[ 編輯的話 ] 本書的編輯目標，在於拓展讀者對「美」的經驗，培養對「美」的品 味，以及鼓勵讀者養成觀察身邊事物的習慣，並將美感品味落實於日 常生活當中。本書並不是一本教授美感基本概念的教科書，而是以 少量說明文字及大量圖片範例，提供讀者更多美感視覺經驗的延伸 閱讀書籍；因此，在閱讀本書之前，建議讀者必須先具備美感六大 要素：「色彩」「質感」「比例」「結構」「構造」「構成」的基 本概念。同時希望讀者明白，本書的圖文內容並非美感的唯一標準， 讀者可以透過閱讀本書提供的範例，提出自己的觀察、想法及分類 方式，建立自己的美感觀點，並將習得的美感經驗應用到生活當中。 本 書 封 面「 美 感 」 二 字 乃 沿 用 漢 寶 德 先 生《 談 美 感 》 一 書 封 面 之 書 法 手 稿， 一 方 面 為 感 懷 漢 寶 德 先 生 致 力 推 動 美 感 教 育 之 信 念， 另 一 方 面 係 因 本 書 內 容 乃 以 漢 先 生《 談 美 感 》 與《 如 何 培 養 美 感 》 等 著 作 為 基 礎， 予 以 改 寫 重 編， 並 延 續 其 內 涵 精 神。 封 面 圖 片 中 的「 鳳 凰 小 猴 」 係 國 立 成 功 大 學 工 業 設 計 系 張 皓 鈞 同 學 的 設 計 作 品， 本 件 作 品 以 成 功 大 學 鳳 凰 花 校 徽 與 猴 年 生 肖 為 設 計 概 念， 融 合 彩 繪、 摺 紙、 導 電 油 墨 及 電 阻 樂 器， 為 一 跨 領 域 藝 術 實 驗 作 品。 小 猴 的 形 體 講 究 整 體 比 例， 並 運 用 摺 紙 的 技 巧 讓 紙 張 產 生 結 構 力 量， 而 能 活 靈 活 現 站 立； 搭 配 活 潑 和 諧 的 色 彩 與 整 齊 的 排 列， 便 成 為 一 幅 賞 心 悅 目 的 畫 面。
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Pre
Zero
【 前言 】
以「美」養眼── 培育全民美感素養的第一步
Two
One
【 秩序 】
【 質感 】
【 色彩 】
生活中的種種 秩序
色彩 是美感的第一印象
質感 豐富了人們的生活
01 重複的單一元素 02 成套的概念 03 相異的元素 04 整齊與韻律
01 相同的色調 02 衝突的色調 03 不同區域的色彩 04 象徵與民族的色彩 05 符號性與代表性
01 記憶質感 02 材料與技術的演進 03 質感與時代價值觀 04 符合需求的質感 05 質感的視覺遊戲
Three
Four
【 比例 】
Six
Five
【 構成 】
【 結構 】
【 構造 】
比例 是影響美感的重要關鍵
構成 無所不在
展現力量的 結構美感
構造 是組成物件的重要細節
01 身體比例的美感 02 適當的物件比例 03 挑戰經驗認知的比例 04 比例掌握空間氛圍 05 比例的模矩應用 06 建築技術與比例
01 對稱的古典美學 02 平衡的現代美感 03 主從關係凸顯焦點 04 格線的分割邏輯 05 組合決定構成樣貌
01 師法自然的結構美感 02 平衡穩定的結構配置 03 講究均衡的結構設計 04 運用結構的工藝智慧
01 構造的接合功能 02 構造的規律特性 03 適合材料特性的構造設計 04 因時制宜的構造型態
以「美」養眼 培育全民美感素養的 第一步 教育部委託【各級學校教育人員生活美感電子書發展計畫】主持人 國立成功大學建築系副教授 吳光庭
總覺得這是不久之前的事，漢寶德 教授曾在報刋為文疾呼《藝術教育救國 論》，後來，在網路中搜尋，原來這篇 可能影響國家未來進步與否的源頭文章 是在 2003 年 7 月發表，距 2013 年 10 月， 教育部接納漢寶德教授之建議決定推動 「整合型視覺形式美感教育」的實驗計 畫，剛好 10 年。10 年的時間，全球局 勢有翻天覆地的變化，臺灣的整體社會 發展各方面亦發生極大的改變，但對於 如漢教授所言「藝術教育」之於國家發 展的重要性，似乎未獲社會廣泛接納， 而形成社會大眾對美感「無感」或「無 從」的窘境，甚至是惡化了國民美感素 質及其養成。 漢教授的文章中對藝術教育的看法 是相當務實的經世致用之說，是一種以 知識所形成的文化高度對世俗問題正向 引導「問題思考與解決」的積極作為。 引用漢教授文中若干關鍵性詞句及觀點 做為說明，漢教授認為以改進翻轉國力 的前提下，藝術教育的推動應首重於 「國民教育中的藝術教育，而非紳士貴 族式生活文化素養……推動大眾（國
民）藝術教育，也就是美育，是想以教 育的手段接上西方（現代）文明的精神 生活品質……藉藝術教育使國民擁有審 美能力……我們不但需要一些創意的產 業計畫，更需要一個全國性的藝術教育 計畫，把全國國民的視覺品質提高到先 進國家標準……我們需要成為一個具有 藝術素養的國家。人人都具有創造與審 美的能力，也有欣賞的眼光……國民具 有一定的藝術素養需要普及的教育，而 且要自師資的作育開始」，試圖藉此積 極作為達到「藝術教育與科學教育同樣 重要（救國）」，漢教授語重心長之論 終成為 10 年後的今天推動「整合型視 覺形式美感教育實驗計畫」的基本論 述，而這篇文章亦應列入政策推動的重 要文獻，為每一位參與或關心美感教育 發展的人必須一讀的基本文獻。 以漢教授做為一位文化人及整合型 視覺形式美感教育的奠基及推動者，他 的背景來自建築而非藝術，就哲學的 層次而言，藝術是所有事物意境上美 的極致呈現，建築亦不例外，然而， 就建築的本質而言，建築的形成主要
來自於人類在生活應用上的需求。因此在 20 世紀 初，比利時建築及藝術家亨利范威德（Henry van de Velde） 即 倡 議 將 美 術 工 藝（Art and Crafts） 的 範 疇 視 為「 應 用 藝 術 」（Applied Arts） 期 與 藝術（Fine Arts）的實質意涵有所區別。在往後 的發展中，應用藝術的觀念遂成為影響德國包浩 斯（Bauhaus） 創 辦 者 葛 羅 培（Walter Gropius） 在 辦 學 教 育 的 重 要 基 本 理 念。 包 浩 斯 以 繪 畫 （Drawing）為美感養成之方式，再輔以工廠實作 （Workshop），展現具現代美感並滿足現代生活 所需的物件產品，進一步將應用藝術推導向現代 生活風格（Modern Life Style）的建立，就如漢教 授文章及其建築背景所關注的美感應用層次而言， 「美感思考」及「美感教育」的養成及所形成的 整合呈現的設計，其實就是建立國民現代生活風 格的基本原則及方式。 在接受教育部委託執行「各級學校教育人員生 活美感電子書發展計畫」之同時，我們即定位此 案未來在大原則方向上做為「整合型視覺形式美 感教育實驗計畫」的輔助並行計畫，配合國家型 計畫及執行過程之需，以數位工具的優異效能及 目前使用上的普及為前提，以電子書的形式及衍 生的資料庫（Data Base）概念，協助推動該國家 型計畫，期望發揮更大的資源整合效應。有鑑於 漢教授在美感教育推動上所建立的論述及實踐基 礎工作，我們選定漢教授的另一重要著作《如何 培養美感》的內容為架構，這本書也是參與「整 合型視覺形式美感教育實驗計畫」的所有人員的 「指定」讀物，這本書對於延續漢教授的《藝術
教育救國論》理念有更具體的深入說明，全書內 容分成二輯，「輯一」主要在說明美感的要素基 本知識，如秩序與美感、比例之美、理性的美感、 色彩世界、談質感、構成之美等，「輯二」則分 別以器物、書法、家具、建築、彩瓷、室內、燈 具為對象，做為「輯一」的知識應用及賞析說明。
另外，本案執行構想依目前整合型方案實際執 行所得經驗及本研究之結論，將色彩、質感、比 例等三項列為美感教育素養的「核心」知識，結 構、構造、構成等三項為進階綜合運用學習的要 素，目的在形成美感素養學習進階上的重心及學 習節奏感。
書中主要的美感知識精髓為「輯一」的內容， 也因此，在教育部許多次的推動及籌備會議中， 形成以該書「輯一」的美感要素為主幹，再發展 成比例、色彩、質感、構成、構造、結構等六項 為整合型視覺形式美感教育實驗計畫中，目前執 行種子師資培育方案的單元教學主題的基本結論。 如同前述對執行本電子書方案與整合型方案的基 本定位說明，在本案執行上即以該六項教學單元主 題為主軸，購置與六項主題相關，且具視覺美感 及高品質的影像圖片，編輯為可供下載閱讀之電 子書內容，形成近期內暫供種子師資培育過程的 「輔助」教材，長期而言，因為數位環境使用的 優越性及普及化，將來可持續擴充成龐大的美感 主題要素圖像資料庫系統，供所有參與教學之師 生及一般民眾皆可上網使用，形成廣泛的美感教 育學習圈。此外，為因應數位網路普及化之趨勢， 本案亦將研發符合各種不同電腦支援系統（iOS、
數位時代的學習環境較之過往的教學方式，更 強調個人適性及互動學習，本案研究團隊深刻體 認此特色及趨勢，戮力於此案使用構想上以「資 料庫」的觀念建立數位學習的環境，也因為與過 往講義印刷方式的學習有所差異，引用漢教授在 《如何培養美感》書中之前言〈美感的分析〉一 文中所提「美的經典資料……如果常常翻閱，可 以『養眼』，達到『素養』的目的。這是不夠的， 但這是重要的第一步。」，是的，也許我們目前 所蒐集的圖片資料仍不足以形成經典的品質，但 資料庫的好處就是可以持續累積我們的視覺美感 經驗，更能擴大我們的素養知識領域，資料庫的 質量俱佳，並且持續成長，既可養眼又可達成素 養是本案研究團隊的共識及期望，尚盼各位參與 美感教育計畫的先進、同儕、在校師生及一般民 眾能多予本案鼓勵及指教。
Android、Windows）及使用介面工具（平板、智 慧型手機、筆記型電腦、桌上型電腦），俾便所 有使用者在介面使用環境及互動操作上的友善， 同時也計畫未來能針對若干特定主題教學需求， 增加自製錄像影片的資料，增加美感素養學習的 知識性及趣味性。
最後，感謝教育部長官，因為你們在教育理念 素養上的開明及進步，使得本案得以不是為「升 學」教育而努力，而是參與一項可使國力增進的 重大教育政策而努力，很榮幸！
103 年 11 月
生活中充滿了秩序，從居家空間、商店擺 設到街道，都隱藏著秩序的概念。 大多數的秩序源於自然的規則，如蜂窩的 內部結構，六角形的單元構成，是一種自 然的秩序；樹木由樹幹到樹枝到葉脈，分 支生長，越末端越細，這也是一種自然的 秩序。居家和辦公空間的桌面擺設，通常 也是配合使用者的習慣，將物品擺放在使 用方便順手的位置，例如慣用右手者的筷 子放在碗盤右邊；甚至物品本身的設計， 也有一套既定的秩序，因此供左手使用的 滑鼠的按鍵功能和符合人體工學的造型設 計，正好與右手用滑鼠左右對稱。以上所 舉的例子，都是從自然的生理習慣衍生出 的秩序。 秩序帶著一種清晰、一目瞭然的意味。不 論水果攤或書店，都有一套自己的擺設秩 序，最漂亮的果實放上頭，不同顏色穿插 並 列， 相 互 增 色； 在 書 店 裡， 本 月 最 強 打 的書一定擺在進門一眼就能看見的位置， 並且要將書立起來，讓讀者清楚看見完整 的書封面，增加銷售的吸引力。
生活中的種種 秩序
圖書館的秩序同樣是清晰而一目瞭然，但 是它和書店不一樣的地方在於，圖書館裡 的書不具有銷售目的，因此，圖書館藏書 的秩序並非依照銷售的優先順序進行排 序，而是能應讀者需要，提供最多條件相 符的選擇，同時便於搜尋，因此圖書館的 秩序是依照書籍的分類及書名排序，且因
不需要靠書封面吸引讀者購買，故而不論 大小厚薄，全部以書背示人，更方便尋找、 辨識，並且節省空間。 構成元素越多越複雜的環境，越需要秩序。 以街道為例，雖然街道上有人車通行，且 有大量的交通號誌、街道家具、行道樹等 元素，但只要將街道整理得乾淨整齊，就 能讓人感覺舒適清爽，並且安全。街道空 間的安排，跟室內擺設的道理並無太大差 異，首先要考慮使用者的需求和習慣，例 如車道和人行道的寬度是否合適？如果只 考慮車行空間，不留人行道，行人自然會 走到車道上，影響人車安全，造成環境混 亂。 再者，留設的人行道空間是否維持乾淨整 齊不堆放雜物？街道家具和建築物的造型 和顏色是否跟環境條件相符，例如造型會 不會太奇特，在整體環境中顯得突兀？顏 色會不會太鮮豔、色系不協調，或是使用 會褪色的材料，導致整條街看起來色彩混 亂，有如補丁？ 台灣的街道常常有招牌過大或橫亙於街道 上方、濫用 LED 燈造成刺眼光線、私人物 品占用公共空間，以及騎樓地板高度不一 的問題，因此我們的街道無法做到真正的 乾淨整齊安全，以至於無法予人舒適的感 受，唯有改善這個基礎問題，才能進一步 處理關於建築物立面風格、顏色等問題。
01 重複的單一元素
生活中的種種 秩序
02 成套的概念 03 相異的元素 04 整齊與韻律
Chapter 0 [ 秩序 ]
01 重複的單一元素
秩序的基礎在於整齊 不斷重複的單一元素 會讓人產生整齊劃一的印象
人的視覺很容易受到元素一致且重複出現的畫面所 吸引，而產生「有秩序」，甚至是「美」的感受。 例如台灣鄉間常見的晒柿餅、米粉，或是海邊的蚵 寮、魚塭、鹽田，都是令人印象深刻的親切畫面， 又好比節奏與動作都具有高度默契的群舞表演，或 是閱兵典禮上，軍人從制服到動作整齊劃一的畫面， 總是能成功吸引觀眾的目光。 在建築設計上，也常常採用重複單一元素的手法來 製造規律性，例如整齊劃一的窗戶形式，讓建築立 面顯得和諧；連續的柱廊拱圈，除了塑造優雅的造 型，同時也暗示著移動路徑的方向性。
秩 序 01
重 複 的 單 一 元 素
物 件
圖片來源：黃立婷
irisphoto1 / Shutterstock.com
圖片來源：詹季凡
秩 序 01
圖片來源：劉官豪
圖片來源：田倧源
重 複 的 單 一 元 素
建 築
圖片來源：林秉翰
圖片來源：葉俊成
秩 序 01
重 複 的 單 一 元 素
圖片來源：林秉翰
自 然
圖片來源：俞思安
圖片來源：陳曉涵
02
成套的概念
物件越多 越難做到整齊 因而發展出 成套的概念
當畫面中的元素越多，就越難讓畫面看起來 和 諧 穩 定， 生 活 中 混 搭 混 用 的 情 況 並 不 少 見，很多時候，使用者只重視方便，而對各 種視覺上的混亂視而不見，然而，種種對生 活細節上的視而不見，往往會使得生活空間 顯得益發混亂，難以收拾。如果能用一些方 法，降低搭配的難度，即便沒有太多時間思 考，或者沒有美感概念，也能讓一個人的穿 著、用品，顯得較為整齊，有基本的品味。 成套的概念便是其中較容易達成的方法。花 色成套的餐具、寢具，相同配色的系統家具，
成套搭配的西裝、套裝，都可以減少花樣顏 色太繁複而對視覺造成衝擊。又好比需要給 人專業形象的空服員，全體穿著一致整齊的 服裝，自然會讓人聯想到守規則、有效率等 正 面 態 度， 進 而 對 其 提 供 的 服 務 產 生 信 任 感，同樣的道理也適用於銀行、醫院、郵務、 交通運輸等提供專業服務的職業。 運動場上的球員服裝同樣也採用了成套的概 念，除了講究整齊有序，強調團隊精神，同 時也有區分彼此隊伍，以及區分球員與裁判 身分的意義。
秩 序 02
成 套 的 概 念
家 具
秩 序 02
成 套 的 概 念
IgorGolovniov / Shutterstock.com
服 飾
圖片來源：俞思安
Atlaspix / Shutterstock.com
KY CHO / Shutterstock.com
03
相異的元素
有規則地排列組合 會在整齊中產生變化 增加韻律感
挑選成套用品的方法雖然容易達成，但完全一樣的花色或形式 難免顯得單調，若能在相同的大原則底下適度加上一些變化， 就 能 讓 畫 面 在 整 齊 之 餘， 增 加 一 些 趣 味， 或 是 讓 主 體 更 為 凸 顯。例如在一把單色單一種類的花束當中，點綴幾朵不同顏色 的花或綠葉，更能呈現烘托的效果。 當這些變化以有規則的方式呈現，好比鋼琴黑白鍵，或是建築 立面的進退或顏色變化，就會在視覺上產生彷彿音樂節拍一般 的韻律感，帶給人愉悅的感受。
秩 序 03
圖片來源：陳青昀
相 異 的 元 素
物 件
圖片來源：吳卓昊
圖片來源：吳卓昊
秩 序 03
相 異 的 元 素
環 境
圖片來源：柯明恩
04
整齊與韻律
在單調的整齊劃一 和繁複的韻律之間 尋求數量上和變化上的平衡
總的來說，美的基礎是整齊，毫無邏輯的拼湊排列 絕非創意。在整齊劃一的基礎之上，例如維持整體 色調的統一，或是線條、圖案的一致性，只在某些 元 素 製 造 變 化， 並 控 制 變 化 數 量 與 頻 率， 與 整 體 達成平衡，如此才能維持畫面的穩定感，進而產生 「美」的感覺。
秩 序 04
整 齊 與 韻 律
物 件
圖片來源：龔柏閔
秩 序 04
圖片來源：柯明恩
圖片來源：田倧源
整 齊 與 韻 律
建 築
圖片來源：劉官豪
圖片來源：葉俊成
秩 序 04
整 齊 與 韻 律
建 築
pio3/ Shutterstock.com
圖片來源：葉俊成
圖片來源：葉俊成
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SPRING 2015 Lucite Green
Strawberry Ice
Glacier Gray
Tangerine
在一個人的生命過程中，目光所及之處，莫 不接觸到顏色，色彩常常是一個人對一幅畫 面、一件物品所建立的第一個印象，而這個 印象往往也決定了這個人覺得這幅畫面或 這件物品「好不好看」。
Aquamarine
Toasted Almond
Marsala
Scuba Blue
Custard
Classic Blue
色彩是美感的 第一印象
事實上，這個看似直覺的「好不好看」的判 斷， 牽 涉 到 兩 個 因 素： 一 個 是 視 覺 對 顏 色 的反應，另一個則是源自身處的文化背景、 環境因素等外在條件所賦予人的美感經驗。 每 個 人 對 於 美 的 標 準 並 不 相 同， 但 普 遍 來 說，一般大眾對於看起來「令人感覺愉快」 色 彩， 接 受 度 較 高， 也 傾 向 於 認 同 那 就 是 「美」。例如以大面積呈現的單一顏色、對 比強烈的顏色拼貼、粉彩或自然色系的柔和 畫面、顏色鮮明醒目的標誌，或是具有獨特 主題性的色系，皆是以取悅視覺感受為主要 呈現美的方式。 除卻視覺感受上的直覺反應，個人長期生活 的環境，包括文化風土、民族習俗、地理條 件、 時 代 潮 流 等， 都 會 影 響 一 個 人 對 於 色 彩的認知與喜好。舉例來說，每個文化在婚
喪 儀 式 上 習 慣 使 用 的 色 彩， 必 然 帶 給 人 不 同的感受，諸如婚禮上用的色彩代表喜悅、 熱鬧，喪禮色彩代表悲傷，沉靜；生長在乾 燥內陸的人，從小看見的山就是光禿禿的咖 啡 色， 跟 海 洋 氣 候 下 長 大 的 人 眼 中 的 青 山 全然不同，由此可見生活在不同區域的人， 對於環境色彩的認知有很大的差異；高緯度 國家的年日照時間短，所以用色習慣上傾向 於選擇高彩度的顏色，以明亮愉悅的人造物 色彩平衡陰暗沉悶的自然環境氛圍，因此， 顏色不僅是美感的要素，亦與生活品質的營 造息息相關。 隨 著 傳 播 媒 介 日 益 深 入 人 們 的 日 常 生 活， 人 們 對 於 色 彩 的 偏 好， 也 逐 漸 受 到 媒 體 的 影響，不再侷限於自身的文化與生活環境， 反 而 與 時 代 潮 流、 科 技 發 展 的 趨 勢 呈 高 度 相 關， 時 尚 產 業 每 年 的 流 行 趨 勢， 以 及 擅 長 創 造 風 格 的 設 計 產 業， 透 過 商 品、 名 人 與傳播媒體的推波助瀾，往往能帶動潮流， 改變人們對於色彩的喜好，此時，色彩的偏 好遂由個人喜好逐漸轉變為集體共識，甚或 成為流行與品味的指標。
01 相同的色調 02 衝突的色調
色彩是美感 的第一印象
03 不同區域的色彩 04 象徵與民族的色彩 05 符號性與代表性
Chapter 1 [ 色彩 ]
01 相同的色調 相同的色調 可以將複雜的元素 統整在一起 整體看似單一 卻有些微變化 一個具有歷史的城市，經過各個時期的建設崩毀， 通常會呈現出繽紛熱鬧的色彩。但印度的粉紅城市 齊 浦 爾（Jaipur）、 藍 色 城 市 鳩 得 浦（Jophur）， 以及希臘聖托里尼島等地，卻顛覆了我們對城市色 彩的一貫印象。這些城市因為某些原因或是生活習 慣，選擇了某個顏色作為城市的主色系，城市裡充 滿了相同色調、不同深淺或花紋的顏色，沒有特別 凸顯的元素，因而能將複雜而且多層次的城市景觀 統整在一起，使整體的視覺效果和諧。 同色系的搭配方法也常被使用在服裝造型上。許多 造 型 搭 配 指 南 都 會 建 議， 如 果 不 知 道 如 何 搭 配 衣 服，選擇相同色系的衣著與配件，就能大大降低失 敗的機率。若能善用同一色系服裝及配件，甚至能 搭配出高雅且有設計感的造型，英國女王就常以同 色系套裝搭配帽子等配件的方式，作為正式場合的 穿著。 同樣地，在平面設計及商品設計上也不難看見應用 同色系色彩計畫的作品，同色系的一致性，除了能 快速吸引目光，並能使人立即聯想：這是同一系列 的產品，進而加深印象，成功達到廣告效果。
色 彩 01
相 同 的 色 調
城 市
色 彩 01
圖片來源：林容伊
圖片來源：黃立婷
相 同 的 色 調
物 件
圖片來源：蕭亦芝
圖片來源：黃韋智
02 衝突的色調 掌握好衝突色調 或黑白對比的比例 容易抓住人的目光 創造易於辨識與記憶的畫面
人的視覺天生就容易受到飽和色彩的吸引，因此， 在生活中，到處都可以看見運用飽和色彩的例子， 例如滿街跑的黃色計程車。從一九九○年代開始， 台灣的計程車就統一漆成黃色，除了方便乘客在混 亂的車陣中一眼看見並伸手招呼，黃色在夜間光線 下的高辨識性，則是基於安全考量的另一原因。 飽和色彩的使用，最重要的關鍵在於搭配，而主從 關係是搭配的重點。俗話常說「紅配綠，狗臭屁」， 就是在形容紅綠這兩種對比色的用色比例過於接 近，看不出重點，彷彿搶著當主角，卻只讓人更加 眼花撩亂；相反地，另一句俗話「萬綠叢中一點紅」， 正好是形容恰當的比例運用，更能讓人輕易地注意 到畫面中的主角。此外，適當比例的顏色搭配，更 能讓整體充滿動態活力，因此，色彩的選擇與配比， 在商業標誌、商品包裝上，都是很重要的關鍵。試 著回想一下生活中常聽到的品牌，或是常光顧的家 飾店、超商、連鎖咖啡店、速食店，你可能會發現， 即便無法想起確切的商標設計，但商標的顏色大多 會立刻浮現在腦海中。
色 彩 02
衝 突 的 色 調
黑 白
dovima_is_devine_II / https://www.flickr.com （CC BY-NC 2.0）
色 彩 02
衝 突 的 色 調
藍 黃
圖片來源：葉俊成
Vytautas Kielaitis / Shutterstock.com
圖片來源：葉俊成
色 彩 02
圖片來源：劉官豪
圖片來源：葉俊成
衝 突 的 色 調
紅 綠
圖片來源：葉俊成
03 不同區域的色彩 自然環境條件與生活需求 會影響人對顏色的認知 進而發展出各地 獨特的色彩
在不同地區生活的人，對於顏色的喜好也有明顯的 不同，大多時候，這些喜好都源自於生活所需。例 如高緯度國家有大半年是處於冰封、缺乏陽光的狀 態，因此擅於在器物和空間中運用鮮明色彩，改變 環境予人的視覺感受；相對地，低緯度國家的陽光 充足，環境色彩豐富，人們自然傾向於採用與環境 融合的色彩，做為器物與建築的顏色。 在 生 活 節 奏 較 緩 慢， 還 保 留 傳 統 生 活 與 產 業 的 地 區，往往較容易保有獨特的色彩，例如法國鄉間一 路延伸到天際的紫色薰衣草花田、西藏隨風飛揚的 七彩經幡、綠色草原裡的蒙古包，或是義大利托斯 卡尼地區的石頭山城，都是令人印象深刻的畫面。 然而，在現代都會裡，一切都講究快速便利，工業 產品大量生產以滿足人們生活所需，為了量產並符 合大多數人的喜好，這些工業產品往往傾向選擇易 於機器製作的材料、形狀，以及容易被大多數人接 受的中庸色彩，甚至櫛比鱗次的高樓大廈，也大多 採用灰白淺褐的低彩度色彩，隱沒為無聲的背景， 這樣的畫面幾乎成為許多都會城市共同的形貌。
色 彩 03
圖片來源：柯明恩
不 同 區 域 的 色 彩
環 境
圖片來源：陳曉涵
色 彩 03
不 同 區 域 的 色 彩
氣 候
圖片來源：龔柏閔
圖片來源：何珈寧
圖片來源：蕭亦芝
色 彩 03
圖片來源：劉官豪
不 同 區 域 的 色 彩
城 鄉
04 象徵與民族的色彩 文化 會賦予色彩獨特的 象徵意義 衍生出 具有高辨識度的民族色彩
傳統文化對色彩所賦予的意義，除了影響生活在 這 個 文 化 社 會 裡 的 人 們 對 顏 色 的 好 惡， 更 有 機 會因而衍生出具有高辨識度的民族色彩。以傳統 中國文化為例，古代社會將色彩作為階級化的工 具，亮麗的色彩視為高尚的象徵，黃色只有皇室 能使用，皇室建築的屋瓦也為黃色；紅色代表婚 禮喜慶；老百姓只能穿著樸實低彩度的布衣，建 屋也只能用灰磚、灰瓦。印度也有類似的習俗， 紅 色 是 世 襲 貴 族 階 級 的 顏 色， 正 式 禮 服 多 為 鮮 紅、鮮紫或深綠等色系，色彩越鮮豔越有喜氣， 也形成世人對印度色彩的印象。此外，像是日本 藝妓粉白的面孔，搭配鮮豔的紅唇與色彩斑斕炫 麗的和服，以及美洲、非洲原住民以擅長的編織 技法，創造出的各式繁複多彩織品，全都形成獨 特的民族色彩與紋樣風格。 直到進入現代，主導世界文化潮流的西方社會崇 尚極簡，越隆重的場合使用的顏色越簡單，黑白 被視為尊貴的顏色，色彩的主角才從多彩逐漸轉 為黑白。
色 彩 04
象 徵 與 民 族 的 色 彩
階 級
圖片來源：童竹生
Hung Chung Chih / Shutterstock.com
色 彩 04
象 徵 與 民 族 的 色 彩
喜 慶
色 彩 04
象 徵 與 民 族 的 色 彩
異 國
色 彩 04
圖片來源：葉俊成
象 徵 與 民 族 的 色 彩
臺 灣
圖片來源：田倧源
圖片來源：葉俊成
05 符號性與代表性 秋
傳播工具的推波助瀾 造就了 具有符號性、代表性的 色彩組合
隨著傳播工具的快速發展，過去僅侷限於特定 區域、特定文化史用的色彩組合，透過傳播媒 介而變得廣為人知，甚至被大量複製。在傳播 的過程中，無可避免地，透過人們的詮釋，這 些色彩組合逐漸被符號化，或是被賦予特定的 名稱，有些甚至成為某個時代、文化、生活風 格的象徵；同時也因為資訊的大量傳播交換， 有時候只需要提起一個特定名詞，對話的雙方 就能在自己的腦中產生一個不盡然相同，但是 有相當共識的畫面。 舉例來說，「禪風」給人的普遍印象是寧靜質 樸 ;「都會風格」可以是黑白色系的簡約，也 可以是藍色調的冷冽；「迪斯可風格」讓人想 起炫目多彩的霓虹光線；「復古懷舊」的色彩 泛黃，帶著時間感；金屬色澤，則給人「奢華」 感。 對色彩風格的觀察有助於建立色彩的屬性分 類，合適地配比、不混用屬性衝突的色彩，就 能相當程度地掌握色彩搭配的品味美感。
色 彩 05 禪 意
符 號 性 與 代 表 性
禪 意
Sean Pavone / Shutterstock.com
色 彩 05 都 會
圖片來源：葉俊成
符 號 性 與 代 表 性
都 會
圖片來源：陳曉涵
色 彩 05 迪 斯 可
符 號 性 與 代 表 性
迪 斯 可
圖片來源：俞思安
圖片來源：葉俊成
色 彩 05 懷 舊
符 號 性 與 代 表 性
懷 舊
色 彩 05
Niloo / Shutterstock.com
符 號 性 與 代 表 性
符 號
Thinglass / Shutterstock.com
Vytautas Kielaitis / Shutterstock.com
saknakorn / Shutterstock.com
從人類文明歷史的開端，就能發現色彩的存在， 例如壁畫、陶器等。隨著文明發展，顏料製造技 術不斷改進，色彩的世界也越來越豐富，數位時 代更突破了製造技術的限制，創造出更無邊無際 的可能。 色彩的應用不僅關乎於視覺上的美，亦關乎技術 上的需要，例如外科醫師的綠色手術衣，就是為 了避免鮮血造成的視覺暫留，使醫師的視線產生 誤判；色彩同時也反映時代與社會的氛圍，當社 會氛圍高昂進取時，人們傾向採用鮮明的色彩， 表達強烈的主張，而當社會氛圍趨向於平和，進 入休養生息的階段，流行的色彩也會隨之轉變為 粉嫩或是自然色系的混合色調。 因此，所謂色彩的美，沒有絕對的標準答案，而 是融合了視覺的直接感受，以及意識上的偏好， 所產生的折衷選項。
色彩的演進反映了技術的進步、 社會的氛圍， 以及思維的革新
閱讀回饋問卷 一、請問您認為，本章節的圖文內容是否足以清楚說明 「色彩」 的概念？ ○ 非常清楚 ○ 清楚 ○ 普通 ○ 不清楚 ○ 非常不清楚 二、請問您認為，本章節哪一個段落的文字說明不夠清晰 （可複選）？能否提供修改建議？ ○相同的色調 ○衝突的色調 ○不同區域的色彩 ○象徵與民族的色彩 ○符號性與代表性 ○都很清楚 修改建議：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 三、請問您認為，本章節哪一個段落的圖片範例不夠精確 （可複選）？能否提供修改建議？ ○相同的色調 ○衝突的色調 ○不同區域的色彩 ○象徵與民族的色彩 ○符號性與代表性 ○都很清楚 修改建議：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
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在 日 常 生 活 中， 人 們 隨 處 都 能 接 觸 到 質 感， 小 至 各 式 生 活 用 品、 器 具、 衣 物， 大 至 建 築 空 間、 街 道、 廣 場 等， 都 具 有 不 同 的 質 感。 用 質 感 品 味、 記 憶 生 活 周 遭事物是人類的本能，但是大多數時候， 人 們 將 五 官 的 感 覺 視 為 理 所 當 然， 因 而 不容易察覺質感對自身生活造成的影 響。
質感 豐富了人們的生活
若 是 看 見 髒 亂 溼 滑 的 環 境， 不 需 真 正 走 近， 就 會 產 生 排 拒 的 心 情， 這 都 是 質 感 經驗對人與生活的影響。
究 竟 什 麼 是 質 感？ 質 感 是 觸 覺、 視 覺 與 經 驗 連 動 的 統 合 概 念。 每 當 面 對 一 個 全 新 未 知 的 物 體， 人 類 習 於 以 手 腳 和 雙 眼 做 為 觀 察 工 具， 首 先 接 觸 物 件 表 面 獲 得 最直接的觸覺訊息，例如：粗細、軟硬、 溫 度； 再 以 視 覺 則 做 為 次 要 輔 助， 幫 助 閱 讀 物 體 的 表 面 紋 理、 光 澤 等 訊 息， 並 整 合 成 記 憶 傳 遞 到 大 腦， 因 而 建 立「 質 感經驗」資料庫。
除 了 物 體 本 身 天 然 的 質 感， 大 多 數 的 質 感是可以被製造出來的。因此，「材料」 和「技法」是構成質感的兩個主要元素， 隨 著 人 類 文 明 演 進， 材 料 選 擇 越 來 越 多 元， 製 作 技 法 也 越 來 越 精 進， 從 舊 石 器 時 代 人 類 以 隨 手 可 得 的 石 頭、 獸 骨、 木 材 做 器 具， 演 進 到 新 石 器 時 代 的 製 陶、 紡織，到近現代的精緻瓷器、高貴寶石、 昂 貴 皮 革 製 品， 質 感 不 僅 反 映 了 人 類 的 文 明 發 展 歷 程， 同 時 也 是 彰 顯 階 級 地 位 的 手 法， 越 精 緻 的 質 感， 越 稀 有、 難 以 取 得 和 製 作 的 物 品， 越 受 到 貴 族 及 富 人 階 級 的 歡 迎， 質 感 遂 成 為 某 種 社 會 階 級 意識的象徵。
一個人的質感經驗資料庫會隨著生活經 驗 增 加 而 逐 漸 豐 富、 完 整， 漸 漸 地， 只 要 看 到 一 個 物 體 表 面 的 紋 理、 光 澤， 不 需 要 透 過 觸 覺， 就 能 判 斷 出 這 個 物 體 的 觸 感 粗 細、 軟 硬， 甚 至 連 結 起 過 去 的 記 憶， 產 生 喜 惡 感 受。 例 如 看 見 一 個 鋪 著 榻 榻 米 的 日 式 建 築 空 間， 很 容 易 就 會 想 起 榻 榻 米 和 木 地 板 的 表 面 質 感， 並 進 一 步 聯 結 起 對 日 式 建 築 的 印 象， 好 比 涼 爽 宜人，而自然地產生愉悅的感覺；反之，
二 十 世 紀 之 後 的 科 技 快 速 發 展， 以 及 工 業 化 的 製 作 量 產 方 法， 大 幅 改 變 了 人 們 的 生 活， 越 來 越 輕 質 細 緻 的 金 屬、 塑 料 等新式材料，以及如 3D 列印之類的製作 技 術， 都 在 創 造 更 多 的 可 能 性， 精 美 華 麗 的 質 感 不 再 難 以 企 及， 手 工 質 樸 反 而 變 得 稀 有 珍 貴。 甚 至 有 人 創 造 了 分 子 料 理， 讓 人 吃 進 一 顆 外 觀 和 口 感 都 是 水 煮 蛋 的 巧 克 力， 或 是 用 一 塊 果 凍 表 現 一 道 凱薩沙拉，徹底顛覆人們的質感經驗。
01 記憶質感 02 材料與技術的演進
質感豐富了 人們的生活
03 質感與時代價值觀 04 符合需求的質感 05 質感的視覺遊戲
Chapter 2 [ 質感 ]
01
記憶質感
用五官 認識質感，記憶質感
人的一生隨時都在接觸質感，用觸覺和視覺認識質感，並且予以記 憶，往後只要眼睛看見某種質感，就能想起觸摸它的感覺。電視廣 告是很明顯的例子，看見高跟鞋踩過平滑如鏡的石材地板，就會令 人聯想到石材質地堅硬耐磨；小嬰兒舒適地輕趴在蓬鬆的毛巾上， 意味著洗潔劑不殘留；洗髮精廣告喜歡用絲緞比喻髮質柔順發亮； 夏天最常用游泳池做為飲料廣告的背景，冬天更是少不了圍著沸騰 的火鍋聚餐的歡樂畫面。因此，只要透過畫面，消費者對於質感的 記憶與情感就會被喚起，成功地達到傳遞訊息的目的。
質 感 01
記 憶 質 感 圖片來源：林珈含
圖片來源：葉俊成
冰 涼
質 感 01
記 憶 質 感
冷 酷
質 感 01
記 憶 質 感 圖片來源：呂紹毓
圖片來源：葉俊成
自 然
圖片來源：蕭亦芝
圖片來源：詹季凡
質 感 01
記 憶 質 感 圖片來源：呂紹毓
物 件
質 感 01
記 憶 質 感 圖片來源：吳卓昊
軟 硬
圖片來源：俞思安
02
材料與技術的演進
隨著人類文明發展 材料種類漸增 製作技術益發演進 質感的變化越來越豐富
質感與材料本身特性和製作技術都有直接關係。早期材料 選擇不多，以易於取得的木、石、獸骨為主，且工具粗陋、 工法簡單，製作物的質感通常較接近材料本質，同時也較 粗糙質樸；隨著時代演進，開採、創造材料的技術提升， 工法進步，製作物就越來越光滑細緻。人們學會用火燒製、 在材質表面上色，或反覆塗敷保護膜，形成細緻質感，甚 至增加保溫、讓盛裝物不易受汙染等功能，例如瓷器、漆 器、琺瑯；工法再繼續發展，就逐漸從純粹滿足功能需求 提升為藝術表現，例如金工、蒔繪，都是極為講究工匠技 術的高級工藝。
02
材 料 與 技 術 的 演 進
器 皿
質 感 02
材 料 與 技 術 的 演 進
布 料
質 感 02
材 料 與 技 術 的 演 進
家 具
質 感 02
圖片來源：童竹生 圖片來源：童竹生
圖片來源：黃韋智
材 料 與 技 術 的 演 進
建 築
圖片來源：葉俊成
03
質感與時代價值觀
日常用品的質感 反映了每個時代的價值觀
隨著傳播工具的快速發展，過去僅侷限於特定區域、特 定工藝演進的進程，反映到社會文化上，日常用品的質 感，自然就形成社會階級的表徵。一般平民階級使用的 物品，材料取得容易、質感素樸未經加工；越是稀有、 不易取得的材料，講究工匠技術、製作時間的物品，往 往成為高級、昂貴、文明程度較高的表徵；但隨著時代 轉變，精緻華麗與裝飾性的物質文化發展到極點，人們 開始產生反思，反過來追求本質，欣賞材料的原始之美， 素樸簡單的風格反而成為當代美學。因此，在文化意義 上，質感確實反映了各個時代不同的價值觀。
質 感 03
質 感 與 時 代 價 值 觀
器 皿
質 感 03
質 感 與 時 代 價 值 觀
服 飾
HSMCH / https://commons.wikimedia.org (CC BY-SA 4.0)
dovima_is_devine_II / https://www.flickr.com （CC BY-NC 2.0）
質 感 03
Genova / Shutterstock.com
質 感 與 時 代 價 值 觀
家 具
04
符合需求的質感
用合適的材料 製作符合使用者需求 適合環境條件的物品與空間 才會有好的品質
每種材料都有其特性，正確地使用材料和合適的工法， 發揮質感的優點，就能製造出兼具美觀且好用的產品。 以衣料為例，台灣的氣候較為潮溼，夏天應儘量選用棉、 麻、亞麻等涼爽透氣又吸汗的材質，冬季保暖則可以採 用天然毛織品或近年來有不錯研發成果的聚酯纖維，更 可以依照質料的柔軟硬挺、厚薄粗細等特性作搭配，展 現個人風格與品味。 不恰當的材料，往往難以達成預期的效果，例如以塑膠 貼 皮 仿 造 石 材， 也 許 在 剛 完 成 時 能 獲 得 短 暫 的 視 覺 效 果，然而隨時間過去，真正的石材會產生更豐富的質感， 顯現品味價值，而塑膠貼皮只會越來越顯廉價俗氣。
質 感 04
符 合 需 求 的 質 感
服 飾
The U.S. Army / https://www.flickr.com （CC BY-2.0）
圖片來源：葉俊成
質 感 04
符 合 需 求 的 質 感
建 築
Nokuro / Shutterstock.com
Milosz_M / Shutterstock.com
05
質感的視覺遊戲
新技術介入 改變物體原始質感 挑戰既有經驗 創造質感的視覺遊戲
過去手工藝時代，工匠擅用巧手製作擬真的質感，例如以堅硬 的大理石刻出彷若人體彈性的肌肉紋理。進入技術快速發展的 時代，質感的變化除了益發精細外，也朝向更多元的方向發 展：分子料理徹底顛覆食物口感，直接挑戰人們記憶中的味覺 與質感經驗；運用光纖、感光塗料等科技材料，配合光線，改 變物品的表面光澤質感等。新的質感經驗猶如創造一場視覺遊 戲，帶給人驚喜，也預言著更多的可能性。
質 感 05
質 感 的 視 覺 遊 戲
質 地
圖片來源：葉俊成
圖片來源：葉俊成
質 感 05
質 感 的 視 覺 遊 戲
經 驗
Paolo Bona / Shutterstock.com
圖片來源：田倧源
Nita / https://www.flickr.com （CC BY-SA 2.0）
圖片來源：葉俊成
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比例是影響美感 的重要關鍵
人 類 對 於 比 例 的 認 知 源 自 於 自 己 的 身 體， 人 體 天 生 自 然 的 尺 度、 五 官 配 置、 頭 身 比 例， 到 四 肢、 肩、 胸、 臀 的 相 對 比 例， 除 了 演 化 發 展 程 度 與 人 種 會 造 成 些 許 差 異， 大 致 上 都 有 相 近 的 比 例 數 值。 在 主 流 的 古 典 美 學 觀 點 中， 有 一 套 審 視 人 體 比 例 的 標 準， 最 著 名 的 例 子 就 是 達 文 西 的 文 藝 復 興 人； 然 而， 其 他 文 化 亦 有 各 自 對 美 的 獨 特 偏 好， 例 如 中 國 古 代 認 為 女 子 腳 小 是 美， 以 三 寸 金 蓮 為 審 美 標 準； 居 住 在 泰 國 北 部 的長頸族女人套上一層又一層沉重的銅圈， 只 為 了 讓 脖 子 更 長 更 美； 從 古 至 今 的 女 性 服 飾 風 格 變 化， 亦 體 現 了 流 行 時 尚 對 女 性 肢體美的想像。
造 出 許 多 經 典 的 作 品， 如 米 勒 的 拾 穗、 維 梅 爾 的 編 織 蕾 絲 的 女 工、 柯 比 意 的 薩 伏 瓦 別 墅。 若 是 刻 意 改 變 物 件 比 例， 製 造 與 經 驗 不 符 的 衝 突， 大 多 能 令 人 產 生 深 刻 的 印 象。
比 例 概 念 從 身 體 向 外 延 伸， 生 活 器 皿、 桌 椅家具等物件的尺度，都是基於使用方便， 依據人的身體比例進行設計，以牙刷來說， 口 腔 大 小、 牙 齒 顆 粒 面 積 和 手 掌 大 小， 都 影 響 了 刷 毛 密 度 與 握 柄 長 短 的 配 比； 又 例 如 座 椅， 需 要 端 正 坐 姿 的 辦 公 椅、 可 倚 靠 的 沙 發 椅， 或 慵 懶 的 海 灘 椅， 椅 面 和 椅 背 會 有 不 同 的 長 寬 比 例， 和 角 度 關 係， 不 僅 提 供 身 體 支 撐， 也 牽 動 著 使 用 者 進 入 嚴 謹 或放鬆的情緒。
為 了 滿 足 產 品 量 產 需 求， 比 例 大 量 被 運 用 在 系 統 化 模 矩 設 計。 日 本 的 榻 榻 米 就 是 模 矩 化 最 佳 的 基 本 範 例， 傳 統 日 式 建 築 用 榻 榻米尺寸作為空間長寬及面積的計量單位， 包括柱梁門窗的尺寸都與榻榻米尺寸呈固 定 比 例 關 係， 因 此， 每 次 搬 家 只 需 要 拆 下 門 窗 扇 與 榻 榻 米， 運 送 到 下 一 個 住 處， 在 新住處的框架上安裝完成，立刻就能入住。 此外，模矩化設計也能為生活帶來便利性， 例 如 按 照 比 例 分 割 的 櫃 子， 只 要 增 減 層 板 就 能 把 立 櫃 變 抽 屜， 或 是 改 變 格 子 的 高 度 和寬度，機能彈性十足。
除 了 自 身 體 延 伸 建 立 的 比 例 概 念， 自 然 界 物 體 中 存 在 的 黃 金 比 例， 則 是 人 們 較 不 易 察 覺， 卻 自 然 而 然 接 受 適 應 的 比 例 關 係， 例 如 海 螺 剖 面、 向 日 葵 的 花 心， 都 是 依 照 黃 金 比 例 數 值 排 列 伸 展 的 具 體 實 例， 這 種 自 然 而 美 麗 比 例 數 字， 被 藝 術 家 大 量 運 用 在 繪 畫 構 圖、 雕 塑、 建 築 立 面 分 割 等， 創
建 築 量 體 與 室 內 空 間 的 尺 度 比 例 中， 藏 著 空 間 氛 圍 的 秘 密。 宗 教 與 統 治 者 擅 於 使 用 宏 偉 的 建 築 空 間， 使 人 自 覺 渺 小， 而 心 生 崇 敬 之 感， 如 埃 及 路 克 索 神 廟 巨 大 高 聳 的 柱 列， 與 雪 梨 聖 瑪 利 亞 大 教 堂 狹 長 挑 高 的 室內空間；相反地，監獄窄仄低矮的空間， 則欲使身處其中的人感受難以擺脫的束縛 感。
事 實 上， 比 例 不 僅 跟 尺 度 有 關， 質 感 與 色 彩 的 運 用 也 都 需 要 注 重 比 例， 比 例 雖 然 不 若 其 他 美 感 要 素 那 樣 予 人 直 接 的 感 受， 卻 是影響生活美感的重要關鍵。
01 身體比例的美感 02 適當的物件比例
比例是影響美感 的重要關鍵
03 挑戰經驗認知的比例 04 比例掌握空間氛圍 05 比例的模矩應用 06 建築技術與比例
Chapter 3 [ 比例 ]
外貌好看的關鍵在比例 儘管人體比例差異不大 衣著習慣卻能給人帶來 不同的觀感
01
身體比例的美感
當人們在評論一個人好不好看時，常常都是從五官與身材 下判斷，每個時代、每個文化都有其獨特的審美標準，現 代主流審美觀不外乎眼睛大、鼻子挺、腿長，古時歐洲習 慣把女人身材綁成像沙漏一樣的豐胸細腰肥臀，而「環肥 燕瘦」這句成語則準確表達了唐朝與漢朝對於女人身材胖 瘦的不同喜好。
dovima_is_devine_II / https://www.flickr.com （CC BY-NC 2.0）
在整形手術風行之前，天生的身材難以改變，衣著就成為 一個顯著影響人外觀好不好看的大學問，如果不懂搭配， 符合時代審美標準的衣著形式可以保有基本分數，若能挑 選適合自身身材的長短寬窄樣式、適合膚色且比例分配正 確的衣著顏色，以及數量適當的配件，都會在原來的身材 條件上增加更多美觀分數。
比 例 01
身 體 比 例 的 美 感
Stanislaw Tokarski / Shutterstock.com
身 體
dovima_is_devine_II / https://www.flickr.com （CC BY-NC 2.0）本圖為合成圖
比 例 01
身 體 比 例 的 美 感
服 飾
Bess Georgette / https://www.flickr.com/ （CC BY-SA 2.0）
HUANG Zheng / Shutterstock.com
Anton Oparin / Shutterstock.com
Shizhao / http://en.wikipedia.org/wiki/Cheongsam （CC BY 2.5 CN）
Anton Oparin / Shutterstock.com
比 例 01
kqlsm / Shutterstock.com
Banana Republic images / Shutterstock.com
身 體 比 例 的 美 感
文 化
Zvonimir Atletic / Shutterstock.com
用身體選擇生活用品 因為比例符合人體尺度的物件 最好用
02
適當的物件比例
日常生活中的餐具、容器、器皿、家具，甚至是汽車、建 築，都是為了讓人使用而設計，因此，好的設計應該會考 慮到使用對象的身體尺度，依照不同條件設計不同大小尺 寸的東西，例如孩童使用的馬桶尺寸應該比成人馬桶來得 小；為了兒童的乘車安全，汽車上應該設有兒童專用座椅； 又好比傳統日式建築的高度遠低於現代洋房等。
功能需求是另外一個影響器物尺寸及外觀比例的原因，光 是生活中需要的各式桌椅就有很多學問，例如沙發的椅面 要低才能讓人舒適靠坐；小板凳和高腳椅的功能與適用場 合不同；辦公桌椅的相對高度關係要正確，否則長期使用， 可能會對使用者造成身體上的傷害。
比 例 02
適 當 的 物 件 比 例
家 具
圖片來源：詹季凡
比 例 02
適 當 的 物 件 比 例
物 件
03
挑戰經驗認知的比例
挑戰經驗認知的比例 反能讓人產生深刻印象
黃金比例重複相似形的和諧構圖能讓人感覺穩定而愉悅，包括繪畫構圖、建 築立面及剖面都曾大量複製黃金比例的構圖。大多數時候，人們其實不太容 易注意到符合合理比例的物件，倒是對違反認知的比例關係，會有敏銳的反 應，因此，這種破壞和諧比例的構圖，常常被應用在文宣廣告上，引人注目， 或者轉化為現代藝術，挑戰人們舊有的認知記憶，置入新的議題，例如曾經 巡遊台灣三個城市，轟動一時的黃色小鴨。
比 例 03
挑 戰 經 驗 認 知 的 比 例
崇 高
Mikhail Markovskiy / Shutterstock.com
Mark Schwettmann / Shutterstock.com
比 例 03
挑 戰 經 驗 認 知 的 比 例
反 差
圖片來源：蕭亦芝
圖片來源：林秉翰
Lewis Tse Pui Lung / Shutterstock.com
空間的尺度比例 掌握著空間氛圍的 關鍵要素
04
比例掌握空間氛圍
一個空間給人的感受，除了直觀可見的色彩之外，尺度是一 個不容易被察覺，卻與空間氛圍關係最密切的關鍵要素，過 高的空間讓人感覺自己很渺小，過低的空間則會讓人感覺壓 迫，快要窒息；寬廣的空間讓人感覺自由，卻無處安心停留， 狹長看不到盡頭的空間則讓人覺得惶恐，很想趕快通過。 因此，居家空間的天花板高度和空間的長寬比例必須適中，
才能讓人放鬆在其中停留，相反地，若希望讓人產生崇敬、 恐懼、沮喪等情緒的空間，例如皇宮、教堂、監獄等，就會 用極高、極低，或是極窄的空間，來達成設計者的目的。 另外一個空間的小秘密是，完全沒有家具的空間，會比放上 家具的空間看起來小得多，這是很多人在挑選住家時會遇到 的問題，因此，在這種時候，還是要相信實際丈量的數據。
比 例 04
比 例 掌 握 空 間 氛 圍
高 聳
圖片來源：童竹生
比 例 04
比 例 掌 握 空 間 氛 圍
圖片來源：龔柏閔
壓 迫
圖片來源：田倧源
Nightman1965 / Shutterstock.com
比 例 04
比 例 掌 握 空 間 氛 圍
舒 適
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Iakov Filimonov / Shutterstock.com
比例應用在工業化製造的模矩設計 提高了生產效率 也為人們的生活建立了良好秩序
05
比例的模矩應用
工業革命之後，機械器具替代人力成為主要的製造工具，將 各種器具、建築材料的尺寸固定，除了能用機具大量生產， 還能將這些尺寸依照比例安排，例如長寬比 4:1 的櫃子，可 以做單一格的收納使用，也可以加上層板，變成兩個 2:1 的 櫃子，甚至是 1:1 的櫃子；同樣的概念也可以用在建築空間， 用固定長寬比的平面，可以獨立成一房小空間，也可以組合
成六房大豪宅。一方面提高單元組合彈性，另一方面也能提 高產品的製造效率。 一 般 大 眾 熟 知 的 系 統 家 具， 就 是 模 矩 的 概 念 應 用 到 室 內 空 間，除了有生產效率的優點，同時也能讓室內空間顯得整齊 有秩序，符合基本的美感要求。
比 例 05
比 例 的 模 矩 應 用
物 件
Radu Bercan / Shutterstock.com
比 例 05
比 例 的 模 矩 應 用
室 內
cowardlion / Shutterstock.com
比 例 05
比 例 的 模 矩 應 用
建 築
Emer401 / http://commons.wikimedia.org/ （CC BY-SA 3.0）
圖片來源：葉俊成
工業發展改變了建築的生產過程 也改變了建築物的外觀比例 Dan Breckwoldt/ Shutterstock.com
06
建築技術與比例
人類從很早以前就懂得為自己建造遮風避雨的居所，但是 從遠古到工業革命前，建造建築物的工具缺乏，大多只能 靠簡單的工具和人力，因此，當時的建築材料以容易取得 的土石、木材為主，構築方式則採用塊體堆疊及柱梁構架， 高度受限於人類的施工能力，故而建築物的外觀多為上窄 下寬或是方整的柱體，如金字塔、希臘神殿、羅馬許願池， 或是東方傳統木構建築的斜屋頂。
鋼鐵的發明是建築發展的關鍵轉捩點，鋼鐵不僅能作為柱 梁往上搭建，建築師更利用它具有高度張力的特性做出懸 吊的結構，因此，近現代的建築物不僅能不斷挑戰高度， 例如高達 508 公尺的台北 101 大樓，就曾經位居世界第一高 樓，同時現代的橋梁也能靠著鋼索懸吊，不斷地挑戰橋墩 之間的跨度。此外，曲線自由的建築外觀，也是因為建築 技術進步，才得以實現的夢想。
比 例 06
圖片來源：郭芷瑜
建 築 技 術 與 比 例
技 術
圖片來源：葉俊成
圖片來源：葉俊成
圖片來源：葉俊成
相較於人們比較容易表達喜好的色彩與質感，例如：「我喜歡紅色。」 或是「我喜歡絲質布料的光滑觸感。」比例之美通常不容易被意識到， 但事實上，比例卻是影響美感最微妙的關鍵點。例如喜歡紅色的人， 若是全身衣著配件都選用同樣的紅色，恐怕只會令人感到吃驚，而難 以產生視覺上的協調感。同樣地，若是懂得選用硬挺的呢絨布料長褲 搭配絲質上衣，反而更能襯托絲質衣料的細緻柔美。 其實大多數的人都不是完美的九頭身，大多數的空間也並非依照黃金 比例設計，但是，善用衣著搭配，可以改變身體比例，善用家具擺設 配置和裝修，也能改變空間的比例。因此，懂得運用比例，就能讓美 感品味更向上提升。 說了很多生活物件，事實上一本書好不好看，除了內容是否精彩，字 體大小、字形、行距、頁邊留白寬度，還有圖文比例，才是讓人能平 心靜氣閱讀的潛藏因素，這也是比例的微妙影響力。試著翻翻手邊的 書，看看是否能比較出心中喜愛的編排規則。
圖片來源：蔡紫德
懂得運用比例， 就能讓美感品味更向上提升
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繪畫和攝影講究構圖，衣著講究搭配，餐 桌講究擺設，室內空間講究設計裝修，這 些追求美與品味的講究，其實就是構成， 簡單地說，生活中的食衣住行育樂，處處 都是構成的學問。 兩個以上的物件擺在一起，就會有構成的 問題，所以一個單獨存在的盤子，沒有構 成問題，在盤子上放一顆蘋果，要考慮二 者之間的相對關係，這就形成了構成的問 題。生活中的各種物件幾乎都無法單獨存 在，因此，討論生活美感，構成是不能忽 略的重要關鍵。
構成 無所不在
前面章節提到的秩序、色彩、質感、比例， 都是單一美感元素，而一個畫面、物體、 空間或建築的構成，往往包含多個美感元 素在內。以一般住家的客廳空間為例，客 廳牆面與家具的顏色，地板、沙發、家具 的材料質感，以及室內空間寬度、家具尺 寸等，全都會影響整體的空間構成美感， 因此，在討論一個畫面或空間的構成時，
可以從各個美感元素的角度切入分析。 具 有 美 感 的 構 成 方 式， 是 有 邏 輯 可 依 循 的， 大 致 可 分 為 對 稱 構 成、 不 對 稱 但 平 衡的構成、具有主從關係的構成、以格線 分割的構成，以及由許多零件組合而成的 構成方式。若能掌握每一種構成方式的重 點，在生活上加以運用，不僅能提升個人 的美感品味，也有助於解決公共空間的紊 亂，提升環境品質。 舉例來說，城市就是一種由各種元素組合 而成的構成，試著回想閱讀地圖的經驗， 構成城市的元素包括河流、綠地、建築、 大 街、 小 巷， 這 些 元 素 在 地 理 位 置 關 係 上，以及生活機能上，都緊密地交織在一 起，因此，一個城市是否美麗，不是一條 街或一棟建築物美麗就夠了，一個城市是 否有足夠的開放空間、道路系統配置是否 合理、建築物是否遵守都市空間規範等問 題，才是真正的關鍵。
01 對稱的古典美學
構成， 無所不在
02 平衡的現代美感 03 主從關係凸顯焦點 04 格線的分割邏輯 05 組合決定構成樣貌
Chapter 4 [ 構成 ]
01 對稱的古典美學
構成之美 自對稱開始
自然中物體的構成大多是對稱或成對的，人體 構造也是，因此，對稱是最容易讓人適應且感 到舒服、穩定的構成方式，並且由於其所具有 的 穩 定 感， 能 傳 遞 莊 重、 大 器 的 訊 息， 因 此， 對稱構成也是最符合古典美學的配置方式。 對稱構成不僅適用於器物的形體，也常應用在 建築空間上。對稱的擺設與室內設計，可以讓 空間看起來整齊舒適；對稱的立面，則使建築 物看起來協調且優雅。
構 成 01
對 稱 的 古 典 美 學
物 件
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構 成 01
對 稱 的 古 典 美 學
空 間
圖片來源：葉俊成
圖片來源：詹季凡
圖片來源：葉俊成
構 成 01
對 稱 的 古 典 美 學
建 築
圖片來源：劉官豪
圖片來源：黃韋智
構 成 01
圖片來源：陳青昀
對 稱 的 古 典 美 學
畫 面
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圖片來源：林容伊
02 平衡的現代美感 以平衡 取代對稱的現代美學
相較於對稱所呈現的靜態美感，不對稱但 平衡的畫面所呈現的，是動態的美感。平 衡的構圖同樣具有穩定感，但較之於對稱 構圖更為活潑，富有變化性，是符合現代 美學觀的配置方式，常見於攝影、繪畫、 雕塑等現代藝術作品，也常應用於商業廣 告文宣、櫥窗擺設及空間設計。
圖片來源：吳卓昊
包括物體數量、顏色深淺濃淡、材質粗細 等因素，都會在視覺上產生分量感，並且 經由畫面配置產生平衡或不平衡的感覺。
構 成 02
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平 衡 的 現 代 美 感
建 築
構 成 02
Nattakit Jeerapatmaitree / Shutterstock.com
平 衡 的 現 代 美 感
建 築
構 成 02
圖片來源：朱穎芃
平 衡 的 現 代 美 感
畫 面
圖片來源：林秉翰
圖片來源：葉俊成
03 主從關係凸顯焦點 主從關係明確的構成 能凸顯焦點
整體的對稱與平衡，能讓畫面穩定好看， 然而，即便不是對稱或平衡的構圖，若能 在畫面中塑造一個主角，將視覺焦點集中 於主角物件上，除能強調重點，也會因為 主從關係清楚，而使畫面不易顯得紊亂。 生活中，運用主從關係的例子隨處可見。 報紙的頭版頭條標題，讓人一眼就能看到 每天最重要的新聞；女明星流行的大紅唇 搭配清淡眼妝，讓鮮豔紅唇成為觀眾唯一 的視覺焦點；配戴珠寶更是只能擇一作為 重點，才能盡情展現其炫目之美 。
構 成 03
主 從 關 係 凸 顯 焦 點
服 飾
構 成 03
主 從 關 係 凸 顯 焦 點
物 件
圖片來源：詹季凡
圖片來源：俞思安
04 格線的分割邏輯 以格線分割的 構成邏輯 到市場購物時，面對一整排陌生攤販，人 們往往傾向於選擇商品排列整齊的那幾家， 整潔有秩序的擺設，很自然能讓人產生信 任 與 好 感。 事 實 上， 稍 微 觀 察 就 會 發 現， 從街邊的超商到百貨公司的專櫃，幾乎都 採用格線分割的方式擺設商品，顯然這樣 的擺設方式能有效增加顧客的購買欲望。 除了商品擺設，車站時刻表、銀行櫃檯及 戲院售票窗口，甚至報紙和超市促銷型錄， 都是依照格線規範配置。美的基礎是整齊， 以格線分割的構成邏輯，是最容易達成整 齊要求，並且讓人一目瞭然、感覺愉悅的 配置方式。
構 成 04
格 線 的 分 割 邏 輯
自 然
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構 成 04
圖片來源：吳卓昊
格 線 的 分 割 邏 輯
物 件
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圖片來源：吳卓昊
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05 組合決定構成樣貌 組合方式 決定構成的樣貌 生活中的物件構成大多是由許多零件組合而 成，例如茶壺是壺蓋、壺身、壺柄和壺嘴的 組合，組合零件的顏色、比例、質感，都會 影響物件最後呈現的樣貌，以及功能。以室 內 空 間 來 說， 窗 戶 的 面 積 和 朝 向， 會 決 定 室內光線充足與否，因此家庭起居室需要開 窗，而電影院的播放廳則完全不需要；華麗 的窗簾和家具，會讓室內氛圍顯得比較正式 而 嚴 肅， 簡 潔 的 家 具 線 條 和 清 淡 的 牆 面 顏 色，則會予人較為輕鬆自在的感受。 又 例 如， 樂 團 也 是 另 外 一 種 形 式 的 構 成 組 合，不同的樂器樂手在一起，就能表現出不 同的樂曲和音色，帶給聽眾不同的表演方式 和聽覺感受。
構 成 05
組 合 決 定 構 成 樣 貌
物 件
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構 成 05
組 合 決 定 構 成 樣 貌
空 間
構 成 05
組 合 決 定 構 成 樣 貌
道 路
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地球上一切力量的運行，物體的靜止與移 動，都必須遵循地心引力的規則，在這個 規則之下，人類與各種生物為了生存，發 展出與地心引力相抗衡的策略，讓自己能 穩定站立，並且構築出生存空間，這些策 略就是「結構」。 「結構」有幾個重要的作用。首先，結構 能改變力量傳遞的方向，原本在地心引力 的導引下，力量只能由上而下傳遞，然而， 透過結構，樹木能往上生長，建築物能越 蓋 越 高， 橋 梁 能 懸 空 橫 跨 河 面； 其 次， 結 構能抵抗變形，好比一支竹筷子很容易折 斷，但一整把筷子卻不易折彎，放大到建 築空間來看，只要支撐重量的柱梁強度夠， 就能保障建築物不坍塌傾倒，而穩定安全； 綜合前述兩個特點，結構因此能創造各種 不同型態的立體空間。
展現力量的 結構美感
自然界中隨處可見演繹結構作用的例子。 例如樹木的根部粗、末端細，能夠穩定站 立、 向 上 伸 展， 就 是 很 基 本 的 結 構 配 置； 貝類的殼與肥皂泡沫，材料極薄卻能包覆 相對巨大的空間；蜘蛛絲線條纖細，但構 成網狀組織就可以承載數百倍重量的蜘蛛 和其獵物；人的身體在遇到晃動不穩的情 況時，會自然打開雙腳，形成能夠穩定站 立的三角形。而人類生來就生活在地心引 力作用的環境中，因此對於「結構看起來 是否合理」這個問題，往往具有直覺的判 斷能力，並且傾向於喜歡結構合理的物件、 空間與畫面。
人類從自然的結構型態上取得許多靈感， 將 之 反 覆 應 用 在 器 皿、 服 裝、 家 具、 建 築 等人造物上，同時也學會改變物體的原始 狀態來創造結構。例如將原本柔軟容易彎 曲的平面紙張折出一條線，變成一片折版， 它就能自己站起來，能夠抵抗變形，支撐 有重量的物體；又好比雞蛋，雖然蛋殼看 起來脆弱易碎，一敲就裂，但是為什麼母 雞孵蛋時不會將雞蛋壓碎呢？那是因為完 整無裂痕的雞蛋受到擠壓時，能將力量均 勻分散到整個蛋殼，而產生抗壓能力，所 以雞蛋能夠承受一定程度的重量。 結構對於人類生活最大的影響，莫過於讓 人們脫離坐在地上的生活方式。人們創造 了符合人體尺寸和使用習慣的家具和各式 工具，不僅使生活品質有所提昇，生產農 作物、製作工業產品也都更加容易。結構 同時也改變了建築空間的型態。隨著結構 觀念、材料與技術發展日臻成熟，人類的 生活空間越來越寬敞，建築物越來越高， 形式上也從初期對稱工整的外觀，重複而 規則排列的單元，發展出各種自由平面、 不規則形狀量體及相對應的結構系統，打 破方盒子的限制，呈現更豐富的面貌，滿 足更多元的空間需求。 一個好的結構設計，應該能同時展現力量 及美感。透過選擇適當材料，考慮配置與 形式的合理性及整體構成，就能在結構安 全的基本功能之上，進一步展現充滿力量 的結構之美。
01 師法自然的結構美感
展現力量的 結構美感
02 平衡穩定的結構配置 03 講究均衡的結構設計 04 運用結構的工藝智慧
Chapter 5 [ 結構 ]
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自然界中的各種生物，經過長時間演化，發展出能與地心引力相抗 衡的型態，就是最有效率而穩定的結構。自然界物種型態的結構設 計，不會有過度設計的現象，形狀尺度適中，且能讓人直覺合理而 安全，因而構成結構的基本美感。
01 師法自然的結構美感
符合自然規則的結構 具有基本的美感
因此，依循自然規則的結構配置所創造的物件，往往也是最經濟合 理，且最容易讓人覺得順眼好看的設計。例如越往上越向內收的塔、 底部較寬的茶壺、有底座的檯燈，或是頂端如樹冠般延伸展開的棚 架，就是擬仿人體與樹木的外型，符合根部粗、末端細的規則，而 能穩定站立；纖細卻強韌的蜘蛛網，將支撐的重量平均分配到整個 面，透過許多連接點將力量傳遞出去，啟發了索網結構的運用。
結 構 01
圖片來源：童竹生
師 法 自 然 的 結 構 美 感
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形 體 圖片來源：林珈含
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結 構 01
師 法 自 然 的 結 構 美 感
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結 構 01
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師 法 自 然 的 結 構 美 感
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02 平衡穩定的結構配置
平衡穩定的結構 讓人感覺安心
結構的作用，是在建立一個傳遞力量的路徑，越是均質分布的結構配 置，力量分布越平均，就會越穩定；而幾何對稱的造型，也有助於確 保力量被平均分攤，不會因為重心偏移而造成受力不均，因此，對稱 造型與規律配置是穩定結構的基本原則。此外，因為對稱造型的物件 最容易製造，所以，從日常使用的器物到建築製造，大多會依循對稱 規律的結構原則。 然而，如果生活中所見的一切事物都依循一成不變的規則，就難免顯 得 單 調， 結 構 材 料 和 技 術 的 發 展 為 視 覺 美 感 帶 來 轉 機， 經 過 力 學 運 算，打破對稱的造型，仍然能夠在結構設計上取得平衡，例如將原本 垂直堆疊的建築方盒子扭轉、前後錯置，或是讓橋梁的支柱傾斜，以 鋼索平衡，都能產生豐富的韻律變化，創造令人驚奇的視覺感受。
結 構 02
平 衡 穩 定 的 結 構 配 置
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對 稱
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圖片來源：葉俊成
結 構 02
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平 衡 穩 定 的 結 構 配 置
平 衡
結 構 02
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平 衡 穩 定 的 結 構 配 置
格 線
結 構 02
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平 衡 穩 定 的 結 構 配 置
重 複
圖片來源：田倧源
結 構 02
平 衡 穩 定 的 結 構 配 置
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03 講究均衡的結構設計
「剛剛好」的 結構配置哲學
力學平衡是結構設計的基本要求，但要使結構設計能展現力量的美 感，就必須講究比例均衡。依據需要支撐的重量來精確計算及配置結 構體的數量、尺度，配置得過多過粗顯得笨拙，過少過細又容易發生 危險，「剛剛好」的結構配置才能兼顧功能與美感。例如沉重華麗的 水晶吊燈，就需要堅韌而緊密的支架作為支撐；相對地，若是設計簡 約的吊燈，吊掛構件就可以比較輕盈細緻。 選用材質特性不同的構件組成結構系統，是另外一種「剛剛好」的結 構配置。例如鋼筋混凝土，就是用能承受壓力的混凝土搭配能承受拉 力的鋼筋，兩種材料能產生互補的效果；又例如現代許多橋梁或體育 館類型的大空間屋頂，利用輕巧的鋼索搭配傳統結構，鋼索的拉力能 大幅減輕原有結構的負擔，也使造型多變化。
結 構 03
講 究 均 衡 的 結 構 設 計
物 件
結 構 03
講 究 均 衡 的 結 構 設 計
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建 築
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結 構 03
講 究 均 衡 的 結 構 設 計
組 合 圖片來源：葉俊成
圖片來源：劉官豪
圖片來源：田倧源
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04 運用結構的工藝智慧
運用結構 創造立體空間 的工藝智慧
改變材料的狀態來創造結構，也是結構設計的一部分，以雨傘的傘骨 為例，為了避免傘面反折，設計者可以採取幾種手段，一是增加傘骨 的數量，使傘面變得較緊繃堅韌，但相對地會增加傘的重量，另一種 方式則是使用弧度較彎的傘骨，但這麼一來就會改變傘的外觀造型。 兩種策略都是可以抵抗傘面反折的作法，但是傘的重量是否適中，弧 度彎的傘骨是否好收攏，造型可否被使用者接受，則須視使用者需求 作取捨。 人類和許多動物都很擅長運用改變材料狀態的手法來創造結構和立體 空間，例如鳥類用樹枝枯草編織鳥巢，人類用藤蔓編織容器、家具， 用毛線編織衣服，用繩索製作安全網，用各種材料搭建房子，都是長 久存在於生活中的工藝智慧。
結 構 04
運 用 結 構 的 工 藝 智 慧
物 件 圖片來源：詹季凡
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結 構 04
運 用 結 構 的 工 藝 智 慧
服 飾
結 構 04
運 用 結 構 的 工 藝 智 慧
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結 構 04
運 用 結 構 的 工 藝 智 慧
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讀完這一章， 您對結構了解了多少？
日常生活中使用的各種物件，小至一把美 工刀，大至一棟建築物，都是由許多不同 材質、功能的部件所組成的整體，這些部 件本身，以及各個部件之間的組合方式， 都是構造討論的範圍。以美工刀為例，人 們需要用刀片切割紙張，但是直接捏著刀 片工作，既不安全又不好施力，此時便需 要一個形狀尺寸適合握持，能幫助使用者 施力，並且具有保護功能的外殼；使用之 外，還需考慮收納的問題，於是加上一個 能將刀片推出收起的活動機制。三個各具 切割、保護及調整功能的部件，方能組成 一把方便好用的美工刀。
構造是組成物件 的重要細節
構造是將設計想法落實的手段，首先要滿 足功能上的需求，確保物件用合適的方式 組合，利於使用並顧及安全性；功能完備 之後，即可運用材料及組構方式，更進一 步達成美感的要求。組合式原子筆就是個 典型的構造設計例子，為了使用方便，設 計者將紅藍黑等不同顏色的墨水管裝在同 一個筆桿中，利用一個內部小機關控制墨 水管的收放替換，同時為了顧及書寫的便 利性，這枝裝了許多墨水管的組合筆的管 徑，必須控制在一般人可以穩定掌握的尺 寸範圍內，最終再透過設計將眾多零散的 元素整理成簡潔好看的造型，使這枝筆兼 顧了功能性、便利性，以及美感。
構造同時也具有協助結構發揮作用的功 能，以椅子為例，除了少數鑄模一體成形 的椅子之外，大多數的椅子都是由椅面、 椅背、椅腳等部件組裝而成，這些部件接 合的方式、部件之間的位置關係，都會直 接影響到結構功能，也就是說椅面所乘載 的力量能否平均分配到椅腳，再穩定地傳 遞到地面上，構造扮演著極重要的角色。 舉例來說，椅腳和椅面怎麼接才能密合穩 固？木頭材質的椅面和椅腳可以鑿切出凹 凸，用卡榫接合；若是壓克力椅面搭配金 屬椅腳，用螺栓鎖緊就比卡榫容易施作且 穩定。又好比，日常生活中常見的三隻腳 和四隻腳的椅子，兩種都可以達成穩定的 結構作用，但是四隻腳的椅子若是斷了一 隻腳，這把椅子就不穩了，因為椅腳的位 置 不 對， 力 量 分 配 不 均； 因 此， 將 椅 腳 配 置在正確的位置上，將椅面和椅腳以合適 的方法固定，使結構能發揮作用，就是構 造的功能。 構造討論的是物件與物件之間接合的方 式。在我們生活的環境裡，大多數的物件 都是拼接組裝而成，構造因而無所不在， 儘管大多數構造並不特別引人注目，甚至 被刻意包裝在表面材質與造型底下，卻是 構成整個世界不可或缺的重要細節所在。
01 構造的接合功能
構造是組成物件 02 構造的規律特性 的重要細節 03 適合材料特性的構造設計 04 因時制宜的構造型態 Chapter 6 [ 構造 ]
01 構造的接合功能 構造是生活中 一切物件的基礎 從遠古人類開始學會組裝物品，增加工具使用便利 性，構造就已經進入了人們的生活。所有的物件從 部件組裝成整體的過程，包括材料的選擇、部件之 間的接合方法，都屬於構造的一部分。 遠 古 時 代， 人 們 用 藤 蔓 或 繩 索 作 連 接 材 料， 將 木 頭、石頭綑綁連接在一起，製造出斧頭、弓箭等工 具，或是搭出火堆、家具和居住空間，木頭和石頭 也會因為纏繞上繩索，而變得更強韌，具有更好的 結構強度，能承受重量和外力衝擊。後來隨著工藝 技術進步，人們製造出釘子、灰漿等接合工具，也 發明了榫接、焊接等接合方法，配合材料選擇最佳 的方案，「把物件接起來」這件事就發展得越來越 精細，在滿足功能之外，更能追求美觀。 因為構造具有「接合」的功能，因此也有助於將巨 大的量體分解成較小的單元，如大型帆船就是由無 數的柱、梁、板組成可在水面上平穩移動的船體， 再加上桅桿和帆布，配合風向產生動力，這些材料 單元都可以在產地被製造完成，再各自運輸到造船 廠組裝，使工業製造更便利、不受場地限制。 此外，構造也具備了「組織」的功能，可以將不同 的設備系統結合在一起，例如車站和百貨公司的廁 所，常常將水龍頭、給皂機、照明燈光、鏡子等設 備整合成一套造型簡潔的洗手台，便是透過構造實 現的美感。
構 造 01
構造的接合功能 接 合
圖片來源：林秉翰
Haldane Martin / https://www.flickr.com (CC BY 2.0)
構 造 01
構造的接合功能 分 解 Radek Lát / https://www.flickr.com (CC BY 2.0)
圖片來源：詹季凡
bellena / Shutterstock.com
構 造 01
構造的接合功能 組 織
02 構造的規律特性 為了有效組裝， 構造必須具有良好 的規律性
為了確實發揮「接合」的作用，將眾多的部件精簡 有效地組織在一起，構造通常都具有規律的特性， 也就是說，從部件數目、連結方式及排列順序，甚 至部件之間的相對尺寸，都應該具有某種規律性。 以腳踏車為例，騎車的人踩動腳踏板，透過連接在 腳踏板上的齒輪帶動鍊條，再由鍊條帶動另外一個 連接在後輪上的齒輪，最後帶動後輪轉動，使整部 腳踏車開始移動，這一串連動的動作中，腳踏板、 齒輪、鍊條和車輪，是一整組的構造，彼此之間有 固定的連結順序和尺寸關係。 又好比傳統建築中常見的斗栱，它是連結在柱子和 屋頂之間，用來傳遞力量的構造，為了將巨大屋頂 面的重量收納到細長的柱子上，斗栱從柱子頂端一 層一層往上堆疊，每一層的單元呈倍數關係增長， 最終呈現出向上開展的整體樣貌。除了發揮連結的 功能，單元組合的變化性和韻律感，也使斗栱具有 視覺上的美感。
圖片來源：劉官豪
一般來說，構造是為了滿足功能需求而存在，但只 要在材料的堆疊創造層次與韻律上稍做變化，構造 也能創造質感和視覺上不同的效果，常被應用在當 代的建築和產品設計上。
構 造 02
構造的規律特性 連 動
構 造 02
構造的規律特性 數 目 圖片來源：田倧源
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構 造 02
構造的規律特性
Sabrina Marchi / Shutterstock.com
排 列
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03 適合材料特性的構造設計
構造必須 依照材料特性 設計合適的組合方式
如何將零件接合，是構造最重要的功能，因應不同 材料有其獨特的質感，選擇合適的組構方法，有助 於構成縝密及結構平穩的物件。例如脆硬的磚塊， 適合用帶有粗細顆粒的灰漿作為接合材，堆疊砌築 出水平對齊、垂直相錯的磚牆，利用重力和磚塊與 灰漿之間的摩擦力，增加牆面的穩定度。但是，黏 合的方式並不適用於柔軟輕盈，帶有纖維紋理的織 品，要將布料與其他材料接合，縫和釘會是更合適 的方法。
圖片來源：田倧源
通常使用者並不會注意到物件的接合構造，甚至有 很 多 構 造 是 被 設 計 者 刻 意 隱 藏 不 讓 人 察 覺， 因 為 大多數時候，部件的接合處理雖然關係著物件的功 能優異程度，但它並不是造型主角，因而會被包裝 在表面的材料和造型之下。但有時設計者也會將構 造當作表現的主角，強調其視覺性，透過材料的構 成、比例關係，展現細節設計的巧妙之處。
構 造 03
適合材料特性的構造設計
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材 料
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構 造 03
適合材料特性的構造設計
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細 部
構 造 03
適合材料特性的構造設計
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整 體
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04 因時制宜的構造型態 多元材料與技術， 發展出因時制宜的 構造型態 「材料」在建築、文明、文化的進展歷程中，向來 是最重要的元素之一。從泥土、石頭、木材、灰漿 進展到鋼鐵、再到鋼筋混凝土、奈米材料等。每個 時代的人，無不盡可能地將當代所知的材料特性發 揮到極致，結合創意與技術發展出因時制宜的構造 形式。 古代西方建築的金字塔，用超乎人體尺度的巨大石 材作為構造材料，運用最原始的材料和壘砌方式堆 疊出高聳的建築物，也在精神意義上展現了神性的 偉大與崇高。到了近代，建築師用鋼鐵和玻璃，在 羅浮宮廣場上創造了一座金字塔形狀的新式建築， 儘管外型輪廓相仿，但在材料、組裝方式上卻是截 然不同。對比於古代金字塔的厚重雄偉，二十世紀 的金字塔展現的是工業製造的簡潔外型和輕盈的視 覺感受，呈現不同的時代氛圍。 再以器皿為例，古代的人們使用當時的技術所能開 採到的貴金屬和寶石，手工打造成精緻且獨一無二 的工藝器物，供奉給神明與君主，是少數人才能享 用的特殊物品。隨著工業技術進步，機器量產和商 業銷售取代獨一無二的工藝性，兼顧實用、簡潔美 感和平實價格的產品成為大眾市場主流，構造的邏 輯性與普遍性是滿足量產需求的重要關鍵。
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此外，由於材料跟技術的多元化，各個設計領域都 能 推 出 具 有 獨 特 構 造 美 感 的 作 品， 更 強 調 其 創 造 性、表現性，與大眾市場做出區隔。
構 造 04
因時制宜的構造型態
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材 料
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構 造 04
因時制宜的構造型態
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技 術
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構 造 04
因時制宜的構造型態
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環 境
構 造 04
因時制宜的構造型態
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特 殊
閱讀回饋問卷 一、請問您認為，本章節的圖文內容是否足以清楚說明 「構造」 的概念？ ○ 非常清楚 ○ 清楚 ○ 普通 ○ 不清楚 ○ 非常不清楚 二、請問您認為，本章節哪一個段落的文字說明不夠清晰 （可複選）？能否提供修改建議？ ○構造的接合功能 ○構造的規律特性 ○適合材料特性的構造設計 ○因時制宜的構造型態 ○都很清楚 修改建議：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿ 三、請問您認為，本章節哪一個段落的圖片範例不夠精確 （可複選）？能否提供修改建議？ ○構造的接合功能 ○構造的規律特性 ○適合材料特性的構造設計 ○因時制宜的構造型態 ○都很清楚 修改建議：＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
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計畫名稱：各級學校教育人員生活美感電子書發展計畫 委託單位：教育部 執行單位：國立成功大學建築系 計畫主持人：吳光庭教授 出版時間：2016 年 8 月 版權聲明： 本書所收錄之圖片，不允許使用者重製、散布、傳輸以及修改著作， 並且不得為商業目的之使用。