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Sensación y percepción
- 1. © Prentice Hall, 1999
- 2. SENSACIÓN sensación:Las sensaciones son la respuesta directa e inmediata a una estimulación de los órganos sensoriales
- 3. UMBRALES SENSITIVOS umbral absoluto: es la estimulación mínima que se requiere para detectar un estímulo en particular. El 50% del tiempo. umbral diferencial (umbral apenas perceptible): es la diferencia mínima que existe entre dos estímulos que podemos detectar. El 50% del tiempo aumenta con la magnitud del estímulo.
- 4. LEY DE WEBER La ley de Weber dice que todo estímulo requiere ser aumentado en una proporción constante de su magnitud, para que se perciba un cambio de sensación
- 5. PERCEPCIÓN SUBLIMINAL definición: por debajo del umbral Podemos procesar cierta información a partir de estímulos muy débiles como para ser reconocidos. Efecto de la estimulación subliminal: un sutil y fugaz efecto en el pensamiento
- 7. Bastones Conos Receptores: bastones y conos • 120 millones • periféricos • sensibilidad • visión nocturna • 8 millones • centrales • agudeza • visión del color
- 8. CONDUCCIÓN AL LÓBULO OCCIPITAL
- 9. CONDUCCIÓN DEL OJO A LA CORTEZA VISUAL luz foto- receptores células bipolares células ganglionares LGN corteza visual
- 10. 2 TIPOS DE ADAPTACIÓN adaptación a la oscuridad: mayor sensibilidad de bastones y conos en la oscuridad — por ejemplo: entrar a una habitación obscura adaptación a la luz: menor sensibilidad de bastones y conos en la luz brillante — por ejemplo: despertar en la noche y encender una luz brillante
- 11. PROPIEDADES DEL COLOR matiz: experiencia subjetiva del “color” saturación (pureza): vivacidad o riqueza de un matiz claridad: intensidad de la luz
- 12. TEORÍAS DE LA VISIÓN DEL COLOR Teoría tricromática Teoría del proceso oponente
- 13. TEORÍA TRICROMÁTICA Existen tres tipos de conos: rojos, verdesy azules. Los colores que vemos son el resultado de la combinación de la diferente cantidad de luz absorbida por los tres tipos de conos.
- 14. TEORÍA TRICROMÁTICA Esta teoría sólo explica la forma en que los conos transmiten el color. La teoría tricromática explica algunos tipos de ceguera a los colores.
- 15. 2 TIPOS DE CEGUERA A LOS COLORES monocromáticos: personas que son completamente ciegas a los colores dicromáticos: personas que son ciegas al rojo-verde o al amarillo-azul
- 16. TEORÍA DEL PROCESO OPONENTE Las células ganglionares sensibles a los colores están acomodadas en células opuestas: rojo-verde, amarillo- azul, negro-blanco (claridad).
- 17. TEORÍA DEL PROCESO OPONENTE La activación de un cono (a nivel retinal) inhibe a otro cono. Esta teoría explica la visión a color a nivel de las células ganglionares.
- 18. EL OÍDO
- 19. LA EXPERIENCIA DE ESCUCHAR EL SONIDO tono: es la frecuencia de vibraciones sonoras que da como resultado un tono más alto/más bajo sobretonos: tonos que resultan de ondas sonoras que son múltiplos del tono básico timbre: es la “textura” del sonido
- 20. UNIDADES DE MEDIDA DEL SONIDO hertz (Hz): ciclos por segundo; se utiliza para medir el tono decibel: unidad de medida para el volumen de los sonidos
- 21. NIVEL DE DECIBELES PARA SONIDOS COMUNES © Prentice Hall, 1999
- 24. TEORÍAS DEL OÍDO teoría del lugar teoría de la frecuencia
- 25. TEORÍA DEL LUGAR La vibración de la membrana basilar (B.M.) en distintos lugares, da como resultado tonos/frecuencias diferentes. Cerca de la ventana oval (donde la B.M. es más delgada) se presentan las frecuencias más altas. Las frecuencias más bajas se presentan más lejos de la ventana oval.
- 26. TEORÍA DE LA FRECUENCIA La velocidad de la vibración determina el tono: Mientras más rápida sea la vibración, más alto será el tono.
- 27. ANOMALÍAS DEL OÍDO Hiperacusia: Exceso de audición. Capacidad de percibir los sonidos por encima del umbral del silencio. Déficit de selectividad: Imposible reconocer cuando un sonido aumenta o disminuye de tonalidad. Hipoacusia: Pérdida auditiva generalizada en determinadas frecuencias. Latencia: Exceso de tiempo para percibir un estímulo.
- 28. El tacto © Prentice Hall, 1999
- 29. SENSACIONES CUTÁNEAS Los receptores en la piel proporcionan información acerca de: — tacto — temperatura — dolor
- 30. DOLOR Un sentido químico en el que se liberan ciertas substancias químicas cuando se produce una herida (daño a tejidos). Estas substancias activan los receptores del dolor.
- 31. permite a los organismos percibir cualidades de los objetos y medios como la presión, temperatura, aspereza o suavidad. se halla principalmente en la piel, órgano en el que se encuentran diferentes clases de receptores nerviosos que se encargan de transformar los distintos tipos de estímulos del exterior en información susceptib le de ser interpretada por el cerebro. © Prentice Hall, 1999
- 32. El Gusto © Prentice Hall, 1999
- 33. LAS PAPILAS GUSTATIVAS SON UNOS ÓRGANOS SENSORIALES EXISTENTES EN LA LENGUA QUE PERMITEN PERCIBIR LOS SABORES; ÉSTOS SE DIVIDEN EN DULCE, SALADO, ÁCIDO, AMARGO Y AGRIO, TAMBIÉN CONOCIDA COMO GLÁNDULA GUSTATIVA POMARUS. Nuestras respuestas emocionales al gusto son innatas. Si perdemos el gusto en un lado de la lengua el otro lado se vuelve hipersensible para compensar la perdida. No podemos saborear ni oler algunos alimentos como la grasa y vitaminas.
- 34. EL OLFATO © Prentice Hall, 1999
- 35. EL OLFATO ES UN SENTIDO QUÍMICO ESTA CONSTITUIDO POR EPITELIO OLFATORIO Y LAMINA PROPIA (TEJIDO CONECTIVO) © Prentice Hall, 1999
- 36. © Prentice Hall, 1999 Cuando las moléculas de una sustancia alcanzan nuestras células receptoras situadas en la parte superior de la cavidad nasal percibimos el olor
- 37. COMPARACIÓN DEL SENTIDO DEL OLFATO HUMANO CON EL DE LOS ANIMALES © Prentice Hall, 1999
- 38. LA SENSIBILIDAD AL OLOR SE RELACIONA CON EL GÉNERO. © Prentice Hall, 1999
- 39. DETECCION DE OLORES COMUNES © Prentice Hall, 1999
- 40. PERCEPCIÓN
- 41. © Prentice Hall, 1999
- 42. © Prentice Hall, 1999
- 43. PSICOLOGÍA DE LA GESTALT (O PSICOLOGÍA DE LA FORMA) ES UNA CORRIENTE DE LA PSICOLOGÍA MODERNA, SURGIDA EN ALEMANIA A PRINCIPIOS DEL SIGLO XX LOS TEÓRICOS MAX WERTHEIMER, WOLFGANG KÖHLER, KURT KOFFKA Y KURT LEWIN. EL TÉRMINO GESTALT PROVIENE DEL ALEMÁN Y FUE INTRODUCIDO POR PRIMERA VEZ POR CHRISTIAN VON EHRENFELS. PODRÍA TRADUCIRSE COMO 'FIGURA', 'CONFIGURACIÓN', 'ESTRUCTURA' O 'CREACIÓN' ”El todo es mayor que la suma de sus partes”
- 44. Leyes Generales
- 45. DISTINCIÓN DE FIGURA Y FONDO figura: entidad percibida como algo aparte del fondo fondo: plano contra el que aparece una figura
- 47. LEY DE LA BUENA FORMA Tendemos a reducir las ambigüedades o distorsiones buscando siempre la forma mas coherente. © Prentice Hall, 1999
- 48. Leyes particulares © Prentice Hall, 1999
- 50. simplicidad: tendemos a analizar una figura como si estuviera compuesta de partes simples
- 51. ► CONTINUIDAD: PERCIBIMOS PATRONES LISOS Y CONTINUOS MÁS QUE PATRONES DISCONTINUOS
- 52. LEY DEL CONTRASTE La posición relativa de los diferentes elementos incide sobre la atribución de cualidades (tamaño) de los mismos © Prentice Hall, 1999
- 53. LEY DEL DESTINO COMÚN Implica que los elementos que parecen construir un patrón o un flujo en la misma dirección se perciben como una figura. © Prentice Hall, 1999
- 54. ►LEY DEL CIERRE completar los huecos en una figura para crear un objeto completo
- 56. CONSTANCIA PERCEPTIVA Se refiere a la tendencia a percibir los objetos relativamente estables a pesar de los cambios en la información sensorial.
- 58. CONSTANCIA DE LA FORMA
- 59. CONSTANCIA DE LA TEXTURA CONSTANCIA DE LUMINOSIDAD Los objetos vistos a mayor distancia parecen ser mas suaves y con menor textura. Percibir que un objeto sigue siendo del mismo color a pesar de los cambios de tono que se produce por cambios en la intensidad de luz.
- 60. TEORÍA DE LA INFERENCIA INCONSCIENTE
- 61. TEORÍA ECOLÓGICA Afirma que la relación entre los diferentes objetos de una escena es la que nos da la información sobre su tamaño.
- 62. FACTORES QUE INFLUYEN EN LA PERCEPCIÓN Existen 2 factores: 1. Factores externos 2. Factores internos
- 63. FACTORES EXTERNOS Intensidad: Repetición Tamaño Novedad
- 64. FACTORES INTERNOS Atención Motivos Intereses y valores Características del observador Cultura
- 65. PERCEPCIÓN DE DISTANCIA Y PROFUNDIDAD (VER EN 3D) señales monoculares: señales de profundidad que requieren sólo un ojo señales binoculares: señales de profundidad que requieren ambos ojos
- 66. SEÑALES MONOCULARES gradiente de textura sombreado paralaje de movimiento superposición perspectiva lineal perspectiva aérea elevación
- 67. SUPERPOSICIÓN Cuando un objeto esta delante y entorpeciendo parcialmente la visión del otro. Es evidente que el objeto que esta delante esta mas cerca, produciéndose una clara impresión de profundidad. © Prentice Hall, 1999
- 68. PERSPECTIVA LINEAL Cuando dos líneas que sabemos son paralelas parecen converger en el horizonte. © Prentice Hall, 1999
- 69. PERSPECTIVA AÉREA Cuando vemos los objetos que están lejos de nosotros con menor claridad que los que se hallan mas cerca. © Prentice Hall, 1999
- 70. © Prentice Hall, 1999
- 71. ELEVACIÓN Señal que se basa en el hecho de que mientras mas elevado se encuentra un objeto sobre el plano horizontal, mas alejado parece. © Prentice Hall, 1999
- 72. GRADIENTE DE TEXTURA Se logra apreciar cuando un objeto cercano tiene un aspecto áspero y detallado mientras que el lejano aparenta estar liso.
- 74. LOCALIZACIÓN DEL SONIDO señales monoaural: señales para la localización del sonido que requieren un sólo oído. señales binaural: señales para la localización del sonido que requieren que ambos oídos trabajen juntos.
- 75. ILUSIONES Ilusiones físicas Ilusiones de percepción
- 76. ALUCINACIONES Pseudopercepción Percepción en ausencia de un estimulo externo o interno
- 77. © Prentice Hall, 1999