TESIS DOCTORAL
Documentación geométrica del
patrimonio
Propuesta conceptual y metodológica
José Manuel Valle Melón
TESIS DOCTORAL
Documentación geométrica del
patrimonio
Propuesta conceptual y metodológica
José Manuel Valle Melón
Universidad de La Rioja
Servicio de Publicaciones
2011
Esta tesis doctoral, dirigida por el doctor D. Felix Sanz Adán, fue leída el 5 de septiembre de 2007, y
obtuvo la calificación de Sobresaliente Cum Laude Unanimidad.
José Manuel Valle Melón
Edita: Universidad de La Rioja
Servicio de Publicaciones
ISBN 978-84-694-1081-3
DOCUMENTACIÓN GEOMÉTRICA DEL PATRIMONIO:
Propuesta conceptual y metodológica
TESIS
DOCTORAL
J.M.V.M.
Universidad de La Rioja
Documentación
Geométrica del Patrimonio:
Propuesta conceptual y metodológica
Tesis Doctoral
José Manuel Valle Melón
Logroño, 2007
2007
Documentación Geométrica del Patrimonio:
Propuesta conceptual y metodológica
Tesis Doctoral
Desarrollada en el programa de Doctorado
“Diseño e ingeniería del producto y de procesos
industriales” del Departamento de Ingeniería
Mecánica de la Universidad de La Rioja.
DOCTORANDO: José Manuel Valle Melón
DIRECTOR:
Dr. Félix Sanz Adán
Logroño, junio de 2007
“El progreso exige asociaciones de ideas y
planteamientos novedosos y creativos que no
pueden ser deducidos a partir de los resultados de
las mediciones, pues van más allá de ellos”
Max Planck
Esta tesis es fruto de la inquietud, del sueño,
de la ignorancia y el agradecimiento, en
algunos casos de la desesperación y en
muchos de la ilusión.
Dedicada a aquellos a los que me han ayudado,
con su ejemplo, a llegar hasta aquí y seguir
adelante:
Trini, Germán, Donata, Isidro,
Pepe y Gregoria
Al presente, especialmente.
Angélica
Al futuro
Manuel y Guadalupe
En la memoria
Ramón, Guillermo y Dupré
Agradecimientos
Es necesario comenzar esta Tesis agradeciendo a todos aquellos que en alguna
medida, han contribuido a que este documento haya nacido, crecido y llegado a
su fin.
Comenzaré agradeciendo a Félix Sanz Adán, director de esta tesis y paciente
sufridor de los devaneos y contradicciones con las que le he abordado en el largo
periplo como doctorando; sus siempre certeras recomendaciones en el fondo, en
la forma y en la canalización de esfuerzos hacia el objetivo último han resultado,
como no, determinantes para que finalmente viera la luz.
A Álvaro Rodríguez Miranda, por su sabiduría a pesar de su juventud, o quizá por
eso, que ha contribuido a varios de los aciertos de los aquí expuestos y ha
revisado, corregido y enmendado con tino y benevolencia este trabajo.
A mi familia que ha sufrido, con resignación las horas de ausencia, los cambios de
humor y la falta de dedicación. Y, especialmente, a Angélica que desde su
experiencia, ha sido el puntal que me ha permitido apalancar esta tarea
investigadora, con total comprensión y complicidad.
A los compañeros de la sección de Topografía de la Escuela U. de Ingeniería de
Vitoria, que me permitieron disfrutar de un cuatrimestre de dedicación exclusiva,
sin el cual difícilmente esta tesis se hubiera concluido.
A todos y cada uno de los alumnos y en la actualidad varios de ellos profesores,
que a lo largo de estos años han pasado por el Laboratorio de Documentación
Geométrica del Patrimonio, dejando, con su ilusión y esfuerzo, la semilla que he
tenido la suerte de poder recoger y ver crecer.
A cuantas personas e instituciones han confiado, muchas veces por encima de lo
merecido, en mi capacidad para enfrentarme a nuevos problemas en la medida y
representación del patrimonio, poniendo en mis manos frágiles elementos que era
necesario documentar. Sin duda, la presión de la realidad, con todas sus
circunstancias ha resultado fundamental en el planteamiento conceptual y
estructural de la tesis. Entre ellos a Agustín Azkarate, Pilar Duarte, Mª Ángeles
Ezquerro, José Antonio Hernández, Juan Ignacio Lasagabaster, Julio Nuñez,
Óscar Reinares, José Manuel Tudanca,...
A cuantos amigos y familiares me han mostrado su cariño, apoyo y ánimo a lo
largo de estos años de travesía, y entre ellos a: Estrella Marín, Ane Lopetegi,
Leonardo Azurmendi, Karmele Artano, Carlos López, Charo Resano, Chema
Tejado, Luis Camarero, Xavi Bosch, ... y a los íntimos que en las sobremesas de
las comidas o cenas de fin de semana han aguantado las continuas referencias a
la Tesis, con la paciencia que solo los amigos saben tener.
Además, debo pedir excusas, de manera previa, por las carencias y errores que,
sin duda contiene y agradecer, de antemano las críticas o sugerencias que se
deseen realizar a este conjunto de propuestas, como tales que son.
Índice
.
Índice
Página
Capítulo 1. Introducción y objetivos ..................................................................1
1.1. Necesidades y oportunidades ....................................................................1
1.2. Estado del Arte de la temática planteada...................................................4
1.3. Objetivos ..................................................................................................12
1.4. Estructura del trabajo ...............................................................................14
Capítulo 2. Documentación Geométrica del Patrimonio.
Revisión y propuesta conceptual................................................17
2.1. Los conceptos de Patrimonio ...................................................................17
2.1.1. Los patrimonios............................................................................20
- Evolución de los conceptos .......................................................20
- El concepto global de patrimonio................................................26
2.1.2. Los componentes del patrimonio .................................................27
2.2. El registro geométrico como documentación del Patrimonio.
(Patrimonio mensurable, límites de actuación) ........................................31
2.2.1. Registrar, catalogar, inventariar y documentar ............................32
2.2.2. Levantamiento y Planimetría, dos conceptos básicos
utilizados para referirse a la medida y la representación.............34
- Levantamiento ............................................................................34
- Planimetría..................................................................................37
2.3. Documentación Geométrica del Patrimonio. Alcance del concepto.........40
Capítulo 3. Bases para el desarrollo metodológico .....................................45
3.1. El objetivo de la documentación y sus implicaciones...............................46
3.2. La Documentación Geométrica del Patrimonio como actividad de I+D+I 49
3.3. Agentes, procesos, resultados y responsabilidades ................................51
3.4. La importancia del proyecto .....................................................................57
3.5. La representación de la medida como elemento de difusión y
didáctica del patrimonio............................................................................59
3.6. La estandarización de la documentación geométrica, una necesidad
acuciante ..................................................................................................63
3.7. La propiedad intelectual y la Documentación Geométrica
del Patrimonio ..........................................................................................66
I
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
Página
Capítulo 4. Propuesta Metodológica ............................................................... 71
4.1. Introducción.............................................................................................. 71
4.2. Esquema metodológico general de intervención.
Necesidad y elemento patrimonial ........................................................... 72
4.3. El proyecto de documentación geométrica .............................................. 74
4.3.1. Características propias del elemento a documentar.................... 76
4.3.2. Consideraciones técnicas............................................................ 79
4.3.2.1. Existencia de documentación geométrica previa ............ 80
4.3.2.2. Enlace a sistemas globales de coordenadas .................. 81
4.3.2.3. Detección de elementos ocultos y/o enmascarados ....... 81
4.3.2.4. Precisión, escala y exactitud ........................................... 81
4.3.2.5. Grado de detalle o densidad de información................... 86
4.3.2.6. Registro del revestimiento superficial.............................. 87
4.3.3. El tiempo, recurso fundamental en la Documentación
Geométrica del Patrimonio ........................................................... 87
4.3.4. Previsión de resultados ............................................................... 88
4.3.5. Previsión de métodos e instrumentos de registro........................ 92
- Modelo vectorial tridimensional .................................................. 93
- Visualizaciones estereoscópicas................................................ 99
- Representaciones planas........................................................... 99
- Representaciones visuales procedentes de fotografías........... 101
- Reproducciones ....................................................................... 102
- Realidad virtual......................................................................... 103
4.3.6. Evaluación de recursos necesarios ........................................... 104
4.3.7. Evaluación de alternativas......................................................... 107
4.3.8. Documento de proyecto............................................................. 110
4.4. Ejecución ............................................................................................... 111
4.4.1. La memoria de ejecución........................................................... 114
4.5. Control de calidad y validación .............................................................. 114
4.6. Archivo (estrategias para la transcendencia en el tiempo) .................... 115
4.7. Utilización............................................................................................... 115
II
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Índice
Página
Capítulo 5. Desarrollo de métodos alternativos de Documentación
Geométrica de bajo coste ...........................................................117
5.1. Aportaciones al registro..........................................................................118
5.1.1. Alternativa para la documentación de excavaciones
arqueológicas con precisión topográfica y métodos expeditos
de toma de datos ........................................................................118
5.2. Aportaciones a la representación geométrica ........................................131
5.2.1. Metodología para la generación de modelos virtuales de
elementos patrimoniales de revolución......................................131
5.2.2. Ajuste radiométrico de texturas fotográficas en modelos
virtuales y nubes de puntos de elementos patrimoniales ..........141
Capítulo 6. Organización de procesos y estandarización de los
resultados de la documentación geométrica.........................155
6.1. Introducción ...........................................................................................155
6.2. Documentación de los procesos ............................................................158
6.2.1. Ubicación de un proceso en el conjunto de la ejecución ...........158
6.2.2. Protocolización de procesos .....................................................160
6.3. Estandarización de los datos y resultados de los procesos ...................162
6.3.1. Estándares de carácter general .................................................163
6.3.2. Estándares asociados a los registros ........................................165
6.3.3. Estándares asociados a las representaciones y otros
resultados ..................................................................................168
6.4. Aportaciones sobre la calidad y transcencia de la información
geométrica patrimonial ...........................................................................170
6.4.1. Modelos de verosimilitud............................................................170
6.4.2. Metadatos ..................................................................................178
6.4.3. Estrategias para la transcendencia de la información ...............188
Capítulo 7. Validación de las propuestas realizadas .................................197
7.1. Existencia del elemento patrimonial y la necesidad de su
documentación .......................................................................................197
7.2. Estudio de la problemática y redacción del proyecto .............................201
- Características propias del elemento a documentar..........................203
- Consideraciones técnicas ..................................................................203
III
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
Página
- Tiempo disponible ............................................................................. 206
- Previsión de resultados ..................................................................... 206
- Previsión de métodos e instrumentos de registro ............................. 207
- Evaluación de recursos necesarios................................................... 210
- Elaboración del documento de proyecto ........................................... 212
7.3. Ejecución del proyecto de documentación............................................. 213
7.3.1. Esquema de trabajo................................................................... 213
7.3.2.- Procesos de campo.................................................................. 214
7.3.3.- Procesos de gabinete............................................................... 218
- Orientación de los barridos ...................................................... 218
- Filtrado y edición ...................................................................... 221
- Agrupación en elementos......................................................... 222
- Sombreado............................................................................... 223
- Consideraciones sobre el mallado ........................................... 227
- Secciones................................................................................. 228
- Ortoimágenes........................................................................... 230
- Chromadepth® ......................................................................... 231
- Dibujo tridimensional ................................................................ 232
- Multimedia ................................................................................ 235
- Verosimilitud............................................................................. 238
- Metadatos y transcendencia de la información ........................ 239
- Control de calidad de los resultados obtenidos........................ 245
- Elaboración del Documento de memoria ................................. 245
7.4. Acciones responsabilidad de la promoción............................................ 246
Capítulo 8. Conclusiones, aportaciones y propuestas para el futuro ... 247
8.1. Conclusiones.......................................................................................... 247
8.2. Aportaciones .......................................................................................... 248
8.3. Propuestas para el futuro....................................................................... 250
Capítulo 9. Bibliografía ..................................................................................... 253
Anexo: Fichas de proyectos
IV
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Abreviaturas
Abreviaturas
CAD (Diseño Asistido por ordenador)
CIPA (Comité Internacional de Fotogrametría Arquitectónica),
DCMI (Dublin Core Metadata Initiative)
EPOCH (European Research Network of Excellence in Open Cultural
Heritage)
ICOMOS (International Council on Monuments and Sites)
ISO (Organización Internacional para la Estandarización)
ISPRS (International Society of Photogrammetry and Remote Sensing).
(I+D+I) (Investigación, Desarrollo e Innovación)
LIDAR (Laser Imaging Detection and Ranging)
LPHE (Ley de Patrimonio Histórico Español)
MIDAS (Manual and Data Standard for Monument Inventories)
NEM (Núcleo Español de Metadatos
RAE (Real Academia Española)
RecorDIM-Initiative (Recording, Documentation an Information Management)
TIC’s (Tecnologías de la Información y la Comunicación)
u.v. (Última visita)
UE (Unidad Estrigráfica)
UNESCO (United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization)
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1. Introducción
Capítulo 1. Introducción
1.1. Necesidades y oportunidades
El deseo, o más bien, la necesidad personal de realizar esta Tesis surge de
mi vinculación con el mundo de la medida y representación del patrimonio a lo
largo de los últimos dieciséis años, en los que he podido ir adquiriendo
experiencia, nunca suficiente, planteándome retos, en ocasiones
encontrándoles solución, y sobre todo avanzando en el conocimiento y
aplicación de nuevas técnicas para el registro, representación y difusión del
patrimonio.
En este periplo me han ido surgiendo numerosas cuestiones que no siempre
han encontrado fácil respuesta: ¿por qué medir el patrimonio?, ¿para qué
hacerlo?, ¿con qué precisión?, ¿quién debe medirlo?, ¿cómo?, ¿qué hacer
con la medida?, ¿cómo difundir sus resultados?, ¿cómo protegerlos contra el
paso del tiempo?,…
Sin duda, estas preguntas han ido estimulando la búsqueda de unas bases
conceptuales y metodológicas que si bien se encuentran muy desarrolladas
en los aspectos instrumentales y técnicos de la propia medida y su
representación, no lo están tanto en cuestiones, diríamos, disciplinares o
epistemológicas.
El propio hecho de la medida y la representación del patrimonio no tiene un
concepto universalmente aceptado que la designe, como tampoco están
definidos los agentes que intervienen en ella, o los procesos, incluso no están
clasificados los posibles productos de estos procesos y su relación con los
instrumentos y métodos de registro y representación.
Esta situación ha supuesto, a lo largo de los años, un estímulo sin paliativos
en la búsqueda, no ya sólo de nuevas técnicas y métodos, (e incluso en el
desarrollo de algunos), sino fundamentalmente en la búsqueda de respuestas
a una pregunta clave ¿para qué? El planteamiento constante de la duda
sobre la adecuación, o no, de las alternativas que barajaba a la hora de
realizar una intervención de medida, me han obligado a tratar de sistematizar
1
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
las posibles opciones estableciendo los diagramas de flujo de los procesos,
de manera que queden estructurados de una manera general.
Por otro lado, esta sistematización es cada día más necesaria en el campo de
la medida y la representación patrimonial, tratando de acercarse a otras
ramas de la Ingeniería y de la Arquitectura, en la que todo tipo de intervención
se fundamenta en un proyecto, aspecto éste vital, desde mi punto de vista, y
no siempre atendido convenientemente en la documentación del patrimonio.
En definitiva, en esta tesis se buscan:
- respuestas a preguntas simples pero de fundamental importancia a la
hora de medir y representar el patrimonio; la focalización de conceptos
amplios como el de Patrimonio en lo que se refiere al tema de la Tesis;
- caracterización fundamentalmente de los resultados, métodos, e
instrumentos en su vertiente de aplicación al patrimonio;
- soluciones a algunos problemas técnicos concretos, en la medida, la
representación y en la calidad y transcendencia de la información;
- el establecimiento de las características más importantes que debe
reunir un proyecto de medida y representación, en el marco de todo el
proceso;
- finalmente el desarrollo de estándares que puedan llegar a ser
normalizables, o al menos de utilidad para la ejecución de proyectos
de medida y representación del patrimonio.
La cantidad de información a tratar es ingente, procedente de campos del
conocimiento muy heterogéneos; la tipología de los elementos patrimoniales
es también diversa, las soluciones técnicas amplias y en constante evolución;
pero a pesar de ello, el tema es sencillamente apasionante.
Al cúmulo de necesidades y obstáculos presentado hay que sumarle las
oportunidades que el entorno brinda, en el sentido que nos ocupa.
Por un lado, la situación social actual, debida al aumento del bienestar
económico, con respecto a las décadas precedentes, que hace gozar,
generalmente, de mayor nivel cultural y tiempo libre, lo que se traduce en una
demanda creciente de servicios culturales, motivo por el que cada vez se
destinan mayor cantidad de recursos públicos a iniciativas culturales en
general y entre ellos a la investigación y preservación del patrimonio en
particular; hecho que sitúa a las áreas del conocimiento implicadas en estas
tareas como nichos emergentes de actividad, tanto investigadora como
aplicada.
2
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1. Introducción
La segunda de estas oportunidades se centra en que los elementos
patrimoniales, como cualquier otro bien inherente a la actividad humana,
precisan, de una u otra forma, de su documentación, catálogo, medida e
inventario, para que de este modo puedan ser, entre otras cosas
identificados, individualizados, gestionados, reproducidos, investigados y
difundidos. Esta documentación pasa en la mayoría de los casos por un
registro de sus medidas, que evidencian tres de sus características físicas
fundamentales: la forma, dimensiones y disposición espacial. Las medidas
representan un dato cuantitativo, que al mismo tiempo ha de ser transferido
del lenguaje numérico al gráfico aplicando para ello técnicas de
representación muy variadas, tanto en los procesos de generación, como en
el resultado final obtenido, o en el soporte empleado para su difusión.
Los métodos y técnicas que se aplican en la medida y representación
patrimonial rara vez surgen de manera específica para tal aplicación, sino que
habitualmente, su acercamiento a este campo se produce como adaptación
de instrumentación y procedimientos propios de la topografía, cartografía, o la
industria, lo que obliga a su análisis, adecuación y procedimentación
específica.
El vertiginoso desarrollo de las técnicas e instrumentos destinados a la
medida y representación, unido al crecimiento exponencial de la capacidad de
almacenamiento y gestión de información de los sistemas computacionales, y
la constante irrupción de programas informáticos, así como de actualizaciones
y mejoras de los mismos, dificulta extraordinariamente la óptima elección de
unos u otros, debido a la falta de unos criterios básicos de selección;
centrados, más que en la deslumbrante instrumentación, en los objetivos que
se pretenden conseguir. Estas circunstancias suponen una oportunidad para
la arriesgada misión de establecer unos criterios que ayuden a fijar los
objetivos en la documentación de cada elemento patrimonial y a desarrollar el
proyecto de documentación como un auténtico proyecto de investigación
previa a la ejecución de la propia documentación.
Además, la falta de normalización tanto en los procesos como en los
productos de medida y representación del patrimonio dificulta notablemente la
estandarización de los resultados, confiriendo a los mismos un carácter
artesanal fuera de sintonía con el resto de aplicaciones tanto cartográficas
como del resto de las ramas de la ingeniería. Lo que anima a la definición de
algunos estándares básicos que comiencen a llenar este vacío,
3
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
fundamentalmente en lo referente a formatos de información digital y a
información aneja a los resultados que les confieran trazabilidad.
Finalmente resulta necesaria la incorporación de los conocimientos obtenidos
en la investigación patrimonial a los programas formativos en todos los
niveles de la educación; además, hay que tener en cuenta la necesidad
creciente de difundir los elementos patrimoniales con el fin de, por un lado,
justificar a nivel social, los resultados obtenidos en los proyectos de
investigación, generalmente sufragados con dineros públicos, y por otro, de
formar y concienciar a la población en la necesidad de su preservación,
conservación y transmisión.
Esta necesidad obliga al desarrollo de estrategias de difusión adaptadas a los
tiempos actuales, en los que la transmisión de conocimientos está sustentada
en la imagen, la inmediatez, la universalidad y la concreción. En este sentido
la representación gráfica del patrimonio puede aportar innumerables
elementos de apoyo a partir de la irrupción de las tecnologías de la
información y la comunicación y su incorporación a las áreas de conocimiento
de la Geometría, la Ingeniería Gráfica, la Arquitectura, o la Arqueología.
1.2. Estado del Arte de la temática planteada
En este apartado se trata de recoger las tendencias actuales en los tres
campos que son objeto de interés de este trabajo, el conceptual, el
metodológico y finalmente el relativo a la normalización y estandarización.
Con este acercamiento se pretende, por un lado, aumentar el propio
conocimiento en las materias objeto de estudio -que en algunos casos parte
desde sus propios cimientos-, por otro, evitar inventar lo inventado, aportando
al desarrollo del conocimiento nuevas facetas que complementen lo existente,
desde la premisa del saber que existe.
Se ha realizado una exhaustiva revisión bibliográfica de artículos, libros y
proyectos relacionados con las materias abordadas, lo que ha permitido partir
de una visión global de la situación de las cuestiones planteadas, que ha
puesto de manifiesto las lagunas indicadas en el apartado anterior, pasando
de ser necesidades y oportunidades a objetivos de la investigación.
Para la confección del apartado dedicado al alcance del concepto del
patrimonio, se ha comenzado por la revisión de todas las normativas legales
4
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1. Introducción
que afectan al patrimonio en España1, así como las resoluciones, cartas,
declaraciones, recomendaciones y documentos referidos al Patrimonio que a
lo largo del pasado siglo XX se emitieron en nuestro entorno cultural, y que
fueron perfilando el concepto de Patrimonio2. En las primeras el patrimonio
se aborda desde aspectos legales, que en muchos casos suponen la
transposición directa de reglamentos superiores o de otros entes
administrativos de igual rango, de manera que las aportaciones a la
delimitación del concepto son escasas. En los segundos, resulta significativa
la evolución de los mismos, desde los comienzos en los que el alcance era
notablemente restringido y enmarcado en los objetos artísticos, hasta el punto
de vista actual en el que prácticamente todo puede llegar a ser considerado
patrimonio.
En cuanto a los innumerables documentos que abordan el tratamiento del
patrimonio, resultan especialmente importantes las aportaciones de Querol y
Martínez (1996), que para centrar el tema de la gestión del patrimonio
arqueológico realizan el análisis de la evolución del concepto de patrimonio
enmarcando el arqueológico dentro del histórico, y realizando una interesante
disertación sobre el patrimonio natural y el histórico. No menos importantes
son las aportaciones al contenido del concepto realizadas por Campillo
(1998), que aborda el alcance del concepto desde el conocimiento de las
altas instancias europeas y un exhaustivo desarrollo de todo lo relativo a la
gestión y el gestor del patrimonio cultural, temas tratados también por Ballart
y Tresserras (2001) y más recientemente en Bermúdez y otros (2004).
Para la revisión conceptual se ha realizado una búsqueda por distintas
monografías y artículos, científicos y técnicos, publicados en los últimos años,
detectando los problemas gremiales de la utilización de determinados
1
Se incluyen los tratados europeos, las normativas nacionales y las de las comunidades autónomas,
recogidos en CERRO, B., FERNÁNDEZ, D. (2002). “Normativa sobre el Patrimonio Histórico Cultural”
(2002).
2
Entre otras: ICOMOS, 1965. Carta Internacional sobre la conservación y la restauración de
monumentos y de conjuntos histórico-artísticos (Carta de Venecia - ICOMOS). Venecia.
[http://www.esicomos.org/Nueva_carpeta/info_DOC_CARTAVENECIA.htm u.v. abril de 2007].
ICOMOS, 1982. Carta relativa a la salvaguarda de los jardines históricos. (Carta de Florencia).
Florencia. [http://www.icomos.org/docs/florence_es.html u.v. abril de 2007].
ICOMOS, 1987. Carta Internacional para la conservación de ciudades históricas. (Carta de Toledo).
Toledo. [http://www.mcu.es/patrimonio/docs/MC/IPHE/Biblioteca/TOLEDO.pdf u.v. abril de 2007].
ICOMOS, 1990. Carta Internacional para la Gestión del Patrimonio Arquitectónico. (Carta de
Lausana). Lausana [http://www.esicomos.org/Nueva_carpeta/info_DOC_ARQUEO.htm u.v. abril de 2007].
ICOMOS, 1996. Carta Internacional para la Protección y la Gestión del Patrimonio Cultural
Subacuático. (Carta de Sofía). Sofía.
[http://www.esicomos.org/Nueva_carpeta/info_DOC_SUBACUATICO.htm u.v. abril de 2007].
ICOMOS, 1996. Principios para la creación de archivos documentales de monumentos, conjuntos
arquitectónicos y sitios históricos y artísticos.
[http://www.esicomos.org/Nueva_carpeta/info_DOC_ARCHIVOS.htm u.v. abril de 2007].
5
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
conceptos, la falta de comprensión de una parte de los técnicos de lo que
significan determinados conceptos para otros, así como problemas de
palabras homónimas, de raíz diferente. A este respecto, resulta elocuente el
acercamiento a cualquier documento científico-técnico que trate de la medida
y representación de elementos patrimoniales, generado por un técnico de un
área de la investigación ligeramente tangencial para poder detectar lo que
aquí se está exponiendo. No se ha localizado ningún documento, que aborde
el problema de la conceptualización referida a la medida y representación del
patrimonio.
En cuanto al estudio del término “Documentación Geométrica” para referirse a
las actividades de registro y representación del patrimonio, la propuesta del
autor se ve avalada por autores como Lagerqvist,(1999), Balodimos y otros
(2003), Pavelka y Dolanský (2003), Georgopoulos y Ioannidis (2004) y más
recientemente Linsinger (2005).
La información sobre los temas metodológicos y técnicos que se pretenden
abordar en esta tesis se han de buscar, fundamentalmente en los foros
internacionales que mantienen un ritmo frecuente de congresos y publicación
de actas con sus comunicaciones y conclusiones, entre ellos:
-
CIPA (Comité Internacional de Fotogrametría Arquitectónica), es uno
de los comités internacionales de ICOMOS (International Council on
Monuments and Sites) que fue establecido en colaboración con ISPRS
(International Society of Photogrammetry and Remote Sensing). De
todos los comités internacionales es el más sectorial, habiendo
realizado simposiums y conferencias en Quebec (1992), Goeteborg
(1997), Olinda (1999) Potsdam (2001), Antalya (2003), Torino (2005) y
Chipre (2006), la cantidad de información publicada a partir de estos
eventos es ingente, y aborda la vanguardia en la documentación
geométrica de todo tipo de elementos patrimoniales, debido a su
evolución desde un foro técnico dedicado a la fotogrametría de
monumentos históricos a una organización que debate cuestiones
teóricas y prácticas sobre documentación de patrimonio cultural
(Palumbo y Ogleby 2004).
-
El ICOMOS, es una red de expertos que se benefician del intercambio
interdisciplinar de sus miembros, entre los que se encuentran
arquitectos, historiadores, arqueólogos, historiadores del arte,
geógrafos, antropólogos, ingenieros y urbanistas. Sus miembros
contribuyen a mejorar la preservación del patrimonio, los estándares y
6
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1. Introducción
las técnicas para cada tipo de patrimonio cultural: edificios, ciudades
históricas, espacios culturales y yacimientos arqueológicos3. Las
publicaciones generadas a partir de sus comités cientificos, así como
de las ponencias y comunicaciones presentadas a las asambleas
generales, entre las últimas: Sofía (1996) y Madrid (2002), constituyen
otra importante fuente de conocimiento teórico.
-
También la ISPRS (International Society of Photogrammetry and
Remote Sensing) mantiene una comisión, la nº V, dedicada a las
aplicaciones y análisis de sensores de corto alcance, y dentro de ella,
seis grupos de trabajo, de los cuales el segundo está dedicado a la
documentación del patrimonio cultural, el tercero al láser escáner
terrestre, el cuarto a la realidad virtual y animación por
computación y el quinto al desarrollo de tecnología de sensores
de imagen. Aunque bien es cierto que en prácticamente la totalidad
de las comisiones se pueden encontrar desarrollos metodológicos e
instrumentales de aplicación en algún campo de la documentación
patrimonial.
Desde el año 2000 hasta el actual 2007 se han desarrollado más de 60
eventos internacionales auspiciados por ICOMOS, lo que supone una
importante cantidad de información técnica actualizada.
En el entorno nacional, congresos como:
3
-
TOPCART (Congreso Nacional de Topografía y Cartografía de
España), cuya última convocatoria tuvo lugar en 2004;
-
INGEGRAF (Asociación Española de Ingeniería Gráfica) que convoca
un congreso internacional anual;
-
el Congreso Anual de Expresión Gráfica Arquitectónica;
-
las Bienales de la Restauración Monumental, organizadas por la
Academia del PARTAL;
-
para finalizar la muestra, las Jornadas de Patrimonio que con carácter
también bianual organiza el Colegio de Arquitectos de La Rioja.
Información obtenida de la Página de oficial de ICOMOS [http://www.icomos.org u.v. abril 2007].
7
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
Tanto los foros nacionales como los internacionales son buenos escaparates
para estar al tanto de las últimas aportaciones en los campos instrumental y
metodológico de la medida y la representación del patrimonio.
En el ámbito arqueológico, están viendo la luz masters y cursos de postgrado
con marcado carácter técnico, centrados en la documentación.
Sin olvidar al ingente cantidad de recursos depositados en Internet, que
abarcan desde los laboratorios que muestran sus trabajos, hasta los
desarrollos informáticos específicos puestos a disposición de la comunidad
científica, sin olvidar las páginas comerciales, tanto de prestación de servicios
como de instrumentación.
La evolución de los sistemas de medida más comúnmente utilizados fue
recogida por Scherer (2002) en métodos manuales tradicionales, métodos
topográficos, métodos fotogramétricos y métodos de escaneado. A día de
hoy, esta clasificación continúa siendo válida, con la salvedad hecha de los
métodos mixtos que incorporan escaneados y fotografía, o topografía y
fotografía. Mientras que en los métodos manuales tradiciones se produce
prácticamente un estancamiento respecto a los métodos e instrumentos
empleados en la segunda mitad del s. XX, con la utilización de niveles, miras,
cintas métricas y flexómetros, con las únicas aportaciones notables de los
sistemas de medición de distancias por ultrasonidos o láser y también de la
nivelación láser.
En el caso de los métodos topográficos el desarrollo de las estaciones totales
completamente informatizadas, con la posibilidad de medida directa sobre el
objeto sin necesidad de prisma, y las más modernas que permiten la
incorporación de imágenes fotográficas a las que referirse para automatizar
los procesos de medida (Scherer, 2002; TOPCON Serie GPT-7000i) y la
generalización del posicionamiento por satélite, han supuesto una auténtica
revolución en los últimos diez años.
Por otro lado, la Fotogrametría se encuentra en una situación actual de
completa expansión de los procesos e instrumentos centrados, prácticamente
en su totalidad, en plataformas digitales. Dentro de los sistemas digitales cabe
distinguir dos tendencias claras: las referidas a fotogrametría estereoscópica,
aplicadas en un porcentaje altísimo de la producción cartográfica internacional
y sólo de manera esporádica en documentación del patrimonio, y los
programas de fotogrametría convergente, ligados a programas y equipos muy
asequibles, que están suponiendo lo que Dereny (1993) definió como una
8
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1. Introducción
auténtica democratización de la fotogrametría, acercándola a todo tipo de
usuarios de las áreas de conocimiento más dispares y en particular de las
relacionadas con el patrimonio.
Al mismo tiempo la industria de la metrología y el escaneado láser está
realizando productos cada vez más novedosos, versátiles y aplicables al
patrimonio, lo que se traduce en constantes desarrollos, aplicaciones,
comunicaciones y publicaciones en todo tipo de foros. Su irrupción
generalizada en los últimos años en el entorno patrimonial está generando
numerosos estudios comparativos entre 3D láser escáner y otras técnicas en
aras a determinar la adecuación a los fines y propósitos de la documentación
de unas y de otras, (Aguilera y Lahoz, 2003; Fryer y otros, 2005; Linsinger,
2005; Gutierrez 2007)
El desarrollo de métodos e instrumentos de bajo coste, y en especial de la
mano de la captura digital de imágenes, se ha convertido en una línea de
trabajo importante, con el desarrollo de numerosos trabajos. Avanzando en
muchos casos hacia el desarrollo de herramientas gratuitas.
La representación gráfica y métrica de los objetos se encuentra en un
momento también expansivo, ya que ha evolucionado desde la delineación
manual que estuvo presente hasta finales de los años 80 del pasado siglo,
pasando por los programas de diseño asistido por computador4, hasta la
realidad aumentada y virtual, de pleno desarrollo en la actualidad y con
notables avances en la construcción de entornos inmersivos que recrean
cualquier tipo de espacio.
A pesar de que sobre todos los campos citados existe numerosa información,
es escasa la que trata de conjugarlas en una misma línea de trabajo,
enlazando procesos con resultados esperados y requerimientos de
transferencia de información entre unos y otros.
En el apartado metodológico, iniciativas como el proyecto del Grupo EPOCH
“AMA” (Archive Mapper of Archeology) tiene como objetivo generar una guía
de referencia unificada y actual del estado del arte en documentación del
patrimonio cultural, específicamente en los sectores asociados con el
patrimonio material: Arqueología y Museos.
4
Diseño asistido por computador en los sucesivo CAD.
9
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
Otras, como la RecorDIM-Initiative (Recording, Documentation and
Information Management), presentada durante el Simposium de CIPA
celebrado en Postdam en septiembre de 2001, persiguen tender puentes
entre dos grupos, el formado por los usuarios y el integrado por los
proveedores de documentación del patrimonio; al igual que la desarrollada
por el grupo CARPA (Cartografía en Patrimonio y Arqueología) de la
Universidad Politécnica de Madrid (Farjas, 2007).
La sistematización en la toma de decisiones para la selección de métodos de
medida aplicados al patrimonio ha sido tratada recientemente, como un
problema a resolver, con propuestas como las indicadas por Elwazani (2002,
2003), (Binam, 2003) y una programación informática de la resolución del
problema (Elwazani y Fellah, 2005).
En un ejercicio de prospectiva importante Ogleby (2004) trata de imaginar
cómo será la Documentación del Patrimonio hacia el 2024, para lo que se
basa, en primer lugar en las circunstancias sociales, o más bien las
diferencias sociales entre unos y otros pueblos, lo que le impide augurar un
futuro global. En segundo lugar, cuando se centra en los aspectos
tecnológicos, la solución pasa por una integración multidisciplinar y
multitécnica de todas las ciencias y técnicas que son de aplicación y que
podrán serlo en la documentación del patrimonio. De forma más o menos
jocosa habla del “Ridjidigital Documatic”, como paradigma de la integración en
un solo instrumento de todos los tipos de sensores aplicados al patrimonio.
Además de las clásicas y las tecnologías emergentes, nuevas cuestiones
están entrando en la agenda de investigación, como: la estandarización, los
sistemas para el aseguramiento de la calidad, cuestiones sobre propiedad
intelectual,… (Patias, 2004).
Ioannides y otros, (2005) dan algunas pautas para acometer un proceso de
estandarización aplicado concretamente al patrimonio cultural.
Existen iniciativas en el campo de la estandarización, de colecciones e
inventarios, como la ISO 21127, o la iniciativa MIDAS (Manual and Data
Standard for Monument Inventories) desarrollada por English Heritage en
1998, así como la relación de tesauros, (Thesaurus of Monuments Types)
desarrollado por the Royal Commission on the Historical Monuments of
England en 1995, o el Tesauro de Patrimonio Histórico de Andalucía
10
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1. Introducción
En el contexto internacional no son muchas las iniciativas de estandarización
aplicadas específicamente a la documentación del patrimonio. La institución
English Heritage, (Bryan, Blake 2000) editó, una guía que abarca aspectos
como, los contratos, instrumentación y medios auxiliares a aplicar, formatos
de las salidas gráficas, estructura y formato de los ficheros entregados,
propiedad intelectual; con dos adendas, una dedicada a las documentaciones
realizadas con escáner láser (Mills, Barber, 2003) y otra dedicada a
fotografías tomadas con cámaras no métricas para la obtención de registros
métricos (D’Ayala, Smars, 2003).
The European Research Network of Excellence in Open Cultural Heritage
(EPOCH, 2005), es una red que reúne a más de un centenar de instituciones
Europeas relacionadas con el patrimonio cultural, realizando esfuerzos para
promover la calidad y la efectividad en el uso de las Tecnologías de la
Información y la Comunicación (TIC’s) aplicadas al patrimonio, entre ellas las
relativas a la estandarización (EPOCH, 2002).
En cuanto a la utilización de estándares a través de Internet, resulta inevitable
la referencia a The World Wide Web Consortium (W3C), que desarrolla
tecnologías operativas (especificaciones, guías, programas, lenguajes y
herramientas) para desarrollar el potencial de la Web. En el apartado de
representación tridimensional en la Web, la referencia es The Web 3D
Consortium, que desarrolla estándares abiertos para comunicación 3D en
tiempo real.
En lo referente a metadatos, es decir, a la información asociada que debe
acompañar a los procesos de documentación, nos encontramos con normas
internacionales, como la ISO 19113:2002 “Geographic Information – Quality
Principles”, la ISO 19115:2003 “Geographic Information – Metadata”, o la ISO
19115-2 “Geographic Information – Metadata – Part 2: Extensions for imagery
and gridded data”, que han generado un estándar internacional de metadatos,
con aplicación en cartografía, fundamentalmente bidimensional.
Por otro lado, Dublin Core Metadatos Iniciative (DCMI) promociona y difunde
normas sobre interoperabilidad de metadatos. Las propuestas de esta
iniciativa resultan muy versátiles y permiten describir todo tipo de objetos,
servicios, lugares, programas informáticos, fuentes de texto,...
Además, en España existen iniciativas, por lo general institucionales, que
tratan de desarrollar modelos de metadatos específicos para cartografía,
imágenes, etc., basándose en los estándares anteriormente aludidos. El más
11
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
importante es el Núcleo Español de Metadatos, que pretende ser un núcleo
de metadatos común y recomendado para que todos los Catálogos de
Metadatos generados en España sean comparables e ínter-operables.
También existen iniciativas a este respecto desarrolladas por Universidades,
como la Politécnica de Madrid, o la de Zaragoza, aunque no abundan las
especificaciones para medición y representación patrimonial.
1.3. Objetivos
Básicamente se persiguen tres grandes objetivos; el primero de ellos
relacionado con el estudio de aspectos conceptuales y terminológicos; el
segundo centrado en el análisis de las variables metodológicas del problema
de la medida y la representación del patrimonio; y el tercero relativo a la
estandarización de procesos y resultados. Cada uno de ellos se subdivide, a
su vez, en objetivos más concretos que se enuncian a continuación.
El primer objetivo consiste en la delimitación del concepto de Patrimonio,
dado su marcado carácter polisémico, y la constante ampliación de
significados. Por este motivo se trata de acotar, de entre todos los términos
que incorporan la palabra patrimonio como prefijo o sufijo, aquellos que
requieren de técnicas de registro y representación para el conocimiento de
sus componentes geométricas, ya que tendrán una casuística semejante y
unas posibilidades de resolución de sus problemas de documentación
similares.
Se estudiarán, también los requerimientos normativos y legales para la
documentación, así como las características que debe cumplir ésta.
Siguiendo con la revisión conceptual se analizarán los términos que son
empleados por los distintos colectivos profesionales implicados, para referirse
a las diferentes actividades y productos que tienen que ver con la medida y
representación del patrimonio. Se determinarán las circunstancias en las que
resultan coincidentes, ambiguos, confusos y, en algunos casos, erróneos.
Finalmente, dentro de este primer objetivo, se propondrá la oportunidad de
aplicar la expresión “Documentación Geométrica del Patrimonio” para
referirse al conjunto de actividades, que apoyadas en diferentes técnicas y
métodos se aplican para realizar la medida, representación y gestión de la
información gráfica del patrimonio.
12
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1. Introducción
La determinación de los procesos, agentes y productos de la documentación
geométrica, como base para el desarrollo metodológico supondrá el final del
apartado conceptual, teniendo en cuenta la visión de integración
multidisciplinar y multitécnica de todas las técnicas que son de aplicación en
la medida y representación del patrimonio (Ogleby,2004). Supondrá, por
tanto, una obligación en la ejecución de todo el proyecto, el tratamiento
interdisciplinar5 de los problemas, conjugando las necesidades de unos y
otros, acercando los conceptos sinónimos y los requerimientos metodológicos
específicos de cada una de las disciplinas que se acercan al patrimonio a
través de su medida.
El objetivo metodológico tiene como punto principal el desarrollo del
esquema básico de intervención sobre un elemento patrimonial, en el
que se desarrollará especialmente el apartado fundamental, el proyecto.
Seguidamente se establecerá la relación entre: necesidades, resultados y
métodos e instrumentos adecuados para obtenerlos, proporcionando
alternativas en función de variables diversas.
Analizadas las carencias, o posibilidades de mejora, instrumentales y
metodológicas en diversos campos, se propondrán soluciones concretas a
algunas de estas lagunas.
Como síntesis de este segundo objetivo se pretende generar una propuesta
metodológica que parta, básicamente, de la evaluación de las necesidades de
medida y representación, teniendo en cuenta, a este respecto, los
requerimientos que puede realizar, por un lado, el usuario de dichos
resultados -que en muchas ocasiones actúa como promotor de la iniciativa de
documentación-, y por otro, todos los potenciales usuarios.
El tercer objetivo, tiene en cuenta que las áreas en las que cabe la
estandarización son amplias, y abarcan desde los procesos a los productos o
resultados, pasando por los métodos de registro, la calibración del
instrumental utilizado, los aspectos legales de la contratación de la
documentación, los propios contratos, la información asociada a la
administración y archivo de la información, a los formatos informáticos y en
definitiva el conjunto de la documentación. Por tanto la estandarización o
5
(Azkarate, 2004) En el artículo “La interdisciplinariedad ¿una concesión al lenguaje políticamente
correcto?” enfrenta los términos multidisciplinariedad y interdisciplinariedad, mientras que el primero se
ocupa de un objeto que interesa a una disciplina con la participación de otras disciplinas, el segundo exige
la transferencia de métodos de una disciplina a otra.
13
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
normalización, se articula como una actividad transversal que se irá
exponiendo a lo largo de todo el desarrollo metodológico y realizando la
propuesta concreta adecuada a cada situación.
Los objetivos propuestos serán desarrollados, aplicando para ello un estudio
teórico y bibliográfico, seguido de la aplicación experimental, utilizando los
medios técnicos y metodológicos existentes en los ámbitos de la Arqueología,
Arquitectura, la Geomática y la Topografía, aplicados a este tipo de registros,
con el fin de obtener una serie de conclusiones contrastadas y de éstas unas
propuestas que sean de utilidad práctica.
La consecución de estos objetivos, su contrastación y depuración,
pretende obtener un método de registro, representación y gestión de la
documentación geométrica del patrimonio, que realice una aportación a
este campo del conocimiento, de manera que pueda servir como base
para el establecimiento de estándares en algunos de los temas
abordados.
1.4. Estructura del trabajo
Partiendo de las argumentaciones expuestas en los apartados anteriores de
la introducción, se muestra en éste la estructura sobre la que se articula el
conjunto del documento.
El segundo capítulo se centra en el análisis de los conceptos que definen las
distintas fases de los procesos de medida y representación de elementos
patrimoniales, comenzando por el análisis del término Patrimonio, y
acotándolo en el alcance de las ciencias, técnicas y métodos de medida y
representación como elementos de registro. Seguidamente se aborda la
oportunidad de tratar a la medida y representación dentro de lo que
convencionalmente se conoce como Documentación del Patrimonio. A
continuación se analizan los conceptos relativos a productos y procesos de la
medida y la representación del patrimonio, desde el punto de vista de los
diferentes colectivos profesionales que sobre él intervienen. Se analiza y
propone la expresión “Documentación Geométrica del Patrimonio”
En el tercero de los capítulos se desarrollan una serie de bases
fundamentales para el desarrollo metodológico, entre las que se encuentra la
delimitación de necesidades de documentación geométrica que posibilitarán
la posterior selección de resultados que las satisfacen, lo que a la postre
14
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1. Introducción
permitirá seleccionar los instrumentos, métodos y técnicas más adecuados
para su consecución. Las claves referidas son las siguientes: la cuestión
fundamental ¿para qué?, la documentación geométrica del patrimonio como
parte integrante de la actividad de Investigación, Desarrollo e innovación
(I+D+I), el mapa de procesos de la documentación geométrica, la importancia
del proyecto, algunas cuestiones relacionadas con la estandarización y
finalmente los aspectos legales que rodean a esta actividad.
El cuarto de los capítulos desarrolla el esquema metodológico de intervención
para la documentación geométrica de un elemento cualquiera del patrimonio,
quedando plasmado gráficamente por medio del diagrama de flujo
correspondiente. Se desarrollan cada uno de sus subprocesos, haciendo
especial hincapié, como ya se ha indicado, en el proyecto.
En el quinto capítulo se presentan soluciones alternativas concretas, en la
línea del “bajo coste”, a métodos o instrumentos aplicados en el registro,
representación o gestión de elementos patrimoniales, que no eran abordados
previamente o que resultaban optimizables, en función de su aplicación
concreta al patrimonio.
El sexto se fija en la organización de los procesos y la estandarización de los
resultados de la documentación geométrica, realizando aportaciones
concretas sobre la verosimilitud de las representaciones, los metadatos y las
estrategias a aplicar para obtener la transcendencia de la información.
En el capítulo séptimo se realiza una validación de la propuesta metodológica
desarrollada, mediante su aplicación a un proyecto concreto de intervención,
la “Portada de los Hierros de la Catedral de Valencia”.
Las conclusiones obtenidas, las aportaciones desarrolladas, así como las
posibles líneas de investigación detectadas en el desarrollo de la tesis, se
exponen en el capítulo octavo.
Finalmente, en el apartado noveno y último se reflejan las referencias
bibliográficas empleadas en el desarrollo del trabajo.
Se incluyen también un listado de abreviaturas, así como un anexo, con
fichas resumen de los proyectos realizados por el autor a los que se hace
referencia en la tesis.
15
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2. Documentación Geométrica del Patrimonio. Revisión y propuesta conceptual
Capítulo 2. Documentación Geométrica del Patrimonio.
Revisión y propuesta conceptual
El desarrollo de un proyecto de investigación con un marcado carácter
técnico, como el que se pretende, no puede substraerse a las bases
conceptuales sobre las que se sustenta. Por este motivo es necesario buscar,
acotar, aclarar y, en la medida de lo posible, definir aquellos conceptos
empleados tanto para referirse al Patrimonio, como aquellos relativos a su
medida, representación y difusión. Será necesario también definir lo que se
entiende por “documentar” y más concretamente por “documentación
geométrica”. Por tanto en este capítulo se desarrolla el primero de los
objetivos marcados.
Comenzaremos con el análisis del concepto de Patrimonio, constantemente
ampliado en cuanto a ámbitos de aplicación y elementos que lo componen.
Acotado el patrimonio se trata, seguidamente, de analizar la aportación que
realiza el registro geométrico y su representación a la documentación
patrimonial. Se incluye, en este apartado, el estudio de algunos conceptos
que resultan ambiguos en su utilización, e incluso no del todo acertados en su
aplicación convencional, proponiendo alcances conceptuales y alternativas.
Finaliza este capítulo con la propuesta conceptual relativa a la
“Documentación Geométrica del Patrimonio” que engloba, a modo de síntesis,
las conclusiones obtenidas durante el mismo.
2.1. Los conceptos de Patrimonio
El concepto “Patrimonio” resulta ambiguo y polisémico debido a la amplitud de
materias, objetos y ciencias que abarca. Con el fin de sustentar el resto del
trabajo, centrándolo en el ámbito concreto del patrimonio mensurable, se ha
indagado en tres tipos de documentos:
17
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
a) Documentos normativos emanados de las diferentes organizaciones e
instituciones con capacidad jurídica en lo relativo a la protección y
gestión del patrimonio6.
b) Recomendaciones de sociedades e instituciones internacionales que
lo abordan.
c) Extensa bibliografía que a lo largo de los últimos años ha tratado
sobre su estudio, conservación, restauración, gestión y difusión.
Comenzando la búsqueda por el Diccionario de la Real Academia de la
Lengua (RAE), según el cuál, el término Patrimonio7 proviene del Latín
patrimonĭum, siendo la “hacienda que alguien ha heredado de sus
ascendientes”.
Analizando esta definición y cambiando en ella el punto de vista emisorreceptor de la hacienda, podríamos añadir que patrimonio también será la
hacienda que alguien transmite a sus descendientes. Esta aparente obviedad,
permitirá tener en cuenta que no sólo ha de considerarse como patrimonio lo
antiguo, lo heredado, sino también lo que se ha de legar, es decir, lo creado o
considerado como patrimonio en el presente, de ahí que se pueda colegir,
que al menos, “el patrimonio es un activo valioso que transcurre del pasado al
futuro relacionando a las distintas generaciones” (Ballart y Tresserras. 2001 p.
12.), pudiendo ser estos activos materiales o inmateriales.
Además de la edición vigente del citado diccionario de la RAE, el término
Patrimonio aparece como enmendado en un avance de la vigésima tercera
edición8, incorporando una nueva acepción, ésta es la de Patrimonio histórico,
entendiendo como tal el “conjunto de bienes de una nación acumulado a lo
6
En el caso concreto de España se pasa desde el nivel supraestatal, encabezado por la UNESCO, el
Consejo de Europa y la Unión Europea entre otros, al estatal, autonómico y local, pudiendo éste tener más
subdivisiones, en función de estructuras insulares, o pedanías.
La UNESCO fue creada en París en 1964, siendo una organización de la ONU encargada de la promoción
de la educación, la ciencia y la cultura. Como tal se ha encargado, a lo largo de estos años, de la
promoción y la asignación de valor a los bienes culturales, [www.unesco.org u.v. abril de 2007].
El Consejo de Europa es la organización política más antigua del continente, fue creada el 5 de mayo de
1949 en Londres y tiene su sede en Estrasburgo (Francia). Entre sus Objetivos se encuentran : “favorecer
la concienciación del concepto de identidad europea basada en los valores comunes más allá de las
diferencias culturales”, desde 1989, tiene como una de sus misiones particulares “proporcionar los
conocimientos y actitudes específicos en ámbitos como los derechos humanos, la democracia local, la
educación, la cultura o el medio ambiente”. [http://www.coe.int/T/ES u.v. abril de 2007].
7
REAL ACADEMIA ESPAÑOLA DE LA LENGUA (2001), Diccionario de la Lengua Española. Vigésimo
segunda edición. Ed. Espasa Calpe. Madrid. ISBN 84-239-9200-4
8
REAL ACADEMIA ESPAÑOLA DE LA LENGUA (julio 2005), Diccionario de la Lengua Española. Avance
de la vigésima tercera edición. [http://www.rae.es u.v. abril de 2007]
18
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2. Documentación Geométrica del Patrimonio. Revisión y propuesta conceptual
largo de los siglos, que, por su significado artístico, arqueológico, etc., son
objeto de protección especial por la legislación”. En esta acepción se
encuentra otra de las claves que se irá desarrollando a lo largo del capítulo,
consistente en que para que un elemento sea considerado patrimonio ha de
contar con un reconocimiento social y, por tanto, con algún nivel de
protección.
La necesidad de reconocimiento social induce a pensar que el patrimonio, sea
del tipo que sea, es “una construcción cultural y como tal sujeta a cambios en
función de circunstancias históricas y sociales” (Ballart y Tresserras. 2001 p.
11). Al mismo tiempo, al ser una creación social será una riqueza colectiva,
como establece en el preámbulo la Ley de Patrimonio Histórico Español9 (en
lo sucesivo LPHE), en el que se lee: “El Patrimonio Histórico Español es una
riqueza colectiva que contiene las expresiones más dignas de aprecio en la
aportación histórica de los españoles a la cultura universal. Su valor lo
proporciona la estima, que como elemento de identidad cultural, merece a la
sensibilidad de los ciudadanos. Porque los bienes que integran se han
convertido en patrimoniales debido exclusivamente a la acción social que
cumplen, directamente derivada del aprecio con que los mismos ciudadanos
los han revalorizado”.
Como se ha visto son varias las referencias a la antigüedad de los elementos
patrimoniales para ser considerados como tales, pero se ha de tener en
cuenta que solamente en las leyes de patrimonio anteriores a la LPHE se
establecía la antigüedad de cien años como límite para considerar a los
objetos como integrantes del patrimonio histórico. La LPHE no lo hace, y las
leyes publicadas por las Comunidades Autónomas tampoco (Querol y
Martínez,1996).
Teniendo en cuenta las aproximaciones conceptuales realizadas hasta el
momento se puede realizar una primera síntesis, indicando que: el
patrimonio está constituido por todo aquello que se considera valioso y
es transmitido de unas generaciones a otras, cuyo valor es asignado
socialmente por diversos motivos y circunstancias, pudiendo cambiar
esta valoración en función de la coyuntura.
Llegados a este punto cabe preguntarse, ¿qué es lo que puede ser
considerado como valioso para que pueda pasar a formar parte del
9
Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español (BOE de 29 de junio de 1985).
19
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
patrimonio?, y en definitiva, ¿qué es el patrimonio?. A este respecto, en
(Bermúdez y otros, 2004) puede leerse una sugerente reflexión en la que al
referirse a la definición del patrimonio indican que:”...existen tantas
definiciones como implicados en el tema (y también que expertos
profesionales tienen serias dificultades para definirlo, unas veces por respeto,
pero otras porque han dedicado muchos años a intervenir sin pararse a
conceptuar aquello sobre lo que intervenían)...”
Por otro lado, el concepto patrimonio aparece muy frecuentemente
acompañado de calificativos entre los que es posible encontrar los de:
histórico, cultural, natural, artístico, arqueológico, intangible, submarino,
gastronómico, integral,... Algunos de ellos llegan, en determinadas ocasiones,
a ser utilizados como sinónimos, tal es el caso del patrimonio cultural y el
patrimonio histórico, que a su vez engloban a otros tipos como el
arqueológico, bibliográfico, documental, o iconográfico. Dada la variedad de
acepciones, en adelante se tratarán de discriminar los más importantes de
entre ellos para el objeto de este estudio.
En la bibliografía consultada, a la que se ha hecho referencia anteriormente,
se aprecian dos enfoques distintos a la hora de abordar el concepto de
patrimonio, el primero centrado en los intentos de conceptuar el patrimonio y
sus diferentes ramas y el segundo, la definición del patrimonio mediante la
enumeración de las partes que lo componen, labor ésta casi siempre
ambigua, muchas veces sesgada y siempre incompleta. Serán estas dos
visiones las que se utilizarán para clasificar las aportaciones a los conceptos
de patrimonio, dividiendo, por tanto, entre los patrimonios y los componentes
del patrimonio.
2.1.1. Los patrimonios
-
Evolución de los conceptos
El concepto de Patrimonio ha ido evolucionando con el transcurso del tiempo,
influenciado por las corrientes de pensamiento en boga en cada momento. En
la reunión anual de la Red Internacional de Políticas Culturales, celebrada en
199910, se realizó un compendio de las diferentes tipologías patrimoniales, en
10
RED INTERNACIONAL DE POLÍTICAS CULTURALES (1999), Reuniones ministeriales anuales. Mesas
de trabajo 1999. Tema 1: patrimonio a fin de siglo.
[http://206.191.7.19/meetings/1999/rt-heritage_s.shtml u.v. abril de 2007].
20
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En el primer punto de la Carta de Atenas11 de 1931, se define el patrimonio
artístico y arqueológico en un sentido amplio y, en cierto modo, ambiguo,
como un elemento de interés para los estados, incentivando a la colaboración
para la conservación de los monumentos artísticos e históricos, como alta
expresión de la civilización.
Continuando en esta línea, en el documento de constitución de la UNESCO12
se estipula que la Organización “Ayudará a la conservación, al progreso y a la
difusión del saber: Velando por la conservación y la protección del
patrimonio universal de libros, obras de arte y monumentos de interés
histórico o científico,...”
11
Conferencia Internacional sobre la Conservación de Monumentos de Arte e Historia (1931).
Conclusiones. Atenas. [http://www.mcu.es/patrimonio/cp/ccr/docs/carta_de_atenas.pdf].
12
UNESCO (1945) Constitución de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y
la Cultura. Artículo I. Propósitos y funciones, apartado c) Constitución de la UNESCO.
[http://unesdoc.unesco.org/images/0012/001255/125590s.pdf#page=7].
21
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Patrimonio Artístico y Arqueológico
Es dentro de las resoluciones, cartas, declaraciones, recomendaciones y
leyes, emanadas en nuestro entorno cultural, a lo largo del pasado siglo XX
donde el concepto de patrimonio -en todas sus variantes- ha adquirido
entidad lingüística y administrativa.
P. Universal
el que se indica la progresión del concepto de patrimonio cultural, que en sus
inicios comenzó siendo Patrimonio Artístico (Campillo,1998), desde la visión
decimonónica vinculada a la etnografía y a la conservación. Al sufijo Artístico
se le añadió posteriormente el prefijo Histórico, con lo que la denominación
quedaba como Patrimonio Histórico-Artístico, según Campillo esta
incorporación se da en la época de los grandes descubrimientos
arqueológicos de Pompeya y Herculano, de las expediciones científicas en
busca de huellas de la historia, de los primeros grandes museos de Europa, y
coincidiendo con la aparición de la primera Ley sobre Patrimonio (Francia
1887). En España, la idea que está por detrás del concepto de Patrimonio
Histórico no se desarrolla hasta bien entrado el siglo XVIII, cuando los
ilustrados crean la Real Academia de la Historia (1738) y la Real Academia de
las Tres Nobles Artes (1752), llamada de Bellas Artes de San Fernando
desde 1773 (Querol y Martínez, 1996).
Patrimonio Artístico e Histórico-Artístico
2. Documentación Geométrica del Patrimonio. Revisión y propuesta conceptual
P. Arqueológico
P. Monumental
Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
La Carta de Venecia13 define en su artículo 1º el monumento histórico o
patrimonio monumental, ampliando las visiones anteriores al incluir dentro
de este tipo de patrimonio no solo a las grandes construcciones, sino también
a las obras modestas a las que se les ha asignado valoración como elemento
cultural.
A pesar de que el término monumento es utilizado en numerosas ocasiones
para hacer referencia tanto a elementos del patrimonio arquitectónico como
del patrimonio arqueológico, las excavaciones arqueológicas han tenido un
tratamiento conceptual singular desde 1956, año en el que la UNESCO14, le
dedica unas recomendaciones explícitas, refiriéndose a este tipo de
patrimonio como los “... monumentos, muebles o inmuebles, que ofrezcan
interés desde el punto de vista arqueológico en el sentido más amplio”.
Por su parte, la recomendación de Nairobi15 de 1976 amplía el concepto de
"conjunto histórico" tanto a los lugares arqueológicos como paleontológicos.
P. C. Subacuático
Finalmente, en 1990 el ICOMOS redacta la “Carta Internacional para la
gestión del patrimonio arqueológico16”, conocida como Carta de Lausana
que complementa a la Carta de Venecia de 1964, en la que indica que este
tipo de patrimonio, engloba todas las huellas de la existencia del hombre y se
refiere a los lugares donde se ha practicado cualquier tipo de actividad
humana, a las estructuras y los vestigios abandonados de cualquier índole,
tanto en la superficie, como enterrados, o bajo las aguas, así como al material
relacionado con los mismos.”
No hay que olvidar un aspecto del patrimonio que por encontrarse en una
disposición a menudo no accesible, no deja de ser menos interesante, como
es el patrimonio cultural subacuático. Este patrimonio, ya esbozado en
Nueva Delhi en 1956, y tratado en la Carta de Lausana, es enriquecido en la
13
ICOMOS (1964). Carta Internacional sobre la conservación y la restauración de monumentos y de
conjuntos históricos-artísticos. II Congreso Internacional de Arquitectos y Técnicos en Monumentos
Históricos. Venecia. [http://www.icomos.org/docs/venice_es.html].
14
UNESCO (1956). Recomendación que define los principios internacionales que deberán aplicarse a las
excavaciones arqueológicas. Nueva Delhi.
[http://www.unesco.org/culture/laws/archaeological/html_sp/page1.shtml.].
15
UNESCO (1976). Recomendación relativa a la salvaguarda de los conjuntos históricos y su función en la
vida contemporánea. Nairobi. [http://unesdoc.unesco.org/images/0011/001140/114038s.pdf#page=137].
16
ICOMOS (1990). Carta Internacional para la gestión del patrimonio arqueológico. Lausana.
[http://www.mcu.es/patrimonio/cp/ccr/docs/carta_arqueologica.pdf].
22
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2. Documentación Geométrica del Patrimonio. Revisión y propuesta conceptual
La utilización de los sufijos: histórico, cultural e incluso artístico, como
sinónimos resulta patente en normativas de carácter nacional, como la
Constitución Española, que en su Artículo 46. se refiere a la conservación del
patrimonio histórico, cultural y artístico, sin establecer el alcance de cada
uno de ellos ni los distintos elementos que podrían considerarse dentro de
uno u otro. También en las leyes sobre patrimonio dictadas por las
comunidades autónomas se produce este hecho, en particular con los
calificativos de histórico y cultural, que son utilizados de manera
indiscriminada18.
El calificativo cultural resulta problemático, ya que más que acotar al concepto
de patrimonio lo puede dispersar, debido a que pueden abarcar desde los
objetos materiales, al lenguaje, los pensamientos, los ritos, tradiciones,
religiones, etc, es decir todo aquello que haya surgido de la acción consciente
o inconsciente del hombre. Por tanto, la acotación pretendida se desvanece
volviendo a encontrarnos ante una globalidad vertiginosa que se hace
necesario limitar.
Con el paso del tiempo, el concepto Patrimonio se va abriendo a mayor
cantidad de elementos, un buen ejemplo es el tratamiento que se hace en la
Conferencia Intergubernamental sobre Políticas Culturales para el
Desarrollo19, en la que se enunciaron una serie de objetivos encaminados a
17
ICOMOS (1996) Carta Internacional para la protección y la gestión del patrimonio cultural subacuático.
[http://www.mcu.es/patrimonio/cp/ccr/docs/carta_subacuatica.pdf].
18
Esta circunstancia puede apreciarse en la Ley 7/1990, de Patrimonio Cultural Vasco (BOPV del 6 de
agosto de 1990, en el que en su artículo 2º, apartado 1 determina “Integran el patrimonio cultural todos
aquellos bienes de interés cultural, por su valor histórico, artístico, urbanístico, etnográfico, científico,
técnico y social, y que por tanto son merecedores de protección y defensa. O también, en la Ley 9/1993, de
30 de septiembre, del Patrimonio Cultural Catalán (DOGC de 11 de octubre de 1993 y BOE de 4 de
noviembre de 1993, en la que en el preámbulo se lee: “El Patrimonio cultural es uno de los testimonios
fundamentales de la trayectoria histórica, y de la identidad de una colectividad nacional”. Y más adelante,
en el punto 2 del artículo 1º se establece: “El patrimonio cultural catalán está integrado por todos los bienes
muebles o inmuebles relacionados con la historia y la cultura de Cataluña que por su valor histórico,
artístico, arquitectónico, arqueológico, paleontológico, etnológico, documental, bibliográfico científico o
técnico merecen una protección y una defensa especiales,…”
19
UNESCO (1998). Conferencia intergubernamental sobre políticas culturales para el desarrollo.
Estocolmo. [http://www.unesco.org/culture/laws/stockholm/html_sp/113935so.pdf].
23
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Patrimonio Cultural
conocida como Carta de Sofía17, aportándolo al concepto de “patrimonio
arqueológico”, indicando que:“... se considera patrimonio cultural subacuático
el patrimonio arqueológico que se encuentra en un contexto subacuático o
que ha sido extraído de éste. Incluye yacimientos y estructuras sumergidas,
restos de naufragios y pecios con sus correspondientes entramados
arqueológicos y naturales”
Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
Patrimonio Intangible
actualizar la concepción del patrimonio, entre ellos, en el Objetivo 3, en el que
se explicita que hay que “Renovar la definición tradicional de patrimonio, el
cual hoy tiene que ser entendido como todos los elementos naturales y
culturales, tangibles e intangibles, que son heredados o creados
recientemente. Mediante estos elementos, grupos sociales reconocen su
identidad y se someten a pasarla a las generaciones futuras de una manera
mejor y enriquecida.” También propone “Reconocer la aparición de nuevas
categorías en el área de patrimonio cultural, como el paisaje cultural, el
patrimonio industrial y el turismo cultural”.
Una incorporación importante, dentro de esta visión amplia del patrimonio lo
constituye el patrimonio intangible, del que se ha ocupado diversas
instituciones como la UNESCO20, y que insta a salvaguardar “el conjunto de
creaciones que emanan de una comunidad cultural fundadas en la tradición,
expresadas por un conjunto de individuos y que reconocidamente responden
a las expectativas de la comunidad en cuanto expresión de su identidad
cultural y social; las normas y valores que se transmiten oralmente, bien sea
por imitación o de otras maneras”. O como más concretamente indica
Aikawa21, “En el concepto de patrimonio cultural intangible se engloban los
aspectos más importantes de la cultura viva y de la tradición. Sus
manifestaciones son amplias y diversas, ya se refieran a la lengua, las
tradiciones orales, el saber tradicional, la creación de cultura material, los
sistemas de valores o las artes interpretativas”.
Por tanto, se produce una paulatina acumulación de matices al concepto de
patrimonio desde la incorporación del calificativo histórico, al previamente
existente de artístico, hasta la creación del concepto de patrimonio Cultural,
de carácter más amplio y que recoge las concepciones del tiempo, de la
historia, de lo artístico, de lo técnico, de lo popular, de lo etnológico, e incluso
de lo medioambiental, como simbiosis del patrimonio Natural y el Cultural
(Benavides, 1995).
A este respecto no podemos soslayar el análisis realizado por Querol y
Martínez (1996), con el que coincidimos plenamente. En él se indica que la
20
UNESCO (1989). Actas de la vigésimo quinta conferencia General. París.
[http://unesdoc.unesco.org/images/0008/000846/084696s.pdf].
21
AIKAWA, N. Patrimonio cultural intangible: nuevos planteamientos respecto a su salvaguardia.
Departamento de Patrimonio Intangible de la UNESCO.
[http://www.crim.unam.mx/cultura/informe/informe%20mund2/PATRIMONIO.htm]
24
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expresión Cultura22, dada la enorme amplitud de significados, podría haberse
elegido para incluir aspectos medioambientales. Pero “Todos estos pequeños
y casi inadvertidos detalles legales en los que parece que se mezclan el
Patrimonio Cultural o Histórico y el Natural, o incluso que uno está dentro del
otro, ocultan o velan a veces una realidad evidente: en nuestro país, ambos
Patrimonios están separados desde todos los puntos de vista administrativos
y educacionales, y esta separación no puede ser más negativa para su
conservación, su gestión o su disfrute. Está bastante claro que las personas
que idearon y redactaron la Ley de Espacios Naturales no se coordinaron con
el texto –por otra parte anterior en el tiempo- de la Ley de Patrimonio Histórico
Español”.
Patrimonio Natural
2. Documentación Geométrica del Patrimonio. Revisión y propuesta conceptual
Al hilo de la divergencia – convergencia entre el Patrimonio Natural y el
Cultural, hay que destacar que desde la proclamación en 1972 de la
Convención Concerniente a la Protección del Patrimonio Cultural y Natural
Mundial por parte de la UNESCO23, se le da al concepto de patrimonio un
enfoque integral, aunque sin citar este término, teniendo en cuenta aspectos
como el desarrollo sostenible, frente al desarrollismo anterior que justificaba la
aniquilación del patrimonio cuando lo requería el desarrollo.
La propuesta de Querol y Martínez (1996) pasa por la consideración del
“Patrimonio Integral”, siendo éste “el compuesto tanto por la obra humana –
nunca independiente de la naturaleza- como por la obra de la naturaleza,
nunca en nuestra poblada y vieja Europa, independiente de los seres
humanos”. En esta línea se manifiesta Cuenca, (2004), con su visión holística
y sistemática del patrimonio. También Bermúdez y otros (2004) defienden el
tratamiento integral e integrador del patrimonio, integral para abarcar “la
totalidad de los géneros patrimoniales” e integrador, ya que según expone, el
tratamiento no puede plantearse de forma inconexa o compartimentada,
22
Entendiendo la Cultura como fue definida por la UNESCO, en la Conferencia Mundial sobre Políticas
Culturales, celebrada en México en 1982 como “... la cultura puede considerarse actualmente como el
conjunto de rasgos distintivos, espirituales y materiales, intelectuales y afectivos que caracterizan a una
sociedad o un grupo social. Ello engloba, además de las artes y de las letras, los modos de vida, los
derechos fundamentales del ser humano, los sistemas de valores”.
23
UNESCO (1972). Convención Concerniente a la Protección del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural.
París [http://whc.unesco.org/world_es.htm u.v.abril de 2007].
25
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Patrimonio Integral
El más globalizador de todos los calificativos es precisamente el de integral,
que incluye tanto el patrimonio natural como el cultural (Querol y Martínez,
1996), entendiendo por el primero los bienes producidos por la naturaleza, y
por el segundo los bienes producidos por las sociedades humanas.
Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
teniendo en cuenta que las manifestaciones, sean del tipo que sean, son la
esencia del valor social y cultural del propio patrimonio.
Es esta definición de Patrimonio Integral la que nos sirve y guía en la
realización de esta Tesis. Pretendemos, por tanto, la búsqueda de los
elementos patrimoniales que se encuentran tanto en el patrimonio Natural
como en el Cultural, pero seleccionando, de la ingente cantidad de opciones
que en ellos es posible encontrar, aquellos que precisan de la medida y la
representación gráfica para su documentación y registro.
Patrimonio
Natural
Cultural
Material
- Paisajístico
- Paleontológico
- Genético
- Forestal
- Botánico
- Zoológico
- Ecológico
- ...
Inmaterial
- Artístico
- Folclórico
- Histórico
- Tradiciones orales
- Arqueológico
- Saber hacer
- Arquitectónico
- ....
- Bilbiográfico
- Documental
- ...
Patrimonio integral
Figura 1. Síntesis de los diferentes tipos de Patrimonio.
- El concepto global de patrimonio
En muy contadas ocasiones, el patrimonio ha sido definido sin calificativos
asociados. Pero esta labor de abstracción máxima resulta muy adecuada a la
hora de conceptuar, sobre todo teniendo presente el enfoque integral
anteriormente definido.
26
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2. Documentación Geométrica del Patrimonio. Revisión y propuesta conceptual
Para Bermúdez y otros (2004), “Patrimonio son todas las manifestaciones o
conjuntos de manifestaciones, materiales e inmateriales, que definen la
personalidad geohistórica de un pueblo o colectivo humano.”, mientras que
para Ballart y Tresserras (2001), el patrimonio está formado por los objetos
que permanecen a pesar del paso del tiempo, lo que los hace servir “como
puerta de acceso al pasado, conjuntamente con la memoria y la historia
escrita”.
Campillo (1998) piensa que “los bienes que han dejado huella en la historia,
ésos que no han seguido el destino de lo irrelevante y han marcado a los
pueblos con rasgos propios, son los que constituyen el Patrimonio”. “Se
guarda lo que tiene valor y esa consideración de objeto valioso es lo que hace
entrar en el acerbo patrimonial”. Aunque a este respecto cabe una reflexión
sobre el valor patrimonial de los objetos, ya que, por ejemplo, un elemento de
la vestimenta como pueden ser unas sandalias hechas con trozos de
neumático (abarcas), no constituye, por lo general, un elemento patrimonial
por sí solo, si no que es un objeto que puede ser desechado sin pudor. Pero
si ese elemento supone una manera de reutilización correspondiente a una
época de crisis económica puntual, como puede ser la posguerra española, el
elemento en sí continuará careciendo de valor, pero su proceso de
fabricación, así como algunos de sus ejemplares significativos tendrán un
valor representativo muy importante que los hará merecedores de un espacio
en las clasificaciones patrimoniales.
En la introducción del libro de “La gestión del Patrimonio Arqueológico en
España” (Querol y Martínez, 1996), se puede leer: “Ahora, en los finales de
este milenio, el mundo occidental concibe el Patrimonio como el
conjunto de bienes materiales e inmateriales que hemos heredado del
pasado, que estamos disfrutando en el presente y que merece la pena
conservar para el futuro. Así, la idea de Patrimonio es una construcción
de la sociedad occidental y no puede existir sin ella.”
No podemos estar más de acuerdo con esta reflexión, que sintetiza
perfectamente lo argumentado a lo largo del presente punto.
2.1.2. Los componentes del patrimonio
Suele ser en la legislación donde aparecen las relaciones de los elementos
que presuntamente componen el patrimonio. Como se ha indicado, las
prolijas enumeraciones de elementos que pueden formar parte del patrimonio
27
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
resultan incompletas, sesgadas y, casi siempre, mejorables; por ello, y con el
fin de no saturar con interminables relaciones, en muchos casos deudoras
unas de otras, pero tratando de obtener una visión de aquello considerado
como patrimonio, se incluyen las descripciones de una declaración
internacional, la LPHE y la de Conservación de Espacios Naturales, y la más
reciente emanada por una comunidad autónoma, en este caso la de La Rioja,
ya que resulta una de las más amplias y sintetiza, en gran medida a las
demás.
Comenzando por la ya aludida convención de Paris24 de 1972 sobre la
protección del patrimonio mundial, cultural y natural, y a pesar de mantener la
apertura sobre el concepto de patrimonio, aporta la relación de elementos que
pueden ser considerados como tales explicitando en su artículo 1º lo
siguiente: “A los efectos de la presente Convención se considerará
"patrimonio cultural" los monumentos: obras arquitectónicas, de escultura o
de pintura monumentales, elementos o estructuras de carácter arqueológico,
inscripciones, cavernas y grupos de elementos, que tengan un valor universal
excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte o de la ciencia, los
conjuntos: grupos de construcciones, aisladas o reunidas, cuya arquitectura,
unidad e integración en el paisaje les dé un valor universal excepcional desde
el punto de vista de la historia, del arte o de la ciencia, los lugares: obras del
hombre u obras conjuntas del hombre y la naturaleza así como las zonas
incluidos los lugares arqueológicos que tengan un valor universal excepcional
desde el punto de vista histórico, estético, etnológico o antropológico”. Y en el
artículo segundo, se considerarán "patrimonio natural": los monumentos
naturales constituidos por formaciones físicas y biológicas o por grupos de
esas formaciones que tengan un valor universal excepcional desde el punto
de vista estético o científico, las formaciones geológicas y fisiográficas y las
zonas estrictamente delimitadas que constituyan el hábitat de especies animal
y vegetal amenazadas, que tengan un valor universal excepcional desde el
punto de vista estético o científico, los lugares naturales o las zonas naturales
estrictamente delimitadas, que tengan un valor universal excepcional desde el
punto de vista de la ciencia, de la conservación o de la belleza natural”. A
pesar del amplio elenco de elementos susceptibles de ser considerados
patrimonio, el conjunto no es completo y resulta ampliado constantemente.
En la ley de Patrimonio Histórico Español se describen los elementos que
pueden formar parte del Patrimonio como los “Bienes inmuebles y objetos
24
UNESCO (1972). Convención Concerniente a la Protección del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural.
Paris. [http://whc.unesco.org/world_es.htm u.v. abril de 2007].
28
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2. Documentación Geométrica del Patrimonio. Revisión y propuesta conceptual
muebles de interés artístico, histórico, paleontológico, arqueológico,
etnográfico, científico o técnico. También forman parte del mismo el
patrimonio documental y bibliográfico, los yacimientos y zonas arqueológicas,
así como los sitios naturales, jardines y parques, que tengan valor artístico,
histórico o antropológico.”
La LPHE sustituye, de manera acertada, la acepción “valor excepcional” por
“interés” o “valor”, ya que muchas veces lo que es considerado patrimonio no
son las excepciones, sino lo representativo, y por lo tanto habitual. El
calificativo excepcional resulta vago, variando en función del ámbito
geográfico y temporal utilizado.
Además de la amplitud de aspectos considerados patrimonio en la LPHE, en
la Ley de conservación de espacios naturales, y de la flora y fauna
silvestres25, En el apartado 2 del artículo 16 en el que define los Monumentos
Naturales, añade a la relación los considerados Monumentos Naturales,
siendo éstos ”…las formaciones geológicas, los yacimientos paleontológicos y
demás elementos de la gea que reúnan un interés especial por la singularidad
o importancia de sus valores científicos, culturales o paisajísticos”, dejando
lógicamente incluido el patrimonio paleontológico dentro del natural.
De las enumeraciones realizadas en las normativas autonómicas,
incorporamos la que aporta la Ley de Patrimonio Cultural Histórico y Artístico
de La Rioja26, como se ha indicado, por ser la de más reciente creación de las
de las de este tipo de entre todas las CCAA españolas, además o quizá por
ello, la que más variables admite. En su artículo 2, apartado 1º expresa “El
patrimonio cultural, histórico y artístico de La Rioja está constituido por todos
los bienes muebles o inmuebles, relacionados con la historia y la Cultura de la
Comunidad Autónoma, que presenten un interés o un valor histórico, artístico,
arqueológico, paleontológico, antropológico, etnográfico, arquitectónico,
urbanístico, natural, científico, técnico, industrial, documental, bibliográfico o
audiovisual de naturaleza cultural. También forman parte del mismo los
bienes inmateriales relativos a actividades, creaciones, conocimientos y
prácticas tradicionales, manifestaciones folklóricas, conmemoraciones
populares, toponimia tradicional de términos rústicos y urbanos y las
peculiaridades lingüísticas del castellano hablado en esta Comunidad
25
Ley 40/1997, de 5 de noviembre, sobre la reforma de la Ley 4/1989, de 27 de marzo, de Conservación de
los Espacios Naturales y de la Flora y Fauna Silvestres. (BOE de 28 de marzo de 1989).
26
Ley 7/2004, de 18 de octubre, de Patrimonio Cultural, Histórico y Artístico de La Rioja, (BOE de 11 de
noviembre de 2004).
29
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
Autónoma”, en los puntos siguientes detalla a qué se refiere con bienes
muebles, inmuebles e inmateriales, dejando un notable abanico de
posibilidades que a su vez queda abierto a la incorporación posterior de otros
elementos.
Otras leyes similares, como la del Patrimonio Cultural Vasco27, eluden estas
extenuantes e incompletas listas, para definir de forma más abierta28 lo que
consideran patrimonio cultural, tratando en distintos epígrafes aquellos que
resultan de mayor interés.
En este amplio sentido de los componentes del patrimonio conviene indicar,
de entre las muchas enumeraciones relativas a los componentes del
patrimonio inmaterial aparecen y son hoy incluidos como tales,
manifestaciones como “el cine, la etnología, la arquitectura popular y el
folclore, un sitio histórico o, por qué no, un discurso o una conversación
telefónica” (Bermúdez y otros, 2004) así como las creaciones de la mente
como ”la literatura, las teorías científicas y filosóficas, la religión, los ritos y la
música, así como los patrones de comportamiento y culturales que se
expresan en las técnicas, la historia oral, la música y la danza” (Ballart y
Tressarres, 2001). O como también indica la UNESCO29 al respecto de las
formas que comprende la cultura tradicional, entre otras ”… la lengua, la
literatura, la música, la danza, los juegos, la mitología, los ritos, las
costumbres, la artesanía, la arquitectura y otras artes.”
Resulta pues, que prácticamente todas las manifestaciones de la actividad o
de la percepción humana, que sean apreciadas por algún colectivo pueden
ser consideradas como patrimonio, motivo por el que de entre todos ellos nos
ocuparemos, como se ha expresado en el apartado 2.1.1, de aquéllas a los
que la medida y representación aporten valor documental.
27
Ley 7/1990, de 3 de julio, de Patrimonio Cultural Vasco.
28
Como ejemplo el Artículo 10. En el que se expone:
1. Tendrán la consideración de bienes culturales calificados aquellos bienes del Patrimonio Cultural Vasco
cuya protección es de interés público por su relevancia o singular valor y así sea acordado
respectivamente.
2. En este caso, bastará que la singularidad se predique del conjunto en cuanto tal, no necesariamente de
cada uno de sus elementos, integrantes.
3. Con carácter excepcional, podrá otorgarse genéricamente la categoría de bien cultural calificado a un
tipo, género o clase de bienes, otorgamiento que en todo caso habrá de hacerse por ley.
29
UNESCO (1989). Recomendación sobre la salvaguardia de la Cultura tradicional y popular. Conferencia
General vigésimo quinta sesión. París. [http://www.unesco.org/culture/laws/paris/html_sp/page1.shtml u.v.
abril de 2007].
30
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2. Documentación Geométrica del Patrimonio. Revisión y propuesta conceptual
2.2. El registro
gggglPatrimonio.
gggglactuación)
geométrico como documentación
(Patrimonio mensurable, límites
del
de
Desbrozado anteriormente el alcance del concepto de patrimonio, se trata a
continuación de cómo el registro geométrico se constituye en parte de la
documentación patrimonial. Como base epistemológica se ha partido de las
recomendaciones relativas a la documentación del patrimonio y su gestión
que aparecen en los tratados de las organizaciones internacionales aludidos
en el punto 2.1., así como en las normas legales de aplicación en España.
Tras analizar las referidas fuentes se puede afirmar que la documentación
previa a las intervenciones sobre elementos patrimoniales, resultan
imprescindibles, ya que la mayoría de ellas modifican el estado del elemento
patrimonial, pudiéndose ver afectado de manera irrecuperable. El registro se
hace tanto o más necesario cuando una parte del elemento patrimonial va a
ser eliminado en favor de otro, por ejemplo eliminación de una fase posterior
para la repristinación30 de un monumento, o en cualquier excavación
arqueológica en la que cada nivel que se interviene es eliminado en favor de
los que quedan a la vista. Dentro de la documentación, la relativa a la
geometría del objeto juega un papel fundamental, como se verá
seguidamente.
La información que aporta la medida y representación del patrimonio, puede
ser fijada en tres ámbitos, por un lado la disposición espacial, por otro la
forma, y finalmente las dimensiones:
-
La disposición espacial, posibilita la ubicación del elemento patrimonial
de una forma global respecto a un sistema de referencia planetario, al
mismo tiempo que indica la orientación, dato este fundamental para el
análisis arqueológico de determinados objetos, como los círculos de
piedras megalíticos o las pirámides de Egipto (Krupp, 1989).
-
La forma aporta la geometría propia del objeto además de suponer el
conocimiento de la superficie de contacto entre el propio elemento
patrimonial y lo que no lo es, lo que permitirá conocer y delimitar tanto
el objeto como su entorno y las relaciones existentes entre ambos.
30
El concepto “repristinación” será tratado con detenimiento en el apartado 5.3.1, pero podemos avanzar
que por repristinación de un elemento (fundamentalmente arquitectónico) se entiende la vuelta a su estado
primigenio, eliminando todas las modificaciones y alteraciones sufridas a lo largo del tiempo.
31
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
-
Las dimensiones cuantifican la forma y aportan conocimiento sobre su
tamaño.
En lo relativo al patrimonio inmaterial, hay que tener en cuenta que para que
el patrimonio inmaterial o intangible se pueda transmitir y puedan serle de
aplicación políticas de conservación y protección, se ha de hacer de algún
modo “tangible”, bien mediante la palabra, imagen, sonido, o un escrito.
A los registros obtenidos, tanto en el caso del patrimonio tangible como en el
intangible, les pueden ser aplicados tratamientos matemáticos que
cuantifiquen aspectos concretos del registro, como pueden ser los recuentos
de palabras, niveles sonoros, histogramas de intensidad luminosa, etc., pero
estas cuantificaciones no se consideran mediciones sobre el patrimonio, ya
que no se mide sobre el elemento patrimonial, sino sobre el registro, que
supone, en el mejor de los casos un modelo de la realidad registrada. Pese a
esto, no es menos cierto que bien por desaparición del original, o bien porque
como documento sea apreciado como tal, el registro del patrimonio puede
llegar a convertirse en patrimonio, como sucede con los archivos fotográficos
o las cartotecas históricas.
De lo analizado hasta este momento se puede deducir que todo el patrimonio
(material e inmaterial) es registrable31, bien por medios de grabación de la
imagen, del sonido, o bien a través de su inventario y catalogación, pero
solamente el patrimonio tangible es medible al poder ser comparado, de una
u otra manera, con un patrón dimensional.
La dimensión espacial, obtenida por cualquiera de los métodos que se
obtenga, supone únicamente, y en sentido estricto, una sucesión de datos
alfanuméricos que aportan coordenadas, distancias, ángulos y, en ocasiones,
códigos. Será la representación, la que transformará esta información
cuantitativa en información cualitativa comprensible y fácilmente manipulable.
2.2.1. Registrar, catalogar, inventariar y documentar
Con frecuencia se utilizan los verbos registrar, catalogar, inventariar y
documentar como sinónimo, sin atender al carácter preciso que posee cada
31
El concepto registrar junto con catalogar, inventariar y documentar se tratan en el punto siguiente.
32
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2. Documentación Geométrica del Patrimonio. Revisión y propuesta conceptual
uno de ellos. En este apartado se analizará su significado centrándolo en la
medida y su representación como documentación del patrimonio.
Cabe preguntarse ¿qué supone para un elemento patrimonial el que sea
registrado, catalogado, inventariado o documentado?.
Para Ballart y Tresserras (2001), los bienes tienen valor por sí mismos y por
la información ligada a ellos, ya sea la que acarrean a lo largo del pasado o la
que se descubra progresivamente como fruto de las investigaciones. Al
registrarlo se le cualifica como elemento del patrimonio, es decir, se le da
“carta de naturaleza”, mientras que “documentarlo es mantener, administrar e
incrementar la información existente sobre él”. Dentro de los documentos,
estos mismos autores establecen dos categorías: “a) los documentos
asociados a las operaciones de registro y b) los documentos asociados a las
funciones de estudio e investigación, conservación y difusión”.
También se ha visto que el ICOMOS define el registro documental como la
recopilación de las informaciones de diversa procedencia sobre el patrimonio.
Bermúdez y otros (2004) proponen que la información gráfica debe aparecer
como parte de la memoria de los resultados de la investigación y, en función
del tipo de investigación llevado a cabo, deberá ser la adecuada para hacer
comprensible todo el proceso ”Dicha documentación deberá ser tanto
planimétrica (plantas, secciones, alzados, reconstrucciones isométricas,
etc.)...”
En definitiva, en la cadena de procesos que hacen que un bien sea material o
inmaterial, pase a ser considerado patrimonio y pueda ser apreciado como tal,
se han de suceder las cuatro acciones esbozadas:
-
-
Registrar, en primer lugar; el bien debe ser registrado, es decir, se
cualifica como “patrimonial”. Como se indicó en el apartado 2.1, son
muchas y diversas las situaciones y coyunturas que hace que algo
pase a ser considerado como patrimonio. También se puede entender
como registro el almacenamiento de alguna de las características del
elemento patrimonial.
Inventariar; para que un elemento, ya patrimonial, pueda acceder a las
categorías de protección o de difusión que el patrimonio precisa ha de
estar inventariado, es decir, incluido en la relación de elementos
patrimoniales y al mismo tiempo esa relación ha de ser pública.
33
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
-
-
Catalogar; cuando se trata de localizar determinados elementos
patrimoniales, del total de los existentes, se ha de recurrir a los
catálogos, que no son otra cosa que un relación ordenada de
elementos patrimoniales.
Documentar; supondría, por tanto, mantener, administrar, e
incrementar la información existente sobre el patrimonio
La medida supone la cuantificación de alguna de las características
geométricas del objeto patrimonial, por lo que puede ser considerada como
un registro, pero obviamente no todos los registros pueden ser considerados
medidas.
En conclusión, la medida estaría asociada a las operaciones de registro y
documentación, al igual que una descripción literal, un conjunto de
fotografías, u otro tipo de estudios o análisis, mientras que las
representaciones supondrán la parte de la documentación asociada a
las funciones de estudio e investigación, conservación y difusión.
Aspectos estos que se tendrán muy en cuenta en los apartados posteriores.
2.2.2. Levantamiento y Planimetría, dos conceptos básicos
.....xl.....utilizados para referirse a la medida y la representación
- Levantamiento
El concepto levantamiento, dentro del entorno patrimonial, encierra
significados muy concretos, que justifican su presencia en un apartado.
Se comienza este apartado con una primera aproximación a la definición de
“Levantamiento” que se irá modelando y enriqueciendo a medida que se
avance en su estudio; por ello consideramos inicialmente el levantamiento
como el conjunto de operaciones encaminadas a obtener la medida y
representación de un espacio u objeto, por lo que es muy frecuente32
encontrar referencias a:
32
Como ejemplo de lo indicado incluiremos una de las miles de referencias que podrían darse,
especialmente interesante por la combinación de dos adjetivos al término levantamiento. Se trata de las
tareas concretas de limpieza, conservación y mantenimiento ejecutadas en las Torres de Serranos de
Valencia, y que incluye dentro del estudio previo el “levantamiento métrico (fotogramétrico y manual)”.
Posteriormente, en el análisis de la metodología se cita un apartado 4, referido a la Documentación gráfica
y el estudio métrico-dimensional, y se apunta que para este proyecto se realizó “tanto un levantamiento
fotogramétrico, como un levantamiento manual. Este último con un doble objetivo: por un lado la realización
de croquis, complementarios al levantamiento fotogramétrico; ...” (MILETO, C. y CERVERA. F., 2002).
34
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2. Documentación Geométrica del Patrimonio. Revisión y propuesta conceptual
-
-
levantamiento arquitectónico, cuando el estudio métrico dimensional
se ha realizado sobre un bien arquitectónico,
levantamiento topográfico, aquel proceso de registro dimensional en el
que se utilizan técnicas topográficas y que generalmente va
encaminado a medida y representación de un espacio de terreno,
levantamiento fotogramétrico, empleado cuando la técnica de medida
aplicada es fundamentalmente la fotogrametría33.
El concepto levantamiento es tratado con detalle por (Almagro, 2004), en su
capítulo titulado “Concepto y Alcance del levantamiento arquitectónico”.
Comienza diciendo que es un término de comprensión limitada, relegando la
aplicación en el sentido al que se refiere en su libro (y al que nos queremos
referir en este capítulo), a los arquitectos y topógrafos. Este autor contrasta,
con acierto, la falta de un palabra propia y plenamente aceptada en nuestra
lengua, para definir la actividad referida, frente a lo que sucede en otras
lenguas como: “rilievo en italiano, relevé en francés, survey en inglés, o
Bauforshungen en alemán”.
Almagro hace referencia al enriquecimiento que el concepto Rilievo ha ido
adquiriendo hasta “...abarcar todo lo que supone el conocimiento y la
comprensión global del edificio. Por ello creemos que en España deberíamos
extender también el significado del término levantamiento en el sentido más
amplio asumiendo lo que hasta ahora en muchos casos se ha venido en
llamar <<estudios previos>>,..”.
La redacción del párrafo anterior evidencia, que sea o no recomendable la
realización de la citada ampliación, no está, a día de hoy, integrada en la
comprensión habitual del concepto. No obstante, se han emitido
declaraciones en las que se realiza la ampliación propuesta por Almagro para
el término levantamiento, en línea con el sentido italiano del término rilievo,
entre ellas: “La declaración sobre el levantamiento arquitectónico” 34, que dice:
Podría pensarse aquí si no se trata todo del mismo levantamiento, en el que en unas ocasiones se utilizan
unos métodos e instrumentos y en otras ocasiones. Se podría poner como ejemplo el de un cuadro en el
que se dijera que se ha pintado con pincel y brocha. Si lo que se pretende es hacer referencia a la calidad
métrica del producto obtenido tendrá que ser definido de otra manera. Desde luego resulta difícilmente
comprensible que se incluya en levantamiento métrico, aquel realizado de forma manual o por medio de
croquis.
33
Por Fotogrametría, en el contexto patrimonial, entendemos un sistema de medición basado en el uso de
fotografías (Almagro, 2004).
34
Declaración sobre el levantamiento arquitectónico. (2000). Declaración del congreso “Il rilievo dei beni
Architettonici per la Conservazione. Castel Sant’ Angelo. Roma.
35
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
“Con el término levantamiento se entiende el conjunto de investigaciones y
operaciones orientadas a determinar las características significativas bajo los
aspectos morfológico, dimensional, figurativo y tecnológico de un organismo
edificado o de un conjunto urbano, a evaluarlo y a investigarlo, con el
propósito de construir un modelo tridimensional simplificado, a través del cual
se pueda analizar la obra, facilitando así la interpretación de sus fases de
transformación y de los diversos aspectos referidos a los temas más
representativos. El levantamiento es, por tanto, un proceso que debe llevar al
conocimiento profundo de la obra en estudio, con el fin de poner en evidencia
todos sus valores, tanto geométricos como dimensionales, figurativos como
estructurales, desde los materiales empleados y las técnicas constructivas,
hasta las condiciones de degradación y las relaciones con el contexto
urbano”.
Por su parte, “La Carta del Levantamiento Arquitectónico”35, entiende que:
“Según las interpretaciones más avanzadas se debe entender por
levantamiento arquitectónico la forma primigenia de conocimiento y por lo
tanto el conjunto de operaciones, de medidas y de análisis necesarios para
comprender y documentar el bien arquitectónico en su configuración
completa, referida incluso al contexto urbano y territorial, en sus
características dimensionales y métricas, en su complejidad histórica, en sus
características estructurales y constructivas, así como en las formales y
funcionales”.
El objeto de este trabajo no se circunscribe al apartado arquitectónico,
sino al patrimonio en sentido global, por ello será necesario tratar el otro
campo en el que es utilizado de manera frecuente el concepto
“levantamiento”, que es el de la topografía.
En el campo de la topografía el concepto levantamiento es habitual, pudiendo
encontrar definiciones como la de Ojeda (1984) que entiende por
levantamiento la obtención de un plano de una zona más o menos extensa de
terreno, denominándose levantamiento planimétrico a aquel que prescinde de
35
Surge por iniciativa del prof Cesare Cundari, de la Universidad de la Sapienza de Roma, en 1998, en un
grupo de trabajo con expertos de Italia, Francia y España. Un primer documento fue aprobado en el
congreso “Il rilievo dei beni Architettonici per la Conservazione” celebrado en Nápoles en 1999. Ha sido
divulgado en numerosas convenciones, seminarios y congresos internacionales, habiéndose adherido a él,
especialistas españoles, rumanos, chipriotas, búlgaros, austriacos y rusos. Y fue aprobado explícitamente
en el VIII Congreso de Expresión Gráfica Arquitectónica, celebrado en Barcelona en 2000. (Datos
obtenidos de ALMAGRO, (2004))
36
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2. Documentación Geométrica del Patrimonio. Revisión y propuesta conceptual
la representación del relieve y se centra exclusivamente en la representación
de los objetos en planta. Mientras que denomina levantamiento altimétrico a
aquel plano que representa exclusivamente el relieve. Considerándose un
levantamiento topográfico a aquél que tiene la doble representación de los
detalles altimétricos y planimétricos.
Interesante, es la aportación que realiza el “Manual de Topografía y Lectura
de planos”, del Estado Mayor del Ejército36 que indica como límite en la
extensión de los levantamientos topográficos a “zonas de pequeña extensión,
en las cuales puede considerarse a la Tierra como plana”. Siguiendo en esta
línea, en el Manual de Topografía aplicada a la Ingeniería (Ferrer y
Piña,1996) se define el levantamiento topográfico, como “un conjunto de
operaciones necesarias para representar un terreno.”
Como es posible apreciar, la visión topográfica y arquitectónica del concepto
levantamiento comparten el sentido expresado, referente a la medida y
representación. El matiz relativo a los estudios previos, propuesto para el
ámbito arquitectónico, pensamos que es acertado en el caso del
Levantamiento Arquitectónico y que, tal vez, sería de aplicación en otras
áreas del conocimiento, como la arqueología, en la que la referencia al
Levantamiento Arqueológico incluyera las lecturas estratigráficas, los
análisis de diverso tipo aplicados a los materiales e incluso su proceso de
registro documental. Pero al mismo tiempo, hay que ser consciente de que
sólo el uso, o no, de estos términos, y fundamentalmente su utilidad real y
aportación respecto a lo existente garantizarán su implantación.
Lo que es evidente es que la temática a la que se refiere esta tesis aborda un
apartado del “Levantamiento”, que es aquel que se refiere a la medida y su
representación. Pero no es menos cierto que encontramos dificultad en
asignarle el calificativo adecuado para que designe concretamente al conjunto
de actividades aquí descritas y que abarcan, además de los elementos
arquitectónicos, al resto de los elementos patrimoniales.
-
Planimetría
El concepto planimetría, es normalmente utilizado en entornos arqueológicos
y arquitectónicos para referirse a:
36
ESTADO MAYOR DEL EJÉRCITO (1985). Manual de Topografía y Lectura de Planos. Madrid. ISBN: 84500-3567-8. P 47.
37
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
-
Planos de planta, de las que en ocasiones se hace referencia a que
pueden ser acotadas (Carandini, 1997).
En otras ocasiones se refiere a conjuntos de planos, pudiendo ser
estos de planta o alzados38.
Pudiendo ser también considerado como la parte de la Topografía que
estudia la representación de la superficie terrestre en un plano. O
también la técnica para medir superficies planas39.
En las ciencias y técnicas topo-cartográficas el adjetivo “planimétrico/a” se
utiliza para calificar a aquellos datos, generalmente coordenadas de puntos
que tiene únicamente referencia a dos dimensiones, encuadradas en un
plano, que en el caso de medidas topográficas suele ser un plano normal a la
vertical del lugar41.
Robinson y otros (1987) definen Planimetría, en el glosario del libro
Elementos de Cartografía, como: “control horizontal en la elaboración de
mapas obtenido por la medición tan sólo de las relaciones horizontales”.
Según el diccionario de María Moliner, Planimetría es “Arte y ciencia de
representar una porción de la superficie terrestre en un plano”, por tanto se
refiere a la acción de representar como planimetría y al producto como plano;
tiene en consideración en este caso los aspectos relativos a la curvatura de la
tierra tan presentes a la hora de diferenciar entre mapa y plano.
En el Diccionario de Cartografía (Otero y otros, 1995) se describe el concepto
Planimetría como “ (1) Conjunto de operaciones necesarias para obtener la
proyección horizontal del terreno. (2) Representación gráfica que excluye el
relieve”, mientras que Plano, será la “Representación gráfica de cualquier
objeto sobre una superficie plana. Por la limitada extensión de superficie a
que se refiere, se prescinde de la curvatura terrestre en su construcción y se
38
Como ejemplo podemos encontrar obras como ALMAGRO, A. (2000) “Planimetría del Alcázar de
Sevilla”. Escuela de Estudios Árabes. CSIC. ISBN: 84-7170-166-9.
39
MARTI, M.A. y otros (1996). Diccionario Larousse de la Lengua Española. Ed. Larousse Planeta, S.A.
Barcelona. ISBN 84-8016-265-1. Coincide con esta definición el Manual de Topografía y Lectura de Planos,
del Estado Mayor del Ejército. P. 47.
41
CARPIO, J.P. (2001). "Redes Topométricas". Bellisco. Madrid. ISBN 84-95279-48-7
El capítulo 11 titulado “Red primaria planimétrica”, en la que se refiere exclusivamente a la observación y
cálculo de redes de primer orden en la que se utilizan y obtienen respectivamente: ángulos horizontales y
distancias reducidas, obteniendo coordenadas X, e Y. Por contraposición al capítulo 14 “Redes
altimétricas”, centrado en la consecución de coordenadas perpendiculares al plano de referencia.
38
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2. Documentación Geométrica del Patrimonio. Revisión y propuesta conceptual
considera la escala uniforme sobre toda el área representada”; al hilo de esto,
define plano topográfico como: “Plano en el que la superficie de la Tierra se
considera plana. Esta suposición es válida para áreas reducidas.”
En el mismo diccionario se considera Mapa a la “Representación gráfica de
las características de una parte de la superficie terrestre, realizada a una
escala determinada, sobre una superficie plana” y Mapa planimétrico “Aquél
en el que se muestran únicamente las posiciones horizontales de las
características representadas; se diferencia de un mapa topográfico por la
omisión del relieve de modo mensurable”. Finalmente, Mapa topográfico
“Representación precisa de la localización, forma, clase y dimensiones de los
accidentes de la superficie terrestre, así como de los objetos que se sitúan de
forma permanente sobre ella. Sólo se denominan así los que tienen una
escala comprendida entre 1:10.000 y 1:1.000.000” .
En cuanto al concepto de Cartografía y sus derivados este mismo diccionario
lo define: “(1) Conjunto de operaciones que tienen por objeto la concepción,
preparación, redacción y realización de los mapas y planos, así como su uso.
Incluye todos los trabajos que van desde la observación directa sobre el
terreno o la explotación de una documentación escrita hasta la impresión
definitiva y difusión de los documentos elaborados. (2) Rama del grafismo que
trata de expresar ideas, formas y relaciones que tienen lugar en un espacio bi
o tridimensional”. Cartografía topográfica “Tipo de cartografía que trata de la
representación exacta y detallada de la superficie terrestre, referente a la
posición, forma, dimensiones e identificación de los accidentes del terreno y
de los objetos concretos que se encuentran permanentemente en él”.
Por otro lado en el Diccionario María Moliner Cartografía sería el “Arte de
trazar mapas o cartas geográficas”.
La idea de lo que representa el concepto de “Planta”, desde un punto de vista
arqueológico, la obtenemos de Carandini (1997) quién hace una referencia a
ella como documentación de conjuntos de superficies de unidades
estratigráficas construidas, vividas, reutilizadas, expoliadas, destruidas y
abandonadas dentro de unos determinados períodos de tiempo, es decir, una
planta compuesta de superficies de un mismo período. Como vemos más allá
del aspecto técnico de la confección de las mismas, preocupa el aspecto
interpretativo de la coetaneidad.
Desde el punto de vista del autor, el concepto planimetría, con el significado
utilizado en los proyectos fundamentalmente arquitectónicos y arqueológicos,
39
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
que vendría a suponer “la representación gráfica con características métricas
de un edificio o yacimiento”, es una transposición del concepto en italiano,
donde sí tiene ese significado, como puede leerse en el Dizionario Della
Lingua Italiana “De Mauro” en su tercera afección43.
En Castellano disponemos de la palabra cartografía para referirnos a tales
representaciones y sin el lastre del confinamiento al plano, es decir, pudiendo
ir asociada, de manera correcta a calificativos como bidimensional,
planimétrica, tridimensional e incluso virtual. Su empleo evitaría expresiones
tan curiosas como la siguiente "... la representación mediante planimetrías
tridimensionales.", que a todas luces resulta una incoherencia semántica.
El término planimetría no aparece en ninguna de las ediciones del
Diccionario de la Lengua Española de la Real Academia, aunque en
consulta realizada por el autor en enero de 2004, en la que se planteaban los
razonamientos tratados en este punto, el servicio de consultas del DRAE
contestó tomando en consideración las mismas para próximas ediciones44,
que todavía no han visto la luz ya que continua vigente la edición vigésimo
segunda de 2001.
2.3. Documentación Geométrica del Patrimonio.
........Alcance del concepto.
En los procesos de creación de cualquier objeto (Ochoa de Eribe, 2002) se
han de completar una serie de fases que van desde la concepción hasta la
materialización y que pueden ser resumidas en las siguientes:
43
Planimetría
1TS geom., sezione della geometria che studia le figure piane e la misurazione delle superfici.
2 TS topogr., parte della topografia che si occupa di rilevare le proiezioni di un terreno su un piano di
riferimento orizzontale.
3 CO TS arch., raffigurazione grafica in scala di un luogo, di un edificio e sim.: la p. di un appartamento.
44
Texto del correo electrónico remitido por el Servicio de consultas del DRAE
“Estimado señor Valle Melón:
Agradecemos sus observaciones que han sido tenidas en cuenta por la Comisión de Vocabulario
Científico y Técnico para elaborar una propuesta de adición de 'planimetría' y de enmienda de 'planímetro'
para la próxima edición del DRAE.
Atentamente:
Servicio de consultas del DRAE
Instituto de Lexicografía
Real Academia Española
C. Academia, 1
28014 Madrid España”
40
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2. Documentación Geométrica del Patrimonio. Revisión y propuesta conceptual
“1.- Diseño conceptual: análisis del objeto/espacio (forma y dimensión)
2.- Definición: determinación del objeto/espacio (forma y dimensión)
3.- Representación: determinación de las imágenes que evoquen el
objeto/espacio y posibiliten la reconstrucción
4.- Construcción o fabricación”
Frente a la situación creativa anterior, en la documentación geométrica de un
elemento patrimonial se parte de una realidad insoslayable que es la
presencia del objeto de estudio, con lo que el proyecto de actuación y los
resultados obtenidos se verán condicionados por esta circunstancia,
implicando, no obstante, el desarrollo de las siguientes fases:
1.- Registro del objeto:
- Detección de su presencia
- Medida de la información geométrica cuantitativa referida a la
forma, dimensiones y disposición espacial
-.Captura de la información cualitativa, fundamentalmente
imagen fotográfica
2.- Representación, que al igual que como expone Ochoa de Eribe
(2002), supondrá la determinación de las imágenes que evoquen el
objeto/espacio y posibiliten la reconstrucción
3.- Modelado, reconstrucción, restauración,...
Será importante estudiar la imbricación de cada una de las tres fases con las
otras dos, tratando de determinar el tipo y precisión del registro requerido por
el usuario final de la representación, a la hora del diseño del proyecto, lo que
condicionará los instrumentos y métodos más adecuados para la captura y
gestión de la información, favoreciendo, en todo caso el registro permanente y
el acceso amplio a la información obtenida.
Así como el concepto Levantamiento se veía restringido, fundamentalmente,
a ámbitos arquitectónicos y topográficos, el concepto Documentación se
encuentra ampliamente difundido en todas las vertientes de la intervención
patrimonial, incluyendo a los anteriores, siendo aplicado a todo tipo de
información que queda registrada sobre un elemento patrimonial. Y también a
la acción de obtener dicha documentación.
Como veíamos en el apartado 2.2.1., la Documentación puede ser definida
como un proceso que produce escritos, impresos u otro tipo de material,
aportando datos e información que aumentan el conocimiento (Bermudez y
otros 2004). También se manifiesta en este sentido (Lagerqvist, 1999).
41
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
Se trata, a continuación, de buscar el término que acote de entre toda la
documentación a aquella que se refiera a la medida y su representación,
considerando como el más adecuado el concepto Geometría45, como parte
de las matemáticas que se ocupa de las medidas, las formas, sistemas de
coordenadas y las proyecciones, y por tanto los adjetivos geométrico o
geométrica, para acompañar al concepto Documentación.
Al igual que sucedía con el Levantamiento, también en la documentación se
indica que “La documentación geométrica debe ser considerada como
una parte integrante de una acción mayor, la Documentación General del
Patrimonio Cultural” (Georgopoulos, Ioannidis, 2004). Podría considerarse
esta Documentación General, un sinónimo del Levantamiento, en el caso de
los elementos arquitectónicos.
Balodimos y otros (2003) se refieren a los diversos trabajos (topográficos,
fotogramétricos, de gestión de datos y dibujo) realizados en la iglesia del
Santo Sepulcro de Jerusalem como “The Documentation of the Church of The
Holy Sepulchre”, añadiendo a estas actividades las de escaneado
tridimensional y gestión de esta información (Boehler y otros, 2003), e incluso
la utilización de un barato escáner tridimensional de fabricación casera
(Pavelka y Dolanský, 2003) o las técnicas de escaneado tridimensional, con
las que Lisinger (2005), indica que es posible realizar la restauración digital
tridimensional pero también realizar la documentación.
Esta mayor difusión del término documentación y el hecho de que no se
encuentre tan marcado por lo aspectos métricos topográficos inclina a aplicar
esta denominación a las actividades referidas en este trabajo.
Por tanto, es posible afirmar, que dentro de lo que es el estudio de los bienes
patrimoniales y su documentación, es el aspecto de la determinación de la
forma, dimensiones y disposición espacial, así como su representación lo que
se puede denominar “documentación geométrica”, ya que al igual que el
45
Según el Diccionario de la RAE de la Lengua: geometría. (Del lat. geometrĭa, y este del gr. γεωµετρία).
1. f. Estudio de las propiedades y de las medidas de las figuras en el plano o en el espacio. ~ algorítmica.
1. f. Mat. Aplicación del álgebra a la geometría para resolver por medio del cálculo ciertos problemas de la
extensión. ~ analítica. 1. f. Mat. Estudio de figuras que utiliza un sistema de coordenadas y los métodos
del análisis matemático. ~ del espacio. 1. f. Mat. Parte de la geometría que considera las figuras cuyos
puntos no están todos en un mismo plano.~ descriptiva.1. f. Mat. Parte de las matemáticas que tiene por
objeto resolver los problemas de la geometría del espacio por medio de operaciones efectuadas en un
plano y representar en él las figuras de los sólidos. ~ plana. 1. f. Mat. Parte de la geometría que considera
las figuras cuyos puntos están todos en un plano. ~ proyectiva.1. f. Rama de la geometría que trata de las
proyecciones de las figuras sobre un plano.
42
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2. Documentación Geométrica del Patrimonio. Revisión y propuesta conceptual
“vaciado documental” provee de la documentación histórica del elemento
patrimonial, es la medida de lo existente y, en su caso, su reflejo gráfico lo
que proporciona la documentación sobre su geometría, pudiendo ser ésta de
una diversidad extraordinaria, incluyendo desde los croquis realizados a mano
alzada, fotografías, mapas y planos, hasta los últimos y más modernos
conjuntos de nubes de puntos obtenidos por medio de escaneados
tridimensionales.
Como síntesis de lo analizado a lo largo del presente capítulo, se propone el
concepto “Documentación Geométrica del Patrimonio”, como el conjunto
de registros y resultados obtenidos de la aplicación de ciencias y
técnicas que posibilitan la detección, medida y representación de las
cualidades geométricas relativas a la forma, dimensiones y disposición
espacial, de los objetos constitutivos del patrimonio.
Y a su vez, puede ser considerada Documentación Geométrica a la acción o
efecto de documentar.
Al igual que se indicaba para el concepto de Levantamiento, la idoneidad o no
de la presente propuesta se verá con el paso del tiempo, en la medida que su
uso permita definir con mayor precisión, aquello que hoy en día se designa
con otros términos.
La denominación del Laboratorio en el que realizo mi actividad con este
nombre (Laboratorio de Documentación Geométrica del Patrimonio), es una
apuesta firme, aunque arriesgada, por el concepto que en los casi diez años
de utilización de esta denominación ha permitido perfilar y concretar el
alcance que aquí se presenta.
Teniendo en cuenta el contenido que se le ha dado al concepto de patrimonio
y su tratamiento desde el punto de vista integral, el objeto de estudio posterior
de esta tesis consiste en el análisis y desarrollo de métodos e instrumentos
para la documentación geométrica de todos aquellos objetos y espacios, tanto
naturales, como antropizados que constituyan el patrimonio.
43
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3. Bases para el desarrollo metodológico
Capítulo 3. Bases para el desarrollo metodológico
Abordado en el capítulo segundo el aparato conceptual necesario para
afrontar el siguiente objetivo de la tesis, se trata, en este capítulo, de esbozar
las líneas principales sobre las que se sustenta la propuesta metodológica.
La primera de ellas es la objetivación de la intervención a través de la
respuesta a la pregunta ¿para qué?. La finalidad de la intervención será
fundamental a la hora de determinar el nivel de la misma, los resultados
necesarios, y los métodos e instrumentos que se precisan para conseguirlos.
La segunda trata de encuadrar los procesos de documentación geométrica
del patrimonio, dentro de las proyectos de Investigación, Desarrollo e
Innovación (I+D+I), al adaptarse perfectamente a los contenidos de la familia
de normas UNE 166000.
Seguidamente es desarrollado el mapa de agentes, procesos y resultados,
implicados en la Documentación Geométrica, junto a los flujos que los
relacionan, información necesaria para el establecimiento de competencias y
responsabilidades.
Dentro de los procesos que intervienen en la documentación de un elemento
patrimonial, el proyecto es un ejercicio de diseño en el que influyen una
ingente cantidad de factores que han de ser tenidos en cuenta, con el fin de
que la documentación que se realice sea adecuada a las necesidades, al
igual que ocurre en una intervención arquitectónica, de restauración, de
diseño industrial, o de cualquier otra actividad humana.
A continuación se aborda la importancia de la representación gráfica como
elemento de investigación, difusión y didáctica del patrimonio.
En la situación actual, una metodología que quiera transcender el ámbito
artesanal, debe estar adaptada a normas y estándares. La necesidad de
estandarizar los procesos, productos y registros de la Documentación
Geométrica se hace acuciante, debido a diversos factores, que
posteriormente se analizarán, de entre los que podemos adelantar: la
45
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
intercambiabilidad, el acceso a la información, la comparación, la trazabilidad,
y la perdurabilidad.
Finalmente, se tratan los aspectos legales que rodean a la Documentación
Geométrica y más concretamente, los relativos a la propiedad intelectual.
3.1. El objetivo de la documentación y sus implicaciones
El proceso de documentación geométrica de un elemento patrimonial, surge
del análisis, entre otras, de las circunstancias que rodean al propio elemento,
la utilización que se hará de la documentación y de las disponibilidades tanto
materiales, como científicas y tecnológicas del momento46.
Pero para realizar la documentación de un elemento patrimonial a través de
su medida hay que partir de la ineludible presencia del propio elemento. A
este respecto, Ballart (1997) expone un interesante análisis de los conceptos
objeto, artefacto y elemento de la cultura material, en el que llega a la
conclusión de que “la principal característica de los objetos es que ocupan
espacio, es decir tienen tres dimensiones y no pueden estar al mismo tiempo
en dos lugares”. En esta afirmación se centra el conjunto de problemas a
considerar desde la medida y su representación.
Los objetos y artefactos representan unas de las pruebas más importantes
que la humanidad posee para avalar las teorías históricas, ya que por cercano
que un acontecimiento se encuentre al momento actual, su relato histórico se
halla impregnado de subjetivismo, motivado por infinidad de condicionantes
(Ballart,1997). Los conocimientos: morfológico, dimensional y espacial de los
46
Las cuestiones vertidas en el cap. 3.2. de los Principios para la creación de archivos y
documentaciones de monumentos, conjuntos arquitectónicos y sitios históricos (ICOMOS 1966) han
supuesto una fuente conceptual muy importante para el desarrollo de este apartado, ya que en él puede
leerse al respecto de la investigación de los elementos patrimoniales, lo siguiente: “... la elección de la
extensión adecuada, del nivel y de los métodos del registro documental implica:
a. que los métodos de registro y el tipo de documentación obtenida sean apropiados a la naturaleza del
patrimonio de que se trate, a la utilización que vaya a hacerse de dicha documentación, al contexto cultural
y, en fin, a los medios económicos o de otro tipo de que se disponga. La limitación de estos medios puede
hacer necesario que la aproximación al registro documental se haga progresivamente, por fases. Tales
métodos pueden comprender la descripción y el análisis escritos, la fotografía (aérea y terrestre), la
fotografía aumentada, reducida, fragmentada, compuesta, retocada, etc., la fotogrametría, el estudio
geológico, la cartografía, los levantamientos de planos a escala métrica (o a la escala dimensional que
proceda), dibujos y croquis, copias, o recursos a otras tecnologías tradicionales o modernas,
b. que los métodos de registro empleen, en la medida de lo posible, técnicas no agresivas y que no
acarreen daño alguno al objeto que va a ser estudiado,
c. que se definan claramente un objetivo, en función del campo objeto de estudio, y un método apropiado
de registro documental,
d. que los materiales utilizados para formar la documentación definitiva resistan, de modo perdurable, su
permanencia en los archivos.”
46
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3. Bases para el desarrollo metodológico
objetos y espacios implicados en el pasado aportan evidencias cuantitativas
que permitirán corroborar o desmentir las teorías e hipótesis históricas.
También, en el caso del patrimonio natural ayudan a concretar detalles sobre
la formación del universo, el clima del pasado, la geología, etc.
De modo sintético, puede decirse que la medida y representación de los
bienes patrimoniales tiene alguna de las siguientes aplicaciones:
a) Aportar información precisa sobre la forma, dimensiones y
disposición espacial de los propios bienes dentro de los diferentes
campos de aplicación: arqueología, arquitectura, restauración,..
b) Servir como registro del estado previo a cualquier actuación sobre
el elemento patrimonial.
c) Proporcionar soporte gráfico para la articulación de estudios
interdisciplinares realizados sobre dichos bienes.
d) Componer la base cartográfica sobre la que se sustentan procesos
de remodelación, restauración, reproducción, reconstrucción,...
e) Facilitar su gestión y mantenimiento.
f) Favorecer su difusión y divulgación, lo que a la larga redundará en
un aumento del interés y la participación de la población en su
preservación.
Ligado a cada una de estas aplicaciones, existen unos requerimientos
específicos en cuanto a: nivel de detalle de las medidas, precisión de las
mismas, salidas gráficas, formatos de presentación de la documentación, etc.
Por lo que, para abordar adecuadamente un proyecto de documentación
geométrica del patrimonio ha de partirse de una reflexión previa, que ponga al
equipo técnico que la acometerá en la tesitura de satisfacer, entre otras, las
demandas de los potenciales usuarios (Fryer y otros, 2005), atendiendo al
mismo tiempo a los requerimientos técnicos, metodológicos e incluso éticos,
que cada tipo de documentación requiera.
Teniendo en consideración las cuestiones planteadas, resulta evidente que la
intervención en cualquier tipo de elemento patrimonial debe llevar aparejada
la respuesta a la pregunta ¿para qué?47. Para conseguirla será necesario
analizar las necesidades, ya indicadas, de los futuros usuarios, el fin último de
esa documentación, así como cada uno de los estadios de utilización
47
A este respecto Querol y Martínez (1996) indican “…antes de poner en práctica cualquier actividad que
afecte al Patrimonio Arqueológico hay que saber muy bien para qué, y sobre todo qué información va a
generar con el fin de prever su difusión”.
47
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
posterior que tendrá la misma y los colectivos que la utilizarán en cada uno de
ellos.
Por consiguiente, la documentación no puede ser un fin en sí misma (Boehler,
y otros, 2003) y debe estar orientada al usuario. La interacción entre usuario y
proveedores de la misma supone un enriquecimiento tanto del usuario como
del proveedor (Bell, Ouimet, 2003) y la documentación resultante se dota de
un valor añadido que sin duda no poseería si se realizara aplicando
únicamente criterios técnicos de registro.
Llegados a este punto se puede plantear la disyuntiva entre realizar una
documentación geométrica que responda plenamente a los objetivos
desarrollados en la respuesta a la pregunta ¿para qué?, lo que precisará una
serie de recursos materiales y humanos de un determinado nivel, o adecuar
los requerimientos de la documentación a los medios disponibles. Para
Bermúdez y otros (2004) “La organización de la investigación debe tener en
cuenta, en primer lugar los medios materiales y humanos que se disponen
para llevarla a cabo”. Afirmando en otra parte de la obra que: “Más allá de la
pureza conceptual, se halla la necesidad de optimizar los recursos y
garantizar los objetivos de accesibilidad y comprensibilidad del patrimonio”.
Sin duda, no podrán acometerse empresas de intervención en el patrimonio,
incluida la documentación, sin tener en cuenta los recursos con los que se
cuentan, pero al mismo tiempo no sería admisible no realizar una intervención
hasta que se dispongan de los recursos óptimos o se desarrollen técnicas
“más adecuadas”, ya que el proceso de deterioro, tenga el origen que tenga,
no se detiene, con lo que la situación puede volverse completamente
irrecuperable. En definitiva, más vale una documentación parcial48, que
inexistente.
Siguiendo en esta línea, deben tenerse en cuenta los principios éticos
expresados por ICOMOS en 1966, para que cualquier proyecto de
documentación, sea del tipo que sea, garantice la adquisición de la mayor
cantidad de información con el menor impacto sobre el bien, y que favorezca,
al mismo tiempo, la reversibilidad a las situaciones anteriores.
No se ha de olvidar que una documentación adecuada y accesible evitará la
redocumentación en periodos más o menos breves, lo que a la larga
48
Por parcial podemos entender, toda aquella documentación que no responda por completo a los
requerimientos considerados como óptimos, en unas determinadas circunstancias.
48
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3. Bases para el desarrollo metodológico
redundará en un ahorro de recursos y una homogeneidad de las fuentes
documentales, que también permitirán la realización de estudios comparativos
de la evolución del elemento patrimonial a lo largo del tiempo.
El conjunto de variables surgidas tras estos análisis condicionará los métodos
y medios a emplear, así como los resultados a obtener, el nivel de difusión
que podrán alcanzar y la utilidad que podrán proporcionar en niveles de
intervención posteriores.
3.2. La Documentación Geométrica del Patrimonio como
...x....actividad de I+D+I
Como se exponía en la presentación del presente capítulo se han utilizado las
recomendaciones de la familia de normas UNE 16600049 relativas a la gestión
de la I+D+I y fundamentalmente las dos primeras, sobre todo en el uso de la
terminología y en la adecuación a los requerimientos de la memoria de un
proyecto de documentación geométrica del patrimonio y su relación con un
proyecto de I+D+I. El uso de estas normas se fundamenta en el propio
convencimiento de que los proyectos de Documentación Geométrica suponen
actividades de Investigación50 y además previamente a la ejecución de
muchos de ellos se han de realizar trabajos de I+D+I para desarrollar, adaptar
o verificar técnicas de registro o tratamiento de la información, que una vez
validados, se transforman en procesos productivos de documentación
patrimonial.
Coincide el propósito perseguido en este punto, con el objetivo principal de la
citada norma, que es el de facilitar la sistematización de los proyectos de
Documentación Geométrica del Patrimonio, en cuanto a proyectos de I+D+I y
generar herramientas que faciliten la gestión de la misma.
49
UNE/166000: 2002 EX: GESTIÓN DE LA I+D+I: Terminología y definiciones de las actividades de la
I+D+I.
UNE/166001 2002 EX: GESTIÓN DE LA I+D+I: Requisitos de un proyecto de I+D+I.
UNE/166002: 2002 EX: GESTIÓN DE LA I+D+I: Requisitos del sistema de gestión de la I+D+I.
50
La Norma UNE/166000, entiende por Investigación: Indagación original y planificada que persigue
descubrir nuevos conocimientos y una superior comprensión en el ámbito científico y tecnológico.
49
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
En Documentación Geométrica del Patrimonio es posible realizar innovación
en las tres áreas que distingue la norma (en la tecnología, tecnológica, y
gestión) 51:
-
La innovación en la tecnología. Los sectores más innovadores en
nuevas tecnologías de medición e incluso de la representación
corresponden a los campos de las industrias aeroespacial,
automovilística, cinemátográfica,..., la adaptación de estas tecnológías
permite el desarrollo de nuevos programas informáticos que aportan
soluciones a problemas de cálculo, representación y gestión todavía
no resueltos y que no requieren grandes infraestructuras productivas.
También el desarrollo de material auxiliar para la mejora de procesos
de toma de datos resulta una buena vía de innovación. Finalmente la
generación de métodos e instrumentos de bajo coste para la
documentación, posibilita la innovación en la tecnología a,
prácticamente, cualquier profesional de la Documentación.
-
La innovación tecnológica, supone una labor de prospectiva
permanente en las ciencias y técnicas relacionadas con la medida, la
imagen, la visión por computador, la informática, las matemáticas, etc.,
con el fin de adoptar en los procesos o productos de la
Documentación Geométrica, las técnicas básicas que emergen en
otros campos. Su aplicación está permitiendo a la Documentación
adaptarse constantemente a las necesidades de los usuarios,
generalmente, mediante el desarrollo de nuevos productos,
generalmente.
-
La innovación en la gestión, resulta una vía tremendamente útil a la
hora de organizar la ingente cantidad de información que se genera
con los sistemas de captura masiva de información, además de ser la
vía para el aseguramiento de la transcendencia de la información.
Permite, también, incluir todos aquellos aspectos relativos al desarrollo
y adecuación metodológica.
51
La norma UNE 166000 entiende por Innovación: Actividad cuyo resultado es la obtención de nuevos
productos o procesos, o mejoras sustancialmente significativas de los ya existentes. Se distingue entre:
Innovación en tecnología: Actividad de generación y puesta a punto de nuevas tecnologías en
el mercado que, una vez consolidadas, empezarán a ser usadas por otros procesos innovadores
asociados a productos y procesos.
Innovación tecnológica: Actividad de incorporación, en el desarrollo de un nuevo producto o
proceso, de tecnologías básicas existentes y disponibles en el mercado.
Innovación en la gestión: Mejoras relacionadas con la manera de organizar los recursos para
conseguir productos o procesos innovadores.
50
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3. Bases para el desarrollo metodológico
Para que un proyecto sea considerado de I+D+I se le exige que incluya una
serie de contenidos mínimos, el primero de ellos es la fijación de
responsabilidades. Con el fin de determinar las responsabilidades de todo
proyecto de Documentación Geométrica del Patrimonio, se ha considerado
conveniente la confección del mapa de agentes, procesos y productos, que se
afronta en el punto siguiente.
3.3. Agentes, procesos, resultados y responsabilidades
Para la delimitación de responsabilidades y por tanto la asignación de las
decisiones a tomar, así como los asuntos sobre los que deben ser tomadas
se precisa conocer a los agentes implicados, los procesos que tienen lugar
antes, durante y posteriormente a la documentación y los resultados que se
obtienen.
En el siguiente mapa52 se muestra el esquema general de intervención sobre
un elemento patrimonial, para realizar su documentación geométrica. El
desarrollo exhaustivo del mismo será realizado en el capítulo cuatro, punto en
el que se materializa la propuesta metodológica.
Proyecto, Ejecución de la Documentación
PROCESOS
Proyecto
AGENTES
RESULTADOS
Evaluación
Necesidades / Recursos
REGISTROS
REPRESENTACIONES
PROMOTOR
Evaluación
Alternativas Metodológicas
USUARIO
INFORMACIÓN
ASOCIAD A
PROVEEDOR
Ejecución Documentación
Control de Calidad
Archivo y utilización
Control de Calidad, Archivo y Utilización
Gráfico 3.1. Mapa de Agentes, Procesos y Resultados en la Documentación
Geométrica del Patrimonio.
52
El mapa que se presenta en este punto se ha elaborado inspirado en el modelo de gestión de la calidad
EFQM (Fundación Europea para la Gestión de Calidad), que se estructura en 9 criterios (Liderazgo, Política
y Estrategia, Personas, Alianzas y Recursos, Procesos, Resultados en clientes, Resultados en personas,
Resultados en la sociedad y Resultados clave).
51
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
- Agentes
Son agentes todos los intervinientes en el proceso de documentación y en
definitiva los causantes de los resultados.
Se detectan tres agentes principales: Usuario, Promotor y Proveedor.
-
Por Usuario, se puede entender, toda persona que se prevea que
pueda hacer uso de la documentación. Esta previsión se podrá
realizar a corto, medio, o largo plazo y habrá de tener en cuenta los
niveles de formación, limitaciones idiomáticas, e incluso de acceso a
las TIC’s.
-
Por Promotor, toda persona física o jurídica que tiene la capacidad
legal de decidir y financiar la Documentación Geométrica de un
elemento patrimonial.
-
Por Proveedor o ejecutor de la documentación, quien tenga
capacidad científica, tecnológica, técnica y humana, suficiente para
obtener los resultados previstos, a través de los medios técnicos y
metodológicos más adecuados, cumpliendo las especificaciones de un
pliego de condiciones, o de un proyecto.
Cannataci y otros (2003) definen las capacidades que ha de tener un
especialista en documentación del patrimonio cultural, con los siguientes
dominios específicos sobre las TIC’s y la información:
- conocimiento de la precisión y volumen;
- capacidad para la adquisición y administración;
- conocimiento de las obligaciones legales;
- rapidez, calidad y naturaleza de la comunicación;
- conocimiento básico de los sistemas con los que se va a
interactuar (resto de implicados en el patrimonio).
- Relación entre Agentes: procesos y flujos entre ellos
El proceso se desencadena al detectarse la necesidad de un determinado tipo
de Documentación Geométrica sobre un elemento patrimonial. A esta
necesidad o necesidades primigenias la llamaremos Necesidades
Originales, el Promotor las recibe del Usuario o también puede detectarlas o
proyectarlas a futuro, (Gráfico 3.2.).
52
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3. Bases para el desarrollo metodológico
USUARIO
6
Necesidades
Necesidades Originales
Resultados adaptados
5
4
PROMOTOR
Recursos
1
Capacidad de evaluación
Necesidades adaptadas
+
recursos
Resultados
PROVEEDOR
3
Capacidad Técnica
2
Gráfico 3.2. Relaciones, aportaciones al proceso, y flujos entre Agentes
Recibidas las necesidades originales, el Promotor, realiza el primer proceso
(indicado con un círculo verde y un 1 en su interior), consistente en evaluar
las citadas necesidades, prever los resultados que pueden satisfacerlas y los
recursos (económicos, técnicos y temporales) que requerirían, realizar el
ajuste entre necesidades, resultados y recursos, hasta definir las
Necesidades Adaptadas que serán aquellas que plasmará en un proyecto o
bien en un pliego de especificaciones técnicas, el cual se acompañará de los
Recursos correspondientes, antes de ponerlos en manos del Proveedor.
El Proveedor recibe las necesidades adaptadas, y los recursos
correspondientes y realiza el siguiente proceso, el segundo (2), consistente
en evaluar, de entre las alternativas instrumentales y metodológicas posibles
aquellas que propiciarán unos resultados óptimos para satisfacer las
necesidades adaptadas. Seguidamente llevará a cabo el tercero (3) de los
grandes procesos que es la ejecución de la documentación, de la cual
obtendrá unos Resultados.
Los resultados serán entregados al Proveedor, quién realizará los siguientes
procesos: Control de calidad (4), con el fin de asegurarse de que los
resultados cumplen con los requerimientos establecidos en el pliego de
condiciones o en el proyecto, Archivo (5) de los mismos. Seguidamente,
abastecerá a cada tipo de usuario de aquellos resultados de entre los totales
que posea que respondan a las demandas de los usuarios, estos serían los
Resultados adaptados. Finalmente, el usuario (presente o futuro) realizara el
sexto (6) proceso, la utilización, sin el cual no tendrían sentido los anteriores.
53
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
En muchas ocasiones, las figuras de Promotor y “usuario a corto plazo”
recaen en la misma persona, e incluso se puede dar el caso de que también
la figura de Proveedor se solape con la de Usuario, siendo más extraño que
coincidan las de Promotor y Proveedor.
El peso fundamental en la toma de decisiones, por tanto, recae en el
Promotor, ya que es el que tiene la capacidad de poner en marcha proyectos
de documentación, en la mayoría de los casos también la de seleccionar al
ejecutor, y de poner en manos de los usuarios los resultados obtenidos,
dotando de recursos, fundamentalmente económicos, al Proveedor.
La interrelación entre los tres grupos de agentes es fundamental (Onal y
Doratli, 2003). Por un lado, los especialistas en conservación del patrimonio:
arquitectos, arqueólogos, historiadores y conservadores del patrimonio
arquitectónico necesitan documentación de alta calidad. Por otro, los
especialistas en documentación de las ramas de la geodesia, topografía,
fotogrametría y láser escáner proveen de estos datos. Pero hay muchos
obstáculos para la comunicación y mutuo entendimiento entre ambos grupos
(Wiedeman y Leblanc, 2003).
No obstante hay que tener en cuenta que los técnicos en intervención
patrimonial (Arquitectos, Arqueólogos, Restauradores), que realizan las
documentaciones que precisan para sus propias intervenciones, se muestran
reacios a que dichas documentaciones sean ejecutadas por otros técnicos
(Almagro, 2004; Caballero, 2006). Pero a este respecto hay que considerar
que el abanico de posibles resultados que brinda la Documentación
Geométrica es muy amplio y va dirigido a todo tipo de usuarios, como se verá
en el próximo capítulo, y no sólo a los colectivos técnicos y científicos.
También, es habitual que los profesionales de los colectivos aludidos
encarguen la documentación a otros profesionales (Almagro, 2004). Estas
circunstancias obligan a que en cada proyecto de documentación se deban
especificar las características de los resultados, de la forma más exhaustiva
posible, para que puedan satisfacer adecuadamente las necesidades que
provocaron su obtención.
El objetivo de la RecorDIM-Initiative, presentada durante el Simposium de
CIPA celebrado en Postdam en septiembre de 2001, es el de tender puentes
entre los dos grupos, usuarios y proveedores de la Documentación
Geométrica.
54
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3. Bases para el desarrollo metodológico
Gráfico 3.3. Esquema resumen de la RecordDIM Iniatitive. Obtenida de Lettellier y Gray (2002).
Durante la primera mesa redonda de RecorDIM de marzo de 2002, cuatro
grupos de trabajo confeccionaron una lista de lagunas y necesidades
(Lettellier, Gray 2002), varias de las cuales son atendidas en el desarrollo de
la tesis:
“.....2.- Integración del registro, la documentación y las actividades
de gestión de la información en los procesos de conservación.
- Mediante el desarrollo e implementación de procesos de registro y
documentación. (Línea atendida de manera prioritaria a lo largo de
la tesis, mediante el desarrollo de los procesos que intervienen en
la documentación y su gestión posterior).
- Mediante la inclusión de las prácticas de registro, documentación y
gestión de la información en directrices de gestión de la
conservación. (Esta línea también es atendida mediante el reflejo
constante de la importancia que la documentación geométrica
aporta al conocimiento de los elementos patrimoniales).
3.- Incrementar recursos para la documentación
- Mediante la promoción de sus beneficios. Y en particular mediante
la generación de registros para las generaciones venideras. (Sin
duda se ha tenido muy en cuenta esta circunstancia al definir las
estrategias para conseguir la transcendencia de documentación a
lo largo del tiempo).
55
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
4.- Definición, desarrollo y promoción de herramientas para la
documentación:
- Mediante la escritura de: estándares, directrices, manuales y
buenas prácticas. (Aspectos éstos desarrollados de varias
maneras en la tesis).
- Mediante el desarrollo de programas informáticos. (En concreto,
como establece el RecorDIM, para mejorar aspectos de los
programas comerciales, y hacerlos más específicos a la
documentación patrimonial, al mismo tiempo que contribuyen a
reducir su costo, mediante la libre distribución).
- Mediante el desarrollo de equipos. (En este caso nos hemos
centrado en el desarrollo de elementos auxiliares para adaptar
instrumentos comerciales o de propósito general a la
documentación del patrimonio).
- Otras herramientas necesarias, como análisis de coste-beneficio
(tratado con insistencia a lo largo de todo el texto; e ilustrado en los
diferentes apartados mediante una selección de las intervenciones
realizadas por el autor)”.
- Resultados
Los resultados estarán formados, por los registros que contienen información
geométrica de los elementos patrimoniales todavía por extraer, entre ellos
medidas, pares fotogramétricos y conjuntos de fotografías convergentes y
nubes de puntos. Por otro, las representaciones gráficas de parte de los
registros, que podrán contener imágenes estereoscópicas, modelos
vectoriales, modelos virtuales, cartografía de diverso tipo (mapas, planos,
secciones, ortofotografías, etc), reconstrucciones virtuales, realidad
aumentada, videos, etc. Y finalmente, la información asociada que debe
acompañar tanto a los registros como a las representaciones, entre los que se
pueden incluir datos de campo, tratamientos aplicados a la información,
metadatos, etc., y que se integrarán en las memorias, representaciones
multimedia y en cualquier otro formato o documento en el que se presenten
los resultados.
Las imbricaciones entre estos tres bloques principales, agentes, resultados
y procesos es clave para el desarrollo metodológico, propuesto en el capítulo
4.
56
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3. Bases para el desarrollo metodológico
3.4. La importancia del proyecto
La documentación geométrica del patrimonio debe dar respuesta a una
necesidad y por tanto responder a un objetivo de investigación53. Será difícil
plantear un proceso de documentación geométrica encaminado
exclusivamente a conservar la información sobre un elemento patrimonial, si
no se determinan previamente las características de la información que se
requiere conservar: su cantidad, el soporte en el que se reproducirá y
almacenará, cómo se gestionará y difundirá. La concreción de estos detalles
responde a la pregunta planteada en el punto 3.1. el “¿para qué de la
documentación?”, debiendo explicitarse previamente a su ejecución en un
documento que conforme el Proyecto de Documentación.
Por tanto, consideramos el eje vertebrador de la intervención en
Documentación Geométrica del Patrimonio al Proyecto de Documentación,
entendiendo por tal, el documento que recoge las necesidades y
circunstancias que rodean al elemento patrimonial, propone resultados
para satisfacer las necesidades, plantea alternativas tecnológicas, junto
a la evaluación de los recursos temporales, instrumentales y
económicos de cada una de las alternativas; y en definitiva supone el
diseño de la intervención de documentación geométrica.
Es muy ilustrativo a este respecto el planteamiento de Heerkens (2002),
cuando dice que “se trata tanto de desarrollar el proyecto correcto como de
desarrollar correctamente el proyecto”.
Desarrollar el proyecto correcto significa:
- El proyecto está justificado desde un punto de vista económico o
social porque es la respuesta a una necesidad real y mensurable.
- El proyecto es viable, económica, social y tecnológicamente.
Desarrollar el proyecto correctamente significa:
- Diseñar una planificación adecuada
- Ejecutar adecuadamente la planificación
53
“Debe distinguirse entre la investigación básica e investigación aplicada. La primera es de carácter
esencial y tiene como objetivo el mismo conocimiento histórico y artístico del bien, mientras que la segunda
persigue otras utilidades: mejora de técnicas, nuevas metodologías, economía y rentabilidad de recursos,
etc.” (Bermúdez y otros, 2004).
57
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
La necesidad de plasmar la planificación en un proyecto de investigación se
hace evidente. De la misma manera que una vez ejecutado, el contenido de
los trabajos deberá ser recogido en una Memoria que poseerá una estructura
y organización que permita el acceso a la información y la metainformación,
es decir al conocimiento de cómo y cuándo se ha realizado la captura de esa
información, su grado de precisión, ubicación, etc,...
Las administraciones públicas como promotoras, de manera directa o
indirecta, de la práctica totalidad de las medidas y representaciones
realizadas sobre el patrimonio, deberían promover la redacción de un
proyecto de documentación geométrica previamente a cada intervención54.
Los proyectos pueden ser realizados por los propios técnicos de las
administraciones, o también éstas pueden optar por la contratación de
“consultorías o asistencias” para su redacción, con lo que al menos deberían
de publicarse para cada proyecto unas “claúsulas administrativas particulares”
y un “pliego de prescripciones técnicas”, del que únicamente se podrán eximir
en casos muy concretos, de acciones innovadoras, según establece el
articulo 69 del Reglamento general de la Ley de Contratos de las
Administraciones Públicas.
Otra opción puede ser licitar tanto la redacción del proyecto como la ejecución
del mismo, con lo que el equipo redactor del proyecto es también su ejecutor.
No existe, por ahora, seguramente por la complejidad y variación de las
técnicas de documentación y la heterogeneidad del patrimonio, un catálogo
de condiciones tipo al que se tengan que ceñir todas las intervenciones, al no
existir tampoco una tipificación de los posibles resultados.
Teniendo en cuenta todos estos planteamientos se propondrá una estructura
tipo para el proyecto55. Como es obvio este planteamiento no responde a una
tipología concreta de elemento patrimonial, ni tampoco a una categoría
metodológica o instrumental, sino que pretende acercarse a la universalidad,
por lo que deberá ser ajustado en los detalles a las especificidades de cada
intervención.
54
Los contratos de las administraciones públicas en España se rigen por el Real Decreto Legislativo
2/2000, de 16 de junio por el que se aprueba el texto refundido de la Ley de Contratos de las
Administraciones Públicas y el Real Decreto 1098/2001, de 12 de Octubre, por el que se aprueba el
Reglamento general de la Ley de Contratos de las Administraciones Públicas, a los que se refieren los
conceptos empleados en este texto.
55
A lo largo del desarrollo del resto de la tesis nos referiremos a proyecto, memoria o pliego de
prescripciones técnicas, en el sentido de lo indicado en este capítulo.
58
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3. Bases para el desarrollo metodológico
El proyecto recogerá los estudios previos sobre el elemento patrimonial, los
objetivos a lograr, la metodología e instrumental a emplear, los resultados que
se pretenden obtener, el soporte en el que se plasmarán, así como una
previsión temporal y su correspondiente previsión de costes.
Sería conveniente que los técnicos encargados de la ejecución de la
documentación realizaran, de manera interna, una evaluación de costes y
resultados. Del mismo modo, la emisión de encuestas de satisfacción de
manera planificada, con el fin de aplicar criterios de mejora continua de la
calidad, encaminados a la mejora de productos, procesos, y satisfacción tanto
de los ejecutantes del proyecto como de los receptores del mismo.
También es conveniente realizar una ficha resumen del proyecto y su
ejecución que sirva como elemento recordatorio de los elementos más
importantes: título, fecha, objetivos, resultados, imagen significativa, e
intervinientes, convirtiéndose a su vez en objeto posible de difusión y
promoción.
Finalmente, resulta sorprendente, a día de hoy, que las intervenciones
relativas a la medida y representación del Patrimonio, no requieran al igual
que el resto de los contratos realizados por las administraciones, de la
acreditación de “solvencia técnica”; ni la redacción de proyectos en los que se
especifiquen los métodos, instrumentos, necesidades, alternativas y, por
supuesto, resultados esperados en función de los requerimientos
establecidos. Al mismo tiempo, llama la atención que no existan mecanismos
establecidos para el control de la calidad de los productos, al menos por parte
de las administraciones, ya que son éstas las receptoras de la gran mayoría
de este tipo de trabajos. Estas lagunas suponen la razón de ser de gran parte
del proyecto de investigación, motivo por el que a lo largo de este documento
se analizarán y se darán claves para poder completar los apartados del
proyecto y de la memoria, al mismo tiempo que se propondrán clasificaciones
y métodos para el control y contraste de la calidad de la documentación
geométrica del patrimonio.
3.5. La representación de la medida como elemento de
…….difusión y didáctica del patrimonio
Además del innegable valor de la representación de la geometría como
soporte a otro tipo de estudios y base para el desarrollo de proyectos de
59
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
intervención, la representación gráfica supone un vehículo fundamental para
la difusión y didáctica del patrimonio. Ya en la carta de Venecia56 se hace
referencia a la documentación precisa, ilustrada con dibujos y fotografías que
acompañen a los trabajos de conservación, de restauración y de excavación,
y como esta documentación deberá ser depositada en los archivos de un
organismo público y puesta a la disposición de los investigadores.
La importancia de la representación como modo de difusión del patrimonio
arqueológico viene expresada también en el art. 7 de la carta de Lausana57,
en la que es posible leer: “La presentación al gran público del patrimonio
arqueológico es un medio esencial para promocionar éste y dar a conocer los
orígenes y el desarrollo de las sociedades modernas. Al mismo tiempo, es el
medio más importante para promocionar y hacer comprender la necesidad de
proteger este patrimonio”. En el mismo sentido se expresa la Carta de Sofía58
respecto al patrimonio subacuático.
Querol y Martínez, (1996) definen como gestión del Patrimonio Arqueológico,
el conjunto de actuaciones destinadas a hacer efectivo su conocimiento,
conservación y difusión, siendo considerada la difusión, por tanto, como parte
de la gestión del Patrimonio Arqueológico, aunque parece oportuno
extrapolarlo al conjunto del Patrimonio. Además la difusión es considerada,
por estas autoras, como el área más importante de las que engloban la
gestión del Patrimonio Arqueológico, ya que “De acuerdo con las palabras del
preámbulo de la LPHE, sólo el cumplimiento de una acción social justifica la
existencia del Patrimonio Histórico, y para ese cumplimiento la sociedad ha
de conocerlo”.
“Los objetivos de la difusión deben estar presentes desde el principio en todas
las labores de planificación” (Querol y Martínez ,1996).
La difusión deberá permitir, que el patrimonio sea accesible, comprensible al
conjunto de la sociedad, no olvidando que es la sociedad en su conjunto la
que sufraga, por medio de sus instituciones, la práctica totalidad de la
investigación y conservación del patrimonio, salvedad hecha de las acciones
56
ICOMOS (1964). Carta Internacional sobre la conservación y la restauración de monumentos y de
conjuntos históricos-artísticos. II Congreso Internacional de Arquitectos y Técnicos en Monumentos
Históricos. Venecia. Artículo 16. [http://www.icomos.org/docs/venice_es.html].
57
ICOMOS (1990). Carta Internacional para la gestión del Patrimonio Arqueológico. Lausana.
[http://www.international.icomos.org/charters/arch_sp.htm].
58
ICOMOS (1996). Carta Internacional para la protección y la gestión del patrimonio cultural
subacuático. [http://www.mcu.es/patrimonio/cp/ccr/docs/carta_subacuatica.pdf].
60
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3. Bases para el desarrollo metodológico
de mecenazgo o patrocinio más o menos coyunturales, así como el
coleccionismo de obras de arte. Es por tanto, la sociedad que financia la que
debe recibir la información y la formación sobre el patrimonio, procediéndose
de esta manera a una devolución hacia ella, que lo ha generado como tal
patrimonio (Bermúdez y otros, 2004).
Esta demanda de información y formación sobre patrimonio es un fenómeno
creciente en la sociedad occidental, en la medida que se van alcanzado
mayores tasas de bienestar, en este sentido, es evidente el aumento del
tiempo y recursos dedicados al consumo cultural ligado al patrimonio; visitas a
museos y centros de interpretación, organización de cursos y seminarios
sobre esta temática, etc. Al mismo tiempo que constituye una parte, cada vez
más importante, de los ingresos por turismo; denominado turismo cultural.
Generalizando los objetivos de la difusión se orientan, entre otras en las
siguientes direcciones (Bermúdez y otros, 2004): “a) la educación; b) la
formación; c) la información; d) la ciencia; e) la interpretación”.
Para facilitar la comprensión del patrimonio es necesario desarrollar
herramientas que acerquen el nivel de información necesario, a cada nicho de
potenciales usuarios, pudiéndose incluir desde los niños en edad escolar,
como material de trabajo, pasando por los jóvenes en cualquier grado de
formación, adultos y ancianos en su disfrute del ocio o como crecimiento
personal. Para cumplir estos objetivos la información deberá estar
sustentada en un aparato gráfico adecuado que posibilite su
transmisión y favorezca su comprensión de una forma ágil, es decir, que
no requiera de costosa formación para su entendimiento, o que sólo los
colectivos eruditos puedan comprenderlos. En este sentido la expresión
gráfica ha buscado desde sus orígenes la representación de forma
evocadora de todos los objetos y fenómenos ligados al entorno del
hombre.
El nivel de intervención en la difusión es muy heterogéneo y se desarrolla de
forma paralela desde diversas instituciones públicas y privadas (museos,
centros de formación, centros de interpretación, universidades y centros de
investigación, servicios de la administración, galerías, centros de
exposiciones, etc.) en el ámbito de sus competencias y concurren en ellas
profesionales de muy diversas disciplinas, tanto para la elaboración de
contenidos como para la selección y diseños de soportes (historiadores,
pedagogos, sociólogos, maestros, publicistas, informáticos, geógrafos,
topógrafos y un amplio etcétera).
61
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
La irrupción de las Tecnologías de la Información y la Comunicación (TIC’s),
junto con Internet, han favorecido que el planteamiento actual de agilidad que
desarrollábamos anteriormente se vea complementado con el de
universalidad e inmediatez, lo que está posibilitando el desarrollo de
mecanismos gráficos que permiten representar un elemento patrimonial en
cualquier lugar del mundo de forma simultánea e inmediata y que al mismo
tiempo pueda ser comprendido en sus aspectos morfológicos, por cualquier
persona, independientemente de su nivel de instrucción y su idioma. La idea
de globalización está haciendo surgir tendencias que indican que la
protección y el disfrute de los elementos patrimoniales no puede o no debiera
ser competencia exclusiva del entorno local, ni tan siquiera nacional,
proponiéndose en numerosos foros la internacionalización de estos bienes.
Hay que considerar como elementos de alto valor figurativo dentro de la
didáctica a las reproducciones físicas, con base científica y calidad
geométrica, que suponen dentro de las representaciones las tradicionalmente
más evocadoras, y que han adquirido en los últimos tiempos un fuerte
desarrollo, con la aparición en el mercado de los trazadores tridimensionales,
que unidos a sistemas de diseño asistido por ordenador posibilitan la
maquetación, generalmente a escala de elementos proyectados o medidos.
A modo de síntesis, se puede indicar que la representación del registro
geométrico patrimonial se ve condicionada, básicamente, por requerimientos
técnicos y demandas sociales.
-
Los requerimientos técnicos suponen el conjunto de necesidades de
los diferentes profesionales que intervienen en el patrimonio, pudiendo
incluir a ingenieros, arquitectos, arqueólogos, restauradores,
historiadores, geógrafos, abogados, publicistas, pedagogos, políticos,
etc.. Cada uno de éstos colectivos tiene una visión del patrimonio
particular, y junto a ésta unas necesidades de documentación también
diferentes. Al no existir normativa ni normalización referente a este tipo
de representaciones gráficas, es posible encontrar infinidad de ellas
diferentes, referidas a un mismo objeto, que en numerosas ocasiones
poco tienen en común.
-
En cuanto a las demandas sociales, hay que considerar que en la
actualidad, la sociedad reclama un rápido retorno de las inversiones
realizadas, sobre todo en aquellos aspectos en los que la
intangibilidad de la inversión es alta. Puede decirse que la sociedad
quiere conocer, y para ello reclama lenguajes inteligibles y
62
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3. Bases para el desarrollo metodológico
universales, con los que pueda acercarse al conocimiento, de manera
inmediata, inmediatez propiciada por la existencia de las redes de
comunicación y tecnologías sustentadas en la informática.
Teniendo en cuenta estos dos condicionantes, se ha de buscar el soporte
gráfico que satisfaga a cada implicado, en cada uno de los niveles de
instrucción utilizado y con el grado de detalle que cada actuación requiera.
3.6. La estandarización de la documentación geométrica, una
.......necesidad acuciante
Los estándares son básicamente acuerdos, adoptados libremente o
impuestos de forma normativa, para el entendimiento de los individuos y las
sociedades en todos los campos de su relación. Como ejemplos, la hora, el
calendario, el tamaño de todo tipo de objetos, etc., etc.; podemos deducir
fácilmente que los estándares son un bien público (Ioannides y Hadzilacos,
2003).
La estandarización puede venir por tres vías59: estándares técnicos,
convenciones, directrices.
La inexistencia actual de estándares internacionales mundialmente
aceptados, no significa que no se desarrollen soluciones aisladas del todo
deseables, en ausencia de estándares globales. Pero lo cierto, es que si bien
existe una implantación global de los procesos digitales, no hay una
aplicación global de estándares, lo que limita las posibilidades de
investigación, debido al lastre que supone la incompatibilidad de las
catalogaciones, archivos, y representaciones, disponibles a nivel mundial.
Todo indica que en un plazo relativamente corto de tiempo deben ser
definidos unos estándares, especialmente en lo que se refiere a las TIC’s, y
establecidas regulaciones que garanticen la protección del valor del dato
digital a largo plazo; que propicie su almacenamiento, intercambio, búsqueda
y recuperación, entre diferentes usuarios y profesionales, a lo largo de todo el
mundo, bien por Internet o por diferentes herramientas de software y
hardware (Ioannides y Hadzilacos, 2003), lo que además de facilitar la
investigación supondrá una considerable reducción de costes de
documentación, búsqueda, archivo y recuperación.
59
Según la The American Archivist (Vol. 52, Nº 4, pp 440-461) citado por (Bower, Roberts, 2001)
63
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
La estandarización tiene que tener como objetivo la universalidad, motivo por
el que junto a la aplicación diaria en la ejecución de todos los procesos de
documentación desarrollados por los técnicos que la ejercen, debe ser abierta
y asequible al resto de la comunidad científica, de tal manera que para que
cualquier solución propuesta sea viable ha de basarse, a su vez, en sistemas
de unidades, normas y estándares ya aceptados y de uso común; al respecto
la propuesta metodológica se inspira en normas internacionales, como las
ISO, europeas como las CEN y españolas como las UNE.
(Ioannides y otros, 2005) proponen a los siguientes organismos como
posibles coordinadores de esfuerzos de cara a la estandarización en la
documentación del patrimonio cultural: UNESCO, ISO, CEN, ICOM-CIDOC,
ICOMOS, CIPA, aunque no descarta la creación de un nuevo organismo
internacional centrado en estas labores.
“Nuevos estándares encabezan el nacimiento de una nueva profesión” la de
especialista en documentación del patrimonio cultural, (Cannataci y otros,
2003).
Un aspecto de especial importancia en el apartado de estandarización lo
constituyen los metadatos.
El concepto metadato viene a significar información sobre la información,
constituyendo una documentación asociada que permite que los datos que
componen la información sean bien entendidos, compartidos y explotados de
manera eficaz por todo tipo de usuarios a lo largo del tiempo60.
Es creciente el número de plataformas de difusión en Internet que requieren,
de manera obligatoria, que los contenidos que pretenden acceder a ellas
posean metadatos. Al mismo tiempo, la disposición de metadatos posibilita el
intercambio y adicción de contenidos entre las distintas plataformas, lo que
facilita la creación de pasarelas de información entre unas y otras. Existen
especificaciones para permitir que los datos de distintas procedencias sean
compatibles e inter-operables entre sí, en concreto las emanadas de Open
Geospatial Consortium61.
60
CONSEJO SUPERIOR GEOGRÁFICO (2005).
“Núcleo Español de
[http://www.idee.es/resources/recomendacionesCSG/NEM.pdf u.v. abril de 2007].
61
Metadatos
V1.0”
Open Geospatial Consortium [ http://www.opengeospatial.org/ u.v. abril de 2007]
64
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3. Bases para el desarrollo metodológico
Se han estudiado las iniciativas en la concepción e implantación de
metadatos en el ámbito de la Información Geográfica, por ser los más afines
en cuanto al tipo de información manejada.
Entre la normativa, que puede ser de aplicación, se pueden citar las normas
ISO 19115 e ISO 19139 que afectan a los datos cartográficos, siendo la ISO
19115 la norma Internacional de Metadatos. Pero como se señala en los
antecedentes del Núcleo Español de Metadatos, antes referido, “la normativa
ISO es muy amplia, voluminosa, compleja y sobre todo muy general, lo que
impide implantarla sin definir un perfil, es decir una manera concreta de
utilizarla seleccionando ciertos parámetros, posibilidades y variaciones que se
definen como opcionales”.
El grado de detalle, y por tanto, la cantidad de metadatos requeridos varía
para un mismo dato, en función del tipo de usuario, siendo mínimos en el
caso de público en general y máximo en el de usuarios expertos, (Gráfico
3.4).
Gráfico 3.4. Relación entre grado de detalle de los metadatos y nivel de experiencia de los
usuarios Obtenida de Bank (2004), citando a HOOGEWEG, G. (2004). ESRI GIS Portal
Toolkit presentation.
Teniendo en cuenta estas premisas, se hace necesario disponer de un núcleo
de metadatos para la identificación de los registros y productos cartográficos
generados en los procesos de documentación geométrica del patrimonio.
Por nuestra parte, y ante la escasez de estándares en el entorno de la
documentación geométrica del patrimonio, salvo contadas excepciones, entre
las que cabe destacar la de la institución English Heritage (Bryan y Otros,
2000; 2004), apostamos por adaptar los estándares que han sido probados y
se encuentran operativos en otros campos de conocimiento, lo que supone en
el apartado de la estandarización, desarrollado en esta tesis, un paso en el
65
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
“tortuoso camino para alcanzar un punto de comienzo para algún tipo de
estandarización” (Ioannides y otros, 2005) y que a pesar de partir de una
solución no consensuada todavía, en foros internacionales, se base en
estándares existentes y se atenga a ellos con el fin de que constituya, como
hemos indicado, un paso hacia LA SOLUCIÓN.
3.7. La propiedad intelectual y la Documentación Geométrica
.......del Patrimonio
La introducción de este punto, no es baladí, responde a la necesidad
creciente de aclarar la relación de la propiedad intelectual con los procesos y
productos de la Documentación Geométrica del Patrimonio, y en el
convencimiento de que la incorporación a los contratos, para la realización de
documentaciones geométricas, de cláusulas donde se especifique el alcance
de la citada propiedad, de manera concreta y detallada para cada uno de los
agentes, evitaría posibles conflictos en el presente y en el futuro.
La propiedad intelectual está regulada por las leyes62 y es de aplicación a
todas las creaciones originales, expresadas por cualquier medio o soporte,
actualmente conocido o que se invente en el futuro (recogemos de entre las
enumeradas las que son objeto de este trabajo):
a) Los libros, folletos, impresos, epistolarios, escritos, discursos y
alocuciones, conferencias, informes forenses, explicaciones de cátedra y
cualesquiera otras obras de la misma naturaleza.
e) Las esculturas y las obras de pintura, dibujo, grabado, litografía y las
historietas gráficas, tebeos o comics, así como sus ensayos o bocetos y las
demás obras plásticas, sean o no aplicadas.
f) Los proyectos, planos, maquetas y diseños de obras arquitectónicas y de
ingeniería.
62
En España las leyes que la regulan son Real Decreto Legislativo 1/1996, de 12 de abril, por el que se
aprueba el Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual, regularizando, aclarando y
armonizando las disposiciones legales vigentes sobre la materia Modificada por la Ley 5/1998, de 6 de
marzo, por la que se incorpora al Derecho español la Directiva 96/9/CE, de 11-3-1996, del Parlamento
Europeo y del Consejo, sobre la protección jurídica de las bases de datos (BOE núm. 57, de 7-3-1998), la
Ley 1/2000, de 7 de enero, de Enjuiciamiento Civil (BOE núm. 7, de 8-1-2000), disposición final segunda y
la Ley 19/2006, de 5 de junio, por la que se amplían los medios de tutela de los derechos de propiedad
intelectual e industrial y se establecen normas procesales para facilitar la aplicación de diversos
reglamentos comunitarios (BOE núm 134, de 6-6-2006)]. [http://civil.udg.es/normacivil/estatal/reals/Lpi.html
u.v. abril de 2007]
66
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3. Bases para el desarrollo metodológico
g) Los gráficos, mapas y diseños relativos a la topografía, la geografía y, en
general, a la ciencia.
h) Las obras fotográficas y las expresadas por procedimiento análogo a la
fotografía.
i) Los programas de ordenador.
También el título de la obra queda protegido, así como las obras derivadas
como resultado de la transformación de una obra artística o científica.
En cuanto a las bases de datos, se encuentra protegida la estructura, pero no
los programas de ordenador utilizados en la fabricación o el funcionamiento
de las bases de datos.
Los derechos que el autor posee son los siguientes:
- Morales, entre los que se encuentra decidir si su obra ha de ser
divulgada y en qué forma; si se hace con su nombre, bajo seudónimo
o anónimamente; exigir el reconocimiento de su condición de autor;
…; acceder al ejemplar único o raro de la obra, cuando se halle en
poder de otro, a fin de ejercitar el derecho de divulgación o cualquier
otro.
- De explotación, de entre los que le corresponden en exclusiva los
derechos de explotación de su obra en cualquier forma y, en especial,
los derechos de reproducción, distribución, comunicación pública y
transformación63, que no podrán ser realizadas sin su autorización,
salvo en los casos previstos en la Ley. Estos derechos duran toda la
vida del autor y setenta años después de su muerte. La extinción de
los derechos de explotación de las obras determinará su paso al
dominio público.
- Otros derechos que la Ley distingue: derecho de participación, de
remuneración por copia privada.
De especial importancia en la Ley es lo relativo a la transmisión de derechos,
quedando estas transmisiones circunscritas a los derechos de explotación,
expresamente previstas, y al tiempo y al ámbito territorial que se determinen.
A este respecto resulta interesante consignar que la falta de mención del
63
La transformación de una obra comprende su traducción, adaptación y cualquier otra modificación en su
forma de la que se derive una obra diferente.
67
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
tiempo limita la transmisión a cinco años y la del ámbito territorial al país en el
que se realice la cesión. Si no se expresan específicamente y de modo
concreto las modalidades de explotación de la obra, la cesión quedará
limitada a aquella que se deduzca necesariamente del propio contrato y sea
indispensable para cumplir la finalidad del mismo.
Toda cesión deberá realizarse por escrito y si el autor la realiza a título
oneroso le confiere una participación proporcional en los ingresos de la
explotación, en la cuantía convenida con el cesionario, aunque también podrá
estipularse una remuneración a tanto alzado, en determinados casos.
La cesión en exclusiva deberá otorgarse expresamente con este carácter y
atribuirá al cesionario, dentro del ámbito de aquélla, la facultad de explotar la
obra con exclusión de otra persona, comprendido el propio cedente, y salvo
pacto en contrario, las de otorgar autorizaciones no exclusivas a terceros.
En el caso de edición, el autor o sus derechohabientes ceden al editor,
mediante compensación económica, el derecho a reproducir su obra y el de
distribuirla. La formalización del contrato deberá incluir, obligatoriamente las
siguientes cuestiones: si la cesión tiene carácter exclusivo; el ámbito
territorial; el número máximo y mínimo de ejemplares que alcanzará la edición
o ediciones; la remuneración del autor; el plazo de puesta en circulación; y el
de entrega del original al editor. Si la edición es en forma de libro, el contrato
deberá expresar además: la lengua o lenguas, el anticipo a cuenta de los
derechos, la modalidad o modalidades de la edición y la colección de la que
forma parte, si fuera el caso.
También las representaciones multimedia en formato video se ven protegidas
por la Ley, en concreto por el título VI.
En cuanto a los programas de ordenador, a los efectos de la Ley se entiende
por programa de ordenador toda secuencia de instrucciones o indicaciones
destinadas a ser utilizadas, directa o indirectamente, en un sistema
informático para realizar una función o una tarea o para obtener un resultado
determinado, cualquiera que fuere su forma de expresión y fijación.
A los mismos efectos, la expresión programas de ordenador comprenderá
también su documentación preparatoria. La documentación técnica y los
manuales de uso de un programa gozarán de la misma protección que se
dispensa a los programas de ordenador. Los derechos de explotación de un
programa incluyen el derecho de realizar o autorizar la reproducción total o
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3. Bases para el desarrollo metodológico
parcial; la traducción, adaptación, transformación o arreglo; y cualquier forma
de distribución pública.
Los derechos sobre los programas de ordenador, así como sobre sus
sucesivas versiones y los programas derivados, podrán ser objeto de
inscripción en el Registro de la Propiedad Intelectual.
Al respecto de las fotografías, la Ley dice que quien realice una fotografía u
otra reproducción obtenida por procedimiento análogo a aquella, goza del
derecho exclusivo de autorizar su reproducción, distribución y comunicación
pública. Este derecho tendrá una duración de veinticinco años computados
desde el día 1 de enero del año siguiente a la fecha de realización de la
fotográfica o reproducción.
Como se puede apreciar, el alcance de los derechos de la propiedad
intelectual abarcan a la práctica totalidad de los registros, productos y
procesos de la Documentación Geométrica del Patrimonio, pudiendo
entrar en colisión entre los pretendidos por los propietarios o
poseedores de los bienes, las administraciones o promotores de la
Documentación, y los propios proveedores de la Documentación, como
autores de la misma. Por este motivo será necesario que el, ya aludido,
proyecto o, en su caso pliego de condiciones, recoja los límites,
alcances y cesiones correspondientes.
69
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4. Propuesta metodológica
Capítulo 4. Propuesta Metodológica
4.1. Introducción
En este capítulo se trata el segundo de los objetivos de la tesis, consistente
en el desarrollo de una metodología que proyecte una visión global del
proceso de documentación geométrica, centrándose en el diseño de la
intervención y su plasmación en el proyecto.
La necesidad de desarrollar esta metodología, y en gran medida de la tesis,
surge de la ejecución, y el estudio de proyectos de documentación geométrica
del patrimonio, tanto propios, como de otros equipos.
En la planificación y ejecución de estos proyectos, se ha podido comprobar la
inexistencia de procedimientos estandarizados, o generalizados, para abordar
los problemas concretos de la medida, representación, y difusión de los
elementos patrimoniales. La sensación percibida, en las distintas
intervenciones realizadas, era que existen tantas formas de entender el
problema, como usuarios de sus productos, y tantas maneras de afrontar las
intervenciones, como peritos en cada una de las técnicas. Muchas de las
opiniones encontradas son contradictorias, e incluso antagónicas,
debiéndose su dispersión, a la falta de planificación y reflexión previa sobre la
intervención.
Otros dos factores se intuyen en este sentido:
-
-
la excesiva complejidad técnica de los procesos de documentación,
más próximos a la industria y a la ingeniería que a las ciencias
humanísticas, como la Arqueología, la Historia, el Arte e incluso la
Arquitectura, que hace que muchas de las intervenciones realizadas
sobre el patrimonio se cierren sin la documentación geométrica más
adecuada;
y el enfoque instrumentalista aplicado, en numerosas ocasiones, a la
documentación, que limita la perspectiva para determinar
concretamente las necesidades, seleccionar alternativas, evaluar
resultados y adecuar estos últimos a los recursos.
71
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
Además de las cuestiones prácticas que crean difíciles condiciones para los
procesos de documentación expresadas por Palumbo y Ogleby (2004), y que
son:
- “La cuestión del coste de la documentación: la equivocada percepción
de que la documentación es cara y un lujo que debe ser realizada,
únicamente si se dispone de tiempo y dinero suficiente.
- La idea de que la electrónica mejora los recursos de la
documentación. En realidad las herramientas informáticas mejoran la
velocidad de la captura de datos, no su calidad, que dependen de la
habilidad y experiencia del operador, no de las herramientas.
- La obsesión con la precisión y la exactitud que es frecuentemente la
causa del incremento del coste, sin obtener beneficios reales.
- La falta de capacitación en documentación e investigación entre los
profesionales del patrimonio, que origina que cualquier documentación
sea reducida en escala para colocarla en los proyectos de
conservación, o por el contrario sean destinados excesivos recursos y
adquiera más importancia que la conservación misma”.
Partiendo de las premisas anteriores, se pretende, como objetivo, facilitar
criterios para la toma de decisiones en cuanto a la selección de
resultados, instrumentos y métodos, controles de calidad y
aseguramiento de la transcendencia de la información, teniendo en
cuenta las necesidades y recursos disponibles; aspectos todos ellos sobre
los que se sustenta la presente propuesta que se articula como un método
operativo, de carácter global, para la documentación geométrica de
elementos patrimoniales. Complicada madeja que se tratará de devanar a lo
largo de este capítulo.
Esta metodología nace con la vocación de servir como guía para la
documentación geométrica de la totalidad de los elementos patrimoniales, a
los que se ha hecho referencia en el segundo capítulo; su exposición se
sustentará en ejemplos tipológicos variados que incluirán, fundamentalmente,
elementos arquitectónicos y arqueológicos.
4.2. Esquema metodológico general de intervención.
……Necesidad y elemento patrimonial
Siempre será una necesidad, más o menos explícita, la que ponga en
marcha el proceso de documentación. Pueden existir elementos
patrimoniales, en mayor o menor estado de deterioro, sobre los que no exista
72
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4. Propuesta metodológica
este interés-necesidad, llegando a deteriorarse, hasta el extremo de la
desaparición, sin que sea requerida su documentación geométrica, ni
cualquier otra medida de conservación o protección.
Las necesidades que incitan a la documentación pueden tener su origen en
circunstancias muy diversas y verse afectadas, a su vez, por innumerables
factores como la situación socioeconómica del lugar donde se encuentre el
elemento a documentar, el aprecio social sobre éste, las técnicas disponibles,
o la situación coyuntural (o mejor dicho política),...
El siguiente paso, fundamental desde el enfoque desarrollado en esta tesis,
es el proyecto de documentación. En éste se tendrán en cuenta las
características propias de los elementos; se analizarán cuáles son los
resultados que mejor responden a las necesidades previamente definidas, en
función de aspectos técnicos y económicos, que ayudarán a su vez a
seleccionar los métodos e instrumentos más adecuados para realizar la
documentación en la fase de ejecución; es también en esta fase en la que se
evaluarán las distintas alternativas metodológicas.
Elemento patri moni al
Necesidad de documentación
Proyecto de
documentación geométrica
Ejecución
Control de calidad - Validación
Archivo
Utilización
Gráfico 4.1. Esquema metodológico general de intervención
La ejecución supone la materialización de lo proyectado, para ello se insistirá
en aspectos como:
73
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
-
documentación de los procesos;
aseguramiento de la calidad de todos los datos, en cada una de las
fases del proyecto;
elaboración de la documentación complementaria, como garantía de
trazabilidad de la información;
ajuste de los esfuerzos a las características de los resultados
proyectados;
documentación y justificación de las desviaciones respecto a los
objetivos;
control de calidad previo a la emisión del informe.
Finalizada la ejecución será necesaria la realización de un control de calidad
que suponga la validación de la misma, comprobando que:
o
o
o
Los resultados corresponden a lo proyectado.
En el caso de desviaciones valorar las justificaciones.
Análisis de mejora en los procesos para futuras intervenciones.
El apartado de archivo es de gran importancia, máxime cuando se trata de
información única que puede corresponder a elementos desaparecidos,
constituyéndose en patrimonio en sí misma. Las estrategias de archivo se
muestran como un punto importante a considerar a la hora de promover una
documentación, considerando la necesidad de asegurar la perdurabilidad de
la información y la transcendencia en el tiempo de, al menos, los datos
originales.
Finalmente, la utilización de la documentación, para los fines para los que se
había diseñado, supone la culminación del proceso de Documentación
Geométrica.
4.3. El proyecto de documentación geométrica64
Como se esbozaba en la introducción a este punto, y se ha puesto de
manifiesto en el apartado 3.4, la urdimbre sobre la que se sustenta la
metodología propuesta corresponde a la planificación del proceso de
intervención, recogido y plasmada en el proyecto. 65
64
Dada la extensión y complejidad del punto, se recomienda seguir el gráfico 4.2 a lo largo de su lectura.
65
“Todo proceso de investigación debe tener un objetivo previamente identificado y definir la forma cómo
se llevará a cabo, es decir, la metodología que será utilizada”. Bermúdez y otros, (2004).
74
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Elemento patrimonial
Necesidad de documentación
Características y circunstancias
propias del elemento patrimonial
Consideraciones técnicas
Tiempo disponible
Proyecto de documentación geométrica
Previsión de resultados
Representaciones
Registros
Información aneja
Previsión de métodos e instrumentos
Evaluación de recursos
necesarios
¿Recursos
necesarios
asumibles?
Aplazar o suspender la generación
de alguna representación
manteniendo los registros
No
Abordar la documentación con
otros métodos de registro estándar
distintos a los inicialmente previstos
Evaluación
de alternativas
Desarrollo de métodos alternativos
de documentación
de bajo coste
Si
Elaboración del
documento de Proyecto
Ejecución
Control de calidad - Validación
Archivo
Utilización
Gráfico 4.2. El proyecto de documentación geométrica
Redefinición de
necesidades
4. Propuesta metodológica
En el proyecto se centran el conjunto de actividades de planificación, si se
exceptúan las sobrevenidas durante el proceso de ejecución. En él se han de
tener en cuenta las características y circunstancias propias del elemento a
documentar, entre las que se estudiará la forma, disposición, tamaño,
accesibilidad, ocupación, estado de conservación, etc. Resultando, en
muchos casos, un condicionante, tanto de los resultados obtenibles, como de
los métodos e instrumentos a emplear.
Al mismo nivel se presentan las consideraciones técnicas, obtenidas como
objetivación de las necesidades de documentación, en forma de propiedades
de los resultados.
El tiempo disponible constituye uno de los recursos a considerar desde el
comienzo de la planificación, afectando tanto a la planificación del registro o
toma de datos como al tratamiento y edición.
El estudio de los resultados, que posibilitarán la satisfacción, de las
necesidades, bien en modo de registros o de representaciones, llevará
aparejada la previsión de una información aneja a los mismos que posibilite,
su validación, trazabilidad, y accesibilidad.
Conocidos los resultados previstos se podrán seleccionar los métodos e
instrumentos más adecuados, de entre las alternativas existentes, para
obtenerlos; corresponderá a la evaluación de los recursos tecnológicos.
Proceso al que seguirá la evaluación del tercero de los recursos, la
evaluación económica en función de los recursos tecnológicos y temporales
previstos.
El siguiente paso consistirá en la evaluación de alternativas hasta que se
produzca el equilibrio entre los recursos económicos y temporales disponibles
y los métodos e instrumentos aplicables; con cuatro alternativas, que van
desde aplazar o suspender algunos de los resultados en forma de
representación, hasta la redefinición de necesidades si no se consigue el
citado ajuste; pasando por el desarrollo de métodos alternativos de
documentación de bajo coste, línea emergente en foros internacionales y
publicaciones científicas y técnicas.
La definión y ajuste final entre recursos y necesidades posibilitará la
confección del proyecto de documentación que recoja todos los aspectos
técnicos, documentales y administrativos de la intervención.
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
4.3.1. Características propias del elemento a documentar
Dentro del proyecto hay que comenzar considerando en cuenta las
características propias y circunstancias del elemento a documentar,
entendiendo por éstas tanto las que se refieren a la propia morfología del
objeto o espacio como a su ubicación, disposición y relación con otros
objetos. La situación en la que se encuentre el objeto patrimonial condicionará
las posibilidades de recursos técnicos a aplicar y por tanto de los resultados a
obtener.
Las principales cuestiones a considerar son:
-
Dimensiones y morfología, propias del objeto y de su entorno;
tamaños máximos y mínimo de los objetos y de las partes que han de
ser documentadas. Al mismo tiempo, se considerará si predomina una
morfología bidimensional (monedas, grabados, epigrafías, pavimentos,
improntas en el suelo, fachadas) o, por el contrario, prima el aspecto
tridimensional.
Este dato ayudará a realizar la elección en el sentido de la escala y el
grado de detalle, tema abordado en el punto 4.3.2.
-
Movilidad, es decir, posibilidad de desplazar el objeto para su
documentación. Los elementos muebles permitirán que el registro de
sus dimensiones pueda realizarse en circunstancias controladas
dentro de un laboratorio, lo que posibilitará el empleo de sistemas de
registro que no siempre pueden ser empleados en campo, como son
las máquinas medidoras de coordenadas, o los basados en luz
estructurada como la hologrametría.
-
Disposición, se ha de estudiar la localización; si el objeto está exento o
adosado; si se encuentra en un casco antiguo con calles estrechas, o
en pleno campo; si hay cobertura vegetal que dificulte la recepción de
señales de satélite, con el fin de posibilitar, o no, el empleo de G.P.S.;
qué tipo de vehículo puede acceder hasta él, para prever el empleo de
medios auxiliares más o menos complejos,...
-
Visibilidad o evidencia del objeto, en este sentido hay que tener en
cuenta varias circunstancias: que el objeto sea visible o se encuentre
oculto o enmascarado, (caso en el que habría que utilizar técnicas de
76
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4. Propuesta metodológica
detección, como el georadar, los rayos X, etc.); que esté cubierto de
manera más o menos próxima por vegetación, analizando si ésta es
de hoja perenne o caduca, considerando incluso la posibilidad de que
se realice un limpieza previa; ocultaciones por otros elementos
muebles o inmuebles, y la posibilidad de retirar o soslayarlos.
-
Estado de conservación y precauciones especiales, es necesario tener
en cuenta si el estado de conservación impone cautelas en la
aproximación al elemento patrimonial, o limita el uso de algún tipo de
instrumentación, como puede suceder en la pinturas rupestres.
Una sola de estas circunstancias, en situación límite, puede condicionar de
manera definitiva el proceso de proyecto, pero por lo general será la
combinación de todas ellas las que acoten un abanico más o menos amplio
de posibilidades de ejecución.
Pretendiendo sistematizar los procesos de documentación se hace necesario
realizar una clasificación tipológica que recoja los distintos grupos de
elementos patrimoniales que pueden ser documentados geométricamente.
La primera clasificación
distinguiendo entre:
dependerá
de
la
movilidad
del
elemento,
-
Elementos muebles, aquellos que pueden ser desplazados, para su
estudio, almacenamiento, restauración o exposición.
-
Elementos inmuebles, aquellos que permanecen en su ubicación
durante y después de las intervenciones que se le practiquen.
A su vez los muebles pueden tener una nueva subclasificación en función de
su tamaño66, distinguiendo entre:
-
66
pequeño tamaño, con un volumen no superior a medio metro cúbico
de envergadura máxima;
mediano tamaño, entre 0,5 m3 y 1 m3 de envergadura máxima;
gran tamaño, cuando en alguna dimensión excede un metro de
longitud.
Estas dimensiones obedecen a rangos empíricos de utilización de instrumental para el registro.
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
Al mismo tiempo, pueden tener predominancia de dos dimensiones sobre la
tercera o ser elementos netamente volumétricos.
Pequeño
Bidimensional
Tridimensional
Monedas,
Mediano
joyas, Cuadros,
Grande
mapas, tapices,
fragmentos cerámicos, armas,…
ventanas,…
Piezas
Escultura
cerámicas elementos
completas, huesos,
puertas,
constructivos
singulares
Tabla 4.1. Clasificación de elementos muebles en función de su tamaño y su geometría básica.
En cuanto a los elementos inmuebles, podemos realizar una primera
clasificación en función también de su tamaño. Hay que tener en cuenta, que
en ocasiones, una parte del elemento es suficientemente significativa como
para que pueda ser tenida en cuenta de manera individual, aun perteneciendo
a otro elemento de mayor tamaño, como puede ser el caso de un capitel
dentro de un edificio, o una epigrafía en una fachada o las marcas de cantero
en un aparejo regular. En estos casos, aunque sean recogidos en el conjunto
del elemento contenedor, requerirán un tratamiento individualizado.
La tipología de estos elementos inmuebles será:
-
-
-
-
Objetos muy pequeños que por lo general forman parte de un
elemento inmueble, pero con significación por ellos mismos. No
alcanzan más que unos pocos centímetros de longitud en su
dimensión máxima. (Marcas de cantero, grabados en la piedra,
pequeñas
tallas,
improntas
de
poste
en
excavaciones
arqueológicas,...).
Objetos medianos, cuya dimensión máxima no supera unos pocos
metros de longitud (fragmentos arquitectónicos, epigrafías, escalones,
pies derechos cimentaciones de columnas, capiteles,...).
Pequeñas construcciones y sus restos estructurales más evidentes.
(templos, fuentes, altares, cruceros; en excavaciones arqueológicas,
restos de muros, cimentaciones, pavimentos,...).
Conjuntos constructivos, aglomeraciones constructivas, con o sin
conexión directa entre ellas, que ocupan grandes espacios, (palacios,
monasterios, cascos históricos).
78
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4. Propuesta metodológica
-
-
Espacios históricos, que pueden o no tener edificaciones, y cuyas
dimensiones pueden alcanzar varias hectáreas. (Jardines, huertos,
campos de batalla, recintos sagrados).
Grandes espacios pueden abarcar hasta cientos de kilómetros (vías
de comunicación, grandes zonas de interés arqueológico, parques
naturales, etc).
La disposición tampoco será baladí, de tal manera que se podrán encontrar,
generalmente, alguna de estas situaciones:
-
Elementos al aire libre, con predominancia horizontal respecto a la
vertical (yacimientos arqueológicos, vías de comunicación, etc).
Elementos al aire libre con predominancia vertical (fachadas,
monumentos).
Elementos situados en interiores de edificios, o cuevas.
Elementos ocultos o enmascarados.
No es posible realizar un catálogo exhaustivo de tipologías de elementos
patrimoniales, ya que de la combinación de cada una de ellas con todas las
demás, en distintos niveles de intensidad, se obtendrá una situación diferente,
pero sí que es fundamental el estudio en detalle de todas ellas.
Atendiendo a estas consideraciones, es recomendable, en la práctica
totalidad de los casos, la realización de una visita previa a la realización del
proyecto y presupuesto, en el caso de elementos inmuebles, y la
manipulación, o al menos la visualización de colecciones exhaustivas de
fotografías o vídeo, en el caso de inmuebles.
4.3.2. Consideraciones técnicas
Previamente a la toma de decisiones sobre el tipo de resultados que se
precisan es necesario tener en cuenta unos aspectos técnicos comunes a
cualquier tipo de documentación y que son:
-
Existencia de documentación geométrica previa.
Enlace a sistemas globales de coordenadas.
Detección de elementos ocultos y/o enmascarados.
Escala o precisión del registro y de la representación.
Grado de detalle o densidad de información.
Registro del aspecto superficial.
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
4.3.2.1. Existencia de documentación geométrica previa
El estudio de la documentación geométrica previa proveerá de infinidad de
información útil para la que se pretenda acometer, de tal manera que el
tiempo invertido en su recabación se verá ampliamente recompensado,
siempre que exista. Pero también en el caso de que no exista documentación
previa será bien empleado el esfuerzo, ya que en el peor de los casos evitará
duplicaciones absurdas.
De existir documentación geométrica previa, será necesario conocer al
menos los siguientes datos, o su ausencia:
-
-
Autoría.
Objetivos para los que se realizó, cuestión clave; ya que en ellos,
como estamos indicando constantemente, se encuentran las
características propias de las representaciones y registros.
Escala o escalas en las que se presenta.
Dimensiones.
Soporte en el que se encuentra: analógico, digital, papel, negativos,…
Estado de conservación.
Disponibilidad práctica, o posibilidad real de manipulación.
Ubicación.
Posibilidad de utilización, práctica y legal.
Finalmente, se ha de considerar si es necesario establecer la relación entre la
documentación preexistente y la que se realice; la respuesta afirmativa a esta
cuestión supondrá la localización de puntos comunes, mejor cuanto más
precisos sean, es decir, si corresponden a redes de coordenadas.
Precisamente para facilitar el enlace, validación de resultados y comparación
con el estado del elemento en distintas épocas es por lo que se recomienda el
establecimiento de señales permanentes67, a las que se dotará de
coordenadas en el sistema utilizado y se reseñarán y croquizarán como el
resto de puntos pertenecientes a las redes, adjuntando su información a la
memoria.
67
Entiéndase esta señalización permanente, como la materialización de puntos de la forma más discreta y
escamoteada posible, pero debidamente documentada para que puedan ser posteriormente localizados y
utilizados en documentaciones futuras.
80
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4. Propuesta metodológica
4.3.2.2. Enlace a sistemas globales de coordenadas
Ligando con el punto anterior, en todo proyecto de documentación geométrica
del patrimonio, se debe plantear la cuestión de la disposición espacial
absoluta del elemento. No siempre resulta imprescindible esta relación, pero
en la medida que sea posible conviene realizarla, por varios motivos, como
son:
- Posibilidad de individualización a nivel mundial de la posición.
- Establecimiento de relación espacial, con cualquier lugar u objeto del
mundo o del espacio.
- Registro de un dato cuantitativo que aporta información histórica sobre
los conocimientos, fundamentalmente astronómicos y geométricos, de
culturas y civilizaciones anteriores a la presente.
4.3.2.3. Detección de elementos ocultos y/o enmascarados
En numerosas ocasiones la documentación geométrica debe poner de
manifiesto, localizar, cuantificar, o registrar, elementos o partes de éstos que
no se encuentran a la vista, debido a ocultaciones, enterramientos,
enmascaramientos, etc. Tal es el caso de los entramados de madera en las
estructuras de multitud de edificios, las diferentes capas de policromías que
recubren numerosas esculturas, los esqueletos o restos momificados
encapsulados en sudarios o ataúdes, las cloacas, catacumbas, bodegas y
otras criptas y grutas, o los restos murarios y de pavimentos existentes en el
subsuelo bajo capas de sedimentos y escombros que constituyen gran parte
de los yacimientos arqueológicos.
La localización, cuantificación y modelado tridimensional en su caso,
posibilitan la optimización de numerosas intervenciones patrimoniales, al
incidir allí donde es necesario, evitando la dilapidación de recursos en
intervenciones infructuosas.
4.3.2.4. Precisión, escala y exactitud
Los requerimientos definidos en los puntos anteriores van a tener como
sustento en cualquier caso la precisión requerida. Los citados principios para
la creación de archivos documentales, del ICOMOS, indican en el punto 1.2,
al respecto de este asunto que:
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
“1.2 El registro documental debe acometerse con un grado de precisión que
permita:
a. proporcionar la información necesaria para la identificación, comprensión,
interpretación y presentación del patrimonio cultural, así como para promover
la favorable participación del público;
b. proporcionar un registro permanente de todos los monumentos, conjuntos
arquitectónicos y sitios de interés histórico-artístico que pueden ser destruidos
o alterados de alguna forma, así como por la existencia de riesgos naturales o
derivados de la actividad humana;
c. facilitar información a los responsables de la administración y de la
planificación en la esfera nacional, regional o local, a fin de favorecer políticas
y decisiones adecuadas en el ámbito de la planificación y del control del
desarrollo;
d. suministrar la información necesaria para determinar el uso apropiado y
duradero, y para definir medidas eficaces en materia de investigación, gestión,
programas de conservación y trabajos de construcción”.
Del mismo modo, la carta de Lausana, en su artículo 4. indica:
“Al mismo tiempo, los inventarios constituyen un banco de datos que nos
suministra las primeras fuentes para el estudio y la investigación científica. La
elaboración de inventarios debe, por tanto, ser considerada como un proceso
dinámico permanente. Resulta, pues, que los inventarios deben abarcar
información a diversos niveles de precisión y fiabilidad, ya que incluso unos
conocimientos superficiales pueden constituir el punto de partida para poner
en marcha medidas de protección”.
Aun en el caso de un mismo objeto patrimonial, el método operativo es muy
distinto según los objetivos a alcanzar, que a su vez se verán condicionados
por la precisión requerida. No se abordará la documentación geométrica de la
misma manera si se precisa un dibujo del objeto para hacer un cartel
publicitario, una ilustración divulgativa sin ninguna pretensión métrica, un
plano de situación sobre el que proyectar posteriores actuaciones, o si lo que
posteriormente se proyectará es un elemento constructivo, como una viga o
una cercha, caso en el que se deberá conocer las dimensiones del edificio
con una alta precisión.
La precisión y el coste de ejecución del proceso de documentación
geométrica están íntimamente relacionados, como indica Lodeiro (1995) en
su primer capítulo: “Hay que tener muy claro que a mayor precisión mayor
82
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4. Propuesta metodológica
coste, tanto de medios, trabajos y precio. Por lo tanto, debemos conocer las
necesidades del cliente para recomendarle la precisión adecuada.”; o
Almagro (2004), al hacernos ver que la relación precisión/costo sigue una
función logarítmica.
Definido el objeto del trabajo y su fin último es necesario, por tanto,
determinar la precisión con la que ha de ser ejecutado, pudiendo recurrir a
dos planteamientos:
-
Considerar el tamaño mínimo del objeto a representar, es decir el
detalle de dimensiones mínimas que tendrá representación en la
cartografía que se genere. Pensemos, por ejemplo, en la
documentación de una puerta de madera que tiene incrustados unos
clavos con una cabeza de un centímetro de diámetro, que se pretende
representar, a falta de otros condicionantes, ese centímetro será la
precisión mínima requerida. Pero en determinadas circunstancias, si la
escala de la representación impide que se aprecien los objetos, estos
pueden representarse por medio de símbolos.
-
Tener en consideración el error máximo admisible, en estos casos
los trabajos se encaminarán a la obtención de un error relativo máximo
función de la utilización posterior de los datos obtenidos. Cómo se ha
indicado si el registro del edificio se realiza con el fin de proyectar
sobre él una serie de elementos constructivos en un proceso de
restauración o consolidación deberá tener una indeterminación en la
precisión de la medida conocida, acorde con los requerimientos
técnicos del elemento constructivo a diseñar.
Por otro lado, cuando se trabaja con ortoimágenes o nubes de puntos, a
diferencia de lo que sucede con cartografía vectorial, los objetos que no son
apreciables a la escala de representación, no pueden generalizarse mediante
entidades puntuales, por lo que se puede llegar a diferenciar entre resolución
y precisión.
Resolución será el tamaño que tendrá que tener un objeto a la escala de
representación para que sea visible, mientras que la precisión indicará el
grado de acercamiento a su posición exacta, y que equivaldrá, o bien a la
distancia entre dos puntos para que puedan ser distinguibles, o bien al error
máximo admisible.
83
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
Como ejemplo, es posible tener una ortofotografía con una resolución de 1 cm
y una precisión de 3 cm, debido a discrepancias en la ortoproyección. Pero
los valores no serán contrapuestos; bastará, para dar validez al producto
cartográfico que sean conocidos (es decir que estén incorporados como datos
a la cartografía) y que respondan a los límites definidos en proyecto.
Con el objeto del trabajo y la precisión necesaria, se está en disposición de
obtener un dato fundamental en la cualquier representación gráfica, la escala
máxima del plano en soporte papel que será posible trazar partiendo de la
precisión de la medida, y que es función del conocido como error gráfico o
también como límite de percepción visual.
El límite de percepción visual constituye un dato fundamental a la hora de
establecer la escala del plano. Por él se entiende “el poder de resolución del
ojo humano en condiciones normales, es decir la capacidad de ver dos
objetos próximos como separados”. Su valor se cifra empíricamente en 0,2
mm68. La escala máxima del plano a representar es, por tanto, calculada
conociendo el tamaño mínimo del objeto a representar o el error máximo
admisible y el límite de percepción visual, haciendo que el tamaño mínimo o
el error máximo a representar tenga, en el caso más desfavorable, una
dimensión mínima de 0,2 mm en la representación cartográfica.
En lo referente a la escala de trazado, hay que puntualizar que la
universalización de los sistemas de dibujo mediante técnicas computacionales
(CAD), está introduciendo algunas ambigüedades en los conceptos de escala
y de precisión. Por un lado, estos programas permiten presentar en pantalla y
trazar los planos a cualquier “escala”, así como leer las coordenadas de los
puntos que forman el modelo con cuantos decimales se desee. Pero no es
menos cierto que si la captura de datos, no se ha obtenido con precisión
mayor de un centímetro, no será lógico obtener valores decimales de él
aunque el programa lo permita. Dicho de otro modo, no se podrán medir
milímetros en una cartografía generada a partir de datos con precisión
centimétrica aunque estos milímetros aparentemente sí tengan
representación. Por ello, teniendo en cuenta el rigor que la generación y
gestión de la cartografía exige y la norma generada por el Consejo Superior
Geográfico al respecto, parece acertado respetar la relación entre precisión y
escala, íntimamente relacionadas a través del límite de percepción visual. En
el caso de ampliaciones cartográficas, que no cumplan con la relación
68
Dato este que ha sido indicado por numerosos autores y en diversos documentos, entre los que
citaremos a: Giuliani (1976); CONSEJO SUPERIOR GEOGRÁFICO (1985); Lodeiro, (1995) Ferrer y Piña
(1996) y Almagro (2004).
84
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4. Propuesta metodológica
enunciada, será recomendable que se haga constar en la leyenda que se
trata de una ampliación sin escala.
Una vez aclarados las particularidades de la escala y los sistemas CAD,
citaremos las escalas tradicionalmente empleadas en la representación de
elementos arqueológicos y conjuntos históricos según Giuliani (1976) en su
obra “Archeologia documentacione grafica”, y cuya validez sigue estando
presente hoy en día.
Elementos arqueológicos y conjuntos históricos
Escalas
Objetos muy pequeños, así como marcas e incisiones
Objetos mayores, como epigrafías, fragmentos arquitectónicos
Pequeños monumentos particularmente importantes
2:1, 1:1
1:2, 1:5, 1:10
1:20, 1:50
Edificios
1:50,1:100, 1:200
Cascos urbanos
1:500, 1:1000, 1:2000
Casco urbano con territorio anexo
1:5000, 1:10000
Estudio territorial
1:25000, 1:50000
Tabla 4.2. Escalas más apropiadas de representación de elementos arqueológicos y conjuntos
históricos en función de sus dimensiones.
Teniendo en cuenta las relaciones anteriores y lo ya indicado respecto a la
escala, la precisión y el límite de percepción visual, las precisiones máximas
esperables de cada escala se obtendrán multiplicando 0,2 mm por el
denominador de la misma.
Escala
Precisión ±
1:1
0,2 mm
1:50
1 cm
1:250
5 cm
1:500
10 cm
1:1000
20 cm
Tabla 4.3. Precisiones cartográficas en función de la escala.
Resulta obligada la mención al concepto exacto. Aunque precisión y exactitud
pueden considerarse como sinónimos en su significado académico69, en el
69
Según el Diccionario de la Lengua Española, de la RAE en su vigésima primera edición, Preciso sería:
“(Del lat. praescitus.) 2. Puntual, fijo exacto, cierto, determinado.” Mientras que exacto: “(Del lat. exactor,oris) adj. Puntual, fiel y cabal”. Por su parte Puntual: “(Del lat. punctum, punto.) 2. Indubitable, cierto.”
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
contexto de la medida plantean matices nada desdeñables. Por un lado,
puede ser considerado exacta aquella magnitud que no plantea diferencias
cuando se reitera su medida. Por ejemplo, la magnitud asignada a cualquier
objeto en proyecto, hasta el momento de su ejecución, su dimensión es
exacta, mide lo que el proyecto explicita. Pero una magnitud precisa será
aquella en la que junto a la dimensión es conocido el grado de incertidumbre
de la misma. Este grado de incertidumbre podrá ser motivado por diversas
causas como son: el límite de percepción del ojo humano, incertidumbre del
instrumental de medida, o precisión máxima de los mismos, condiciones
ambientales que influyen en la medidas –como la presión, temperatura y
humedad- 70, e incluso la pericia y pulcritud del operador y los errores
accidentales (Núñez y otros, 2005). Este es el caso de cualquier magnitud
medida, que a priori, y para que su conocimiento fuera completo debería ir
acompañada de la precisión con la que se ha obtenido, garantía de su
calidad. Por tanto, siempre que se mide se obtiene una medida precisa,
nunca exacta.
4.3.2.5. Grado de detalle o densidad de información
El grado de detalle en la toma de datos y posterior representación es otra de
las variables importantes a considerar a la hora de optar entre unos y otros
sistemas de registro.
La densidad de información a capturar dependerá del uso que se vaya a dar a
la misma, de tal manera que un registro sistemático para la posible
reconstrucción o reproducción de un elemento escultórico requerirá de
sistemas masivos de captura, mientras que la generación de un modelo
vectorial para la generación de planos de planta y alzado esquemáticos
posibilitará la realización del registro por métodos puntuales.
A la hora de considerar el grado de detalle en la representación consideramos
muy adecuados los criterios expresados por Almagro (2004), según los
cuales, cada línea se debe corresponder a un borde de un elemento de la
realidad y debe ser visible a la escala en que haya de imprimirse el dibujo.
“Por tanto, no deben representarse las líneas que queden en tal proximidad
de otras que al imprimirse el dibujo se confundan entre sí”.
70
Esta relación entre precisión y exactitud ha sido tratada por numerosos autores, en publicaciones
relativas a la topografía y geodesia, en los capítulos dedicados a teoría de errores, como en Domínguez
(1986) o Martín (1987).
86
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4. Propuesta metodológica
4.3.2.6. Registro del revestimiento superficial
Finalmente, dentro de estos aspectos técnicos se debe analizar la
conveniencia, o no, del registro del aspecto superficial, para su posterior
representación. La respuesta a esta cuestión encaminará la toma de datos
hacia la fotografía, bien como técnica de medida (fotogrametría) o bien como
registro para combinar con técnicas de medida como la topografía o el
escáner tridimensional.
En ocasiones será necesario recurrir a otros sensores como, infrarrojo,
térmico, etc., si se desea acceder a información no apreciable en el rango del
espectro visible.
Imagen 4.1. Registro fotográfico y termográfico de una puerta de la Basílica de Armentia
(Vitoria-Gasteiz) (LDGP 2004).
4.3.3. El tiempo, recurso fundamental en la Documentación Geométrica
del Patrimonio
El tiempo resulta ser un factor determinante a la hora de seleccionar tanto los
resultados como los sistemas de registro, ya que es la premura del mismo la
que rige un sinnúmero de intervenciones.
Esta premura viene motivada por factores como los siguientes:
-
El diseño de soluciones constructivas de reconstrucción, rehabilitación
o restauración se sustentan en la documentación geométrica,
constituyéndose en un prólogo necesario y, en cierto modo, molesto
para el resto de los técnicos que intervienen sobre él.
87
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
-
-
Los estudios multidisciplinares aplicados en el patrimonio,
frecuentemente, esperan disponer de representaciones gráficas
detalladas para plasmar sus observaciones y resultados.
El ritmo en la intervención patrimonial obliga a la progresiva
eliminación de las partes que lo constituyen en favor de otras partes
que se encuentran ocultas o interpuestas ante ellas. Como ejemplo las
excavaciones arqueológicas, las remodelaciones de edificios o las
restauraciones de imaginería.
La utilización de unos u otros medios de registro y representación se verá
muy condicionada por este escaso recurso, que a su vez influirá sobre los
otros dos recursos básicos, los técnicos y, sin duda, en los económicos.
4.3.4. Previsión de resultados
Bermúdez y otros (2004) proponen que la información gráfica debe aparecer
como parte de la memoria de los resultados de la investigación y, en función
del tipo de investigación llevado a cabo, deberá ser la adecuada para hacer
comprensible todo el proceso.
Independientemente de la necesidad que haya motivado una intervención
patrimonial, lo cierto es que para satisfacerla será necesario generar unos
resultados y que estos resultados irán dirigidos a uno o varios tipos de
usuarios y al uso que harán de ellos; a este motivo responde la estructura de
este apartado. En las planificaciones más concienzudas se ha de prever este
uso a lo largo del tiempo, y no únicamente en el corto plazo.
Se han establecido unas tipologías básicas de usuarios que responden a los
colectivos que en la actualidad se acercan a la documentación geométrica del
patrimonio, con fines y objetivos diferentes. Estas tipologías de usuarios se
agrupan en cinco categorías que se presentan en la columna de la izquierda
de la tabla 4.4.
En la columna de la derecha se acompañan los resultados más adecuados a
cada grupo de usuarios. Los resultados indicados para un nivel de usuario no
son excluyentes y pueden ser utilizados por el resto de usuarios situados
posteriormente en la lista.
Los requisitos y capacidades técnicas de los usuarios van aumentando a
medida que descendemos en la tabla. Aunque no todas las capacidades
88
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4. Propuesta metodológica
exigidas a un usuario de nivel anterior deben ser consideradas en el siguiente
nivel de usuario.
Tipo de Usuario
Resultados
Universal, en cualquier lugar del mundo
-
Maquetas físicas
independientemente
-
Imágenes planas reproducibles en papel
de
su
nivel
de
instrucción, idioma y acceso a las TIC’s.
Público en general.
o soporte plano
-
Animaciones en formato vídeo
-
Modelos interactivos
-
Presentaciones multimedia
-
Metadatos
Personal técnico de los campos implicados
-
Mapas, planos
en la investigación patrimonial al margen de
-
Modelos tridimensionales en formato
Universal,
con
manejo
de
Internet
y
navegadores.
la geométrica.
Personal
técnico
CAD
en
la
geométrica del patrimonio.
documentación
-
Memorias y explicaciones técnicas
-
Datos de calibración de sensores
-
Información técnica sobre los procesos
de registro, tratamiento de la
información
Investigadores en general.
-
Reseñas de puntos de las redes
-
Registros
-
Datos brutos registrados (registros)
-
Procesos de tratamiento aplicado
Tabla 4.4. Resultados previsibles de la Documentación Geométrica en función de los usuarios.
Si los resultados precisados van encaminados a la divulgación, atendiendo a
las necesidades del primer tipo de usuario, es decir; al Universal, en cualquier
lugar del mundo, independientemente de su nivel de instrucción, idioma y
acceso a las TIC’s. En general, no será necesario recurrir a procedimientos
precisos de medida para la generación de los resultados propuestos, excepto
si se desea generar un archivo de geometría o que las maquetas físicas que
se generen dispongan de una escala precisa. En este caso, los croquis,
archivos fotográficos y vídeos de la realidad o de modelos sintéticos serán
suficientes, pudiendo primar los aspectos estéticos sobre el rigor métrico.
En el caso de que el usuario disponga de acceso a Internet y se le quiera
proveer de modelos interactivos y presentaciones multimedia, se deberá
89
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
considerar que estos productos pueden ser resultados en sí mismos,
pudiendo tener niveles de detalle muy variables, que pueden ir desde el
boceto sintético hasta el modelo geométrico de detalle recubierto con su
textura real y con altas precisiones, lo que en ocasiones permitirá realizarlos
con la información disponible y en otras requerirá de nuevos procesos de
registro.
La complejidad del modelo deseado condicionará los recursos a emplear en
su confección, podríamos indicar que de manera exponencial, ya que un
modelo que aproveche documentaciones previas tendrá un costo ínfimo,
mientras que en el extremo opuesto cuando se deseen grados de detalle y
complejidad alto puede llegar a consumirse todo el tiempo y recursos
disponibles.
Para el tercer grupo de usuarios, es decir, para el personal técnico de los
campos implicados en la investigación patrimonial, será fundamental la
documentación de los productos a través de las memorias y explicaciones
técnicas, los modelos tridimensionales en formato CAD y fundamentalmente
los mapas y planos.
Sin duda el personal técnico implicado en la Documentación Geométrica
precisará conocer los datos técnicos relativos a la calibración de sensores,
además de la información técnica sobre los procesos de registro, tratamiento
y difusión aplicados a la documentación. Además de toda la información
relativa a las redes topográficas e incluso geodésica sobre las que se
sustenta la información, y la forma de localizar los puntos identificados en el
elemento intervenido y que están referenciados a la red.
Finalmente hay un tipo de usuario en el que se puede incluir a cualquier
investigador, en cualquier campo del conocimiento que pueda necesitar
extraer información del tipo que sea, ahora o en el futuro, de los registros
realizados sobre un elemento patrimonial. Como ejemplo de este tipo de
usuarios y de las investigaciones que podrían realizarse en el futuro,
planteamos la hipótesis de una investigación que dentro de 100 años aborde
el tema de los sistemas de andamiaje utilizados a comienzo del s.XXI, para lo
que podría resultar de interés extraer la información que contienen los
registros brutos obtenidos en la documentación de la Portada de los Hierros
de la Catedral de Valencia por medio de escáner tridimensional, en el que de
manera circunstancial han quedado registrados. Para que se puedan realizar
este tipo de investigaciones, la información debe de contener metadatos para
que pueda ser localizada y al mismo tiempo, si los registros brutos han sido
90
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4. Propuesta metodológica
tratados de alguna manera será necesario, que junto a ellos aparezca el
método con el que se ha tratado.
Imagen 4.2. Ejemplo de registro masivo procedente de escáner tridimensional en el que
aparece información extrapatrimonial a los pies de la Portada de los Hierros de la Catedral de
Valencia (LDGP, 2007).
La inversión en recursos para la obtención de los dos últimos grupos de
resultados es mínima, en comparación con la inversión a realizar para obtener
el grupo tercero, ya que únicamente implica la adición a la necesaria memoria
de algún apartado más, así como la planificación de la ubicación de los datos
brutos registrados. Por este motivo deberían ser exigidos siempre que se
realize la documentación geométrica de un elemento patrimonial.
Realizado este primer análisis se dispone de una aproximación a los
resultados necesarios que habrá que depurar aplicando nuevos criterios.
Como hemos podido comprobar el núcleo de la decisión se focaliza en el
tercero de los bloques, es decir, en la generación de modelos
tridimensionales en formato gráfico vectorial, junto a los modelos interactivos
y los mapas y planos que de ellos se derivan, será en esta zona de las
resultados donde centremos el siguiente de los procesos que es la evaluación
de alternativas metodológicas, implicado, como puede verse en el gráfico 4.2
con el proceso de evaluación “necesidades/recursos”.
La decisión entre la elección de unos y otros, o todos, vendrá determinada por
las necesidades reales que son susceptibles de ser satisfechas con la
inversión mínima de recursos.
91
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
4.3.5. Previsión de métodos e instrumentos de registro
El ciclo anterior no está cerrado, y aunque se dispone de una idea de los
resultados a obtener en función del uso que de ellos se hará, falta por definir
con qué metodología se abordará, este criterio se puede apoyar en muchos
factores, pero uno de los más importantes es saber si está previamente
condicionado el método de registro, independientemente de las
representaciones que de él se obtengan. En caso afirmativo el tipo de registro
condicionará el método y éste los recursos necesarios, pudiendo volver a
cuestionarse la necesidad del método y de los resultados, una vez se
cuantifique el coste de la intervención.
Varias iniciativas han sido tomadas para sistematizar la toma de decisiones
en cuanto al método de registro, como ejemplo Binam (2003), quien realiza
valoraciones según ocho criterios que abarcan desde el estado estructural
hasta el propósito de la investigación, en cada uno de ellos se asignan puntos
en función de las posibles opciones, llegando a la conclusión, que altas
puntuaciones requieren métodos más sofisticados, mientras que bajas
puntuaciones requieren métodos simples, aunque no se atreve a establecer
límites, debido a que en numerosas ocasiones es necesaria la utilización de
varios métodos o técnicas y los resultados dependen también de la
creatividad del técnico ejecutor.
El modelo tridimensional debe ser el objeto metodológico en la captura de la
información, para que posibilite el registro integral de la información gráfica, y
la gestión posterior tanto de ésta como de la generada por cualquiera de los
investigadores que intervengan sobre el mismo bien.
En función de los resultados previstos se habrá de escoger aquellos métodos
de registro que puedan ofrecerlos, teniendo en cuenta que casi todas las
representaciones tienen la posibilidad de ser generadas con distintos
sistemas, lo que supondrá una serie de ventajas e inconvenientes que deben
ser valorados en cada selección.
En el gráfico 4.3 se representan las relaciones de procedencia más
frecuentes entre las representaciones y los registros de las que se obtienen.
Hay que tener en cuenta que existen otros resultados de representación y
difusión del patrimonio pero, o bien son subsidiarios de algunos de los aquí
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Redes
Topografía y
posicionamiento por satélite
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Sistemas puntuales
-
- Calibre
- Cinta, flexómetro
- Nivel
- Distanciómetro
- Escalímetro
- ….
Fotogrametría
Fotografía
Detección
Digitalización 3D
- Georadar
- Termografía
- Rayos X
-…
Visualizaciones
estereoscópicas
Representaciones visuales
procedentes de fotografías
-Mosaicos
-Panorámicas
Interactivos
Modelo vectorial tridimensional
-De nubes de puntos
- Alámbrico
- De superficies
- TIN
- Regulares
Modelos virtuales
- Texturizado
- De nubes de puntos
Representaciones planas
Planos de:
-Planta
-Alzados
-Secciones
-Ortoproyecciones
-Desarrollos
- De superficies
- Fotorrealístico
Vídeo animaciones
Reproducciones
Registros
Maquetas
Réplicas
Representaciones
Relación optativa
Gráfico 4.3. Relación entre representaciones y métodos de registro
4. Propuesta metodológica
presentados o, por lo anecdótico no son considerados en una metodología
que, como se ha indicado, surge con vocación de generalidad.
Seguidamente se exponen cada tipo de representación, reflejando las
ventajas correspondientes a cada una de las alternativas contempladas.
Aunque los instrumentos procesos y métodos que emplean la topografía
tradicional y los sistemas de posicionamiento por satélite, son muy diferentes,
los resultados que obtienen son, en un porcentaje muy elevado de
situaciones, similares, motivo por el que nos referiremos, a efectos prácticos,
con el término topográfico a los procesos y métodos tanto de la topografía
como de los sistemas de posicionamiento por satélite.
- Modelo vectorial tridimensional
Es el resultado más polivalente de todos los generables, con infinidad de
aplicaciones posteriores, y tres posibles vías para su generación: los métodos
topográficos, la fotogrametría y los sistemas tridimensionales de digitalización.
Los tipos fundamentales de modelos vectoriales tridimensionales son:
a)
b)
c)
d)
e)
De nubes de puntos.
Alámbricos.
De superficies.
Texturizados.
Fotorealísticos.
Si bien hay que tener en cuenta que los modelos de superficies se generan
en gabinete con tratamiento posterior de la información geométrica,
pudiéndose considerar de alguna manera derivados de los primeros, es decir
alámbricos o de nubes de puntos. Lo mismo ocurre con los texturizados o los
fotorealísticos que se valen de la geometría de los de nubes de puntos, o los
de superficies para superponer información cualitativa sobre la superficie del
objeto.
a) De nubes de puntos, que pueden proceder de sistemas
tridimensionales de digitalización o también de procesos de
correlación automática de imágenes en fotogrametría.
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
Imagen 4.3. Modelos virtuales tridimensionales procedentes de nubes de puntos, a la izquierda
fragmentos de una imagen de la Portada de los Hierros de la Catedral de Valencia procedente
de escáner tridimensional; a la derecha nube de puntos procedente de correlación
(Correlación automática)
Fotogrametría
Escáneres 3D
fotogramétrica, Basílica de Armentia (Vitoria-Gasteiz), (Vozmediano, 2006)
Ventajas
Desventajas
- Gran libertad de disposición en
- Densidad de puntos muy elevada,
cuanto a la toma de datos
que aumenta cuando se combinan
- Un único punto de vista
varias nubes.
- Volcado inmediato de la nube de
- Tratamiento posterior intensivo
puntos
para obtener nubes adecuadas: con
bruta
y
previsualización
tridimensional
procesos
diezmado,
- Independiente de la textura
coloreado.
- Densidad de puntos predefinida y
- Requerimientos elevados y muy
adecuada a las necesidades del
restrictivos en la toma de datos:
modelo
iluminación,
- Estimación de la precisión en cada
escala
punto
disponibilidad de apoyo,…
- Mejor resultado en escenas con
-
textura
tratamiento previo, a la obtención
distancia
máxima
Procesos
de
de
sombreado,
al
la
objeto,
imagen,
orientación
y
de la nube de puntos.
- Depende de la textura para
proceder correctamente
- Necesita dos o más imágenes
Tabla 4.5 Ventajas y desventajas de la Fotogrametría y los Escáneres
tridimensionales para la generación de nubes de puntos.
b) Alámbricos, auténtico esqueleto formado por líneas y puntos, que
tienen como alternativas de origen principales la topografía y la
fotogrametría y en mucha menor medida, aunque sólo por el
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4. Propuesta metodológica
momento, las digitalizaciones tridimensionales. Para la generación de
modelos alámbricos cuyo número de puntos no sea muy elevado
también es posible utilizar los sistemas fotogramétricos convergentes,
que no son tan exigentes como los estereoscópicos a la hora de la
toma de las imágenes, pero resultan particularmente tediosos en la
explotación de la información, fundamentalmente por la necesidad del
reconocimiento monoscópico71 independiente de un mismo punto en
todas las imágenes que lo contienen, situación compleja en
patrimonio, donde la propia convergencia propicia la aparición de
paralajes visuales72 y errores de faz importantes73.
Imagen 4.4. Modelos virtuales tridimensionales alámbricos, a la izquierda Ermita de La Virgen
del Tajo, Camprovín (La Rioja), realizado por topografía (LDDGP, 2006); en el centro Castillo
de Muñatones (Muskiz, Bizkaia), realizado por fotogrametría (LDGP,2005); y a la derecha,
fragmentos de la parte superior de la Portada de los Hierros de la Catedral de Valencia,
procedente de escáner tridimensional (LDGP, 2007).
A este respecto se han realizado pruebas de los tres sistemas, como
el que se presenta, tanto en planta como en alzados, llegando a las
siguientes conclusiones en cuanto a ventajas y desventajas de unos
sobre otros.
71
Los sistemas fotogramétricos convergentes requieren el reconocimiento visual independiente en cada
una de las fotografías (mínimo dos) de cada uno de los puntos homólogos, lo que supone un trabajo
reiterativo y excesivamente lento comparado con los sistemas fotogramétricos estereoscópicos, e incluso
más lento que la medida topográfica.
72
Por paralaje visual entendemos el desplazamiento aparente en el punto observado, respecto al plano de
proyeción (la fotografía), debido al cambio de punto de vista.
73
Este error se produce al no lograr identificar el mismo punto de manera monoscópica (uno a uno en cada
fotografía), debido a que al ir variando el punto de vista cambia el aspecto que presenta la imagen del
punto, lo que dificulta su identificación.
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
Topografía, es el método que tiene menos requerimientos
instrumentales y del cual se obtiene el modelo vectorial alámbrico de
manera más directa. Como desventaja la lentitud de registro de
puntos. Su aplicación resulta particularmente recomendable si el
número de puntos no es muy elevado y han de ser expresamente
seleccionados por el técnico. Tal es el caso de levantamientos de
alzados, o en elementos con disposición fundamentalmente horizontal
pudiendo optar entre topografía y sistemas de posicionamiento por
satélite, si el horizonte está despejado.
Fotogrametría estereoscópica. El registro fotográfico estereoscópico
provee de gran cantidad de información geométrica y temática,
homogénea y concentrada espacial y temporalmente. Por lo que a
través de ella puede ser adquirida gran cantidad de información
vectorial coherente. Es el método ideal cuando se requiere obtener
gran cantidad de vectores, como sucede en la documentación de
despieces de aparejos, imaginería, o arquitectura decorativa tanto
inmueble (portadas de iglesias), como mueble (retablos). Por el
contrario, resulta muy exigente en cuanto a circunstancias de la toma y
a instrumental tanto para el registro como para el tratamiento de las
imágenes.
Digitalizadores tridimensionales, las ventajas han sido enunciadas
anteriormente y su mayor grado de competencia estriba en la
inmediatez de disposición de la nube para su tratamiento. La
desventaja fundamental se centra en la falta de determinación de los
puntos significativos susceptibles de ser utilizados en la vectorización.
Aunque existen alternativas de aplicación todavía no proveen de
resultados que se aproximen en su grado de satisfacción al
proporcionado por la fotogrametría, auque con toda seguridad el
imparable desarrollo de algoritmos, permitirán en los próximos años el
desarrollo de herramientas que generen vectores, tal y como está
sucediendo en la generación de cartografía automática en los campos
de la fotogrametría y las técnicas LIDAR.
c) De superficies. Aunque los modelos alámbricos son muy útiles para la
generación de representaciones planas, del tipo planos de planta y
alzado, como se verá en el capitulo sexto, en su manejo tridimensional
provocan percepciones equívocas, motivo por el que es necesario
aplicarles superficies. Las superficies pueden ser formadas por
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4. Propuesta metodológica
triángulos entre los puntos que conforman los vectores, utilizando
estos como líneas de cambio de plano o pueden ser obtenidos
mediante mallas de paso regular, en la que la posición de cada uno de
los vértices se obtiene por interpolación de las coordenadas de los
puntos de su entorno próximo.
Al igual que lo expresado por Ackerman y Kraus (2004), pensamos
que la aplicación de mallas regulares para la generación de modelos
digitales de elevación posee algunas ventajas sobre las mallas
triangulares TIN (Triangulated Irregular Network), por ejemplo la
adaptación a cualquier tipo de objeto, utilización de gran redundancia
de datos para seguridad y control de calidad, identificación de errores
o filtrado de observaciones; utilización de todos los datos, frente a la
discretización realizada por las mallas TIN. Por otro lado, hay que
añadir que la aplicación a elementos patrimoniales, en los que en
muchas ocasiones, el propio mallado constituye un documento
cartográfico, resulta mucho más evocador con la aplicación de mallas
regulares que con la representación por medio de TIN (Artano y otros,
1998).
Imagen 4.5. Comparación del aspecto visual de un modelo vectorial alámbrico y uno
teselar. Enterramientos de la Catedral de Santa Maria (LDGP, 2003).
d) Los texturizados corresponderían a los anteriores modelos tanto de
nubes de puntos como de superficies, pero a los que se les aplica un
recubrimiento mediante tramas de color que pueden llevar aparejado
el cálculo de sombras, para lo que se tienen en cuenta, focos de
iluminación, puntos de vista y la propia geometría del objeto. En
ocasiones, la aplicación de información temática resulta interesante en
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
estos modelos, por ejemplo,
constructiva de un edificio.
para
comprender
la
evolución
e) Finalmente, existe la posibilidad de aplicar textura fotorealística a los
modelos tanto de nubes de puntos como de superficies, mediante la
ortoproyección de las imágenes fotográficas obtenidas del objeto.
Cuanto mejor sea la calidad de la imagen fotográfica, y mayor detalle
tengamos en la geometría de la superficie, mayor será la calidad de la
ortoproyección. En los elementos patrimoniales en general, la
geometría superficial es tan heterogénea que no permite, siendo
rigurosos, asimilar ninguna parte de las mismas a planos, o a
situaciones de verticalidad más o menos creativa.
Imagen 4.6. Castillo de Cornago (La Rioja), en la línea superior: a la izquierda vista perspectiva
del modelo volumétrico, a la derecha el modelo mallado, en la parte inferior izquierda el mismo
modelo mallado pero sombreado. En la parte inferior, a cada superficie se le ha asignado su
textura fotográfica real. (LDGP, 2006).
El resto de representaciones de las que hablaremos en este capítulo pueden
ser derivadas de los modelos vectoriales tridimensionales, aunque no siempre
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4. Propuesta metodológica
será esta la vía más adecuada de ejecución, como ya se ha indicado, por
motivos fundamentalmente de adecuación a las necesidades y optimización
de recursos; por ello, seguidamente hablaremos de las otros tipos de
representaciones referidos en el gráfico 4.3. destacando las ventajas e
inconvenientes que presentan respecto a los modelos vectoriales
tridimensionales.
- Visualizaciones estereoscópicas
En numerosas ocasiones se requiere la representación mediante
visualizaciones estereoscópicas con fines fundamentalmente divulgativos,
pudiendo partir de los Modelos virtuales tridimensionales. Otras veces, la
visualización estereoscópica se presenta como una herramienta muy eficaz
para la observación e investigación científica, sobre todo cuando se aplica en
elementos patrimoniales desaparecidos. Si los pares poseen características
fotogramétricas, pueden ser utilizados con facilidad para obtener datos
métricos de ellas. Si han sido realizados con cámaras no métricas la
determinación geométrica a partir de ellas se verá dificultada, y en cualquier
caso nunca alcanzará el grado de precisión de tomas realizadas con rigor
métrico. Habrá que considerar cuál es el fin último y las necesidades de este
tipo de visualización antes de optar por una u otra forma de realizar las
fotografías.
- Representaciones planas
Las representaciones planas han sido y son los documentos considerados
tradicionalmente como resultados de la documentación geométrica. Resulta
muy difícil concebir, para muchos profesionales, un proceso de medida que
no concluya con un conjunto de planos, independientemente de que además
se realicen todas cuantas representaciones se consideren de interés.
Por tanto, la importancia de los planos hace que se tenga que considerar su
trazado en prácticamente cualquier proyecto de documentación geométrica.
Las escalas de estos condicionarán en gran medida la precisión en la toma de
datos y la instrumentación y los métodos operativos a emplear, a falta de
otras indicaciones.
Las representaciones planas que completan la cartografía de cualquier
elemento patrimonial están formadas por planos de planta, alzados,
secciones, en numerosas ocasiones desarrollos y ortoproyecciones. Los
desarrollos tienen particular importancia cuando se trata de representar
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Documentación Geométrica del Patrimonio: propuesta conceptual y metodológica
elementos con geometría circular o esférica ya que posibilitan la visión de
conjunto que difícilmente se obtiene con una sucesión de plantas o alzados.
Imagen 4.7. Desarrollo de un alzado cilíndrico correspondiente al interior del Cubo del Revellín
en Logroño. (LDGP, 2006).
Estas representaciones planas, pueden proceder de los modelos virtuales
tridimensionales, en cualquiera de sus versiones, generándose de manera
prácticamente automática; siendo su origen, la topografía, la fotogrametría o
los digitalizadores tridimensionales; y además pueden proceder de:
-
Sistemas puntuales de medida, obteniendo en estos casos planos en
sistemas locales de coordenadas.
Topografía, que podrá estar, o no, enlazada a redes de coordenadas
oficiales.
Sistemas de detección, como el georrádar, los rayos X, la termografía,
o cualquier otro sistema que provea de información que se encuentra
oculta, o enmascarada. Sus resultados suelen plasmarse
normalmente en un conjunto de planos.
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4. Propuesta metodológica
El uso de una técnica en concreto debe venir motivado por alguna
circunstancia concreta, como en el caso de los Monumentos de Sevilla
incluidos en el listado del Patrimonio Mundial, en los que debido al tamaño y
las propias características de los monumentos fue necesaria la aplicación de
procesos de fotogrametría clásicos (Almagro, 2005).
- Representaciones visuales procedentes de fotografías
En este apartado incluimos fundamentalmente a los mosaicos y las
panorámicas. No son resultados de calidad geométrica alta, pero ayudan a la
determinación y comprensión de la forma y aproximación de las dimensiones,
por lo que en determinadas circunstancias constituyen una excelente opción
para la difusión.
Imagen 4.8. Mosaico fotográfico y su correspondencia con la restitución fotogramétrica.
Catedral de Santa María de Vitoria-Gasteiz. (LDGP, 2003).
Se pueden generar a partir de modelos virtuales tridimensionales, con
rigor geométrico, pero la alternativa más ventajosa económicamente suele
venir dada de la mano de las fotografías y sus posibilidades de
tratamiento.
Las panorámicas permiten su montaje en plataformas multimedia para su
exploración dinámica, lo que contribuye a aumentar su valor evocador.
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Universidad de La Rioja - Tesis Doctoral - 2007 - José