扬琴
 扬琴的演奏 | |
| 音域 | |
|---|---|
| 不同扬琴有不同音域，通常横跨数个八度 | |
| 相关乐器 | |
| 桑图尔琴 |
扬琴是一种中国民族乐器，亦有洋琴、打琴、敲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴等称呼（现代几乎统一称作“扬琴”），其兼具打击乐器及弦乐器之特色，但在民族管弦乐团里还是编制为“弹拨乐器”。
历史流变[编辑]
扬琴源于中亚地区的“桑图尔”，后流传到欧洲、北美洲及大洋洲等地，有“德西马”（Dulcimer）、“钦巴龙”、“哈克布列特”（Hackbrett）及“萨泰里”等多种变体。
中国扬琴[编辑]
中国的扬琴起源尚未有定论，但普遍认同在明朝时经海路传进中国的说法。而中国最早的扬琴记载出处，为清代李锴所撰《含中集》[注 1]。
- 广东音乐扬琴：讲究加花装饰与润饰发展，华丽活泼流畅，有冒头、叠尾、双持加倍音、赠音带轮等特有竹法，多以“左竹法”处理的曲目。严老烈所编《旱天雷》、《倒垂帘》、《连环扣》、《到春来》、《归来燕》等广东扬洋琴曲多用“座音衬打法”。易其仁于1920年编著《粤曲洋琴谱》，其所创用的洋琴竹法符号为后人延用。丘鹤俦并提出"竹法十度"说。
- 江南丝竹扬琴：轻细小雅，有“扬琴一捧烟”说法，多用附点与短拍带轮。
- 四川扬琴：讲究演奏技法的特殊效果，较欢乐雄壮。
- 东北扬琴
- 潮州弦诗：少用轮奏法，奏法最为朴素，但头板加花讲究抑扬顿挫，各种催奏法讲究紧密对比。潮州洋琴保存最原始型制，如铜丝弦、七平均律等。
- 山东琴书
- 维吾尔木卡姆
- 内蒙二人台
朝鲜扬琴[编辑]
朝鲜半岛的扬琴称为“洋琴”（양금），在18世纪由中国人传入朝鲜半岛。[1]
乐器构造[编辑]
制式[编辑]
- 小扬琴：两桥式，长期用于说唱音乐的伴奏。
- 大扬琴：两桥式十二平均律律吕式大洋琴，为两桥间采半音调弦法，有高音、低音两种，由郑宝恒、张子锐、赵立叶、天津乐器厂合作，于1953年、1954年间共同制作。其后郑宝恒、袁静芳、芦宝林合作研制第2代全律活马大洋琴。
- 3桥变音扬琴：被号称为“快速转调洋琴”，于1959年由杨竟明制作，可以临时以滚轴变半音转调。
- 4桥变音洋琴：杨竟明于1961年在三桥变音扬琴的基础上制作而成。
- 401：杨竟明以变音扬琴的基础上制作的五桥变音洋琴。以“五‧二多码并列式”、“分层滚轴板”、“转调半音槽”解决音域、微调、转调等问题。
- 402：21世纪常用款型
- 505：于501内加钢棍牵柱及双梆结构，以抵销琴弦张力及结合洋琴架，加装脚踏制音器后而成。
- 601：2004年由沈阳音乐学院刘寒力研制并设计音位，唐山贵军乐器有限公司潘贵军制作，这是基于501型扬琴为基础重新研制。音域为B1（大字一组）至f4（小字四组），横向二‧五式排列为主，音域宽广且演奏方便。代表曲目有《金翎思-满乡随想》、《骊山池影》、《竹潇琴梦》等。2005年在北京第八届世界扬琴大会正式亮相。
构造[编辑]
扬琴以击弦发声，音箱以木制成，呈扁平梯形，上有144条弦，双手持“琴竹”击奏。
弦[编辑]
现代扬琴有100多条金属弦，通常由1至5条弦1组发1音，低音弦最粗，有效弦长最长，1至2弦1组；高音弦最细，有效弦长短，4至5弦1组。有效弦长为桥码左则一段，弦由左右两端盖板下的螺丝栓著，须以工具调音。
桥码[编辑]
常用的“五排码”扬琴由右至左称为低音码、左码、中码、右码、半音码。亦有3排和4排桥码的扬琴。
琴竹[编辑]
亦称琴笕、竹键，以具弹性的竹制作，为击弦工具，常用有单音琴竹、单音双面琴竹、双音琴竹等。竹身细长，手握一端扁平；击弦一端为锤状，一面以橡皮或其他弹性材料包覆。
扬琴最初的击弦工具是木制小槌，音色较琴竹清脆。
-
琴竹 -
琴竹竹体，尖端用来拨弦，可发出清脆的音。 -
双音琴竹，左竹为四度，右竹为三度。
滚珠及变音槽[编辑]
位于扬琴左右两侧，将弦抬高，以降低狼音，部分新式扬琴有“变音槽”，可以迅速移动滚珠，改变有效弦长以改变音高，可方便调音、转调、奏临时变化音。
演奏[编辑]
奏法[编辑]
以双手持琴竹左右交替击奏或齐击一音以加强音量。以裸竹一面（即无橡皮琴皮包覆之面）击弦为“反竹”，音色尖锐有如金属互碰；以琴竹尾部“钩奏”，奏出弹拨乐效果。扬琴余音悠长，可以手指按弦消音。戴上“滑音指套”后可奏滑音。
在民族乐团中，位于指挥前方第一排，常奏和音或琶音。亦为胡琴、笛等乐器独奏曲重要的伴奏乐器。
音阶[编辑]
及半音码、左码、中码、右码、低音码
各排由下而上为全音音阶。
重要乐曲[编辑]
以下曲目皆为中国扬琴之曲目。
1930年代[编辑]
1950年代[编辑]
- 《春天》1959年，王沂甫
1960年代[编辑]
1970年代[编辑]
- 《蝴蝶操》（二桥扬琴），1971年，蔡锡山
- 《丰收歌儿传北京》，1972年，张学生编曲
- 《草原新曲》，1972年，谷成忠编曲
- 《双手开出幸福泉》1973年，丁国舜
- 《牧野遥思》（二桥扬琴），1976年，魏丽莹
- 《潘几尕木卡姆变奏曲》，1979年，维吾尔族舞曲，刘寒力编曲
- 《节日的天山》，姜文涛、曹玲作曲，郭敏清改编
- 《边疆的春天扬琴协奏曲》，张学生
1980年代[编辑]
- 《龙船》，1980年，张步蟾曲，张正秋传谱，田克俭改编
- 《林冲夜奔》，1984年，项祖华
- 《潮乡行》，1985年，瞿春泉作曲，瞿建青改编
- 《觅》（扬琴与钢片琴、手鼓），1986年，杨青
- 《韵》，1988年，瞿春泉
- 《趣》，1988年，瞿春泉
- 《金翎思：满乡随想》，1989年，刘寒力
- 《东北风主题随想曲》，宿英
- 《沙州掠影扬琴协奏曲》，谭志斌、黄英森
- 《江山的春天扬琴协奏曲》，陈庆文
1990年代[编辑]
- 《雅鲁藏布江边扬琴协奏曲》，1992年，瞿春泉
- 《春夜喜雨扬琴协奏曲》1993年，徐景新
- 《黄土情扬琴协奏曲》，1998年，黄河作曲，谢鹏、黄河编曲、配器
- 《四川将军令》，1995年，四川琴书曲牌，项祖华整理，黄晓飞编曲、配器
- 《流转》（双扬琴与打击乐），1997年，石佩玉
2000年代[编辑]
- 《骊山池影扬琴协奏曲》，2002年，刘寒力
- 《凤点头扬琴协奏曲》，2003年，徐昌俊
- 《圈》，2004年，冯季勇
- 《落花‧夜》，2007年，王瑟
- 《四季：春》，2009年，王瑟、黄河
- 《云端》，王瑟
- 《稻香情》，林心𬞟
- 《缠》，林心𬞟
- 《大武山蓝》，林心𬞟
- 《1949序曲》，林心𬞟
- 《马之三部曲》，钟泉波
- 《花之恋》，钟泉波
- 《我心中的那片田园》，钟泉波
- 《背影》，钟泉波
- 《狂想曲》，2011年，王丹红
- 《楼兰女》，锺耀光
- 《声声慢》，杨青
- 《时光2012》，朴文琳
- 《旋趣》，2009年，王韵雅
- 《蝶飏》，2013年，王韵雅
- 《第一扬琴协奏曲-盘古》，2017年，张朝
- 《第二扬琴协奏曲-和》，2018，张朝
年代不明[编辑]
- 《春到清江》，刘维康
- 《映山红》，付庚辰作曲，桂习礼改编
- 《瑶山夜画》，许学东
- 《土家族摆手舞曲》（扬琴二重奏），桂习礼、王直
- 《忆事曲扬琴协奏曲》，刘惠荣、周煜国
- 《海峡音诗扬琴协奏曲》，茅匡平、项祖华
- 《古道行扬琴协奏曲》，黄河
- 《漓江素描扬琴协奏曲》，陈大伟
- 《步宫廷》，刘艮,王之辉
- 《山趣》，梁欣
- 《竹林涌翠》，项祖华
注释[编辑]
- ^ 《含中集》第二卷。
参考文献[编辑]
引用[编辑]
- ^ Yanggeum - paleum: metal "oro". Enciclopedia Web de Artes Escénicas de Asia. [2017-05-28]. （原始内容存档于2016-08-11）.
来源[编辑]
- 熊思婷（2011）, 《潮州弦诗乐音乐特征在扬琴乐曲运用之探讨：以传统乐曲《寒鸦戏水》与现代创作乐曲《潮乡行》二首作品为例》, 国立台湾艺术大学
- 林圣哲（2011）, 《原创扬琴协奏曲《雅鲁藏布江边》、《春夜喜雨》之分析与诠释》, 中国文化大学
- 刘寒力（2002？,《东北扬琴"吟揉滑颤"与三步骤教学》. 沈阳音乐学院.
- 《中乐因您更动听－民族管弦乐导赏》（香港中乐团，2001，香港三联书店有限公司 （页面存档备份，存于互联网档案馆）；ISBN 962-04-2342-9）
- 陈以琍（1986），《扬琴及其音乐研究》（私立中国文化大学艺术研究所硕士论文）.
- 孙培章（1975），《中国乐器演奏法基础篇》。台北：幼狮文化事业公司.
外部链接[编辑]
参见[编辑]
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