毫不含糊地响起反映世界历史的必然趋势的歌！

也许是种种选题限制的原因，近现代日本女性小说的中译本并不多见，但无可辩驳的是，女性力量在日本近现代文学的发展中也曾起到不可磨灭的作用，其中宫本百合子“人生三部曲”即是其中具有相当代表性的作品。

《小径分岔的庭院》原著书名直译为“两个院子”，而“小径分岔的庭院”无疑来自于译者对博尔赫斯“小径分岔的花园”的一种致意，这一巧思也让本书作为宫本百合子“人生三部曲”中的第二部，进一步拓展了主人公伸子的人生维度。

显而易见，在两种书名的比较中，前者“两个”是静态的描述，而后者“分岔”是动态的形容（就像中国有小说《歧路灯》，即是类似的意象）。正如在这本书里，“庭院”不仅仅是一个场景或一个符号，它更是主人公内心世界的象征，代表着主人公对于时间、存在、记忆和爱情的认知的成长和自我意识的萌发。

伸子脱离婚姻之后，并不是急于追寻真爱或是陷入家长里短的困境之中，而是不断地、持续地成长着，伸子与善子作为志同道合的两位女性作家惺惺相惜，伸子与母亲多计代之间是感情上相互角力、思想上相互审视和观照的关系，这些对于宫本百合子生活的时代而言都是相对超前的表述。

与此同时，女性互助的主基调贯穿了整本小说。小说中的女性互助与传统的母女关系、夫妻关系不同，也与传统小说中女性需要男性通过性缘关系单方面挽救的单薄形象不同。作者通过描绘善子与伸子之间的独有的、女性的平等和互相尊重的关系，打破了传统的女性角色定位和社会期待。这种互助关系不仅体现了女性之间的情感支持和理解，也展示了女性在生活和社会中所面临的挑战与困难。

不同于三部曲中的第一部《逃走的伸子》鲜明的自传风格，《小径分岔的庭院》作为《伸子》的续篇，已经超出了私小说原有的形式，处处流露出宫本百合子对时代和社会关系的有意识的结合。如果说《逃走的伸子》中的女主人公伸子是从婚姻关系中逃离，那么《小径分岔的庭院》则是伸子进一步的主动出走，是一次关乎生活理念和社会认知的重塑。

这样的作者、作为女性主义者和社会主义者的日本民主作家宫本百合子，曾经在报刊上发表过这样的檄文“所谓民主文学，就是意味着我们每一个人都要为社会和自己合乎历史逻辑的发展而献身，就是要毫不含糊地响起反映世界历史的必然趋势的歌！”

（2023.11.12）