El tiempo cinematografico

COLOCACIÓN Y DEVENIR
 Cuando se habla de tiempo podemos
referirnos a dos realidades:
 Un que es el tiempo-colocación
 que es un tiempo que se resuelve en la
determinación puntual de la datación de un
acontecimiento.
 “se desarrolla en…”
 El otro es un tiempo-devenir
 Este es el flujo constante, irreductible a los
instantes que lo constituyen.
 “se desarrolla por…” o “se desarrolla…”

El tiempo-devenir
 Este es el que mas nos interesa

 Ya que “no tanto en simple emergencia
cronológica como imparable fluir, en el que los
acontecimientos, tomados en su conjunto, se
disponen según un orden, se muestran
abiertamente a través de una duración, se
presentan según una frecuencia”…

El orden
 Dentro del orden se divide en tres:
 1.- tiempo circular
 2.- el tiempo cíclico
 3.- el tiempo lineal

El tiempo circular
 Esta determinado por una sucesión de
acontecimientos ordenados de tal modo que
el punto de llegada de la serie resulte ser
siempre idéntico al de origen.
 Ejemplo: “el crepúsculo de los dioses” (1950)
de Billy Wilder.
 El cual abre con el cadáver de un hombre flotando
en una piscina y se cierra con el propio acto
homicida.

Ejemplo la película:
 En la escena inicial y final

El tiempo cíclico
 Al contrario del anterior, este
esta determinado por una
sucesión de acontecimientos
ordenados de tal modo que el
punto de llegada de la serie
resulte ser análogo al de
origen, aunque no idéntico.
 Ejemplo: “la ventana indiscreta”
(1954) de Alfred Hitchcock.
 Donde abre con James Stewart en
silla de ruedas con una pierna rota.

El tiempo lineal
 Esta determinado por una sucesión de
acontecimientos ordenada de tal modo que el
punto de llegada de la serie sea siempre
distinto del de partida
 Se divide en dos
 El tiempo es vectorial
 Y no vectorial

 Vectorial: es cuando sigue un orden continuo u
homogéneo.
 Que puede ser para delante, en tiempo progresivo
 O hacia atrás conocida como inversa

 No vectorial: esta caracterizada por un orden
dishomogénico, fracturado, privado de
soluciones de continuidad.
 Flashback
 Flashforward
 Ejemplo: “ciudadano Kane” de Orson Welles, donde
muchas veces se pasa un tiempo sin que el punto de
referencia desempeñe una función real de apoyo.

Duración
 Define la extensión sensible del tiempo
representado.
 Es necesario establecer una distinción
entre la duración real, que es la
extensión efectiva del tiempo, y la
duración aparente, que se refiere a la
sensación perspectiva de esa extensión.

 Un simple primer plano de 5segundos, en
suma, <<durara>> más que un total, que uno
largo muy movido y repleto de personajes, ya que
el ojo necesita menos tiempo para explorarlo
todo.
 La representación fílmica debe operar en dos
frentes:
 Por un lado debe encontrar una duración adecuada
para la legibilidad de cada encuadre
 Y por otro puede jugar con los grados de dificultad o de
facilidad de lectura.
Además también intervienen en la
duración:
la puesta en escena (el contenido) y la
puesta en cuadro (la modalidad de
filmación) y también la puesta en serie
intervienen para definir la sensación de
la duración

Duración normal y anormal
 En la duración normal se da cuando la extensión
temporal de la representación de un
acontecimiento coincide aproximadamente con la
duración real de ese mismo acontecimiento.
 dos formas de representación temporal utilizadas
por el cine:
 el plano secuencia: donde la continuidad espacial
garantiza la coincidencia de la temporalidad
representada con la supuestamente real.
 y la escena: es un conjunto de encuadres concebidos
y montados con el fin de obtener una artificiosa
relación entre el tiempo de la representación y el de lo
representado.

 La duración anormal se da cuando la amplitud
temporal de la representación del
acontecimiento no coincide con la del propio
acontecimiento.

La Frecuencia
 El film puede representar una sola vez
lo que ha sucedido una sola vez.
 Frecuencia temporal de representación:
 Simple
 Múltiple
 Repetitiva
 Iterativa
 O frecuentativa

Frecuencia Simple y
múltiple
 Pueden representar la que a sucedido
una sola vez un sola vez
 O muchas veces lo que ha sucedido
muchas veces.
 Ejemplo: los flashes de “la ventana
indiscreta”.

Frecuencia repetitiva
 Una misma escena filmada varias
veces desde angulaciones
distintas.
 O donde un mismo hecho se
cuenta varias veces.
 La representación vuelve sobre
un mismo acontecimiento para
dilatar artificiosamente su
duración.

Frecuencia iterativa

 En el lenguaje verbal posee formulas
apropiadas para expresar la iteratividad de
una acción.
 “todos los días de la semana me levanto a las
siete”
 Ejemplo en la secuencia de “Vértigo” en la que
James Stewart espía a Madeleine en el
cementerio, en la pinacoteca y en la bahía, en el
que se podría expresar así:
○ “todos las días Madeleine realiza estas acciones”

CONCLUSIONES…
 Hemos visto al tiempo entendido como
desplazamiento y flujo antes que como
simple contenedor.
 Luego hemos visto que, en este flujo, los
acontecimientos singulares representados
se disponen según un orden
(circular, cíclico, lineal, anacrónico), se
presentan a través de una duración (normal
o anormal) y finalmente según una
frecuencia (simple, múltiple, repetitiva e
iterativa)

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