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Vincere

Format: DVD

4.2 71 ratings

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Maya Sansa
15
DVD
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Product details

Aspect Ratio ‏ : ‎ 1.85:1
Package Dimensions ‏ : ‎ 7.09 x 5.43 x 0.31 inches; 3.52 ounces
Dubbed: ‏ : ‎ French, Italian
Subtitles: ‏ : ‎ French
Language ‏ : ‎ Italian (Dolby Digital 2.0), Italian (Dolby Digital 5.1), French (Dolby Digital 5.1), French (Dolby Digital 2.0)
ASIN ‏ : ‎ B0038MYNT6
Number of discs ‏ : ‎ 1

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dollybella

I really loved this movie

Reviewed in the United States on May 14, 2015

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I really loved this movie. Have seen others about Benito but this has them beat by far. Actress is beautiful. Very well acted by both.

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Maha Hamed Kanoo

Five Stars

Reviewed in the United States on May 22, 2016

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thanks for this product great buying from the seller

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John Alan Day

Dark Art House Flick

Reviewed in the United States on April 19, 2022

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A bit of history -- Mussolini's mistreess/wife and their child. Too many dark scenes for me with actual events blended into the story. That's the downside. On the upside, this is history I did not know. Or I should say, I knew Mussolini had many mistresses, but did not know he had a wife and child erased from historical Italian documents. Will I watch this movie again, probably not.

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MaddiBee

Vincere

Reviewed in the United States on January 30, 2011

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Vincere was an amazing piece of history which combined newsreels from the 30s and 40s with created scenes of the rise of Mussolini which came at a time when Italians were ripe for a takeover by fascists. Mussolini filled that bill. The film also showed Benito's fall into corruption via his relationship with one of his mistresses who foolishly sold everything to finance his cause. She bore him a son whose life ended in the hell of mental illness/insanity. The film was well-done showing the politics of Benito M. and his rapid demise. Interestingly he seemed to represent -- to me -- the current dictator of Italy, Silvio Berlusconi. And that makes me wonder when beautiful Italy will be rid of self-serving dictators. The citizens deserve honest politicians and politics, not degenerate mafioso.

3 people found this helpful

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BRHJ67BR

Five Stars

Reviewed in the United States on May 27, 2015

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Excellent story.

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Keris Nine

The secret life of Mussolini

Reviewed in the United States on September 9, 2010

The relationship between the Italian people and its political leaders is a complicated one that has been tackled recently by a number of Italian filmmakers, resulting in films as diverse as Paolo Sorrentino's Il Divo on Giulio Andreotti and Nanni Moretti's satire on Silvio Berlusconi in The Caiman . Perhaps the greatest and most political of modern-day Italian directors, Marco Bellocchio takes on arguably an even more complex subject in Vincere, one whose relationship with the Italian people is even more difficult to define - that of Benito Mussolini.

Typically however, from the director who found poetic resonance in the 1978 kidnapping and murder of elder statesman Aldo Moro by members of the Red Brigade in Good Morning, Night (Buongiorno, notte) , Vincere is far from a straightforward biopic. Bellocchio approaches his subject from a most unconventional angle, using the buried episode of Mussolini's secret first marriage to Ida Dalser, a marriage that would result in the birth of a child - unacknowledged by Mussolini - and the incarceration of Dalser in an insane asylum as Mussolini's rise to power called for a certain rewriting of his personal history. In their marriage, Bellocchio manages to examine the complicated nature of relationships between Italian men and women, and through it, say much about the nature of power in a wider historical and political context.

That still makes Vincere sound fairly conventional when in reality the film is much more complex in its structure and visual language. The relationship between Dalser and the dark, silent, forceful young Mussolini can seem as unfathomable as his move from militant socialism to fascism, and Bellocchio doesn't make it easy for the viewer to make sense of the contradictions, schizophrenically dividing the film in stylistic terms, the tall, dark and handsome Filippo Timi disappearing in the first half to be replaced by documentary footage of the real Mussolini, short, fat, ugly and bald in the second half. It makes no sense unless you consider what you are viewing is through the eyes of a young woman in the heightened emotional state of love in the earlier part, and betrayal in second.

It's Giovanna Mezzogiorno's performance that holds this together, preventing the film slipping over into empty stylistic excess (like Sorrentino's Il Divo) by underpinning it with strong meaningful human sentiments in her remarkably sensitive reading of Dalser. Whatever one makes of this puzzle of a film, which is extremely complicated in its range of political and cultural references (such as the way the Futurism art movement is integrated into the fabric of the film itself), and in what it says about the nature of the Italian people, Dalser's experience and Mezzagiorno's performance ensures that at the very least, Vincere presents a fascinating episode in recent political history through a touching portrait of a woman's blind love for a dangerous man.

6 people found this helpful

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Sierra

why do amazon remove all these beautiful films from prime?

Reviewed in the United States on February 9, 2021

It is a mystery why Amazon is not making available on prime the majority of movies made by legendary film directors.

Helpful

inderweltsein

An act of resistance

Reviewed in the United States on May 22, 2010

Through the struggle of this woman, Vincere is not only a critique of fascism and the dictatorship of Mussolini.. It is too a real hymn to cinema as a medium conveying meaning in an alienated world. In this point of view, it is by itself an act of resistance, in a world invaded by advertisements, and whose Imaginary is colonized by the society of the spectacle.

Bellocchio offers us an operatic tour de force. Performance by both actors is exceptionnal, but especially from Giovanna Mezzogiorno, amazingly inhabited in the role of her young career, on par with Falconetti in Dreyer's The Passion of Joan of Arc . It is a performance and a movie that would indeniably have deserved more prizes, had Cannes 2009 jury been fair, or had Italy selected it as the Italian candidate for the 2010 Academy Award for Best Foreign Language Movie, instead of a more commercial one.

8 people found this helpful

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Digor1969

Five Stars

Reviewed in Canada on March 16, 2016

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Perfect

Bellocchio l'insoumis

Reviewed in France on April 21, 2010

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A l'heure où le cinéma transalpin n'en finit pas de renaître de ses cendres mais reste tout de même mal en point - voir les innombrables films toujours plus proches du téléfilm, par l'esthétique autant que par le contenu, avec seuls quelques arbres pour cacher la forêt (ex. Il Divo ) - Marco Bellocchio fait figure de splendide exception. Non seulement l'âge n'a pas entamé son pouvoir de création, mais il semblerait qu'il le rende aussi sage qu'audacieux, pour des résultats de plus en plus admirables.

Cela fait près plus de 50 ans que Bellocchio a jeté son premier pavé dans la mare, et quel pavé ! Les Poings dans les poches, ressorti dans les salles il y a peu, était une petite bombe contre la bonne morale bourgeoise catholique et familialiste héritée du fascisme. A noter que ce film n'existe toujours pas en dvd zone 2, mais qu'il existe une excellente édition Criterion en zone 1, sans sous-titres français évidemment, avec des sous-titres anglais uniquement ( Fists in the Pocket ). On sait que par la suite, surtout dans les années 80 et la première moitié des années 90, Bellocchio, "aidé" par une espèce de gourou psychanalytique, s'est de plus en plus laissé aller à des errements qui n'ont pas produit d'oeuvres majeures. Alors qu'on ne l'attendait plus, Bellocchio est revenu, avec les mêmes préoccupations et une colère intacte, mais de plus en plus portées par une analyse nuancée, qu'il a de mieux en mieux réussi à concentrer dans un récit, du plus classique - les très beaux et relativement méconnus Le Prince de Hombourg (1997) et La Nourrice (1999) - au plus baroque et révolté - Le Sourire de ma mère (2002) - en passant par un des plus admirables films politiques (au sens le plus large) de ces dernières années, Buongiorno, notte (2003).

Lorsqu'on considère ces cinq films, sans doute parmi les plus réussis de leur auteur, on est immédiatement frappé par la continuité, par la somme que représente ce qui restera sans doute comme son chef-d'œuvre, Vincere (2009). Absolument tous ses thèmes et ses figures y étaient déjà présents, y compris les images récurrentes (la femme "folle", ou considérée comme telle, perchée dans un arbre ou accrochée à une grille). De la soumission de la femme par la psychiatrie à la nécessité de se confronter à la figure du père, de la collusion des pouvoirs à la nécessité de la lutte à tout prix (au risque de l'aliénation), tout avait déjà été posé. Vincere ne peut être considéré uniquement sous cet angle, et il se suffit bien à lui-même, mais reste que l'on tient là un précipité de tout ce qui fait la singularité de cet auteur qui n'a jamais abdiqué. Resté fidèle à lui-même, il a su évoluer et nuancer sa pensée, raffiner son style, sans pour autant lui ôter sa force. La lecture psychanalytique 'simple' que l'on peut avoir de ses films, sans être invalidée, s'accommode parfaitement d'une matière de plus en plus complexe. Ses derniers films sont, en tant que films mais aussi pour ces raisons, d'autant plus admirables.

A quoi s'attendre? Au vu du synopsis, la question serait plutôt à quoi ne pas s'attendre. Il ne faut pas rechercher un "biopic" (= film biographique): ce film n'est pas plus un film sur Mussolini qu'il ne retrace son ascension et sa chute. Il ne s'agit pas d'une fresque historique, le film étant concentré sur ses quelques personnages et de toute façon réalisé avec assez peu de moyens (palliés par l'invention de la mise en scène). Il ne s'agit pas d'un film politique au sens le plus strict du terme, même s'il l'est évidemment car il examine en profondeur la nature du fascisme via certaines de ses pratiques et de ses représentations. Il ne s'agit pas non plus d'un mélodrame pur jus. Mais Vincere est en fait tout cela à la fois et encore autre chose, car par sa forme il excède toutes les étiquettes et sait tour à tour montrer, évoquer, susciter, suggérer. Il repose sur une analogie évidente - Ida Dalser comme l'Italie, séduite puis négligée, malmenée, soumise par le Duce et le régime fasciste - mais finit par développer tellement de métaphores qu'il complexifie à l'envi ce qui pourrait assécher le film en le réduisant. Ce qui rend le film passionnant, ce n'est bien sûr pas seulement cette analogie en elle-même, mais que l'esthétique choisie l'impose et la rende patente partout, sans pour autant avoir à l'expliciter platement. Une esthétique furieuse, dont Bellocchio a bien volontiers reconnu qu'elle se nourrissait autant du grand opéra vériste que du futurisme - qui sont ouvertement cités d'une façon ou d'une autre dans le film.

On a beaucoup répété que la grande idée du film, c'était d'escamoter le Mussolini de chair et d'os (si l'on peut dire) pour ne plus confronter Ida et son fils qu'à sa représentation, y compris cinématographique, après son accession au pouvoir. C'est effectivement une idée puissante, mais qui a plus d'implications que ce qu'on a généralement dit. A ce titre, l'admonestation et le cri contenus dans le titre - Vaincre - au-delà de l'existence que le film donne à ces personnages oubliés de l'histoire (ne serait-ce que parce qu'il leur donne enfin corps et substance), sont ceux du metteur en scène qui utilise les images et les modes de représentation récupérés par le fascisme pour leur redonner une validité. D'où la façon dont il utilise des types de représentation (le futurisme, les effets de montage venus du cinéma soviétique) pas pour les plagier ou pour faire comme à l'époque, mais bien pour leur redonner force et pertinence. Arriver à faire cela tout en étant près de son histoire et de ses personnages, cela me semble digne de tous les éloges. Egalement à louer, l'interprétation quasi-expressionniste de Giovanna Mezzogiorno et de Filippo Timi, qui font immédiatement exister leur personnage, en naviguant entre une interprétation proche de celle des acteurs du muet, à n'en pas douter recherchée par Bellocchio, et des nuances bien contemporaines.

Vincere est un film immense, et incroyablement stimulant pour les sens comme pour l'intellect, en ceci qu'il fond l'esthétique et le politique, qu'il se penche sur l'histoire tout en ayant des résonances bien actuelles - comment ne pas penser à la dangereuse bouffonerie berlusconienne, version dégradée d'un régime et d'une figure de l'autorité déjà bouffons et pourtant responsables d'une tragédie? Presque plus personne aujourd'hui n'est capable de faire cela (pourtant je ne fais pas partie de ceux qui pensent que le cinéma est un art moribond). Ne pas avoir reconnu cela au festival de Cannes en 2009, d'où Vincere est, comme l'admirable Bright star , revenu bredouille, est une faute de goût majeure.

Très belle copie pour ce dvd. Bonus intéressants mais chiches: analyse dense et pertinente mais trop courte du critique Jacques Mandelbaum (6'), ainsi que le documentaire, bien classique, ayant donné l'idée du film à Bellocchio (52'). Où sont passées les scènes coupées et les entretiens de l'édition italienne? Mais après tout, c'est le film qui est indispensable et il se suffit bien à lui-même. Ceux qui souhaiteront acquérir le film en Blu-ray pourront le faire uniquement s'ils sont italophones ou anglophones, l'édition anglaise Artificial Eye ne proposant pas de sous-titres français. Elle s'avère par ailleurs de très bonne facture : Vincere - Blu-ray - Import anglais .

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