Libro de Formatos de Grabación de Vídeo by asier anitua

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Asier Anitua Valluerca

Formatos de Grabación de Vídeo

Índice Índice _______________________________________________________________ 1 Formatos de Grabación de Vídeo _________________________________________ 6 Introducción ________________________________________________________ 6 La Historia del Magnetoscopio__________________________________________ 7 La cinta de vídeo _____________________________________________________ 11 Soportes de vídeo ____________________________________________________ 15 FORMATOS ANALÓGICOS ____________________________________________ 16 Formato Cuadruplex ________________________________________________ 16 Formato 1” A ______________________________________________________ 18 Formato 1” B ______________________________________________________ 20 Formato 1” C ______________________________________________________ 22 Cinta de 1” ______________________________________________________ 24 Formato U´Matic ___________________________________________________ 25 U´Matic LB ______________________________________________________ 25 U´Matic HB ______________________________________________________ 26 U´Matic SP ______________________________________________________ 26 Cinta U´Matic ____________________________________________________ 28 Formato Betacam___________________________________________________ 29 Betacam ________________________________________________________ 29 Cinta Betacam ___________________________________________________ 30 Betacam SP _____________________________________________________ 31 Cinta Betacam SP ________________________________________________ 34 Formato M ________________________________________________________ 36 M______________________________________________________________ 36 M II ____________________________________________________________ 36 Formato QUARTERCAM _____________________________________________ 38 Formato SSVR _____________________________________________________ 39 Formato VDR ______________________________________________________ 40 FORMATOS DOMÉSTICOS ANALÓGICOS _______________________________ 41 Formato CV _______________________________________________________ 41 Cinta CV ________________________________________________________ 41 Formato EIAJ ______________________________________________________ 42 EIAJ ___________________________________________________________ 42 EIAJ-2__________________________________________________________ 43 Formato Betamax___________________________________________________ 44 Cinta Betamax ___________________________________________________ 45 Formato VHS ______________________________________________________ 46 Cinta VHS_______________________________________________________ 48 Formato V 2000 ____________________________________________________ 49 Formato S-VHS ____________________________________________________ 50 Cinta S-VHS _____________________________________________________ 51 Formato ED Beta ___________________________________________________ 52 Formato 8 mm _____________________________________________________ 53 Formato Hi-8 ______________________________________________________ 54 Cinta Hi-8 _______________________________________________________ 55 FORMATOS DIGITALES_______________________________________________ 56 Formato D-1_______________________________________________________ 56 Cinta D-1 _______________________________________________________ 58 Formato D-2_______________________________________________________ 59 Formato D-3_______________________________________________________ 63 Cinta D-3 _______________________________________________________ 65 Formato D-5_______________________________________________________ 66 Cinta D-5 _______________________________________________________ 68 Índice

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Formato DCT ______________________________________________________ 69 Cinta DCT_______________________________________________________ 70 Formato Betacam Digital _____________________________________________ 71 Cinta Betacam Digital ______________________________________________ 73 Formato Betacam Sx ________________________________________________ 74 Cinta Betacam SX ________________________________________________ 76 Formato D-10 MPEG IMX ____________________________________________ 77 Formato D-7 DVCPRO_______________________________________________ 82 Cinta D-7 DVCPRO _______________________________________________ 84 Formato DVCAM ___________________________________________________ 85 Cinta DVCAM ____________________________________________________ 88 Formato DVCPRO 50 _______________________________________________ 90 Cinta DVCPRO 50 ________________________________________________ 92 Formato D-9 DIGITAL S______________________________________________ 93 Cinta D-9 DIGITAL-S ______________________________________________ 94 Formato D16 ______________________________________________________ 95 Formato DISKCAM _________________________________________________ 96 Formato XDCAM ___________________________________________________ 97 Cartucho XDCAM _________________________________________________ 99 Formato P2 ______________________________________________________ 101 Tarjeta P2 ______________________________________________________ 104 Formato REV PRO_________________________________________________ 105 Cartucho REV PRO ______________________________________________ 107 Formato EditCam__________________________________________________ 108 Cartuchos Editcam _______________________________________________ 110 FORMATOS DOMÉSTICOS DIGITALES _________________________________ 111 Formato DV ______________________________________________________ 111 Cinta DV _______________________________________________________ 113 Formato Digital 8 __________________________________________________ 114 Cinta D-8 ______________________________________________________ 115 Formato Micro MV _________________________________________________ 116 Cinta Micro MV __________________________________________________ 117 FORMATOS DIGITALES DE ALTA DEFINICIÓN___________________________ 118 Formato D-6______________________________________________________ 118 Cinta D-6 ______________________________________________________ 120 Formato D5-HD ___________________________________________________ 121 Cinta D5-HD ____________________________________________________ 123 Formato D-9 HD___________________________________________________ 124 Formato D-12 DVCPRO 100 _________________________________________ 125 DVCPRO 100 ___________________________________________________ 125 DVCPROHD EX _________________________________________________ 125 VARICAM ______________________________________________________ 126 Cinta DVCPRO 100 ______________________________________________ 127 Formato D-11 HDCAM______________________________________________ 128 Cinta HDCAM ___________________________________________________ 131 Formato HDV _____________________________________________________ 132 Cinta HDV______________________________________________________ 134 Formato XDCAM HD _______________________________________________ 135 Formato XDCAM EX _______________________________________________ 136 Cartucho SxS ___________________________________________________ 138 Formato P2 HD ___________________________________________________ 139 DVCPROHD ____________________________________________________ 139 AVC INTRA ____________________________________________________ 139 Formato REV PRO HD _____________________________________________ 141 Formato GF ______________________________________________________ 142 Cartucho GFPAK ________________________________________________ 143 Formato RED _____________________________________________________ 144 2 Índice

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Formato HD-1D ___________________________________________________ 145 Cinta HD-1D ____________________________________________________ 146 Formato Uni-Hi____________________________________________________ 147 Cinta Uni-Hi ____________________________________________________ 148 FORMATOS DOMÉSTICOS DE ALTA DEFINICIÓN ________________________ 149 Formato W-VHS___________________________________________________ 149 Cinta W-VHS ___________________________________________________ 150 Formato D-VHS ___________________________________________________ 151 Cinta D-VHS ____________________________________________________ 152 Formato HDVRECORDER___________________________________________ 153 Formato DVD HD__________________________________________________ 154 FORMATOS DIGITALES DE ALMACENAMIENTO _________________________ 155 Formato DIR______________________________________________________ 155 DIR-1000 ______________________________________________________ 155 Cinta DIR-1000__________________________________________________ 156 DIR-240 _______________________________________________________ 157 Cinta DIR-240___________________________________________________ 158 Formato DD2 _____________________________________________________ 159 Formato DST ___________________________________________________ 159 Cinta DST ______________________________________________________ 161 Formato DIS ____________________________________________________ 162 Formato DTF _____________________________________________________ 163 DTF___________________________________________________________ 163 Cinta DTF ______________________________________________________ 164 DTF-2 _________________________________________________________ 165 Cinta DTF-2 ____________________________________________________ 167 Formato AIT ______________________________________________________ 168 Formato DLT _____________________________________________________ 169 Formato LTO _____________________________________________________ 171 LTO-3 _________________________________________________________ 171 FORMATOS DE VÍDEO NO ESTANDARIZADOS __________________________ 173 Formato BING CROSBY LONGITUDINAL ______________________________ 173 Formato VERA ____________________________________________________ 174 Formato OCTAPLEX _______________________________________________ 175 Formato AMPEX 2” ________________________________________________ 176 AMPEX VR8000 _________________________________________________ 176 AMPEX VR1500 y VR660 _________________________________________ 177 Formato SONY 2” _________________________________________________ 178 Sony PV-100 ___________________________________________________ 178 Sony PV-120 ___________________________________________________ 178 Formato IVC9000__________________________________________________ 179 Formato PI-3V ____________________________________________________ 180 Formato 1” NIVICO ________________________________________________ 181 Formato AMPEX 1” ________________________________________________ 182 VR5000/ VR5100 ________________________________________________ 182 Formato PHILIPS serie EL___________________________________________ 183 Formato SONY 1” _________________________________________________ 184 Sony EV-320 ___________________________________________________ 184 Sony UV-340 ___________________________________________________ 184 Formato PANASONIC 1” ____________________________________________ 185 Formato 1” IVC____________________________________________________ 186 Formato 1” Transversal _____________________________________________ 187 Formato CONISCAN _______________________________________________ 188 Formato TOSHIBA 1” HDTV _________________________________________ 189 Formato 2/3” IKEGAMI______________________________________________ 190 Formato TELCAN__________________________________________________ 191 Formato WESGROVE ______________________________________________ 192 Índice 3

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Formato AMPEX VR303 ____________________________________________ 193 Formato VTR150 __________________________________________________ 194 Formato 1/2” SHIBADEN ____________________________________________ 195 Formato LDL _____________________________________________________ 196 Formato AKAI X-500/ ROBERTS 1000 _________________________________ 197 Formato CARTRIVISION ____________________________________________ 198 Formato EVR _____________________________________________________ 199 Formato VCORD __________________________________________________ 200 VCORD________________________________________________________ 200 VCORD II ______________________________________________________ 200 Formato VCR STANDARD __________________________________________ 201 Formato VCR LONGPLAY___________________________________________ 202 Formato 8 CABEZAS TRANSVERSAL _________________________________ 203 Formato SVR “SUPERVIDEO” _______________________________________ 204 Formato AKAI 1/4" _________________________________________________ 205 Formato AKAI VT 100 ____________________________________________ 205 Formato AKAI VT 110 ____________________________________________ 205 Formato AKAI VT 120s____________________________________________ 206 Formato AKAI VT 150 ____________________________________________ 206 Formato QUASAR _________________________________________________ 207 Formato CVC _____________________________________________________ 208 Formato PROSCAN 250 ____________________________________________ 209 Formato PROSCAN 270 ____________________________________________ 210 GLOSARIO ________________________________________________________ 211 IMÁGENES ________________________________________________________ 231 PALABRAS CLAVE __________________________________________________ 233 TABLA DE FORMATOS DE VÍDEO _____________________________________ 240 Analógicos _________________________________________________________ 241 Analógicos Domésticos _______________________________________________ 241 Digitales _________________________________________________________ 242 Digitales Domésticos _______________________________________________ 244 Digitales Alta Definición _____________________________________________ 245 Domésticos Alta Definición __________________________________________ 246 Documentación _____________________________________________________ 248 Bibliografía _______________________________________________________ 248 URLs ___________________________________________________________ 250

Índice

AVISO A LOS LECTORES [Registro de la Propiedad Intelectual] © 2001 Asier Anitua (AniVal Inc. & Hatsuo). Todos los derechos reservados. Este documento no puede ser reproducido, total o parcialmente sin previa autorización escrita por parte de Asier Anitua. Tampoco pueden ser traducidos ni copiados en cualquier formato infográfico legible sin previa autorización escrita por parte de Asier Anitua. Asier Anitua (AniVal Inc. & Hatsuo) se reserva el derecho de modificar este Documento o la información contenida en él en cualquier momento y sin previo aviso. Las Imágenes aparecidas en este documento, así como todas las marcas y modelos tienen los derechos registrados por parte de sus respectivos dueños.

Formatos de Grabación de Vídeo Introducción La grabación magnética en cinta de vídeo ha muerto, el formato de grabación en una cinta desaparece lentamente, dando paso al Soporte de Grabación, en el que pueden registrarse diversos formatos de vídeo. La desaparición de la cinta de vídeo y de sus magnetoscopios es lenta y sin duda costosa, el avance técnico de los denominados entornos IT dejan de lado los entornos basados en señal de vídeo en banda base, el progreso de la informática da paso a los ficheros y a los sistemas de captación y producción en el que el vídeo y el audio se resume en simples bits, información digital en Soportes que no han hecho más que empezar su desarrollo. Sin duda esta paulatina desaparición de los magnetoscopios y sus cintas de vídeo no alcanzara tan pronto a la grabación magnética en cinta de datos, siendo todavía hoy el soporte de cinta magnética el elemento más económico gracias a la elevada tasa de bits que se pueden contener en una económica cinta de poliester, eso sí ya contemplada como Soporte de Ficheros y no de vídeo.

Desde los orígenes hasta el día de hoy han surgido numerosos formatos de grabación, desde los profesionales hasta los domésticos, desde los analógicos hasta los digitales, hay formatos específicos para cada aplicación. Con el avance imparable de la informática han aparecido también servidores de vídeo que no necesitan consumibles o cintas magnéticas, también se crean magnetoscopios híbridos que unen disco duro y cinta o camascopios que graban sobre un disco óptico, equipos de captación en memoria de estado solido ó en DVD… En definitiva, el mercado profesional tiende a trabajar con el formato digital bajo servidor de vídeo y con la utilización de la cinta para el archivo, como son las librerías de datos bajo los formatos de almacenamiento Quantum LTO, Ampex DST, Sony DTF-2 o Quantum DLT,… pero dentro de esta tendencia tendrá que pasar algún tiempo hasta que se pueda prescindir de la cinta como formato de grabación original, ya que la comunicación entre las partes involucradas en una producción es todavía hoy escasa, cara, lenta y siempre con detrimento a la calidad.

Introducción

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La Historia del Magnetoscopio En 1898 el danés Valdemar Poulsen patenta los principios de la grabación magnética, esta patente se basa en un grabador que utiliza como soporte un hilo continuo de acero. A partir de este hecho comienzan a producirse descubrimientos e inventos que acercan al hombre a la era de la comunicación. En 1909 Herrold realiza con éxito la primera transmisión de radio. En la década siguiente nacen las emisoras de radio. En 1922, Farnsworth investiga la transmisión electrónica de imágenes. En los años 30 comienzan las emisiones de televisión, se producen avances técnicos en el tratamiento del audio y en su grabación magnética. En 1952 un equipo de la empresa Ampex reproduce imágenes reconocibles desde una cinta magnética. En este mismo año la empresa “Crosby Enterprises” demuestra un grabador de vídeo en cinta magnética a partir de un magnetófono modificado, este equipo posee varios cabezales y una alta velocidad de cinta. Paralelamente en Axton (Inglaterra) comienza el desarrollo del grabador de vídeo VERA. En 1953 comienzan las emisiones de televisión en color con una resolución de 405 líneas. En 1956, AMPEX demuestra el primer Vide Tape Recorder en la feria “National Association of Radio and Television Broadcasters (NAB)”. Este equipo posee cuatro cabezales y utiliza una cinta de dos pulgadas experimental de 3M, este magnetoscopio recibe el nombre de Quadruplex. La utilización de este magnetoscopio se extiende rápidamente. Aparecen otros fabricantes como RCA y Bosch Fernseh, paralelamente se sigue investigando en la grabación magnética helicoidal, a la cabeza está Toshiba. Se crean estamentos internacionales para compatibilizar los equipos del mismo formato y hacer posible el intercambio de contenidos. Nacen la SMPTE, CCIR y EBU, organismos norteamericanos y europeos. Distintos estamentos promueven la investigación sobre la mezcla de señales de forma síncrona y el desarrollo de sistemas de montaje más fiables que el manual al corte.

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1967, se anuncia el estándar PAL/ SECAM de 625 líneas para Europa, en este año también se presenta el primer sistema de edición con código de tiempo, se denomina “On Time” y lo desarrolla CBS en Hollywood. Al entrar la década de los setenta, la EBU aconseja dirigir las investigaciones hacia un formato con una sola cabeza de grabación y exploración helicoidal. Philips y Bosch presentan su modelo BCR que carece de la estabilidad necesaria para radiodifusión. El 8 de Septiembre de 1970, Sony presentaba su formato U´Matic, es un tipo de magnetoscopio destinado a uso semiprofesional. En 1971 la NHK (Televisión Nacional Pública de Japón) comienza la experimentación de un sistema de televisión con un alto número de líneas, la televisión de alta definición HDTV de 1125 líneas. En 1974 Sony presenta el VCR doméstico Betamax. 1975, Bosch presenta el formato B de 1". Se trata de un formato segmentado que aloja dos cabezas de vídeo en su escáner. 1976 la empresa Japan Victor Company (JVC) presenta en el sector doméstico el sistema VHS (Video Home System). 1977, nace el formato 1” C. En 1978 la organización SMPTE acepta tres formatos de 1 pulgada; 1” tipo A de AMPEX con el modelo VPR- 1 de imagen no segmentada y una cabeza. 1” tipo B de Bosch- Fernseh correspondiente a la serie BCN de dos cabezas y con imagen segmentada. 1” tipo C de Sony y Ampex con 1,5 cabezas. Se trata de un formato no segmentado cuyos modelos son el BVH- 1000 y el VPR- 2. En este mismo año la EBU propone la utilización del formato C de 1" para máquinas no segmentadas. Sony y Ampex adoptan este formato haciendo que sus respectivos magnetoscopios sean compatibles. Con el nombre en código “Annie” se demuestra la grabación digital en un VTR, se trata de un Ampex AVR-3 modificado (formato de 2 pulgadas). En 1979 nace en Alemania el formato V-2000, creado de la mano de las empresas Philips y Grundig. En el final de la década la UER (Unión Europea de Radiodifusores) propone la utilización de un formato de 3/4", para su utilización en el campo del periodismo electrónico ligero. En 1981 Sony introduce el formato Betacam mundialmente aceptado en el periodismo electrónico. En Los Angeles la SMPTE recibe una presentación del desarrollo de la Televisión de Alta Definición.

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En 1982 Matsushita, Panasonic, RCA e Ikegami presentan el formato M. En este mismo año Bosch presenta la primera cámara con grabador de 1/4" del formato Quartercam. Aparece en 1983 el formato de 8 mm para el sector doméstico. 1985, Panasonic presenta el formato M II. La SMPTE aprueba el D-1 como formato de grabación digital. La CCIR aprueba el D-1 como formato de intercambio de contenidos a nivel mundial. 1986, Sony presenta el DVR-1000, primer magnetoscopio basado en la norma CCIR601 (D-1). En 1987, JVC introduce el S-VHS. NEC introduce el grabador de estado sólido SR-10. Nace el Betacam SP y el VTR de alta definición HDD-1000 Sony y Ampex presentan el VTR digital en vídeo compuesto (D-2). En 1989, NHK y Matsushita (Panasonic) muestran un formato digital en compuesto en cinta de 1/2" (D-3). 1990, Nace el Hi-8 de la mano de Sony. En 1992 aparece el formato DCT de la mano de Ampex. 1993, Sony lanza al mercado el formato digital en componentes Betacam Digital. En 1995 Panasonic presenta los formatos de 1/4" D-7 DVCPRO y DVCPRO 50. Este mismo año JVC saca al mercado el formato de 1/2" D-9 Digital-S y el formato doméstico D-VHS. Toshiba en la electrónica y BTS en la ingeniería, lanzan al mercado el formato de alta definición D-6. En 1996 Sony presenta los formatos Betacam SX y DVCAM, aparece ya en el mercado el DV doméstico. En la feria NAB´97 de Las Vegas, Sony muestra el formato de alta definición HDCAM. En 1998 otros fabricantes lanzan sus formatos digitales adaptados a la alta definición, es el caso de JVC con el D-9 HD y de Panasonic con el DVCPRO 100. En el año 1999 Sony lanza el Digital 8 para el sector doméstico y el formato digital de 1/2" MPEG IMX para el sector Broadcast. En el 2003 aparece un formato que ya no es en soporte magnético sino en disco óptico, se trata del XDCAM, posteriormente salen al mercado las variantes para HD XDCAM HD y XDCAM EX. En 2004 Panasonic lanza la competencia al XDCAM con las tarjetas de memoria tipo pcmcia denominadas P2 Profesional Plug In, poco tiempo después salen los equipos con capacidad de trabajo en HD bajo el formato o soporte P2 HD, sobre el que puede ir tanto un formato DVCPRO HD como un AVCINTRA.

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En 2005 Grass Valley presenta una cámara con un sistema de grabación de vídeo basado en cartuchos denominados REV PRO y fabricados por IOMEGA, no se trata ni de memoria ni de disco óptico. Lo último presentado por Sony en 2007 ha sido el SxS. Una tarjeta de memoria tipo Express Card de San Disk, esta memoria nace con una capacidad de inicio de 8 GB que se estima llegue en Septiembre de 2008 a 32 GB, este soporte rivaliza frente a la memoria SD que recientemente promociona Panasonic y ya está en 32 GB. En el año 2008…, 50 años de la comercialización del magnetoscopio Profesional.

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La cinta de vídeo

Los Formatos de grabación de vídeo están íntimamente ligados a la cinta de vídeo. La cinta magnética es un producto de alta precisión que necesita una gran investigación y desarrollo para su fabricación. Sin embargo, pese a la importancia de la cinta de vídeo, no recibe un uso cuidadoso, se le somete a tensiones y velocidades distintas, a la rotación de las cabezas del vídeo a alta velocidad, erosionando la cinta a su paso. Está presionada entre rodillos, guías, tambores y cabezas estáticas, también se le hace funcionar en distintas condiciones ambientales muchas veces adversas. A todo esto, hay que añadir el operador humano, que puede producir daños importantes cuando la maneja con descuido. Las especificaciones técnicas de las cintas de vídeo deben reunir una serie de características: - Retención de la señal alta. - Relación de la señal/ ruido alta. - Características de bajo empachamiento por suciedad. - Baja tasa de “Dropouts” o Drops. - Poca abrasión, para alargar la vida de la cabeza. - Larga vida de la cinta. - Capacidad para grabar frecuencias, tanto muy altas como bajas. - Resistencia mecánica para resistir las distorsiones por penetración de las cabezas, la fricción y los tirones entre las bobinas. - Estabilidad frente a las alteraciones ambientales. - Propiedades antiestáticas. Uno de los métodos para producir la cinta magnética es utilizar un polvo que se fija a una película de poliéster mediante un adhesivo, a este resultado se le conoce como “Medio de Partículas”. La Historia del Magnetoscopio

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Otro de los métodos es usar materiales casi continuos, en los que los revestimientos se evaporen hacia la película de poliéster y no se usa adhesivo, conociéndose como “Emulsiones Delgadas”. La intensidad de magnetización es casi dos veces mayor en la cinta de Emulsiones Delgadas ya que la densidad de compresión del material magnético es de casi el doble que en la cinta de Medio de Partículas. La orientación magnética de la cinta puede ser longitudinal, basándose en la grabación de las cabezas o bien vertical para aumentar la densidad de información. En un principio los materiales preferentes eran los óxidos magnéticos de hierro, el inconveniente en la magnetita es su inestabilidad, por lo que entonces se recurre al óxido férrico sintético gamma. Las partículas tienen forma de aguja (acular) y una coercitividad en el umbral de 250-350 Oersteds. La Coercitividad intrínseca es el campo magnético requerido para reducir a cero la magnetización de un material (magnéticamente saturado). La fuerza coercitiva es la fuerza necesaria para anular la magnetización de un material a partir de su estado de saturación. Posteriormente aparecen las cintas de dióxido de cromo, con más posibilidades de manipulación. Su coercitividad es mayor, llegando a los 400 Oe. Sus partículas se forman de una forma más regular, pero puede resultar abrasiva y en condiciones de calor y humedad puede perder su magnetización. Contaminando el óxido de hierro con cobalto de óxido se consigue una coercitividad mayor que alcanza los 1000 Oe, con lo que se consigue una salida de señal más alta, con una buena relación señal/ ruido, las cintas de oxido de hierro contaminado rondan una coercitividad de entre 450 y 600 Oersteds. La Retentividad es la máxima magnetización remanente posible en un material magnético. Los valores de Retentividad y Coercitividad se obtienen de un magnetómetro al que se aplica un campo de 5000 Oersteds (398 Ka/m).

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Cuanto mayor sea la Coercitividad, mayor será el nivel de señal que se puede grabar. Cuando la superficie magnética es metal, las propiedades de magnetización de una cinta aumentan, sobre todo si se prescinde de un sistema adhesivo. Este sistema es el utilizado en formatos como el DVCam, D8, Hi8…se denomina ME, “Metal Evaporado” y se trata de evaporar el metal sobre la película base de poliéster. Se utiliza níquel, hierro, cromo o cobalto. La operación se realiza al vacío calentando los materiales hasta su evaporación, el chorro de vapor tiene además una determinada inclinación para alinear el grano de la cinta en la dirección de la grabación. Además del ME existen las cintas de MP (Polvo de Metal), se fabrican usando un adhesivo que adhiere el polvo de metal a la base. Las cintas más comunes son las de partículas de metal como es el caso del óxido férrico gamma. Si se intenta aumentar de forma excesiva la densidad de las partículas en la cinta, se consigue una baja capacidad de adherencia y desprendimientos de partículas de la emulsión. En el uso diario de una cinta, esta sufre una fricción con un aumento de calor considerable, es importante que la cinta no se ablande ni produzca residuos que obstruyan la cabeza. La fricción y la resistencia eléctrica que sufre la cinta deben ser bajas. Además de una base de poliéster y de las capas magnéticas, la cinta de vídeo necesita de un lubricante para reducir el desgaste de la cinta, la cinta a su paso por las guías y las cabezas sufre un rozamiento que se ve aliviado gracias a la utilización de un lubricante compuesto de ácidos grasos. Algunas cintas llevan también estabilizadores y conservadores, para climas tropicales también se añaden fungicidas contra la aparición de moho. Para disminuir la carga estática de la cinta se añade una capa de carbono, esta capa posterior atrae también el polvo que de lo contrario se asentaría en la capa magnética, la capa posterior de carbono debe presentar una baja fricción que asegure un velocidad estable al magnetoscopio. En el proceso de fabricación de una cinta de vídeo el recubrimiento debe ser uniforme con unos límites muy exigentes que están en el +/- 2,5 % tanto longitudinal como transversalmente. Las partículas de una cinta, en su proceso de fabricación, se orientan dependiendo si se va a utilizar en máquina helicoidales o transversales. La orientación es sumamente importante, de tal modo que una mala orientación afecta más a las altas frecuencias. Esta orientación se realiza aplicando un campo magnético externo, de esta forma las partículas forman cadenas, alineándose de forma correcta. Una vez realizado todo el proceso de formación de la cinta de vídeo se procede al corte de la misma. Esta operación es delicada, ya que dada la precisión de los formatos y la total compatibilidad que las cintas deben tener con todos los fabricantes, el margen de error es de +/- 0,0004 pulgadas (0,01015 mm). Como resultado final la cinta se enrolla y almacena en cassettes o bobinas, para su posterior utilización en magnetoscopios. Una cinta de vídeo tiene una vida limitada, cuando se han hecho entre 50 y 200 pases (dependiendo de la cinta) la cinta se resiente y comienza a perder emulsión generando “Drop Outs”. Los formatos digitales, gracias a los potentes correctores de errores, son La Historia del Magnetoscopio

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capaces de camuflar estos Drop Outs, pero si la utilización de una cinta y su magnetoscopio se hace de forma irresponsable, los fallos de vídeo aparecen. El mantenimiento y limpieza de los equipos es imprescindible para un perfecto aprovechamiento de las ventajosas posibilidades de las cintas de vídeo. La humedad, el polvo y la suciedad son enemigos de la cinta de vídeo, pueden producirse arrugas al comienzo de una cinta que afecten a toda la película. Por tanto una cassette o bobina debe manipularse de forma correcta, no se debe dejar mucho tiempo una cinta parada en “Stby On” en el magnetoscopio, ya que el rozamiento es continuo y la cinta es más vulnerable al polvo. El polvo sedimentado en la cinta de vídeo puede ser temporal y se soluciona bobinando y rebobinando la cinta varias veces. Para evitar la aparición de impurezas en la cinta de vídeo que posteriormente afectarán a la utilización de la misma, no se debe comer ni fumar cerca del magnetoscopio, no tocar la cinta magnética, limpiar cuidadosamente el magnetoscopio, evitar cambios ambientales bruscos y almacenar la cinta en posición vertical…estas son algunas pautas a seguir para sacar el máximo provecho a la cinta de vídeo.

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Soportes de vídeo La nueva revolución en los Formatos de grabación de Vídeo Digital es la segregación entre el formato a grabar y el soporte que los contiene. Cuando se habla de un formato digital no basado en cinta ya no se trata de la compresión utilizada sino del soporte que lo contiene, los sistemas de grabación basados en tecnología IT, o lo que es lo mismo sistemas basados en ficheros informáticos dentro de entornos de tecnología informática, servidores centrales de alta capacidad de almacenamiento, sistemas de edición no lineal, sistemas de gestión de contenidos y documentación a través de metadata embebida en el propio fichero… todo ello bajo un tipo de soporte, en el que la guerra de formatos o más propiamente dicho de soportes está servida, existen opciones y variantes para todos los gustos y bolsillos. Existen tres vertientes de soportes, cartuchos, tarjetas…, tanto para televisión digital estándar como para la alta definición; •

Discos Duros, con una alta capacidad de grabación este soporte es el que más capacidad tiene actualmente, pudiendo llegar a albergar 160 GB en un único cartucho, el precursor es Ikegami gracias al EditCam, utilizando un disco duro encartuchado desde la captación hasta la postproducción.

•

Discos ópticos, con tecnología basada en el DVD, bien en su origen DVD-RAM o en sus posteriores revisiones bajo el nombre de Blue Ray o DVD-HD, entre estos está el pionero DiskCam de NEC en un DVD-RAM, y el XDCAM o XDCAM HD de Sony con PD (Professional Disc, similar al blue ray).

•

Memorias de estado sólido, basadas en tecnología aplicada en las memorias convencionales tipo SD o CF, en estos soportes están englobadas las tarjetas P2 y P2HD de Panasonic, REV Pro de Grass Valley, GFPAK de la alianza entre Ikegami y Toshiba, y SxS de Sony.

Y dentro de cada cartucho, tarjeta o soporte puede haber material grabado en SD, en HD, en compresión DV, DVCPRO, DVCAM, DVCPRO50, … MPEG-2, MPEG-4, AVC Intra, HDV,… con resoluciones que van desde las 625 líneas del PAL hasta los 1080, con cadencias de 24, 25 o 30 frames por segundo, bien sea entrelazados o progresivos…

La cinta de vídeo

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FORMATOS ANALÓGICOS Formato Cuadruplex

Fig.1

Ampex VR-1000

En 1958 aparece en el mercado el primer magnetoscopio de vídeo transversal Compuesto fabricado en serie por Ampex y reconocido por la SMPTE como Quadruplex. El primer uso que se dió a este vídeo grabador fue para solventar la diferencia horaria de 3 horas entre New York y la Costa Oeste. Los programas se graban tal como llegan por las líneas de transmisión y posteriormente se emiten en el hueco de tiempo análogo de la Costa Oeste. La resolución de este VTR era mejor que la señal recibida por los televisores de la época, por tanto, cuando una cinta se emitía en diferido, el telespectador no apreciaba pérdida de calidad en la imagen La grabación analógica se produce en blanco y negro, posteriormente surge una electrónica que lo adapta a la señal en color. El vídeo se graba en pistas transversales con cuatro cabezas asociadas a un tambor que gira a una velocidad de 14.400 r.p.m sobre una cinta de 2” (5 cm) de ancho. Cada pista de vídeo aloja 16 líneas de televisión y cada campo de vídeo se forma por 16 de estas pistas, esto entraña una gran dificultad a la hora de conmutar las cuatro cabezas y ecualizar los canales con precisión.

Formatos Analógicos

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Fig.2

Grabación de las cuatro cabezas sobre la cinta magnética

La longitud de cada pista de vídeo es de 1,84” y el ancho de cada pista está entre 127µm y 254µm. La velocidad de la cinta varía entre 381 mm/s (15 pulgadas/ segundo) y 190 mm/s (7,5 pulgadas/ segundo). El diámetro del escáner es de 52,425 mm. Consigue una velocidad de escritura de la cabeza a la cinta de 39,37 metros/ segundo. Audio Vídeo Pista de Ordenes- Cue Impulsos de Servo- Control Track Sentido de avance de la cinta Fig.3

Huella magnética del formato Cuadruplex

Tiene una única pista de audio de calidad profesional con una anchura de 0,07”. [Posteriormente se modifico este formato para albergar un estéreo con una anchura de las pistas de audio de 0,024"]. La segunda pista, llamada "Cue" (Ordenes) es una pista de audio longitudinal que dada su escasa anchura con 0,022” y su proximidad a la pista de impulsos del Servomecanismo o “Control Track" (Pista de Control para la identificación de cuadros) determina una reducción notable de la calidad sonora. Dado que este formato no posee una pista exclusiva para el TC (Time Code/ Código de Tiempo), se utiliza esta pista CUE para la grabación del código de tiempo para edición. Dispone de una Pista de Control (Control Track) que garantiza la sincronización del motor de arrastre de la cinta mientras se ejecuta una operación, además esta pista permite identificar los frames a través de Impulsos de Montaje. La anchura de esta pista es de 0,45”, esta pista es necesaria para cualquier formato de grabación de vídeo. La cinta de vídeo que se utiliza tiene un espesor de 38,1µm. El tiempo de reproducción de una bobina puede llegar hasta 3 horas.

Fig.4

Cinta de 2 pulgadas Quadruplex Formatos Analógicos

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Formatos de Grabación de Vídeo

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Formato 1” A

Fig.5

XVR-5800

En 1965 la empresa AMPEX lanza al mercado el formato de 1” A, reconocido por la SMPTE con este nombre, se trata de un sistema helicoidal con una cabeza en el escáner, la grabación del vídeo es en compuesto. Este formato fue muy popular en los 60, las máquinas eran relativamente ligeras (38,5 Kg.) y daban imágenes excelentes. El formato casi llega a ser el estándar de 1” en el sector Broadcast. Este formato se comercializó también como formato doméstico en 1966 con sintonizadores de VHF y UHF.

Fig.6

Enrollamiento alfa en el formato 1” A

El diámetro del escáner es de 13,4 cm con una velocidad de rotación de 3600 r.p.m. Con esta rotación más el movimiento de la cinta se consigue una velocidad de escritura de la cabeza respecto a la cinta de 25,4 m/s. Realiza la grabación de un segmento (pista) por cada campo de vídeo.

Formatos Analógicos

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Formatos de Grabación de Vídeo

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Fig.7

Huella magnética del formato 1” A

Las características técnicas de este formato son una longitud de la pista de vídeo de 41,5 cm. El ancho de cada pista es de 0,19 mm con un ángulo de 3º6´. Posee dos pistas de audio longitudinales con una anchura de 1,1 mm y 0,3 mm. La pista de control tiene una anchura de 0,5 mm. La cinta de vídeo es de bobina abierta con una alta velocidad; 243,8 mm/s. El espesor de la cinta de Óxido es de 35,5 µm. Se consigue hasta una hora de duración por bobina.

Formatos Analógicos

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Formato 1” B

Fig.8

BOSCH 1” B

En 1975 aparece el Formato 1” B de la firma Bosch Fernseh, reconocido por la SMPTE/ EBU con este nombre, se trata de un sistema que consta de dos cabezas alojadas en un tambor que gira a 9.000 r.p.m., graba la señal de vídeo en una cinta abierta (Video Tape), con un tambor de mayores dimensiones que el formato C, y un barrido segmentado helicoidal. (Este formato es la versión de 1” del formato IVC 9000). Este formato es de tipo segmentado, lo que significa que la cabeza durante la grabación en la cinta, sólo registra una parte de un campo de vídeo (1/50 segundo) por vuelta. Originalmente este formato no permite demasiadas operaciones, únicamente PLAY, FF y REW (posteriormente se realizan equipos que permiten todas las operaciones), aún así esta considerado como el mejor formato analógico de una pulgada. La longitud de la pista de vídeo es de 84 mm con una anchura de cada pista de 0,16 mm, de este modo un campo de vídeo lo registra en 6 pistas separadas. El diámetro del escáner tiene una longitud de 50,33 mm, la velocidad de rotación sumadas a la aceleración de la cinta dan una velocidad de escritura de la cabeza respecto a la cinta de 23,72 m/s. Para la grabación se reduce el número de cabezas a 2 y el ancho de la cinta es de 1 pulgada.

Fig.9

Enrollamiento de cinta en el formato 1” B

Formatos Analógicos

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La huella magnética consta de tres pistas de audio de las cuales una se destina al Código de Tiempo, el ancho de estas pistas es de 0,8 mm. Posee una pista de control con una anchura de 0,4 mm. La inclinación de las pistas de vídeo es de 14,3º, registrando 52 líneas de tv por cada pista, con 6 pistas de vídeo para cada campo.

Fig.10

Huella magnética del formato 1” B

Formatos Analógicos

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Formato 1” C

Fig.11

BVH-3000

El Formato 1” C (una pulgada C) se desarrolla entre los diferentes organismos de Radiodifusión, americano (SMPTE) y europeo (UER/EBU) gracias a esto se reúnen las diferentes firmas Ampex, Bosch Fernseh, Pye, Sony y Thomson Csf para fabricar una máquina con las mismas especificaciones. El primero en mostrar este formato es Sony en 1976 en la feria internacional NAB. Se trata de vídeo Compuesto cuyo ancho de banda es de 5.5 MHz en la Luminancia y de 1.5 MHz en la Crominancia, el nivel de Señal/ Ruido es en la Luminancia de 43 dB y en la Crominancia es similar, 43 dB. La grabación de audio se produce en tres pistas lineales (o 2 pistas de audio y 1 de Código de Tiempo). En este formato, el escáner tiene 13,4 cm de diámetro y una velocidad de rotación de 3600 r.p.m. Se consigue una velocidad de escritura de la cabeza a la cinta de 25,4 m/s. El interior del escáner alberga una sola cabeza de grabación para evitar problemas de ajustes como ocurre en el formato 1” B, posteriormente la EBU aprueba la utilización de una segunda cabeza para registrar de forma completa el borrado vertical, pero esta cabeza no es completamente necesaria. La grabación es de tipo no segmentado. Este formato tiene una “pista de Sync” cuyo objeto es grabar el sincronismo vertical de Tv. perdido al tener una sola cabeza, aun así, el uso de esta pista es opcional, ya que los sincronismos pueden recuperarse en la reproducción a través de procesos electrónicos. En caso de no ser utilizada como pista de Sync se puede llegar a utilizar como una cuarta pista de audio, pero se perdería toda información que hubiese en el borrado vertical (Teletexto, Señales Test,…).

Formatos Analógicos

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Posee tres pistas longitudinales de audio con una anchura de 0,78 mm, en la tercera pista se graba el Código de Tiempo según la norma SMPTE-TC. La pista de control tiene una anchura de 0,6 mm.

Fig.12

Huella magnética del formato 1” C

La inclinación de las pistas de vídeo es de 2º 35´, de tal manera que permite la grabación de un campo de Tv. (312´5 líneas) en cada exploración de la cabeza, la longitud de cada pista de vídeo es de 41 cm y el ancho de cada pista es de 0,13 mm. Este formato esta basado en el sistema de transporte del 1” A. La velocidad de la cinta es muy alta, 244 mm/s. Utiliza la misma cinta de 1” que el formato B. Las compatibilidades entre los diferentes fabricantes de los formatos de 1” son totales siempre que se refiera a los formatos propios 1” B y 1” C, puesto que estos dos formatos entre sí no son compatibles. Posteriormente Sony incluyó un equipo BVH-2800 que graba sonido PCM (Sonido Digital) en el intervalo vertical de la pista Sync, para ello cuenta con 6 cabezas de vídeo: 2 para grabación, 2 para reproducción y 2 para edición.

Fig.13

VPR-5

Formatos Analógicos

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Cinta de 1”

Fig.14

V1-K

Cinta de vídeo en bobina abierta cuya duración varía entre los 6 minutos hasta las 3 horas.

La coercitividad intrínseca es de 650 Oe, con una retentividad de 1250 Gs. La anchura de la cinta es de 1”, más específicamente 0,998 +/- 0,001 pulgadas (25,35 mm +/- 0,25) El espesor es de 28 µm, dividido en 22,9 µm para la base de la cinta y 5,1 µm para la capa de oxido.

Fig.15

Formato C y/ o B

Formatos Analógicos

Fig.16

Formato C

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Formato U´Matic U´Matic LB Creado en 1971 por Sony para satisfacer el mercado de consumo, el resultado final es que el consejo de la UER/ EBU (Unión Europea de Radiodifusores/ European Brodcasters Union) lo elige como formato para el ámbito del Reportaje Electrónico, su cinta ya encerrada en una caja protectora (Cassette) es de 3/4“ (tres cuartos de pulgada, o 19 mm). El nombre según los organismos SMPTE/EBU es: E. La calidad en este formato es inferior a los formatos de una pulgada, pero su manejabilidad y costes hacen de él un formato ideal para la producción de noticias. Se trata de vídeo Compuesto, el escáner posee dos cabezales y la grabación de la cinta se produce de forma Helicoidal, la subportadora de color está convertida a baja frecuencia. Un giro completo del escáner graba una pista con un campo (velocidad del escáner 1.500 r.p.m.), el escáner tiene un diámetro de 10,92 cm. La velocidad de la cinta es de 95,3 mm/s, con esta velocidad y la aceleración del escáner se consigue una velocidad de escritura de la cabeza con respecto a la cinta de 8,54 m/s. La pista de vídeo tiene una anchura de 0,086 mm y el ángulo de inclinación de la pista es de 4,9º.

Fig.17

Huella magnética del formato U´Matic LB

Posee dos pistas de audio longitudinal con una anchura de 0,8 mm. La pista de control tiene una anchura de 0,56 mm y no posee LTC (código de tiempo longitudinal). En el formato PAL 625/50 existen dos versiones de máquinas: una estacionaría (que incluye un Corrector de Base de Tiempos) que permite realizar funciones de Assemble e Inserto, y otra portátil. Este formato es considerado en su calidad como Profesional, llegando a Broadcast en la versión siguiente el HB. El desarrollo de este formato se produce a mediados de los 60, la primera máquina UMatic se dirige al sector doméstico. Formatos Analógicos

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U´Matic HB En 1980 Sony comercializa el U´Matic High Band (Alta Banda) que ya está considerado como Broadcast, pero aún es inferior al formado de 1”. Difiere en la frecuencia de la Subportadora que se utiliza para la grabación de la Crominancia, esta frecuencia varía aumentando su ancho de banda. La baja densidad de grabación, la robustez del formato (resistente al paso del tiempo) y los bajos costes de la cinta magnética hicieron de los tipos LB y HB formatos aptos para el archivo. No posee código de tiempo longitudinal.

Fig.18

Arrollamiento de cinta en el formato U´Matic.

U´Matic SP

Fig.19

VO-9850

Para mejorar las limitaciones del formato, con respecto a su antecesor de una pulgada, Sony saca el U´Matic HB SP compatible con el HB, y con unas mejoras basadas en una mayor calidad de la cinta, y en el tratamiento de la señal de Crominancia, lo que aumenta el número de generaciones (copias). Las frecuencias de la Subportadora de Crominancia y Luminancia se ven incrementadas con respecto a los anteriores tipos de U´Matic (LB y HB).

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Formatos de Grabación de Vídeo

Se trata de vídeo Compuesto cuyo ancho de banda es aproximadamente de 4 MHz, el nivel de Señal/ Ruido es en la Luminancia de >46 dB y en la Crominancia >48 dB. La grabación de la cinta se produce de forma Helicoidal. El audio se graba en dos pistas longitudinales cuyo nivel de señal ruido S/N es de >52dB.

Fig.20

Huella magnética del formato U´Matic SP

Dispone de dos pistas de audio y una de Código de Tiempo Longitudinal (LTC). El ancho de la pista de vídeo es de 0,06 mm, para las pistas de audio el ancho es de 0,8 mm, la pista de código de tiempo tiene una anchura de 0,5 mm y la anchura de la pista de control es 0,6 mm. Este formato mejora la Relación Señal/ Ruido, y la calidad de audio es superior al incluir el Dolby C (reductor de ruidos). Este formato se utiliza mucho para grabaciones de audio en estudios de sonido, existe una versión U´Matic Digital modificado para la grabación de audio.

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Cinta U´Matic

Fig.21

KSP U´MATIC TAPES

Dispone de dos tamaños: Pequeña -S- Cinta de tamaño pequeño con 20 minutos de duración. Grande -L- Cinta de tamaño grande con 60 minutos de duración. La anchura es de 3/4” 0,748 pulgadas (19 mm). En las cintas U´Matic con 26,2 µm, la coercitividad es de 700 Oe y la retentividad es de 1270 Gs. El grosor se divide en 20,6 µm de la base de cinta, 4,4 µm de capa magnética y 1,3 µm de la capa posterior.

En las cintas U´Matic SP con 28 micras de espesor, la coercitividad es de 850 Oe y la retentividad es de 1300 Gs.

Fig.22

Formatos Analógicos

Cassettes del formato U´Matic SP

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Formato Betacam Betacam Este Formato aparece en 1981 como formato para la producción de noticias, denominado por la SMPTE/ EBU como; L. Se trata de un formato de 1/2” en cinta de cassette, al realizar la grabación en componentes la calidad de la grabación se ve aumentada notablemente con respecto al formato U´Matic. La velocidad del escáner es de 1800 r.p.m. La velocidad de desplazamiento de la cinta es de 101,51 mm/s y el ancho de las pistas de Luminancia y Crominancia es de 73 micras. La cinta que utiliza es similar a la del formato domestico Betamax, pero su duración es inferior debido a la mayor velocidad de la cinta. El ángulo de las pistas es de 4,679º. El ancho de banda de la Luminancia es de 4,5 Mhz y en la Crominancia es de 1,5 Mhz. Para una mayor calidad en el formato se utiliza una cinta de Alto Grado. El ángulo de las pistas de vídeo es de 4,679º. La anchura de las pistas de vídeo es de 0,086 para la luminancia (Y) y de 0,072 para la crominancia (C.)

Fig.23

Huella magnética del formato Betacam

Las pistas de vídeo se graban con dos pares de cabezas separadas, una de cada graba la Luminancia y la otra la señal R-Y y B-Y multiplexadas y comprimidas en tiempo. La grabación es de tipo acimutal, graba pistas adyacentes con un cierto grado de inclinación, +/- 15º, de esta manera se consigue una mayor densidad de grabación. Posee dos canales longitudinales de audio con una anchura de 0,6 mm y una pista de LTC (Código de Tiempo Longitudinal) y otra de CTL (Pista de Control). En el audio incorpora un sistema de reducción de ruidos “Dolby C”. Incluye también un generador de Código de Tiempo. Formatos Analógicos

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Cinta Betacam

Fig.24

BETACAM BCT-G

Dispone de dos tamaños: Pequeña -S- cinta de 14,5 micras de espesor, hasta 30 minutos de duración, las dimensiones son 156 x 96 x 25 mm. Grande -Lcinta de 14,5 micras de espesor, hasta 90 minutos de duración, las dimensiones son 245 x 145 x 25 mm. Cinta de Oxido. La anchura es de 1/2” (12,65 mm). La coercitividad es de 720 Oe y la retentividad es de 1350 Gs. Para una mayor calidad en el formato se utiliza una cinta de Alto Grado. La anchura de la capa magnética es de 3,3 µm. La base de la cinta tiene un espesor de 13,7 µm. La capa posterior tiene 0,8 µm. El total de la cinta magnética es de 17,8 micras de espesor.

Fig.25

Formatos Analógicos

Cassettes del formato Betacam

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Betacam SP En 1987 sale al mercado una variante del Betacam, el Betacam SP (Superior Performance), es totalmente compatible con su predecesor, las diferencias son una mayor calidad en la imagen, ya que se aumenta el ancho de banda de la Luminancia (con una respuesta que llega a 5 Mhz), mejoras en el audio al incorporar cuatro canales, 2 longitudinales y 2 transversales en FM (AFM), de tal manera que se dispone de un par estéreo de calidad Hi-Fi. Dispone además de una pista de LTC (Código de Tiempo Longitudinal) y otra de CTL (Pista de Control). La grabación es en componentes ganando en calidad de imagen y aumentando el número de generaciones, se graban dos pistas por campo. Con la aparición del CCD este formato mejora con respecto al predecesor analógico, de tal manera que comprime en tiempo las señales R-Y y B-Y grabándolas en una sola pista con el doble de ancho de banda y una sola portadora. Al utilizar cintas de metal se mejora la relación Señal/ Ruido, y la calidad del vídeo, aunque esto no impide utilizar las cintas de oxido si se desea (con peor calidad). Una cinta puede llegar a durar 100 minutos. Incluye la posibilidad de grabar VITC (Código de Tiempo en el Intervalo Vertical). El control de los mecanismos se ejecuta a través de un Software que lleva la máquina. Posee cuatro cabezas de grabación. El diámetro del escáner es de 74,49 mm.

Fig.26

Enrollamiento de la cinta en el formato Betacam

Al grabarse la Luminancia y la Crominancia por separado, se eliminan las distorsiones de fase y ganancia diferencial. También queda eliminado el efecto Moire debido a la subportadora de color. El ancho de banda es de 5,5 Mhz para la Luminancia El fabricante por excelencia en este formato es Sony el cual dispone de tres series de magnetoscopios según las necesidades del usuario. Formatos Analógicos

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Fig.27

UVW 1800P

La serie UVW es el más moderno de la gama y está destinado a un usuario que no necesita la mayor calidad en el formato Betacam SP, las opciones y utilidades de esta serie son reducidas, los magnetoscopios no son editores, sino simples Player/ Recorders.

Fig.28

PVW 2800P

La serie PVW es una serie considerada como Profesional que no llega al máximo en calidad pero que las prestaciones se ven aumentadas notablemente, estos magnetoscopios son Editores y mejoran las posibilidades de trabajo en Postproducción.

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Fig.29

BVW 75P

El más alto de la gama es el BVW con su estandarte el 75, esta serie está destinada al entorno Broadcast, la calidad del formato es elevada y sus posibilidades de edición son similares a la serie PVW. El TBC en sus orígenes era analógico con lo que algún modelo original puede ser considerado inferior con respecto a los modelos posteriores de las series PVW y UVW, aun así en cuantos se incorpora la tecnología digital en el TBC la calidad y las prestaciones superan a las posteriores series (más económicas)

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Cinta Betacam SP

Fig.30

BETACAM SP

Cinta de cassette cerrada con una anchura de 1/2” (12,65 mm), más específicamente 0,498 pulgadas +/- 0,0004. Dispone de dos tamaños: Pequeña -S- cinta de 14,5 micras de espesor, hasta 30 minutos de duración, las dimensiones son 156 x 96 x 25 mm. Grande -L-

cinta de 14,5 micras de espesor, hasta 90 minutos de duración (algunas cassettes son capaces de aumentar la duración estándar hasta 110 minutos Sony BCT-90MLA), las dimensiones son 245 x 145 x 25 mm.

Cinta de partículas de metal ultra fino. La coercitividad es de 1500 Oe y la retentividad es de 2300 Gs.

Fig.31

Cassettes del formato Betacam SP

La base de la cinta tiene un espesor de 10,0 µm. La anchura de la capa magnética es de 3,5 µm. La capa posterior tiene 1,0 µm. El total de la cinta magnética es de 14,5 micras de espesor.

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Fig.32

BETACAM SP UVWT

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Formato M M En 1982 se presenta este formato analógico en componentes desarrollado por Matsushita y NHK en colaboración con RCA, es en su origen el rival directo del Betacam. También conocido como Recam o Hawkeye. Posee dos pistas de audio longitudinales y una pista de código de tiempo. La velocidad del tambor es de 1800 r.p.m. con un diámetro del escáner de 6,1 cm. La velocidad de la cinta es de 201 mm/s y la velocidad de escritura de la cabeza a la cinta es de 5,5425 m/s. Usa cintas normales de VHS, pero de menor duración. El tiempo máximo de una cinta es de 20 minutos.

M II

Fig.33

AU-W35R

En 1986 aparece el formato de vídeo en componentes M II que no es compatible con su predecesor “M” y que pretende igualarse en calidad y prestaciones al formato Betacam SP. Las mejoras son un aumento del diámetro del tambor de cabezas, disminución de la anchura de las pistas de Luminancia y Crominancia y modificación del sistema de enhebrado similar al utilizado en el U´Matic. Este formato es de idéntica filosofía y similares características que el Betacam, se trata de un sistema que graba el vídeo en componentes con una situación de las cabezas similar, dos pares donde una de cada par es para la Luminancia y la otra para registrar la Crominancia en componentes R-Y y B-Y. Posteriormente la crominancia se multiplexa y graba en una pista de vídeo. El formato utiliza una grabación acimutal con un ángulo de +/- 15º. Dispone de dos pistas de audio longitudinales y otras dos en FM (AFM), mejora la relación Señal/ Ruido al utilizar cintas de metal, y la duración de la cinta puede llegar a los 90 minutos.

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Pude registrar VITC (Código de Tiempo en Intervalo Vertical) además del LTC (pista de Código de Tiempo Longitudinal), utiliza el reductor de ruido “Dolby C” para las pistas de audio longitudinales, y su ancho de banda en la Luminancia es de 5 Mhz, siendo el de la Crominancia de 2 Mhz. La velocidad de rotación de las cabezas es de 1500 r.p.m., la velocidad de la cinta es de 66,9 mm/s y el ángulo de las pistas es de 4,30º.

Fig.34

Huella magnética del formato M II

El ancho de las pistas de audio es de 0,6 mm, para la pista de control 0,4 mm y para la pista de código de tiempo longitudinal 0,5 mm.

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Formato QUARTERCAM

Fig.35

Quartercam

En 1982 aparece el formato analógico Quartercam de la mano de Bosch Fernseh, casi desconocido e inexistente en el mundo, destaca la similitud con los formatos Betacam y M, al grabar la Luminancia y Crominancia multiplexada, con la peculiar diferencia de que el ancho de la cinta es de 1/4". El escáner tiene un diámetro de 60 mm. Utiliza una grabación acimutal para obtener una alta densidad. Es un formato de tipo no segmentado, con lo que una pista de vídeo corresponde a un campo de vídeo, teniendo en cuenta que se trata de un formato en componentes. La grabación se realiza de forma helicoidal, con una velocidad de la cinta de 118 mm/s. Se consigue una velocidad de escritura de la cabeza con respecto a la cinta de 4,71 m/s.

El formato consta de dos pistas de audio longitudinales y una pista de código de tiempo longitudinal. La longitud de la pista de vídeo es de 94,28 mm con un grosor de 55 µm y un ángulo de 2,7º. También conocido como Lineplex, su implantación es escasa y su vida muy corta pero sirve conocer que ya en los 80 se tendía a la utilización de un formato de 1/4" para el sector Broadcast, más concretamente para aplicaciones de tipo ENG.

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Formato SSVR

Fig.36A

VDR-210CF

En 1965 sale al mercado el primer SSVR (Solid State Video Recorder), grabador de estado sólido, posee un disco magnético que realiza una grabación contínua en blanco y negro, a la vez que graba reproduce los 20 segundos más recientes y congela el vídeo en cualquier momento. La información se almacena en un disco de aluminio recubierto con cobalto níquel. En 1967 aparece el modelo VDR-250 que posee la capacidad de reproducir a velocidad ralentizada. Posteriormente se avanza hasta sistemas digitales en el que la limitación radica en el número de frames admisibles que oscila entre 80 y 140 segundos. Puede considerarse un precursor de los servidores de vídeo.

Fig.36B

MVR-5500

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Formato VDR

Fig.36C

HS-100

En 1967 Ampex introduce el HS-100 video disk recorder. El HS-100 puede grabar y reproducir hasta 30 segundos de video con calidad broadcast. EL primer uso que se da al HS-100 es para la emisión de deportes gracias a su funcionalidad de stop y velocidad ralentizada, pero pronto encuentra un camino en el mundo de la post producción. La capacidad de almacenamiento es de 30 segundos en NTSC (color o B/N) a una velocidad de 30 frames/s La resolución horizontal es indistinguible de la imagen normal, completa transmisión del estándar NTSC con un ancho de banda 4.2 MHz. El modo Freeze permite un congelado de la imagen repitiendo continuamente un único campo.

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FORMATOS DOMÉSTICOS ANALÓGICOS Formato CV

Fig.37

CV-2200

Se trata del primer formato doméstico oficial, desarrollado por Sony en 1964 bajo el nombre de Consumer Video, el primer magnetoscopio de estas características es el CV-2000, graba vídeo compuesto en Blanco y Negro. No tuvo mucho éxito en el sector doméstico y acabó empleandose como equipo industrial. La grabación se produce a través de un escáner helicoidal con dos cabezas. La velocidad de la cinta es de 190,5 mm/s y tarda aproximadamente 7 minutos en rebobinar/ bobinar una hora. La resolución horizontal es de aproximadamente 220 líneas con una frecuencia señal/ ruido en el vídeo de 40 dB. Posee una pista longitudinal de audio y otra de Control (CTL) para el seguimiento de las cabezas. Utiliza una cinta de bobina abierta de 1/2 “ (12,5 mm). La duración máxima conseguida por una bobina es de 60 minutos. La velocidad de la cinta es de 190,5 mm/s. La versión PAL de este formato se produjo a través del modelo Consumer Video CV2100, y pesa 70 lb, un peso considerable para ser doméstico, el modelo CV-2000 es en blanco y negro, pero tanto el CV-2100 como el CV-2200 son en color.

Cinta CV Dispone de dos tamaños de boina, 5 y 7 pulgadas: V-30D V30 V-31 V-32

; hasta 20 minutos en bobina de 5“. ; hasta 10 minutos en bobina de 7“. ; hasta 30 minutos en bobina de 7“. ; hasta 60 minutos en bobina de 7“.

Formatos Domésticos Analógicos

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Formato EIAJ EIAJ

Fig.38A

AV8600

Formato analógico en compuesto, desarrollado en 1968 por diversos fabricantes japonés aliados bajo las siglas de EIAJ (Electronic Industries Association of Japan). Los fabricantes son entre otros, Sony, Panasonic, Shibaden (Hitachi), Sanyo, Javelin… Este formato fue popular en la gama industrial y de educación antes de la aparición del betamax y el VHS. Este formato no da una calidad broadcast, pero suficiente para la gama industrial, tiene unas 300 líneas de resolución horizontal y la relación señal/ ruido del vídeo es de 40 dB. El ancho de la cinta es de 1/2" en bobina abierta. Posee un escáner con 2 cabezas que graban el video de forma helicoidal. La velocidad de la cinta es de 190,5 mm/s. La duración máxima con una bobina es de 60 minutos. Tiene una pista de audio longitudinal y no posee pista de LTC (código de tiempo longitudinal).

Fig.38B

Formatos Domésticos Analógicos

NV8030

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EIAJ-2

Fig.39

NV 5110

En 1972 sale a la luz la segunda versión del formato más popular en el sector doméstico/ industrial de la época, se trata del EIAJ-2. El formato es básicamente el mismo, originalmente de bobina abierta, Panasonic acaba encerrando la cinta de vídeo en un cartucho o cassette de una sola bobina, el principal inconveniente, es tener que rebobinar la cinta completamente, antes de extraerla del magnetoscopio. Dentro del grupo “Asociación de Industrias Electrónicas de Japón” (EIAJ) el principal fabricante de este formato es Panasonic. Formato analógico en compuesto, la grabación es helicoidal con dos cabezas alojadas en el escáner. En el modelo NV3160, la resolución horizontal en blanco y negro es de 350 líneas y con cintas de alta calidad la relación señal/ ruido es de 45 dB. En color la resolución horizontal se ve reducida a 250 líneas.

Fig.40

NV3160

La velocidad de la cinta de video es de 142,9 mm/s, con una cassette se consiguen hasta 90 minutos en una bobina de 7” (NV-P79H). Utiliza cintas de Dióxido de Cromo. No utiliza Código de Tiempo.

Formatos Domésticos Analógicos

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Formato Betamax

Fig.41

SL-8080

Formato doméstico en Compuesto, inventado por Sony en 1974, se identifica como formato G, utiliza una cinta de cassette cerrada de 1/2". La lectura es de tipo helicoidal. La velocidad es muy baja aproximadamente 37,5 mm/s (1,57 pulgadas por segundo). Posee una pista longitudinal de audio y otra de CTL, la pista de audio se encuentra en la parte superior de la cinta y la pista de control CTL se encuentra en la parte inferior. El Diámetro del escáner es de 74,487 mm, la velocidad de la cabeza es de 1500 r.p.m. La velocidad de la cinta varía dependiendo de la generación a la que corresponda el equipo, existe el Betamax I, II y III, y l as velocidades para estos equipos son de 39,87/ 20 y 13,2 mm/s.

Fig.42

Arrollamiento de tipo C en el formato Betamax.

El ancho de las pistas es de 1,05 mm, con un hueco (gap) en la cabeza de vídeo de 0,4 µm. El ancho de la pista de sincronismo es de 0,6 mm. El ángulo de acimut es de +/- 7º. El tiempo máximo que se consigue con una cinta de cassette es de 215´ con el modelo SL-830. (Con el Beta 3 puede llegar cinco horas). Existe una versión Betamax Hi-Fi, la grabación del audio se produce en FM y su acimut varía hasta +/- 30º.

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Cinta Betamax

Fig.43

L-500

Cinta doméstica de cassette cerrada con una anchura de 1/2” (12,65 mm). Tiene un único tamaño de cassette. Cinta de partículas de metal, similar a la cinta utilizada en el formato Betacam pero con una emulsión de inferior calidad. La coercitividad de la cinta magnética es de 775 Oe con una retentividad de 1600 Gs.

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Formato VHS

Fig.44

SVO-1630

Video Home System (VHS) es un formato analógico de vídeo compuesto, utiliza un cassette de 1/2", inventado por JVC en 1976, se identifica como formato H. La grabación es helicoidal y se graba una pista por cada frame (no segmentado). El formato posee tres velocidades de cinta; SP 33,6 mm/s (1,3 pulgadas por segundo), LP 16,76 mm/s (0,66 p/s) y EP 11,17 mm/s (0,44 p/s). La duración máxima de una cinta llega a las ocho horas gracias al modo EP. La pista de vídeo tiene una anchura de 0,058 mm (SP) y 0,03 mm (LP/ EP), el ángulo que esta pista es de 5,96º. La cinta se enlaza alrededor del escáner solo cuando se reproduce o graba, al rebobinar o bobinar vuelve a la cassette y se mueve, esto hace que el sistema sea lento en sus operaciones pero robusto (evita el rozamiento continuo de la cabeza/ cinta). Este formato utiliza un sistema óptico para reconocer el final de la cinta y disminuir así la velocidad.

Fig.45

Enrrollamiento de tipo M en el formato VHS.

El escáner tiene un diámetro de 62 mm y su velocidad de rotación es de 1800 r.p.m. La velocidad de escritura de la cabeza a la cinta es de 5,8 m/s. Posee una pista longitudinal de audio y otra de control CTL. El audio puede ser grabado mono en una pista longitudinal o estéreo Hi-Fi en PCM. No posee LTC pero en últimos modelos se puede registrar el VITC (código de tiempo en el intervalo vertical).

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Fig.46

HR-C3

En 1982 aparece una variante, el VHS-C, versión de reducidas dimensiones para poder ser utilizado en cámaras pequeñas “Handycam”, se reproduce en un magnetoscopio a través de un adaptador del tamaño de un cassette VHS normal.

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Cinta VHS

Fig.47

PRO VHS

El formato VHS tiene una cinta de 1/2" (12,65 mm) con un tamaño único para la cassette pero con una variante que es el VHS-C cuyo tamaño de cassette es más reducido que el VHS y necesita un adaptador para poder ser reproducido en un vídeo VHS. Las duraciones van desde 1 minuto hasta 300 minutos (5 horas). La coercitividad de la cinta magnética es de 775 Oe con una retentividad de 1600 Gs. El grosor de la cinta es de 19 µm, dividido en 14,2 µm para la base de cinta, la capa magnética tiene un espesor de 4,1 µm y la parte posterior tiene 0,7 µm.

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Formato V 2000

Fig.48

V-2020

En 1979 Philips presenta el formato V-2000, graba la señal en video compuesto de forma helicoidal, utiliza una cinta de cassette de 1/2” cuya principal característica es el uso de la cinta en su doble cara reversible, similar a las cintas de audio, por tanto el tamaño de cinta donde se graba el formato de vídeo es realmente de 1/4". Esta cinta no tiene pista de control, graba unos tonos como señal de referencia que sirve para sincronizarse con el mecanismo del servo. Existe una versión XP (eXtended Play) que reduce la velocidad de la cinta y alarga notablemente su duración. El tiempo máximo de grabación es de 240´ por cara (cinta VCC-480). Las dimensiones de la cassette son 183 x 110 86 mm (grande) y 108 x 72 x 21 mm (pequeña). Tuvo una gran aceptación en Europa, sobre todo en Alemania, de mayor calidad que sus competidores el Betamax y VHS, posee un sistema de “dinamic tracking” similar a los VTRs profesionales. La velocidad de la cabeza es de 1500 r.p.m., con una velocidad de la cinta respecto a la cabeza de 5,08 m/s. La velocidad de la cinta es de 24,4 mm/s. El diámetro del escáner es de 65 mm. El hueco (gap) de la cabeza de vídeo es de 0,4µm. El ángulo de las pistas de vídeo es de 2º 6473 variable. El ancho de la pista de audio es de 0,65 mm, posee según especificaciones una pista de CUE con un ancho de 0,325 mm pero esta no se utiliza. Existe una versión con audio Hi-Fi estéreo, que se consigue reduciendo el ancho de las pistas de audio.

Fig.49

Grundig 2x4

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Formato S-VHS

Fig.50

SVO-5800

En 1987 JVC lanza este formato analógico de vídeo compuesto, consigue mayor calidad que el VHS. La grabación es helicoidal y no segmentada como el VHS. Utiliza igualmente cinta de cassette cerrada de 1/2" (incluyendo la variante S-VHS-C). La velocidad de la cinta es de 33,02 mm/s, el ancho de la pista de vídeo es de 58µm con un ángulo de la pista de 5,8º. El escáner posee dos cabezales y tiene un diámetro de 61,98 mm que rota a una velocidad de 1800 r.p.m., consiguiendo una velocidad de escritura de la cabeza a la cinta de 5,8 m/s. La grabación es del tipo Y/C, las componentes multiplexadas y comprimidas en tiempo. La luminancia se graba en Frecuencia Modulada y la crominancia se graba directamente por subportadora convertida con desviación de fase. Posee una pista de control y otra de audio longitudinal, el estéreo se puede grabar a través del AFM y existe la posibilidad de grabar hasta cuatro canales de audio de forma digital, con una frecuencia de muestreo de 48 o 32 kHz y una resolución de 16 o 12 bits.

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Cinta S-VHS

Fig.51

S-VHS

El formato S-VHS tiene una cinta de 1/2" (12,65 mm) con un tamaño de cassette único, con la variante de la S-VHS-C (más reducida para la utilización de cámaras de dimensiones reducidas). La coercitividad de la cinta magnética es de 980 Oe con una retentividad de 1540 Gs. El grosor de la cinta es de 17,5 µm, dividido en 13,7 µm para la base de cinta, la capa magnética tiene un espesor de 3,0 µm y la parte posterior tiene 0,7 µm.

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Formato ED Beta En 1987 Sony lanza este formato analógico en compuesto, para rivalizar con el S-VHS. La grabación es helicoidal similar al Betamax pero con un mejor tratamiento de la crominancia y empleo de cintas de metal. La calidad se ve aumentada con respecto al Betamax pero aún así no logra establecerse en el mercado. El ancho de cinta es de 1/2" y la velocidad de la cinta es de 20 mm/s en el Beta 2, y de 13,3 mm/s en el Beta 3. El audio analógico se registra en una pista longitudinal y en dos pista grabadas en AFM.

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Formato 8 mm Formato analógico de vídeo compuesto presentado por Sony en 1983 para satisfacer el mercado doméstico, utiliza un cassette de 1/3” (8 mm). Posee un escáner helicoidal de dos cabezas, con un diámetro de 40,64 mm, la velocidad de rotación es de 1800 r.p.m. La velocidad de escritura cabeza a cinta es de 3,81 m/s. La pista de vídeo tiene un ángulo de 4º 53´6” o 4°5 4´02”. La longitud de la pista de vídeo es de 62 mm. Las cabezas graban cada cada pista con una anchura de 0,0344 o 0,0172 mm. La duración máxima de la cinta es de 120 minutos. El audio puede ser registrado de manera analógica con un canal logitudinal o en digital PCM con dos canales. Este formato es de uso básicamente doméstico para videocámaras.

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Formato Hi-8 En 1990 Sony lanza el este formato analógico de vídeo compuesto utiliza un cassette de 1/3” (8 mm). Posee una pista longitudinal para el audio analógico o dos canales digitales de audio en PCM. Posee un escáner helicoidal de dos cabezas, con un diámetro de 40,64 mm, la velocidad de rotación es de 1800 r.p.m. La velocidad de escritura cabeza a cinta es de 3,81 m/s. La pista de vídeo tiene un ángulo de 4,88º, el código de tiempo se graba en las pistas de vídeo, entre el vídeo y los datos de audio PCM. El formato Hi-8 difiere del 8 mm en que la calidad es mayor.

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Cinta Hi-8

Fig.52

Hi 8 HMPX y HMEX SERIES

Existe un único tamaño para las cintas de 8 mm, en este caso el formato Hi-8 tiene diferentes tipos de cinta dependiendo de las necesidades y el uso que se quiera otorgar. La cinta puede estar compuesta de partículas de metal, o de metal evaporado. La duración varía entre cintas de pequeña duración hasta cintas con duración de 60 y 90 minutos. La coercitividad es de 1500 Oe, con un grosor de cinta de 10,5 µm divididas en 8 µm para la base de la cinta, 2 µm para la capa magnética de metal evaporado y 0,5 µm de la capa posterior.

Fig.53

Fig.54

Composición de la cinta Hi-8

Cassettes del formato Hi-8

Fig.55

Cassettes del formato Hi-8

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FORMATOS DIGITALES Formato D-1

Fig.56

DVR-2100

Primer Formato de grabación Digital magnética, creado por Sony en 1986, basado en la norma ITU-R 601 4:2:2 (1982), se trata de vídeo digital en componentes (segmentado) sin compresión, este formato está considerado como el de mayor calidad, robustez y fiabilidad. Reconocido por la SMPTE como D-1 y por la EBU como TECH 3252. El primer modelo de magnetoscopio es el DVR-1000. La definición de este formato es de 720 x 600 píxeles. El cassette que utiliza tiene un tamaño de 3/4". Con este formato se introdujeron los conceptos básicos de la grabación digital. No utiliza compresión de vídeo. Este formato es compatible entre los sistemas de televisión PAL y NTSC, puede grabar y reproducir los dos sistemas. Se obtienen hasta 56 generaciones sin degradación. La Frecuencia de muestreo para la Luminancia es de 13,5 Mhz y para la Crominancia: R-Y 6,75 Mhz y B-Y 6,75 Mhz. El Ancho de banda de la Luminancia es 5,75 Mhz, y de la Crominancia 2,75 Mhz. La Resolución de muestras es de 8 bits, se graban 300 líneas por campo (en la norma PAL de 625/50). El Audio está definido bajo la norma AES/EBU con una frecuencia de muestreo de 48 KHz a 16 o 20 Bits, además del audio digital con 4 canales, dispone de una pista de audio analógico longitudinal (CUE). La Geometría del escáner o tambor es Helicoidal y el número de cabezas varía según el equipamiento que se adquiera el número típico de cabezas es 12. El diámetro del escáner es de 74,93 mm con una velocidad de rotación de 150 Hz, pero esto depende del equipo utilizado. En el formato D-1 los magnetoscopios pueden utilizar tambores o escáneres de diferentes tamaños respetando la compatibilidad, esto va en función del arrollamiento alfa utilizado en cada equipo.

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El ancho de cada pista es de 45 µm, con un ángulo de 5º 24´, graba 600 pistas por segundo.

Fig.57

Huella magnética del formato D-1

El formato consta de tres pistas longitudinales, una de audio auxiliar “Cue”, otra de control donde se graban los impulsos del servomecanismo y otra para el LTC (código de tiempo longitudinal). El audio digital se encuentra dividido en cuatro zonas en el centro de la cinta para estar más protegidos. La frecuencia de Bits del formato D-1 en lo respectivo al vídeo exclusivamente es de 172,8 Mbits/s. La velocidad de desplazamiento de la cinta es de 286,875 mm/s +/- 0.2%, la velocidad de escritura es de 35,63 m/s. Tarda 160 segundos aproximadamente en rebobinar o bobinar una cinta de 94 minutos y unos 80 segundos una cinta de 34´.

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Cinta D-1

Fig.58

D1V

Cinta de cassette cerrada con tamaño de 3/4" (tres cuartos de pulgada, 19 mm). Dispone de tres tamaños: Pequeña -S- con una cinta de 16 micras de espesor; 11 minutos, con una cinta de 13 micras de espesor; 13 minutos, las dimensiones son 109 x 172 x 33 mm. Mediana -M- con una cinta de 16 micras de espesor; 34 minutos, con una cinta de 13 micras de espesor; 41 minutos las dimensiones son 150 x 254 x 33 mm. Grande -Lcon una cinta de 16 micras de espesor; 76 minutos, con una cinta de 13 micras de espesor; 94 minutos, las dimensiones son 206 x 366 x 33 mm. Los orificios de la cinta son los que indican al magnetoscopio de que cinta se trata, el espesor, la duración y el tamaño de la cassette, estos orificios están basados en dos grupos uno del fabricante y otro para las necesidades del usuario. Entre los orificios del fabricante se indica, por ejemplo la coercitividad de la cinta. El tipo de cinta puede ser de Óxido Férrico, con una Coercitividad de 850 Oersteds. O de Óxido de Cobalto modificado. Determinados tipos de cinta pueden alcanzar una coercitividad de 930 Oe y una retentividad de 1500 Gs. La Anchura de la cinta es de 19,01 mm El Espesor de la cinta varía entre 13 y 16 µm. La velocidad lineal de la cinta es de 286,9 mm/s

Fig.59

Formatos Digitales

Cassettes del formato D-1

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Formato D-2

Fig.60

DVR-28P

Formato de vídeo Digital Compuesto, desarrollado por Ampex y Sony, sobre cinta de 3/4", este formato registra las señales compuestas digitales sin compresión de ningún tipo, este formato a diferencia del D-1 se crea sin tener en cuenta a los organismos oficiales, nace para atender al mercado que demanda equipos en digital compuesto, el primer magnetoscopio D-2 fue presentado por Sony en 1988 El magnetoscopio digital compuesto es más sencillo y económico que el digital en componentes ya que ha de grabar menor número de muestras. Reconocido por la SMPTE como D-2, realiza la grabación bajo la norma TECH244M. Alcanza una velocidad de +/- 100 veces la velocidad de Play en el modo Shuttle. Permite 20 generaciones sin pérdida de calidad y posee la función Preread. La frecuencia de Bits del formato D-2 en lo respectivo al vídeo es de 136 Mbits/s. No utiliza compresión de vídeo. La definición del formato D-2 en la señal PAL de 625 líneas a 50 Hz es de 948 x 608 píxeles. Graba 8 pistas por campo en las cuales se registran 304 líneas. La frecuencia de muestreo de la señal compuesta es 4fsc, cuatro veces la frecuencia de la subportadora de color (17,734 Mhz en sistema PAL y 14,32 Mhz en sistema NTSC). Este esquema mantiene la relación de fase entre la frecuencia de muestreo y la subportadora de color y facilita el procesado de las señales de luminancia y crominancia. La velocidad de rotación del escáner es de 100 Hz con un diámetro del tambor de 96,494. Posee 4 cabezas para la grabación y 4 cabezas para la reproducción. El ángulo helicoidal del tambor es de 188º. La velocidad de escritura es de 30,4 m/s con una velocidad de arrastre de la cinta de 131,7 mm/s. La frecuencia de datos del formato D-2 es de 152,7 Mbits/s. El vídeo tiene una resolución de muestras de 8 Bits y graba 304 líneas por campo.

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El sistema empleado para la grabación es acimutal cruzado. Graba las pistas adyacentes y con 30º de inclinación, determinado por la inclinación de la cabeza, esto exigen un número par de cabeza colocadas con diferentes ángulos de acimut, +/- 15º. Con esta forma de grabación la densidad de las pistas aumenta, aumentando la capacidad de grabación de la cinta. La anchura de la pista grabada es de 39 µm con un ángulo de 6,13º.

Fig.61

Huella magnética del formato D-2

El audio es AES/EBU y posee una frecuencia de muestreo de 48 KHz con una resolución de 16 a 20 Bits de muestras, tiene 4 canales de audio digital y una pista de audio analógica (CUE).

Fig.62

Fig.63

Formatos Digitales

DVR-20P

DVR-2P

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Otro de los fabricantes y desarrolladores de este formato es Ampex, con sus modelos como el magnetoscopio de estudio VPR-300 o el VPR-200, si bien el origen de este formato D-2 es el ACR-225, que Ampex diseña como una maquina robotizada y automatizada de reproducción de cintas de 3/4" en el que existen unos bines que se cargan en cuatro transportes de reproducción que a su vez comparten electrónica. Este diseño es el primero en utilizar las cintas de particulas de metal y precursor del D2.

Fig.64

VPR-200

VPR-300

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Cinta D-2

Fig.65

D-2 TAPES

Cinta de cassette cerrada con tamaño de 3/4" (19,01 mm), similar a la cinta D-1 pero con el espesor definido en 13 micras. Dispone de tres tamaños: Pequeña -S- Duración 32 minutos /253 m, siempre con una cinta de 13 micras de espesor. Mediana -M- Duración 99 minutos /744 m, siempre con una cinta de 13 micras de espesor. Grande -LDuración 221 minutos /1647 m, siempre con una cinta de 13 micras de espesor. La Capa magnética (coercitividad) es 1500 Oe (puede alcanzar los 1550 Oe), la retentividad es de 2200 Gs. El Espesor de la cinta es de 13 µm. La velocidad lineal de la cinta es de 131,7 mm/s

Fig.66

Cassettes del formato D-2

Formatos Digitales

Fig.67

Cassettes del formato D-2

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Formato D-3

Fig.68

AJ-D360

Formato de vídeo Digital Compuesto, desarrollado por NHK y Matsushita (Panasonic) sobre cinta de cassette de 1/2”, originalmente llamado DX. Se basa en la grabación de la señal digital compuesta NTSC o PAL. Se presentó al público en 1989, pero fue en las olimpiadas de Barcelona ´92 donde se inicia su utilización de forma masiva, la ventaja respecto a los anteriores formatos digitales es la incorporación de un camascopio (Camcorder) totalmente digital, para conseguir esto es necesaria una densidad de almacenamiento doble que en el formato D-2. Posee la función Pre-read. La frecuencia de muestreo es 4fsc (17,7 Mhz). El vídeo tiene una codificación PCM lineal a 8 bits por muestra, con 948 líneas por muestra y 304 líneas por campo. El tipo de escáner es helicoidal y posee 10 cabezas para la grabación/ reproducción, el diámetro del escáner es de 76 mm con una velocidad de rotación de 100 Hz. No utiliza compresión de vídeo. La velocidad del Shuttle es +/- x100 (100 veces la velocidad de reproducción). Tarda aproximadamente 90” en bobinar/ rebobinar una cinta de 90´. El enganche del servo lo realiza en 0,5 segundos partiendo de la posición de Standby on. El mecanismo de carga/ descarga de una cinta se ejecuta en 6”. El sistema empleado para la grabación es utilizar pistas con acimut cruzado, o grabación acimutal. Esto es grabar pistas adyacentes con un cierto grado, en este caso 40º determinado por la inclinación de la cabeza. Esto exige un número par de cabezas colocadas con diferentes ángulos de acimut, +/- 20º. Se graban 6 pistas por cada campo. Con esta forma de grabación la densidad de las pistas aumenta, aumentando la capacidad de grabación de la cinta. La velocidad de la cinta es de 83,88 mm/s con un ángulo en las pistas de vídeo de 4,9173 grados. El ángulo del acimut es de +/- 20 grados. El Código de Tiempo se graba de forma longitudinal sencillo/ doble, y la pista de control de forma longitudinal de doble pulso. Posee cuatro canales de audio digital más uno analógico (CUE). El audio digital tiene una frecuencia de muestreo de 48 KHz. La cuantificación la realiza a 16 y 20 bits por muestra, con una codificación PCM.

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El formato posee tres pistas longitudinales, una pista de código de tiempo LTC, una pista de control CTL y una pista de audio auxiliar “CUE”. El audio se registra en los extremos de la cinta en dos sectores para la parte superior y otros dos sectores en la parte inferior.

Fig.69

Huella magnética del formato D-3

Los espacios en blanco entre sectores consecutivos “huecos de edición”, existen para acomodar los errores de posicionamiento de las cabezas durante la edición por inserto.

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Cinta D-3

Fig.70

TD-60M y TD-30M

Existen tres tipos de cinta digital en el formato D-3: Pequeña -S- Con una cinta de 14 micras de espesor, duración 50 minutos, con una cinta de 11 micras de espesor la duración es de 64 minutos, las dimensiones son 161 x 98 x 25 mm. Mediana -M- Con una cinta de 14 micras de espesor, duración 95 minutos, con una cinta de 11 micras de espesor la duración es de 125 minutos, las dimensiones son 121 x 124 x 25 mm. Grande -LCon una cinta de 14 micras de espesor, duración 215 minutos, con una cinta de 11 micras de espesor la duración es de 245 minutos, las dimensiones son 296 x 167 x 25 mm. La cinta de cassette cerrada tiene un ancho de 12,65 mm (1/2 pulgada), con un espesor que varía entre 11 y 14 µm. La capa magnética es de partículas de metal 1.500 Oe, recomendado como estándar 1600 Oersteds.

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Formato D-5

Fig.71

AJ-D580

Formato Digital de 1/2" sin compresión basado en el D-3, desarrollado por Matsushita (Panasonic), utiliza la misma cassette pero graba la señal en Componentes muestreada según la norma CCIR 601 (ITU-R 601) con 10 bits de resolución (13,5 Mhz), también puede trabajar a 8 bits por muestra a 18 Mhz para la EDTV (Televisión de Definición Extendida) con resolución de pantalla de 16:9 (4:2:2 EXTENDIDO). Las unidades del formato D-5 pueden trabajar con dos frecuencias de muestreo diferentes, de tal forma que la frecuencia de muestreo de la señal será en el caso 4:2:2 normal de 13,5 Mhz la luminancia (Y) y de 6,75 para la crominancia (U y V), siendo el total de 27 Mhz. En el caso del 4:2:2 Extendido, la luminancia tiene un valor de 18 Mhz y la crominancia de 9 Mhz, siendo el total 36 Mhz. El número de muestras que se producen en el 4:2:2 es de 864 para la Luminancia y de 432 para la crominancia, (432 U y 432 V), siendo el total 1728. En el caso del 4:2:2 Extendido la luminancia alcanza 1152 muestras por línea total, y la crominancia 576, teniendo un total de 2304 muestras por línea. No utiliza compresión de vídeo. Tiene la opción de reproducir el D-3, bien en vídeo digital compuesto o en componentes. La frecuencia de datos de entrada en el 4:2:2 es de 27 Mhz por 10 bits con lo que se obtiene un Bitrate de 270 Mbits/segundo. En el 4:2:2 Extendido la frecuencia aumenta hasta 36 Mhz por una resolución de 8 bits, con lo que se obtiene un ratio de 288 Mbits/ seg. La velocidad de la cabeza respecto a la cinta es de 23,9 m/s, y la velocidad de la cinta es de 167,228 mm/s, con una densidad de grabación de 13 Mb/cm3. La información correspondiente a un campo se produce con dos vueltas del tambor, lo que se traduce en 16 pistas, las cuales constan cada una, con una anchura de 18 micras, de dos sectores de vídeo y cuatro de audio (uno para cada canal digital). Dispone de 18 cabezas en el escáner, 8 para grabación, 8 para reproducción y 2 como borradoras volantes.

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La grabación acimutal de este formato se produce con una inclinación de 20º, el escáner helicoidal tiene un diámetro efectivo de 76 mm, con una velocidad de rotación de 100 r.p.s.

Fig.72

Huella magnética del formato D-5

Posee tres pistas longitudinales, una de audio auxiliar CUE, otra de control CTL donde se graban los impulsos del servomecanismo y otra para el código de tiempo longitudinal LTC. Tiene cuatro canales de audio digital, acordes con la norma AES/EBU más uno analógico (CUE), el audio digital se encuentra dividido en cuatro zonas en el centro de la cinta para estar más protegidos.

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Cinta D-5

Fig.73

AJ-D5 S/M/L

La cinta de cassette cerrada tiene un ancho de 12,65 mm (1/2 pulgada), con un espesor que varía entre 11 y 13,5 µm. La capa magnética es de partículas de metal con una coercitividad inherente de 1.750 Oe, recomendado como estándar 1600 Oersteds. Existen tres tipos de cinta digital en el formato D-5, pudiendo variar el espesor entre las 11 y las 13,5 micras: Pequeña -S- con una cinta de 11 micras de espesor la duración es de 32 minutos, las dimensiones son 161 x 98 x 25 mm. Mediana -M- con una cinta de 11 micras de espesor la duración es de 63 minutos, las dimensiones son 121 x 124 x 25 mm. Grande -Lcon una cinta de 11 micras de espesor la duración es de 123 minutos, las dimensiones son 296 x 167 x 25 mm.

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Formato DCT

Fig.74

DCT-1700d

Creado por Ampex en 1992, se trata de un formato digital en componentes según la norma 4:2:2 CCIR 601, utiliza una compresión aproximada de 2:1 y una cassette de 3/4", dispone de 4 canales de audio digital AES/EBU más uno analógico de ordenes (CUE). DCT significa Digital Component Technology, por tanto se trata de un formato digital en componentes. La compresión de los datos de entrada es 2:1. El formato es robusto gracias a su mecánica, que permite una gran aceleración en la cinta (desde parado hasta velocidad de bobinado en menos de 1 segundo) haciendo que este sea uno de los formatos más rápidos en respuesta a comandos de transporte (un minuto, tarda en rebobinarse aproximadamente 3 segundos) además el sistema de servos de este equipo se estabiliza en 20 milisegundos cuando se parte de la posición Ready, o de no ser así, tarda 1 segundo. Es un formato multisistema, capaz de conmutar entre el PAL y el NTSC. La velocidad máxima del Shuttle es de 60x (60 veces la velocidad de reproducción, Play), esto es 7,9 m/s, con una aceleración de 7,9 m/s2. El tiempo que tarda en bobinar o rebobinar una cinta de cassette pequeña es de 34 segundos, en una mediana 96 segundos y, en la cinta grande de 187 minutos, tarda 214 segundos. El audio consta de cuatro canales a 48 KHz con 18 bits por muestra. Posee también una pista longitudinal de audio auxiliar CUE. Este formato tiene como principal ventaja la alta tolerancia a errores generando uno sin corrección por hora. La alta duración de las cassettes (más de tres horas) y su alta calidad, hacen de él un formato apto para la masterización de cine.

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Formatos de Grabación de Vídeo

Cinta DCT

Cintas de cassette de 3/4" (19 mm) con tres tamaños: Pequeña -S- Duración hasta 28 minutos. Mediana -M- DCT-35M, DCT-60M, DCT-90M duración hasta 84 minutos. Grande -LDCT-120L, duración hasta 187 minutos. Uno de los fabricantes de este tipo de cinta magnética es Fuji.

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Formato Betacam Digital

Fig.75

DVW-A500P

Formato digital en componentes, presentado por Sony en 1993, utiliza cassettes de 1/2". Basado en la grabación de señales en componentes digitales, bajo la norma CCIR 601 (norma 4:2:2). Trabaja con una compresión de 2,7 a 1 intracampo y un Bitrate de 84 Mbits/segundo. La compresión utilizada solo afecta a cada campo de vídeo, esto es una compresión espacial. La definición de este formato en el sistema PAL de 625 líneas a 50 Hz es de 720 x 608 píxeles. Este formato se crea para tener una cierta compatibilidad con el Betacam SP, de tal modo que tiene la opción de reproducir cintas Betacam SP. El formato de pistas es robusto y fiable, la cuantificación es de 8 a 10 Bits, la compresión digital de los datos se lleva a cabo a través del proceso DCT (Transformada Discreta del Coseno). Dispone de conexión SDI (Interfaz Digital Serie). El vídeo en componentes digitales (Y, U, V) se realiza con una frecuencia de muestreo de 13,5 Mhz para Y, y 6,75 Mhz para U y V. Dispone de 4 canales de audio digital más uno analógico (CUE). El audio digital tiene una frecuencia de muestreo de 48 KHz a 20 Bits de cuantificación. El audio se graba verticalmente entre el vídeo. Posee hasta 18 cabezas en los magnetoscopios compatibles con el Betacam SP, 14 cabezas para el procesado digital (4 para la grabación, 2 de borrado volante, 4 para la reproducción DT avanzada y 4 de confidencia) y 4 cabezas DT para la reproducción analógica. Los modelos compatibles con el formato analógico disponen de mecanismos que varían los sistemas de servo, la velocidad del capstan, la tensión de la cinta…ajustando los valores para una perfecta reproducción del formato Betacam SP. La rotación del escáner se produce a 75 Hz, con una geometría helicoidal. El diámetro del escáner o tambor es de 81,4 mm, el ángulo de cobertura es de 164º, con una velocidad de cinta de 96,7 mm/s y una velocidad de escritura de 19,08 m/s. Al reproducir una cinta Betacam Analógica la velocidad de lectura disminuye con una recorrido de 101,5 mm/s. Formatos Digitales

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Posee pistas longitudinales de código de tiempo LTC, de control CTL y de audio auxiliar o de órdenes CUE.

Fig.76

Huella magnética del formato Betacam Digital

Este formato tiene un tono de alta frecuencia entre las pistas de vídeo y de audio para mejorar el tracking, consiguiendo un mejor seguimiento de las pistas. El sistema empleado para la grabación es utilizar pistas con acimut cruzado, o grabación acimutal. Esto es grabar pistas adyacentes con un cierto grado, en este caso 15º 15´ (+/- 15º). El espacio entre pistas es de 26 µm. La velocidad del Shuttle varía entre la pausa y aproximadamente +/- 50 veces la velocidad de reproducción normal. El rango del DMC (Dinamic Motion Control), en modo Variable es de –1 a +3 veces la velocidad de reproducción. El tiempo aproximado de bobinado y rebobinado de una cinta BCT-D124L es de 3 minutos. El tiempo de enclavamiento del servo es muy rápido, de 0,5 segundos partiendo del modo Standby On.

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Cinta Betacam Digital

Fig.77

BCT-D40S y BCT-124L

Este formato utiliza el mismo tamaño de cinta de 1/2” (12,65 mm) que el formato Betacam, pero no así el tipo de cinta. Se emplea cinta de partículas de metal superfinas y con un aglomerado ultramolecular. Un hiperlubricante protege la cinta contra las tensiones a las que se ve sometida por las altas velocidades de operación. La velocidad de la cinta es de 96,7 mm/s. Dispone de dos tamaños: Pequeña -S- cinta de 14 micras de espesor, hasta 40 minutos de duración, las dimensiones son 156 x 96 x 25 mm. Grande -Lcinta de 14 micras de espesor, hasta 124 minutos de duración, las dimensiones son 245 x 145 x 25 mm. La coercitividad es de 1550 Oe en cintas de partículas de metal (puede llegar a 1570 Oe), la retentividad es de 2600 Gs. La base de la cinta tiene un espesor de 10,0 µm. La anchura de la capa magnética es de 3,0 µm. La capa posterior tiene 1,0 µm. El total de la cinta magnética es de 14,0 micras de espesor.

Fig.78

Cassettes del formato Betacam Digital

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Formato Betacam Sx

Fig.79

DNW-A75P

Formato Digital creado por Sony en 1996 como sustituto del afamado Betacam SP, se trata de un formato que utiliza una variante de la codificación MPEG-2 P@ML 4:2:2 (intercuadro GOP=2), con una compresión aproximada de 10:1, se desarrolla como versión digital del formato Betacam SP. El tren binario es de 18 Mbits/s, permite hasta 8 generaciones sin apreciarse pérdida. La frecuencia binaria generada por el formato llega a los 22 Mbits/s, mientras que la frecuencia binaria registrada en la cinta es aproximadamente de 40 Mbits/s, esto se debe a la duplicación de los bloques de audio y a la redundancia en la corrección de errores, lo que hace a este formato resistente ante los Drop Outs. Posee cuatro canales de audio a 48 KHz y 16 Bits sin compresión que se graban por duplicado en la cinta. El ángulo del acimut es de 15,26º. El tambor es helicoidal con una velocidad de rotación de 75 Hz (en PAL) grabando 2 cuadros de datos de vídeo y cuatro canales de audio digital en diez pistas diagonales. El escáner puede albergar hasta 16 cabezas en un diámetro de 81,4 mm. La grabación helicoidal registra 12 pistas por cada grupo de 2 imágenes GOP. La velocidad de la cabeza con respecto a la cinta es de 19,1 m/s. El ángulo de las pistas de vídeo es de 4,62º con una anchura de las pistas helicoidales de 32 µm.

Fig.80

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DNW-A225P

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Posee pistas longitudinales de código de tiempo LTC, de control CTL y de audio auxiliar CUE. El audio se encuentra duplicado en paquetes de cuatro para mayor seguridad.

Fig.81

Huella magnética del formato Betacam Sx

La velocidad lineal de la cinta es de 59, 575 mm/s. La velocidad máxima en modo Shuttle alcanza +/- 78 veces la velocidad de reproducción normal. Las pistas de control y código de tiempo son las mismas que en el formato Betacam analógico. Posee la función de transmisión, grabación y reproducción al cuádruple de la velocidad normal, a través del interface SDTI (SDDI). Ideado especialmente para ENG e Informativos, pensado para trabajar con sistemas de edición no-lineales y servidores de vídeo. Existe una amplia gama de equipos como magnetoscopios híbridos que incorporan discos duros que permiten ediciones nolineales básicas teniendo de esta manera dos equipos en uno, maletines Laptop que permiten una edición de campo rápida y sencilla, cámaras con la capacidad de grabación en aspecto 4:3/ 16:9, utiliza las funciones de GSM (Good Shot Mark/ Marca de Toma Buena) de tal manera que en la cinta se registra cada vez que el operador de cámara ha comenzado a grabar, o ha determinado que una toma comienza, finaliza, es buena o no. En definitiva se trata de un Formato Digital de gran calidad con un amplio abanico de posibilidades de trabajo.

Fig.82

DNW-A100P Formatos Digitales

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Cinta Betacam SX

Fig.83

BCT-60S y BCT-184L

Este formato utiliza el mismo tamaño de cinta de 1/2” que el formato Betacam, pero no así el tipo de cinta, se emplea cinta de partículas de metal superfinas. Dispone de dos tamaños: Pequeña -S- cinta de 14,5 micras de espesor, hasta 60 minutos de duración, las dimensiones son 156 x 96 x 25 mm. Grande -Lcinta de 14,5 micras de espesor, hasta 184 minutos de duración, las dimensiones son 245 x 145 x 25 mm. La anchura es de 1/2” (12,65 mm). La coercitividad es de 1450 Oe en cintas de partículas de metal. La velocidad de la cinta es de 59,575 mm/s. A pesar de la diferente emulsión que utiliza la cinta Betacam SX, los equipos de este formato aceptan las cintas Betacam SP para la grabación, de tal manera que no es extraño encontrar una cinta del formato Betacam SP con el formato Betacam SX grabado. Para poder utilizar una cinta Betacam SP en este formato se tiene que grabar desde el comienzo el formato Betacam SX, no se pueden realizar ediciones entre los dos formatos en una misma cinta.

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Formato D-10 MPEG IMX

Fig.84

MSW-M2000P

Formato de grabación de vídeo digital en componentes nacido en 1999, utiliza una compresión MPEG-2 4:2:2 P@ML Intraframe, con un Bitrate de 50 Mbps. La compresión utiliza únicamente el Frame I, de tal modo que permite las funciones de edición en modo Inserto y Assemble, con una alta calidad. Reconocido por la SMPTE como D-10. Los equipos son multiformato, con las funciones de reproducir todos los formatos existentes de 1/2" de Sony. Los magnetoscopios reproducen Betacam, Betacam SP, Betacam SX, Betacam Digital y MPEG IMX. Esta compatibilidad se efectúa también entre los dos sistemas de televisión NTSC y PAL, de tal modo que un VTR NTSC puede reproducir una cinta PAL y un VTR PAL puede reproducir una cinta NTSC mediante una simple operación. La mayor calidad de grabación se produce en componentes con la compresión MPEG-2 4:2:2 Profile @ML a 50 Mbps (ISO/IEC 13818-2000) y 8 Bits de resolución. La velocidad de la cinta es de 53,776 mm/s, con un espaciado entre pistas (pitch) de 21,7 µm. La grabación helicoidal registra 8 pistas por cada Frame. En el formato PAL tiene 608 líneas activas por frame, la frecuencia de muestreo es de 13,5 Mhz para la luminancia (Y), y de 6,75 Mhz para la crominancia en sus dos componentes R-Y y B-Y. La grabación del Código de Tiempo y de la Pista de Control son longitudinales. El formato MPEG IMX, dispone de entradas/ salidas en diferentes Bitrates de 30, 40 y 50 Mbps. Dispone de salidas/ entradas digitales SDI, SDTI-CP (Serial Data Transport Interface SMPTE 326M, señal en MPEG-2 para transmisión a servidores…). Dispone también de salidas/ entradas analógicas en compuesto y componentes, también entradas/ salidas de audio analógico y AES/EBU. Las cintas cuentan con una capacidad de grabación de 220 minutos en las cintas grandes y 71 minutos en las pequeñas. Dispone de función Preread y Dinamic Motion Control. La velocidad máxima en modo Shuttle alcanza +/- 78 veces la velocidad de reproducción normal, tardando unos tres minutos en rebobinar o bobinar una cinta grande BCT-184MXL. El tiempo de enclavamiento del servo es de 0,7 segundos partiendo del modo Standby On.

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Posee pistas longitudinales de código de tiempo LTC, de control CTL y de audio auxiliar o de órdenes CUE.

Fig.85

Huella magnética del formato D-10 MPEG IMX

Tiene 8 canales de audio a 16 Bits o 4 canales de audio a 24 Bits, ambos a 48 KHz sin compresión. Los canales de audio son totalmente independientes y editables Con un conversor opcional este formato es capaz de migrar hacia la televisión de Alta Definición, con salidas en 1080i, 720p y 480p. Además existe la versión de Alta Definición en formato MPEG IMX, el VTR Player HDW-M2100 capaz de reproducir Betacam, Betacam SP, Betacam SX, Betacam Digital, MPEG IMX y el formato de Alta Definición en 1/2" HDCAM (con lo que reproduce todos los formatos existentes creados por Sony en 1/2").

Fig.86

Formatos Digitales

MSW-M2100P

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El pequeño magnetoscopio reproductor J (J-1, J-2 y J-3), gracias a su compatibilidad, es capaz de reproducir los formatos Betacam, Betacam SP, Betacam SX y MPEG IMX para tareas de volcado a servidor, visionado, revisión…

Fig.87

J-2

La integración del formato de cinta MPEG IMX se apoya en el uso de servidores y sistemas de edición no-lineal. La cinta es propiamente un sistema de adquisición y almacenaje que acaba pasando a un servidor de vídeo, el cual distribuye la señal a todos los puntos donde sea requerida. Un ejemplo de Servidor de vídeo que utiliza el formato MPEG IMX es el MAV-555 (Multi Acces Video).

Fig.88

MAV-555

En entornos Tapeless, existe la opción de los eVTRs, equipos magnetoscopios Betacam con conexión de red, que solo se puede utilizar como dispositivo de adquisición para la ingesta. La producción de programas en cinta está generalizada en toda la industria y se utiliza frecuentemente para la distribución de contenido. A escala internacional, el usuario busca, por lo tanto, formas eficaces de integrar infraestructuras audiovisuales e informáticas, para poder disfrutar de las ventajas de trabajar con ambas.

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VTRs MPEG IMX incorporan las funciones de e-VTR. Se asigna una dirección IP al equipo, añade una interfaz Gigabit Ethernet y la capacidad para el envío y recepción de ficheros MXF (Material Exchange Format) mediante una red estándar. Permite al usuario enviar ficheros MXF generados a partir de cualquier cinta de la familia Betacam, constituyendo así un puente de acceso a las 200.000.000 cintas de la familia Betacam que se utilizan en la actualidad, al mundo Anycast de convergencia MXF e IT. Las agencias y centros de producción a los que se envía el contenido necesitan habitualmente previsualizar el material para validarlo o para incorporarlo a sus programas o anuncios. El e-VTR puede enviar vídeo y audio de baja resolución procedente de cualquier cinta de la familia Betacam, lo que hace posible decidir el contenido sin sobrecargar la red. Cuando se opta por una toma determinada, se puede descargar la versión de alta resolución de 50Mb/s a través de la red. El formato del fichero de baja resolución es MPEG-4, el mismo que se utiliza en los equipos XDCAM.

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Cinta MPEG IMX

Fig.89

BCT-60MX, BCT-184MXL

Cinta de 1/2" para grabación en formato digital. Dispone de dos tamaños: Pequeña -S- cinta de 14,5 micras de espesor, hasta 60 minutos de duración, las dimensiones son 156 x 96 x 25 mm. Grande -Lcinta de 14,5 micras de espesor, hasta 184 minutos de duración, las dimensiones son 245 x 145 x 25 mm. Cinta de partículas de metal ultra fino, versión actualizada de la cinta BCT del formato Betacam SP (Superior Performance). La coercitividad es de 1450 Oe.

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Formato D-7 DVCPRO

Fig.90

AJ-D850

Formato de grabación digital en componentes basado en el formato doméstico DV, con cinta de 1/4", desarrollado en 1995 por Matsushita (Panasonic) para el mercado Profesional. 5,5:1 intracampo/ cuadro DCT. Tanto en Europa como en América utiliza una codificación 4:1:1 para la crominancia con 8 bits por muestra. Graba 12 pistas por cuadro en el formato PAL, con un espaciado entre pistas de 18 µm. La frecuencia de muestreo de la señal de entrada es 4:1:1, con un valor de 13,5 Mhz para la Luminancia (Y), y para la crominancia de 3,375 Mhz para cada componente (3,375 Mhz). El escáner consta de seis cabezas, 2 de grabación con un ancho de 17µm, 2 de reproducción con un ancho de 24µm y 2 de borrado giratorio (volante). El escáner tiene un diámetro de 21,7 mm y una velocidad de rotación de 9000 r.p.m., se graban 24,948 Mbits/ seg. La grabación es acimutal mediante cabeza giratoria con una inclinación del acimut de –19,97º y +20,03º (+/- 20º). La velocidad de la cinta es de 33,813 mm/s.

Fig.91

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Cabezales del formato D-7 DVCPRO

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El seguimiento de pista se produce a través de un sistema denominado ATF (Automatic Tracking Finding). La pista longitudinal tradicional de CTL se utiliza en ediciones con bajo preroll o al trabajar a 4F y 8F, ya que esta pista engancha el servo más rápido. El audio se graba en PCM y posee dos canales a 48 KHz/ 16 Bits sin o cuatro canales de audio a 32 KHz/ 12 bits, además añade una pista de audio analógico CUE. Posee dos códigos de tiempo independientes, uno Longitudinal (LTC) y otro Vertical (VITC). La diferencia fundamental entre este formato y el doméstico es el espaciado entre pistas (Pitch), siendo casi el doble en el formato Profesional, de esta manera se aumenta la densidad de grabación y la cantidad de información grabada

Fig.92

Huella magnética del formato D-7 DVCPRO

La densidad de grabación se reduce en el formato DVCPro, disminuyendo la tasa de Drop- Outs y facilitando la edición electrónica. Dada la reducida anchura de la cinta, no hay espacio para la grabación de una pista longitudinal de Código de Tiempo, de tal modo que este se emula a través de las pistas helicoidales, a su vez se graba otro código de tiempo vertical de manera independiente. Este formato es capaz de reproducir cintas DV domésticas, y algún equipo es también capaz de reproducir el formato DVCam. Esta reproducción del formato doméstico se produce a través de las cabezas de grabación dada la reducida anchura de las pistas DV. El DVCPro además añade una pista de control y otra de audio analógico CUE.

Fig.93

AJ-LT85

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Cinta D-7 DVCPRO

Fig.94

AJ-P126L y AJ-P66M

Existen tres tipos de cinta digital en el formato DVCPRO: Mini -

la duración máxima es de 83 minutos (necesita adaptador a tamaño mediano y solo la reproduce), las dimensiones son 66 x 48 x 12,2 mm. Mediana -M- la duración máxima es de 66 minutos, las dimensiones son 97,5 x 64,5 x 14,6 mm. Grande -Lla duración es de 184 minutos, las dimensiones son 125 x 78 x 14,6 mm. La cinta de cassette cerrada tiene un ancho de 6,35 mm (1/4 pulgada), con una estructura de cinco capas y un espesor de 8,5 µm. La velocidad de la cinta es de 33,8539 mm/s. La capa magnética es de partículas de metal similar a las utilizadas en el formato D-3, su espesor es tres veces menor al normal, consiguiendo una capa magnética extremadamente fina. Esta cinta tiene la posibilidad de incorporar una pequeña memoria EEPROM de 16 Kbits, la cual se destina para opciones de usuario. Esta memoria se denomina MIC (Memory In Cassette). Panasonic no utiliza actualmente esta memoria. Los modelos de cinta DVCPRO son,

- AJ para las cintas DVCPRO y DVCPRO50. - AY para las cintas DV domésticas.

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Formato DVCAM

Fig.95

DSR-2000P

En 1996 aparece este formato de grabación digital basado en el formato doméstico DV, la grabación de vídeo se realiza por componentes. La cinta es de 1/4", este formato es una versión profesional del formato doméstico, desarrollado y fabricado por SONY. La cinta de cassette es similar a la del DV, pero aumenta la velocidad de paso de la cinta. Con esto consigue un formato más robusto y un espaciado entre pistas (pitch) de 15µm (en lugar de 10µm del formato doméstico). La compresión es 5,5:1 (6,7:1 si se parte de 4:2:2), DCT intracampo/ intracuadro dependiendo de la imagen a tratar. La frecuencia binaria después de la compresión es de 24,948 Mbits/s. La codificación es 4:2:0 (en PAL) y 4:1:1 (en NTSC). El audio es conmutable entre la grabación de dos canales sin compresión a 48 KHz y 16 Bits/ muestra o cuatro canales sin compresión a 32 KHz y 12 Bits/ muestra. Se registran 12 pistas por frame, con una velocidad de la cabeza respecto a la cinta de 10,226 mm. La velocidad lineal de la cinta es de 28,248 mm/s. Una pista se divide en 4 zonas: - La primera, zona “ITI” (Información de Pista e Inserción), esta zona contiene datos como la posición de cinta, anchura (pitch) y una señal de control track para la reproducción. Además, en esta pista se añade una importante información; los datos APT (Application ID of Track) que determina si la cinta es para uso profesional o doméstico. Esta información se repite en las tres zonas siguientes. - La segunda, es la zona de audio, con datos específicos de la banda y la información APT repetida. - La tercera, es la zona de vídeo comprimido, con datos específicos para dicho vídeo y de nuevo el APT repetido. - La cuarta, es la zona de subcódigo, contiene el código de tiempo en su formato estándar SMPTE/ EBU, además de un código de 23 bits por el cual se identifican todas las pistas de una toma. La información APT también se repite en esta zona. El ángulo del acimut es de +/- 20º. El ángulo de las pistas de vídeo es de 9,17º con un espaciado entre las pistas de 15 µm.

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El tambor es helicoidal con un diámetro de 21,7 mm y una velocidad de rotación de 150 Hz. El número de cabezas es 14; 4 para la reproducción, 4 para la grabación, 4 de usuario y 2 de borrado flotante. Este formato reproduce perfectamente cualquier cinta DV doméstica, y el modelo DSR-2000 es capaz de reproducir todos los formatos DV de 25 Mbits (DV SP y LP, Mini DV, DVCPRO). El formato DVCam tiene una pequeña memoria incorporada en la cinta. Esta memoria, denominada “ClipLink”, tiene una capacidad de almacenamiento de 16 Kbits dedicada a registrar puntos de entrada/ salida de una toma grabada a modo de clip. Almacena también una imagen fija que sirve posteriormente como imagen de referencia; se pueden registrar hasta 198 imágenes índice (de referencia). Todas estas utilidades sirven a la hora de trabajar con un sistema de edición no-lineal donde se hace una criba de las tomas que han sido marcadas como malas, de tal manera que se acelera el proceso de la edición ahorrando mucho tiempo de minutado. Además este formato posee la opción de la transferencia a través del interface QSDI (SDTI) que permite la transferencia al cuádruple de la velocidad de reproducción. Otro interface por el cual se pueden conectar diversos equipos es el “i-Link”, cuyo estándar es IEEE 1394 y por el cual se envía con un único cable, el vídeo, audio, código de tiempo, remoto y “Cliplink”.

Fig.96

DSR-85P

DSR-DU1

Unidad de disco duro, que permite grabar hasta 40GB para uso con camcorders o equipos con salida i.Link, la capacidad es aproximadamente de 3 horas pudiendo grabarse la cinta DVCam en paralelo o utilizarse como segunda unidad de grabación.

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Formatos de Grabación de Vídeo

Es acoplable directamente a los grabadores utilizando un adaptador.

DSR-DR1000AP Grabador de disco duro con una capacidad de 160GB, lo que permite almacenar unas 12 horas aprox. La grabación y reproducción puede ser simultánea, posee un Control Dinámico de la Velocidad que permite la adecuación de la velocidad de reproducción sin artefactos a x2. Entre sus características destacables, está la reproducción ininterrumpida de clips así como la gravación continua en bucle o modo loop. Conexión con el entorno de producción por SDI, Compuesto, i.Link o red 100Base-T Control serie RS-422 como un magnetoscopio tradicional de cinta.

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Cinta DVCAM

Fig.97

PDV-ME y PDV-N

Existen dos tipos de cinta digital en el formato DVCam: Mini Grande -L-

la duración máxima es de 40 minutos, las dimensiones son 66 x 48 x 12,2 mm. la duración es de 184 minutos, las dimensiones son 125 x 78 x 14,6 mm.

El formato DVCam tiene una pequeña memoria incorporada en la cinta, esta memoria se denomina ClipLink y tiene una capacidad de 16 Kbits. La anchura de cinta es de 6,35 mm (1/4 de pulgada), y el espesor es de 7µm. La velocidad lineal de la cinta es de 38,248 mm/s. La coercitividad de la cinta es de 105 KA/m en las cintas de metal evaporado.

Los modelos de cinta Sony DVCam son los siguientes, - PDV-34ME/64ME/94ME/124ME/184ME - PDV-64N/124N/184N - PDVM-12ME/22ME/32ME/40ME - PDVM-32N/40N - PDVM-64N/124N/184N El modelo de cinta PDVM se diferencia del resto PDV, aparte de por el color negro, por la mecánica, siendo esta más precisa que el modelo PDV y por una mejor emulsión magnética. Este tipo de cinta está claramente diseñado para su utilización en Masters de edición.

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Fig.98

DVCAM PDVM-EM

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Formato DVCPRO 50

Fig.99

AJ-D950

Formato de grabación digital en componentes, basado en el DVCPRO, la cinta magnética es igualmente de 1/4". La grabación es acimutal mediante cabeza giratoria. La velocidad de giro del escáner es de 9000 r.p.m. para el DVCPRO 50 conmutando a 4500 r.p.m. al reproducir el formato DVCPRO. La velocidad de desplazamiento de la cinta pasa de 33,8 mm/s del DVCPRO al doble (67,708 mm/s) para el DVCPRO 50. El ancho de la pista se mantiene en 18µm, consta también de pista longitudinal de control CTL y de audio analógico CUE.

Fig.100

Cabezales del formato DVCPRO 50

La grabación real de datos es de 41,85 x 2 Mbits/s, con una transmisión de datos de 49,846 Mbits/s. La frecuencia de muestreo aumenta (pasa de 4:1:1 a 4:2:2), la luminancia (Y) mantiene el valor de 13,5 Mhz y la crominancia obtiene una frecuencia de 6,75 Mhz tanto para R-Y como para B-Y. La cuantificación es a 8 Bits. La compresión se reduce hasta 3,3:1 y se mantiene el tipo intracuadro/ intracampo DCT, VLC.

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Fig.101

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Huella magnética del formato DVCPRO 50

Es un formato conmutable entre NTSC y PAL. Se graban cuatro canales de audio a 48 KHz y cuantificación a 16 Bits/ muestra. Los equipos DVCPRO 50 tienen una alta compatibilidad con el formato anterior, incluso algún modelo (AJ-D950E) es capaz de grabar en el formato de 25 Mbits.

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Cinta DVCPRO 50

Fig.102

AJ-5P92L

Existen dos tipos de cinta digital en el formato DVCPRO 50: Mediana -MGrande -L-

la duración es de 33 minutos, las dimensiones son 97,5 x 64,5 x 14,6 mm. la duración es de 92 minutos, las dimensiones son 125 x 78 x 14,6 mm, y de larga duración (LD) con 93 minutos.

La cinta de cassette cerrada tiene un ancho de 6,35 mm (1/4 pulgada), con una estructura de cinco capas y un espesor de 8,5 µm. La velocidad de la cinta es de 33,8 mm/s. La capa magnética es de partículas de metal similar a las utilizadas en el formato D-3, su espesor es tres veces menor al normal, consiguiendo una capa magnética extremadamente fina. Esta cinta tiene la posibilidad de incorporar una pequeña memoria EEPROM de 16 Kbits, la cual se destina para opciones de usuario. Esta memoria se denomina MIC (Memory In Cassette). Panasonic no utiliza actualmente esta memoria. Los modelos de cinta DVCPRO son,

- AJ para las cintas DVCPRO y DVCPRO50. - AY para las cintas DV domésticas.

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Formato D-9 DIGITAL S

Fig.103

BR-D92E

Formato Digital en componentes basado en la norma ITU-R 601, creado por JVC (Japan Victor Corp.) y presentado en 1995. Designado como D-9 por el organismo SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers). Utiliza una cassette de 1/2" similar al formato W-VHS. La calidad de este formato pretende rivalizar con el Betacam Digital gracias a su cuantificación 4:2:2 a 8 bits con un Bitrate de 50 Mbps, su compresión es de 3.3:1 DCT intracuadro (intra-frame) Algunos modelos son capaces de reproducir cintas S-VHS analógicas. La velocidad de rotación del tambor portacabezas es de 4.500 r.p.m., y cada frame se compone de 12 pistas (en PAL 625/50). La longitud de la circunferencia del tambor portacabezas es de 195 mm, gira a 75Hz y proporciona una velocidad de escritura de 14,625 m/s. El arrollamiento de la cinta sobre el tambor es de 180º y se emplea una grabación acimutal de +/- 15 grados.

Fig.104

Huella magnética del formato D-9 DIGITAL S

El tamaño del cuadro en el vídeo es de 720 x 576 píxeles, su bloque DCT es de 8x8. Dispone de 4 canales de audio digital, en un principio solo disponía de 2 a 16 bits y 48 KHz, también dispone de 2 canales analógicos en pistas longitudinales para ordenes (CUE). La geometría del escáner es helicoidal en tres capas con el tambor interior rotativo y los tambores superior e inferior fijos. El diámetro del escáner es de 62 mm con una velocidad de rotación de 75 Hz. El magnetoscopio posee la función Pre-read que permite una edición A/B Roll con solo dos equipos. Máxima duración de las cassettes 124´.

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Cinta D-9 DIGITAL-S

Fig.105

DS 124

La anchura de la cinta es de 12,65 mm (1/2”) con una velocidad lineal de 57,8 mm/s. El aspecto es similar a una S-VHS en tamaño, pero con una carcasa más robusta (tipo U´Matic). El espesor de la cinta es de 14,4 µm compuesta de partículas de metal de alto rendimiento y fiabilidad. La duración máxima de las cintas del formato D-9 Digital-S es de 124 minutos. La Coercitividad de la cinta es de 145.1 kA/m Su optimización se prevé en unos 200 pases, usos. Los fabricantes principales son JVC y Fuji.

Fig.106

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Cassettes del formato Digital S

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Formato D16 Formato de vídeo digital en componentes (segmentado) sin compresión, creado por Quantel basándose en el Formato D-1. El cassette que utiliza tiene un tamaño de 3/4" (19 mm). La grabación es similar a la realizada en el formato D-1, la única diferencia es que el sistema de grabación que emplea no es a 25 o 30 frames por segundo, sino que registra 24 frames por segundo, de este modo este formato se integra perfectamente en el sistema “Domino” (Digital Opticals for Movies) de Quantel para postproducción cinematográfica. Su principal uso es en la grabación de películas de cine en formato de vídeo a 24 frames por segundo. Se obtienen hasta 56 generaciones sin degradación. La Frecuencia de muestreo para la Luminancia es de 13,5 Mhz y para la Crominancia: R-Y 6,75 Mhz y B-Y 6,75 Mhz. El Ancho de banda de la Luminancia es 5,75 Mhz, y de la Crominancia 2,75 Mhz. La Resolución de muestras es de 8 bits, se graban 300 líneas por campo (en la norma PAL de 625/50). El ancho de cada pista es de 45 µm, con un ángulo de 5º24´, graba 600 pistas por segundo. El Audio está definido bajo la norma AES/EBU con una frecuencia de muestre de 48Khz a 16 o 20 Bits, además del audio digital con 4 canales, dispone de una pista de audio analógico longitudinal (CUE).

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Formato DISKCAM Formato de grabación de vídeo sobre disco óptico, desarrollado por NEC en 1997 y pensado para la grabación en cámaras ENG y trabajo en sistemas de edición no lineal. Tiene un disco óptico de 120 mm. de diámetro sobre el que graba la información con una velocidad de escritura de 11,6 m/s, su capacidad es de 4,207 Gigabytes en PAL, con una duración de 20 minutos de vídeo y audio, similar al DVD-RAM. La compresión es MPEG-2 422 P@ML (intraframe), con una frecuencia de grabación global de 34,3 Mbits/s y de 25,8 Mbits/s para el vídeo. La frecuencia de muestreo es de 13,5 MHz para la luminancia y de 6,75 MHz para la crominancia tanto en U (Cb) como en V (Cr). El audio se graba con una frecuencia de muestreo de 48 KHz a 16 bits por muestra en dos canales, o a 32 KHz y 12 bits/ muestra en cuatro canales. Este formato está claramente orientado a la producción de informativos y, según NEC, el formato es capaz de tolerar los movimientos de la cámara en el hombro del operador. Lo interesante de este formato es la capacidad de una edición no-lineal a través de un editor Laptop (un PC) con marcas de toma buena y acceso aleatorio.

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Formato XDCAM

Fig.10x

PDW-1500

Formato o Soporte de grabación de vídeo sobre disco óptico, tipo DVD Blue-Ray (Professional Disc), lanzado en el año 2003 por Sony. El DVD Blue-Ray, es una de las dos tendencias en DVDs de alta capacidad también utilizados en el entorno doméstico para vídeo en alta definición, la versión profesional de este disco viene en cartuchos de mayor calidad y diferente composición, bajo la denominación de XDCAM, se trata de un sistema de grabación digital sin contacto físico y por tanto sin rozamiento que posee una cabeza láser de color azul-violeta de 405nm que genera momentáneamente una temperatura de 400-600º C grabando en una reducida zona del disco una alta cantidad de información, esta grabación es estable y tolera bien temperaturas extremas. Cada soporte XDCAM tiene una vida estimada de 10.000 grabaciones y un millón de lecturas sobre un mismo punto sin que, teóricamente, aparezca degradación alguna. Las ventajas de este soporte son el bajo coste, la reutilización del disco y el acceso instantáneo al material, así como la capacidad de utilización tradicional de los equipos. Este soporte rompe con el pasado al independizar el soporte del formato en él contenido, así pues en este XDCAM se almacenan datos informáticos que corresponden a diferentes formatos con diferentes bitrates, los formatos pueden ser de definición estándar o formatos de alta definición ver XDCAM HD XXXX, además de estos fichero, se almacenan unos videos gemelos denominados Proxy que tienen una compresión MPEG-4 de bajo bitrate 1,5Mbps con audio a 64kbps (por canal) para tareas de visionado y edición offline, y una metadata (información acerca de los videos), todo ello encapsulado bajo el estándar MXF (Material Exchange Format). El XDCAM permite una grabación y reproducción muy estables en un bitrate alto, como el del formato MPEG IMX a 50 Mbits/s, también se puede trabajar en los estándares más bajos de MPEG IMX en 30 y 40 Mbits/s, y en DVCam a 25 Mbits/s (también permite el HD en su vertiente XDCAM HD). Puede tratar cuatro canales de audio sin compresión y conmutar entre 16:9 y 4:3 en PAL y NTSC. En el formato IMX ver MPEG IMX no se utiliza una compresión temporal por lo que la compresión se realiza exclusivamente en cada frame, esto es espacial. Una de las peculiaridades de estos sistemas es el poder generar durante la captación de la cámara una imagen índice o Thumbnail que permite una localización y acceso más rápido al material grabado, bien desde la propia cámara o desde una estación de Formatos Digitales

Comentario [a1]: Buscar XDCAM HD

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edición no lineal, esto ya aparecía en las cintas del formato Betacam SX gracias a unas etiquetas adhesivas en el cartucho de la cinta que poseen una memoria en la que se pueden registrar las GSM (Good Shoot Mark) o tomas buenas. Otro elemento adicional que poseen las cámaras de este soporte es la utilización combinada de una tarjeta de memoria Memory Stick de Sony o Compact Flash Médium de SanDisk, donde se almacena el video Proxy de forma simultánea al XDCAM, esto permite el trabajo offline utilizando esta tarjeta de memoria donde se pueden albergar hasta 260 minutos en una tarjeta de 4GB.

No todos los modelos pueden trabajar en varios formatos a la vez, existen modelos con formato restringido en el que solo se puede utilizar la compresión DVCAM, IMX, etc.

Fig.10x

PDW-D1

Posee una alta tasa de transferencia de datos, alrededor de 72Mb/s en una unidad de lectura con un cabezal, si bien existen unidades en el XDCAM HD con dos cabezales que permiten aumentar la tasa a 144 Mbits/s. Conectando los Decks a una red Gigabit ethernet; con el formato DVCam el video de alta calidad se transfiere a cinco veces tiempo real, en los clips de IMX de 50Mbps la velocidad se reduce a la mitad, 2,5 veces, los ficheros MPEG-4 del Proxy se pueden transferir hasta 50 veces tiempo real. A través del interfaz de conexión i.Link la velocidad de transferencia es sensiblemente inferior; el DVCam se transfiere a 2,5 veces tiempo real, el IMX de 50Mbps la velocidad se reduce a 1,25 veces, los ficheros del Proxy bajan hasta 30 veces más rápido del tiempo real. Todo ello utilizando equipos con una única cabeza lectora. Existen equipos como el PDW-D1 dedicados únicamente a la lectura y grabación de los ficheros, estos equipos denominados DECKS tienen interfaces de entrada/salida basados en IT (Tecnología de la Información, Information Technology) y no en AV (Audio-Video) como el i.Link también conocido como IEEE1394 o FireWire.

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Cartucho XDCAM

Fig.10x

PFD23

En el cartucho XDCAM, el modelo PFD23 puede albergar 23,3 GigaBytes de información. La tasa de transferencia es de 72 Mbps por cada cabezal, el diámetro del disco es de 12mm, y las dimensiones del cartucho son 129 x 131 x 9 mm. con un peso de 90 gramos. En el disco PFD23 se reserva un espacio de 500 MB para la grabación de cualquier fichero informático como hojas de cálculo, documentos de texto, ficheros de audio,…

Los tiempos de captación de este soporte varía en función del formato empleado;

68 Minutos a 30 Mbits/s 55 Minutos a 40 Mbits/s 45 Minutos a 50 Mbits/s

85 Minutos a 25 Mbits/s

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Fig.10x

PFD50DLA

En el cartucho XDCAM, el modelo PFD50DLA puede albergar 50 GigaBytes de información gracias a su doble capa, pudiendo trabajar también en los equipos de una sola capa, como si se tratara de un PFD23. La tasa de transferencia es de 172 Mbps con dos cada cabezales, el diámetro del disco es similar al de una sola capa.

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Formato P2

Fig.10x

AJ-SPD850

Nacido de la mano de Panasonic en el año 2004, P2 es la abreviatura de “Professional Plug-In”, un formato o, más bien soporte de video digital especialmente diseñado para aplicaciones de periodismo ligero. Las características de este soporte son que puede grabar los formatos estandarizados de DVCPRO en sus variantes de 25 y 50 Mbps (también DVCPRO HD) y DV todo ello bajo el estándar MXF, para ello emplea una serie de tarjetas flash de estado sólido del tipo SD con un controlador LSI, todo ello se empaqueta en una tarjeta PCMCIA tipo II con capacidad de entre 16 y 32GB, estimando los 128 GB para el año 2010. La tasa máxima de transferencia actual es de 640 Mbps, la tasa máxima que permite un bus PCMCIA es de 133MB por lo que es de estimar que esta velocidad de la P2 aumente, con una estimación de 100.00 grabaciones y 30.000 usos por tarjeta en un mismo slot, esta tarjeta ofrece robustez y fiabilidad en la captación con condiciones extremas. En los sistemas actuales es necesario disponer de equipos con varios slots PCMCIA para poder grabar secuencias de larga duración de forma ininterrumpida. El equipo AJ-SPD850 suma las tarjetas P2 a la tarjeta SD y opcionalmente a un DVD – RAM grabador para dotar a un sistema de todas la capacidad necesarias para el trabajo stand-alone, este equipo permite funciones de playlist para reproducir clips aleatorios en un orden elegido, sin necesidad de un PC de apoyo. Las conexiones externas para una red IT son a través de red Gigabit ethernet, IEEE1394 (opcional) o USB 2.0. Las conexiones de AV son analógicas en video compuesto, componentes, audio AES/EBU y analógico y con vídeo SDI opcional. El control del equipo puede realizarse de forma lineal tradicional gracias al RS-422.

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Fig.10x

AJ-PCD20

Existen dispositivos de lectura y escritura similares a los magnetoscopios tradicionales, así como decks con conexión IT exclusivamente (AJ-PCD20 con conexión IEEE1394b y USB 2.0), para utilizar estas tarjetas P2 solo hace falta un slot PCMCIA que permita trabajar con el video como si de un disco externo se tratara.

Los flujos de trabajo se agilizan al no ser imprescindible la transferencia del contenido de una tarjeta P2 a un almacenamiento local o centralizado, en sistemas donde el tiempo para realizar una edición es mínimo, este soporte goza de su mayor valor, permitiendo ajustar los costes de una producción en su tiempo de postproducción.

Fig.10x

AJ-PCS060G

Adicionalmente a los decks de conexión, Panasonic lanza el AJ-PCS060G especialmente indicado para trabajos en campo, se trata de una unidad de disco duro portátil que dispone de un bus de lectura de P2 que transfiere la información al disco duro de 60 GB en aproximadamente 6 veces tiempo real (DVCPRO25) y que permite almacenar hasta 240 minutos, y que posee además una interfaz USB 2.0 (tipo B) para la transferencia de datos con un ordenador a una velocidad aproximada de un Gigabyte por minuto (136 Mbps).

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Fig.10x

AJ-HPM100

Los equipos de estado sólido P2 ofrecen características que pueden revolucionar los flujos de trabajo tradicionales en la adquisición de noticias, la grabación y la reproducción de programas. El grabador móvil AJ-HPM100 mejora la movilidad y eficiencia operativa de P2, se trata de un player/recorder de P2 que combina las funciones del grabador de tarjetas HD/SD con un panel de control de edición, un monitor LCD de 9 pulgadas y altavoces estéreo en un cuerpo compacto y robusto, dotado de conexiones AV es un elemento necesario para las transmisiones que se han de realizar en campo.

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Tarjeta P2

Fig.10x

AJ-P2C032

Las tarjetas P2 tienen un peso aproximado de 45 gramos cada unidad.

Capacidades de las diferentes tarjetas de P2 con su duración aproximada por cada tarjeta; AJ-P2C008HG Tiempo aprox. de grabación, 32 minutos en DV/DVCPRO25 y 16 min. en DVCPRO50. AJ-P2C016HG 64 minutos en DV/DVCPRO25 con dos canales de audio y 32 min. en DVCPRO50 con cuatro canales de audio. AJ-P2C032HG 128 minutos en DV/DVCPRO25 con dos canales de audio y 64 min. en DVCPRO50 con cuatro canales de audio.

104Formatos Digitales

Formato REV PRO

Fig.1xx

REV PRO DIGITAL MEDIA DRIVE

En el año 2005 Grass Valley, presenta una cámara con un sistema de grabación de vídeo con un soporte de almacenamiento en la línea de P2 y XDCAM, con la diferencia de que no es una memoria ni un disco óptico sino unos cartuchos denominados REV PRO basados en tecnología REV de Iomega. Las unidades y discos Grass Valley REV PRO están específicamente diseñadas para las demandas de los profesionales del video y ofrecen un buen rendimiento para la grabación de video, edición, distribución y almacenamiento. REV PRO brinda un nuevo soporte a los sistemas basados en IT, en sistemas de edición, como Edius Pro, y es la base de las cámaras y equipos de la serie Infinity de Grass Valley. Al igual que el XDCAM el ajustado coste de los soportes y las funcionalidades de acceso aleatorio imprimen un carácter más tradicional a lo que viene siendo la revolución de los Formatos. El empleo del cartucho se realiza a través de un deck de lectura-escritura que monta la unidad como si de un disco duro externo se tratara. Este soporte permite la grabación y reproducción en tiempo real con una tasa de datos sostenida mínima total de 110 Mbps para soportar una capa de video HD (bajo el formato HDV) o dos capas simultáneas de video SD (en formato DV). El caché de multi segmentos en SD soporta lectura y escritura simultánea (sistemas duales). La tecnología REV incorporar un disco y un motor en un cartucho sellado, con los cabezales y toda la electrónica asociada en el disco. Esto hace que los discos cambiables tengan un gran costo-efectividad mientras mantienen una alta tasa de transferencia Soporta el trabajo en temperaturas que van desde los –10º C a los 60º C. Las pruebas de envejecimiento acelerado una vida de almacenamiento de más de 30 años, y como disco simple puede realizar cerca de un millón de ciclos de grabación / escritura.

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Fig.10x

Infinity Digital Media Recorder

El equipo de Grass Valley Infinity Digital Media recorder, permite utilizar discos Iomega REV y REV PRO así como tarjetas Compact Flash, este grabador-reproductor y monitor permite compartir los ficheros a través de un puerto USB 2.0, FireWire y por red Gigabit Ethernet. Las características de este equipo emulador de un VTR tradicional, son las típicas de un magnetoscopio con conexionado AV en SDI, HDSDI y CVBS, audio embebido o analógico de 4 canales. Posee capacidad de trabajo en múltiples formatos y compresiones de SD con una resolución estándar de 625i50 para PAL y 525i60 para NTSC, los algoritmos de compresión son seleccionables entre; •

JPEG2000, compresión de alta eficiencia, con compresión escalable en SD con una resolución de 4:2:2 y una profundidad de 10 bits.

•

DV 25 Mb/s 4:1:1 or 4:2:0 (DVCPRO y DVCAM

•

MPEG-2 en 4:2:0 y 4:2:2

La metadata, el video y el audio se registra, todo ello bajo un encapsulado abierto bajo el estándar MXF. Las unidades y discos REV PRO son compatibles con los productos REV estándar basados en la gama de productos no profesionales, las conexiones a los sistemas informáticos los realiza a través de unidades de lectura-escritura conectados externamente por USB 2.0 o FireWire, y en los modelos internos a través de ATAPI o SATA.

106Formatos Digitales

Cartucho REV PRO

Con una capacidad de almacenamiento de 35GB por disco, REV PRO ofrece aproximadamente 45 minutos de video de alta calidad HD o mĂĄs de dos horas de video SD. Una caracterĂstica peculiar del soporte REV PRO es que presenta una seguridad adicional, ya que permite proteger los contenidos con una clave.

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Formato EditCam

Fig.1xx

DNE-31

Formato de grabación de vídeo sobre disco duro, nacido en 1994 y presentado en sociedad en 1995 de la mano de Ikegami, concebido para la captación de noticias y posterior utilización del disco duro directamente en un sistema de edición no-lineal. Este formato fue previamente experimentado por Avid bajo el nombre de CamCutter que da origen al EditCam. En su aparición es el único sistema que utiliza un sistema de codificación nativo utilizado por los sistemas de edición no lineal de la casa Avid, actualmente esta interoperabilidad con Avid no es tan exclusiva por la generalización del uso del encapsulado MXF, que también soporta. La tercera versión mejorada del sistema Editcam, cuenta con la posibilidad de grabar los formatos de Avid JFIF, DV u opcionalmente MPEG IMX y DVCPRO 50. En el apartado de la alta definición, graba un flujo de video de 145 Mbps bajo el sistema de codificación de Avid DNxHD, lo que permite una captación de una hora bajo el cartucho de disco duro IDE de 160 GB. Las resoluciones de trabajo en HD son 720 progresivo, 1080 con 24 frames progresivos o 1080 entrelazado. Los sistemas de grabación Editcam permiten la grabación de un fichero Proxy basado en codificación de Microsoft Windows Media. A través de unos adaptadores del disco duro, como el DNE-31 de Ikegami que funciona como un magnetoscopio digital o el SAT-200 de SAT basado en tecnología IT, se monta el o los discos duros y se puede editar directamente con el material en ellos contenido, evitando así la tarea de digitalizar o transferir el material a un servidor centralizado, si por motivos de flujo de trabajo se desea compartir el material grabado, entonces la transferencia de los ficheros se realiza 6 veces más rápido de tiempo real (en DV25).

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Fig.1xx

SAT-700 y SAT-200

La conexión de los dispositivos SAT puede realizarse por puerto SCSI para acelerar los anchos de banda y velocidad de acceso a los materiales, otros interfaces de conexión son el USB 2.0, FireWire y ethernet 10/100 Base-T.

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Cartuchos Editcam Existen dos tipos de cartuchos para estos sistemas, el original basado en disco duro denominado FieldPak (hasta 160 GB), y el más moderno basado en memorias de estado sólido denominado RamPak o Solid State FieldPak (hasta 64 GB), precursor del GFPak. Las capacidades de los discos duros van desde los 20 GB hasta los 160 GB, esto es desde 1,5 horas hasta 12 horas (con DV25 en 160 GB).

Fig.1xx

FieldPak

Ikegami y Non Linear Technology fabrican cartuchos FieldPak para los discos duros compatibles con los sistemas de captación y grabación Editcam, así como los cartuchos basados en memorias de estado sólido RamPak.

Fig.1xx

110Formatos Digitales

Solid State Field Pak

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FORMATOS DOMÉSTICOS DIGITALES Formato DV

Fig.107

Magnetoscopio DV

Formato de Vídeo Digital en componentes. Sistema de grabación para consumo, originariamente se denominaba DVC, pero actualmente se ha quedado en DV; utiliza una cinta de 1/4“ (6,35 mm) de metal evaporado. Utiliza compresión 5,5:1 DCT intra-trama, el vídeo lo graba de diferente forma en NTSC que en PAL a 8 bits. En presencia de movimiento la compresión que se aplica es intracampo, pero en imágenes estáticas la compresión se realiza sobre bloques de ambos campos (intracuadro). En NTSC la Luminancia es 13,5 Mhz, pero la Crominancia tiene compresión 4:1:1, en PAL la Luminancia tiene el mismo valor pero la Crominancia utiliza la compresión 4:2:0. El número de muestras activas en PAL es de 720 x 576 a 50 Hz, y en NTSC 720 x 480 a 60 Hz. El espacio entre las pistas de vídeo es de 10 µm. Existen dos variantes, una para la televisión convencional y otra para la televisión de alta definición. El método de grabación es rotativo acimutal, el diámetro del tambor es de 21,7 mm. con una velocidad de rotación de 150 Hz. Dispone de dos canales de audio digital a 16 bits y 48 KHz o 44,1 KHz, este audio se graba en PCM, también puede disponerse de cuatro canales de audio grabados a 32 KHz con una cuantificación de 12 bits. La frecuencia de grabación del vídeo es de 25 Mbits/seg.

Fig.108

Huella magnética del formato DV Formatos Domésticos Digitales

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En la migración del formato DV doméstico a la Alta Definición (HDTV), las especificaciones varían en que la frecuencia de muestreo de la luminancia es de 40 Mhz, con una frecuencia de grabación de 50 Mbits/seg. El audio es similar al utilizado para la televisión digital estándar. La duración de la cinta se reduce a 30 minutos en el tamaño mini y a 135 minutos máximo en el tamaño normal.

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Cinta DV

Fig.109

Cinta de cassette del formato DV doméstico de 1/4" (6,35 mm). La cinta ha de ser de metal evaporado o equivalente. Existen dos tamaños, normal y mini. Normal- Duración máxima, 270 minutos, dimensiones 125 x 78 x 14,6 MiniDuración máxima, 60 minutos, dimensiones 66 x 48 x 12,2

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Formato Digital 8

Fig.10x

GV-D200

Formato Digital de consumo en componentes, creado por Sony en 1999 a partir del Formato Hi-8. Utiliza las mismas cintas de vídeo de Metal Evaporado con una velocidad doble al formato Hi-8. El sistema Digital 8 es compatible con los analógicos 8 mm y Hi-8. El audio se graba 12 o 16 bits en PCM. El vídeo es en componente con la luminancia Y separada de la crominancia en sus dos componentes R-Y y B-Y. La compresión es MJPEG, lo que permite la edición al frame y la velocidad lenta con DMC. Este formato posee las conexiones analógicas además del IEEE-1394 que permite comunicarse de manera totalmente digital con un entorno DV. Las pistas de la cinta son similares al formato DV pero con mayor ancho de la cinta.

114Formatos Domésticos Digitales

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Cinta D-8

Fig.110

D-8

El Formato D-8 utiliza la misma cinta que en el formato Hi-8 y 8mm. Existe un único tamaño para las cintas de 8 mm, en este caso el formato D-8 tiene diferentes tipos de cinta dependiendo de las necesidades y el uso que se quiera otorgar. La cinta puede estar compuesta de partículas de metal, o de metal evaporado. La coercitividad es de 1500 Oe, con un grosor de cinta de 10,5 µm divididas en 8 µm para la base de la cinta, 2 µm para la capa magnética de metal evaporado y 0,5 µm de la capa posterior.

Fig.111

Cassettes del formato D-8 / Hi-8

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Formato Micro MV Formato Digital de consumo, creado por Sony en 2001 Utiliza una compresión MPEG-2 a 12 Mbps, similar a la que se utiliza en los DVDs o en el formato de alta definición HDV, con la peculiaridad de tener una cinta de un tamaño extremadamente reducido, El formato deja de actualizarse con nuevos productos en Enero de 2006, se debe en parte a que Sony es el único fabricante y a la lentitud de uso en la búsqueda de imágenes propio del formato MPEG-2 de estas caraterísticas.

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Cinta Micro MV

Fig.11x Micro MV El Formato Micro MV puede grabar hasta 60 minutos de video.

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FORMATOS DIGITALES DE ALTA DEFINICIÓN Formato D-6

Fig.112

DCR-6024

Formato de Alta Definición en Componentes, creado por Toshiba/ BTS (Philips) en 1995, utiliza una cinta de 3/4”. Reconocido por la SMPTE como: D-6. La norma europea de alta definición establece 1250 líneas de resolución por 50 campos entrelazados 2:1, mientras que la americana está basada en 1125 líneas de resolución por 60 campos entrelazados 2:1. Es capaz de trabajar en los formatos de 1080/60 entrelazado, 1080/24 progresivo, 1080/25 progresivo y 1080/48. El problema de la alta definición es la gran cantidad de información que se ha de registrar en una cinta magnética; el Bitrate (frecuencia total de bits) es 10 veces superior a la de formatos digitales como el D-2. El formato D-6 opta por utilizar una cinta similar a la del formato D-2, es decir de 19,01 mm (3/4 pulgada). La grabación se produce sin compresión, consiguiendo que una cinta grande acepte hasta 1 hora, siendo el espesor de la cinta de 11 micras. La codificación de canal es de 10 (Y):8 (R-Y):8 (B-Y) bits. El tren binario se eleva a 1,2 Gigabits/ segundo, al dividir esta información en ocho canales se obtiene una frecuencia de 150 Mbits/ seg. Para conseguir llegar a tan alta tasa hacen falta un gran numero de cabezas en el escáner, un total de 34. Teniendo por separado las cabezas de grabación y reproducción además de 2 cabezas para el borrado volante. El ancho de las pistas de vídeo es de 0,176 mm (constando cada una de 8 subpistas de 0,021 mm). La longitud de estas pistas es de 150 mm y su ángulo es de 6,0903º. Se graban entre 5 y 6 pistas de vídeo por cada campo. El diámetro del tambor es de 96,5 mm, con una rotación de entre 9000 y 10800 revoluciones por minuto, el ángulo de acimut es de 14,93º (pista 0) y 15,07º (pista 1). La velocidad de la cabeza con respecto a la cinta es de 46 m/s, la anchura de cada pista es de 23 µm.

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La frecuencia de muestreo es, según la norma SMPTE 260, a 74,25 Mhz, la cuantificación se produce a 8 bits y, depende del sistema de televisión de alta definición que se utilice, trabaja a una resolución o a otra. En el sistema de alta definición europeo de 1250/ 50, tiene 1152 líneas activas con una frecuencia de campo de 50 Hz. El ancho de banda para la luminancia es de 30 Mhz, y de 15 Mhz para la crominancia. El formato dispone de 10-12 canales de audio AES/EBU. Posee una pista longitudinal analógica (CUE) de 0,7 mm de ancho. La pista de control CTL tiene una anchura de 0,5 mm. El magnetoscopio DCR-6024 Voodoo está siendo desarrollado por Philips, tras la desaparición de BTS.

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Cinta D-6

Cinta de cassette cerrada con tamaño de 3/4", similar a la cinta D-2, con un espesor que varía entre las 11 micras y las 13 micras. Dispone de tres tamaños: Pequeña -S- Duración 8 minutos /253 m, siempre con una cinta de 13 micras de espesor. Mediana -M- Duración 24 minutos /744 m, siempre con una cinta de 13 micras de espesor. Grande -LDuración 64 minutos /1647 m, siempre con una cinta de 13 micras de espesor. La velocidad de la cinta es de 497,418 mm/ seg. La mayor duración se consigue con una cinta grande con 11 µm de espesor y es inferior a 60 minutos. La Capa magnética (coercitividad) es 1700 Oe en cintas de partículas de metal. El Espesor de la cinta varía entre 11 µm y 13 µm.

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Formato D5-HD

Fig.113

AJ-HD3700

Formato de Alta Definición en Componentes, inventado por Panasonic y basado en el formato D-5. Este formato se desarrolla bajo las normas de la SMPTE 259M, 292M y 274M. La compresión es 4:1 con una codificación Intracampo y una resolución 4:2:2 a 10 bits por muestra. La cinta tiene un ancho de 1/2" (12,5 mm) en cassette cerrada y puede albergar hasta 180´ en la cinta grande. El audio digital se graba en 4 canales a 48 KHz y 20 bits, o en 8 canales a 32 kHz y 16 bits. Opcionalmente posee un interface SDTI para transferencia de datos a alta velocidad. El formato es multisistema, lo cual permite trabajar con los diferentes tipos de estándares existentes. Posee una compatibilidad con el formato D-5 y D-3 pudiendo reproducir estos formatos a través de una serie de accesorios. El formato D-5 cambia a D5-HD a través de una tarjeta conversora de salida que lo integra en el sistema de HDTV.

Fig.113B

AJ-HD3700 Back

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Fig.114

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AJ-HDP500

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Cinta D5-HD La cinta de cassette cerrada tiene un ancho de 12,65 mm (1/2 pulgada). Cintas similares a las utilizadas en el formato D-5, existen tres tipos de cinta digital para alta definición: Pequeña -S- las dimensiones son 161 x 98 x 25 mm. Mediana -M- las dimensiones son 121 x 124 x 25 mm. Grande -L- las dimensiones son 296 x 167 x 25 mm.

La capa magnética es de partículas de metal 1.500 Oe, recomendado como estándar 1600 Oersteds. La duración de las cintas varía dependiendo de la norma que se utilice en la grabación. Una misma cinta AJ-D5-C124LP, tiene 124 minutos en HDTV a 60i, 155 minutos en HDTV 24p y 149 minutos en HDTV a 50i o 25p.

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Formato D-9 HD

Formato Digital de Alta Definición en cinta de 1/2" basado en el Formato D-9 Digital-S, creado por JVC en 1998. Es un formato digital en componentes y su resolución es 4:2:2, utiliza compresión para llegar al Bitrate de 100 Mbps. La codificación es DCT con una compresión intraframe de 6,6:1. Trabaja con los diferentes estándares de 720P, 1035i y 1080i líneas para la Televisión de Alta Definición. Posee 8 canales de audio AES/EBU para su utilización en el Dolby AC-3 o para un soporte multilenguaje. La duración máxima de una cinta es de 60´, la velocidad de la cinta es de 115 mm/s. Compatible en reproducción con el D-9 Digital-S.

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Formato D-12 DVCPRO 100 DVCPRO 100

Fig.115

AJ-HD150

Formato de grabación digital de Alta Definición en componentes basado en el formato DVCPRO, con cinta de 1/4", desarrollado por Matsushita (Panasonic) y presentado en 1998. Reconocido por la SMPTE como D-12, también conocido como DVCPROHD. Este formato posee la compatibilidad de sistemas pudiendo trabajar con 720p, 1250, 1125, 1035 o 1080 líneas verticales en una frecuencia de 50, 59,94 o 60 Hz. Utiliza compresión 6,7:1 y una resolución 4:2:2 con un Bitrate doble que en el DVCPRO 50, esto es 100 Mbits/s. La codificación de este formato se realiza bajo el estándar SMPTE 370M. Posee entradas y salidas en serie digital de alta definición HD SDI. Existe un conversor opcional de aspecto 4:3, 16:9 y 14:9. El audio se graba en digital en ocho canales, con un muestreo de 16 bits a 48 KHz. La compatibilidad de reproducción con los formatos anteriores es total, pudiendo reproducir en HDTV (convirtiendo a Alta definición) Mini DV, DVCPRO, DVCPRO 50, DVCPRO 50 progresivo y DVCAM. La transmisión de la señal de Alta Definición la realiza a través de fibra ATM/OC-3.

DVCPROHD EX

Fig.11x

AJ-HD1800EX

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El formato DVCPROHD EX (Extended Recording time) utiliza la compresión DVCPRO HD pero la cinta magnética corre a una velocidad más reducida, con lo que se consigue el doble de tiempo de grabación, hasta dos horas en una cinta XL. Los contenidos de la cinta pueden ser volcados a un sistema IT a través de un puerto FireWire.

VARICAM Formato utilizado en cámaras de panasonic que utiliza un ratio de frames variable entre 4 y 60 frames por segundo, pudiendo crear efectos de movimiento lento o aspecto similar al obtenido por una cámara de cine, con codificación DVCPROHD.

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Cinta DVCPRO 100

Fig.11x

AJ-HP126EXG

El formato de la cinta DVCPROHD se fabrica bajo el estándar SMPTE 371. El color de la cinta DVCPRO 100 es rojo, diferenciándose de la DVCPRO amarilla o DVCPRO50 azul. Una cinta DVCPRO de 126 minutos puede albergar aproximadamente 32 minutos de DVCPRO HD.

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Formato D-11 HDCAM

Fig.116

HDW-500

Formato de vídeo de Alta Definición en Componentes, creado por Sony basándose en el Betacam Digital y en los requerimientos del SMPTE en su norma 274M (en origen se basa en las normas 259M y 292M), reconocido por este organismo como D-11. La mayor peculiaridad es que el Bitrate no es mucho mayor que el del formato Betacam Digital. Gracias a la baja tasa de datos que utiliza, este formato utiliza las matrices y equipos de transmisión con un ancho de banda de 270Mbps, igual que los utilizados para el formato Betacam Digital (SDI), lo que permite una migración más sencilla al sistema HDTV, esta conexión es gracias al interface HD-SDTI con los datos de transferencia comprimidos Las conexiones entre los equipos de la gama HDCAM se realizan a través del interface HD SDI sin compresión en su transferencia, las componentes trabajan a 10 bits alcanzando un Bitrate de 1,48 Gb/s (norma SMPTE 292M y S004/ITU-R.BT 709). El sistema de codificación de las componentes se realiza muestreando la señal a 15:5:5 (3:1:1) para producir 1440 muestras por línea, después esta información se comprime 4,4:1 Intracampo. La grabación la realiza a 8 bits por muestra pero con entradas y salidas a 10 bits. El sistema de Alta Definición está siendo llamado para sustituir a la captación, tratamiento y proyección de los materiales en soporte cinematográfico. El formato HDCAM es capaz de trabajar a 24 frames por segundo. La norma europea de alta definición establece 1250 líneas de resolución por 50 campos entrelazados 2:1, mientras que la americana está basada en 1125 líneas de resolución por 60 campos entrelazados 2:1, sin embargo el formato HDCAM utiliza el estándar digital de 1920 x 1080, con diferentes ratios por segundo. (24 frames, 25 frames, 30 frames, 50 campos, 60 campos) lo que permite una total compatibilidad con los sistemas de televisión, pudiendo trabajar con un equipo en cualquier parte del mundo, incluyendo el NTSC y PAL. Posee una memoria SRAM que se graba en una tarjeta de tipo PCMCIA. Posee la función Pre-read.

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Fig.117

Cabezales del formato D-11 HDCAM

El DMC permite una velocidad de +2 y –1. El Shuttle en el sistema de 24P alcanza una velocidad de +/- 60. Dentro del formato HDCAM hay una evolución en la que originariamente se aplica la norma SMPTE 274M, evolucionando hasta la norma ITU 709 donde el formato es capaz de trabajar con diferentes frames por segundo, 24 frames para un uso de tipo cinematográfico, 25 frames para tener compatibilidad con el formato PAL estándar y 30 frames para la compatibilidad con el formato NTSC. Además de una compatibilidad en la frecuencia de barrido de 50 Hz y 60 Hz.

Fig.118

Huella magnética del formato D-11 HDCAM

Posee tres pistas longitudinales, una de audio analógico CUE, una de control CTL y otra de código de tiempo longitudinal LTC Tiene la misma huella de pista para el sistema entrelazado que para el progresivo. Los diferentes tipos de grabación se producen con ajustes automáticos de velocidad de la cinta y cabezas…cada frame se graba en 12 pistas. El audio digital se graba en cuatro canales digitales de 20 bits a 48 kHz, pudiendo grabar dos pares de estéreo Dolby E. Formatos Digitales de Alta Definición

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Como enlace entre todos los formatos existentes de 1/2", Sony lanza el magnetoscopio multiformato HDW-M2100, un Player con la capacidad de reproducir los formatos analógicos Betacam y Betacam SP, además de los formatos digitales Betacam SX, Betacam Digital, MPEG IMX y por supuesto HDCAM. Esta capacidad de multiformato hace las veces de conversor y multisistema ya que cualquier cinta analógica o digital que se reproduce tiene la opción de salir en digital SDI con formato SDTV o en formato HD SDI en formato de HDTV, además de poder variar el ratio de imágenes por segundo.

Fig.119

HDW-M2100

Para la gestión de material en cinta, SONY propone la utilización en este sistema de las etiquetas TeleFile, una pegatina con una memoria IC en la que se puede obtener y escribir diversa información.

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Cinta HDCAM

Fig.120

BCT-40HDS y BCT-124HDL

Este formato utiliza el mismo tamaño de cinta de 1/2” (12,65 mm) que el formato Betacam Digital, se emplea cinta de partículas de metal superfinas y con un aglomerado ultra molecular, las características de la cinta son similares a las del formato Betacam Digital pero no se puede grabar HDCAM en una cinta Betacam Digital. Un lubricante protege la superficie de la cinta y mantiene un óptimo contacto entre las cabezas y la cinta Una capa protectora de aluminio-sílice y un tratamiento antioxidante permite un almacenamiento a largo plazo. Dispone de dos tamaños: Pequeña -S- cinta de 14 micras de espesor, hasta 40 minutos de duración, las dimensiones son 156 x 96 x 25 mm. Hasta 50 minutos si se trabaja bajo el sistema de 24p (aprox. 50GB de capacidad). Grande -Lcinta de 14 micras de espesor, hasta 124 minutos de duración, las dimensiones son 245 x 145 x 25 mm. 155 minutos en 24p. La base de la cinta tiene un espesor de 10,0 µm. La anchura de la capa magnética es de 3,0 µm. La capa posterior tiene 1,0 µm. El total de la cinta magnética es de 14,0 micras de espesor.

Fig.121

Cassette del formato D-11 HDCAM Formatos Digitales de Alta Definición

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Formato HDV

Fig.1XX

HVR-M25

El formato HDV nace de la mano de JVC y Sony en el año 2003. El formato HDV permite la grabación y reproducción en varios estándares, 720p, 480p, 1080i y 1080p, todas a 50 o 60 Hz (para PAL o NTSC). Añadiendo la posibilidad de variar la cadencia de 24p, 30p o 25p. El modo HDV 720p (a 30 fps), que define 720 líneas de exploración efectivas (sistema de exploración progresiva) y 1.280 píxeles horizontales (Horizontal X Vertical) 1280 x 720 y 1440 x 1080, así como HDV 480p (a 60 fps) que define 480 líneas verticales progresivas. Con una compresión MPEG-2 MP@H-14 [en el caso de 720/60p y algún 720/50p es MPEG-2 MP@HL] la velocidad de datos es de 25 Mbps. El muestreo que hace de la señal es 4:2:0, con una calidad de 8 bits para el vídeo. La tasa de Mbps en el modo 1080i es de 25 y de 19 en el caso del 720p. Como opción existe la posibilidad de trabajo en 720/24p 1080/30p, 1080/25p, 1080/24p Mientras el formato DV tiene 576/50i en PAL (576 líneas y 50 campos entrelazados) y 480/60i en NTSC, con el HDV se obtienen 720p (720 lineas de resolución en modo progresivo, similar a la visión de una pantalla de ordenador y resolución 1280x720 pixels) o 1080i (1080 líneas en modo entrelazado similar a la televisión PAL con una resolución de 1440x1080 pixels en horizontal y vertical respectivamente), ambas adaptadas a la norma de 50 o 60 campos. La relación de aspecto es de 16:9

El audio estéreo de dos canales es MPEG-1 layer II en 720p u opcional de cuatro canales con la codificación PCM, se muestrea a 48kHz con 16 bits, que dan una tasa tras la compresión de 384kbps, en el 1080i es de cuatro canales y compresión MPEG1 layer II.

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Fig.10x

HVR-1500

El magnetoscopio HVR-1500, consigue una reproducción multi-formato DV. Las conexiones de este equipo son anagógicas o digitales por SDI y AES/EBU, con la opción de trabajar con HD-SDI. En los primeros pasos de este formato compañías como Canon, y Sharp se unen a la iniciativa de fabricar equipos HDV.

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Cinta HDV

El formato HDV tiene una cinta de ¼”, tanto DV como mini DV (capacidad aprox. 13GB).

Fig.11x

PHDVM-63DM

Velocidad de HDV/DV SP Máx. 18,812 mm/s con cinta PHDVM-63DM la cinta DVCAM Máx. 28,218 mm/s con cinta PHDVM-63DM Tiempo de HDV/DV SP Máx. 63 min con cinta PHDVM-63DM Tiempo de avance/rebobinado rápido aprox. 2 min 40 s con cinta PHDVM-63DM

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Formato XDCAM HD

Fig.10x

PDW-F70

Formato o Soporte de grabación de vídeo sobre disco óptico, tipo DVD Blue-Ray (Professional Disc), ver XDCAM. Posee la capacidad de reproducir en HD el formato DVCAM grabado en el XDCAM haciendo una conversión superior “up-converting”. Posee, opcionalmente, de la capacidad de grabar tanto señales analógicas como digitales estándar en SDI. La grabación en HD, la realiza en MPEG-2 HP@HL, con una calidad de 18Mbps, 25Mbps o 35 Mbps. La duración de grabación es: MPEG HD 18 Mbps: 122 minutos. MPEG HD 25 Mbps: 92 minutos. MPEG HD 35 Mbps: 69 minutos.

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Formato XDCAM EX

Fig.10x

PME-EX30

El XDCAM EX para HD se basa en tecnología Sony SxS, una memoria flash bajo la norma Express Card creado por Sony y Sandisk. El formato que graba en su interior este soporte es HDV, MPEG-2 con una tasa de datos constante de 25Mbps (SP) o con un bitrate variable de hasta 35 Mbps (HQ). Las resoluciones que soporta son 1080x1440 y las de mayor calidad 1080x1920 (similar al HDCAM SR) y 720x1280 [ambos en modo HQ con el mismo bitrate de 35Mbps]. La frecuencia es conmutable entre 50 Hz y 60 Hz para trabajo en PAL y NTSC.

La nueva tecnología de tarjetas Express Card son más rápidas en su tasa de transferencia 800 Mbps que las PCMCIA (Panasonic P2) 640 Mbps, llegando incluso a picos de 2,5 Gbps.

El equipo de grabación y reproducción de estudio PME-EX30, es el primero de la línea XDCAM EX con soporte SxS, que permite conmutar entre el trabajo de 1080i y 720p, con salidas para monitorado en HDMI. La grabación la realiza a través del interfaz HDSDI.

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Fig.10x

PHU-60K

Dentro de la gama de productos SxS, Sony lanza un disco duro acoplable a las cámaras XDCAM EX, para obtener una grabación continua de hasta 200 minutos en HQ (35Mbps) y 260 en SP (25 Mbps). La transferencia de datos se realiza a través de un interfaz USB 2.0 El audio es LPCM con dos canales a 16 bit y 48 kHz.

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Cartucho SxS

Fig.10x

SBP-32

Con una velocidad de transferencia de 100 MB/s o 800 Mbps, la memoria SxS de 32 GB, permite: 30.000 inserciones/ extracciones, en unas condiciones de humedad y temperatura de hasta 95% y entre -25º y 65º para su utilización y entre 40º y 85º para su almacenamiento. Con una duración de 100 minutos en HQ, 1080x1920 o 720x1280 y 140 minutos en SP, 1080x1440

Fig.10x

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SBP-16

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Formato P2 HD

Fig.10x

AJ-HPM100

Bajo la nomenclatura de P2 HD, Panasonic lanza una serie de equipamiento dual entre la resolución estándar de PAL/ NTSC y la resolución de alta definición, para ello utiliza el soporte P2 en el que graba los videos con diferentes resoluciones seleccionables y con la posibilidad de seleccionar el Codec a utilizar:

DVCPROHD Ver DVCPRO100. Utiliza un encapsulado MXF Op-Atom SMPTE 390M. Tarjeta P2 para HD en DVCPROHD: AJ-P2C016HG En DVCPROHD a 100Mbps,16 minutos con 8 canales de audio. AJ-P2C032HG 32 minutes en DVCPROHD

AVC INTRA Este novedoso Codec H.264 AVC Intra utilizado en las tarjetas P2, Panasonic lo presenta en Junio de 2007. Permite una compresión que mejora la calidad de los videos pudiendo duplicar el tiempo de duración de una tarjeta P2 con respecto a los formatos conocidos, para ello utiliza codificación MPEG-4 AVC/H.264 basada en tecnología de compresión de imagen avanzada. Permite el trabajo en dos resoluciones o calidades AVC Intra a 50 o 100. En el modo AVC Intra a 50 En el modo AVC Intra a 100 Mbps, el tiempo no aumenta pero la calidad se ve mejorada siendo equiparable al formato de grabación D5. Las resoluciones son conmutables entre; Formatos Digitales

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1080 con 60i/30p, 50i/25p o 24p. 720 con 60p, 50p, 30p, 25p o 24p.

Fig.10x

AJ-P2C032HG

Los tiempos de duración de las tarjetas varían en función del ratio y resolución seleccionado en la grabación:

AJ-P2C032HG Grabando a máxima calidad a 100 Mbps; 32 minutos en resolución de 1080 líneas entrelazadas (menos 24p). 40 minutos en resolución 1080 líneas en 24 progresivo. 64 minutos en resolución de 720 líneas progresivo con 25 o 30 frames por segundo. 80 minutos en resolución de 720 líneas progresivo con 24 fps. Grabando a calidad baja a 50 Mbps; El doble que en la calidad a 100 Mbps AJ-P2C016HG La mitad que en la tarjeta AJ-P2C032HG.

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Formato REV PRO HD En alta definición el formato REV Pro de Grass Valley, tiene una resolución de líneas que puede seleccionarse entre 1080i50/60, 720p50/60. Grass Valley con el entorno “Infinity” pretende unir lo mejor de las dos tecnologías pujantes de soportes, basándose en captación en disco duro, lanza al mercado cámaras y equipos de gran calidad para la alta definición Con una compresión y codificación; • •

JPEG2000, con una calidad de la señal de 4:2:2 y profundidad de 10 bits. MPEG-2 en 4:2:0 en el estándar HDV

Ver REV PRO.

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Formato GF

Fig.1xx

GFS-V10

Tras una alianza entre Ikegami y Toshiba, y con la experiencia del formato Editcam, aparece en el mercado el formato GF, con sistemas de grabación basado codificación MPEG-2. Este formato es para Alta Definición, con resoluciones desde 720 progresivo a 1080 entrelazado, soportando también el trabajo en video digital estándar PAL o NTSC. La codificación es MPEG-2, con dos variantes, una long GOP a 50 Mbps y otra de mayor calidad a 100 Mbps con frame I Multi CODEC, ambos encapsulados en MXF. El GFPAK se puede complementar con un paquete con disco duro. Ambos paquetes tienen el mismo perfil e interfaz y son completamente intercambiables como componentes del sistema, el disco duro tiene una capacidad de 120 GB. El grabador GFS-V10 posee una memoria flash interna de 128 GB (4 horas en HD @50Mbps), y acepta los cartuchos de memoria GFPak, este equipo permite la grabación y reproducción simultánea. Previamente se presenta el grabador reproductor, GFSTATION.

Fig.1xx

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GFSTATION

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Cartucho GFPAK

Fig.1xx

GFPAK

Basado en memorias de estado sólido, de hasta 64 GB, no tiene partes móviles, es resistente a impactos y a la vibración y su mantenimiento resulta más económico que otros sistemas de captación basados en disco duro. Un cartucho GFPAK puede almacenar hasta 128 minutos de material HD

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Formato RED

Fig.1xx

RED

Si bien el sistema RED no se comercializa como formato en sí mismo, es de reseñar, dado el crecimiento que este sistema de captación para HD está teniendo, por ahora, centrado en la producción cinematográfica. Con este formato, los soportes pasan a un segundo lugar, desaparecen como elemento diferenciador, apostando por una tecnología informática estándar, basada en discos duros normales. Estas cámaras, gracias a su brutal competitividad con una calidad/ precio insuperables, está abriéndose paso frente a los gigantes japoneses, centrado en la producción de cinematografía digital, tiene un mercado hasta ahora dominado por la emulsión fotográfica, donde poco a poco se está posicionando muy positivamente. Resoluciones de hasta 4096x2304. Existen dos variantes, una con una compresión 12:1 y un ratio de 224Mbps (28MB/s) y otra con compresión 9:1 y un ratio que alcanza los 288 Mbps(36MB/s). El dispositivo de captación está basado en discos duros externos , de 320GB. Se trata de dos discos de 2,5” en una configuración Raid 0 y puede grabas hasta dos horas en 4K. También existe una opción RED para la grabación en tarjetas de memoria tipo Compact Flash, una tarjeta de 8GB puede grabas hasta 6 minutos en 4K y 20 minutos en calidad 2K.

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Formato HD-1D

Fig.122

HDD-1000

Formato Digital de Alta Definición basado en el formato de cinta abierta de 1”, consta de múltiples cabezales alojadas en el escáner que realiza un barrido helicoidal segmentado. El equipo presentado por Sony en 1987 graba 1125 líneas de HDTV a 59.94 o 60 Hz por campo. Creado bajo el entorno de trabajo de Alta Definición HDVS (High Definition Video System), en este entorno se encuentra el Formato Uni-Hi (previo a la aparición del Formato HDCAM). Posee una pista de audio longitudinal “CUE” y ocho canales de audio digital. El código de tiempo se registra a través de una pista longitudinal dedicada a este efecto. Graba 3 canales digitales de vídeo con un ancho de banda de 30 MHz en cintas de partículas de metal. El Bitrate de este sistema es muy elevado 1,3 Gbits/s. Es el formato de mayor calidad existente en el mercado hasta la aparición del D-6, el principal inconveniente, su precio 350.000 $ por unidad y el coste de una cinta de 63 minutos de 1.300 $.

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Cinta HD-1D

Fig.123

HD-1D

Cinta de vídeo en bobina abierta con una anchura de 1”, más específicamente 0,998 +/- 0,001 pulgadas (25,35 mm +/- 0,25) La cinta es similar a las utilizadas en el formato de 1” analógico pero con mejoras en la emulsión de partículas de metal, esta emulsión debe soportar una tasa de datos (HDTV) mucho mayor que en el formato analógico. Las cintas que existen son de la serie HD-IDFRS HD-1D 33 SP con una capacidad de 33 minutos (681$). HD-1D 63SP con una capacidad de 63 minutos (1299$).

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Formatos de Grabación de Vídeo

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Formato Uni-Hi

Fig.124

HDV-10

Formato de vídeo digital compuesto de Alta Definición, englobado en el Sistema de Alta Definición de Vídeo (HDVS), creado y desarrollado por Sony. Este formato ha sido sustituido por el Formato HDCAM. La cinta de tipo cassette con una anchura de 3/4" (19 mm). La resolución del formato es de 1125 líneas entrelazado 2:1 con 30 frames por segundo. Dentro del sistema HDVS, Sony incorpora un formato que no es de cinta magnética sino a través de la grabación de un disco (conocido como videodisco).

Fig.125

HDL-5800M

Formatos Digitales

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Cinta Uni-Hi

Fig.126

HCT-63

Formato de cinta de 3/4" para el formato de alta definición Uni-Hi. La cinta es de partículas de metal ultra fina, las partículas son de tamaño uniforme, con una alta coercitividad, el aspecto es similar al de las cintas U-Matic, posee una doble tapa para proteger la emulsión de las agresiones medioambientales.

148Formatos Digitales

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FORMATOS DOMÉSTICOS DE ALTA DEFINICIÓN Formato W-VHS

Fig.127

HR-W1

Formato analógico en componentes para la Televisión de Alta Definición presentado por JVC en 1992. La cinta es de 1/2", la grabación se realiza a través de un escáner helicoidal. Tiene la posibilidad de grabar y reproducir el formato S-VHS. Posee dos canales de audio analógico longitudinal. Es capaz de grabar 1125 líneas de vídeo analógico en RGB, pero en NTSC puede llegar a registrar el doble, se utiliza principalmente para grabar secuencias de vídeo en 3D, también utilizado para realizar ediciones offline de HDTV.

Formatos Domésticos de Alta Definición

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Formatos de Grabación de Vídeo

Cinta W-VHS

La anchura de la cinta es de 12,65 mm (1/2”) con una velocidad lineal de 57,8 mm/s. El aspecto es similar a una cinta del formato D-9 Digital-S. El espesor de la cinta es de 14,4 µm compuesta de partículas de metal de alto rendimiento y fiabilidad. La duración máxima de las cintas varía según el uso que se quiera otorgar. La Coercitividad de la cinta es de 145.1 kA/m Los fabricantes principales son JVC con los modelos WT-120HA y WT-180HA y Fuji.

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Formatos Domésticos de Alta Definición

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Formato D-VHS

7B-DF100

Fig.128

Formato Doméstico Digital de 1/2" inventado por JVC en 1995, basado en el popular VHS. Sus conexiones no son convencionales, está preparado para la grabación de señal digital a través del interface digital de transmisión IEEE-1394 también conocido como “i-Link” o “FireWire”. Esta conexión de datos digitales está pensada para poder recibir transmisiones digitales a través de satélite o cable de forma que no haya pérdida de calidad en procesos de conversión A/D. La capacidad de las cassettes es muy grande, almacena hasta 44.4 GB de información, gracias a esta capacidad y a que el tren de datos binario puede someterse a diversos factores de compresión, la duración varía. La grabación de Televisión de Alta Definición permite 3.5 horas con un Bitrate de 28,2 Mb/s, la televisión digital estándar consigue una duración de 7 horas y un Bitrate de 14,1 Mb/s, la duración máxima se obtiene en el modo LS se consiguen 49 horas con un Bitrate de 2 Mbps. Este Formato es capaz de reproducir cintas S-VHS y VHS en LP o SP. La velocidad de la cinta varía dependiendo del modo de grabación utilizado, 33,35 mm/s (HDTV), 16,67 mm/s (SDTV) y 2,38 mm/s (LS). La grabación es del tipo acimutal cruzado con un ángulo de +/- 30º. La velocidad del tambor es de 1800 r.p.m. Posee una pista de control CTL. Este formato es capaz de grabar tramas de satélite DVB. Similar al W-VHS pero totalmente digital.

Fig.129

DVR-1000

HM-DT100

Formatos Domésticos de Alta Definición

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Formatos de Grabación de Vídeo

Cinta D-VHS

El formato D-VHS tiene una cinta de 1/2" (12,65 mm) con un tamaño único para la cassette. Las duraciones van desde 1 minuto hasta 49 horas, dependiendo de la compresión que se aplique y de si la señal que se está grabando es analógica, digital estándar o digital de alta definición. La coercitividad de la cinta magnética aumenta con respecto a la cinta VHS. El grosor de la cinta es de 19 µm, dividido en 14,2 µm para la base de cinta. La capa magnética tiene un espesor de 4,1 µm y la parte posterior tiene 0,7 µm.

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Formato HDVRECORDER

Fig.1XX

HDV RECORDER

EL HDV Recorder es un equipo de grabación en alta definición bajo el formato HDV, se trata de un sistema de grabación de vídeo HDV en disco duro, su utilidad está enfocada al archivo y duplicación de contenidos HDV. Con el HDVRECORDER, se pueden archivar más de 23 horas en cada disco duro de 250GB removible en formato HDV, el paso de información de una cinta HDV se realiza sin perdida alguna de calidad. Las conexiones de este sistema para el volcado de material se realiza a través de FireWire. Posee salidas DVI y VGA, así como una salida de audio coaxial SP DIF y analógica.

Formatos Domésticos de Alta Definición

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Formato DVD HD

Fig.1XX

DVD

………………………………………………………………..XXX XXX……………………………………………………………XXX

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FORMATOS DIGITALES DE ALMACENAMIENTO Formato DIR El Formato DIR (Digital Instrumentation Recorder) inventado por Sony, consta de dos versiones, una con cinta DD1 de 3/4" sobre la base del formato de Vídeo D-1, el modelo principal es el DIR-1000, y otra con cinta de 1/2" basándose en el formato de vídeo Betacam Digital, con los modelos DIR-120 y DIR-240.

DIR-1000

Fig.130

DIR-1000

Formato de grabación digital de datos, creado por Sony, estandarizado en 1990 por ANSI (American National Standard Institute) como ID-1, la cinta es de 3/4" similar a la utilizada en el formato D-1. Este formato se utiliza en 1994 para grabación y almacenamiento de datos en dos misiones espaciales de la NASA. La grabación de datos en la cinta es de tipo acimutal, cada pista grabada pasa por un código de corrección de errores que garantiza una tasa de error menor de 1 en 10-10. Posee tres pistas longitudinales, la primera graba una pista auxiliar (CUE), la segunda registra la pista de control (CTL) y la última es para el código de tiempo longitudinal (LTC).

Fig.131

Huella magnética del formato DIR

La capacidad de almacenamiento es de hasta 96 GB en un cassette, la transferencia de datos varía entre 1 MB/s y 64 MB/s dependiendo del modelo grabador. Formatos Digitales de Almacenamiento

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Cinta DIR-1000

Fig.132

SD1-1300L y SD1-600M

Cinta de cassette cerrada con tamaño de 3/4" similar al D-1. Puede utilizar una cinta del tipo D-1 o del tipo DD1 (específica para grabación de datos). Dispone de dos tamaños: Pequeña -S- capacidad de almacenamiento 8,7 GB, las dimensiones son 109 x 172 x 33 mm. Mediana -M- SD1-600M, capacidad de almacenamiento 43 GB, las dimensiones son 150 x 254 x 33 mm. Grande -LSD1-1300L, capacidad de almacenamiento 96 GB, las dimensiones son 206 x 366 x 33 mm. Otro fabricante de cintas para este formato es Quantegy con los modelos, DD1-M0608 de 40 GB y DD1- L1338 de 100 GB.

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DIR-240

Fig.133

DIR-240

Este formato de segunda generación se adapta a la utilización de cinta en 1/2". La grabación de los datos se produce de forma helicoidal. La transferencia de datos depende del modelo grabador, en el DIR-120 la transferencia es desde 0 hasta 120 Mbits/s y en el DIR-240 es de 0 a 240 Mb/s, estas transferencias se realizan a través de puerto paralelo. La transferencia a través de la conexión Ultra Wide Diferential SCSI consigue un ratio sostenido de 15 MB/s (DIR120) con picos de 20 MB/s y de 30 MB/s (DIR-240) con picos de 40 MB/s. El sistema posee un buffer de memoria de 256 MB. El rango de error de este formato es de 1 en 10-13. La capacidad de almacenamiento con la cinta formateada es de 74 GB para el cassette pequeño y de 250 GB para el grande. Diseñado para la utilización del sistema Sony Tele File para la identificación y catalogación de materiales a través de una memoria flash en una etiqueta adhesiva. Existe una compatibilidad de lectura con el formato DTF-2, el grabador DTF-2 (GY8240) puede leer una cinta grabada con el DIR-120 o con el DIR-240.

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Cinta DIR-240

Fig.134

DI-250GL y DI-74GS

Este formato utiliza el mismo tamaño de cinta de 1/2” (12,65 mm) que el formato Betacam Digital, la cinta está compuesta por partículas de metal MP++, con un grosor de 14 µm. Dispone de dos tamaños: Pequeña -S- capacidad de 74 GB, las dimensiones son 156 x 96 x 25 mm. Grande -Lcapacidad de 250 GB, las dimensiones son 245 x 145 x 25 mm.

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Formato DD2 Formato de almacenamiento de datos en cinta de 19 mm (3/4”). Utiliza la misma cinta que el formato de vídeo D-2. El formato consta de diferentes tipos de grabadores de datos que se desarrollan para ofrecer gran capacidad de almacenamiento. La tasa de transferencia de los datos depende del equipo y la conexión que utiliza, este formato cuenta con la posibilidad de utilizar la cinta en doble o simple densidad, consiguiendo un alto volumen de almacenamiento. Existen varios tipos de sistemas de almacenamiento basados en el formato de cinta DD-2.

Formato DST

Fig.135

DST 312i

Formato de almacenamiento de datos creado por Ampex, DST (Data Storage Technology) utiliza una cinta de tipo DD-2 de 19 mm. La grabación es de tipo helicoidal con lo que se consigue una mayor densidad de grabación.

Fig.136

Huella magnética del formato DST

La búsqueda de un archivo la realiza a una velocidad de 1,6 GB/s. El interface de conexión es Ultra Wide SCSI-2 (dual port) con lo que se consigue una transferencia sostenida de 15 MB/s y hasta 20 MB/s, con un pico de 40 MB/s. Además de esta conexión Ampex posee conexiones de tipo ATM (Asynchronous Transfer Mode) y OC-3 (Optical Carrier). La tasa de errores de este formato es de 1 en 1017 bits leídos. Formatos Digitales de Almacenamiento

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Formatos de Grabación de Vídeo

Las capacidades de almacenamiento dependen de si la grabación es de doble o simple densidad, la cinta pequeña alberga 25 GB o 50 GB en su doble densidad, la cinta mediana 75 GB o 150 GB y la grande 165 GB o 330 GB. Ampex espera conseguir doblar la capacidad de almacenamiento de las cintas así como la tasa de transferencia.

Fig.137

Volúmenes inteligentes de la cinta del formato DST

La cinta se divide en volúmenes para conseguir una partición inteligente con múltiples zonas. El modelo de grabación/ reproducción principal es el DST312, este modelo es capaz de reproducir los formatos DD-2; DIS y ER-90. Dentro de la gama de productos de almacenamiento masivo de Ampex se encuentra la librería DST812 con la que se pueden llegar a almacenar hasta 12,8 TB, con un tiempo medio de acceso a los datos de 16 segundos.

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Cinta DST

Fig.138

DST6050SA, DST6150MA y DST6330LA

Cinta de cassette cerrada con tamaño de 3/4" (19,01 mm), similar a la cinta del formato D-2. Dispone de tres tamaños: Pequeña -S- Capacidad máx. 50 GB, las dimensiones son 109 x 172 x 33 mm, el modelo de Ampex es el DST6050SA. Mediana -M- Capacidad máx. 150 GB, las dimensiones son 150 x 254 x 33 mm, el modelo de Ampex es el DST6150MA. Grande -LCapacidad máx. 330 GB, las dimensiones son 206 x 366 x 33 mm, el modelo de Ampex es el DST6330LA.

La Capa magnética (coercitividad) es 1550 Oe, la retentividad es de 2200 Gs. El Espesor de la cinta es de 13 µm. La cinta es de partículas de metal con la capa magnética orientada longitudinalmente.

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Formato DIS

Fig.139

DIS162i

El DIS (Date Instrumentation System) es un formato de almacenamiento de datos creado por Ampex, basado en el formato DST con una cinta DD-2 de 19 mm. La utilización principal es para la captura en tiempo real de una gran cantidad de datos y la gestión de los mismos de una forma eficiente. Existen dos modelos principales de grabación de datos, el DIS120i y el DIS160i. El modelo DIS122i es capaz de leer los formatos del tipo DD-2 con lo que aumenta la compatibilidad entre los mismos, además este modelo posee un interface de conexión con el formato de Ampex DCRsi. La frecuencia de grabación/ reproducción continua es de 0 hasta 20 MB/s. Las conexiones son a través de un interface SCSI-2 y puerto paralelo de 8 bits o también como opción la compatibilidad de frecuencia con la trama ATM y OC-3. Posee una pista para la grabación de un código de tiempo el cual puede grabarse a través de una entrada específica. La frecuencia de errores del sistema es de 1 en 1014 bytes. Existe una compatibilidad de lectura con el formato DST, el DST puede reproducir una cinta grabada con el DIS. Las capacidades de almacenamiento son de 25 GB para la cinta pequeña, 75 GB para la cinta mediana y 165 GB para la cinta grande. La cinta es la misma que en formato DST con los modelos DIS8050SA, DIS8150MA y DIS8330LA.

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Formato DTF DTF

Fig.140

GY-2120

Formato DTF (Digital Tape Format), se trata de un formato de almacenamiento en cinta de 1/2" similar a la cinta Betacam, en esta cinta se graban datos y se utiliza (entre otras opciones) para el almacenamiento de vídeo. Las características principales de este sistema es una grabación de datos sostenidos en torno a los 12 Mbytes por segundo (18 si la información se encuentra comprimida). El equipo cuenta con un buffer de memoria de 32 Mbytes. El tiempo necesario para almacenar 12 Gbytes es de 16,7 minutos y para completar la capacidad de una cinta de 42 Gbytes es de 58,3 minutos. En un cassette grande almacena hasta 42 Gbytes de datos sin compresión, si se le aplica compresión alcanza hasta 108 GB. La compresión utilizada en este formato es del tipo IBM ALDC (Adaptive Lossless Data Compression) siendo la proporción 2,59:1. El ratio de errores de esta grabación es menor a 1 en 10-17. Las conexiones de este equipo con el sistema principal (Unix, NT…) lo realiza a través de un interface SCSI-2 Fast/Wide. La búsqueda de un material contenido en la cinta se realiza a una velocidad de 300 Mb/s.

Fig.141

Volúmenes de la cinta del formato DTF

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Cinta DTF

Fig.142

GW-730L y GW-240S

Este formato utiliza el mismo tamaño de cinta de 1/2” (12,65 mm) que el formato Betacam Digital, se emplea cinta de partículas de metal superfinas. Dispone de dos tamaños: Pequeña -S- cinta de 14 micras de espesor, 12 Gigabytes sin compresión, 31 GB con compresión, las dimensiones son 156 x 96 x 25 mm. Grande -Lcinta de 14 micras de espesor, 42 GB sin compresión y 108 GB con compresión, las dimensiones son 245 x 145 x 25 mm. La tasa de transferencia sostenida de la cinta es de 12 MB/s sin compresión y de casi 20 MB/s con compresión ALDC. La velocidad de búsqueda de información es de 300 MB/s.

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DTF-2

Fig.143

GY-8240

Segunda generación del formato Digital Tape Format, en esta ocasión se aumenta la capacidad de cada cassette así como la velocidad de grabación y de búsqueda, y todo ello manteniendo la compatibilidad con el DTF-1. La capacidad nativa de la cinta grande de 1/2" es de 200 GB o 518 GB con compresión ALDC. La velocidad de búsqueda de datos es de 1,4 GB/s y la tasa de transferencia sostenida de lectura/ grabación es de 24 MB/s, esta transferencia de reproducción es válida también para las cintas grabadas con el GY-2120 DTF-1. El equipo cuenta con un buffer de memoria de 32 Mbytes. Posee una alta tolerancia a errores igual que el formato DTF-1, menor a 1 en 10-17. El equipo grabador tiene dos modelos en función de sus conexiones, Ultra Wide Differential SCSI (GY-8240UWD) con picos de transferencia de 40 MB/s o Fibre Channel (GY-8240FC) con picos de 100 MB/s, lo que permite una integración en cualquier tipo de plataforma o sistema operativo. Como añadido a este formato Sony propone la utilización del sistema Tele File, una memoria flash en una etiqueta que permite almacenar la información contenida en la cinta de una manera sencilla, aumentando la rapidez de acceso a la información. El equipo (GY-8240) se comunica con la memoria a través de una señal de RF. Sony sigue desarrollando el formato DTF con sucesivos lanzamientos que aumentan la capacidad y acceso de los materiales. El DTF-3 ofrece 400 GB nativos con una tasa de 48 MB/s y el DTF-4 ofrece 800 GB con una tasa de transferencia de 96 MB/s. Este formato junto con una librería robotizada componen el Petasite DMS-8400, uno de los sistemas de almacenamiento masivo de Sony el cual tiene una capacidad de entre 2,3 Petabytes y 11,2 PB, un PB es igual a 1024 Terabytes o 1.232.896 Gigabytes, lo que da como resultado una capacidad en tiempo de aproximadamente dos años de vídeo comprimido. El proceso para la optimización del vídeo grabado en este formato se realiza a través de una transferencia de los datos registrados a servidores o equipos de grabación.

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Fig.144

166

DMS-8400 Petasite

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Cinta DTF-2

Fig.145

GW2-200GL y GW-60GS

Este formato utiliza el mismo tamaño de cinta de 1/2” (12,65 mm) que el formato DTF, se emplea cinta de partículas de metal superfinas. Dispone de dos tamaños: Pequeña -S- cinta de 14 micras de espesor, 60 Gigabytes sin compresión, 115 GB con compresión, las dimensiones son 156 x 96 x 25 mm. Grande -Lcinta de 14 micras de espesor, 200 GB sin compresión y 518 GB con compresión, las dimensiones son 245 x 145 x 25 mm. La tasa de transferencia sostenida de la cinta es de 24 MB/s sin compresión. La velocidad de búsqueda de información es de 1,4 GB/s.

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Formato AIT Sony

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Formato DLT Quantum DLT 7000 Tasa sostenida de transferencia de datos 5 MB/s. Velocidad de búsqueda de datos en cinta 265 MB/s. Una cinta DLT dado que solo cuenta con una bobina debe sacar la cinta del cartucho e introducirla en el grabador/ reproductor, para sacar una cinta se ha de rebobinar la cinta completamente (aprox. 2 minutos).

DLT-S4 Native sustained transfer rate

60 MB/second

2:1 compressed transfer rate

120 MB/second

Burst transfer rate SCSI bus

320 MB/second.

Ultra320

Native formatted capacity

800 GB

2:1 compressed capacity

1600 GB

Cartridge load time to BOT

20 seconds (typical)

Average file access time

70 seconds

Interfaces available

- Ultra320 SCSI

DLT Tape Quantum 80/160gb DLTtape Internal Device

DLT

VS160

VS1

media

Super DLT Tape Formatos Digitales de Almacenamiento

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Quantum 160/320gb Super DLTtape 2U Rack mount available

SDLT

Quantum 300/600gb Super DLTtape 2U Rack mount available

SDLT

170

320 I

media

600 II

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media

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Formato LTO

Ultrium LTO Quantum 400/800gb 136mb/sec Desktop Unit

LTO-3 transfer

Quantum 8 Drive LTO-2 68mb/sec transfer 2U rack-mount Desktop Unit Available

rate

LTO-2 Carousel rate unit

LTO-3

Quantum LTO-3

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Compressed Capacity

800 GB

Native Capacity

400 GB

Recording Format

LTO-3

Interface Type

Ultra 160 SCSI

•

Quantum LTO-3 tape drives write to the following media: LTO Ultrium 3 (MR-L3MQN-01/Old PN CLM800), LTO Ultrium 2 (MRL2MQN-01/Old PN CLM400) • Quantum LTO-3 tape drives read the following media: LTO Ultrium 3 (MR-L3MQN-01/Old PN CLM800), LTO Ultrium 2 (MRL2MQN-01/Old PN CLM400), LTO Ultrium 1 (MR-L1MQN-01/Old PN CLM200

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FORMATOS DE VÍDEO NO ESTANDARIZADOS Formato BING CROSBY LONGITUDINAL

Fig.146

Imágenes del magnetoscopio de Bing Cosby

Formato analógico en compuesto, desarrollado entre 1949 y 1952 de forma experimental por el grupo de ingenieros de Bing Crosby, se trata de un sistema longitudinal previo al quadruplex. La cinta se desplaza a 2,54 m /seg. Con una bobina de 731 metros se obtiene un registro de casi cinco minutos. El ancho de la cinta es de 1/2", con una velocidad de la cinta de 9,14 m/s. Es el formato más primitivo que se conoce. Esta máquina experimental no podía reproducir más que unos pocos minutos con un bajo ancho de banda para el vídeo.

Formatos de Vídeo No Estandarizados

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Formato VERA

Fig.147

VERA

En 1958 los laboratorios de la BBC desarrollan en Inglaterra un formato analógico compuesto, se trata de un sistema de escaneado longitudinal. La cinta tiene una anchura de 1/2", la velocidad de la cinta es de 5,08 m/s, con una duración de 15 minutos en una bobina de 52 cm (20,5”), el sistema de tv que graba es de 405 líneas de Tv.

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Formatos de Vídeo No Estandarizados

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Formato OCTAPLEX

Fig.148

RCA Octaplex

Formato analógico compuesto, consta de ocho cabezas en un escáner de lectura transversal. El desarrollador es RCA. El ancho de la cinta es de 2”. Este raro formato se desarrolla para el ejercito norteamericano, que necesita grabar dos señales de video provenientes de un radar con un registro de tiempo menor a un microsegundo. El desarrollo se produce a raíz de montar un segundo set de cabezas de video en el escáner de un Cuadruplex. En todo momento las dos cabezas están en contacto con la cinta, cada una grabando un canal de video de forma separada. (Utilizado en la guerra del Golfo Pérsico). La longitud de la pista de vídeo es de 1,82”, el ancho de cada pista es de 127µm. La velocidad del escáner es de 1.428 r.p.m. Posee dos pistas de audio longitudinales una de ellas auxiliar. El ancho de cada pista es 1,77 mm para la de audio principal y de 0,5 para la auxiliar. La pista principal puede utilizarse para información de pulsos, audio + timecode o solo audio. La pista auxiliar es solo para información de pulsos. La cinta de vídeo tiene un espesor de 0,0015 pulgadas. El tiempo de reproducción en una bobina de 10” es de 46 minutos en modo canal doble a 381 mm/s (15 i.p.s), y 90 minutos en modo canal simple a 190,5 mm/s (7,5 i.p.s)

Formatos de Vídeo No Estandarizados

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Formato AMPEX 2” Ampex desarrolló una serie de formatos analógicos de 2”, los modelos VR8000, VR1500 y VR660, pretendían reemplazar al formato cuadruplex. Utilizaban una grabación helicoidal que los hacía incompatibles entre sí.

AMPEX VR8000

Fig.149

VR8000

Formato analógico compuesto de 2” creado en 1961, consta de una cabeza helicoidal, siendo el primer VTR de este tipo en comercializarse. Era en color baja banda y aparentemente no funcionaba muy bien, tuvo poca aceptación, quedó relegado a la gama industrial. El escáner tiene un diámetro de 8”.

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Formatos de Vídeo No Estandarizados

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AMPEX VR1500 y VR660

Fig.150

VR660

Formato analógico de 2” creado en 1963, consta de dos cabezas helicoidales. La velocidad del escáner es de 1800 r.p.m, consiguiendo una velocidad de escritura de la cabeza a la cinta de 16,28 m/s. Posee dos pistas de audio longitudinales. No utiliza pista de Código de Tiempo. El VR 1500 es un formato en blanco y negro, casi doméstico. El VR660 es un formato posterior al VR1500 y se considera como formato Broadcast, permitiendo el tratamiento de la crominancia, edición electrónica mediante assemble e inserto,… Utilizando una bobina de ½ pulgada este equipo era portable, se utilizó en estudios y unidades móviles. La unidad opera a 76,2 mm/s y puede grabar hasta 5 horas seguidas con una bobina de 12 ½". El modelo VR660B era el único compatible con los modelos VR1500 y VR660.

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Formato SONY 2” Sony PV-100

Fig.151

PV-100

Prácticamente el primer formato desarrollado por Sony en 1962. Se trata de un formato analógico con cinta de 2”, posee dos cabezas de lectura helicoidal, la grabación se produce en blanco y negro. Utilizado más para el sector industrial (formato casi doméstico), se considera un equipo portable. En 1964 y 1965 reemplazó a los proyectores de cine de 8 y 16 mm en los vuelos de las compañías American Airlines y Pan American. La velocidad de la cinta es de 146 mm/s (la misma que en un grabador de audio) en una bobina de 8" pudiendo grabar hasta 120 minutos.

Sony PV-120 Formato analógico desarrollado por Sony con cinta de dos pulgadas, posee una cabeza en el escáner que permite la grabación helicoidal. Tiene dos pistas de audio longitudinales. El modelo PV-120u consta de elementos adelantados a su tiempo como, un control remoto y un editor electrónico. Existen una versión en color, PV-120UC.

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Formato IVC9000

Fig.152

IVC9000

Formato de vídeo analógico de 2”, desarrollado por International Video Corporation (IVC) en 1974, este formato posee dos cabezas en un escáner helicoidal y está diseñado para postproducción; tiene la característica de ser capaz de grabar 655 líneas con 48 campos (a 24 frames por segundo). La pista de vídeo tiene una longitud de 133,17 mm, con una anchura de 0,152 mm. El ángulo de la pista es de 19,55º La velocidad del escáner es de 9.000 r.p.m La velocidad de escritura de la cabeza a la cinta es de 38,1 m/s. En NTSC registra 6 pistas por cada campo y 52 líneas por cada pista. Posee dos pistas de audio longitudinales (anchura 1.117 mm) más una pista de audio auxiliar Cue (0,5 mm) y una pista de control de 0,5 mm de ancho. Además posee una pisa dedicada al código de tiempo con una anchura de 0,5 mm. Considerado uno de los mejores formatos analógicos de bobina abierta, la corporación IVC fue a la bancarrota desarrollando el 9000. No obstante, se hicieron cerca de 65 máquinas y se realizaron importantes trabajos con este formato. Este formato pose importantes avances como, un sistema de transporte capaz de ir a una velocidad de 7,62 m/s (300 i.p.s), montar la cabeza de control en el escáner para un mejor intercambio, 3 canales de audio y cabezales de ferrita. A través de accesorios tenía la posibilidad de grabar 655 líneas a una cadencia de 48 frames para su uso en la grabación de películas. La velocidad de la cinta es de 203,2 mm/s (8 i.p.s) El tiempo de reproducción de una bobina de 26,67 cm es de 2 horas, 4 horas opcional.

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Formato PI-3V

Fig.153

PI-3V

Formato desarrollado por Precision Instruments en 1963, se trata de un formato analógico en compuesto, posee dos cabezas en el escáner con una grabación helicoidal. La velocidad de la cinta es de 190,5 mm/s Uno de los primeros VTRs industriales de 1”. Gracias a su robustez y versatilidad, este formato se utilizó en su época en naves espaciales. La duración máxima que se puede conseguir es de 96 minutos con una bobina de de 26,67 cm. Posee dos pistas de audio longitudinal.

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Formato 1” NIVICO

Fig.154

Dage Nivico

Formato analógico en compuesto, este sistema portable posee dos cabezas en su escáner lo que permite una lectura helicoidal de la cinta. Desarrollado en 1964 por Dage Nivico, permite velocidad reducida y hacia atrás. La cinta es de bobina abierta y permite una duración máxima de 63 minutos, esto se produce con una bobina estándar de 17,8 cm (7”). La velocidad de la cinta es de tan solo 152,4 mm/s. Utiliza un ancho de banda de 3.5 MHz o 200 líneas de resolución. El propio equipo incorpora un monitor en blanco y negro para visualizar el vídeo que se está registrando.

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Formato AMPEX 1” VR5000/ VR5100

Fig.155

VR5100

Ampex lanza al mercado industrial esta serie de equipos que realizan la grabación a través de una única cabeza helicoidal sobre una cinta de 1”. La utilización de este magnetoscopio es sobre todo en educación, medicina, seguridad,… El modelo VR5100 es una mejora del VR5000, se trata de un equipo más ligero que utiliza el mismo sistema de grabación. El VR5000 ofrece una calidad óptima dentro de la categoría industrial, posee una respuesta de frecuencia desde 30 Hz hasta 2,5 MHz, con una resolución horizontal de 250 líneas. El ratio de la señal/ ruido es de 40 dB mínimo. La velocidad de escritura longitudinal es de 243,84 mm/s. Otros modelos compatibles con estos dos formatos son; el VR6000, VR7000, VR7500 y VR7800. La cinta de vídeo es de Óxido de la serie 147 de Ampex, la duración máxima de una bobina es de 60 minutos.

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Formato PHILIPS serie EL

Fig.156

EL-3400

Formato analógico de 1” en cinta de bobina abierta, primer magnetoscopio desarrollado por Philips en 1964 para el sector industrial/ educacional, este formato posee una cabeza en un escáner con grabación helicoidal que registra la señal en blanco y negro. El enrollamiento de la cinta es del tipo omega.

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Formato SONY 1” Sony EV-320

Fig.157

EV-320

En 1963 Sony lanza la gama EV/ UV dirigida al sector industrial, el EVR-320 es el primer modelo. Formato de 1” en color, la grabación del vídeo es analógica en compuesto, la cinta es de bobina abierta. Incorpora cabezas de borrado volante, las cabezas de borrado están localizadas en el escáner giratorio, de tal forma que se pueden borrar las pistas individualmente, permitiendo una edición precisa.

Sony UV-340 Último modelo no Broadcast de la serie 1” fabricado por Sony. Formato en color, el vídeo es analógico compuesto. Posee un escáner helicoidal y una cinta de bobina abierta La cinta que utilizan estos formatos es de Óxido.

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Formato PANASONIC 1”

Fig.158

NV-204

Formato analógico de 1” desarrollado por Panasonic en 1966 para el sector industrial. Tiene una resolución horizontal de 350 líneas, la grabación la realiza en blanco y negro aunque posteriormente seurge un adaptador que permite la grabación en color. La máquina permite la edición de la pista de audio por separado (Audio Dubbing). Puede coongelar una imagen en un frame determinado (pause) y una velocidad ralentizada de hasta un frame por segundo. Ofrece hasta 67 minutos de grabación por bobina.

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Formato 1” IVC

Fig.159

IVC871

Formato de vídeo analógico compuesto de 1”, desarrollado por International Video Corporation (IVC) en 1970, para el sector doméstico/ industrial, este formato posee una cabeza en un escáner helicoidal que graba la señal en color alta banda. Las características de la huella de pista son una longitud de 30,7 cm para el vídeo, con una anchura de 0,19 mm y un ángulo de 4,75º. La velocidad que alcanza el escáner es de 3000 r.p.m., con una velocidad de escritura de la cabeza respecto a la cinta de 18,36 m/s. En la grabación registra un segmento de pista por cada campo de vídeo. Posee dos canales longitudinales de audio analógico. La cinta de vídeo empleada en este formato es de óxido y alcanza una velocidad de 170,9 mm/s con un espesor de 35,5 µm. La duración máxima que se consigue en este formato es de 3,5 horas con una bobina de 12.5 “ y 1 hora con una bobina de 8”. El modelo IVC801P, procesa la señal color bajando la frecuencia justo antes de grabar y aumentándola posteriormente, esta característica es similar en el formato VHS.

Fig.160

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IVC801P

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Formato 1” Transversal Formato analógico de una pulgada desarrollado por Hitachi Denshi a petición de la televisión pública japonesa NHK para informativos, se trata de un formato casi desconocido que tiene cuatro cabezales en el escáner registrando la información de manera transversal, similar al Cuadruplex.

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Formato CONISCAN Formato analógico monocolor de 1” en cinta de bobina abierta, desarrollado por Westel Corp. para el sector industrial/ militar, este formato posee una cabeza en un escáner helicoidal La resolución de este formato es de 655 líneas y 24 frames (cada frame es sólo un campo). Este es un VTR especial que se desarrolló para el ejército. Se disponía en los aviones. Este formato se utilizó también para grabar efectos especiales en la película “2001, Odisea en espacio”.

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Formato TOSHIBA 1” HDTV En 1985 Toshiba presenta un formato analógico de alta definición con múltiples cabezales en su escáner, la grabación la realiza de forma helicoidal. La resolución es de 1125 líneas con una frecuencia de 60Hz por campo. Este formato es el primer VTR de Alta Definición. Es capaz de grabar 3 canales de video RGB con un ancho de banda de 30 MHz en cinta de partículas de metal. La velocidad de la cinta es de 487,7 mm/s

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Formato 2/3” IKEGAMI

Fig.161

TVR401

Formato de vídeo analógico, consta de 2 cabezales en el escáner con una rotación helicoidal, lo desarrolla IKEGAMI con un ancho de cinta peculiar 2/3” en bobina abierta. La grabación la realiza en FM, y tiene un ancho de banda de 2.8 MHz o 200 líneas. La velocidad de la cinta es de 228,6 mm/s. El tiempo de reproducción máximo es de 62 minutos y se consigue con una bobina de 20,32 cm.

Fig.162

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TVR301

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Formato TELCAN

Fig.163

TELCAN

La primera tentativa de un grabador de televisión en el Reino Unido es TELCAN de la compañía Nottingham Electric Valve. Telcan es un sistema de bobina abierta construido en la parte superior de un televisor, la cinta es una cinta de audio común de 1/4".

Fig.164

Imágen de la cinta del formato TELCAN

Utiliza cabezales estacionarios con la correspondiente alta velocidad de la cinta, aproximadamente 10 pies por segundo. Por cada cara solo consigue 10 minutos de imagen en Blanco y Negro con una baja resolución.

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Formato WESGROVE

Fig.165

Wesgrove

En 1965, llega al mercado un formato de grabación doméstico similar al Telcan, de la mano de Wesgrove Electrics. La diferencia más importante es que a velocidad similar consigue una duración máxima por cara de 30 minutos. La operación de bobinado o rebobinado se hace de forma manual, no posee estas opciones de movimiento de cinta.

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Formato AMPEX VR303

Fig.166

VR303

En 1965, Ampex desarrolla este formato analógico con un sistema de escáner longitudinal. El ancho de la cinta es de 1/4" en bobina abierta. Introducido para uso educacional o industrial. Utilizaba un enorme ancho de banda de 1.5 MHz. La cinta utilizada era “AMPEX 143 Video Tape”, esta cinta era muy fina para la época: 0.5 mils. La velocidad de la cinta es de 2,54 m/s. El tiempo máximo de duración es de 50 minutos con una bobina de 317,5 mm.

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Formato VTR150

Fig.167

VTR150

Formato de 1/2" nacido en 1965 de la mano de dos fabricantes Wollensack y 3M, es un formato de vídeo analógico compuesto de gama industrial que graba la señal en blanco y negro. Se considera un equipo portable para uso en CCTV, medicina o educación entre otros. Tiene 1 cabeza alojada en un escáner que realiza un barrido helicoidal. La velocidad de la cinta es de 146 mm/s en una bobina abierta de 7” en la que se registran hasta 60 minutos de vídeo.

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Formato 1/2” SHIBADEN

Fig.168

SV-510

Formato desarrollado por Shibaden (Hitachi) en 1968, es un formato de vídeo analógico compuesto. El ancho de la cinta es de 1/2". Este formato apareció poco después que el formato CV-2000 de Sony. Empleaba un sistema de grabación similar, pero con una baja calidad de imagen, se vió eclipsado con la llegada al mercado del formato EIAJ. Tiene 2 cabezas alojadas en un escáner que realiza un barrido helicoidal. La velocidad de la cinta es de 170,2 mm/s.

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Formato LDL

Fig.169

BK 204

Formato analógico en compuesto, desarrollado por Philips y Grundig posee un escáner con 2 cabezas, la rotación del escáner es de tipo helicoidal, y la cinta es de 1/2" en bobina abierta. Es en Blanco y negro de baja calidad, inventado para el mercado europeo, .pretende satisfacer la demanda industrial y médica.

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Formato AKAI X-500/ ROBERTS 1000

Fig.170

Roberts1000

Formato analógico con un escáner helicoidal, desarrollado en 1968 por AKAI y ROBERTS. Utiliza una cinta de bobina abierta de 1/4 de pulgada. El formato es una combinación entre grabador de bobina abierta de audio y vídeo, la máquina es un estándar de grabación de audio solo que tiene un escáner de grabación de vídeo entre la bobina. El tiempo máximo que se consigue con una bobina es de 40 minutos.

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Formato CARTRIVISION

Fig.171

Cartrivision

En 1972 la compañía Cartridge Television Inc. desarrolla el primer formato de cassette de origen Norteamericano. Se trata de un formato analógico en compuesto para el sector doméstico, la lectura de las cabezas con respecto a la cinta es helicoidal alojando tres cabezas en su escáner. Sólo graba un campo de cada tres y al reproducir repite ese campo tres veces. No utiliza código de tiempo. El ancho de la cinta es de 1/2", la cinta es similar a la empleada en el formato EIAJ-2.

Fig.172

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Cartucho CARTRIVISION

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Formato EVR

Fig.173

CR100-GW

El sistema EVR “Motorola Teleplayer”, es el primer reproductor doméstico para entretenimiento. Nace en 1970 de la mano de Motorola con la colaboración de la CBS. La cinta de vídeo se graba previamente, el encargado de estas grabaciones es la CBS. En los cartuchos de color, el vídeo se graba en dos pistas separadas; una para la luminancia y otra para la crominancia, en los de blanco y negro las dos pistas se utilizan para la luminancia, duplicando la duración de la cinta.

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Formato VCORD VCORD Formato analógico, de vídeo compuesto con cinta de 1/2", para el sector domestico.

VCORD II

Fig.174

VTC 8000

En los años 70 Sanyo y Toshiba desarrollan este formato analógico en compuesto, la grabación es de tipo helicoidal. La cinta tiene un ancho de 1/2" y va encerrada en un cartucho o cassette parecido al EIAJ-2, este formato tiene muchas características similares al EIAJ-2. El formato VCORD II es primer formato doméstico que ofrece la grabación en dos velocidades, el congelado de imagen y la velocidad reducida.

Fig.175

Enrollamiento de la cinta en el formato Vcord II.

Hay dos tipos de cintas, una con la caja verde con una duración de 60 minutos y otra con la caja marrón cuya duración es de 120 minutos.

Fig.176

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Cassettes del formato Vcord II.

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Formato VCR STANDARD

Fig.177

N1500

Formato analógico en compuesto, desarrollado en 1972 por Philips y Grundig. Se trata de un formato doméstico de vídeo compuesto con grabación no segmentada helicoidal. Un formato aparentemente popular en Europa. El primero de una serie de formatos incompatibles entre si que utilizan el mismo cassette coaxial. Este es el primer formato en acunar el término VCR. El ancho de la cinta es de 1/2" encerrada en una cassette con bobinas coaxiales. El tiempo máximo que se consigue con una cassette es de 60 minutos (VC60). La velocidad de la cinta es de 142,8 mm/s. El ancho de la pista de vídeo es de 130µm. El diámetro del escáner es de 105 mm con una velocidad de rotación de 1500 r.p.m. La velocidad de escritura que se consigue es de 8,1 m/s.

Fig.178

Arrollamiento del formato VCR STANDARD

Posee una pista de control con una anchura de 0,3 mm. El número de pistas longitudinales de audio es de 2 con un ancho de pista de 0,7 mm.

Fig.179

Cassette del formato VCR STANDARD

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Formato VCR LONGPLAY

Fig.180

N1700

Formato analógico en compuesto, posee un escáner helicoidal desarrollado por Philips y Grundig en 1975. Un derivado del VCR STANDARD, pero incompatible. Este formato utiliza una grabación con acimut y pistas de video con la mitad de tamaño, también reduce la velocidad de la cinta para aumentar al doble el tiempo de grabación. El ancho de cinta es de 1/2" con una velocidad de 65,6 mm/s. El tiempo máximo que se consigue con una cinta de cassette similar al VCR Standard es de 130 minutos (VC60). Posee una pista de audio longitudinal.

Fig.181

202

N1700

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Formato 8 CABEZAS TRANSVERSAL En 1974 America Videonetics crea un formato analógico doméstico de 1/2”, graba la señal de vídeo en compuesto. Posee 8 cabezas que graban el vídeo de forma transversal. Un formato experimental construido por una pequeña compañía, pretendían miniaturizar el sistema de transporte de un quadruplex para uso doméstico.

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Formato SVR “SUPERVIDEO”

Fig.182

SVR 4004

SVR, Super Video Recording, es un formato analógico compuesto creado por Grundig en 1978 con la colaboración de Philips. Se trata de un formato de 1/2" encerrado en la misma cassette que el VCR, en este formato se consigue mayor duración de la cinta, hasta 240 minutos (VC60) Posee una pista longitudinal de audio, similar al VCR.

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Formato AKAI 1/4" Formato AKAI VT 100

Fig.183

VT100

Formato analógico con un escáner helicoidal desarrollado por AKAI, conocido como European Open Reel VT 100. Utiliza una cinta de bobina abierta de 1/4 de pulgada. Este formato utiliza una cinta de audio de Dióxido de cromo. El primero de una familia de cuatro formatos incompatibles entre sí. Para compensar la reducida anchura de la cinta, la velocidad lineal es de 292,1 mm/s.

Formato AKAI VT 110

Fig.184

VT110

Formato analógico de escáner helicoidal, desarrollado por AKAI Otra variante de AKAI con una resolución de 200 líneas y monocromo, en este formato la cinta es de 2/3”. Formatos de Vídeo No Estandarizados

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La duración máxima conseguida es de 20 minutos con una bobina de 127 mm. La velocidad de la cinta es de 238 mm/s, se consigue una velocidad de escritura de la cabeza a la cinta de 620,46 cm/s.

Formato AKAI VT 120s Otro formato analógico con un escáner helicoidal de la familia de 1/4" de AKAI, en este caso la resolución es de 250 líneas. Utiliza una cinta de bobina abierta con una velocidad de la cinta de 218 mm/s, el tiempo máximo que se consigue es de 30 minutos en una bobina de 127 mm.

Formato AKAI VT 150 Formato analógico con un escáner helicoidal desarrollado por AKAI. La cinta es de bobina abierta con un ancho de 1/4" Esta variante es en color con una resolución de 230 líneas. La velocidad de la cinta es de 207,7 mm/s y el tiempo máximo conseguido es de 30 minutos en una bobina de 127 mm. La velocidad de escritura de la cabeza con respecto a la cinta es de 618,41 cm/s.

Fig.185

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Cinta Akai de 3/4 pulgada

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Formato QUASAR En 1975 Matsushita a través de su marca Quasar fabrica este casi desconocido formato que intenta penetrar, sin mucho éxito, en el sector doméstico. También conocido como VX. Se trata de un sistema analógico en compuesto con un ancho de cinta de 1/2", encerrada en un cartucho, la duración máxima que puede grabar son 120 minutos. La cinta es de óxido. El escáner posee una cabeza y la lectura es helicoidal. No posee pista longitudinal de código de tiempo.

Fig.186

Cartucho de cinta Quasar

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Formato CVC

Fig.187

212E

En 1980 la empresa FUNAI desarrolla el CVC (Compact Video Cassette), se trata de un formato analógico con un escáner helicoidal de 2 cabezales, los fabricantes son Technicolor con el modelo 212E y posteriormente Grundig con el modelo FP100. El formato utiliza la misma cinta que el Quartercam de Bosch. La cinta que utiliza es de 1/4 de pulgada y está cerrada en una cassette. La duraciónmaxima de la grabación es de 60 minutos.

Fig.188

HG60

Se trata de un pequeño formato para el sector doméstico.

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Formato PROSCAN 250 Este formato está en desarrollo actualmente por SuperSam Group, se trata de una grabación analógico con un sistema de escáner helicoidal con 8 cabezales. El ancho de la cinta es de 1/4“ en bobina abierta. Este es un formato totalmente nuevo diseñado para el cine electrónico. Consigue una gran calidad gracias a la alta velocidad de escritura, emplea tecnologías nuevas y antiguas en su desarrollo. El tiempo máximo de duración es de 3,3 horas. La longitud de la pista de vídeo es de 1/4" y su anchura es de 0,2 µm. El ángulo de la pista es de 90º. La velocidad de la cinta es de 25 mm/s. El diámetro del escáner es de 76,2 mm con una velocidad de rotación de 7200 r.p.m., la velocidad de escritura de la cabeza a la cinta es de 76,2 m/s. Se trata de un formato no segmentado con 625 líneas por segmento, lo que da una resolución de 1250 líneas, preparado para la televisión de alta definición. Posee cinco canales de audio digital con una frecuencia de muestreo de 48 kHz y una resolución de 24 Bits. El código de tiempo está codificado digitalmente a 40 MHz.

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Formato PROSCAN 270 Impresionante formato analógico para Alta Definición de cine con un sistema de escáner transversal con 75 cabezales, en desarrollo actualmente por SuperSam Group. El ancho de la cinta es de 1/4 de pulgada en bobina abierta. Un nuevo formato desarrollado por SuperSam en Inglaterra, diseñado para cine electrónico, es capaz de conseguir una resolución de 9.000.000 de líneas. La velocidad de la cinta es de 381 mm/s. El tiempo máximo de la bobina es de 2 horas y media. La longitud de la pista de vídeo es de 1/4 de pulgada con una anchura de 0,03 mm y un ángulo de 90º. El escáner tiene un diámetro de 304,8 mm y una velocidad de 8000 r.p.m. La velocidad de escritura de la cabeza a la cinta es de 3810 m/s. El ancho del gap es de 0,02 mm. El audio es digital con cinco canales a 48 KHz y 24 Bits. El código de tiempo está codificado digitalmente a 40 MHz, además posee una zona para subtítulos y 2 canales de audio mono.

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GLOSARIO 00--99 1035i

Estándar de alta definición en el que hay 1035 líneas entrelazadas.

1080i

Estándar de alta definición en el que hay 1080 líneas entrelazadas.

1125

Estándar de alta definición en el que hay 1125 líneas.

16:9

Relación de aspecto, 16 de ancho por 9 de alto, similar al cinematográfico, es de mayor calidad para el ojo humano que el 4:3.

Tres dimensiones.

4:1:1

Relación entre las tres componentes de una señal

4:2:0

Relación entre las tres componentes de una señal

4:2:2

4:3 4:2:2:4

4:4:4:4

4FSC

720p

Termino para definir el formato de componentes digitales. Relación entre las tres componentes de una señal, luminancia con valor 4 y crominancia R-Y y B-Y cada una con la mitad de valor que la luminancia. Relación de aspecto, 4 de ancho por 3 de alto. Estándar para la difusión de televisión. Similar al 4:2:2 pero con el añadido de la señal de Key. Relación entre las tres componentes de una señal más la señal de Key, señal de vídeo de máxima calidad sin compresión alguna, el valor de la luminancia es igual al de la crominancia y a la señal de key. Cuatro veces la frecuencia de la subportadora de color. La frecuencia de muestreo de una señal digital compuesta con respecto a la frecuencia de la subportadorea de la señal PAL o NTSC. La frecuencia es 17,7 MHz en PAL y 14,3 MHz en NTSC. Estándar de alta definición en el que hay 720 líneas progresivas.

A A A/D

Conversión Analógico/ Digital. Proceso por el cual una señal analógica contínua se cuantiza y convierte en una serie de datos binarios, también conocido como digitalización.

ACIMUT

AES/EBU

AFM

Estándar de audio digital, la European Broadcast Union propone este formato a la Audio Engineering Society y lo aprueban en 1986, denominado norma AES/EBU. Permite transferir audio digital con una frecuencia de muestre de 32, 44´1 o 48 kHz y una cuantificación de 16 o 20 bits. Dos canales de audio se transfieren por una línea, para conseguir esto, los canales se multiplexan por división en el tiempo, de forma que se puede trabajar con cuatro canales de audio a través de dos conectores tipo XLR similares a los utilizados para el audio analógico. Los conectores deben tener mayor impedancia ya que el audio digital posee mayor ancho de banda. Modulación de frecuencia en audio. La señal de audio analógica se modula en frecuencia y se graba junto a la señal de vídeo en

Glosario

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Frecuencia Modulada (FM) en la pista de vídeo de la cinta. ALDC (Adaptive Lossles Data Compresion de IBM)

ANSI (American National Standard Institute)

Distorsión o defecto de una señal de televisión, en el vídeo analógico esto sucede por la interferencia de dos frecuencias como la luminancia y la crominancia, en el vídeo digital este se produce cuando hay un insuficiente muestreo de la señal. Amplitud Modulada, método para imponer información en una señal portadora modificando su amplitud. Se refiere a las señales que varían continuamente a diferencia de las digitales. La grabación análogica, es una grabación en la que señales magnéticas contínuas se registran en una cinta y son representaciones del voltaje de las señales que proceden de una cámara, magnetoscopio o fuente análogica... • La distancia entre los limites de los rayos de frecuencia más altos y más bajos de un espectro de la señal de un canal de transmisión. • La cantidad de información que puede pasar en un tiempo determinado. Hace falta un gran ancho de banda para mostrar con detalle imágenes nítidas y esto juega un papel importante en la calidad de una imagen grabada o transmitida. Los sistemas de imágenes digitales generalmente requieren grandes anchos de banda, por esto muchos sistemas de almacenamiento y formatos de vídeo digitales utilizan una técnica de compresión que ajusta la señal a un espacio determinado. Instituto Nacional Americano para Estándares, encargado de supervisar diferentes estándares como la grabación masiva de datos en cinta.

APT (Aplication ID of Trac):

Datos de identificación de la cinta DVCAM que determinan si la cinta es para uso profesional o doméstico.

ARCHIVO

Almacenamiento de tipo Offline para el vídeo o el audio comúnmente en soporte digital.

ARROLLAMIENTO:

OMEGA, ALFA

ALIASING

ANALÓGICO

ANCHO DE BANDA

ASPECTO

ASSEMBLE

ATF (Automatic Tracking Finding) ATM (Asynchronous Transfer Mode) ATR (Audio Tape Recorder) ATSC (Advanced Television System Committee)

212

Glosario

El tipo de aspecto de una imagen de Tv medida en proporción de anchura y altura, normalmente 4:3. Un tipo de aspecto de mayor calidad para el ojo humano es 16:9. Tipo de edición que añade escenas nuevas al final de escenas ya grabadas o las reemplaza. En este modo, todas las señales de vídeo, audio, CTL, LTC, VITC, User Bits,…se graban de nuevo. No se puede desvincular el vídeo del audio. La continuidad de la pista de control CTL se mantiene eléctricamente. Sistema de seguimiento de las pistas de vídeo del formato DVCPro, sirve para enganchar el servomecanismo de forma síncrona con la cinta. Esquema de transmisión de datos que utiliza paquetes de 53 bytes, de los cuales 48 son para datos de usuario. Equipo de grabación /reproducción de audio. ATSC (Advanced Television Standard Comitte) es el encargado en EE.UU. de determinar los estándares de la alta definición HDTV.

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AUDIO AUDIO DUBBING

AUDIO EMBEBIDO

Formatos de Grabación de Vídeo Sonido, Señal eléctrica que lleva información de sonido. Se trata de la edición de la pista de audio de forma separada y/o posterior a la grabación del vídeo. Audio que esta transportado en la señal de vídeo, lo que permite transmitir la señal de vídeo y audio en un solo interfaz, cable,… En la señal SDI el audio va embebido en el vídeo y permite introducir hasta dieciséis canales digitales de audio en medio del vídeo.

B B Bajo Empachamiento por Suciedad BANDWIDTH

Ver ANCHO DE BANDA.

BBC (British Broadcasting Company)

Compañía de radio y televisión británica.

BETACAM BETACAM SP

BINARIO

BIT (Binary Digit)

Formato de ½” en cinta de cassette aparecido en 1981 para la producción de noticias, denominado por la SMPTE/ EBU como; L. Una versión posterior y superior al Betacam que utiliza cintas de partículas de metal y un mayor ancho de banda en la grabación. Número Binario; un número que se representa utilizando solo dos simbolos númericos, 0 y 1. Los números binarios se utilizan en los ordenadores porque estos pueden representar y almacenar estos datos facilmente a través de componentes hardware. Los estados de o/ off, norte/ sur, o +/ - se representan de una forma sencilla el 1 y el 0 de un número binario. Dígito binario que define la unidad digital de información más pequeña. Un bit matemático puede definir dos estado o niveles, 1/0, blanco/negro, etc. Dos bits pueden definir cuatro niveles, tres bits ocho, y así sucesivamente. 8 bits=1 byte 1,024 bytes=1 kilobyte (KB) 1,048,576 KBs=1 Megabyte (MB) 1,024 MBs=1 Gigabit (GB) 1,024 GBs=1 Terabyte (TB) Similar al sistema decimal (0-9), pero con solo dos dígitos 1 y 0.

BITRATE (Frecuencia de Datos)

BLACK BURST

BNC (Bayonet Neil Concelman)

Termino utilizado para describir la señal de sincronización emitida al comienzo de cada línea de imagen color de vídeo (solo se aplica a la señal PAL), utilizado como frecuencia de referencia para la información de color en una señal de color de Tv. Una señal de vídeo que no posee componentes de luminancia ni crominancia (excepto burst), pero contiene todos los demás elementos de una señal de vídeo. Black burst es la señal de referencia utilizada comúnmente para ajustar el muestreo del vídeo y el audio. Se trata de un tipo de conector utilizado comúnmente en la tecnología del vídeo, con una impedancia de 75 Ω, se utiliza tanto para el vídeo analógico como para el vídeo digital. Toma el nombre de su inventor.

Glosario

213

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Borrado Volante

Sistema de borrado de pistas en el que las cabezas de borrado están localizadas en el escáner giratorio, de tal forma que borra las pistas de vídeo individualmente, permitiendo una edición precisa.

BROADCAST BTS

B-Y

BYTE

Empresa tradicionalmente dedicada al vídeo, absorbida por PHILIPS. Azul menos la luminancia, una de las señales de color en componentes. Dado que cualquier señal de color se puede formar con los tres colores primarios, rojo, verde y azul, se busca una formula para reducirlos y suprimir el verde de las componentes; B-Y= 0,3 R– 0,59 G – 0,89 B (0,3 de Rojo menos 0,59 de Verde menos 0,89 de Azul). Conjunto formado por 8 bits. 1 Byte = 8 Bits.

C C

CABEZAL

Sometimes called tip (video only), play head, record head, read head, write head, magnetic head. The device that is like an extremely small horseshoe magnet with the north and south pole bent at 90 degree angles and almost touching. Wire is wrapped around each arm of the horseshoe and the recording signal is connected to these wires during the recording (write) process. This produces a magnetic field across the north-south pole gap. Tape passing next to this gap will be magnetized according to the magnitude of the signal. During playback (read), the process is approximately reversed. Some consumer machines combine record and play in the same head but this is very crude and inefficient. "Record" and "play" are terms commonly used in the audio and video field, while "write" and "read" are terms commonly used in the context of computer data.

CAMASCOPIO

Ver CAMCORDER.

CAMCORDER

CAMPO (FIELD)

CAMPOS ENTRELAZADOS 2:1

CASSETTE

CCD (Charge Coupled Device) CCIR (International Radio Consultative Committee)

214

Glosario

Cámara de vídeo con un magnetoscopio adosado, en el que se registra el vídeo y audio que capta la cámara. En PAL 1/50 de segundo, la medida temporal mas pequeña de una señal de video. Un frame lo componen dos campos que juntos forman una señal completa. Los campos son pares (líneas 2,4,6,8,…) e impares (líneas 1,3,5,7,…). Proporción de entrelazado en una señal de vídeo, 2 a 1. En PAL un frame se compone de 625 líneas de television, la division de este frame se realiza a traves de dos campos con 312,5 lineas cada uno que se juntan (entrelazan) para crear la imagen completa. En el sistema PAL existen 50 campos por segundo. Ver ENTRELAZADO. Conjunto de carcasa y cinta magnética generalmente de plástico que sirve para proteger la cinta de, por ejemplo: polvo, humedad, intervenciones humanas,… Dispositivo que almacena muestras de señal analógica, utilizado en cámaras como mecanismo óptico de escaneado, una de las ventajas es la sensibilidad lumínica que tiene este dispositivo lo que permite grabar señales con baja luminosidad. Comité internacional para la gestión de estándares de comunicación que ha sido sustituido por la ITU.

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CCIR 601

Ver ITU-R 601

CCTV (Closed Circuit Television)

Circuito Cerrado de Televisión, sistema completo de cámaras y videograbadores para la vigilancia y seguridad.

CLIPLINK

CODIGO DE TIEMPO

CODIGO DE TIEMPO DE INTERVALO VERTICAL CODIGO DE TIEMPO LONGITUDINAL COERCITIVIDAD

COLOR FRAMING (Encuadre de Color)

COMPONENTES

COMPRESIÓN

COMPUESTO

CONFI (Cabeza Confidencia)

En horas, minutos, segundos y frames, es la información que indica una posición determinada de una cinta. Se utiliza para buscar escenas o planos concretos, para realizar ediciones con una precisión de frame (en PAL 1/25 de segundo), etc. Los códigos de tiempo pueden ser Longitudinales (ver LTC) o Verticales (ver VITC). La norma de código de tiempo es SMPTE/EBU. Ver VITC

Ver LTC La Coercitividad intrínseca es el campo magnético requerido para reducir a cero la magnetización de un material (magnéticamente saturado). La fuerza coercitiva es la fuerza necesaria para anular la magnetización de un material a partir de su estado de saturación. Método para mantener la continuidad de la secuencia de ocho campos (en PAL). Evita el desplazamiento horizontal de la imagen en lo puntos de edición cuando se edita una señal compuesta. También es necesario el encuadre de color cuando se edita una cinta en la que se han grabado señale en componentes a partir de la señal compuesta de entrada. Una señal de vídeo en Componentes procesa las señales de luminancia y crominancia en canales separados. Se trata de la separación en dos componentes de la señal de vídeo; la luminancia “luz” y la crominancia “color”, se diferencia en dos tipos, digital y analógica. Analógica: La señal de vídeo se compone de la luminancia denominada Y y por dos señales de crominancia separadas (U y V). Digital: Compuesta por una señal de luminancia (Y) y dos de crominancia R-Y (color verde menos la luminancia) y B-Y (color azul menos la luminancia). Se utiliza este proceso en por ejemplo, las componentes analógicas de los formatos MII y Betacam y en la mayoría de los sistemas digitales. El proceso de reducir el volumen de datos a través de algoritmos especiales. En este proceso se reduce el ancho de banda original o la frecuencia de datos para las señales de vídeo o audio. Los sistemas digitales filtran la información redundante. Las técnicas se desarrollan en su origen para la transmisión digital pero se han adaptado para hacer posible el procesado de vídeo a través de soportes informáticos. Los métodos de compresión mas utilizados son MJPEG y MPEG. Señal Compuesta, se trata de una única señal de vídeo que alberga luminancia, crominancia, sincronismo y burst. La luminancia y crominancia se combinan utilizando uno de los est{andares de codificación –NTSC, PAL o SECAM- para producir vídeo compuesto. Se utiliza para comprimir vídeo de forma analógica, la crominancia se añade a la luminancia para crear una señal mezclada que posea una buena relación entre la calidad y el tamaño. Cabezales adicionales que se utilizan para reproducir la señal que se graba en cada instante. Se utiliza para tener la seguridad de que

Glosario

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Formatos de Grabación de Vídeo la señal se está grabando correctamente.

CONTROL TRACK

CROMINANCIA

CSDI

CTL

CUE

Pista de Control, el área de una cinta de vídeo donde se graban los pulsos de control CTL. Ver CTL Señal de Crominancia. La parte del color de una señal de vídeo, correspondiente al matiz y saturación pero no al brillo o luminancia de la señal. La señal en blanco, gris y negro no tiene crominancia, pero una señal de color tiene las dos señales, luminancia y crominancia. Las señales de vídeo se pueden codificar de varias maneras, la crominancia y la luminancia procesadas conjunta o separadamente. Los sistemas de vídeo que manejan esta señal son compuesto, componentes e Y/C. Interfaz de conexión de datos entre los dispositivos DVCPro. Ver SDTI. Capstan Tracking Logic. Pista de control o control track, en esta pista se graba una señal de control compuesta por una serie de impulsos que se registran en una pista longitudinal de la cinta. La unidad de esta señal es el frame (1/25 segundo). La utilidad de esta señal es el ajuste de los servomecanismos de un magnetoscopio para que mantenga una perfecta relación entre los cabezales de vídeo y el movimiento de la cinta durante la grabación de forma que sea la misma que durante la reproducción. El CTL sirve para el seguimiento y sincronización de la fase de rotación del tambor portacabezales y la fase de transporte de la cinta. Los cabezales de vídeo exploran la cinta, siguiendo el mismo patrón durante la reproducción y la grabación. Los pulsos de sincronización se graban imagen a imagen en una pista separada del vídeo. Contando los pulsos individuales, el CTL puede calcular una longitud de tiempo, esto es lo utilizado en la mayoría de los formatos domésticos para mostrar una duración. Pisa de audio analógico que poseen los magnetoscopios para grabar en ella un audio de apoyo, en los primeros magnetoscopios digitales se utilizaba para oír la cinta a velocidades altas ya que el audio digital no se podía escuchar en modo rápido. Termino de edición de vídeo con el que se sitúa una cinta de vídeo en un punto especifico.

D D Conversión Digital/ Analógico. Proceso por el cual las señales digitales se convierten a formato analógico para utilizarse en un entorno de estas características, por ejemplo para visionar una señal en un monitor analógico. Primer Formato de grabación Digital magnética, creado en 1986, sobre cinta de 3/4", basado en la norma ITU-R 601 4:2:2 (1982), se trata de vídeo digital en componentes sin compresión. Reconocido por la SMPTE como D-1 y por la EBU como TECH 3252.

D/A

D10

MPEG IMX (SMPTE 356M-2001 Type D-10 Stream Specifications - MPEG-2 4:2:2 @ ML for 525/60 and 625/50 )

D11

HDCAM. SMPTE 368M 12.65-mm Type D-11 Format

D12

DVCPRO100 SMPTE 307M Digital Recording - 6.35-mm Type D-7 and Type D-12 Component Format - Tape

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Glosario

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Cassette

D16

Formato de vídeo digital en componentes (segmentado) sin compresión, creado por Quantel basándose en el Formato D-1. Utiliza una cassette de 3/4" (19 mm), la única diferencia con el D-1 es que el sistema de grabación que emplea no es a 25 o 30 frames por segundo, sino que registra 24 frames por segundo, de este modo este formato se integra perfectamente en el sistema Domino (Digital Opticals for Movies) de Quantel para postproducción cinematográfica. Formato de vídeo Digital Compuesto, creado en 1988, sobre cinta de 3/4", este formato registra las señales compuestas digitales sin compresión de ningún tipo, este formato a diferencia del D-1 se crea sin tener en cuenta a los organismos oficiales, es un equipo más sencillo y económico que el digital en componentes. Reconocido por la SMPTE como D-2. Formato de vídeo Digital Compuesto, desarrollado en 1989 por NHK y Matsushita (Panasonic) sobre cinta de cassette de 1/2”, originalmente llamado Dx. Reconocido por la SMPTE como D-3. Formato digital de 1/2" sin compresión basado en el D-3, desarrollado por Matsushita (Panasonic), utiliza la misma cassette pero graba la señal en Componentes muestreada según la norma CCIR 601 (ITU-R 601). Reconocido por la SMPTE como D-5. Formato de Alta Definición en Componentes, creado por Toshiba/ BTS (Philips) en 1995, utiliza una cinta de 3/4” similar al D-1. Reconocido por la SMPTE como D-6. DVCPro, formato de grabación digital en componentes basado en el formato doméstico DV, con cinta de 1/4", desarrollado en 1995 por Matsushita (Panasonic) para el mercado Profesional. Reconocido por la SMPTE como D-7. Formato Digital de consumo en componentes, creado por Sony en 1999 a partir del Formato Hi-8. El sistema Digital 8 es compatible con los analógicos 8 mm y Hi-8. DIGITAL-S, formato Digital en componentes basado en la norma ITU-R 601, creado por JVC (Japan Victor Corp.) y presentado en 1995, designado como D-9 por el organismo SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers). Utiliza una cassette de 1/2" similar al formato W-VHS.

Ver DECIBELIO

DCT (Discrete Cosine Transform)

Transformada Discreta del Coseno. Método de compresión de datos de las imágenes de vídeo digital. DCT no reduce la frecuencia de datos pero prepara la información de vídeo para la compresión. Los formatos de compresión JPEG, MJPEG y MPEG (MPEG-1, MPEG-2,…) están basados en DCT. Formato de vídeo creado en 1992 por Ampex.

DD1

DIR

DDR (Digital Disk Recorder)

Dispositivo de grabación de vídeo que emplea discos duros magnéticos u ópticos. Ofrece acceso inmediato al material grabado. Unidad logarítmica para medir la fuerza física de una seña (voltaje, fuerza volumen). dB. En la tecnología digital, la información es procesada y transferida en paquetes de información. En contraste con la analógica, la información digital puede mostrarse y almacenarse en una variedad de medios de forma exacta al original, la resolución o calidad no depende del medio utilizado.

DECIBELIO

DIGITAL

Glosario

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DIGITAL COMPONENTES

DIGITAL COMPUESTO

Se requiere un gran volumen de datos para procesar una señal de alta calidad, pero ya que la tecnología digital opera exclusivamente con valores numéricos, la cantidad de información se puede reducir a través de algoritmos matemáticos (compresión). Una señal de vídeo en Componentes que procesa las señales de luminancia y crominancia en canales separados y se digitaliza posteriormente. Ver COMPONENTES. Señal Compuesta Digital, se trata de una única señal de vídeo que alberga luminancia, crominancia, sincronismo y burst y se almacena en un formato digital. Ver COMPUESTO.

DINAMIC TRACKING (DT) DIR (Digital Instrumentation Recorder) DISCO DURO (Hard Disk)

Almacenamiento magnético masivo para capturar grandes volúmenes de información digital en un soporte informático.

DMC (Dinamic Motion Control) DOLBY AC-3 DOLBY E (Digital) DOLBY-C NR (Noise Reduction) DOMINO

DROP (Drop Out)

DROP FRAME

Sistema Domino (Digital Opticals for Movies) de Quantel para postproducción cinematográfica. Perdida o deterioro momentáneo de vídeo o audio durante la reproducción de una cinta magnética. Causado por l a perdida momentánea de contacto entre las cabezas de reproducción y la cinta o por suciedad de la misma. En NTSC con 30 frames por segundo y dado que la frecuencia no es exacta a 60 MHz/ 59,94 MHz, cada minuto quita dos frames excepto en el 10º minuto. Dos posibilidades de trabajo: Drop Frame o Non Drop Frame. Ver D3.

E E

E to E

EBU (European Broadcast Union)

EDITOR

218

Glosario

Modo E to E, “Electrónico- Electrónico”, de un VTR, se refiere al proceso que normalmente realiza el magnetoscopio durante una grabación sin necesidad de que esta se este realizando. Sirve para simular una grabación y comprobar el tratamiento que hace el equipo de la señal entrante. Organización que engloba a los emisores europeos para coordinar la producción y los intereses técnicos de la emisión europea. Dentro de esta organización existe un numero de comités que realizan recomendaciones como la ITU-R. Equipo capaz de realizar una edición entre dos equipos, sistema que maneja dos o mas dispositivos como magnetoscopios para realizar una mezcla o empalme entre señales de vídeo de diferentes

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fuentes. EDTV (Extended Definition Television) 16:9 EEPROM

EIAJ

ENG (Electronic News Gathering)

Televisión de definición extendida, sistema de televisión digital con resolución de pantalla de 16:9 (4:2:2 EXTENDIDO). Electrically Erasable Programmable Read Only Memory. Un tipo de chip de memoria que puede almacenar información aun cuando no haya alimentación en el equipo, puede regrabarse electrónicamente, se utiliza en la cinta DVCPRO, denominada MIC. Electronic Industries Association of Japan, asociación de fabricantes Japoneses que se unen para crear y desarrollar tecnologías electrónicas. Periodismo electrónico ligero es un termino aplicado a un sistema pequeño y portátil, utilizado normalmente para periodismo. Originalmente se utiliza este termino para diferenciar entre el periodismo ligero en cine de 16 mm y el de vídeo electrónico.

Enrollamiento Omega

ENTRELAZADO

Vídeo entrelazado, técnica comúnmente utilizada en el procesado de vídeo que se basa en dos campos, uno de los cuales contiene el numero par de líneas (2,4,6,8,…) y el otro que lleva el numero impar de líneas (1,3,5,7,…). En el sistema PAL existen 50 campos por segundo, ya que un frame completo se crea entremezclando dos campos. Ver CAMPOS ENTRELAZADOS 2:1

EP (Extended Play)

EPROM

Erasable Programmable Read Only Memory. Un tipo de chip de memoria que puede almacenar información aun cuando no haya alimentación en el equipo, puede borrarse a través de una exposición de rayos ultravioleta y poder así grabar datos nuevamente.

ESCÁNER

FF FIREWIRE

IEEE1394

Frecuencia Modulada.

FRAME (CUADRO)

FRAME I

Unidad de medida tipo del vídeo, el tamaño temporal depende del estándar utilizado, en la señal PAL/SECAM un segundo consta de 25 frames, lo que significa que un frame es 1/25 de segundo, el sistema posee 30 frames por segundo. En la señal de televisión, un frame lo componen dos campos entrelazados (entremezclados). Los frames I (Intra coded/ intracodificados)contienen información codificada intra-frame similar al JPEG, es decir una imagen completa (similar a una diapositiva). En el caso de la codificación MPEG-2, estos frames son indispensables para crear imágenes completas los frames B y P se basan en este frame I aunque llevan menor cantidad de información.

FRECUENCIA DE MUESTREO

Glosario

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G G GAP

Hueco

Gb (Gigabit)

Gigabit

GB (Gigabyte)

Unidad de medida de datos digitales, un Gigabyte equivale a 1024 Megabytes.

Gbps (Gb/s)

Gigabit por segundo

GENERACIONES

GOP (Group of Pictures)

GRABACIÓN ACIMUTAL GRABADOR DE ESTADO SÓLIDO

Cada grabación o regrabación es otra generación del material de vídeo y/o audio. La perdida de generaciones se debe a la degradación causada por sucesivas grabaciones. El material recién grabado es la primera generación, una regrabación del mismo material seria la segunda, etc. Esta perdida concierne, sobretodo a las ediciones analógicas y en menor medida a las ediciones con equipos digitales, aunque los VTRs digitales también están sujetos a Drops que aumentan cuanto mas se reproduce una cinta. Un GOP, grupo de imágenes se refiere a una secuencia que consta de frames del tipo I, B y P en la señal MPEG. Para una edición de una señal MPEG se utiliza exclusivamente un frame I (frames con información completa). En transmisión MPEG-2, normalmente un GOP consta de 12 frames en PAL y 15 frames en NTSC. Grabar pistas adyacentes con un cierto grado de inclinación.

Gs (Retentividad) GSM (Good Shot Mark)

H H HANDYCAM HD SDI HD-SDTI HDTV (High Definition Television) HDVS (High Definition Video System) HELICOIDAL Hi-Fi Hz (Hertzio)

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Glosario

Unidad utilizada para medir la frecuencia. Un Hz equivale a un ciclo (vuelta) por segundo.

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II I.P.S. ID-1 IEEE-1394

I-LINK INCH

INSERTO (Insert)

INTER-FRAME

Pulgadas por segundo. Medida de velocidad para una cinta de vídeo. Nomenclatura estándar dado por el Instituto Norteamericano ANSI para el formato de almacenamiento DIR. Estándar para una rápida transmisión serie de información, se puede llegar a una frecuencia de 400 Mb/s. Ver I-Link y FireWire. I-Link, basado en el estándar IEEE-1394-1995, se utiliza en el vídeo para manejar señales del formato DV, puede transmitir hasta 100 Mb/s. Ver PULGADA Tipo de edición que inserta escenas nuevas en medio de escenas previamente grabadas. Permite la grabación de vídeo, audio, LTC por separado. Para utilizar este modo de edición es necesario que la cinta grabada una pista de control CTL que permita un seguimiento de control. Compresión inter-frame, método de compresión que involucra a mas de un frame. Se compara el contenido de frames adyacentes para eliminar elementos comunes y mantener únicamente las diferencias. Las imágenes especialmente significativas (Frames del tipo I) se utilizan en la trama de imagen como orientación para nuevos cálculos. MPEG-2 opera con dos tipos de frames inter-frame; el frame P (predictivo) y el frame B (bidireccional). Estos frames por sí solos solo contienen información relativa a la imagen adyacente, no contienen información completa de una imagen. Los frames P, dependen de los frames I; los frames B dependen de los frames I y de los frames P. Esto implica que estos frames no pueden procesarse de forma separada.

INTRA-FIELD

Compresión intra-field, intra campo.

INTRA-FRAME

Compresión intra-frame, esta compresión involucra exclusivamente a un determinado frame. Se desecha la información sobrante de un frame individual. Para esta compresión no se utiliza ningún otro frame. Este método es el utilizado para la compresión JPEG y por la compresión exclusiva de frame I del MPEG.

INTRA-TRAMA

Ver DCT

ISO (International Standards Organization)

Organización Internacional de Estándares, es la organización mundial que adopta los estándares bajo el reconocimiento de los grupos estandarizadores como EBU, SMPTE, AES, ANSI… Información de Pista e Inserción es la zona de la cinta DVCAM que contiene datos acerca de la posición de la cinta, anchura de las pistas y una señal de control para la reproducción.

ITI (Information of Track and Insert): ITU (International Telecomunication Union)

Comité internacional de difusores que estandarizan y desarrollan sistemas de telecomunicación, sustituye al CCIR.

ITU 709:

ITU-R 601

Estándar internacional para la codificación digital de las señales de vídeo en componentes. ITU-R 601 define las especificaciones técnicas para las componentes Y (luminancia), R-Y (rojo menos la luminancia) y B-Y (azul menos la luminancia).

Glosario

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Las señales en componentes digitales se escanean con una frecuencia de muestreo de 4:2:2 ,donde el 4 pertenece a la luminancia y el resto a la crominancia. La frecuencia de escaneado de la luminancia es de 13,5 MHz, y el valor de cada componente de crominancia es 6,75 MHz. La frecuencia de datos digitales es de 22 MB/s = 168 Mb/s.

JOG

JPEG (Joint Photographic Experts Group)

Unidad de control para manipular la velocidad de reproducción de un magnetoscopio. En modo Jog la velocidad es aleatoria en unidades de campo o frame dependiendo de la velocidad que se desee imprimir manualmente. Habitualmente en la misma unidad de control del Jog se encuentra el Shuttle. Ver SHUTTLE. Denominado como Grupo de Expertos en Fotografía Fija, este nombre se refiere a un estándar en compresión de datos para imágenes fijas. En particular el trabajo del grupo ha sido desarrollado con imágenes codificadas con el estándar ITU-R 601. JPEG utiliza una compresión DCT y ofrece una compresión de da datos de entre 2 y 100 veces el tamaño original.

K K kA/m: KEY

KEY FRAMES

KEYING

kHz

KiloAmperio/ metro. Medida para la Coercitividad Señal que se puede utilizar para crear electrónicamente un espacio en una imagen de vídeo donde se introduce otra, como por ejemplo un texto. Generalmente se utilizan estos frames para controlar efectos. Son frames que contienen parámetros como el tamaño de una imagen y los valores gamma o, en el caso de efectos de audio, el volumen, por ejemplo. Todo efecto esta basado en al menos dos Key Frames, los parámetros del comienzo y final del efecto. Proceso de solapar selectivamente un área de una imagen dentro de otra. Determinadas áreas de un clip con un Key permiten ver a través de su imagen. KiloHertzio, mil hertzios.

LL LD (Long Duration):

En el formato DVCPRO Larga Duración

Líneas de Resolución LINEPLEX

Ver QUARTERCAM.

LP (Long Play)

Larga duración, en los formatos con esta característica se reduce la velocidad de la cinta y/o tambor para conseguir almacenar hasta el

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Glosario

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doble de tiempo en una cinta.

LTC (Longitudinal Time Code)

LUMINANCIA

Código de tiempo longitudinal. Se trata del código de tiempo grabado en una pista longitudinal de la cinta. Consiste en un numero que indica horas, minutos, segundos y frames. La información que engloba el LTC es el propio código de tiempo mas los User Bits, la sincronización y los bits dedicados y/o no asignados. En los sistemas de vídeo profesionales, el código de tiempo se graba en una pista de audio o en una pista longitudinal dedicada. En los magnetoscopios modernos se trata de una señal digital codificada con un tamaño de 80 bits por cada frame. Bajo el estándar PAL/SECAM un segundo de esta información lo componen 2000 bits. Medición para la intensidad lumínica de una señal de vídeo. Se diferencia del brillo en que este no puede medirse. Una señal color se compone de luminancia (luz) y crominancia (color).

M M M

M II MAGNETOSCOPIO MB

En 1982 se presenta este formato desarrollado por Matsushita y NHK en colaboración con RCA, es en su origen el rival directo del Betacam. También conocido como Recam. En 1986 aparece el formato de vídeo en componentes M II que no es compatible con su predecesor “M” y que pretende igualarse en calidad y prestaciones al formato Betacam SP. Equipo de grabación y/o reproducción que utiliza cintas magnéticas, comúnmente cintas magnéticas de vídeo. 10 10 MegaByte, 2 x 2 bytes = 1024 x 1024 bytes. 1 Megabyte (MB)= 1,048,576 KBs

Megabit

Mbps (Mb/s, Mbits/s)

Megabits por segundo. Velocidad de transmisión digital en millones de bits por segundo.

Metal Evaporado.

METADATOS MHz (Megahertzio)

Es la información utilizada para describir, identificar y clasificar el contenido de audio y vídeo. Medida de frecuencia de millones de ciclos (o muestras) por segundo.

MIC (Memory In Cassette)

EEPROM del formato DVCPRO

MICRA (µm)

Unidad de medida equivale a 1 x 10 metros.

-6

MIL

MJPEG

MOIRE, EFECTO

Motion Joint Picture Expert Group. Algoritmo de compresión basado en el JPEG, un estándar para la compresión de imágenes fijas, es un método de compresión intra-frame, compresión únicamente espacial, En vídeo, un artefacto que aparece en la pantalla en forma de onda. Causado por la mezcla en la imagen de dos señales con altas frecuencias.

Main Profile

MPEG (Moving Pictures Experts Group)

Estándar de compresión para imágenes en movimiento. Una mejora del estándar JPEG, se utiliza una compresión temporal inter-frame.

Glosario

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MPEG-2 MPEG-2 422 @ML

MULTIPLEXADO

Formatos de Grabación de Vídeo Estándar de compresión Cubre rango de calidad desde el VHS hasta la televisión de alta definición, depende del perfil (Profile) y nivel utilizado (Level). MPEG-2 con calidad de resolucion 4:2:2 at main level (en nivel principal). Unión entre dos o mas señales, como vídeo y/o audio en una sola. Transmitir dos o mas señales al mismo tiempo o en la misma portadora. Combinar dos o mas señales eléctricas en un a única señal compuesta.

N N NAB

National Association of Radio and Televisión Broadcasters

NO SEGMENTADO

NON DROP FRAME

NTSC

En NTSC con 30 frames por segundo y dado que la frecuencia no es exacta a 60 MHz/ 59,94 MHz, cada minuto quita dos frames excepto en el 10º minuto. Dos posibilidades de trabajo: Drop Frame o Non Drop Frame. El sistema NTSC (National Television Systems Committee) tiene dos sistemas principales cuya diferencia estriba en la frecuencia de la subportadora de color, posee 525 líneas por frame. El segundo se divide en 30 frames. Utilizado por ejemplo en EE.UU. Y Japón.

O O OC-3 (Optical Carrier) OERSTED (Oe)

Unidad de medida para la Coercitividad.

OFFLINE

Inactivo. Edición Offline, se refiere a las ediciones de bajo coste que se realizan de forma previa la utilización de los equipos y herramientas definitivas de mayor calidad.

P P P@ML

PAL

PAL PLUS

224

Glosario

Profile at Main Level (perfil a escala principal), estándar de calidad del formato MPEG-2 utilizado en el Betacam SX. El sistema PAL tiene varios tipos: - PAL B, G e I; Son tres tipos de sistemas con características similares, sistemas de 625 líneas con una frecuencia de la subportadora de color de 4.43 MHz. - PAL M, Sistema de 525 líneas con una frecuencia de la subportadora de color de 3.58 MHz. - PAL N, Posee la misma frecuencia de subportadora de color que en el sistema PAL M pero con 625 líneas de resolución. El segundo se divide en 25 frames por segundo. Cuando se trata de 625 líneas, el frame se divide en dos campos. Un estándar de transmisión para las señales de 625 líneas y aspecto 16:9, compatible con PAL.

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Formatos de Grabación de Vídeo

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PAUSE

Congelado de un frame de imagen, no es conveniente que el VTR esté mucho tiempo con esta opción ya que las cabezas están desgastando continuamente el segmento de cinta correspondiente al frame congelado.

PlayBack.

PCM PISTA DE SYNC (Sincronismo) PITCH:

Espaciado entre pistas

PÍXEL

La parte visible más pequeña de una imagen en una pantalla.

PM (Partículas de Metal) PORTADORA

El medio físico en el que se registra o transporta la información de datos/ vídeo…

POSTPRODUCCIÓN

PRE-READ (Lectura Previa)

PULGADA

Cabeza de lectura previa de los magnetoscopios, edición con Preread. La edición tipo Inserto que se realiza utilizando cabezales de lectura previa (preread), con esta edición se consigue grabar la señal que estos cabezales leen, de tal modo que un magnetoscopio hace de reproductor y grabador al mismo tiempo. Los cabezales pueden actuar tanto sobre el vídeo como sobre el audio. Primero lee la señal de la cinta y saca esta señal a través de los conductos correspondientes, esta señal se puede mezclar con otra a través de un dispositivo externo (mezclador, DVE,…) o se puede destinar al propio equipo y por ejemplo modificar el nivel de audio, grabando la señal con la modificación deseada y todo ello con un solo magnetoscopio. Con dos magnetoscopios, uno de ellos con preread, y un mezclador externo se pueden conseguir efectos como encadenados que antiguamente solo se podían realizar con una edición A/B Roll (dos players y un recorder). Unidad de medida para longitudes. Una pulgada equivale a 1/12 pie o 25,4 mm.

Q Q QUARTERCAM

QSDI

Formato analógico nacido en 1982 de la mano de Bosch Fernseh, muy parecido a los formatos Betacam y M, pero con un ancho de cinta de 1/4". Interfaz digital de comunicación entre dispositivos de vídeo de la gama DVCAM. Ver SDTI.

R R

RATIO DE COMPRESIÓN

Refiérese al paso de la frecuencia de datos en una señal digital de vídeo sin compresión a una versión comprimida. La técnica de compresión moderna comenzó con la señal de televisión en componentes digitales ITU-R 601. Generalmente, cuanto más alto es el rango de compresión pero es la calidad de la imagen, aun así, el rango de compresión no debe utilizarse como

Glosario

225

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RATIO DE IMAGENES

REFERENCIA

RESOLUCIÓN

RETENTIVIDAD

RGB

R-Y

R-Y y B-Y Multiplexadas y comprimidas en tiempo

Formatos de Grabación de Vídeo único método para medir la calidad de una señal comprimida. Dados los diferentes tipos de compresión, una compresión similar puede dar diferentes calidades en la señal de vídeo. Frecuencia de imágenes por segundo, cantidad de imágenes (frames) por segundo. Señal de vídeo de referencia. Se trata de una señal de vídeo que contiene una señal de sincronización o una señal de sincronismos y burst. Una señal de vídeo compuesto puede utilizarse como referencia ya que lleva estos sincronismos y burst asociados. Se utiliza como referencia para sincronizar equipos de vídeo. Medida de claridad de una imagen. Depende del numero de líneas que compongan una imagen, a mayor numero mayor claridad, calidad y resolución. Es la máxima magnetización remanente posible en un material magnético. Los valores de Retentividad se obtienen de un magnetómetro al que se aplica un campo de 5000 Oersteds (398 Ka/m). Colores primarios, Red (Rojo), Green (Verde) y Blue (Azul). Con la mezcla de estos tres colores se puede formar cualquier color. Rojo menos la luminancia, una de las señales de color en componentes. Dado que cualquier señal de color se puede formar con los tres colores primarios, rojo, verde y azul, se busca una formula para reducirlos y suprimir el verde de las componentes; R-Y= 0,7 R– 0,59 G – 0,11 B (0,7 de Rojo menos 0,59 de Verde menos 0,11 de Azul). Se refiere a la unión que se realiza entre las componentes de crominancia y que solo afecta al tiempo exacto en el que suceden, mezcla de las componentes R-Y y B-Y en una señal para poder ser grabadas por un cabezal de vídeo. Se utiliza por ejemplo en el formato Betacam.

S S SCSI (Small Computer System Interface)

SCSI-2

SDDI (Serial Digital Data Interface)

SDI (Serial Digital Interface)

226

Glosario

Interfaz entre dispositivos digitales, sistema de conexión paralelo entre diferentes dispositivos que originalmente son informáticos y evolucionan hasta integrarse en cualquier entorno digital. Interfaz entre la información de vídeo/ audio y un conjunto de discos o soporte digital. El SCSI-2 es diferente al SCSI-1 porque utiliza dos líneas para llevar cada señal (diferenciadas). Esto consigue que la señal transferida sea mas inmune al ruido, además este interfaz es mas rápido y ancho, consigue aumentar la velocidad de transferencia a 20 Mb/s en un bus de 16 bits. Ver SCSI. Interfaz de datos digitales serie, basado en el SDI, se utiliza para transmitir datos (del tipo que sean) entre dispositivos como servidores o magnetoscopios a una velocidad superior a la del SDI, en determinado magnetoscopios hasta cuatro veces la velocidad de reproducción. Similar al SDTI. Interfaz Digital Serie. Estándar para transferir señales digitales de audio y vídeo a través de un cable coaxial tipo BNC, los datos se transmiten y reciben secuencialmente, en serie, uno detrás de otro. Permite la transferencia de señales de vídeo en componentes de 10 bits, y de audio de 20 bits, estas señales se multiplexan (unen) con mas información como código de tiempo, color framing, autodiagnóstico, etc. El audio puede ir embebido en el vídeo permitiendo introducir hasta dieciséis canales digitales de audio que van protegidos en medio de la señal de vídeo. Ver CCIR 601, ITU-R 601.

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SDTI (Serial Data Transport Interface) SDTI-CP; SMPTE 3269 SDTV (STD)

SECAM

SEGMENTADO

SEÑAL/ RUIDO

Formatos de Grabación de Vídeo Interfaz de transporte de datos serie, utilizado para transmitir datos entre dispositivos como servidores o magnetoscopios a una velocidad superior a la del SDI, en determinado magnetoscopios hasta cuatro veces la velocidad de reproducción. Similar al SDDI. Estándar para la comunicación entre diferentes dispositivos como magnetoscopios de los formatos Betacam SX, MPEG IMX y servidores de vídeo. Television digital estándar. El sistema SECAM es un sistema de 625 líneas con una frecuencia de la subportadora de color diferente a los sistemas NTSC y PAL, siendo de 44.062504250000. El segundo se divide en 25 frames. Cuando un campo de vídeo se registra en más de una pista de vídeo. En la grabación magnética de vídeo, las cabezas del escáner graban la señal en pistas de vídeo, cuando una pista de vídeo no equivale a un campo (field) es un formato segmentado. Ratio de señal/ ruido, es el margen entre el nivel de una señal grabada y el nivel de ruido de la cinta, normalmente expresado en decibelios, abreviado como S/ N.

SERVO

SHUTTLE

Unidad de control para manipular la velocidad de reproducción de un magnetoscopio. En modo Shuttle la velocidad es x veces mayor/menor a la reproducción (por ej: x24, 24 veces la velocidad de play), esta velocidad depende del formato y del modelo de magnetoscopio. Habitualmente en la misma unidad de control del Shuttle se encuentra el Jog. Ver JOG.

Sincronismo Vertical

SISTEMA ENTRELAZADO

SISTEMA PROGRESIVO

El sistema entrelazado es aquel compuesto de 2 campos por frame, cada campo contiene la mitad de la información. Cuando ambos campos se ven juntos forman un frame que es 1/25 de segundo o 1/30 de segundo dependiendo de la frecuencia o ratio. La exploración progresiva es la forma que tienen los monitores de mostrar la información, leen dicha información desde la parte superior de la pantalla hasta la parte inferior mostrando un campo a resolución completa. Una señal progresiva es peor si tiene efectos de movimiento que una señal entrelazada con el mismo número de líneas verticales.

SMPTE (Society of Motion Picture and Television Engineers)

Organismo profesional Norteamericano encargado de reglar los diferentes formatos de vídeo, así como los avances o desarrollo producidos en el mundo de la Television.

SMPTE 259M: HD

Recomendación de la SMPTE para las señales compuesto o componentes digitales serie de 525 líneas.

SMPTE 260:.

Frecuencia de muestreo para D-6 a 74,25 Mhz

SMPTE 274M: HD SMPTE 292M: HD SMPTE 305M

Recomendación de la SMPTE para SDTI

SMPTE 3269

Recomendación de la SMPTE para SDTI-CP

Glosario

227

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SMPTE-TC

Formatos de Grabación de Vídeo Código de tiempo acorde al estándar de la SMPTE. Consiste en un numero de ocho dígitos, Horas: Minutos: Segundos y Frames. Cada numero identifica un frame determinado.

SP (Short Play) SP (Superior Performance) SUBPORTADORA

SUBPORTADORA DE COLOR

SYNC

Una parte de la señal de vídeo que lleva una señal específica como por ejemplo el color. Parte de una señal activa de vídeo compuesto que lleva la información de color. La amplitud de la subportadora de color determina la saturación, el ángulo de la fase determina el matiz (color). El matiz y la saturación se derivan a través del color burst 3.58 MHz en NTSC y 4.43 MHz en PAL. La parte de una señal de vídeo codificada que se utiliza para sincronizar dispositivos como cámaras, magnetoscopios o monitores.

TT TAMBOR TB

Unidad de medida digital. 1 Terabyte (TB) = 1,024 GBs

TBC (Time Base Corrector)

Corrector de la Base de Tiempos, dispositivo que se utiliza para corregir los errores de la base de tiempos y establece una secuencia unísona de tiempo que sale de una cinta de vídeo.

TECH 3252 (D-1) TELEFILE

Memoria situada en una pegatina adherida a una cinta de cassette, utilizada por Sony para almacenar información concerniente a los materiales de una cinta.

TELETEXTO TIME CODE

Ver CÓDIGO DE TIEMPO.

TRANSVERSAL

U U U (Cb)

Una de las dos señales de la crominancia que se modula en la subportadora del sistema PAL. U equivale a B-Y.

UHF

USER BITS (Bits de Usuario)

UWDSCSI

228

Glosario

32 bits de información disponible en una sección del código de tiempo. Estos 32 bits están disponibles para que el usuario grabe físicamente en la cinta información como la identificación de la cinta, códigos de tiempo de los segmentos contenidos en la cinta, día, mes, año de material contenido, etc. Ultra Wide SCSI. Estándar de comunicación basado en el SCSI que alcanza una tasa de transferencia de hasta 80 MB/s.

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V V V (Cr)

VCR

Velocidad de Escritura de la Cabeza a la Cinta

Una de las dos señales de la crominancia que se modula en la subportadora del sistema PAL. V equivale a R-Y. Vídeo Cassette Recorder, comúnmente utilizado para describir los formatos de vídeo domésticos. En si, la definición hace referencia a todo magnetoscopio que tenga la cinta de vídeo encerrada en una cassette, domestico o profesional. La suma de velocidades entre el giro de las cabezas del escáner y el movimiento de la cinta, los magnetoscopios alcazan tasas de escritura muy altas.

VHF VHS VHS-C VIDEO ACTIVO VIDEODISCO

VITC (Vertical Interval Time Code)

VLC

VTR

La parte de una señal de vídeo que contiene información de una imagen. Sistema de reproducción óptico que utiliza un disco grabado una sola vez para reproducir vídeo y/o audio, posee la capacidad de un acceso aleatorio a imágenes más rápido que la cinta magnética. Código de tiempo en el intervalo vertical, se trata de un código de tiempo grabado en una serie de líneas dedicadas en la pista de vídeo que se graban en el intervalo de borrado vertical. Puede leerse perfectamente incluso durante la reproducción a velocidad lenta o en imágenes fijas. La información se repite en los intervalos de borrado vertical de cada campo (par o impar) redundantemente en dos líneas no consecutivas, normalmente se encuentra en la línea 19 y 21 del campo impar y en la 332 y 334 del campo par. En los magnetoscopios modernos, un frame lo componen 90 bits. Compresión utilizada en el formato DVCPro 50 en el que se reduce la compresión hasta 3,3:1 y se mantiene el tipo intracuadro/ intracampo DCT. Vídeo Tape Recorder, dispositivo que permite la grabación de señales de vídeo en cinta magnética, magnetoscopio. Utilizado originalmente para los equipos profesionales con cinta de bobina abierta, comúnmente se llama VTR a los equipos profesionales.

X X XP (eXtended Play)

Aumento del tiempo de reproducción en una cinta del formato V2000 a través de la disminución de la relación de velocidad entre la cinta y los cabezales de vídeo.

Y Y Y YUV

Luminancia, la parte de una señal de vídeo, especialmente en el vídeo en componentes. La formula para hallar la Y (luminancia) en una señal a través de la crominancia es 0,33 R + 0,59 G + 0,11 B. Luminancia y crominancia de la señal PAL. U y V corresponden a B-Y y R-Y cuando estan moduladas en la

Glosario

229

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subportadora de color. Método de transmisión de imágenes en el que dos señales separadas se utilizan para enviar la información de luminancia y crominancia. Utilizado en los formatos analógicos de baja calidad como S-VHS y Hi-8. S Vídeo.

Y/C

230

Glosario

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IMÁGENES Fig.1 Ampex VR-1000 Fig.2 Grabación de las cuatro cabezas sobre la cinta magnética Fig.3 Huella magnética del formato Cuadruplex Fig.4 Cinta de 2 pulgadas Quadruplex Fig.5 XVR-5800 Fig.6 Enrollamiento alfa en el formato 1” A Fig.7 Huella magnética del formato 1” A Fig.8 BOSCH 1” B Fig.9 Enrollamiento de cinta en el formato 1” B Fig.10 Huella magnética del formato 1” Fig.11 BVH-3000 Fig.12 Huella magnética

16 17 17 17 18 18 19 20 20 21

del formato 1”

22 23

del formato

23 24 24 24 25

el formato

C Fig.13 Fig.14 Fig.15 Fig.16 Fig.17

VPR-5 V1-K Formato C y/ o B Formato C Huella magnética

U´Matic LB Fig.18 Arrollamiento de cinta en

U´Matic. Fig.19 VO-9850 Fig.20

Huella magnética

del formato

26 27

U´Matic SP Fig.21 KSP U´MATIC TAPES Fig.22 Cassettes del formato U´Matic SP Fig.23

Huella magnética

del formato

28 28 29

Betacam Fig.24 BETACAM BCT-G Fig.25 Cassettes del formato Betacam Fig.26 Enrollamiento de la cinta en el formato Betacam Fig.27 UVW 1800P Fig.28 PVW 2800P Fig.29 BVW 75P Fig.30 BETACAM SP Fig.31 Cassettes del formato Betacam SP Fig.32 BETACAM Fig.33 AU-W35R

SP UVWT

Fig.34 Huella magnética Fig.35 Quartercam Fig.36A VDR-210CF Fig.36B MVR-5500 Fig.36C HS-100 Fig.37 CV-2200 Fig.38A AV8600 Fig.38B NV8030 Fig.39 NV 5110 Fig.40 NV3160 Fig.41 SL-8080 Fig.42

Huella magnética del formato D1V Cassettes del formato D-1 DVR-28P

Fig.61 Fig.62 Fig.63 Fig.64

Huella magnética DVR-20P DVR-2P VPR-200

Fig.65 Fig.66 Fig.67 Fig.68

D-2 TAPES Cassettes del formato D-2 Cassettes del formato D-2 AJ-D360

Fig.72 Huella magnética

36 37

tipo C en el

38 39 39 40 41 42 42 43 43 44 44

47 48 49 49 50

del formato D-2

58 58 59 60 60 60 61 62

formato D-3

62 62 63 64

del formato D-5

65 66 67

del formato

69 71 72

Fig.73 AJ-D5 S/M/L Fig.74 DCT-1700d Fig.75 DVW-A500P Fig.76

Huella magnética

Betacam Digital Fig.77 Fig.78 Fig.79 Fig.80

BCT-D40S y BCT-124L Cassettes del formato Betacam Digital DNW-A75P DNW-A225P

Fig.81

32 32 33 34 34 35

D-1

51 55 55 55 55 56 57

Fig.69 Huella magnética del Fig.70 TD-60M y TD-30M Fig.71 AJ-D580

Betacam Sx

L-500 45 SVO-1630 46 Enrrollamiento de tipo M en el formato 46 HR-C3 PRO VHS V-2020 Grundig 2x4 SVO-5800

Fig.57 Fig.58 Fig.59 Fig.60

formato Betamax. Fig.43 Fig.44 Fig.45 VHS. Fig.46 Fig.47 Fig.48 Fig.49 Fig.50

S-VHS Hi 8 HMPX y HMEX SERIES Composición de la cinta Hi-8 Cassettes del formato Hi-8 Cassettes del formato Hi-8 DVR-2100

30 31

del formato M II

Arrollamiento de

Fig.51 Fig.52 Fig.53 Fig.54 Fig.55 Fig.56

Huella magnética

del formato

Fig.82 DNW-A100P Fig.83 BCT-60S y BCT-184L Fig.84 MSW-M2000P Fig.85

Huella magnética

del

73 73 74 74 75

75 76 77 formato D-10 78

MPEG IMX Fig.86 Fig.87 Fig.88 Fig.89 Fig.90 Fig.91

MSW-M2100P J-2 MAV-555 BCT-60MX, BCT-184MXL AJ-D850 Cabezales del formato

78 79 79 81 82 D-7 82

DVCPRO Fig.92 Huella magnética

del formato D-7

DVCPRO Fig.93 AJ-LT85 Fig.94 AJ-P126L y Fig.95 DSR-2000P Fig.96 DSR-85P Fig.97 PDV-ME

83 84

AJ-P66M

85 86 88

y PDV-N

Fig.98 DVCAM PDVM-EM Fig.99 AJ-D950 Fig.100 Cabezales del formato DVCPRO 50 Fig.101

del formato

90 90 91

del formato D-

92 93 93

Huella magnética

DVCPRO 50 Fig.102 AJ-5P92L Fig.103 BR-D92E Fig.104 Huella magnética

9 DIGITAL S Glosario

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Fig.105 DS 124 Fig.106 Cassettes del formato Digital S Fig.107 Magnetoscopio Fig.108

94 94 111

del formato

111

DV D-8 Cassettes del formato D-8 / Hi-8 DCR-6024 AJ-HD3700 AJ-HDP500 AJ-HD150 HDW-500 Cabezales del formato D-11 HDCAM Huella magnética del formato D-11

113 115 115 118 121 122 125 128 129 129

HDW-M2100

130 131

Huella magnética

DV Fig.109 Fig.110 Fig.111 Fig.112 Fig.113 Fig.114 Fig.115 Fig.116 Fig.117 Fig.118 HDCAM Fig.119

y BCT-124HDL Cassette del formato D-11 HDCAM

Fig.120 BCT-40HDS Fig.121 Fig.122 Fig.123 Fig.124 Fig.125 Fig.126 Fig.127 Fig.128 Fig.129 Fig.130 Fig.131

HDD-1000 HD-1D HDV-10 HDL-5800M HCT-63 HR-W1 7B-DF100 DVR-1000 DIR-1000 Huella magnética

del formato

131 145 146 147 147 148 149 151 151 155 155

DIR Fig.132 Fig.133 Fig.134 Fig.135 Fig.136

SD1-1300L y SD1-600M DIR-240 DI-250GL y DI-74GS DST 312i Huella magnética

del formato

156 158 159 159

DST Fig.137 Volúmenes inteligentes de la cinta del 160 formato DST Fig.138 DST6050SA, DST6150MA y 161 DST6330LA Fig.139 DIS162i 162 Fig.140 GY-2120 163 Fig.141 Volúmenes de la cinta del formato 163 DTF Fig.142 GW-730L y GW-240S 164 Fig.143 GY-8240 165 166 Fig.144 DMS-8400 Petasite

232

Imágenes

Fig.145 Fig.146 Cosby Fig.147 Fig.148 Fig.149 Fig.150 Fig.151 Fig.152 Fig.153

GW2-200GL y GW-60GS 167 Imágenes del magnetoscopio de Bing 173 VERA RCA Octaplex VR8000 VR660 PV-100 IVC9000 PI-3V

Fig.154 Dage Nivico Fig.155 VR5100 Fig.156 EL-3400 Fig.157 EV-320 Fig.158 NV-204 Fig.159 IVC871 Fig.160 IVC801P Fig.161 TVR401 Fig.162 TVR301 Fig.163 TELCAN Fig.164 Imágen de la cinta del formato TELCAN Fig.165 Wesgrove Fig.166 VR303 Fig.167 VTR150 Fig.168 SV-510 Fig.169 BK 204 Fig.170 Roberts1000 Fig.171 Cartrivision Fig.172 Cartucho CARTRIVISION Fig.173 CR100-GW Fig.174 VTC 8000 Fig.175 Enrollamiento de la cinta en el formato Vcord II. Fig.176 Cassettes del formato Vcord II. Fig.177 N1500 Fig.178

Arrollamiento del

formato VCR

174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 186 190 190 191 191 192 193 194 195 196 197 198 198 199 200 200 200 201 201

STANDARD Fig.179 Cassette del formato STANDARD Fig.180 N1700 Fig.181 N1700 Fig.182 SVR 4004 Fig.183 VT100 Fig.184 VT110 Fig.185 Cinta Akai de 3/4 pulgada Fig.186 Cartucho de cinta Quasar Fig.187 212E Fig.188 HG60

VCR 201 202 202 204 205 205 206 207 208 208

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PALABRAS CLAVE 1 1/2" 9, 53, 56, 58, 61, 64, 65, 66, 85, 91, 100, 102, 104, 118, 133, 136, 142, 149, 151, 152, 153, 156, 163, 165, 169, 170, 192, 194, 196, 198, 200, 202, 204, 208 1/2”35, 37, 42, 57, 62, 81, 94, 99, 120, 143, 150, 157, 164, 167, 193, 203, 219 1/4" 9, 48, 62, 105, 110, 115, 126, 137, 189, 191, 205, 207, 219, 229 1/4“ 123, 210 1” 7, 20, 21, 22, 24, 25, 27, 28, 31, 145, 146, 177, 178, 179, 180, 181, 182, 183, 185, 186, 187, 234 1” A 20, 27 1” B 23, 25, 27 1” C 25, 27 1035i 136, 212 1080i 102, 136, 212 1125 7, 129, 137, 138, 145, 147, 149, 187, 212 12,65 mm 37, 42, 57, 61, 65, 84, 88, 94, 99, 120, 135, 143, 150, 152, 157, 164, 167 16:9 85, 97, 137, 212, 213, 221, 228 19 mm 29, 34, 73, 90, 121, 147, 158, 162, 219

2 2/3” 2” 212E

188, 206 17, 171, 172, 173, 174, 175 209

3 3/4" 7, 70, 73, 75, 80, 89, 90, 121, 132, 147, 148, 153, 155, 161, 218, 219 3/4“ 29 3/4” 34, 129, 158 3D 149, 212 3M 6, 192

4 4:1:1 105, 110, 115, 123, 212 4:2:0 110, 123, 212 4:2:2 70, 85, 89, 91, 95, 100, 110, 115, 118, 133, 136, 137, 212, 218, 221, 224, 227 4:2:2:4 212 4:3 97, 137, 212, 213 4:4:4:4 212 4fsc 75, 81 4FSC 212

6 6,35 mm

109, 113, 117, 123, 126

7 720p 720P 7B-DF100

102, 137, 212 136 151

8 8 CABEZAS TRANSVERSAL 203 8 mm 9, 67, 68, 69, 127, 128, 132, 219

A A/D 151, 212 acimut 56, 77, 81, 93, 95, 105, 110, 130, 202 ACIMUT 212 acimutal 35, 45, 48, 77, 81, 87, 93, 105, 115, 118, 123, 151, 153 ACIMUTAL 222 Adaptive Lossles Data Compresion 213 Advanced Television System Committee 214 AES/EBU 70, 77, 87, 89, 100, 121, 131, 136, 212 AFM 38, 46, 64, 66, 213 AJ-5P92L 117 AJ-D360 81 AJ-D5 88, 234 AJ-D580 85 AJ-D5-C124LP 135 AJ-D850 105 AJ-D950 115, 116 AJ-HD150 137 AJ-HD3700 133 AJ-HDP500 134 AJ-LT85 107 AJ-P126L 109, 235 AJ-P66M 109 AKAI 195, 205, 207 ALDC 163, 164, 165, 213 ALIASING 213 Alta Banda 31 Alta Definición 8, 102, 125, 129, 133, 136, 137, 138, 145, 147, 149, 151, 187, 211, 219 AM 213 America Videonetics 203 Ampex 9, 11, 17, 25, 50, 75, 79, 89, 158, 160, 161, 162, 172, 179, 191, 219 AMPEX 6, 7, 20, 173

Glosario

233

Hatsuo漏

Formatos de Grabaci贸n de V铆deo

Asier Anitua Valluerca

anal贸gico 22, 38, 41, 45, 48, 51, 53, 55, 58, 64, 66, 67, 68, 70, 81, 87, 89, 91, 97, 100, 107, 115, 121, 140, 146, 149, 169, 170, 171, 172, 173, 174, 175, 177, 178, 180, 181, 182, 183, 185, 186, 187, 188, 191, 192, 193, 194, 195, 196, 198, 200, 202, 203, 204, 205, 207, 208, 209, 210, 211, 212, 213, 215, 218, 219, 229, 233 ancho de banda 25, 31, 33, 35, 47, 50, 131, 138, 145, 169, 178, 187, 188, 191, 212, 217 Ancho de banda 70, 121 ANCHO DE BANDA 213, 214 ANSI 153, 213, 223, 224 APT 110, 213 archivo 11, 31, 158 ARCHIVO 213 Arrollamiento 31, 56, 71, 118, 200, 213, 234, 235 aspecto 97, 120, 137, 148, 150, 212, 228 ASPECTO 213 Assemble 29, 100, 173, 214 Asynchronous Transfer Mode 159, 214 ATF 107, 214 ATM 137, 159, 162, 214 ATR 214 ATSC 214 audio 6, 18, 21, 24, 25, 27, 29, 33, 35, 38, 45, 46, 47, 48, 51, 53, 56, 58, 62, 64, 66, 67, 68, 70, 72, 77, 81, 83, 85, 87, 89, 91, 93, 95, 97, 100, 102, 107, 110, 112, 115, 116, 118, 121, 122, 123, 125, 127, 131, 133, 136, 137, 140, 145, 149, 171, 173, 174, 175, 177, 182, 183, 189, 195, 200, 202, 204, 205, 210, 211, 212, 214, 216, 218, 220, 222, 223, 225, 226, 228, 229, 232 Audio Dubbing 182 AUDIO DUBBING 214 AUDIO EMBEBIDO 214 AU-W35R 45 AV8600 53 AY 109, 117

Betacam Digital 9, 91, 93, 94, 100, 102, 118, 138, 142, 143, 153, 157, 164 Betacam Sx 95, 97 Betacam SX 9, 99, 100, 102, 103, 142, 227, 230 betamax 53 Betamax 7, 35, 56, 57, 62, 66 Binary Digit 215 Bing Crosby 169 BIT 215 Bitrate 85, 91, 100, 118, 129, 136, 137, 138, 145, 151 BITRATE 215 Bits de Usuario 232 BK 204 194 BLACK BURST 215 blanco y negro 17, 49, 55, 173, 174, 178, 180, 182, 192, 197 Blanco y negro 194 Blanco y Negro 51, 189 BNC 215, 230 bobina abierta 21, 28, 51, 53, 55, 146, 175, 178, 180, 181, 186, 188, 189, 191, 192, 194, 195, 205, 207, 210, 211, 233 borrado volante 91, 129, 181 Borrado Volante 215 Bosch 7, 9, 22, 209 Bosch Fernseh 6, 22, 25, 48, 229 BR-D92E 118 broadcast 50, 53 Broadcast 10, 20, 29, 31, 41, 48, 173, 181, 212, 221 BROADCAST 215 BTS 9, 129, 131, 215, 219 BVH-2800 27 BVH-3000 25 BVW 75P 41 B-Y 35, 38, 45, 70, 100, 115, 121, 127, 129, 212, 215, 217, 224, 229, 232, 233 byte 215 BYTE 215

C B BANDWIDTH 214 Bayonet Neil Concelman 215 BBC 170, 214 BCR 7 BCT-124HDL 143 BCT-184MXL 101, 104 BCT-40HDS 143, 235 BCT-90MLA 42 BCT-D124L 93 BCT-G 37 Beta 2 66 Beta 3 56, 66 Betacam7, 9, 38, 40, 42, 45, 48, 57, 91, 95, 97, 99, 100, 102, 103, 104, 142, 217, 226, 229 BETACAM 37, 44, 214, 234

234

Palabras Clave

Cabeza Confidencia 217 CABEZAL 215 camascopio 10, 81 CAMASCOPIO 216 Camcorder 81 CAMCORDER 216 campos entrelazados 129, 138, 222 CAMPOS ENTRELAZADOS 216, 221 Cartrivision 196 Cb 122, 232 CBS 7, 197 CCD 38, 216 CCIR 6, 9, 85, 89, 91, 216, 219, 224, 230 CCTV 192, 216

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Ch Charge Coupled Device

216

C cinta abierta 22, 145 cinta de vídeo 12, 14, 16, 18, 21, 55, 171, 179, 183, 197, 217, 218, 223, 231 Cinta de vídeo 28, 146 ClipLink 112, 113 CLIPLINK 216 código de tiempo 7, 29, 31, 45, 48, 53, 59, 68, 72, 83, 87, 93, 97, 102, 110, 140, 145, 153, 162, 175, 196, 208, 210, 216, 230 Código de tiempo 226, 232 Código de Tiempo 18, 24, 25, 27, 33, 35, 38, 47, 55, 81, 100, 107, 173 CÓDIGO DE TIEMPO 232 coercitividad 13, 28, 34, 37, 42, 57, 61, 65, 69, 73, 80, 88, 94, 99, 104, 113, 128, 132, 148, 152, 161 Coercitividad 14, 120, 150, 225, 227 COERCITIVIDAD 217 color framing 230 COLOR FRAMING 217 compresión 13, 70, 75, 81, 85, 89, 91, 95, 100, 102, 110, 116, 118, 121, 122, 123, 127, 129, 133, 136, 137, 138, 151, 152, 163, 164, 165, 167, 212, 213, 218, 219, 223, 225, 226, 229, 233 COMPRESIÓN 217 CONFI 217 CONISCAN 186 Consumer Video 51 control track 110 Control Track 18 CONTROL TRACK 217 Cr 122, 232 crominancia 64, 66, 75, 85, 100, 105, 115, 122, 127, 131, 173, 197, 212, 213, 215, 217, 220, 224, 226, 229, 232, 233 Crominancia 25, 31, 33, 35, 38, 45, 47, 48, 70, 121, 123 CSDI 218 CTL 35, 38, 51, 56, 58, 83, 87, 93, 97, 102, 107, 115, 131, 140, 151, 153, 214, 217, 218, 223 cuadruplex 172 Cuadruplex 17, 18, 171, 185 Cue 18, 72, 175 CUE 62, 70, 77, 81, 83, 87, 89, 91, 93, 97, 102, 107, 115, 118, 121, 131, 140, 145, 153, 218 CV 51 CV-2000 51, 193 CV-2100 51 CV-2200 51 CVC 209

D D/A 218 D-1 9, 70, 72, 73, 75, 80, 121, 153, 155, 218, 219, 231 D-10 100, 102, 218, 234 D-11 138, 140, 144, 218, 235 D-12 137, 218 D16 121, 219 D1V 73 D-2 9, 75, 77, 80, 81, 129, 132, 158, 161, 219, 234 D-3 9, 81, 83, 84, 85, 109, 117, 133, 219 D-5 85, 87, 88, 133, 135, 219 D-6 9, 129, 132, 145, 219, 231 D-7 9, 105, 107, 109, 218, 219, 235 D-8 128 D-9 9, 118, 120, 136, 150, 219 D-9 HD 9, 136 Dage 178 DCR-6024 129, 131 DCT 9, 89, 90, 91, 105, 110, 116, 118, 123, 136, 219, 224, 225, 233 DCT-120L 90 DCT-1700d 89 DCT-35M 90 DCT-60M 90 DCT-90M 90 DD1 153, 155, 219 DD1-M0608 155 DD2 158 DDR 220 Denshi 185 DI-250GL 157, 235 DI-74GS 157 Digital 8 10, 127, 219 Digital Compuesto 75, 81, 219 Digital Disk Recorder 220 Digital-S 9, 120, 136, 150 DIGITAL-S 219 Dinamic Motion Control 93, 101, 220 DIR 153, 219, 220, 223 DIR-1000 153, 155 DIR-120 153, 156 DIR-240 153, 156, 157 DIS 160, 162 DIS162i 162 DIS8050SA 162 DIS8150MA 162 DIS8330LA 162 Discrete Cosine Transform 219 Diskcam 122 DLT 11, 168 DLT 7000 168 DMC 93, 127, 140, 220 DMS-8400 165 DNW-A100P 98 DNW-A225P 96 DNW-A75P 95 Dolby AC-3 136 Dolby E 141 Domino 121, 219, 220

Glosario

235

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Drop 12, 15, 16, 95, 107, 220, 227 Drop Frame 220, 227 DS 124 120 DSR-2000P 110 DSR-85P 112 DST 11, 158, 160, 161, 162 DST 312i 158 DST312 160 DST6050SA 161 DST6150MA 161 DST6330LA 161 DST812 160 DT 91, 220 DTF-1 165 DTF-2 11, 156, 165, 167 DV 9, 107, 109, 110, 112, 117, 123, 125, 126, 127, 137, 219, 223 DVCam 14, 107, 112, 113 DVCAM 9, 110, 114, 137, 213, 224, 229, 235 DVCPro 214, 218, 219, 233 DVCPRO 9, 105, 106, 107, 109, 112, 115, 116, 117, 137, 218, 221, 225, 226 DVCPRO 100 9, 137 D-VHS 9, 151, 152 DVR-1000 9, 70, 151 DVR-20P 77 DVR-2100 70 DVR-28P 75 DVR-2P 78 DVW-A500P 91 Dx 219, 220

E E to E 221 EBU 6, 7, 22, 25, 29, 35, 70, 110, 214, 216, 218, 221, 224 ED Beta 66 editor 122, 174, 221 EDTV 85, 221 EEPROM 109, 117, 221, 226 EIAJ 53, 55, 193, 221 EIAJ-2 55, 196, 198 EL-3400 180 Encuadre de Color 217 ENG 48, 97, 122, 221 Enrollamiento Omega 221 entrelazado 129, 138, 140, 147, 216 ENTRELAZADO 221, 230 EPROM 221 ER-90 160 escáner 7, 18, 20, 22, 25, 29, 35, 38, 45, 48, 51, 53, 55, 56, 58, 62, 64, 67, 68, 71, 75, 81, 86, 87, 92, 95, 105, 115, 118, 129, 145, 149, 171, 172, 173, 174, 175, 177, 178, 180, 181, 183, 185, 186, 187, 188, 191, 192, 193, 194, 195, 196, 200, 202, 205, 207, 208, 209, 210, 211, 215, 230, 232 ESCÁNER 221 EV-320 181 EVR 197

236

Palabras Clave

eXtended Play

62, 221, 233

F FireWire 151, 222 FM 38, 46, 56, 188, 213, 222 FP100 209 frame 18, 49, 50, 58, 100, 110, 118, 121, 127, 138, 140, 147, 175, 182, 186, 216, 219, 220, 222, 223, 226, 227, 228, 230, 231 Frame I 100, 222, 224 frecuencia de muestreo 64, 70, 75, 77, 81, 82, 85, 91, 100, 105, 115, 121, 122, 125, 131, 210, 212, 222, 224, 231 Fuji 90, 120, 150 FUNAI 209

G gap 56, 62, 211, 222 Gb 138, 145, 222 GB 151, 154, 155, 156, 157, 158, 160, 161, 163, 165, 167, 215, 222, 231 generaciones 31, 38, 70, 75, 95, 121, 222 Gigabit 129, 215, 222 Gigabyte 122, 164, 165, 167, 222 GLOSARIO 212 Good Shot Mark 97, 223 GOP 95, 222 grabador de estado sólido 9, 49, 222 Grundig7, 62, 194, 200, 202, 204, 209, 234 Gs 28, 34, 37, 42, 57, 61, 65, 73, 80, 94, 161, 223 GS 97 GW2-200GL 167, 235 GW-240S 164 GW-60GS 167 GW-730L 164, 235 GY-2120 163, 165 GY-8240 156, 165

H Handycam 60, 223 Hard Disk 220 Hawkeye 45 HCT-63 148 HD SDI 137, 138, 142, 223 HD-1D 145, 146 HDCAM 9, 102, 138, 140, 142, 143, 145, 147, 218 HDD-1000 9, 145 HDL-5800M 147 HD-SDTI 138, 223 HDTV 7, 125, 133, 135, 137, 138, 142, 145, 146, 149, 151, 187, 214, 223 HDV-10 147 HDVS 145, 147, 223 HDW-500 138 HDW-M2100 102, 142

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Formatos de Grabación de Vídeo

Asier Anitua Valluerca

helicoidal

195 223 Helicoidal 6, 7, 20, 22, 29, 33, 48, 51, 53, 55, 56, 58, 62, 64, 66, 67, 68, 71, 75, 81, 87, 92, 95, 100, 112, 118, 145, 149, 156, 158, 172, 174, 175, 177, 178, 179, 180, 181, 183, 186, 187, 188, 192, 193, 194, 196, 198, 200, 202, 205, 207, 208, 209, 210 HG60 209 Hi-8 9, 68, 69, 127, 128, 219, 233 Hi-Fi 38, 56, 58, 62, 223 Hitachi 53, 185, 193 HMEX 69, 234 HMPX 69, 234 HR-C3 60 HR-W1 149 huella magnética 24 Huella magnética 18, 21, 27, 29, 33, 35, 47, 72, 77, 83, 87, 93, 97, 102, 107, 116, 118, 123, 140, 153, 158, 234, 235 Hz 75, 81, 91, 92, 95, 112, 118, 123, 131, 137, 140, 145, 179, 187, 223 Helicoidal

I I.P.S. 223 ID-1 153, 223 IEEE-1394 127, 151, 223 Ikegami 9, 188 i-Link 112, 151, 223 INCH 223 Information of Track and Insert 224 Inserto 223 Inserto 29, 83, 100, 173, 228 inter-frame 223, 227 International Radio Consultative Committee 216 International Telecomunication Union 224 Intervalo Vertical 27, 38, 47, 59, 216, 232 intra-field 224 intra-frame 118, 222, 224, 226 intra-trama 123, 224 ITI 110, 224 ITU 70, 85, 118, 138, 140, 216, 218, 219, 221, 224, 225, 229, 230 IVC 22, 175, 183 IVC801P 183 IVC871 183 IVC9000 175

J J-1 103 J-2 103 J-3 103 Javelin 53 Jog 225, 230 Joint Photographic Experts Group 225 JPEG 219, 222, 224, 225, 226

JVC 7, 9, 58, 64, 118, 120, 136, 149, 150, 151, 219

K kA/m 13, 113, 120, 150, 225, 229 Key 212, 225 Key Frames 225 Keying 225 kHz 64, 70, 77, 82, 89, 91, 95, 102, 107, 110, 116, 118, 121, 122, 123, 133, 137, 141, 210, 211, 212, 225 KSP 34, 234

L L-500 57 LDL 194 líneas de resolución 53, 129, 138, 178, 225, 228 líneas de Tv 24, 170 Lineplex 48, 225 Long Duration 225 Long Play 225 Longitudinal Time Code 226 LTC 29, 33, 35, 38, 47, 53, 59, 72, 83, 87, 93, 97, 102, 107, 140, 153, 214, 216, 223, 226 Luminancia 25, 32, 33, 35, 38, 45, 47, 48, 64, 70, 75, 85, 100, 105, 115, 121, 122, 123, 125, 127, 131, 197, 212, 213, 215, 217, 220, 224, 226, 229, 233

M magnetoscopio 6, 7, 9, 10, 14, 16, 17, 39, 40, 51, 55, 60, 70, 71, 73, 75, 79, 91, 97, 100, 103, 118, 131, 142, 169, 179, 180, 213, 216, 218, 221, 225, 226, 228, 230, 231, 232, 235 Magnetoscopio 123 Matsushita 9, 45, 81, 85, 105, 137, 208, 219, 226 MAV-555 103 Mb/s 151, 156, 163, 223, 226, 229 Mbits/s 72, 75, 76, 85, 91, 95, 110, 115, 122, 123, 125, 137, 156, 226 Mbps 100, 118, 136, 138, 151, 226 Megahertzio 226 Memory In Cassette 109, 117, 226 mils 191 MJPEG 127, 217, 219, 226 Moire 38, 226 Motorola 197 Moving Pictures Experts Group 227 MPEG 95, 100, 122, 217, 219, 222, 227 MPEG IMX 10, 100, 102, 103, 104, 142, 218, 230, 234 MPEG-2 95, 100, 218, 219, 222, 223, 227 MPEG-2 P@ML 95

Glosario

237

Hatsuo©

Formatos de Grabación de Vídeo

Asier Anitua Valluerca

Multiplexado MVR-5500

227 49

R referencia 62, 112, 215, 229, 232 resolución 6, 17, 51, 53, 55, 64, 70, 76, 77, 85, 100, 121, 129, 131, 133, 136, 137, 138,

Q Q

R R Ratio de imágenes RECAM RCA ROBERTS ROBERTS 1000 Ratio de Compresión

S S SuperSam Group SV-510 SV-700 SD1-600M SD1-1300L S-VHS-C SVO-5800 SVO-1630 SL-8080 SANYO Sincronismo Vertical Señal/ Ruido SVR Supervideo SHIBADEN Serie EL SONY SSVR S-VHS SCSI SCSI-2 SDDI SDI SDTI SDTI-CP SDTV SECAM Segmentado

238

Palabras Clave

147, 178, 179, 182, 186, 187, 189, 206, 207, 210, 211, 220, 221, 225, 228, 229, 231 Retentividad 13, 28, 34, 37, 57, 61, 65, 73, 80, 94, 161, 223, 229 RGB 149, 187, 229 R-Y 35, 38, 45, 70, 100, 115, 121, 127, 129, 212, 217, 224, 229, 232, 233 Serial Data Transport Interface Serial Digital Data Interface Serial Digital Interface Servo Short Play Shuttle Sistema Entrelazado Sistema Progresivo Small Computer System Interface SMPTE SMPTE-TC Society of Motion Picture and Television Engineers SP STD Subportadora Subportadora de Color Superior Performance Sync

TT TVR301 TVR401 TD-60M TD-30M TR-70 THOMSON TOSHIBA TELCAN Tambor TB TBC TECH 3252 TeleFile Teletexto Time Base Corrector Time Code Transversal

U U UV340 UVWT UVW

Hatsuo©

Formatos de Grabación de Vídeo

Asier Anitua Valluerca

1800P UER Uni-Hi U´Matic UHF User Bits Ultra Wide Diferential SCSI UWDSCSI

V V Velocidad de Escritura VC60 Vx VTC 8000 Voodoo VDR-250 VDR-210CF VPR-200 VCC-480 V-2020 VHS-C V-30 V-31 V-32 VO-9850 VPR-5 V1-K Valdemar Poulsen VT 110 VT 120s VT 150 VT 100 VCR Standard VCR Longplay VCORD VCORD II VR-1000 VR303

VR8000 VR5000 VR7800 VR7500 VR7000 VR6000 VR5100 VR1500/660 VERA V-2000 VHS VCR Vertical Interval Time Code VHF Vídeo Activo Videodisco VITC VLC VTR150 VTR

W W Westel Corp. Wollensack WT-180HA WT-120HA Wesgrove W-VHS

X X XVR-5800 X-500 XP

Y Y YUV Y/C

239

Hatsuo©

Formatos de Grabación de Vídeo

Asier Anitua Valluerca

TABLA DE FORMATOS DE VÍDEO

240

Tabla de Formatos de Vídeo

Hatsuo©

FORMATOS DE VÍDEO

Formatos de Grabación de Vídeo

Asier Anitua Valluerca

Tratamiento de Vídeo

Tipo de muestreo

Compre Tipo de Ancho de Tiempo de sión Resolución Cinta Grabación

Audio

Inventado Fabricantes por

Capacida Multi d de Sistema Compatibilidad trabajo en Preread Líneas de 24 Frames/ reproducción Frames/s seg eg.

Otros

Año Pres enta ción

Analógicos Cuadruplex

Blanco y Negro

2” (50 mm)

Hasta 180´

1 Ch Analógico

Ampex

1” B

Vídeo Compuesto

1” (25 mm)

6´ hasta 180´

2 Ch Analógicos

Bosch Fernseh

1” C

Vídeo Compuesto

1” (25 mm)

6´ hasta 180´

Ampex, Bosch, Pye, Thomson y Sony

U´Matic

Vídeo Compuesto

3/4" (19 mm)

20´ hasta 60´

2 Ch

UER/EBU

Sony

Betacam

Vídeo en Componentes

1/2" (12,5 mm)

30´ hasta 90´

2 Ch

Sony

Betacam SP

Vídeo en Componentes

1/2" (12,5 mm)

30´ hasta 110´

2 Ch & 2 AFM

Sony

Vídeo en Componentes

1/2" (12,5 mm)

30´ hasta 90´

2 Ch

Matsushita , NHK y RCA

Panasonic

1/2" (12,5 mm) 1/4" (6,35 mm)

30´ hasta 90´

Matsushita

Panasonic

Bosch Fernseh

M II Quartercam

Vídeo en Componentes Vídeo en Componentes

No No

Hasta 60´

2 Ch SMPTE, Analógicos UER/EBU & 2 Ch PCM

2 Ch & 2 AFM 2 Ch & 2 AFM

1º Grabador de Vídeo, Cinta Abierta Utiliza la misma cinta No que el 1” C, Cinta Abierta Utiliza la misma cinta No que el 1” B, Cinta Abierta Entre los Tres tipos LB, diferentes tipos HB y SP. de U´Matic Cassette Cinta de No cassette SP (Superior Sí, Betacam Performance). Cassette Cinta VHS de No menor duración Cinta de metal. No Cassette Formato 1/4". No Cassette No

1958

1975

1976

1981 1987

1982 1986 1982

Analógicos Domésticos CV

Vídeo Compuesto

1/2" (12,5 mm)

Hasta 60´

1 Ch Analógico

Sony

1º Doméstico. Cinta bobina 1964 abierta

EIAJ

Vídeo Compuesto

1/2" (12,5 mm)

Hasta 60´

1 Ch Analógico

EIAJ

Sony, Panasonic, Sanyo, Javelin, …

Cinta de 1968 bobina abierta.

EIAJ-2

Vídeo Compuesto

1/2" (12,5 mm)

Hasta 60´

1 Ch Analógico

EIAJ

Panasonic, …

Cinta EIAJ en 1972 cassette.

Tabla de Formatos de Vídeo241

Hatsuo©

Formatos de Grabación de Vídeo

Asier Anitua Valluerca

FORMATOS DE VÍDEO

Tratamiento de Vídeo

Betamax

Vídeo Compuesto

1/2" 1 Ch o 2 Ch Hasta 215´ (12,5 mm) Hi-Fi PCM

Sony

Sony, …

VHS

Vídeo Compuesto

1/2" (12,5 mm)

JVC

JVC, Sony, Panasonic, Philips, …

Sí, VHS-C (con adaptador)

V 2000

Vídeo Compuesto

1/2" 1 Ch o 2 Ch Hasta 480´ (12,5 mm) Hi-Fi

Philips, Grundig

S-VHS

Vídeo Compuesto

1/2" (12,5 mm)

JVC, Sony, Panasonic, Philips, …

ED Beta

Vídeo Compuesto

1/2" (12,5 mm)

Sony

Sony,…

Sí, Betamax

Sony

8 mm Hi- 8

Tipo de muestreo

Vídeo Compuesto Vídeo Compuesto

Compre Tipo de Ancho de Tiempo de sión Resolución Cinta Grabación

Capacida Multi d de Sistema Compatibilidad Inventado trabajo en Fabricantes Preread Líneas de por 24 Frames/ reproducción Frames/s seg eg.

1/3” (8 mm) 1/3” (8 mm)

No No

1´ hasta 300´

1´ hasta 240´

Audio

1 Ch o 2 Ch Hi-Fi PCM

1 Ch o 2 Ch Hi-Fi PCM 1 Ch o 2 Ch Hi-Fi PCM

Hasta 120´ Hasta 90´

1 Ch o 2 CH PCM 1 Ch o 2 CH PCM

Sony

Otros

Año Pres enta ción

Cinta similar a Betacam. 1974 Cassette Formato Doméstico 1976 Universal. Cassette Cinta 1979 reversible. Cassette

Sí, VHS, VHS-C Mayor calidad. 1987 (con adaptador) Cassette

Sí, 8 mm

Mayor calidad que Betamax. Cassette

1987

Cassette

1983

Mayor calidad. 1990 Cassette

Digitales

D-1

D-2

D-3

D-5

242

ITU-R 601 Vídeo Digital en Componentes 4 FSC Vídeo Digital Compuesto 4 FSC Vídeo Digital Compuesto ITU-R 601 (4:3) SMPTE 267M (16:9) Vídeo Digital en Componentes

Solo Audio, Sí, Con Utilizado 525/60 y Modificaci para el 625/50 ones TC “ASTC”

Potente corrector de errores. Cassette

1986

Cassette

1988

Cassette

1989

Sí, D-3

Cassette

1993

4:2:2

8 bits

3/4" (19 mm)

11´ hasta 94´

4 Ch, 16 bits a 48 KHz

Varios Comités

Sony, BTS, Thomson

4 FSC

8 bits

3/4" (19 mm)

6´ hasta 180´

4 Ch, 20 bits a 48 KHz

Ampex y Sony

Ampex, Sony

Sí

4 FSC

8 bits

1/2" (12,5 mm)

50´ hasta 220´

4 Ch, 16 bits Panasonic a 48 KHz

Panasonic

Sí

4:2:2

1/2" 10 bits (4:3) 8 bits (16:9) (12,5 mm)

12´ hasta 120´

4 Ch, 20 bits Panasonic a 48 KHz

Panasonic

Sí

Tabla de Formatos de Vídeo

Hatsuo©

Formatos de Grabación de Vídeo

Asier Anitua Valluerca

FORMATOS DE VÍDEO

Tratamiento de Vídeo

Tipo de muestreo

DCT

ITU-R 601 Vídeo Digital en Componentes

4:2:2

2:1 Intraca mpo

8 bits

3/4" (19 mm)

10´ hasta 187´

4 Ch, 20 bits a 48 KHz

Ampex

Betacam Digital

ITU-R 601 Vídeo Digital en Componentes

4:2:2

2,7:1 Intraca mpo

10 bits, 8 bit analógico

1/2" (12,5 mm)

12´ hasta 124´

4 Ch, 20 bits a 48 KHz

Sony

Sony, Thomson

Sí

Sí, Betacam y Betacam SP

Betacam SX

ITU-R 601 Vídeo Digital en Componentes

MPEG-2 4:2:2 P@ ML a 18 Mbps

9:1 InterFrame

8 bits

1/2" (12,5 mm)

20´ hasta 180´ más 90´ (Disco Duro opcional)

4 Ch, 16 bits a 48 KHz

Sony

Sí

Sí, Betacam y Betacam SP

MPEG IMX

ITU-R 601 Vídeo Digital en Componentes

MPEG-2 4:2:2 P@ ML a 50 Mbps

Frame I.

8 bits

1/2" (12,5 mm)

20´ hasta 220´

4 Ch, 20 bits a 48 KHz 8 Ch, 16 bits a 48 KHz

Sony

Sí

Sí, 625/25, 525/30

D-7 DVCPro

Vídeo Digital en Componentes

4:1:1

5:1 IntraFrame

8 bits

1/4" (6,35 mm)

6´ hasta 123´

2 Ch, 16 bits a 48 kHz, Philips, 4 Ch, 12 bits Matsushita 32 kHz

Panasonic, Philips-BTS

Vídeo Digital en 4:2:0 PAL Componentes 4:1:1 NTSC

5:1 IntraFrame

8 bits

1/4" (6,35 mm)

5´ hasta 184´

2 Ch, 16 bits a 48 kHz, 4 Ch, 12 bits 32 kHz

Sony

Sí

DVCPRO-50

ITU-R 601 Vídeo Digital en Componentes

4:2:2

3,3:1 IntraFrame

8 bits

1/4" (6,35 mm)

6´ hasta 90´

4 Ch, 16 bits Matsushita a 48 kHz

Panasonic

Sí, 625/50, 525/60, opcional 480p

D-9 Digital-S

ITU-R 601 Vídeo Digital en Componentes

4:2:2

3,3:1 IntraFrame

8 bits

1/2" (12,5 mm)

6´ hasta 90´

4 Ch, 16 bits a 48 kHz

JVC

Sí

D-16

ITU-R 601 Vídeo Digital en Componentes

4:2:2

8 bits

3/4" (19 mm)

11´ hasta 94´

4 Ch, 16 bits a 48 kHz

Quantel

Sí

DVCAM

Compre Tipo de Ancho de Tiempo de sión Resolución Cinta Grabación

Audio

Inventado Fabricantes por

Capacida Multi d de Sistema Compatibilidad trabajo en Preread Líneas Otros de 24 Frames/ reproducción Frames/s seg eg. Sí, Larga vida 625/24, Audio Sí No para las cintas 625/25, de cassette 525/30

Sony

Cassette

Año Pres enta ción

1992

1993

Transferencia 1996 a x4. Cassette

Sí, Betacam, Posibilidad de Betacam SP, migrar a HDTV Betacam SX, 1080i. Betacam Digital Cassette Transferencia Sí, DV x4. Pistas de Doméstico y CTL y Cue DVCAM Longitudinales. Cassette Transferencia Sí, DV x4. Memoria Doméstico (SP Cliplink. y LP) y DVCPro Cassette Sí, DV Doméstico, DVCAM y Cassette Grabación/ reproducción de DVCPro. Cinta de Sí, S-VHS cassette similar a VHS Basado en D-1.Formato utilizado para grabación de cine y 3D. Cassette

1999

1995

1996

1995

Tabla de Formatos de Vídeo243

Hatsuo©

FORMATOS DE VÍDEO

Formatos de Grabación de Vídeo

Asier Anitua Valluerca

Tratamiento de Vídeo

Tipo de muestreo

Compre Tipo de Ancho de Tiempo de sión Resolución Cinta Grabación

Diskcam

ITU-R 601 MPEG-2 Vídeo Digital en 4:2:2 @ ML Componentes

XDCAM

DV 4:2:0 o IntraITU-R 601 MPEG-2 Frame Vídeo Digital en 4:2:2 o Componentes P@ML a Frame I 30, 40 o 50 Mbps

8 bits

ITU-R 601 Vídeo Digital en Componentes

8 bits

DV DVCPRO DVCPRO50

REV PRO

MPEG-2 4:2:2, ITU-R 601 DV 25 Vídeo Digital en 4:1:1/ 4:2:2 Componentes JPEG2000 4:2:2

EDITCAM

ITU-R 601 Vídeo Digital en Componentes

IntraFrame

Avid JFIF, DV, MPEG Depende Formato IMX o

8 bits

Disco Óptico de 120 mm de diámetro

Hasta 20´

Audio

2 Ch, 16 bits a 48 kHz, 4 Ch, 12 bits 32 kHz

Inventado Fabricantes por

NEC

85´ DVCAM Similar a 68´,55´,45´ en MPEG DVCAM SONY IMX MPEG IMX 30,40 y 50 Mbps DVCPRO Tarjeta de Hasta 128´ Similara a memoria DVCPRO50 DVCPRO y Panasonic Hasta 64´ DVCPRO50 PCMCIA en 32GB Disco Óptico tipo DVD Blue Ray

Entre 8 y 10 bits

Cartucho de memoria

Depende Formato

Disco duro de 3 ½”

DVCPRO50

2 Ch, 16 bits Hasta 130´ a 48 kHz, En DV con 4 Ch, 12 bits 35GB 32 kHz

Hasta 12 Horas en Disco 160GB

Depende Formato

NEC

Capacida Multi d de Sistema Compatibilidad trabajo en Preread Líneas de 24 Frames/ reproducción Frames/s seg eg.

SONY

Sí

Panasonic

Sí

Grass Valley

Sí

Ikegami / Avid

Ikegami

Sí

Varios

JVC, Panasonic, Sony, Philips,…

Otros

Formato de captación ENG, ideado para edición no-lineal. Más que un Formato, se trata de un soporte que alberga dos posibles formatos Professional Plug-in

Año Pres enta ción

2003

2004

Permite el formato MPEG-2, HDV o dos capas 2005 simultáneas de video SD en formato DV Formato de captación ENG, ideado 1995 para sistemas no-lineales Avid

Digitales Domésticos DV

D-8

244

Vídeo Digital en 4:2:0 PAL Componentes 4:1:1 NTSC

Vídeo Digital Compuesto

MJPEG

5,5:1 DCT Intratrama

Sí

Tabla de Formatos de Vídeo

8 bits

2 Ch, 16 bits 1/4" Hasta 270´ a 48 kHz, (6,35 mm) (LP) 4 Ch, 12 bits a 32 kHz 1/3” (8 mm)

Hasta 90´

2 Ch, 16 bits a 48 kHz, 4 Ch, 12 bits a 32 kHz

Sony

Dos velocidades LP 1996 y SP. Cassette

Sí, 8mm y Hi-8

Formato Digital basado en Hi-8. Utiliza las 1999 mismas cassettes

Hatsuo©

Formatos de Grabación de Vídeo

Asier Anitua Valluerca

FORMATOS DE VÍDEO

Tratamiento de Vídeo

Tipo de muestreo

MICRO MV

ITU-R 601 MPEG-2 Vídeo Digital en 4:2:2 @ ML Componentes A 12 Mbps

Compre Tipo de Ancho de Tiempo de sión Resolución Cinta Grabación

IntraFrame

8 bits

4:2:2

8 bits

4:2:2

4:1 IntraCampo

10 bits

Audio

Inventado Fabricantes por

Capacida Multi d de Sistema Compatibilidad trabajo en Preread Líneas de 24 Frames/ reproducción Frames/s seg eg.

Otros

Año Pres enta ción

Hasta 60´

2 Ch, 16 bits a 48 kHz, 4 Ch, 12 bits 32 kHz

Sony

Sí

Formato discontinuado 2001 desde 2006

3/4" (19 mm)

10´ hasta 187´

En 1250/50, 12 Ch, 24 bits 48 kHz

BTS y Toshiba

Sí, 1125/60 1250/50 1080i/60

Velocidad de Grabación 1,2 Gbps. Cassette

1/2" (12,5 mm)

23´ hasta 180´

4 Ch, 20 bits Matsushita 48 kHz

Sí, a través de accesorios con D-5 y D-3.

Hasta 60´

8 Ch, 16 bits 48 KHz

Digitales Alta Definición

D-6

D5-HD

SMPTE 240/260M @ 1.18 Gbps Vídeo Digital en Componentes SMPTE 259M, 292M y 274M Vídeo Digital en Componentes

D-9 HD

Vídeo Digital en Componentes

4:2:2

Sí

1/2" (12,5 mm)

DVCPro 100

Vídeo Digital en Componentes

4:2:2

Sí

1/4" (6,35 mm)

HDCAM

SMPTE 274M, 259M y 292M Vídeo Digital en Componentes

3:1:1

4,4:1 intraca mpo

HDV

MPEG-2 ITU-R 601 4:2:0 MP@ Vídeo Digital en HL o Componentes MP@H-14

XDCAM HD y XDCAM EX

MPEG-2 ITU-R 601 4:2:0 MP@ Vídeo Digital en HL o Componentes MP@H-14

IntraFrame

JVC

8 Ch, 16 bits Panasonic 48 KHz

Panasonic

JVC

Panasonic

8 bits

1/2" 4 Ch, 20 bits Hasta 124´ (12,5 mm) 48 kHz

8 bits

1/4" (6,35 mm)

2 Ch, 16 bits a 48 kHz, 4 Ch, 12 bits 32 kHz

JVC y Sony

8 bits

Disco Óptico tipo DVD Blue Ray

2 Ch, 16 bits a 48 kHz, 4 Ch, 12 bits 32 kHz

Sony

Hasta 63´

Sony

Sí

Sí, 720p, 1080i Sí, 1035, 1080 y 1125 Sí, 1250/50 1125/60 1080i

Sí, D-9

Sí, DVCPRO y DVCPRO 50

Sí

Sí, Betacam, Betacam SP, Betacam SX, Betacam Digital, MPEG IMX

Sí

Sí (JVC)

Sí

Formato basado en el D-5 que es compatible con D-3. Cassette. Bitrate 100 1998 Mbps. Cassette Formato de Alta Definición 1998 del DVCPRO Formato basado en Betacam Digital. Cassette Formato de HD con Long Gop JVC tiene variante ProHd que permite 720p @24fps Soporte de Grabación multiformato HDV y DVCAM

1997

2003 solo JVC con Pro HD) 2005

Tabla de Formatos de Vídeo245

Hatsuo©

Formatos de Grabación de Vídeo

Asier Anitua Valluerca

FORMATOS DE VÍDEO

Tratamiento de Vídeo

Tipo de muestreo

AVC INTRA

ITU-R 601 Vídeo Digital en Componentes

DVCPRO HD

IntraFrame

8 bits

DVCPROHD

ITU-R 601 Vídeo Digital en Componentes

DV 4:2:2 @ 100Mbps

IntraFrame

8 bits

1/4" (6,35 mm)

REV PRO HD

ITU-R 601 Vídeo Digital en Componentes

HDV o JPEG2000

8 bits

Cartucho de memoria

10 bits

Cartucho 2 Ch, 16 bits Hasta 128´ de a 48 kHz, Ikegami y memoria En GFPAK 4 Ch, 12 bits Toshiba de 64 GB de alta 32 kHz capacidad

ITU-R 601 MPEG-2 @ Vídeo Digital en 50Mbps o Componentes 100Mbps

HDD-1000

Vídeo Digital en Componentes

UniHi

Vídeo Digital Compuesto

Compre Tipo de Ancho de Tiempo de sión Resolución Cinta Grabación

Frame I

Audio

Inventado Fabricantes por

2 Ch, 16 bits a 48 kHz, Panasonic 4 Ch, 12 bits 32 kHz

Hasta 32´

1” (25 mm)

Hasta 63´

3/4” (19 mm)

Hasta 63´

Panasonic

2 Ch, 16 bits a 48 kHz, Panasonic Panasonic 4 Ch, 12 bits 32 kHz 2 Ch, 16 bits a 48 kHz, Grass Grass Valley 4 Ch, 12 bits Valley 32 kHz

8 Ch, 16 bits 48 KHz

Capacida Multi d de Sistema Compatibilidad trabajo en Preread Líneas de 24 Frames/ reproducción Frames/s seg eg.

Otros

Año Pres enta ción

Formato que puede ir en las tarjetas P2 o cintas DVCPRO

Sí

Sí DV y DVCPRO/ 50

Formato DV a 1998 100Mbps

Sí

Alta definición de REV PRO 2005 multiformato

Tandem para HD de ikegami tras 2007 experiencia Editcam

Ikegami y Toshiba

Sí

Sony

1125i

Formato de cinta abierta

Sony

1125i

HDVS. Cassette

Sí, VHS y S-VHS

Utilizado para HDTV, principalmente 1992 grabar 3D. Cinta de cassette VHS

Sí, VHS y S-VHS

Formato Digital del VHS. 1995 Cassette

1987

Domésticos Alta Definición

W-VHS

Vídeo Analógico en Componentes

D-VHS

Vídeo Digital Compuesto

246

Sí

HDTV hasta 180´, 1/2" (12,5 mm) SDTV hasta 540´

1 Ch o 2 Ch Hi-Fi

JVC

Sí, 1035, 1080 y 1125

Sí

1/2" (12,5 mm)

Hasta 49 horas (LP). Hasta 3,5 horas en HDTV

2 Ch Hi-Fi

JVC

JVC, Philips,…

Tabla de Formatos de Vídeo

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Asier Anitua Valluerca

Formatos de Grabación de Vídeo

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Formatos de Grabación de Vídeo

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Documentación

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URLs

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H a tsu o

A AnniiV Vaall IInncc..

-Formatos de Grabación de V Vídeo-

Agradecimientos: -

Regina Rivas Joan Suñe Josechu Garay Carlos Carballeira T.S.A.

Todas las empresas que en cortesía han colaborado con la información e imágenes mostradas en este documento.

AAssiieerr AAnniittuuaa VVaallluueerrccaa

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