Diccionario de Materias
y Técnicas
(I. Materias)
Tesauro para la descripción
y catalogación de bienes culturales
Diccionario de Materias
y Técnicas
(I. Materias)
Tesauro para la descripción
y catalogación de bienes culturales
Stefanos K. Kroustallis
www.mcu.es
MINISTERIO DE CULTURA
Edita:
© SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA
Subdirección General
de Publicaciones, Información y Documentación
© De los textos: sus autores
© De las reproducciones autorizadas: Ministerio de Cultura; Archivo Fotográfico. Museo
Nacional del Prado. Madrid;VEGAP, Madrid, 2008.
NIPO: 551-08-094-0
ISBN: 978-84-8181-382-1
Depósito legal: M. 56.313-2008
Imprime: Gráficas Muriel, S.A.
MINISTERIO
DE CULTURA
César Antonio Molina
Ministro de Cultura
María Dolores Carrión Martín
Subsecretaria de Cultura
José Jiménez
Director General de Bellas Artes y Bienes Culturales
Autor:
Stefanos K. Kroustallis
Dirección:
Eva M.ª Alquézar Yáñez
Reyes Carrasco Garrido
Coordinación:
Raúl Alonso Sáez
María Jesús Piquer García
Colaboración técnica:
Isabel López del Rincón Troussel
Asunción Pérez Martín
Diseño de la colección:
Alba Lucía Romero Salamanca
Fotografías:
Museo Arqueológico Nacional, Ángel Martínez Levas (1, 3, 4, 6, 8, 10, 12, 13, 14, 16, 27, 43, 44, 53, 54, 55, 56, 57, 66, 76, 79,
116, 127).
Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba (68).
Museo Arqueológico y Etnológico de Granada (81).
Museo Cerralbo, Aurelio Pérez-Rioja (1888-1949) (82, 161, 162, 163).
Museo de Albacete (61).
Museo de Almería (30, 48, 103).
Museo de América (28, 31, 41, 42, 102, 107, 111, 112, 128, 129, 131, 133, 134, 140, 153).
Museo de Bellas Artes de Murcia (121).
Museo de Bellas Artes de Valencia (155, 156, 157, 158).
Museo de Cádiz (164).
Museo de La Alhambra, Alberto Caballero y Purificación Marinetto (34, 148).
Museo de las Peregrinaciones y de Santiago (20).
Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias «González Martí» (70, 71, 72, 73, 75, 77).
Museo de Teruel, Jorge Escudero Pozo (67, 69).
Museo de Zaragoza, José Garrido (9, 78).
Museo del Traje. C.I.P.E. (19, 46, 50, 59, 89, 92, 101, 115, 117, 122, 123, 141, 142, 143, 144, 145).
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Archivo Fotográfico Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (58, 60, 62,
86, 87, 88, 90, 91).
Museo Nacional Colegio de San Gregorio (2, 47, 105, 124, 125, 126, 166, 167).
Museo Nacional de Antropología (98, 106, 108, 109, 110, 130, 135, 136, 137, 138, 139, 146, 154, 165).
Museo Nacional de Arqueología Subacuática (37, 40).
Museo Nacional de Arte Romano, Miguel Ángel Otero y José María Murciano (24, 25, 26, 33, 36).
Museo Nacional de Artes Decorativas (7, 18, 21, 45, 49, 51, 52, 74, 80, 83, 84, 99, 118, 119, 132, 147, 149).
Museo Nacional de Reproducciones Artísticas (63, 64, 65, 85).
Museo Nacional del Prado (5, 11, 15, 17, 22, 23, 150, 151, 152).
Museo Nacional y Centro de Investigaciones de Altamira, Alfredo Prada Freixeso (32, 38, 39, 93, 94, 95, 96, 97, 100, 104, 114).
Museo Romántico (113).
Museo Sefardí (29, 35, 120).
Museo Sorolla (159, 160).
La construcción y publicación del Diccionario de Materias y Técnicas, Tesauro para la descripción y catalogación de bienes culturales ha sido un proyecto multidisciplinar que no se podría haber realizado sin el asesoramiento de numerosos especialistas, a
los que agradecemos su apoyo, dedicación y valiosa ayuda:
Jaume Coll Conesa, del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias «González Martí»
Sofía Rodríguez Bernis y Ana Cabrera Lafuente, del Museo Nacional de Artes Decorativas
Pilar Fatás Monforte, del Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira
Óscar Soriano Hernando, del Museo Nacional de Ciencias Naturales
Salvador Rovira Llorens y Ruth Maicas Ramos, del Museo Arqueológico Nacional
María de los Ángeles Granados Ortega y Rebeca Carlota Recio Martín, del Museo Cerralbo
Salvador Nadales Zayas, del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
Andrés Carretero Pérez, del Museo del Traje C.I.P.E.
Ana Rallo Gruss, de la Facultad de Ciencias de la Universidad del País Vasco
Paloma Blanco Fernández de Caleya, del Real Jardín Botánico
Ignacio Montero Ruiz, del Consejo Superior de Investigaciones Científicas
Las instituciones culturales son depositarias de una información y un
conocimiento que deben preservar y gestionar. En la sociedad del conocimiento en que vivimos inmersos, esa responsabilidad lleva asociada una
apasionante tarea técnica cuya complejidad aumenta de manera proporcional a la información disponible y los refinados medios que la tecnología
pone a nuestra disposición.
El Ministerio de Cultura apoya esta callada tarea diaria de nuestras instituciones y procura poner a su disposición las herramientas técnicas necesarias
para la documentación y gestión de todo ese caudal informativo.
Una de estas herramientas son los tesauros para la descripción y catalogación
de bienes culturales, que ofrecemos a museos y otras instituciones afines
y que permiten un mejor acceso de los ciudadanos a nuestro patrimonio
cultural.
Este Diccionario de Materias y Técnicas, Tesauro para la descripción y
catalogación de bienes culturales es fruto de un trabajo largo, complejo y
obstinado, que el Ministerio de Cultura continuará desarrollando en beneficio de todos.
César Antonio Molina
Ministro de Cultura
Agradecimientos
Queremos expresar nuestro más sincero agradecimiento a todas las instituciones y
personas que nos prestaron el necesario apoyo documental a lo largo de todo el proceso de construcción del Diccionario de Materias, Tesauro para la descripción y
catalogación de bienes culturales: Museo Arqueológico Nacional; Museo Nacional y
Centro de Investigación de Altamira; Museo Nacional de Arqueología Subacuática.
ARQUA; Museo del Traje. CIPE.; Museo Nacional de Artes Decorativas; Museo
Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias «González Martí»; Museo Nacional Colegio
de San Gregorio; Museo Nacional de Arte Romano; Museo Sefardí; Museo Sorolla;
Museo Nacional de Antropología; Museo Cerralbo; Museo Romántico; Museo de
América; Museo Nacional de Reproducciones Artísticas; Museo Nacional Centro de
Arte Reina Sofía; Museo Nacional del Prado; Museo de Bellas Artes de Valencia;
Museo de Teruel; Museo de Albacete; Museo de Bellas Artes de Murcia; Museo de
Cádiz; Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba; Museo Arqueológico y
Etnológico de Granada; Museo de La Alhambra; Museo de Zaragoza; Museo de las
Peregrinaciones y de Santiago; Instituto del Patrimonio Cultural de España y Centro
de Documentación Cultural del Ministerio de Cultura.
Deseamos reconocer, especialmente, la colaboración de: Alicia García Medina,
Instituto del Patrimonio Cultural de España Virginia Salve Quejido, Carmen Marcos
Alonso, Paloma Otero Morán y Montserrat Cruz Mateos, Museo Arqueológico
Nacional; Judith Ara Lázaro, Andrés Gutiérrez Usillos y Maite Jover de Celis, Museo
Nacional del Prado; Carmen Sánchez, Benito Burgos Barrantes, Concepción Martínez
Tejedor, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía; Juan Carlos Rico Nieto y María
Priego de Lis, Museo del Traje; Dolores Adellac Moreno, Museo Nacional de
Antropología; María de la Cerca González Enríquez, Museo Nacional y Centro de
Investigación de Altamira; María José Suárez Martínez, Museo Nacional de Cerámica
y Artes Suntuarias «González Martí»; José María Murciano Calles, Museo Nacional de
Arte Romano; Eugenia Insua, Museo Nacional de Artes Decorativas; Miguel Beltrán
Llorís, Museo de Zaragoza; Isabel Pesquera Vaquero, Museo de las Peregrinaciones
y Santiago; Carmen Rallo Gruss, María del Rosario González Saldaña, Isabel Trinidad
Lafuente, María Victoria Rodríguez López, Cecilia Heidelberger y Clara Ruiz López,
Subdirección General de Museos Estatales.
ÍNDICE
Pg.
Prólogo .........................................................................................................................................................
Introducción ................................................................................................................................................
Diccionario ..................................................................................................................................................
Tesauro: ........................................................................................................................................................
Estructura general: esquema ....................................................................................................................
Estructura general: desarrollo ...................................................................................................................
Cuerpo del tesauro ...................................................................................................................................
Anexo gráfico ..............................................................................................................................................
Bibliografía ..................................................................................................................................................
15
19
29
427
429
431
487
647
707
Prólogo
Prólogo
Este primer volumen del Diccionario de Materias y Técnicas es fruto del proyecto
de elaboración, publicación y distribución de tesauros de bienes culturales que la
Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales del Ministerio de Cultura viene
desarrollando en el marco de los programas de documentación de colecciones de
los museos y del patrimonio cultural.
Los sistemas automatizados, que está impulsando el Ministerio de Cultura, para la
catalogación de colecciones museísticas (Domus) y para el inventario de los bienes
culturales incluidos en los distintos niveles de protección que contempla la legislación española sobre Patrimonio Cultural, disponen de herramientas de control terminológico que permiten normalizar el vocabulario y los conceptos utilizados para
la identificación, descripción y clasificación de los bienes culturales referenciados.
De este modo, el acceso posterior a esta información se beneficia de las ventajas que
proporciona a cualquier sistema de documentación la utilización de un lenguaje normalizado.
Con el objetivo de que todos los museos e instituciones usuarias de estos sistemas automatizados compartan estas herramientas terminológicas, la Subdirección
General de Museos Estatales ha impulsado y desarrollado dos líneas de elaboración
de tesauros de bienes culturales.
La primera se dirige a tesauros temáticos o especializados, centrados en algunos
de los tipos de bienes culturales muebles más frecuentemente representados en las
colecciones de los museos y otras instituciones patrimoniales (cerámica, textiles,
mobiliario, numismática, dibujo y estampa, etc.). Estos tesauros contienen una reco-
17
18
pilación y sistematización de la terminología utilizada para la identificación, descripción y clasificación de este tipo de bienes culturales, estructurada en cuatro bloques
básicos: materias, técnicas, denominaciones de objetos y sus tipologías, y descriptores formales. Fruto de esta línea de trabajo ya han visto la luz varios tesauros temáticos: Diccionario de Materiales Cerámicos (2002), Diccionario de Mobiliario (2005),
publicados por el Ministerio de Cultura; Diccionario del Dibujo y la Estampa (1996),
realizado y publicado por la Calcografía Nacional y la Real Academia de San
Fernando, e impulsado por la Dirección General de Bellas Artes.
La segunda línea, transversal a la anterior y cuya primera publicación es la que
ahora presentamos, se dirige a la construcción de tesauros en el ámbito de los campos clave para la documentación y recuperación de información sobre los bienes
culturales, muebles e inmuebles. Estos ámbitos coinciden con algunas de las facetas
abordadas por los tesauros temáticos: materias, técnicas, denominaciones de bienes
culturales, iconografía, contextos culturales, entidades geo-políticas y topónimos.
Estos tesauros, que incorporan terminología de los tesauros temáticos y de multitud de fuentes, están destinados principalmente a su utilización como herramientas
de control terminológico en los principales campos de información de los sistemas
de documentación automatizados citados más arriba. Este uso previsto es el que ha
condicionado algunas de sus características: por un lado, su multidisciplinariedad y
exhaustividad, ya que deben servir de herramienta terminológica para catalogar casi
cualquier tipo de objeto o inmueble (prácticamente, cualquier objeto o inmueble es
susceptible de formar parte del Patrimonio Cultural); por otra parte, la selección de
términos referidos a conceptos con una traducción material (los bienes culturales
catalogables en estos sistemas siempre tienen una “materialidad”, aunque estos elementos materiales sean soporte de algo inmaterial, como una grabación sonora o el
atrezzo de una representación teatral); por último, la simplificación de algunos de
los esquemas clasificatorios de los conceptos descritos y la utilización preferente
de denominaciones comunes frente a denominaciones científicas latinas, en aras de
facilitar su uso, tanto a los catalogadores de los bienes culturales como a los usuarios que accedan a los sistemas de información sobre el Patrimonio Cultural.
Todos los tesauros de este proyecto van más allá de la estructura habitual de este
tipo de herramientas, enriqueciendo la selección y presentación jerárquica y sistematizada de los descriptores con un diccionario. El diccionario reúne las definiciones y notas de aplicación de cada uno de los descriptores, así como fuentes bibliográficas y, en algunos casos, referencias a documentos gráficos complementarios
(dibujos o fotografías).
El Diccionario de Materias que ahora presentamos, se completará en el futuro con
un Diccionario de Técnicas. Ambos formarán parte de una exhaustiva selección,
estructuración y definición de términos, orientada a facilitar, al catalogador, la descripción de los bienes culturales y, al investigador o curioso, la consulta de información sobre nuestro patrimonio.
Eva M.ª Alquézar Yáñez
Jefa del Área de Colecciones
Subdirección General de Museos Estatales
Introducción
Introducción
I. Características y contenido
El Diccionario de Materias1 de bienes culturales (DM) es un tesauro público, desarrollado por la Subdirección General de Museos Estatales del Ministerio de Cultura como
parte de su política de documentación, investigación y difusión de las colecciones
de los Museos Estatales. No obstante, con el fin de promover la normalización en
la catalogación de los bienes culturales, el uso del DM está abierto a cualquier institución con necesidades e intereses similares.
El DM es un tesauro especializado y cubre, temáticamente, las sustancias físicas
–naturales o transformadas por el hombre– empleadas en la génesis material de un
bien cultural, sin restricciones cronológicas o geográficas.
Debido a la diversidad de las materias comprendidas, el carácter del DM es esencialmente multidisciplinar, para lo que se apoya principalmente en disciplinas como
la Antropología, Arqueología, Arquitectura, Biología, Botánica, Química, Geología,
Conservación y Restauración, Historia del Arte y de las Técnicas Artísticas e Historia
de la Ciencia y de la Tecnología.
El DM es un tesauro exhaustivo, ya que pretende abarcar la mayor cantidad posible de términos relacionados con las materias constituyentes de un bien cultural y
considerar todas las relaciones entre ellos. Sin embargo, en la práctica, el DM nunca
podrá considerarse como cerrado debido, por ejemplo, a la incorporación de nuevos materiales en el arte contemporáneo2 y a los cambios que las propias disciplinas van experimentando. Como consecuencia, el DM constituye un sistema dinámico, sometido a continuas revisiones, actualizaciones y mejoras.
Finalmente, el DM es un tesauro sistemático, es decir, las materias se organizan en
áreas y se ordenan jerárquicamente.
La complejidad terminológica y la diversidad del uso de las materias contenidas
en el DM han motivado que la brevedad habitual de las notas aclaratorias (o de aplicación) se haya mostrado insuficiente para tratar adecuadamente la información.
Cabe señalar que el empleo continuado de los mismos materiales en las técnicas
artísticas ha propiciado la difusión de equívocos como, por ejemplo, la identificación
de diversas sustancias bajo un mismo nombre, o la designación con varios nombres
de una misma sustancia. Por tanto, la justificación de este diccionario reside en la necesidad de adoptar y generalizar el uso de una terminología concisa y bien definida.
21
De este modo, las notas de aplicación de cada descriptor se completan con las
definiciones propias de un diccionario, permitiendo exponer las diferentes acepciones de cada término, sin la necesidad de ajustarse a un único significado. En estas
definiciones se ofrece información relativa a las condiciones de utilización de cada
materia y a su relación con las técnicas artísticas y artesanales, se aclaran ambigüedades, se resuelven o se señalan problemas terminológicos (homonimias, homografías o polisemias) y se resaltan importantes datos históricos sobre su empleo.
También debemos señalar que, debido al enfoque del diccionario hacia la catalogación de bienes culturales, las definiciones de los términos tienen un marcado carácter enciclopédico o descriptivo especializado, aunque siempre se intenta ofrecer
relevantes datos de carácter lingüístico. Cualquier término empleado en las definiciones y que constituya una voz en el diccionario se marca con un asterisco.
Las definiciones se acompañan de las correspondientes referencias bibliográficas
de las publicaciones consultadas para desarrollar y apoyar el contenido de cada una
de ellas.3 En éstas, se combinan publicaciones de contenido general y de contenido
más específico para cada disciplina (como diccionarios, vocabularios, atlas, manuales, etc.), con publicaciones que ofrecen datos concretos sobre el uso de cada materia en las técnicas artísticas (boletines de museos, revistas especializadas, catálogos
de exposiciones, monografías, etc.).
II. Objetivos
22
El principal objetivo del Diccionario de Materias es el desarrollo de una herramienta documental básica para el estudio material de los bienes culturales.
La normalización terminológica es un paso necesario para realizar cualquier aproximación a las materias empleadas en la configuración de un bien cultural. Este es
un campo de estudio al que la historiografía en español sólo ha comenzado a prestar la suficiente atención en las últimas décadas. Además, la mayor parte de los estudios han sido realizados desde el enfoque particular de la respectiva disciplina de
cada investigador, un hecho que, en algunos casos, ha distorsionado nuestra perspectiva respecto a la identificación y uso de los materiales.
Por estas razones consideramos que el DM puede constituir un instrumento útil
para catalogar los bienes culturales, así como para facilitar la investigación dedicada a este campo, mediante el uso de un vocabulario controlado y de un sistema de
clasificación jerarquizado, proporcionando una eficaz herramienta de búsqueda y
recuperación de la información.
La publicación del DM tiene como objetivo conseguir su máxima difusión entre
las disciplinas que tienen como campo de estudio (principal o secundario) la
Cultura. Como se ha señalado anteriormente, el Tesauro pretende ser exhaustivo
y, consecuentemente, debe estar sometido a un crecimiento continuo y a actualizaciones permanentes. En este sentido, el papel del usuario es fundamental porque es él quien pondrá a prueba el valor práctico del DM. Cualquier propuesta
sobre nuevos descriptores o modificación de los ya existentes, así como cualquier
aportación al Diccionario y Tesauro serán bien recibidas por el equipo redactor
(Tesauros_Museos@mcu.es).
III. Estructura
TIPOS DE TÉRMINOS
El Tesauro está constituido por términos que representan un concepto y que están
relacionados semánticamente entre sí. Los términos que integran el Tesauro son sustantivos y pueden ser simples (una sola palabra) o compuestos (varias palabras). En
el segundo caso puede tratarse, bien de un sustantivo y un adjetivo modificador
(Fibra animal), bien de una expresión preposicional (Fibra de vidrio). El enunciado de los términos es siempre en forma singular.
Una primera clase de términos son los Indicadores clasificatorios. Estos indicadores son siempre términos compuestos, aparecen en la jerarquía entre corchetes y
hacen referencia al criterio de clasificación y de desarrollo de la jerarquía. Los
Descriptores son los términos autorizados que se consideran de utilización preferente en la descripción de las materias. Los No-descriptores son aquellos términos que
se pueden considerar sinónimos o cuasi-sinónimos de los descriptores, de uso nopreferente o secundario. Su función es la de facilitar al usuario el acceso a la recuperación de la información, reenviando, mediante la instrucción USE, a las formas
autorizadas en el Tesauro, es decir, a los descriptores.
Las relaciones de equivalencia entre los descriptores y no-descriptores se han establecido localizando los casos de sinonimia y cuasi-sinonimia. Como norma general, en el
Tesauro se ha preferido como descriptor el nombre científico frente a los nombres de
uso común, y el nombre más actual frente a los más antiguos, incorporando siempre
reenvíos recíprocos.
Ejemplo:
Heliotropo
UP Piedra de sangre
Blanco de cinc
UP Blanco de China
No obstante, se ha preferido mantener el nombre común de algunas sustancias
(generalmente pigmentos y colorantes) como descriptor. Los criterios seguidos para
esta elección han sido la continuidad de su uso, su vigencia, la proximidad al pensamiento de los usuarios, la ausencia de problemas de ambigüedades o de equívocos, así como los aspectos históricos y lingüísticos que conlleva su empleo.
Ejemplo:
Albayalde
UP Carbonato básico de plomo
Cuando una materia es conocida por su nombre comercial y existe un nombre
común o científico apropiado, este último se ha adoptado como descriptor y la
marca comercial como no-descriptor.
Ejemplo:
Fibra de poliamida
UP Nailon
23
En los casos en los que una materia se conoce habitualmente por sus siglas o por
una forma abreviada, éstas figuran como no-descriptores y el nombre desarrollado
como descriptor.
Ejemplo:
Poliacetato de vinilo
UP PVA
UP PVAc
Éste es un tesauro monolingüe en castellano. Para las materias de origen extranjero, en los casos en los que existe un sinónimo en castellano y que, además, es de
uso común, se ha preferido este término como descriptor y el nombre original como
no-descriptor. En los casos en los que no existe un término alternativo en castellano se ha utilizado el término original.
Ejemplo:
Madera de arce de Japón
UP Madera de hirohamomiji
24
Los casos de cuasi-sinonimia son muy pocos y siempre se trata de términos de
significado muy semejante, pero donde se pueden establecer algunas diferencias técnicas (por ejemplo, la diferencia entre Cinabrio y Bermellón radica en su proceso
de obtención).
Las variantes ortográficas de algunos términos figuran también como no-descriptores. La selección del término descriptor se ha realizado mediante la consulta a
expertos, así como a diccionarios o vocabularios de reconocido valor normativo.
Ejemplo:
Anea
UP Enea
UP Aceña
Los términos homónimos se acompañan siempre de un número entre paréntesis
que actúa como calificador para poder diferenciar entre los distintos significados. Si
los homónimos son un descriptor y un no-descriptor, el número (1) se aplica al descriptor.
Ejemplo:
Pastel (1)
UP Crayón
Pastel (2)
USE Glasto
SELECCIÓN Y FIJACIÓN DE LOS TÉRMINOS
Del análisis y del estudio de las bases de datos de los museos de titularidad estatal
se han ido extrayendo los datos necesarios para comenzar la primera recopilación
de términos y el proceso de jerarquización.
La revisión bibliográfica de una gran cantidad de publicaciones relacionadas con
este tema -diccionarios, enciclopedias, léxicos, manuales técnicos, vocabularios
especializados, tesauros, bases de datos, libros y publicaciones periódicas- ha per-
mitido completar la selección, incorporando términos relevantes para el DM procedentes de varias disciplinas y de distintos enfoques, contrastando su uso con las
fuentes documentales anteriormente citadas.
El corpus de los términos del DM y su organización jerárquica, se han sometido
a una revisión por especialistas de varias disciplinas, con el fin de proceder a la fijación final de la estructura del DM, de los términos y de sus definiciones.
En la presente versión publicada del DM se han registrado 3620 entradas, de las
cuales 1700 son descriptores y 1920 no-descriptores.
RELACIONES ENTRE LOS TÉRMINOS
Además de las relaciones de equivalencia, se pueden establecer entre los descriptores del DM relaciones jerárquicas y asociativas.
La relación jerárquica establece las relaciones de dependencia entre los descriptores, organizándolos en distintos niveles de subordinación. Esta relación se expresa
mediante Términos genéricos (TG) y Términos específicos (TE). En el DM las relaciones jerárquicas son de dos tipos:
a) Genéricas, es decir, entre un género, clase o categoría y su especie o miembro
Ejemplo:
(TG) Mineral
(TE) Silicato
b) Partitivas, es decir, entre un todo y su parte
Ejemplo:
(TG) Fruto
(TE) Semilla
Las materias contenidas en el Tesauro se organizan en un sistema polijerárquico,
desarrollado en tres jerarquías principales encabezadas por tres indicadores clasificatorios que determinan los criterios generales de indexación: [Materia: según origen];
[Materia: según función]; [Materia: según forma]. Esta organización polijerárquica del
DM responde a la necesidad de ofrecer a los museos un sistema de clasificación ágil
y flexible, en el que se permita introducir y recuperar la información según distintos
criterios clasificatorios, así como establecer las relaciones necesarias entre los términos de las distintas jerarquías.
El indicador clasificatorio [Materia: según origen] permite jerarquizar las materias
empleando criterios epistemológicos, con el fin de conseguir la máxima coherencia.
Esta jerarquía se desarrolla a partir de dos descriptores, Materia prima y Materia elaborada, que a nivel técnico reflejan, de manera general, los procesos de elaboración
de las materias: en una primera etapa se obtiene la materia en sí y, en una segunda, el producto final (proceso de transformación o elaboración). De este modo, el
descriptor Materia prima hace referencia al conjunto de las sustancias empleadas
directamente en su estado natural, presentando solamente las necesarias transformaciones físicas en su estructura, sin haber sufrido un cambio químico en su composición. Esta definición es más estricta que la acepción habitual de “materia prima”
como cualquier materia requerida en la fabricación de un producto. El descriptor
Materia elaborada designa a cualquier producto obtenido a partir de un proceso de
elaboración de una o varias materias primas, cuya estructura se ha modificado quí-
25
26
micamente. Esta definición es lo suficientemente amplia para incluir productos obtenidos por procedimientos manuales o industriales, así como productos semi-sintéticos o sintéticos. En el indicador clasificatorio [Materia: según origen] cada descriptor
sólo puede aparecer en un nivel de clasificación.
El desarrollo de las jerarquías de los indicadores [Materia: según función] y
[Materia: según forma] corresponde a criterios organizativos más específicos, relacionados con el empleo (o empleos) de cada materia en las técnicas artísticas.
Además, constituyen la parte más ágil de la estructura del DM porque permiten
incluir la terminología de uso común, tradicional o profesional de algunas de las
materias (términos como, por ejemplo, piedra dura, albayalde, grasilla, blanco
de España, pan de oro, etc.), facilitando la recuperación de la información a los
usuarios. En ambas jerarquías, un descriptor puede aparecer en un número indefinido de niveles de clasificación y depender jerárquicamente de varios términos
genéricos.
La relación asociativa permite unir de manera horizontal diferentes niveles de la
jerarquía y aporta más precisión y claridad al tesauro. Las relaciones asociativas son
recíprocas y se establecen mediante Términos relacionados (TR). En el DM este tipo
de relaciones se han establecido siempre entre términos cuya asociación revela
información útil en un proceso de clasificación o en la recuperación de la información. A continuación señalamos algunos ejemplos característicos de este tipo de relaciones en el DM:
a) Entre una materia prima y su producto:
Gualda
TR Ancorca
b) Entre un producto y su uso:
Bermellón
TR Pigmento
c) Entre un producto y sus componentes:
Niel
TR Azufre
TR Plata
TR Plomo
IV. Presentación del Diccionario de Materias y Técnicas (I. Materias)
La presente publicación constituye la primera versión impresa del Diccionario de
Materias y Técnicas Tesauro para la descripción y catalogación de bienes culturales.
La primera parte es el Diccionario de Materias en el que se presentan los descriptores y los no-descriptores ordenados de manera alfabética. A cada descriptor lo
acompañan la correspondiente definición, nota de alcance y referencias bibliográficas. En los no-descriptores aparece su reenvío al descriptor autorizado.
En la Estructura general se indexa el Tesauro, asignando un código numérico
hasta el tercer nivel de profundidad de la jerarquía para facilitar la comprensión de
la estructura por parte del usuario.
La Presentación jerárquica desarrolla la organización completa de los descriptores e indicadores clasificatorios según el sistema de clasificación presentado en la
Estructura General. En esta presentación se desglosan todos los niveles de la estructura del Tesauro, empleando, junto con los códigos de los tres primeros niveles de
la clasificación, el sangrado para distinguir cada nivel jerárquico.
El Tesauro presenta, además, un Cuerpo de Tesauro que, estructurado de manera
alfabética, desarrolla de manera esquemática todas las posibles relaciones entre los
términos (Descriptores, No-descriptores, Términos genéricos, Términos específicos y
Términos relacionados).
La publicación contiene, asimismo, un Anexo documental gráfico con una selección de imágenes de bienes culturales de los museos estatales, escogidas como
representación de las materias más significativas o más complejas, con las que pueden estar conformados los objetos de los museos.
En el extenso apartado bibliográfico se han incluido todas las publicaciones que
han sido consultadas en el proceso de construcción del DM, no sólo las utilizadas
como referencias en las definiciones del diccionario.
Por último, recordamos al lector y usuario de esta publicación que tiene en sus
manos la primera parte de una obra más amplia, que se completará con la futura
publicación del Diccionario y Tesauro de Técnicas.
Stefanos K. Kroustallis
27
1
Se ha preferido emplear el término “Materia” como genérico, en lugar de “Material”, debido a que solamente participan en la estructura del Tesauro las sustancias empleadas en un determinado proceso, sin
hacer referencia a los utensilios y aparatos implicados en el mismo.
2
Cabe destacar la dificultad de decidir qué debe considerarse objeto y qué materia constituyente de una
obra, instalación u otro tipo de expresión artística.
3
En las referencias bibliográficas que acompañan a las definiciones se indica sólo el nombre de autor (o
el título del libro), el año de publicación y las páginas. Los datos completos de estas publicaciones se
encuentran en el apartado bibliográfico.
Diccionario
A
Aal
V. Noni
Abacaxi
V. Fibra de piña
Abacá
Planta de la familia de las Musáceas
(Musa textilis o Musa abaca). Crece en
India, Jamaica, Borneo y Filipinas, en
lugares cálidos y muy húmedos. Es muy
parecida al platanero (pertenece a la
misma familia), pero se diferencia de
éste en tener un follaje más derecho y
angosto. Las fibras* de sus hojas* son
muy resistentes y se emplean en la cordelería y en la fabricación de textiles,
especialmente para tejidos muy finos.
El término “abacá” se emplea también
para designar el tejido fino elaborado
con esta fibra.
Abang
V. Madera de teca
Ref.: Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García
Fernández, M. (2004), p. 21; Maiti, R. (1995), pp.
102-104; Florian, M.L. (1992), pp. 45-46; Gacén
Guillén, J. (1991), p. 17; Hall, C.; Davies, M. (1968),
p. 26; Zahn, J. (1966), p. 306
Abé
V. Madera de abé
Abebay
V. Madera de sapelli
Abedul
V. Madera de abedul
Abedul amarillo
V. Madera de abedul amarillo
Abedul común
V. Madera de abedul
Abedul del papel
V. Madera de abedul del papel
31
Abedul negro
V. Madera de abedul negro
Abeto noble
V. Madera de abeto noble
Abedulillo
V. Madera de ojaranzo
Abeto plateado
V. Madera de pinabete
Abenuz
V. Madera de ébano
Abeto rojo
V. Madera de falso abeto
Abete
V. Madera de pinabete
Abies alba
V. Madera de pinabete
Abeto
V. Madera de abeto
Abies balsamea
V. Madera de abeto balsámico
Abeto balsámico
V. Madera de abeto balsámico
Abeto blanco
V. Madera de pinabete
Abeto común
V. Madera de pinabete
Abeto de Alemania
V. Madera de falso abeto
32
Abeto de Canadá
V. Madera de abeto balsámico
Abeto de España
V. Madera de pinsapo
Abeto de Moscú
V. Madera de falso abeto
Abeto de Navidad
V. Madera de falso abeto
Abeto de Ronda
V. Madera de pinsapo
Abeto de Vancouver
V. Madera de abeto de Vancouver
Abeto del Colorado
V. Madera de abeto del Colorado
Abeto del norte
V. Madera de falso abeto
Abies concolor
V. Madera de abeto del Colorado
Abies grandis
V. Madera de abeto de Vancouver
Abies guatemalensis
V. Madera de oyamel
Abies nobilis
V. Madera de abeto noble
Abies pinsapo
V. Madera de pinsapo
Abies procera
V. Madera de abeto noble
Abies religiosa
V. Madera de oyamel
Abrasivo
Producto que sirve para desgastar o pulir
por fricción. Los abrasivos se suelen emplear en polvo, de manera manual o
mecánica.
Ref.: Giannini, C.; Roani, R (2008), p.16; Xarrié, M.
(2006), t. III, pp. 9-10; Calvo, A. (2003), p. 10; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 3
Abroma
Planta de la familia de las Esterculiáceas
(Abroma augusta). Crece en Australia y
en el sur de Asia y se cultiva por la fibra
textil* que se extrae de su tallo*.
Ref.: Mabberley, D.J. (1997), p. 2
Abroma augusta
V. Abroma
Acajaiba
V. Madera de caoba
Acacia
Árboles o arbustos del género Acacia,
de la familia de las Leguminosas. Crecen
en regiones tropicales y subtropicales
(sobre todo en África, Asia y Australia),
especialmente en climas áridos o semiáridos. Su tronco es recto y cilíndrico con
hoja* perenne y, a veces, con espinas*.
Su madera* es bastante dura. La corteza*
y las hojas de algunas especies se
emplean como una fuente de taninos*
(para el curtido de las pieles* o como
astringente) y como colorante vegetal*
marrón (Acacia dealbata, Acacia catechu, Acacia melanoxylon). De las especies Acacia senegal y Acacia arabica (o
Acacia nilótica), que crecen en las
regiones del sureste africano, se extrae
la goma arábiga* de más calidad.
Acajú
V. Madera de caoba
Ref.: Perego, F. (2005), p. 335; Cardon, D. (2003),
pp. 355-356; Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 22-23
Acayoiba
V. Madera de caoba
Acacia arabica
V. Acacia
Acayú
V. Madera de caoba
Acacia catechu
V. Acacia
Acebo
V. Madera de acebo
Acacia dealbata
V. Acacia
Acebo común
V. Madera de acebo
Acacia farnesiana
V. Aromo
Acebuche
V. Madera de acebuche
Acacia melanoxylon
V. Acacia
Acacia nilótica
V. Acacia
Acacia senegal
V. Acacia
Acafresna
V. Madera de serbal
Ácana
V. Madera de acana
Acantita
Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfuro de plata*) de color gris negruzco
que cristaliza en el sistema rómbico.
Constituye una de las más importantes
menas de plata, ya que puede llegar a
contener hasta un 87 % de este metal.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 4
Acapro
V. Madera de ébano verde
Acapú
V. Madera de angelín
Aceite
Cada uno de los líquidos viscosos, de origen animal, vegetal, mineral o sintético,
combustibles e insolubles en agua*, pero
solubles en ciertos disolventes orgánicos*. Los aceites han tenido un uso muy
amplio desde la Antigüedad en alimentación, cosmética, medicina, etc. En las técnicas artísticas algunos aceites se han
empleado principalmente en la pintura
(como aceites secantes*, barnices* o aglu-
33
tinantes*), así como en la fabricación de
algunas tintas de impresión*.
En la nomenclatura estrictamente química, los aceites obtenidos de organismos vivos son idénticos a las grasas*,
siendo su principal diferencia el estado
líquido de los primeros a temperatura
ambiente.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 351-360; Calvo, A.
(2003), pp. 10-11; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 5; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 31
Aceite animal
Cada uno de los aceites* obtenidos de los
huesos* y tejidos* animales. Constituidos
por ésteres* de glicerina* y ácidos grasos,
según su naturaleza, se utilizan para fines
diversos. En la mayoría de los casos, los
aceites animales se extraen de la grasa* y
del hígado de algunos peces, como la
ballena y el bacalao, y se conocen con el
nombre genérico de saín.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp. 5-6
34
Aceite de adormidera
Aceite vegetal* extraído de las semillas*
de la planta adormidera (Papaver somniferum). Es incoloro o de color amarillo claro. Aunque parece que a lo largo
de la Antigüedad y de la Edad Media ya
se extraía el aceite de adormidera, su
uso como aceite secante* y como aglutinante* en las técnicas pictóricas se
puede documentar sólo a partir del siglo
XVII y, sobre todo, en Holanda. El aceite de adormidera seca menos que el
aceite de linaza*, es más blando y menos
resistente a los disolventes* y con cierta
propensión a agrietarse. Habitualmente
se suele mezclar con el aceite de linaza,
porque amarillea menos.
La adormidera es una planta herbácea
de la familia de las Papaveráceas. Crece
en el sur de Europa, en Asia y en el
norte de África.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 374-376; Carlyle, L.
(2001), p. 25; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
132; Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 774-775
Aceite de alhucena
V. Esencia de lavanda
Aceite de amapola
V. Aceite de adormidera
Aceite de ballena
Aceite animal* extraído de la grasa* de
ballena. Se ha empleado tradicionalmente para proteger los cueros*, fabricar jabones*, así como lubricante.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 6
Aceite de cáñamo
Aceite vegetal* extraído de las semillas*
de la planta de cáñamo* (Cannabis sativa). Se ha empleado desde la Edad
Media en la fabricación de barnices*. Se
considera un buen aglutinante* para la
pintura al óleo, aunque no se encuentra
fácilmente en el comercio.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 363; Carlyle, L. (2001),
p. 26
Aceite de cártamo
Aceite vegetal* extraído de las semillas*
del cártamo* (Carthamus tinctorius). El
aceite de cártamo fue empleado por las
culturas mesopotámicas, india y egipcia
como adhesivo* para el vidrio* o la
cerámica*, así como aglutinante* de la
pintura. En Europa sólo empezó a utilizarse como aceite secante* desde finales
del siglo XIX.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 362
Aceite de coco
Aceite vegetal* extraído del coco*, fruto*
del cocotero (Cocus nucifera). Solidifica
a temperatura ambiente y se utiliza, habitualmente, en la industria alimentaria.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 6
Aceite de espliego
V. Esencia de lavanda
Aceite de girasol
Aceite vegetal* extraído de las semillas*
del girasol (Helianthus annuus). La
planta se introdujo en Europa procedente de América en el siglo XVI y la
extracción del aceite se puede documentar a partir del siglo XVIII. El aceite
es de color amarillo claro y se utiliza en
alimentación y en la fabricación de
jabones*. En las técnicas pictóricas se ha
empleado a partir del siglo XIX (sobre
todo en Europa del Este) como aceite
secante* y en la fabricación de barnices*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 384-385; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 6
Aceite de linaza
Aceite vegetal* extraído de las semillas*
del lino* (Linnum usitatissimum). El
más apreciado se obtiene por prensado
en frío de las semillas y blanqueado,
después, al sol. Es un líquido de color
amarillento, aunque dependiendo de su
proceso de extracción y de su pureza
puede tener tonalidades más oscuras. El
aceite de linaza ha tenido un uso muy
extendido como aglutinante* en las técnicas artísticas desde la Antigüedad. Ya
desde la Edad Media se empleaba como
aceite secante* en la pintura, sobre todo
en el norte de Europa, aunque su uso
sistemático comenzó a finales del siglo
XV. El aceite de linaza forma una película resistente, flexible y elástica, aunque tiende a amarillear con la humedad
y la oscuridad, tendencia que disminuye
al mezclarlo con aceite de nuez* o de
adormidera*. Además, con el envejecimiento, la resistencia de la película disminuye y se vuelve más sensible a la
humedad. Aparte de su uso como aceite secante, el aceite de linaza se ha
empleado en la fabricación de barnices*
y de tintas de impresión*.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 432; Perego, F.
(2005), pp. 371-372; Calvo, A. (2003), p. 135;
Carlyle, L. (2001), pp. 23-25; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), pp. 131-132
Aceite de lino
V. Aceite de linaza
Aceite de nuez
Aceite vegetal* extraído de la nuez, el
fruto* del nogal (Juglans regia). Se ha
empleado desde la Antigüedad en las
técnicas pictóricas como aceite secante*
y como aglutinante* de pigmentos* claros y de tintas de impresión*. Sus principales inconvenientes son la tendencia
a volverse rancio y a degradarse. Habitualmente se suele mezclar con el aceite de linaza*, para evitar el amarilleamiento de éste.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 432; Perego, F.
(2005), pp. 372-374; Carlyle, L. (2001), pp. 25-26;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 132
Aceite de oliva
Aceite vegetal* extraído de la pulpa de
la aceituna, el fruto* del olivo (Olea
europeae var. sativa). Es un líquido de
color amarillo claro, muy utilizado en
alimentación. No tuvo un uso amplio en
las técnicas artísticas, aunque a lo largo
del siglo XIX se ha empleado como
medio por algunos artistas franceses en
soportes* impregnados con cera de
abeja*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 376-377; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), pp. 6-7
Aceite de petróleo
V. Esencia de petróleo
Aceite de ricino
Aceite vegetal* extraído de las semillas*
de la planta ricino (Ricinus communis).
El aceite de ricino crudo es un líquido
viscoso, de color amarillento. Para mejorar sus características se suele deshidratar
por calentamiento hasta conseguir un
líquido de color amarillo pálido. En el
Egipto faraónico se empleaba con fines
medicinales, en la iluminación de las
casas y en el proceso de embalsamar a
los cadáveres. Su uso en las técnicas
35
artísticas no fue muy extendido. Se ha
usado muy poco sólo como aceite secante* y como aglutinante* y ha formado
habitualmente parte de la composición
de barnices* y de otros aceites secantes.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 380-382; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 133; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 7
Aceite esencial
V. Esencia vegetal
Aceite graso
Aceite secante* polimerizado por acción
de calor o por exposición al sol, al que
se añadía un secante* para acelerar el
secado. Eran aceites de consistencia
espesa, que proporcionaban una película de color más lisa y brillante, muy
empleados en las carnaciones.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 432
Aceite María
V. Madera de palomaría
36
Aceite secante
Aceite* compuesto por una mezcla de triglicéridos de ácidos grasos insaturados.
Aplicado como película delgada, reacciona con el oxígeno del aire y polimeriza
hasta formar una película relativamente
dura y elástica. La oxidación se acelera
en presencia de metales*, como cobalto
o manganeso. Generalmente procede de
productos naturales, como el aceite de
linaza*, el aceite de nuez* y el aceite de
adormidera*. El aceite secante se emplea
como vehículo o aglutinante* en pintura.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 77-79; Calvo, A.
(2003), p. 11; Carlyle, L. (2001), p. 23; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 7
Aceite vegetal
Cada uno de los aceites* obtenidos de
las semillas* y frutos* de los vegetales.
Constituidos por ésteres* de glicerina y
ácidos grasos, según su naturaleza, se
utilizan ampliamente en alimentación,
así como en la fabricación de pinturas*
y barnices*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 7
Aceitillo
V. Madera de aceitillo
Aceitunillo
V. Madera de aceitunillo
Aceña
V. Anea
Acer
V. Madera de arce
Acer campestris
V. Madera de arce moscón
Acer circinatum
V. Madera de arce vid
Acer macrophyllum
V. Madera de arce de Oregón
Acer monspessulanum
V. Madera de arce silvestre
Acer nigrum
V. Madera de arce negro
Acer opalus
V. Madera de acirón
Acer palmatum
V. Madera de arce de Japón
Acer pensylvanicum
V. Madera de arce de Pensilvania
Acer platanoides
V. Madera de acirón
Acer pseudoplatanus
V. Madera de sicómoro
Acer rubrum
V. Madera de arce rojo
Acer saccharinum
V. Madera de arce rojo
Acer saccharum
V. Madera de arce negro
Acero
Aleación de hierro* y carbono*, en diferentes proporciones, aunque el contenido de este último suele oscilar entre
0,02 y 2 %. No obstante, existen muchos
tipos de aceros especiales, dependiendo
del resto de los aditivos* que participan
en cada aleación como, por ejemplo, el
cromo* y el níquel*. Fue empleado
desde la Antigüedad en la fabricación
de armas, instrumentos, ornamentos y
objetos varios.
[Figs. 57 y 59]
Ref.: Ching, F. (2005), p. 208; Calvo, A. (2003), p.
11; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 8;
Fleming, J.; Honour, H. (1987), pp. 3-4
Acero al carbono
Acero* en el que los elementos distintos
del hierro* y del carbono* sólo participan como impurezas. Según su contenido de carbono, reciben distintas denominaciones. El acero dulce (o suave)
contiene menos de un 0,2-0,3 % de carbono, es muy dúctil y resiste fuertes
deformaciones sin romperse. A veces
sustituye el hierro dulce* aunque no es
tan tenaz por carecer de estructura
fibrosa. El acero medio presenta un
contenido de carbono entre un 0,2 % y
0,6 % y es más duro y tenaz que el
acero dulce. En el acero duro el contenido de carbono* es superior al 0,60 %
y puede llegar hasta un 1,5 %.
Porcentajes superiores de carbono dan
lugar al hierro de fundición*.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 208; Calvo, A. (2003), p.
11; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 8;
Arredondo, F.; Alamán, A. (1972), p. 240
Acero al cromo-níquel
V. Acero inoxidable
Acero aleado
V. Acero especial
Acero corten
Aleación de acero* con distintos porcentajes de cobre*, níquel, cromo* o fósforo*, de acuerdo con las características
físicas y químicas que se quieren conseguir (color, oxidación, etc.). El acero
corten es un material pensado para
usarse en la intemperie, porque crea
una película de oxidación protectora en
su superficie impermeable al agua* que
le protege contra la contaminación
atmosférica (en ambientes demasiado
agresivos hace falta aplicar un tratamiento anticorrosivo). Se ha usado en la
construcción arquitectónica y, debido a
sus características, ha sido un material
muy empleado en la escultura contemporánea.
El término “corten” proviene de la
marca comercial estadounidense CorTen®, con la que este tipo de acero fue
comercializado desde 1933.
[Fig. 58]
Ref.: Hornbostel, C. (2000), pp. 29-30
Acero dulce
V. Acero al carbono
Acero duro
V. Acero al carbono
Acero especial
Acero* que, además de carbono*, contiene proporciones variables de otros elementos y cuya presencia le confiere, en
cada caso, determinadas propiedades.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 8
Acero inoxidable
Acero especial* que presenta gran resistencia a la oxidación. En general, se
reserva este nombre para el acero que
contiene cromo* y níquel* en su composición, en proporciones variadas. El
acero con más resistencia a la oxidación
es el preparado con un 18-23 % de
cromo y 6-12 % de níquel. El acero
inoxidable se ha empleado desde
37
comienzos del siglo XX en la construcción, así como en la elaboración de una
gran variedad de objetos.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 208; Calvo, A. (2003), p.
11; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 8;
Trench, L. (2000), p. 242
Acero medio
V. Acero al carbono
Acerolo
V. Madera de serbal
Acetato
V. Acetato de celulosa
Acetato de amilo
V. Acetato de isoamilo
38
Acetato de celulosa
Resina semisintética termoplástica*,
obtenida de la esterificación de la celulosa*. Con este procedimiento se obtienen polímeros con distinto grado de
acetilación, como el diacetato y el triacetatos de celulosa*. Su comercialización comenzó a principios del siglo XX
como sustituto de los nitratos de celulosa* y se ha empleado, principalmente,
en la fabricación de fibras textiles sintéticas*, de soportes* transparentes y flexibles (como películas* fotográficas y
cinematográficas), así como para objetos moldeables. También se usaron
como aglutinantes*, como fijativos de
tintas* y en la fabricación de barnices*
industriales. No obstante, su degradación debido a la hidrólisis de los grupos
acetato y de la celulosa, proceso acelerado por la presencia de humedad, lo
convierte en un material inestable, un
hecho que genera serios problemas de
conservación a los bienes culturales, en
los que forma parte como material constituyente o en los que fue aplicado en
procesos de restauración. En la actualidad, su uso se ha sustituido por el de
otros polímeros, como los poliésteres*.
Tanto el diacetato como el triacetato de
celulosa se conocieron con el nombre
común de “acetato” e incluso en la actualidad de emplea este término impropiamente para designar a cualquiera de
estos dos productos, sobre todo en forma
de láminas transparentes y flexibles.
Ref.: García Fernández-Villa, S.; San Andrés Moya,
M. (2006), p. 70; Perego, F. (2005), pp. 17-19;
Calvo, A. (2003), p. 11; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), p. 242; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 75;
Horie, C.V. (1990), pp. 130-132
Acetato de etilglicol
Ester* acético de etilglicol conocido, habitualmente, con su denominación comercial Cellosolve. Es un líquido incoloro,
volátil y poco higroscópico. Se emplea
como disolvente* para barnices*, ceras* y
resinas naturales y artificiales.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 19; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), p. 185; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 9
Acetato de etilo
Ester* etílico que se obtiene por esterificación del ácido acético* con etanol*, en
presencia de ácido sulfúrico*. Es un líquido incoloro, volátil y de olor agradable.
Se emplea habitualmente como disolvente* de pinturas* y barnices*.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 298; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 186; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 9
Acetato de isoamilo
Cada uno de los ésteres* del ácido acético* con los diversos isómeros del alcohol* amílico. Es un líquido incoloro, de
olor característico a plátano y de toxicidad intermedia. Es un disolvente* de
polaridad media, empleado en la eliminación de repintes y de barnices* oleosos y espesos.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 298; Calvo, A. (2003), p.
11; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 9
Acetato de polivinilo
V. Poliacetato de vinilo
Acetona
Compuesto químico del grupo de las
cetonas* (diretilcetona). Es un líquido
incoloro, volátil, inflamable, miscible
con agua*, alcohol*, éter* y la mayoría
de los aceites*. Es la cetona que más se
emplea como disolvente* para un gran
número de sustancias orgánicas y, especialmente, de barnices*, pinturas*, lacas
y resinas sintéticas.
Ref.: Giannini, C.; Roani, R. (2008), p.18; Xarrié, M.
(2006), t. III, pp. 13-14; Perego, F. (2005), p. 174; Calvo, A. (2003), p. 12; Matteini, M.; Moles, A. (2001),
p. 186; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 11
Achiote
Fruto* de la bija (Bixa orellana) de la
familia de las Bixáceas, que crece en
terrenos abiertos de los trópicos y zonas
subtropicales de Sudamérica, llegando
hasta las Antillas. De la pulpa que recubre sus semillas* se obtiene un colorante
vegetal* amarillo anaranjado. Este colorante* fue muy empleado por los indígenas para la pintura corporal, así como
para teñir tejidos, fijando el colorante, en
último caso, con orina*. Mezclado con
cochinilla* fue muy utilizado como tinta*
marrón rojiza en la decoración de los
códices en México a lo largo del siglo
XVI o, incluso, en épocas anteriores. En
el siglo XVIII fue usado en Europa para
teñir de tonos dorados la seda*.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 40; Perego, F. (2005),
pp. 640-642; Bärtels, A. (2005), p. 362; Eastaugh,
N. (2004), p. 50; Sánchez-Monge, E. (2001), pp.
171-172; Asensio Fuentes, A. (1982), p. 32; Cabello
Carro, P. (1982), p. 52; Castroviejo, S. (1982), p. 98
Ácido
Sustancia que, al disolverse en agua*,
aumenta la concentración de iones hidrógeno, que es capaz de formar sales por
reacción con algunos metales* y con las
bases, y que puede ceder protones.
Según la concentración de iones hidrógeno se clasifican en ácidos fuertes (ácido
clorhídrico*, ácido nítrico*, ácido sulfúri-
co*, etc.) y en ácidos débiles (ácido acético*, ácido carbónico, etc.). Según su origen pueden ser inorgánicos, como los
ácidos minerales (ácido sulfúrico, ácido
clorhídrico, etc.) y orgánicos o carboxílicos (ácido acético, ácido fórmico, etc.).
En la conservación y restauración de
bienes culturales los ácidos se han empleado en procesos de limpieza superficial,
para realizar análisis químicos (control de
pH) y para controlar algunos agentes biológicos. En las técnicas artísticas se han
empleado principalmente como disolventes*, como mordientes de colorantes*, en
los procesos calcográficos y litográficos,
así como para conseguir pátinas decorativas en objetos y esculturas metálicas.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 12; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 12
Ácido acético
Ácido* etanoico que se obtiene por
pirólisis de la madera* y por oxidación
del acetaldehído. Cuando se comercializa puro se le denomina ácido acético
glacial. Es el principal componente del
vinagre*, el producto de la fermentación
acética del vino y de otras bebidas alcohólicas. Es un líquido incoloro, inflamable, irritante para los tejidos*, altamente
tóxico y corrosivo. Tiene los mismos
usos que el vinagre y, además, es un
disolvente* reactivo y se emplea en la
fabricación de esteres* de aplicación
industrial (disolventes y plásticos*).
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 11-13; Perego, F.
(2005), pp. 779-780; Calvo, A. (2003), p. 12;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 12
Ácido bórico
Ácido* tribásico débil. Es un sólido blanco o incoloro, comercializado en forma
de escamas o polvo. Es soluble en agua*,
alcohol* y glicerina*. Se emplea en la
fabricación de vidrio*, esmaltes*, cerámica*, así como en varios procesos metalúrgicos (fundente, pátinas, etc.). También
se usa en el revelado fotográfico y como
39
mordiente en la fabricación de tintas* y
colorantes*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 12; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 21
Ácido clorhídrico
Ácido* monobásico resultante de la
disolución del cloruro de hidrógeno en
agua*. Es un ácido fuerte, muy corrosivo y tóxico. Es soluble en agua, alcohol*
y benceno*. Tiene muy diversas aplicaciones en las industrias química y metalúrgica, así como en algunos de los procesos de huecograbado.
Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 12-13; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 14
40
loro a amarillento, muy corrosivo y oxidante que ataca los metales*, salvo el
aluminio*, algunos aceros inoxidables*
al cromo, el oro* y el platino*. Por esta
razón, el ácido nítrico se ha empleado
desde la Edad Media en la decoración
de piezas metálicas. En las técnicas
artísticas se ha usado en las técnicas de
grabado aguafuerte y aguatinta, así
como en la litografía.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 23-24; Calvo, A. (2003),
p. 13; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
21; Blas Benito, J. (1996), p. 81
Ácido ortobórico
V. Ácido bórico
Ácido etanoico
V. Ácido acético
Ácido ortofosfórico
V. Ácido fosfórico
Ácido fluorhídrico
Ácido monobásico resultante de la disolución del fluoruro de hidrógeno en
agua*. Es ácido débil, corrosivo y altamente tóxico. Se emplea en los procesos de pulimentación, grabado y deslustrado de vidrio*. También se usa como
disolvente* de metales* y en la limpieza
de piedras* y ladrillos*.
Ácido sulfúrico
Ácido dibásico, fuertemente corrosivo.
Es un líquido oleoso, soluble en
agua*, con fuerte efecto exotérmico.
Ataca la mayoría de los metales* formando sulfatos*. Es considerado como
el producto químico industrial más
importante, debido a su amplio uso.
Se emplea en la fabricación de pinturas*, productos textiles, materiales
metalúrgicos y detergentes*. Se ha empleado como disolvente* reactivo,
para limpiezas superficiales de metales
corroídos.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 13; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 16
Ácido fosfórico
Ácido* tribásico que, en estado puro, se
presenta en forma de sólido cristalino
incoloro e inodoro. Se comercializa,
habitualmente, en forma de disolución
acuosa en proporciones variadas. Tiene
un amplio uso industrial. En el proceso
litográfico el ácido fosfórico se usa en la
limpieza de las planchas, siempre y
cuando no ataque el grano de la piedra*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 25-26; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 21
Ácido nítrico
Ácido* monobásico muy tóxico e irritante. Es un líquido transparente, de inco-
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 13; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 24
Acirón
V. Madera de acirón
Acrílico
V. Pintura acrílica
Actinolita
Inosilicato* del grupo de los anfíboles*,
de color verdoso, que cristaliza en el
sistema monoclínico. Se ha empleado
en joyería y en trabajos ornamentales.
La actinolita forma parte de varias tie-
rras* verdes que se han usado, tradicionalmente, como pigmentos*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 1; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 29
Acuarela
Pigmentos* finamente molidos y aglutinados con una goma* (habitualmente,
la goma arábiga*), a los que se les añaden algunas sustancias, como la miel*
(para darles plasticidad) y la glicerina* (para que absorba mejor el agua*).
Actualmente, las acuarelas fabricadas
industrialmente se comercializan secas
(en pastillas) o semihidratadas (en
tubos) y su composición puede ser muy
variada.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 14; Pedrola, A. (1998), pp.
116-117
Adansonia digitata
V. Madera de baobab
Adenanthera pavonina
V. Madera de coral
Adhesivo
Sustancia filmógena capaz de adherir,
tras un proceso de secado o de polimerización, dos superficies sólidas. Por su
origen, pueden ser naturales o sintéticos
y, según su composición, orgánicos o
inorgánicos. Los adhesivos se aplican en
forma líquida (en disolución o en dispersión) o en forma sólida (por fusión,
por contacto bajo presión o por polimerización). La fuerza adhesiva depende
del tipo de adhesivo y de los materiales
a unir. La unión puede ser química,
cuando el adhesivo reacciona con los
materiales uniéndolos por atracción
intermolecular, o mecánica, al introducirse el adhesivo en los poros superficiales del material y consiguiendo un
cementado físico.
Los adhesivos, al ser sustancias filmógenas con propiedades adherentes, se
emplearon con diversos fines en las
prácticas artísticas, así como en la restauración de bienes culturales. Este carácter
polifuncional de varios adhesivos se
refleja en la terminología específica que
se emplea para definir su uso, como
aglutinante*, consolidante* o fijativo*.
Los términos “cola” y “pegamento” se
usan como sinónimos del adhesivo aunque, habitualmente, el pegamento hace
referencia a un adhesivo sintético*.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 211; Calvo, A. (2003),
pp. 14-15; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 198199 y pp. 274-289; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 32
Adhesivo natural
Adhesivo* de origen animal (cola*, caseína*, clara de huevo*, etc.), vegetal (almidón*, goma*, etc.) o mineral (betún*,
cera microcristalina*). Los adhesivos naturales fueron empleados tradicionalmente en todas las técnicas artísticas.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 211; Calvo, A. (2003), p.
15; Gómez González, M.L. (1998), p. 87
Adhesivo sintético
Adhesivo* de origen sintético. El término
agrupa a todas las resinas sintéticas*
(sobre todo los polímeros* vinílicos y acrílicos, así como los poliésteres*, las resinas
epoxi* y las siliconas*) y las semisintéticas
(principalmente los derivados celulósicos). Los adhesivos sintéticos fueron una
alternativa a los adhesivos naturales* tradicionales, ya que su poder de adhesión
es mayor. Las resinas acrílicas* se han
empleado mucho como aglutinantes* en
las técnicas pictóricas contemporáneas.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 211; Calvo, A. (2003), p.
15; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 296-297;
Gómez González, M.L. (1998), p. 87 y pp. 103-104
Aditivo
Cualquier sustancia que se añade a otra
o a una mezcla, en proporciones minoritarias, para modificar sus cualidades,
para mejorar las que poseen o para añadir otras.
41
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 28-29; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 33
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 34;
Schumann, W. (1987), p. 40
Adoba
V. Adobe
Aesculus hippocastanum
V. Madera de castaño de Indias
Adobe
Pieza en forma de ladrillo* fabricada con
barro* amasado sin cocer. El barro se
amasa con agua,* solo o mezclado con
paja* u otras sustancias (excrementos*,
arena*, hierbas, fibras*, etc.). Una vez preparada, la masa se comprime ligeramente, se moldea o se corta en forma rectangular y se deja secar al aire. El adobe se
ha empleado, desde la más remota
Antigüedad, en la construcción de paredes y muros en zonas de clima seco.
Por extensión se llama adobe también el
muro construido con este tipo de material.
Agalla
Excrescencia formada en las hojas* y
ramas de varias especies del género
Quercus (habitualmente de las encinas)
al ser picadas por el insecto Cynips tinctorea para depositar sus huevos. Las
agallas contienen un gran porcentaje de
taninos*, por lo que se han empleado
en la fabricación de colorantes*, tintas*,
en el proceso de curtido, así como
medicamento en la medicina popular.
[Fig. 67]
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, p. 19; Calvo, A.
(2003), p. 15; Calzada Echevarría, A. (2003), p. 10;
Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera
Bonet, P. (2002), p. 29; Diccionario de Arquitectura
y Construcción (2001), p. 25
Agáloco
V. Madera de agáloco
42
Adoquín
Piedra* en forma de prisma rectangular
o de cubo, labrada más o menos perfectamente por una cara y desbastada por
las otras. Generalmente, se ha fabricado
a partir de granito* o de basalto* y fue
muy utilizada en empedrados y pavimentaciones exteriores.
La parte visible del adoquín se llama
cabeza y la oculta cola o tizón.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 10; Diccionario
de Arquitectura y Construcción (2001), p. 25
Adularia
Variedad de la ortoclasa*. Cristaliza en el
sistema monoclínico y tiene brillo
vítreo. Se presenta en cristales transparentes, desde incoloros, hasta blancos,
rosas, amarillos o verdes. Se emplea
como piedra preciosa* cuando se presenta con un brillo fuerte, casi transparente, y es de gran pureza.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 75-76; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 36
Agar
Sustancia mucilaginosa que se extrae de
ciertas algas marinas rojas (principalmente de los géneros Gelidium y
Gracilaria, así como de Acanthopeltis,
Ahnfeltia, Pterocladia y Suhria) que
crecen en los océanos Pacífico e Índico,
así como en el mar de Japón. Se comercializa en pastillas secas, en finas láminas y en forma de granos o de polvo
translúcido. Tiene una gran capacidad
hidrófila (absorbe hasta 20 veces su
peso en agua*). Se disuelve en agua
caliente y, al enfriarse, forma un gel. Es
uno de los medios más frecuentes para
cultivos microbiológicos. Se ha usado
en el apresto de tejidos* y papeles*, en
la preparación de emulsiones fotográficas, como espesante y estabilizante de
adhesivos*, así como en el tratamiento
de restauración de los bronces*.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 19-20; Perego, F.
(2005), pp. 36-38; Calvo, A. (2003), p. 16;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 37
Agar-agar
V. Agar
Ágata
Variedad del cuarzo criptocristalino* formada por zonas concéntricas de coloraciones diversas y de transparencia variable. Se ha empleado principalmente
como piedra preciosa* y con fines decorativos. Ya desde la época faraónica se le
atribuían propiedades benéficas y con
ellos se confeccionaban amuletos para
proteger contra el rayo y la tempestad,
dar talento oratorio y conferir poder y
victoria. En la cultura popular española
los amuletos fabricados con ágata se usaban para proteger a las madres lactantes,
para evitar enfermedades de pecho y
picaduras de serpiente. Finalmente, el
ágata se ha usado como materia prima
para fabricar bruñidores empleados en la
técnica del dorado con panes de oro*.
[Fig. 17]
Ref.: Dud´a, R.; Rejl, L. (2005), p. 178; Sánchez
Garrido, A.; Jiménez Villalba, F. (coords.) (2001), p.
104; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 37;
Alarcón Román, C. (1987), p. 23
Ágata bandeada
V. Ágata con bandas
Ágata con bandas
Variedad de ágata* con bandas más o
menos paralelas, en lugar de concéntricas. Fue muy utilizada durante todo
el Imperio Romano como piedra preciosa* para objetos de lujo y culto.
Además, se usaba como amuleto porque se le atribuían propiedades mágicas, como hacer deseables los hombres a las mujeres, facilitar la oratoria
o proporcionar buena vista y, además,
se consideraba un remedio eficaz contra las picaduras de escorpiones.
[Fig. 5]
Ref.: Sánchez Garrido, A.; Jiménez Villalba, F.
(coord.) (2001), p. 94; Schumann, W. (1997), p.
134; Cavenago, S. (1991), p. 905
Ágata musgosa
Variedad de la calcedonia* cuyo aspecto
musgoso se debe a las impurezas de
hornablenda* verde, de clorita* y de
óxidos* de manganeso* y de hierro*. Se
emplea con fines ornamentales.
[Fig. 8]
Ref.: Dud´a, R.; Rejl, L. (2005), p. 178; Klein, C.; Hurlbut,
C.S. (1998), p. 586; Schumann, W. (1987), p. 38
Agathis dammara
V. Madera de kauri
Agave
Arbustos del género Agave, de la familia
de las Agaváceas. Crecen en todas las
regiones cálidas de Centroamérica, así
como en zonas centrales y tropicales de
Sudamérica. Estas plantas forman una
gran roseta de hojas* gruesas y carnosas,
generalmente terminadas en una afilada
aguja en el ápice y, a menudo, también
con márgenes espinosos. De las hojas de
algunas variedades (Furcraea bedinghausii, Agave americana, Agave cantala,
Yucca carnerosana) se extraen fibras*
textiles, como la fibra de cabuya*. Dado
su amplio uso en la industria textil, en la
cordelería y en la artesanía en las regiones
de América Central y Sudamérica durante
siglos, estas fibras se conocen también
con una gran variedad de nombres,
dependiendo de la planta y de los países.
Generalmente, este arbusto, junto con
otras especies de la familia de las Agaváceas, se conoce también como “pita”.
Ref.: Roquero, A. (2006), pp. 58-61; Soler, M.
(2001), t. II, p. 397; Hecht, A. (2001), p. 12 y p. 83;
Sánchez-Monge, E. (2001), p. 52; Cook, J.G.
(1968), p. 33
Ágave
V. Agave
Agave americana
V. Agave
Agave cantala
V. Agave
43
Agave tequilana
V. Agave
Agicola
V. Ajicola
Aglomerante
Material capaz de unir fragmentos de
una o varias sustancias y dar cohesión al
conjunto por mecanismos exclusivamente físicos.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
42; Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 27; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 39
44
Aglutinante
Sustancias filmógenas con propiedades
adhesivas que se emplean en las técnicas pictóricas para mantener unidas
entre sí las partículas de los pigmentos*
o de las cargas inertes y, a su vez, adherirlas en un soporte*. Cualquier adhesivo* o incluso algunos barnices* se pueden usar como aglutinantes y su
naturaleza define la técnica pictórica y
el modo de aplicación. Las principales
características que debe poseer un aglutinante son: su compatibilidad con el
pigmento, las cargas y el soporte; ser
soluble en algún medio y presentar
buena fluidez; presentar propiedades
filmógenas y secativas; ser transparente
e incoloro; y tener inercia y estabilidad
química. Los aglutinantes se pueden clasificar según su naturaleza química en
orgánicos e inorgánicos y según su origen en naturales y sintéticos.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 453-455; Calvo, A.
(2003), p. 16; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
95-99; Gómez González, M.L. (1998), p. 87 y p. 112
Agracejo
V. Madera de zapatero
Agua
Fase líquida de un compuesto químico
formado por la combinación de un
átomo de oxígeno y dos de hidrógeno.
Es inodoro, insípido e incoloro. Su punto
de ebullición a nivel del mar es de 100 °C
y su punto de congelación es de 0 °C.
El agua es la única sustancia que se
encuentra en los tres estados materiales
en la tierra (gas, líquido y sólido). Es el
componente más abundante de la superficie terrestre y es esencial para la vida
de los animales y plantas, de los que
entra a formar parte. Su uso es muy
amplio. Se le considera como el disolvente* universal por excelencia, se ha
usado como medio para desleír varios
pigmentos* y colorantes* y constituye el
principal elemento para la fabricación
de toda clase de morteros* y argamasas.
Ref.: Xarrié, M. (2005), t. I, p. 167; Calzada
Echevarría, A. (2003), p. 11; Vocabulariuo
Científico y Técnico (2000), p. 40
Agua desmineralizada
Cualquier agua* tratada para eliminar
sus sales por desionización o por destilación.
Ref.: Xarrié, M. (2005), t. I, pp. 59-60; Calvo, A.
(2003), p. 17
Agua destilada
Agua* de la que se han separado las
sales y otras impurezas, como microorganismos, por destilación.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 17
Agua verde
V. Verde jugo
Aguacate
V. Madera de aguacate
Aguafuerte
Mezcla de ácido nítrico* con agua*
(habitualmente a partes iguales), muy
empleada desde la Edad Media en varios
procesos metalúrgicos y alquímicos. En
las técnicas artísticas se ha empleado
muy temprano en el grabado decorativo
de piezas metálicas. A partir del siglo XV
comenzó su uso en la técnica del grabado, al principio como complemento del
buril y, desde el siglo XVII como técnica
propia, conocida también como aguafuerte. El nombre de aguafuerte deriva
del término latín aqua fortis, haciendo
alusión a su capacidad de corroer la
mayor parte de los metales.
algunos autores emplean los términos
aguarrás natural o puro y aguarrás
común o mineral para diferenciarlos.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 23-24; Calvo, A. (2003),
p. 17; Calzada Echevarría, A. (2003), p. 11; Blas
Benito, J. (1996), p. 81
Aguarrás común
V. Aguarrás
Aguaje
V. Hoja de palmera moriche
Aguarrás natural
V. Aguarrás
Aguamarina
Variedad de berilo* cuyo color varía
entre el azul claro y el verde mar, utilizada como piedra preciosa*. Sus principales yacimientos se encuentran en Brasil.
En las técnicas cerámicas el término
“aguamarina” designa un pigmento de
color azul celeste (mezcla de arena*,
carbonato sódico* y potásico* y óxidos
de cobre* y de plomo*) muy empleado
en la decoración de la porcelana* mate
de Sèvres.
Aielé
V. Madera de abé
[Fig. 4]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 105; Calzada
Echevarría, A. (2003), p. 13; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 42
Aguano (1)
V. Madera de caoba americana
Aguano (2)
V. Madera de caoba de Cuba
Aguarrás
Mezcla comercial barata que se obtiene
añadiendo a la esencia de trementina*
ciertas cantidades de petróleo*, así como
de otros aditivos para modificar alguna
de sus características. Se ha empleado
como disolvente* de pinturas y barnices*.
El término “aguarrás” se ha empleado
de manera coloquial para definir tanto
la esencia de trementina* como a su
mezcla con petróleo*. Por esta razón,
Ref.: Giannini, C.; Roani, R. (2008), p.21; Bruquetas, R. (2007), p. 432; Calvo, A. (2003), p. 18;
Calzada Echevarría, A. (2003), p. 13; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 177; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 42; Pedrola, A. (1998), p. 175
Airampo
Planta de la familia de las Fitolacáceas
(Phytolacca icosandra / Phytolacca rivinoides) cuyas semillas* se han usado por
los indígenas en Sudamérica para extraer
un colorante vegetal* rojo, empleado en
la tintura de los textiles.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 77 y p. 134
Aité
V. Madera de aité
Ajicola
Cola de ajo* mezclada con cola de pergamino*, que se empleaba como adhesivo*
para dar la primera mano en la madera
que se iba a aparejar, para preparar pintura al temple, al óleo, así como en el
dorado que había de bruñirse. En la tratadística barroca española la ajicola se
conocía también con el término “gíscola”.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 18; Calzada Echevarría, A.
(2003), p. 17
Alabastrita
V. Sulfato cálcico
Alabastro
Roca sedimentaria* de yeso* compacto
de grano fino. Generalmente, es de color
blanco translúcido, pero a veces también
45
46
presenta tonos rosas, amarillos o grises.
Es muy blanda y muy sensible al agua*.
El alabastro se conocía en la Antigüedad
con el nombre “alabastro oriental”* o
alabastrites, [términos confusos que sólo
hacían referencia a su importación]
desde Egipto. Se extraía de varias canteras a lo largo del valle del Nilo y fue muy
apreciado, desde la Época Tinita (31002686 a.C.), en la arquitectura y en la
fabricación de urnas funerarias, estatuas
y vasijas. En la época grecorromana tuvo
un amplio uso como un material de lujo
para objetos pequeños y, especialmente,
para fabricar vasijas que contenían perfumes (conocidas como alabastrón). En la
Edad Media tuvo gran importancia en
esculturas, relieves y retablos (policromados y dorados) y ha sido poco empleado en exteriores por ser una roca
soluble. También se ha empleado como
soporte* pictórico para la pintura al óleo.
El término alabastro se ha usado como
un nombre colectivo para designar a
varias rocas, blancas o translúcidas, en
cuya composición podemos encontrar
el yeso* (conocido como alabastro yesoso) o la calcita* (conocido como alabastro calizo o alabastro oriental*). No obstante, a nivel mineralógico, se considera
que el alabastro sólo debe ser identificado como un mineral* de yeso.
[Fig. 27]
Ref.: Giannini, C; Roani, C. (2008), p. 22; Xarrié,
M. (2006), t. III, pp. 20-21; Shaw, I.; Nicholson, P.
(2004), pp. 24-25; Eastaugh, N. (2004), p. 3;
Calvo, A. (2003), p. 18; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 44; La púrpura del Imperio:
catálogo exposición (1999), p. 90 y 102; Aston, B.
(1994), pp. 42-47; Díaz Rodríguez, L.A. (1991), pp.
101-112
Alabastro calizo
V. Alabastro oriental
Alabastro egipcio
V. Alabastro oriental
Alabastro oriental
Término empleado tradicionalmente para
designar a una variedad de caliza*, que
con más propiedad se podría llamar travertino*, de color lechoso o amarillento,
muy translúcida y susceptible a pulimento. Debido a la presencia de bandas, lo
que le hace parecerse al ónice*, es también llamado “mármol ónice”. No se trata,
verdaderamente, de un alabastro*, aunque debido a su aspecto parecido, se ha
empleado este término desde la
Antigüedad, para designar al travertino
procedente de Egipto, muy empleado por
esta cultura en arquitectura, escultura, así
como en la fabricación de vasos y altares.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, p. 21; Shaw, I.;
Nicholson, P. (2004), p. 2425; Eastaugh, N. (2004),
p. 3; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 44;
Aston, B. (1994), pp. 42-47
Alabastro yesoso
V. Alabastro
Alambre
V. Hilo metálico
Álamo
V. Madera de álamo
Álamo amarillo
V. Madera de tulipero
Álamo blanco
V. Madera de álamo blanco
Álamo negro
V. Madera de negrillo
Álamo piramidal
V. Madera de álamo blanco
Álamo plateado
V. Madera de álamo blanco
Alanita
Variedad de las epidotas*. Se suele
presentar, la mayoría de las veces, en
granos redondeados o masas incrusta-
das. Tiene color negro o pardo, a
veces rojo o verde grisáceo en forma
de costras y presenta brillo vítreo. Es
una mena secundaria de elementos
radiactivos.
234; Calvo, A. (2003), p. 42; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), p. 48; Pedrola, A. (1998), pp. 59-61
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 518
Albérchigo
V. Madera de albaricoquero
Alazor
V. Cártamo
Albardín
V. Esparto
Albaricoquero
V. Madera de albaricoquero
Albayalde
Pigmento mineral* sintético. Es un carbonato* básico de plomo*, obtenido de
manera artificial al exponer láminas de
plomo* en los vapores de vinagre*, en
un recipiente cerrado. El albayalde o
blanco de plomo fue empleado desde la
Antigüedad, debido a su tono intenso y
a su poder cubriente. Aunque era un
pigmento tóxico, fue el blanco más
usado en las técnicas pictóricas hasta el
siglo XIX, cuando fue sustituido por el
blanco de cinc* y, más tarde, por el
blanco de titanio*. El albayalde no es un
pigmento químicamente estable porque
tiende al ennegrecimiento, por la acción
del ácido* sulfhídrico que puede estar
presente en el aire, o vira hacia tonos
marrones, debido a su oxidación en
presencia de aire y humedad. El barnizado de las pinturas hace más lentas
estas reacciones. En las técnicas pictóricas acuosas, el blanco de plomo, es
muy sensible al contacto con los pigmentos que contienen azufre* libre en
su composición; en los procedimientos
grasos es más compatible, debido al
hecho de que sus partículas se encuentran protegidas por una película impermeable.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 128-130; Perego, F.
(2005), pp. 94-99; Eastaugh, N. (2004), pp. 233-
Alber
V. Madera de abedul
Albín
V. Rojo de óxido de hierro
Albita
Variedad de plagioclasa* rica en sodio* y
aluminio*. Habitualmente presenta color
blanco o grisáceo, aunque puede ser
incolora. Tiene brillo vítreo y es ligera y
dura. Se ha empleado en la fabricación
de cerámica fina.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 3; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 45; Schumann, W.
(1987), p. 42
Albúmina
Proteína* natural de estructura globular,
soluble en agua*, que se halla en el
plasma sanguíneo y en los fluidos tisulares de varios vertebrados, así como en
el huevo*, la leche* y otras sustancias
animales.
En las técnicas artísticas se ha empleado
este término para designar a la clara de
huevo*, empleada tradicionalmente como
medio pictórico (en la técnica de la témpera de huevo o del temple de huevo),
como adhesivo* (especialmente en dorados con panes de oro*) o como barniz*
(en la pintura o en las encuadernaciones
de piel).
El término “albúmina” se ha empleado
en la técnica fotográfica para designar
las emulsiones fotográficas* preparadas
con clara de huevo* como aglutinante*
y un haluro de plata como agente fotosensible. En el proceso habitual, la
clara de huevo se batía con sal*, se
aplicaba sobre papel* (papel a la albúmina*) o sobre una placa de vidrio* y
se sensibilizaba con un baño de nitrato
47
de plata, formando en su superficie cloruro de plata.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 21-23; Hickman,
C.P. (2003), p. 616; Calvo, A. (2003), p. 19;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 290-291;
Boadas, J. (dir.) (2001), p. 35
Alcana
V. Orcaneta
Alcatifa
Masa de relleno que se coloca en el
suelo para allanarlo antes de enlosarlo o
enladrillarlo, o sobre el techo para tejar.
Es una mezcla muy fina de cal*, arena*,
tierra* y otros materiales de relleno que
admite pulimento (es casi un estuco*) y
permite el modelado.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 19; Calzada Echevarría, A.
(2003), p. 17; Diccionario de Arquitectura y
Construcción (2001), p. 143
Alcatife
V. Alcatifa
48
Alcohol
Cada uno de los compuestos orgánicos
que contiene el grupo hidroxilo unido a
un radical alifático o a alguno de sus
derivados. Los alcoholes, en general,
son líquidos incoloros con una amplia
gama de puntos de ebullición. Todos
son fuertemente polares (aunque esta
propiedad disminuye al aumentar la
longitud de la cadena hidrocarbúrica) y
muchos son inflamables. De acuerdo
con el número de grupos hidroxilo de
su molécula, los alcoholes se clasifican
en monoalcoholes, dialcoholes (glicoles), trialcoholes y polialcoholes. Un
alcohol es primario, secundario o terciario según que el grupo hidroxilo esté
unido a un átomo de carbono* primario,
secundario o terciario. Los tres primeros
alcoholes (con uno, dos y tres átomos
de carbono) son fácilmente miscibles al
agua*, pero a partir del butilo las características apolares de la cadena hidro-
carbúrica se vuelven predominantes.
Más afines al agua son los glicoles. Se
emplean, principalmente, como disolventes*.
El término “alcohol” se emplea, erróneamente, como sinónimo del alcohol etílico o etanol*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 389-391; Calvo, A.
(2003), p. 19; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
181-182; Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 693
Alcohol absoluto
V. Etanol absoluto
Alcohol amílico
Término que designa a distintas mezclas
de los ocho posibles isómeros del pentanol, derivados de los hidrocarburos
saturados con cinco átomos de carbono*. Presenta las mismas características
que el butanol*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 19; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), pp. 183-184; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), pp. 46-47
Alcohol deshidratado
V. Etanol absoluto
Alcohol etílico
V. Etanol
Alcohol isopropílico
V. Isopropanol
Alcohol metílico
V. Metanol
Alcohol polivinílico
V. Polialcohol vinílico
Alcornoque
V. Madera de alcornoque
Aldehído
Cada uno de los compuestos que contienen un grupo carbonilo unido a un
átomo de hidrógeno y a un radical
alquilo, arilo o derivados de ellos. Los
aldehídos son disolventes* reactivos y
no se emplean mucho en la conservación y restauración de bienes culturales.
El más conocido y común es el aldehído fórmico, que se comercializa con el
nombre de Formalina®.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 317-318; Calvo, A.
(2003), p. 96; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
186; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 48
Aleación
Combinación o mezcla de dos o más
metales* (excepcionalmente algún nometal) por fusión conjunta o por aglutinación. El producto obtenido presenta
aspecto y propiedades metálicas y su
fabricación corresponde al deseo de
modificar alguna de las propiedades
físicas, químicas o mecánicas de sus
constituyentes, por lo que han encontrado una gran aplicación en las técnicas
artísticas. Se suelen clasificar según su
composición, bien de acuerdo con el
elemento que se halla en mayor proporción (aleación de cobre*, de oro*, etc.),
bien de acuerdo con el número de
elemntos que intervienen en su fabricación (binarias, ternarias, etc.).
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 29; Calvo,
A. (2003), p. 20; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 48; Mohen, J.P. (1992), p. 97
Aleación de cobre
Aleación* compuesta de dos o más elementos, en los que el cobre* es el principal componente. En varios casos se
pueden considerar bien aleaciones ternarias de cobre, bien bronces* o latones*
que incorporan otros metales* en proporciones menores en su composición.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 20; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 48
Aleación de cobre con antimonio
Aleación* binaria de cobre* con antimonio*. Su empleo no es muy frecuente
porque el producto es muy duro y quebradizo. Es más habitual encontrar aleaciones ternarias de cobre, estaño* y an-
timonio (en decir, un bronce* con antimonio).
Ref.: Mohen, J.P. (1992), pp. 111-112
Aleación de estaño
Aleación* compuesta de dos o más elementos, en los que el estaño* es el principal componente.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 20; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 48
Aleación de hierro
Aleación* compuesta de dos o más elementos, en los que el hierro* es el principal componente.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 20; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 48
Aleación de oro
Aleación* compuesta de dos o más elementos, en los que el oro* es el principal
componente. Tradicionalmente, los principales metales* en aleación con el oro fueron la plata* y el cobre*, que dan lugar a
productos con distintas características y
colores que se conocen, habitualmente,
con nombres acuñados en las prácticas
artesanales. De este modo, la aleación ternaria de oro-plata-cobre se conoce como
“oro amarillo”, cuando el porcentaje de
plata es inferior al del cobre y “oro verde”
cuando es superior; y el término “oro
rojo” designa a la aleación binaria de orocobre. Otra aleación importante en la orfebrería es el llamado “oro blanco”, es decir,
la mezcla del oro* con otro metal* blanco
(platino*, plata, paladio*, cinc*, níquel*),
que le proporciona esta tonalidad.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 20; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 48; Mohen, J.P. (1992), pp.
113-115; Vitiello, L. (1989), pp. 170-176
Aleación de plata
Aleación* compuesta de dos o más elementos, en los que la plata* es el principal componente.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 20; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 48
49
Aleación de plomo
Aleación* compuesta de dos o más elementos, en los que el plomo* es el principal componente.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 20; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 48
Alejandrita
Variedad del crisoberilo*. A la luz natural
presenta un color verde y con luz artificial un color rojo. Es una de las piedras
preciosas* más escasas y más valoradas.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 244;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 49;
Schumann, W. (1987), p. 164
Alerce
V. Madera de alerce europeo
Alerce dorado
V. Madera de alerce dorado
Alerce europeo
V. Madera de alerce europeo
50
Alexandrita
V. Alejandrita
Algarroba
V. Madera de curbaril
Algez
V. Yeso
Algodón
Plantas del género Gossypium y de la
familia de las Malváceas (Gossypium hirsutum, Gossypium herbaceum, Gossypium barbadense). El algodón se cultiva
por la homónima fibra* que se obtiene
de sus semillas*, muy empleada en la
industria textil, así como en la papelera
(produce un papel* de alta calidad). De
sus semillas se obtiene aceite*. El algodón también fue utilizado antiguamente
como dinero en algunos lugares, por
ejemplo, en las islas Barbados.
[Fig. 123]
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 53-54; Roquero, A.
(2006), p. 57; Perego, F. (2005), pp. 238-240;
Sánchez-Monge, E. (2001), p. 512; Figuerola, M.
(1998), p. 16; Florian, M.L. (1992), pp. 40-41;
Gacén Guillén, J. (1991), pp. 155-163; Hall, C.;
Davies, M. (1968), pp. 20-21
Alheña
V. Henna
Aliso
V. Madera de aliso
Aliso blanco
V. Madera de aliso blanco
Aliso gris
V. Madera de aliso blanco
Aliso italiano
V. Madera de aliso italiano
Aliso napolitano
V. Madera de aliso italiano
Aliso negro
V. Madera de aliso
Alizarina
Colorante* rojo antraquinónico extraído,
al principio, de las raíces de rubia* y
preparado artificialmente desde 1869.
En la actualidad, el término se emplea
habitualmente para designar al colorante sintético* obtenido a partir del alquitrán*. Fue el primer colorante sintético
comercializado, con el fin de sustituir el
uso del colorante natural de la rubia*,
por ser más estable y más resistente. Su
principal inconveniente es la necesidad
de tratar durante varios días las fibras
textiles* antes de ser teñidas.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 38-40; Calvo, A. (2003),
p. 21; Eastaugh, N. (2004), p. 4; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 81; Mills, J.S.; White, R.
(1994), p. 143; Pedrola, A. (1998), p. 85; Carreras
Matas, L. (1982), p. 19
Aljófar
Nombre de origen árabe que designa a
las perlas* de tamaño pequeño, de
forma irregular y de poco valor. Fueron
muy utilizadas en la orfebrería medieval
y renacentista, así como en el bordado
de prendas litúrgicas y cortesanas.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 37; Monreal
y Tejada, L.; Haggar, R.G. (1999), p. 22; Montañés,
L.; Barrera, J. (1987), p. 17
Península Ibérica, se conocía bajo el
nombre “almagra” o “almagre”. En las
fuentes españolas, ambos términos fueron usados de manera genérica para
referirse a todas las tierras rojas, independientemente de su procedencia y
composición.
Alkanna tinctoria
V. Orcaneta
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 165-166; Eastaugh,
N. (2004), p. 5; Calvo, A. (2003), p. 22; Calzada
Echevarría, A. (2003), p. 38; Pedrola, A. (1998), p. 68
Almáciga
Resina vegetal* que se extrae del arbusto del lentisco (Pistacia lentiscus), de la
familia de las Anacardiáceas. Es translúcida, de color amarillento y ligeramente
aromática. Contiene una gran proporción de hidrocarburos y una pequeña
de cetoácidos. Es la más flexible de las
resinas y es soluble en hidrocarburos
aromáticos, en esencia de trementina*,
esencia de petróleo* y en alcohol*. Se
ha empleado en la preparación de aglutinantes* en las técnicas pictóricas y en
la fabricación de barnices* transparentes
y elásticos (durante los siglos XVI-XIX),
aunque amarillea y se insolubiliza con
el tiempo.
Almandino
Variedad del granate* de color rojo violáceo hasta castaño o negro. El nombre
deriva de la ciudad de Alabanda (Asia
Menor), un importante centro de talla
de piedras preciosas* en la Antigüedad,
de donde se comercializaba este tipo de
granate.
En la Antigüedad, el granate almandino
se conocía como carbunculus alabandicus, aunque también fue empleado
como nombre genérico para cualquier
piedra preciosa* de color rojo.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 432; Xarrié, M.
(2006), t. III, pp. 126-127; Perego, F. (2005), pp.
711-716; Calvo, A. (2003), p. 22; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), pp. 207-208; Pedrola, A. (1998),
p. 178
Almártaga
Monóxido de plomo* que se presenta
en forma de polvo o láminas muy finas
de color amarillo o rojizo, según el
método de fabricación. Se ha empleado,
tradicionalmente como secante* en la
técnica de la pintura al óleo.
La almártaga es un vocablo de origen
árabe y significa “espuma de plomo”.
En la Edad Media se conocía con el
nombre de “litargirio” (litargirium), término que, a su vez, fue considerado posteriormente sinónimo del pigmento
amarillo masicot*.
Almagra
V. Almagre
Almagre
Pigmento mineral* natural procedente
de varios lugares de España (Asturias,
Sevilla, etc.). Es una variedad natural de
rojo de óxido de hierro* (presenta hasta
un 83 % de este mineral* en su composición). Esta tierra* roja se empleaba ya
desde el Neolítico en la decoración de
piezas cerámicas. En la época grecoromana comenzó su comercialización. A
partir de la conquista árabe de la
[Fig. 7]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 176; Dud´a, R.;
Rejl, L. (2005), p. 224; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 52
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 432 y p. 438;
Calzada Echevarría (2003), p. 38
Almástica
V. Almáciga
51
Almazarrón
V. Rojo de óxido de hierro
Almendro
V. Madera de almendro
Almez
V. Madera de almez
Almidón
V. Cola de almidón
Alnus cordata
V. Madera de aliso italiano
Alnus glutinosa
V. Madera de aliso
Alnus incana
V. Madera de aliso blanco
52
Aloe
Plantas herbáceas* leñosas del género
Aloe, de la familia de las Liliáceas.
Crecen en África tropical. De las hojas*
del aloe, especialmente de la especie
Aloe vera, se extrae un jugo resinoso, el
acíbar, sustancia muy amarga que se
emplea principalmente en medicina. En
las técnicas artísticas ha sido empleada
para preparar un colorante* amarillomarrón, usado principalmente, como
pigmento laca*, como colorante de barnices* y para colorear las preparaciones
del dorado.
No se debe confundir el jugo resinoso
del aloe con el jugo acre del agáloco, un
árbol de la familia de las Euforbiáceas.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 43-44; Eastaugh, N.
(2004), pp. 5-6; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 72;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 53
Aloe vera
V. Aloe
Alpaca
Aleación de cobre*, cinc* y níquel*, de
color blanco, deformable en caliente o
en frío. A veces, se le añadía plomo*,
estaño* y hierro*, en proporción variable.
Según la cantidad de níquel, su aspecto
varía del amarillo pálido al gris plateado.
Esta aleación fue empleada habitualmente en la fabricación de instrumentos de
música, así como de varios objetos de
uso cotidiano, imitando la plata.
La aleación ternaria de cobre-cincníquel con distintos porcentajes, ha sido
empleada en varias épocas y países, por
lo que se conoce con distintos nombres.
Por ejemplo, el término “paktong”
designa esta aleación empleada en
China desde el siglo XVIII (es probable
que estuviera en uso antes), empleada
con frecuencia por los mueblistas chinos para hacer guarniciones y para
fabricar utensilios. Igualmente, en India
se conocía con el nombre “tutenag” y
solía llevar como aditivos* pequeñas
cantidades de hierro*, plata* y arsénico*.
[Fig. 52]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 22; Trench, L. (2000), p.
343; Alcina Franch, J. (1998), p. 46; Fleming, J.;
Honour, H. (1987), p. 21 y p. 612
Alquitrán
Producto viscoso o líquido, de color
negro o pardo oscuro, procedente de la
destilación en seco de varias sustancias
como maderas* resinosas, carbón*, hulla*,
lignito*, petróleo*, pizzaras*, así como de
otros materiales vegetales y minerales. Su
composición depende de su procedencia
y por esto a la palabra alquitrán debe
seguir el nombre de la materia de la cual
se ha destilado. Tiene un amplio uso
industrial, sobre todo el obtenido de la
hulla. Se emplea como impermeabilizante, como protector de maderas a la intemperie, en la pavimentación de las vías y
forma parte de la composición de pinturas*, jabones* y plásticos*.
[Fig. 91]
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 42; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 54; Orús Asso, F. (1985), p. 251
Alstonia boonei
V. Madera de ekuk
Alstonia congensis
V. Madera de ekuk
Alubia
V. Semilla de judía
Alumbre
Sulfato* doble de aluminio* y potasio*.
Existe como especie mineral (kalinita) y
se obtiene artificialmente por cristalización de una disolución acuosa de sulfato de aluminio y sulfato potásico. Ha
tenido un uso muy amplio en la medicina tradicional debido a sus características
astringentes. La importancia del alumbre
en las prácticas artesanales fue enorme.
Se ha empleado como materia curtiente
para las pieles*, como carga* en la fabricación del papel*, como secante* de barnices* y pigmentos*, así como mordiente* en el teñido de los tejidos. En las
técnicas pictóricas fue muy usado en la
fabricación de los pigmentos laca*.
Ref.: Xarrié, M. (2005), t. I, pp. 15-17; Perego, F.
(2005), pp. 46-47; Calvo, A. (2003), p. 22;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 56
Alúmina
V. Óxido de aluminio
Aluminio
Elemento químico de símbolo Al y
número atómico 12. Metal* muy abundante en la corteza terrestre, se encuentra en el caolín*, la arcilla*, la alúmina* y
la bauxita. Es ligero, tenaz, dúctil y maleable, y posee color y brillo similares a los
de la plata*. Fue separado en 1825 y producido industrialmente con fines comerciales a mediados del siglo XIX. Fue muy
empleado en el diseño industrial.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 12; Perego, F.
(2005), pp. 44-46; Calvo, A. (2003), p. 23;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 57
Alunita
Sulfato* de aluminio* y potasio* hidratado. Se forma por la descomposición de
otras rocas*. Es un elemento base en la
obtención del alumbre* y en la fabricación de determinados fertilizantes potásicos. Se considera que la alunita formaba parte de la “tierra de Melos” o
“blanco de Melos”, términos que designaban a lo largo de la Antigüedad y de
la Edad Media una tierra* blanca caolinítica procedente de la isla de Melos,
empleada como pigmento*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 9; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 57
Alvarillo
V. Madera de cerillo
Amalgama
Cada una de las aleaciones* de mercurio*
y, especialmente las de oro*, plata* y azufre*, empleadas como pigmentos*, en las
técnicas pictóricas (bermellón*), o como
imitaciones de los metales* nobles, en las
técnicas de orfebrería. No obstante, el
principal uso de la amalgama de mercurio y oro o plata ha sido en el dorado y
plateado al fuego sobre metales*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 80; Trench, L. (2000), p.
8; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 57
Amaranto
V. Madera de amaranto
Amarillo de antimonio
Pigmento mineral* sintético de uso muy
antiguo. Es un antimoniato de plomo* y
su tono varía entre el amarillo y el
naranja, dependiendo de la proporción
de sus compuestos y de la temperatura
en el proceso de su fabricación. Su
empleo se puede atestiguar en las culturas babilónicas y faraónicas, en trabajos
de vidrio* y de esmalte*. En Europa, las
primeras recetas de su preparación
datan del siglo XIII. El amarillo de antimonio fue empleado en las técnicas
53
cerámicas desde la Edad Media y en las
técnicas pictóricas desde el siglo XVII. A
partir del siglo XIX su uso se disminuyó,
al ser un pigmento tóxico. Actualmente,
el amarillo de antimonio se usa todavía
como pigmento en cerámica, aunque se
hace más bien referencia a su tono y no
a la composición.
Antiguamente, se creía que se extraía de
la zona de Vesubio y por esto se conocía y se comercializaba con el nombre
de “amarillo de Nápoles”.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 19, pp. 220-221 y p.
273; Calvo, A. (2003), p. 24; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), pp. 69-70; Pedrola, A. (1998), p. 65
54
Amarillo de bario
Pigmento mineral* sintético de tono
amarillo pálido. Se consigue precipitando una solución de cloruro de bario*
con cromato potásico. Tiene poco brillo
y escaso poder cubriente, aunque es el
más estable de todos los cromatos
empleados en la pintura. Es casi insoluble en agua* y es soluble en álcalis diluidos y ácidos minerales diluidos. Fue
descubierto a comienzos del siglo XIX y
empezó a usarse hacia mediados del
mismo siglo. Hoy en día, tanto el cromato de bario como el de estroncio se venden bajo el nombre Amarillo limón.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 23; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), pp. 70-71
Amarillo de cadmio
Pigmento mineral* sintético, descubierto
a principios del siglo XIX aunque su
empleo en la pintura se generalizó a
partir de 1846. Es un sulfuro* de cadmio, cuyo color varía entre el amarillo
limón y anaranjado, dependiendo del
procedimiento de obtención (se suele
comercializar en mezcla con otros pigmentos como el blanco litopón* o el
blanco de bario*). El amarillo de cadmio
tiene un buen poder cubriente, es resistente a la luz y a los otros agentes
atmosféricos, y es compatible con casi
todas las técnicas y los pigmentos,
excepto los que contienen cobre* y
plomo*. Es insoluble en ácidos y bases
diluidos en frío; y soluble en ácidos
minerales concentrados con desprendimiento de sulfuro de hidrógeno*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 72-73; Calvo, A.
(2003), p. 23; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
68; Pedrola, A. (1998), pp. 66-67
Amarillo de cinc
Pigmento mineral* sintético, descubierto
en 1809 y comercializado a partir de
1850. Es un óxido* de cromo, de cinc* y
de potasio* hidratado y se obtiene añadiendo a una solución de sulfato* de
cinc otra caliente de dicromato potásico.
Es parcialmente soluble al agua*, muy
soluble en ácidos minerales diluidos y
en ácido acético*, pero los álcalis diluidos no le afectan. Es levemente tóxico,
no es estable ante la luz y tiende a volverse gris-verdoso por formación de
óxido crómico.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 404; Calvo, A. (2003),
p. 24; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 71;
Pedrola, A. (1998), p. 66
Amarillo de cobalto
Pigmento mineral* sintético compuesto
por cobaltonitrito potásico. Su método
de obtención fue descubierto por N.W.
Fischer en 1848, aunque su empleo
como pigmento fue propuesto por SaintEvre en 1851. Se obtiene precipitando
una sal de cobalto* en una solución
ácida, con otra concentrada de nitrato de
potasio*. Tiene buen poder cubriente
(aunque a veces se le añaden aditivos*
para aumentar su opacidad), es estable a
la luz y el aire, y en mezclas con pigmentos inorgánicos, aunque se suele
adquirir un tono anaranjado con los
orgánicos. Se descompone por el calor y
por ácidos fuertes y álcalis. Se emplea
en la acuarela, en las veladuras (sustitu-
yendo algunas lacas* amarillas) y, con
menos frecuencia, en la pintura al óleo.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 117; Calvo, A. (2003),
p. 24; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 72-73;
Pedrola, A. (1998), p. 67
Amarillo de cromo
Pigmento mineral* sintético, comercializado a partir de 1818 y empleado, sobre
todo, a lo largo del siglo XIX. Es un cromato de plomo* y su color varía entre un
amarillo limón y anaranjado, dependiendo del tamaño de sus partículas. Cuando
es químicamente puro permanece bien
ante la luz, pero con frecuencia oscurece con el tiempo o puede virar hacia
tonalidades verdosas si se expone a una
luz solar intensa. Su mezcla con pigmentos orgánicos se suele tornar verdosa y
es incompatible con pigmentos que contienen cromo* o azufre*. Se suele utilizar
para la pintura al óleo (es donde mejor
se comporta); para la pintura mural al
fresco sólo se puede utilizar su variedad
básica (de color anaranjado o rojo) porque reacciona con la cal*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 99-100 y pp. 225226; Calvo, A. (2003), p. 24; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), p. 69; Pedrola, A. (1998), pp. 65-66
Amarillo de estaño
V. Purpurina
Amarillo de Marte
V. Ocre amarillo
Amarillo de Nápoles
V. Amarillo de antimonio
Amarillo de óxido de hierro
V. Ocre amarillo
Amarillo de plomo
V. Masicote
Amarillo de plomo y estaño
Pigmento mineral* sintético, fabricado
de manera artificial y empleado desde
el siglo XIV hasta mediados del siglo
XVIII. Es un estanato de plomo*, preparado por calentamiento del plomo
(minio* o un óxido de plomo*) con
óxido de estaño* a 700 °C. El color
exacto depende de la temperatura y del
tipo de óxido de plomo usado.
El amarillo de plomo y estaño se conocía tradicionalmente, con los nombres
“genuli” (o “genulí”) y “giallolino”. No
obstante, en España el término “genuli”
se ha empleado para identificar también
el amarillo de plomo o masicote* y el
término “hornaza” para identificar el
amarillo de plomo y estaño. Igualmente,
el término “giallolino” se ha usado tanto
para este pigmento como para el amarillo de antimonio*.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 132-133; Eastaugh,
N. (2004), p. 168 y pp. 231-232; Calvo, A. (2003), p.
24 y p. 107; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 69-70
Amarillo de ultramar
V. Amarillo de bario
Amarillo indio
Colorante* de origen animal, preparado
tradicionalmente en la India a partir de
orina* de vaca alimentada con hojas*
de mango. El colorante principal es una
sal, el euxantato de magnesio. En Europa
fue utilizado a partir del siglo XIX, aunque
actualmente sólo se produce sintéticamente. El colorante original tenía una gran
estabilidad a la luz y se empleaba para
pintar tanto al óleo como a la acuarela.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 193; Calvo, A. (2003),
p. 24; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 74;
Pedrola, A. (1998), pp. 67-68
Amarillo Limón
V. Amarillo de bario
Amate
Principal soporte* de escritura empleado
por importantes culturas de la América
precolombina, como la Maya y la Azteca.
Pervivió hasta el siglo XVI, época en la
que comienza su sustitución por el
55
papel*. Es una especie de fieltro (fibras*
enmarañadas) obtenido a partir de la
corteza* de algunos árboles del género
Ficus (habitualmente de Ficus cotinifolia
y Ficus padifolia). El proceso habitual
para fabricar el amate (o amatle) consiste
en recoger las cortezas, lavarlas, cocerlas
con cal* y cenizas*, dejarlas macerar y, a
continuación, machacarlas sobre una
tabla de madera*. A veces, se aglutinan
con gomas*, se dejan secar y se alisan
hasta formar una lámina lisa y delgada.
El amate es un tipo de soporte escriptorio de origen vegetal que, aunque su
proceso de manufactura es bastante distinto al que se emplea para la producción del papel, se le suele considerar
como un tipo de papel.
[Fig. 153]
Ref.: Rodríguez Lasso, D. (2008), pp. 123-131;
Calvo, A. (2003), pp. 24-25
56
Amatista
Variedad del cuarzo macrocristalino*
que, habitualmente, se presenta en cristales prismáticos de hábito hexagonal,
de color violeta o azulado. Con frecuencia forma agregados cristalinos en drusas o geodas. Se usa como piedra preciosa* (se ha empleado tradicionalmente
en la fabricación de los anillos de los
obispos) y como piedra ornamental.
[Fig. 15]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 15; Dud´a, R.;
Rejl, L. (2005), p. 206; Calvo, A. (2003), p. 24;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 58
Amatl
V. Amate
Amatle
V. Amate
Amazonita
Feldespato alcalino*, variedad de la
microclina. Cristaliza en el sistema triclínico y se presenta en masas exfoliables
y espáticas. Se emplea como piedra pre-
ciosa* y como piedra ornamental, debido a su color verde intenso.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 58;
Schumann, W. (1987), p. 40
Ámbar
Término genérico para designar diversas
resinas* fósiles. Actualmente, se considera que el ámbar verdadero proviene de
la resina fósil de la ya desaparecida conífera Pinus succinifera. Debido al enterramiento de estos árboles hace millones
de años (los yacimientos datan del
Cretáceo hasta el Pleistoceno), la resina
natural* que contenían experimentó un
proceso muy largo de fosilización, cuyo
resultado es el ámbar. Los principales
yacimientos de ámbar se encuentran en
el Mar Báltico. Su color es amarillento,
es translúcido y extremadamente duro.
El ámbar es insoluble en todos los disolventes*, exceptuando los aceites* calientes y la trementina*, en los que resulta
parcialmente soluble. Fue muy empleado desde la Antigüedad como materia
preciosa para fabricar joyas y adornos
(se puede grabar fácilmente), o por sus
supuestas cualidades mágicas y apotropaicas, sobre todo a la hora de fabricar
vasos y platos cuyo uso evitaba el
envenenamiento y como amuleto para
ayudar en el parto y la lactancia y para
proteger contra brujas y artes mágicas.
El ámbar pulverizado y mezclado con
un aglutinante* también se ha utilizado
como pigmento* amarillo desde la
Prehistoria, sobre todo para imitar
dorados.
Aunque el ámbar aparece en varias
recetas de barnices* en tratados de tecnología artística, es probable que en
varios casos se usase este término para
describir otras resinas duras, como el
copal* o la sandáraca*.
[Fig. 19]
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 48-50; Eastaugh, N.
(2004), p. 10; Calvo, A. (2003), p. 24; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 212; Sánchez Garrido, A.;
Jiménez Villalba, F. (coord.) (2001), p. 120; Pedrola,
A. (1998), pp. 180-181; Cavenago, S. (1991), pp.
1192-1201; Schumann, W. (1987), p. 184; Alarcón
Román, C. (1987), p. 29
Ámbar negro
V. Azabache
Ambila
V. Madera de paduk rojo
Ambligonita
Mineral*, del grupo de los fosfatos* (fosfato de litio y aluminio*). Es de color
variado (generalmente blanco, azul y,
raras veces, azulado) y tiene brillo
vítreo. Se presenta en masas exfoliables,
muy raramente en cristales. Se origina
en la formación de las pegmatitas*. Es
una mena para la obtención del litio.
El término “asbesto” aparece, habitualmente, como sinónimo del “amianto”
debido a la gran semejanza entre ambos
minerales*. No obstante, debemos señalar que “asbesto” es un término genérico que designa a varios minerales ricos
en silicato magnésico y cuyas fibras son
más largas y rígidas.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 25; Diccionario de la
Lengua Española (2001), p. 93 y p. 151;
Diccionario de Arquitectura y Construcción (2001),
p. 44 y p. 69; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 59 y p. 101
Amboyna
V. Madera de narra
Amina
Cada uno de los compuestos orgánicos
derivados del amoníaco* por sustitución
de sus átomos de hidrógeno por radicales alquilo, arilo o derivados de estos,
indistintamente. Al contener un átomo
de nitrógeno con una pareja de electrones libres y poseer un carácter básico,
las aminas se consideran disolventes*
reactivos. Por esta razón y, por su retención y elevada toxicidad, su uso como
disolvente en las prácticas artísticas, así
como en la restauración de bienes culturales es minoritario.
Ambuina
V. Madera de narra
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 53-54; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 187; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 60
Amianto
El término amianto hace referencia a un
grupo de silicatos* hidratados microcristalinos fibrosos de composición química
variable. Existen distintas variedades,
divididas en serpentinas* (como el crisotilo*, de fibras blancas), que se caracterizan por tener las fibras curvadas, y los
anfíboles* (como la tremolita*, de fibras
grises), que se caracterizan por tener las
fibras rectas. Las fibras de amianto son
largas y flexibles, de aspecto sedoso.
Sus propiedades ignífugas se conocían
desde la Antigüedad. Habitualmente, se
han empleado en la fabricación de
papel*, cartón* y tejidos incombustibles.
Amoníaco
Compuesto químico de nitrógeno e
hidrógeno. Es un gas de olor irritante,
muy soluble en agua* que, en condiciones normales de temperatura, puede
formar con ella soluciones concentradas
de hidróxido* de amonio. Las disoluciones de amoniaco son muy alcalinas y
poseen buenas propiedades humectantes. Se ha empleado como desengrasante y, en mezcla con disolventes* orgánicos, se ha usado para eliminar grasas*,
aceites* y ceras*, así como para reblandecer películas proteicas y para limpiezas superficiales. No obstante, puede
provocar alteraciones a los pigmentos*
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 59;
Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 485
Amboina
V. Madera de narra
57
azules y verdes de cobre* o los blancos
de zinc*. El amoníaco forma parte de la
composición de la orina* fermentada,
sustancia muy empleada desde la
Antigüedad, en la preparación de colorantes* sensibles a los cambios del pH,
como el tornasol* o la orchilla*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 55-56; Calvo, A. (2003),
p. 25; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 188-189;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 62
Amourette
V. Madera de gateado
58
Ampelita
Roca metamórfica* cuyo nombre deriva
del griego ampelos, que significa vid,
porque se ha empleado tradicionalmente como abono en las viñas. Es una
pizarra* blanda, de color negro o gris
oscuro, derivada de arcillas* ricas en
carbono* y en sulfuro* de hierro*. Fue
muy empleada en las técnicas pictóricas
como material de dibujo y como pigmento* negro en la pintura al fresco.
A lo largo de la Antigüedad y de la Edad
Media se ha empleado de manera genérica el término lapis niger, es decir, “piedra negra” para identificar cualquier
mineral susceptible a dejar un trazo
negro en una superficie por frotamiento.
En la actualidad se suele identificar con
la amplelita, aunque no debe excluirse la
posibilidad de tratarse de grafito*, molibdenita* u óxido de manganeso*.
Anadenanthera colubrina
V. Madera de cebil colorado
Anadenanthera macrocarpa
V. Madera de cebil colorado
Analcima
V. Analcita
Analcina
V. Analcita
Analcita
Variedad de la zeolita* natural en cuya
célula participa el sodio*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 65
Anato
V. Achiote
Anchusa
V. Orcaneta
Ancorca
Pigmento laca* amarillo oscuro, preparado con el colorante* de la gualda* precipitado en alumbre*, yeso* o creta*.
Este pigmento laca fue muy empleado
en la iluminación de los manuscritos
medievales, conocido bajo el término
italiano “arzica”. En España fue muy
popular como veladura en la pintura al
óleo* entre los siglos XVI-XVIII.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 134-136; Perego, F.
(2005), pp. 328-329; Eastaugh, N. (2004), p. 12 y
p. 25; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 73;
Pedrola, A. (1998), p. 93
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 56-57
Amuk
V. Madera de cebrano
Amygdalus communis
V. Madera de almendro
Amygdalus dulcis
V. Madera de almendro
Anacardo
V. Madera de caoba
Andalucita
Neosilicato* que cristaliza en el sistema
rómbico. Es de color rosa, rojo oscuro o
verdoso. Se encuentra en zonas de
metamorfismo de contacto o regional
de alta presión. Una de sus variedades,
la quiastolita, de color marrón o negro,
fue usada hasta el siglo XVI como amuleto en el camino de Santiago, donde
era conocida como lapis crucier o “piedra de la cruz”, ya que muestra en sec-
ciones transversales pulidas la imagen
de una cruz. Tradicionalmente, se ha
usado como amuleto contra el mal de
ojo y las brujas.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 68;
Alarcón Román, C. (1987), p. 25
Andesita
Roca volcánica* de grano fino y estructura porfídica. Esencialmente está formada por oligoclasa o andesina y uno o
más minerales máficos, así como por un
fondo, compuesto generalmente por las
mismas sustancias en estado microcristalino.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 12; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 68; Klein, C.;
Hurlbut, C.S. (1998), p. 630; Schumann, W. (1987),
p. 240
Andradita
Mineral* del grupo de los nesosilicatos*.
Es una variedad de granate*, de color
variable (entre marrón oscuro y negro,
en ocasiones verde o amarillento) y con
brillo vítreo. Se presenta en cristales de
hábito muy variable, siendo los más frecuentes los tabulares gruesos o prismáticos; también en masas granulosas. Se
emplea principalmente como piedra preciosa*, siendo la variedad verde la más
valiosa, llamada andradita demantoide y
extraída de los montes Urales, en Rusia.
También se usa como abrasivo*, dada su
enorme dureza y su fractura angular
poco común.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 80
Anea
Planta herbácea perenne (Typha latifolia o Typha angustifolia), de la familia
de las Tifáceas, que crece en sitios pantanosos, de tallos* cilíndricos y sin
nudos, hojas* ensiformes y flores* en
forma de espiga maciza y vellosa. Los
tallos y hojas de la anea se emplean en
varias manufacturas, especialmente para
hacer cestas y asientos de sillas popula-
res, por ejemplo las llamadas “sillas de
Vitoria”, fabricadas en serie a partir del
siglo XVIII. Los indígenas Aimara del lago Titicaca, en Perú, utilizan el junco de
la anea (conocida en esta zona como
totora) para confeccionar sus balsas y
sus casas.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 148; SánchezMonge, E. (2001), p. 1098; Sánchez Sanz, M.E.
(1996), p. 14; Verde Casanova, A. (1993), p. 18
Anfíbol
Inosilicato* compuesto por silicato* de
calcio*, sodio*, potasio*, hierro*, magnesio* y otros metales*. Se caracteriza
estructuralmente por la existencia de
cadenas de silicio-oxígeno (inosilicato).
Hay dos clases, una rómbica y otra
monoclínica.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 69
Anfibolita
Roca metamórfica* de color verde oscuro, compuesta principalmente por anfíbol* y plagioclasa*. Algunas variedades
están formadas completamente por hornablenda*. La presencia de minerales
específicos se indica por el nombre
correspondiente (por ejemplo, anfibolita de granate*, etc.). Las anfibolitas pueden ser productos metamórficos de
rocas ígneas* básicas o de rocas carbonatadas* arcillosas.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 69;
Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 654; Schumann,
W. (1987), p. 320
Anglesita
Sulfato* de plomo* blanco o incoloro
que cristaliza en el sistema rómbico. Es
un mineral* secundario en las menas de
plomo y se forma por la descomposición de la galena* en condiciones ácidas.
Su empleo se relaciona con el uso de
la galena (cosmética, medicina, etc.),
de la que forma parte.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 12-13; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 70
59
Anglomerante aéreo
V. Conglomerante aéreo
Anglomerante hidráulico
V. Conglomerante hidráulico
Angora (1)
V. Pelo de cabra de Angora
Angora (2)
V. Pelo de conejo de Angora
60
Anhidrita
Mineral* del grupo de los sulfatos* (sulfato cálcico anhidro), que cristaliza en el
sistema rómbico, formando, generalmente, agregados masivos o fibrosos,
blanco-grisáceos. Es algo más duro que
el yeso* (entre 2 y 2.5), frágil y exfoliable. Se altera fácilmente ya que absorbe
el agua* con rapidez, convirtiéndose en
yeso y aumentando su volumen. Se
encuentra asociado a las series evaporíticas y a los diapiros de sal, y se forma
por diagénesis a partir de yeso. También
se encuentra en rocas metamórficas* y
en filones hidrotermales. Se emplea
como piedra ornamental en la decoración de interiores.
El término se emplea también para
designar al mineral sintético análogo, es
decir, el yeso deshidratado por calcinación.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 13; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 48;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 73;
Orús Asso, F. (1985), p. 121
Anilina
Amina aromática muy sencilla. Se obtiene por reducción del nitrobenceno. Fue
descubierta en 1826 y es un líquido
incoloro, oleoso, tóxico por ingestión,
inhalación y absorción por la piel. Se
utiliza en la industria del caucho*, como
antioxidante, en la fabricación de barnices* y productos farmacéuticos y como
disolvente*.
A partir de mediados del siglo XIX
comenzó a emplearse como materia
base en la fabricación de varios colorantes* y tintas* sintéticas. Por esta razón,
de manera coloquial, el término “anilina” llegó incluso a amplearse de manera genérica para designar los colorantes
sintéticos (sobre todo los azules, verdes
y amarillos).
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 29-30; Perego, F.
(2005), pp. 240-243; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), p. 83; Calvo, A. (2003), p. 27
Anís estrellado
V. Madera de badiana
Annato
V. Achiote
Anortosita
Gabro* que está formado casi exclusivamente por plagioclasas* (especialmente
anortita) y es, por tanto, de color gris
claro. Se emplea con fines decorativos.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 76;
Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 629; Schumann,
W. (1987), p. 222
Ante
Originariamente, con este nombre se
identificaba la piel* curtida del alce o
ante, un cérvido de los bosques del
hemisferio norte. Actualmente, designa
a todo tipo de cuero* con un acabado
aterciopelado. Se puso de moda en el
siglo XX, sobre todo a partir de los años
cincuenta, para fabricar prendas, zapatos y accesorios.
[Fig. 89]
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
109; Rivière, M. (1996), p. 29
Antimonio
Elemento químico de símbolo Sb y de
número atómico 51. Es un semi-metal
escaso en la corteza terrestre y se puede
encontrar nativo o, habitualmente, en
forma de sulfuro*. Es duro, quebradizo
y de color blanco azulado, aunque algunas variedades alotrópicas son oscuras
o casi negras. Fue utilizado como cosmético y aleado con diversos metales*.
En pequeñas cantidades les aporta
dureza como, por ejemplo, al plomo*
empleado en la fabricación de los caracteres de imprenta o al peltre de adorno.
En la pintura fue empleado para fabricar
el amarillo de antimonio* o un pigmento* negro.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 16; Calvo, A. (2003),
p. 24; Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
113; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 83
Antimonita
Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfuro* de antimonio*), de color gris y brillo
metálico con textura fibrosa o granular.
Es una importante mena de antimonio y
también se usa como pigmento*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 83
Antlerita
Sulfato* hidratado de cobre*, de color
verdoso. Es una mena importante de
cobre. Su uso como pigmento* es actual
y, casi siempre, preparado artificialmente.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 19-20; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 84
Antracita
Variedad de carbón* mineral con un
contenido de carbono* del orden del 90
%. Es de color negro intenso, brillo
vítreo submetálico, en ocasiones con irisaciones, y es muy dura. En el Perú se
encuentran importantes depósitos naturales de antracita, un material empleado
por las culturas Andinas en la manufactura de varios objetos y, sobre todo, de
espejos. A lo largo de los siglos XVIIIXIX en Inglaterra se ha utilizado la
antracita en la preparación industrial de
un pigmento* negro para pintar exteriores y, especialmente, barcos. Actual-
mente se emplea como combustible
industrial.
Ref.: Y llegaron los Incas: catálogo exposición
(2005), p. 251; Eastaugh, N. (2004), pp. 14-15;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 84
Añil
V. Índigo
Apacas
V. Airampo
Aparejo
V. Preparación
Apatito
Mineral* del grupo de los haluros* que
cristaliza en el sistema hexagonal, formando con frecuencia prismas hexagonales. Puede ser incoloro o presentar
diversas coloraciones entre el blanco,
verde, azul y violeta; accidentalmente,
también puede ser amarillo, pardo o
rojo. Se encuentra asociado a las pegmatitas* y filones hidrotermales. Se presenta también en rocas ígneas* básicas y
en algunas rocas sedimentarias*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp.
87-88
Aplita
Roca filoniana* clara, de grano fino.
Todos los minerales* tienen estructura
granular, sin cristales típicos bien desarrollados. Su color suele ser blanco,
amarillento o rojizo. Habitualmente su
composición se asocia con rocas plutónicas* (aplita granítica, sienítica, etc.).
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 89;
Schumann, W. (1987), p. 258
Apollonias barbujana
V. Madera de barbusano
Aquilaria agallocha
V. Madera de agáloco
Aquilaria malaccensis
V. Madera de agáloco
61
Aragonito
Mineral* del grupo de los carbonatos*.
Es un carbonato cálcico* que cristaliza
en prismas hexagonales. Se suele utilizar como pigmento* blanco, sobre todo
el obtenido del molido de las conchas*
fósiles, de las que es uno de sus principales componentes.
Árbol de las pagodas
V. Madera de ginkgo
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 21-22; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 91
Arca de Noé
V. Concha de arca
Arándano
Arbusto de la familia de las Ericáceas
(Vaccinium myrtillus). Crece en la
mayor parte de Europa, Asia y América
central y del norte. De sus bayas se
extrae un colorante vegetal* de color
lila, intermediario entre el azul y el rojo,
empleado en la tintura corporal y de los
tejidos.
62
Árbol de sebo
V. Madera del árbol de la cera
Árbol del paraíso
V. Madera de angelín
Arca noae
V. Concha de arca
Arcatifa
V. Alcatifa
Arce
V. Madera de arce
Ref.: Cardon, D. (2003), pp. 197-200; Alfaro Giner,
C. (1984), p. 201
Arce americano (1)
V. Madera de arce negro
Araputanga
V. Madera de caoba americana
Arce americano (2)
V. Madera de arce rojo
Arar
V. Madera de sabina de Cartagena
Arce americano (3)
V. Madera de arce de Pensilvania
Araucaria araucana
V. Madera de araucaria
Arce blanco
V. Madera de arce rojo
Araucaria de Chile
V. Madera de araucaria
Arce blando
V. Madera de arce rojo
Araucaria de Nequén
V. Madera de araucaria
Arce campestre
V. Madera de arce moscón
Araucaria imbricata
V. Madera de araucaria
Arce de azúcar
V. Madera de arce negro
Árbol de coral
V. Madera de coral
Arce de Montpellier
V. Madera de arce silvestre
Árbol de la almáciga
V. Madera de lentisco
Arce de Oregón
V. Madera de arce de Oregón
Árbol de la cera
V. Madera del árbol de la cera
Arce duro
V. Madera de arce negro
Arce fico
V. Madera de sicomoro
Arce gris
V. Madera de arce rojo
Arce menor
V. Madera de arce moscón
Arce moscón
V. Madera de arce moscón
Arce negro
V. Madera de arce negro
Arce negro americano
V. Madera de arce negro
Arce negundo
V. Madera de arce rojo
Arce ojo de pájaro
V. Madera de arce negro
Arce plateado
V. Madera de arce rojo
Arce plateado americano
V. Madera de arce rojo
Arce real
V. Madera de acirón
Arce rojo
V. Madera de arce rojo
siones que presenta. Manifiesta propiedades plásticas cuando el contenido de
agua* oscila entre determinados límites.
Por calcinación pierde esta propiedad y
se contrae quedando permanentemente
endurecida. Se ha utilizado desde la
más remota Antigüedad como material
de construcción (en la fabricación de
ladrillos*, adobes* y tapias*), como materia básica para varios tipos de pastas
cerámicas*, como material de moldeado
en esculturas, así como soporte* de la
escritura (tablillas de arcilla).
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 107; Calvo, A. (2003),
p. 28; Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.;
Cabrera Bonet, P. (2002), p. 32 y p. 64; Diccionario
de Arquitectura y Construcción (2001), p. 56;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 93;
Schumann, W. (1987), p. 276
Arcilla blanca
V. Caolín
Arcilla calcárea
Arcilla* que contiene una alta proporción de caliza*. Cocida presenta un
color amarillento. Este tipo de arcilla
también es conocido como arcilla margosa, arcilla magrosa o marga arcillosa.
Ref.: Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.;
Cabrera Bonet, P. (2002), p. 32; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 56
Arce sicomoro
V. Madera de sicomoro
Arcilla china
V. Caolín
Arce silvestre
V. Madera de arce silvestre
Arcilla esméctica
V. Esmectita
Archil
V. Orchilla
Arcilla ferruginosa
Arcilla* con alto contenido en hierro*
(de un 3 a un 8 % de óxido de hierro).
Cocida tiene un color pardo-rojizo. Se
ha utilizado como materia prima en
cerámica y en las técnicas artísticas
como pigmento mineral* rojo. Su variedad conocida como bol*, se ha usado
como última capa de asiento de los
Arcilla
Roca detrítica* muy fina, parcialmente
deshidratada, constituida por un agregado de silicatos* de aluminio* hidratados,
que pueden ir acompañados de otros
minerales*. Su color se debe a las inclu-
63
panes de oro* en el proceso de dorado.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 28; Padilla Montoya, C.;
Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p.
32; Schumann, W. (1987), p. 278
Arcilla margosa
V. Arcilla calcárea
Arcilla roja
V. Arcilla ferruginosa
Arcilla silícea
Arcilla* que contiene una alta proporción en sílice*. Cocida presenta coloraciones amarillentas o rojizas.
Ref.: Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.;
Cabrera Bonet, P. (2002), p. 32
Arcilla volcánica
Arcilla* procedente de la disgregación
de rocas ígneas*.
Ref.: Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.;
Cabrera Bonet, P. (2002), p. 32
64
Arcosa
Arenisca* en la que la proporción de cuarzo* es inferior al 75% respecto al total de
elementos terrígenos. Presenta tonos rojizos, grano grueso con muchos fragmentos angulosos. Se origina en climas secos,
ya que en caso contrario se habrían meteorizado los feldespatos*. Habitualmente
contiene numerosos fósiles*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 94; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 643;
Schumann, W. (1987), p. 274
Arena
Sedimento compuesto por granos sueltos de minerales* y rocas*, cuyo tamaño
oscila entre 1/16 mm. y 2 mm. Se origina por la meteorización de las rocas y
se selecciona por los agentes de transporte. Puede tener cualquier composición mineralógica.
[Fig. 87]
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 62; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 94; Schumann, W. (1987), p. 272
Arenisca
Roca sedimentaria* cementada o compactada. Los granos de arena* constituyentes están generalmente redondeados
y gastados por el agua, pero pueden ser
más o menos angulares. Estas partículas
detríticas pueden ser cuarzo*, fragmentos
de roca, detritos volcánicos, material
orgánico o cualquier otro material clástico. El cemento* que mantiene unidos los
granos de arena puede ser sílice*, un carbonato* (generalmente calcita*), óxido de
hierro* (oligisto* o goethita*) o material
arcilloso. Las areniscas se subdividen por
su textura en arenitas y wackes. La
nomenclatura de las areniscas es variable,
dependiendo de la composición mineral,
su estructura, el cemento*, la localidad o
la época de formación. En líneas generales, en las areniscas predominan los colores amarillos y pardos por la presencia de
limonita*; los tonos rojizos por la hematites*; y los azules y negros por materiales
bituminosos y carbones*.
[Fig. 34]
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 95; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 642-643;
Schumann, W. (1987), pp. 272-273
Arenita cuarcífera
Arenisca* rica en cuarzo* con cemento*
silícico. La cantidad mínima de cuarzo o
de fragmentos de rocas* cuarcíticas
supera el 85 %.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 636;
Schumann, W. (1987), p. 274
Arenita lítica
Arenisca* con menos del 75 % de cuarzo* y una mayor concentración en fragmentos de feldespatos*.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 636;
Schumann, W. (1987), p. 274
Arenolita
V. Psamita
Argamasa
V. Mortero de cal
Aristotipo a la gelatina
V. Papel al gelatinocloruro de plata
Aristotipo al colodión
V. Papel al colodión
Armeniaca vulgaris
V. Madera de albaricoquero
Arom
V. Aromo
Aroma
V. Aromo
Aromo
Árbol o arbusto de la familia de las Leguminosas (Acacia farnesiana). Crece en
Suramérica, aunque, actualmente, se cultiva en otros países. De la legumbre se
extrae un colorante* negro. Su corteza*
se emplea en el curtido de las pieles*.
De su tronco se extrae látex* que se
emplea en medicina. Su madera*, de
color blanco rosado, se usa en carpintería y construcción.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 201; Soler, M. (2001),
t. II, p. 48; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 24
Arraclán
V. Espino de tintes
Arseniato
Cada una de las sales o ésteres* de los
ácidos orto-, piro- y meta- arsénico. Los
arseniatos alcalinos se emplean como
insecticidas y germicidas.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 98
Arsénico
Elemento químico de símbolo As y
número atómico 33. Se presenta en tres
variedades, una de las cuales es molecular, inestable y semejante a la del fósforo blanco. La variedad estable, cuya
estructura es semejante a la del fósforo
negro, tiene propiedades semimetálicas,
es sólida y de color gris o amarillo. Sus
ácidos y sales son tóxicos. El arsénico se
ha empleado como aditivo* en aleaciones* de metales*, especialmente en las
de plomo* y cobre*. También se encuentra en la composición de pigmentos*,
como el oropimente*, el rejalgar* o el
verde Scheele*.
En la Antigüedad, el término arsenicon
se ha empleado como sinónimo del pigmento mineral* oropimente.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 30; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 98
Arsenopirita
Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfuro* de hierro* y arsénico*) que cristaliza en el sistema rómbico, de color
blanco y brillo metálico.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 98
Arundo donax
V. Caña
Arzica
V. Ancorca
Asbesto
V. Amianto
Asfalto
Sustancia de color negro que constituye
la fracción más pesada del petróleo*. Se
encuentra de manera natural en yacimientos superficiales de petróleo crudo,
en forma sólida, viscosa o líquida, producida por un proceso natural de evaporación de sus fracciones volátiles.
También aparece impregnando algunas
rocas* porosas, llamadas rocas asfálticas.
A partir de 1860 comenzó la producción
industrial del asfalto como residuo de la
destilación del petróleo. La composición
del asfalto se caracteriza por la presencia
de maltenos (hidrocarburos solubles),
asfaltenos (hidrocarburos insolubles) y
aceites*, cuya proporción determina
sus propiedades. En la Antigüedad, se
conocían grandes depósitos naturales
de asfalto en el Mar Muerto, conocidos
65
66
como “betún de Judea”. También se
encuentra en yacimientos en Venezuela,
México o Cuba. Las grandes culturas
mesopotámicas utilizaron el asfalto
como impermeabilizante y conglomerante* en la construcción, como adhesivo* en varias prácticas artesanales
(incrustar piedras preciosas* en joyería),
o como material decorativo. Los egipcios lo emplearon en el proceso de la
momificación y para calafatear sus barcos. Como pigmento* se menciona su
uso en fuentes medievales, aunque se
ha usado con más frecuencia durante
los siglos XVII-XVIII bajo el nombre de
“asphaltum” o “betún” en la pintura al
óleo. También se ha aplicado para dar
una pátina a las pinturas y marcos,
especialmente a finales del siglo XVIII y
en el siglo XIX, a veces para dar un
aspecto envejecido, un hecho que,
actualmente, ha provocado importantes
problemas de conservación para estas
obras. Nicéphore Niepce experimentó
entre los años 1816-1826 con el “betún
de Judea” disuelto en esencia de lavanda* como sustancia fotosensible para
realizar sus primeras “heliofrafías”.
El uso de los términos “asfalto” y
“betún”* ha generado cierta confusión ya
que, tradicionalmente, se han empleado
indistintivamente para designar los mismos o similares materiales. Actualmente,
en la industria de los hidrocarburos* se
considera que la principal diferencia
entre ambas sustancias radica en su
composición química, ya que los betunes están constituidos, principalmente,
por maltenos y, consecuentemente, son
muy solubles en bisulfuro de carbono.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 170-171; Xarrié, M.
(2005), t. I, pp. 21-22; Eastaugh, N. (2004), pp. 2627; Calvo, A. (2003), p. 30 y p. 39; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 70;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 102;
Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 57
Asperón
Arenisca* de cemento* silíceo o arcilloso. La arenisca de grano grueso se
emplea en la construcción y la de grano
fino como piedra* de afilar.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 71; Diccionario de la Lengua Española
(2001), p. 156
Asphaltum
V. Asfalto
Aspic
V. Esencia de lavanda
Aspidosperma eburneum
V. Madera de manzanillo
Asta
Protuberancia del cráneo* de los cérvidos, totalmente ósea cuando está formada. Durante su crecimiento anual, las
astas se desarrollan por debajo de una
cobertura de piel* muy suave y altamente vascularizada. Sólo los machos portan
astas (excepto el reno). Las astas se
ramifican y se pierden después de cada
estación de cría. Se han empleado tradicionalmente para fabricar adornos personales, objetos decorativos y utensilios.
[Fig. 97]
Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 616-617; Sánchez
Garrido, A. (1991), p. 36; Los Vikingos y sus predecesores: catálogo exposición (1980), p. 46
Asta de caribú
V. Asta de reno
Asta de ciervo
Asta* del ciervo macho, un mamífero
rumiante de la familia de los cérvidos.
Es estriada, ramosa y alcanza hasta diez
puntas en cada asta. Se ha empleado
desde la Prehistoria para fabricar utensilios y objetos decorativos. Por ejemplo,
en el Paleolítico cantábrico, el asta de
cérvido supone casi los dos tercios del
total de piezas de arte mueble. Con
astas se fabricaron azagayas, varillas,
arpones, bastones perforados, propulsores, etc. En España, tradicionalmente,
las astas de ciervos fueron empleadas
además como amuletos protectores contra el mal de ojo, las brujas y las mordeduras de serpientes, tanto para personas
como para los animales. Era común colgar a los burros algún astil de ciervo al
cuello y también se colocaban en puertas y ventanas de las casas para que no
entrase el mal.
Ref.: Taborin, Y. (2005), pp. 163-164; Menéndez,
M. (2005), p. 143; Diccionario de la Lengua
Española (2001), p. 373; Alarcón Román, C.
(1987), pp. 33-34
Asta de reno
Asta* de una especie de cérvido que
habita en el Ártico y Subártico. Es muy
ramificada y crece en ambos sexos.
Desde la Prehistoria se ha empleado en
la fabricación de utensilios y objetos
decorados con incisiones. Los Inuits la
usaron para fabricar lanzas, arpones y
anzuelos.
En Norteamérica el reno se conoce
como caribú.
Ref.: Arias Cabal, P.; Ontañón Peredo, R. (2005), p.
48; Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1320; Sánchez Garrido, A. (1991), p. 36
Astracán
Piel de cordero* nonato o recién nacido,
de la oveja Karacul rusa, muy fina y con
el pelo* rizado. Fue muy estimado en
peletería a finales del siglo XIX y principios del siglo XX, sobre todo para
gorros y abrigos de color negro.
El término astracán designa también el
tejido de lana* o de pelo de cabra*, de
mucho cuerpo y que forma rizos en la
superficie exterior.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
157; Rivière, M. (1996), p. 29
Astronium fraxinifolium
V. Madera atigrada
Astronium graveolens
V. Madera atigrada
Atacamita
Mineral* perteneciente a la familia de
los haluros* (cloruro* de cobre*).
Cristaliza en el sistema ortorrómbico, es
de color verde esmeralda a verde
negruzco, con brillo adamantino. Se
presenta en cristales prismáticos alargados con caras terminales brillantes o
tabulares; también en masas fibrosas,
compactas o granulares. Se origina en
zonas de oxidación de los depósitos de
cobre en regiones de clima árido y
ambiente salino. Es una mena menor de
cobre. La relativa rareza de este mineral
hizo que varios investigadores considerasen que su identificación en pinturas,
desde el Egipto faraónico hasta la
Europa del XV, se debiera a un producto artificial, como la variedad del verdigrís* preparado con sal* (el conocido
viride salsum de la Edad Media) o a la
alteración de la azurita* artificial (el pigmento* conocido como azurum en la
Edad Media o como azul de Bremen* en
épocas posteriores).
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 26-27; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 105; Schumann, W.
(1987), p. 33
Atil
V. Madera de atil
Atocha
V. Esparto
Aucoumea klaineana
V. Madera de okume
Aureolina
V. Amarillo de cobalto
Autunita
Mineral*, del grupo de los fosfatos* (fosfato* de uranio* y calcio* hidratado). Se
presenta en cristales delgados de formas
67
rectangulares o piramidales; también en
agregados masivos, costras o diseminado. Tiene color amarillo, con brillo
vítreo. Constituye una fuente secundaria
de uranio.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
112; Schumann, W. (1987), p. 358
Avellano
V. Madera de avellano
Aventurina
V. Venturina
Avocado
V. Madera de aguacate
68
Axinita
Ciclosilicato* que cristaliza en el sistema
triclínico, frecuentemente en forma de
cristales aislados, prismáticos o irregulares, o con agregados masivos. Se
encuentra en zonas de metamorfismo
de contacto, en las inmediaciones del
plutón granítico, o rellenando fisuras en
rocas* graníticas. Se utiliza como indicador de temperatura en el metamorfismo
de contacto.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
113
Ayé
V. Madera de ayé
Azabache
Variedad del lignito*. Es un carbono*
bituminoso con impurezas, duro, compacto, de color negro, opaco y puede
pulirse. Se emplea como piedra preciosa* en joyas y para hacer pequeñas
esculturas. Desde la Antigüedad, se lo
consideró un elemento con propiedades
mágicas y medicinales. Con este material se confeccionaban principalmente
objetos de peregrinación y objetos de
culto (cruces, portapaces, candelabros,
medallones, conchas de peregrino y
rosarios), así como adornos personales
(collares, anillos, pendientes y pulseras)
y amuletos protectores (por ejemplo, la
higa de azabache es un amuleto de
larga tradición en España).
Aunque el azabache es de origen orgánico, convencionalmente, se suele
incluir entre las piedras preciosas*, por
su indudable carácter pétreo y por su
amplio uso en la joyería.
[Fig. 20]
Ref.: Franco Mata, Á. (2001), pp. 212-225;
Sánchez Garrido, A.; Jiménez Villalba, F. (coord.)
(2001), pp. 106-107 y p. 226; Trench, L. (2000), p.
252; Schumann, W. (1997), p. 226; Rivière, M.
(1996), p. 29; Alarcón Román, C. (1987), pp. 27-28
Azafrán
Planta bulbosa de la familia de las
Iridáceas (Crocus sativus). De los estigmas secos de sus flores* se extrae un
colorante* amarillo muy empleado en
las técnicas artísticas, en la alimentación
y en la farmacopea. Debido a su uso tan
extenso, el azafrán fue cultivado desde
la Antigüedad en el Oriente Próximo y
en la cuenca mediterránea, aunque fueron los árabes quienes difundieron su
uso en Europa a través de la Península
Ibérica y Sicilia. En las técnicas pictóricas fue empleado a lo largo de toda la
Edad Media en la iluminación de los
manuscritos y también mezclado con
barnices* para dar color dorado a las
láminas de estaño* o de otros metales*
con objeto de imitar el oro*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 648-649; Eastaugh, N.
(2004), p. 331; Calvo, A. (2003), p. 23; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), p. 74; Pedrola, A. (1998), p.
93; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), pp. 70-72;
Alfaro Giner, C. (1984), p. 203; Asensio Fuentes,
A. (1982), p. 29; Castroviejo, S. (1982), pp. 98-99
Azafrán de la India
V. Cúrcuma
Azafranillo
V. Cártamo
Azarcón
V. Minio
Azófar
V. Latón
Azogue
V. Mercurio
Azúcar
Disacárido formado por una molécula de
glucosa y otra de fructosa. Es una sustancia cristalina, de color blanco en estado
puro, soluble en el agua* y en el alcohol*
y de sabor muy dulce. Se obtiene de la
caña dulce (Saccharum officinarum), de
la remolacha (Beta vulgaris) y de otros
vegetales. El cultivo de la caña de azúcar
fue difundido en Europa por los árabes,
entre los siglos VIII y XI, mientras que la
extracción del azúcar de la remolacha
sólo comenzó a finales del siglo XVIII. El
azúcar fue empleado desde la Edad
Media como plastificante* en las técnicas
pictóricas acuosas, sobre todo en el temple y la acuarela (es menos higroscópica
que la miel*). Una pasta preparada con
azúcar se emplea tradicionalmente para
hacer las típicas figuritas y calaveras de la
“Noche de los Muertos” en México.
[Fig. 165]
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 688-691; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 114
Azufre
Elemento químico de símbolo S y número atómico 16. Muy abundante en la
corteza terrestre, se encuentra nativo o
en forma de sulfuros* o sulfatos*. Es frágil, se electriza fácilmente por frotamiento y tiene un olor característico. Se
usa para la vulcanización del caucho*,
como fungicida e insecticida y en la
fabricación de pólvora*, plásticos*, productos farmacéuticos, tintes*, esmaltes*,
así como agente blanqueador de la
pulpa de la madera*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 114
Azul cerúleo
Pigmento mineral* artificial (óxido de
estaño* y cobalto*) que se obtiene al
calentar óxido de estaño en una solución de cobalto. Es un pigmento estable
e inerte, no le afectan ni la luz, ni los
álcalis y ácidos* concentrados. Es de
partículas muy finas, homogéneas y
redondas, isotrópicas y de alto índice de
refracción. Su color es azul verdoso por
la luz transmitida. Fue introducido en
1860 por la casa Rowney como
Caeruleum recomendándolo para acuarela y óleo.
El término caeruleum fue empleado en
la Antigüedad para designar a varios
tipos del azul egipcio*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 90 y p. 242; Calvo, A.
(2003), p. 31; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
58; Pedrola, A. (1998), p. 74
Azul cobalto
Pigmento mineral* sintético (óxido* de
aluminio* y cobalto*). El proceso de su
obtención se conocía antes del siglo
XVIII, pero fue Thénard en 1803 quién
desarrolló un método fácil y eficaz para
producirlo industrialmente. Su forma
más sencilla se obtiene calcinando una
mezcla de óxido de cobalto y sales de
aluminio para formar un aluminato de
cobalto. En la actualidad en su composición se le añaden varios aditivos* para
mejorar su color y su estabilidad química. Es un pigmento azul apto para todas
las técnicas pictóricas y su uso tuvo una
gran difusión en la pintura francesa y
holandesa del siglo XIX.
Algunos autores agrupan bajo el término “azul cobalto”* todos los pigmentos
azules a base de cobalto. No obstante,
no debe confundirse con el azul esmalte* empleado, principalmente, en la
fabricación de vidrios*, esmaltes* y en la
cerámica* vidriada.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 112-113; Calvo, A.
(2003), p. 31; Carlyle, L. (2001), pp. 470-471;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 57-58; Pedrola,
A. (1998), p. 74
69
Azul de Acre
V. Azul ultramar
Azul de Alejandría
V. Azul egipcio
Azul de Alemania
V. Azurita
Azul de Amberes
V. Azul de Prusia
Azul de Berlín
V. Azul de Prusia
70
Azul de Bremen
Pigmento sintético* (carbonato de cobre*
hidratado) empleado como un sustituto
más económico de la azurita*, aunque es
menos estable que el pigmento* mineral.
Se obtenía como producto de la corrosión del cobre, al aplicarle sal* y sulfato
de cobre*, formando cloruro de cobre
básico que, a su vez, se trataba con carbonato sódico*. En algunos casos, en la
literatura artística, los términos “azul de
Bremen”, “azul bice” y “azul verditer*” se
emplearon como sinónimos.
Los pigmentos azules artificiales preparados a partir del cobre se conocían desde
la Edad Media y se conservan numerosas
recetas de su preparación. En la literatura de la tecnología artística medieval se
agrupaban bajo el término genérico azurrum sin más especificaciones.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 61; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), p. 59; Thompson, D. (1956), pp. 153-155
Azul de cenizas
V. Azurita
Azul de cobalto
V. Azul esmalte
Azul de manganeso
Pigmento mineral* sintético. Es un permanganato de bario* fijado sobre sulfato*
de bario*. Fue descubierto a finales del
siglo XIX, aunque su comercialización
comenzó en 1935. Es un pigmento de un
azul brillante, con tonalidades verdosas,
apto para todas las técnicas pictóricas.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 249-250; Calvo, A.
(2003), p. 32; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
60; Pedrola, A. (1998), p. 754
Azul de París
V. Azul de Prusia
Azul de Prusia
Pigmento mineral* sintético. Es un ferrocianuro de hierro* y fue el primero de los
colorantes sintéticos* modernos. Aunque
fue descubierto a principios del siglo
XVIII, su uso sólo se generalizó a partir de
1750. Es un azul intenso con tonalidades
verdosas y con alto poder cubriente. Es
inestable frente a los álcalis y no se puede
utilizar en la pintura mural al fresco.
A lo largo de la historia de su empleo el
azul de Prusia ha tenido numerosos sinónimos y términos relacionados, como
“azul de Amberes”, “azul de Berlín”,
“azul de París”, haciendo referencia, en
la mayoría de los casos, a su lugar de
procedencia.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 308-309; Calvo, A.
(2003), p. 33; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
58; Pedrola, A. (1998), pp. 74-75
Azul de Santo Domingo
V. Azurita
Azul de Sevilla
V. Azurita
Azul egipcio
Pigmento mineral* sintético (silicato* de
cobre* y de calcio*) que se preparaba
fundiendo juntos un mineral de calcio,
cobre (o alguno de sus minerales* o aleaciones*) sílice* y carbonato potásico*.
A continuación se molía y se calentaba
otra vez para refinarlo. Fue uno de los
primeros pigmentos sintéticos fabricados por el hombre y estuvo en uso
desde el Egipto faraónico (Dinastía IV)
hasta finales del Imperio Romano, aunque su empleo se puede documentar en
pintura hasta la Edad Media. En las técnicas pictóricas fue empleado exclusivamente en la pintura mural antigua
(Egipto, Mesopotamia, Roma) y también
en la fabricación de vidrio* y de cerámica*. El llamado “azul pompeyano” es
una variedad moderna de naturaleza
semejante.
El término caeruleum fue empleado
también en 1860 por la casa Rowney
para comercializar el pigmento artificial
azul cerúleo*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 76 y pp. 147-148;
Calvo, A. (2003), p. 31; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), pp. 60-61; Delamare, F.; Guineau, B.
(2000), p. 22
Azul esmalte
Pigmento mineral* sintético. Se trata de
un silicato* potásico coloreado con
óxido* de cobalto* y luego triturado
hasta quedar en polvo. Es transparente,
con poco poder cubriente y su color
oscila entre azul-morado y azul claro
(según el tamaño de las partículas, ya
que se usa en polvos gruesos para no
perder intensidad). Parece que los
Egipcios ya lo conocían porque en sus
vidrios* coloreados se ha identificado el
cobalto junto con el cobre*. También
fue empleado por los vidrieros venecianos en el siglo XV y fue descrito a finales del siglo XVI como azzurro di smalto. Aparte de su uso en la industria del
vidrio y de la cerámica*, así como en la
técnica decorativa del esmalte*, se ha
empleado también en las técnicas pictóricas, sobre todo, en la pintura mural al
fresco, debido a su estabilidad.
Algunos autores agrupan bajo el término “azul cobalto”* todos los pigmentos
azules preparados a partir de cobalto.
No obstante, actualmente se emplea
este nombre para el óxido* de aluminio*
y cobalto y el “azul esmalte” para el sili-
cato* potásico coloreado con óxido de
cobalto.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 149-151; Eastaugh,
N. (2004), p. 150; Calvo, A. (2003), p. 31; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), p. 57; Pedrola, A. (1998), p.
75
Azul mahometano
V. Azul esmalte
Azul Maya
Pigmento laca* de color azul que se prepara fijando el índigo* sobre el mineral
atapulgita (un mineral que contiene calcio*, magnesio*, sílice*, aluminio* y hierro*). Su nombre se debe a su amplio
uso como pigmento en la cultura Maya,
así como en otras civilizaciones centroamericanas, empleado en murales, esculturas, cerámica y textiles.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 114; Eastaugh, N.
(2004), p. 257; Calvo, A. (2003), p. 32; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), p. 60
Azul montaña
V. Azurita
Azul pompeyano
V. Azul egipcio
Azul Thénard
V. Azul cobalto
Azul ultramar
Pigmento mineral* natural, preparado a
partir del lapislázuli* mediante un proceso de elaboración largo y complejo. El
adjetivo “ultramar” se debe al hecho de
que en la Antigüedad y en la Edad Media
se extraía principalmente de las minas
de Badakhshan en Afganistán. En la
Edad Media fue considerado como el
pigmento más valioso, debido a su alto
precio y a las connotaciones simbólicas
que adquirió en la iconografía cristiana.
Es un pigmento muy estable, con un
tono azul traslúcido y conserva un aspecto más brillante al temple que al
óleo. Se ha empleado en todas las técni-
71
cas y, sobre todo, en la iluminación de
los manuscritos. Hasta el 1828 el uso del
azul ultramar estaba condicionado por
su alto precio; no obstante, a partir de
esta fecha, se descubrió la manera de
fabricarlo industrialmente y el pigmento
sintético comenzó a sustituir el natural
en las técnicas pictóricas, ya que sus
características físicas eran muy parecidas.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 141-145; Xarrié, M.
(2006), t. I, pp. 97-98; Eastaugh, N. (2004), pp.
375-376; Calvo, A. (2003), p. 32; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), pp. 56-57; Pedrola, A. (1998), pp.
72-73
Azul ultramarino
V. Azul ultramar
72
Azul verditer
Pigmento sintético* azul (carbonato de
cobre* hidratado) cuya composición es
químicamente idéntica a la del pigmento
mineral natural azurita*. El proceso de su
obtención es similar al del pigmento
verde verditer* (mezcla de sulfato de
cobre* con cal*, carbonato cálcico* y
potásico* o cloruro de amonio). También
se obtenía precipitando cal o blanco de
plomo* en una disolución de nitrato de
cobre en temperaturas bajas. Aunque la
obtención de pigmentos sintéticos azules
a partir de cobre se conocía desde la
Edad Media, su producción industrial
para sustituir el uso del pigmento natural*
no comenzó hasta el siglo XVIII. Se ha
empleado con la mayoría de las técnicas
pictóricas y fue muy usado como pintura
para interiores en el norte de Europa, a
lo largo de los siglos XVII y XVIII.
El adjetivo “verditer” parece que se
introdujo desde finales del siglo XVII,
cuando comenzó su producción industrial, y hace referencia al tono verdoso
más pálido del pigmento sintético si se
comparase con la azurita natural. El azul
verditer es un pigmento similar al azul de
Bremen*, aunque se puede diferenciar
de éste debido a algunas diferencias en
su modo de preparación.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 56, p. 123 y p. 386
Azul vietro
V. Azul esmalte
Azulejo
Pieza de cerámica* generalmente plana
y de forma cuadrada, rectangular o poligonal, con una cara vidriada y decorada, que sirve para revestir paramentos y
suelos con el fin de protegerlos y decorarlos.
[Figs. 72 y 76]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 32; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 77; Trench,
L. (2000), pp. 493-494
Azurita
Mineral* del grupo de los carbonatos
(carbonato* básico de cobre* hidratado)
que cristaliza en el sistema monoclínico,
en cristales de color azul. Es un mineral
muy común en los yacimientos del
cobre. Se utiliza como piedra preciosa*
y como pigmento*.
La azurita fue uno de los pigmentos
minerales* naturales más empleados en
las técnicas pictóricas desde la
Antigüedad y, especialmente, entre los
siglos XV-XVII. Debido a esto y al hecho
de que era muy habitual en las minas de
cobre, se emplearon diferentes nombres
para asignar este pigmento haciendo
referencia, principalmente, al lugar de
origen o de distribución (azul de Santo
Domingo, azul de Sevilla, etc.). Para utilizarla como pigmento se muele en cristales grandes, porque si se muele demasiado pierde intensidad de color. La
azurita fue un pigmento azul muy
empleado en las técnicas artísticas, sobre
todo entre los siglos XV-XVII. Fue usado
mucho en la pintura sobre tabla, sobre
todo al temple, pues al óleo pierde color
y brillo. No se emplea en la pintura
mural al fresco porque vira hacia tonos
verdosos. Es un pigmento bastante estable en condiciones normales, pero con
el paso del tiempo y en condiciones
adversas (calor, humedad, etc.) puede
adquirir tonos verdosos o, incluso, ennegrecerse.
[Fig. 37]
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 145-149; Xarrié, M.
(2005), t. I, p. 22; Eastaugh, N. (2004), pp. 33-34;
Calvo, A. (2003), p. 33; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), p. 55; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 115; Pedrola, A. (1998), p. 75
Azurum
V. Azul de Bremen
Azzuro della Magna
V. Azurita
73
B
74
Bactris gasipaes
V. Madera de palmera maraja
Balaje
V. Espinela
Bactris maraja
V. Madera de palmera maraja
Balibago
V. Fibra de malibago
Badana
Piel* de carnero o de oveja curtida,
habitualmente, con sustancias vegetales.
Las badanas eran pieles finas, ligeras,
suaves y más baratas que los cordobanes*, por lo que su resistencia y duración eran menores. Se han empleado,
principalmente, en la confección de
prendas de vestir (como guantes, guarniciones, forros y adornos), cubiertas de
encuadernaciones, monturas y como
tapizado, asiento y refuerzo de muebles.
Balsa
V. Madera de balsa
Ref.: Córdoba de la Llave, R. (2003), pp. 106-107;
Diccionario de la Real Academia de la Lengua
(2001), p. 182; Roch, Á. (1958), p. 4
Badiana
V. Madera de badiana
Bálsamo
Secreción resinosa vegetal extraída
habitualmente de varias coníferas*. Es
sólida, blanda o semi-fluida, y se caracteriza por la presencia de derivados aromáticos. Está constituida por terpenos,
fenoles y ésteres* de los ácidos cinámico y benzoico y también por alcoholes*
derivados del bencílico, como la benzoína. Se emplea como aglutinante* en
las pinturas óleo-resinosas y en la aplicación de los colores en frío en cerámica*, vidrio* y esmaltes*. También se
usan como plastificantes* en la prepara-
ción de varios barnices* y colas*. Los
bálsamos más empleados son el bálsamo de Perú, que se extrae del árbol bálsamo (Myroxylon balsamum) y el bálsamo de Canadá*, que se obtiene del
abeto balsámico (Abies balsamea).
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 33-34; Perego, F.
(2005), p. 78; Calvo, A. (2003), p. 35; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 204; Pedrola, A. (1998), p. 177
Bálsamo de alemí
V. Elemí
Bálsamo de Canadá
Resina* obtenida del abeto balsámico*.
Es un líquido viscoso y transparente, de
color amarillo verdoso, que tiende a
secarse manteniendo la transparencia.
Es soluble en hidrocarburos aromáticos,
esencia de trementina*, cloroformo,
éter* y alcohol* etílico. Tiene un índice
de refracción casi idéntico al del vidrio*,
por lo que se emplea como medio de
inclusión, para adherir preparaciones
microscópicas y hacerlas permanentes.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 711; Calvo, A. (2003), p.
35; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 207
Bálsamo de Tolu
V. Madera de bálsamo
Bambú
Plantas arbóreas o arbustos de los géneros Phyllostachys, Bambusa, Arudinaria, Bambusa, Dendrocalamus, Phyllostachys y Guadua, de la familia de las
Gramíneas, con más de 100 géneros y
alrededor de 1500 especies. Crecen
sobre todo en Asia, en zonas tropicales
y subtropicales: China, India, Japón,
Java, etc. Las especies Phyllostachys
pubescens, Phyllostachys aurea, Phyllostachys bambusoides, Bambusa vulgaris
y Bambusa arundinacea son las más
representativas. Debido a la flexibilidad
de sus troncos, la variedad Chimonobambusa quadrangularis es muy
adecuada para la construcción, mobilia-
rio y cestería. Las hojas* se han empleado para envolver las cajas de té que
venían de China y la corteza*, en la preparación de papel*. Los nudos proporcionan una especie de azúcar* y los brotes jóvenes y tiernos son comestibles. La
caña*, alta, ligera y resistente, se ha
empleado en la construcción de casas y
en la fabricación de muebles, armas,
instrumentos musicales, tallas, vasijas y
otras manufacturas. El bambú también
se ha empleado para componer el varillaje de abanicos, a veces barnizándose
ligeramente, y para fabricar fichas de
distintos juegos de mesa como el maján
o el ajedrez. Su uso en Occidente fue
introducido a partir del siglo XVIII,
cuando el orientalismo invadió las costumbres europeas, para realizar muebles de jardín. El bambú incluso se ha
llegado a imitar con madera tallada en
los siglos XVIII y XIX.
[Figs. 129 y 137]
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 56; Soler, M.
(2001), t. II, p. 58; Sánchez-Monge, E. (2001), pp.
152-153 y p. 816; Cervera Fernández, I. (1997), pp.
27-28
Bambusa
V. Bambú
Baobab
V. Madera de baobab
Baquelita
V. Polifenol-formaldehído
Barba de ballena
Cada una de las láminas córneas y elásticas que tiene la ballena en la mandíbula* superior, que se emplean para filtrar
el plancton del agua*. Por ser elásticas,
se solían cortar en tiras, más o menos
anchas, para diferentes usos. En el siglo
XIX, las barbas de ballena se empleaban
en Alaska en la elaboración de cestos,
como ligaduras para sujetar el armazón
de los trineos y en la fabricación de la
75
malla de los cedazos utilizados para retirar el hielo de los agujeros con el fin de
cazar focas y pescar.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 636; Diccionario de
la Lengua Española (2001), p. 187; King, J.C.H.
(1999), p. 27
Barba de pluma
Parte de la pluma*, denominada también limbo o estandarte, que está dispuesta diagonalmente y hacia afuera en
ambos lados del cañón*, formando una
superficie plana y extensa.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 587; Jover Cerdá,
M.; Pirez Igualada, L. (1994), p. 138
Barbusano
V. Madera de barbusano
Barbuzano
V. Madera de barbusano
Barilla
V. Carbonato sódico
76
Barita
V. Sulfato de bario
Baritina
V. Sulfato de bario
Barniz
Sustancia líquida volátil, incolora o
coloreada, que se aplica en la superficie
de un objeto y que al secarse forma una
película más o menos fina, brillante y
flexible. El barniz proporciona una capa
de protección frente a los agentes
atmosféricos y, en el caso de las películas pictóricas, también aumenta el brillo
y la intensidad de los colores.
Tradicionalmente, los barnices fueron
preparados a partir de aceites* y de resinas vegetales* y se suelen clasificar en
barnices grasos (que son los derivados
de aceites* cocidos o espesados al sol,
aunque también, a veces, se mezclan
con resinas) y los barnices resinosos
(resinas disueltas en disolventes voláti-
les). En la actualidad se emplean también como barnices algunas resinas
sintéticas* y, sobre todo, las acrílicas*
debido a la buena reversibilidad que
presentan.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 434; Calvo, A.
(2003), pp. 35-36; Carlyle, L. (2001), p. 57;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 199; Pedrola, A.
(1998), p. 181
Barniz antiguo
V. Engobe fundente
Barniz cerámico
V. Engobe fundente
Barniz de almáciga
Barniz* elaborado a partir de la resina
almáciga* disuelta, tradicionalmente, en
esencia de trementina* o de petróleo*.
Es un barniz elástico, de gran duración,
pero amarillea y se cuartea con el tiempo. Por esta razón, se le solían añadir
agentes plastificantes, como trementina*, bálsamo de Canadá* o alcanfor. Fue
muy empleado sólo o en mezcla con
otros barnices.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 22; Carlyle, L. (2001), pp.
73-82; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 207208; Pedrola, A. (1998), p. 178
Barniz de ámbar
Barniz* graso elaborado a partir del
ámbar* disuelto parcialmente en aceite*
caliente. Es un barniz oscuro, de secado
muy lento y muy duro. Parece que
nunca fue usado como barniz final, sino
que formaba parte como aditivo de
otros medios y barnices.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 24; Carlyle, L. (2001), pp.
66-68; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 212;
Pedrola, A. (1998), pp. 180-181
Barniz de benjuí
Barniz* elaborado a partir de la resina
benjuí* disuelta en alcohol*. Se emplea,
sobre todo, como plastificante de barnices al alcohol*.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 434; Gómez
González, M.L. (1994), p. 96
Barniz de colofonia
Barniz* elaborado a partir de la resina
colofonia* disuelta, principalmente, en
esencia de trementina*. Se ha usado
sólo ocasionalmente como barniz, porque la película formada se decolora
rápidamente, volviéndose frágil y opaca
por acción de la humedad. No obstante,
debido a su bajo coste, se ha empleado
a menudo como adulterante de otros
barnices.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 62; Carlyle, L. (2001), p.
83; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 209-210;
Pedrola, A. (1998), p. 179
Barniz de copal
Barniz* elaborado a partir de los diferentes tipos del copal* disueltos en aceites*
calientes (los copales fósiles duros) y en
alcohol* (los copales blandos, como el
copal de Manila*). Se han empleado
poco como barnices de pintura, principalmente, a finales del siglo XIX, por ser
casi insolubles, y se utilizan para fines
industriales y como impermeabilizantes.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 66; Carlyle, L. (2001), pp.
57-66; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 211;
Pedrola, A. (1998), p. 180
Barniz de damar
Barniz* elaborado a partir de la resina
damar* disuelta, principalmente, en
esencia de trementina* y en hidrocarburos aromáticos. Es uno de los barnices
más empleados en las técnicas pictóricas
por ser compatible con otras resinas y
aceites*, por su buena adhesividad y
reversibilidad y su buena capacidad protectora frente a la humedad. Su único
inconveniente es su tendencia a formar
una película ligeramente pegajosa.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 254-256; Calvo, A.
(2003), p. 73; Carlyle, L. (2001), pp. 84-86;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 209; Pedrola, A.
(1998), p. 178
Barniz de elemí
Barniz* elaborado a partir de la resina
elemí* disuelta, principalmente en esencia de trementina* y en alcohol*. Se ha
empleado sobre todo como plastificante
de otros barnices (por su bajo punto de
fusión y por su compatibilidad con la
mayor parte de las resinas y los aceites*)
aportando, además, una mayor adherencia y brillo.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 82; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), p. 206; Pedrola, A. (1998), p. 177
Barniz de guadamecileros
Barniz* que se utilizaba para barnizar en
tono dorado la plata* sobre el cuero*.
También se conoce como barniz grueso.
Se solía preparar cociendo una mezcla
de aceite*, esencias*, colofonia*, varias
resinas y azafrán*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 37
Barniz de sandáraca
Barniz* elaborado a partir de la resina
sandáraca* disuelta en alcohol*, éter* y
acetona*. Forma una película dura, frágil y con tendencia a oscurecer. Por esta
razón se ha usado como aditivo de otros
barnices para regular la dureza de la
película.
Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 201-202; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 210; Pedrola, A. (1998), p. 179
Barniz grueso
V. Barniz de guadamecileros
Barro
Nombre genérico para designar cualquier masa que resulta de la unión de
tierra* y agua*. En las técnicas de cerámica, así como en la construcción, se
utilizan sobre todo las arcillas* plásticas
porque son aptas para el modelado y porque, sometidas a una determinada temperatura, modifican su estructura perdiendo sus propiedades higroscópicas. El
barro de tierras arcillosas se emplea
también en las técnicas escultóricas para
77
realizar moldeados. El barro moldeado
sin cocer fue empleado, probablemente,
desde la más remota Antigüedad, aunque sólo se conservan restos de pequeñas estatuillas desde el Paleolítico.
[Fig. 69]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 37; Padilla Montoya, C.;
Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 35
y 69; Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 89; Flores Alés, V. (1999), p. 18; Alcina
Franch, J. (1998), p. 118
78
Barro cocido
Pasta cerámica* realizada con arcilla*
común, es decir, pobre en alúmina* y rica
en óxidos de hierro* (3-8%) que da tonos
pardo-rojizos. La pasta, una vez cocida a
bajas temperaturas, da lugar a un material
cerámico poroso y no demasiado refractario. Puede tener o no una cubierta cerámica* (engobe* o engobe parcialmente
vitrificable) para impermeabilizarla.
El término “barro cocido” incluye habitualmente todas las piezas de alfarería y
de tejería, mientras que el término
terracota suele designar las piezas
escultóricas y las decoraciones arquitectónicas realizadas con barro cocido y
con un tratamiento superficial más complejo que las piezas utilitarias.
[Fig. 65]
Ref.: Morales Güeto, J. (2005), p. 369; Calvo, A.
(2003), p. 218; Padilla Montoya, C.; Maicas
Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 32;
Blondel, N. (2001), p. 66; Palaia Pérez, L.; Galván
Llopis, V.; Soriano Cubells, M. (2001), p. 17; Giral,
M.D. (1985), p. 20
Barro de moldeo
V. Barro
Barro rojo
V. Arcilla ferruginosa
Basalto
Roca volcánica* de grano fino y color
oscuro. El principal componente de la
masa pétrea es la labradorita*, mientras
pueden aparecer en fenocristales pla-
gioclasas* más cálcicas (anortita*).
Como material secundario aparece el
olivino, la hornablenda* y la augita. El
basalto es la roca volcánica más abundante. Se ha empleado en arquitectura y
construcción, así como en la escultura.
[Fig. 35]
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 89; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 122; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p.
631; Schumann, W. (1987), pp. 244-245
Beilschmiedia pendula
V. Madera de aceitunillo
Bejuco
Tallo* leñoso y flexible de varias plantas
tropicales, sarmentosas y trepadoras,
que incluyen varias especies de las
familias Aristoloquiácea, Convolvulácea,
Solanácea, Leguminosa o Arecácea. El
tallo se ha empleado en trabajos de
trenzado, en cordelería, en cestería, así
como en la confección de adornos personales, máscaras, armas o utensilios.
[Fig. 139]
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 114; Sánchez-Monge, E.
(2001), pp. 289-291; Varela Torrecilla, C. (1993), p. 163
Bejuco melongo
V. Melongo
Bellota
Fruto* característico de las especies del
género Quercus (como la encina, el
alcornoque o el roble), con un aquenio
de gran tamaño, provisto de una cúpula leñosa, con pericarpio coriáceo. La
bellota se ha usado tradicionalmente
como amuleto relacionada, probablemente, con la fecundidad.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
486; Alcina Franch, J. (1998), p. 123; Alarcón
Román, C. (1987), p. 40
Benceno
Hidrocarburo* aromático muy sencillo,
compuesto por seis átomos de carbono*. Es un líquido incoloro, inflamable y
tóxico. Tuvo una amplia utilización
como disolvente* aunque, en la actualidad, se ha sustituido por derivados
como el tolueno* o el xileno* que poseen
propiedades análogas y son menos tóxicos.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 387-388; Calvo, A.
(2003), p. 38; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
178; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 125
Bencina
V. Esencia de petróleo
Benjuí
Resina* balsámica obtenida, principalmente, a partir del árbol estoraque. En
su composición se encuentran alcoholes
derivados del bencílico, como la benzoína, y una pequeña proporción de terpenos. El benjuí es totalmente soluble
en alcohol* y se emplea en la fabricación de barnices*, así como en la medicina popular.
El estoraque es un árbol o arbusto del
género Styrax y de la familia de las
Estiracáceas. El benjuí se extrae de las
especies Styrax benzoin, que crece en
Indonesia, Tailandia y Malasia, y Styrax
officinalis, que crece en el sudeste de
Europa y en Asia Menor.
Los nombres de “estoraque”, “liquidámbar” y “ocozol” se han empleado también para designar el árbol Liquidambar
styraciflua de la familia de las Hamamelidáceas, nativo de Norteamérica y
América central, así como la resina natural* que fluye de su tronco.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 79-80; Bruquetas, R.
(2002), p. 470; Sánchez-Monge, E. (2001), p.
1034; Rie, R.; Gómez González, M.L. (1994), p. 96
Berberecho
V. Concha de berberecho
Berilo
Mineral* del grupo de los silicatos* (silicato de aluminio* y berilio). Cristaliza
en prismas hexagonales de color amari-
llento, azulado o verdoso. Su dureza es
de 8 en la escala de Mohs. Algunas de
sus variedades se emplean como piedras preciosas*. Según creencias populares, el agua* con una piedra de berilo
era un medicamento para dolores de
estómago y para pérdidas de memoria.
[Fig. 15]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 105;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 127;
Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 661; Schumann,
W. (1987), p. 164; Alarcón Román, C. (1987), p. 25
Bermellón
Pigmento sintético*, empleado como
sustituto del pigmento natural* cinabrio*. Conocemos varias recetas históricas que describen el proceso de su
fabricación, preparando una amalgama*
de mercurio* y azufre* en proporciones
variadas. La invención de su preparación se remonta en la práctica alquímica en la Alejandría helenística. A partir
del siglo VIII su fabricación se extendió
en la Europa Occidental y se ha empleado en todas las técnicas pictóricas desde
entonces, debido a su bajo coste en
comparación con el cinabrio natural.
El término “bermellón” proviene del
latín vermiculum, es decir, pequeño
gusano, ya que se empleaba para designar al colorante animal* quermes*. En la
Alta Edad Media el término comenzó a
aplicarse a la variedad artificial del cinabrio* y, progresivamente, terminó designando sólo a este pigmento. No obstante, los términos “bermellón” y “cinabrio”
se usan, habitualmente, como sinónimos.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 162-164; Eastaugh,
N. (2004), pp. 386-387; Calvo, A. (2003), pp. 3839; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 75; Pedrola,
A. (1998), pp. 69-70
Betula alba
V. Madera de abedul
Betula lutea
V. Madera de abedul amarillo
79
Betula nigra
V. Madera de abedul negro
Betula papyrifera
V. Madera de abedul del papel
Betula pendula
V. Madera de abedul
Betula pubescens
V. Madera de abedul
80
Betún
Nombre genérico de varias sustancias
naturales de hidrocarburos* de cadena
larga compuestos en su mayor parte por
maltenos (hidrocarburos solubles) y en
menor medida por asfaltenos (hidrocarburos insolubles) y otras materias minerales. Aparece en la naturaleza en estado viscoso o sólido en yacimientos de
petróleo* o de gas natural (por ejemplo,
en el Mar Muerto o en las orillas del
Golfo del México). También se obtiene
artificialmente, como residuo de la destilación del alquitrán*. Su color es negro
pardusco. Es amorfo y arde con llama,
humo espeso y olor peculiar. Desde la
Antigüedad los betunes tuvieron un
amplio uso como impermeabilizantes
(recipientes, barcas, etc.) y como adhesivos* y conglomerantes* en la construcción.
En las técnicas artísticas el betún ha
tenido un uso discreto como pigmento*,
debido a sus características físicas.
Reblandece con el calor y es parcialmente soluble en aceite* y soluble en
trementina* y otros disolventes* orgánicos. No le afectan los ácidos y no saponifica. Nunca seca completamente y su
continuo movimiento suele provocar
cuarteamientos. En condiciones normales no le afecta la luz, pero se decolora
con una exposición fuerte. En las técnicas pictóricas fue utilizado, principalmente, en la Antigüedad como veladura
semitransparente de color marrón-rojizo
y como pigmento por la escuela inglesa
entre los siglos XVIII-XIX.
El uso de los términos “asfalto”* y
“betún” ha generado cierta confusión ya
que, tradicionalmente, se han empleado
indistintamente para designar los mismos o similares materiales. Actualmente,
en la industria de los hidrocarburos* se
considera que la principal diferencia
entre ambas sustancias radica en su
composición química, ya que los betunes están constituidos, principalmente,
por maltenos y, consecuentemente, son
muy solubles en bisulfuro de carbono.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 85-88; Eastaugh, N.
(2004), pp. 49-50; Calvo, A. (2003), p. 39;
Diccionario de Arquitectura y Construcción (2001),
p. 95; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 85-86;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 127;
Pedrola, A. (1998), p. 81; Mills, J.S.; White, R.
(1994), p. 57
Betún de Judea
V. Asfalto
Bianco di Sangiovani
V. Blanco de San Juan
Bija
V. Achiote
Bili
V. Madera de abé
Bilis
V. Hiel
Bimli
V. Fibra de kenaf
Bingo
V. Madera de ébano de Gabón
Biotita
Filosilicato* del grupo de las micas*, con
un elevado porcentaje de hierro* en su
composición. Cristaliza en el sistema
monoclínico y se encuentra normalmente en forma de agregados laminares.
Presenta brillo vítreo y color marrón
oscuro a negro. Es abundante en rocas
magmáticas* ácidas e intermedias; en las
pegmatitas* puede formar grandes cristales. También puede aparecer en rocas
metamórficas* de alta temperatura. Se
ha empleado como pigmento* negro en
pinturas rupestres como, por ejemplo,
en el oeste de Australia.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 46; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 131
Bismuto
Elemento químico de símbolo Bi y
número atómico 83. Metal* escaso en la
corteza terrestre, se suele encontrar nativo o combinado con oxígeno y azufre*.
Es de aspecto plateado o grisáceo, más
pesado que el hierro*, muy frágil y fácilmente fusible.
En las técnicas artísticas se ha empleado
como pigmento* y, sobre todo, como
tinta* metálica que imitaba la plata* o el
oro*, especialmente en la iluminación de
los manuscritos en la zona de Alemania
y Suiza. Actualmente, el bismuto constituye la base de varios pigmentos sintéticos, junto con otros aditivos*, principalmente de tonos blancos y amarillos.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 46-47; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 134; Gold, R. (1994),
pp. 166-178
Bistre
Pigmento* orgánico que se extrae del
hollín* de maderas* resinosas. Tiene un
color marrón amarillento con tonalidades verdosas (dependiendo del tipo,
pureza y tratamiento del material) y
tiene tendencia a decolorarse si se
expone a la luz solar intensa. Fue
empleado, principalmente, como tinta
caligráfica*, en dibujos y en aguadas,
sobre todo a partir del siglo XIV.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 41; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), p. 86; Pedrola, A. (1998), pp. 81-82; Blas
Benito, J. (1996), p. 23
Bixa
V. Achiote
Bixa orellana
V. Madera de bija
Blanco de antimonio
Pigmento mineral* sintético fabricado a
mediados del siglo XVIII. Es una mezcla
de oxido de antimonio* y de sulfato* de
bario* incorporando, a veces, un poco
de óxido de cinc*. Es un pigmento blanco poco usado, debido a su tendencia a
oscurecer y a su toxicidad.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 88-90; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), pp. 51-52
Blanco de bario
Pigmento mineral* sintético. Es un
polvo cristalino blanco, de grano fino e
insoluble en agua*. Fue muy usado
desde el siglo XVIII como pigmento y
como aditivo* de otros pigmentos blancos para abaratar su coste. También se
ha empleado como base en preparaciones* de pinturas, como material de
carga* en la preparación del papel*, así
como para preparar el papel baritado
fotográfico.
El sulfato de bario* se encuentra también en estado mineral natural, conocido como barita*, baritina o espato duro,
aunque se ha empleado muy poco
como pigmento blanco.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 40-41; Calvo, A.
(2003), p. 41; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
50-51; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
947; Pedrola, A. (1998), p. 63
Blanco de cal
V. Carbonato cálcico
Blanco de cal artificial
Pigmento mineral* artificial de color
blanco* compuesto de carbonato cálcico* (sal cálcica del ácido carbónico).
Tradicionalmente, el blanco de cal* se
obtenía de manera natural, aunque a
81
partir de 1850 comenzó su fabricación
de manera artificial en Inglaterra, a través de la precipitación de la creta*
(creta sintética) y por la calcinación del
carbonato cálcico a 800-900 °C. El carbonato cálcico artificial es más blanco y
homogéneo que el natural. Se ha utilizado como pigmento (principalmente en
la pintura al fresco) y como carga* inerte para dar cuerpo a algunos pigmentos
orgánicos (pigmentos laca*).
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 131; Perego, F.
(2005), p. 154; Xarrié, M. (2005), t. I, p. 34; Calvo,
A. (2003), p. 41 y p. 50; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), pp. 49-50; Pedrola, A. (1998), pp. 49-50
Blanco de China
V. Blanco de cinc
82
Blanco de cinc
Pigmento mineral* sintético compuesto
por óxido de cinc*. Su fabricación se
conocía desde finales del siglo XVIII,
pero sólo fue comercializado a mediados del siglo XIX, cuando se patentaron
nuevos métodos para su fabricación que
mejorararon varios de sus inconvenientes. Tiene un gran poder reflectante a la
luz solar, lo que lo hace fluorescente a
los rayos ultravioleta. Es más voluminoso que el blanco de plomo*, menos
compacto y de tonalidad fría. Posee un
escaso poder de comunicación de color
en las mezclas, por lo que no es tan
cubriente como el blanco de plomo*
pero amarillea menos al óleo que éste.
El blanco de cinc se ha empleado en
todas las técnicas pictóricas. En el caso
concreto de las técnicas acuosas, este
pigmento se conoce con el nombre de
“blanco de China”.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 103-106; Eastaugh, N.
(2004), pp. 406-407; Calvo, A. (2003), pp. 41-42;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 48-49; Pedrola,
A. (1998), pp. 61-62
Blanco de España
Pigmento mineral* compuesto por car-
bonato cálcico*, obtenido de calizas*
pulverizadas, lavadas o levigadas.
Aparte de uso como pigmento en las
técnicas pictóricas, se ha empleado también en la preparación de masillas y
como aditivo* de las preparaciones
españolas del siglo XVII, para hacerlas
más claras y mejorar su secado.
Históricamente, el término “blanco de
España” se ha empleado también para
designar a otros pigmentos blancos,
como la mezcla de alumbre* y blanco
de plomo* o un pigmento blanco de
bismuto, sin estar relacionada, generalmente, su fabricación con España.
Ref.: Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 40; Perego,
F. (2005), p. 90, p. 94 y pp. 153-155; Eastaugh, N.
(2004), p. 146 y p. 350; Calvo, A. (2003), p. 42;
Pedrola, A. (1998), p. 36
Blanco de estuque
V. Blanco de San Juan
Blanco de hueso
Pigmento* blanco de origen animal,
obtenido a través de la calcinación de
huesos* y astas*. Fue raramente usado
en las técnicas pictóricas, aunque su
empleo se puede atestiguar en la pintura al óleo y en la iluminación de manuscritos. También se ha usado para preaparar la superficie de los pergaminos y
los papeles para realizar dibujos, sobre
todo si se iba a usar una punta de plata.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 93-94; Eastaugh, N.
(2004), p. 58; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 51
Blanco de huevo
V. Albúmina
Blanco de plomo
V. Albayalde
Blanco de San Juan
Variedad del blanco de cal*, empleada
como pigmento exclusivamente en la
pintura mural al fresco. Su nombre se
debía al santo patrón de Florencia, ciu-
dad que destacó en la Edad Media en la
preparación y comercialización de este
pigmento. Se obtenía a partir de la cal*
apagada, que se maceraba en agua y se
dejaba secar varias veces, convirtiéndose en carbonato cálcico* muy denso y
brillante.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 131; Eastaugh, N.
(2004), pp. 44-45; Calvo, A. (2003), p. 42;
Thompson, D. (1956), p. 97
Blanco de titanio
Pigmento mineral* sintético. Su fabricación comenzó a principios del siglo XIX,
a partir de los minerales ilmenita* y rutilo*, aunque su comercialización y la
difusión de su uso en las técnicas artísticas no fue posible hasta comienzos del
siglo XX. El pigmento es un dióxido de
titanio, con un notable poder cubriente
y muy estable tanto a la luz como a los
ácidos y los álcalis. Ordinariamente,
puede llevar hasta un 70 % de barita* o
sulfato de calcio* como carga*. Se
emplea en todas las técnicas pictóricas,
aunque en la pintura al óleo* hace falta
añadir un secante*. También se usa en
la fabricación de esmaltes* y de la cerámica* blanca.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 99-102; Eastaugh, N.
(2004), pp. 364-365; Calvo, A. (2003), p. 42;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 49; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 133; Pedrola, A.
(1998), p. 62
Blanco fijo
V. Blanco de bario
Blanco litopón
Pigmento mineral* sintético, preparado
a partir de la mezcla coprecipitada de
sulfuro de cinc* y de sulfato de bario*.
Fue empleado a gran escala a partir de
1874 para sustituir el blanco de plomo*,
porque tiene un mayor poder cubriente
y no es tóxico. Se utiliza en pinturas*,
lacas* y esmaltes* y, sobre todo, se aplica como carga* en la fabricación del
papel* y en las preparaciones comerciales de los lienzos*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 462-463; Eastaugh, N.
(2004), p. 242; Calvo, A. (2003), p. 135; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), p. 58; Pedrola, A. (1998), p. 63
Blanco Nevín
V. Blanco litopón
Blanco permanente
V. Blanco de bario
Blenda
V. Esfalerita
Boehmeria nivea
V. Ramio
Bois durci
Pasta* hecha con serrín muy fino (habitualmente de madera de ébano* o
madera de palo rosa*) mezclado con
albúmina* (de sangre o de clara de
huevo*) o con gelatina*. También se le
solían añadir distintos aditivos* (minerales* o metales* en polvo) con el fin de
cambiar el color o la textura del producto final. La mezcla se dejaba enfriar
y, a continuación, se trituraba y se vertía en moldes donde, por efecto de presión y temperatura se endurecía adoptando la forma de la matriz. La técnica
de bois durci, es decir, madera endurecida, fue patentada en 1885 en París por
Francois Lepage y fue muy empleada
como material decorativo en la fabricación de objetos de tamaño pequeño,
sobre todo en los estilos Belle Époque y
Art Nouveau.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 118; García
Fernández-Villa, S.; San Andrés Moya, M. (2006),
p. 68; Trench, L. (2000), p. 36
Boj
V. Madera de boj
Boj turco
V. Madera de boj
83
Boki
V. Caña de boqui
84
Bol
Con este nombre se conoce, tradicionalmente, en las prácticas artísticas la
variedad más fina, blanda y untuosa
de las arcillas* ferruginosas de color
rojo. Desde la Edad Media se consideraba que el bol de mejor calidad procedía de Armenia. En la Península
Ibérica se empleaba también un tipo
más barato, conocido como bol de
Llanes, producido en la homónima
localidad asturiana.
Debido a sus características físicas, fue
muy poco utilizado como pigmento*
(aunque su composición es similar al
del resto de los ocres rojos*). Mezclado
con colas* fue indispensable en la técnica del dorado como última capa de
asiento de los panes de oro* para
poder realizar el bruñido final. Durante
el Barroco se empleó el término “bol
veneciano” para identificar una mezcla
de ocre rojo*, albayalde* y minio*,
usada como preparación para pinturas
sobre tela.
Ref.: Giannini, C.; Roani, R. (2008), pp. 41-42;
Bruquetas, R. (2007), pp. 166-177; Perego, F.
(2005), pp. 138-139; Eastaugh, N. (2004), p. 57;
Calvo, A. (2003), p. 43; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), p. 76
Bolo
V. Bol
Bolo de Armenia
V. Bol
Bombonaje
V. Fibra de paja toquilla
Bonote
V. Fibra de coco
Boquila trilobata
V. Caña de boqui
Borato
Cada una de las sales o ésteres de los
ácidos bóricos. El más importante es el
bórax*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
137
Bórax
Tetraborato sódico decahidratado, de origen natural. Se produce de manera natural como sedimento en la evapación del
agua de lagos poco profundos. Se ha
empleado en el Egipto faraónico en el
proceso de momificación y por los romanos en la fabricación de vidrio*. También
se ha usado como fundente* en la industria cerámica y en la soldadura del oro*,
así como conservante de colas animales*.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 40-41; Perego, F.
(2005), p. 139; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 137
Borne
V. Madera de laburno
Borne de Flandes
V. Madera de roble
Bornita
Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfuro* de cobre* y de hierro*) que cristaliza en el sistema cúbico, de color pardo
y con brillo metálico. Es una de las más
importantes menas del cobre.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 137
Borra de algodón
Fibra* corta o parte grosera que sale del
fruto* del algodón*. Se ha empleado tradicionalmente como material de relleno
para cojines y almohadas.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
232
Borra de lana
Fibra* corta o parte más grosera o corta
de la lana*. Se empleaba como material
de relleno para cojines y almohadas.
Ref.: Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García
Fernández, M. (2004), p. 43 y p. 114
Borra de seda
La primera secreción de seda* producida por la oruga, antes de la elaboración del capullo. Estas fibras*, sumadas
a las procedentes de capullos defectuosos o dañados, son las borras, borrillas
o filadiz.
situadas en el norte de Asia Menor,
cerca del mar de Mármara (Turquía).
Las brechas calizas compactas pueden
ser talladas y pulimentadas y se emplean con fines decorativos, comercializadas como mármoles*.
Ref.: Lazzarini, L. (2002), pp. 58-59; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 109;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 140;
Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 636; Schumann,
W. (1987), p. 268
Ref.: Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García
Fernández, M. (2004), p. 43; Morral i Romeu, E.;
Segura i Mas, A. (1991), pp. 24-26; Fleming, J.;
Honour, H. (1987), pp. 759-760
Brexilium
V. Madera de palo de Brasil
Borrilla
V. Borra de seda
Brezo de España
V. Madera de brezo
Brasilium
V. Madera de palo de Brasil
Brezo de Portugal
V. Madera de brezo
Brea
Sustancia sólida (a temperatura ambiente), fusible, de color negro o pardo
oscuro que se obtiene como residuo de
la evaporación parcial o destilación fraccionada del alquitrán* o de sus derivados. Se ha empleado como conglomerante*, como componente de diversos
impermeabilizantes y en la obtención
de alquitranes reconstituidos.
Brezo mediterráneo
V. Madera de brezo
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 109; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 140; Orús Asso, F. (1985), pp. 252-253
Brecha
Roca sedimentaria* cementada formada
por fragmentos angulosos de diferentes
tamaños, a menudo de varios colores y
dispuestos de manera irregular. Los
fragmentos pueden proceder de rocas
iguales o distintas. El cemento* puede
ser arcilla*, cal* o sílice*. En la arquitectura romana (a partir del siglo II a.C.)
fue muy usada la breccia nuvolata, de
un color rosa-amarillento, conocida
como marmor Sagarium o marmor
Triponticum, extraída de las canteras
Bristol
V. Cartulina
Brocatello
V. Mármol brocatel
Broja
V. Madera de enebro albar
Bromelo
V. Fibra de piña
Bronce
Aleación de cobre* y estaño* en proporciones variables, dependiendo del uso.
Puede contener, además, pequeñas cantidades de plomo*, cinc*, níquel* y otros
metales, que hacen variar sus propiedades. El estaño aporta a la aleación dureza y resistencia. El bronce ha sido una
de las aleaciones metálica más importantes desde la Antigüedad y ha tenido
numerosas aplicaciones en la fabricación de todo tipo de objetos (utensilios,
armas, etc.) y, especialmente, en el
85
campo de la fundición artística y en la
fabricación de instrumentos sonoros.
Un término que todavía genera confusión es el de oricalco, nombre grecorromano que a veces se considera un latón*
y a veces un bronce rico en estaño.
[Figs. 60 y 61]
Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 44-45; Trench, L. (2000),
pp. 51-52; Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 142; Alcina Franch, J. (coord.) (1998), pp. 144145; Mohen, J.P. (1992), pp. 103-111 y p. 190;
Arredondo, F.; Alamán, A. (1972), pp. 269-270
Bronce de campanas
Bronce* especialmente fabricado para
campanas desde la Edad Media, preparado con cuatro partes de cobre* y dos
de estaño* aproximadamente. Estas proporciones fueron consideradas como
óptimas para que las campanas tuviesen
un sonido de calidad.
86
Brosimum paraense
V. Madera de cayena
Brucita
Mineral* del grupo de los hidróxidos*
(hidróxido* magnésico) que cristaliza en
el sistema trigonal. Presenta color variable entre blanco, verde, azulado, amarillo o rosa pálido. Es una de las principales menas de magnesio* y se usa como
material refractario.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 143
Brya ebenus
V. Madera de granadillo de Cuba
Bubinga
V. Madera de bubinga
Bucara
V. Madera de huayruro
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 97; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 649; Trench, L.
(2000), p. 26
Bucare
V. Madera de coral
Bronce plomado
Aleación* ternaria de cobre*, estaño* y
plomo*. Las proporciones de plomo son
variadas y una aleación ordinaria puede
contener alrededor de un 8-9 %, aunque
puede llegar hasta un 20-30 % o incluso
más, reemplazando la presencia de estaño. La presencia de plomo disminuye la
resistencia del bronce*, pero rebaja su
punto de fusión y aumenta la fluidez en
fusión. Su uso se remonta a finales del
tercer milenio y principios del segundo.
Este tipo de aleación es ideal para trabajos de escultura en molde complejos y
de tamaño grande como podemos ver,
por ejemplo, en piezas grecorromanas.
Búcaro
Arcilla* rica en óxidos de hierro*, de
color rojizo y aromático. Este nombre se
ha utilizado para designar a varias arcillas de características similares, procedentes del norte de Portugal, de
Talavera o de varios países sudamericanos (México, Chile, Perú) e importado a
Europa por los portugueses. El búcaro
se usaba para hacer vasijas muy estimadas por su olor característico, especialmente como jarras para servir el agua*.
No se debe confundir con el “bucchero”, la cerámica etrusca de cuerpo negro
brillante, término traducido al español
como “búcaro”.
Ref.: Alcina Franch, J. (coord.) (1998), pp. 144-145;
Mohen, J.P. (1992), pp. 112-113
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 117; Fleming,
J.; Honour, H. (1987), p. 130
Brosimum alicastrum
V. Madera de ramón
Buho
V. Caña de boho
Brosimum guyanense
V. Madera de gateado
Bulnesia arborea
V. Madera de vera
Buntal
V. Fibra de buri
Burgandine
V. Burgau
Burgau
Tipo de nácar* grueso, de tono malva
rojizo vivo o blanco con irisaciones,
procedente de un molusco de concha*
helicoidal (Osilinus lineatus), distribuido desde las Islas Británicas hasta el
norte de África y el Próximo Oriente. En
Europa se empleó para hacer mangos
de cuchillo y decorar arquetas y otros
objetos menudos. En China se incrustaba a veces en laca* aplicada a la porcelana*, sobre todo bajo la dinastía Ching.
También los artífices de la laca japonesa* lo utilizaron como incrustación en
piezas que en Europa recibieron el
nombre de “lac burgauté”.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 249; Fleming,
J.; Honour, H. (1987), p. 134
Butanol
Alcohol* butílico con cuatro isómeros, de
los cuales se emplea, sobre todo, el isómero de cadena no ramificada, con el
grupo hidroxilo en el primer átomo de
carbono* (normalbutanol o n-butanol). En
la serie de los alcoholes es a partir de este
compuesto cuando comienza a manifestarse la insolubilidad con el agua*. Es un
buen disolvente* de las resinas naturales,
aunque se suele aplicar en mezcla ya que
reblandece las capas de la pintura al óleo*.
Ref.: Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 183;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 145
Buto
V. Madera de enebro albar
Buvinga
V. Madera de bubinga
Buxus sempervirens
V. Madera de boj
87
C
88
Caballito de mar
V. Hipocampo
Cabello humano
Cada uno de los pelos* que nacen en la
cabeza del ser humano. Se ha empleado
en distintos contextos geográficos y culturales. Las tribus amazónicas lo usaron
para fabricar adornos personales, como
símbolo del valor de su propietario, y
los bagobo (Filipinas) decoraban sus
característicos escudos oblongos (kalasag) con largos mechones de cabello
insertos en el borde que a veces pertenecían a los enemigos muertos.
También se ha utilizado el cabello
humano como postizo en esculturas y
en peinados.
[Figs. 113 y 164]
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), p. 173; Martínez de Alegría Bilbao, F.
(2002), pp. 96-99; Diccionario de la Lengua
Española (2001), p. 254
Cabeza
Parte superior del cuerpo de hombre y
superior o anterior de muchos animales,
donde se inica el aparato digestivo y se
concentran órganos sensoriales importantes, así como la parte central del sistema nervioso. La piel* de la cabeza
humana se ha utilizado por los pueblos
Jíbaros para realizar las cabezas reducidas (llamadas tsantsa). La cabeza reducida del enemigo era un trofeo que
fortificaba los poderes del guerrero,
aplacaba la sed de venganza del alma
del difunto y confería prestigio personal. También varias tribus de Filipinas
consideraban que una cabeza humana
era la ofrenda más valiosa que se podía
hacer a los antepasados.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 254; El mundo de las creencias: catálodo
exposición (1999), p. 88; Varela Torrecilla, C.
(1993), p. 73
Cabreuva
V. Madera de bálsamo
Cabuya
V. Fibra de cabuya
Cacao
V. Semilla de cacao
Cachemira
V. Pelo de cabra de Cachemira
Caeruleum
V. Azul egipcio
Caesalpinia brasilensis
V. Madera de palo de Brasil
Caesalpinia coriaria
V. Dividivi
Caesalpinia echinata
V. Madera de palo de Brasil
Caesalpinia granadillo
V. Madera de quebracho
Cairel
Planta herbácea trepadora de la familia
de las Zigofiláceas (Tribulus terrestris),
que crece en Cuba, así como en otras
regiones tropicales de las Antillas. Su
semilla* es comestible y, al ser hervida,
produce un colorante vegetal* o una
tinta* de color negro.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 1072; Ceballos
Jiménez, A. (1986), p. 73
Cairuro
V. Madera de huayruro
Cal
Óxido* de calcio*, obtenido de la cocción a alta temperatura de las rocas*
calizas. Es un producto sólido, alcalino,
de color blanco o blanco grisáceo. Es
inestable y en contacto con el agua*
reacciona, produciéndose hidróxido cálcico o cal apagada*, con desprendimiento de calor. La cal se ha empleado
desde la más remota Antigüedad como
conglomerante* arquitectónico y en la
preparación de los revoques de la pintura al fresco.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 183-186; Calvo, A.
(2003), p. 47 y p. 149; Diccionario de Arquitectura
y Construcción (2001), p. 120; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 151; Orús Asso, F.
(1985), p. 140
Cal apagada
V. Hidróxido cálcico
Cal hidratada
V. Hidróxido cálcico
Cal hidráulica
Cal* que se obtiene de la calcinación de
calizas* con cierta proporción de arcilla*
(hasta un 20 %), la cual se endurece y
fragua en contacto con el agua*. Esta
propiedad de la caliza mezclada con
arcilla se desconocía en la Antigüedad y
sólo comenzó su uso a partir del siglo
XIX.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 120; Orús Asso, F. (1985), p. 147
Cal muerta
V. Hidróxido cálcico
Cal viva
V. Cal
Calaíta
V. Turquesa
Calambac
V. Madera de agáloco
Calamboe
V. Madera de agáloco
Calambuco
V. Madera de agáloco
Calamina
En la actualidad el término “calamina”
designa una aleación* de plomo*, cinc* y
estaño*. La calamina es una aleación resis-
89
tente, ligera y barata y se emplea, habitualmente, en la fabricación de pequeños
objetos (habitualmente piezas de modelismo o esculturas decorativas), de medallas
y de imitaciones (a veces, incluso, falsificaciones) de monedas antiguas, debido a
su aspecto similar al de la plata*.
El término “calamina” es muy problemático porque a lo largo de los siglos se ha
empleado para identificar a varias sustancias, como los minerales smithsonita*
(carbonato de cinc), hemimorfita (un
silicaro* de cinc hidratado) y óxido de
cinc*, de características físicas similares.
También se ha empleado erróneamente
para identificar una aleación binaria de
cobre*-cinc, cuando se trata, en realidad, de una técnica de obtención de
latón*. Finalmente, el aspecto similar de
las piezas de calamina con respecto a
otras preparadas con peltre* hizo que
ambas aleaciones se considerasen idénticas, generando confusión en cuando a
su uso.
90
o graso. Tiene la misma dureza que el
cuarzo*. Se origina por floculación de la
sílice* a partir de soluciones acuosas
coloidales. También se encuentra asociada a procesos hidrotermales. Su principal aplicación se encuentra en joyería
y como piedra ornamental. Las variedades de calcedonia fueron muy empleadas en la glíptica romana, así como en
épocas posteriores, sobre todo en la
talla de camaféos.
[Fig. 17]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, pp. 217-218;
Arbeteta Mira, L. (2001), p. 42; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 151; Klein, C.;
Hurlbut, C.S. (1998), p. 586
Calamus dealbatus
V. Caña de ratán
Calcita
Mineral* del grupo de los carbonatos*
(carbonato* cálcico*) que cristaliza en el
sistema trigonal, en romboedros o escalenoedros. Se encuentra también en
agregados cristalinos masivos, fibrosos
o fibroso-radiados. Presenta colores
variables, en función de las impurezas
(blanco, amarillo, rojizo, gris, etc.).
Constituye el componente esencial de
las estalactitas y el mármol* y se presenta como impureza en otros minerales,
como el lapislázuli*. Se ha utilizado en
las técnicas artísticas como pigmento*
blanco y como preparación pictórica,
aglutinada con colas animales*.
Calamus rotang
V. Caña de ratán
Ref.: Xarrié, M. (2005), t. I, p. 34; Eastaugh, N.
(2004), p. 74; Calvo, A. (2003), p. 48; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 152
[Fig. 54]
Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 47-48; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 151
Cálamo
V. Cañón de pluma
Calcantita
V. Sulfato de cobre
Calcedonia
Variedad fibrosa del cuarzo microcristalino*. Es de color variable (gris, blanco,
verde, amarillo, azulado) y frecuentemente se presenta con zonas de distintas tonalidades. Suele formar agregados
botroidales o geodas, que presentan la
superficie de tacto céreo y brillo vítreo
Calcopirita
Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfuro* de cobre* y hierro*) que cristaliza
en el sistema tetragonal. Es de color
amarillo latón y de brillo metálico. Es
una de las principales menas de cobre.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 152
Calcosina
Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfuro* de cobre*) que cristaliza en el sis-
tema rómbico. Es de color gris oscuro,
pero en superficie puede alterarse adoptando colores verdosos. Es un mineral
pesado y muy blando, casi maleable y
tiene brillo metálico. Se encuentra asociado a otros minerales de cobre, como
la malaquita*, azurita*, calcopirita*. Es
una de las principales menas de cobre.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 152
Caliza
Roca sedimentaria* cuyo origen puede ser
predominantemente biológico, químico o
mixto. La variedad pura contiene hasta un
95 % de carbonato cálcico* (en forma de
calcita*), mientras que la variedad corriente puede contener hasta un 50 %. Como
componentes secundarios pueden aparecer el carbonato de magnesio, la siderita*,
el cuarzo*, los feldespatos*, la mica* y las
arcillas*, que son los responsables de las
diversas tonalidades de la caliza. Las calizas se formaron en el mar, a partir de fragmentos de partes duras de animales y
vegetales, a partir de barro* calcáreo precipitado físicamente y a partir de las secreciones calcáreas de los organismos.
Debido a su abundancia, la caliza ha tenido un uso muy amplio en la construcción,
así como en las técnicas artísticas.
[Fig. 30]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 48); Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 123;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 155;
Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 638-639;
Schumann, W. (1987), pp. 283-284
Caliza de Solnhofen
Caliza* compacta, de grano muy fino y
de color beige-amarillento, extraída de
las canteras de Solnhofen (Bavaria,
Alemania). Debido a sus propiedades
físicas (dureza y porosidad), ha sido utilizada como el soporte por excelencia
de las impresiones litográficas y, por
esta razón, se conoce habitualmente
como “piedra litográfica”. Es muy habi-
tual encontrar fósiles* entre las láminas
de este tipo de caliza.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 135; Schumann, W.
(1987), p. 284
Caliza tableada
V. Caliza de Solnhofen
Calophyllum brasiliensis
V. Madera de palomaría
Campeche
El palo de campeche es un árbol de la
familia de las Leguminosas (Haematoxylon campechianum y Haematoxylon
brasiletto), natural de la América central y
de las Antillas. Recibe este nombre científico por darse en abundancia en la
bahía de Campeche, así como en México,
Nicaragua y Honduras. De su corteza* se
extrae (mediante su cocción) un colorante* de color rojo marrón (hematoxilina)
que en contacto con el aire se oxida y
adquiere tonos violetas. Si se le añaden a
este colorante los adecuados mordientes
se pueden conseguir pigmento laca*
verde (con alúmina*), violeta rojizo (con
estaño*) y negro (con sulfato de hierro*).
No obstante, la baja calidad de estos tintes y su poca permanencia hizo que no
se empleasen mucho en la industria textil y en las técnicas pictóricas (casi exclusivamente en las técnicas al temple),
excepto en la preparación de la tinta
negra ferrotánica*, ya que constituía un
sustituto barato de las agallas*.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 130; Rodríguez
Bernis, S. (2006), p. 258; Perego, F. (2005), pp.
133-134; Cardon, D. (2003), pp. 209-216; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), pp. 82-83; Carreras Matas,
L. (1982), p. 18; Castroviejo, S. (1982), p. 99
Canarium schweinfurthii
V. Madera de abé
Canino
Diente* de la parte anterior de las mandíbulas* superior e inferior de los mamí-
91
feros, situado inmediatamente detrás de
los incisivos* y por delante de los molariformes. Los caninos suelen ser cónicos
y tienen una sola raíz. Los caninos de
varios animales se han empleado, tradicionalmente, como amuletos y, en el
caso concreto de los de los perros y
jabalíes, como bruñidores en el dorado.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 709-710; Vocabulario
Científico y Técnico (1996), p. 161
92
Canino de cérvido
El canino* atrófico de cérvido es, junto
al incisivo de bovino* y al canino de
zorro*, una de las tres especies predominantes en los adornos realizados
con dientes* en el Paleolítico Superior.
Su forma globular no favorece la realización de incisiones rítmicas como en
otros dientes, sino que acogen frecuentemente incisiones en cruz, en trazos encabalgados. Fueron utilizados
para fabricar colgantes. La perforación
es muy cuidada y pudieron tener algún
carácter protector a juzgar por su reiteración a lo largo de todo el Paleolítico
Superior. El significado de estos dientes es muy importante, ya que durante
la época citada se imitan en otras
materias como el asta*, el hueso*, el
marfil* o la piedra*. Su forma recuerda
a representaciones claviformes que
aparecen pintadas y grabadas en el
arte parietal.
Ref.: Menéndez, M. (2005), p. 144; Taborin, Y.
(2005), p. 154; Arias Cabal, P.; Ontañón Peredo, A.
(eds.) (2005), pp. 187-188, p. 204
Canino de ciervo
V. Canino de cérvido
Canino de zorro
El canino* de zorro es, junto al incisivo
de bovino* y al canino atrófico de ciervo*, una de las tres especies predominantes en los adornos realizados con
dientes* en el Paleolítico Superior. Estos
dientes pueden presentar incisiones cortas o estrías paralelas laterales.
Ref.: Taborin, Y. (2005), pp. 154-156
Cannabis sativa
V. Cáñamo
Cantala
V. Fibra de cabuya
Canvas
V. Lienzo
Caña
Tallo* de varias plantas herbáceas, especialmente de las Gramíneas y de las
Juncáceas, de forma cilíndrica, provisto
de nudos y con los entrenudos huecos.
En Europa meridional el término caña se
emplea habitualmente para designar a la
planta herbácea Arundo donax de la
familia de las Gramíneas. Las cañas se
han empleado para elaborar diversos
objetos, como bastones, instrumentos
musicales, asientos, cestas o sombreros.
Tradicionalmente, las cañas se han
usado también en la fabricación de instrumentos de escritura, así como en la
preparación de pulpa para papel*.
Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 139; Diccionario
de la Lengua Española (2001), p. 292; SánchezMonge, E. (2001), p. 129; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 162
Caña boba
V. Caña brava
Caña boki
V. Caña de boqui
Caña brava
Planta herbácea acuática, de la familia
de las Gramíneas (Gynerium sagittatum). Crece en las orillas de los ríos en
varias regiones sudamericanas, en las
Antillas y en Filipinas. Sus tallos* se usan
en construcción y como materia prima
para muchas manufacturas indígenas,
como la fabricación de cestas y flechas.
Con el nombre de caña brava se conoce también a una palmera pequeña
(Bactris minor) con estípites de hasta 5
m de altura y 2 cm de diámetro. Crece
en Centroamérica y Sudamérica tropical.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 150 y 520
Caña común
V. Caña
Caña de azúcar
Planta* herbácea de la familia de las
Gramíneas (Saccharum officinarum).
Es similar al junco*, entre 5 y 9 metros
de altura, resistente, con brotes divididos claramente en nudos e internudos y
con hojas de hasta 1,8 m de largo. Su
tallo* se emplea en varias manufacturas
y se cultiva para obtener azúcar*, melaza, algunos licores y como pasto para
animales.
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 261; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 944; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 162
Caña de bambú
V. Bambú
Caña de bejuco
Tallo* leñoso, flexible y resistente, procedente de varias plantas herbáceas tropicales, sarmentosas y trepadoras, conocidas como bejuco*.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 114; Sánchez-Monge,
E. (2001), pp. 289-291; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 124
Caña de boho
Especie de bambú* (Schizostachyum
lumampao) cuyos tallos* se usan en
Filipinas en trabajos de trenzado, en la
construcción, así como en varias artesanías.
Ref.: Quattrocchi, U. (2000), vol. IV, p. 2412
Caña de boqui
Planta trepadora* de la familia de las
Lardizabaláceas (Boquila trilobata o
Boquila trifoliolata). Sus tallos* se han
empleado, tradicionalmente, para hacer
cestos, sombreros y canastos.
[Fig. 138]
Ref.: Ceballos Jiménez, A. (1986), p. 62
Caña de cogón
La caña* de cogón se ha empleado tradicionalmente en Filipinas en la fabricación de papel*, en trabajos de trenzado
y para techar las casas. También ha servido para fabricar el astil de armas arrojadizas, por ejemplo flechas.
El cogón (Imperata cylindrica) es una
planta herbácea de la familia de las
Gramíneas. Es oriunda de Asia Oriental.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
393; Clayton, W.D.; Renvoize, S.A. (1986), p. 389
Caña de heno
Caña* delgada y estrecha de heno, una
planta de la familia de las Gramíneas.
Una vez seca, se ha empleado tradicionalmente como material de relleno para
varias manufacturas.
El término “heno” designa también el
forraje desecado para alimento de ganado, preparado con tallos de varias especies de Gramíneas y Leguminosas.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2003), p.
811
Caña de hueso
V. Diáfisis
Caña de junco
La caña* del junco se ha empleado, tradicionalmente, en trabajos de cordelería, en la elaboración de esteras, así
como para fabricar cuentas y flechas.
También se ha empleado en la fabricación de cañas para escribir, especialmente las de la especie Phragmites
aegyptiaca.
El término junco (Juncus sp.) comprende varias plantas herbáceas vivaces o
anuales de la familia de las Juncáceas.
Crecen en zonas húmedas, a veces par-
93
cialmente sumergidas, en climas templados y fríos, en ambos hemisferios. Su
tallo* es junciforme (erecto, cilíndrico,
ahuecado o con médula), con hojas*
alternas. Las especies más comunes en
Europa son el Juncus acutus y el Juncus
effusus, que crecen en zonas pantanosas y en marismas, ya que soportan bien
la salinidad.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 588; Alfaro
Giner, C. (1984), p. 185
Caña de liana
V. Caña de bejuco
94
Caña de maíz
La caña* de maíz, planta anual de la familia de las Gramíneas (Zea mays), se ha
empleado tradicionalmente por varias culturas indígenas americanas (como el pueblo mexicano de los Purépechas) en varios
trabajos artesanales y, especialmente, como estructuras ligeras para esculturas.
Además, con la médula de la caña mezclada con el bulbo de una orquídea local llamada “tatziqui”, fabricaban una pasta
esponjosa, con la que cubrían la estructura de caña, hasta conseguir la forma deseada. Con esta técnica confeccionaban
esculturas y crucifijos muy ligeros y fácilmente transportables que, a continuación,
se podrían colorear y policromar.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 1131; Lora
González, Á. (1998), p. 42; García París, J. (1991),
p. 33; Calderón, E. (1994), pp. 107-111
Caña de ratán
Tallo* joven de las plantas del género
Calamus que se usa, principalmente, en
la fabricación de muebles ligeros (como
sustituto de bambú*), así como en cordelería, cestería y en la confección de
esteras.
El término “ratán” designa varias palmeras trepadoras del género Calamus, que
comprende alrededor de 62 especies.
Entre ellas, tienen cierta importancia las
especies Calamus rotang, Calamus dealbatus, Calamus caesius. Crecen en los
bosques tropicales asiáticos (Filipinas,
Malasia, etc.). Estas palmeras tienen varios estípites trepadores que, en el caso
del Calamus rotang, pueden llegar hasta
200 m. de longitud.
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 221; Graf, A.B. (2003),
p. 959; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 205; Florian,
M.L. (1992), pp. 109-110
Caña dulce
V. Caña de azúcar
Caña miel
V. Caña de azúcar
Cañamazo
Fibra vegetal* de menor calidad de
cáñamo* (a veces incluso de otras plantas gramíneas) con la cual se fabricaba
el homónimo tejido, una tela cruda y
tosca empleada como base para trabajos
de bordado.
En Cuba, con este término se conoce
una planta silvestre gramínea que crece
en terrenos calcáreos próximos a las
costas.
Ref.: Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García
Fernández, M. (2004), p. 55; Diccionario de la
Lengua Española (2001), p. 293; Castellote
Herrero, E. (1982), p. 101 y p. 105
Cañamiza
V. Cañamazo
Cáñamo
Planta herbácea (Cannabis sativa) de la
familia de las Cannabáceas. Es originaria
de Asia, pero crece en la mayoría de los
climas. Se cultiva, principalmente, para
extraer de su tallo* la fibra de cáñamo*,
empleada desde la Antigüedad en la
industria textil, en cualquier trabajo de
trenzado o en la fabricación de papel*.
Los tallos de cáñamo se atan en manojos, se dejan secar y luego se maceran
en agua corriente (operación conocida
tradicionalmente como “empozar”, “albercar” o “enriar”) durante varios días. Una
vez secos, los tallos se golpean (“agramao”) para separar las fibras de las partes leñosas, un proceso que culmina
con el “espadao”, es decir el golpeo de
las fibras con el canto del instrumento
llamado “espada” (una pala de madera*)
para conseguir una mayor limpieza y un
tacto suave.
Caoba africana
V. Madera de caoba de África
Caoba americana
V. Madera de caoba americana
Caoba de África
V. Madera de caoba de África
Caoba de Costa Rica
V. Madera de caoba de Honduras
Ref.: Maiti, R. (1995), pp. 90-95; Gacén Guillén, J.
(1991), p. 169; Hall, C.; Davies, M. (1968), p. 23 y
p. 25; Castellote Herrero, E. (1982), pp. 98-101
Caoba de Cuba
V. Madera de caoba de Cuba
Cáñamo de Manila
V. Abacá
Caoba de Filipinas
V. Madera de caoba de Filipinas
Cañavera
V. Carrizo
Caoba de hoja ancha
V. Madera de caoba americana
Cañón de pluma
Parte de la pluma* en forma de tubo
que está metida en un folículo dentro
de la piel* y constituye el eje central de
la pluma. En su parte externa porta las
barbas*. El cañón de la pluma se ha
empleado tradicionalmente en la fabricación de las plumas de escribir. Las
plumas de ganso fueron consideradas
las de mejor calidad, aunque tenemos
noticias literarias del uso de plumas de
otras aves, como cisne, oca, halcón,
gallina o águila. El proceso de preparación de las plumas de escribir era más o
menos estandarizado. El cañón se solía
dejar sin plumas y barbas* y, a continuación, se endurecía mediante su secado
al sol o introduciéndola en arena*
caliente. Después se eliminaban los restos de piel* o de grasa*, se alisaba y, en
algunos casos, se bañaba en alumbre*
para dejarlo más transparente.
Caoba de Honduras
V. Madera de caoba de Honduras
Caoba de Jamaica
V. Madera de caoba de Cuba
Caoba de las Antillas
V. Madera de caoba
Caoba de México
V. Madera de caoba
Caoba de Puerto Plata
V. Madera de caoba
Caoba de Santo Domingo
V. Madera de caoba de Cuba
Caoba del Atlántico
V. Madera de caoba americana
Caoba del sur
V. Madera de caoba americana
Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 142; Hickman, C.P.
(2003), p. 587; Jover Cerdá, M.; Pirez Igualada, L.
(1994), p. 138
Caoba española
V. Madera de caoba de Cuba
Caoba
V. Madera de caoba
Caobilla
V. Madera de caoba
95
96
Caobillo (1)
V. Madera de caoba americana
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
162
Caobillo (2)
V. Madera de caoba de Cuba
Caparazón
Cubierta dura, de distinta naturaleza
según los casos, que protege el cuerpo
de ciertos animales, como protozoos,
crustáceos, erizos de mar y quelonios
(tortugas). En el caso de los crustáceos,
el caparazón es un repliegue dorsal del
tegumento* del cefalotorax, endurecido
por calcificación y se extiende hasta el
abdomen en un número variable de
segmentos. En los quelonios el caparazón protege el tronco del animal y está
formado, generalmente, por placas
óseas revestidas de placas córneas que
son las que se observan externamente.
La parte dorsal se conoce como espaldar y la ventral es el peto.
Caolín
Arcilla* procedente de la descomposición
de rocas* graníticas y constituida principalmente por caolinita* acompañada de
dickita, nacrita y otros minerales* arcillosos. Su color es blanco grisáceo y es la
más refractaria de todas las arcillas. Es
insoluble en agua* y presenta gran lubricidad. Se utiliza como materia base para
la fabricación de pastas cerámicas* y,
especialmente, de porcelana*. También
se ha usado como fondo blanco en pinturas europeas y como pigmento* blanco
en pinturas murales chinas. Finalmente,
se emplea industrialmente como material
de carga* y de revestimiento en la fabricación de papel*.
El término “caolín” proviene del homónimo lugar próximo a Jingdezhen (en el
sur de China), una localidad alfarera
donde se centralizó la producción cerámica de las dinastías Yuan, Ming y
Quing.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 48; Padilla Montoya, C.;
Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p.
39; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 162;
Cervera Fernández, I. (1997), p. 39
Caolinita
Filosilicato* del grupo de las arcillas*
que cristaliza en el sistema triclínico. Se
presenta casi siempre en forma de agregados masivos, irregulares, de aspecto
terroso y color variable (gris, blanco,
amarillento, marrón, etc.) Es muy poco
denso, frágil y muy blando; en presencia de agua* se vuelve maleable. Se
forma por alteración de minerales de
aluminio*, generalmente feldespatos*, y
se acumula en lagos o zonas de aguas
tranquilas. Se utiliza principalmente en
la preparación de pastas cerámicas*.
[Fig. 106]
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 390; Jabal, J.; Haro,
V.; Blas Aritio, L. (1985), p. 166
Caparazón de armadillo
Caparazón* que protege el cuerpo del
armadillo, un mamífero americano perteneciente al orden Xenarthra. Se compone de placas movibles de modo que
el animal puede enrollarse formando
una bola. El caparazón de armadillo se
ha empleado tradicionalmente en
Sudamérica en la fabricación de la caja
de resonancia de instrumentos musicales de cuerda, como el charango argentino y boliviano.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 635; Diccionario de
la Lengua Española (2001), p. 139; Casares
Rodicio, E. (coord.) (1999), vol. III, p. 572
Caparazón de escarabajo
V. Élitro de escarabajo
Caparazón de tortuga
Caparazón* que protege el tronco de las
tortugas. Es de origen óseo, con la parte
espaldar más o menos abombada y la
ventral (o peto) aplastada. A veces está
cubierto con escamas* o placas gruesas
de origen epidérmico. Estas placas de
varias especies de tortugas se han empleado en la fabricación de distintos tipos de
objetos (adornos, utensilios, etc.) al ser
maleables y moldeables tras ser sumergidas en agua* caliente. El empleo de las
placas exteriores de su caparazón como
material decorativo se puede remontar a
la Antigüedad, en pequeñas piezas o soldadas entre sí para formar láminas grandes. El caparazón entero de algunas tortugas se ha usado para elaborar la caja
de resonancia de ciertos instrumentos
musicales como, por ejemplo, el “genbri”, un laúd de mástil largo característico de Marruecos. En algunas regiones,
como Nueva Guinea, objetos fabricados
con caparazón de tortuga –por ejemplo,
brazaletes– se han usado como dinero
para pagos especiales.
[Fig. 106]
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 119; Dinero
exótico: catálogo exposición (2001), p. 91; Trench,
L. (2000), pp. 498-499; Casares Rodicio, E. (dir. y
coord.) (1999), vol. I, p. 510; Jover Cerdá, M.; Pirez
Igualada, L. (1994), p. 121; Jabal, J.; Haro, V.; Blas
Aritio, L. (1985), p. 166
Caparrosa azul
V. Sulfato de cobre
Caparrosa verde
V. Sulfato ferroso
Carabe
V. Ámbar
Carandaí
V. Cera de carnauba
Carballo
V. Madera de roble común
Carbón
Término genérico que designa la materia sólida de color marrón o negro que
resulta de la fosilización de sedimentos
orgánicos de origen vegetal (carbón
mineral*) o de la combustión incompleta de materias orgánicas y productos
provenientes de unos u otras. Su componente principal es el carbono*. Se ha
empleado como pigmento* en las técnicas artísticas, sobre todo el producto de
la combustión de materias orgánicas
(negro de carbón*, negro de humo*,
negro de hueso*, etc.); del carbón mineral sólo se ha documentado el uso de la
antracita* a partir del siglo XIX.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 110; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 168; Alcina Franch,
J. (1998), pp. 167-168
Carbón animal
Carbón* finamente molido que se obtiene por calcinación de huesos* de animales o destilación destructiva de materia animal a elevada temperatura. Se
emplea como adsorbente y en la fabricación de pigmentos* (negro de hueso*
y negro marfil*).
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 37
Carbón de marfil
V. Negro de marfil
Carbón mineral
Roca* residual de origen orgánico, sólida
y combustible, de color pardo a negro y
de consistencia pétrea o terrosa. Está
constituido por carbono* amorfo acompañado de hidrocarburos, compuestos
orgánicos complejos y materiales inorgánicos. Tiene su origen en la carbonificación (alteración tafonómica de los restos
organógenos por enriquecimiento en
carbono durante la fosilización) de vegetales en épocas geológicas pasadas, tras
quedar sepultados en ambientes anoxigénicos. Según el porcentaje de carbono
fijo, se denomina turba*, lignito*, hulla*
o antracita*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 188; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), pp. 37-38; Schumann,
W. (1987), p. 168
97
Carbón vegetal
Carbón* obtenido por destilación seca
de la madera*. Es muy poroso. Se utiliza como catalizador y adsorbente en
decoloración y recuperación de sustancias y disolventes volátiles. En las técnicas artísticas el carbón o carboncillo*,
fabricado, habitualmente, a partir de
ramas de brezo, sauce o abedul, se ha
utilizado como material de dibujo.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 37;
Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 25
Carbonatita
Roca plutónica* de la familia de la peridotita*, formada por calcita* y/o dolomita*. Es más clara que las demás peridotitas y, a veces, se puede parecer a un
mármol*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
168; Schumann, W. (1987), p. 224
Carbonato
Cada una de las sales o esteres del ácido
carbónico.
98
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
168
Carbonato básico de plomo
V. Albayalde
Carbonato cálcico
Pigmento mineral blanco* compuesto
de carbonato* cálcico (sal cálcica del
ácido carbónico). Se prepara de manera
natural, moliendo los minerales* de
cuya composición forma parte (caliza*,
dolomita*, calcita*, aragonito* y mármol*), así como las conchas* de varios
moluscos marinos (fósiles* o no). El carbonato cálcico se puede obtener también de manera artificial mediante distintos procedimientos químicos, un
proceso industrial que comenzó desde
mediados del siglo XIX.
Se ha utilizado como pigmento blanco
(principalmente en la pintura al fresco
o en borma de barras, como la tiza*) y
como carga* inerte para dar cuerpo a
algunos pigmentos orgánicos (pigmentos laca*). En la Edad Media se usó
también, mezclado con colas, para
capas de case o preparaciones de la
pintura sobre tabla (en el centro de
Europa y, sobre todo, por los pintores
flamencos).
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 130-131; Xarrié, M.
(2005), t. I, p. 34; Perego, F. (2005), pp. 153-156;
Eastaugh, N. (2004), pp. 74-75; Calvo, A. (2003),
p. 41 y p. 50; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
49-50; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
168; Pedrola, A. (1998), pp. 49-50
Carbonato potásico
Es la sal potásica del ácido carbónico.
Es un polvo blanco, muy soluble en
agua*, que da disoluciones alcalinas.
Desde la Antigüedad, el carbonato potásico se obtenía de las cenizas* de varias
plantas terrestres de zonas boscosas,
como los helechos y la madera de
haya*. El carbonato potásico se ha
empleado como fundente* en la fabricación del vidrio*, sobre todo a partir de
la Edad Media en el norte de Europa,
debido a la creciente demanda, la escasez de carbonato sódico* y la abundancia de bosques en estas regiones.
También se ha usado en la fabricación
de tintas de impresión* y de jabones*.
Actualmente el carbonato sódico se
obtiene por métodos industriales, a partir de diversos compuestos de potasio.
El carbonato potásico se conoce
comúnmente como “potasa”. No se
debe confundir con la “potasa cáustica”,
un hidróxido potásico*.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 170; Fuentes Domínguez,
Á.; Paz Peralta, J.; Ortíz Palomar, E. (2001), pp. 1415; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 168
Carbonato sódico
Sal sódica del ácido carbónico decahidratada. Se encuentra en depósitos
naturales (lagos salados), mezclado con
otras sustancias como sulfatos* y cloru-
ros*. Es un sólido soluble en agua*, en
forma de polvo o terrones de color
blanco o grisáceo. Desde mediados del
siglo XVII se obtiene artificialmente. En
el Antiguo Egipto fue muy usado en
ceremonias de purificación, en el blanqueo del lino* y en el proceso de
embalsamiento de las momias. También
se ha empleado en la fabricación de
vidrio* (como fundente*), en la elaboración de pulpa de papel* y en la fabricación de jabones* y detergentes. El carbonato sódico se obtenía también a
partir de la combustión de determinadas
plantas, sobre todo las que crecían en
litorales, riberas, marismas y en suelos
arenosos. En España, estas cenizas* se
obtenían habitualmente de la planta
barilla (Salsola kali de la familia de las
Quenopodiáceas), con una riqueza de
hasta 40 % de carbonato sódico.
A lo largo de la Antigüedad, el carbonato sódico mineral se conocía como
natrón. En España se conocía, tradicionalmente, como “sosa” (no confundir
con la sosa cáustica, que es un hidróxido sódico*), excepto del producto obtenido de la calcinación de las plantas que
comercialmente se conocía como “barrilla” y “roquetta”.
Ref.: Dud´a, R.; Rejl, L. (2005), p. 30; Calvo, A.
(2003), p. 50; Fuentes Domínguez, Á.; Paz Peralta,
J.; Ortíz Palomar, E. (2001), pp. 14-15; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 169; Lucas, A.;
Harris, J.R. (1962), pp. 492-493
Carboncillo
Pigmento artificial* empleado desde la
Antigüedad para dibujar. Se preparaba
mediante la combustión controlada de
pequeñas ramas de árboles: las ramas se
ataban en manojos, se metían dentro de
un recipiente sellado y se dejaban en
fuego lento durante muchas horas; una
vez carbonizadas, se dejaban enfriar
lentamente y se empleaban insertas en
una caña o atadas a un bastoncillo. La
dureza del carboncillo dependía de la
madera* utilizada (se recomendaba el
sauce, aunque también se mencionan
ramitas de abedul, avellano, romero, tilo
o brezo) y del tiempo de carbonización.
En la actualidad, además del carboncillo
natural, se comercializan barritas de carboncillo comprimido, compuesto por
antracita* o carbón* en polvo fino, mezclada con algún tipo de aglutinante*.
[Fig. 159]
Ref.: Perego, F. (2005), p. 498; Fuga, A. (2004), p.
12; Calvo, A. (2003), p. 50; Blas Benito, J. (1996),
p. 25
Carbono
Elemento químico de símbolo C y
número atómico 6. Se presenta en la
naturaleza en dos formas alotrópicas
cristalinas, el grafito* y el diamante*, y
en forma amorfa como el carbón*. El
carbono forma parte de la composición
de diversos tipos de rocas* en forma de
carbonatos*, como la calcita*, la dolomita* o la siderita*. Es un constituyente de
todos los compuestos orgánicos y algunos inorgánicos. Tienen especial interés
sus isótopos, especialmente el isótopo
radiactivo C-14 que se usa para datar
materiales procedentes de organismos
vivos.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 50; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 169
Carborundo
Producto artificial preparado a partir de
una combinación binaria de carbono* y
silicio (carburo de silicio). Fue sintetizado en 1884 por E.G. Acheson y fue llamado Carborundum. Por su elevada
dureza (9,5 en la escala de Mohs) se ha
empleado como abrasivo*, así como en
la fabricación de estructuras de elevada
resistencia mecánica. Su uso como gema
sintética* es reciente y se debe a su
buena transparencia, su color azulado y
al hecho de que se presta bien a la talla.
99
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 51; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 170; Cavenago, S. (1991), t. II,
pp. 1220-1221
Carbowax
V. Polietilenglicol
Carbúnculo
V. Almandino
Carburo de silicio
V. Carborundo
Cardenillo
V. Verdigrís
Cardium edule
V. Concha de berberecho
100
Cardo
Planta herbácea de la familia de las
Asteráceas (Cynara cardunculus). Crece
en toda la cuenca del Mediterráneo. Sus
hojas* gruesas son comestibles cuando
son jóvenes y de ellas se extrae un colorante vegetal* amarillo. Una vez seco, el
cardo se ha empleado para elaborar
cepillos insertando la planta en un armazón de madera*.
Ref.: Cardon, D. (2003), p. 451; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 171; Mabberley,
D.J. (1987), p. 706
Carey
Material procedente de las placas del
caparazón de la tortuga Carey
(Eretmochelys imbricata) y de la tortuga
Caretta caretta o falso carey. Es muy
apreciado por su color castaño veteado,
por ser maleable y moldeable en agua*
caliente (se vuelve rígido al enfriarse) y
porque admite un alto grado de pulimento. Fue empleado como materia
ornamental desde la época romana, en
chapeado de muebles, revestimiento de
arquetas y marcos y en la fabricación de
objetos pequeños como cajitas o peines.
Ha sido muy imitado con asta* teñida y,
desde el siglo XIX, con celuloide*.
[Fig. 105]
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 119; Trench, L.
(2000), p. 497; Fleming, J.; Honour, H. (1987), p.
155; Joyas populares: catálogo exposición (1984),
p. 9
Carey de costa
V. Madera de cerillo
Carga
Sustancia sólida que se añade a una
mezcla por razones técnicas (para modificar algunas de sus propiedades físicomecánicas como su grosor, opacidad,
resistencia, tacto, etc.) o por razones
económicas (para abaratar el coste de
producción). En las técnicas artísticas se
han empleado, sobre todo, cargas de
origen mineral en polvo en la fabricación de los pigmentos* (polvo de mármol*, de carbonato cálcico*, de algunos
silicatos*, de alumbre*, de talco*, etc.).
El caolín* y blanco de bario* se han
usado como cargas en la fabricación de
papel*. En la construcción se han
empleado bastante las cargas como, por
ejemplo, en la preparación de los morteros* (paja*, puzolana*, fragmentos de
cerámica o ladrillos* machacados).
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 177-179; Calvo, A.
(2003), p. 51
Carmín
V. Quermes
Carmín de Indias
V. Cochinilla
Carnalina
V. Cornalina
Carnauva
V. Cera de carnauba
Carne de doncella
V. Madera de doncella
Carneola
V. Cornalina
Carniola
V. Cornalina
Carnotita
Mineral* del grupo de los vanadatos*
(vanadato de uranilo). Es pesado, frágil
y perfectamente exfoliable. Su color es
amarillo y tiene aspecto terroso. Es muy
radiactivo. Es una mena de uranio y de
vanadio.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
173; Schumann, W. (1987), p. 120
Carpe
V. Madera de ojaranzo
Carpinus betulus
V. Madera de ojaranzo
Carqueja
V. Chilca
Carrizo
La caña* de carrizo se ha empleado, tradicionalmente, para construir techos,
esteras y escobas y, además, la planta se
cultivaba como forraje y para fijar el
terreno.
El carrizo (Phragmites communis /
Phragmites vulgaris) es una planta herbácea acuática de la familia de las
Gramíneas. Tiene la raíz* larga, rastrera
y dulce, tallo* de dos metros, hojas* planas, lineares y lanceoladas, y flores* en
panojas anchas y copudas.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 813; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 174
Carrizo común
V. Carrizo
Cártamo
Planta de la familia de las Asteráceas
(Carthamus tinctorius). Sus flores amarillas se emplearon desde la Antigüedad
en la preparación de dos tipos de colorantes*, amarillos y rojos, usados en la
tintura de los tejidos, en la pintura o en
la cosmética. El colorante amarillo se
obtenía a través de la maceración y
prensado de las flores, pero no fue muy
utilizado por ser muy inestable a la luz
y al aire. El colorante rojo o rosa era el
más apreciado por su tono vivo y fue
muy empleado en la Edad Media en las
iluminaciones de los manuscritos. Se
preparaba eliminando primero el tinte
amarillo, tras un proceso largo de varios
lavados de las flores y, luego, macerando el jugo en una disolución alcalina
(tradicionalmente se utilizaban las cenizas*). Antes de su empleo, se le solía
añadir ácido acético* que actuaba como
mordiente* y que, además, otorgaba un
tono rojo brillante al colorante.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 161-162; Eastaugh, N.
(2004), pp. 330-331; Cardon, D. (2003), pp. 60-64;
Calvo, A. (1997), p. 51; Alfaro Giner, C. (1984), p.
202; Asensio Fuentes, A. (1982), p. 29;
Castroviejo, S. (1982), p. 100; Roquero, A.;
Córdoba, C. (1981), pp. 38-39
Carthamus tinctorius
V. Cártamo
Cartón
Conjunto de varias hojas superpuestas
de pasta de papel* que, en estado
húmedo se adhieren unas a otras por
comprensión y se secan después por
evaporación. También puede estar realizado directamente con pasta de papel
hasta alcanzar cierto grosor, o encolando hojas de papel* viejo. Actualmente,
se fabrican varios tipos de cartón y sus
características dependen de su composición, es decir, del tipo de pasta empleado (mecánica o de recuperación), de las
cargas (carbonato cálcico*, caolín*,
yeso*, etc.) y de otros aditivos* presentes (colas*). También podemos tener
distintos cartones dependiendo del proceso de su fabricación, como los homogéneos, que tienen la misma composición, y los heterogéneos, cuando las
capas exteriores son distintas para mejo-
101
rar, habitualmente, su calidad. Actualmente el cartón se emplea con fines
diversos como, por ejemplo, para fabricar envases, embalajes, aislantes, etc. En
las técnicas artísticas el cartón se ha utilizado ampliamente como soporte* de
pinturas y dibujos, así como pasta para
las encuadernaciones de los libros.
El término “cartón” deriva del italiano
“cartone” y aparece a finales del siglo
XVI para designar cualquier papel de
gran tamaño, empleado habitualmente
para realizar un dibujo a escala real.
Actualmente, en su estricta definición,
cartón es un papel de gramaje entre 450
y 600 gramos por metro cuadrado.
Algunos autores consideran que el grosor podría establecerse a partir de los
224 gramos, aunque este material se
conoce también con el nombre específico de cartulina*.
102
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 162-164; Calvo, A.
(2003), pp. 51-52; Diccionario de Arquitectura y
Construcción (2001), p. 140; Blas Benito, J.
(1996), p. 26; Martín, E.; Tapiz, L. (1981) p. 103
Cartón asfaltado
V. Cartón fieltro
Cartón compacto
Cartón* fabricado con varias capas encoladas y, generalmente, con una de las
caras cubierta de papel* muy resistente
(papel kraft* o similar). Se emplea en la
fabricación de cajas u otros embalajes o
como aislante acústico.
Ref.: Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort,
P. (1992), p. 107; Martín, E.; Tapiz, L. (1981) p. 103
Cartón embetunado
V. Cartón fieltro
Cartón fieltro
Cartón* que contiene fibras textiles incorporadas especialmente con objeto de
comunicarle a aquel una textura lacia y
blanda. Es trabajado de modo que resulte muy poroso y voluminoso. Recubierto
de betún*, alquitrán* u otras sustancias
hidrófugas, se emplea habitualmente
como material aislante.
Ref.: Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort,
P. (1992), p. 109; Martín, E.; Tapiz, L. (1981) p. 103
Cartón gris
Cartón* fabricado a partir de fibras de
papel* recicladas y, generalmente, de
calidad inferior. Con frecuencia lleva en
una, o en las dos caras, una cubierta de
material más selecto, cuya naturaleza
depende del uso a que se destina el cartón. Se usa como material de encuadernación, cartonaje, etc.
Ref.: Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González
Monfort, P. (1992), p. 109; Martín, E.; Tapiz, L.
(1981) p. 103
Cartón ondulado
Cartón* constituido por una o más hojas
de papel ondulado, encoladas sobre una
o entre varias hojas de papel* o cartón
plano. Es muy resistente a los golpes y al
doblado y se utiliza, habitualmente, en el
embalaje de artículos de todo género.
Ref.: Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González
Monfort, P. (1992), pp. 111-112; Martín, E.; Tapiz, L.
(1981) pp. 104-105
Cartón piedra
Pasta de cartón* o de papel*, a la que se
suelen añadir adhesivos* (generalmente
acuosos, como colas*, gomas*, engrudos*) y cargas* (yeso*, arcilla*). Esta
pasta se moldea y, luego, se deja endurecer. Otra técnica es la de superponer
hojas de papel mojadas e impregnadas
con un adhesivo sobre una estructura,
cogiendo su forma mientras aún están
blandas. Después del secado se le aplicaba, a veces, aceite* para impermeabilizarlo, obteniendo una superficie ligera
y dura, susceptible de ser pintada, dorada o barnizada. Fue usado primero en
China y Japón y su uso se desarrolló
paralelamente a la expansión del papel.
Se ha empleado mucho en Italia a finales del siglo XVI para la realización de
imágenes imitando las tallas en madera.
Ya en el siglo XVII se extendió su uso
en la sustitución del estuco* en la decoración de paredes y techos, así como
para fabricar cualquier otro tipo de
objetos (cajas, muebles, etc.).
[Figs. 164 y 166]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. II, pp. 189-190;
Calvo, A. (2003), p. 52; Calzada Echevarría, A.
(2003), p. 600; Diccionario de Arquitectura y
Construcción (2001), p. 140; Martín, E.; Tapiz, L.
(1981), p. 106
Cartulina
Papel* grueso o cartón* muy fino y flexible, cuyo gramaje es superior al de
papel*, pero inferior a un cartón rígido
(habitualmente entre 150 y 450 gramos
por metro cuadrado). La cartulina puede
tener una o varias capas de pulpa mecánica o de papel reciclado y, generalmente, suelen llevar cargas. Hay una gran
variedad de cartulinas, de acuerdo con
su composición, color, acabado y uso.
[Fig. 159]
Ref.: Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort, P.
(1992), pp. 118-120; Martín, E.; Tapiz, L. (1981) p. 107
Cascalote
V. Dividivi
Cáscara
V. Cáscara de fruto
Cáscara de almendra
La cáscara* de la almendra (el fruto* del
almendro, una drupa oblonga, tomentosa y surcada por uno de sus bordes)
encierra semillas* comestibles, rodeadas
por un tegumento. Tradicionalmente,
estas cáscaras se han usado para elaborar piezas de joyería popular. De las
almendras se obtiene un aceite* de uso
farmacéutico y cosmético. En Sudán, las
almendras fueron empleadas, antiguamente, como dinero.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 72; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 53; Figuerola, M.
(1998), p. 16
Cáscara de coco
V. Corteza de coco
Cáscara de fruto
Corteza* exterior de varios frutos*.
Atendiendo a su morfología y otras
características, la corteza de varios frutos se ha empleado en la elaboración de
adornos personales y para la fabricación
de recipientes y contenedores diversos.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
319
Cáscara de huevo
Corteza o cubierta protectora exterior
de los huevos* de ave, compuesta principalmente de carbonato cálcico*. La
cáscara de huevos (habitualmente de
gallina) molida finamente se empleaba
en las técnicas pictóricas a lo largo de la
Edad Media como pigmento blanco o
como aditivo* del resto de los pigmentos* en la pintura al fresco. También
este polvo blanco se solía mezclar con
colorantes* para formar pigmentos laca*
o con sales de cobre* para preparar pigmentos azules.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 508; Eastaugh, N. (2004),
p. 147; Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
453
Cáscara de huevo de avestruz
Cáscara del huevo* de la hembra del
avestruz (Struthio camelus), un ave
corredora de gran tamaño, originaria de
África y Arabia. Una vez extraído su
contenido, se ha usado tradicionalmente como un elemento decorativo, por
ejemplo por los Saharauis, adornándolo
con tiras de piel* y plumas* del mismo
animal. Piezas de cáscara de avestruz se
han utilizado desde la prehistoria en la
fabricación de adornos personales. Los
fenicios emplearon estas cáscaras para
103
fabricar recipientes de uso ritual o funerario.
Ref.: Blázquez Martínez, J. M.; García-Gelabert,
M. P. (2001), p.555; Diccionario de la Lengua
Española (2001), p. 173; Saharauis: catálogo exposición (1990), p. 72
104
Cáscara de nuez
La cáscara* de nuez* se ha empleado en
España como amuleto, guardando en su
interior minerales o animales muertos, y
para acoger miniaturas como pequeños
costureros, juguetes o reproducciones
de mobiliario. También con este fruto se
han fabricado instrumentos musicales
de uso infantil, con dos variantes principales: con media cáscara y un palito
plano, con el que se consigue un repiqueteo, y con una nuez vacía en la que
se introduce una cuerda con una membrana en su extremo que, al tirar, hace
el efecto de pequeña zambomba. Estos
instrumentos populares se encuentran
en España en Cataluña, Aragón, Galicia
o León. La cáscara de nuez proporciona
también un colorante vegetal* marrón
que se usa sin mordiente*.
Ref.: Instrumentos musicales en los Museos de
Urueña: catálogo (2003), pp. 64-65; Bordas
Ibáñez, C. (2001), p. 264; Alarcón Román, C.
(1987), p. 39; Alfaro Giner, C. (1984), p. 202
Casearia praecox
V. Madera de zapatero
Caseína
La caseína es la principal proteína* de la
leche* y el queso. Entre sus componentes se incluyen el fósforo* y el azufre*.
Es un sólido amorfo, blanco o incoloro,
higroscópico, estable cuando se mantiene seco, pero que se deteriora rápidamente cuando está húmedo. Es soluble
en álcalis diluidos y ácidos* concentrados y casi insoluble al agua*. La caseína
se ha empleado en las fabricación de la
cola de caseína*, conocida tradicionalmente como cola de queso.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 39-40; Perego, F.
(2005), pp. 164-167; Calvo, A. (2003), p. 52;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 122-123 y p.
291; Trench, L. (2000), p. 464; Pedrola, A. (1998),
p. 33 y pp. 134-135
Casiterita
Mineral* del grupo de los óxidos* (dióxido de estaño*). La casiterita presenta un
color gris oscuro a negro, es muy dura,
pesada y frágil. Es una importantísima
mena de estaño y también se utiliza en el
vidriado de la cerámica*, en la fabricación
de pasta de vidrio* y de los esmaltes*
blancos. También forma parte de la composición de pigmentos* como el azul
cerúleo* o el amarillo de plomo y estaño*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 87-88; Calvo, A.
(2003), p. 52; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 176
Castanea sativa
V. Madera de castaño
Castaña
Fruto* comestible del castaño, rodeado
por un pericarpio espinoso y dehiscente.
Ha sido un amuleto muy común en toda
España, unas veces engarzada en plata* y
suspendida de una cadena, y otras sin ningún engarce, guardada en el bolsillo. Se la
considera un protector contra enfermedades como erisipela, tiña, hemorroides y
reumatismo. Ha sido usada tanto por
niños como por hombres y mujeres, en el
último caso a modo de colgante visible.
Ref.: Sánchez Garrido, A.; Jiménez Villalba, F.
(coord.) (2001), p. 234; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 176; Alarcón Román, C. (1987),
p. 39 y p. 51
Castaño
V. Madera de castaño
Castaño de Indias
V. Madera de castaño de Indias
Castaño europeo
V. Madera de castaño
Casuarina
V. Madera de casuarina
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 148-150; Bärtels, A.
(2005), p. 126; Calvo, A. (2003), p. 52
Casuarina equisetifolia
V. Madera de casuarina
Caucho sintético
Elastómero* obtenido por polimerización
de butadieno y sus derivados o por copolimerización de uno de ellos con estireno,
acrilonitro, isobutileno, etc. Su estructura
es diferente a la del caucho natural* y
resulta menos elástico que éste, pero es,
en cambio, más resistente a la luz, al aire,
a los aceites* y a los agentes químicos en
general. Actualmente, el caucho sintético
ha sustituido, en gran parte, el uso del
caucho natural.
Por extensión, el término “caucho sintético” se aplica a varios elastómeros sintéticos, como poliuretanos* o polímeros* de silicona*.
Catifa
V. Alcatifa
Catillo
V. Madera de balsa
Caucho
V. Caucho natural
Caucho clorado
Derivado no elástico e incombustible
del caucho natural*, que se obtiene por
reacción del cloro con caucho en disolución. Se utiliza en la fabricación de
pinturas* y barnices* resistentes a la
corrosión, de tintes y adhesivos*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
179
Caucho CR
V. Policloropreno
Caucho estireno-butadieno
Copolímero de butadieno con 25 % en
peso de estireno, que se obtiene por
polimerización en emulsión, a través de
radicales libres. Es el caucho de mayor
consumo en la actualidad.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
179
Caucho natural
Polímero natural obtenido por la coagulación del látex* procedente de varios árboles intertropicales de la familia de las
Euforbiáceas y, principalmente, del
Hevea brasiliensis. También se puede
extraer de varias especies del género
Ficus, como el Ficus elastica. El caucho se
extrae mediante incisiones en la corteza*
del árbol y, luego, se mezcla con ácido
acético* o fórmico para facilitar su coagulación y, finalmente, se lava y se seca.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 235; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 144;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 179
Caucho vulcanizado
Caucho obtenido por calentamiento del
caucho natural* en presencia de de azufre* o de algún compuestos del azufre,
con el fin de convertirlo en un producto duro, resistente y flexible. Este proceso se llama vulcanización y fue patentado por Hancock (Inglaterra) en 1843 y
Goodyear (Estados Unidos) en 1844.
Ref.: García Fernández-Villa, S.; San Andrés Moya,
M. (2006), p. 69; Diccionario de Arquitectura y
Construcción (2001), p. 144; Trench, L. (2000), p.
518; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 1054
Cauri
V. Concha de cyprea
Caviuna
V. Madera de jacarandá
Cayena
V. Madera de cayena
Cebil colorado
V. Madera de cebil colorado
105
Cebil moro
V. Madera de cebil colorado
Cedro del Líbano
V. Madera de cedro del Líbano
Cebra
V. Madera de cebrano
Cedro dulce
V. Madera de cedro cebollo
Cebrada
V. Madera de cebrano
Cedro español
V. Madera de cedro cebollo
Cebrano
V. Madera de cebrano
Cedro oloroso
V. Madera de cedro cebollo
Cedrela fissilis
V. Madera de cedro cebollo
Cedro real
V. Madera de cedro cebollo
Cedrela guianensis
V. Madera de cedro cebollo
Cedrela mexicana
V. Madera de cedro cebollo
Cedro
V. Madera de cedro
Cedro americano
V. Madera de cedro rojo
106
Cedro auténtico
V. Madera de cedro del Líbano
Cedro blanco
V. Madera de cedro cebollo
Cedro canario
V. Madera de cedro canario
Cedro cebollo
V. Madera de cedro cebollo
Cedro colorado
V. Madera de cedro cebollo
Cedro de Honduras
V. Madera de cedro cebollo
Cedro de Marruecos
V. Madera de cedro de Marruecos
Cedro de Salomón
V. Madera de cedro del Líbano
Cedro del Atlas
V. Madera de cedro de Marruecos
Cedro rojo
V. Madera de cedro rojo
Cedro rojo de Virginia
V. Madera de cedro rojo
Cedro rojo del oeste
V. Madera de cedro rojo
Cedro rojo del Pacífico
V. Madera de cedro rojo
Cedro virgen
V. Madera de cedro cebollo
Cedrus
V. Madera de cedro
Cedrus atlantica
V. Madera de cedro de Marruecos
Cedrus libani
V. Madera de cedro del Líbano
Ceiba pentandra
V. Madera de kapok
Ceibón lanero
V. Madera de balsa
Celadón
Vedrío feldespático* con un alto contenido en óxido de hierro* que, durante la
cocción a alta temperatura en atmósfera
reductora, adquiere tonos entre el verde
grisáceo y el azul verdoso como efecto
del óxido ferroso que se forma. Fue
muy empleado por los ceramistas chinos, coreanos y japoneses, en la decoración del gres* y de la porcelana*.
El término “celadón” o “verde celadón”
se ha empleado también para designar
una tela teñida de un verde azulado.
Deriva del pastor Céladon, personaje de
La Astrea, novela de Honoré d’Urfé en
la que éste, pretendiente de la pastora
Astrea, viste con cintas y una capa verde.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 210; Calvo, A.
(2003), p. 53; Blondel, N. (2001), p. 252; Cervera
Fernández, I. (1997), p. 40
Celestina
Mineral* del grupo de los sulfatos* (sulfato* de estroncio) que cristaliza en el
sistema rómbico, generalmente en prismas de color blanco, amarillento o azulado. Es frágil, con buena exfoliación,
brillo vítreo y dureza entre 3,5 y 4 de la
escala de Mohs. Se encuentra en yacimientos de origen hidrotermal, asociada
frecuentemente a blenda*, galena*, pirita* y otros sulfuros*. También se encuentra asociada a carbonatos* en depósitos
evaporíticos, formando masas amorfas o
granulares. Constituye la mena principal
de estroncio. La celestina, natural o artificial, se ha detectado como pigmento*
blanco y como preparación* en algunas
estelas griegas, aunque no parece que
su uso estuviera muy extendido.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 89; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 183
Celestita
V. Celestina
Cellosolve
V. Acetato de etilglicol
Celo
V. Cinta adhesiva
Celofán
Película fina, transparente, resistente y
flexible fabricada con celulosa* regenerada. Se prepara por reacción de la celulosa alcalina con disulfuro de carbono y
posterior hidrólisis. El nombre de la
película deriva de la marca Cellophane ®
comercializada desde los comienzos del
siglo XX, aunque en la actualidad se
emplea como nombre genérico para
cualquier película transparente fabricada con un derivado celulósico o de
cualquier plástico*. Se ha empleado
habitualmente como soporte* de cintas
adhesivas*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
183
Celoidina ®
V. Papel al colodión
Celtis australis
V. Madera de almez
Celuloide
V. Nitrato de celulosa
Celulosa
Polisacárido lineal constituido por restos
de D-glucopiranosa. Existe en las paredes celulares de plantas, en la mayoría
de las algas* y en ciertas clases de hongos*. Por ejemplo, el algodón* es 100 %
celulosa pura y los árboles contienen un
porcentaje entre 30-60 %. Se emplea principalmente con fines industriales en la
preparación de derivados semisintéticos
(por ejemplo, el nitrato y acetato de
celulosa* se han empleado como soporte fotográfico y como adhesivos*) y,
sobre todo, en la fabricación de papel*.
La celulosa es el componente de gran
parte de los materiales constitutivos de
muchos bienes culturales (como por
ejemplo documentos, libros textiles,
lienzos*) y es muy sensible a la degradación causada por factores ambientales
o por ataques microbiológicos.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 40-42; Perego, F.
(2005), pp. 167-169; Calvo, A. (2003), p. 53;
107
Boadas, J. (dir.) (2001), p. 42; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 185
Cembro
V. Madera de cembro
108
Cemento
Conglomerante hidráulico* que se obtiene por la mezcla fina y homogénea de
materiales calcinados y molturados (cal*,
arcillas*, silicatos*, etc.) y de determinados aditivos* para mejorar o cambiar sus
propiedades (reguladores del fraguado,
escorias siderúrgicas, impermeabilizantes,
etc.). Fue empleado en la construcción
desde la Antigüedad, como el famoso
cemento puzolánico* de los romanos. A
partir del siglo XIX comenzó la producción industrial del cemento, con la invención del cemento Portland*. Actualmente
existe una amplia variedad de cementos,
naturales o artificiales, distintos entre
ellos por su composición, propiedades,
mecanismos y tiempos de fraguado.
En la nomenclatura petrológica “cemento” es cualquier masa mineral que une
los fragmentos o arenas* de que se componen algunas rocas*. También se
emplea incorrectamente pero con
mucha frecuencia el término “cemento”
para designar al hormigón.
[Fig. 62]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 54; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 146; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), pp. 337-338; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 186; Orús Asso, F.
(1985), p. 157
Cemento armado
V. Hormigón armado
Cemento Portland
Cemento* patentado en 1824 en
Inglaterra por Joseph Aspdin. Su fabricación consistía en mezclar la cal* con
arcilla*, cocerlos juntos y pulverizar el
producto resultante. Actualmente, sus
características se han mejorado y está
compuesto, principalmente, por silicatos de calcio* y aluminatos de calcio y
de hierro*, mezclados con yeso* que
funciona como regulador del fraguado.
Es el cemento más utilizado para preparar el hormigón* y existe una amplia
variedad de tipos especiales, dependiendo de los aditivos y de las variaciones en el porcentaje de los componentes que lo forman.
Este cemento debe su nombre a la
semejanza de su aspecto y color con las
piedras de las canteras inglesas de
Portland.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 161; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 148;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 338; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 186; Orús Asso, F.
(1985), p. 157
Cemento puzolánico
Cemento* muy empleado desde la
época romana hasta el Barroco, debido
a sus buenas propiedades hidráulicas.
Se obtenía mezclando cal* con puzolana* molida, preparando así morteros* de
una elevada resistencia, sobre todo para
construcciones que estuviesen en contacto con el agua*. Actualmente, este
cemento se fabrica también con puzolanas artificiales.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 161; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 148;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 338-339;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 186;
Orús Asso, F. (1985), p. 153
Ceniza
Residuo inorgánico que queda después
de la combustión de una sustancia orgánica, aunque puede tener también un
origen volcánico. Su color es gris claro
y está formado, generalmente, por sales
alcalinas y térreas, sílice* y óxidos*
metálicos.
En las prácticas artísticas las cenizas de
origen vegetal se emplearon como fundentes* en la fabricación de vidrio* (fuen-
tes de carbonato sódico* y potásico*), así
como reactivos en la preparación de
varios colorantes vegetales*, debido a su
alta alcalinidad. Por esta misma razón, las
cernizas se emplearon tradicionalmente
en la fabricación de lejía y de jabones*.
Las cenizas* de huesos* se emplearon en
las técnicas cerámicas en la fabricación
de la porcelana de huesos*, así como en
la preparación de pigmentos* blancos.
En la tratadística artística española, el
término “ceniza” se ha empleado también para designar a algunos pigmentos* artificiales azules (carbonato* de
cobre) y verdes (mezcla de sulfato de
cobre* con arsénico*).
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 169-170; Calvo, A.
(2003), p. 54; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 186
Cera
Sustancia natural o sintética compuesta,
principalmente, por ésteres* de ácidos*
grasos saturados y alcoholes* monovalentes de pesos moleculares elevados. Son
sólidos insolubles en agua* y solubles en
disolventes* orgánicos. Presentan un bajo
punto de fusión (normalmente inferior a
100 °C), son hidrorrepelentes y muestran
una notable inercia a las alteraciones químicas. Se clasifican según su origen en
ceras naturales* y ceras sintéticas*.
En las técnicas artísticas las ceras naturales (principalmente la cera de abeja*) se
emplearon desde la Antigüedad como
aglutinantes* de la pintura encáustica.
También se usaron como espesantes en
la pintura al óleo, como aditivos de barnices* mates, aunque de manera muy
limitada, así como en la fabricación de los
mármoles artificiales* para abrillantar su
superficie. Recientemente, se han utilizado en la preparación de mezclas adhesivas y consolidantes en la conservación y
restauración de bienes culturales.
Habitualmente, el término “cera” se
aplica también a algunas sustancias de
aspecto y tacto ceroso, aunque no presentan ésteres de ácidos grasos en su
composición, como la cera japonesa*, la
parafina*, la ceresina* o la cera microcristalina*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 197-200; Calvo, A.
(2003), p. 54; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
244-245
Cera amarilla
V. Cera virgen
Cera animal
Cera natural* segregada por algunos
animales y, principalmente, por algunos
insectos, como las abejas. Su composición es variada pero contienen ésteres*
de ácidos grasos, alcoholes* e hidrocarburos* de cadena larga. Las ceras animales más empleadas son la cera de abeja*,
la lanolina* y la cera de goma laca*.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. II, pp. 154-157; Perego,
F. (2005), p. 197; Calvo, A. (2003), p. 54; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), p. 246; Mills, J.S.; White, R.
(1994), p. 49
Cera artificial
V. Cera sintética
Cera blanca
Cera de abeja* blanqueada con procesos químicos (uso de agentes oxidantes
y eliminación de impurezas coloreadas)
o naturales (exposición al aire y al sol).
Ref.: Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 247
Cera blanqueada
V. Cera blanca
Cera china
Cera animal* segregada por la hembra del
insecto Coccus ceriferus (pertenece a la
familia de las cochinillas), procedente de
la zona sudeste de China. Es una sustancia translúcida, blanca cristalina y brillante, con tonos amarillentos. Su punto de
fusión es más alto que el del resto de las
ceras animales, es más dura que la cera
109
de la abeja*. Se ha empleado ampliamente en los países orientales para los mismos
usos que la cera de abeja en Occidente.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 206-207; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), pp. 247-248; Mills, J.S.; White,
R. (1994), p. 50
110
Cera de abeja
Cera natural* producida por el sistema
digestivo de la abeja común (Apis mellifica), que emplea para construir su
panal. Su composición es muy variable:
contiene, principalmente, ésteres* saturados, ácidos grasos, hidrocarburos* y otras
sustancias como alcoholes*, polen, colorantes*, resinas y aromas. Es soluble en
disolventes* clorados, hidrocarburos*,
aceites* y en otros disolventes poco polares. Es insensible a los ácidos* y no se
oxida con el aire. Se vuelve blanda y
plástica en temperaturas bajas y esto permite modelarla fácilmente. Su punto de
fusión varía entre los 62 y 65 °C. La cera
se ha empleado, por su maleabilidad,
para fundir o modelar objetos, como
velas, exvotos, sellos, figuras o bustos;
como aglutinante* en algunas técnicas
pictóricas (encáustica y barras de colores
a la cera); como protector superficial
contra la humedad en pinturas murales y
otros objetos; y como constituyente de
adhesivos* y consolidantes. La cera de la
abeja se puede encontrar en el mercado
como cera virgen* o como cera blanca*.
La cera de abeja comercial con frecuencia está mezclada con ceras minerales*,
como la parafina*.
de la palmera carnauba como una medida de protección para evitar la deshidratación en épocas de sequía. Está compuesta principalmente de ésteres*,
alcoholes*, ácidos grasos de alto peso
molecular y componentes resinosos.
Estos últimos hacen que la cera de carnauba sea la más dura de las ceras y
que presente diferentes tonalidades
(verdosa, gris, amarillenta). Es poco
soluble en los disolventes* hidrocarburados. Tiene un amplio uso industrial y
se emplea también como aditivo* de
otras ceras y de algunos barnices*, para
aumentar su dureza y brillo y elevar su
punto de fusión.
La carnauba es una palmera (Copernicia
cerifera o Copernicia prunifera) que
crece en Sudamérica (sobre todo, en
Brasil).
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 54-56; Perego, F.
(2005), pp. 205-206; Calvo, A. (2003), p. 54;
Sánchez-Monge, E. (2001), p. 316; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 251; Mills, J.S.; White, R.
(1994), p. 51
Cera de China
V. Cera china
[Figs. 125 y 127]
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. II, pp. 18-22; Perego, F.
(2005), pp. 200-204; Calvo, A. (2003), p. 54;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 246-247; Mills,
J.S.; White, R. (1994), pp. 49-50
Cera de goma laca
Componente ceroso de la goma laca*,
una resina* natural coloreada segregada
por el insecto Kerria lacca que vive
como parásito en las ramas de ciertos
árboles nativos en India y Asia Oriental.
La cera se separa de la parte resinosa de
la secreción como residuo insoluble en
etanol* frío. Es dura y frágil, de color
rojo con tonos marrones y soluble, principalmente, en trementina*. Tiene un
uso similar al de la cera de carnauba* y
la sustituye habitualmente.
Cera de Brasil
V. Cera de carnauba
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 208-209; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 248; Mills, J.S.; White, R.
(1994), p. 50
Cera de carnauba
Cera natural* que se forma en las hojas*
Cera de Japón
V. Madera del árbol de la cera
Cera de montana
Cera mineral* extraída del lignito* y de
la turba*. Contiene hasta un 50 % de
esteres, y también ácidos libres, resinas*, alcoholes*, cetonas* y compuestos
bituminosos. Es una sustancia sólida,
dura y de color marrón oscuro que, una
vez extraída, se somete a varios tratamientos químicos (refinado, blanqueado, eliminación de resinas) hasta adquirir una estructura cristalino-fibrosa y un
color amarillo claro o blanco. Su uso es
reciente y se ha empleado como sustituto de la cera de abeja* y de la cera de
carnauba* y, especialmente, como abrillantador de muebles y cueros*, así
como lubricante e impermeabilizante.
El término “cera de montana” designaba
al principio sólo a la cera extraída de yacimientos en Checoslovaquia, pero actualmente se usa para productos similares
extraídos de yacimientos en otros países.
Ref.: Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 250; Mills,
J.S.; White, R. (1994), p. 53
semillas y la piel de las bayas de algunos
árboles del género Rhus (Rhus verniciflua y Rhus succedanea), cultivados en
Japón y en China. No es propiamente
cera, ya que está formada principalmente por triglicéridos y ácidos grasos y por
esta razón se debe considerar como una
grasa vegetal, aunque habitualmente se
clasifica entre las ceras vegetales*. Es una
sustancia frágil, presenta cierta coloración y amarillea en contacto con el aire.
Es completamente saponificable y fácilmente soluble en los disolventes*. Se ha
empleado tradicionalmente en Japón
para fabricar velas. En las técnicas artísticas se ha usado como aglutinante* en los
pasteles*, como aditivo* de otras ceras
para aumentar su poder adhesivo y como
agente reblandecedor para el cuero*.
Ref.: Trench, L. (2000), p. 525; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 249; Mills, J.S.; White, R.
(1994), p. 52
Cera fósil
V. Cera sintética
Cera microcristalina
Cera mineral* compuesta por hidrocarburos* alifáticos de elevado peso molecular. Se obtiene por un específico proceso de refinación del petróleo* y de
parafinas*. Su nombre viene de su
estructura granular microcristalina. Es
una sustancia blanca, muy transparente
y brillante y su dureza depende de su
punto de fusión (entre 70-90 °C). Es
inerte químicamente, muy flexible y con
un elevado poder adhesivo (incluso a
bajas temperaturas). Es insoluble en
agua* y alcohol* y muy soluble en
hidrocarburos y disolventes* no polares.
Se ha empleado como aditivo* de los
medios de pinturas y barnices*; como
aglutinante* para la fabricación de pigmentos* (pastel* y encáustica); así como
adhesivo* (para objetos de cera natural*,
papel* o telas).
Cera japonesa
Sustancia grasa que se forma entre las
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 209-210; Calvo, A.
(2003), p. 54; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
250-251
Cera de parafina
V. Parafina
Cera de polietileno
Término genérico para designar a las
ceras sintéticas* obtenidas a partir de los
polímeros* del etileno de bajo peso
molecular (poiletileno*, politetilenglicol*, etc.) en presencia de un catalizador. Se comercializan varios tipos según
su composición y se han empleado en
los tratamientos de restauración de
maderas* saturadas de agua* y en la
hidratación de cueros*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 209-210; Calvo, A.
(2003), p. 54; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
251; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 131
111
Cera mineral
V. Cera sintética
112
Cera natural
Compuesto natural segregado por algunos animales (insectos, principalmente
abejas), exudada por algunas plantas
(carnauba*) o extraída de algunas sustancias fósiles* (lignito*, ozoquerita,
petróleo*). Está formado por una mezcla
de ésteres* de ácidos grasos saturados,
alcoholes* monovalentes también saturados y con un elevado número de átomos
de carbono*. Las ceras no se oxidan ni
se polimerizan, son hidrófobas y presentan bajos puntos de reblandecimiento.
Se han empleado, tradicionalmente, en
la fabricación de velas, exvotos, ofrendas, así como en la preparación de cosméticos y en la industria farmacéutica.
En las técnicas artísticas se han usado en
la pintura encáustica, en la preparación
de barnices* y de pigmentos* en barra,
en las técnicas escultóricas (moldeado,
modelado, etc.) y como recubrimiento
de superficies cerámicas.
[Fig. 91]
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. II, pp. 154-157; Herradón
Figueroa, M.A. (2005), p. 168; Calvo, A. (2003), p.
54; Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.;
Cabrera Bonet, P. (2002), p. 40; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 244; Sánchez Sanz, M.E.
(1996), p. 34; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 49
Cera sintética
Término genérico para designar a distintos productos de bajo punto de fusión,
translúcidos, hidrófobos, con tacto y
aspecto de cera*, aunque no presentan
ésteres de ácidos grasos en su composición. Se obtienen mediante procedimientos químicos (polimerización, refinado, destilación, etc.) y su composición
es muy variada (se obtiene de materiales
de origen fósil*, como el petróleo* y sus
derivados, el lignito* o la turba*, así
como de diversos polímeros*). En las
técnicas artísticas, así como en la conser-
vación y restauración de bienes culturales se han empleado como adhesivos* y
aglutinantes*, sustituyendo el uso de las
ceras naturales*, así como aditivos de
barnices* y como recubrimientos impermeabilizantes superficiales.
Habitualmente, las ceras sintéticas obtenidas de hirdrocarburos* se agrupan
bajo los términos “ceras minerales” o
“ceras fósiles”.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. II, pp. 154-157; Perego,
F. (2005), pp. 197-200; Calvo, A. (2003), p. 54;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 246-247; Mills,
J.S.; White, R. (1994), p. 53
Cera vegetal
Cera natural* obtenida de varias plantas, en la mayoría de los casos como
exudación de sus frutos* y hojas*. Está
compuesta por hidrocarburos* de cadena larga, ácidos grasos, alcoholes* grasos y otros componentes resinosos.
Dependiendo de la planta de origen y
de su composición, sus propiedades
varían considerablemente. Las ceras
vegetales más empleadas, habitualmente, son la cera de carnauba* y la cera de
Japón*.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. II, pp. 154-157; Perego,
F. (2005), p. 197; Calvo, A. (2003), p. 54; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), p. 246; Mills, J.S.; White, R.
(1994), p. 49
Cera virgen
Cera de abeja* sin refinar ni blanquear,
de buena calidad y con un color variable, que va del amarillo dorado al amarillo claro, y un característico olor a miel.
Ref.: Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 244
Cerámica
Materia elaborada* obtenida a partir de
la mezcla de componentes inorgánicos
de origen sílico-alumínico o terroso y su
posterior transformación por cocción.
La cerámica se elabora primero en una
fase fría, donde se prepara la pasta cerámica* y se le da forma y, a continuación,
se somete a un tratamiento térmico en
el que adquiere sus cualidades características y se convierte en un material
estable y altamente perdurable. El tipo
de producto obtenido depende de la
composición de la pasta, la temperatura
y la técnica de cocción, así como de los
distintos tratamientos superficiales que
puede recibir.
Al tratarse básicamente de un material, el
término “cerámica” abarca como genérico
también a sus productos, desde los transformados de alfarería, es decir, las piezas
utilitarias preparadas con pastas cerámicas (con o sin aditivos*) endurecidas por
una sola cocción (con o sin cubierta),
hasta las porcelanas* o incluso los actuales materiales cerámicos avanzados.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 218; Padilla Montoya, C.;
Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p.
69; Blondel, N. (2001), pp. 22-23; Savage, G.;
Newman, H. (2000), p. 231; Sánchez-Pacheco, T.
(1997), p. 13; Hamer, F.; Hamer, J. (1979), p. 53
Cerámica vidriada
V. Loza
Cerargirita
V. Querargirita
Cerastoderma edule
V. Concha de berberecho
Cerasus avium
V. Madera de cerezo
Cerda
Pelo* grueso, duro y largo, que sirve,
principalmente, de protección y coloración. Habitualmente, el término se
emplea para identificar el pelo de la
cola* de los équidos y el pelo corto y
recio de animales como el jabalí o el
puerco. Las cerdas se han empleado en
la fabricación de pinceles y brochas.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 57; Hickman, C.P. (2003),
p. 615; Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 341
Cerda de jabalí
V. Pelo de jabalí
Ceresina
Cera mineral* obtenida de la refinación
y decoloración de la ozoquerita, un
hidrocarburo* sólido que se encuentra
asociado a yacimientos petrolíferos. Su
aspecto es similar al de la parafina*,
pero es más dura, consistente y con un
punto de fusión más alto. Por estas
razones se prefiere a la parafina, sobre
todo en las mezclas con cera de abeja*.
La ceresina se ha empleado en la fabricación de velas, como apresto de papeles* y textiles, como impermeabilizante
y lubricante, aunque, actualmente, su
uso se ha sustituido por el de las ceras
microcristalinas*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 532-533; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 250; Mills, J.S.; White, R.
(1994), p. 53
Cerezo
V. Madera de cerezo
Cerezo europeo
V. Madera de cerezo
Cerezo silvestre
V. Madera de cerezo
Cerillo
V. Madera de cerillo
Cerusa
V. Albayalde
Cetona
Cada uno de los compuestos orgánicos
que contienen un grupo carbonilo unido
a dos radicales alquilo, arilo o alguno de
sus derivados, indistintamente. Las cetonas son unos disolventes* parcialmente
polares, con una polaridad ligeramente
inferior a los ésteres*, pero con menor
tendencia a la hidrólisis. Generalmente
se emplean las de menor peso molecular, líquidas y con propiedades hidrófi-
113
las, para disolver aceites*, grasas*, ceras*
y resinas naturales* y sintéticas*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 173-174; Calvo, A.
(2003), p. 57; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
186; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 190
Chabacita
Zeolita* natural cuya célula unidad está
compuesta por calcio*, aluminio* y silicio*. Se presenta en forma de cristales
transparentes o translúcidos.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 191
Chamota
Tipo de desgrasante cerámico* constituido por arcilla* cocida y molida.
Ref.: Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.;
Cabrera Bonet, P. (2002), p. 45
Chapa
V. Lámina metálica
Chaparra
V. Madera de encina
114
Chaparro
V. Madera de coscoja
Charol
Barniz* muy lustroso y permanente, que
conserva su brillo sin agrietarse y se
adhiere perfectamente a la superficie
del cuerpo al que se aplica.
El mismo término se emplea también para
designar el cuero* tratado superficialmente con un barniz o presionado con una
materia lisa, con el fin de proporcionarle
más brillo y dejar la superficie lisa.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), pp. 214-215;
Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 353
Chiculte
V. Madera de caoba de Cuba
Chilca
Planta herbácea de la familia de las
Asteráceas (Baccharis genistelloides).
Crece en Centroamérica y Sudamérica y,
sobre todo, en las regiones andinas. Las
hojas* de esta planta se emplean para
preparar un colorante vegetal* amarillo
y, cuando está infestada del hongo*
Microcyclus tinctorius, un verde muy
apreciado.
[Fig. 131]
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 109; Cardon, D.
(2003), p. 190; Cabello Carro, P. (1982), p. 54
Chinagras
V. Fibra de ramio
Ching Sung
V. Madera de alerce dorado
Chlorophora excelsa
V. Madera de iroko
Chlorophora tinctoria
V. Madera de mora
Chloroxylon swietenia
V. Madera de limoncillo de Ceilán
Chonta
V. Madera de palmera assahy mirim
Chopo
V. Madera de álamo
Chopo blanco
V. Madera de álamo blanco
Chopo europeo
V. Madera de álamo blanco
Chopo negro
V. Madera de negrillo
Chrozophora tinctoria
V. Tornasol
Cianita
V. Distena
Cianoacrilatos
V. Resina cianoacrílica
Ciclohexano
Hidrocarburo* alicíclico, compuesto de
seis átomos de carbono*. Es un líquido
inflamable y moderadamente tóxico. Se
ha empleado como disolvente* y como
fungicida.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 391-392; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 197
Ciclosilicato
Silicato* en cuya estructura existen grupos de tres, cuatro o seis tetraedros de
silicio-oxígeno unidos por un vértice.
Constituyen configuraciones cerradas en
forma de anillo, como ocurre en el berilo*. Se encuentra formada por grupos
cíclicos de tetraedros de silicio* y oxígeno.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 198
Cimofana
V. Crisoberilo ojo de gato
Cinabrio
Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfuro de mercurio*), que cristaliza en el
sistema trigonal. Generalmente, forma
agregados masivos de color rojo vinoso.
Es muy pesado, blando y opaco, de
aspecto terroso. Son raros los cristales
prismáticos aislados. Se encuentra en
filones de origen hidrotermal de baja
temperatura y en yacimientos de
impregnación sobre rocas* porosas,
como en Almadén. Es la principal mena
del mercurio. Fue muy empleado como
pigmento* en todas las técnicas pictóricas por su tono rojo brillante y su poder
cubriente, aunque presentaba el inconveniente de ennegrecerse al ser
expuesto directamente a la luz solar o
en contacto con la humedad (efectos
potenciados en las técnicas al temple y
al fresco). En la Antigüedad fue el pigmento más apreciado e, incluso, las
minas españolas en Almadén fueron
monopolio del estado romano. En
Occidente a partir del siglo VIII comenzó la fabricación artificial de este pigmento llamado bermellón*, combinando mercurio* con azufre*.
El pigmento fue llamado Kinnabaris
por los griegos y minium por los romanos aunque, progresivamente, este
último término terminó designando el
pigmento minio* (óxido de plomo*).
Igualmente, el término “cinabrio” fue
empleado sin distinción para designar
tanto el pigmento natural* como el artificial aunque, con el tiempo, terminó
designando sólo el natural, mientras
que el término “bermellón” comenzó a
usarse para designar el artificial.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 196-197; Eastaugh, N.
(2004), pp. 105-106; Calvo, A. (2003), pp. 38-39 y
p. 57; Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 156; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 199
Cinc
Elemento químico de símbolo Zn y
número atómico 30. Es un metal abundante en la corteza terrestre, tiene color
blanco y es blando y brillante. No se
encuentra en estado nativo, sino en
forma de sulfuro*, carbonato* o silicato*.
Fue empleado desde la Antigüedad en
aleación con el cobre* para hacer el
latón*.
Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 57-58; Trench, L. (2000),
pp. 555-556; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 199
Cinchona pubescens
V. Madera de quino
Cincita
Mineral* del grupo de los óxidos*
(óxido de cinc*). Cristaliza en el sistema
hexagonal y se encuentra en yacimientos asociados a rocas* ricas en cinc y
que han sufrido metamorfismo de contacto. La cincita es de color amarillo,
anaranjado o rojo oscuro, es translúcida,
con brillo adamantino y muy pesada. Se
ha usado como mena de cinc.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
199
115
116
Cinta adhesiva
Cinta estrecha de papel*, plástico* o tejido* con una o ambas caras recubiertas
con una capa de adhesivo* sensible a la
presión. En la actualidad, el término se
emplea habitualmente para designar a
la cinta adhesiva transparente (conocida
como “papel celo” o “celo”). Al principio las cintas adhesivas estaban fabricadas con celofán* como soporte y una
mezcla de aceites*, resinas y caucho
natural* como adhesivo*. Hoy en día el
soporte es un acetato de celulosa* y el
adhesivo una resina acrílica*, materiales
más estables que los anteriores.
El término coloquial “celo” debe su origen a la marca comercial Sellotape ® o
Cellotape ®.
violeta, negro), es transparente y con
una dureza entre 6,4 y 7,5 en la escala
de Mohs. El circón es el mineral más
importante de circonio y sus variedades
transparentes se utilizan en joyería en
sustitución del diamante*.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), t.
I, p. ; García Ejarque, L. (2000), p. 339
Citrus sinensis
V. Madera de naranjo
Cinta celo
V. Cinta adhesiva
Clara de huevo
Parte del huevo*, esencialmente proteica, líquida y transparente, que rodea la
yema del huevo*. Se ha empleado en las
técnicas artísticas, tradicionalmente,
como adhesivo* (sobre todo para la
miniatura, para el dorado, así como para
la preparación de algunos colorantes*) y
como barniz* (en pintura, escultura policromada o en las encuadernaciones de
piel*). La clara de huevo ha sido empleada también como emulsión fotográfica,
tanto en la confección de negativos
como en positivos. El proceso de su preparación consistía en batirla varias
veces, dejándola reposar entre cada batido, hasta conseguir un líquido transparente. A veces se le añadían aditivos*,
como agua* o vinagre*, para modificar
alguna de sus propiedades.
La clara de huevo se conoce habitualmente como albúmina*, es decir, la principal
proteína* presente en su composición.
Ciprés
V. Madera de ciprés
Ciprés común
V. Madera de ciprés
Ciprés de Cartagena
V. Madera de sabina de Cartagena
Ciprés del Mediterráneo
V. Madera de ciprés
Ciprés ramoso
V. Madera de sabina de Cartagena
Circón
Mineral* del grupo de los nesosilicatos*
(silicato* de circonio). Es el mineral más
antiguo conocido de la tierra y uno de
los más abundantes en la corteza terrestre. Se formó como primer producto de
cristalización de rocas plutónicas* o de
rocas alcalinas. Cristaliza en el sistema
tetragonal, tiene coloración variable
(incoloro, amarillo, rojo, verde, azul,
[Fig. 15]
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
201; Schumann, W. (1987), p. 166
Cirolero
V. Madera de ciruelo
Ciruelo
V. Madera de ciruelo
Citrus limon
V. Madera de limonero
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 81-83; Perego, F.
(2005), pp. 507-513; Calvo, A. (2003), p. 58 y p.
117; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 290-291
Clarillo
V. Cañamazo
Clarión
Material tradicional de dibujo hecho con
una pasta* de yeso mate*, greda* o esteatita* de color blanco o blanco plateado.
En la actualidad se fabrica a partir de
talco*. Se ha empleado en dibujos sobre
papel oscuro, para conseguir luces en
una composición y en los lienzos* imprimados para realizar el dibujo previo.
[Fig. 159]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 58; Blas Benito, J. (1996),
p. 27
Clorargirita
V. Querargirita
Clorita
Mineral* del grupo de los filosilicatos*.
Las cloritas son aluminosilicatos, principalmente de magnesio* (ortocloritas) y
de hierro* (leptocloritas). Existe una
gran variedad de cloritas según su composición química. Generalmente, cristalizan en el sistema monoclínico, poseen
una exfoliación perfecta, baja dureza y
pequeño peso específico. La mayoría de
ellas se distinguen por su coloración
verde.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 84
Clorocaucho
V. Policloropreno
Clorofibra
Fibra formada por macromoléculas lineales cuya cadena está constituida, como
mínimo, por un 50% en masa de los
monómeros cloruro de vinilo o cloruro
de vinilideno.
Ref.: Gacén Guillén, J. (1991), p. 19
Cloroformo
Derivado clorado de los hidrocarburos*
alifáticos (triclorometano), sintetizado
en 1831. Es un líquido incoloro, tóxico
y más denso que el agua*. Presenta una
leve tendencia a descomponerse por
acción del aire y de la luz. Es un disolvente* muy eficaz para ceras* vegetales,
resinas naturales* y lacas industriales,
sobre todo mezclado con otros disolventes orgánicos.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 70-71; Perego, F.
(2005), pp. 389-391; Calvo, A. (2003), p. 59;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 180; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 693
Cloruro de metileno
V. Diclorometano
Cloruro de polivinilo
V. Policloruro de vinilo
Cloruro sódico
V. Sal
Cobaltita
Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfoarseniuro de cobalto*), que cristaliza
en el sistema cúbico y tiene color blanco plateado, con un matiz rojizo.
Constituye una de las principales menas
de cobalto.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 216
Cobalto
Elemento químico de símbolo Co y de
número atómico 27. Metal* escaso en la
corteza terrestre, se encuentra muy diseminado en diversos minerales*, en
forma de sulfuros* y arseniuros. De
color gris o blanco rojizo, se parece al
hierro* en muchas propiedades. Se utiliza en la industria metalúrgica y algunos
de sus derivados, de color azul, se usan
como colorantes* en la fabricación de
vidrio*, esmalte* y pigmentos*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 59; Diccionario de la Lengua
Española (2001), p. 387; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 216
Cóbano
V. Madera de caoba
117
Cobre
Elemento químico de símbolo Cu y de
número atómico 29. Metal* nativo abundante en la corteza terrestre, se encuentra nativo o, más corrientemente, en
forma de sulfuro*. Es de color rojo
pardo, brillante, y excelente conductor
del calor y de la electricidad. Al ser maleable y dúctil, fue empleado desde la
Antigüedad para fabricar objetos de todo
tipo (monedas, alambre, etc.), aunque
tradicionalmente fue aleado con otros
metales para mejorar su dureza, formando latón* y bronce*. También el cobre en
lámina fue empleado con frecuencia
como soporte* del grabado calcográfico
y de algunas técnicas pictóricas, para
fabricar algunos pigmentos* azules y el
pigmento verde verdigrís*. El cobre ha
sido tradicionalmente el metal favorito
para realizar los esmaltes* y el dorado al
fuego, más incluso que sus aleaciones*.
118
[Figs. 47 y 53]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 273; Calvo, A.
(2003), p. 60; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 216; Mohen, J.P. (1992), pp. 18-19 y pp.
48-54; Arredondo, F.; Alamán, A. (1972), p. 266
Cobre arsenical
Aleación* binaria de cobre*con un porcentaje, en la actualidad, de hasta un
0,6 % de arsénico*. No obstante, en la
Antigüedad se han encontrado piezas
arqueológicas con un contenido de
hasta 23 % de arsénico que es el límite
de la unión entre ambos metales*. La
presencia de arsénico aporta al cobre
mayor dureza y resistencia y eleva la
temperatura de recristalización.
Con este nombre o con verde de Scheele*
se conoce también un pigmento* verdoso,
descubierto en 1775 por C.W. Scheele. Su
uso fue minoritario debido a su alta toxicidad y porque pierde intensidad en presencia de ácido o de vapores de sulfuro.
[Fig. 48]
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
216; Mohen, J.P. (1992), pp. 99-101
Coca
V. Hoja de coca
Coccus
V. Quermes
Cochinilla
Colorante* orgánico animal de color rojo
oscuro, procedente de varias especies
de insectos del los géneros Dactylopius
y, especialmente, del Dactylopius coccus
(antes conocido como Coctus cacti).
Estos insectos viven en las ramas de los
cactus en América Central y Sudamérica,
aunque en la actualidad se han introducido y se cultivan en varios países como,
por ejemplo, en España (Islas Canarias).
El colorante se extrae de las hembras de
los insectos, una vez disecadas y trituradas. Este colorante hizo su aparición en
Europa a mediados del siglo XVI, tras la
conquista de México, y fue utilizado
hasta el siglo XIX, cuando empezó a
sustituirse por colorantes sintéticos. El
principal elemento químico del colorante es el ácido carmínico, que da una
solución rojiza en alcohol* y agua*, y de
un color violáceo en soluciones alcalinas. Todas las variedades de este colorante son poco permanentes a la luz,
especialmente en acuarelas, y bastante
más estables en óleo. Los indígenas de
la América Central llamaban este colorante nochteztli y lo usaban ampliamente en la tintura de los tejidos*. La importancia que tuvo este colorante en las
prácticas artísticas y en la industria textil europea la demuestra el hecho de
que su comercio fue un monopolio de
la Corona Española durante los siglos
XVI-XVII, ocupando el segundo lugar,
después del comercio de la plata*.
En las fuentes escritas de tecnología
artística la terminología es, a veces, confusa respecto al uso de los nombres
“carmín” y “grana”, que podrían identificar tanto la cochinilla* como el quermes*. También el término “cochinilla” se
emplea para designar tanto a las especies procedentes de América (género
Dactylopius) como a los insectos nativos en Europa Oriental del género
Porphyrophora, empleados tradicionalmente como colorantes rojos.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 159-162; Perego, F.
(2005), pp. 157-161; Eastaugh, N. (2004), pp. 118119; Cardon, D. (2003), pp. 473-475; Calvo, A.
(2003), p. 51; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
81; Pedrola, A. (1998), p. 71; Roquero, A.;
Córdoba, C. (1981), pp. 39-41
Coco
Fruto* del cocotero. Está cubierto de
dos cortezas*: la primera es fibrosa y de
ella se extraen fibras* duras empleadas
en cordelería y en trabajos artesanales
de trenzado; la segunda es leñosa y se
ha empleado para fabricar utensilios
domésticos como vasos y cuencos, así
como instrumentos musicales. Adherida
a la segunda corteza tiene una pulpa
blanca comestible, de la que se obtiene,
además, aceite*, pulpa y leche de coco
(un líquido rico en almidón).
El cocotero (Cocos nucifera) es una palmera pinnada de unos 30 m de altura,
tronco esbelto y corona de hasta 28-30
hojas largas. Se cultiva en muchos países tropicales por su fruto* comestible y
su madera*, de color rosáceo, que se
emplea en la construcción rural y en la
artesanía popular.
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 49; Soler, M. (2001), t.
I, p. 161; Florian, M.L. (1992), p. 127
Cocobolo
V. Madera de granadillo
Cola
Término genérico que en la actualidad
se emplea para designar a los adhesivos* que en el momento de su aplicación están emulsionados o disueltos en
agua*, sin hacer referencia a su origen,
modo de empleo o a su composición.
Tradicionalmente, el término se ha
empleado para designar las colas de origen animal, así como a la cola de almidón* y la cola de ajo*, de origen vegetal. Las colas pueden llevar varios
aditivos*, con el fin de mejorar alguna
de sus características, como la fluidez, o
facilitar su conservación. La fuerza de
unión de las colas es de tipo mecánico
y se consigue por pérdida del disolvente*. Aparte de su uso como adhesivos,
las colas se han empleado tradicionalmente como aglutinantes* en algunas de
las técnicas pictóricas, así como para
realizar encolados e imprimaciones de
soportes pictóricos.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 211-213; Calvo, A.
(2003), p. 60; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
105; Gómez González, M.L. (1998), p. 101
Cola animal
Cola* de origen animal, constituida esencialmente por gelatina* y por cantidades
menores de otros elementos de origen
orgánico e inorgánico. Las propiedades
de las colas animales dependen de las
materias primas y del proceso de su
fabricación. Se extraen mediante una
larga cocción de residuos animales,
como pieles*, cartílagos, huesos* y espinas de peces*. Un tipo especial es la cola
de pergamino* preparada con trozos de
este material. Las menos puras se suelen
llamar “colas fuertes” y las más puras
“gelatinas”, compuestas casi exclusivamente por colágeno*. Las colas más
puras, como la cola de pescado* y la
cola de pergamino*, fueron empleadas
como aglutinantes* en algunas técnicas
pictóricas (temple* y miniatura), mientras que el resto de las colas se usaron
como adhesivos* para todo tipo de
encolados. Las colas puras disueltas en
agua* fueron empleadas habitualmente
para asentar el oro* en el bol* para bruñirlo. La mezcla del yeso* con colas animales tuvo una gran importancia histórica en las técnicas pictóricas, debido a su
119
amplio uso como preparación pictórica,
sobre todo en la pintura sobre tabla*. A
partir del siglo XVI se empezaron a utilizar aglutinantes mixtos, mezclando la
cola con cargas, sustancias grasas resinas
naturales y almidones*, para obtener
preparaciones flexibles para los soportes* pictóricos de tela.
Con el término de “gíscola” se conocía
tradicionalmente en España la cola animal diluida en agua. Se mezclaba, en la
mayoría de los casos, con cola de ajo*,
para hacer la conocida ajicola*.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 437; Perego, F.
(2005), pp. 211-213; Calvo, A. (2003), p. 60;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 105 y p. 107;
Gómez González, M.L. (1998), p. 101
120
Cola de ajo
Cola vegetal* preparada con dientes de
ajo (Allium sativum) cocidos, empleada,
sobre todo, para los yesos* del temple y
del dorado para bruñir. La característica
mordiente o pegajosa del jugo de los
dientes de ajo hizo que empleasen para
preparar las láminas metálicas* a pintar,
como el cobre*, para facilitar la adhesión de la pintura*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 29-30; Calvo, A. (2003),
p. 18
Cola de almidón
Cola* natural de origen vegetal, preparada con almidón. El almidón es un polisacárido que constituye la principal
reserva nutritiva de las plantas superiores. Habitualmente, el almidón se obtiene de las semillas* de los cereales*, así
como de las raíces* y tubérculos de
plantas como la patata (Solanum tuberosum) o la mandioca (Manihot esculenta). Es insoluble en agua* fría, pero
en caliente se disuelve, dando lugar a
una masa gelatinosa de gran viscosidad.
En la mayoría de los casos, la cola de
almidón se ha empleado como adhesivo*, especialmente en operaciones de
encolado y de apresto del papel*, de
tejidos* y de materiales similares. A
menudo se le añaden aditivos* para
mejorar alguna de sus características,
como su poder de adhesión, su viscosidad o su resistencia. La cola del almidón
se utiliza también en la práctica del
entelado, mezclada con colas animales*
y resinas. También se ha usado como
aditivo espesante en la preparación de
aglutinantes* pictóricos.
El almidón es el principal componente de
la harina, empleada desde la Antigüedad
en la preparación de engrudos*. La diferencia entre un engrudo y la cola de almidón es que en el segundo caso el almidón se emplea en estado puro, mientras
que en un engrudo la harina contiene
también otras sustancias, como el gluten.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 50-53; Eastaugh, N.
(2004), p. 352; Calvo, A. (2003), p. 22; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), pp. 126-127; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 53; Mills, J.S.; White,
R. (1994), pp. 75-76
Cola de carpintero
V. Cola de tejadas
Cola de caseína
Cola animal* de origen proteínico. La
caseína es la principal proteína* de la
leche* y el queso. Entre sus componentes se incluyen el fósforo* y el azufre*.
Es un sólido amorfo, blanco o incoloro,
higroscópico, estable cuando se mantiene seco, pero que se deteriora rápidamente cuando está húmedo. Es soluble
en álcalis diluidos y ácidos* concentrados y casi insoluble al agua* y, por esta
razón, solo se pueden utilizar como
adhesivos* o aglutinantes* las sales que
ésta forma con las bases (caseinatos).
Los caseinatos más empleados son los
de sodio, potasio*, amonio (que son
reversibles) y calcio* (que es irreversible), usados como adhesivos desde la
Antigüedad. En el oficio de la carpinte-
ría la cola de caseína mezclada con cal*
fue muy empleada desde la Edad Media
y se la conoce como “cola fría”. La cola
de caseína se ha empleado en la preparación de los paneles de la pintura
sobre tabla*, en los encolados textiles,
en los revestimientos de papel* y,
menos frecuente, en la imprimación de
soportes* pictóricos. Como aglutinante
pictórico su uso se atestigua en pinturas
rupestres (en la Europa oriental, en los
Balcanes y en Turquía) y, sobre todo,
en las técnicas de temple y de fresco.
No obstante, el elevado pH de estos
productos los hace incompatibles con
algunos pigmentos sintéticos* y con las
resinas ácidas y en contacto con taninos* se hacen insolubles. Además, la
película pictórica de la caseína es dura
y quebradiza y hace falta utilizar un
plastificante*, como la glicerina*. A partir del siglo XVIII ha sido el aglutinante
habitual de los papeles pintados* para
decorar los interiores de las casas. La
comercialización de pigmentos* de
caseína sólo comenzó a partir de 1900.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 39-40; Perego, F.
(2005), pp. 164-167; Calvo, A. (2003), p. 52;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 122-123 y p.
291; Trench, L. (2000), p. 464; Pedrola, A. (1998),
p. 33 y pp. 134-135
Cola de conejo
Cola animal* muy fuerte, empleada tradicionalmente como adhesivo*. Se prepara cociendo durante varias horas pieles* y cartílagos de conejo. Una vez fría,
se comercializa en pastillas o en hojas
finas translúcidas y de color marrón
claro. En las técnicas artísticas se mezclaba con yeso* para fabricar una de las
preparaciones más empleadas en la pintura sobre tabla* y lienzo*, así como en
la escultura en madera* policromada.
También fue uno de los aglutinantes*
más empleados en la técnica de dorado
con panes de oro* y se ha usado
ampliamente en el encolado y en la
imprimación de soportes* pictóricos.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 436; Calvo, A.
(2003), p. 61; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
289 y p. 292; Pedrola, A. (1998), pp. 32-34
Cola de guantes
V. Cola de retazo
Cola de harina
V. Engrudo
Cola de pencas
V. Cola de tejadas
Cola de pergamino
Cola animal* preparada con trozos de
pergamino*, cociéndolos con agua*
hasta que quede espesa y transparente.
Es una cola* de excelente calidad y con
un buen poder de adhesión. Se usaba
en caliente y se ha empleado desde la
Edad Media como aglutinante* en varias
técnicas (pintura al temple, pintura
mural, etc.), así como adhesivo* para
encuadernaciones y para templar los
yesos* en las preparaciones pictóricas.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 435; Perego, F.
(2005), p. 213; Calvo, A. (2003), p. 61; Pedrola, A.
(1998), p. 32
Cola de pescado
Cola animal* compuesta principalmente
de gelatina*. La cola de pescado de
mejor calidad se extrae de la cocción de
la vejiga de esturiones, siluros, merluzas
y bacalaos. También se preparaba
cociendo las cabezas, las espinas* y la
piel* de estos y de otros peces, aunque
se la considera de menor calidad. Es más
transparente que el resto de las colas
animales y con menor poder adhesivo.
En las técnicas artísticas fue empleada,
principalmente, como aglutinante* en el
dorado con panes de oro* o en forma de
pigmento metálico*, así como en la pintura al temple y en la preparación de la
tinta china*. También se ha usado como
121
adhesivo* de cosas delicadas y para el
encolado de papeles*.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 89-90; Perego, F.
(2005), pp. 219-221; Calvo, A. (2003), p. 61;
Pedrola, A. (1998), p. 33
Cola de queso
V. Cola de caseína
Cola de retal
V. Cola de retazos
Cola de retazos
Cola animal* preparada con los restos
de la industria de cuero* y, especialmente, con las pieles* curtidas de cordero o de cabritilla, empleadas habitualmente en la fabricación de guantes.
Una variante es la denominada por
Palomino “ajicola”, preparada con pieles* cocidas con ajos.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 435; Calvo, A. (2003),
p. 61
122
Cola de tejadas
Cola animal* preparada mediante la cocción de huesos*, nervios, pies y manos
de cabritilla y de ganado vacuno. Fue
una de las colas más empleadas en la
Edad Media en trabajos de carpintería y
de todo tipo de encolados. También fue
empleada en la industria de cuero* para
guarniciones, así como en marquetería y
en tallas. Mezclada con yeso* se ha
usado para hacer decoraciones arquitectónicas en relieve y con serrín de madera* para preparar pasta de madera* para
rellenar huecos y faltas. No se ha empleado como aglutinante* debido a su principal inconveniente, la gran fuerza de
contracción que tiene al secar.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 435-436; Calvo, A.
(2003), p. 61; Pedrola, A. (1998), p. 32
Cola fría
V. Cola de caseína
Cola fuerte
V. Cola de tejadas
Colágeno
Proteína* estructural que abunda en el
tejido* conjuntivo de los vertebrados y
aparece donde se requiere flexibilidad y
resistencia. Al ser hervida el tiempo suficiente para que sufra una hidrólisis parcial (se separan las cadenas que la forman), se transforma en gelatina*.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 184 y p. 312; Calvo,
A. (2003), p. 62; Diccionario de la Lengua
Española (2001), p. 396
Colemanita
Mineral* del grupo de los boratos*
(borato de calcio* hidratado). Se presenta en cristales prismáticos cortos o isométricos con terminaciones complejas,
igualmente pseudo-rombohédricos a
pseudo-octahédricos, en forma masiva
o granular. Es de coloración variable (de
incoloro a blanco lechoso), con brillo
vítreo. Es uno de los principales minerales para la extracción del boro.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 68
Coleta de conejo
V. Cola de conejo
Colmillo
Diente* muy desarrollado de algunos
animales, que sirve para la defensa, la
caza o para la obtención de alimentos.
Puede ser un canino* (como en los cánidos o félidos), o un incisivo* (como en el
elefante). Los colmillos han sido empleados en varias artesanías para fabricar
objetos decorativos y adornos personales, como collares y colgantes, así como
en la fabricación de objetos de lujo.
Habitualmente, los colmillos de los
mamíferos que presentan interés comercial y que son suficientemente grandes
para ser tallados o grabados se conocen
con el término marfil*.
[Fig. 100]
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), p. 178; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 224
Colmillo de elefante
Diente* incisivo superior modificado de
los elefantes que se utiliza como arma
defensiva y ofensiva. Su crecimiento es
continuo. La dentina compacta de los
colmillos* de los elefantes se conoce
como marfil*. Los colmillos del elefante
africano macho son los más desarrollados y desproporcionadamente largos.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 710; Vitiello, L.
(1989), pp. 489-490; Jabal, J.; Haro, V.; Blas Aritio,
L. (1985), p. 188
Colmillo de jabalí
Diente* canino modificado de los jabalíes machos, que se utiliza como arma
defensiva y ofensiva, así como para
buscar alimentos. Engarzado o suspendido en una cadena como colgante se
ha empleado tradicionalmente como
amuleto con intenciones profilácticas y
apotropaicas, especialmente para las
caballerías y las madres durante la lactancia. También se ha empleado en la
fabricación de adornos personales
masculinos por varias tribus en Polinesia, sobre todo como símbolo de
prestigio en las ceremonias de corte
de cabezas.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 710; Sánchez
Garrido, A.; Jiménez Villalba, F. (coord.) (2001),
p. 230; Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 224; El mundo de las creencias: catálodo
exposición (1999), p. 109; Magia, mentiras y
maravillas de las Indias: catálogo de la exposición (1995), p. 174; Alarcón Román, C. (1987),
pp. 31-32
Colmillo de lobo
Diente* canino del lobo, un mamífero
carnívoro de la familia de los Cánidos,
fue empleado tradicionalmente como
elemento decorativo en adornos personales y como amuleto contra el miedo,
así como para proporcionar una buena
dentición a los niños.
Ref.: Alarcón Román, C. (1987), p. 47
Colmillo de mamut
Diente* incisivo de mamut, un mamífero proboscídeo que vivió en Eurasia
durante la última época glacial, se ha
empleado en la Prehistoria en trabajos
de talla y grabado, así como para fabricar instrumentos y utensilios.
Ref.: Bosinski, Gerhard (2005), p. 89; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 625; Barandiarán
Maestu, I. (1972), p. 72
Colmillo de morsa
Diente* canino superior modificado de
la morsa, un mamífero pinnípedo de
gran tamaño que habita en los mares
árticos del hemisferio norte, son muy
largos y se han empleado tradicionalmente por las culturas indígenas para
fabricar objetos decorativos.
Ref.: Esquimales: vida y arte de los Inuits: catálogo exposición (1990), p. 32
Colmillo de tigre
Diente* canino modificado del tigre, un
mamífero carnívoro de la familia de los
Félidos, que se utiliza para matar a sus
víctimas y como arma defensiva y ofensiva. Se ha empleado tradicionalmente
como elemento decorativo en adornos
personales, como collares.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1477; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 224
Colodio
V. Colodión
Colodión
Nitrato de celulosa* obtenido en forma de
película dura y transparente por evaporación de una disolución de piroxilina en
una mezcla de 60 % de éter* y 40 % de
alcohol*. Se ha empleado mucho como
emulsión fotográfica* al añadir en la disolución cloruro de plata, aplicada en una
placa de vidrio* (ambrotipo), una lámina
metálica* (ferrotipo) o en papel* (papel al
colodión*). Este proceso fue inventado
en 1851 por Frederick Scott Archer.
123
Ref.: Sanchez Vigil, J. (dir.) (2002), p. 170;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 224;
Argerich, I. (1997), pp. 88-89; Hedgecoe, J.
(1982), p. 325
Colofonia
Resina vegetal* que se origina en el proceso de la destilación de la trementina*
para obtener la esencia de la trementina.
Su color es amarillo rojizo, es transparente y fácilmente fusible. Cuando está fresca es soluble en alcoholes*, ésteres*,
cetonas*, hidrocarburos aromáticos y clorados y aceites*. Se ha usado para fabricar barnices* desde el siglo IX (aunque la
película se vuelve frágil y opaca) o para
adulterarlos, debido a su bajo coste.
También se ha empleado en el apresto
del papel* moderno y en la fabricación
del lacre* y de tinta de impresión*.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 436; Xarrié, M.
(2006), t. III, pp. 68-69; Perego, F. (2005), pp. 221224; Calvo, A. (2003), p. 62; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), pp. 209-210; Pedrola, A. (1998), p. 179
124
Colorante
Compuesto coloreado que tiene la capacidad de fijarse sobre un sustrato (por sí
mismo o por un intermedio) de forma
persistente y estable a la luz. Los colorantes, a diferencia de los pigmentos*,
son sustancias transparentes, solubles y
capaces de transferir su propio color a
otros materiales incoloros, por absorción y por formación de enlaces químicos con ellos. Los colorantes sustantivos
son sustancias que tiñen por sí mismas,
mientras que el resto necesitan la adición de un mordiente* para fijar el color.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 224-226; Calvo, A.
(2003), p. 62 y p. 173; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), p. 26; Gómez González, M.L. (1998), p. 52;
Pedrola, A. (1998), p. 56; Carreras Matas, L.
(1982), p. 12
Colorante animal
Colorante* de origen animal, que forma
disoluciones y es capaz de transferir su
propio color a otros materiales incoloros, por absorción y por formación de
enlaces químicos estables con ella. Los
colorantes sustantivos son sustancias
que tiñen por sí mismas, mientras que el
resto necesitan la adición de un mordiente* para ceder el color. Fueron
empleados principalmente, en la industria textil y en las técnicas pictóricas,
disueltos o en forma de pigmentos
laca*.
En la clasificación de los colorantes
según su color debe tenerse en cuenta
que los colorantes orgánicos son muy
sensibles a los cambios de pH y, consecuentemente, su color puede variar
dependiendo de la alcalinidad o acidez
de la disolución.
Ref.: Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 26; Gómez,
M.L. (1998), p. 52; Pedrola, A. (1998), p. 56
Colorante azoico
Los pigmentos* y colorantes* azoicos
son compuestos sintéticos que se caracterizan por la presencia de uno o más
grupos funcionales azo (que consiste en
dos átomos de nitrógeno unidos con
doble enlace y que, a su vez, están unidos a átomos de carbono*). Estos compuestos sintéticos presentan una intensa
coloración y, a partir de medios del
siglo XIX, los colorantes azoicos son los
más empleados en la industria textil.
Dependiendo de su composición se
obtienen diversos colores, como verdes,
amarillos, rojos, azules o marrones.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 70-74; Eastaugh, N.
(2004), pp. 29-30; Vocabulario Científico y Técnico
(1996), p. 225
Colorante de ftalocianina
Colorante sintético* constituido por cuatro grupos iso-indol, unidos a un ión
metálico. Las ftalocianinas de cobre*, de
tonos azules y verdes, son las más relevantes. Las ftalocianinas fueron descubiertas a principios del siglo XX, pero
no se comercializacion hasta la década
de 1930. Se han empleado como colorantes en esmaltes*, plásticos* y, sobre
todo, como tinta* de bolígrafos.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 115-117; Vocabulario
Científico y Técnico (1996), p. 225
Colorante sintético
Sustancia colorante sintética, obtenida
mediante procesos químicos, con el fin
de sustituir el uso de los colorantes naturales. Su fabricación comenzó a finales
del siglo XVIII pero su uso fue difundido a partir de mediados del siglo XIX.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 224-226; Calvo, A.
(2003), p. 62 y p. 173; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), p. 26; Gómez González, M.L. (1998), p. 52;
Pedrola, A. (1998), p. 56
Colorante vegetal
Colorante* de origen vegetal, que forma
disoluciones (con partículas de diámetro
inferior a 1 nm), y es capaz de transferir
su propio color a otros materiales incoloros, por absorción y por formación de
enlaces químicos estables con ella.
Fueron empleados principalmente, en la
industria textil y en las técnicas pictóricas,
disueltos o en forma de pigmentos laca*.
En la clasificación de los colorantes
según su color debe tenerse en cuenta
que los colorantes orgánicos son muy
sensibles a los cambios de pH y, consecuentemente, su color puede variar
dependiendo de la alcalinidad o acidez
de la disolución.
Ref.: Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 26; Gómez,
M.L. (1998), p. 52; Pedrola, A. (1998), p. 56
Colpothrinax wrightii
V. Madera de palmera barriguda
Columbita
V. Óxido de niobio
Composición
El término “composición” hace referencia a una pasta* termoplástica de diver-
sos componentes, empleada en la producción en masa de objetos en molde,
como adornos en relieve y juguetes. En
España, en el siglo XVIII se conocía con
este nombre la mezcla de blanco de
España*, resinas naturales* y colas*, que
se usaba para hacer adornos moldeados
que se solían fijar a los muebles con
cola o con clavijas. En Inglaterra la composición (o “compo”) fue también muy
popular desde el siglo XVIII hasta
mediados del siglo XX, cuando su uso
se ha sutituido por el de los plásticos*.
En este caso la pasta se preparaba de
manera similar a la del cartón piedra* y,
luego se vertía en los moldes y se dejaba enfriar y endurecerse. Estos adornos
fueron muy empleados no sólo en los
muebles sino también en la decoración
arquitectónica.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 268; Trench, L.
(2000), p. 93; Fleming, J.; Honour, H. (1987), p.
185; Thornton, J. (1985), pp. 113-126
Concha
V. Concha de molusco
Concha de abalón
V. Concha de oreja de mar
Concha de almendra de mar
Concha* de un molusco bivalvo marino
del género Glycymeris, conocido como
almendra de mar (Glycymeris glycymeris). Es de forma casi circular, con valvas
similares y de color blanco o pardo en
el interior y marrón con manchas pardas
en el exterior. Pulidas y perforadas fueron empleadas desde la Prehistoria en la
fabricación de adornos personales.
Ref.: Maicas Ramos, R.; Román Díaz, M.P. (2001),
pp. 18-30
Concha de arca
Concha* de varias especies de moluscos
bivalvos de la familia Arcidae. Las especies del género Arca son muy habituales en el Mediterráneo, como la navícu-
125
la o arca de Noé (Arca noae). Su concha es equivalva y asimétrica, de forma
rectangular o trapezoidal y se ha usado
como elemento decorativo. En América
Central, de las conchas de otras especies, como la Arca pacifica se obtiene
carbonato cálcico*, debido a su gran
grosor.
Ref.: Sabelli, B. (1991), nº 124; Abbott, R. T.; Zim
Herbert, S. (1973), pp. 24-25
Concha de berberecho
Concha* de berberecho (Cardium edule
o Cerastoderma edule), un molusco
bivalvo de la familia de Cardiidae.
Tiene forma de corazón con superficie
estriada. Estas conchas se emplearon en
la cerámica del Neolítico antiguo mediterráneo para obtener con la impresión
de su borde los motivos decorativos de
la cerámica cardial. También, pulidas y
perforadas, fueron empleadas desde la
Prehistoria en la fabricación de adornos
personales y amuletos contra maleficios.
126
Ref.: Menéndez Fernández, M.; Jimeno, A.;
Fernández, V.M. (2004), p. 94; Padilla Montoya, C.;
Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p.
40; Jover Cerdá, M.; Pirez Igualada, L. (1994), p.
72; Alarcón Román, C. (1987), p. 32
Concha de cañadilla
Concha* de varias especies de moluscos
gasterópodos marinos de la familia de
los Murícidos, especialmente de la especie Murex brandaris, de los que se
obtenía la púrpura*. Es una concha
robusta, que presenta varias vueltas y
espinas conspicuas dispuestas en hileras
alrededor de la misma, y tiene canal
sifonal largo y recto. Pulida y perforada,
se ha empleado desde la Prehistoria
para fabricar adornos personales.
El colorante púrpura se obtenía también de
otras especies de moluscos como el Murex
trunculus y la Purpoura haemastoma.
Ref.: Delamare, F.; Guineau, B. (2000), pp. 35-37;
Jabal, J.; Haro, V.; Blas Aritio, L. (1985), p. 96;
Concha de caracol
Concha* de cualquier molusco gasterópodo terrestre o marino que crece continuamente, formando una espiral, y
que constituye un refugio protector portátil. Las conchas de los caracoles terrestres más habituales pertenecen al género Helix. Los caracoles marinos, que son
más abundantes que los terrestres, se
conocen vulgarmente como caracolas
(Cymatium lotorium, Charonia tritonis,
etc.), tienen la concha más grande y
gruesa, con la espiral más elevada, y
son de colores variados con manchas.
Las conchas de algunas especies de
caracol se han empleado por la artesanía indígena en Amazonas para fabricar
adornos personales, y las de algunas
especies marinas como trompetas.
También se han usado tradicionalmente
en España como amuletos para conseguir fecundidad.
[Fig. 133]
Ref.: Y llegaron los Incas: catálogo exposición
(2005), p. 136; Hickman, C.P. (2003), pp. 333-335;
Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), p. 141; Jover
Cerdá, M.; Pirez Igualada, L. (1994), pp. 69-70;
Sabelli, B. (1991), nº 151 y nº 161; Varela Torrecilla,
C. (1993), p. 88; Alarcón Román, C. (1987), p. 132
Concha de caracola
V. Concha de caracol
Concha de colmillo de elefante
V. Concha de colmillo del mar
Concha de colmillo del mar
Concha* de un molusco escafópodo
marino del género Dentalium, conocido
habitualmente como “colmillo de mar”,
que vive enterrado en la arena. Es una
concha cónica, tubular y alargada y tiene
la forma de colmillo abierto en sus dos
extremos, de donde recibe su nombre.
Se ha empleado desde la Prehistoria en
la fabricación de adornos personales y
como dinero por algunas tribus de
Norteamérica.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 333; Parí Rodes, C.
(1989), pp. 42-44; Jabal, J.; Haro, V.; Blas Aritio, L.
(1985), p. 98
Concha de cyprea
Concha* de varias especies de moluscos
gasterópodos de la familia de
Cypraeidae. Estas conchas se han utilizado desde la Prehistoria en la fabricación de adornos personales, siendo portadoras de un significado preciso
probablemente asociado a lo femenino.
Engarzadas en un arco de metal* o
engastadas en casquillos de plata*, fueron empleadas, tradicionalmente, como
amuletos protectores contra maleficios
por las mujeres y niños. También se han
usado incrustadas en las cavidades orbitarias de cráneos* y esculturas para imitar los ojos. En el Mediterráneo se ha
empleado mucho la concha de la especie Erosaria spurca en la fabricación de
adornos personales. La concha de cauri
(Moneta moneta o Cypraea moneta), de
talla pequeña, ligeramente globosa y de
una coloración amarillo-blanquecina
con un círculo naranja, fue usada además como dinero en China y en algunos
sitios de la India y la costa africana.
[Fig. 98]
Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 156; Dinero exótico:
catálogo exposición (2001), p. 24; El mundo de las
creencias: catálodo exposición (1999), pp. 106107; Sabelli, B. (1991), nº 247 y nº 275; Alarcón
Román, C. (1987), pp. 32-33
Concha de lapa
Concha* del molusco* gasterópodo
marino del genero Patella que vive
adherido a las rocas. Tiene forma de
cono aplanado, borde irregular y ondulado y color pardo, verdoso, rojizo o
violáceo. Se ha empleado desde la
Prehistoria en la fabricación de adornos
personales, así como de recipientes.
[Fig. 104]
Ref.: Maicas Ramos, R.; Román Díaz, M.P. (2001),
p. 22
Concha de madreperla
Concha* del molusco bivalvo Pinctada
margaritifera cuyo cultivo es muy
extendido para obtener nácar* y perlas*.
Es una concha larga y casi circular, escabrosa, de color pardo oscuro por fuera y
lisa e iridiscente por dentro. Aparte del
nácar, esta concha se emplea en la fabricación de botones y en adornos personales, como por ejemplo pectorales.
El término se emplea, a veces, como
genérico para designar a varias conchas
de marinos bivalvos, empleados en la
producción de nacar.
[Fig. 41]
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 630; Trench, L.
(2000), p. 324-325; Cavenago, S. (1991), pp. 12241230; Vitiello, L. (1989), p. 488
Concha de mejillón
Conchas* del molusco bivalvo marino
de color negro azulado y forma ligeramente triangular, que se articulan y se
pueden abrir y cerrar. Las especies más
comunes son el Mytilus edulis del
Atlántico y el Mytilus galloprovincialis
del Mediterráneo.
Ref.: Sabelli, B. (1991), nº 192; Jabal, J.; Haro, V.;
Blas Aritio, L. (1985), p. 98
Concha de molusco
Formación protectora, rica en carbonato
cálcico*, segregada por el manto de la
mayoría de los moluscos y limitada por
él. Tiene típicamente tres capas: el
perióstraco, la capa más exterior, constituida por la proteína* conocida como
conquiolina; la capa media, con prismas
de carbonato cálcico densamente empaquetados, y la capa nacarada, la más
interna. Las conchas de varias especies
se han empleado como elementos decorativos en adornos personales, esculturas y otros objetos, dinero de intercambio comercial o como instrumentos
musicales. Tradicionalmente, las conchas se han considerado un atributo
femenino y se emplearon como amule-
127
tos para favorecer la fertilidad. Las especies más utilizadas en este uso como
amuleto fueron la concha de cypraea* y
la concha de berberecho*. Varias tribus
de Oceanía utilizaron sartas de pequeños discos de conchas de distintos colores como dinero de intercambio.
[Figs. 30 y 103]
Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 156; Hickman, C.P.
(2003), p. 330; Dinero exótico: catálogo exposición
(2001), pp. 86-89; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 236; Alarcón Román, C. (1987), p. 33;
Jabal, J.; Haro, V.; Blas Aritio, L. (1985), p. 93
128
Concha de mullu
Concha* de moluscos marinos bivalvos
de la familia de los Espondílidos.
Algunas de las conchas del género
Spondylus, de color rojo coral o púrpura, tuvieron una gran importancia en las
culturas andinas prehispánicas, porque
fueron empleadas tradicionalmente para
fabricar adornos personales (collares),
como ofrendas en rituales y ceremonias,
así como dinero de intercambio comercial. En lengua quechua estas conchas
recibían el nombre de “mullu”.
[Figs. 41 y 42]
Ref.: Y llegaron los Incas: catálogo exposición
(2005), p. 156, p. 159 y p. 238; Dinero exótico:
catálogo exposición (2001), p. 24; Oliver, A.H.P.
(1983), p. 307; Abbott, R.T.; Zim Herbert, S.
(1973), pp. 138-139
Concha de Murex
V. Concha de cañadilla
Concha de oreja de mar
Concha* de un molusco marino del
género Haliotis con más de cien especies. La Haliotis lamellosa es la especie
más común y se conoce como “oreja de
mar”. Es una concha ancha, larga y
plana, de forma ovalada, y con una
espiral de dos o tres vueltas que le da
su característica forma de oreja. La concha de este molusco es una de las principales fuentes de nácar* y de perlas*.
Fue empleada como elemento de true-
que comercial por los Inuits americanos
y como materia prima en trabajos decorativos así como en joyería.
Ref.: Trench, L. (2000), p. 1; Jover Cerdá, M.; Pirez
Igualada, L. (1994), p. 70; Sánchez Garrido, A.
(1991), p. 43
Concha de peregrino
V. Concha de vieira
Concha de porcelana
V. Concha de cyprea
Concha de tortuga
V. Caparazón de tortuga
Concha de vieira
Concha* del molusco bivalvo marino
Pecten maximus o Pecten jacobeus. Su
valva es ondulada, haciendo un dibujo
similar a un abanico, y la inferior es más
grande que la superior, que es casi
plana. Se conoce también como “concha
peregrina” por su uso como insignia de
los peregrinos del Camino de Santiago.
Las conchas de vieira se han empleado
en la elaboración de instrumentos musicales idiófonos, como los raspadores.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 340; Bordas Ibáñez,
C. (2001), p. 277; Jover Cerdá, M.; Pirez Igualada,
L. (1994), p. 72
Concha meleagrina
V. Concha de madreperla
Concha nacarada
V. Nácar
Conglomerante
Material capaz de unir fragmentos de
una o varias substancias y dar cohesión
al conjunto por efecto de transformaciones químicas en su masa, que originan
nuevos compuestos. Se suelen distinguir
en conglomerantes aéreos* y conglomerantes hidráulicos*.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 171; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 239; Orús Asso, F. (1985), p. 119
Conglomerante aéreo
Conglomerante* que, amasado con
agua*, es capaz de fraguar y endurecerse
solamente en presencia de aire. Los más
importantes son el yeso* y la cal* (a
excepción de sus variedades hidráulicas).
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 171; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 239; Orús Asso, F. (1985), p. 119
Conglomerante hidráulico
Conglomerante* que, amasado con
agua*, es capaz de fraguar y endurecerse al aire, así como en contacto o
sumergido en agua. Los más importantes son el yeso hidráulico* la cal hidráulica* y el cemento*.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 171; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 239; Orús Asso, F. (1985), p. 119
Consolidante
Sustancia que se emplea para rellenar
en mayor o menor medida, los espacios
vacíos de un objeto (poros, microgrietas, craqueladuras, etc.) con el fin de
devolver a dicho objeto o a la superficie
una cohesión homogénea y adecuada.
Suelen emplearse adhesivos naturales*
(gelatina*, cola de almidón*, etc.) o sintéticos* (metilcelulosa*, resinas acrílicas*, etc.) en estado líquido, prestando
especial atención para su selección en
características como capacidad de penetración, tiempo de secado, contracción,
reversibilidad, apariencia, compatibilidad con el objeto y envejecimiento.
Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 64-65; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 198
Contrachapado
Panel* obtenido mediante la superposición de finas planchas de madera*, cruzando la dirección de sus vetas para
contrarrestar las unas el trabajo de las
otras y, por tanto, la tendencia al alabeo. Las planchas de madera se unen
entre sí con adhesivos* y se someten a
presión. Tradicionalmente, se usaba un
tablero central de maderas blandas
(madera de álamo*, madera de chopo*,
madera de pino*, etc.), al que se encolaban por las dos caras (chapas) de maderas más nobles. Los contrachapados se
emplearon algo antes de mediados del
siglo XIX, cuando cambian los procedimientos de construcción de mobiliario.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 120-121;
Diccionario de Arquitectura y Construcción (2001),
p. 654
Contrachapeado
V. Contrachapado
Copaifera demeusei
V. Madera de bubinga
Copal
Resinas* de origen muy diverso, obtenidas a partir de árboles vivos (varias especies de la familia de las Leguminosas de
los géneros Trachylobium, Copaifera,
Daniellia y Hymenaea) o resinas fosilizadas de sólo unos miles de años de antigüedad. Las resinas fósiles* son las más
duras y son insolubles en su estado natural, aunque pueden volverse parcialmente solubles mediante un prolongado
calentamiento o por destilación, seguida
de una disolución en aceites* calientes.
Las resinas de copal se han usado habitualmente como barniz*. La palabra
copal proviene del vocablo náhuatl
“copalli”, que significa incienso y que
identificaba a varias resinas olorosas
independientemente de la planta de la
que se extrajeran. En Centroamérica
estas resinas provienen de las especies
Bursera copallifera y Bursera bipinnata,
muy empleadas en épocas prehispánicas
en ceremonias religiosas.
En Suiza, en la década de 1920 y durante
un corto periodo de tiempo, se empleó el
copal como material de moldeo, conocido con el nombre comercial de Ebena ®,
para fabricar pequeños objetos.
129
Ref.: Linares, E.; Bye, R. (2008), pp. 8-11; Xarrié,
M. (2006), t. I, pp. 52-53; García Fernández-Villa,
S.; San Andrés Moya, M. (2006), p. 68; Perego, F.
(2005), pp. 233-238; Calvo, A. (2003), p. 66;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 211; Pedrola, A.
(1998), p. 180
130
Copal de Manila
Con este nombre se conoce la resina
vegetal* producida por el kauri (también conocido como damar) identificado con varias especies del género
Agathis, de la familia de las Araucariáceas (Agathis australis, Agathis
dammara). Su calidad depende de la
edad del árbol, aunque también se
puede obtener de los árboles que aparecen en el suelo en estado semifósil. Es
una resina blanda y soluble en alcohol*
y ha constituido la base de barnices* y
lacas*.
El copal de Manila no se debe confundir con el resto de los copales* (los producen distintos árboles y su composición es distinta), así como con la resina
damar* y la resina elemí*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 432-434; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 211; Pedrola, A. (1998), p. 180
Coprolito
Excremento fosilizado, especialmente
de vertebrados, cuyo estudio puede
revelar determinadas particularidades
anatómicas del animal al que perteneció, así como la naturaleza de la materia
que constituía su alimento.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
252
Corail
V. Madera de paduk rojo
Coral
Estructura calcárea esquelética producida al unirse entre sí unos animales marinos pequeños, llamados pólipos coralinos pertenecientes al filo Cnidaria y a
la clase Anthozoa, que viven en colonias. Existen varios órdenes y especies y
los diferentes colores que presenta la
estructura calcárea se debe a unas
microalgas que viven en simbiosis con
los pólipos. Este esqueleto calcáreo
crece de forma arborescente y ramificada y varía en el color. Una vez extraído
el coral, se eliminan las partes blandas
por frotación y luego se trabaja con
fines decorativos. Tallado y pulimentado puede conformar cuentas esféricas o
facetadas, de diámetro variable. En
España, el coral se recolectaba y trabajaba en algunas áreas del litoral, como
Cataluña, y también en Baleares, pero
se talló igualmente de forma abundante
en la costa cantábrica, particularmente
en Santiago de Compostela, dado que
su labra era muy semejante a la del azabache*. No obstante, históricamente
siempre se ha importado de talleres
situados en la costa occidental italiana y
Sicilia. Trapani, Livorno, Marsella o
Génova fueron algunos de los centros
donde la extracción y el trabajo del
coral sfueron muy importante durante
los siglos XVIII y XIX. Una especial
mención merece la Real Fábrica de
Coral de Torre del Greco, fundada cerca
de Nápoles en 1805 para proporcionar a
la Corte borbónica joyas hechas con
este material, muy apreciadas para llevar de día. El coral se ha considerado,
desde la Antigüedad, como un amuleto
protector para ayudar a las mujeres en
el parto y durante la lactancia, así como
contra las brujas y artes mágicas. Puede
presentarse en rama o sin labrar.
Aunque es de origen orgánico, el coral
convencionalmente se suele incluir
entre las piedras preciosas*, por su
indudable carácter pétreo y por su
amplio uso en la joyería.
[Fig. 126]
Ref.: Herradón Figueroa, M.A. (2005), p. 69;
Ramos Jarque, B. (2005), p. 87; Eastaugh, N.
(2004), p. 131; Hickman, C.P. (2003), pp. 270-274;
Ascione, C. (2003), p. 179; Schumann, W. (1997),
p. 224; Cavenago, S. (1991), p. 1297; Alarcón
Román, C. (1987), p. 29; Joyas populares: catálogo exposición (1985), p. 9
Coral en rama
Coral* que mantiene la forma original
de la rama, sin tallarse. Las únicas técnicas aplicadas eran el pulimento y posterior perforación del cilindro. En el mercado alcanzaba un precio menor que el
coral tallado y pulimentado. Se utiliza
en amuletos y joyas diversas en forma
de cuentas o cilindros.
Ref.: Herradón Figueroa, M.A. (2005), p. 69;
Alarcón Román, C. (1987), pp. 28-29
Coral negro
Coral* de color negro (esqueleto de la
especie Antipathes pennacea), uno de
los más apreciados desde la Antigüedad. Procedía del Mar Rojo, aunque
actualmente se encuentra en peligro de
extinción. Se ha empleado tradicionalmente como elemento decorativo para
fabricar adornos personales y como
amuleto por sus propiedades mágicas,
empleado contra las enfermedades y
para evitar el mal de ojo.
Ref.: Ramos Jarque, B. (2005), p. 87
Coral piel de ángel
V. Coral rojo
Coral rojo
Coral* de color rojo o rosado, obtenido
a partir de varias especies como el
Corallium rubrum que se encuentra en
el Mediterráneo occidental y en el
Adriático, o el Corallium japonicum
que se encuentra en el Océano Pacífico.
Al ser bastante compacto y sólido, resulta ideal para la fabricación de joyas
como collares y pendientes con trabajos
de glíptica. El coral rojo es el que más
corrientemente se ha usado como amuleto, estableciéndose una relación con
la sangre como principio vital.
Según las diferentes tonalidades de este
coral se conocen comercialmente bajo
el nombre “coral rosa” él de tono rosado y “coral piel de ángel” el de tono
rosa muy pálido.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, pp. 273-274;
Ramos Jarque, B. (2005), p. 87; Eastaugh, N.
(2004), p. 131; Montañés, L.; Barrera, J. (1987), p.
72: Alarcón Román, C. (1987), pp. 28-29
Coral rosa
V. Coral rojo
Coralodendron
V. Madera de coral
Corcho
Formación suberosa que se sitúa sobre
la corteza* del alcornoque (Quercus
suber), árbol de la familia de las
Fagáceas, originario de los países mediterráneos. Su recolección no daña el
árbol, ya que puede volver a producir
una nueva capa. Por sus cualidades de
elasticidad, impermeabilidad, ligereza y
porosidad, entre otras, se ha empleado
en la artesanía popular para fabricar
varios objetos. En época clásica fue
usado por los romanos y otros pueblos
mediterráneos para fabricar boyas de
anclaje y balizas. En el Próximo Oriente
y China se utilizó para la construcción
de barcas de pesca y algunas viviendas.
Es una materia prima básica en el arte
pastoril, contexto en el que ha servido
para fabricar recipientes -cajas, fiambreras, costureros, estuches diversos, etc.- y
otros enseres como especieros y saleros.
El corcho se ha usado también en la elaboración del cuerpo de las típicas figuras del Belén.
[Fig. 132]
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 43; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 894; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 253; González-Hontoria, G. (1998), vol.
II, pp. 113-114; García Medina, C. (1987), pp. 6263; Sánchez Sanz, M.E. (1984), pp. 25-26
Cordierita
Mineral* del grupo de los ciclosilicatos*,
al que también se conoce con el nom-
131
bre de dicroíta. Cristaliza en el sistema
rómbico y es de color gris, azul, violeta
o verdoso a amarillo, con brillo vítreo.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp.
253-254
132
Cordobán
Cuero* de macho cabrío o de cabra, de
máxima calidad, curtida generalmente
con zumaque*. La perfección de esta
piel*, caracterizada por su gran flexibilidad, suavidad, resistencia, y durabilidad,
hizo que alcanzara un gran prestigio.
Desde la época medieval, el cordobán se
empleaba para la aplicación y recubrimiento de arquetas, cofres, baúles, estuches y en la fabricación de lujosos zapatos y guantes. También se ha usado para
tapizar respaldos y asientos y como base
de refuerzo de los tejidos de los asientos
guarnecidos al aire. Pese a su finalidad
utilitaria, el cordobán se solía decorar
con motivos pintados, repujados o grabados.
El nombre cordobán proviene de Córdoba, una ciudad que durante el
Califato Omeya alcanzó una fama
extraordinaria como centro de producción de cordobanes. Pero, rápidamente,
su producción se extendió por toda la
Península Ibérica, denominándose cordobanes a todas las pieles de estas
características.
[Fig. 121]
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 122; Aguiló
Alonso, M.P. (1998), p. 33; Romeo, M. (1988), p.
41; La encuadernación artística española actual:
catálogo exposición (1986), p. 198
Corindón
Variedad del óxido de aluminio*.
Cristaliza en el sistema trigonal, generalmente en forma de cristales prismáticos
y es transparente. Su color es muy variado desde el rojo oscuro del rubí* hasta
el azul del zafiro*, dependiendo de la
presencia de otros elementos en su
composición (principalmente cromo*,
hierro* y titanio*). Se encuentra en rocas
magmáticas* pobres en sílice* y en rocas
metamórficas* ricas en aluminio*, como
algunos mármoles* y esquistos*; también se encuentran yacimientos sedimentarios de tipo placer. Es muy duro
(grado 9 en la escala de Mohs) y se
emplea como abrasivo* y algunas de sus
variedades como piedras preciosas*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 131; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 254; Schumann, W.
(1987), p. 162
Corla
Barniz* de resinas naturales* y esencias
vegetales* hervidas, generalmente coloreado, que se aplica sobre láminas
metálicas* para proporcionarles brillo y
color. La corla empleada con más frecuencia fue la coloreada en amarillo
para imitar el oro*, aplicada en láminas
de plata* o de estaño*. El empleo de
este término puede extenderse también
a las lacas* transparentes rojas y verdes
aplicadas sobre oro y plata.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 436; Calvo, A.
(2003), pp. 66-67; Gómez González, M.L. (1998),
p. 29; González-Alonso Martínez, E. (1997), pp.
265-267
Corladura
V. Corla
Cornalina
Variedad de calcedonia*, translúcida, de
tonos rojos, naranjas o amarillentos. Fue
empleada como piedra preciosa* y en la
fabricación de sellos de lacre*. Tradicionalmente, se ha usado como amuleto
protector para detener las hemorragias.
[Figs. 9 y 10]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 275; Dud´a, R.;
Rejl, L. (2005), p. 179; Schumann, W. (1987), p. 38
y p. 180; Alarcón Román, C. (1987), p. 25
Cornejo
V. Madera de cornejo
Cornicabra
V. Madera de terebinto
Cornus florida
V. Madera de cornejo
Cornus nuttalli
V. Madera de cornejo
Cor-Ten®
V. Acero corten
Corteza
Capa externa protectora del tronco, de
las ramas, de las raíces*, así como de los
frutos* de los árboles y arbustos. En el
caso del tronco del árbol, la corteza protege el cámbium y la madera*. Se distingue entre la corteza externa (corteza
propiamente dicha) y la interna o floema. La corteza de los frutos se llama
también “piel”, cuando es blanda, y cáscara*, cuando es dura. La corteza de distintos árboles se ha usado en la elaboración de objetos variados: los pueblos
del área amazónica la han usado para
fabricar faldas o faldellines y máscaras,
mientras que en España para hacer colmenas y recipientes contenedores.
[Figs. 112 y 130]
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 126;
Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 453
Corteza de acacia
La corteza* de algunas especies de acacia* (Acacia dealbata, Acacia catechu,
Acacia melanoxylon) se emplea como
una fuente de taninos*, para el curtido
de las pieles o como astringente, así
como para preparar un tinte marrón,
empleado en la tintura de las fibras de
algodón*.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 335; Cardon, D. (2003),
pp. 360-361; Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 22-23
Corteza de aliso
La corteza* de aliso, especialmente de
las especies Alnus glutinosa y Alnus
ferruginea, es muy rica en taninos* y se
ha empleado tradicionalmente en
Europa, Asia y Sudamérica en el curtido
de las pieles* y en la preparación de un
colorante vegetal* de un color entre el
amarillo y el naranja.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 195; Cardon, D.
(2003), p. 329
Corteza de árbol
V. Corteza
Corteza de aromo
La corteza* de aromo (Acacia farnesiana), un árbol o arbusto de la familia de
las Leguminosas, se emplea en el curtido
de las pieles* y de ella se extrae además
un látex* que se emplea en medicina.
Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 48; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 24
Corteza de balete
La corteza* de balete se ha utilizado tradicionalmente en Filipinas para confeccionar bolsas y prendas de vestir.
El balete (Ficus benjamina) es un árbol
de la familia de las Moráceas. Sus frutos*
son comestibles y su savia se utiliza en
la medicina tradicional filipina para la
curación de heridas. Es maderable.
Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 219; SánchezMonge, E. (2001), p. 471
Corteza de calabaza
Parte exterior y dura de la calabaza, por lo
común grande y redonda. Una vez vaciada y deshidratada, la corteza* de calabaza
ha servido para fabricar una variada tipología de recipientes contenedores (son
característicos los recipientes para el curare* que acompañan las cerbatanas amazónicas), objetos diversos (como, por ejemplo, máscaras ceremoniales o jaulas), así
como para elaborar la caja de resonancia
de instrumentos musicales (cordófonos,
idiófonos, membranófonos, etc.). En
muchos casos, la corteza se decoraba con
pirograbados o incisiones.
133
La calabaza (Cucurbita maxima) es una
planta herbácea anual de la familia de
las Cucurbitáceas, oriunda de América.
No obstante, el término “calabaza” se
emplea también para designar a otras
especies de la misma familia, como la
calabaza del peregrino (Lagenaria siceraria), así como frutos* similares de
otras especies como el del árbol de las
calabazas (Crescentia cujete), perteneciente a la familia de las Bignoniáceas.
[Fig. 129]
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), pp. 133-134 y p. 226; Martínez de Alegría
Bilbao, F. (2002), p. 93; Sánchez-Monge, E. (2001),
p. 348; Bordas Ibáñez, C. (1999), vol. I, pp. 138140; Varela Torrecilla, C. (1993), p. 107; The New
Grove Dictionary of musical instruments (1993),
vol. III, pp. 392-399
134
Corteza de cebil colorado
La corteza* de cebil colorado es rica en
taninos* y se ha empleado, tradicionalmente, en el curtido de las pieles*.
El cebil colorado (Anadenanthera
macrocarpa o Piptadenia macrocarpa
y Anadenathera colubrina) es un árbol
de la familia de las Leguminosas. Crece
en América del Sur, principalmente en
Brasil (en el Mato Grosso y en la zona
de Sâo Paulo). Es maderable.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 171 y t. II, p. 99;
Sánchez-Monge, E. (2001), p. 832
Corteza de coco
El coco* está cubierto de dos cortezas*.
La primera es fibrosa y de ella se extraen
fibras* para trabajos artesanales de trenzado. La segunda corteza es leñosa y se
ha empleado para fabricar utensilios
domésticos, principalmente recipientes
contenedores como vasos y cuencos
muy populares a lo largo del Renacimiento. También aparece formando
parte de objetos de adorno, en la elaboración de indumentaria (calzado) y en
máscaras. Este último uso está documentado por ejemplo en Puerto Rico duran-
te la celebración de las fiestas de
Santiago Apóstol. También se ha empleado para componer la caja de resonancia
de instrumentos musicales diversos.
[Figs. 134 y 137]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 260; Bärtels, A.
(2005), p. 49; Historia de un olvido: catálogo exposición (2003), p. 186; Soler, M. (2001), t. I, p. 161;
Bordas Ibañez, C. (1999), vol. I, pp. 140-141;
Florian, M.L. (1992), p. 127
Corteza de llanchama
La corteza* interior del árbol llanchama, sacada en tiras anchas y largas, se
ha empleado por varias tribus amazónicas para fabricar vestidos y mantas.
Habitualmente, se decoraban con pigmentos* y colorantes*, semillas* y plumas*.
El nombre llanchama se ha empleado
para identificar varios árboles de características similares aunque de distintas
especies, como la Olmedia aspera y la
Poulsenia armata de la familia de las
Moráceas o la Manicaria saccifera de la
familia de las Palmáceas.
[Fig. 133]
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), pp. 160-161, p. 181 y p. 228
Corteza de palmera
Corteza* procedente de cualquiera de
las plantas monocotiledóneas que pertenecen a la familia de las Palmáceas (o
Arecáceas). Según las características de
cada especie, la corteza se ha empleado
para distintos fines, desde fabricación
de armas a elementos de indumentaria
o ídolos, en muchos casos en relación
con ceremoniales rituales.
Ref.: El mundo de las creencias: catálodo exposición (1999), p. 113
Corteza de palmera temiche
V. Corteza de palmera tururi
Corteza de palmera tururi
Corteza* empleada para elaborar prendas básicas de indumentaria en áreas de
Filipinas, Oceanía y del Amazonas. El
tejido resultante es flexible, fibroso y
resistente y puede ser blanqueado y
teñido. Con esta corteza se elaboran los
delantales llevados por los hombres en
contextos festivo-ceremoniales en el
grupo Cubeo (Brasil). También las máscaras usadas por los hombres en las
ceremonias fúnebres del Oyné, dentro
del mismo grupo cultural, están fabricadas en corteza de palmera tururi. En
Amazonas el grupo Warao (delta central) la utiliza para envolver el tabaco,
especialmente cigarros de uso ceremonial fabricados y consumidos por los
hombres.
La palmera tururi (Manicaria succifera),
también llamada “ubussu” y “temiche”,
tiene un estípite solitario de hasta 6 m.
de altura y 30 cm. de diámetro. Es originaria de Centroamérica y Sudamérica
tropical y se cultiva además para obtener aceite*. Sus hojas* son semejantes a
las de la bananera y se han empleado
como material de cubiertas y para trabajos de cestería, entre otros.
[Fig. 135]
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 671
Corteza de quino
La corteza* de algunos de los árboles
conocidos vulgarmente como quino o
quina contienen alcaloides y fueron
empleados tradicionalmente por la
medicina popular indígena. Entre ellos
cabe destacar la especie Cinchona
pubescens o Cinchona officinalis de la
familia de las Rubiáceas que crece en
varias zonas de Sudamérica y de cuya
corteza se extrae la quinina, utilizada
para combatir el paludismo.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 847
Corteza de roble
Corteza* que por su contenido de taninos (entre un 12 y un 16 %) se ha
empleado, tradicionalmente, como colo-
rante vegetal* marrón o negro (si se le
añade sulfato de hierro*), sobre todo en
la tintura de los tejidos.
El roble común (Quercus robur) crece
en toda Europa, más abundantemente
en el norte y centro, así como en el
oeste de Asia. Es maderable.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 292; Cardon,
D. (2003), pp. 318-320; Soler, M. (2001), t. II, p.
427
Corteza de zarza
Corteza* del tallo* de la zarza* que por
su forma poligonal de cinco caras, permite la extracción de cinco cintas,
empleadas tradicionalmente en la cestería de paja como atadura.
La zarza es una planta herbácea o
arbusto del género Rubus, con más de
8.000 especies, de la familia de las
Rosáceas*. Tiene tallos sarmentosos,
con aguijones fuertes. Sus frutos* son
comestibles y se emplean, también, en
la preparación de un colorante vegetal*
de tonos entre violeta y azul, dependiendo de la alcalinidad de la disolución.
Habitualmente, se conocen como “zarzas” las especies Rubus caesius y Rubus
fructicosus (más conocido como zarzamora), aunque casi todas las especies del
género se pueden llamar zarzas.
También se conocen comúnmente con
este nombre varias especies del género
Smilax, de la familia de las Esmilacáceas.
Ref.: Cardon, D. (2003), p. 205; GonzálezHontoria, G. (1998), p. 25; Fernández del Castillo
Machado, S. (1982), p. 175
Corteza de zumaque
Corteza* que por la alta concentración
de taninos* que presenta, se ha empleado tradicionalmente en el curtido de las
pieles* y en la preparación de un tinte
negro para sedas* y pieles y de la tinta
negra ferrotánica* (en ambos casos añadiendo sulfato de hierro* en la preparación).
135
Ref.: Perego, F. (2005), p. 703; Cardon, D. (2003),
pp. 333-335; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), pp.
63-64
Corteza vegetal
V. Corteza
Corylus avellana
V. Madera de avellano
Coselete
Tórax de los insectos cuando las tres
piezas o segmentos que lo componen
están fuertemente unidas entre sí. El
coselete de algunos coleópteros, dependiendo de su tamaño y color, se ha
empleado en la artesanía indígena del
Amazonas como elemento decorativo
para fabricar adornos personales, como
por ejemplo collares.
[Fig. 108]
Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), p. 106;
Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 455
136
Costilla
Cada uno de los arcos óseos que se articulan dorsalmente con las vértebras*
torácicas y, en la mayoría de los vertebrados, ventralmente con el esternón a
través de los cartílagos costales. En la
Prehistoria, las costillas de animales
grandes, por ejemplo bovinos, fueron
muy empleadas para fabricar espátulas,
objetos de uso incierto aunque seguramente doméstico, muchas veces decoradas con incisiones geométricas. Las costillas de ovejas se han utilizado en la
elaboración de instrumentos musicales
idiófonos, como la llamada “huesera”.
Ref.: Bosinski, G. (2005), pp. 119-120; Taborin, Y.
(2005), pp. 168 y 170; Bordas Ibáñez, C. (2001),
pp. 275-276; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 260
Cráneo
Estructura ósea o cartilaginosa que
forma el esqueleto de la cabeza de los
vertebrados y aloja en su interior el
encéfalo.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
261
Cráneo de ave
Los cráneos* de pequeñas aves se
emplearon por varias tribus amazónicas
en la fabricación de adornos personales,
como elementos decorativos y, asimismo, con un marcado carácter ritual, ya
que se creía que los cráneos eran los
portadores del alma.
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), p. 224
Cráneo de mono
Los cráneos* de varias especies de
monos, habitualmente de tamaño pequeño, se han empleado como amuletos
por varias culturas como, por ejemplo,
los Fang en la Guinea Ecuatorial.
El término “mono” es de uso popular y
no pertenece a una clasificación zoológica. Habitualmente, incluye a los primates del suborden de los Haplorrhini.
Ref.: El mundo de las creencias: catálodo exposición (1999), p. 88
Cráneo de pájaro
V. Cráneo de ave
Cráneo humano
Conjunto de huesos* que componen el
cráneo* humano, de los que sólo la
mandíbula es móvil, tal como ocurre en
el resto de los mamíferos.
Al cráneo humano se le atribuyeron,
desde la Prehistoria, propiedades mágicas y sobrenaturales. Por esta razón, se
ha empleado como material para fabricar vasos para rituales y ceremonias
como, por ejemplo, copas de libaciones
decoradas con metales preciosos,
empleadas por varias tribus del norte de
Europa o por ciertos cultos en India. Los
cráneos de los antepasados, decorados
o reconstituidos en un intento de conservar la apariencia que tenían en la
vida, fueron muy empleados en las
prácticas rituales por todo el Oceano
Pacífico. También los cráneos humanos
se han usado como soporte para textos
de execración en el Egipto Antiguo.
tación histórica distingue entre crin de
origen animal y crin de origen vegetal
(generalmente, fibras de cáñamo*,
esparto* y ramio*).
[Fig. 98]
Ref.: Shaw, I.; Nicholson, P. (2004), p. 129; El
mundo de las creencias: catálodo exposición
(1999), p. 111; García-Ormaechea, C. (1998), p. 110
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 128; Dávila
Corona, R.; Durán Pujol, M.; García Fernández, M.
(2004), p. 68; Diccionario de la Lengua Española
(2001), p. 462
Crataegus monogyna
V. Madera de espino albar
Crin animal
V. Crin
Crayón
V. Pastel (1)
Crin de caballo
Pelo* largo procedente de la parte superior del cuello del caballo o de su cola*.
Fue empleado en la industria textil para
fabricar tejidos duros y brillantes y también para henchidos, debido a su elasticidad, a la facilidad con la que se adapta a
la forma del almohadillado, a que se mantiene con facilidad en su lugar sin perder
la forma y a que resulta un buen aislante
del calor. También fue muy usado por
varias tribus indígenas de Norteamérica
como elemento decorativo (en prendas
de vestir y en máscaras), así como símbolo de distinción social (en tocados).
Creta
Caliza* de origen orgánico, formada por
restos de foraminíferos, esponjas* y equinodermos. Su color oscila entre el blanco y el gris, tiene el grano fino, presenta
microporos y es impermeable. Las variedades puras se emplean en la fabricación
del vidrio* y en la industria química. Ha
sido empleada como pigmento* blanco
desde la Antigüedad grecorromana hasta
comienzos del siglo XIX.
Tradicionalmente, en las técnicas artísticas, el término “creta” fue empleado
como nombre genérico para designar la
mezcla de esta caliza molida, o de cualquier tipo de carbonato cálcico*, con
colas* para realizar las imprimaciones y
los aparejos en las técnicas pictóricas.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 155; Eastaugh, N.
(2004), p. 92; Calvo, A. (2003), p. 68; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 263; Schumann, W.
(1987), p. 288
Crin
Conjunto de pelos* largos y fuertes que
tienen algunos animales como los équidos en la parte superior del cuello. Se
ha empleado como fibra textil*, al ser
muy larga y resistente, sobre todo para
tapizados.
Aunque hoy sólo se denomine “crin” a
las cerdas de algunos animales y, principalmente a las del cuello, la documen-
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 128; Dávila
Corona, R.; Durán Pujol, M.; García Fernández, M.
(2004), p. 150; Magia, mentiras y maravillas de las
Indias: catálogo de la exposición (1995), p. 132 y
p. 136; Wilde, J.P. (1988), p. 19; Fleming, J.;
Honour, H. (1987), pp. 199-200
Crin de equino
V. Crin de caballo
Criolita
Mineral* del grupo de los haluros* (fluoruro de aluminio* y sodio*). Sólido blanco o pardusco, de brillo nacarado,
monoclínico, con aspecto pseudocúbico, de dureza 2,5-3. Se encuentra nativo
en Groenlandia, aunque se suele obtener artificialmente. Se utiliza como fundente* en obtención de aluminio* y para
obtener vidrios* blancos y esmaltes*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 263
137
Criptolita
V. Monacita
Eastaugh, N. (2004), pp. 103-104; Calvo, A.
(2003), p. 68
Crisoberilo
Mineral* del grupo de los óxidos* (aluminato de berilo*). Cristaliza en el sistema
rómbico, en cristales tabulares seudohexagonales. Su color es verde amarillento
o blanco verdoso, es transparente o translúcido con brillo vítreo, tiene dureza 8,5
Mohs y buena exfoliación. Se encuentra
en las pegmatitas*, aplitas* y micasitas*.
Se utiliza como piedra preciosa*.
Crisolita
V. Crisotilo
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 244;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 265
Crisoberilo ojo de gato
Variedad del crisoberilo* de color verde
con irisaciones. Se emplea principalmente como piedra preciosa*.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 244;
Schumann, W. (1987), p. 164
138
Crisocola
Con este nombre se identifica actualmente un silicato* de cobre* hidratado
(frecuentemente, con inclusiones de
otros minerales* como alúmina*, óxidos
de hierro*, etc.). Su color es de un tono
verde azulado y se emplea como una
mena menor de cobre. Fue muy poco
empleada en las técnicas pictóricas y,
sobre todo, en algunas pinturas murales
del Turkestán Chino y en miniaturas en
Egipto y en la Península Ibérica de
Sinaí. No obstante, fue muy usada como
piedra decorativa por varias culturas,
como la de los Incas.
A lo largo de la Antigüedad y de la Edad
Media, en la literatura técnica, el término
crisocola se ha empleado para identificar
algunas aleaciones de cobre empleadas
en la soldadura de objetos de oro*, el
mineral malaquita* o cualquier mineral
de cobre de color verdoso.
[Fig. 41]
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 436; Y llegaron los
Incas: catálogo exposición (2005), p. 159;
Crisólito
V. Crisotilo
Crisoprasa
Variedad de calcedonia* de color verde,
debido a la presencia de níquel* o de
cromo*. Es translúcida, con brillo vítreo
(que puede ser céreo en los ejemplares
pulidos) y muy dura, alcanzando un 7
en la escala de Mohs. La crisoprasa ha
sido muy empleada en la orfebrería grecoromana.
[Fig. 17]
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 178
Crisotilo
Variedad de la serpentina* fibrosa, de
color verde claro, en la que parte del
magnesio* está sustituida por hierro* y
que cristaliza en el sistema rómbico. Se
emplea en la industria como aislante
eléctrico o térmico. Su uso en la joyería
como piedra preciosa* fue muy habitual,
sobre todo por las connotaciones mágicas y simbólicas que la envolvían, ya
que se consideraba una piedra solar que
proporcionaba honores y dignidades.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 104; Sánchez
Garrido, A.; Jiménez Villalba, F. (coord.) (2001), pp.
112-113; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
265
Cristal
V. Vidrio de plomo
Cristal azogado
Cristal* recubierto en una de sus caras
con mercurio* o con alguna de sus
amalgamas (sobre todo la de estaño*).
Fue empleado, principalmente, en la
fabricación de espejos.
Los espejos con vidrio* o cristal* azogado fueron fabricados a partir del si-
glo XIII, siendo Venecia su principal
centro de comercialización. Su técnica
de fabricación fue introducida en el resto
de Europa a lo largo de los siglos XVIIXVIII.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 167; Calvo, A.
(2003), p. 93; Orús Asso, F. (1985), p. 108
Cristal de cuarzo
V. Cristal de roca
Cristal de roca
Variedad cristalina de cuarzo* que se
presenta en cristales transparentes de
hábito prismático hexagonal (a veces
piramidales o bipiramidales). Puede presentar inclusiones de burbujas de aire o
de líquidos, como hidrocarburos. Se ha
empleado, desde la Antigüedad, tallado
y pulido en la fabricación de objetos de
lujo, de joyas y como amuleto protector,
especialmente por las mujeres.
Ref.: Trench, L. (2000), pp. 415-416; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 439; El mundo de
las creencias: catálodo exposición (1999), p. 207;
Alcina Franch, J. (1998), pp. 250-251; Alarcón
Román, C. (1987), p. 24
Cristal plomo
V. Vidrio de plomo
Cristobalita
Variedad del sílice*, estable entre 1470 °C
y 1713 °C (punto de fusión). Cristaliza
en el sistema tetragonal, presentándose
en forma de octaedros y maclas. Es de
color blanco lechoso, con brillo vítreo.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 134; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 266
Crocoíta
Mineral* del grupo de los cromatos*
(cromato de plomo*). Se presenta en
cristales de hábito prismático o en agregados columnares; también en forma
masiva o granular. Es de color rojo anaranjado y brillo adamantino. Se encuentra en zonas de oxidación de yacimien-
tos de plomo*. Es una mena de cromo*,
aunque muy escasa. Se ha empleado
muy poco como pigmento* (en la
mayoría de los casos su análogo sintético), ya que la crocoíta natural es un
mineral raro.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 134; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 266; Schumann, W.
(1987), p. 128
Crocus sativus
V. Azafrán
Cromita
Mineral* del grupo de los óxidos* (cromato de hierro*), que cristaliza en el sistema cúbico, generalmente en forma de
cristales octaédricos o rombododecaédricos; también en agregados masivos
de color negro y aspecto metálico. Es
dura, pesada, frágil, ligeramente magnética y presenta brillo metálico. Se forma
en el metamorfismo de dolomitas* y
rocas carbonatadas* ricas en cinc*. Se ha
usado como mena de cinc y de cromo,
en la producción de aleaciones de
acero*, en el curtido de pieles* y en la
industria textil.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 268
Cromo
Elemento químico de símbolo Cr y de
número atómico 24. Metal* escaso en la
corteza terrestre, se encuentra generalmente en forma de óxido*. De color
blanco plateado, brillante, duro y quebradizo, es muy resistente a la corrosión, por lo que se emplea como protector de otros metales en la industria o
con fines decorativos. Forma parte de
varias aleaciones para fabricar pigmentos* o en la preparación de un vidrio*
de color verde intenso.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 69; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 216
Crudo petrolífero
V. Petróleo crudo
139
Cuabilla
V. Madera de caoba de Honduras
Cuarcita
Roca metamórfica* formada esencialmente por cuarzo* y puede contener
pequeños cristales de mica*. Deriva de
una arenisca* por intenso metamorfismo. Es una roca común y corriente y,
debido a su gran tenacidad y dureza,
presenta una gran resistencia a la erosión y a la alteración química. Se ha
empleado tradicionalmente como piedra* de construcción.
Ref.: Trench, L. (2000), p. 404; Vocabulario
Científico y Técnico (2000); Klein, C.; Hurlbut, C.S.
(1998), p. 653; Schumann, W. (1987), p. 318
Cuarcita sedimentaria
V. Arenita cuarcífera
140
Cuarzo
Mineral* del grupo de los tectosilicatos*,
compuesto por sílice*. Cristaliza en el
sistema trigonal en forma de cristales
prismáticos de hábito hexagonal apuntados por pirámides. Presenta color muy
variable: hialino (cristal de roca*), blanco (cuarzo lechoso*), amarillo (cuarzo
citrino*), de gris a negro (cuarzo ahumado*), violeta (amatista*), rojo (jacinto de
Compostela), etc. Es un mineral muy
estable en las condiciones ambientales,
de grado 7 en la escala de Mohs. El
cuarzo se divide en dos grupos: el cuarzo microcristalino* y el cuarzo criptocristalino*. El cuarzo se ha identificado
en la composición de pigmentos* y de
preparaciones pictóricas desde la
Antigüedad. También se ha empleado
como piedra* ornamental y como piedra
preciosa*. Pulverizado, constituye un
componente esencial de algunas pastas
cerámicas* y vítreas*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 315; Trench, L.
(2000), p. 404; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 273
Cuarzo ahumado
Una de las variedades más comunes de
cuarzo macrocristalino*. Presenta una
coloración marrón más o menos oscura,
generalmente homogénea. En España
esta variedad de cuarzo se llama “morión”
y su tono es muy oscuro, casi negro.
Ref.: Dud´a, R.; Rejl, L. (2005), p. 206; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 273; Klein, C.;
Hurlbut, C.S. (1998), p. 586
Cuarzo azul
Variedad de cuarzo* de color azul, debido a la presencia de minerales* como
rutilo*, turmalina*, dumortierita o crocidolita. Se le conoce también como
“falso zafiro”, aunque su dureza es
mucho menor.
Ref.: López Aguirre, D. (2006), p. 163
Cuarzo citrino
Una de las variedades de cuarzo macrocristalino*. Es transparente, con un color
amarillo o pardusco. También se le
conoce con el nombre de “falso topacio” porque, a veces, se le parece
mucho.
[Fig. 16]
Ref.: López Aguirre, D. (2006), p. 162; Dud´a, R.;
Rejl, L. (2005), p. 207; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 273
Cuarzo criptocristalino
Cuarzo* que presenta cristales demasiado pequeños para identificarlos por el
microscopio.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 36
Cuarzo hematoideo
Variedad de cuarzo* de color rojo opaco,
debido a la presencia de hierro* en su
composición. Se le conoce comunmente
como “jacinto de Compostela” porque lo
llevaban consigo los preregrinos que
iban a Santiago de Compostela como
amuleto protector.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1311
Cuarzo hialino
V. Cristal de roca
Cuarzo lechoso
Variedad del cuarzo macrocristalino* de
color blanco opaco. Se utiliza como piedra* ornamental.
Ref.: López Aguirre, D. (2006), p. 162; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 273; Schumann, W.
(1987), p. 36
Cuarzo macrocristalino
Cuarzo* que presenta cristales demasiado pequeños para identificarlos macroscópicamente.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 36
Cuarzo morión
V. Cuarzo ahumado
Cuarzo negro
V. Cuarzo ahumado
Cuarzo ojo de gato
Variedad de cuarzo* de aspecto fibroso,
debido a las fibras del mineral crocidolita
(un tipo de amianto*) que se presentan
en su interior en forma paralela. Sus cristales no están bien formados y su color
oscila de verde a negro, con un típico
reflejo de color amarillo como si fuese el
ojo de un gato. Se suele cortar en forma
redondeada y se ha empleado, tradicionalmente, como amuleto protector.
Ref.: López Aguirre, D. (2006), p. 163; Klein, C.;
Hurlbut, C.S. (1998), p. 586
Cuarzo ojo de halcón
V. Cuarzo ojo de tigre
Cuarzo ojo de tigre
Variedad de cuarzo* de aspecto fibroso,
debido a las fibras del mineral* crocidolita (un tipo de amianto*) que contiene.
Su color varía desde el amarillo hasta
castaño, dependiendo de la presencia
de otros minerales. Cuando presenta
tonos azulados, se conoce como “ojo de
halcón”
Ref.: López Aguirre, D. (2006), p. 163; Dud´a, R.;
Rejl, L. (2005), p. 208; Klein, C.; Hurlbut, C.S.
(1998), p. 586; Schumann, W. (1987), p. 176
Cuarzo prasio
V. Venturina
Cuarzo rosa
Variedad de cuarzo*. Su color rosa es
debido a la presencia de impurezas de
manganeso* y titanio en su composición. Se usa como piedra* ornamental.
Ref.: López Aguirre, D. (2006), p. 163; Dud´a, R.;
Rejl, L. (2005), p. 207
Cuarzo verde
V. Venturina
Cuarzoarenita
V. Arenita cuarcífera
Cubierta cerámica
Término empleado para designar tanto
a las distintas sustancias y sus mezclas
empleados en el tratamiento total o parcial de la superficie de los materiales
cerámicos, así como a la propia técnica.
El término “cubierta” se ha empleado en
el Tesauro de Materias como genérico
para referirse a cualquier tratamiento
superficial de una pieza cerámica, sin
distinguir entre su función o su composición. No obstante, el término se usa,
sobre todo, para referirse a los vedríos* y
esmaltes* aplicados al gres*, loza* y porcelana*. Otros investigadores distinguen
entre “cubierta”, aplicada sólo a la porcelana dura*, y vedrío* o esmalte*, aplicado
al gres, la loza y la porcelana tierna*.
Ref.: Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 43; Blondel, N. (2001), p. 48
Cuerna
V. Asta
Cuerno
Vaina hueca de epidermis queratinizada
de los bóvidos, que se dispone alrededor
de un núcleo de hueso* que sale del crá-
141
neo*. Crece continuamente y se encuentra en ambos sexos. Normalmente, el
cuerno ni se muda ni se ramifica, aunque, a veces, puede estar muy curvado.
El cuerno es un soporte* frecuente en el
arte pastoril para fabricar útiles domésticos como colodras, cucharas y tenedores,
vasos, aceiteros, especieros, cascanueces,
etc., aunque su uso más frecuente ha sido
como contenedor de líquidos. Suelen llevar en esos casos una decoración muy
variada, grabada, punteada o al fuego o
tallada, representado motivos geométricos o naturalistas y leyendas. En general,
los cuernos se han empleado para fabricar bocinas, recipientes, polvorines, tinteros, instrumentos musicales, pequeñas
cajas para rapé o tabaco, así como diversos utensilios. En estos casos, el cuerno
no sólo se tallaba sino que se modelaba
mediante la aplicación de calor y presión.
Finalmente, se ha empleado también
como amuleto protector, sobre todo el
cuerno de cabra*.
142
Ref.: Herradón Figueroa, M.A. (2005), pp. 175176; Hickman, C.P. (2003), p. 616; Sánchez Sanz,
M.E. (1996), p. 45; Sanz, I. (dir.) (1991), pp. 190191; Alarcón Román, C. (1987), pp. 33-34; García
Medina, C. (1987), p. 20; González Hontoria, G.
(1985), pp. 228-238
Cuerno de antílope
Cuerno* persistente en el que el núcleo
óseo es independiente de su envoltura
procedente del antílope, un mamífero
rumiante de la familia de los Bóvidos.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 113
Cuerno de bisonte
Cuerno* largo, deprimido y encorvado
del bisonte, un mamífero rumiante de la
familia de los Bóvidos que vive en
América del Norte.
Habitualmente, al bisonte se le llama de
manera errónea búfalo, un término que
designa en realidad dos especies diferentes de bóvidos: el búfalo cafre africano y el búfalo indio (asiático o de agua).
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 245
Cuerno de búfalo
V. Cuerno de bisonte
Cuerno de cabra
Cuerno* grande, esquinado, nudoso y
vuelto hacia atrás, de la cabra, un mamífero rumiante de la familia de los
Bóvidos. Los cuernos de cabras fueron
empleados tradicionalmente como amuletos protectores contra el mal de ojo y
las brujas, así como defensa contra animales venenosos. Estos cuernos pueden
presentarse simplemente horadados
para suspensión o engastados en casquillos de plata. Igualmente, puede decorarse mediante diversas técnicas -pulido,
grabado, tallado-, frecuentemente con
motivos geométricos. A veces llevan los
nombres de sus poseedores, por ejemplo en objetos pastoriles como la colodra. El cuerno de cabra (o del cabrón)
también se ha empleado para fabricar
instrumentos musicales como el “pito
cabreru” cántabro o la “alboka” vasca.
Ref.: Vallejo Oreja, J.A. (2006), p. 40; Diccionario de
la Lengua Española (2001), p. 257; Bordas Ibáñez,
C. (2001), vol. II, p. 77; Bordas Ibáñez, C. (1999),
vol. I, p. 94; González-Hontoria, G. (1998), vol. I., p.
155 y p. 200; Alarcón Román, C. (1987), pp. 33-34;
García Medina, C. (1987), pp. 20 y ss.
Cuerno de carabao
Cuerno* largo, aplanado y dirigido hacia
atrás del carabao, una subespecie del
búfalo indio de color gris azulado, que
constituye la principal bestia de tiro en
Filipinas.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 301
Cuerno de escarabajo
Protuberancia en forma de cuerno* de
materia quitinosa que tienen algunos
escarabajos macho (Dynastes hercules /
Oryctes nasicornis) en la parte superior
de la cabeza o en el tórax. Este cuerno
sólo sirve para peleas entre machos en
la época de apareamiento. Se ha usado
para elaborar adornos en diversas culturas americanas y, especialmente, para
las mujeres.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 428 y p. 433
Cuerno de gacela
V. Cuerno de antílope
Cuerno de morueco
Cuerno* grande, esquinado y vuelto
hacia atrás del morueco, un carnero
padre o que ha servido para la reproducción. Se ha empleado tradicionalmente por los sefardíes para fabricar el
sofar, un instrumento que se hacía sonar
para anunciar el final del ayuno durante la ceremonia de Yom Kippur.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1044; López Álvarez, A.M.; Palomero Plaza, S.;
Menéndez Robles, M.L. (1997), p. 60
Cuerno de rinoceronte
Cuerno* de diferentes especies de rinocerontes que, a diferencia de los de los
rumiantes, se forma por fibras córneas
con aspecto de pelos* que se originan
en papilas dérmicas y se cementan juntas para formar esta estructura que no
está unida al cráneo*. El cuerno de rinoceronte se ha empleado en la medicina
popular como medicamento y en la
artesanía para fabricar empuñaduras y
otros objetos de lujo. También se ha
usado como amuleto, porque se le atribuían propiedades mágicas, asociadas
con la creencia de que podría detener la
acción de los venenos y de las fiebres
malignas. Por esta razón se confeccionaban copas y vasos de este material que
alcanzaban elevadísimos precios en el
mercado.
[Fig. 99]
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 617; Sánchez
Garrido, A.; Jiménez Villalba, F. (coord.) (2001), p.
134; El Galeón de Manila: catálogo exposición
(2000), p. 246
Cuerno de toro
Cuerno* de toro, el macho de la especie
Bos taurus, un mamífero rumiante de la
familia de los Bóvidos. Las hembras se
denominan vacas y también poseen
cuernos.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1493
Cuerno de vaca
Cuerno* de vaca, la hembra de la especie Bos taurus, un mamífero rumiante
de la familia de los Bóvidos. Con este
cuerno se fabricaban diversos objetos
propios del mundo pastoril, por ejemplo instrumentos musicales como el llamado “cuerno de porquero”, un aerófono de boquilla que servía para dar
señales y para llamar al ganado.
También es el soporte de diversos contenedores y recipientes del arte pastoril,
como colodras o polvoreras, frecuentemente decorados y con leyendas incisas
alusivas a su propietario.
Ref.: Vallejo Oreja, J.A. (2006), p. 41; Diccionario
de la Lengua Española (2001), p. 1493; García
Medina, C. (1987), p. 33
Cuerno sintético
V. Polímero de caseína formaldehído
Cuero
Piel* curtida de varios animales con el fin
de transformarla en una materia estable,
perdurable, resistente y con buenas cualidades plásticas. Este proceso consiste,
básicamente, en la eliminación de la carnaza y el pelo* de las pieles (conocido
como trabajo de ribera); el curtido, es
decir, la aplicación de ciertos productos
vegetales (taninos*), minerales (alumbre*,
cromo*) o grasas*, para estabilizar la piel
y hacerla imputrescible; y, finalmente, los
distintos procesos de teñido y acabado
de cada cuero. Cada tipo de piel puede
tener un proceso de curtido diferenciado,
dependiendo de sus características propias y del empleo específico en la manu-
143
factura de diferentes artículos. La importancia de la artesanía de cuero, desde la
más remota Antigüedad, se puede constatar en el uso de este material en la
fabricación de una gran variedad de
objetos, desde vestidos y zapatos hasta
odres, cuerdas, encuadernaciones y objetos de lujo, así como soporte* pictórico.
[Figs. 118 y 120]
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 247-248; Adzet i Adzet,
J.M. (2004), pp. 35-37; Córdoba de la Llave, R.
(coord.) (2003), p. 7; Rivière, M. (1996), p. 75
Cupressus sempervirens
V. Madera de ciprés
Cuprita
V. Óxido de cobre
Cupro-ftalocianina
V. Colorante de ftalocianina
144
Cuproníquel
Aleación* binaria de cobre* y níquel* (de
hasta un 40 % de este metal*), de color
blanco y empleada, desde la Antigüedad,
en la fabricación de monedas. La aleación de 75 % de cobre y 25 % de níquel
se emplea habitualmente en la actualidad
en la acuñación de monedas.
Ref.: Trench, L. (2000), p. 106
Curare
Sustancia resinosa de color pardusco,
extraída del macurare o mavacure
(Strychnos toxifera), una planta de la
familia de las Loganiáceas. Es altamente
venenosa por contener un alcaloide, la
curarina, muy utilizada por los nativos
de Centroamérica y Sudamérica para
envenenar sus flechas. También se solía
mezclar con otras sustancias venenosas
para aumentar su eficacia, ya que una
dosis mínima podría paralizar los órganos terminales de los nervios motores. El
curare era un producto objeto de gran
comercio y su preparación requería una
iniciación y unas precauciones máximas
entre los indígenas del Amazonas. Se
solía guardar en ollas tapadas con pieles
de animales, o en recipientes de calabaza* o tubos de tallos* de varias plantas.
A partir del siglo XIX, el curare se ha
empleado en la medicina debido a sus
propiedades anestésicas.
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), p. 222; Sánchez-Monge, E. (2001), p.
1032; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
278; Varela Torrecilla, C. (1993), p. 163
Curbaril
V. Madera de curbaril
Cúrcuma
Planta herbácea, rizomatosa, de la familia de las Zingiberáceas (Curcuma
doméstica / Curcuma longa) y originaria del Asia tropical. De sus raíces* se
extrae un colorante* amarillo (curcumina), empleado desde la Antigüedad
como tinte textil. En las técnicas pictóricas ha sido empleado en la iluminación
de los manuscritos, en las veladuras al
óleo, en la pintura de la madera* y
como colorante de los barnices* aplicados sobre metales* (principalmente,
sobre el oro*). La cúrcuma es uno de los
pocos colorantes que no necesita un
mordiente para fijarse en los soportes
textiles. Para extraerlo hace falta una
disolución alcalina, aunque para prepararlo en forma de pigmento laca* es
mejor una disolución un poco ácida.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 250-251; Eastaugh, N.
(2004), p. 371; Pedrola, A. (1998), p. 93; Calvo, A.
(1997), p. 71; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), p. 56
Curcuma domestica
V. Cúrcuma
Curcuma longa
V. Cúrcuma
Curupaú
V. Madera de cebil colorado
Curupay
V. Madera de cebil colorado
D
Dacita
Roca volcánica* de la familia de la riolita*. Presenta estructura vítrea o de grano
muy fino y es de color gris claro. Es rica
en ácido silícico y en su estructura se
encuentran también feldespato alcalino*, biotita* y hornablenda* como inclusiones.
Dalbergia nigra
V. Madera de jacarandá
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
282; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 630;
Schumann, W. (1987), p. 240
Damar
Resina vegetal* que se extrae de varias
plantas tropicales de Asia, de los géneros Shorea, Hopea, Balanocarpus y
Vatera, de la familia de las Dipterocarpáceas. Es una resina poco ácida y,
por lo tanto, muy estable y no suele
amarillear. Se disuelve en disolventes*
orgánicos, en esencia de petróleo*, en
disolventes aromáticos y en esencia de
trementina*. Su empleo en Occidente
parece que comenzó a partir de la primera mitad del siglo XIX. Es una de las
resinas más aptas para la preparación
Dalbergia
V. Madera de palosanto
Dalbergia cearensis
V. Madera de palo violeta
Dalbergia frutescens
V. Madera de palo rosa
Dalbergia melanoxylon
V. Madera de ébano de Mozambique
Dalbergia retusa
V. Madera de granadillo
Dalbergia variabilis
V. Madera de palo rosa
145
de barnices* y como aglutinante* en
emulsión con los temples. También se
usa como componente de barnices y
consolidante de madera* empapada en
agua*.
La resina damar se confunde habitualmente con el copal*.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 73-75; Perego, F.
(2005), pp. 254-256; Calvo, A. (2003), p. 73;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 209; Pedrola, A.
(1998), p. 178
Datolita
Mineral* del grupo de los neosilicatos*
(silicato* de boro y de calcio*). Suele
presentarse como cristales bien desarrollados casi equidimensionales en las tres
direcciones cristalográficas. Se emplea
como piedra preciosa* en joyería.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 54
Demantoide
V. Andradita
146
Derivado celulósico
V. Resina celulósica
Desgrasante cerámico
Sustancias no plásticas, que se añaden a
la pasta cerámica* para modificar las
características de cocción o uso del producto final. Se utilizan desgrasantes
orgánicos (como por ejemplo paja*) e
inorgánicos (como por ejemplo calizos,
micáceos, graníticos, etc).
Ref.: Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.;
Cabrera Bonet, P. (2002), p. 45; Orús Asso, F.
(1985), p. 75
Devil´s cotton
V. Abroma
Dextrina
Producto derivado del almidón*, de
menor peso molecular, al ser modificada su estructura por calentamiento a
temperaturas superiores a 100 °C, con o
sin la adición de agentes químicos, con
el fin de mejorar su solubilidad (es com-
pletamente soluble en agua* fría) y su
empleo como adhesivo*. Su poder de
adhesión es superior que el de la cola
de almidón*. Sin embargo, después del
secado resultan completamente insolubles. Las colas de dextrina se han
empleado como adhesivos (pasta de
encuadernación) y como aglutinantes*,
sustituyendo a veces la goma arábiga*
en la técnica de la acuarela.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 77; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), p. 127 y p. 295; Mills, J.S.; White, R.
(1994), p. 76
Diabasa
Variedad de basalto* muy antiguo (paleozoico). Tiene un color verde oscuro,
textura propia u ofítica y se emplea en
construcción y como piedra* decorativa.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 217; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 297; Schumann, W. (1987), p. 248
Diacetato de celulosa
V. Acetato de celulosa
Diáfisis
Porción cilíndrica de un hueso* largo en
cuyos extremos se localizan las epífisis.
[Fig. 94]
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
298
Diáfisis de caballo
Parte alargada central de un hueso* del
caballo. Se ha empleado en la Prehistoria
como elemento decorativo (habitualmente con incisiones) o para fabricar
utensilios e instrumentos.
Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 167
Diamante
Una de las dos formas alotrópicas del
carbono* (es carbono puro). Cristaliza
en el sistema cúbico y ocupa el lugar
más alto en la escala de dureza (10 en
la escala de Mohs). Es diáfano, muy brillante y se puede presentar incoloro o
en cualquier color. Para su génesis
necesita muy altas presiones y temperaturas y suele aparecer asociado a rocas
volcánicas* como la kimberlita*.
Alrededor del 75 % de los diamantes
producidos son de carácter industrial y
sólo el restante 25 % se usa como piedra preciosa*, dependiendo su valor del
color, talla, pureza y peso en quilates.
[Fig. 7]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 77; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), pp. 299-300; Klein, C.; Hurlbut,
C.S. (1998), p. 661; Schumann, W. (1987), p. 162
Diamante sintético
Los diamantes* fueron sintetizados por
primera vez en 1955, aunque se trataba
de pequeños cristales no aptos para
gemas y empleados como abrasivos*.
Los primeros diamantes de calidad de
gema fueron fabricados en 1970, aunque el proceso de su preparación es
demasiado caro.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 675-676
Diásporo
Mineral* del grupo de los hidróxidos*
(óxido de aluminio* hidratado). Su color
oscila entre un blanco grisáceo y un
amarillo verdoso. Se caracteriza por su
dureza y su buena exfoliación. Su dureza es de 7 en la escala de Mohs. Se
emplea como material refractario.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 438
Diatomita
Roca* porosa, blanca que se desmezcla
fácilmente. Es un depósito silíceo formado por la acumulación de restos del caparazón silíceo de las diatomeas (microorganismos unicelulares). Actualmente se
utiliza principalmente como adsorbente,
aislante térmico y abrasivo*. Fue empleado en la Antigüedad grecolatina como
pigmento* blanco en la pintura al fresco y
como base para fabricar pigmentos laca*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 140-141;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 301;
Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 644; Schumann,
W. (1987), p. 292
Diclorometano
Derivado clorado de los hidrocarburos*
alifáticos. Es un líquido incoloro, muy
volátil y tóxico. Es un disolvente* agresivo pero muy eficaz para numerosas
resinas, aceites*, grasas* y ceras*, incluso muy secas y antiguas. Constituye uno
de los principales componentes de los
productos comerciales utilizados para la
eliminación de los barnices*.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 389; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 179
Dicroíta
V. Cordierita
Diente
Pieza ósea dura que sirve como órgano
de masticación o de defensa en animales
vertebrados. Está recubierto de esmalte y
tiene en su interior una cavidad pulparia.
En los mamíferos los dientes se encuentran engastados en la mandíbula*, hay
varios tipos y se clasifican, según su posición, en incisivos*, caninos* y molariformes (premolares* y molares*). Los dientes de varios animales se emplearon
desde la Antigüedad como elementos
decorativos, grabados o no, y en la fabricación de adornos personales. En la
Prehistoria, los tipos de dientes predominantes como elementos de adorno personal fueron los incisivos de bovinos*,
los caninos de zorro* y los caninos atróficos de ciervo*, mientras que los de
otras especies no se encuentran con
tanta frecuencia. En las técnicas artísticas
se usaron como bruñidores en el proceso del dorado. Y en Oceanía, los dientes
de varios animales fueron empleados
como moneda por algunas tribus.
Ref.: Arias Cabal, P.; Ontañón Peredo, R. (2005), p.
51; Taborin, Y. (2005), pp. 154-155; Hickman, C.P.
(2003), pp. 709-710; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 303; Eiroa, J.J. et al. (1999), p.
147
108; Figuerola, M. (1998), p. 16; Jabal, J.; Haro, V.;
Blas Aritio, L. (1985), p. 188
Diente de caimán
Cada uno de los dientes* del caimán,
todos ellos de morfología muy parecida.
Han sido empleados por diversas artesanías como, por ejemplo, por la indígena
americana, en la fabricación de adornos
personales.
Ref.: Varela Torrecilla, C. (1993), p. 135
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 516; González
Enríquez, M.C. (1998), pp. 254-257; Magia, mentiras y maravillas de las Indias: catálogo de la
exposición (1995), p. 166; Alarcón Román, C.
(1987), p. 53
Diente de escualo
V. Diente de tiburón
Dimetilbenceno
V. Xileno
Diente de mono
Cada uno de los dientes* de los animales que pertenecen al orden de los
Primates, suborden de los Haplorrhini o
Simios, y que tienen como uno de sus
rasgos característicos la presencia de
cola*. Los dientes de los monos fueron
empleados por varias tribus amazónicas
para fabricar adornos personales.
Dimetilformamida
Amida* del ácido fórmico. Es un líquido
incoloro, muy polar y poco volátil, soluble en agua* y en disolventes* orgánicos. Se emplea como disolvente potente para varios materiales y, sobre todo,
para resinas, barnices* y aceites* oxidados. Es muy tóxica.
Ref.: Varela Torrecilla, C. (1993), p. 88
148
armas, incrustándolos en un soporte de
madera en hileras y sujetándolos con
fibras vegetales*. En España se ha considerado tradicionalmente como un
amuleto contra el mal de ojo (encontrado, sobre todo, en forma fósil).
Diente de perro
Cada uno de los dientes* del perro. En
las prácticas artística y artesanal fueron
muy empleados los dientes caninos
como elemento decorativo en adornos
personales u otro tipo de objetos, o
como bruñidor en el proceso de dorado
con panes de oro*.
Ref.: Thompson, D.V. (1956), p. 212
Diente de tiburón
Cada uno de los dientes* del tiburón, un
pez marino de esqueleto cartilaginoso y
del superorden Selachimorpha. Diferentes dentro de la boca sólo por su tamaño pero no por su forma, no se encuentran implantados en alvéolos, y según
se caen o desgastan son sustituidos por
otros. Se han empleado por varias tribus
de las islas del Pacífico (principalmente
en las Islas Gilbert en Micronesia) en la
elaboración de adornos personales y
Ref.: Perego, F. (2005), p. 262; Calvo, A. (2003), p.
78; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 191-192;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 307
Diorita
Roca plutónica* granular caracterizada
por el feldespato* plagioclasa* (oligoclasa a andesina*), pero que carece de
cuarzo* y feldespato potásico en cantidades apreciables. Los piroxenos* son
raros y presenta suficiente cantidad de
minerales oscuros (hornablenda*, biotita*, etc.) para dar a la roca un aspecto
oscuro. Fue muy empleada en la arquitectura antigua por ser dura y por presentar un aspecto brillante, tras recibir
pulimento.
Las diferencias entre la diorita y el gabro
son mínimas y, por esto, a veces se suelen clasificar juntos.
[Fig. 36]
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 222; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 309; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p.
628; Schumann, W. (1987), p. 220
Diorita cuarcífera
V. Tonalita
Diospyros
V. Madera de ébano
Diospyros celebica
V. Madera de ébano de Macassar
Diospyros crassiflora
V. Madera de ébano de Gabón
Diospyros ebenaster
V. Madera de zapote negro
Diospyros ebenum
V. Madera de ébano de Ceilán
Diospyros macassar
V. Madera de ébano de Macassar
Diospyros melanoxylon
V. Madera de ébano de Coromandel
Diospyros mespiliformis
V. Madera de ébano de Zanzíbar
Diospyros mindanaensis
V. Madera de ébano de Filipinas
Diospyros perrieri
V. Madera de ébano de Madagascar
Diospyros philippensis
V. Madera de ébano de Filipinas
Diospyros pilosanthera
V. Madera de palo negro
Diospyros tetrasperma
V. Madera de ébano real
Disolvente
Sustancia generalmente líquida y volátil,
capaz de disolver, sin cambios químicos,
una sustancia sólida o semi-sólida, formando una disolución homogénea.
Constituye el componente mayoritario
de esta disolución, respecto al soluto o
solutos presentes. Los disolventes cons-
tituyen uno de los grupos de productos
químicos de mayor uso industrial. Su
clasificación química los agrupa en
disolventes polares (constituidos por
moléculas polares, es decir, la molécula
presenta un polo positivo y otro negativo) y disolventes apolares (constituidos
por moléculas no polares, es decir, carecen de polo positivo y negativo).
También se clasifican en disolventes
acuosos y orgánicos (los hidrocarburos*
y sus derivados).
Los disolventes reactivos son aquellas
sustancias líquidas que, al disolver un
sólido, afectan a su composición química, de modo que la evaporación del
líquido no nos deparará la sustancia inicial, sino un derivado de ésta. Por esta
razón, no se le considera como un
disolvente en sentido estricto, aunque
en el pasado se ha empleado como tal,
en operaciones de limpieza en el proceso de conservación y restauración de
obras de arte.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. II, pp. 132-133; Perego,
F. (2005), pp. 680-686; Calvo, A. (2003), pp. 78-79;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 142-144 y p.
170
Disolvente hidrocarburo
Los hidrocarburos* utilizados habitualmente como disolventes* son casi siempre mezclas. Se suelen utilizar todas las
series de hidrocarburos: alifáticos, alicíclicos y aromáticos. Se utilizan, principalmente, para disolver ceras*, resinas*
naturales, materiales grasos no polimerizados, así como para elaborar barnices*
acrílicos.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 385-386; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 175
Distena
Mineral* del grupo de los nesosilicatos*
(silicato* natural de alúmina*), que cristaliza en el sistema triclínico. Es de color
gris azulado, que puede variar a blanco
o verdoso. Es una mena secundaria de
149
aluminio* y se emplea en la industria
cerámica y como material refractario.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
317
Dividivi
Arbusto (Caesalpinia coriaria) de la
familia de las Leguminosas. Crece en
toda Centroamérica y en las Antillas. Su
fruto es una legumbre gruesa, carnosa o
coriácea, muy irregular de forma y de
tamaño. Esta legumbre es muy rica en
taninos* y se ha empleado, tradicionalmente, como materia curtiente y para
fabricar tinta ferrotánica* y colorante*
negro, en combinación con sulfato de
hierro*.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 197; Cardon, D.
(2003), p. 357
Divi-divi
V. Dividivi
150
Dolerita
Variedad de basalto* habitualmente de
formación reciente y de grano grueso.
Es una piedra muy dura con la que se
fabricaban las herramientas para trabajar
el granito* y la caliza* en el Egipto
Antiguo.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 226; Schumann, W. (1987), p. 248
Dolomía
Caliza* constituida por el mineral* dolomita* (por lo menos en un 50 %). La
dolomía es áspera y existe en todos los
colores. Es una roca sedimentaria* de
origen marino.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
325; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 640;
Schumann, W. (1987), p. 290
Dolomita
Mineral* del grupo de los carbonatos*
(carbonato doble de calcio* y magnesio*). Presenta cristales con numerosas
caras constituyendo formas romboédri-
cas. Su color depende de su composición y oscila entre el blanco y amarillo.
Se ha empleado principalmente en la
construcción y, escasamente, en las técnicas artísticas, sobre todo, como soporte* escultórico y formando parte en la
composición de las preparaciones de la
pintura al fresco o empleado como base
para los pigmentos laca*.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, p. 77; Eastaugh, N.
(2004), pp. 141-142; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 325; Schumann, W. (1987), p. 72
Doncella
V. Madera de doncella
Dracaena cinnabari
V. Sangre de drago
Dracaena draco
V. Sangre de drago
Draganto
V. Goma de tragacanto
Dunita
Roca plutónica* de la familia de la peridotita* que está formada casi en su totalidad por olivino.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
328; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 629;
Schumann, W. (1987), p. 224
E
Ébano
V. Madera de ébano
Ébano de Ceilán
V. Madera de ébano de Ceilán
Ébano africano
V. Madera de ébano de Gabón
Ébano de Coromandel
V. Madera de ébano de Coromandel
Ébano bastardo
V. Madera de zapote negro
Ébano de Filipinas
V. Madera de ébano de Filipinas
Ébano baya de chaca
V. Madera de ébano de Mozambique
Ébano de Gabón
V. Madera de ébano de Gabón
Ébano baya de chacal
V. Madera de ébano de Zanzíbar
Ébano de la India
V. Madera de ébano de Coromandel
Ébano carbonero
V. Madera de ébano real
Ébano de Macassar
V. Madera de ébano de Macassar
Ébano de Acapulco
V. Madera de zapote negro
Ébano de Madagascar
V. Madera de ébano de Madagascar
Ébano de Canarias
V. Madera de barbusano
Ébano de Mozambique
V. Madera de ébano de Mozambique
151
Ébano de Nigeria (1)
V. Madera de ébano de Mozambique
Ébano de Nigeria (2)
V. Madera de ébano de Gabón
Ébano de Nigeria (3)
V. Madera de ébano de Zanzíbar
Ébano de Zanzíbar
V. Madera de ébano de Zanzíbar
Ébano leonado
V. Madera de ébano de Coromandel
Ébano real
V. Madera de ébano real
Ébano verde
V. Madera de ébano verde
Ebena
V. Copal
Ebenoxillo
V. Madera de ébano
152
Ebonita
Caucho vulcanizado* comercializado
con este nombre en Inglaterra y con el
nombre de “Vulcanita®” en los Estados
Unidos. Su nombre proviene de su similitud con la madera de ébano*. Al ser un
sólido duro y de color negro o marrón
oscuro, se ha empleado principalmente
en la fabricación de pequeños objetos
imitando la esteatita* o el azabache*.
[Fig. 85]
Ref.: García Fernández-Villa, S.; San Andrés Moya,
M. (2006), p. 69; Trench, L. (2000), p. 518;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 329
Ekouk
V. Madera de ekuk
Ekuk
V. Madera de ekuk
Elastómero
Polímero constituido por cadenas macromoleculares flexibles que forman una
red tridimensional. Son generalmente
amorfos y con temperatura de transición
vítrea muy baja. A diferencia de los plásticos*, son materiales elásticos (es decir,
se deforman al someterlos a una fuerza
pero recuperan su forma inicial al suprimir la fuerza) y su módulo de elasticidad
aumenta con la temperatura. La mayoría
de los elastómeros son polímeros sintéticos*, como los cauchos sintéticos*, siendo el caucho natural* el principal elastómero de origen natural.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 235; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 342; Gnauck, B.; Fründt, P.
(1992), p. 32
Ele
V. Madera de cebrano
Electro
Aleación* preparada, habitualmente, de
cuatro partes de oro* y una de plata*,
aunque pude presentar variaciones
según épocas o usos. Su color es amarillo claro y ha sido empleada, tradicionalmente, en trabajos de orfebrería y en
la acuñación de monedas.
El nombre “electro” deriva del término
griego electron, es decir, ámbar*, debido a
las similitudes ópticas entre ambas sustancias. Con el mismo nombre se conoce
también el mineral* de plata y oro, empleado como mena para ambos metales*.
[Fig. 56]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 347; Calvo, A.
(2003), p. 81; Trench, L. (2000), p. 134; Mohen,
J.P. (1992), p. 115
Electron
V. Ámbar
Electrum
V. Electro
Elemento nativo
Todos aquellos minerales compuestos,
básicamente, por un único elemento
químico.
Aunque algunos metales se encuentran
nativos, en el Tesauro de Materias fueron
agrupados con el resto de los metales en
la jerarquía “Materia elaborada inorgánica” porque, habitualmente, se extraen
asociados a otros elementos.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 370-471
Elemí
Resina vegetal* extraída del homónimo
árbol (Canarium luzonicum) de la
Familia de las Burseráceas, nativo de las
islas de Filipinas. La resina elemí es un
semisólido balsámico espeso, pegajoso
de color blanco amarillento y de olor
característico. Es soluble en hidrocarburos* aromáticos y en alcohol*. Se ha
empleado como plastificante* de barnices* para maderas*, como aditivo* a las
ceras* en algunos procesos de entelado
y como componente de algunas tintas
tipográficas*.
Con el nombre de “elemí” se han identificado varias exudaciones balsámicas
de varias especies de la familia de las
Burseráceas, conocidas, habitualmente,
con el nombre de su procedencia geográfica (elemí de Brasil, elemí de la
India, etc.). El hecho de que la resina
elemí se extrae de algunas especies de
la familia de las Burseráceas ha generado cierta confusión con los bálsamos*
conocidos como copales* y extraídas de
varias especies del género Bursera
(Bursera copallifera, Bursera bipinnata,
etc.).
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 82; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), p. 206; Sánchez-Monge, E. (2001), pp.
198-199; Pedrola, A. (1998), p. 177
Élitro
Cada una de las dos alas anteriores
coriáceas de los Ortópteros (semiélitros)
y Coleópteros (élitros propiamente
dichos), las cuales se han endurecido y
en muchos casos han quedado convertidas en gruesas láminas quitinosas
esclerotizadas, que se yuxtaponen por
su borde interno y protegen el par de
alas posteriores, las únicas aptas para el
vuelo. Los élitros de varios coleópteros
de colores vivos fueron empleados por
los indígenas del Amazonas para fabricar adornos personales.
[Fig. 133]
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), p. 157 y p. 166; Martínez de Alegría Bilbao,
F. (2002), p. 57; Diccionario de la Lengua Española
(2001), p. 591; Varela Torrecilla, C. (1993), pp. 80-81
Élitro de escarabajo
El élitro* de varias especies de escarabajos de colores vivos fue empleado por
los indígenas de Amazonas para fabricar
adornos personales, como collares y
pendientes.
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), p. 157 y p. 166; Martínez de Alegría Bilbao,
F. (2002), p. 57; Varela Torrecilla, C. (1993), pp. 80-81
Emién
V. Madera de ekuk
Emulsión fotográfica
Emulsión fotosensible constituida, generalmente, por gránulos de haluros de
plata*, dispersados en albúmina*, gelatína*, goma arábiga* u otro medio de
similares características. La emulsión
fotográfica se aplica en un soporte*
(papel*, vidrio*, acetato de celulosa*,
etc.) formando en su superficie una
película fina. También existen emulsiones fotográficas especiales destinadas,
especialmente, en el campo de la investigación, como las sensibles a la luz
ultravioleta e infraroja, al calor o a las
emisiones de radiación.
Aunque el término “emulsión fotográfica” se emplea habitualmente, en realidad
y según criterios químicos, no se trata de
una emulsión sino de una suspensión, es
decir, una mezcla heterogénea formada
por pequeñas partículas no solubles de
un sólido (el haluro de plata) que se dis-
153
persan en un medio fluido (gelatina,
albúmina, gomaarábiga, etc.).
Enebro montuno
V. Madera de enebro
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
350; Langford, M. (1983), p. 395; Hedgecoe, J.
(1982), p. 328
Enebro rastrero
V. Madera de enebro
Enargita
Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfuro* de cobre* y arsénico*). Se presenta en cristales alargados (tabulares o
columnares), en hojas o también en
forma masiva. Es de color blanco de
plata (aunque suele presentar una pátina superficial negro-grisácea) y con brillo metálico. Se aprovecha como una
importante mena de cobre.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 124
Encina
V. Madera de encina
Encina del corcho
V. Madera de alcornoque
154
Enea
V. Anea
Enebro
V. Madera de enebro
Enebro albar
V. Madera de enebro albar
Enebro canario
V. Madera de cedro canario
Enebro común
V. Madera de enebro
Enebro de la miera
V. Madera de enebro albar
Enebro real
V. Madera de enebro
Engobe
Arcilla* muy fina y diluida en agua*, en
su color natural o coloreada artificialmente, que se aplica sobre toda o parte
de la superficie de la pieza cerámica en
crudo, con el fin de modificar sus características (proporcionar un determinado
color o textura, corregir las irregularidades de la superficie, impermeabilizar,
etc.). Un caso peculiar del uso del engobe es el conocido en la actualidad
“engobe bajo vedrío” o “engobe bajo
esmalte”, en el que un engobe blanco
servía como base para un posterior
vidriado de plomo*, tal como sucedía en
la producción de la “mezzamayólica”
italiana del medioevo, o durante el siglo
XIX en los talleres de loza* españoles de
La Bisbal, Sabadell o Mataró. De acuerdo con su composición, se puede tener
engobes porosos, semivitrificados, vitrificados o fundentes*.
En las técnicas cerámicas se ha empleado (y se emplea) con frecuencia el término “barniz cerámico” como sinónimo
del término “engobe fundente”, aunque
su uso es convencional y no corresponde a la definición de un barniz*.
Enebro incienso
V. Madera de sabina albar
[Fig. 68]
Ref.: Morales Güeto, J. (2005), p. 182 y p. 357;
Calvo, A. (2003), p. 86; Padilla Montoya, C.;
Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 34
y p. 48; Blondel, N. (2001), pp. 48-49; Alcina
Franch, J. (1998), p. 194; Cervera Fernández, I.
(1997), p. 68; Hamer, F.; Hamer, J. (1991), p. 118;
Sánchez Pacheco, T. (1981), pp. 28-29
Enebro licio
V. Madera de sabina
Engobe bajo esmalte
V. Engobe
Enebro de Virginia
V. Madera de cedro rojo
Engobe bajo vedrío
V. Engobe
Engobe fundente
Engobe* de arcillas* desfloculadas artificialmente, aunque pudieron haberse
usado arcillas (como las griegas miltos y
rubrica) o, incluso, aguas* que poseían
o facilitaban estas propiedades de forma
natural. También puede contener otros
aditivos*, como fundentes* o pigmentos*. El resultado de este proceso es que
el engobe funda más que el propio
cuerpo cerámico, llegando a un punto
casi de vitrificación, por lo que se produce el potente brillo superficial.
Habitualmente, se usa habitualmente el
témino “barniz” o “barniz antiguo” para
referirse a los engobes fundentes o vitrificados de los vasos cerámicos grecorromanos de superficie negra (como las
cerámicas áticas o campanienses) o roja
brillante (como la terra sigillata), así
como para referirse al vedrío de plomo*.
No obstante, su uso es convencional y
debe descartarse desde el punto de vista
técnico ya que puede crear confusión
respecto a la aplicación en frío de una
resina natural* como barniz* en algunas
cubiertas no cerámicas.
Ref.: Morales Güeto, J. (2005), p. 182; Padilla
Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P.
(2002), pp. 34-35 y p. 48; Blondel, N. (2001), pp.
50-51; Hamer, F.; Hamer, J. (1991), p. 118 y p. 294
caban distintos tipos de engrudo. Por
ejemplo, el engrudo de trigo ha sido el
más empleado en Occidente, mientras
los paises orientales usaron más el de
arroz; el engrudo preparado con harina
de centeno ha sido muy empleado en
zonas frías como en el norte de Europa
y el de cebada se empleó como espesante de colas naturales.
El engrudo ha sido uno de los adhesivos*
más empleados desde la Antigüedad,
para realizar todo tipo de encolados,
sobre todo para papel*, pieles* (muy
usado por los encuadernadores) y tejido*. Con el tiempo pierde poder adhesivo y puede resecarse y cuartearse.
Tradicionalmente, se le añadían algunos
aditivos* como colas* para mejorar su
poder de adhesión o algún tipo de fungicida. Es muy sensible a los microorganismos y por esto actualmente se comercializa mezclado con sustancias antisépticas,
como fungicidas y bactericidas.
El almidón es el principal componente
de la harina, empleada desde la
Antigüedad en la preparación de engrudos. En la actualidad, la diferencia entre
un engrudo y la cola de almidón* es
que en el segundo caso el almidón se
emplea en estado puro, mientras que en
un engrudo la harina contiene también
otras sustancias, como el gluten.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 91-92; Perego, F.
(2005), pp. 307-308; Calvo, A. (2003), p. 53 y p. 86
Engobe vitrificable
V. Engobe fundente
Engrudo de guantes
V. Cola de retazos
Engobe vitrificado
V. Engobe fundente
Engrudo de tejadas
V. Cola de tejadas
Engrudo
Cola* de origen vegetal, preparada con
harina disuelta en agua*, dejando hervir
la mezcla hasta que espese lo suficiente, momento en que cambia de color
haciéndose más translúcida. Según el
origen de la harina empleada, se fabri-
Entandrophragma cylindricum
V. Madera de sapelli
Epidota
Mineral* del grupo de los sorosilicatos*
que cristaliza en el sistema monoclínico.
Presenta color verde con tonalidades
155
amarillentas. Es pesado, frágil, duro y
tiene buena exfoliación.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 151-152; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 364
Epoxi
V. Resina epoxídica
Epoxy
V. Resina epoxídica
Erable
V. Madera de sicómoro
Eremospatha macrocarpa
V. Melongo
Erica arborea
V. Madera de brezo
Erica erigena
V. Madera de brezo
156
cialmente el cuerpo de algunos animales, principalmente el de los peces y
reptiles. Las escamas de los peces derivan de la dermis y son estructuras óseas
que han evolucionado a partir de la
armadura ósea de los peces paleolíticos,
pero siendo mucho más pequeñas y flexibles. Las escamas de los reptiles derivan de la epidermis y son córneas, en
los saurios y ofidios se presenta como
una estructura imbricada y en los cocodrilos y tortugas como una serie de placas yuxtapuestas, salvo en las zonas de
articulación como en las patas.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 644-645; Jover
Cerdá, M.; Pirez Igualada, L. (1994), p. 121; Jabal,
J.; Haro, V.; Blas Aritio, L. (1985), p. 139
Escama de paiche
V. Escama de pirarucú
Erica lusitana
V. Madera de brezo
Escama de piracurú
V. Escama de pirarucú
Erica multiflora
V. Madera de brezo
Escama de pirarucú
Escama* del pez pirarucú (Arapaima
gigas). Habita en el Amazonas y es considerado como el pez más grande de
agua dulce. Sus escamas son grandes y
ásperas, siendo utilizadas como limas
de uñas y para la confección de adornos
personales, cortinas y flores artificiales.
Erinoid®
V. Polímero de caseína formaldehído
Eritrina
Mineral* del grupo de los arseniatos*
(arseniato* de cobalto* hidratado). Se
presenta generalmente en forma de cristales muy finos de hábito prismático. Es
un producto de la alteración de los arseniuros de cobalto* y níquel*. Es una
mena de cobalto.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 118
Erythrina rubicunda
V. Madera de coral
Erythrina senegalensis
V. Madera de coral
Escama
Estructura laminar de origen dérmico o
epidérmico, que suele cubrir total o par-
[Fig. 107]
Ref.: Varela Torrecilla, C. (1993), p. 164
Escápula
V. Omóplato
Escarlata puro
Pigmento sintético* rojo obtenido del
yoduro de mercurio*. Fue fabricado y
comercializado en Francia a partir de
130, unas décadas después del descubrimiento de yodo (1811). Es insoluble en
agua* y soluble en alcohol*, acetona* y
aceites*. Debido a su toxicidad y su alto
coste de fabricación se ha utilizado poco
y, sobre todo, a lo largo del siglo XIX.
Por ejemplo, se ha identificado como
uno de los pigmentos empleados por el
pintor inglés W. Turner (1775-1851).
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 404-405; Calvo, A.
(2003), p. 89
Escayola
Sulfato* cálcico semihidratado, obtenido
por calcinación parcial de yeso* de elevada pureza (debe contener más de un
80 % de yeso semihidratado). A veces,
se encuentra en el comercio mezclada
con un porcentaje de anhidrita* artificial. Se presenta como un polvo blanco
muy fino, que se fragua con la adición
de agua*. Se ha empleado mucho en la
construcción, en la escultura y en la
decoración arquitectónica. Las piezas de
escayola, una vez terminadas, se pueden teñir, se pueden patinar o se pueden tratar superficialmente hasta conseguir la apariencia deseada.
El término escayola se ha empleado tradicionalmente como sinónimo del estuco*, es decir, designa también la pasta*
obtenida de la mezcla del yeso calcinado con cualquier tipo de cola y con pigmentos* minerales para conseguir efectos de color o imitar mármoles*.
[Fig. 63]
Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 89-90; Calzada Echevarría,
A. (2003), p. 306; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
339; Trench, L. (2000), pp. 381-383; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 261; Orús
Asso, F. (1985), p. 127
Escorza
V. Ancorca
Esencia de espliego
V. Esencia de lavanda
Esencia de lavanda
Término genérico para designar la esencia vegetal* obtenida por destilación de
las flores de varias plantas de la familia
de las Labiadas y del género Lavandula,
con más de veinte especies, como la
lavanda (Lavandula angustifolia), el cantueso (Lavandula stoechas) o el espliego
(Lavandula latifolia o Lavandula spica).
Es insoluble en agua* y muy soluble en
alcohol*. Solubiliza resinas terpénicas y
aceites* y se oxida y se espesa al contacto con el aire. Se evapora más lentamente que la esencia de trementina*. Fue
muy apreciada como diluyente en la pintura al óleo y para elaborar barnices*.
También se ha utilizado para proporcionar untuosidad a las pastas de color.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 432; Perego, F.
(2005), pp. 286-287 y pp. 382-383; Calvo, A.
(2003), p. 91; Pedrola, A. (1998), p. 175
Esencia de petróleo
Término que designa a una amplia serie
de derivados de la destilación fraccionada del petróleo* tratados, posteriormente, para eliminar los compuestos de azufre*. Son líquidos, incoloros, muy
volátiles, de olor característico y con un
punto de ebullición entre 150 y 210 °C.
En las técnicas artísticas se han empleado como disolventes*, sustituyendo el
uso de la esencia de trementina*.
La composición y las propiedades de las
esencias de petróleo varían según el
proceso de fabricación, su composición
y, además, se comercializan en mezclas
con distintos nombres. Las mezclas muy
volátiles se conocen como éteres y
esencias y las que presentan un punto
de ebullición intermedio se denominan
bencinas (“gasoline” en inglés).
El término “white spirite” es el término
genérico inglés para designar a las esencias de petróleo. El término “esencia
mineral” se ha empleado tradicionalmente como sinónimo de la esencia de
petróleo, aunque de manera incorrecta,
ya que no es un compuesto orgánico.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 432; Perego, F. (2005),
pp. 351-392; Calvo, A. (2003), p. 91; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), pp. 176-177
157
Esencia de trementina
Esencia vegetal* que se obtiene por la
destilación de la trementina* (en su estado más puro) o de la madera* resinosa
de los pinos. La esencia de trementina
se conocía desde la Antigüedad y se
empleaba con fines medicinales y como
disolvente*. A partir del siglo XV se convirtió en uno de los principales disolventes para preparar los barnices* y los
medios de la pintura al óleo. Es un
líquido incoloro, fluido y de olor penetrante. Al contacto con el aire y la luz
amarillea y después de su evaporación
deja una pequeña cantidad de residuo
resinoso. Disuelve los elastómeros, las
ceras*, las grasas* y la mayor parte de
las resinas naturales.
octaedro. Su color es variable, entre amarillo y negro. Es un mineral característico
de los yacimientos hidrotermales y se
encuentra asociado a la galena* y a la pirita*. Constituye la principal mena de cinc.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 292-295; Calvo, A.
(2003), p. 91; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
177; Pedrola, A. (1998), pp. 174-175
Esmalte
Pasta* vitrificable obtenida a partir de la
fusión del vidrio* reducido a polvo y
coloreado por óxidos* metálicos: hierro*
(rojo), antimonio*, plomo* y plata* (amarillo), cobalto* (azul) cobre* (verde), etc.
Se puede aplicar sobre soportes* diversos, principalmente sobre metal*, con
fines decorativos. En cualquier caso, es
necesario añadir un fundente* para rebajar el punto de fusión entre 850 °C y 700
°C. Para aplicarlo en metal, las técnicas
más empleadas fueron el alveolado o
tabicado (cloisonné); el campeado o
excavado (champlevé); el esmalte sobre
relieve; y el esmalte pintado.
El empleo del esmalte se remonta en el
Egipto faraónico y fue muy usado en la
orfebrería grecolatina. Con el Imperio
Bizantino alcanzó su máxima perfección,
convirtiéndose en una de las principales
técnicas decorativas. A lo largo de la Edad
Media se difundió en Occidente, donde
destacaron talleres como el de Limoges
(Francia) o el de Silos (España). En China
se aplicaba sobre cerámica desde el siglo
XII, aunque su uso sobre metal fue introducido por los jesuitas en el siglo XVIII.
Esencia mineral
V. Esencia de petróleo
158
Esencia vegetal
Líquido muy fluido y volátil extraído
por destilación de las hojas*, flores* o
ramas* de las plantas, así como de los
bálsamos* que alguna de éstas exuda.
En general, son transparentes con un
tono amarillento y tienen el olor o sabor
de la planta originaria. Desde el punto
de vista químico, son principalmente
terpenos, derivados del isopreno, pero
pueden encontrarse otros tipos también.
En las técnicas artísticas se emplean
como disolventes* o diluyentes, sobre
todo en los procedimientos grasos.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 296-298; Calvo, A.
(2003), p. 91; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
177; Pedrola, A. (1998), p. 174
Esfalerita
Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfuro* de cinc*), conocido también como
blenda, que cristaliza en el sistema cúbico, con buena exfoliación según caras del
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 350-351; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 133
Esfena
Mineral* del grupo de los nesosilicatos*
(silicato* de titanio y calcio*). Se presenta en cristales monoclínicos, implantados o incluidos en forma de cuña o
tabulares; en algunas ocasiones se presenta como masa amorfa o granular y,
en raras ocasiones, laminar. Se emplea
como fuente de óxido de titanio*.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 122
El término “esmalte” también se ha
empleado para identificar algunos pigmentos* a base de cobalto (y especialmente el azul esmalte*), conocidos en la
literatura antigua como smaltum. En las
técnicas cerámicas se emplea, tradicionalmente, el término “esmalte”, para referirse a una cubierta opaca, y
“vedrío”*, cuando es transparente.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, pp. 352-354;
Calvo, A. (2003), p. 92; Alcina Franch, J. (1998), p.
305; Cervera Fernández, I. (1997), pp. 73-74;
Martin Ansón, M.L. (1984), p. 16; Bonet Correa, A.
(coord.) (1982), p. 539
Esmalte azul
V. Azul esmalte
Esmalte cerámico
V. Vedrío estannífero
Esmalte de estaño
V. Esmalte estannífero
Esmalte de plomo
Esmalte* en cuya composición entra el
óxido de plomo* para conseguir productos de bajo punto de fusión.
Ref.: Cervera Fernández, I. (1997), pp. 73-74;
Vittel, C. (1986), p. 79; Martin Ansón, M.L. (1984),
p. 16;
Esmalte estannífero
Esmalte* en cuya composición entra el
óxido de estaño* para conseguir un producto opaco, translúcido y de tonos
blanquecinos.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 92; Cervera Fernández, I.
(1997), pp. 73-74; Vittel, C. (1986), p. 79; Martin
Ansón, M.L. (1984), p. 16; Bonet Correa, A.
(coord.) (1982), p. 539
Esmectita
Cada uno de los minerales de arcilla*,
de estructura dioctaédrica, como la
saponita*. Poseen gran capacidad de
hinchamiento y de intercambio de cationes, así como elevada porosidad. Se originan por meteorización de rocas* ricas
en aluminio*. Se emplean como absorbentes de grasas.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 377
Esmeralda
Variedad de berilo* translúcida, de color
verde, en la que parte del aluminio* está
sustituido por cromo*. Es una piedra preciosa* muy valorada. En la Antigüedad se
conocía con el nombre esmeralda oriental, porque se extraía de yacimientos en
India, Pakistán y Egipto. Actualmente,
sus principales yacimientos se encuentran en Colombia.
A veces con el nombre esmeralda oriental se conocía también un corindón* de
color verde.
[Fig. 15]
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
377; Alcina Franch, J. (1998), p. 305
Esmeralda oriental
V. Esmeralda
Esmeralda sintética
La esmeralda* es la piedra preciosa* que
más se ha sintetizado en el laboratorio,
debido a su alto valor comercial. Para su
síntesis se emplean el método hidrotérmico y el de crecimiento por fundentes*.
A diferencia de las esmeraldas naturales,
las sintéticas son fluorescentes y presentan un color verde al ser observadas a
través de un filtro de Chelsea.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 674-675
Esmeril
Es una variedad del corindón* granular,
de color negro e íntimamente asociado
con magnetita*, hematites* o hercinita.
Debido a su dureza, fue utilizado como
abrasivo*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
377; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 418
Espadaña
V. Anea
159
Espadilla
V. Chilca
Espato de flúor
V. Fluorita
Espalto
V. Asfalto
Espato de Islandia
Variedad de calcita*, clara, transparente,
incolora, romboédrica, con marcada birrefringencia. Se emplea principalmente en
la fabricación de instrumentos ópticos.
Esparto
Plantas herbáceas de la familia de las
Gramíneas (Stipa tenacissima / Lygeum
spartum). En España, uno de los principales países productores, se conocen
popularmente con los nombres de atocha (Stipa tenacissima) y albardín
(Lygeum spartum). Las fibras extraídas
de sus tallos* y hojas* se han empleado
tradicionalmente en varios trabajos de
trenzado (cestos, capazos, cuerdas,
alpargatas, esteras, etc.), así como en la
fabricación de papel*.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 654; Mabberley,
D.J. (1997), p. 324; Alfaro Giner, C. (1984), pp. 5968; González Hontoria, G.; Timón Tiemblo, M.P.
(1983), p. 53; Castellote Herrero, E. (1982), pp.
111-116
160
Esparto blanco
V. Esparto crudo
Esparto cocido
V. Esparto machacado
Esparto crudo
Esparto* secado al sol durante varios
días, hasta adquirir un color amarillo
blanquecino, sin ser cocido.
Ref.: Alfaro Giner, C. (1984), p. 68; Castellote
Herrero, E. (1982), p. 117
Esparto curado
V. Esparto crudo
Esparto machacado
Esparto* que, una vez secado al sol, se
somete a una serie de procedimientos,
como su maceración (o enriado) en
agua y su posterior martilleo.
[Fig. 142]
Ref.: Alfaro Giner, C. (1984), p. 68; Castellote
Herrero, E. (1982), p. 113 y pp. 116-117
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
381; Schumann, W. (1987), p. 70
Espejuelo
V. Sulfato cálcico
Espermaceti
Cera animal* de color blanco y punto de
fusión entre 40-50 °C. Se obtiene del
esperma y de la grasa* de la cabeza de
los cachalotes (Physeter macrocephalus).
Está constituida por esteres cetílicos de
los ácidos grasos y, principalmente,
ácido palmítico. Es insoluble en agua* y
soluble en éter*, cloroformo* y bisulfuro
de carbono. Se ha utilizado, tradicionalmente, en la fabricación de velas, jabones*, cosméticos, así como en la industria
farmacéutica. En las técnicas artísticas se
ha empleado a partir del siglo XVII como
un aditivo* habitual a las ceras* de moldeo, debido a su bajo punto de fusión.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp.
385-386; Mills, J.S.; White, R. (1994), pp. 50-51
Espina de pez
Parte esquelética, dura y puntiaguda,
que poseen los peces* y que forma
forma parte de su esqueleto.
Junto con las pieles*, las espinas se han
empleado en la fabricación de la cola de
pescado*, de una calidad inferior a la de
la cola preparada por la cocción de la
vejiga de peces como esturiones, siluros, merluzas y bacalaos.
Ref.: [Perego, François (2005), pp. 219-221];
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 386
Espinela
Mineral* del grupo de los óxidos* (alu-
minato de magnesio*) que cristaliza en
el sistema cúbico, en cristales octaédricos o en agregados masivos. Es transparente o translúcida, con brillo vítreo y
de color variable (blanco, rosado, rojo,
azulado). Tiene dureza superior a 7 de
la escala de Mohs. La variedad roja,
conocida como “rubí espinela” o “balaje”, es una piedra preciosa*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 386
Espinillo
V. Madera de aceitillo
Espino albar
V. Madera de espino albar
Espino blanco
V. Madera de espino albar
Espino de tintes
Arbustos de la familia de las Ramnáceas y
del género Rhamnus (Rhamnus cathartica, Rhamnus tinctoria, Rhamnus saxatilis, Rhamnus frangula). Crecen en
Europa, Asia Menor y Norte de África. De
sus bayas inmaduras se extraía un colorante* amarillo muy empleado como tinte
en la industria textil y como pigmento
laca* en las técnicas pictóricas, conocido
bajo el nombre genérico de “grana”
acompañado de su lugar de procedencia
(grana de Avignon, grana de España,
grana de Levante, etc.).
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 136 y p. 442; Perego,
F. (2005), pp. 486-488; Eastaugh, N. (2004), pp.
322-323; Cardon, D. (2003), pp. 157-161; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), pp. 74-75; Sánchez-Monge,
E. (2001), pp. 905-906; Pedrola, A. (1998), p. 92;
Alfaro Giner, C. (1984), p. 202; Roquero, A.;
Córdoba, C. (1981), pp. 77-78
Esponja
Grupo de animales primitivos, sedentarios, casi exclusivamente marinos, con
un esqueleto interno, que constituyen el
filo de los Poríferos. El esqueleto está
compuesto por colágeno* y diminutas
espículas de carbonato cálcico* y de síli-
ce*, que deja paso al agua a través de
muchísimos poros diminutos y canales
que constituyen un sistema filtrador de
alimento. Su tamaño es variable y sus
colores brillantes desaparecen al sacarlas
del agua. Las esponjas de baño comunes
pertenecen a la familia Spongidae.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 243-252; Jover
Cerdá, M.; Pirez Igualada, L. (1994), pp. 19-25
Espuma de mar
V. Sepiolita
Esquisto
Grupo de rocas metamórficas*, característico de la serie intermedia de metamorfismo regional. Presentan estructura hojosa,
con láminas dispuestas paralelamente
entre sí, apreciables a simple vista, a
favor de las cuales se orientan los minerales* de hábito planar, como las micas*,
o acicular, como la estaurolita*. Existen
diversas variedades diferenciadas por su
composición mineral o por su color.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), pp. 270-271; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 389; Klein, C.; Hurlbut, C.S.
(1998), p. 654; Schumann, W. (1987), p. 312
Esquisto arcilloso
V. Pizarra arcillosa
Esquisto micáceo
Roca metamórfica*, la más importante
variedad de esquisto*. Está formada,
esencialmente, por cuarzo* y mica*. La
mica aporta planos de exfoliación paralelos entre sí y dan a la roca un aspecto
laminado característico. También suele
llevar minerales secundarios que dan su
nombre al esquisto de mica (por ejemplo, esquisto de mica y granate*).
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 653;
Schumann, W. (1987), p. 312
Estambre
Parte del vellón de lana* que se compone de hebras largas.
161
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
671; Gacén Guillén, J. (1991), p. 173
Estaño
Elemento químico de símbolo Sn y
número atómico 50. Metal* escaso en la
corteza terrestre, se encuentra en la
casiterita* en forma de dióxido. De color
y brillo como la plata*, es duro, dúctil y
maleable. Se funde con facilidad y resiste la intemperie sin oxidarse. Se emplea
para recubrir y proteger otros metales y
para trabajos de soldadura. Forma parte,
habitualmente, de las aleaciones del
cobre* para hacer bronce*, latón* y peltre*. En las técnicas pictóricas fue
empleado, habitualmente, en las imitaciones del oro* y de la plata, tanto en
láminas como en polvos coloreados.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 94; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 393; Mohen, J.P. (1992), pp.
19-20
162
Estaurolita
Mineral* del grupo de los nesosilicatos*,
que cristaliza en el sistema rómbico,
generalmente en cristales prismáticos
negros, siendo característica su macla
en cruz de San Andrés. Es semiopaca,
con dureza algo superior a 7. Se
encuentra en rocas* procedentes del
metamorfismo regional y es un índice
de la zona de alta temperatura en la
facies de las anfibolitas*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 394
Esteatita
Mineral* del grupo de los silicatos* (silicato* de magnesio*). Es una variedad
del talco*, de color entre el blanco y el
verde, llegando hasta el gris plateado,
con un brillo céreo-graso o nacarado.
Su dureza puede aumentar considerablemente si se somete a cocción. Se trabaja con gran facilidad ya que es muy
blanda pero compacta, razón por la que
se ha empleado desde la Antigüedad
para realizar objetos ornamentales.
El término ha sido utilizado convencionalmente para designar el material en
que habitualmente están fabricados los
sellos micénicos, minoicos y del
Próximo Oriente, aunque en la mayoría
de los casos se trata de calcedonia* o de
serpentina*.
[Fig. 29]
Ref.: Trench, L. (2000), pp. 462-463; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 394; Fleming, J.;
Honour, Hough (1987), p. 294
Éster
Cada uno de los compuestos que resultan de sustituir el hidrógeno de un ácido,
orgánico o inorgánico, por un radical
alquilo, arilo o alguno de sus derivados.
Son líquidos incoloros, no muy tóxicos,
parcialmente polares, cuya polaridad disminuye al aumentar la cadena hidrocarbúrica. Se emplean como disolventes* de
resinas sintéticas, sobre todo los derivados del ácido acético* (acetatos alquílicos), aunque su tendencia a la hidrólisis
es su principal inconveniente.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 298-300; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), pp. 185-186; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 395
Estibina
V. Antimonita
Estiércol
Excremento* de cualquier animal, aunque el término se emplea habitualmente para designar a los excrementos de
los animales domésticos, empleados
como abono. En el proceso de la preparación del albayalde* y del verdigrís* los
recipientes de ambos pigmentos artificiales* se introducían durante días en
estiércol, debido a la temperatura estable en su interior, con el fin de acelerar
las reacciones químicas necesarias para
su obtención.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
937; Marrifield, M. (1967), p. 46 y p. 118
Estilbita
Mineral* del grupo de las zeolitas* (aluminosilicato de sodio, calcio* y potasio*). Su color es blanco y, a veces,
amarillo, rosa, rojo o marrón, transparente y con brillo vítreo. Mineral de interés científico y de coleccionista.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
396; Schumann, W. (1987), p. 60
Estopa
Fibra vegetal* que se obtiene del segundo “espadao” del lino* (es decir, de su
golpeo para fracturar las partículas de
cáscara* y quebrantar las partes leñosas). Es una fibra de menor calidad que
la fibra de lino* y se ha empleado en la
confección de paños más rústicos y en
cordelería. Con estopa se conforma el
cuerpo de las figuras de Nacimiento y
puede utilizarse también en muñecos
para representar el cabello.
Habitualmente, el término estopa se
emplea también para denominar las
fibras de peor calidad de cáñamo*.
Ref.: Alfaro Giner, C. (1984), p. 185; González
Hontoria, G. (1983), p. 21
Estoraque
V. Benjuí
Estroncianita
Mineral* formado por un carbonato* de
estroncio. Es de color amarillento, verde
o gris y presenta brillo cristalino. Es una
mena de estroncio y se emplea en pirotecnia por el color rojo que comunica a
la llama.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
404; Schumann, W. (1987), p. 72
Estuco
Mezcla de cargas* inertes y de un aglutinante* (habitualmente distintos tipos
de colas*) amasada hasta formar una
pasta*. Fue empleado en la construcción, en revestimientos interiores o
exteriores (decora, refuerza e imperme-
abiliza el muro), así como en la decoración de las paredes con relieves.
Podemos encontrar varios tipos de estucos según su composición y su finalidad. Habitualmente, se preparaba con
cal apagada*, mármol* pulverizado, alabastro* o yeso*, mezclados con agua* de
cola*. Para los revestimientos exteriores
se usaban la puzolana* molida y el
polvo de ladrillo. Cuando se ha empleado con fines decorativos, el estuco se
solía teñir con pigmentos*, sobre todo
en enlucidos que imitaban mármoles.
Una vez endurecido, podría recibir todo
tipo de tratamiento superficial (pulimentado, pintado, dorado, esgrafiado, etc.).
El estuco se ha empleado a veces en la
técnica del fresco, para aplanar, revestir
y aislar la superficie enfoscada, mezclado, en estos casos, con aceite de linaza*.
El término “estuco” y “estucado” se ha
empleado también como sinónimo de
preparación* en las pinturas de caballete,
así como en la nomenclatura de la restauración, en el proceso de relleno de los
huecos de la preparación original perdida.
En estos casos, se ha empleado habitualmente una pasta de yeso* mezclada con
cola*, aunque actualmente, para la restauración se comercializan estucos sintéticos.
[Fig. 64]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 96; Calzada Echevarría, A.
(2003), pp. 323-324; Diccionario de Arquitectura y
Construcción (2001), p. 278; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), pp. 332-334; Orús Asso, F. (1985), p. 135
Etanol
Segundo compuesto de la serie homóloga de los alcoholes*. Es un líquido incoloro, volátil y soluble en agua* y en la
mayor parte de los disolventes hidrocarburos. Se puede obtener por síntesis o
por fermentación de productos naturales ricos en hidratos de carbono. Es el
más importante de los alcoholes (es el
componente fundamental de las bebidas alcohólicas) y unos de los disolven-
163
tes* más utilizados. En las técnicas artísticas se ha empleado también como
diluyente de pinturas* y barnices*, aunque su higroscopicidad puede provocar
el blanqueamiento de estos últimos.
El término “alcohol” se emplea, erróneamente, como sinónimo del alcohol etílico o etanol.
Euterpe edulis
V. Madera de palmera assahy mirim
Ref.: Perego, F. (2005), p. 34; Calvo, A. (2003), p.
96; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 182;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 406
Evaporita
Depósitos sedimentarios formados por
la precipitación directa de las sales
disueltas en el agua* del mar o en lagos
salados, como consecuencia de cambios
ambientales. La sedimentación se produce en partes de mar cerradas o en
lagunas y se forman capas gruesas de
roca de acuerdo con el orden creciente
de solubilidad de las sales: primero la
calcita* y, luego, el yeso*, la anhidrita*,
la halita* y, finalmente, las sales de potasio* y magnesio*. Estas rocas se denominan en función del mineral que predomina en ellas, añadiendo el sufijo -ita
(por ejemplo, halitita*).
Etanol absoluto
Etanol* de una pureza que puede llegar
a 100 %, al ser eliminada la última fracción de agua* por medio de deshidratantes inertes. El etanol absoluto se emplea
como disolvente* en los casos que se
exige la ausencia total de humedad.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 10-11; Calvo, A.
(2003), p. 19; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
182; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 46
164
Éter
Cada uno de los compuestos orgánicos
que contienen un átomo de oxígeno
unido a dos radicales alquilo, arilo o derivados de estos, indistintamente. En general, son líquidos volátiles, no miscibles en
agua* y solubles en alcohol*, acetona* e
hidrocarburos*. Se emplean como disolventes* de barnices* (especialmente para
el copal*), de grasas*, ceras*, y resinas.
El término “éter” se emplea habitualmente, aunque de manera errónea, para
designar al éter dietílico, al ser el compuesto más conocido y utilizado.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 301-303; Calvo, A.
(2003), p. 96; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
185; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 406
Éter de petróleo
V. Esencia de petróleo
Euterpe oleracea
V. Madera de palmera assahy mirim
EVA
V. Polietileno-acetato de vinilo
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 410
Excremento
Producto final de la digestión, formado
por los residuos de los alimentos que
no fueron absorbidos por el tubo digestivo, que salen del cuerpo por el ano.
En las técnicas artesanales fueron muy
usados los excrementos de perros
(canina) y palomas (palomina) en el
proceso de curtido de las pieles*.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
688; Reed, R. (1972), p. 17
Exostema caribaeum
V. Madera de cerillo
Eucalipto rojo
V. Madera de eucalipto rojo
Extracto vegetal
Producto sólido o espeso obtenido por
evaporación de una disolución de sustancias vegetales.
Eucalyptus camaldulensis
V. Madera de eucalipto rojo
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1025
F
Faba
V. Semilla de judía
Falsa acacia
V. Madera de falsa acacia
Fagus sylvatica
V. Madera de haya
Falso abeto
V. Madera de falso abeto
Falange
Cada uno de los huesos* que forman el
esqueleto de los dedos de la mano y del
pie. La falange de algunos animales se
ha empleado desde la Prehistoria como
soporte para fabricar utensilios o adornos.
Falso ébano
V. Madera de laburno
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
420
Falange de bovino
La falange* de los bovinos se ha empleado en Prehistoria como elemento
decorativo (habitualmente con incisiones) o para fabricar utensilios.
Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 164
Falso nogal
V. Madera de nogal americano
Falso plátano
V. Madera de sicómoro
Falso topacio
V. Cuarzo citrino
Falso zafiro
V. Cuarzo azul
Fava brava
V. Semilla de judía
165
166
Fayenza (1)
Término empleado para describir a un
tipo de pasta de vidrio* azul egipcia
que, a diferencia de la pasta cerámica*
no contiene arcillas* en su composición
sino arena* de cuarzo* molida, algún
tipo de fundente* y que, además, el
color azul o verde no es el resultado de
una cubierta, sino de la incorporación
en la mezcla de minerales* de cobre*
(como la malaquita* o la azurita*).
Probablemente, al principio se trataba
de un intento de conseguir una imitación de la turquesa* natural. Este material se encuentra también en yacimientos prehistóricos, aunque fue en el
antiguo Egipto donde conoció gran
difusión, empleándose para la elaboración de figuritas, cuentas de collar,
sellos, escarabeos, amuletos, ushebtis e
incluso recipientes. En la historiografía
tradicional este material era también
conocido como “verde de Alejandría”.
El término “fayenza” se ha usado al
principio para designar a la loza* estannífera fabricada en Italia (y sobre todo
en la ciudad de Faenza, importante centro de exportación entre los siglos XVXVI). La semejanza del producto final
entre este tipo de loza con las piezas
egipcias hizo que se empleara a partir
del siglo XIX, erroneamente este nombre para su identificación y, en la actualidad, es un término aceptado ampliamente.
[Figs. 78 y 79]
Ref.: Nicholson, P.; Peltenburg, E. (2000), p. 177;
Alcina Franch, J. (1998), p. 334; Newman, H. (1996),
p. 109; Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 306
Fayenza (2)
V. Loza
Feldespato
El grupo del feldespato comprende una
serie de silicatos* con diversas propiedades según su composición (silicato*
de aluminio*, potasio*, sodio* y calcio*).
Los feldespatos constituyen más del 60
% de la corteza terrestre. Se usan, habitualmente, en la fabricación de pastas
cerámicas* y se encuentran en la composición de varias tierras* coloreadas
empleadas como pigmentos*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 155-156;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 424;
Schumann, W. (1987), p. 41
Feldespato alcalino
Mineral* del grupo de los tectosilicatos*.
Se denominan también feldespatos sodico-potasicos, porque suelen llevar un
porcentaje significativo de sodio en su
composición. Su color depende de su
composición y oscila entre blanco, amarillo, pardo, rojo, verde o incoloro. Los tres
minerales principales de este grupo
(microclina, ortoclasa* y sanidina) se
caracterizan por una estructura cristalina
distinta, debido a las diferentes posibles
distribuciones del aluminio* por los
tetraedros de sílice*. Se emplea en la
fabricación de pastas cerámicas*, vidrios*,
fibras de vidrio, esmaltes*, abrasivos* y en
la obtención de hidróxido potásico*.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 42
Feldespato potásico
V. Feldespato alcalino
Feldespatoide
Mineral* del grupo de los silicatos*. Los
feldespatoides son silicatos anhidros,
químicamente parecidos a los feldespatos*, excepto por su menor contenido
en silicio (aproximadamente un tercio
menos), formándose a partir de soluciones ricas en álcalis y pobres en sílice*.
Por consiguiente los feldespatoides
nunca podrán aparecer en rocas* sobresaturadas en sílice con cuarzo* primario.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 42
Fémur
Hueso* que forma el esqueleto del
muslo. Su diáfisis*, casi cilíndrica, se
continúa con una epífisis craneal reforzada por un reborde óseo voluminoso.
El fémur de animales grandes, una vez
vaciado su interior, fue empleado para
fabricar pequeños contenedores o cajas
para pigmentos* u otras sustancias
minerales, cerrando sus extremos con
tarugos de madera* o con tiras de
cuero*. El fémur de varias aves, más
pequeño y hueco, se ha empleado
como elemento de adorno.
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), pp. 114-115 y pp. 168-169; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 424
Fémur de tayo
El fémur* del pájaro tayo, guácharo o
guaicharo (Steatornis caripensis) fue
empleado por varias tribus amazónicas
como elemento de adorno para prendas
de vestir y como un símbolo del valor
de su propietario, ya que su caza era
difícil y peligrosa.
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), pp. 168-169 y p. 177
Fenaquita
Mineral* del grupo de los silicatos* (silicato* de berilo*). La fenaquita es un
mineral que se presenta en el sistema
hexagonal, con característicos cristales
romboédricos y de gran dureza. Es transparente y en la Antigüedad se le confundía con el cuarzo*; de ahí su nombre
phenakos, es decir, “impostor”. Se presenta en vetas pegmatíticas asociado a
berilo, topacio*, crisoberilo* y apatito*.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 498
Fenol formol
V. Polifenol-formaldehído
Ferolia guianensis
V. Madera de cayena
Fibra
Filamento o haz de filamentos, en que
predomina la dimensión longitudinal,
con composición química definida.
Puede ser de origen natural (animal,
vegetal o mineral) o sintético. Las fibras
naturales se han empleado desde la
Antigüedad en varias artesanías e industrias y, principalmente, en la textil y en
la papelera. En la actualidad, las fibras
sintéticas, tienen otras aplicaciones,
sobre todo en la fabricación de soportes
inertes y de aislantes.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 99; Trench, L. (2000), pp.
159-161; Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 429
Fibra abacaxi
V. Fibra de piña
Fibra acrílica
Cada una de las fibras textiles sintéticas*
que contienen, como mínimo, un 85%
en peso de acrilonitrilo. Son fibras ligeras, suaves, y muy resistentes a los productos químicos y a los agentes atmosféricos.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
429; Gacén Guillén, J. (1991), pp. 230-236
Fibra animal
Filamento natural (o haz de filamentos)
en que predomina la dimensión longitudinal y que forma parte de la composición de los tejidos orgánicos animales.
Las fibras que se obtienen a partir del
pelo* de diversos animales, como la
lana*, así como de sus secreciones,
como la seda*, se han empleado como
materia prima para fabricar los hilos de
los tejidos y en trabajos de cordelería.
Ref.: Toca, T. (2004), p. 13; Landi, S. (2002), pp. 89; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 429
Fibra aramida
V. Fibra aramidica
Fibra aramidica
Fibra textil sintética* constituidas por aramidas, es decir, de poliamidas* aromáticas. Estas fibras se caracterizan por esta-
167
bilidad química y por sus propiedades
ignífugas y termoresistentes con buena
resistencia a la tracción y se emplean en
la fabricación de tejidos de uso especial.
ma*. Es una fibra gruesa, de color blanco cremoso y poco lustre, que presenta
un alto contenido en gomas*. Es de calidad pobre.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
429; Gacén Guillén, J. (1991), pp. 220-222
Ref.: Mabberley, D.J. (1997), p. 2; Maiti, R. (1995),
p. 183
Fibra buntal
V. Fibra de burí
Fibra de acetato
Cada una de las fibras textiles artificiales* constituidas por acetato de celulosa* que, una vez disuelto en ácido acético* y precipitado por adición de agua*
y secado, se disuelve otra vez en acetona* o en cloruro de metileno y se hila
en seco. Fueron comercializadas a principio del siglo XX, pero no fue hasta
mediados de este siglo cuando comenzó su fabricación a gran escala. Las
fibras de acetato son flexibles, fáciles
de teñir, no se arrugan y secan rápidamente.
Normalmente se emplean dos tipos de
acetato de celulosa para fabricar fibras
textiles*, el diacetato y el triacetato de
celulosa*. El diacetato de celulosa es el
más común y se comercializa oficialmente bajo el nombre de “acetato”. La
preparación del triacetato de celulosa
varía un poco (la celulosa* pura se trata
con ácido acético y anhídrido acético) y
produce una fibra duradera, resistente a
las arrugas, manchas, productos químicos, luz solar, insectos y humedad.
Fibra celulósica
V. Fibra vegetal
Fibra cupro
Fibra de celulosa regenerada* obtenida
por el proceso cuproamoniacal. Este
proceso consiste en la disolución de la
celulosa* un una solución cuproamoniacal a baja temperatura y la posterior
fabricación de las fibras, en un baño de
agua* y de ácido sulfúrico*. Las fibras
cupro son blancas, transparentes y suaves en el tacto.
Ref.: Gacén Guillén, J. (1991), pp. 197-199
168
Fibra de abacá
Fibra vegetal* que se obtiene de las
hojas* de la planta de abacá* (Musa textilis). Es una fibra muy dura, elástica,
resistente, lustrosa y de color blanco. Se
emplea, sobre todo, en textiles y cordelería para uso marino y para fabricar
papel*. Las fibras más finas se conocen
con el nombre de pinukpuk o pinukpok. Es muy resistente al agua* del mar
y es una de las fibras vegetales más consistentes. En Filipinas con las fibras de
abacá se elaboran tejidos muy delicados
y transparentes, llamados jusi, similares
a los fabricados con la fibra de piña*.
[Fig. 136]
Ref.: Maiti, R. (1995), pp. 102-104; Gacén Guillén,
J. (1991), p. 17; Hall, C.; Davies, M. (1968), p. 26;
Zahn, J. (1966), p. 306
Fibra de abroma
Fibra textil* muy parecida al yute* que
se extrae de los tallos* de la planta abro-
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
431; Gacén Guillén, J. (1991), pp. 204-208
Fibra de agave
V. Fibra de cabuya
Fibra de algodón
Fibra vegetal* obtenida de la borra larga
y blanca que envuelve las semillas* de
la planta de algodón*. Cuando los frutos* de la planta están maduros, sus
capullos se abren y se proyectan hacia
fuera unas fibras blancas y esponjosas
que, luego, se recogen a mano o con
maquinaria. A continuación, se separan
las fibras de las semillas y se clasifican
según su longitud. Su contenido de
celulosa* puede llegar hasta un 95 %. Es
una fibra larga, de color blanco y relativamente rígida. Constituye la fibra
natural de mayor utilidad, ya que se
emplea como una de las principales
materias primas textiles, así como en la
fabricación de papel* de alta calidad y
de varios productos industriales a partir
de celulosa. Su identificación es fácil ya
que al examen con luz polarizada permanece brillante en todas direcciones
debido a los frecuentes cambios de
dirección de la estructura de la fibra.
El algodón era una planta autóctona en
India y América Central y parece que
fue usado en estas zonas como fibra
textil* hace varios milenios. Aunque los
griegos y los romanos conocían su existencia, fueron los árabes los que lo
introdujeron en España. No obstante,
hasta el siglo XVII no fue muy empleado en Europa, y la difusión de su uso se
relaciona con la Revolución Industrial
en Inglaterra y el comercio de esclavos
en los Estados Unidos.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 57; Dávila Corona, R.;
Durán Pujol, M.; García Fernández, M. (2004), p.
26; Toca, T. (2004), pp. 27-29; Landi, S. (2002), pp.
21-22; Florian, M.L. (1992), pp. 40-41; Gacén
Guillén, J. (1991), pp. 155-163; Hall, C.; Davies, M.
(1968), pp. 20-21
Fibra de algodón mercerizado
Fibra de algodón* tratada, normalmente,
bajo tensión, con concentraciones frías
de hidróxido sódico*. De este modo, la
fibra se hincha y pierde la mayor parte
de sus vueltas, lo cual contribuye a un
incremento de lustre.
Ref.: Dávila Corona, R.; Duran Pujol, M.; Gracía
Fernández, M. (2004), p. 26; Hall, C.; Davies, M.
(1968), p. 21
Fibra de anea
Fibra vegetal* extraída del tallo* de la
anea*, con la que se realizaron los
asientos de ciertas sillas populares, por
ejemplo las llamadas “sillas de Vitoria”,
fabricadas en serie a partir del siglo
XVIII.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 148; Sánchez
Sanz, M.E. (1996), p. 14; Castellote Herrero, E.
(1982), pp. 79-83
Fibra de atocha
V. Fibra de esparto
Fibra de bambú
Fibra vegetal* que se obtiene de los
tallos* de la planta de bambú*. Fue muy
empleada por diferentes pueblos de Asia
(India, Japón, Corea) en la industria textil y en la cordelería. Actualmente, debido a sus características higroscópicas, se
emplea mucho en la confección de ropa
deportiva.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 153; Florian,
M.L. (1992), p. 119
Fibra de bombonaje
V. Fibra de paja toquilla
Fibra de burí
Fibra vegetal* obtenida de las hojas*
de la palmera burí o gebang. Estas
fibras se conocen comunmente con el
nombre de buntal o burí y han sido
empleadas en la fabricación de sombreros o de un tejido llamado medriñaque. Tradicionalmente, se usaron
también para fabricar cuerdas, pero
desde mediados del siglo XX comenzó
su uso industrial para fabricar todo
tipo de objetos, como sombreros y
cestas.
La palmera buri (Corypha utan /
Corypha umbraculifera) crece abundantemente en Filipinas, así como en
Malasia, Indochina y en las Antillas,
hasta alcanzar 20 m de altura y 1 m de
diámetro. Es de tronco alto, muy grueso
y derecho, hojas grandes, con forma de
parasol, y semilla* redonda, membranácea y dura. Con su jugo se producen
169
bebidas y azúcar* y sus tallos* jóvenes
son comestibles.
Ref.: Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García
Fernández, M. (2004), p. 48; Sánchez-Monge, E.
(2001), p. 328; Ceballos Jiménez, A. (1986), p. 69
Fibra de cabuya
Fibra vegetal* obtenida de las hojas*
de varias plantas de la familia de las
Agaváceas, como fique (Furcraea bedinghausii) y agave (Agave americana / Agave cantala). Dado su amplio
uso en la industria textil, en la cordelería y en la artesanía en las regiones
de América Central y Sudamérica durante siglos, estas fibras se conocen
también con una gran variedad de
nombres, dependiendo de la planta y
de los países.
Vulgarmente todas estas fibras duras de
las hojas de las plantas agave y yuca* se
conocen como pita*, un nombre de uso
muy amplio en todas estas regiones.
170
Ref.: Roquero, A. (2006), pp. 58-61; Hecht, A.
(2001), p. 12 y p. 83; Maiti, R. (1995), pp. 135-136;
Cook, J.G. (1968), p. 33
Fibra de camélido
V. Pelo de camélido
Fibra de cáñamo
Fibra vegetal* obtenida de los tallos* de
la planta de cáñamo*. Es de color blanco cremoso a marrón y se ha empleado
tradicionalmente en la fabricación de
textiles, de alpargatas, en la cordelería y
en telas de toldos, lonas o velas de navíos, así como en respaldos y asientos.
Con un examen microscópico se puede
identificar la fibra, ya que las fibrillas
externas de la pared de la célula siguen
una dirección contraria a las agujas de
reloj.
El cáñamo (Cannabis sativa) es una
planta autóctona en Europa y en la
Península Ibérica. Habitualmente el término “cáñamo” se emplea sin distinción
para identificar las fibras de varias plan-
tas similares, dando origen a “fibras de
cáñamo” de acuerdo con su zona o
región de cultivo.
Ref.: Toca, T. (2004), p. 29; Dávila Corona, R.;
Durán Pujol, M.; García Fernández, M. (2004), p.
55; Maiti, R. (1995), pp. 90-95; Gacén Guillén, J.
(1991), p. 169; Catling, D. (1982), pp. 18-23; Hall,
C.; Davies, M. (1968), p. 23 y p. 25
Fibra de cáñamo de Manila
V. Fibra de abacá
Fibra de celulosa regenerada
Cada una de las fibras textiles artificiales* compuestas de celulosa* regenerada. La celulosa regenerada se obtiene
mediante un complejo proceso químico
de hidrólisis que, una vez disuelta, se
prepara en filamentos. Las fibras de
celulosa regenerada fueron las primeras
fibras artificiales en producirse a escala
industrial desde finales del siglo XIX. Al
principio se conocían como “seda artificial” hasta principios del siglo XX que
se difundió el nombre “rayón” para referirse a este tripo de fibras. Son muy
absorbentes de la humedad, flexibles,
suaves y fáciles de teñir y trabajar.
Existe una amplia variedad de este tipo
de fibras, siendo las más empleadas en
la industria textil la fibra cupro* y la viscosa*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
431; Trench, L. (2000), pp. 408-409; Gacén
Guillén, J. (1991), pp. 196-197
Fibra de chambira
Fibra vegetal* procedente de las hojas*
de la palmera chambira. Ha sido muy
empleada tradicionalmente en la zona
del Amazonas para fabricar cuerdas,
cestas, bolsas, hamacas, bolsas, redes,
esteras y otros tipos de objetos.
La palmera chambira (Astrocaryum
chambira) crece en el Amazonas. Sus
frutos* son comestibles y con su madera*
se elaboraban escudos y otros objetos.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 50; Historia de un
olvido: catálogo exposición (2003), p. 155 y p.
172; Vormisto, J. (2002), pp. 27-40; Varela
Torrecilla, C. (1993), p. 86 y p. 163
Fibra de coco
Fibra vegetal* obtenida de la corteza*
del coco*, el fruto* del cocotero. Se ha
utilizado en la cordelería, en cestería e
indumentaria, en la fabricación de
alfombras y esteras y como material de
relleno de varios objetos. Es una fibra
corta, áspera, con poca resistencia y
lustre.
Ref.: Maiti, R. (1995), pp. 165-166; Florian, M.L.
(1992), p. 127; Hall, C.; Davies, M. (1968), p. 27;
Zahn, J. (1966), p. 246
Fibra de curagua
Fibra vegetal* obtenida de las hojas* de
la curagua. Se ha usado para trabajos de
trenzado en diversos objetos.
La curagua (Zea curagua) es una variedad de maíz* de grano muy duro que
crece en América meridional.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 1131; Ceballos
Jiménez, A. (1986), p. 123
Fibra de elastano
Fibra textil sintética* formada por al
menos de un 85 %, de poliuretano* segmentado. Las fibras de elastano desplazaron el uso de las fibras de elastodieno, al ser más tenaces, más resistentes a
los agentes químicos y poder teñirse
fácilmente.
La fibra de elastano se conoce habitualmente con su nombre comercial Lycra®,
desarrollada por la marca Du Pont en
1958.
Ref.: Trench, L. (2000), p. 293; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 431; Gacén Guillén,
J. (1991), pp. 263-266
Fibra de elastodieno
Fibra textil artificial o sintética* que se
obtiene a partir del caucho natural* tratado o del caucho sintético*. Son fibras
difíciles de teñir y sensibles a la los
agentes químicos y a los contaminantes
atmosféricos.
Ref.: Gacén Guillén, J. (1991), pp. 259-262
Fibra de enea
V. Fibra de anea
Fibra de esparto
Fibra vegetal* obtenida de las hojas* de
la planta de esparto*. Esta fibra se ha
usado mucho en la artesanía española
para fabricar trenzas, cuerdas, sogas,
sacos y tejidos ordinarios. En la época
romana, los mineros usaban varias
prendas confeccionadas con este material, como gorras, rodilleras y zapatos,
así como esportones para acarrear el
mineral. Las fibras de esparto se han
usado también como refuerzo en pastas* de construcción, como barro* o
escayolas*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 92; Plumbum nigrum:
catálogo exposición (1987), pp. 63-65; Alfaro
Giner, C. (1984), pp. 59-68; González Hontoria, G.;
TimónTiemblo, M.P. (1983), p. 53; Castellote
Herrero, E. (1982), pp. 115-116
Fibra de henequén
Fibra vegetal* que se obtiene de las
hojas* del henequén*, de la familia de
las Agaváceas (Agave fourcroydes). Es
una fibra de color cremoso, dura y se ha
empleado tradicionalmente en Centroamérica para fabricar cuerdas, bolsas y
papel*, así como para relleno de muebles las de menor calidad. Fue usada
por las primeras civilizaciones que habitaron el sureste de México y, principalmente, por la cultura Maya.
Las plantas del género agave han presentado siempre dificultades especiales
para su taxonomía y las fibras obtenidas
de cada especie se suelen confundir
entre ellas o se conocen con distintos
nombres según las regiones.
Ref.: Maiti, R. (1995), pp. 130-134; Hall, C.;
Davies, M. (1968), p. 26
171
Fibra de junco
Se emplea esta denominación para aludir a las distintas fibras vegetales* obtenidas del tallo* del junco*, con las que se
elabora la llamada “red de junco” para
realizar asientos y respaldos, así como
tejidos* y otros objetos de trenzado.
El término junco (Juncus sp.) comprende varias plantas herbáceas vivaces o
anuales de la familia de las Juncáceas.
Crecen en zonas húmedas, a veces parcialmente sumergidas, en climas templados y fríos, en ambos hemisferios. Su
tallo* es junciforme (erecto, cilíndrico,
ahuecado o con médula), con hojas*
alternas. Las especies más comunes en
Europa son el Juncus acutus y el Juncus
effusus, que crecen en zonas pantanosas y en marismas, ya que soportan bien
la salinidad.
[Fig. 143]
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 198; SánchezMonge, E. (2001), p. 588; Alfaro Giner, C. (1984),
p. 185
172
Fibra de kapok
Fibra vegetal* que se obtiene de las vainas que constituyen el fruto* del kapok
(Ceiba pentandra). Es una fibra suave,
cilíndrica, hueca, impermeable y elástica, con un contenido de hasta un 65 %
de celulosa* y hemicelulosa*. Se suele
mezclar con otras fibras vegetales para
uso textil y se ha usado tradicionalmente como relleno de varios objetos como
almohadas, colchones y chalecos salvavidas.
La semejanza física y su uso como material de relleno hizo que vulgarmente el
nombre “kapok” se emplease también
para la fibra de miraguano*, generando
cierta confusión.
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 380; Florian, M.L.
(1992), p. 42; Hall, C.; Davies, M. (1968), p. 22
Fibra de kenaf
Fibra vegetal* obtenida de los tallos*
del kenaf*. Es de muy buena calidad y
se emplea para fabricar papel*, tejidos
y objetos decorativos. El papel producido con esta fibra es de calidad superior al obtenido con la madera de eucalipto*.
Ref.: Maiti, R. (1995), pp. 48-67; Catling, D. (1982),
pp. 43-45
Fibra de lino
Fibra vegetal* obtenida de los tallos* del
lino* en forma de haces. Las fibras se
separan mediante un proceso que comprende la maceración de los tallos en
agua* y un posterior trabajo mecánico
(trituración y peinado). La calidad de
las fibras depende del momento de su
recolección. De los tallos más verdes
salen fibras tiernas que originan hilos
muy finos que se emplean en confección de telas más lujosas, conocidas en
la Antigüedad con el término griego
byssus. Los tallos* amarillos dan fibras
más sólidas que permiten hacer tejidos
más densos y, a su vez, más calientes.
De los tallos más maduros se extrae el
lino para fabricar cuerdas y alfombras.
Las fibras de lino son resistentes, elásticas, flexibles y lustrosas y se pueden
identificar fácilmente al microscopio
por la presencia de señales transversales a lo largo de su longitud que se
conocen como nudos o juntas. No se
tiñen con facilidad, aunque sí se pueden encontrar tejidos de lino pintados.
El lino se blanqueaba, probablemente
con cal* y sosa, pero cuando la pieza ya
estaba finalizada. Son fibras muy importantes para la industria textil y se
emplean también en la fabricación de
papel*.
La planta Linum usitatissimum es la
principal especie comercial para la producción de fibra, aunque hay otras silvestres de menor calidad y rendimiento.
El lino es una de las fibras textiles más
antiguas, sobre todo en la cuenca mediterránea. En el Egipto faraónico era la
materia textil por excelencia, hasta la
llegada de los griegos (s. IV a.C.) que
comenzaron a popularizar el uso de la
lana*, aunque el lino continuó siendo la
fibra mayoritaria. La industria del lino
floreció en Europa, hasta el siglo XIX,
cuando la mecanización del cultivo del
algodón* desplazó su uso.
Ref.: Toca, T. (2004), p. 29; Landi, S. (2002), p. 22;
Maiti, R. (1995), pp. 82-89; Gacén Guillén, J.
(1991), pp. 164-165; Catling, D. (1982), pp. 12-17;
Hall, C.; Davies, M. (1968), p. 23
Fibra de malibago
Fibra vegetal* que se obtiene del tallo*
del malibago (Hibiscus tiliaceus), un
árbol tropical de la familia de las
Malváceas. Se ha empleado en Filipinas
en la confección de cuerdas y sacos, así
como en la fabricación de papel*.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 542; Soler, M.
(2001), t. I, p. 282
Fibra de Manila
V. Fibra de abacá
Fibra de miraguano
Fibra vegetal* muy fina que envuelve la
semilla* del fruto* de la palmera de miraguano. Se emplea para rellenar almohadas, cojines, edredones, así como para
fabricar tejidos* y cinturones salvavidas
debido a su buena flotabilidad en agua.
La palmera miraguano (Thrinax parviflora o Thrinax miraguana) es una palmera de poca altura que crece en las
regiones cálidas de América y Oceanía.
Con el nombre de “miraguano” se conocen también otros árboles de América
Central y del Sur, como la balsa
(Ochroma lagopus / Ochroma pyramidale) y el kapok (Ceiba pentandra) de
la familia de las Bombacáceas.
Ref.: Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García
Fernández, M. (2004), p. 130; Sánchez-Monge, E.
(2001), p. 1061; Gacén Guillén, J. (1991), p. 17;
Ceballos Jiménez, A. (1986), p. 193; Zahn, J.
(1966), p. 293
Fibra de nailon
V. Fibra de poliamida
Fibra de Naylon
V. Fibra de poliamida
Fibra de ndamon
Fibra vegetal* de origen incierto empleada en los trabajos de cestería del grupo
étnico Fang.
Ref.: Inventario del material arqueológico mueble
de expedición IDEA; Recolección Panyella (1948)
Fibra de paja toquilla
Fibra vegetal* obtenida de las hojas* de
la palmera paja toquilla. Se ha empleado
en Perú, Ecuador, Panamá y otros países
de América central en la artesanía de
sombreros (como los famosos sombreros
de Panamá jipi-japa), cestas, escobas,
bolsas y techos para viviendas rurales.
La paja toquilla (Carludovica palmata)
es una planta tropical de la familia de
las Ciclantáceas. Crece en varios países
de América central y de Sudamérica.
Ref.: Rengifo, G. (2001), pp. 1-20; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 233; Ceballos Jiménez, A. (1986),
p. 61)
Fibra de palma
V. Fibra de palmera
Fibra de palmera
Fibra vegetal* obtenida de las hojas* de
varias especies de palmera (especialmente de los géneros Astrocaryum,
Chamaerops, Cocos y Raphia). Es una
fibra dura y fuerte y se ha usado en la
fabricación de cuerdas, cestas, cepillos,
esteras y tejidos* de uso variado, así
como para soporte de tocados.
Habitualmente, las fibras se conocen
con el nombre de la palmera de donde
se extraen, es decir, fibra de rafia*, fibra
de burí* (buntal), etc.
Ref.: Mabberley, D.J. (1997), p. 522; Florian, M.L.
(1992), p. 115; Brady, G.S. (1971), p. 883; Cook, J.G.
(1968), p. 34
173
Fibra de palmera bonga
Fibra vegetal* obtenida de las hojas* de
la palmera bonga. Se han empleado tradicionalmente en Filipinas para fabricar
brochas y cepillos.
La palmera bonga (Areca catechu) tiene
un tronco de hasta 30 m. de altura y
hojas largas, rígidas, en forma de arco.
Se cultiva desde Oriente Medio hasta las
Islas Salomón. Las semillas* de su fruto*
se empleaban en la medicina popular
como narcotizantes.
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 46
Fibra de palmera jacitara
Fibra vegetal* obtenida de las hojas* de
la palmera jacitara. Es una fibra muy
fuerte y se emplea en trabajos de trenzado.
La palmera jacitara (Desmoncus macroacanthus) crece en Brasil y Venezuela.
Su tronco puede llegar hasta 30 m de
altura y sus frutos* son comestibles. Sus
hojas* se usan para envolver tabaco.
174
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 382
Fibra de palmera tucum
De las hojas* de la palmera tucum (o
tucumá), sobre todo de las especies
Astrocaryum vulgaris y Astrocaryum
tucuma, se extraen fibras* empleadas
en cordelería y en la fabricación de esteras y hamacas.
Las palmeras del género Astrocaryum
son originarias de la Sudamérica tropical
y se cultivan por su tronco maderable y
sus frutos* comestibles. Tienen un estípite solitario de hasta 25 m de altura y
30 cm de diámetro.
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), p. 191; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 140;
Varela Torrecilla, C. (1993), p. 98 y p. 100
Fibra de papiro
Fibra vegetal* obtenida del tallo* de la
planta de papiro*. Sus fibras fueron muy
empleadas (solas o en combinación con
otras fibras vegetales) en trabajos de
cestería, en la fabricación de varios
objetos de uso cotidiano (alfombras,
almohadas, cuerdas, sandalias, cajas,
asientos de sillas), así como en la industria textil para telas de vestir (se ha
documentado en tejidos de momias) y
para velas.
Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 165-166; Lewis, N.
(1974), pp. 24-29; Emery, I. (1966), p. 21
Fibra de pinukpuk
V. Fibra de abacá
Fibra de piña
Fibra vegetal* obtenida de la corteza*
del fruto* de la piña. Es una fibra de
color blanco cremoso, suave, dura y
con buen lustre. Se ha empleado mucho
en Hawai, Filipinas, Indonesia e India
para fabricar cuerdas, hilos* y tejidos*
muy finos. En Brasil y en varios países
sudamericanos se conoce como fibra
abacaxi.
La piña (Ananas comosus) es una planta herbácea de la familia de las
Bromeliáceas. Originaria de Sudamérica,
actualmente se cultiva en varios países
tropicales por sus frutos* comestibles.
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 292; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 88; Lora González, Á. (1998), p. 43;
Hardouin-Fugier, E. (1994), p. 82; Florian, M.L.
(1992), p. 124; Cook, J.G. (1968), p. 34; Zahn, J.
(1966), p. 317
Fibra de pita
V. Pita
Fibra de platanero
Fibra vegetal* obtenida de las hojas* de
varias especies de platanero. Se ha
empleado tradicionalmente en la zona
del Amazonas en trabajos de trenzado y
de cestería.
El platanero (Musa spp), conocido vulgarmente como plátano o banana, es
una planta herbácea de la familia de las
Musáceas (existen más de 60 especies
en los trópicos). Presenta un rizoma
tuberoso resistente del que salen unas
hojas grandes, alargadas y lineales.
Puede alcanzar hasta 9 m de altura. Su
origen fue asiático, pero ya se cultiva en
varios países tropicales.
Ref.: Bärtels, A. (2005), pp. 285-286
Fibra de plátano
V. Fibra de platanero
Fibra de poliamida
Cada una de las fibras textiles sintéticas
constituidas por poliamidas* alifáticas.
Estas fibras se designan añadiendo uno
o dos números a la denominación “nailon” o poliamida, que corresponden al
de átomos de carbono* presentes en su
composición. Las fibras de poliamida
más importantes por su volumen
comercial son el nailon 6 y el nailon 6.6,
por ser fibras elásticas, duraderas, fácilmente teñibles y por presentar gran
resistencia mecánica y química y buena
estabilidad dimensional.
Las fibras de poliamida se agrupan bajo
el nombre comercial Nylon® (o Nailon
en español), desarrollado por la firma
Du Pont en 1938.
Ref.: Trench, L. (2000), p. 332; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 430; Gacén Guillén,
J. (1991), pp. 212-222
Fibra de poliéster
Cada una de las fibras textiles sintéticas*
compuestas de, al menos, un 85 % de
peso de poliésteres* constituidos por
ésteres* de un dialcohol y el ácido tereftálico. La fibra de poliéster de mayor
importancia comercial es la obtenida a
partir del politereftalato de etileno. Las
fibras presentan gran resistencia mecánica y química, excelente estabilidad
dimensional, alta tenacidad en seco y en
húmedo y son fáciles de teñir.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
431; Gacén Guillén, J. (1991), pp. 223-229
Fibra de polipropileno
Fibra textil sintética* obtenido a partir
de polipropileno* fundido por hilado,
estirado y torsionado. La comercialización de este tipo de fibras comenzó en
la década de 1970, adquiriendo cada
vez más importancia en la industria textil, debido a sus excelentes propiedades
químicas y físicas.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
431; Gacén Guillén, J. (1991), pp. 250-256
Fibra de poliuretano
V. Fibra de elastano
Fibra de rafia
Fibra vegetal* obtenida de las hojas* de
la rafia. Es una fibra muy larga, fuerte y
flexible, de un color blanco cremoso,
ampliamente utilizada en la fabricación
de tejidos* (especialmente de verano),
cuerdas, cestos, sombreros, alfombras y
un tipo de papel* muy fino.
La rafia (Raphia australis) es una palmera pinnada sin tronco o muy corto y
con hojas muy grandes. Crece en las
zonas húmedas y pantanosas del sur de
África.
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 33; Gillow, J. (2001), p.
10; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 900; Florian,
M.L. (1992), p. 115; Cook, J.G. (1968), p. 35
Fibra de ramio
Fibra vegetal* que se extrae de los tallos*
del ramio*. La especie más importante
desde el punto de vista textil es la
Boehmeria nivea, conocida también
como ramio blanco o chinagrass. Es una
fibra blanca, muy larga, dura y resistente
a la que no le afecta la humedad, aunque
su principal inconveniente es su baja
elasticidad. Se ha empleado mucho
desde la Antigüedad en India y China en
la fabricación de tejidos*, aunque actualmente también se usa mucho en la
industria papelera para fabricar papel* de
gran calidad y de usos especiales (papel
moneda*, papel para cigarrillos, etc.).
175
Ref.: Toca, T. (2004), p. 29; Dávila Corona, R.;
Durán Pujol, M.; García Fernández, M. (2004), p.
163; Maiti, R. (1995), pp. 68-81; Gacén Guillén, J.
(1991), p. 171; Catling, D. (1982), pp. 30-35; Hall,
C.; Davies, M. (1968), pp. 25-26
Fibra de sisal
Fibra vegetal* que se extrae de las
hojas* de la planta sisal*. Es una fibra
corta, dura, de color blanco crema al
amarillo y muy resistente a la salinidad.
Se ha empleado tradicionalmente en los
países tropicales en la fabricación de
cuerdas marinas, redes, telas de embalaje, así como en la industria papelera o
para relleno de muebles cuando es de
menor calidad.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 60; Maiti, R. (1995),
pp. 124-129; Florian, M.L. (1992), pp. 46-48;
Gacén Guillén, J. (1991), p. 172; Hall, C.; Davies,
M. (1968), p. 26
Fibra de spandex
V. Fibra de elastano
176
Fibra de vidrio
Cada uno de los filamentos o fibras de
vidrio*, estirados en estado fundido por
centrifugación o por otros procedimientos. Es un vidrio sin compuestos alcalinos que lo hace más estable a la humedad atmosférica y le proporciona una
viscosidad tal, que permite la formación
de las fibras. Es de gran resistencia
mecánica, química y al calor, no absorben agua* y no se alargan ni encogen.
Se usan para la fabricación de tejidos de
vidrio, soportes inertes y abrasivos*.
[Fig. 88]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 379; Calvo, A.
(2003), pp. 232-233; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 431; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 289
Fibra de yuca
Fibra vegetal* que se obtiene de las
hojas* de la planta de yuca*. Las especies productoras de fibra de mayor calidad son Yucca carnerosana y Yucca
filifera. Es una fibra fuerte, larga, resistente y de gran durabilidad, aunque de
menor calidad que otras fibras vegetales.
Se ha empleado en la artesanía indígena
de Centroamérica para fabricar cuerdas,
redes, sandalias, tejidos* y bolsas.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 61; Maiti, R. (1995),
pp. 105-106; Florian, M.L. (1992), p. 62
Fibra de yute
Fibra vegetal* que se obtiene de los
tallos* de la planta de yute*. Se obtiene
principalmente de las especies Corchorus capsularis y Corchorus olitorius. Son
similares en sus características, aunque
en el primer caso, la fibra es más reticulada que en el segundo. Es una de las
fibras más baratas y más empleadas en
la fabricación de bolsas, alfombras,
cuerdas, tejidos* de embalaje y papel*.
La hilatura se ha realizado de manera
industrial preferentemente, obteniéndose tejidos bastos. También se utiliza el
yute como trama de tapicerías en telares
verticales. Ciertas mantas de bajo precio
contienen algo de yute en sustitución de
una parte de lana*. Las fibras de yute
son menos fuertes y duraderas que las
del cáñamo* y lino*.
Ref.: Toca, T. (2004), p. 29; Maiti, R. (1995), pp. 2247; Florian, M.L. (1992), p. 49; Gacén Guillén, J.
(1991), p. 170; González Hontoria, G.; Timón
Tiemblo, M.P. (1983), p. 52; Catling, D. (1982), pp.
36-42; Hall, C.; Davies, M. (1968), pp. 23-24
Fibra jau
Fibra vegetal* obtenida de las hojas* de
la palmera burity o palmera moriche. El
nombre “jau” es el término empleado
por la tribu de los Warao (Amazonas,
delta-central) para designar estas fibras,
con las que elaboraron bolsos, carretes
de hilo para cometidos diversos (pesca,
costura, etc.), adornos personales y
cigarros, usando este hilo para cerrar el
envoltorio que contiene el tabaco.
La palmera moriche (Mauritia flexuosa)
tiene un estípite solitario de hasta 50 m
[Figs. 135 y 143]
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 677; Varela
Torrecilla, C. (1993), p. 98
co, capaz de reducirse a hilos y ser tejida. El proceso de hilado es necesario
para la mayoría de las fibras textiles
naturales*, debido a que no tienen la
necesaria longitud para ser empleadas
en los procedimientos textiles, salvo en
la seda*.
Fibra metálica
V. Hilo metálico
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 99; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 431; Gacén Guillén, J. (1991),
p. 25
de altura y 70 cm de diámetro. Crece en
Sudamérica tropical en lugares pantanosos. Sus frutos* son comestibles y su
tronco es maderable.
Fibra mineral
Fibra* inorgánica de origen natural
(fibra de amianto*) o preparada por
fusión de productos naturales o sintéticos (vidrio*, rocas* silíceas, escorias o
materiales cerámicos, etc.). Se utilizan
como refuerzos en materiales compuestos y como aislantes.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 430
Fibra modacrílica
Cada una de las fibras textiles sintéticas*
con un contenido en acrilonitrilo comprendido entre el 35 % y el 85 % en
peso. Son fibras que presentan una
buena resistencia al fuego, inercia a los
productos químicos y resistencia a los
agentes atmosféricos.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
430; Gacén Guillén, J. (1991), pp. 237-240
Fibra proteínica
V. Fibra animal
Fibra rayón
V. Fibra de celulosa regenerada
Fibra roten
Fibra vegetal* obtenida de los restos
que se quedan en los tallos* de las palmas al caerse sus hojas*. Se ha empleado en Asia Oriental para tejer prendas
de vestir y gorros.
Ref.: Florian, M.L. (1992), pp. 118-119
Fibra textil
Fibra de gran flexibilidad y finura, de
origen animal, vegetal, mineral o sintéti-
Fibra textil artificial
Fibra textil química* obtenida de polímeros* naturales, transformados por la
acción de agentes químicos.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
429; Gacén Guillén, J. (1991), p. 13
Fibra textil natural
Fibra textil* de origen animal, vegetal o
mineral.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
431; Gacén Guillén, J. (1991), p. 13
Fibra textil química
Fibra textil* obtenida por extrusión de
polímeros* naturales o sintéticos.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
431; Gacén Guillén, J. (1991), p. 13
Fibra textil sintética
Fibra textil química* obtenida de polímeros* sintéticos.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
431; Gacén Guillén, J. (1991), p. 13
Fibra vegetal
Filamento natural (o haz de filamentos)
en el que predomina la dimensión longitudinal y que forma parte de la composición de los tejidos orgánicos vegetales. Las fibras vegetales se obtienen a
partir de raíces*, tallos*, hojas*, frutos* y
semillas* de diversas plantas, y se suelen
clasificar según este origen. Se emplean,
principalmente, como materia prima
para fabricar los hilos de los tejidos y en
trabajos de cordelería y cestería.
177
[Fig. 129]
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 87-89; Toca, T.
(2004), p. 13; Landi, S. (2002), p. 9; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 429; Maiti, R.
(1995), pp. 13-17; Gacén Guillén, J. (1991), p. 14
Fibrolita
V. Silimanita
Ficus benjamina
V. Corteza de balete
Ficus carica
V. Madera de higuera
Fijador
Sustancia empleada en forma líquida,
habitualmente, en las técnicas fotográficas y pictóricas.
Aunque el término “fijador” se emplea
en ambas técnicas artísticas, tanto su
composición como su mecanismo de
actuación son completamente distintos.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1056
178
Fijador fotográfico
Agente químico, habitualmente tiosulfato sódico y amónico, que, disuelto en
agua* (baño fijador), transforma los
haluros de plata no expuestos de la
emulsión fotográfica* en complejos de
plata* solubles, haciendo la imágen
estable a la luz.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
434 y p. 987; Langford, M. (1983), p. 404;
Hedgecoe, J. (1982), p. 328
Fijativo
Adhesivo* disueltos en agua* o alcohol*
que, esparcido por medio de un pulverizador, sirve para terminar o proteger la
superficie de dibujos o de películas pictóricas pulverulentas.
El término “fijativo” es sinónimo de fijador*. No obstante, en las técnicas pictóricas se suele emplear con más frecuencia el nombre fijativo y en las técnicas
fotográficas el nombre fijador. Por esta
razón y al tratarse de distintas sustancias
y con distintos mecanismos de actuación, se ha incluido en el TM este término como propio de la pintura y de la
conservación de los bienes culturales,
con el fin de facilitar la comprensión
por parte del usuario.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 100
Filadiz
V. Borra de seda
Filita
Roca metamórfica* cuyos componentes
principales son la moscovita*, clorita* y
cuarzo*. Presenta una esquistosidad
bien definida, brillo satinado y color
verdoso. El tamaño de sus cristales es
mayor que el de las pizarras* pero
menor que el de los esquistos*.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 291; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 435; Schumann, W. (1987), p. 312
Filosilicato
Silicato* caracterizado por la existencia
en su estructura de un conjunto de planos paralelos formados por tetraedros
silicio-oxígeno, unido cada uno de ellos
con tres vecinos. Son minerales* hojosos, como la mica* y la clorita*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
435
Fique
V. Agave
Flogopita
Filosilicato* del grupo de las micas* que
cristaliza en el sistema monoclínico, con
hábito pseudohexagonal y exfoliación
perfecta. Se presenta, generalmente, en
rocas volcánicas* potásicas y periodíticas.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 439
Flor
Aparato reproductor de las plantas fanerógamas. En el caso de mayor compleji-
dad, está formada por cuatro verticilos:
cáliz, corola, androceo y gineceo. Una
vez deshidratadas, se utilizan como elemento de adorno en diferentes objetos.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
723; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
439
Flor de Venadillo
V. Madera de caoba de Honduras
Flor seca
Flor* deshidratada que se emplea, principalmente, con fines decorativos.
Ref.: Sanz, I. (dir.) (1991), p. 195
Fluorita
Mineral* del grupo de los haluros* (fluoruro de calcio*) que cristaliza en el sistema cúbico, casi siempre en cubos u
octaedros. Es de color muy variable
(rosa, azul, amarillo, blanco o verde),
transparente y con valor 4 en la escala
de Mohs. Se encuentra en filones hidrotermales de temperatura media y alta,
así como en rocas plutónicas* ácidas,
como mineral accesorio. Se utiliza para
la obtención de ácido fluorhídrico*, en
la industria de la cerámica y en el tratamiento industrial de la bauxita. En las
técnicas pictóricas se ha empleado
como pigmento* su variedad de color
morado oscuro, especialmente en
Europa central.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 159; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 443
Fluoruro
Halogenuro cuyo átomo de halógeno es
flúor.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 443
pletamente cristalina y no existen variedades vítreas.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
445; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 630;
Schumann, W. (1987), p. 242
Formica
V. Resina melamina-formaldehído
Formol
Disolución acuosa al 40 % del gas metanal (formaldehído). Generalmente, para
evitar la polimerización, se estabiliza
con pequeñas cantidades de metanol.
Es un fuerte agente reductor.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
447
Fosfato
Cada una de las sales o ésteres* de los
ácidos orto-, di- y meta- fosfóricos.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
450
Fósforo
Elemento químico de símbolo P y
número atómico 15. Muy abundante en
la corteza terrestre, tanto en los seres
vivos como en el mundo mineral, se
presenta en varias formas alotrópicas,
todas inflamables y fosforescentes. El
fósforo no se encuentra en la naturaleza
en estado puro, sino en forma de fosfato*, como rocas* fosfáticas y apatito*.
Además de su importancia biológica
como constituyente de huesos*, dientes*
y tejidos vivos, se usa en la industria
fosforera, en la pirotecnia, en la síntesis
de compuestos orgánicos y, en forma
de fosfatos, entra en la composición de
fertilizantes agrícolas y detergentes.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 451
Folium
V. Tornasol
Fonolita
Roca volcánica* rica en feldespatos* y
feldespatoides*. Su estructura es com-
Fósil
Huella o resto orgánico que se ha conservado en las rocas sedimentarias, previo un proceso de mineralización y
transformación química, en el que los
179
compuestos orgánicos son reemplazados por minerales. La madera* fosilizada, al admitir un buen pulimento, fue
muy empleada en el Barroco en Italia
para fabricar superficies de mesas o de
encimeras de gran lujo.
fusión. La frita* vitrificada y molida se
emplea también como fundente* cerámico.
También se aplica el mismo término a la
pasta cerámica* cuando está incandescente después de una cocción.
Ref.: Bisceglia, A. (2003), p. 93; Calvo, A. (2003), p.
101; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 451
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 401; Calvo, A.
(2003), p. 105; Padilla Montoya, C.; Maicas
Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 52;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 458
Fraxinus
V. Madera de fresno
Fraxinus americana
V. Madera de fresno blanco
Fraxinus excelsior
V. Madera de fresno
Fraxinus holotricha
V. Madera de fresno de los Balcanes
Fraxinus quadrangulata
V. Madera de fresno azul
Fresno
V. Madera de fresno
180
Fruto
Órgano resultante del desarrollo del
ovario fecundado en las fanerógamas.
Está formado por las semillas* y las
envolturas protectoras. Atendiendo a su
morfología, algunas variedades de frutos se han empleado por culturas diversas en la elaboración de una gama de
objetos muy amplia: adornos personales, utensilios domésticos, armas, instrumentos musicales, etc.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2006), p.
740; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 459
Fresno americano
V. Madera de fresno blanco
Fibra de pinukpok
V. Fibra de abacá
Fresno azul
V. Madera de fresno azul
Fundente
Sustancia que rebaja el punto de
fusión de otra a la que se ha adicionado y facilita su fundido. En la pasta
cerámica* se suelen emplear la frita* o
un silicato de plomo*, mientras que en
el vidrio* se usan, tradicionalmente, el
carbonato sódico* y el carbonato potásico*.
Fresno blanco
V. Madera de fresno blanco
Fresno común
V. Madera de fresno
Fresno de Canadá
V. Madera de fresno blanco
Fresno de los Balcanes
V. Madera de fresno de los Balcanes
Frijol
V. Semilla de judía
Frita
Mezcla que compone la pasta* para la
fabricación de vidrio*, sometida a
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 105; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 466
Fundición
V. Hierro de fundición
Furcraea bedinghausii
V. Agave
Fusanus spicatus
V. Madera de sándalo
Fustete
Arbusto de la familia de las Anacardiáceas (Rhus cotinus), muy frecuente
en el sur de Europa. De sus hojas* y
tallos* jóvenes se extrae un colorante*
amarillo, empleado en la tintura de los
tejidos* y de los cueros*.
Ref.: Cardon, D. (2003), p. 161; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), p. 64; Asensio Fuentes, A. (1982),
p. 30; Castroviejo, S. (1982), pp. 100-101
181
G
182
Gabro
Grupo de rocas plutónicas* de textura
granular, de colores oscuros, que se
componen principalmente de plagioclasa* cálcica (tipo labradorita* o anortita).
Es más oscura que la diorita* debido a
la presencia de piroxenos*.
Las diferencias entre la diorita y el gabro
son mínimas y, por esto, a veces se suelen clasificar juntos.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 309; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 469; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p.
628; Schumann, W. (1987), p. 220
Gacha
V. Pasta de harina y cola
Gagates
V. Azabache
Gaiac
V. Madera de Lignum vitae
Galatita
V. Polímero de caseína formaldehído
Galena
Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfuro* de plomo*), que cristaliza en el sistema cúbico, casi siempre en cubos o en
octaedros grises o negros. Es un mineral
opaco, con brillo metálico, frágil, blando,
muy denso y presenta una exfoliación
cúbica perfecta. Es la principal mena de
plomo y se emplea en la industria cerámica. En las técnicas artísticas se ha usado,
tradicionalmente, como materia base para
preparar algunos pigmentos* compuestos,
principalmente, por sulfatos de plomo.
[Fig. 40]
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 163; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 471
Gamuza
Piel* procedente de la gamuza (Rupicapra rupicapra), una cabra salvaje que
vive en algunas cadenas montañosas de
Europa y de Asia que, después de curtida, queda suave, aterciopelada y de
color amarillo pálido.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
755; Rivière, M. (1996), p. 127
Garanza
V. Rubia
Garra
Mano o pie provisto de uñas* corvas,
fuertes y agudas, que presentan algunos
vertebrados, en especial las aves, los reptiles y varios órdenes de mamíferos. Su
función es ayudar en la captura de presas, así como a la hora de cavar y escalar.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 645; Diccionario de
la Lengua Española (2001), p. 759
Garra de ave
Cada una de las garras* (popularmente
llamadas uñas*) que presentan las aves
en los dedos de sus patas. Las uñas de
varias especies de aves han sido utilizadas por distintas culturas para elaborar
adornos personales, principalmente colgantes y pendientes, en combinación
con otros materiales.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 645; Diccionario de
la Lengua Española (2001), p. 759
Garra de gavilán
Cada una de las garras* del ave rapaz
gavilán (Accipiter nissus), distribuido en
toda la Península Ibérica. En combinación con otros materiales, se ha usado
en la elaboración de adornos personales
tradicionales.
Ref.: Diccionario de la Léngua Española (2001), p. 763
Garra de guacamayo
Cada una de las garras* de los guacamayos, aves amazónicas de la familia de
las Psitácidas y del género Ara. En combinación con otros materiales, se ha
usado en la elaboración de adornos personales en distintas culturas.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
787
Garra de perezoso
Cada una de las tres garras*, largas y
fuertes, de los perezosos (Bradypus
spp), mamíferos naturales de la cuenca
del río Amazonas. Las uñas de perezoso
han sido empleadas por varias tribus
amazónicas (por ejemplo los Jíbaros)
como elementos decorativos de diversos objetos, como armas o como colgantes con una simple perforación para
suspensión. En esta última forma eran
usadas por los hombres del grupo jíbaro y se denominaban “uyush”.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1174; Magia, mentiras y maravillas de las Indias:
catálogo de la exposición (1995), p. 140
Garra de tejón
La garra* de tejón, un mamífero de la
familia de los Mustélidos, (Meles meles)
fue empleada como amuleto en varias
regiones españolas, de acuerdo con la
creencia en las virtudes curativas que
poseía, y era un producto habitual en
las farmacias españolas de los siglos XVI
y XVII. En la garra de tejón se advierte,
además, una proximidad formal con la
mano abierta, icono provisto de virtudes
protectoras en la cultura árabe. Fue un
amuleto muy común en la corte española de los siglos XVI-XVII y era usado,
sobre todo, por niños y mujeres contra
el mal de ojo, así como en las cuadras
para evitar la entrada de malos efluvios.
[Fig. 115]
Ref.: Herradón Figueroa, M.A. (2005), pp. 173-174;
Sánchez Garrido, A.; Jiménez Villalba, F. (coord.)
(2001), p. 232; Diccionario de la Lengua Española
(2001), p. 1458; Alarcón Román, C. (1987), p. 33
Gateado
V. Madera de gateado
Gayacán resinero
V. Madera de vera
183
Gelatina
Sustancia sólida, incolora y transparente, obtenida de la transformación del
colágeno* al cocer la piel*, los huesos* y
los cartílagos de varios animales. Es una
sustancia soluble en agua* y cristaliza
con el tiempo. La gelatina es el componente principal de las colas animales*,
que se han empleado tradicionalmente
en varias técnicas artísticas como adhesivos*, consolidantes* o fijativos*. De
hecho, las colas animales más puras, se
las conoce como gelatinas.
El término “gelatina” se ha empleado en
las técnicas fotográficas para designar
las emulsiones fotográficas* preparadas
con gelatina como aglutinante* y como
agentes fotosensibles un haluro de plata
(habitualmente un cloruro, bromuro o
clorobromuro), un citrato de plata o un
bicromato (amónico o potásico), mezclado con pigmentos*.
184
[Fig. 161]
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 96-99; Calvo, A.
(2003), p. 107; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
105-106; Boadas, J. (dir.) (2001), p. 39
Gelatina bicromatada
V. Papel al carbón
Gema
V. Piedra preciosa
Gema orgánica
En gemología y en joyería, el término
“gema orgánica” incluye algunos materiales de origen animal o vegetal de alto
valor, como la perla*, el coral*, el azabache*, el marfil* y el ámbar*, sin atender
a cualquier criterio de clasificación científica.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 107
Gema sintética
El término gema sintética se refiere,
estrictamente, a una piedra preciosa*
que ha sido obtenida en un laboratorio
y de composición química idéntica a la
piedra preciosa natural que se desea
imitar. No obstante, en la práctica se
incluyen en este grupo también a todas
aquellas piedras preciosas sintetizadas
por el hombre y que no tienen ningún
equivalente en la naturaleza.
No se debe confundir el término con las
gemas falsas o imitaciones, es decir,
aquellos productos sintéticos que imitan
el color de las piedras naturales a pesar
de no tener nada en común, ni física ni
químicamente con ellas.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 673 y p.
678; Cavenago, S. (1991), t. II, pp. 160-161
Genista tinctoria
V. Retama de tintoreros
Genuli
V. Amarillo de plomo y estaño
Gesso
V. Preparación
Gesso grosso
V. Yeso grueso
Gesso sottile
V. Yeso fino
Giallo antico
V. Mármol numidicum
Giallolino
V. Amarillo de plomo y estaño
Giallorino
V. Masicote
Ginebro
V. Madera de enebro
Gingci
V. Celadón
Ginkgo
V. Madera de ginkgo
Ginkgo biloba
V. Madera de ginkgo
Giobertita
V. Magnesita
agente reblandecedor y plastificante* de
las colas* y las pinturas* al agua*.
Gíscola
V. Cola animal
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 330-331; Calvo, A.
(2003), p. 107; Matteini, M.; Moles, A. (2001),
p. 184
Glande
V. Bellota
Glasto
Planta tintórea herbácea de la familia
de las Crucíferas (Isatis tinctoria).
Crece de manera natural en casi toda
Europa (sobre todo en la zona mediterránea) y fue muy empleada como
colorante* y pigmento* azul en sustitución del importado índigo*. La sustancia colorante es la misma que la del
índigo (indigotina), aunque su proceso
de extracción es distinto y el color final
es menos intenso. Las hojas* de la planta se trituraban muy finas, se amasaban
con las manos formando bolas (llamadas cocas) y se dejaban secar; luego, se
pulverizaban y se dejaban fermentar
con agua* y orina* hasta que quedara
una sustancia de aspecto arcilloso y de
un tono azul oscuro. Por último, esta
pasta (de donde deriva su otro nombre
“pastel”) se dejaba secar. Fue empleada
en la industria textil como tinte azul; en
las técnicas pictóricas se le solía añadir
yeso* o un poco de almidón* para darle
más cuerpo.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 162; Perego, F.
(2005), pp. 564-565; Eastaugh, N. (2004), p. 293;
Alfaro Giner, C. (1984), p. 201; Asensio Fuentes,
A. (1982), p. 28; Castroviejo, S. (1982), pp. 106107; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), pp. 105-106
Glicerina
Alcohol* trihidroxílico constituyente,
como glicérido, de las grasas*, aceites* y
fosfolípidos naturales. Es un líquido viscoso, incoloro y de sabor dulce. Es miscible con los disolventes polares* e
insoluble a todos los disolventes hidrófobos. Se emplea, principalmente, como
Gneis
Roca metamórfica* de grano grueso,
caracterizada por presentar bandas
constituidas alternativamente por minerales* claros (cuarzo* y feldespato*) y
oscuros (mica* y hornablenda*). Existen
muchas variedades de gneis con diversas asociaciones minerales.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 316; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), pp. 490-491; Klein, C.; Hurlbut, C.S.
(1998), p. 653; Schumann, W. (1987), p. 310
Goethita
Mineral* del grupo de los hidróxidos*
(óxido de hierro* hidratado) que cristaliza en el sistema rómbico, en agregados
cristalinos fibroso-radiados, botroidales,
estalactíticos u oolíticos. Tiene color
negro o marrón oscuro y brillo metálico.
Se forma como precipitado químico en
ambientes ricos en hierro*, del que es
una de las principales menas. La goethita se puede encontrar en la composición de varios pigmentos* a base de óxidos de hierro*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 170-171; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 491
Goma
Secreción vegetal producida de manera
natural o artificialmente (mediante incisión) compuesta por polisacáridos que,
generalmente, se encuentra en estado
sólido. La principal diferencia con las
resinas vegetales* es el hecho de que
las gomas sólo son solubles en agua* e
insolubles en los disolventes* orgánicos, incluido el alcohol*. Se emplean
como aglutinantes* para las técnicas
pictóricas al agua, como mordientes*
en el proceso de dorado, como adhesi-
185
vos* y como agentes espesantes en
varias mezclas.
En la actualidad el término “goma” se
emplea habitualmente para designar a
varios materiales elásticos de origen
natural o artificial e insolubles en agua
que deberían agruparse bajo la denominación de elastómeros*.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. II, p. 69; Perego, F.
(2005), pp. 331-332; Calvo, A. (2003), p. 108;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 125; Pedrola, A.
(1998), p. 114
Goma adragante
V. Goma de tragacanto
Goma arábica
V. Goma arábiga
186
Goma arábiga
Goma* segregada por varios tipos de
acacia* siendo la más famosa, desde la
Antigüedad, la obtenida de las acacias
de Senegal y de Arabia (de hecho, su
nombre proviene de esta última región,
de donde se solía comercializar). Se
extrae por simple exudación o realizando una incisión en su tronco. Es de
color amarillo claro o rojizo, transparente (dependiendo de la presencia de
impurezas) y de aspecto vítreo. Es la
goma más empleada históricamente en
las diversas técnicas artísticas, como
aglutinante* en las técnicas pictóricas al
agua* y, sobre todo, en la preparación
de la tinta* negra y de las tintas de color
para los manuscritos.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 81-82; Perego, F.
(2005), pp. 335-337; Calvo, A. (2003), p. 108;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 126; Pedrola, A.
(1998), pp. 114-115
Goma bicromatada
Emulsión fotográfica* preparada con
goma arábiga* como aglutinante*, bicromato potásico o amónico como agente
fotosensible y un pigmento*. La emulsión se aplicaba sobre papel* (papel a la
goma bicromatada*), la copia se obtenía
por contacto y su color dependía del
pigmento utilizado.
Ref.: Boadas, J. (dir.) (2001), p. 40; López Mondéjar,
P. (1999), p. 292; Argerich, I. (1997), p. 93
Goma de cerezo
Goma* que fluye de manera natural del
tronco y de las ramas del cerezo. Fue
muy empleada desde la Antigüedad
como un sustituto económico de la
goma arábiga*. Con el tiempo, se convirtió en un nombre genérico para las
secreciones de distintos árboles frutales
empleadas como adhesivos* o aglutinantes* en las técnicas artísticas y, especialmente, en la iluminación de los
manuscritos.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 339-340; Calvo, A.
(2003), p. 108; Matteini, M.; Moles, A. (2001),
p. 126
Goma de laca
V. Goma laca
Goma de Sumatra
V. Gutapercha
Goma de tragacanto
Goma* blanquecina que fluye naturalmente del tronco y de las ramas del tragacanto. Es parcialmente soluble en
agua* fría y suele formar disoluciones
muy viscosas. Antiguamente, fue usada
en la preparación de medicamentos,
aunque su uso principal fue como aglutinante* de los pigmentos* en la miniatura y en las tintas* de escribir, así como
barniz* y agente espesante en varias
mezclas. Mezclada con agua y azúcares
se transforma en una pasta moldeable,
que se vuelve muy dura al secarse y se
puede pintar. Esta característica, en
combinación con su precio barato,
ofrecía grandes posibilidades en la
fabricación de accesorios. Fue muy
empleada a partir de 1850 para la producción de objetos miniatura (por
ejemplo, para imitar alimentos en las
cocinas de muñecas).
El tragacanto es un arbusto de la familia
de las Leguminosas (Astragalus gummifer) originario de Irán y Asia Menor.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 85-86; Perego, F.
(2005), pp. 333-335; Calvo, A. (2003), p. 108;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 126; SánchezMonge, E. (2001), p. 139; Gottschalk, E. (1992), p.
122
Goma guta
V. Gutagamba
Goma laca
La goma laca* es la única resina natural*
de origen animal. La segregan algunos
insectos de la familia Kerriidae y, principalmente, la especie Kerria lacca.
Estos insectos viven como parásitos en
las ramas de ciertos árboles nativos en
India y Asia Oriental. La hembra del
insecto segrega esta sustancia que, mezclada con la savia del árbol, forma una
película coloreada, dura, con el fin de
proteger tanto los huevos que deposita
en las ramas, como el posterior crecimiento de las larvas que se desarrollan
en su interior. La calidad de la goma
laca depende directamente del tipo del
árbol huésped, siendo mejor la recogida
de las especies de los géneros Croton
(Euforbiácea) y Ficus (Morácea).
La goma laca fue empleada desde la
Antigüedad como colorante* rojo. En
India y China fue muy importante para
la tintura de pieles*, lanas* y sedas*,
cuyo tono se podía modificar desde el
violeta al rojo, dependiendo de la alcalinidad de la disolución. También se ha
usado en el tratamiento final de las
superficies de madera* de muebles e
instrumentos musicales, a veces como
barniz*, mezclada con resinas vegetales*. La película que forma es brillante y
adhesiva, y resiste cargas mecánicas,
pero se vuelve insoluble al envejecer y
oscurece por oxidación. En Occidente
se conocía desde la época grecolatina,
pero su uso se ha difundido a partir de
finales de la Edad Media y, sobre todo,
a lo largo del siglo XVI para realizar imitaciones europeas de piezas orientales.
En las técnicas pictóricas se ha utilizado
como pigmento laca*, precipitada y fijada en aluminio*.
La resina es un polímero natural y se
puede moldear por efectos de calor y
presión. Por esta razón, su uso como
plástico* natural ha conocido gran difusión durante el siglo XIX en la fabricación de varios objetos decorativos de
pequeño tamaño, como estuches de
daguerrotipos, marcos, discos de gramófono o soportes de espejos. En estos
casos, se le añadían cargas* (como
polvo de pizarra* o serrín) y colorantes.
Cuando la goma laca se emplea como
un plástico natural, se la conoce habitualmente con el nombre de “shellac”.
El término “goma laca” es ambiguo ya
que no se trata de una goma* sino de
una resina. Además, la nomenclatura de
la especie del insecto ha cambiado varias
veces y se emplean como sinónimos los
nombres Laccifer lacca, Coccus lacca y
Tachardia lacca. Igualmente, el nombre
Kerriidae de la familia está bastante establecido, aunque se siguen usando los
nombres antiguos Lacciferidae y
Tachardiidae.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 82-83; Perego, F.
(2005), pp. 440-441; Eastaugh, N. (2004), p. 193;
Calvo, A. (2003), p. 108 y p. 129; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 82; Pedrola, A. (1998), pp.
179-180
Goma sintética
V. Caucho sintético
Gomaespuma
V. Poliuretano
Gomorresina
Secreciones vegetales que contienen a
la vez sustancias solubles al agua*
187
(gomas*) e insolubles (resinas vegetales*). Algunas de sus propiedades se
asemejan a las gomas solubles en agua,
aunque contienen triterpenos en la
parte resinosa.
Científico y Técnico (2000), p. 494; Pedrola, A.
(1998), p. 84; Schumann, W. (1987), p. 88 y p. 300
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, p. 142; Calvo, A.
(2003), p. 108
Grana de Avignon
Término genérico empleado para identificar los pigmentos laca* amarillos preparados a partir de las diferentes especies de Ramnáceas, como el espino de
tintes*. El nombre grana de Avignon se
debe al hecho de que, a partir del siglo
XVI, el colorante fabricado en esta ciudad fue empleado para teñir de amarillo los turbantes y los sombreros de
pico de los musulmanes y de los judíos
como elemento distintivo.
Gonzalo Álvez
V. Madera atigrada
Gossypiospermum praecox
V. Madera de zapatero
Gossypium barbadense
V. Algodón
Gossypium herbaceum
V. Algodón
Gossypium hirsutum
V. Algodón
188
Grana
V. Quermes
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 136; Perego, F.
(2005), p. 487; Pedrola, A. (1998), p. 92; Roquero,
A.; Córdoba, C. (1981), p. 78
Gouache
Pigmento* preparado de la misma
manera que los colores a la acuarela*,
con la única diferencia de que en el
gouache el porcentaje de aglutinante es
mayor y que, además, se le añaden cargas inertes (como la creta*) para aumentar su opacidad.
Granadilla
V. Madera de granadillo
Ref.: Fuga, A. (2004), p. 118; Calvo, A. (2003), p. 109;
Pedrola, A. (1998), pp. 118-119
Granadillo de África
V. Madera de granadillo
Grafito
Variedad alotrópica del carbono* (presenta casi un 100 % de carbono* en su
composición). Cristaliza en el sistema
hexagonal, es de color negro grisáceo,
es graso al tacto y no es combustible. El
grafito fue usado desde la Antigüedad
como pigmento* negro, aunque su principal empleo fue como material para
escribir y dibujar (lápiz de grafito*).
Desde finales del siglo XIX comenzó su
producción artificial.
Granadillo de Cuba
V. Madera de granadillo de Cuba
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 344-345; Eastaugh, N.
(2004), pp. 173-174; Calvo, A. (2003), p. 110;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 88; Vocabulario
Granadilla de África
V. Madera de ébano de Mozambique
Granadillo (1)
V. Madera de granadillo
Granado
V. Madera de granado
Granate
Cada uno de los minerales* de una serie
isomorfa de silicatos* constituida por la
combinación de dos de ellos, uno de
metal* trivalente (aluminio*, hierro*,
cromo* o titanio) y otro de metal divalente (hierro, manganeso*, magnesio* o
calcio*). Todos ellos cristalizan en el sistema regular, frecuentemente en rombo-
dodecaedros. Su dureza oscila entre 6,57 en la escala de Mohs. Predomina el
color rojo, aunque suelen presentarse
en colores variados. Se utilizan como
piedras preciosas* y como abrasivos*.
Tradicionalmente, se ha usado como
amuleto para quitar la tristeza y proteger contra el aire pestífero.
[Fig. 17]
Ref.: Dud´a, R.; Rejl, L. (2005), p. 224; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 496; Alarcón
Román, C. (1987), p. 25
Granate almandino
V. Almandino
Granate carbunclo
V. Almandino
Granate de Bohemia
V. Piropo
Granate noble
V. Almandino
Granate oriental
V. Almandino
Granate sirio
V. Almandino
Granito
Roca plutónica* de textura granular,
compuesta por cuarzo*, feldespato alcalino*, plagioclasa* y minerales* oscuros
(principalmente biotita*). En los granitos, el feldespato alcalino predomina
sobre la plagioclasa. Presenta varios
colores, dependiendo de su composición. Su dureza oscila entre 6-7,5 en la
escala de Mohs y se emplea, principalmente, como piedra de cantería.
[Fig. 33]
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 321; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 496; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp.
626-627; Schumann, W. (1987), p. 202
Grano
V. Semilla
Granodiorita
Roca plutónica* compuesta esencialmente por feldespato alcalino* y plagioclasa*, con cuarzo* y minerales* máficos
(hornablenda* y biotita*). Se encuentra,
generalmente, asociada al granito* y es
difícil diferenciarlos a simple vista. En
su estructura la plagioclasa predomina
sobre el feldespato alcalino.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 322; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 496; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p.
627; Schumann, W. (1987), p. 214
Granza
V. Rubia
Granza artificial
V. Alizarina
Grasa
El término “grasa” se emplea habitualmente para designar el tejido adiposo
de los animales que cumple funciones
mecánicas y metabólicas. La composición de estas grasas depende del animal, de su alimentación y del clima. Los
nombres comunes para referirse a las
grasas animales son manteca, unto o
sebo. Las grasas se han empleado en las
prácticas artesanales, principalmente, en
la fabricación de jabones, como lubrificantes, abrillantadores e impermeabilizantes de textiles* y cueros*.
En nomenclatura estrictamente química,
grasas son un conjunto de compuestos
orgánicos que se encuentran tanto en
plantas como en animales, constituido,
principalmente, por triglicéridos, con
una elevada proporción de ácidos grasos saturados (así como de otras sustancias) que, a temperatura ambiente, son
sólidos. Esta condición constituye la
única diferencia con los aceites* que, en
las mismas condiciones, se encuentran
en estado líquido.
189
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 343-344; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 497; Mills, J.S.;
White, R. (1994), p. 35
Grasilla
La resina vegetal* sandáraca* reducida
en polvo. Se usaba tradicionalmente
en el acto de la escritura, en textos de
caligrafía o cuando se escribía sobre
raspado, aplicada en la superficie del
papel* para que la tinta* no calara ni se
corriera.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 110; Diccionario de la
Lengua Española (2001), p. 782
Grauvaca
Arenisca* de color gris a verde grisáceo,
con un porcentaje mínimo de feldespatos* del 25 % así como numerosos fragmentos de roca*, y con una masa fundamental arcillosa. Se trata de una roca
muy compacta y sólida, a causa de la
cristalización del cemento* silícico.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
497; Schumann, W. (1987), p. 261
190
Grawacka
V. Grauvaca
Greda
Arcilla* arenosa, generalmente de color
blanco azulado, empleada como desengrasante cerámico y como aditivo* de
las pastas cerámicas*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 110; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 324;
Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 783
Gres
Pasta cerámica* compuesta por arcillas* fundentes y arenas* o aplásticos
que, una vez cocida a una temperatura entre 1.100 y 1.250 °C, alcanza casi
la vitrificación de la fracción arcillosa,
envolviendo los aplásticos y la arena,
que quedan como elementos que le
confieren resistencia, dando lugar a un
material cerámico duro, impermeable,
de baja porosidad y opaco. Su color
puede variar entre tonos grises, ocres
o rojizos; se puede dejar en su color
natural o se colorea en el momento del
vidriado.
El gres fue fabricado por primera vez en
China (probablemente desde la dinastía
Song) y, aunque no es ni blanco ni
translúcido, por su tecnología y especialmente por la presencia de fundentes
feldespáticos se le consideraba un
material afín a la porcelana*. En Europa
parece que se descubrió de manera
independiente en la región de Renania
(Alemania), a lo largo del siglo XII. Esta
zona fue el centro de la producción del
gres llamado “gres alemán”, el cual, a
partir del siglo XIV, solía presentar una
cubierta realizada a la sal. Ésta se consigue por vertido de sal* en el horno
durante la cocción, provocando vapores fundentes que sinterizan en un
grado elevado la superficie del vaso
creando una superficie de aspecto
vítreo. A partir del siglo XVII su fabricación comenzó a difundirse en el resto
de los países. En Inglaterra fue muy
importante la figura de J. Wedgwood,
quien introdujo en 1774 la variedad
conocida como “jaspe”, añadiendo a la
pasta cerámica* sulfato de bario* y
decorándola con óxidos* metálicos
(sobre todo azul cobalto*).
[Fig. 73]
Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 110-111; Padilla
Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P.
(2002), p. 53; Savage, G.; Newman H. (2000), pp.
161-162 y p. 275; Cervera Fernández, I. (1997), p.
83; Sánchez-Pacheco, T. (1997), p. 16; Fleming, J.;
Honour, H. (1987), pp. 360-361
Grojo
V. Madera de enebro
Grosularia
Neosilicato* del grupo de los granates*,
que cristaliza en el sistema cúbico en
cristales rombododecaédricos o trapezoédricos. El color es variable, desde
un amarillo anaranjado hasta el verde
esmeralda, aunque predominan, por lo
general, las coloraciones rojizas. Es
transparente con brillo vítreo, muy duro
(más de 8 en la escala de Mohs) y presenta fractura concoidea. Es un mineral* típico del metamorfismo regional y
de contacto sobre rocas calizas*. Los
cristales, de gran tamaño y de coloración verdosa, son apreciados como piedras preciosas*.
equivaldría a cuero revestido y decorado, negando su derivación a partir de
un topónimo.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 498
Guadamecí
V. Guadamacil
Grupo de sílice
Cada uno de los polimorfos del sílice*
(óxido* del silicio), los cuales tienen su
propio grupo espacial, sus dimensiones
de celda, su morfología característica y su
energía reticular con condiciones de estabilidad propias. Pueden ser variedades
cristalinas (cuarzo*, amatista*, etc.) y
amorfas (calcedonia*, jaspe*, ágata*, etc.).
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 582-584
Guadamací
V. Guadamacil
Guadamacil
Cuero* de cordero macho de muy buena
calidad, decorado con una fina lámina
metálica, generalmente de plata*, a la
que, una vez bruñida para adquirir brillo, se le aplica un barniz* de color amarillo (corla*) que imita el oro*. Posteriormente se ferretea en frío (imprimir
motivos decorativos por presión) y se
policroma. Fue muy empleado en artículos de lujo, como colgaduras, tapizado
de sillas, confección de cojines, biombos, alfombras, recubrimiento de interiores, así como de arquetas y cofres.
Tradicionalmente se empleaba el vocablo “guadamecí” porque se relacionaba
el origen de esta piel* con la ciudad
norteafricana de Gadamés. No obstante,
actualmente se prefiere el uso del término “guadamacil”, de origen árabe, que
[Fig. 119]
Ref.: Soler Colomer, A. (2003), p. 547; Aguiló
Alonso, M.P., (1998), pp. 33-34; Romeo, M.
(1988), p. 43; La encuadernación artística española actual: catálogo exposición (1986), p. 206
Guadamacileros
V. Barniz de guadamecileros
Guaiacum
V. Madera de Lignum vitae
Guaiacum officinale
V. Madera de Lignum vitae
Guaiacum sanctum
V. Madera de guayacán blanco
Gualda
Planta herbácea de la familia de las
Resedáceas (Reseda luteola). De sus flores*, hojas* y tallos* se extrae un colorante* amarillo (luteolina) muy empleado durante siglos en toda Europa, en la
industria textil y sobre todo en el teñido
de la lana*. En las técnicas pictóricas fue
empleado, principalmente, en forma de
pigmento laca*, conocido en España
como ancorca*.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 158; Perego, F.
(2005), pp. 328-329; Eastaugh, N. (2004), pp. 394395; Cardon, D. (2003), p. 146; Alfaro Giner, C.
(1984), p. 201; Asensio Fuentes, A. (1982), pp. 2930; Castroviejo, S. (1982), p. 101; Roquero, A.;
Córdoba, C. (1981), p. 79
Guapinol
V. Madera de curbaril
Guaritá
V. Madera atigrada
Guayabo
V. Madera de guayabo
191
Guayacán
V. Madera de Lignum vitae
Guayacán blanco
V. Madera de guayacán blanco
Guayacán de bola
V. Madera de vera
Guayacán genuino
V. Madera de guayacán blanco
Guayacán negro
V. Madera de Lignum vitae
Guayacán polvillo
V. Madera de ébano verde
Guayacán real
V. Madera de guayacán blanco
Guayacancillo
V. Madera de guayacán blanco
Guayamí
V. Madera de oyamel
192
Guibourtia demeusei
V. Madera de bubinga
Guibourtia tessmanii
V. Madera de bubinga
Guta
V. Gutagamba
Gutagamba
Gomorresina* de color marrón amarillento. Se obtiene practicando una incisión en el tronco de varias especies de
árboles del género Garcinia. La resina,
en contacto con el aire, endurece y,
luego, se muele en forma de polvo de
tonos marrones, dorados o amarillos
anaranjados. Es parcialmente soluble en
agua* y soluble en alcohol* y éter*.
Aunque es venenosa, se ha empleado
en las técnicas pictóricas al agua y en la
preparación de pigmentos laca* amarillos. No se ha usado en la pintura al
fresco porque reacciona con la cal*.
Durante mucho tiempo ha sido el único
amarillo satisfactorio para veladuras. Se
decolora rápidamente a la luz del sol,
por ejemplo en acuarela, pero en óleo
es más permanente. Una vez endurecida, se puede esculpir o, incluso, moldear, ya que al calentarla se reblandece.
Los árboles o arbustos perennifolios del
género Garcinia, familia de las Gutíferas
(Garcinia hanburyi, Garcinia cambogia, etc.), crecen en India, Camboya, SriLanka, Malasia y Tailandia. Sus frutos*
son comestibles.
El empleo de la gutagamba como pigmento se documenta desde el siglo VIII
en el Lejano Oriente (Japón, Tailandia,
etc.). Se ha identificado en algunos
manuscritos medievales armenios y
parece que solo a partir del siglo XVII
se extendió su uso en Europa y, especialmente, en la confección de mapas.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 76-78; Perego, F.
(2005), pp. 337-339; Eastaugh, N. (2004), pp. 164165; Calvo, A. (2003), p. 129; Sánchez-Monge, E.
(2001), p. 490
Gutapercha
Gomorresina* translúcida, sólida, flexible e insoluble en el agua*. Se extrae
mediante incisiones en el tronco de
ciertos árboles tropicales de la familia
de las Sapotáceas y, principalmente, de
la Palaquium oblongifolium y de la
Inosandra guta. Blanqueada y calentada en agua se pone bastante blanda,
adhesiva y capaz de estirarse en láminas
y tomar cualquier forma, que se conserva tenazmente después de seca. Fue
introducida en Europa en 1822 y se ha
empleado en decoraciones en molde
para muebles. Actualmente tiene gran
aplicación en la industria para fabricar
aislantes y telas impermeables, así como
para tapizar asientos.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 189;
Campbell, G. (2006), vol. I, p. 434; Perego, F.
(2005), p. 148; Diccionario de Arquitectura y
Construcción (2001), p. 332; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 503
Gymnantes lucida
V. Madera de aité
Gynerium sagittatum
V. Caña brava
193
H
194
Haematoxylon campechianum
V. Madera de palo de Campeche
Halfa
V. Esparto
Haliotis lamellosa
V. Concha de oreja de mar
Halita
Mineral* del grupo de los haluros* (cloruro sódico) que cristaliza en el sistema
cúbico, generalmente en cubos transparentes o con diversos tintes azulados
(según su contenido en impurezas) y
brillo vítreo. Es blanda, frágil, con exfoliación cúbica perfecta y fácilmente soluble en agua*. Es un mineral característico de los depósitos evaporíticos, que se
utiliza como condimento y en las industrias alimenticias; en la industria química
se emplea para la obtención del sodio,
el cloro* y el ácido clorhídrico*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 180; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 505; Klein, C.;
Hurlbut, C.S. (1998), p. 442
Halitita
Variedad de evaporita* monomineral
con halita* como componente esencial.
Su color es blanco, pero debido a la
presencia de impurezas (arcillas*, sulfatos*) puede aparecer azulada, parda o
roja. Los términos “sal gema” y “sal
mineral” se aplican tanto para designar
a la halita como a la halitita.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 641;
Schumann, W. (1987), p. 296
Halogenuro
V. Haluro
Haluro
Cada una de las sales de los hidrácidos
o cada uno de los compuestos resultantes de sustituir uno o más átomos de
hidrógeno de un hidrocarburo por uno
o más átomos de halógeno (flúor,
cloro*, bromo, yodo).
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp.
505-507
Haya
V. Madera de haya
Haya europea
V. Madera de haya
Hedera helix
V. Hiedra
Heliodoro
Variedad del berilo*, transparente y de
color amarillo, muy apreciada como
piedra preciosa*.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 105;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 509
Heliotropo
Variedad fibrosa de una calcedonia*
verde con pequeños puntos rojos de
jaspe*. En la Edad Media estos puntos
rojos fueron tenidos por gotas de la sangre de Cristo y, por esto, se le atribuían
poderes milagrosos. Se ha usado, tradicionalmente, como amuleto contra
envenamientos.
[Fig. 11]
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
509; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 586;
Schumann, W. (1987), p. 180; Alarcón Román, C.
(1987), p. 24
Hematites
Variedad terrosa de oligisto* (óxido
férrico anhidro). Se presenta en cristales
tabulares formando rosetas (rosas de
hierro), en cristales micáceos y hojosos
(especularita), y en masas botroidales o
reniformes (mena renal). Su color es
rojo oscuro y su dureza es de 6,5 en la
escala de Mohs. Es la mena más importante de hierro*. En las técnicas artísticas
se ha empleado como pigmento* rojo y,
además, se encuentra en la composición
de otros pigmentos como el ocre rojo*,
la sombra* o la siena*. También se ha
empleado como bruñidor de metales* y,
especialmente, para bruñir los panes de
oro*.
[Fig. 3]
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 182; Calvo, A. (2003),
p. 113; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
741; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 419-421;
Schumann, W. (1987), p. 104
Hemicelulosa
Grupo de polisacáridos encontrados en
las plantas (la madera* puede contener
hasta un 35 %). Las fibras de la hemicelulosa son más cortas que las de la celulosa*, es soluble en hidróxido sódico
(18 % a 20 °C), y está constituida por
cadenas de celulosa degradadas y otras
impurezas de la celulosa. La hemicelulosa se emplea en la industria papelera
porque facilita la cohesión de la pulpa
de papel*.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 168; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 510
Henequén
Planta de la familia de las Agaváceas
(Agave fourcroydes). Crece en Centroamérica y se cultiva por la fibra textil*
que se extrae de sus hojas*. A veces, se
confunde con el sisal*.
Ref.: Maiti, R. (1995), pp. 130-134; Hall, C.;
Davies, M. (1968), p. 26
Henna
Arbusto de la familia de las Litráceas
(Lawsonia inermis), originario de Arabia
y de varias regiones tropicales africanas.
De sus hojas* secas y pulverizadas se
extrae un colorante* amarillo anaranjado. Fue muy empleado como tinte textil
y en cosmética. En los países islámicos
fue uno de los ingredientes de las tintas
negras y coloreadas. Como pigmento
laca* su color puede variar dependiendo
de la alcalinidad de la disolución, y en
presencia de alumbre* y de sales de hierro* adquiere un tono marrón.
195
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 348-349; Cardon, D.
(2003), pp. 78-79; Castroviejo, S. (1982), p. 102;
Asensio Fuentes, A. (1982), p. 31; Roquero, A.;
Córdoba, C. (1981), pp. 58-59
Heno
V. Caña de heno
Heterospathe elata
V. Madera de palmera brava
Heulandita
Zeolita* natural de tonalidad variable
(blanco, amarillo, verde, pardo o rosa) y
brillo vítreo.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
520
Hez
V. Excremento
Hibiscus cannabinus
V. Kenaf
Hibiscus sabdariffa
V. Kenaf
196
Hibiscus tiliaceus
V. Madera de malibago
Hidrocarburo
Compuesto formado exclusivamente por
átomos de carbono* e hidrógeno. Los
hidrocarburos se agrupan en tres grandes
series: alifática, alicíclica y aromática. Los
hidrocarburos naturales que se pueden
obtener directamente de formaciones
geológicas, en estado líquido o sólido,
son el petróleo*, el betún* y el asfalto*, y
en estado gaseoso el gas natural. La
mayor parte de los hidrocarburos son el
producto de la transformación de la
materia vegetal o animal, sometida a la
acción de elevadas temperaturas y presiones durante largos períodos geológicos.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 188; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 523
Hidrocarburos clorados
Hidrocarburos* en los que uno o más
átomos de hidrógeno fueron reemplazados por los correspondientes átomos de
cloro. Varios de estos compuestos se
emplean como disolventes*, con la ventaja de ser poco inflamables y la desventaja de su alta toxicidad.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 389; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 179
Hidróxido
Cada uno de los compuestos formados
por un metal* y uno o más agrupamientos del ión hidroxilo.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
525
Hidróxido cálcico
Sólido cristalino blanco poco soluble en
agua*, que se obtiene apagando la cal*,
es decir, sumergiéndola en agua por lo
menos durante seis semanas. La cal, al
ponerse en contacto con el agua, se
hidrata produciéndose desprendimiento
de calor y transformándose en hidróxido cálcico. La cal apagada preparada
como mortero*, se ha usado, desde la
más remota Antigüedad en la construcción, así como para pintar (encalar)
muros y fachadas. En las técnicas pictóricas se ha empleado en la pintura al
fresco porque, de otra forma, los colores no fraguarían y se quemarían.
Cuando el hidróxido de calcio del enlucido pierde el agua al secarse, y se combina con el anhídrido carbónico del
aire, vuelve a formar carbonato de calcio*, o sea, un compuesto duro e insoluble, como las piedras originarias. Es el
proceso llamado carbonatación de la
cal. La calidad de la cal apagada depende de la presencia de impurezas, del
grado de curación y de la gradualidad
del proceso de apagado.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 47; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), pp. 335-336; Diccionario de Arquitectura
y Construcción (2001), p. 120; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 151; Orús Asso, F.
(1985), p. 141
Hidróxido potásico
Sólido blanco, delicuescente, que absorbe vapor de agua* y dióxido de carbono en contacto con el aire. Es un álcali
fuerte que se obtiene por electrolisis de
disoluciones concentradas de cloruro
potásico o por tratamiento de disoluciones de carbonato potásico* con hidróxido cálcico*. Es un reactivo de gran uso
en la industria química y se emplea en
la fabricación de jabones*, de algunos
pigmentos*, así como en los procesos
de limpieza en el grabado y la litografía.
El hidróxido potásico se conoce comúnmente como “potasa cáustica”. No se
debe confundir con la “potasa”, un carbonato potásico.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 526
Hidróxido sódico
Sólido blanco, delicuescente, que absorbe vapor de agua* y dióxido de carbono en contacto con el aire. Es un álcali
fuerte que se obtiene por electrolisis del
cloruro sódico o por tratamiento de
disoluciones de carbonato sódico* con
hidróxido cálcico*. Es soluble en agua y
alcohol* y constituye un reactivo de
gran uso en la industria química.
El hidróxido sódico se conoce comúnmente como “sosa cáustica”. No se debe
confundir con la “sosa”, un carbonato
sódico.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 207; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 526
Hiedra
Planta leñosa de hoja perenne de la
familia de las Araliáceas (Hedera helix).
De sus hojas* y bayas se extrae un colorante* de color verde grisáceo. No obstante, y de acuerdo con los tratadistas
medievales de tecnología artística, el
principal uso de este colorante fue
como tinte rojo (al aumentar la alcalinidad de la disolución añadiendo orina*
fermentada) y como pigmento laca* rojo
(al añadir al tinte alumbre*) muy estimado por los iluminadores medievales.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 455; Roquero, A.;
Córdoba, C. (1981), p. 94; Thompson, D. (1956),
pp. 110-111
Hiel
Sustancia de color amarillento y de
sabor amargo, segregada por el hígado,
que colabora en la digestión de las grasas*. Sus principales componentes son
las sales y los pigmentos* biliares. A lo
largo de la Edad Media y hasta el siglo
XVIII la hiel de varios animales (buey,
tortuga, anguila, etc.) se ha usado para
preparar un pigmento amarillo, mezclada con cal* y molida con vinagre*. Este
pigmento se consideraba un sustituto
del oropimente* y se ha empleado especialmente en la iluminación de los
manuscritos. Actualmente se usa como
agente tensioactivo*.
Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 164; Perego, F.
(2005), pp. 312-313; Eastaugh, N. (2004), pp. 163164; Hickman, C.P. (2003), p. 715; Vocabulario
Científico y Técnico (1996), p. 129
Hiel de buey
La hiel* de buey se ha empleado desde
la Antigüedad como pigmento* amarillo,
para imitar el dorado, así como tensioactivo* a la hora de aplicar los pigmentos o preparar los aglutinantes* en
la mayoría de las técnicas acuosas, porque baja fuertemente la tensión superficial del agua*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 312-313; Calvo, A. (2003),
p. 114
Hierba china
V. Fibra de ramio
Hierro
Elemento químico de símbolo Fe y
número atómico 26. Metal* muy abundante en la corteza terrestre que se
encuentra normalmente en la composición de varios minerales* (magnetita*,
197
oligisto*, hematites*, limonita*, pirita*,
etc.). De color negro lustroso o gris azulado, es dúctil, maleable y se oxida al
contacto con el aire. La metalurgia del
hierro se considera la más difícil, un
hecho que explica su tardía aparición a
lo largo del segundo milenio a. C. Parece
que primero fue empleado el hierro
meteorítico y, duspués, se desarrollaron
las técnicas de reducción de los minerales de hierro. El hierro muy puro, o hierro dulce*, no es lo suficiente duro para
fabricar objetos, por lo que normalmente se emplea alguna de sus aleaciones*
con distintas proporciones de carbono* o
de otros metales. El hierro forma parte
de la composición de varias tierras*
empleadas como pigmentos*, como el
ocre rojo* o el ocre amarillo*.
198
[Figs. 45, 46 y 90]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, pp. 500-501;
Calvo, A. (2003), pp. 114-115; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 528; Arredondo, F.; Alamán, A.
(1972), pp. 139-142; Mohen, J.P. (1992), p. 20 y pp.
64-65
Hierro batido
V. Hierro de fundición
Hierro colado
V. Hierro de fundición
Hierro de Berlín
V. Hierro de fundición
Hierro de forja
V. Hierro dulce
Hierro de fundición
Las fundiciones son aleaciones de hierro*
y carbono* en las que el carbono se
encuentra en proporciones superiores al
2 % y que, además, pueden contener
otros elementos. Parece que esta fundición de hierro ya se conocía en China,
donde está atestiguado su uso desde el
siglo IV a. C., una tecnología que sólo
alcanzó Europa Occidental a lo largo de
la Edad Media. Es menos tenaz y maleable que el hierro dulce* y, por esta razón,
no se ha empleado al martillo sino fundido y moldeado. Se ha empleado para
fabricar una gran variedad de objetos, así
como en la construcción, sobre todo a lo
largo del siglo XIX. El hierro fundido (a
veces con la adición de fósforo) ha sido
empleado también en joyería, como el
conocido “hierro de Berlín”, para fabricar
piezas lacadas posteriormente en negro,
sobre todo en talleres alemanes a
comienzos del siglo XIX.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 389; Trench,
L. (2000), pp. 66-67; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 466; Mohen, J.P. (1992), pp.
170-171; Arredondo, F.; Alamán, A. (1972), pp.
159-160
Hierro dulce
Hierro* con un bajo contenido de carbono* (menos de 0,02 %) y libre de impurezas, ya que en el proceso de forjado se
elimina también la mayor parte de la
escoria. Es maleable, relativamente blando y de estructura fibrosa, que se trabaja y suelda fácilmente. El hierro dulce o
“hierro forjado” es el único hierro que se
ha empleado en Occidente hasta la Edad
Media, cuando comenzó la difusión del
hierro de fundición*. Se ha empleado en
varios trabajos artesanales de forja, así
como en la construcción. En la actualidad, la utilización del hierro forjado se
limita a usos decorativos.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 208; Calzada Echevarría,
A. (2003), p. 389; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 528; Mohen, J.P. (1992), pp. 168-170;
Arredondo, F.; Alamán, A. (1972), p. 237
Hierro forjado
V. Hierro dulce
Hierro suave
V. Hierro dulce
Higuera
V. Madera de higuera
Higuera de Java
V. Corteza de balete
Hilo
Nombre genérico que designa a cualquier conjunto de fibras textiles* de gran
longitud de filamento (hilo continuo) o
de fibras descontinuas (hilado), sea cual
fuere su naturaleza o calidad.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), t.
II, p. 1213; Gacén Guillén, J. (1991), p. 25
Hilo metálico
Hilo* largo, de pequeño diámetro y de
sección variable, obtenido de diversos
metales* o de sus aleaciones*. Sus propiedades son análogas a las de los metales originarios. Las maneras tradicionales de preparar hilos metálicos para su
empleo en las técnicas artísticas o artesanales fue el trefilado (es decir, pasando el metal a través de una hilera con
agujeros de distinto grosor y forma) y el
martillado. Los hilos metálicos más
empleados en las técnicas artísticas y,
sobre todo, en la industria textil y en la
orfebrería, fueron los de oro* y plata*,
así como de algunas aleaciones como el
oropel*.
Los hilos metálicos de cierto grosor se
conocen habitualmente como alambre.
No obstante, tradicionalmente, cuando
se emplea el término alambre se refiere
al hilo hecho con cobre* o con alguna
de sus aleaciones.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), pp. 20-21; Trench,
L. (2000), p. 310; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 430; Gacén Guillén, J. (1991), p. 280
Hioides
Los huesos* o cartílagos hioides se
encuentran bajo la laringe de los mamíferos. En realidad la terminología más
apropiada para referirse a ellos sería la
de “aparato hioideo”, un complejo
esquelético en forma de herradura formado por el ensamblaje de pequeños
cartílagos y, más concretamente, a uno
de los componentes de ese dispositivo,
el estilohioideo. Es un hueso plano y
alargado cuya talla y forma varían en
función de la especie, edad y sexo del
animal. A lo largo de la Prehistoria se
empleó como materia prima para la elaboración de objetos de adorno desde el
Solutrense y alcanzó su apogeo durante
del Magdaleniense, sobre todo el Magdaleniense Medio, momento en el que
se realizan los contornos o perfiles
recortados que imitan cabezas de animales, generalmente caballo, pero también cabra, bovino, rebeco o pez. Para
su elaboración se utilizaron normalmente los de caballo, pero también hioides
de cérvidos y de bovinos.
[Fig. 96]
Ref.: Arias Cabal, P.; Ontañón Peredo, A. (eds.)
(2005), pp. 181-182 y 193-194; Menéndez Fernández, M; Jimeno, A.; Fernández, V.M. (2004), p.
121; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 543
Hipocampo
Pez teleósteo de pequeño tamaño y
cuerpo comprimido lateralmente, cuya
cabeza recuerda a la del caballo, que
carece de aleta caudal y se mantiene en
posición vertical entre las algas en que
habita. Ejemplares disecados se han utilizado como amuletos, engarzados o no.
Se considera efectivo contra las caídas
de caballo y el mal de oídos, además de
ser posible portador de virtudes para la
lactancia.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), t.
II, p. 1216; Alarcón Román, C. (1997), p. 34
Hoja
Órgano vegetal que se inserta lateralmente sobre el tallo* o las ramas; normalmente, es de forma laminar y está
compuesta por el limbo, el pecíolo y la
vaina, pero puede estar transformada en
zarcillo, espina*, etc. Una vez deshidratada se utiliza como elemento de adorno en diferentes objetos. Las hojas de
varias plantas se han empleado, tradi-
199
cionalmente, en la fabricación de colorantes vegetales*.
Hoja de nipa
V. Hoja de palmera nipa
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), t.
II, p. 1221; Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 535
Hoja de palma
V. Hoja de palmera
Hoja de alcachofa
La hoja* de la alcachofa, una planta de
la familia de las Compuestas (Cynara
scolymus), fue empleada, tradicionalmente, en la fabricación de un colorante vegetal* amarillo, principalmente en
forma de pigmento laca*.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 451; Sánchez-Monge, E.
(2001), p. 360
200
Hoja de bijao
La hoja* de la planta bijao, una vez seca,
sirve para techar casas, como envoltorio
para varios productos y se usa además
en trabajos de cestería.
El bijao o platanillo (Heliconia bihai) es
una planta vivaz rizomatosa, de la familia de las Heliconiáceas. Crece en zonas
tropicales húmedas de América Central
y del Sur. Sus frutos* y semillas* son
comestibles.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 36; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 532
Hoja de coca
La hoja* de la planta sudamericana coca
(Erythroxylum coca) se ha empleado
tradicionalmente por las culturas andinas
y por varias tribus amazónicas como alucinógeno y estimulante. Los incas usaron
la hoja de coca también como dinero,
antes de la llegada de los españoles.
Ref.: Dinero exótico: catálogo exposición (2001),
p. 27; Varela Torrecilla, C. (1993), p. 63
Hoja de maíz
La hoja* de maíz*, una vez seca, se ha
empleado en varios trabajos artesanales
de trenzado y con ella se elaboran también figuras antropomorfas o de otro tipo.
[Fig. 140]
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 1131
Hoja de palmera
Existen tres tipos de hojas*, según el
tipo de palmera: la palmeada o en abanico, como en el caso del palmito; la
pinnada o plumosa, como en el cocotero; y la bipinnada, que sólo se da en las
palmas de cola de pescado (género
Caryota). Las hojas de palmera se desarrollan apretadas dentro de una yema
apical; a medida que la hoja crece, se va
partiendo a lo largo de los pliegues
hasta que se abre y extiende totalmente. Una vez secas, se han empleado en
la artesanía popular en trabajos de cestería, en la fabricación de sombreros y
esteras, así como material para cubiertas. Parece que las hojas de palma fueron también uno de los soportes* de la
escritura más antiguos, empleados en
Egipto, India o Sri Lanka.
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 15; Trench, L. (2000), p.
443; Florian, M.L. (1992), p. 116; Fernández del
Castillo Machado, S.(1982), p. 181
Hoja de palmera burí
Las hojas* de la palmera burí han sido
empleadas tanto para obtener una fibra*
llamada “buntal” destinada a labores de
cestería y para elaborar con ellas varios
tipos de recipientes.
La palmera burí (Corypha utah /
Corypha umbraculifera), también llamada “gebang”, crece abundantemente
en Filipinas, así como en Malasia,
Indochina y en las Antillas, hasta alcanzar 20 m de altura y 1 m de diámetro.
Es de tronco alto, muy grueso y derecho, hojas grandes, con forma de parasol, y semilla* redonda, membranácea y
dura. Con su jugo se producen bebidas
y azúcar*, y sus tallos* jóvenes son
comestibles.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 328; Ceballos
Jiménez, A. (1986), p. 69
Hoja de palmera burity
V. Hoja de palmera moriche
Hoja de palmera cana
Hoja* de la palmera cana, palmeada,
que se usa en cestería y en la fabricación de sombreros.
La palmera cana (Sabal palmeto / Sabal
parriflora) crece en el sureste de los
Estados Unidos y en las Antillas. Es
maderable, su tronco alcanza entre 5 y
20 m de altura y tiene un diámetro de
hasta 50 cm Es una de las variedades
del guano silvestre, es parecida al coco,
y su tronco se emplea para hacer cercas.
Es muy resistente en condiciones adversas y se cultiva con fines ornamentales
cerca de la playa, porque aguanta el
viento marino y la salinidad del suelo.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 943
Hoja de palmera datilera
Las hojas* secas de la palmera datilera
se han empleado tradicionalmente en
trabajos de trenzado y de cestería. Estas
hojas se usan para conformar las palmas
empleadas en el desfile del Domingo de
Ramos.
La palmera datilera (Phoenix dactylifera) es una palmera pinnada de hasta
unos 36 m de altura, tronco delgado y
marcado por las cicatrices de las hojas
caídas. Se cultiva ampliamente porque
es una de las palmeras más aprovechables económicamente. Su tronco es
maderable. Sus frutos* (los dátiles) son
comestibles y su hueso* se ha empleado
como amuleto.
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 25; González
Cassarubios, C. (dir.) (2004), pp. 17-18; Graf, A.B.
(2003), p. 1056; Soler, M. (2001), t. I, p. 360
Hoja de palmera gebang
V. Hoja de palmera burí
Hoja de palmera moriche
De las hojas* de la palmera moriche (o
burity) se extraen fibras* textiles (conocidas como jau*) empleadas en la fabricación de cuerdas, redes, cestos y sacos,
así como de prendas de vestir.
La palmera moriche (Mauritia flexuosa)
tiene un estípite solitario de hasta 50 m
de altura y 70 cm de diámetro. Crece en
Sudamérica tropical en lugares pantanosos. Sus frutos* son comestibles y su
tronco es maderable.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 677; Varela
Torrecilla, C. (1993), p. 98
Hoja de palmera nipa
La hoja* de la palmera nipa se usa para
cubrir los tejados y para fabricar cestas,
esteras o sombreros. Además, de ellas
se extrae una delgada cutícula que, una
vez seca, se fuma en Malasia como cigarrillos. Pueden llegar a medir hasta 13 m
de largo.
La palmera nipa (Nypa fruticans) es
monotípica del género Nypa. Se caracteriza por su estípite reptante, ramificado
o subterráneo. Habita en desembocaduras fluviales anchas, llanas y fangosas,
en Sri Lanka, Filipinas, Malasia, Birmania
y Australia.
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 34; Sánchez-Monge, E.
(2001), p. 733; Florian, M.L. (1992), p. 115
Hoja de palmera temiche
V. Hoja de palmera tururi
Hoja de palmera tururi
La hoja* de la palmera tururi se usa en
el Amazonas como vela para pequeñas
embarcaciones, para la confección de
esteras y para cubrir los tejados.
La palmera tururi (Manicaria saccifera),
también llamada “ubussu” y “temiche”,
tiene un estípite solitario de hasta 6 m
de altura y 30 cm de diámetro. Es originaria de Centroamérica y Sudamérica
tropical y se cultiva además para obtener aceite*. Sus hojas son semejantes a
201
las de la bananera y su corteza* se ha
empleado para elaborar indumentaria
festivo-ceremonial.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 671
Hoja de palmito
La hoja* seca del palmito se ha empleado en la elaboración de sombreros,
escobas, cestas y esteras. También se ha
usado en la confección de abanicos
para procesiones, romerías y festividades de santos.
El palmito o palmera enana (Chamaerops
humilis) pertenece a la familia de las
Arecáceas y no suele superar los 2 m de
altura. Sus hojas están profundamente
divididas en numerosos segmentos.
Crece en todo el Mediterráneo y en
Sudamérica y se cultiva con fines ornamentales. Sus frutos*, llamados vulgarmente dátiles de zorra o palmiches, se
emplearon en la medicina popular como
astringente.
202
Ref.: González-Hontoria y Allende Salazar, G.
(2001), vol. II, p. 50
Hoja de pandano
Hoja* de la planta pandano. Es muy
fuerte y se utiliza en Filipinas para
cubrir techos, hacer cuerdas, esteras y
asientos de sillas. También se ha usado
en la Micronesia en varios trabajos artesanales.
El pandano (Pandanus utilis) es un
árbol perennifolio de la familia de las
Pandanáceas*. Es originario de Madagascar. Su fruto*, en baya o drupa, es
comestible aunque poco sabroso y su
tallo* es sarmentoso y rastreo. Su madera*, de color castaño claro, se emplea en
la construcción rural.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 356; González
Enríquez, M.C. (1998), p. 255
Hoja de platanero
Hoja* del platanero, de la cual se obtienen fibras* textiles. Una vez secas, se
emplean en trabajos artesanales de trenzado y en la composición de figuras y
otros objetos.
El platanero (Musa spp) es una planta
herbácea de la familia de las Musáceas
(existen más de 60 especies en los trópicos). Presenta un rizoma tuberoso
resistente del que salen unas hojas*
grandes, alargadas y lineales. Puede
alcanzar hasta 9 m de altura. Su origen
es asiático, pero ya se cultiva en varios
países tropicales.
Ref.: Bärtels, A. (2005), pp. 285-286
Hoja de plátano
V. Hoja de platanero
Hoja de tabaco
Hojas* de varias plantas del género
Nicotiana y, especialmente, de la
Nicotiana tabacum. El consumo de
estas hojas estuvo extendido entre los
indígenas de Sudamérica, especialmente, en la zona andina. Las hojas secas
del tabaco* se fumaban o se masticaban.
También podían quemarse y aspirar el
humo producido, o se trituraban para
fumarlas en cañas cortas y pipas, o
envueltas en hojas de tabaco secas que
recibían el nombre de “cohiba”, “cogiva” o “coviva”. En general, se empleaban en la preparación de ungüentos y
como sustancia narcótica. A partir del
descubrimiento del Nuevo Mundo, el
consumo del tabaco se extendió en
Europa bajo la forma de cigarrillos,
puros, tabaco para pipa, tabaco para
mascar o rapé, éste último de moda en
las cortes europeas durante los siglos
XVII y XVIII. Las hojas secas y molidas
del tabaco fueron empleadas, tradicionalmente, como insecticida. A lo largo
del siglo XVII, en las plantaciones coloniales de Norteamérica, las hojas de
tabaco fueron utilizadas como dinero,
ante la falta de moneda en circulación.
El género Nicotiana de la familia de las
Solanáceas incluye alrededor de 60
especies, originarias de América (de la
zona andina, entre Perú y Ecuador). El
tabaco se consideraba una planta sagrada en muchas regiones de América.
[Fig. 135]
Ref.: Perego, F. (2005), p. 402; Sánchez-Monge, E.
(2001), pp. 727-728; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 954; Varela Torrecilla, C. (1993),
p. 63; García París, J. (1991), pp. 77-80
Hoja de té
Las hojas* secas y molidas del té se han
empleado tradicionalmente como colorante vegetal* debido a su alto contenido de taninos*. El tinte es de un color
amarillo verdoso, aunque en disoluciones alcalinas puede virar hacia un tono
marrón rojizo. En China, hasta el siglo
XIX, también se usaban las hojas de té
prensadas como dinero.
El té es un arbusto de la familia de las
Teáceas (Camelia sinensis). Es originario del sudeste de Asia, pero hoy se cultiva en todo el mundo, en regiones tropicales y subtropicales.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 727-728; Dinero exótico: catálogo exposición (2001), p. 27
Hoja seca
Hoja que ha perdido la humedad de
manera natural o artificial. En las técnicas artísticas y artesanales se ha empleado con fines ornamentales y en labores
de trenzado.
Hojalata
Lámina* de hierro* o de acero* estañada
por las dos caras para protegerla de la
corrosión. Algunos pintores, especialmente entre los siglos XVIII-XIX, usaron la
hojalata como soporte* para pintar al
óleo. Se ha empleado frecuentemente en
la fabricación de juguetes y de recipientes.
[Fig. 51]
Ref.: Perego, F. (2005), p. 311; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 537; García-Hoz
Rosales, C. (1997), pp. 19-20 y p. 51
Hojaranzo
V. Madera de ojaranzo
Hollín
Producto de la combustión incompleta de
varias sustancias (madera*, aceite*, resinas*, cera*, etc.) que el humo deposita en
la superficie de los cuerpos que alcanza
(paredes de chimeneas y de lámparas,
etc.). Se ha empleado en la fabricación de
pigmentos* (negro de humo*) y de tintas*
(como el bistre* o la tinta china*).
Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 147; Calzada
Echevarría, A. (2003), p. 394
Hormigón
Conglomerado* obtenido de la mezcla
de un conglomerante*, arena*, grava* o
piedra* triturada y agua* que, al fraguar
y endurecer, adquiere una notable resistencia. Eventualmente, se le pueden
añadir aditivos* para mejorar sus características. El hormigón se ha empleado
desde la Antigüedad en la construcción,
sobre todo por los romanos en sus grandes obras públicas. Este hormigón estaba preparado con cal*, arena y grava en
las obras corrientes y con puzolanas* o
ladrillo* triturado en las hidráulicas.
Actualmente, sólo se considera hormigón al conglomerado preparado con
cemento Portland* y sus variedades.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 161; Calvo, A. (2003), p.
116; Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 344; Orús Asso, F. (1985), pp. 283-284
Hormigón armado
Hormigón* reforzado por unas armaduras metálicas, generalmente hierro* o
acero* que absorben, cuando están convenientemente dispuestas, los esfuerzos
de tracción que el hormigón por sí sólo
no podría resistir.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 167; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 344; Orús
Asso, F. (1985), p. 284
Hornablenda
V. Hornblenda
203
Hornaza
V. Amarillo de plomo y estaño
Hornblenda
Inosilicato* del grupo de los anfíboles*
que cristaliza en el sistema monoclínico,
en cristales prismáticos o aciculares, de
color verde oscuro a negro y con brillo
vítreo. Es pesado, con buena exfoliación y dureza entre 4 y 5 de la escala
de Mohs. Es un mineral* petrográfico
importante, que se encuentra en las
rocas ígneas* y metamórficas*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 186; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 542; Klein, C.;
Hurlbut, C.S. (1998), p. 542
Huairuro
V. Semilla de huayruro
204
tos, herramientas, cubiertos y elementos
decorativos con trabajos de grabado y
de tallado.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 648; Calvo, A.
(2003), p. 117; Parí Rodes, C. (2000), pp. 152-168;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 543;
Eiroa, J.J. et al (1999), pp. 107-109; González
Hontoria, G. (1985), pp. 239-242
Hueso artificial
V. Polímero de caseína formaldehído
Hueso de aceituna
Parte dura y compacta del interior de la
aceituna, el fruto* comestible del olivo,
en la cual se contiene la semilla*. En
combinación con otros elementos, los
huesos de aceituna se han usado para
elaborar colgantes, collares, rosarios y
otros objetos.
Huayuru
V. Madera de huayruro
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 740; Diccionario
de la Lengua Española (2001), p. 837
Huelvita
V. Rodocrosita
Hueso de anfibio
Cada uno de los huesos* que forman
parte del esqueleto de los anfibios, animales vertebrados tetrápodos de la clase
Amphibia (ranas, sapos, salamandras y
tritones). Algunos de estos huesos,
como por ejemplo la tibia de batracio*
(sapos o ranas), se han usado por diversas culturas en la elaboración de adornos personales.
Hueso
Cada uno de los órganos formados por
tejido* óseo que constituyen el esqueleto de la mayoría de los vertebrados.
Formados por osteína con fosfato* y carbonato cálcico*, que se acumula sobre
una matriz extracelular, se caracterizan
por su dureza, resistencia y capacidad
regenerativa.
Desde la Prehistoria y hasta nuestros
días, la artesanía de hueso ha gozado de
una gran difusión y continuidad, aplicada a la fabricación de variados objetos:
útiles textiles (lanzaderas, agujas, punzones), piezas de juego (dados y
fichas), objetos de tocador y adorno
personal (broches, colgantes, espátulas,
peines), elementos para la escritura
(estilo), piezas de armamento y caza
(anzuelos, puntas de flecha, tensador de
arcos), instrumentos de música (silbatos, flautas), así como utensilios, amule-
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
103; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 69
Hueso de ave
Cada uno de los huesos* que forman
parte del esqueleto de los animales vertebrados de la clase Aves, que se caracterizan por su adaptación al vuelo. Son
ligeros, delicados y huecos y, por estas
razones, fueron empleados desde la
Prehistoria como elementos decorativos,
así como para fabricar estuches (por
ejemplo para polvo de ocre* o agujas) o
instrumentos musicales (flautas). Diáfisis* de huesos de ave de gran porte
pudieron haber sido empleadas durante
el Paleolítico Superior como aerógrafos,
es decir, tubos destinados a la pulverización de colorantes* o de pigmentos*:
ejemplares descubiertos en Altamira
conservan depósitos de colorante rojo
(óxido de hierro), tanto en el interior de
los tubos como en los bordes.
[Fig. 112]
Ref.: Menéndez, M. (2005), p. 143; Montes
Barquín, R. et al. (2004), pp. 320-328; Hickman,
C.P. (2003), p. 590; Historia de un olvido: catálogo
exposición (2003), p. 151; Diccionario de la
Lengua Española (2001), pp. 307-308; Martínez de
Alegría Bilbao, F. (2002), p. 18; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 112
Hueso de ballena
Cada uno de los huesos* que forman
parte del esqueleto de la ballena, mamífero marino cetáceo. Los huesos de la
ballena fueron empleados por pueblos
árticos como los Inuits para fabricar el
armazón del kayak o los patines de los
trineos, y para elaborar objetos decorativos con talla y grabado.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
187; Sánchez Garrido, A. (1991), p. 35; Esquimales: vida y arte de los Inuits: catálogo exposición (1990), p. 52
Hueso de cordero
Cada uno de los huesos* que forman
parte del esqueleto del cordero, la cría
de la oveja que no pasa de un año. Con
los huesos del cordero o del cabrito se
fabricaba el instrumento musical tradicional denominado “huesera”, típico de
los pastores.
Ref.: Vallejo Oreja, J.A. (2006), p. 41; Diccionario
de la Lengua Española (2001), p. 768; Bordas
Ibáñez, C. (1999), vol. I, p. 249
Hueso de dátil
Parte dura, compacta, casi cilíndrica y
con un surco a lo largo del interior del
dátil, el fruto* de la palmera datilera, en
la cual se contiene la semilla*. Los huesos
de dátil se usaron como amuletos pro-
pios de mujeres, debido a su semejanza
con la vulva femenina, con fines protectores o relacionados con la fertilidad.
La palmera datilera (Phoenix dactylifera) es una palmera pinnada de hasta
unos 36 m de altura, tronco delgado y
marcado por las cicatrices de las hojas
caídas. Se cultiva ampliamente porque
es una de las palmeras más aprovechables económicamente. Su tronco es
maderable y sus frutos son comestibles.
[Fig. 141]
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
492 y p. 837; Alarcón Román, C. (1987), p. 39 y p.
119
Hueso de delfín
Cada uno de los huesos* que forman
parte del esqueleto del delfín, mamífero
marino cetáceo. En particular, un hueso
del cráneo* de delfín se ha utilizado tradicionalmente en España como amuleto
protector contra los padecimientos
nefríticos y contra los males oculares. Se
denominaba “piedra del pez corbino” y
es una pieza de pequeñas dimensiones,
alargada y con abultamiento central,
que puede presentarse engastada o sin
engastar.
Ref.: Museo del Traje C.I.P.E. (2006); Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 286; Alarcón
Román, C. (1987), p. 26
Hueso de fruto
Parte dura y compacta del interior de
algunos frutos* que contiene la semilla*.
Según las variedades, y atendiendo a
sus características morfológicas, se han
usado como elementos de adorno (colgantes, medallones, rosarios, etc.) y
como amuletos. Los huesos de algunos
frutos como el de melocotón, de las
cerezas o de la almendra se han empleado calcinados en la fabricación de tintas* y colorantes* negros (como la tinta
china* o el negro de carbón*).
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
837; Winter, J. (1983), pp. 49-66
205
Hueso de mamífero
Cada uno de los huesos* que forman
parte del esqueleto de los animales vertebrados de la clase Mammalia. De
acuerdo con su tamaño y características,
han sido usados desde la Prehistoria
para fabricar utensilios, piezas decorativas o adornos personales. También se
emplearon calcinados en la fabricación
del pigmento negro de hueso* y en la
preparación de colas animales*.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 650-651;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 625;
Varela Torrecilla, C. (1993), p. 136
Hueso de pájaro
V. Hueso de ave
206
Hueso de reptil
Cada uno de los huesos* que forman
parte del esqueleto de los reptiles, animales vertebrados de la clase Reptilia,
cubiertos de escamas* epidérmicas.
Algunos de estos huesos, como las vértebras de las serpientes, han sido utilizados por diversas culturas para la elaboración de adornos personales.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
932; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 882
Huevo
Cuerpo redondeado, de tamaño y dureza variables, que producen las hembras
de las aves, de reptiles y otros grupos de
animales, y que contiene el germen del
embrión y las sustancias destinadas a su
nutrición durante su desarrollo (con
incubación o no). En las técnicas artísticas se ha empleado tanto la cáscara de
huevo* de aves en la fabricación de un
pigmento* blanco o como recipiente, así
como la clara* y la yema* como aglutinantes* pictóricos.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 117; Diccionario de la
Lengua Española (2001), p. 838; Pedrola, A.
(1998), pp. 127-129
Hule
V. Látex
Hulla
Variedad de carbón mineral* en cuya
estructura sólo se reconocen algunas
impresiones vegetales. Contiene alrededor de 85 % de carbono*. Es de color
negro con brillo graso o mate. Tiene
mayor poder calorífico que el lignito* y
se utiliza como combustible.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
544; Schumann, W. (1987), p. 300
Hura crepitans
V. Madera de jabillo
Hymenaea courbaril
V. Madera de curbaril
Hyphaena coriacea
V. Madera de palmera dum
Hyphaena thebaica
V. Madera de palmera dum
I
Ibirá-verá
V. Madera de quebracho
Ictiocola
V. Cola de pescado
Idocrasa
Mineral* del grupo de los sorosilicatos*
(silicato* de aluminio*, calcio*, magnesio* y hierro* hidratado) que cristaliza
en el sistema tetragonal. Es de color
pardo verdoso con brillo metálico. Se
presenta en cristales prismáticos muy
equidimensionales; también en agregados radiales, masas columnares o compactas criptocristalinas. Se usa como
piedra preciosa* para coleccionistas.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 519;
Schumann, W. (1987), p. 78
Ignimbrita
Toba volcánica* formada por depósitos
de nubes incandescentes que llegan al
suelo en forma líquida. Forman una
roca compacta con aspecto tan parecido
a la lava* que, a veces, es muy difícil
distinguirla. Se ha empleado en la fabricación de instrumentos y utensilios.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 548;
Schumann, W. (1987), p. 234
Ilex aquifolium
V. Madera de acebo
Illicium verum
V. Madera de badiana
Ilmenita
Mineral* del grupo de los óxidos* (trióxido de titanio y hierro*) que cristaliza
en el sistema trigonal. Es opaco y tiene
brillo metálico apagado. Se origina a
partir de la masa magmática, en la cristalización de las rocas pegmáticas* y de
las rocas plutónicas* y a partir de soluciones hidrotermales. Es una mena
207
importante de titanio. En las técnicas
artísticas se ha empleado en la fabricación del pigmento* blanco de titanio*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 191; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 549
Imli
V. Madera de tamarindo
Incienso
Todo tipo de exudación (goma*, aceite*,
resina*) de varias plantas que, al arder,
produce un olor aromático. En la mayoría de los casos se trata de exudaciones
de diferentes árboles del género
Boswellia de la familia de las Burseráceas
(Boswellia carteri / Boswellia sacra /
Boswellia papyrifera), oriundos de
Arabia, África e India. En Centroamérica
se ha utilizado, tradicionalmente, como
incienso la resina del árbol copal
(Bursera copallifera), de la familia de las
Burseráceas. En la actualidad es una
mezcla de varias sustancias aromáticas.
208
Ref.: Perego, F. (2005), p. 273; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 552
Incisivo
Diente* de la parte anterior de la mandíbula* o de los premaxilares de los mamíferos, que tiene una sola raíz. Por lo
general hay tres incisivos en cada semimandíbula y en cada premaxilar, pero
con frecuencia su número es menor. Los
incisivos de varios animales fueron
empleados ampliamente como elemento
de adorno personal o decorativo.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 709-710;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 552
Incisivo de bovino
El incisivo* de bovino es, junto al canino* atrófico de cérvido* y al canino de
zorro*, uno de los tres tipos de incisivos
predominantes en los adornos realizados con dientes* en el Paleolítico
Superior. Se utilizaron para fabricar colgantes, con perforación generalmente
bastante burda. En numerosos casos no
llevan decoración.
Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 155
Incisivo de caballo
El incisivo* de caballo se utilizó durante
el Paleolítico, particularmente durante el
Magdaleniense, como elemento de adorno personal. Un fenómeno original de
este período fue la transformación de la
apariencia inicial de este diente* en una
especie de lámina de marfil*. Sometido a
un largo proceso de abrasión por los dos
lados, esta lámina resultante era perforada después con varios agujeros (hasta
siete) y podía servir para suspender
otros elementos de adorno. Su ejecución
era particularmente cuidadosa. En
numerosos yacimientos de la cornisa
cantábrica y de los Pirineos durante el
Magdaleniense Medio aparecen estos
incisivos aguzados de manera intencional. Su función está por determinar, pero
algunos son considerados objetos de
adorno porque presentan una o varias
perforaciones o bien se les ha realizado
una incisión profunda en las dos caras
de la raíz que pudiera servir para que la
pieza permaneciese en suspensión.
Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 156; Arias Cabal, P.;
Ontañón Peredo, A. (eds.) (2005), pp. 180, 196-197
Incisivo de cabra montés
Junto con otros dientes* de pequeño
tamaño, los incisivos* de cabra montés
son frecuentes en los objetos de adorno
personal del Magdaleniense. A menudo,
estos dientecitos se encuentran agrupados. Su fragilidad y su apariencia de
pequeñas perlas* hace pensar que estaban cosidos a las pieles* formando
decoraciones en mosaico. Suelen aparecer acortados o aserrados.
Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 156
Incisivo de cérvido
Junto con otros dientes* de pequeño
tamaño, los incisivos* de cérvido son fre-
cuentes en los objetos de adorno personal del Magdaleniense. A menudo, estos
dientecitos se encuentran agrupados. Su
fragilidad y su apariencia de pequeñas
perlas* hace pensar que estaban cosidos
a las pieles* formando decoraciones en
mosaico.
Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 156
Incisivo de reno
Junto con otros dientes* de pequeño
tamaño como el incisivo de cérvido* o el
de cabra montés*, los incisivos* de reno
son frecuentes en los objetos de adorno
personal del Magdaleniense. A menudo,
estos dientecitos se encuentran agrupados. Su fragilidad y su apariencia de
pequeñas perlas* hace pensar que estaban cosidos a las pieles* formando decoraciones en mosaico. Pueden aparecer
completos o aserrados.
mentos y colorantes* más empleados en
la industria textil, en las prácticas artísticas (sobre todo en las técnicas al temple) y como tinta* azul, aunque tiene
tendencia a decolorarse expuesto a una
intensa iluminación solar.
En la Antigüedad se desconocía la verdadera naturaleza del índigo y se creía
que era un mineral ya que se comercializaba en forma de trozos compactos
que tenían la apariencia de piedras.
También era muy habitual la confusión
entre el índigo (extraído de la Indigofera tinctoria) y el glasto* (extraído
de la Isatis tinctoria).
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 139-141; Perego, F.
(2005), pp. 396-404; Eastaugh, N. (2004), pp. 194195; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 59; Pedrola,
A. (1998), pp. 75-76; Alfaro Giner, C. (1984), p. 201;
Asensio Fuentes, A. (1982), p. 29; Castroviejo, S.
(1982), p. 101; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), pp.
98-100
Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 156
Índico
V. Índigo
Índigo
Planta de la familia de las Leguminosas
(Indigofera tinctoria). Es una planta originaria de las regiones tropicales de
América, África y la India; de hecho, su
nombre deriva de este último país, de
donde se solía importar en la Antigüedad. De sus hojas* se extrae un pigmento* de color azul oscuro (indigotina). El proceso es lento ya que las hojas
se dejan fermentar en cubas con agua*
y luego se les añade una sustancia alcalina para facilitar la precipitación en el
fondo del pigmento. A continuación se
recoge esta pasta de color azul y se deja
secar en forma de bolas, aunque en el
comercio también se encuentra en
forma de polvo. A finales del siglo XIX
se comenzó a fabricar el índigo sintético, que desplazó el uso del producto
natural. El índigo fue uno de los pig-
Indigofera tinctorea
V. Índigo
Inosilicato
Silicato* en cuya estructura los tetraedros
del óxido* de silicio* forman cadenas
lineales, quedando unidos por dos vértices contiguos en disposición alterna. Las
cadenas sencillas son propias de los piroxenos*, mientras que las cadenas dobles,
formadas por la unión de dos sencillas,
son características de los anfíboles*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
559
Intestino
V. Tripa
Intsia acuminata
V. Madera de tíndalo
Ipé
V. Madera de ébano verde
Ipé rojo
V. Madera de amaranto
209
Iriartea deltoidea
V. Madera de palmera barriguda
Iriartea exorrhiza
V. Madera de palmera paxiuba
Iris germanica
V. Verde iris
Iroco
V. Madera de iroko
Iroko
V. Madera de iroko
Isatis tinctoria
V. Glasto
Isopropanol
Alcohol* secundario con tres átomos de
carbono*. Es un líquido incoloro, inflamable, miscible con agua*, éter* y cloroformo*. Se emplea como disolvente* (es
más tóxico que el etanol*), en la fabricación de acetona* de glicerina y de sus
derivados.
210
Ref.: Perego, F. (2005), p. 33; Calvo, A. (2003), p.
123; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 183;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 823
Ixotl
V. Pita
Ixte
V. Pita
Ixtle
V. Pita
J
Jabillo
V. Madera de jabillo
Jaboncillo
V. Airampo
Jabón
Sal alcalina de los ácidos grasos superiores, habitualmente producida en la
saponificación de las grasas* y aceites*.
La saponificación es la reacción química
entre un álcali (generalmente el hidróxido sódico* o el hidróxido potásico*) y
algún ácido graso. El jabón es un tensioactivo* que rebaja la tensión superficial del agua* y así permite que se emulsionen las partículas de las manchas
grasas, actuando como detergente. En
las técnicas artísticas se ha usado para
emulsionar los pigmentos* en la pintura
al fresco, en las técnicas acuosas, así
como en la litografía.
Jacarandá
V. Madera de jacarandá
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 658-661; Calvo, A.
(2003), p. 125; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 575
Jacarandá amarilla
V. Madera de jacarandá
Jacarandá de Bahía
V. Madera de jacarandá
Jacarandá de indios
V. Madera de jacarandá
Jacarandá negro
V. Madera de jacarandá
Jacarandá parda
V. Madera de jacarandá
Jacarandá rosa
V. Madera de jacarandá
211
Jacareúba
V. Madera de palomaría
212
Jade
Término genérico que designa a los
minerales* jadeíta* y nefrita*, sin hacer
referencia a una clasificación mineralógica. Es una piedra preciosa* que abarca una larga serie de variedades y colores (desde tonos blanquecinos a verdes
claros). Las variedades más apreciadas
fueron las de color verde esmeralda. El
jade tuvo un amplio uso como piedra
dura* para realizar esculturas y objetos
desde la Antigüedad. Su alto valor se
debía a la dificultad técnica que implicaba su dureza para la talla. Además, se
le atribuyeron propiedades mágicas y
curativas (sobre todo de enfermedades
renales) por lo que fue también muy
usado como amuleto. Según la tradición popular china, el jade cambiaba de
color al contacto con algunos venenos
y, por este motivo, se usaba para fabricar cuencos, vasos y otros recipientes.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, pp. 509-510;
Calvo, A. (2003), p. 125; Arbeteta Mira, L. (2001),
p. 39; Alcina Franch, J. (1998), p. 427; Cervera
Fernández, I. (1997), pp. 99-100; Schumann, W.
(1987), p. 40 y p. 86
Jadeíta
Mineral* del grupo de los piroxenos*
(silicato* de aluminio* y sodio*), conocido habitualmente como jade*. Se presenta en diversos colores (verde, rosado, pardo, anaranjado y blanco), con un
brillo vítreo anacarado. Se emplea como
piedra preciosa*.
Con el término “jade” se identifican dos
minerales: la jadeíta y la nefrita*.
[Fig. 2]
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 40
Jamesonita
Mineral* del grupo de los sulfatos*. Es
de color gris con brillo metálico. Se presenta en cristales aciculares o en forma
de capilares; también en forma fibrosa y
compacta. Es una mena de plomo* y
antimonio*.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 146
Jaspe
Variedad granular de cuarzo criptocristalino* que se presenta en agregados
masivos, de color rojo, amarillo, verde o
pardo, debido generalmente a la presencia de partículas coloidales de
óxido* de hierro*. Se encuentra asociado a formaciones sedimentarias en las
que un descenso del pH ha provocado
la floculación de una solución coloidal
de sílice*. Su dureza es 6,5-7 en la escala de Mohs. Se emplea como piedra preciosa* y con fines decorativos. Se ha
usado, tradicionalmente, como amuleto
protector contra los rayos.
[Figs. 12, 13 y 15]
Ref.: Arbeteta Mira, L. (2001), p. 44; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 575; Klein, C.;
Hurlbut, C.S. (1998), p. 587; Alarcón Román, C.
(1987), pp. 23-24
Jaspe de la Cinta de Tortosa
V. Mármol brocatel
Jaspe sanguíneo
V. Heliotropo
Jati
V. Madera de teca
Jatoba
V. Madera de curbaril
Jau
V. Fibra jau
Javillo
V. Madera de jabillo
Juglans nigra
V. Madera de nogal americano
Juglans regia
V. Madera de nogal
Juniperus cedrus
V. Madera de cedro canario
Juniperus communis
V. Madera de enebro
Juniperus oxycedrus
V. Madera de enebro albar
Juniperus phoenicia
V. Madera de sabina
Juniperus thurifera
V. Madera de sabina albar
213
K
214
Kalinita
V. Alumbre
Kamagong
V. Madera de kamagong
Kapok
V. Madera de kapok
Kauri
V. Madera de kauri
Kenaf
Planta herbácea de la familia de las
Malváceas (Hibiscus cannabinus /
Hibiscus sabdariffa). Es originaria de
África, pero se cultiva en India, Egipto,
Sudán, Brasil y Australia por la fibra textil* que se extrae de su tallo*.
Kernita
Mineral* del grupo de los boratos*. Sus
yacimientos son muy raros y se explota
para emplearse en la industria química.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 92
Khaya ivorensis
V. Madera de caoba de África
Khaya senegalensis
V. Madera de caoba de África
Kimberlita
Variedad de la peridotita* que se caracteriza por contener cristales de diamante* dispuestos individualmente en su
interior.
Ref.: Maiti, R. (1995), pp. 48-67; Catling, D. (1982),
pp. 43-45
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
579; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 629;
Schumann, W. (1987), p. 252
Kermes
V. Quermes
Kingwood
V. Madera de palo violeta
L
Labradorita
Variedad isomorfa de la plagioclasa* con
un alto contenido de albita*. Se presenta en forma laminar y es de color gris,
traslúcido e iridiscente. Se emplea con
fines ornamentales.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
907; Schumann, W. (1987), p. 42
Laburno
V. Madera de laburno
Laburnum anagyroides
V. Madera de laburno
Laca
Resina vegetal* extraida del tronco de
varias especies del género Rhus de la
familia de las Anacardiáceas y, especialmente, de los árboles Rhus vernicifera y
Rhus succedanea. En el momento de su
extracción el color es grisáceo, pero en
contacto con el aire y la humedad poli-
meriza, se endurece y se oscurece hasta
adquirir tonalidades marrones, rojizas e,
incluso, negras. Por esta razón hace
falta someterla a un proceso de purificación.
Parece que en China se usaba, desde la
Antigüedad, como barniz* protector de
la madera*, aunque la difusión de su
uso se inició con la dinastía Han (206 a.C.220 d.C.), aplicada en objetos fabricados
con una gran variedad de materiales
(madera*, tela, cuero*, metal*, etc.). La
laca se podía aplicar en su tono original
o teñida en varios colores, principalmente negro y rojo. Técnicamente, la
aplicación de la laca era un proceso
muy complicado, ya que se extendía en
varias capas (a veces combinando los
colores) que se dejaban secar durante
días y luego se pulían. La superposición
de capas permitía alcanzar tales espesores que, incluso, permitía su tallado, una
215
técnica muy usada en los talleres de la
dinastía Ming (1368-1644) y Qing (16441911). El uso de la laca fue introducido
en Japón en el siglo VI, a través de
Corea (laca japonesa*). A partir del siglo
XVI se exportaron masivamente piezas
decoradas con laca a Europa (biombos,
cofres, jarras, muebles, etc.), originando
muchas imitaciones europeas.
El término “laca” ha generado cierta confusión, debido a su uso desde la Edad
Media como nombre genérico (lacca)
para designar a varias sustancias coloreadas, como a la goma laca*, o a los barnices coloreados que imitaban a la laca
original, como la “laca de la India”, fabricada con goma laca* o con sandáraca*.
[Fig. 167]
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 200-203;
Perego, F. (2005), pp. 448-451; Calvo, A. (2003), p.
129; Cervera Fernández, I. (1997), p. 106
Laca carmesí
V. Cochinilla
216
Laca china
V. Laca
Laca de granza
Pigmento laca* preparado con el colorante* rojo de la rubia* precipitado en
alumbre*, yeso*, carbonato cálcico* o
sódico*. El color final de este pigmento
laca depende del principio colorante, de
la base inorgánica y del proceso de preparación, y oscila entre un rosa-dorado
y un rojo púrpura. Fue empleado en las
técnicas pictóricas desde la Antigüedad
hasta finales del siglo XIX, cuando fue
sustituido por los colorantes sintéticos*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 323-327; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 80; Pedrola, A. (1998), pp. 7172; Calvo, A. (1997), p. 110; Roquero, A.; Córdoba,
C. (1981), pp. 44-46
Laca de verzino
Pigmento laca* preparado con el colorante rojo palo de brasil*, cociéndolo
con agua* alcalinizada (para potenciar
su tono) y añadiendo luego alumbre*,
formándose un precipitado coloreado
insoluble al agua, muy empleado en la
miniatura medieval.
Ref.: Bruquetas (2007), p. 179 y p. 181; Perego, F.
(2005), p. 133; Pedrola, A. (1998), p. 93
Laca india
V. Goma laca
Laca japonesa
Laca* extraida del tronco del árbol Rhus
vernicifera, cultivado en Japón desde el
siglo VI y denominada urushi. Mezclada
con pigmentos* se ha empleado como
colorante* en las técnicas pictóricas y
como barniz* decorativo en ebanistería,
joyería, así como en varias artesanías. En
su estado natural como una resina vegetal* se ha empleado en la protección de
maderas y como adhesivo*, mezclada
con engrudo* de arroz o de avena, conocido como nori-urushi o mugi-urushi.
No se debe confundir el término “urushi” con la homónima técnica de xilografía japonesa, realizada con gruesas y
espesas líneas de tinta* negra brillante.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 200-203;
Perego, F. (2005), pp. 448-451; Calvo, A. (2003), p.
129; Cervera Fernández, I. (1997), p. 106
Laca kermes
V. Quermes
Laca mexicana
Barniz* que decora y recubre la superficie de algunos objetos, realizado a partir
de la mezcla de grasa* animal, de aceite*
vegetal y de pigmentos*. La grasa animal
se extrae de la hembra del insecto
Llaveia axin o Coccus axin, mediante
un largo y delicado proceso (cocción,
batido, colado, maceración). El aceite
vegetal se extrae, tradicionalmente, de la
semilla de la chía (Salvia chian) o del
chicalote (Argemone mexicana), aunque
en la actualidad se emplea también el
aceite de linaza*. Finalmente, a estos
componentes se les añaden tierras como
cargas y pigmentos, para conseguir el
efecto y el color deseado. La laca mexicana fue muy empleada en varias culturas indígenas de México en la decoración de los recipientes llamados
“jícaras”, hechos con la corteza* de
varios frutos* locales como, por ejemplo,
del llamado árbol de la calabaza
(Crescentia cujete) o de la planta porongo (Lagenaria siceraria). A partir del
siglo XVII la laca mexicana se ha empleado en la decoración de cajas, cestas,
arquetas, baúles, y otros objetos, para
satisfacer tanto la demanda local como
para ser exportadas a España.
[Fig. 128]
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 202; Pérez
Carrillo, S. (1990), pp. 15-22, p. 34 y p. 40
Laccosperma secundiflora
V. Melongo
Lacre
Mezcla fundible de varias sustancias que
se ha empleado desde la Edad Media
para sellar cartas u otro tipo de documentos. Una vez derretida y vertida
sobre el objeto a sellar, se le imprimía
(normalmente) el sello matriz del propietario, con el fin de garantizar su integridad textual y material, así como para
servir como elemento de validación y
autenticación jurídico-diplomática.
Tradicionalmente el lacre se preparaba
mezclando cera* (sobre todo cera de
abeja* o cera de carnauba*), alguna resina natural* (goma laca*, trementina*,
colofonia*, etc.), algún tipo de carga*
(arcillas*) y se coloreaba con pigmentos*
(habitualmente de color rojo, añadiendo
a la mezcla bermellón*).
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 129
Ladrillo
Pieza de cerámica* en forma de paralelepípedo rectángulo que, después de
cocida, se emplea en la construcción.
Ha sido un material muy usado desde la
Antigüedad, sobre todo en zonas donde
la madera* era escasa. Los ladrillos con
un tratamiento superficial se han empleado también como elementos de decoración arquitectónica. También se usaron
como soportes* escriptorios.
[Fig. 66]
Ref.: Ching, F. (2005), p. 176; Calvo, A. (2003), p.
130; Trench, L. (2000), p. 45; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 381
Ladrillo crudo
V. Adobe
Ladrillo de vidrio
Ladrillo* fabricado de vidrio* prensado,
empleado en la construcción de paramentos translúcidos.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 383
Ladrillo esmaltado
Ladrillo* con una de sus caras coloreadas, al estar cubierta con esmalte*. Se
emplea con fines decorativos o como
material resistente al agua*. Su uso se
puede atestiguar en la arquitectura babilónica y asiria, aunque en Europa su uso
no fue difundido hasta el siglo XIX.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 383; Trench, L. (2000), pp. 216-217
Ladrillo refractario
Ladrillo* fabricado con materiales especiales para resistir altas temperaturas,
sin llegar a la fusión. Se fabrica con arcilla* refractaria, mezclada con cerámica*
molida.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 385
Lámina
Cualquier material dispuesto en forma
plana y de espesor delgado (metal*,
papel*, plástico*, etc.) empleada, habitualmente, como soporte* o elemento
217
decorativo en varias técnicas artísticas.
En la técnica del grabado el término lámina o plancha designa a cualquier tipo de
soporte, incluida la piedra litográfica*.
Igualmente, el uso tan amplio de ambos
términos hizo que por extensión se llamasen láminas también las estampas
sobre papel, especialmente cuando van
insertadas como ilustración en un libro.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 130 y p. 175; Blas Benito,
J. (1996), p. 121
218
Lámina de cobre
Cobre* dispuesto en forma de lámina*.
La lámina de cobre lisa y pulimentada ha
sido empleada como soporte* en la técnica del grabado. En un formato pequeño ha sido empleada también para fabricar piezas de orfebrería (esmaltadas o
doradas), así como soporte pictórico,
sobre todo a partir del siglo XVI. Una
lámina de cobre pulida se ha empleado
también como soporte fotográfico en el
proceso de la daguerrotipia. En la actualidad, en la mayoría de los casos, su uso
se ha sustituido por el de las láminas de
cinc*, acero* o aluminio*.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 258; Perego, F.
(2005), pp. 699-700; Calvo, A. (2003), p. 60; Blas
Benito, J. (1996), p. 121
Lámina metálica
Metal* dispuesto en forma plana y de un
espesor delgado. En las técnicas artísticas, metales como el oro*, la plata* o el
estaño* se baten manualmente hasta
fabricar láminas muy finas para recubrir
todo tipo de superficies en los procesos
de dorado y de plateado. También se
han usado láminas metálicas más gruesas
(sobre todo de cobre*, acero* y cinc*), de
formato rectangular o cuadrado, en algunos de los procesos del grabado.
Láminas metálicas se han empleado tradicionalmente como soportes* pictóricos.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 438; Perego, F.
(2005), pp. 699-700; Blas Benito, J. (1996), p. 121
Lamprófido
Roca filoniana* oscura, con una masa
fundamental vítrea o de grano muy fino,
y estructura por lo general porfídica.
Está formada en más de una tercera
parte por minerales máficos. Suele presentarse asociada a las rocas plutónicas*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
584; Schumann, W. (1987), p. 258
Lana
Pelo* corto, fino y suave, procedente de
varios animales. El término se ha empleado para designar, principalmente, la
fibra textil* obtenida de la esquila de
la oveja (conocida como vellón) y, en
menor medida, la de otros animales
(llama, alpaca, vicuña, cabra o conejo).
Para su empleo en la industria textil, la
lana, una vez esquilada, se somete a un
proceso de limpieza mecánica y acuosa
para eliminar impurezas, suciedad y
grasa*. Para conseguir una mayor blancura se “escalda” o se “cuece” en agua.
Después de su secado al sol, la lana se
estira con las manos y se somete al proceso de “cardado”, que tiene como objetivo limpiar, alisar y desenredar las fibras.
Terminadas estas labores, la fibra está ya
lista para ser hilada. Las propiedades que
distinguen a cada lana son su finura, longitud, elasticidad y suavidad. Las fibras
de lana no son muy resistentes, pero son
las más higroscópicas, tanto de las fibras
naturales como artificiales.
Ref.: Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García
Fernández, M. (2004), p. 114; Calvo, A. (2003), p.
130; Landi, S. (2002), pp. 22-23; Rivière, M.
(1996), pp. 161-162; Gacén Guillén, J. (1991), pp.
31-49 y p. 173; Alfaro Giner, C. (1984), p. 19;
González Hontoria, G; Timón Tiemblo, M.P. (1983),
pp. 28 y ss.; Cook, J.G. (1968), p. 79
Lana de alpaca
V. Pelo de alpaca
Lana de Angora (1)
V. Pelo de cabra de Angora
Lana de Angora (2)
V. Pelo de conejo de Angora
Lana de cabra
V. Pelo de cabra
Lana de cachemira
V. Pelo de cabra de Cachemira
Lana de camélido
V. Pelo de camélido
Lana de camello
V. Pelo de camello
Lana de llama
V. Pelo de llama
Lana de mohair
V. Pelo de cabra de Angora
Lana de oveja
Pelo* de la oveja, rumiante ungulado
cuadrúpedo del género Ovis y de la
familia de los Bóvidos. Es una de las
fibras textiles de origen animal más
importantes desde la Antigüedad. La
calidad de la lana depende de la raza de
la oveja, de la zona del animal de
donde se obtienen las fibras y de la
forma de explotación de la que es objeto el ganado lanar. Cada filamento de
lana es una fibra lisa en la que, observada al microscopio, se pueden distinguir una serie de partes bien diferenciadas: a) un núcleo o médula central; b)
un tejido cuticular que lo envuelve; c)
una capa córnea de escamas protectoras, dispuestas como las de los peces.
Todo el conjunto queda recubierto de
una materia pegajosa y grasienta llamada lanolina*. La fibra de la lana presenta unas ondulaciones típicas que son
fundamentales para la futura elasticidad
y flexibilidad de los hilos con ella preparados. La lana es una de las fibras textiles más fácil de teñir, aunque primero
se debía lavar con detergentes (cenizas*,
potasa*, orina* fermentada, etc.), para
eliminar los restos de grasa*. La lana
puede teñirse con o sin mordientes*,
excepto si se usan algunos colorantes*
poco estables como el índigo*. La calidad de la lana producida en la
Península Ibérica era ya famosa en la
época romana (lana baetica). La importancia económica de su comercio se
culmina en 1273 cuando se funda el
Honrado Concejo de la Mesta. La base
de los rebaños peninsulares la constituía la oveja merina, cuya lana era muy
apreciada. Esta raza sólo fue introducida en otros países europeos (y en sus
colonias) en el siglo XVIII y, a partir de
este momento, la oveja merina y sus
cruces dominó la producción mundial.
Actualmente existen más de doscientas
razas de ovejas de las que se obtiene
lana de distintas características, como
finura, color, rizado, longitud, resistencia y elasticidad. En la industria textil se
emplea sola o mezclada con otras fibras
sintéticas.
[Figs. 91 y 123]
Ref.: Toca, T. (2004), pp. 20-23; Landi, S. (2002),
pp. 22-23; Gacén Guillén, J. (1991), pp. 173-185;
Alfaro Giner, C. (1984), pp. 19-21; González
Hontoria, G.; Timón Tiemblo, M.P. (1983), pp. 28 y
ss.; Cook, J.G. (1968), pp. 80-131
Lang-yao
V. Sangre de toro
Lanolina
Sustancia grasienta contenida en la lana
de la oveja* antes de que sufra ningún
tratamiento. Químicamente es similar a
las ceras naturales* y, habitualmente, se
clasifica en las ceras animales*. Una vez
refinada, presenta un color amarillomarrón y un aspecto casi transparente,
grasiento y muy denso. Es insoluble en
agua* y soluble en disolventes* orgánicos. Se emplea como suavizante y para
lubricar las pieles*.
Ref.: Xarrié, M. (2005), t. I, pp. 96-97; Calvo, A.
(2003), pp. 130-131; Matteini, M.; Moles, A.
219
(2001), p. 248; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 51;
Gacén Guillén, J. (1991), p. 176
Lapacho
V. Madera de ébano verde
Lapis niger
V. Lápiz negro
Lapislázuli
Feldespatoide* formado por muchos
minerales, siendo el principal constituyente la lazurita*, que le otorga el color azul
intenso. Es de aspecto opaco, con brillo
vítreo graso. Su dureza es de 6 en la escala de Mohs. Se ha empleado como piedra
preciosa* y con fines ornamentales. En las
técnicas artísticas se ha empleado en la
fabricación de objetos tallados, especialmente durante el Renacimiento. En la pintura se le ha considerado como el pigmento* azul más importante, conocido
tradicionalmente como azul ultramar*.
220
[Fig. 1]
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 97-98; Campbell,
G. (2006), vol. II, p. 19; Eastaugh, N. (2004), pp.
217-218; Calvo, A. (2003), p. 32 y p. 131;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 585;
Schumann, W. (1987), p. 172
Lápiz
Nombre genérico que designa a cualquier tipo de pigmento* en forma de
barra de sección cilíndrica, embutida o
no en un lapicero y susceptible a dejar
un trazo por frotamiento en una superficie. Tradicionalmente, el término “lápiz”
fue asociado a cualquier materia inorgánica de color negro y en forma de barrita. A partir del siglo XVI comenzó la
fabricación del lapicero de madera*, en el
que estaba embutida una mina de estos
minerales y ya en el siglo XIX comenzó
la fabricación de los lápices de colores,
preparados a partir de diversos tipos de
arcilla* con pigmentos y un aglutinante*.
Actualmente se suele confundir el término “lápiz” (un pigmento) con el “lapicero” (el instrumento).
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 243-247; Fuga, A.
(2004), pp. 28-30; Calvo, A. (2003), p. 131; Blas
Benito, J. (1996), pp. 34-35
Lápiz acuarelable
Lápiz* compuesto por pigmentos* aglutinados con goma arábiga* o por alguna
resina sintética* soluble al agua* (como,
por ejemplo, el polietilenglicol*) y que,
una vez aplicado el color, se puede trabajar con un pincel húmedo.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 245; Calvo, A. (2003), p.
131
Lápiz compuesto
Lápiz* negro preparado artificialmente,
mezclando grafito* y arcilla*. La diferente proporción en la combinación permite graduar la dureza de la barra o mina.
Una mayor cantidad de grafito proporcionaría una mina más dura con un
trazo más gris y brillante, al contrario
que una mina blanda que dejaría un
trazo más negro. El ingeniero francés
Jacques-Nicolás Conté fue el primero en
patentar en 1795 la fabricación de lápices artificiales de distinta dureza.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 245-246; Blas Benito,
J. (1996), p. 35
Lápiz Conté
Lápiz compuesto* formado por la mezcla de arcilla* pura y grafito*. El porcentaje de grafito en comparación con el de
la arcilla es menor, lo que otorga a los
conté una naturaleza más blanda, con
un trazo negro mate. Su nombre se
debe al inventor francés Jacques-Nicolás
Conté, quién lo patentó en 1795.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 245; Calvo, A. (2003), p.
131; Blas Benito, J. (1996), p. 35
Lápiz de carbón
V. Carboncillo
Lápiz de color
Lápiz* preparado con arcillas* y colorantes* o pigmentos* molidos muy finos en
proporciones variadas, aglutinados con
una resina natural* o sintética* y mezclados con ceras* y otros aditivos* y cargas*. Jacques-Nicolás Conté fue el primero en preparar a finales del siglo
XVIII los primeros lápices de color, aunque fue J. S. Staetler quien comenzó en
1835 su producción industrial. En la
actualidad podemos encontrarlos de
una gama cromática muy amplia, con
distintos grados de dureza y solubles en
agua* (lápices acuarelables*) o en otro
tipo de disolventes*.
El empleo del término “lápiz” seguido
por el nombre de un color (rojo, marrón,
etc.) para describir obras anteriores al
siglo XIX debe hacer referencia al uso
como pigmento de un mineral de color
en forma de barrita como, por ejemplo,
la sanguina* (lápiz rojo). No se debe confundir con los lápices de colores actuales.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 245; Blas Benito, J.
(1996), p. 36
Lápiz de grafito
Lápiz* preparado a partir del mineral*
grafito*. Su empleo en las técnicas artísticas (sobre todo en el dibujo) en
Europa comenzó con regularidad a partir del siglo XVII, cuando se comercializó el grafito extraído de la zona de
Cumberland (Inglaterra), por ser de
mejor calidad que el extraido de los
yacimientos continentales. En 1795
Jacques-Nicolás Conté patentó una mezcla de polvo de grafito y de arcilla* (el
conocido lápiz compuesto*), comenzando la fabricación artificial del grafito,
debido a la interrumpción del comercio
entre Inglaterra y el resto de Europa a
causa de las guerras napoleónicas.
Desde finales del siglo XIX E. Acheson
patentó la fabricación del grafito sintético y comenzó su producción industrial
como lápiz de grafito.
El trazo gris metalizado del grafito es
similar al de la punta de plomo. Este
hecho ha generado cierta confusión terminológica, ya que esta similitud hizo
que se le conociera también como
“plombagina” y, más tarde, como “lápiz
de plomo”. También se ha confundido
su uso en el dibujo con el posible
empleo de la molibdenita*, a la que se
parece mucho. Cabe señalar que sólo en
1778 el químico sueco K. Scheele pudo
diferenciar el grafito de la molibdenita.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 344-345; Eastaugh, N.
(2004), pp. 173-174; Calvo, A. (2003), p. 110;
Matteini, M.; Moles, A. 2001), p. 88; Blas Benito,
J. (1996), p. 36
Lápiz negro
El término “lápiz negro” designa a cualquier pigmento* negro en forma de barrita, embutido o no en un lapicero, que se
ha empleado en la escritura, en el dibujo y en la pintura. En la Antigüedad y en
la Edad Media el lapis niger identificaba
un pigmento* negro empleado, sobre
todo, para la pintura al fresco. Los escasos datos descriptivos que acompañan a
estas referencia históricas imposibilitan
conocer con exactitud la naturaleza de
este mineral*. La investigación actual
considera que el término “lápiz negro” se
puede emplear para identificar los minerales ampelita*, grafito*, molibdenita* y
pirolusita*, todos ellos de similares características físicas y susceptibles a dejar un
trazo negro o grisáceo.
En la tratadística barroca española se
utiliza el término “lápiz” y, muy pocas
veces, el de “piedra negra”. En ambos
casos, este material se suele identificar
con la ampelita.
En la actualidad el término “lápiz negro”
se emplea, habitualmente, para identificar el lapicero con mina de grafito* sintético, cuya fabricación y comercialización comenzó a finales del siglo XIX.
[Fig. 157]
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 243-247; Fuga, A.
(2004), pp. 28-30; Calvo, A. (2003), p. 131; Blas
Benito, J. (1996), pp. 34-35
221
Lápiz plomo
V. Lápiz de grafito
Lápiz rojo
V. Sanguina
Larice
V. Madera de alerce europeo
Larix decidua
V. Madera de alerce europeo
Larix europaea
V. Madera de alerce europeo
222
Látex
Sustancia líquida, viscosa y blanquecina
que circula por los vasos laticíferos en la
corteza* de varias plantas, especialmente de las familias de las Euforbiáceas
(del género Hevea) y Moráceas (de los
géneros Ficus y Castilla) que, una vez
en contacto con el aire, se solidifica
rápidamente. Su composición se basa
en cadenas lineales de politerpenos.
Dependiendo de su origen, se pueden
obtener sustancias tan diversas como el
caucho*, la gutapercha*, el látex de la
higuera o de la lechetrezna. En las técnicas pictóricas europeas el látex de la
higuera fue muy empleado como aditivo* en la preparación de los pigmentos*
al agua* –sobre todo en la técnica del
temple al huevo– para darles más plasticidad.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 148-150; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 587; Trench, L.
(2000), pp. 420-421
Latón
Aleación* binaria de cobre* y cinc* en
proporciones variables, aunque también
es habitual la adición de pequeñas cantidades de otros metales*, como aluminio*, estaño* o hierro* para modificar
algunas de sus propiedades. El cinc disminuye el punto de fusión del cobre y
aumenta su dureza y su resistencia a la
corrosión. En las técnicas artísticas fue
empleado, habitualmente, en láminas* o
en hojas finas para configurar varios
objetos, así como en trabajos de fundición. Las distintas proporciones entre el
cobre y el cinc, han dado latones que, a
lo largo de los siglos, se han conocido
con diversos nombres. Por ejemplo, los
términos “similor” o “metal Pinchbeck”
designan un latón pobre de cinc (alrededor de un 10 %) inventado por el relojero londinense Christopher Pinchbeck
para objetos pequeños (cajas de reloj,
cajitas de rapé, etc.) que se solían dorar.
También el nombre “tumbaga” designa
un latón (70-92 % de cobre y 8-30 % de
cinc) empleado en los países orientales
para hacer gongs y campanas y, desde el
siglo XVIII, en Occidente para hacer cajitas y otros objetos menudos. Al cambiar
las proporciones de los metales constituyentes se cosniguen latones de distinto
color (tonos rojizos, amarillentos o plateados). Por ejemplo, un porcentaje bajo
de cinc (menos de 10 %) da tonos rojizos (latón rojo), un porcentaje medio
(entre 20-35 %) da tonos amarillentos
(latón amarillo) y un porcentaje alto
(más de 40 %) da tonos blanquecinos
(latón blanco o metal Muntz).
En la Antigüedad el latón se solía preparar fundiendo smithsonita* (conocida
como calamina) con cobre*, por lo que,
a veces, se emplea erróneamente el término “calamina” para identificar una
aleación binaria de cobre-cinc, cuando
se trata, en realidad, de una técnica de
obtención de latón. A lo largo de la
Edad Media el latón amarillo fue el más
habitual y en castellano se conocía
como “arambre amarillo”. También se
empleaba el término “azófar”, aunque
no está claro si con este nombre se
identificaba una variedad del latón o la
técnica de utilizar el latón para fabricar
objetos fundidos y no trabajados en
plancha. Un término que todavía gene-
ra confusión es el de oricalco, nombre
grecorromano que a veces se identifica
con un latón y a veces con un bronce*
rico en estaño.
[Figs. 49 y 50]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 131; Córdoba de la Llave,
R. (2002), pp. 315-316; Trench, L. (2000), pp. 4344; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 584;
Mohen, J.P. (1992), p. 190; Fleming, J.; Honour, H.
(1987), p. 464, p. 786 y pp. 840-841; Arredondo,
F.; Alamán, A. (1972), p. 268
Latón amarillo
V. Latón
Latón blanco
V. Latón
Latón rojo
V. Latón
Lauán
V. Madera de caoba de Filipinas
Laurel de la India
V. Corteza de balete
Lava
Roca volcánica* formada por la solidificación de las materias derretidas o en
fusión que salen expulsadas, a elevada
temperatura, de los volcanes en el curso
de una erupción. La lava, al enfriarse, da
lugar a una piedra oscura y porosa, muy
empleada en construcción y en trabajos
decorativos, debido a su fácil labra y
resistencia.
calcio* hidratado). La lawsonita es de
origen metamórfico y se presenta, habitualmente, en esquistos* con glaucofana
(esquistos azules). Se ha empleado
como piedra preciosa*.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 516
Lazulita
Mineral* perteneciente a la familia de
los fosfatos* (fosfato* de aluminio*,
magnesio* y hierro* hidratado). Es de
color azul claro a oscuro, con brillo
vítreo. Se origina en el metamorfismo
de los sedimentos ricos en aluminio y
fósforo*, apareciendo en cuarcitas*,
algunas veces en pegmatitas* y, a veces,
asociado con cuarzo*. Se emplea como
una piedra preciosa* secundaria.
No se debe confundir con el mineral feldespatoide* lazurita*, el principal constituyente de lapislázuli*.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 485-486
Lazurita
Mineral feldespatoide* de color violeta
azulado. Cristaliza en el sistema cúbico
y es el principal constituyente del lapislázuli*.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, p. 97; Eastaugh, N.
(2004), pp. 218-220; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 589
Lava volcánica
V. Lava
Lechada
Término genérico empleado en la
actualidad para designar a cualquier
mezcla fina, suelta y líquida de un mortero* o de un conglomerante* como, por
ejemplo, la lechada de cal*. Se ha
empleado para rellenar cavidades estrechas y para consolidar los materiales
adyacentes en un muro.
Lawsonia inermis
V. Henna
Ref.: Ching, F. (2005), p. 19; Calvo, A. (2003), p. 131;
Diccionario de Arquitectura y Construcción (2001),
p. 393
Lawsonita
Mineral* perteneciente al grupo de los
sorosilicatos* (silicato* de aluminio* y
Lechada de cal
Lechada* de cal* o yeso*, o de una mezcla de ambos, empleada para blanquear
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 392; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 588; Schumann, W. (1987), p. 228
223
paredes o para unir piedras* o hiladas
de ladrillo.
Habitualmente, se confunde la lechada
de cal con el agua de cal, es decir, la
disolución de un gramo de cal en ochocientos gramos de agua* a 15 grados.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 436 y p. 11;
Diccionario de Arquitectura y Construcción (2001),
p. 393
Leche
Líquido blanco que segregan las mamas
de las hembras de los mamíferos para
alimento de sus crías. La presencia de la
proteína* caseína* en la leche hizo que
ésta (en estado líquido o cuajada) se
empleara tradicionalmente en el proceso
de la fabricación de la cola de caseína*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 164-167; Calvo, A.
(2003), p. 52; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
122-123 y p. 291; Diccionario de la Lengua
Española (2001), p. 919
224
Lentejuela
Lámina*, pequeña y, generalmente, redonda, de metal* u otro material brillante, que
se cose en los vestidos como adorno.
[Fig. 122]
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 924
Leño de la India
V. Madera de ébano verde
Lepidolita
Filosilicato* del grupo de las micas* que
cristaliza en el sistema monoclínico, en
agregados laminares o en cristales tabulares de contorno hexagonal. Es blanda,
ligera, con exfoliación perfecta en láminas flexibles, transparentes, con brillo
vítreo y de color rosa pálido característico. Se encuentra en las pegmatitas* litiníferas y, ocasionalmente, en rocas magmáticas* ricas en flúor. Es una importante
mena de litio y se ha empleado en joyería como piedra preciosa*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 593
Leucozafiro
Zafiro* muy puro, incoloro. Se emplea
en joyería como una piedra preciosa*.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 162
Levada
V. Cañamazo
Licra
V. Fibra de elastano
Lidita
Variedad de jaspe* de color negro, utilizada por los joyeros para reconocer los
metales* preciosos y sus aleaciones*,
por el color de raya que dejan sobre su
superficie.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 769
Lienzo
Tejido* con una estructura simple de
trama y urdimbre perpendiculares. Se
ha fabricado tradicionalmente con fibra
de lino* o fibra de cáñamo*, hasta que
a partir del siglo XIX comenzó el uso de
las fibras textiles químicas*. El lienzo,
tensado en un bastidor y con capas de
preparación* aplicadas, ha sido el
soporte* por excelencia de la pintura de
caballete, de manera que se suele
denominar por extensión “pintura
sobre lienzo” o simplemente “lienzo” a
toda pintura sobre cualquier tipo de
tejido*. El lienzo sin preparación y en
grandes formatos se ha empleado como
soporte pictórico para las sargas*,
empleadas como cortinas para puertas,
órganos, o para la liturgia de la Semana
Santa.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 233-247; Xarrié,
M. (2005), t. I, pp. 35-37; Calvo, A. (2003), pp.
132-133
Lignina
Sustancia polimérica constituyente de la
madera*, que actúa como aglomerante*
de las fibras de celulosa*. Está constituida por unidades fundamentales forma-
das por un grupo propilo (de naturaleza variable), unido a grupos aromáticos.
La madera puede contener entre un 1730 % de lignina. En la industria papelera se elimina químicamente de la pulpa
de papel*, ya que su presencia degrada
la celulosa.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 98-100; Perego, F.
(2005), p. 168; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 602
Lignito
Variedad de carbón mineral* en cuya
estructura los restos vegetales son parcialmente reconocibles. Contiene alrededor de 75 % de carbono*. Es de color
negro o pardo, se disgrega fácilmente y
constituye un combustible de mediana
calidad. Molido finamente se ha empleado como pigmento* marrón de tonos
cálidos, aunque es inestable a una larga
exposición a la luz natural.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 239; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 602; Schumann, W.
(1987), p. 300
Lignum vitae
V. Madera de Lignum vitae
Lignumaloe
V. Madera de agáloco
Litargillo
V. Almártaga
Limoncillo de Ceilán
V. Madera de limoncillo de Ceilán
Limoncillo de Indias
V. Madera de aceitillo
Limonero
V. Madera de limonero
Limonita
Mineral* del grupo de los hidróxidos*
(hidróxido férrico) que se presenta
habitualmente mezclado con otros
minerales y da lugar a masas compac-
tas o de aspecto terroso. Su color es
amarillo pardo, es poco denso, blando
y opaco. Es una mena importante de
hierro*. En las técnicas artísticas las tierras que contienen limonita se han
empleado en la fabricación de pigmentos* bajo los nombres ocre amarillo* y
ocre rojo*.
[Fig. 38]
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 240; Calvo, A. (2003),
p. 133; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
604; Schumann, W. (1987), p. 106
Lino
Planta herbácea de la familia de las
Lináceas (Linum usitatissimum y su
variedad Linum perenne). Se conocen
unas noventa especies diferentes, entre
las que cabe hacer una distinción previa:
unas son espontáneas y otras cultivadas.
Crece en climas templados y fue cultivado desde la Antigüedad por las fibras
textiles* que se extraen de su tallo*.
Además, de sus semillas* se extrae el
aceite de linaza* y la harina de linaza.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 100-101; Dávila
Corona, R.; Durán Pujol, M.; García Fernández, M.
(2004), p. 118; Maiti, R. (1995), pp. 82-89; Gacén
Guillén, J. (1991), pp. 164-165; Alfaro Giner, C.
(1984), pp. 49-58; Catling, D. (1982), pp. 12-17;
Hall, C.; Davies, M. (1968), p. 23; González
Hontoria, G.; Timón Tiemblo, M.P. (1983), pp. 14-23
Lino indio
V. Abroma
Linóleo
Material flexible, impermeable, ligero y
fácil de cortar, inventado a finales de
siglo XIX en Inglaterra, como recubrimiento de suelos. Se obtiene por comprensión de un tejido* (habitualmente
tela de yute*) impregnado con una suspensión espesa y adhesiva, obtenida a
partir de aceite de linaza* cocido, resinas* de pino, corcho* en polvo y otros
aditivos* (cargas*, colorantes*, etc.). En
las técnicas artísticas se ha empleado
225
principalmente como soporte* de la
linografía, una técnica de grabado.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. II, p. 173; Trench, L.
(2000), p. 286; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 608; Blas Benito, J. (1996), p. 123
Liquidámbar
V. Benjuí
Liriodendron tulipifera
V. Madera de tulipero
Litargirio
V. Almártaga
Lithopone
V. Blanco litopón
Litoarenita
V. Arenita lítica
Litopón
V. Blanco litopón
Lluvia de oro
V. Madera de laburno
226
Lodoñero
V. Madera de Lignum vitae
Lotofa
V. Madera de ayé
Loza
Pasta cerámica* compuesta de varios
tipos de arcilla* figulina, especialmente
la de composicón calcáreo-ferruginosa a
la que, por decantación u otros procedimientos, se le ha eliminado las impurezas. El bizcocho se cuece a temperaturas
bajas, habitualmente entre 850-1000 °C.
A continuación, se cubre con un vedrío*
o con un esmalte cerámico* para impermeabilizarlo y decorarlo y se somete a
una segunda cocción, dando lugar a un
material poroso de gran dureza y resistencia. No obstante, al menos desde el
siglo XIII, también existen lozas plumbíferas que se realizaron en monococción.
La decoración habitual que presenta la
loza es pictórica (realizada con colores
preparados a partir de óxidos* metálicos, como los de cobre*, manganeso*,
cobalto*, etc.) y de reflejo metálico (una
mezcla de sulfuros de plata* y cobre,
con presencia de bermellón* y óxido de
hierro*, diluida en vinagre* y aplicada
hasta el siglo XVIII sobre esmalte estannífero). En ambos casos, es necesaria
una tercera cocción en atmósfera reductora.
Los primeros intentos de preparar loza
se pueden rastrear entre los siglos VIII
y IX en la corte abásida de Bagdad y
Basora. La loza estannífera ya se fabricaba desde el siglo X en Al Ándalus y, a
partir de este momento, en Occidente
se desarrollaron varias pastas y técnicas,
de modo que el nombre “loza” se convirtió en un término genérico para la
producción de pastas desarrolladas para
emular las propiedades de la porcelana*. Preparadas con la adición de frita*,
cenizas*, huesos* o pedernal, dieron origen a la lozas denominadas de pedernal, de huesos o de tierra de pipa (loza
color crema o creamware).
En la Península Ibérica se fabricó loza
de calidad en numerosos centros: Barcelona, Teruel, Manises, Paterna, Valencia, Sevilla / Triana, Talavera, Puente
del Arzobispo, Reus, Hellín, Muel y
Alcora produjeron históricamente las
lozas de mayor renombre. En la Edad
Media se conocía como “mayólica”
tanto la loza estannífera de reflejo metálico hispano-morisca producida en
Málaga y la zona de Valencia (Manises)
y exportada desde el puerto de Mallorca, como la loza fabricada en varios
centros de Italia entre los siglos XIVXVI, muy influenciada por dicha producción hispano-morisca. A partir del
siglo XIV, la ciudad de Faenza se convirtió en uno de los principales centros de
producción de cerámica mayólica con
decoración sobre fondo azul, conocida
como “fayenza”. La loza color crema se
desarrolló en la Real Fábrica de Alcora
desde el siglo XVIII y era conocida en
España con el nombre de “tierra de
pipa”. El pedernal se hizo en numerosas
fábricas de loza estampada en el siglo XIX, como Alcora (Castellón), Sargadelos (Lugo), La Amistad (Cartagena),
Pickman y Sandeman o San Juan de Aznalfarache (Sevilla), Valdemorillo (Madrid), Oviedo, etc.
No se debe confundir el término “fayenza”, empleado para la loza estannífera
fabricada a partir del siglo XIV en la ciudad de Faenza, con la fayenza*, la pasta
de vidrio* azul egipcia realizada con
arcillas silíceas.
[Figs. 70, 71 y 77]
Ref.: Morales Güeto, J. (2005), p. 362; Calvo, A.
(2003), p. 136; Ivanova, E. (dir.) (2003), pp. 20-22;
Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera
Bonet, P. (2002), p. 62; Blondel, N. (2001), p. 73;
Sánchez-Pacheco, T. (1997), p. 141; Hamer, F.;
Hamer, J. (1991), p. 207
Lumaquela
Caliza* formada por aglomeración de
conchas de moluscos o braquiópodos, o
por fragmentos de las mismas, de tamaño superior a 2 mm. Pulimentado se
emplea habitualmente como mármol*
poroso con color que varía entre tonos
amarillos y rosas. Fue empleado desde
la Antigüedad en la fabricación de bustos, pequeños objetos y pavimentos. En
la Península Ibérica, en la época romana, se emplearon ampliamente las lumaquelas del territorio de Tarragona, sobre
todo las de la cantera de Médol. En este
material fueron trabajadas las esculturas
funerarias más antiguas de las necrópolis de Tarraco.
Ref.: Rodá, I. (2002), p. 33; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2000), p. 441;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 614; La
púrpura del Imperio: catálogo exposición (1999),
p. 44; Mármol de España (1994), p. 30
Lutita
Roca sedimentaria* de grano muy fino
compuesta de minerales* de arcilla* y
otros materiales muy finos, de menos de
1/16 mm.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
758
Lychnitis lithos
V. Mármol pario
Lycra
V. Fibra de elastano
Lygeum spartum
V. Esparto
Lygodium microphyllum
V. Nito
Lysiloma divaricata
V. Madera de quebracho
Lysiloma seemannii
V. Madera de quebracho
227
M
228
Mabolo
V. Madera de kamagong
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 213; Calvo, A.
(2003), p. 137
Macle
V. Madera de quebracho
Madera aglomerada
Panel* formado por virutas de madera*
con las que se mezclan serrín* y paja*,
aglomerados por medio de una resina
sintética* y sometidos a prensado.
Generalmente sus planos y, a veces, sus
cantos se cubren con chapas de madera. Los tableros aglomerados se pueden
presentar compuestos por varias capas
de virutas de gran tamaño, que se disponen en una dirección precisa en cada
una de las capas y siempre perpendiculares entre sí, para compensar sus respectivos trabajos e impedir el alabeo.
La madera aglomerada se conoce habitualmente con el nombre de “aglomerado”. En la nomenclatura petrológica
“aglomerado” es una roca* formada por
fragmentos de otras rocas, unidos por
un cemento*, por lo general, poco con-
Madeira
V. Madera de caoba de Cuba
Madera
Parte sólida de los árboles, formada
por el tejido leñoso o xilema, que
constituye el tronco, las raíces* y las
ramas, excluyendo la corteza*. Se compone de celulosa* (40-45 %), hemicelulosa* (15-35 %), lignina* (25-35 %), sustancias pécticas y agua*. La madera se
ha empleado para varios fines (mobiliario, utensilios, instrumentos, etc.)
desde la más remota Antigüedad y,
especialmente, como soporte* arquitectónico y artístico (pintura, escultura,
grabado, etc.).
sistente. El término “aglomerado” se
empla también como genérico en la
construcción para designar a cualquier
mezcla de materiales granulares o fibrosos, ligados mediante un aglomerante* y
compactados por presión.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 28; Diccionario de Arquitectura y Construcción (2001), pp.
26-27 y p. 417; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 39
Madera amarilla de Hungría
V. Madera de zumaque
Madera atigrada
Madera* de los árboles Astronium fraxinifolium y Astronium graveolens, de
color castaño dorado brillante y veta en
bandas irregulares negruzcas. Sus anillos de crecimiento son sólo visibles en
ocasiones. Tiene fibra recta (Astronium
fraxinifolium) o entrelazada u ondulada (Astronium graveolens), que presenta un dibujo de rayas desiguales muy
apreciado. La madera es muy dura y
olorosa y de grano medianamente fino.
Estas especies crecen en la América tropical.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 214
Madera Brasil
V. Madera de palo de Brasil
Madera curtiente
V. Planta curtiente
Madera de abé
Madera* aromática, de color claro, de
rosa pálido al blanco amarillento, con
vetas marcadas. Presenta fibra entrelazada, grano grueso y tiene numerosos
nudos menudos. Se parece a la madera
de okume*. Su nombre comercial internacional es “aielé”. Se emplea en la
moderna ebanistería y como sustituto
del okume, en los contrachapados*.
El abé (Canarium schweinfurthii) es un
árbol de la familia de las Burseráceas.
Crece en África tropical. De sus frutos*
se extrae aceite*:
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 21; Soler, M.
(2001), t. I, p. 39; García Esteban, L. et al (1990),
p. 9
Madera de abedul
Madera* de color blanco rosado o blanco amarillento, con veteado amplio y
poco marcado y superficie compacta y
fibrosa. Presenta anillos de crecimiento
diferenciados más oscuros, poro difuso,
radios leñosos visibles, fibra recta y
grano muy fino. Es una madera blanda y
se empleó frecuentemente en la Baja
Edad Media y en el Renacimiento en
Levante, sobre todo en Cataluña para
mobiliario. Es adecuada para macizo,
para contrachapados* y para talla dorada
y policromada. Se tiñe y se barniza con
facilidad. Las zonas afectadas por parásitos se cortan en chapas para plaqueados, debido a su especial dibujo. Son de
abedul muchos aperos domésticos o de
labor. En macizo, se ha empleado habitualmente para cajones y bastidores de
mueble. También se emplea para construcción y para fabricar pulpa de papel*.
El abedul (Betula pendula / Betula alba
/ Betula pubescens) es un árbol de la
familia de las Betuláceas. Crece en
Europa meridional y Asia Menor.
El abedul se confunde, a veces, con el
álamo blanco.
[Fig. 148]
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 21-22; Soler,
M. (2001), t. I, p. 21; Sánchez-Monge, E. (2001), p.
168; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 23
Madera de abedul amarillo
Madera* empleada en ebanistería, en
estructuras de muebles y chapeados. El
abedul amarillo (Betula lutea) es un
árbol de la familia de las Betuláceas.
Crece en el este de los Estados Unidos
y Canadá.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 21; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 168
229
Madera de abedul del papel
Madera* empleada en la fabricación de
pasta celulósica*, en la ebanistería (chapas y torneados) y en la fabricación de
instrumentos y utensilios domésticos. El
abedul del papel (Betula papyrifera) es
un árbol de la familia de las Betuláceas.
Crece en el norte de Norteamérica.
El abeto balsámico o abeto de Canadá
(Abies balsamea) es un árbol de la familia de las Pináceas. Crece en el norte de
los Estados Unidos y Canadá. Es una
conífera de tamaño mediano y su resina, llamada bálsamo de Canadá*, se
emplea como medio de inclusión en
análisis microscópicos.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 23; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 168
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 25; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 18
Madera de abedul negro
Madera* empleada en ebanistería y carpintería. El abedul negro (Betula nigra)
es un árbol de la familia de las Betuláceas.
Crece en el noroeste de Norteamérica.
Madera de abeto de Vancouver
Madera* de color castaño muy claro que
se usa en ebanistería y carpintería, así
como para fabricar instrumentos musicales.
El abeto de Vancouver (Abies grandis)
es un árbol de la familia de las Pináceas.
Crece en el norte de Norteamérica y
puede llegar a alcanzar hasta 75 m de
altura.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 25; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 168
230
Madera de abeto
La denominación “abeto” incluye dos
especies de pináceas: el género Abies
(pinabete, pinsapo), y el género Picea
(falso abeto). Ambas son de madera de
color blanco amarillento, elástica y resinosa. Por tratarse de árboles de gran
altura y rápido desarrollo, proporcionan
largos tableros. En mobiliario se emplean en las zonas no visibles de los muebles y en los de calidad media. También
se usan para imitar maderas de precio,
ya que se tiñen con facilidad. Esta
madera se usa igualmente en carpintería, construcción y en la fabricación de
pasta celulósica*. Según Vasari, fue la
madera más empleada como soporte de
la pintura veneciana sobre tabla*.
El abeto, árbol de la familia de las
Pináceas, crece en Asia central y oriental, en el centro y sur de Europa y en
Norteamérica.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 22; Calvo, A.
(2003), p. 211; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 24
Madera de abeto balsámico
Madera* de color castaño pálido que se
emplea en carpintería y para fabricar
pasta celulósica*.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 27; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 18
Madera de abeto del Colorado
Madera* de color castaño claro veteado
que se usa en carpintería y como pasta
celulósica*.
El abeto del Colorado (Abies concolor)
es un árbol de la familia de las Pináceas.
Crece en el oeste de Norteamérica.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 26; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 18
Madera de abeto noble
Madera* de color blanco cremoso que
se usa en ebanistería, construcción y
carpintería.
El abeto noble (Abies procera / Abies
nobilis) es un árbol de la familia de las
Pináceas. Crece en el oeste de Norteamérica y puede llegar a alcanzar hasta
80 m de altura.
Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 6; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 19
Madera de acacia
Madera* ligera, dura, durable y de color
marrón oscuro. Se ha empleado, desde
la Antigüedad, en la ebanistería y en la
construcción, así como soporte* de pintura, como por ejemplo, en los retratos
de El Fayum.
en Europa, en el norte de África y en el
Cáucaso.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 24; Soler, M.
(2001), t. I, p. 35
Madera de acana
Madera* de color castaño oscuro, que
aparece en la documentación desde
fines del siglo XVI (por ejemplo, en la
librería de El Escorial). Se usa en carpintería exterior, en construcción naval y
en la fabricación de utensilios. De su
tronco se extrae látex*.
El acana (Manilkara albescens) es un
árbol oriundo de Cuba y pertenece a la
familia de las Sapotáceas.
Madera de acebuche
Madera* dura, amarillenta, de vetas
pardo rojizas oscuras y sinuosas.
Presenta anillos de crecimiento poco
visibles, fibra irregular, a veces entrelazada, y grano fino. Es olorosa y aromática y se emplea principalmente en marqueterías, torneados y en la fabricación
de utensilios domésticos.
El acebuche (Olea europaea var. sylvestris) es un árbol silvestre de la familia de
las Oleáceas. Crece en toda la cuenca
del Mediterráneo.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 23; Soler, M.
(2001), t. I, p. 34
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 24; SánchezMonge, E. (2001), p. 740
Madera de acebo
Madera* de albura muy blanca, marfileña, que amarillea o verdea ligeramente
al secarse, y duramen negruzco.
Presenta anillos de crecimiento bien
diferenciados, anillos difusos de vasos
múltiples, parénquima axial apotraqueal
difuso y grano muy fino. Es una madera muy dura y pesada, muy estimada en
ebanistería y marquetería. Se ha usado
en las casillas de los tableros de juego,
con los dos matices: el blanco y el
negruzco ebonizado y, en general, en
chapeados, sobre todo a partir del siglo
XVIII. Las ventanas del Palacio Real de
Madrid están hechas de acebo. En
España es una de las maderas amarillas
de los motivos decorativos menudos
característicos de los años treinta y cuarenta del siglo XIX. Se tinta con facilidad, por lo que ha servido para imitar
maderas ricas, sobre todo la madera de
ébano*. Su bello pulimento la hace apta
para torneado.
El acebo (Ilex aquifolium) es un árbol
de la familia de las Aquifoliáceas. Crece
Madera de aceitillo
Madera* de duramen amarillo limón
vivo y brillante, con reflejos dorados.
Presenta veta irregular ondeada y grano
fino. Es dura y pesada. Empleada en
chapeados, fue frecuente en Inglaterra,
donde hizo furor en el Neoclasicismo.
Además de en ebanistería, se ha empleado en talla y en la artesanía popular.
El aceitillo (Zanthoxylum flavum) es un
árbol de la familia de las Rutáceas.
Crece en las Antillas, en Brasil y
Venezuela. Es semejante al limoncillo de
Ceylán.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 10
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 24; Soler, M.
(2001), t. I, p. 37
Madera de aceitunillo
Madera* de color blanco pardo que se
emplea en construcción y carpintería.
El aceitunillo (Beilschmiedia pendula)
es un árbol de la familia de las
Lauráceas. Crece en Cuba y en el resto
del Caribe.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 24; Soler, M.
(2001), t. II, p. 14
231
Madera de acirón
Madera* con anillos de crecimiento bien
diferenciados, poro difuso y parénquima axial apotraqueal difuso. Se utiliza
en ebanistería y tornería, así como para
fabricar carbón*.
El acirón (Acer platanoides / Acer opalus) es un árbol de la familia de las
Aceráceas. Crece en Europa central y
septentrional. Una variedad es el arce
de Lobelius o arce romano, empleado
por Maggiolini en sus marqueterías.
El acirón es muy parecido al falso plátano*.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 25; Soler, M.
(2001), t. I, p. 73 y t. II, p. 15
232
Madera de agáloco
Madera* de albura blanda y blanquecina
y duramen amarillento, con ocasionales
vetas negras. Presenta fibra recta y
grano de fino a medio. Produce una
resina* muy olorosa que se emplea para
fabricar incienso* cuando está atacada
por hongos. Se tienen noticias de su
empleo en España, en chapeados,
desde el siglo XVII. En macizo aparece
en muebles de lujo pequeños, sobre
todo en cajas.
El agáloco (Aquilaria agallocha /
Aquilaria malaccensis) es un árbol de
la familia de las Timeleáceas. Crece en
Asia suroriental, en Sumatra y Timor. La
variedad más apreciada es la conocida
como Agar negro, de este color y de
madera muy dura.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 28; SánchezMonge, E. (2001), p. 109
Madera de agar
V. Madera de agáloco
Madera de aguacate
Madera* empleada en la fabricación de
utensilios domésticos tradicionales.
El aguacate (Persea americana / Persea
gratissima) es un árbol o arbusto perennifolio de la familia de las Lauráceas
que alcanza hasta 20 m de altura. Es
originario de Centroamérica y de
Sudamérica tropical, aunque actualmente se cultiva en varios países por su
homónimo fruto* comestible, de cuya
pulpa se extrae aceite*. La corteza* se
emplea en el curtido de las pieles*.
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 294; Cordero, J.;
Boshier, D. (2003), pp. 745-752; Soler, M. (2001),
t. II, p. 17; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 799
Madera de aité
Madera* de duramen marrón oliváceo
empleada en ebanistería, tallas y torneados. Presenta fibra recta, grano fino y
es muy dura.
El aité (Gymnanthes lucida) es un árbol
de la familia de las Euforbiáceas. Crece
en las Antillas y Centroamérica. El aité
se conoce también con el nombre de
“granadillo”, pero no debe confundirse
con el homónimo árbol Dalbergia retusa de la familia de las Leguminosas.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 184; Soler, M.
(2001), t. I, p. 512
Madera de álamo
Madera* de color blanco amarillento o
crema y de albura y duramen prácticamente indiferenciados (el último
adquiere progresivamente un tono algo
más grisáceo). Presenta veta uniforme,
poros semidifusos y grano fino. Es
porosa, ligera y de blanda a moderadamente blanda. Se ha empleado en el
mobiliario tradicional español, en macizo: camas, arcas, etc. También se ha
usado en chapeados, aprovechando el
efecto decorativo de sus mallas. Es apta
para teñido. En el siglo XVII hay menciones del álamo de Portugal, con el
que se realiza alguna cama. La madera
de álamo fue muy empleada como
soporte* de la pintura italiana sobre
tabla*, cortada en láminas gruesas. En
España se empleó poco y, sobre todo,
en la zona de Cataluña.
El álamo (Populus spp) es un árbol de la
familia de las Salicáceas. Las especies
más cultivadas en Europa son el
Populus nigra y el Populus alba,
comúnmente conocidos como álamo
negro y álamo blanco respectivamente.
Su madera se usa para fabricar muebles
ligeros y pasta celulósica* y son muy
apreciados como árboles ornamentales
y de sombra.
[Fig. 152]
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 28; Calvo, A.
(2003), p. 211; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 24;
Marette, J. (1961), pp. 65-66 y pp. 74-75
Madera de álamo blanco
Madera* de albura blanquecina, a veces
rosácea, y duramen pardo o pardo
rosado. Presenta veta uniforme poco
pronunciada y fibra recta. Es de grano
fino, entre blanda y repelosa, con poro
difuso y parénquima longitudinal escaso y apotraqueal marginal. Se ha
empleado para muebles de calidad
media y para talla.
El álamo blanco (Populus alba) es un
árbol de la familia de las Salicáceas.
Crece en la Europa central y meridional,
en el norte de África y en el occidente
de Asia. Su corteza* se ha empleado en
la medicina popular. El álamo blanco
también se conoce como chopo blanco
o europeo.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 29; Soler,
M. (2001), t. I, p. 41; Sánchez-Monge, E. (2001),
p. 857
Madera de álamo negro
Madera* blanca, a veces matizada de
rosa o crema. Presenta anillos de crecimiento visibles y de poro difuso, parénquima longitudinal apotraqueal marginal y grano fino. Sus radios leñosos son
visibles con lente de 10 aumentos.
Carece de características marcadas, por
lo que se ha empleado habitualmente
para la falsificación de otras maderas.
Apta para construcción, aparece en
puertas y ventanas. El álamo negro se
usó en las puertas de la librería de El
Escorial. Fue frecuente, en el Madrid del
siglo XVIII, en estructuras de muebles
que luego se chapeaban. Más modernamente se ha empleado en suelos y artículos de tamaño pequeño. Son muy
apreciadas las chapas obtenidas de sus
raíces*. También se ha usado para fabricar aperos agrícolas.
El álamo negro (Populus nigra) es un
árbol de la familia de las Salicáceas, más
conocido como chopo. Crece en
Europa, norte de África y Asia occidental y central. Sus ramas se han empleado en trabajos de cestería y su madera,
además de en ebanistería, en la fabricación de varios instrumentos y utensilios
y como pasta celulósica*.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 29; Soler, M.
(2001), t. I, p. 148; Sánchez-Monge, E. (2001),
p. 857
Madera de albaricoquero
Madera* de vetas anchas de color
marrón rojizo, oscuras y claras. Es de
grano fino. Se emplea en trabajos de
ebanistería y de talla y, sobre todo en
Francia, en embutidos.
El albaricoquero o albérchigo (Armeniaca vulgaris / Prunus armeniaca) es
un árbol de la familia de las Rosáceas.
Es originario de China, pero se cultiva
extensamente en toda el área mediterránea por sus frutos* comestibles.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 29; Soler,
M. (2001), t. II, p. 39; Sánchez-Monge, E. (2001),
p. 122
Madera de albérchigo
V. Madera de albaricoquero
Madera de alcornoque
Madera* de color pardo rojizo, radios
leñosos marcados y dura. Presenta anillos de crecimiento bien diferenciados y
porosos, y parénquima longitudinal
paratraqueal y apotraqueal en bandas.
233
Esta madera se emplea sobre todo para
hacer herramientas, parquets, etc., pero
raras veces para la construcción de
mobiliario.
El alcornoque (Quercus suber) es un
árbol de la familia de las Fagáceas.
Crece en la Península Ibérica Ibérica, en
el Mediterráneo francés e italiano y en
el Magreb. Se cultiva, principalmente,
porque de su corteza* gruesa y rugosa
se extrae el corcho*. Sus frutos*, las
bellotas*, se han empleado como amuleto.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 30; Soler, M.
(2001), t. I, p. 43; Sánchez-Monge, E. (2001), p.
894; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 25
Madera de alerce dorado
Madera* de color blanco crema veteado
que se ha empleado en la ebanistería y
carpintería tradicional china.
El alerce dorado (Pseudolarix amabilis)
es un árbol de la familia de las Pináceas
que crece en China.
234
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 45; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 876
Madera de alerce europeo
Madera* de albura amarillo claro y duramen pardo rosado y anaranjado, veteado de amarillo oscuro. Los anillos de
crecimiento son estrechos o moderadamente gruesos, bien marcados y, a
veces, de contornos ligeramente ondulados. Los canales resiníferos son escasos, de diámetro pequeño y distribución
variable. La fibra es recta y regular y el
grano entre fino y medio, compacto. Es
una madera semiblanda, durable, elástica y resinosa, y muy resistente a la
acción del agua*. Se aprecia especialmente su duramen, que se emplea en
muebles corrientes, estructuras y labores de ebanistería. Se ha usado tradicionalmente en la construcción y, en ciertos lugares de Francia (Provenza) e
Italia, para toneles de vino.
El alerce europeo (Larix decidua /
Larix europaea) es un árbol de la familia de las Pináceas. Crece en Europa,
Asia y América del Norte. Con su resina*
se elabora la trementina de Venecia*.
También se denominan alerces otras
especies de los géneros Sequoia, Thuja
y Fitzroya.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 30; Soler, M.
(2001), t. I, p. 44; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 26
Madera de algarrobo
Madera* de color rojo oscuro que se
emplea en ebanistería, carpintería y en
la artesanía popular, sobre todo en la
fabricación de culatas de armas.
El algarrobo (Ceratonia siliqua) es un
árbol de la familia de las Leguminosas
que crece en todo el Mediterráneo. Su
nombre científico, keratia, es de origen
griego y hace alusión a la forma de
cuernecillo de su vaina. Sus hojas* y su
corteza* se emplean como materia curtiente y su homónimo fruto* es comestible. Sus semillas* fueron empleadas
antiguamente como medidas de peso.
En América Latina se conoce como
“algarrobo” o “huarango” el árbol
Prosopis pallida de la familia de las
Leguminosas.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 46; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 259
Madera de aliso
Madera* de color pardo rojizo o anaranjado. Es clara cuando es joven y con
tendencia al oscurecimiento cuando
envejece. Tiene anillos de crecimiento
marcados y poro difuso, con parénquima axial apotraqueal difuso y paratraqueal y marginal en bandas. Presenta
radios leñosos agrupados, que se aprecian en forma de espejuelos en el corte
radial, cuyo aspecto varía en función de
la luz. Su fibra es recta y el grano fino.
Es una madera blanda y poco duradera.
Por carecer de características marcadas
se ha empleado habitualmente para la
falsificación de otras maderas: se tiñe de
negro para imitar la madera de ébano* y
de rojo para la madera de caoba*, caso
este último en el que resaltan sus múltiples nudos. A partir de mediados del
siglo XIX se pinta para fingir palosanto.
Tradicionalmente se ha destinado a la
construcción de muebles simples y torneados y más modernamente para contrachapados*. Su madera se ha empleado también en la artesanía popular y en
la fabricación de tallas. Su corteza* se
emplea en el curtido de las pieles* y de
ella también se extrae un colorante
vegetal* de color amarillo naranja.
El aliso (Alnus glutinosa) es un árbol de
la familia de las Betuláceas. Crece en
casi toda Europa, Asia y noroeste de
África.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 31-32;
Roquero, A. (2006), p. 195; Soler, M. (2001), t. I,
p. 4; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 70; Sánchez
Sanz, M.E. (1984), pp. 26-27
Madera de aliso blanco
Madera* de color castaño rojizo que se
ha empleado en ebanistería, en carpintería y en la artesanía popular para
fabricar juguetes, tallas y utensilios.
El aliso blanco (Alnus incana) es un
árbol de la familia de las Betuláceas.
Crece en casi toda Europa y Asia. Su corteza* se ha usado como materia curtiente.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 48; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 70
Madera de aliso italiano
Madera* que se emplea en chapeados y
en la fabricación de papel* y de herramientas.
El aliso italiano (Alnus cordata) es un
árbol caducifolio de la familia de las
Betuláceas de unos 20-25 m de altura.
Crece en Córcega y en el sur de Italia.
Tiene un crecimiento rápido.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 49; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 70
Madera de almendro
Madera* de albura amarillenta y duramen rojo parduzco, de veta más oscura
bien dibujada. Presenta anillos de crecimiento marcados, fibra poco regular y
grano fino. Es dura, elástica y pesada. Es
muy frecuente en España. Se emplea en
ebanistería, en marquetería, en la artesanía popular y en general en la fabricación de objetos pequeños.
El almendro (Prunus dulcis / Amygdalus
communis) es un árbol de la familia de
las Rosáceas. Crece en la cuenca mediterránea, en el norte de África y en el centro y sudeste de Asia. Se cultiva por sus
frutos* comestibles, las almendras*. De
ellas se extrae un aceite* utilizado en
medicina.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 32; Soler, M.
(2001), t. I, p. 51; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 72
Madera de almez
Madera* de color gris parduzco o amarillo verdoso. Presenta anillos de crecimiento diferenciados, anillos porosos y
parénquima longitudinal apotraqueal
difuso. Su fibra no siempre es regular y
el grano es de fino a medio, duro, compacto, semipesado y elástico. Se ha
empleado en taraceas y en objetos
pequeños. Si se practica un corte oblicuo con respecto a las fibras, resulta
una madera con la que se puede imitar
el limoncillo de Indias. Se ha empleado
en trabajos de taracea y en la artesanía
popular para fabricar herramientas y
objetos. Es apta para torneado. La de
tono amarillento se emplea para hacer
horcas de labranza, instrumentos de
viento, esculturas, mangos y látigos.
Sirve como protección de viñas y limite
de posesiones.
El almez (Celtis australis) es un árbol de
la familia de las Ulmáceas. Crece desde
el Himalaya hasta el extremo occidental
del Mediterráneo. Su fruto*, la almecina,
es comestible.
235
236
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 32; Soler, M.
(2001), t. I, p. 53; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 27
Madera de anís
V. Madera de badiana
Madera de amaranto
Madera* de duramen claro que, con la
exposición a la luz, vira a morado oscuro. Sus poros son difusos, muy abundantes, pequeños y difícilmente visibles
sin lentes. Con éstas se aprecia el parénquima axial aliforme, a menudo confluente, y bandas ocasionales de parénquima terminal. Los radios leñosos son
poco visibles, sobre todo en el corte
radial. Presenta fibra de recta a irregular
y grano de fino a medio. Es una madera dura y pesada y se trabaja bien. En
mobiliario es apta para macizo, pero
más habitual en chapeados, siendo frecuente en los muebles españoles del
siglo XVIII. También se ha empleado en
la construcción.
El amaranto (Peltogyne confertiflora) es
un árbol de la familia de las Leguminosas. Crece en América central y del
sur, sobre todo en las zonas de Amazonas y Guayana, desde donde se importaba a España.
Madera de araucaria
Madera* de color blanco amarillento
que, con el tiempo, vira a rosado. Sus
anillos de crecimiento no son visibles.
En el corte transversal son casi imperceptibles los radios leñosos, más claros
que el fondo. Presenta fibra recta y
grano de muy fino a fino. Es blanda o
semiblanda. Se emplea sobre todo en
carpintería, tanto edilicia como de muebles, en contrachapados* y en laminados. También se usa para elaborar pasta
celulósica*. De su tronco se extrae una
resina empleada en la medicina popular
y sus semillas*, con un alto contenido
de almidón, son comestibles.
La araucaria es un árbol de la familia de
las Araucariáceas que crece en la cordillera de los Andes (Araucaria araucana / Araucaria imbricata) y en Nueva
Zelanda (Araucaria excelsa).
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 34; Soler, M.
(2001), t. I, p. 55; Sánchez-Monge, E. (2001),
p. 791
Madera de arce
Madera* de color variado, muy blanca,
matizada en ocasiones de pardo claro,
rosado o amarillo. Los radios medulares
son poco visibles y su aspecto varía en
función de la luz, produciendo efectos
nacarados. Su fibra puede presentar
muchas irregularidades: nudos menudos
(madera moteada), rayas (madera atigrada*) o rizos (fibra ondulada). El grano es
de medio a fino y es una madera semidura, pesada y de buena resistencia
mecánica, pero de escasa durabilidad.
Su corazón oscuro, de gran desarrollo,
no puede emplearse para la construcción. Por tanto, se suele cortar en cantibay. Se emplea en muebles de alta calidad, frecuentemente en chapeados
cuando su veta es irregular. Esta madera
Madera de angelín
Madera* de color castaño oscuro a
pardo oliváceo, con vetas finas jaspeadas, claras y ligeramente irregulares.
Presenta grano de medio a grueso y es
dura, pesada y olorosa. Es la madera
que se empleó en el ataúd de Felipe II.
Esta madera se emplea en ebanistería,
construcción y fabricación de herramientas.
El angelín (Vouacapoua americana) es
un árbol de la familia de las Leguminosas.
Crece en Brasil, Guayana y Surinam.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 35; Soler,
M. (2001), t. I, p. 35; Sánchez-Monge, E. (2001),
p. 1120
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 38; Soler, M.
(2001), t. I, p. 64 y p. 359; Sánchez-Monge, E.
(2001), p. 112
se utiliza además en la preparación de
xilograbados y como soporte* pictórico.
El arce pertenece al género Acer, de la
familia de las Aceráceas. Crece en el
hemisferio norte, en Europa, Asia Menor
e Irán y Norteamérica.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 42; Perego, F.
(2005), pp. 281-282; Sánchez Sanz, M.E. (1984),
p. 27
Madera de arce de Japón
Madera* de color rojizo claro que se
emplea en ebanistería de macizo y en
chapeados. Esta variedad de arce (Acer
palmatum) crece en Japón.
Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 45; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 33
Madera de arce de Oregón
Madera* de color pardo rojizo que
emplea en trabajos de ebanistería y
artesanía, así como en tallas. El arce
Oregón (Acer macrophyllum) crece
el oeste de Norteamérica.
se
de
de
en
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 71; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 32
Madera de arce de Pensilvania
Madera* de color blanco crema amarillento que se emplea en la fabricación
de herramientas y de objetos de artesanía local. El arce de Pensilvania (Acer
pensylvanicum) crece en el noreste de
Norteamérica.
Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 46; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 33
Madera de arce moscón
Madera* de color blanco rosado a castaño claro. Presenta anillos de crecimiento bien diferenciados, de poros difusos,
parénquima axial apotraqueal difuso y
fibra variable. Se valoran por su riqueza
decorativa las piezas de veta irregular.
El arce moscón (Acer campestris) crece
en Europa y Asia Menor.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 43; Soler, M.
(2001), t. I, p. 72; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 31
Madera de arce negro
Madera* de albura blanca o pardo rosada y duramen pardo rojizo. Tiene anillos de poro difuso. Los radios leñosos
son visibles y aparecen en el corte tangencial como finas rayas de tamaño y
distribución regulares, y en el radial en
forma de espejuelos bien desarrollados.
Presenta fibra recta, a veces ondulada o
moteada (esta última caracterizada por
los nudos menudos que le han valido el
nombre de “arce ojo de pájaro”). Es de
grano fino, dura y pesada. Debido a
esta dureza, se usa en pavimentos, además de en mobiliario (macizo y chapeados) y para fabricar instrumentos musicales. Del tronco de la especie Acer
saccharum se extrae un jugo empleado
en la fabricación de jarabe y azúcar*.
El arce negro (Acer saccharum, Acer
nigrum) crece en Canadá y en el centro
y norte de Estados Unidos y se introdujo en Europa hacia 1700.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 43; Soler, M.
(2001), t. I, p. 70 y p. 72; Sánchez-Monge, E.
(2001), p. 31
Madera de arce rojo
Madera* de albura blanquecina y duramen pardo rojizo claro, con bandas grisáceas o púrpuras. Presenta fibra recta,
a veces ondulada y poro difuso. Los
radios leñosos son visibles en el corte
tangencial en forma de rayas de tamaño
regular, dispuestas en líneas uniformemente espaciadas, y en el radial en
espejuelos bien desarrollados. Se
emplea en construcción y en mobiliario
en macizo y en chapeados.
El arce rojo (Acer saccharinum / Acer rubrum) crece en Canadá y Estados Unidos.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 43; Soler, M.
(2001), t. I, p. 70 y p. 74; Sánchez-Monge, E.
(2001), p. 33
Madera de arce silvestre
Madera* parecida a la del arce moscón,
aunque menos duradera y más suscep-
237
tible al ataque de hongos. Presenta anillos de crecimiento diferenciados y
parénquima axial inexistente o muy
escaso, paratraqueal. Se emplea en ebanistería y carpintería.
El arce silvestre (Acer monspessulanum)
crece en el sur de Europa, Asia Menor e
Irán.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 43; Soler, M.
(2001), t. I, p. 71; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 32
Madera de arce vid
Madera* usada en la artesanía popular.
El arce vid (Acer circinatum) crece en
el oeste de Norteamérica y se cultiva
como árbol ornamental.
Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 47; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 33
238
Madera de atil
Madera* del árbol Maerua crassifolia,
de la familia de las Caparáceas. Crece
en África tropical, en zonas áridas, tanto
en suelos arenosos como arcillosos en
el norte y centro (Sáhara, Mauritania,
Sudán, etc.). Sus frutos* y hojas* son
comestibles.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 160; Saharauis:
catálogo exposición (1990), p. 95
Madera de avellano
Madera* de color blanquecino, que
vira a rosado cuando se seca, y de veta
uniforme. Tiene grano medio, es semidura y muy flexible. Se emplea en
talla, torno y marquetería y, particularmente, en láminas delgadas con las
que se confeccionan cajas redondas
que conservan alimentos, así como en
tiras trenzadas para asientos de sillas.
Se usa en la artesanía popular para
fabricar herramientas y objetos diversos y con las ramas del árbol se fabrican cestos.
El avellano (Corylus avellana) es un
árbol de la familia de las Betuláceas.
Originario de la China y del Japón, se
difundió por Asia menor y Europa.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 54; Soler, M.
(2001), t. I, p. 79; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 327
Madera de ayé
Madera* de albura color amarillo, poco
diferenciada, y duramen pardo rojizo.
Se emplea en carpintería interior y ebanistería maciza.
El ayé (Sterculia rhinopetala) es un árbol
de la familia de las Esterculiáceas. Es originario de Costa de Marfil y su madera es
la única que se comercializa de las que
pertenecen al género Sterculia del continente africano. Con el nombre ayé se
conoce también el árbol Morus mesozygia, también llamado “difou”, que crece
en África tropical.
Ref.: García Esteban, L. et al (1990), p. 55
Madera de badiana
Madera* de color gris rosado claro, ligeramente brillante. Presenta grano fino y
uniforme, es dura y tiene perfume anisado. Se ha empleado en marquetería.
La badiana (Illicium verum) es un árbol
de la familia de las Iliciáceas. Procede
de China, India, Indochina y Filipinas.
De sus semillas* se extrae aceite*.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 55; SánchezMonge, E. (2001), p. 567
Madera de balibago
V. Madera de malibago
Madera de balsa
Madera* de color blanquecino o pardo
claro, salpicada de vetas cortas regulares de color amarillento. Presenta anillos
de crecimiento no diferenciados, radios
leñosos de tamaño mediano y fibra
recta. Es blanda, muy porosa y extremadamente ligera. Se emplea en aeromodelismo y para fabricar otros objetos
ligeros, así como en la fabricación de
maquetas y material aislante.
La balsa (Ochroma lagopus / Ochroma
pyramidale) es un árbol de la familia de
las Bombacáceas. Crece en América
Central y del Sur.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 56; Soler, M.
(2001), t. I, p. 86; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 734
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 59; Soler, M.
(2001), t. I, p. 89; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 109
Madera de balsamero jamaicano
Madera* de color rosado pálido, veteado de oscuro, muy semejante a la madera del palo de rosa*.
Madera de bija
Madera* de color castaño amarillento
que se emplea en la artesanía popular y
en la fabricación de herramientas.
La bija (Bixa orellana) es un árbol o
arbusto de la familia de las Bixáceas.
Crece en Centroamérica y Sudamérica,
en las regiones cercanas al Pacífico. De
la pulpa que recubre las semilla* se
obtiene un excelente colorante vegetal*
rojo-anaranjado, el achiote*, empleado
por las tribus indígenas para el cuerpo y
los tejidos.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 56
Madera de bálsamo
Madera* de color pardo anaranjado
empleada en ebanistería y en carpintería.
El bálsamo* (Myroxylon balsamum) es
un árbol de la familia de las Leguminosas. Crece en América central y
Sudamérica. De su corteza* se extrae
una oleorresina, conocida como “bálsamo de Perú”, muy empleada en la fabricación de barnices* y en cosmética.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 78-79; Soler, M. (2001),
t. I, p. 86; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 716
Madera de bambú
V. Bambú
Madera de baobab
Madera* de color castaño claro que se
usa para fabricar pulpa para papel*.
El baobab (Adansonia digitata) es un
árbol de la familia de las Bombacáceas.
Crece en África tropical (sobre todo en
Madagascar) y puede vivir más de 3.000
años. Su fruto* es comestible y de sus
semillas* se obtiene aceite*. Su corteza*
se usa como materia curtiente y de ella se
extraen fibras textiles*.
Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 62; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 41
Madera de barbusano
Madera* de color castaño oscuro, dura y
frágil. Aparece mencionada a fines del
siglo XVII y en el XVIII, en bufetes y
otras piezas de mobiliario. También se
emplea en artesanía popular.
El barbusano o barbuzano (Apollonias
barbujana) es un árbol de la familia de
las Lauráceas. Crece en las islas Canarias
y en Madeira.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 40; Bärtels, A. (2005),
p. 362; Soler, M. (2001), t. II, p. 71; SánchezMonge, E. (2001), pp. 171-172; Varela Torrecilla, C.
(1993), p. 107
Madera de boj
Madera* de vivo color amarillo y aspecto uniforme, con poros difusos no
apreciables a simple vista y sin vetas
aparentes. Es dura y pesada (se hunde
en el agua*), de grano finísimo y de
fibra recta o entrelazada. Presenta
parénquima axial escaso, apotraqueal
difuso y paratraqueal vasicéntrico. Ha
sido muy popular en la Península
Ibérica para embutidos, sobre todo en
la cornisa cantábrica y en Cataluña, y
también en piezas menudas y filetes en
chapeados de lujo. Se ha empleado en
marquetería y para la fabricación de
objetos de pequeño tamaño (se fisura
con facilidad) como peines, vasitos
para olores, etc., que toman del material con que están hechas la denominación genérica de “bujerías”. Es apta
para torneado y aparece en las manzanillas de remate de las camas desde
principios del siglo XVII. Se pule y se
graba muy bien y se ha utilizado para
hacer instrumentos de música, bolillos,
juguetes, cucharas, tenedores, etc. La
madera de boj se ha empleado también
239
como soporte* de la pintura sobre tabla,
sobre todo en la zona de Alemania.
El boj (Buxus sempervirens) es un árbol
de la familia de las Buxáceas. Crece en
toda Europa, así como en Asia y África.
En España crece sobre todo en los
Pirineos y otras zonas montañosas del
norte. En las Islas Baleares crece el boj
de Mahón o de Menorca.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 65; Soler, M.
(2001), t. I, p. 97; Sánchez-Monge, E. (2001), p.
200; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 28; Marette, J.
(1961), p. 74
Madera de bolopalopa
La madera* del árbol tropical africano
bolopalopa o etope es muy ligera y se
ha utilizado habitualmente en la fabricación de instrumentos tradicionales de
percusión, relacionados en varios casos
con ceremonias mágico-religiosas.
Ref.: Bordás Ibañez, C. (1999), p. 210; Sierra
Delage, M. (1993), p. 15
240
Madera de brezo
Madera* dura y de color rojizo que se
emplea en la fabricación de utensilios
domésticos y en torneados. La madera
de la raíz*, muy gruesa y voluminosa,
sirve para hacer pipas y las ramas para
fabricar escobas.
El brezo es un arbusto de la familia de
las Ericáceas. Es muy común en todos
los países mediterráneos. Las especies
más comunes son la Erica arborea, la
Erica multiflora, o brezo de España, la Erica lusitana, o brezo de Portugal, y la
Erica erigena, o brezo del Mediterráneo.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 102; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 437; Sánchez Sanz, M.L. (1984), p. 28
Madera de bubinga
Madera* de duramen pardo rojizo, con
vetas violáceas (muy marcadas, delgadas
y discontinuas) y pardas (más anchas y
difusas). Presenta fibra irregular, ondulada
o entrelazada, y grano de fino a medio. Es
dura y pesada, con buena resistencia
mecánica. Empleada para ebanistería, en
el siglo XIX se le subía el color aplicándole aguafuerte y acetato de hierro*.
La bubinga (Guibourtia demeusei /
Copaifera demeusei / Guibourtia tessmanii / Guibourtia copallifera) es un
árbol de la familia de las Leguminosas.
Crece en África central, en zonas húmedas. De su tronco se extrae la resina
copal* de Congo, que también se puede
encontrar ya fosilizada.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 68; Soler, M.
(2001), t. I, p. 104; Sánchez-Monge, E. (2001), pp.
315-316; García Esteban, L. et al (1990), p. 20
Madera de cañón
Madera* del tronco o de las ramas.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 215
Madera de caoba
Madera* de color rojo subido y brillante.
Cuando es joven, tiende al amarillo rojizo, en tanto que los árboles viejos, que
se cotizan más, alcanzan una tonalidad
más acendrada. La fibra es variable: se
aprecia mucho el efecto irregular de la
veta llameante. Los anillos de crecimiento son visibles gracias al parénquima
marginal fino y blanco de sus bordes.
También los poros son visibles, sin lente
de aumento: son bastante numerosos y
uniformemente distribuidos, de disposición radial. El parénquima axial es vasicéntrico. Se aprecian depósitos blancos
en los vasos. Los radios leñosos, en pisos
o cardas, se aprecian a simple vista en el
mallado. Es muy resistente al agua y está
muy cohesionada. Tiene el grano muy
fino y es dura, pesada y estable dimensionalmente. La madera más apreciada
fue la de la caoba de Caribe (Cuba,
Jamaica, Puerto Rico y Santo Domingo),
de color rojo profundo, adecuada para
macizo y chapeados. Se importó primeramente para la construcción: a fines del
siglo XVI aparece en las obras del
Alcázar de Madrid, de donde se retira
madera para hacer un bufete tocador
para Felipe II; asimismo aparece en una
librería construida en 1592. Se pone de
moda en Inglaterra tras 1720, cuando se
eliminan los gravámenes sobre la importación de maderas de las colonias, conocida como “Jamaica wood” o “Spanish
mahogany”. En España se sigue utilizando en el siglo XVIII para macizo. En
Francia se conocen como “meubles de
port” los realizados en caoba en los
puertos atlánticos en los que se desembarcaba esta especie.
La caoba (Swietenia spp) es un árbol de
la familia de las Meliáceas. Crece en el
Golfo de Méjico y en otras zonas de
América central y del sur, como Perú,
Bolivia y Venezuela. En realidad, este
término engloba, además de varias especies del género Swietenia (Swietenia
humilis, Swietenia mahogani, Swietenia
macrophylla), que son las verdaderas
caobas, otras especies que se han
empleado para su imitación: el eucalipto
rojo* y otras procedentes de Filipinas y
África (sapelli*, sipo, etc.). También fue
utilizada como dinero en Honduras.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 93; Sánchez
Sanz, M.E. (1984), p. 28
Madera de caoba de África
Proceden de África varias especies,
denominadas caobas aunque en puridad no lo sean, de los géneros Khaya y
Entandrophragma (tiama, kosipo, sapelli*, sipo, etc.). Suelen ser de duramen
rojizo y brillante, menos profundo que
el de las caobas americanas, y de grano
algo más grueso. No se aprecian en
general los anillos de crecimiento, salvo
cuando las fibras se hacen más densas
en la madera tardía o están débilmente
separados por líneas de parénquima.
Los poros son visibles sin lente de
aumento, algunos con depósitos rojos o
negros (en general no son blancos
como en la verdadera caoba). Los radios
leñosos son más oscuros y apreciables
en el corte radial. Se emplean para muebles de ebanistería, generalmente en
chapeados.
Estas especies de los géneros Khaya
(Khaya ivorensis / Khaya senegalensis)
y Entandrophragma crecen en los bosques ecuatoriales y tropicales de Costa
de Marfil, Angola, Tanzania, Uganda y
Congo.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 93-94; Soler,
M. (2001), t. I, p. 116
Madera de caoba americana
Madera* de duramen marrón rojizo, brillante. Los anillos de crecimiento son
visibles, pero poco marcados, con vasos
de tamaño medio, difusos y también
visibles, que se aprecian en el corte longitudinal como surcos de fondo oscuro.
Tiene fibra recta, ondulada, curva y
entrecruzada, grano de fino a medio,
dureza media y peso variable. Es una de
las caobas más apreciabas.
La caoba americana (Swietenia macrophylla) crece en América Central,
Colombia, Venezuela, Brasil, Bolivia y
Perú.
Madera de caoba de Cuba
Madera* de duramen de color marrón
rojizo, brillante. Presenta anillos de crecimiento marcados y vasos y radios leñosos
visibles a simple vista. La fibra es recta
con tendencia a entrecruzada, de efectos
variados. Tiene grano de fino a medio y
uniforme. Conocida en Inglaterra como
caoba española, es la madera de caoba
más apreciada y muy escasa.
La caoba de Cuba (Swietenia mahagoni) crece en las costas e islas de
América Central y Caribe (Florida,
Bahamas, Cuba, Jamaica, etc.).
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 93; Soler, M.
(2001), t. I, p. 116
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 94; Soler, M.
(2001), t. I, p. 115
241
242
Madera de caoba de Filipinas
El término caoba de Filipinas comprende diferentes especies de Shorea,
Parashorea y Pentacme, de la familia de
las Dipterocarpáceas. Procuran maderas
de matices grisáceos, de grano medio a
grueso y fibra en general entrelazada.
Aunque no son caobas, se emplea esta
denominación para comercializarlas. La
más conocida es el “lauán” (Shorea). El
lauán amarillo es de color amarillo pálido o marrón pálido, de radios leñosos
muy marcados, fibra recta y grano grueso. El lauán blanco (Pentacme contorta)
es de color gris claro que se torna rosa
claro u ocre* cuando se seca, de radios
leñosos marcados y oscuros, vetas verticales de resina y bandas anchas de
parénquima, fibra recta y a veces entrelazada, y grano grueso. El lauán rojo es
de color marrón rojizo a violáceo, de
brillo dorado y vetas longitudinales
onduladas, radios leñosos finos y rojos,
fibra de recta a entrelazada y grano
medio. Se emplean en trabajos de ebanistería.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 94; Soler, M.
(2001), t. II, p. 272 y p. 471
Madera de caoba de Honduras
Madera* de color rojo que se ve deslucida por veteados negruzcos o grisáceos, por lo que se aprecia menos que la
llamada madera de caoba de Cuba*.
Presenta anillos de crecimiento marcados, vasos y radios leñosos visibles a
simple vista, fibra entrecruzada y ligeramente ondulada y grano medio. Es dura
y se emplea en mobiliario en macizo y
chapeado.
La caoba de Honduras (Swietenia
humilis) crece en varias regiones de
América tropical y, por esto se conoce
también como caoba de Costa Rica o
caoba del Pacífico.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 94; Soler, M.
(2001), t. I, p. 115
Madera de carpe
V. Madera de ojaranzo
Madera de carrasca
La madera* de carrasca es porosa, de
color marrón claro rojizo. Tiene anillos
de crecimiento bien diferenciados, poro
difuso y radios medulares oscuros marcados, largos, unos muy finos y otros
gruesos, que aparecen en el corte radial
en forma de espejuelos y en el tangencial en líneas verticales gruesas y cortas.
Presenta fibra entrelazada y ondulada,
parénquima apotraqueal difuso y en
bandas uniseriadas, y grano medianamente grueso. Es muy dura y pesada. Se
ha empleado en trabajos de ebanistería
(en chapeados y en macizo) y en construcción.
La carrasca (Quercus ilex) es una encina
de tamaño generalmente pequeño.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 97 y p. 147;
Soler, M. (2001), t. I, p. 190; Diccionario de la
Lengua Española (2001), p. 313
Madera de castaño
Madera* de color marrón claro y con la
albura más blanquecina que el duramen, que vira a oscuro cuando envejece. De anillos porosos muy marcados, el
corte tangencial aparece flameado por
la presencia de gruesos capilares seccionados; vistos con lente en el corte transversal, los vasos de la madera tardía se
muestran organizados en sentido radial.
Presenta parénquima axial apotraqueal
difuso y en bandas y paratraqueal vasicéntrico, grano medio y fibra bastante
recta o ligeramente ondulada, poco
compacta y dura. Es una madera duradera y fácil de trabajar. Es muy parecida
a la madera de roble*, pero se distingue
de ésta por la carencia de espejuelos. Se
ha empleado a menudo como madera
de construcción y en el mobiliario de
ensamblaje y en estructuras de muebles
de lujo y visto por su buen pulimento.
Excepcionalmente aparece en marquetería. Como soporte* de la pintura sobre
tabla la madera de castaño se ha empleado poco, sobre todo, en Portugal, en el
norte de Francia y en Holanda. También
se ha usado en tiras delgadas y trenzadas en la fabricación de asientos de
sillas. Asimismo se utiliza para hacer
barriles, perchas, astiles, mangos para
horcas, madreñas, etc. Finalmente, de la
madera y corteza* del castaño se
extraen taninos* empleados en el curtido de las pieles*.
El castaño (Castanea sativa) es un árbol
de la familia de las Fagáceas. Crece en
zonas húmedas y templadas de la
Europa meridional (noroeste y vertiente
cantábrica en España, Francia, etc.), el
oeste de Asia y el norte de África. Su
fruto*, la castaña*, es comestible y se ha
empleado como amuleto.
[Fig. 145]
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 98; Soler, M.
(2001), t. I, p. 124; Sánchez Sanz, M.E. (1984), pp.
28-29; Marette, J. (1961), p. 73 y p. 75
Madera de castaño de Indias
Madera* de color blanco rosáceo. Es
esponjosa y presenta anillos de crecimiento bien diferenciados y de poro difuso. De escaso aprovechamiento en mobiliario, se halla principalmente en cajas.
En el siglo XIX hay noticias de su utilización en marquetería, teñida, en España.
El castaño de Indias (Aesculus hippocastanum) es un árbol de la familia de
las Hipocastanáceas. Procedente del
Cáucaso, se introdujo en Europa en el
siglo XVI.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 98; Soler, M.
(2001), t. I, p. 126
Madera de casuarina
Madera* muy dura que se ha usado, tradicionalmente, en el Pacífico para fabricar canoas y armas.
La casuarina (Casuarina equisetifolia) es
un árbol de la familia de las Ca-
suarináceas, originario del sureste asiático y Australia. Es un árbol esbelto de
hasta 25 m. de altura y, aunque su aspecto recuerda las coníferas, es una frondosa. Es muy resistente a la sal*.
Ref.: Moore, D. (2005), p. 781; Bärtels, A. (2005),
p. 133; Soler, M. (2001), t. I, p. 128
Madera de cayena
Madera* de color amarillo dorado a rojizo, con reflejos brillantes nacarados.
Presenta grano fino y es dura y pesada.
Se utiliza en carpintería, ebanistería y
construcción.
La cayena (Brosimum paraense / Ferolia
guianensis) es un árbol de la familia de
las Moráceas. Crece en América Central
y en el centro y norte de Sudamérica. Se
describen tres clases de madera procedentes todas de esta especie: la primera,
amarillo claro; la segunda, más oscura,
está veteada del mismo color, alternativamente más débil y más acentuado; la
última es roja veteada de marrón, con
reflejos brillantes nacarados.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 99; Soler, M.
(2001), t. I, p. 409
Madera de cebil colorado
Madera* de albura pardo-rosada clara y
duramen castaño rosado o rojizo.
Presenta veta fina marcada, cuyo color
se acendra con el paso del tiempo, y
grano fino. Es dura, pesada y muy durable. Se emplea en carpintería, ebanistería, artesanía popular y talla.
El cebil colorado (Anadenanthera
macrocarpa / Anadenathera colubrina
o Piptadenia macrocarpa / Piptadenia
excelsa) es un árbol de la familia de las
Leguminosas. Crece en América del Sur,
principalmente en Brasil (en el Mato
Grosso y en la zona de São Paulo). Su
corteza* es rica en taninos* y sus semillas* se emplean en la farmacopea
popular y en la fabricación de la bebida
alucinógena llamada “yopo”.
243
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 100; Soler, M.
(2001), t. I, p. 171 y t. II, p. 99; Sánchez-Monge, E.
(2001), p. 832
Madera de cebra
V. Madera atigrada
Madera de cebrano
Madera* de color amarillo claro brillante, con vetas muy marcadas pardo oliváceas, paralelas pero de contornos irregulares, que recuerdan las rayas de la
cebra. Tiene grano grueso, es dura,
pesada y olorosa. Se usa en carpintería,
tallas y en trabajos de artesanía.
El cebrano (Microberlinia brazzavillensis) es un árbol de la familia de las
Leguminosas. Crece en el Congo,
Guinea Ecuatorial, Camerún, Gabón y
Zaire.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 100; Soler, M.
(2001), t. I, p. 518
244
Madera de cedro
Madera* de color marrón claro o rojizo.
No es porosa y presenta anillos de crecimiento marcados y grano desigual. Es
blanda y fácil de trabajar. El olor que
desprende aleja a los insectos, por lo
que es bastante durable. Es una madera mediterránea, muy empleada en la
Italia renacentista. El cedro americano
(o falso cedro) se importa desde
mediados del siglo XVI: se ha usado en
El Escorial y se menciona muy a menudo en los siglos XVII y XVIII a propósito de arcas, bufetes, escaparates y
escritorios. Se traía de Centroamérica
(México y Nicaragua) en sus variedades de cedro rojo y cedro blanco. Por
su olor agradable se destina a las arcas
de la ropa. En mobiliario se usa en
macizo y también se emplea en construcción.
El cedro (Cedrus sp) es un árbol de la
familia de las Pináceas. Es originario del
Mediterráneo oriental y del norte de
África y, actualmente, se planta en
varios países con fines ornamentales. Su
resina tiene propiedades antisépticas y
fue utilizada en el Egipto Antiguo en el
embalsamamiento de momias.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 100; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 181; Sánchez
Sanz, M.E. (1984), p. 29
Madera de cedro canario
Madera* de color pardo rosado.
Presenta anillos de crecimiento diferenciados. Se emplea en torneados y tallas.
El cedro canario (Juniperus cedrus) es
un árbol de la familia de las Cupresáceas. Crece en las islas Canarias y en
Madeira.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 100; Soler, M.
(2001), t. I, p. 132
Madera de cedro cebollo
Madera* de duramen pardo de rosado a
rojizo con reflejos dorados, que se oscurece en presencia de la luz. Presenta
vasos visibles oscuros, radios leñosos
finos y poco visibles, fibra variable,
recta o ligeramente entrelazada, y grano
de fino a grueso, en general medio. Es
durable y desprende un aroma semejante al del cedro*. En ebanistería se aprecia, sobre todo, la madera de su raíz*.
El cedro cebollo (Cedrela fissilis /
Cedrela guianensis / Cedrela mexicana)
es un árbol de la familia de las
Meliáceas. Crece en América tropical. En
Inglaterra e Italia se conoce como cedro
español. Su corteza* y hojas* se emplean
en la farmacopea popular.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 100; Soler, M.
(2001), t. I, p. 132 y p. 134
Madera de cedro de Marruecos
Madera* de albura blanca y duramen
pardo amarillento claro. Los anillos de
crecimiento están bien diferenciados,
con madera de primavera y de verano
bien distintas. Tiene los radios leñosos
visibles en forma de malla, la fibra recta
y fina y el grano fino. No es resinosa y
es aromática. Se usa en construcción,
ebanistería y carpintería.
El cedro de Marruecos (Cedrus atlántica)
es oriundo de Marruecos y Argelia y se
planta en varios países con fines ornamentales.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 101; Soler, M.
(2001), t. I, p. 135
Madera de cedro del Líbano
Madera* de albura blanco amarillenta y
duramen pardo rosado, veteado de
oscuro. Es nudosa y tiene anillos de crecimiento visibles, con marcada diferencia entre la madera de primavera y de
verano. Presenta radios leñosos visibles,
de efecto mallado, fibra recta y grano
fino. Tiene dureza media y gran durabilidad, con muy buen pulimento. Es una
madera rara, muy olorosa, y se emplea
en mobiliario para muebles ricos, sobre
todo arcas y arquetas, taracea y talla.
El cedro del Líbano (Cedrus libani) procede de Oriente Medio (Líbano, Siria) y
Turquía. En Europa fue introducido a
principios del siglo XVII.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 101; Soler, M.
(2001), t. I, p. 39
Madera de cedro rojo
Madera* con duramen de color amarillo
a marrón rojizo, que se oscurece en
contacto con el aire, virando hacia gris
plateado si se expone a la intemperie.
Presenta anillos de crecimiento marcados, con madera de verano muy oscura,
de fina a ancha. Tiene fibra recta y textura moderadamente desigual y grano
fino y uniforme. Es blanda, resistente al
ataque de xilófagos y desprende un olor
penetrante. En mobiliario se emplea en
macizo. En el siglo XIX se realizaron,
con destino a las colonias del trópico,
mueblecillos para guardar papeles que
quedaban así preservados de los insectos. También se ha usado para la construcción.
El cedro rojo (Thuja plicata) es un árbol
de la familia de las Cupresáceas. Crece
en América Central y del Norte, Reino
Unido y Nueva Zelanda.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 101; Soler, M.
(2001), t. I, p. 139
Madera de cembro
Madera* de color castaño amarillento
claro muy apreciada en ebanistería, carpintería y construcción.
El cembro (Pinus cembra) es un árbol
de la familia de las Pináceas. Crece en la
Europa Central (en los Alpes) y los
Balcanes, así como en el norte de Asia.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 389
Madera de cepa
Madera* procedente de la parte del
tronco que precede a la raíz* y que está
enterrada. Suele presentar dibujos poco
homogéneos.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 215
Madera de cerezo
Madera* de albura amarillo-anaranjada y
duramen pardo rosado que con el tiempo vira a rojizo caoba. Tiene poros difusos, aunque su tendencia a formar una
línea continua en la madera temprana ha
sido causa de que, en ocasiones, se considere de anillos porosos; sin embargo,
todos los vasos son del mismo diámetro
y dan al corte tangencial su aspecto
característico, donde asoman tanto solitarios como en pequeños agrupamientos.
Presenta parénquima escaso y apotraqueal difuso. Está punteada por finos y
cortos radios medulares de matiz pálido
y brillante, visibles sólo en el corte radial,
que se agrupan entre sí formando dibujos jaspeados de disposición desigualmente ondeada, variando su aspecto en
función de la luz. Tiene fibra recta, grano
fino y buen pulimento. Ha sido empleada en muebles de lujo. Tradicionalmente
el color se ha intensificado por diversos
245
procedimientos, aunque es frecuente
que, como resultado, acabe negreando
con el tiempo. En Inglaterra y América se
popularizó por su parecido con la madera de caoba*, tiñéndose para imitarla. En
España, Italia y otros lugares es frecuente en chapeados a partir del siglo XVIII,
sobre todo en Cataluña. Asimismo es
apta para muebles de piezas curvadas y
para contrachapado*. También se ha
empleado en la fabricación de instrumentos musicales.
El cerezo (Cerasus avium o Prunus
avium) es un árbol de la familia de las
Rosáceas. Es oriundo de Asia, Europa y
del norte de África y se cultiva extensamente por sus frutos* comestibles. De
su tronco fluye una gomorresina* ambarina usada en la industria del algodón* y
en las técnicas pictóricas.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 103; Soler, M.
(2001), t. I, p. 142; Sánchez-Monge, E. (2001), p.
258; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 29
246
Madera de cerillo
Madera* de color pardo rojizo y veteado
que se ha empleado en ebanistería y en
torneados.
Con el nombre de cerillo se conocen
varios árboles silvestres en América central y Sudamérica y, sobre todo, las especies Exostema caribaeum de la familia
de las Rubiáceas y la Rochefortia grandiflora de la familia de las Boragináceas.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 104; Soler, M.
(2001), t. II, p. 106; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 465
Madera de ciprés
Madera* de color amarillento pálido,
de albura más bien amarillenta y duramen pardo rosáceo o tabaco claro. No
es porosa y tiene anillos de crecimiento marcados y fibra recta o ligeramente irregular, con muchos nudos. El
grano es finísimo. Muy olorosa, está
impregnada de sustancias que la preservan del ataque de los insectos, por
lo que es muy durable. Empleada
desde la Antigüedad, su uso se extiende en el Renacimiento italiano, sobre
todo para la construcción de arcas y
armarios. Se menciona en España en
los siglos XVI y XVII como base de
chapeados. Es apta para torno, marquetería, talla y muebles de lujo, así
como para la construcción y la industria naval. La madera de ciprés fue muy
empleada como soporte* de la pintura
italiana sobre tabla*, cortada en láminas gruesas.
El ciprés es un árbol de la familia de las
Cupresáceas del género Cupressus. Es
originario del Mediterráneo oriental,
desde donde se difundió por diversos
continentes, incluyendo Australia. En
Europa se cultiva con fines ornamentales, sobre todo la especie Cupressus
sempervirens, más conocida como
ciprés del Mediterráneo.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 110; Calvo, A.
(2003), p. 211; Soler, M. (2001), t. I, p. 150;
Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 29
Madera de ciruelo
Madera* blanda con vetas ondeadas castañas y amarillo rojizas, además de estar
salpicada de manchas amarillas. Se ha
empleado en ebanistería y tornería. En
el siglo XIX se teñía para imitar la madera de caoba*. En mobiliario se usa el de
cultivo, no el silvestre.
El ciruelo (Prunus domestica) es un
árbol de la familia de las Rosáceas. Es
originario de Europa y Asia y, actualmente, su cultivo se ha extendido en
todo el mundo, debido a sus frutos*
comestibles, las ciruelas.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 110-111;
Soler, M. (2001), t. I, p. 159; Sánchez-Monge, E.
(2001), p. 875
Madera de cocotero
La madera* de cocotero, de color rosáceo, se emplea en la construcción rural
y en la artesanía popular.
El cocotero (Cocos nucifera) es una palmera pinnada de unos 30 m de altura,
tronco esbelto y corona de hasta 28-30
hojas largas. Se cultiva en muchos países tropicales por su fruto* comestible.
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 49; Soler, M. (2001), t.
I, p. 161; Florian, M.L. (1992), p. 127
Madera de conífera
Madera* de las plantas Gimnospermas,
del orden de las Coniferales. La denominación “maderas blandas” es la
comercial para identificar las coníferas,
aunque en realidad no resultan necesariamente más fáciles de trabajar que las
duras. Su madera está compuesta en su
mayor parte por células llamadas traqueidas, que cumplen las funciones de
conducción de la savia y de sostén, y
por canales resiníferos; los radios leñosos, cuando los hay, son estrechos, en
general uniseriados, biseriados y triseriados, pero también fusiformes, con
canales resiníferos en su interior. Las
plantas coníferas son árboles de hoja
perenne, de tronco recto del que brotan
ramas laterales (forma excurrente).
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 119
Madera de coral
Madera* empleada en ebanistería y en la
artesanía popular (esculturas, canoas,
etc.). Con la denominación “coral” se
hace referencia a varios árboles tropicales de la familia de las Leguminosas y del
género Erythrina. Las variedades más
empleadas son la Erythrina rubicunda,
que crece en las Antillas, con madera de
color coral uniforme y veteada de castaño; la Erythrina crista-galli, que crece en
las zonas templadas de Brasil y
Argentina; y la Erythrina senegalensis,
más conocida como coral de África. Se
plantan además con fines ornamentales.
También se llama coral el árbol
Adenanthera pavonina, de la familia de
las Cesalpináceas, que crece en India.
Su madera es muy dura, de color amarillo oscuro y se parece mucho a la madera de sándalo*.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 122; Soler, M.
(2001), t. I, p. 140; Sánchez-Monge, E. (2001), pp.
445-448
Madera de cornejo
Madera* de albura blanco amarillenta o
parduzca y duramen pardo rosado.
Presenta veteado regular y menudo y
grano muy fino. Es muy dura, pesada y
resistente. Se emplea en torneado, talla y
marquetería. También es apta para elaborar aperos agrícolas y piezas de telar.
El cornejo (Cornus nuttalli / Cornus florida / Cornus mas) es un árbol de la
familia de las Cornáceas. Originario del
sur de Europa, crece también en el nordeste de los Estados Unidos.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 122; Soler, M.
(2001), t. II, p. 119; Sánchez-Monge, E. (2001), p.
323
Madera de coscoja
Madera* de color castaño muy claro que
se emplea en la fabricación de utensilios
domésticos y en torneados.
La coscoja (Quercus coccifera) es un
roble de altura mediana muy habitual
en toda la región mediterránea. Debe su
nombre al insecto quermes*, que se
desarrolla en sus ramas y hojas*, a partir del cual se prepara el homónimo
colorante* rojo.
Ref.: Moore, D. (2005), p. 781; Soler, M. (2001), t.
II, p. 120
Madera de curbaril
Madera* de duramen de pardo oscuro a
rojizo anaranjado, brillante, a veces finamente veteada. Los radios leñosos son
visibles y finos. Presenta fibra variable,
de recta a entrelazada, y grano medio a
grueso. Es una madera dura. Se emplea
en chapeados, aunque es difícil de trabajar, carpintería y construcción naval.
El curbaril (Hymenaea courbaril) es un
247
árbol de la familia de las Leguminosas.
Crece en Centroamérica y en el
Amazonas. De su legumbre se prepara
una bebida refrescante. De su corteza*
se obtiene una resina vegetal* aromática
conocida como copal* de Suramérica
(también de Brasil o de Colombia). La
madera del curbaril también se denomina “algarroba”.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 131; Soler, M.
(2001), t. I, p. 39; Sánchez-Monge, E. (2001), pp.
556-557
Madera de damar
V. Madera de kauri
248
se como “ébano de Portugal”, “ébano de
Lisboa” o “ébano de Lisboa de la India”.
A Sevilla llegaban las variedades americanas de Santo Domingo, Puerto Rico y
Cuba, llamados “de Castilla” para diferenciarlas de los anteriores.
El término ébano agrupa a unas ocho
especies distintas de la familia de las
Ebenáceas, en general de los géneros
Diospyros y Dalbergia, aunque, en puridad, el ébano verdadero sólo procede de
especies del género Diospyros. Crecen en
África, América y Asia tropical.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 140; Sánchez
Sanz, M.E. (1984), p. 30
Madera de doncella
Madera* procedente de dos especies de
árboles conocidas con este nombre: el
pereiro (Platycyamus regnellii), de
color rojizo, que crece en Brasil, y la
sapodilla (Manilkara sideroxylon), de
color castaño oscuro anaranjado, procedente de Jamaica. Se ha empleado
en trabajos de ebanistería.
Madera de ébano de Ceilán
Madera* de color negro o negro rojizo
con finísimas vetas marrones o moradas
que se emplea en chapeados y tallas. El
ébano de Ceilán (Diospyros ebenum)
crece en Indonesia, Sri Lanka y Vietnam.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 135; Soler, M.
(2001), t. I, p. 362 y p. 446; Sánchez-Monge, E.
(2001), p. 672 y p. 841
Madera de ébano de Coromandel
Madera* de color negro y de veta marcada que se emplea en chapeados.
El ébano de Coromandel (Diospyros
melanoxylon) procede de India e
Indochina. En España se importaba el
de la Cochinchina (Vietnam).
Madera de ébano
Madera* de color negro intenso o negro
veteado de marrón oscuro, aunque su
albura es de color más claro. Presenta
brillo metálico, anillos de crecimiento no
diferenciados y fibra de recta a irregular,
ondeada. Es de grano muy fino, dura y
tan pesada que se hunde en el agua. Es
muy apreciada en ebanistería. Por su
escasez y su alto precio es muy rara en
macizo. Hasta el siglo XVI se empleó en
piezas pequeñas y a partir de entonces
preferentemente en chapeados, siendo
una de las especies que primero se destinó a este fin. Ya en la Antigüedad se
traía a Europa desde Etiopía. Los portugueses importaron desde Asia y África
distintas especies de ébano, que llegaban a España desde Lisboa, conociéndo-
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 140; Soler, M.
(2001), t. I, p. 182
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 140
Madera de ébano de Filipinas
Maderas* obtenidas de varias clases de
ébano procedente de Filipinas: el ébano
de Mindanao (Diospyros mindanaensis), el ébano de Manila (Diospyros philippensis), el palo negro y el kamagong.
Se emplean en chapeados.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 140
Madera de ébano de Gabón
Madera* de duramen muy negro y de
brillo metálico que, ocasionalmente,
puede presentar veteados blancos.
Presenta fibra recta o entrelazada y es
de grano fino. Se emplea en chapeados.
El ébano de Gabón (Diospyros crassiflora) crece en África tropical.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 140; Soler, M.
(2001), t. I, p. 180
Madera de ébano de Macassar
Madera* de color negro oscuro con
veteado marcado rojizo o amarillento.
Se ha empleado en chapeado, sobre
todo en el siglo XX, y en tallas.
El ébano de Macassar (Diospyros
macassar / Diospyros celebica) procede
de las islas Célebes.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 141; Soler, M.
(2001), t. I, p. 186
Madera de ébano de Madagascar
Madera* de color negro y de vetas aún
más oscuras. Se emplea en chapeados,
tallas y en la fabricación de instrumentos musicales.
El ébano de Madagascar (Diospyros
perrieri) crece en la isla del mismo
nombre.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 141; Soler, M.
(2001), t. I, p. 183
Madera de ébano de Mozambique
Madera* de color negro o marrón muy
oscuro, negruzco o veteado de negro.
Es semejante a la madera de ébano* verdadero (Diospyros spp), aunque no es
tan negra como ésta. Presenta fibra
generalmente recta y grano muy fino. Es
muy dura, muy pesada, muy estable y
oleosa. Debido a que es difícil obtener
piezas grandes y rectas, se emplea principalmente en objetos pequeños y marqueterías.
El ébano de Mozambique (Dalbergia
melanoxylon) procede de las costas de
Mozambique y de otras zonas del África
tropical.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 141
Madera de ébano de Zanzíbar
Madera* de color negruzco que a veces
verdea. Se emplea en ebanistería, torneados y tallas.
El ébano de Zanzíbar (Diospyros mespiliformis) crece en África trópico-ecuatorial, sobre todo en la zona de Nigeria y
Kenia.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 141; Soler, M.
(2001), t. II, p. 137
Madera de ébano real
Madera* muy negra y muy dura que se
emplea en chapeados, tallas e instrumentos musicales.
El ébano real (Diospyros tetrasperma)
procede de las Antillas y, especialmente, de Cuba.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 141; Soler, M.
(2001), t. I, p. 187
Madera de ébano verde
Madera* de color pardo o marrón verdoso, de veta fina parda. Presenta fibra
muy entrelazada y grano fino a medio.
Es dura y durable y se ha usado en carpintería y en construcción, así como en
la artesanía popular. El ébano verde
(Tabebuia serratifolia) es un árbol de la
familia de las Bignoniáceas. Crece en
Centroamérica y las Antillas.
El ébano verde se conoce también con
el nombre de “guayacán”.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 141; Soler, M.
(2001), t. I, p. 238 y p. 355
Madera de ekuk
Madera* con albura y duramen indiferenciados, de color blanco a blanco
amarillento. Presenta fibra recta y grano
de fino a medio. Contiene látex*. Se
emplea en carpintería de interior, para
alma de contrachapados*, elementos de
muebles y para fabricar embalajes ligeros y cerillas.
El ekuk (Alstonia congensis / Alstonia
boonei) es un árbol de la familia de las
Apocináceas. Es originario de África tropical y crece en la selva densa desde
Camerún y Gambia al Zaire y Uganda.
249
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 79; García
Esteban, L. et al (1990), p. 30
250
Madera de encina
Madera* porosa, de color marrón claro
rojizo. Tiene anillos de crecimiento bien
diferenciados, poro difuso y radios
medulares oscuros marcados, largos,
unos muy finos y otros gruesos, que
aparecen en el corte radial en forma de
espejuelos y en el tangencial en líneas
verticales gruesas y cortas. Presenta
fibra entrelazada y ondulada, parénquima apotraqueal difuso y en bandas uniseriadas, y grano medianamente grueso.
Es muy dura y pesada. Se ha hecho
mucho uso de la encina en estructuras
arquitectónicas. Mencionada ya en El
Escorial, se emplea en chapeados desde
la segunda mitad del siglo XVI, en ocasiones combinada con madera de
ébano* o marfil*; también en macizo,
por ejemplo en camas.
La encina (Quercus ilex) es un árbol de
la familia de las Fagáceas. Crece en toda
la cuenca mediterránea hasta Portugal.
Su corteza* posee gran cantidad de taninos*, por lo que es muy apreciada en el
curtido de las pieles*. Su fruto*, la bellota*, se ha usado como amuleto.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 147; Soler, M.
(2001), t. I, p. 190; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 30
Madera de enebro
Madera* de albura color blanco amarillento y duramen de amarillo oscuro a
pardo rojizo. No es porosa y tiene anillos de crecimiento delgados marcados
por una línea oscura, de trazado irregular. En el corte radial, se aprecia un
veteado de líneas paralelas de trayectoria irregular. Presenta fibra poco regular,
grano bastante fino y textura homogénea y compacta. De dureza media, es
fácil de trabajar. Es muy aromática.
Debido a su contenido en resina es
imputrescible. Se pule bien, por lo que
se emplea en mobiliario para objetos
menudos, marquetería y, en ocasiones,
también en macizo, por ejemplo, en
camas. Igualmente se ha usado para
hacer cajas de cigarros y lapiceros.
El enebro (Juniperus communis) es un
árbol de la familia de las Cupresáceas.
Crece en amplias zonas del hemisferio
norte de clima templado.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 148; Soler,
M. (2001), t. I, p. 191; Sánchez Sanz, M.E. (1984),
p. 30
Madera de enebro albar
Madera* de albura blanca y duramen de
amarillo oscuro a rojizo. Presenta anillos
de crecimiento marcados, de trazado
regular en el corte transversal e irregular en el radial. El grano es fino y la textura homogénea y compacta. Es casi
incorruptible. Ha sido empleada en carpintería (puertas, ventanas y techumbres), marquetería, talla y tornería gracias a su buen pulimento.
El enebro albar (Juniperus oxycedrus)
crece en toda la cuenca mediterránea.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 148
Madera de espino albar
Madera* parecida en color a la madera
de peral*, ligeramente rosada y con
franjas de color amarillento claro. Tiene
anillos de crecimiento bien diferenciados, de poro difuso. Presenta parénquima longitudinal apotraqueal difuso y
paratraqueal vasicéntrico. Su grano es
fino y es dura y elástica. Se dedica a la
elaboración de objetos de pequeño
tamaño, sobre todo los que implican
torneado, por su buen pulimento. Se ha
empleado también en taraceas y para
elaborar utensilios domésticos.
El espino albar (Crataegus monogyna /
Crataegus laevigata) es un árbol de la
familia de las Rosáceas. Crece en
Europa, el norte de África y Asia occidental. Sus semillas* y hojas* se han
empleado en la medicina popular.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 169; Soler,
M. (2001), t. I, p. 195; Sánchez-Monge, E. (2001),
p. 336
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 173; Soler,
M. (2001), t. I, p. 413; Sánchez-Monge, E. (2001),
p. 923
Madera de eucalipto rojo
Madera* de color rojizo oscuro y anillos
de crecimiento amplios y muy marcados. Tiene poro difuso, radios leñosos
visibles, rectos y finos, parénquima longitudinal apotraqueal difuso y paratraqueal vasicéntrico. Es de grano medio y
fibra muy variable, ondulada y ligeramente entrelazada. Presenta manchas
dispersas de una sustancia resinosa. Es
dura y pesada y se aprovecha principalmente para la fabricación de pasta celulósica*, aunque también se trabaja a
máquina debido a su dureza para fabricar suelos de tarima y parquet y piezas
de ebanistería. Se ha empleado para
imitar la madera de caoba*.
El eucalipto rojo (Eucalyptus camaldulensis) es un árbol de la familia de las
Mirtáceas. Procedente de Australia, se
ha incorporado a Europa y otras regiones, en plantaciones, a partir de los inicios del siglo XIX.
Madera de falso abeto
Madera* no porosa y de grano fino.
Tiene albura de color amarillo muy pálido, por lo que se le conoce también
como “madera blanca”, y duramen rojo
intenso. Presenta anillos de crecimiento
muy marcados algo más oscuros, radios
leñosos poco visibles, apreciables en el
corte radial en forma de un fino mallado, y fibra muy recta. Es de grano fino.
Tiene muchos nudos menores, producidos por ramas de inserción difusa; estos
nudos la distinguen de la madera del
pino silvestre*, a la que se asemeja
mucho. Su textura es media y tiene
escasa resistencia mecánica y durabilidad. Se ha empleado en muebles
corrientes de cierta calidad y también
para chapeados. También se ha usado
en carpintería interior y fabricación de
pasta celulósica* y juguetes.
El falso abeto (Picea abies) es un árbol
de la familia de las Pináceas. Crece en
zonas montañosas de Europa, sobre
todo en la Europa central y en los países escandinavos.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 171-172;
Soler, M. (2001), t. I, p. 207
Madera de falsa acacia
Madera* de color de marrón amarillento
u oliváceo a marrón oscuro, con reflejos
dorados. Presenta anillos de crecimiento diferenciados, en distribución de anillos porosos, y parénquima longitudinal
apotraqueal y paratraqueal vasicéntrico,
en ocasiones aliforme confluente. Los
radios leñosos son visibles sólo con
lente. Tiene la fibra recta y el grano
medio. Es dura y pesada y se ha empleado en marquetería y, desde el siglo
XIX, en muebles curvados.
La falsa acacia (Robinia pseudoacacia)
es un árbol de la familia de las
Leguminosas. Originaria de América del
Norte, está presente en Europa desde el
siglo XVII.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 174; Soler, M.
(2001), t. I, p. 365
Madera de feroles
V. Madera de cayena
Madera de fresno
Madera* blanca amarillenta con matices
rosados, de anillos porosos de largos
vasos, que son una de sus peculiaridades. El ataque de hongos* produce el
llamado “corazón negro”, zonas pardo
negruzcas, en algunos individuos.
Presenta radios medulares finos y vetas
marcadas en amarillo más oscuro, rectas
u onduladas en forma de aguas. Cuenta
con grandes superficies moteadas, apreciadas por su efecto decorativo, matiza-
251
das en tonos diversos: moreno -de
aspecto marmoleado-, blanco y rojo. Es
dura, pesada, de grano grueso y elástica. Aunque es adecuada para macizo, se
ha preferido aplicarla en chapas y también en torneados. Está presente en la
marquetería alemana, a la que da carácter su aspecto: por ello se denominó en
España, mientras estuvo de moda esta
particular decoración, “madera de aguas
de Alemania” o “madera de aguas adamascadas”. En el siglo XIX estuvo en
boga el fresno moteado para chapeados, matizado con acetato de hierro* y
otros productos. Se emplea para hacer
muebles de madera curvada.
El fresno pertenece a la familia de las
Oleáceas y al género Fraxinus. Estos
árboles crecen en zonas templadas del
hemisferio norte. La variedad más
extendida es el Fraxinus excelsior o
fresno común.
252
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 178; Soler,
M. (2001), t. I, p. 213; Sánchez Sanz, M.E. (1984),
p. 31
Madera de fresno azul
Madera* de color castaño claro con
veteado que se emplea en carpintería y
ebanistería. El fresno azul (Fraxinus
quadrangulata) es nativo de los
Estados Unidos.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 214; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 482
Madera de fresno blanco
Madera* de color castaño claro, que se
usa en ebanistería y carpintería. El fresno
blanco (Fraxinus americana) crece en
Canadá y en Estados Unidos. Su corteza*
se emplea en el curtido de las pieles*.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 481
Madera de fresno de los Balcanes
Madera* de color blanco crema que se
emplea en la fabricación de utensilios y
en la artesanía popular. El fresno de los
Balcanes (Fraxinus holotricha) crece
en el sur de Europa y, sobre todo, en
los Balcanes.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 216; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 481
Madera de frondosa
Madera* de plantas herbáceas y vegetales leñosos, del grupo de las angiospermas y de la clase magnoliópsidas. La
denominación “maderas duras” es la
comercial de las frondosas, aunque
resulta poco correcta, ya que, en realidad, la dureza varía mucho de unas
especies a otras. La madera está compuesta por fibras de sostén y vasos conductores. Las células de parénquima
axial, más claras que las fibras, se disponen y agrupan de formas variadas, ofreciendo dibujos de distinto tipo, que se
aprecian en el corte transversal y que
procuran información para la identificación de las distintas especies. Sus radios
leñosos son más complejos que los de
las coníferas, siendo apreciables en los
cortes tangencial y radial. Las plantas
frondosas son árboles de hoja generalmente caduca, cuyo tronco se divide en
horquillas (forma dendrítica).
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 179
Madera de gateado
Madera* de duramen marrón rojizo oscuro con vetas sinuosas negras, de cuya
apariencia toma el nombre (en Italia e
Inglaterra se denomina “madera de leopardo”), que recuerdan también a los
dibujos de la piel de serpiente*. Tiene el
grano muy fino y es muy dura, extremadamente pesada y muy durable. Se ha
empleado en chapeados, en la artesanía
popular, en tallas y en arcos de violín.
El gateado (Piratinera guianensis /
Brosimum guyanense) es un árbol de la
familia de las Moráceas. Crece en la
América centro meridional, en las
Antillas, la Guyana, el norte de Brasil,
Bolivia y Venezuela.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 182; Soler, M.
(2001), t. I, p. 56
Madera de ginkgo
Madera* de color amarillento que se
emplea en ebanistería y en tallas.
El ginkgo (Ginkgo biloba) es un árbol
de la familia de las Ginkgoáceas. Crece
en China y Japón, desde donde fue
introducido en Europa en el siglo XVII.
Se planta con fines ornamentales y se
ha usado en la farmacopea tradicional
oriental.
Ref.: More, D. (2005), p. 21; Soler, M. (2001), t. I,
p. 220; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 503
Madera de granadillo
Madera* de duramen de color rosa o
rojo, de amarillento a anaranjado oscuro,
y veteado negro muy marcado. Presenta
fibra recta, a veces entrelazada, y grano
medio. Es muy dura, pesada y oleosa. Se
conoce desde fines del siglo XVI –se
empleó en la Biblioteca de El Escorial– y
fue muy utilizada en España en la
segunda mitad del siglo XVII, sobre todo
en muebles de lujo como camas con
adornos de bronce*, sillas de tocador,
etc. Hacia 1660 la documentación menciona las camas de granadillo de Sevilla
como producción característica de este
lugar, al que llegaban las maderas de
Indias; asimismo se ha empleado en piezas decoradas con molduras ondeadas y
en chapeados. Además de la ebanistería
de lujo, esta madera se ha empleado en
la fabricación de instrumentos de música, canoas y tallas.
El granadillo (Dalbergia retusa), también conocido como palo negro, es un
árbol de la familia de las Leguminosas.
Crece en África tropical y Centroamérica,
de México a Colombia.
La madera de aité* es muy similar a la
madera de granadillo y, por esta razón,
se suelen confundir, ya que ambos
árboles se conocen habitualmente como
granadillo.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 184; Soler, M.
(2001), t. I, p. 221; García Esteban, Luis et al
(1990), p. 37
Madera de granadillo de Cuba
Madera* de color marrón oliváceo, que
oscurece y vira hacia el rojizo con el
tiempo, y veteado oscuro. Presenta
grano fino y regular, y es dura, pesada y
oleosa. Se ha empleado en muebles de
lujo, aunque es difícil de encolar y chapear. También se ha usado para torneados, instrumentos musicales y tallas.
El granadillo de Cuba (Brya ebenus) es
un árbol de la familia de las Leguminosas. Crece en las Antillas y Centroamérica.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 185; Soler, M.
(2001), t. I, p. 39
Madera de granado
Madera* de color grisáceo que se
emplea en la artesanía y en la fabricación de utensilios domésticos.
El granado (Punica granatum) es un
árbol de la familia de las Punicáceas.
Crece en toda la cuenca mediterránea y
en Asia y se planta como árbol frutal y
ornamental. Su fruto* es comestible y de
su corteza* se extrae un jugo rico en
taninos*, empleado en la fabricación de
colorantes* amarillos o negros (en este
caso mezclado con sulfato de hierro*).
Ref.: Cardon, D. (2003), pp. 368-370; Soler, M.
(2001), t. II, p. 196
Madera de guaiacum
V. Madera de Lignum vitae
Madera de guayabo
Madera* de color blanquecino rosado,
con finas vetas muy oscuras, discontinuas. Presenta fibra irregular, grano fino
y es dura y pesada. Se emplea en ebanistería, al menos desde el siglo XVIII.
El guayabo (Psidium guajava) es un
arbusto de la familia de las Mirtáceas. Es
pequeño, algo rojizo, de hasta 10 m de
253
altura, extraordinariamente robusto y
con corteza* pardo verdosa que se desprende como escamas. Es originario de
Centroamérica y Sudamérica tropical.
Sus frutos* son comestibles y sus hojas*
se emplean en la medicina popular.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 188; Bärtels,
A. (2005), p. 299; Soler, M. (2001), t. I, p. 227
Madera de guayacán
Madera* obtenida de varias especies
diferentes (Caesalpinia melanocarpa,
Andropogon angustatus, Guaiacum
officinale y las del género Tabebuia)
que presentan un gran parecido con la
madera de ébano*
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 188
254
Madera de guayacán blanco
Madera* de duramen verde oliváceo de
claro a oscuro y de anillos de crecimiento visibles. Presenta fibra entrecruzada y
grano fino y uniforme. Es extraordinariamente dura y densa y tiene la superficie muy suave. Es aromática (desprende olor a rosas) y oleosa (contiene una
resina* aceitosa llamada guaiaco). Es
muy semejante a la madera de Lignum
vitae*. Se emplea en trabajos de torneado y en tallas.
El guayacán blanco (Guaiacum sanctum) es un árbol de la familia de las
Zigofiláceas. Crece en Centroamérica y
en las Antillas.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 188; Soler,
M. (2001), t. I, p. 228; Sánchez-Monge, E. (2001),
p. 516
Madera de haya
Madera* dura, con anillos de crecimiento
visibles, de color blanquecino a marrón
claro. Presenta poro difuso, anillos de
crecimiento diferenciados, con la madera
de primavera mucho más ancha que la
de verano, y radios leñosos bien visibles,
unos finos y otros más gruesos, apreciables en el corte radial en forma de espejuelos y en el tangencial en forma de
finas líneas fusiformes verticales oscuras,
de longitud y distribución irregulares.
Tiene grano fino y fibra recta. Es bastante dura y poco elástica, se pudre, se abre
y alabea con facilidad y es propensa al
ataque de xilófagos. El llamado corazón
rojo del haya o falso duramen resulta del
ataque de un hongo que afecta irregularmente a esta parte del tejido leñoso. En
mobiliario se emplea en macizo. En
época de Felipe II se menciona el haya
de Flandes en algunos muebles. En el
siglo XVIII aparece en estructuras de
muebles de ensamblador: sillas, consolas
y otros. Tradicionalmente se ha tendido a
embellecerla, charolándola, dorándola u
oscureciéndola para imitar madera de
nogal* o de ébano*, aunque en el mobiliario provincial y en la actualidad se prefiera dejarla en su color. Con haya se
fabrican muebles de madera curvada,
juegos, platos, mangos, remos, zuecos y
aros para tamices. Fue muy empleada
como soporte* de la pintura alemana
sobre tabla* y, en menor medida, por los
pintores españoles. Tradicionalmente, las
cenizas* de la madera de haya se han
usado pata obtener carbonato potásico*,
un producto muy empleado en la industria de vidrio*.
El haya (Fagus sylvatica) es un árbol de
la familia de las Fagáceas. Crece en
Europa central y meridional, Asia y
América del Norte.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 190-191;
Calvo, A. (2003), p. 211; Soler, M. (2001), t. I, p.
230; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 31; Marette, J.
(1961), p. 73
Madera de hierro (1)
V. Madera de palo ferro
Madera de hierro (2)
V. Madera de tíndalo
Madera de higuera
Madera* de color blanco amarillento.
Presenta anillos de crecimiento diferen-
ciados, poro difuso, parénquima longitudinal apotraqueal, paratraqueal vasicéntrico y marginal en bandas. Es de
grano grueso y fibra irregular y repelosa. Se emplea para la fabricación de
objetos de pequeño tamaño, en la artesanía rural y en marquetería.
La higuera (Ficus carica) es un árbol de
la familia de las Moráceas. Es originaria
del Asia suroccidental, desde donde se
propagó por el Mediterráneo.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 192; Soler, M.
(2001), t. II, p. 218
Madera de hirohamomiji
V. Madera de arce de Japón
Madera de horquilla
Madera* procedente de las zonas cercanas a la intersección de las ramas con el
tronco. Presenta vetas irregulares, sinuosas y mal cohesionadas, por lo que su
uso es decorativo.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 215
Madera de Huang hua li
V. Madera de huanghuali
Madera de Huang li
V. Madera de huanghuali
Madera de huanghuali
La madera* de huanghuali, un árbol de la
familia de las Leguminosas, se ha identificado en ocasiones con la madera de
narra* e, incluso, con la madera de palo
rosa*. Es una madera dura y densa, con un
grano muy fino, cuyo color varía del ocre*
al marrón oscuro, alternando con vetas
naranjas. Procede de las islas Hainan, en
el sur de China. Fue una de las maderas
más apreciadas en el mobiliario chino.
Ref.: Lujo asiático: catálogo exposición (2004), p.
118; Cervera Fernández, I. (1997), p. 121
Madera de huayruro
Madera* empleada en la construcción,
en ebanistería y en carpintería.
El huayruro (Ormosia nobilis) es un
árbol de la familia de Leguminosas.
Crece en la selva tropical del Amazonas,
extendiéndose hasta América central y
el sur de México. Sus granos (semillas
de huayruro*) son brillantes, de color
rojo (hembra) o rojo con una mancha
negra (macho).
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 468
Madera de iroko
Madera* de color castaño amarillento,
verdoso recién cortada y más oscuro al
envejecer, de fino veteado oscuro, flameado en el corte tangencial. Presenta
poros difusos con vasos de amplio diámetro, apreciables a simple vista, solitarios o en pares radiales, que pueden contener depósitos blancos. Con lente puede
apreciarse el parénquima axial aliforme,
frecuentemente confluyente; asimismo,
cuenta con parénquima marginal. Tiene
anillos de crecimiento visibles, radios
leñosos finos, fibra recta o entrelazada y
grano de medio a grueso. Es de dureza
media, pesada y oleosa. Se emplea en la
ebanistería moderna, carpintería de interior y en construcciones navales.
El iroko o iroco (Chlorophora excelsa)
es un árbol de la familia de las Moráceas
que crece en África central y oriental.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 195; Soler, M.
(2001), t. I, p. 241; García Esteban, L. et al (1990),
p. 41
Madera de jabillo
La madera* de jabillo se emplea, habitualmente, en trabajos de carpintería y
de ebanistería.
El jabillo (Hura crepitans) es un árbol
silvestre de la familia de las Euforbiáceas
que crece de forma abundante en las
Indias Occidentales y en América del
Sur. Su tronco es espinoso y segrega un
látex* venenoso.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 247; SánchezMonge, E. (2001), p. 552
255
256
Madera de jacarandá
El término jacarandá procede del portugués, que lo adoptó del idioma tupi
(Brasil), y designa comúnmente un conjunto de maderas de los géneros
Machaerium (Machaerium villosum,
Machaerium scleroxylon) y Dalbergia
(Dalbergia nigra) de procedencia y
características comunes, duras, de
superficie uniforme, color subido entre
el amarillo oscuro y el marrón rojizo y
veta oscura muy marcada.
La madera de jacarandá de la especie
Dalbergia nigra tiene duramen color
marrón rojizo a violáceo, con vetas
negras irregulares y anillos de crecimiento poco marcados. Presenta fibra
recta, a veces ondulada o entrelazada, y
grano muy fino. Es oleosa y recién cortada tiene aroma a rosas. Se ha empleado tradicionalmente en chapeados y
muebles de lujo, así como para tallas e
instrumentos musicales.
La madera de jacarandá de la especie
Machaerium villosum tiene duramen
violeta marrón, con vetas finas negras y
amarillentas. Presenta fibra ondulada,
grano grueso y es muy dura y pesada.
El jacarandá (Dalbergia nigra) pertenece a la familia de las Leguminosas.
Crece en Brasil, en los estados de Río de
Janeiro y Espíritu Santo. Las otras maderas que reciben también el nombre de
jacarandá (Machaerium) proceden asimismo de otras zonas de Centro y
Suramérica.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 196; Soler, M.
(2001), t. I, p. 129, p. 345, pp. 352-353 y p. 498;
Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 33
Madera de kamagong
Madera* de color negro, a veces veteada de marrón rojizo o amarillento. Se
emplea en la artesanía popular.
El kamagong (Diospyros blancoi /
Diospyros discolor) es un ébano que
crece en Filipinas. Se emplea, principal-
mente, con fines ornamentales. Su fruto*
es comestible.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 199
Madera de kapok
La madera* de kapok se ha empleado,
tradicionalmente, en ebanistería y contrachapados*.
El kapok (Ceiba pentandra) es una
planta de la familia de las Bombacáceas.
Especie originaria de América tropical y
subtropical, fue introducida en las regiones tropicales de África y Asia. La fibra*
extraída de sus hojas* se usa en trabajos
de trenzado.
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 380; García Esteban,
L. et al (1990), p. 30; Hall, C.; Davies, M. (1968),
p. 22
Madera de kauri
Madera* de varios árboles del género
Agathis, de la familia de las Araucariáceas, conocidos también como
árboles de damar. Su color es castaño
muy claro y se ha empleado en carpintería y en la fabricación de instrumentos
musicales. Son nativos del archipiélago
Malayo y de Polinesia. De la corteza* de
varias especias se extrae la resina vegetal* conocida como copal de Manila* o
kauri (Agathis dammara, Agathis australlis).
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 132; Perego,
F. (2005), p. 254; Bärtels, A. (2005), p. 134; Soler,
M. (2001), t. I, p. 173; Sánchez-Monge, E. (2001),
p. 51
Madera de laburno
Madera* de albura amarilla clara y duramen marrón oscuro u oliváceo, brillante. Presenta radios leñosos visibles,
fibra recta y grano de fino a grueso. Es
dura, pesada y elástica. En España aparece mencionada en los textos desde
fines del siglo XVI, para mesas y bufetes. Posteriormente se emplea en rosetones –chapas a modo de medallón, de
corte transversal– en los chapeados
ingleses y holandeses de fines del siglo
XVII y del XVIII. También se ha usado
para torneados.
El laburno (Laburnum anagyroides) es
un árbol de la familia de las Leguminosas.
Crece en Europa centro-meridional y se
planta también con fines ornamentales.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 200; Soler, M.
(2001), t. I, p. 273; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 599
Madera de lentisco
La madera* del lentisco es de color rosado y ha sido empleada en ebanistería y en
la fabricación de utensilios domésticos.
El lentisco (Pistachia lentiscus) es un
arbusto de la familia de las Anacardiáceas. Crece en algunos países del
Mediterráneo meridional, principalmente en la isla de Chíos. De su tronco se
extrae una gomorresina* aromática llamada almáciga* o mástique, usada en
medicina, en alimentación y en algunas
técnicas artísticas. De sus frutos se
extrae aceite* y sus hojas* se emplean
en el curtido de las pieles*.
Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 279; SánchezMonge, E. (2001), p. 834
Madera de Lignum vitae
Madera* de albura amarillo claro y duramen marrón oliváceo, con vetas amarillas, verdosas y oscuras. Presenta fibra
irregular entrecruzada, anillos de crecimiento no diferenciados, con porosidad
difusa, y grano fino y uniforme. Es
extraordinariamente dura, muy pesada
–su peso específico es 10 veces el de la
madera de balsa*–, muy durable y muy
densa. Cuenta con una resina* aceitosa,
el guaiaco, con aroma a especias, a la
que se han atribuido propiedades
medicinales, que le confiere un tacto
muy suave. Las maderas del género
Guaiacum importadas a la Península
Ibérica recibieron a principios del siglo
XVII el nombre de “palo de Indias” y
luego el genérico de “palosanto”, que
debe referirse a toda madera rojiza o
marrón veteada de oscuro. Se emplearon en chapeados, en el siglo XVII
combinadas con marfil*, ébano y caparazón* de tortuga. El Lignum vitae es
muy característico de los trabajos ingleses de rosetones (oystershell) de fines
del siglo XVII y principios del siglo
XVIII. Su dureza la ha hecho apta para
piezas de maquinaria.
El Lignum vitae (Guaiacum officinale)
es un árbol de la familia de las
Zigofiláceas*. Crece en las Antillas y en
América central. En general, todo el
género Guaiacum se denomina Lignum vitae y comprende varias especies
de árboles y arbustos. También se
conocen con el mismo nombre algunos
árboles de los géneros Bulnesia (vera),
Gymnanthes (aité) o Tabebuia (ébano
verde).
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 208
Madera de limoncillo de Ceilán
Madera* de duramen amarillo dorado,
muy parecida a la madera de aceitillo*.
Presenta fibra ondulada y entrelazada,
con efectos nacarados. Los anillos de
crecimiento son visibles gracias a las
líneas de parénquima terminal. Es de
grano fino. En mobiliario se ha empleado en chapeados en los siglos XIX y XX
como alternativa al aceitillo. También en
marquetería y tallas.
El limoncillo de Ceilán (Chloroxylon
swietenia) es un árbol de la familia de
las Rutáceas. Crece en Sri Lanka y en el
sur de la India.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 209; Soler, M.
(2001), t. I, p. 271
Madera de limonero
Madera* de color amarillo acentuado y
con veta regular poco marcada. Es dura,
compacta y de grano fino. Es muy apreciada la madera de su raíz*. En mobiliario se aplica indistintamente a macizo y
257
chapeado. También se ha empleado en
la fabricación de utensilios domésticos.
El limonero (Citrus limon) es un árbol
perenne de la familia de las Rutáceas y
del género Citrus. Es originario de Asia
suroriental y su cultivo fue difundido en
Occidente por los árabes en todo el litoral mediterráneo.
Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 282; SánchezMonge, E. (2001), p. 290
Madera de madroño
Madera* de color rosa pálido que se
emplea en trabajos de torneado.
El madroño (Arbutus unedo) es un
árbol de la familia de las Ericáceas. Es
muy habitual en la región mediterránea
y en la costa atlántica de Europa. Se
planta con fines ornamentales y por sus
bayas comestibles.
Ref.: More, D. (2005), p. 753; Soler, M. (2001), t.
I, p. 279; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 113
258
Madera de malaputat
La madera* de malaputat se ha usado
para elaborar recipientes y utensilios de
varios tipos.
El malaputat es un árbol tropical de la
familia de las Combretáceas y del género Terminalia que crece en Filipinas y
en otras islas del Pacífico.
Ref.: Smith, A. (1971), pp. 337-412
Madera de malibago
Madera* de color verdoso o azul metálico que se emplea en ebanistería y en
construcción.
El malibago (Hibiscus tiliaceus) es un
árbol tropical de la familia de las
Malváceas. La fibra de malibago* se ha
empleado en trabajos de trenzado y, en
Filipinas, en la fabricación de papel*.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 542; Soler, M.
(2001), t. I, p. 282
Madera de mangle
La madera* de mangle* es pesada, de
fibra larga y resistente a la humedad.
Debido a su resistencia a la salinidad, se
ha empleado en construcciones marinas, así como en la fabricación de trampas para crustáceos, remos, flechas y
lanzas. Para incrementar su resistencia a
veces se baña con aceite* de coco.
El mangle (Rhizophora mangle) es un
arbusto tropical de la familia de las
Rizoforáceas, con ramas descendentes
que llegan al suelo y arraigan en él. Se
conocen cuatro especies de mangle, las
cuales constituyen el principal elemento
de la vegetación de los manglares. El
mangle es el único árbol que se desarrolla en un medio marino.
[Fig. 146]
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 199; Graf, Alfred Byrd
(2003), p. 1069; Soler, M. (2001), t. I, p. 288;
Ramírez Delgadillo, R.; Cupul Magaña, F. (1999),
p. 138
Madera de manungal
La madera* del manungal, un árbol de la
familia de las Simarubáceas (Manungala
pendula), es dura y de color marrón rojizo. Se ha utilizado mucho en Filipinas y
en Polinesia para confeccionar copas
que dan al líquido que contenga un
sabor amargo muy pronunciado.
Madera de manzanillo
Madera* de color amarillo brillante, con
reflejos, empleada en ebanistería.
Presenta veta menuda, de aspecto ligeramente jaspeado, y grano fino. Fue muy
apreciada en España en el siglo XVIII.
Modernamente ha sido sustituida por la
madera de zapatero*, menos costosa.
El manzanillo (Aspidosperma eburneum) es un árbol de la familia de las
Apocináceas. Crece en América del Sur,
sobre todo en Brasil, Guayana y Paraguay.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 222
Madera de manzano
Madera* de color castaño claro con
matices rosados. Tiene veta irregular
más oscura, espiralada, con numerosos
nudos menudos. Los anillos de crecimiento son diferenciados y de poros
difusos. Presenta parénquima longitudinal apotraqueal difuso y también marginal. Es de grano fino y uniforme. Esta
madera es apta para torno, talla y ebanistería y se tiñe con facilidad.
El manzano (Malus pumila) es un árbol
de la familia de las Rosáceas. Originario
de Europa y Asia occidental, se cultiva
en todo el mundo, en zonas templadas,
por sus frutos comestibles, las manzanas.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 222; Soler, M.
(2001), t. II, p. 292; Sánchez-Monge, E. (2001), p.
666; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 31
Madera de mimbrera
V. Madera de sauce
Madera de mora
Madera* de color amarillo dorado oscuro
brillante, que vira con el tiempo a pardo
dorado o marrón oscuro, de veteado
menudo más claro y dibujo irregular.
Presenta radios medulares finos, fibra
ondulada y entrelazada y grano de fino a
medio. Es dura y pesada. Se emplea en
ebanistería, construcción y carpintería.
La mora (Chlorophora tinctoria) es un
árbol de la familia de las Moráceas.
Crece en las Antillas y América central.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 244
Madera de morera
Madera* de albura blanco amarillenta y
duramen pardo amarillento dorado,
veteada de oscuro. Presenta anillos de
crecimiento diferenciados, parénquima
longitudinal apotraqueal marginal y
paratraqueal vasicéntrico y aliforme
confluente. Es de grano medio y fibra
bastante irregular y repelosa. Es dura y
pesada. Se ha empleado para marquetería debido a su bello color, en tallas y
torneados.
La morera (Morus alba) es un árbol de
la familia de las Moráceas. Es oriunda
de Asia (China, Filipinas e India), pero
fue cultivada desde antiguo en muchas
zonas de clima templado porque es el
alimento del gusano de seda. Llegó al
sureste español con los musulmanes
para el cultivo de la seda*. Esta madera
se ha aprovechado tradicionalmente en
esta zona para la construcción de muebles, siendo asimismo típica de Mallorca. Sus frutos* son comestibles.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 245; Soler, M.
(2001), t. II, p. 308
Madera de morera negra
Madera* de características similares a la
de la morera blanca y de color marrón
oscuro. Se emplea en tallas y torneados.
La morera negra (Morus nigra) es un
árbol de la familia de las Moráceas. Originaria de Asia Menor y Central, su cultivo se ha extendido por toda la cuenca
mediterránea. Sus frutos* son comestibles.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 245; Soler, M.
(2001), t. II, p. 309
Madera de naranjo
Madera* empleada en ebanistería y en la
fabricación de utensilios domésticos. Se
empleó en 1560 en la Biblioteca de El
Escorial, aunque el padre Sigüenza criticó su empleo por su poca estabilidad.
Siguió presente en chapeados, combinada con madera de ébano*, marfil* y otras
maderas ricas, durante el siglo XVII.
El naranjo (Citrus sinensis) es un árbol
de la familia de las Rutáceas. Es originario de China y fue traído a Occidente
por los árabes. Hay una gran cantidad
de variedades diferentes y se cultiva por
su fruto* comestible, en climas templados y húmedos.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 249; Soler,
M. (2001), t. I, p. 337; Sánchez Sanz, M.E. (1984),
p. 32
Madera de narra
Madera* de albura de color amarillento
claro y duramen bien diferenciado, de
259
color miel a marrón rojizo, con vetas
ocasionales más oscuras. Presenta fibra
variable, de recta a enmarañada, zonas
de nudosidades menudas, que se
emplean en chapeados, y grano grueso.
Se emplea en mobiliario, sobre todo
desde el siglo XIX, en macizo y en marquetería, en muebles de lujo. Son muy
apreciadas las chapas procedentes de la
raíz*.
El narra (Pterocarpus blancoi / Pterocarpus vidalinus / Pterocarpus indicus)
es un árbol de la familia de las Leguminosas. Crece en Asia tropical y ecuatorial y en las islas del Pacífico.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 249; Soler, M.
(2001), t. II, p. 319
Madera de nguiching
La madera* de nguiching, un árbol tropical de incierta identificación, se ha
empleado en Guinea Equatorial en la
artesanía popular del grupo étnico Fang.
260
Ref.: Inventario del material arqueológico mueble
de expedición IDEA; Recolección Panyella (1948),
p. 20
Madera de nogal
Madera* de poros semidifusos y anillos
de crecimiento poco marcados, de color
pardo oscuro y veta negruzca. Los
radios leñosos, de color blanquecino,
son difícilmente apreciables a simple
vista. Los anillos de crecimiento son
visibles, pero poco marcados. Presenta
fibra recta, a veces ligeramente ondulada, y grano grueso, compacto y unido,
fácil de trabajar. Es semidura, homogénea y elástica. En el corte transversal,
con lente de 10 aumentos, se aprecian
líneas blanquecinas a modo de peldaños (parénquima axial), lo que la diferencia de la madera de nogal americano* o falso nogal. La más oscura se
denomina “bravía” y es adecuada para
la talla; la de “ribera”, más clara, de
color miel, se emplea en estructuras y
partes interiores de muebles. Las raíces
son gruesas, por lo que de ellas se
extraen anchas chapas, que se han destinado tradicionalmente a marqueterías.
Se ha imitado con pintura, en cuyo caso
se habla de “color de nogal”.
Es una de las maderas que más se ha
empleado en Europa y en la Península
Ibérica, en Castilla, Aragón y Cataluña,
para mobiliario de calidad, debido a su
durabilidad y bello pulido. En general
se combina con madera de pino* o de
castaño* para los elementos estructurales no vistos; a su vez, se usa en la
estructura de muebles chapeados con
maderas de Indias*. También se eboniza
(nogal de barniz negro). Los chapeados
de nogal aparecen ya a fines del siglo
XVI. La erudición tradicional inglesa
denomina “Edad del nogal” al período
comprendido entre 1660 y 1700, precisamente por el uso de esta madera en el
mobiliario. En España ha sido uno de
los soportes preferidos para ta talla
escultórica.
El nogal (Juglans regia) es un árbol caducifolio de la familia de las Juglandáceas.
Procedente del suroeste de Europa y
Asia, se extiende por todo el hemisferio
norte. Se cultiva extensivamente además
por la alta calidad de sus frutos*, las nueces*, de los que se extrae aceite*.
[Fig. 148]
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 199-201; Rodríguez
Bernis, S. (2006), p. 250; Soler, M. (2001), t. II, p.
322; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 31
Madera de nogal americano
Madera* similar a la madera del nogal*
europeo. Es de color más uniforme, de
marrón a chocolate, con tonalidades
ocasionalmente violáceas. Se diferencia
de éste en que carece de líneas blanquecinas de parénquima axial. Presenta
anillos de crecimiento visibles, anillos
semiporosos, fibra recta, a veces ondulada, y grano grueso. Las horquillas y
nudos tienen un dibujo abigarrado muy
apreciado. Sus usos son semejantes a
los de la madera del nogal español.
El nogal americano (Juglans nigra) es
un árbol caducifolio de la familia de las
Juglandáceas originario de Estados
Unidos y Canadá, que se ha introducido
en el centro y el este de Europa.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 250-251;
Soler, M. (2001), t. II, p. 327
Madera de ñambar
Madera* de duramen marrón rojizo a
rojo, con vetas oscuras. Presenta poro
difuso, de vasos grandes y visibles, fibra
entrecruzada y grano de fino a medio.
Es muy dura y duradera. Se ha utilizado
preferentemente en su lugar de origen
en la fabricación de muebles de calidad
y en la artesanía local.
El ñambar (Platymiscium pleiostachyum) es un árbol de la familia de las
Leguminosas. Crece en Costa Rica, El
Salvador y Nicaragua.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 252
Madera de ocote
Madera* de albura amarillo-naranja y
duramen marrón rojizo. Se emplea en
ebanistería artesanal, carpintería y construcción.
El ocote (Pinus caribea / Pinus teocote),
más conocido como pino del Caribe, es
un árbol de la familia de las Pináceas.
Crece en Centroamérica y en el Caribe.
Su tronco puede llegar hasta 30 m de
altura y 75 cm de diámetro, aproximadamente. Además, de su corteza* se
extrae resina de trementina* de buena
calidad.
marginal. Se emplea en trabajos de marquetería y carpintería, especialmente en
las casillas blancas de los tableros de
juego, en filetes para embutir y en la
fabricación de otros objetos como martillos de piano, tacos de billar, bolos,
mazos y maquinaria para los molinos de
viento.
El ojaranzo (Carpinus betulus) es un
árbol de la familia de las Betuláceas.
Crece en Asia occidental y en Europa
centro meridional.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 253; Soler, M.
(2001), t. I, p. 120
Madera de okong
Madera* empleada en la artesanía popular del grupo étnico Fang.
Posiblemente el término “okong” designa una especie de árbol de la familia de
las Tiliáceas, originario de Gabón.
Ref.: Inventario del material arqueológico mueble
de expedición IDEA; Recolección Panyella (1948),
p. 22
Madera de okume
Madera* de color rosado, desde el pálido al rojo subido. Los radios leñosos
son poco visibles y los anillos de crecimiento alternativamente más o menos
oscuros. Tiene fibra recta, entrelazada u
ondulada y grano de fino a medio. Se
importa fundamentalmente de Guinea y
se emplea modernamente en contrachapados* y trabajos de carpintería.
El okume (Aucoumea klaineana) es un
árbol de la familia de las Burseráceas. Es
originario de las regiones costeras de
Gabón, Guinea Ecuatorial y Congo.
Ref.: Cordero, J.; Boshier, D. (2003), pp. 761-766;
Soler, M. (2001), t. II, p. 390
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 253-254;
Soler, M. (2001), t. II, p. 331; García Esteban, L. et
al (1990), p. 73
Madera de ojaranzo
Madera* de color blanco amarillento
sucio. Es repelosa y presenta anillos de
crecimiento diferenciados, poros difusos
y parénquima axial apotraqueal difuso y
Madera de olivo
Madera* de color marrón amarillento,
veteada de negro a gris. Está cuajada de
nudos. Tiene anillos de crecimiento
diferenciados, de poros difusos, agrupa-
261
262
dos en filas radiales. Presenta parénquima longitudinal apotraqueal difuso,
paratraqueal vasicéntrico y aliforme y
marginal. Es muy dura, de grano finísimo y resistente al corte debido a la
presencia de resinas. La madera de raíz
de olivo se empleó en España en el
siglo XVII sólo para muebles de pequeño tamaño (mesitas, etc.) por la falta de
adherencia entre sus capas, aunque se
prodigó más en marqueterías, estimándose las chapas de la raíz y las ricas en
nudos; también es frecuente en los chapeados catalanes del XVIII. En general,
la madera de olivo se emplea en tallas,
ebanistería de lujo, trabajos torneados y
taraceados, así como para utensilios
domésticos e instrumentos musicales,
como los raspadores.
El olivo (Olea europeae var. sativa) es
un árbol perennifolio y longevo, de la
familia de las Oleáceas. Originario del
Mediterráneo Oriental, se extendió por
todas sus riberas. Es una especie típicamente mediterránea, adaptada al
clima de la zona, y se cultiva extensamente por sus frutos* comestibles (las
aceitunas u olivas) de los que se extrae
aceite*.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 254; Soler, M.
(2001), t. II, p. 333; Bordas Ibáñez, C. (2001), p.
276; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 740; Sánchez
Sanz, M.E. (1984), p. 31
Madera de olmo
Madera* de albura de color pardo
marrón rosado y duramen pardo marrón
rojizo. Presenta anillos de crecimiento
muy marcados, porosos, radios leñosos
en forma de espejuelos en el corte
radial y parénquima longitudinal paratraqueal o apotraqueal en bandas. En el
corte transversal se pueden apreciar con
lente los poros de la madera tardía,
organizados en bandas ondeadas tangenciales. Muy repelosa, se deforma
con facilidad por lo irregular de su red
de vasos. Tiene la fibra recta o entrelazada. Es dura y pesada, de grano medio,
muy resistente al agua. Se ha empleado
para marqueterías, sobre todo la moteada, en macizo y para torno. Es muy
habitual en el mueble provincial inglés
para asientos. También es una madera
muy apreciada para construcciones
navales.
El olmo (Ulmus minor) es un árbol de la
familia de las Ulmáceas. Crece en
Europa, en el norte y oeste de Asia y en
la América septentrional.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 254; Soler, M.
(2001), t. II, p. 334; Sánchez Sanz, M.E. (1984),
p. 33
Madera de oro
V. Madera de ojaranzo
Madera de oyamel
Madera* de color castaño grisáceo oscuro, fibra recta y anillos de crecimiento
poco diferenciados, de anchura heterogénea. Tiene el grano de fino a medio y
es blanda y muy ligera. Son características las marqueterías de Puebla (México)
que combinan oyamel, madera de encina* y madera de pino* con otras preciosas como la madera de cedro*, de
caoba*, de granadillo* y de tepehauje.
También se ha usado en la construcción, artesanía popular, carpintería y
fabricación de pasta celulósica*.
El oyamel (Abies guatemalensis / Abies
religiosa) es un árbol de la familia de las
Pináceas. Crece en México, Guatemala,
Honduras y El Salvador.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 255; Soler, M.
(2001), t. II, p. 342
Madera de paduk
La denominación de “paduk” comprende varias especies de Pterocarpus procedentes de Asia y África. Las maderas
suelen ser de color rojo anaranjado o
marrón, uniforme o con atractivo veteado más oscuro. Presentan fibra irregular
que produce un dibujo cinteado. En
general, tienen poros difusos y a veces
anillos semiporosos. Los poros se pueden apreciar a simple vista, distribuidos
desigualmente, solitarios o múltiples
organizados radialmente. Con lente se
puede apreciar el parénquima axial terminal que rodea los anillos de crecimiento y el aliforme confluente de apariencia ondulada. Se ha empleado en
chapeados, sobre todo a partir del siglo
XVIII, carpintería y construcción.
El paduk (Pterocarpus spp) pertenece a
la familia de las Leguminosas.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 256
Madera de paduk asiático
Madera* obtenida de varias especies de
Pterocarpus procedentes de Asia, de
color rojo anaranjado o marrón, entre
las que se aprecian sobre todo las de
fibra entrelazada u ondulada. Entre
ellas, cabe destacar la madera de
zitán*, muy empleada en la ebanistería
china.
La denominación de paduk asiático
hace especialmente referencia a especies de paduk procedentes de Birmania
(Pterocarpus macrocarpus), Filipinas,
Tailandia y Vietnam.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 255; Soler, M.
(2001), t. II, p. 55, p. 343
Madera de paduk rojo
Madera* de fibra regular, de color rojo
púrpura. Alberga depósitos coloreados
dentro de los vasos leñosos*, que proporcionan un buen tinte. Presenta
parénquima paratraqueal aliforme y
vasicéntrico. Su madera se emplea en
ebanistería y en la fabricación de tallas
y herramientas.
El paduk rojo (Pterocarpus soyauxii /
Pterocarpus tinctorius) es una especie
de paduk que crece en las selvas ecuatorianas africanas, sobre todo en
Camerún, Congo y Nigeria.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 257; Soler, M.
(2001), t. I, p. 34 y t. II, p. 351; García Esteban, L.
et al (1990), p. 30
Madera de palisandro
Madera* de albura de color amarillento
y duramen marrón rojizo con veteado
marrón, de negro a violáceo, muy marcado. Presenta poros difusos rodeados
de abundante parénquima y es de tacto
muy suave.
El palisandro (Dalbergia) pertenece a la
familia de las Leguminosas. Hay diferentes variedades en América Central y del
Sur, Asia y África. Con el término palisandro, en general seguido por el nombre del
área geográfica de procedencia u otro término distintivo, se comercializan varias
especies de madera de características
similares: palisandro de Brasil (madera de
jacarandá*), palisandro cocobolo (madera
de granadillo*), palisandro de Madagascar
(Dalbergia greveana), palisandro de Nicaragua (Dalbergia bergia), palisandro de
Bahía (Dalbergia decipularis), palisandro
de Honduras (Dalbergia stevensonii), palisandro de Siam (Dalbergia cochinchinensis) o palisandro de Vietnam (Dalbergia
bariensis). El término palisandro deriva
del francés “palissandre”, que a su vez lo
hace del castellano “palosanto”. Por esta
razón se han considerado, a menudo,
sinónimos, aunque palosanto sea, en
puridad, otro conjunto de maderas, también del género Dalbergia.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 257; Soler, M.
(2001), t. I, pp. 352-354; Sánchez Sanz, M.E.
(1984), p. 33
Madera de palma
V. Madera de palmera
Madera de palma chonta
Madera* de color negro con fibras
marrones que se ha empleado en la
artesanía indígena de América del Sur
en la fabricación de arcos, puntas de flechas y canoas.
263
La palma chonta (Bactris ciliata) es una
palmera nativa de Ecuador y Perú.
Alcanza unos 25 m de altura y alrededor
de 0,20 m de diámetro.
El término “palma chonta” designa, también, otras variedades de palmeras de
los géneros Astrocaryum y Bactris,
dependiendo de las distintas regiones
de los países sudamericanos.
Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 345
264
Madera de palmera
Madera* de varias plantas monocotiledóneas que pertenecen a la familia de
las Palmáceas (o Arecáceas). Se conocen 200 géneros y 2765 especies. Su
tronco crece desde el principio con su
grosor hacia arriba, aunque muchas de
ellas son trepadoras. Las hojas* caen y
se sustituyen por otras, dejando unas
marcas características en el tronco. La
forma de las hojas es plana o de abanico y coronan el tronco en forma de
penacho. Tienen gran importancia económica. Sus frutos*, los tallos* jóvenes y
la savia se emplean con fines alimenticios. Sus hojas se emplean para cubrir
las cabañas y para extraer fibras para
fabricar cestas, cuerdas, redes o esteras.
Habitualmente, se emplean sin distinción los términos “palmera” y “palma”
para referirse a las plantas de la familia
de las Palmáceas.
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 15; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 746
Madera de palmera assahy mirim
La palmera assahy mirim (Euterpe oleracea / Euterpe edulis), originaria de
Sudamérica, se cultiva por su relevancia
económica: su madera* se emplea en la
artesanía popular y la construcción, y
sus frutos* y tallos* son comestibles.
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 41; Graf, A.B. (2003), p.
1000; Sanchez-Monge, E. (2001), p. 464
Madera de palmera barriguda
Madera*, dura y de color marrón oscu-
ro, que se usa en construcción, mobiliario y varios objetos de artesanía.
La palmera barriguda (Iriartea deltoidea
/ Colpothrinax wrightii) tiene un estípite simple de hasta 30 m de altura y de
50 cm de diámetro en su parte central.
Es originaria de Brasil y sus tallos* jóvenes son comestibles.
La palmera barriguda se conoce también con el término “chonta”, al igual
que la palmera assahy mirim.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 575; Soler, M.
(2001), t. I, p. 355; Henderson, A.; Galeano, G.;
Bernal, R. (1995), p. 227
Madera de palmera brava
Madera* usada para la fabricación de
armas (arcos, lanzas, flechas, dardos,
etc.) en contextos culturales diversos,
como Micronesia, Filipinas, Guinea
Ecuatorial o Amazonas. Es una madera
muy dura que se ha empleado también
para hacer canales y estacadas.
Con la denominación “palmera brava”
se alude a las palmeras del género Heterospathe, que comprende varias especies. Se encuentran desde Filipinas hasta
Nueva Guinea y África Subsahariana. Se
cultivan, principalmente, con fines ornamentales, sobre todo la Heterospathe
elata. Sus yemas son comestibles y sus
hojas* se usan en cestería y en la fabricación de sombreros.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 538
Madera de palmera de coco
V. Madera de cocotero
Madera de palmera dum
Madera* de color castaño claro que se
emplea en construcciones en las zonas
de origen de esta madera y en artesanía
popular.
La palmera dum (Hyphaena thebaica /
Hyphaena coriacea) es originaria del
Alto Egipto, Sudán y Kenia. Es prácticamente la única palmera que posee
tallos* ramificados: sus ramas se bifur-
can repetidamente formando una especie de ramillete; puede alcanzar los 15 m
de altura. Produce un fruto* de forma
ovalada, de color rojizo, con el centro
fibroso, comestible y perfumado.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 358; SánchezMonge, E. (2001), p. 562
Madera de palmera maraja
La madera* de la palmera maraja
(Bactris maraja / Bactris gasipaes), originaria de Centroamérica y Sudamérica
tropical, es muy dura y rígida y se ha
empleado en la artesanía popular.
Ref.: Sanchez-Monge, Enrique (2001), p. 150;
Varela Torrecilla, C. (1993), p. 165
Madera de palmera paxiuba
Madera* empleada en la artesanía indígena americana para fabricar objetos y
utensilios.
La palmera paxiuba (Iriartea exorrhiza)
tiene un estípite simple de hasta 20 m
de altura y 35 cm de diámetro. Es originaria de Sudamérica.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 575; Varela
Torrecilla, C. (1993), p. 160
Madera de palo de Brasil
Madera* de duramen rojizo anaranjado,
brillante, que se oscurece cuando se
expone a la luz. Presenta fibra recta,
grano fino y es dura, pesada y flexible.
Empleada desde el reinado de Felipe II,
tuvo gran difusión en el siglo XVII debido a su durabilidad, a su excelente pulimento, que acentúa el color, y a que, a
pesar de su dureza, se trabaja con facilidad. De la cocción de la madera se
obtiene el colorante vegetal* rojo palo
de Brasil*.
El palo de Brasil (Caesalpinia brasiliensis / Caesalpinia echinata) es un árbol
de la familia de las Leguminosas nativo
de la América tropical y ecuatorial y de
los países del sudeste asiático. Procede
especialmente de Brasil, sobre todo de
los bosques próximos a la costa, país
que incluso debe su nombre al color de
la madera de este árbol.
De su madera se extrae mediante cocción y posterior oxidación un colorante
vegetal rojo oscuro (brasilina). En la
pintura china y japonesa fue empleado
desde la Antigüedad, pero parece que
en Europa su uso se difundió a lo largo
de la Edad Media, importado a través de
las rutas comerciales orientales. Fue
empleado como tinte en la industria textil, en las técnicas pictóricas al agua
(sobre todo en la iluminación de los
manuscritos), como tinta* roja (roseta) y
como pigmento laca* (laca de verzino*).
Las especies del palo de Brasil citadas
en la literatura son varias y, hasta cierto punto, su identificación resulta confusa. Actualmente, se considera que el
palo de Brasil debe identificarse con
los árboles Caesalpinia brasiliensis,
Caesalpinia echinata, Caesalpinia
japonica y Caesalpinia sappan. Al palo
de Brasil se le conoce además como
“palo negro”.
Ref.: Bruquetas, Rocío (2007), pp. 179-181;
Roquero, A. (2006), p. 128; Rodríguez Bernis, S.
(2006), p. 258; Perego, F. (2005), pp. 131-133;
Calvo, A. (2003), p. 138; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), p. 83; Pedrola, A. (1998), p. 93
Madera de palo de Campeche
Madera* de color rojo brillante. Se oxida
rápidamente tras el corte, adquiriendo
un aspecto negruzco. Es de olor agradable. Presenta grano de fino a medio y es
dura, pesada y durable. Muy apreciada
para tintes, barnices para madera y marquetería, se menciona, sobre todo, en el
siglo XVIII.
El palo de Campeche (Haematoxylon
campechianum) es un árbol de la familia de las Leguminosas, natural de la
América central y de las Antillas. Recibe
este nombre científico por darse en
abundancia en la bahía de Campeche,
así como en México, Nicaragua y Honduras. De su madera y corteza* se
265
extrae (mediante su cocción) un colorante* denominado campeche*.
A veces el palo de Campeche se confunde con el palo de Brasil.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 130; Rodríguez
Bernis, S. (2006), p. 258; Perego, F. (2005), pp.
133-134; Cardon, D. (2003), pp. 209-216; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), pp. 82-83
Madera de palo ferro
Madera* durísima, de color castaño rojizo muy oscuro. Se trabaja antes de secar
o humedecida, debido a esta extremada
dureza. Por esta razón no se emplea en
demasía, excepto en objetos pequeños
o de lujo. Entre los bienes de Carlos II
se contaba una mesa de trucos de este
material. También se menciona en chapeados en el siglo XVIII y en artesanías.
El palo ferro (Olneya tesota) es un árbol
de la familia de las Leguminosas. Crece
en México y en las Antillas.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 259; Soler, M.
(2001), t. II, p. 349
266
Madera de palo negro
Madera* de color negro con vetas rojas.
Su uso se menciona desde el siglo XVII.
El palo negro (Diospyros pilosanthera)
es un ébano procedente de Filipinas.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 259
Madera de palo rosa
Madera* de color rosado, con vetas
alternantes que varían de amarillo a violeta, marrón o marrón rojizo, brillante.
Es de fibra recta a irregular. Los anillos
de crecimiento son visibles gracias a las
líneas de parénquima terminal. Tiene
poros numerosos, visibles sin lentes de
aumento, distribuidos regularmente.
Presenta parénquima axial vasicéntrico,
aliforme de alas cortas y confluente, que
forma cortas rayas tangenciales. Los
radios leñosos son visibles en el corte
tangencial, oscuros sobre fondo más
claro. Es de grano fino, dura, muy pesada y compacta, y aromática. Importada
de Sudamérica (Brasil) y Honduras, se
emplea ya desde el siglo XVI, aunque
cuando verdaderamente se populariza es
en los plumeados dieciochescos franceses y en los ingleses posteriores a 1800.
El palo rosa (Dalbergia frutescens /
Dalbergia variabilis) es un árbol de la
familia de las Leguminosas. Con el nombre palo rosa se identifica también el
árbol Swartzia fistuloides, de la familia
de las Leguminosas, que crece, principalmente en Sudamérica y África. Se usa
en ebanistería y en la fabricación de instrumentos musicales tradicionales.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 259; Soler, M.
(2001), t. II, p. 352; García Esteban, Luis, et al
(1990), p. 79
Madera de palo violeta
Madera* de color violáceo, con vetas de
contornos difuminados más oscuras, también moradas. Presenta fibra recta y grano
fino. Es dura, pesada, oleosa y con perfume a violetas (madera de palisandro* y de
jacarandá*). Su uso se extendió en el siglo
XVIII para chapeados, en particular en
París, decayendo con posterioridad. Se
emplea también en tallas, torneados y
para fabricar instrumentos musicales.
El palo violeta (Dalbergia cearensis) es
un árbol de la familia de las Leguminosas. Crece en América del Sur, particularmente en Brasil noroccidental.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 260; Soler, M.
(2001), t. II, p. 353
Madera de palomaría
Madera* de color pardo rosado empleada en construcción y carpintería.
El palomaría (Calophyllum brasiliensis)
es un árbol de la familia de las Gutíferas.
Es originario de Brasil.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 260; Soler, M.
(2001), t. I, p. 431
Madera de palosanto
Madera* obtenida del conjunto de variedades del género Dalbergia, de la fami-
lia de las Leguminosas, que presentan
características comunes: son maderas
muy duras, compactas, de veta regular y
de color castaño rojizo oscuro veteado
de negro. En España se encuentra en el
siglo XVII en muebles chapeados, combinada con madera de ébano*, marfil*,
caparazón* de tortuga y fileteados de
madera de boj*, y en macizo en las llamadas camas portuguesas. Se siguió
empleando masivamente en el XVIII, en
tanto se mantuvo la tradición barroca,
particularmente en Mallorca. Tras un
eclipse momentáneo durante el Neoclasicismo, en el que aparece en chapeados pero sin el protagonismo anterior,
el Historicismo la recupera en macizo o
en detalles decorativos de talla, en copetes y otros puntos de atención. También
fue empleada para fabricar instrumentos
musicales y, especialmente, pianos.
Las diferentes especies de Dalbergia crecen en Brasil, Antillas, México y Santo
Domingo. Se importaban directamente o
a través de Portugal, que lo traía de sus
colonias. En algunos casos el término
“palosanto” aparece como sinónimo de
“jacarandá”, aunque, generalmente, en
la documentación tradicional se ha utilizado (sobre todo en el Barroco) como
nombre genérico para todas las maderas
rojizas con veteado oscuro.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 260
Madera de peral
Madera* de color pardo rosado y de
veta regular. Presenta poros difusos,
fibra generalmente recta y grano fino y
uniforme. Es poco durable, dura y
resistente, pero fácil de trabajar. Es
adecuada para entretallar, moldear y
tornear. Ha sido muy frecuente en
estructuras de muebles locales desde el
Barroco y también en espejos. Es la
especie que más frecuentemente se ha
ebonizado, ya que es fácil de teñir. A la
madera de peral no la descompone la
sal*, por lo que ha sido empleada para
hacer canales en las salinas. Fue muy
empleada como soporte* de la pintura
italiana sobre tabla*, cortada en láminas gruesas.
El peral (Pyrus communis) es un árbol
caducifolio de la familia de las
Rosáceas. Es originario de Europa oriental y Asia Menor, pero se cultiva extensamente en climas templados y algo
húmedos, por su fruto* comestible.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 266; Calvo, A.
(2003), p. 211; Soler, M. (2001), t. II, p. 361;
Sánchez-Monge, E. (2001), p. 886; Sánchez Sanz,
M.E. (1984), p. 33
Madera de pinabete
Madera* casi incolora, blanco amarillenta, con el corazón rojo rosado. Presenta
anillos de crecimiento visibles y estrechos, con el tránsito entre la madera de
primavera y la de verano poco marcado.
El veteado es fino y regular y está interrumpido por abundantes nudos. La
fibra es recta y el grano fino. Es poco
resinosa. Muy apreciada desde la
Antigüedad, a partir del Renacimiento
se emplea en los países del sur, sobre
todo en el norte de Italia, en macizo para arcas, bufetes, etc.- y como base
para trabajos de marquetería. También
se emplea en contrachapados* y en
construcción, así como para fabricar
pasta celulósica*.
El pinabete (Abies alba) es un árbol de
la familia de las Pináceas, también
conocido como abeto blanco. Crece en
Europa central, este y centro de Asia y
en Norteamérica.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 272; Soler, M.
(2001), t. I, p. 25
Madera de pino
Madera* blanda y resinosa de crecimiento rápido. Es de color amarillento y veta
contrastada. Los canales resiníferos son
numerosos y de amplio diámetro, apreciables a simple vista, longitudinales y
267
268
radiales. En el corte tangencial estos
últimos aparecen, si se examinan con
lente, albergados en radios fusiformes.
En el mobiliario es una madera frecuente en Castilla sobre todo en macizos; en
los muebles de calidad se emplea en las
partes secundarias y traseras, cuando las
vistas son de una especie más rica, combinándose en particular con la madera
de nogal*: por ejemplo, aparece en cajones y entrepaños de escritorios, travesaños de cama, interiores de aparador, etc.
También ha servido de base de muebles
chapeados. La madera más apreciada es
la del pino laricio*, llamado hasta el
siglo XIX “pino de Cuenca” y, en el XX,
pino “melis”. Se ha teñido para fingir
otras maderas, sobre todo el nogal, en
armaduras de camas, escritorios, etc.
Asimismo, se charolaba. La madera de
pino fue muy empleada en España y
Alemania, desde la Edad Media hasta el
Renacimiento, como soporte* de la pintura sobre tabla* y en la fabricación de
retablos.
El pino pertenece a la familia de las
Pináceas y al género Pinus. Numerosas
especies se cultivan desde muy antiguo
por sus piñones o con fines ornamentales o forestales, lo que dificulta el establecimiento de sus áreas originales.
[Figs. 148 y 151]
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 199; Rodríguez
Bernis, S. (2006), p. 272; Calvo, A. (2003), p. 211;
Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 34; Marette, J.
(1961), pp. 67-68 y p. 75
Madera de pino canario
Madera* de tres tipos, de acuerdo con
las tres clases que se pueden distinguir
en la especie pino canario: pino blanco,
pino riga y pino tea. Se diferencian por
el contenido de resina, de modo que el
duramen del pino blanco es pardo rojizo, el del pino tea, rojizo oscuro acaramelado, muy translúcido, y el de pino
riga es intermedio. Presentan anillos de
crecimiento muy marcados, fibra recta y
grano fino. Son muy apreciadas en carpintería y construcción por su carácter
imputrescible.
El pino canario (Pinus canariensis)
crece en las islas Canarias
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 272-273;
Soler, M. (2001), t. II, p. 374
Madera de pino carrasco
Madera* de albura blanca y duramen
rojizo. Presenta anillos de crecimiento
marcados. Es nudosa y rica en resina.
Esta abundancia de resina limita su uso
a trabajos pequeños de carpintería.
El pino carrasco (Pinus halepensis)
crece en toda la cuenca mediterránea.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 273; Soler, M.
(2001), t. II, p. 371
Madera de pino de Oregón
Madera* de duramen marrón rojizo con
matices amarillentos, con veteado fino y
relativamente regular. Los anillos de crecimiento están bien marcados y los
radios leñosos son visibles en los cortes
radiales. Los canales resiníferos son de
pequeño diámetro, menos numerosos
que en los pinos, y con distribución
errática. Presenta fibra recta, ondulada o
espiral, grano medio y textura media a
gruesa. Es una madera de escasa durabilidad, con nudos de gran diámetro y
muy resinosa. Se emplea en mobiliario
en macizo, en contrachapados* y en
carpintería arquitectónica.
El pino de Oregón (Pseudotsuga menziesii) crece en el oeste de los Estados
Unidos. Se introdujo en Europa en 1827
procedente del oeste de Norteamérica y
de México.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 272-273;
Soler, M. (2001), t. II, p. 381
Madera de pino laricio
Madera* de albura color blanco amarillento y duramen amarillo rojizo. Los
anillos de crecimiento están bien dife-
renciados. Su veteado es más oscuro
que en la madera del pino silvestre* y
presenta, como éste, listas bien marcadas en los cortes radial y tangencial,
algo más oscuras. Es muy resinosa.
Desde el siglo XVI hasta el XIX la madera de esta especie, muy empleada en el
mobiliario castellano, se denomina
“pino de Cuenca”. Ha sido, tradicionalmente, la variedad de pino más apreciada. Se emplea en ebanistería y en trabajos de construcción y carpintería.
El pino laricio (Pinus nigra) crece en toda
la cuenca mediterránea. Comunmente el
pino laricio se conoce como “pino
negral”, un hecho que genera confusión
ya que el pino negral es otra especie
(Pinus pinaster).
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 273-274;
Soler, M. (2001), t. II, p. 387
Madera de pino negral
Madera* de albura blanco amarillenta y
duramen anaranjado o asalmonado
debido a la presencia de resinas. La
fibra es en general recta y el grano
medio tirando a grueso. Los anillos de
crecimiento son muy visibles, con
madera de primavera y de verano bien
contrastadas. Es poco durable y de
nudos abundantes y grandes. Se ha
empleado abundantemente, sobre todo
en carpintería interior y construcción.
El pino negral (Pinus pinaster) crece en
toda la cuenca mediterránea.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 274; Soler, M.
(2001), t. II, p. 384
Madera de pino negro
Madera* de albura de blanca a blanco
amarillenta y duramen de rosado a rojizo, a veces pardo oscuro. Presenta anillos de crecimiento marcados, muy juntos por ser el pino negro un árbol de
crecimiento lento. El veteado, tanto
radial como tangencial, es, pues, menudo, fino y abundante. Su fibra es recta,
el grano fino y muy homogéneo y es
poco resinosa. Se emplea en construcción y torneados.
El pino negro (Pinus unciata) crece en
Europa, principalmente en los Alpes y
Pirineos.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 274; Soler, M.
(2001), t. II, p. 389
Madera de pino piñonero
Madera* de albura rosado amarillenta y
duramen pardo rosado, de veteado algo
más oscuro. Los anillos de crecimiento
son visibles, con madera de primavera y
de verano bien diferenciadas. Tiene grano
medio tirando a grueso. Es blanda y resinosa, con olor a limonero, y muy nudosa,
con aspecto parecido a la madera del
pino negral*. Se emplea sobre todo en
carpintería de interiores y construcción.
El pino piñonero (Pinus pinea) crece en
Europa meridional y Asia Menor.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 274; Soler, M.
(2001), t. II, p. 391
Madera de pino silvestre
Madera* de albura rosado amarillenta
pálida y duramen pardo o castaño más
o menos rojizo. Presenta anillos de crecimiento muy marcados y fibra en general recta. Es una madera nudosa, de veta
marcada y rica en resina. El despiece
radial presenta vetas a modo de listas,
bien marcadas, y el tangencial, vetas
finas. Se emplea en carpintería de interior, en muebles de calidad media o baja
y en estructuras de muebles que luego
se doran o pintan. La madera de pino
silvestre fue muy empleada en España
como soporte* de la pintura sobre tabla.
También para fabricar pasta celulósica*.
El pino silvestre (Pinus silvestris) crece
en toda Europa, siendo muy abundante
en España, y en amplias zonas de Asia
central.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 275; Soler, M.
(2001), t. II, p. 381; Marette, J. (1961), pp. 67-68
269
Madera de pinsapo
Madera* con anillos de crecimiento
bien diferenciados y poco resinosa.
Comparte las características de la madera de pinabete* o abeto común. Se destina a muebles de calidad media; por
ejemplo, se menciona empleada en
bufetes en 1680.
El pinsapo (Abies pinsapo) es un árbol
de la familia de las Pináceas. Originario
del sur de España –zonas altas de
Andalucía–, se extendió posteriormente
por Europa.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 275; Soler, M.
(2001), t. II, p. 395
270
Madera de plátano
Madera* de color blanco, aunque la
albura tiende a rosado y el duramen a
pardo. Presenta anillos de crecimiento
diferenciados, de poro difuso, y radios
leñosos muy visibles, largos, que crean
efectos de jaspeado. Los anillos de crecimiento son marcados. Es una madera
dura y esponjosa, con grano fino. En
mobiliario se usa sobre todo a partir del
XIX en ebanistería, acentuando su color
con aceites*, ya que se tiñe bien. Es apta
para talla y para macizo. Se emplea también en la artesanía popular, en la fabricación de herramientas y utensilios.
El plátano (Platanus hibrida / Platanus
orientalis) es un árbol de la familia de
las Platanáceas. Originario de Asia
Menor y el Mediterráneo suroriental, se
aclimató en Europa en el siglo XVIII.
Crece en todo este continente.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 276; Soler, M.
(2001), t. II, pp. 397-398
Madera de quebracho
Madera* de color marrón oscuro, con
veta fina marrón algo más claro, de
dibujo irregular y nervioso. Presenta
grano medio y es dura y pesada. Es muy
semejante a la madera de ébano*.
El quebracho (Caesalpinia granadillo)
es un árbol de la familia de las
Leguminosas. Crece en América central
y del sur, en Argentina, Brasil, Paraguay
y Venezuela. Este término también
denomina, dentro de las Leguminosas, a
la variedad Lysiloma seemannii o
Lysiloma divaricata. Crece igualmente
en América Central y su madera, de
color rojizo oscuro (Lysiloma seemannii) o pardo amarillento (Lysiloma divaricata), se emplea en ebanistería, carpintería y construcción.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 275; Soler, M.
(2001), t. I, p. 407 y t. II, p. 403
Madera de quino
Con los nombres de quino o quina se
conocen varias especies de árboles, aunque no todos son maderables. Por ejemplo, el árbol Rauwolfia caffra de la familia de las Apocináceas crece en África del
Sur y su madera* de color grisáceo se usa
en la artesanía popular y en la fabricación de instrumentos musicales como,
por ejemplo, tambores. Igualmente
maderable es el árbol Myroxylon peruiferum o Myrospermum pedicellatum de la
familia de las Leguminosas, que crece en
Sudamérica.
La corteza* de algunos de los árboles
conocidos vulgarmente como “quino”
contiene alcaloides y fue empleada tradicionalmente por la medicina popular
indígena. Entre ellos cabe destacar la
especie Cinchona pubescens de la familia de las Rubiáceas que crece en varias
zonas de Sudamérica y de cuya corteza
se extrae la quinina.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 409; Alcina Franch, J.
(1998), pp. 662-663
Madera de raíz
Madera* procedente de la raíz* del árbol,
de vetas enmarañadas y mal cohesionadas, que se usa en chapeados.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 215
Madera de rama
Madera* de diámetro reducido procedente de las ramas que salen de la longitud del tocón o de la segunda longitud. Más que para tableros, es apta para
chapas de corte transversal a la veta
(rosetones) de dibujo concéntrico y
para la construcción de muebles de
madera curvada.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 216
Madera de ramón
Madera* de color de castaño claro a
amarillento. Se emplea en ebanistería y
carpintería.
El ramón (Brosimum alicastrum) es un
árbol de la familia de las Moráceas. Hay
un ramón rojo (Brosinum paraense) de
color pardo rojizo oscuro, de fino veteado más oscuro. Crece en Centroamérica y Suramérica. Se importa de Cuba
en el siglo XVIII.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 284; Soler, M.
(2001), t. II, p. 408
Madera de roble
Madera* de color miel y de veteado
color pardo, unas veces claro y otras
oscuro. Presenta anillos porosos muy
marcados. En el corte transversal, los
vasos de la madera tardía se muestran
organizados radialmente, mientras que
los de la madera temprana se manifiestan en capilares profundos en los cortes
radial y tangencial. Los radios medulares combinan los muy gruesos, que aparecen en el corte tangencial en forma de
grandes espejuelos, con otros uniseriados, apreciables sólo con lente o al
microscopio; los primeros son los de
mayor desarrollo de las especies arbóreas. Es dura y de grano grueso. Por su
alto contenido en tanino* se usa en el
curtido de las pieles*, aunque también
es un inconveniente ya que produce
corrosión en las guarniciones de metal*.
La llamada doble albura del roble es un
anillo de crecimiento con características
de la albura que se presenta en ocasiones en el duramen, debilitando la madera. En mobiliario se ha usado tradicionalmente en macizo en el oeste de
Europa: Inglaterra, Países Bajos y
Francia, principalmente. En esta última
es típica en las armaduras del mobiliario
chapeado. En Inglaterra la erudición tradicional denomina “Edad de roble” al
mueble tradicional del Renacimiento y
del Barroco. Los primitivos flamencos,
así como la escuela francesa y portuguesa, utilizaron mucho la madera de
roble como soporte* de la pintura, especialmente, cuando se trataba de una
sola pieza.
El roble (Quercus spp) es un árbol de la
familia de las Fagáceas. Es común en
Europa del norte y occidental: Escandinavia, norte de Alemania, Holanda,
Rusia y norte de España.
Con el nombre de “borne de Flandes”
se conocía tradicionalmente en España
la madera de roble procedente del
Báltico importada a través de Flandes,
muy utilizada en el sur de la Península
Ibérica para los retablos.
[Figs. 147 y 150]
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 434; Rodríguez
Bernis, S. (2006), p. 291; Calvo, A. (2003), p. 211;
Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 34; Marette, J.
(1961), pp. 63-64, p. 71 y p. 75
Madera de roble albar
Madera* de color pardo amarillento. Se
usa en ebanistería, carpintería y construcción.
El roble albar (Quercus petraea) crece
en Europa y en el oeste de Asia.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 291; Soler, M.
(2001), t. II, p. 413
Madera de roble americano
Madera* de un grupo que comprende
diversas especies de roble que se agrupan en rojos (Quercus rubra) y blancos
(Quercus alba), en general de albura
271
blanquecina, grisácea o parduzca y
duramen pardo rojizo, y de grano grueso y fibra recta. Presenta anillos porosos
visibles y radios medulares muy desarrollados, mayores en el roble blanco
que en el rojo. Esta madera se usa en
ebanistería, carpintería y construcción.
en muebles pequeños como arquillas (se
menciona en Cuenca ya en el siglo XVI)
y también en carpintería.
La sabina albar (Juniperus thurifera) es
un árbol de la familia de las Cupresáceas. Crece en Europa, Cáucaso y
Norteamérica.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 291-292;
Soler, M. (2001), t. II, p. 414 y p. 433
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 294; Soler, M.
(2001), t. II, p. 440
Madera de roble común
Madera* usada en construcción, ebanistería, tallas y en la fabricación de barriles.
El roble común (Quercus robur) crece
en toda Europa, más abundantemente
en el norte y centro, así como en el
oeste de Asia. De su corteza* se extrae
un colorante vegetal*.
Madera de sabina de Cartagena
Madera* de albura amarillenta y duramen pardo rojizo. Los anillos de crecimiento son poco diferenciados y el
grano es fino. Es muy resinosa y olorosa
y de ella se obtiene la sandáraca*, resina
empleada en la fabricación de barnices*.
Es muy resistente a la pudrición. Debido
a los incendios y mutilaciones se forman
lupias de hasta un metro de diámetro
que son muy apreciadas. Se ha empleado en ebanistería y marquetería, así
como en la artesanía popular.
La sabina albar (Tetraclinis articulata)
es un árbol de la familia de las Cupresáceas. Crece en el norte de África y,
en la Península Ibérica Ibérica, en los
alrededores de Cartagena.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 292; Soler, M.
(2001), t. II, p. 427
Madera de rosa
V. Madera de palo rosa
272
Madera de sabina
Madera* de albura blanco rosada y
duramen pardo amarillento oscuro.
Presenta anillos de crecimiento bien
visibles, muy juntos y algo irregulares.
El grano es fino y la textura homogénea.
Es muy aromática. Se ha empleado en
mobiliario, en marquetería y torneado,
gracias a su buen pulimento, y también
en carpintería.
La sabina (Juniperus phoenicia), árbol de
la familia de las Cupresáceas, crece en
toda la cuenca del Mediterráneo.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 294; Soler, M.
(2001), t. II, p. 441
Madera de sabina albar
Madera* de albura de color amarillento y
duramen rojizo. Los anillos de crecimiento son visibles, con la zona de verano
estrecha y de color rojo oscuro. El veteado es relativamente irregular. Presenta
grano fino y textura homogénea. Es muy
aromática y es imputrescible. Se emplea
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 294; Soler, M.
(2001), t. I, p. 62
Madera de salgueiro
V. Madera de sauce
Madera de sándalo
La denominación “sándalo” comprende
varias especies de distintos géneros de
la familia de las Sandaláceas, caracterizados por su madera* olorosa. La
madera de los diversos sándalos se
nombra, comúnmente, atendiendo a su
color (sándalo blanco, sándalo rojo, sándalo amarillo) o a su procedencia
(sándalo africano, sándalo americano,
sándalo australiano). El uso del sándalo se menciona en España a principios
del siglo XVII. Se ha empleado en trabajos de ebanistería y en tallas, así
como para el varillaje de los abanicos.
Los verdaderos sándalos son originarios
de Malasia e India (Santalum album) y de
Australia (Fusanus spicatus) aunque, hoy
en día, se plantan en varios lugares del
mundo. De su madera se extrae mediante destilación el homónimo aceite* volátil.
También se conocen como sándalos
varias especies de árboles con maderas
olorosas, aunque no pertenecen a la
familia de las Sandaláceas.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 295; Soler, M.
(2001), t. II, p. 445
Madera de sapelli
Madera* dura, de color rojizo, que en la
moderna ebanistería sustituye a la
caoba americana. Se aprecian especialmente los efectos de fibra entrelazada.
Presenta grano relativamente fino y es
olorosa. Esta madera se emplea en ebanistería y construcciones navales.
El sapelli (Entandrophragma cylindricum) es un árbol de la familia de las
Meliáceas. Crece en las selvas ecuatoriales
africanas (Guinea, Congo, etc.). Su nombre comercial internacional es Sapelli.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 295; Soler, M.
(2001), t. II, p. 446; García Esteban, L. et al (1990),
p. 30
Madera de sauce
Madera* blanca, parecida a la madera
de álamo*. Presenta poro difuso, radios
medulares muy finos, apenas visibles
con lupa, fibra regular y grano de fino a
medio. Se ha empleado poco en mobiliario y, sobre todo, en marqueterías y
en la fabricación de objetos pequeños.
Sus ramas jovenes son muy flexibles y
de ellas se prepara el mimbre*.
El sauce (Salix alba, Salix nigra, Salix
fragilis, Salix viminalis), conocido también como mimbrera, es un arbusto de la
familia de las Salicáceas. Crece en el centro y sur de Europa y en el sudeste de
Asia. Su tronco, de dos a tres metros de
altura, se puebla desde el suelo de ramillas largas, delgadas y flexibles, de corteza agrisada que se quita con facilidad.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 296; Soler, M.
(2001), t. I, p. 317 y p. 427, y t. II, p. 449; González
Hontoria, G. (1985), p. 43; Sánchez Sanz, M.E.
(1984), p. 34; Castellote Herrero, E. (1982), pp. 43-47
Madera de sauce llorón
Madera* de color blanco rosado que se
usa en carpintería y en la fabricación de
zuecos y juguetes.
El sauce llorón (Salix babylonica) es un
arbusto de la familia de las Salicáceas.
Es oriundo de China, pero se planta en
todo el mundo con fines ornamentales.
Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 452
Madera de saúco
Madera* de color blanco, de médula de
gran diámetro. Presenta anillos de crecimiento bien diferenciados, anillo semiporoso, parénquima axial apotraqueal
difuso y en bandas y radios leñosos
muy finos. Poco empleada en mobiliario, excepto en el provincial inglés, esta
madera se ha preferido para marqueterías y objetos pequeños.
El saúco (Sambucus nigra) es un árbol
de la familia de las Caprifoliáceas. Crece
en Europa, Asia menor y norte de África.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 296; Soler, M.
(2001), t. II, p. 455
Madera de secuoya
Madera* empleada en muebles de exterior y en carpintería de toneles.
La secuoya (Sequoia sempervirens) es un
árbol de la familia de las Taxodiáceas.
Se le considera el árbol más alto del
mundo, ya que puede superar los 100 m
de altura y los 3 m de diámetro. Crece
en América del Norte, sobre todo en las
zonas de Oregón y California. Su uso
está restringido.
Ref.: More, D. (2005), p. 91; Soler, M. (2001), t. II,
p. 459
273
Madera de serbal
La madera* de serbal es una de las
maderas europeas más duras. De fibra
recta y grano fino, es muy blanca en la
albura y rojiza en el duramen. Presenta
anillos de crecimiento bien diferenciados, de poro difuso, y parénquima longitudinal apotraqueal difuso. Se trabaja
fácilmente aunque sea dura, y se pule y
tiñe bien, por lo que se aprecia para
trabajos de torno, talla y marquetería.
Se usa para fabricar instrumentos musicales.
El serbal (Sorbus doméstica) es un árbol
de la familia de las Rosáceas. Crece en el
sur de Europa, en el norte de África y el
oeste de Asia. Con su savia se prepara
un colorante vegetal* de color negro.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 299; Soler, M.
(2001), t. II, p. 460
274
Madera de sicómoro
Madera* de color blanco amarillento, de
veta poco contrastada. Presenta poro
difuso, con radios leñosos bien visibles,
unos finos y otros más gruesos, apreciables en el corte radial en forma de espejuelos y en el tangencial en forma de
finas líneas verticales oscuras. Tiene
parénquima axial apotraqueal difuso y
fibra irregular, a veces ondulada o moteada; esta última se caracteriza por los
nudos menudos que le han valido el
nombre de “arce ojo de pájaro”. Su
resistencia no es demasiado buena. Se
ha empleado frecuentemente, sobre
todo en el siglo XIX, en macizo y en
chapeados cuando la veta es irregular,
así como en trabajos de carpintería. Es
una madera que se tiñe con facilidad.
El sicómoro o sicomoro (Acer pseudoplatanus) es un árbol de la familia de
las Aceráceas. Crece en la Europa central y meridional y se extiende hasta
Asia.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 300; Soler, M.
(2001), t. II, p. 462
Madera de tamarindo
Madera* de color castaño amarillento
que se usa en la ebanistería y en la
construcción.
El tamarindo (Tamarindus indica) es
un árbol de la familia de las Leguminosas. Crece en África tropical e
India. Sus frutos* son comestibles y se
emplean en la fabricación de conservas
y bebidas. Su corteza* se usa en el curtido de las pieles*, las fibras de las
hojas* en cordelería y de las hojas se
extrae además un colorante vegetal*
amarillo.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 1046; Soler,
M. (2001), t. I, p. 460
Madera de teca
Madera* de color marrón dorado veteada de marrón verduzco, negruzco o grisáceo. Con el tiempo se torna marrón
oscuro o casi negro. Presenta anillos
porosos de vasos visibles, con depósitos
amarillentos o blanquecinos y parénquima axial terminal y vasicéntrico, con los
radios leñosos apreciables a simple
vista. Su fibra es a menudo ondeada. Es
una madera de grano fino, dura, pesada, oleosa y olorosa a especias. Tiene
tacto cerúleo. La más apreciada procedía de India, Indochina e Indonesia. Los
portugueses la importaron en grandes
cantidades desde el siglo XVII. Se cultiva asimismo en zonas tropicales de
otros continentes.
Se ha empleado en ebanistería y carpintería de lujo y también se ha usado en
construcciones navales por ser elástica e
incorruptible. Su uso se ha sustituido
modernamente, con frecuencia, por la
madera del llamado ébano rosa o angélica (Dicorynia paraensis) de la familia
de las Leguminosas. La madera de su
raíz* fue aprovechada en China para la
fabricación de muebles, respetando su
estructura y su ritmo orgánico. El resultado son unos muebles de líneas tortuo-
sas, muy apreciados por los taoístas y
los seguidores del zen por ver en ellos
las venas de la naturaleza. En la fabricación de este mobiliario no se permitía
ningún elemento añadido, bien fuera
incrustado o esculpido.
La teca (Tectona grandis) es un árbol de
la familia de las Verbenáceas. Crece en
Asia tropical. La madera más apreciada
procedía de India, Indochina e
Indonesia. Sus hojas*, grandes y enteras,
proporcionan un colorante vegetal*
encarnado muy empleado en Oriente.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 324; Soler, M.
(2001), t. II, p. 485; Diccionario de la Lengua
Española (2001), p. 1456; Vocabulario científico y
técnico (2000), p. 960; Cervera Fernández, I.
(1997), p. 122
Madera de tejo
Madera* de duramen color rojizo anaranjado oscuro, que contrasta con la
albura amarillenta. Presenta anillos de
crecimiento marcados, sin canales resiníferos. De crecimiento irregular, resulta
a menudo rameada y veteada y, a veces,
ostenta vetas violáceas. Tiene el grano
fino, es dura, compacta y muy elástica.
Es muy tóxica. Ha sido empleada tanto
en marquetería como en macizo para
muebles de buena calidad, mencionada
ya en el siglo XVI. En la vertiente cantábrica se han fabricado con esta madera,
tradicionalmente, camas. En el siglo
XIX, cuando es lisa, se vetea artificialmente. Además de en ebanistería, esta
madera se ha usado en tallas y en la
fabricación de camas.
El tejo (Taxus baccata) es un árbol de
la familia de las Taxáceas. Crece en
Europa, Asia y el norte de África.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 325; Soler, M.
(2001), t. II, p. 486; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 35
Madera de terebinto
Madera* amarillenta con matices rosados, de veta marcada y abundante. Los
anillos de crecimiento están bien dife-
renciados. Presenta anillos porosos y
parénquima axial paratraqueal vasicéntrico. Es dura y pesada. La madera de
terebinto se ha empleado en ebanistería
y carpintería como, por ejemplo, en la
Biblioteca de El Escorial.
El terebinto (Pistacia terebinthus) es un
árbol de la familia de las Anacardiáceas.
Crece en toda la cuenca del Mediterráneo. Sus hojas*, tallos* y corteza* se
han usado en medicina popular como astringentes.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 326
Madera de tilo
Madera* porosa, de color blanco amarillento, de grano fino y uniforme. Es ligera y blanda y presenta radios leñosos
anchos, visibles con lupa. Por su falta
de consistencia es poco adecuada para
carpintería, destinándose a zonas no
estructurales, a la marquetería y al torneado. Fácil de trabajar, es adecuada
para detalles escultóricos. La madera de
tilo fue muy empleada como soporte*
de la pintura alemana sobre tabla*.
El tilo (Tilia europaea) es un árbol de la
familia de las Tiliáceas. De origen europeo, se difundió hasta el Extremo
Oriente y América.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 327; Calvo, A.
(2003), p. 211; Soler, M. (2001), t. II, p. 490;
Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 34; Marette, J.
(1961), pp. 69-70 y p. 75
Madera de tíndalo
Madera* de color marrón rojizo y de
vasos visibles a tramos cortos con inclusiones amarillentas que se aprecian en
el corte tangencial en forma de dibujos
flameados. Presenta grano medio a
grueso. Se ha empleado en ebanistería y
carpintería.
El tíndalo (Intsia acuminata) es un árbol
de la familia de las Leguminosas. Crece
en las islas del Pacífico y en Madagascar.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 327
275
Madera de toca
V. Madera de balsa
Madera de topa
V. Madera de balsa
Madera de tucumo
V. Madera de balsa
Madera de tulipanero
V. Madera de tulipero
276
Madera de tulipero
Madera* de amplia albura blanquecina y
duramen de color variado, de verdoso o
amarillento a tostado, con matices y
difuminados grisáceos o verdosos.
Presenta parénquima marginal amarillo
que contornea los anillos de crecimiento, visible con frecuencia en el corte
transversal. Es de poro difuso. Los
radios leñosos, visibles en el corte
radial, son finos y cortos, ligeramente
ondeados, parecidos a los del cerezo. Es
de fibra recta y grano relativamente
fino, moderamente blanda. Esta madera
se ha empleado en torneados y ebanistería. Por ser blanda pero estable, se ha
usado para espesores de contrachapado* a partir del siglo XIX. Los cortes tangenciales se han teñido a menudo para
imitar al cerezo.
El tulipero (Liriodendron tulipifera) es un
árbol de la familia de las Magnoliáceas.
Es originario de Estados Unidos y, actualmente, se cultiva en Europa y Asia.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 335; Soler, M.
(2001), t. II, p. 497
Madera de tuya
Madera* en general de color blanquecino, de veta parda regular. Ha sido
empleada en chapeados desde el siglo
XIX, apreciándose sobre todo la madera
procedente de la raíz*, de veta enmarañada. La madera de tuya fue empleada
también como soporte* de la pintura
sobre tabla, sobre todo en el sur de
España y Portugal, así como en el resto
de la Europa meridional.
El término “tuya” agrupa varias especies
de árboles del género Thuja, de la familia Cupresáceas (Thuja occidentalis,
Thuja orientalis). Son originarias de
Asia, América y África y, actualmente, se
cultivan también en Europa.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 336; Soler, M.
(2001), t. II, p. 499; Véliz, Z. (1998), p. 137;
Marette, J. (1961), p. 71
Madera de vera
Madera* de duramen de verde a verde
parduzco. Presenta fibra recta y grano
fino y es muy dura. Se emplea en tallas,
torneados y varios trabajos de artesanía
popular.
La vera (Bulnesia arborea) es un árbol
de la familia de las Zigofiláceas. Crece
en Colombia y Venezuela.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 341; Soler, M.
(2001), t. II, p. 503
Madera de zapatero
Madera* de color amarillo brillante y
fibra en general recta. Presenta grano
muy fino. Ha sustituido a la madera de
manzanillo*, más costosa, y se eboniza,
ya que acepta bien los tintes. Se emplea
en ebanistería.
El zapatero (Gossypiospermum praecox /
Casearia praecox) es un árbol de la familia de las Flacourtiáceas. Crece en las
Antillas, Colombia, Brasil y Venezuela.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 347
Madera de zapote
V. Madera de zapote negro
Madera de zapote negro
Madera* de color oscuro muy apreciada
en ebanistería. El zapote negro (Diospyros ebenaster) es un árbol de la familia de las Ebenáceas. Su fruto* es comestible.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 347
Madera de zitán
La madera* de zitán pertenece a la familia de las Leguminosas y al género
Pterocarpus. Estos árboles crecen en los
bosques del sur de China, de Indochina
y de la isla Hainan. Fue la segunda
madera más apreciada en el mobiliario
chino. Su color es muy denso y oscuro,
con una superficie muy lisa que ha sido
comparada con la del jade* pulido. Para
conseguir matizar su color, o bien se
barnizaba o bien se frotaba con una
hierba abrasiva consiguiendo un polvo
de color naranja que se salpicaba sobre
su superficie para que penetrara por sus
poros y finalmente se cubría con una
ligera capa de laca* incolora. Fue muy
empleada durante la dinastía Tang (618
-906) y Qing (1644-1911).
La madera se apreciaba en China por su
elasticidad, colorido y veteado. Estas
características dieron nombre a los diferentes tipos de maderas utilizadas, de
manera que su traducción no siempre
es adecuada, prefiriendo mantener la
denominación china.
Ref.: Cervera Fernández, I. (1997), p. 121
Madera de zumaque
Madera* de color amarillo con vetas verdosas muy marcadas, que negrean con
el tiempo. Presenta fibra no muy regular,
anillos porosos y grano fino y compacto. Esta madera contiene una sustancia
colorante que tiñe de amarillo y rojo. Se
ha empleado en trabajos de ebanistería
en Italia y Francia desde el siglo XVIII.
El zumaque (Rhus coriana) es un arbusto de la familia de las Anacardiáceas.
Crece en el sur de Europa, en Asia occidental y en América del Norte, donde se
encuentran varias especies. De sus
hojas*, frutos* y tallos* jóvenes, una vez
macerados y cocidos, se extrae el colorante* del mismo nombre y también
taninos*, empleados en el curtido de las
pieles*.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 348; Perego,
F. (2005), p. 703; Sánchez-Monge, E. (2001), p.
916; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), pp. 63-64
Madera del árbol de la cera
Madera* de color amarillento que se usa
en la artesanía popular local en los lugares de origen de esta especie.
El árbol de la cera (Sapium sebiferum)
pertenece a la familia de las Euforbiáceas.
Crece en China y Japón. De su fruto*
comestible se obtiene la cera* de Japón,
que se usa en barnices y pulimentos. De
sus hojas* se extrae un colorante* empleado en la industria textil.
Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 39; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 960
Madera endurecida
V. Bois durci
Madera verde
V. Madera de aité
Madera violeta
V. Madera de palo violeta
Madreperla
V. Nácar
Maerua crassifolia
V. Madera de atil
Magnesita
Mineral* del grupo de los carbonatos*
(carbonato de magnesio*), que cristaliza
en el sistema trigonal, a veces en cristales
romboédricos, generalmente en masas
amorfas y agregados masivos. Es de color
blanco, amarillento o grisáceo, translúcido o transparente, con brillo vítreo. Se
utiliza para la obtención de magnesio,
elaboración de refractarios y en la industria de papel*. En las técnicas artísticas se
ha usado poco como pigmento* blanco y
más como componente de preparaciones
blancas, sobre todo en el norte de Italia.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 246-247; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 626
277
Magnetita
Mineral* del grupo de los óxidos*
(óxido ferroso férrico) que cristaliza en
el sistema cúbico. Es de color negro,
con brillo metálico, muy pesado, duro,
y tiene propiedades magnéticas. Es frecuente en las rocas* eruptivas máficas y
ultramáficas; también se encuentra en
las pegmatitas* y en filones hidrotermales. Constituye una de las principales
menas de hierro*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 248; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 622
Mahoe
V. Fibra de malibago
[Fig. 42]
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 151-152; Eastaugh,
N. (2004), pp. 248-249; Calvo, A. (2003), p. 138;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 61-62;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 624;
Pedrola, A. (1998), pp. 76-77
Mahogón
V. Madera de caoba
Maligabo
V. Madera de malibago
Majagua
V. Madera de malibago
Malus pumila
V. Madera de manzano
Majuelo
V. Madera de espino albar
Malus sylvestris
V. Madera de manzano
Malaquita
Mineral* del grupo de los carbonatos*
(carbonato* básico de cobre*) que cristaliza en el sistema monoclínico.
Presenta color verde esmeralda muy
típico. Es pesado, frágil y tiene buena
exfoliación, con brillo vítreo o céreo. Se
encuentra en zonas de oxidación superficial de yacimientos de cobre y en
impregnaciones de arenas por aporte de
agua circulante. Se encuentra habitualmente asociado a la azurita*.
La malaquita se ha empleado en las técnicas artísticas como pigmento* verde y
para fabricar objetos tallados. Su uso ha
sido continuo desde el Egipto faraónico
hasta finales del siglo XIX, cuando
comenzó su sustitución por los pigmentos verdes sintéticos. Es un pigmento de
Mandíbula
Estructura cartilaginosa u ósea que
forma la parte inferior del esqueleto de
cabeza de los vertebrados (parte inferior
de la boca). En general, está formada
por varios huesos* simétricos que integran cada una de sus dos ramas (dentario, esplenial, angular, coronoide y articular), pero en los mamíferos sólo está
formada por los dentarios. Las mandíbulas de varios animales se emplearon tradicionalmente como amuletos o como
elementos decorativos con fines rituales.
También se han ampleado en la elaboración de instrumentos musicales idiófonos (como los sonajeros).
Magüey
V. Agave
278
un tono verde azulado (según el grosor
del molido se producían diversos
tonos), muy estable en condiciones
ambientales normales y sensible a ácidos y bases. Se ha empleado en todas
las técnicas y, sobre todo, en la pintura
al temple.
En la literatura técnica de la Antigüedad
y de la Edad Media la malaquita se
conocía también con el nombre crisocola*, un término que también identificaba
varios minerales y aleaciones de cobre*
de color verde.
Ref.: Bordas Ibáñez, C. (2001), p. 267; Diccionario
de la Lengua Española (2001), p. 971; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 625
Mandíbula de ciervo volante
La mandíbula* del escarabajo denominado ciervo volante (Lucanus cervus),
conocido como “vacaloura” en Galicia,
se ha empleado tradicionalmente como
amuleto contra mordeduras de serpiente y de animales ponzoñosos. Forma
parte de la boca del insecto, pero no
tiene nada que ver con la mandíbula de
vertebrados.
[Fig. 101]
Ref.: Alarcón Román, C. (1987), p. 34
Mandíbula de erizo
La mandíbula* de erizo común, un
pequeño mamífero cubiertos de púas
de la familia Erinaceidae, se ha empleado, tradicionalmente, como amuleto en
forma de colgante para favorecer la
dentición de los niños.
Ref.: Alarcón Román, C. (1987), p. 55
Mandíbula de felino
La mandíbula* de los felinos, animales
mamíferos que pertenecen a la familia
de los Félidos y al orden de los
Carnívoros, se ha empleado tradicionalmente como elemento decorativo en
adornos personales o como parte de
máscaras ceremoniales.
Ref.: Diccionario de Lengua Española (2001), p.
709; Magia, mentiras y maravillas de las Indias:
catálogo exposición (1995), p. 148
Mandíbula de piraña
La mandíbula* de piraña, un pez teleósteo carnívoro de los ríos de América del
Sur (especialmente el Amazonas), se ha
empleado en la artesanía indígena como
elemento decorativo para fabricar adornos personales.
Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), p. 60;
Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 625
Manganeso
Elemento químico de símbolo Mn y de
número atómico 25. Metal* de color
y brillo acerados, quebradizo, pesado y
muy refractario, que se usa aleado con
el hierro* para la fabricación de acero*.
Su bióxido fue empleado como pigmento* morado o pardo en la decoración de
piezas cerámicas.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 139; Diccionario de la
Lengua Española (2001), p. 972; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 626
Manganita
Mineral* del grupo de los hidróxidos*,
de color gris acerado o negro brillante,
que cristaliza en el sistema ortorrómbico. Es una de las principales menas de
manganeso*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
626
Mangle
El mangle (Rhizophora mangle) es un
arbusto tropical de la familia de las
Rizoforáceas, con ramas descendentes
que llegan al suelo y arraigan en él. Se
conocen cuatro especies de mangle, las
cuales constituyen el principal elemento
de la vegetación de los manglares. El
mangle es el único árbol que se desarrolla en un medio marino. La corteza* del
mangle se ha utilizado en el curtido de
las pieles*, ya que absorbe con facilidad
el cromo* y el cloruro de sodio. Además,
proporciona un colorante vegetal* de
tonos anaranjados y marrones.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 199; Graf, Alfred Byrd
(2003), p. 1069; Soler, M. (2001), t. I, p. 288;
Ramírez Delgadillo, R.; Cupul Magaña, F. (1999),
p. 138
Mangle rojo
V. Madera de mangle
Manilkara albescens
V. Madera de acana
Manilkara sideroxylon
V. Madera de doncella
Manzanillo
V. Madera de manzanillo
279
Manzano
V. Madera de manzano
Mapingo
V. Madera de ébano de Madagascar
Maque
V. Laca mexicana
Mara boliviana
V. Madera de caoba americana
Marcasita
Mineral* del grupo de los sulfuros*
(bisulfuro de hierro*) que cristaliza en el
sistema rómbico. Su color es amarillo
dorado característico. Se confunde fácilmente con la pirita*, ya que se distingue
de ella sólo por el sistema de cristalización y por su durabilidad (se altera con
más facilidad). Se usa como mena de
hierro y de azufre* y en la elaboración
de objetos decorativos.
280
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 253; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 630; Cavenago, S.
(1991), p. 996
Marfil
Materia obtenida de los colmillos* de
varios animales mamíferos aunque,
habitualmente, se emplea el término
“marfil” para referirse a los incisivos*
superiores del elefante y del mamut. El
marfil fue una materia muy apreciada
desde la Antigüedad y se ha empleado
en trabajos artísticos de glíptica y de
talla, en incrustaciones decorativas, así
como en la fabricación de objetos ornamentales y de lujo. También es uno de
los soportes mas apreciados para realizar objetos en miniatura. En China, a
partir de la Dinastía Ming, el marfil fue
considerado sagrado y su uso se reservó en objetos ceremoniales. Como adorno de mobiliario, se emplea sobre todo
en placas cortadas a sierra y pulidas y
grabadas, o en bajorrelieves, que luego
se encolan sobre la madera*, así como
en piezas torneadas. Durante la Edad
Media decora las arquetas y otros objetos de lujo e interviene en pequeñas
piezas en las marqueterías desde el
siglo IX. A partir de la segunda mitad
del XVI se usa en chapas, contrastadas
con otras de maderas oscuras y, más
tarde, ya en el XVII, con caparazón de
tortuga*. Se importaba de las colonias
portuguesas y desde Filipinas se trasladaba hasta el puerto de Acapulco,
desde donde seguía por tierra hasta
Veracruz y de nuevo en barco hasta la
Península Ibérica.
El comercio de dientes* de otras especies distintas del elefante y su uso como
materia prima para varios trabajos artísticos está muy difundido y, en consecuencia, el término “marfil” puede utilizarse correctamente para describir
cualquier canino* o incisivo de mamífero que presente interés comercial y que
sea suficientemente grande para que
pueda ser tallado o grabado.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 223; Perego,
F. (2005), pp. 406-408; Bosinski, G. (2005), p. 86 y
p. 103; Calvo, A. (2003), p. 140; El Galeón de
Manila: catálogo exposición (2000), p. 178;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 631;
Vitiello, L. (1989), p. 489
Marfil artificial
V. Polímero de caseína formaldehído
Marga
Roca sedimentaria*, más o menos dura,
de constitución intermedia entre las calizas* y las arcillas*. Suele contener entre
un 40 % a un 60 % de carbonato cálcico* y el resto de arcilla. Es una materia
prima para la fabricación del cemento*.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 439; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 631; Schumann, W. (1987), p. 278
Mármol
Roca metamórfica* calcárea compacta,
cristalina y formada casi exclusivamente
por granos de calcita* o, raramente, de
dolomita* que no guardan una orientación definida. Los granos pueden llegar a
ser tan pequeños que no se pueden distinguir a simple vista y también pueden
ser gruesos y mostrar claramente la exfoliación de la calcita. Cuando es puro, el
mármol es blanco, aunque puede mostrar una amplia gama de colores debido
a los distintos minerales asociados que
puede contener. El mármol fue empleado desde la Antigüedad como material
arquitectónico, escultórico y epigráfico.
En la Edad Media no se empleó con frecuencia, excepto en la zona de Provenza
(Francia). Con el Renacimiento su uso
conoció de nuevo un gran auge, sobre
todo en ltalia. En las técnicas pictóricas,
el mármol blanco molido se ha utilizado
mucho como aditivo* en el enlucido fino
de la pintura al fresco.
Comercialmente, se emplea la expresión
“mármol” para indicar cualquier roca
calcárea o caliza* compacta (metamórfica o no) o de dureza similar, susceptible
a ser pulimentada para fines decorativos.
[Fig. 23]
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 252-253; Calvo, A.
(2003), pp. 140-141; Diccionario de Arquitectura y
Construcción (2001), p. 440; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 632; Dubarry de Lassale, J.
2000), pp. 11 y ss.; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998),
p. 653; Schumann, W. (1987), p. 324
Mármol africano
Mármol* compacto, compuesto de fragmentos de diversos tamaños y colores
(blancos, amarillentos o rosáceos),
rodeados de cemento de de tonos oscuros (negro, marrón o verde). Fue muy
empleado en la arquitectura grecolatina
con fines decorativos. Se extraía de las
canteras de la localidad Teos (Turquía)
y fue llamado “africano” por los romanos debido, probablemente, a sus tonos
oscuros y al fuerte contraste cromático
que presenta. Fue uno de los mármoles
de color* más prestigiosos en la arqui-
tectura romana, sobre todo durante los
siglos I-III d.C. y sus canteras formaban
parte de las propiedades personales del
emperador romano.
El mármol africano fue tradicionalmente
confundido con el mármol portasanta*.
Ref.: Borghini, G. (coord.) (2001), pp. 133-135
Mármol artificial
El término “mármol artificial” se ha
empleado para referirse a cualquier imitación de mármol* natural, fabricada
con yeso* coloreado, agua* y cola* animal. Una vez terminada la pieza, se trataba superficialmente con aceites* y
ceras* y, finalmente, se pulía hasta
adquirir el brillo propio del mármol.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 440; Dubarry de Lassale, J. 2000), p.
35; Berner, M.; Weber, J. (1999), p. 11
Mármol blanco
Mármol* puro, que puede llegar a contener hasta un 98 % de calcita* o dolomita*. Las variedades blancas, como los
famosos mármoles de Carrara*, en Italia,
y el Pentelikón*, en Grecia, fueron las
preferidas por los escultores y por esta
razón se le conoce también como “mármol estatuario”.
[Fig. 23]
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 440; Dubarry de Lassale, J. (2000), p.
15; Jongste, P.F.B.; Jansen, J.B.; Moens, L.; De
Paepe, P. (1995), pp. 143-149; Schumann, W.
(1987), p. 326
Mármol brecha
V. Brecha
Mármol brocatel
Mármol* que presenta vetas y manchas
de colores variados, con tonos distintos
al fondo. Fue muy apreciado en la
Antigüedad en la construcción (columnas, pavimentos, paneles, etc.) y tuvo
un uso notable en toda la cuenca del
Mediterráneo.
281
Ref.: Rodá, I. (2002), p. 33; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 440 y p. 441;
Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 987
Mármol cipollino
Mármol* que, debido a sus impurezas
de moscovita* y clorita*, presenta una
coloración verde. Su nombre “cipollino”
lo debe a las venas o bandas verdes
oscuras que presenta que crean un efecto similar a una lámina de cebolla. En la
Antigüedad, este mármol fue extraído
de las canteras en el sur de la isla griega de Euboea, en las zonas de Styra y
Karistos, y se conocía como marmor
carystium. Fue muy empleado en el
Imperio Romano y Bizantino como elemento arquitectónico y decorativo.
El termino cipollino se usa actualmente
para identificar mármoles con características similares, así como todas sus
variedades.
282
[Fig. 22]
Ref.: Cancelliere, S.; Lazzarini, L.; Turi, B. (2002), p.
303; Borghini, G. (coord.) (2001), pp. 202-203;
Lazzarini, L.; Masi, U.; Tucci, P. (1995), pp. 161-169
Mármol de Alconera
Mármol blanco* con manchas grises o
verdes, extraído de las canteras de la
zona de Alconera, un pequeño municipio de la provincia de Badajoz. Las canteras de Alconera fueron explotadas
desde la época romana hasta hoy en día,
y este mármol se ha empleado, principalmente, en la construcción y como elemento arquitectónico decorativo, ya que
se caracteriza por una elevada dureza.
Ref.: Lapuente, P.; Blanc, P. (2002), p. 146; Lapuente,
P. (1995), p. 158
Mármol de Borba Estremoz
Mármol blanco* de grano grueso, procedente de las canteras que se extienden
entre los municipios portugueses de
Borba y Estremoz. Su color depende de
la zona de extracción y oscila entre un
tono gris o rosado (el mármol de Borba)
y un tono crema o blanco (el mármol de
Estremoz). Estas canteras fueron explotadas desde la época romana y su mármol
se ha empleado en escultura (los bloques
con menos impurezas) y en construcción.
[Fig. 24]
Ref.: Lapuente, P.; Blanc, P. (2002), p. 146 y p. 148;
Rodrigues Gonçalves, L.J. (2002), p. 278;
Lapuente, P. (1995), p. 159
Mármol de Carrara
El mármol* de Carrara es una roca metamórfica* compuesta, principalmente, de
cristales de carbonato de calcio* de medidas casi microscópicas. Las canteras se
encuentran en las pendientes de las montañas de la cadena de los Alpes Apuanes
y fueron explotadas desde la Antigüedad
para extraer un mármol blanco*, conocido como “marmor lunense”, empleado
con profusión en la escultura, así como
elemento arquitectónico decorativo. Estas
canteras fueron de dominio imperial y
con este mármol se elaboraron la gran
mayoría de los ciclos escultóricos de
carácter oficial destinados, en particular,
a los grandes complejos arquitectónicos
augústeos y julio-claudios. La fama de
este mármol perduró durante siglos en
las técnicas escultóricas y fue el mármol
preferido de varios escultores, como el
propio Miguel Ángel Buonarroti.
[Figs. 22 y 25]
Ref.: Rodá, I. (2002), p. 32; Noguera Celdrán, J.M.;
Antolinos Marín, J.A. (2002), p. 98; Cancelliere, S.;
Lazzarini, L.; Turi, B. (2002), p. 304; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 440; Padilla,
A. (1999), pp. 497-498; Pensabene, P. (1995), p. 13
Mármol de Cobdar
Mármol blanco* con venas amarillas,
extraído de las canteras del municipio
de Cobdar, en la sierra de Filabres
(Almería). El mármol es de un color
blanco muy luminoso y sus canteras
fueron explotadas desde la época romana en la escultura y en la construcción.
El mármol de Cobdar (junto con otros
mármoles de la llamada “comarca de
mármol”, como el de Macael) se ha
empleado, a lo largo de los siglos, en la
construcción y decoración de importantes monumentos arquitectónicos en la
Península Ibérica, como la Alhambra de
Granada, la Mezquita de Córdoba o el
monasterio de El Escorial.
Ref.: Lapuente, P.; Blanc, P. (2002), p. 145;
Lapuente, P. (1995), pp. 154-155
Mármol de color
Mármol* de diversos colores, dependiendo de la proporción de otros elementos que puede tener en su composición, como óxidos de hierro*, grafito*,
mica* y diversos silicatos*. El uso de
mármoles coloreados fue muy frecuente
en la arquitectura. No obstante, su uso
en la escultura comenzó en la época
Helenística y se difundió en el Imperio
Romano desde el siglo I hasta el siglo
III, especialmente durante los reinados
de Augusto, Domiciano y Adriano. A
partir del Renacimiento Italiano, se ha
empleado mucho el mármol de colores
para realizar partes de bustos, como
ropajes, u otros detalles.
Con el término “mármol” y su correspondiente color se comercializan varias
rocas* de origen calcáreo que pueden
ser pulimentadas.
Mármol de Luna
V. Mármol de Carrara
Mármol de Macael
Mármol* sacaroideo de grano fino,
extraído de las canteras de la localidad
de Macael (Almería). Su color principal
es el blanco, aunque se encuentran también en tonalidades amarillentas debidas a la presencia de dolomita* en su
composición. Estas canteras fueron
explotadas con continuidad desde la
Antigüedad hasta nuestros días.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 440
Mármol de Mijas
Mármol blanco* de grano grueso y con
un alto contenido de dolomita*, procedente de la sierra de Mijas (Almería).
Hay evidencias arqueológicas (arquitectónicas, escultóricas y epigráficas) que
sugieren la explotación de estas canteras desde la época romana y su empleo
en los talleres locales (siglos I-III d.C.).
A partir del siglo XVI está bien documentado su uso como material arquitectónico y, actualmente, varias de estas
canteras siguen activas.
[Fig. 26]
Ref.: Lapuente, P.; Blanc, P. (2002), p. 145; Lapuente,
P. (1995), p. 155; Loza Azuaga, M.L. (1990), pp. 19-21
Ref.: Gregarek, H. (2002), pp. 206-214; Cancelliere,
S.; Lazzarini, L.; Turi, B. (2002), pp. 301-302;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 632
Mármol de Quíos
V. Mármol portasanta
Mármol de Immitos
Mármol* de grano fino, de estructura
muy compacta y cristalina y de color
blanco ceniza. Se ha empleado ampliamente en la Grecia Clásica con fines
arquitectónicos y ya desde el siglo I a.C.
comenzó su exportación a Roma. Las
canteras de este mármol se encontraban
en el nordeste de la montaña de
Immitos, cerca de Atenas (Grecia).
Mármol de Tasos
Mármol* de grano fino de color blanco
brillante. Esta fue una cualidad muy
apreciada y, consecuentemente, fue
objeto de larga exportación desde la
Antigüedad hasta la Edad Media. Se ha
usado en arquitectura, como revestimiento decorativo y en la escultura. Sus
canteras se encontraban en la isla de
Tasos (Grecia).
Ref.: Borghini, G. (coord.) (2001), p. 249
Ref.: Borghini, G. (coord.) (2001), p. 253
283
Mármol de Vilaviçosa
Mármol* procedente de las canteras del
municipio portugués de Vilaviçosa. Su
color es, principalmente, blanco, aunque
también presenta tonos rosados o
crema, dependiendo de su composición.
Estas canteras fueron explotadas desde
la época romana y su mármol se ha
empleado en escultura (los bloques con
menos impurezas) y en construcción.
Ref.: Lapuente, P.; Blanc, P. (2002), p. 146;
Rodrigues Gonçalves, L.J. (2002), p. 278;
Lapuente, P. (1995), p. 159
Mármol estatuario
V. Mármol blanco
Marmol luculleum
V. Mármol africano
Mármol lumaquela
V. Lumaquela
284
Mármol numidicum
Mármol* de tonos amarillentos, procedente de las canteras situadas en
Chemtou (cerca de la antigua Bulla Regia,
en Túnez). Fue uno de los mármoles de
colores más usados en la Antigüedad.
Estas canteras comenzaron a ser explotadas en el siglo II a.C. y, un siglo más
tarde, su uso conoció un gran auge, especialmente, en Roma. A partir de la época
julio-claudia, a la talla para elementos
arquitectónicos se sumó su uso en escultura, especialmente para temas relacionados con el culto a Dionisos. Todavía en
el siglo VI sigue documentada su utilización en Constantinopla.
Ref.: Borghini, G. (coord.) (2001), pp. 214-215;
Rodá, I. (2002), p. 32; La púrpura del Imperio:
catálogo exposición (1999), p. 108; Padilla, A.
(1999), p. 498
Mármol pario
Mármol* de grano mediano y de color
blanco puro con efectos de transparencia. Sus canteras se encuentran en la isla
griega de Paros y fue empleado sin interumpción desde la Prehistoria (esculturas de cultura Cicládica) hasta la Roma
Imperial, cuando las canteras pasaron a
formar parte de las propiedades del
emperador (siglo I d.C.). Éste fue el
mármol blanco estatuario por antonomasia en toda la época grecolatina.
Ref.: Borghini, G. (coord.) (2001), p. 250
Mármol pentelikón
Mármol* de grano muy fino y de color
blanco puro, tomando, a veces, tonalidades amarillentas muy claras. Sus canteras se encontraban en la ladera noroeste del monte Penteli, situado al
noreste de Atenas (Grecia). Se empleó
ampliamente desde el siglo V a.C. y
hasta, al menos, el siglo IV d.C., tanto
con fines arquitectónicos como escultóricos. Con este mármol se construyeron
los edificios más emblemáticos de la
Atenas Clásica, como el Partenón, así
como otros monumentos importantes
como el templo de Zeus en Olimpia o
el Arco de Tito en Roma.
Ref.: Borghini, G. (coord.) (2001), p. 251; Trench, L.
(2000), p. 362
Mármol portasanta
Mármol* de tonos rojizos o marrones, por
la presencia de hematites*, o de tonos grises rosados, debido a la presencia de grafito*, procedente de las antiguas canteras
de la isla de Quíos. Fue introducido en
Roma en el siglo I a.C., pero su uso se
limitó durante el Imperio a la realización
de elementos arquitectónicos, como
columnas o paneles decorativos.
[Fig. 22]
Ref.: Cancelliere, S.; Lazzarini, L.; Turi, B. (2002),
pp. 302-303; Borghini, G. (coord.) (2001), pp. 285287; La púrpura del Imperio: catálogo exposición
(1999), p. 108; Padilla, A. (1999), p. 498
Mármol rosa
Mármol* que presenta en su composición minerales asociados de hierro*
combinado con otros elementos (hornablenda* o lica), o de sulfuros* y hematites*, dispersos en partículas microscópicas en toda su masa.
Ref.: Dubarry de Lassale, J. 2000), p. 15
Mármol serpentino
Mármol* que presenta en su composición serpentina* o que presenta un
color verde parecido a la serpentina.
Bajo este nombre se comercializa también la serpentina pulimentada.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 441; Diccionario de la Lengua Española
(2001), p. 987; Dubarry de Lassale, J. 2000), p. 15;
Schumann, W. (1987), p. 322
Mármol taenarium
Mármol* de color rojo en diversas graduaciones, desde rosa fino hasta rojo
purpúreo. Se ha empleado en arquitectura con fines decorativos y en escultura, sobre todo en bustos, estatuas y
objetos relacionados con el culto al dios
Dioniso (probablemente por el valor
simbólico de su color rojo). Sus canteras
se encontraban en el cabo Tainaron de
Peloponeso (Grecia) y fueron explotadas desde la Antigüedad hasta la época
bizantina (al menos hasta la época de
Justiniano).
producto intermedio entre éste y el
minio*. No obstante, esta identificación
sólo surgió a partir del siglo XIX, ya que
en fuentes anteriores el término se
emplea como sinónimo del amarillo de
plomo y estaño*. El masicote se ha
empleado como pigmento* amarillo en
todas las técnicas pictóricas.
Tradicionalmente, se identifica el masicote con el litargirio, un pigmento artificial
amarillo que aparece con cierta frecuencia en las fuentes antiguas. Actualmente,
y tras numerosos análisis, se considera
que esta identificación es incierta y que,
probablemente, con el nombre de litargirio debería identificarse el amarillo de
plomo y estaño*.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 437 y 439; Eastaugh,
N. (2004), p. 19 y p. 256; Calvo, A. (2003), p. 141
Mástique
V. Almáciga
Matasano de mico
V. Madera de zapote negro
Marmor lunense
V. Mármol de Carrara
Materia
Término genérico empleado en el
Tesauro para designar al conjunto de las
sustancias (naturales o sintéticas), sus
mezclas, así como cualquier producto
obtenido a partir de éstas, cuyas propiedades físico-químicas las hacen útiles en
el proceso de elaboración de los bienes
culturales.
Hemos preferido emplear el término
“materia” en lugar de “material” debido
a que solamente se han seleccionado
como descriptores los términos referidos a las sustancias empleadas en un
determinado proceso, sin hacer referencia a los utensilios, instrumentos y aparatos implicados en el mismo.
Masicote
Término que, en la actualidad, designa
un monóxido de plomo*, obtenido por
la calcinación del albayalde*, como un
Materia elaborada
Término genérico empleado en el
Tesauro para designar a cualquier producto obtenido a partir de un proceso de
Ref.: Borghini, G. (coord.) (2001), p. 288
Mármol veteado
V. Mármol brocatel
Marmor
V. Mármol
Marmor carystium
V. Mármol “cipollino”
285
elaboración de una o varias materias primas*, en el transcurso del cual su estructura se ha modificado químicamente. En
el producto final, las sustancias de origen pueden ser distinguibles físicamente
o desaparecer completamente.
Materia elaborada animal
Materia elaborada* de origen animal.
Materia elaborada inorgánica
Materia elaborada* de origen inorgánico.
Materia elaborada orgánica
Materia elaborada* de origen orgánico.
Materia elaborada pétrea
Materia elaborada inorgánica* preparada con una mezcla de derivados de
minerales* unidos de un modo compacto por un conglomerante* o un aglomerante*. Se han empleado tradicionalmente en la construcción así como en
varias técnicas artísticas y artesanales.
286
Materia elaborada vegetal
Materia elaborada* de origen vegetal.
Materia ósea
V. Hueso
Materia prima
Término genérico empleado en el
Tesauro para designar a cualquier materia* empleada directamente en su estado
natural, presentando, a veces, las necesarias transformaciones físicas en su
estructura, aunque sin haber sufrido un
cambio químico en su composición.
Esta definición se ajusta mucho más que
la acepción habitual de la “materia
prima” como cualquier materia requerida en la fabricación de un producto.
Materia prima animal
Materia prima* obtenida a partir de
componentes, partes o productos de los
animales.
Materia prima inorgánica
Materia prima* de origen inorgánico.
Materia prima orgánica
Materia prima* de origen orgánico.
Materia prima vegetal
Cada uno de los componentes del reino
Plantae, constituido por vegetales pluricelulares autótrofos (salvo raras excepciones), con reproducción sexual, que
comprende las plantas talofitas y las
plantas cormofitas. Las plantas pueden
clasificarse atendiendo a varios criterios,
según sus características morfológicas y
su uso o función, además de las taxonomías botánicas establecidas.
Diversas partes y productos derivados o
procedentes de las plantas (tallos*,
hojas*, corteza*, madera*, resinas, gomas*, etc.) han sido usados en una gran
variedad de contextos geográficos y culturales para producir y decorar múltiples objetos. Algunos ejemplares han
sido asociados además a creencias o
ritos, por lo que aparecerán relacionadas con objetos de carácter mágico
como los amuletos, o bien se vinculan a
manifestaciones de religiosidad popular.
Materia sintética
V. Materia elaborada inorgánica
Materia vítrea
V. Vidrio
Mauritia carana
V. Semilla de palmera caraná
Mayólica
V. Loza
Mazorca de maíz
Fruto* de la planta anual de la familia de
las Gramíneas (Zea mays), en forma de
espiga densa, con granos muy juntos. El
corazón de la mazorca, conocido como
“carozo de maíz”, se ha usado en la
artesanía popular indígena americana
para fabricar objetos diversos y, especialmente, juguetes.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
998; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 1131; Lora
González, Á. (1998), p. 42; García París, J. (1991),
p. 33
Melamina
V. Resina melamina-formaldehído
Meleagrina margaritifera
V. Concha de madreperla
Melis
V. Madera de alerce europeo
Melongo
El tallo* de melongo se ha utilizado, principalmente, en la fabricación de estructuras para muebles y para cubrir tejados;
sus partes más flexibles se han usado
para fabricar tejidos, cestas, menaje
doméstico e instrumentos musicales.
El término melongo o “bejuco melongo”
designa a las palmeras trepadoras (Laccosperma secundiflora, Eremospatha macrocarpa) que crecen en las regiones del
África central y occidental.
Ref.: Obama Ondo, C. (2002), p. 281; Bordás
Ibañez, C. (1999), p. 381
Membrana
Tejido* animal o agregado de tejidos
que en conjunto presenta forma laminar
y es de consistencia blanda. Diferentes
tipos de membranas se han empleado
en la elaboración de instrumentos musicales (como el tamborín, el mbeñ, etc.)
o prendas de vestir
Ref.: Bordas Ibañez, C. (2001), vol. II, p. 292;
Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 1005;
Vicente Redón, J. (coord.) (1999), p. 94
Menjui
V. Benjuí
Meranti
V. Madera de caoba de Filipinas
Mercurio
Elemento químico de símbolo Hg y
número atómico 80. Metal* poco abundante en la corteza terrestre, se encuentra nativo o combinado con el azufre*.
Es líquido en condiciones normales, de
color blanco y brillo plateado, es muy
pesado, tóxico, mal conductor del calor
y muy bueno de la electricidad. En la
Antigüedad se preparaban varias amalgamas* con otros metales para usos
alquímicos, artísticos (para preparar el
cinabrio*, dorado o imitaciones de oro*
y plata*), artesanales (fabricación de
espejos) o médicos.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 142; Diccionario de la
Lengua Española (2001), p. 1010; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 647
Mesta
V. Fibra de kenaf
Metacrilato
V. Polimetacrilato de metilo
Metal
Sólido cristalino y opaco (el mercurio* es
el único metal líquido), de gran resistencia mecánica, dúctil, maleable, brillante
y de elevada conductividad térmica. Los
metales en muy pocos casos se hallan
en la naturaleza en estado puro.
Normalmente forman parte de varios
minerales*, de donde se extraen por
procedimientos metalúrgicos. Los metales y sus aleaciones* han sido empleados
en la fabricación de numerosos bienes
culturales, desde la forja y la fundición
hasta la orfebrería, así como elementos
decorativos en textiles*, cerámica y
mobiliario. En forma de lámina* fueron
empleados (sobre todo el cobre*) como
soporte* para la pintura y el grabado.
Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 142-143; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 649
Metal blanco
V. Peltre
287
Metal Britania
V. Peltre
Metal de campanas
V. Bronce de campanas
Metal inglés
V. Peltre
Metal negro
V. Peltre
Metanol
Primer compuesto de la serie homóloga
de los alcoholes*. Es un líquido incoloro, volátil, soluble en agua* y tóxico. Se
emplea como disolvente* de esencias y
resinas naturales. Es la materia prima
para la obtención de la metilcelulosa*,
resinas de metacrilato*, bromuro de
metilo, etc. También participa en la
composición de algunos decapantes. Su
uso no es muy frecuente, debido a su
alta toxicidad.
288
originando cristales tabulares o de hábito foliar, con frecuencia de contorno
hexagonal, con dureza entre 2 y 4 de la
escala de Mohs. Las micas pueden presentar distintos colores, de acuerdo con
su composición y son minerales indicadores en el metamorfismo regional.
Tienen diversas aplicaciones en la
industria como aislantes térmicos o
eléctricos y, algunas variedades ricas en
potasio, como fertilizantes. Las micas de
color blanco y negro y, especialmente,
la moscovita*, se han empleado como
pigmentos* en las técnicas pictóricas,
principalmente en pinturas murales.
Actualmente se comercializan con algún
componente metálico para dar color y
brillo al pigmento.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 261; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 657
Mica blanca
V. Moscovita
Ref.: Perego, F. (2005), p. 34; Calvo, A. (2003), p.
144; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 182;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 651
Mica negra
V. Biotita
Metilbenceno
V. Tolueno
Micaesquisto
V. Esquisto micáceo
Metilcelulosa
Éter* de celulosa*, resultante de la eterización con cloruro de metilo de los grupos hidroxilo de la celulosa. Es soluble
en agua* fría (pero no en caliente) y en
algunos hidrocarburos clorados* y alcoholes*. Se emplea principalmente como
adhesivo* y consolidante* del papel* o
de los tejidos, así como espesante de
otros adhesivos hidrosolubles.
Microberlinia brazzavillensis
V. Madera de cebrano
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 303-304; Calvo, A.
(2003), p. 144; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
243; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 75; Horie, C.V.
(1990), pp. 124-127
Mica
Mineral* del grupo de los filosilicatos*
que cristaliza en el sistema monoclínico
Miel
Sustancia viscosa, amarillenta y muy
dulce que producen las abejas transformando en su estómago el néctar de las
flores*, devolviéndola por la boca para
llenar con ella los panales, para que
sirva de alimento a las larvas. Se ha
empleado tradicionalmente en las técnicas pictóricas como plastificante* en la
preparación de algunas colas* y gomas*
naturales, de pigmentos* en la pintura al
temple, así como de varias tintas*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 475-476; Calvo, A.
(2003), p. 145; Diccionario de la Lengua Española
(2001), p. 1018
Miera
V. Trementina
Miltos
V. Ocre rojo
Mimbre
Cada una de las ramas largas, delgadas
y flexibles de la mimbrera. El mimbre se
emplea principalmente en trabajos de
cestería y en la fabricación de muebles
ligeros. En la cestería de uso culinario o
higiénico el mimbre se solía pelar,
mientras que para el resto de los usos se
usaba sin pelar.
La mimbrera o sauce es un arbusto de la
familia de las Salicáceas y del género
Salix. Su tronco puede alcanzar hasta
dos a tres metros de altura, su corteza*
es agrisada y se quita con facilidad y su
madera* es blanca. Es muy común en
España a orillas de los ríos.
[Fig. 145]
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1021; González Hontoria, G. (1985), p. 43;
Castellote Herrero, E. (1982), pp. 43-47
Mimbre blanco
El mimbre* blanco o pelado se prepara
macerando las ramas de la mimbrera en
pozas con agua y, luego, raspando su
corteza*. El proceso tradicional de pelado consistía en pasar la vara por una
ranura estrecha que queda entre dos
barras de hierro*, instrumento que recibe el nombre de mordaza. Una vez
pelado el mimbre, se tiende al sol para
que se seque. El mimbre blanco se
suele emplear en la cestería de uso culinario o higiénico.
Ref.: Castellote Herrero, E. (1982), pp. 45-46
Mimbre buz
V. Mimbre cocido
Mimbre cocido
El mimbre* cocido (también conocido
como “mimbre buz”) se prepara some-
tiendo las ramas de la mimbrera a un
proceso de cocción para facilitar el
pelado de su corteza*. La diferencia con
el mimbre blanco* es el color tostado de
estas varitas, debido a su cocción con su
corteza. El mimbre cocido se emplea en
trabajos de cestería fina, juguetes o
muebles ligeros.
Ref.: Castellote Herrero, E. (1982), pp. 46-47
Mimbre negro
El mimbre* negro, conocido también
como mimbre en bruto, se prepara
dejando sin pelar la corteza* de las ramas
de la mimbrera. Este tipo de mimbre está
destinado a la confección de cestas de
menor calidad o para trabajos agrícolas.
Ref.: Castellote Herrero, E. (1982), pp. 45-46
Mimbre pelado
V. Mimbre blanco
Mimbre sin pelar
V. Mimbre negro
Mina
V. Lápiz
Mina de plomo
V. Lápiz de grafito
Mineral
Sólido de origen natural, de estructura
homogénea, de composición química
definida, de estructura cristalina. Es el
componente principal de las rocas*,
pero puede aparecer aisladamente.
Suele tener estructura cristalina, presentándose cristalizado o amorfo. Su origen
puede ser ígneo, sedimentario o metamórfico. Desde la Antigüedad algunos
minerales han sido empleados por su
textura, dureza o color, para realizar
varios objetos, como esculturas, adornos
o incrustaciones.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 146; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 662; Klein, C.; Hurlbut, C.S.
(1998), p. 342; Schumann, W. (1987), pp. 8-13
289
290
Minio
Pigmento mineral* sintético que, tradicionalmente, se obtenía a partir de la calcinación del albayalde*, formando un óxido
de plomo*. Su color es anaranjado o anaranjado oscuro con buen poder cubriente. Es poco estable a la luz y el aire y se
suele oscurecer cuando se emplea en la
técnica de la acuarela y de la témpera.
Tampoco es estable a la pintura mural al
fresco porque se puede transformar en
dióxido de plomo negro. Es más estable a
la pintura al óleo donde también fue
empleado como secante*. A lo largo de la
Edad Media fue muy empleado en la
miniatura de los manuscritos y se considera que de este uso derivan precisamente los términos de “miniar” y “miniatura”.
El minio se encuentra también como
mineral* natural, pero no se ha empleado
como pigmento. En los autores clásicos
romanos, el término minium designaba
al pigmento cinabrio* aunque, con el
tiempo, terminó designando el pigmento
que hoy conocemos como “minio” (óxido
de plomo*). Actualmente, en la pintura
industrial se usa como antioxidante pero
no se debe confundir con el minio de hierro* de uso industrial parecido.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 164-165; Eastaugh,
N. (2004), p. 229 y p. 264; Calvo, A. (2003), p. 146;
Matteini, M.; Moles, A. 2001), pp. 76-77; Pedrola,
A. (1998), p. 69
Minio de Levante
V. Minio
Miraguano
V. Fibra de miraguano
Mirra
Gomorresina* de sabor amargo, aromática, semitransparente y brillante. Se
obtiene de dos arbustos de la familia de
las Burseráceas, Commiphora abyssinica y Commiphora myrrha, ambos
oriundos del sur de Arabia y Somalia.
Se ha empleado desde la Antigüedad
en perfumería y como aglutinante* en
algunas técnicas pictóricas.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 483-484; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 665
Mirtilo
V. Arándano
Mixtión
Barniz* sintético cuya base es el aceite
de linaza* cocido, al que se le incorporan algunas resinas que le confieren el
carácter de mordiente apropiado para
adherir panes de oro*. Se emplea para
dorados que no van a ser bruñidos.
El nombre Mixtion® es el nombre
comercial del producto, fabricado por
Lefranc & Co.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 146
Modal
Fibra textil* obtenida de viscosa* modificada, caracterizada por un mayor
grado de polimerización de la celulosa*
componente y por la formación de una
estructura microfibrilar y cristalina que
le otorga una elevada resistencia a la
rotura. Las fibras de modal presentan
una excelente estabilidad dimensional,
son muy resistentes presentan un alto
módulo de elasticidad en estado húmedo. Debido a sus características, habitualmente, se mezclan con algodón*,
lana* u otras fibras textiles sintéticas*.
Ref.: Gacén Guillén, J. (1991), pp. 196-203
Mohair
V. Pelo de cabra de Angora
Molar
Diente* implantado inmediatamente
detrás de los premolares. Normalmente
hay tres inferiores y tres superiores,
pero puede faltar uno en los mamíferos
con dentición especializada, como ocurre con los carnívoros.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 709-710; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 670
Molibdato
Cada una de las sales de los ácidos
molíbdicos. Pueden presentarse en forma
normal o en forma de polimolibdatos.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 671
Molibdenita
Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfuro* de molibdeno) que cristaliza en el
sistema hexagonal en cristales hexagonales o en agregados laminares. Tiene
color gris azulado, es muy blando,
opaco y con brillo metálico. Es la principal mena del molibdeno. El uso de la
molibdenita como pigmento* negro o
lápiz negro*, sobre todo en la técnica de
dibujo, es un tema discutido, debido a
las similitudes entre ésta, el grafito* y los
minerales* de manganeso*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
671; Dud´a, R.; Rejl, L. (2005), p. 26
Monacita
Mineral* del grupo de los fosfatos* (es
un ortofosfato complejo de cerio, torio y
otros elementos de las tierras raras). Se
presenta en monocristales pequeños,
algo aplastados; normalmente en forma
masiva, granular o en forma de arena.
Su color varía desde un amarillo hasta
un castaño rojizo. Es la principal mena
de torio y de otras tierras* raras.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
672; Schumann, W. (1987), p. 152
Monzonita
Roca plutónica* de la familia de la sienita*,
en la que los contenidos en plagioclasa* y
feldespato alcalino* son iguales o muy
próximos. Además, puede contener minerales* máficos (como biotita, hornblenda*
y augita) que le dan un tono oscuro.
Moral
V. Madera de mora
Moral blanco
V. Madera de morera
Moral negro
V. Madera de morera negra
Mordente
V. Mordiente
Mordiente
Nombre genérico cuya identificación
con una materia concreta depende de la
técnica artística en la que se emplea. En
la tintura de tejidos, el mordiente es una
sustancia química que fija un colorante*
por adsorción, sustituyendo el uso del
aglutinante* (alumbre*, orina*, vinagre*,
etc.). En la técnica del dorado con panes
de oro*, el mordiente es una mezcla a
base de aceite de linaza* que facilita la
adhesión de los panes en una superficie,
cuando no van a ser bruñidos (mixtión*,
sisa*, etc.). En las técnicas fotográficas el
término se emplea para designar una
sustancia incolora pero capaz de absorber y retener pigmentos, empleada en el
virado. También se llama así al adhesivo*
que sujeta la emulsión fotográfica* a su
soporte*. Finalmente, en la técnica del
huecograbado se denomina mordiente el
ácido* con el que los grabadores atacan
la plancha metálica para grabarla (aguafuerte*, percloruro de hierro, etc.).
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 480-481; Calvo, A.
(2003), p. 147; Calzada Echevarría, A. (2003), p.
501; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
676; Langford, M. (1983), p. 410
Morella
V. Tornasol
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
675; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 627;
Schumann, W. (1987), p. 218
Morera
V. Madera de morera
Mora
V. Madera de mora
Morera blanca
V. Madera de morera
291
Morera negra
V. Madera de morera negra
Morganita
Variedad de berilo*, transparente y de
color rosa. Es muy apreciada como piedra preciosa*.
292
Mortero de cemento y cal
Mortero de cemento* al que se añade
cal* para mejorar su plasticidad y su
poder de retención del agua*.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 19
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 676
Morus alba
V. Madera de morera
Morinda citrifolia
V. Noni
Morus nigra
V. Madera de morera negra
Mortero
Mezcla plástica de cal* o cemento*, o de
una combinación de ambos materiales,
con arena* y agua*. Eventualmente
puede contener algún aditivo que mejore sus propiedades. Los morteros se clasifican habitualmente en aéreos (los que
endurecen en el aire) e hidráulicos (los
que endurecen tanto en el aire como en
el agua). Los morteros se han empleado
como material cementante y como
revestimiento de paredes y muros.
Moscovita
Filosilicato* del grupo de las micas* que
cristaliza en el sistema monoclínico,
generalmente en agregados laminares o
en cristales tabulares de contorno hexagonal. Es de color blanco plateado o
amarillo, con exfoliación perfecta en
láminas y dureza entre 2 y 3 de la escala de Mohs. Es característica de las rocas
plutónicas* y filonianas* como el granito* o la pegmatita*, y de las rocas* procedentes del metamorfismo regional,
como el esquisto*. Tradicionalmente, se
ha utilizado como aislante térmico y
eléctrico. Actualmente, tiene aplicaciones como lubricante seco y en la fabricación de barnices* cerámicos. En las
técnicas pictóricas se ha empleado frecuentemente como pigmento* blanco.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 19; Calvo, A. (2003), p.
147; Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 467; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 676; Orús Asso, F. (1985), p. 259
Mortero bastardo
V. Mortero de cemento y cal
Mortero de cal
Mortero* hecho de cal*, arena* y agua*,
que se ha empleado tradicionalmente
en la construcción. En la actualidad se
emplea menos, debido a su lento endurecimiento y la baja resistencia a la compresión.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 19; Calvo, A. (2003), p.
28; Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 63; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 95
Mortero de cemento
Mortero* realizado con una mezcla de
cemento*, arena* y agua*.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 19
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 270; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 677
Muela de ocelote
Diente* lateral (premolar* o molar*) de
las mandíbulas* del ocelote, felino americano (Leopardus pardalis). Se ha
usado, combinado con otros materiales,
en la elaboración de objetos de adorno
personal por varias tribus amazónicas,
por ejemplo collares.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1090; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 680
Muela de tigre
Diente* lateral (premolar* o molar*) de
las mandíbulas* del tigre, mamífero car-
nívoro de la familia de los Félidos. Se ha
usado, combinado con otros materiales,
en la elaboración de objetos de adorno
personal por varias tribus amazónicas,
por ejemplo collares.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 1477; Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 680
Mugi-urushi
V. Laca japonesa
Murex brandaris
V. Concha de cañadilla
Musa abaca
V. Abacá
Musa textilis
V. Abacá
Mvee
V. Madera de paduk rojo
Myrospermum pedicellatum
V. Madera de quino
Myroxylon balsamum
V. Madera de bálsamo
Myroxylon peruiferum
V. Madera de quino
Mytilus edulis
V. Concha de mejillón
Mytilus galloprovincialis
V. Concha de mejillón
293
N
294
N’kumi
V. Madera de okume
Nácar
Sustancia dura y blanquecina con matices irisados, dispuesta en láminas paralelas entre si, que se forma en el interior
de las conchas* de la mayoría de los
moluscos, sobre todo de la concha de
madreperla*, de la concha de oreja de
mar*, de la concha de los nautilos, así
como de muchos otros bivalvos. En
concreto, las especies más frecuentes de
las que procede son: el burgau, caracol
de mar del Océano Índico y de las costas americanas, de color blanco, que
alcanza los 5 o 6 cm de longitud; las trocas de Madagascar, Filipinas e Indonesia, de color blanco amarillento; la
almeja del Mississipi, de color blanco
lechoso, y las ostras perlíferas, de diversos tonos: la oreja de mar presenta
dibujos espirales blancos, azules o verdes y el goldfish del Japón reflejos verdosos o rosas. También es común el
nácar bastardo de California o negro de
Tahití, claro en el centro y oscuro hacia
los bordes. Se ha empleado como material para incrustaciones en mobiliario,
orfebrería y otros. Para su aplicación
sobre muebles se corta con sierra en
placas de 1 o 2 mm de espesor y de no
más de 5 o 6 cm de largo, ya que no se
puede aplanar, lo que limita las dimensiones del material aprovechable. Los
detalles decorativos se graban con buril.
[Fig. 124]
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 249; Hickman,
C.P. (2003), p. 630; Calvo, A. (2003), p. 155
Nafta
Fracción de hidrocarburos* obtenida
por destilación directa de petróleo
crudo* (40-200 °C). Está constituida
principalmente por hidrocarburos de
cuatro a diez átomos de carbono* y se
comercializa en mezclas de distintas
fracciones y puntos de ebullición. Las
naftas son líquidos inflamables y presentan cierto grado de toxicidad. Tienen
un punto de ebullición más alto y ligeramente mayores propiedades disolventes que las esencias de petróleo*. Se utilizan como disolventes* y materias
primas para la obtención de gasolinas y
otros productos de la industria petroquímica.
aprovechamiento es como intercambiador iónico.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 288; Calvo, A. (2003), p.
155; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 176-177;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 693
Nazareno
V. Madera de amaranto
Nailon
V. Fibra de poliamida
Nailon soluble
El nailon soluble se obtiene al disolver
la poliamida* PA 6-6 con ácido fórmico,
formaldehído y metanol*. El nailon soluble fue empleado en la conservación y
restauración de bienes culturales como
adhesivo* y consolidante* pero actualmente se desaconseja su uso.
La poliamida PA 6-6 es el producto de
condensación de la hexametilendiamina
y del ácido adípico.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 603-604; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 694
Nara
V. Madera de caoba americana
Naranjo
V. Madera de naranjo
Narra amarillo
V. Madera de narra
Narra rojo
V. Madera de narra
Natrolita
Zeolita* natural, de tonalidad variable
(desde incolora hasta blanca o amarillenta), con brillo vítreo. Su principal
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 695
Natrón
V. Carbonato sódico
Navicula
V. Concha de arca
Naylon
V. Fibra de poliamida
Nebro
V. Madera de enebro albar
Nefelina
Mineral* del grupo de los feldespatoides*. Presenta una variedad de colores
(incoloro, blanco, amarillento) y brillo
vítreo. Es frágil, de exfoliación generalmente no apreciable y fractura concoidal. Cristaliza en el sistema hexagonal.
Se origina en rocas* eruptivas ricas en
álcalis y pobres en sílice* sustituyendo a
feldespatos* (basaltos* y sienitas*); raramente aparece en materiales metamórficos (pizarras* cristalinas, gneis* y
micaesquistos). Se emplea en la fabricación de vidrio* y de cerámica*, cuando
se encuentra exenta de hierro*.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 44
Nefrita
Mineral* del grupo de los silicatos*, también conocido como jade*. Es opaco,
muy resistente y, generalmente, de color
verde. Se diferencia de la actinolita* por
su estructura compacta con presencia de
agregados cristalinos. Se ha empleado
como piedra* decorativa, como amuleto
con propiedades curativas y como
soporte* escultórico.
Con el término “jade” se identifican dos
minerales: la jadeíta* y la nefrita.
295
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 1; Trench, L. (2000),
p. 328; Schumann, W. (1987), p. 86
Negro de carbón
Pigmento* negro de origen vegetal que
se obtenía a partir de la calcinación de
materia vegetal de diversa naturaleza.
Entre las materias más apreciadas se
encontraban la madera de sauce* o de
abedul*, los huesos de varios frutos*, las
cáscaras*, los sarmientos de la vid, así
como resinas y aceites*. Este pigmento
negro fue empleado en casi todas las
técnicas pictóricas a excepción de la
pintura al óleo por su mal secado, ya
que el carbón* retrasaba la oxidación
del aceite.
El término “negro de carbón” se emplea
también de manera genérica para designar a todos los pigmentos negros a base
de carbón* señalando, a continuación,
su procedencia (mineral, vegetal, animal
o de humo).
296
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 172-173; Eastaugh,
N. (2004), p. 82 y p. 216; Carlyle, L. (2001), p. 468;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 87; Pedrola, A.
(1998), p. 82
Negro de hueso
Pigmento* negro de origen animal,
obtenido a través de la carbonización
de los huesos y astas* de varios animales (carneros, venados, cerdos, etc.).
Proporcionaba un color de tonalidad
más cálida que los negros de origen
vegetal. Se consideraba de una calidad
inferior que la del negro de marfil* y se
ha empleado ampliamente en la pintura
al óleo y en la acuarela, así como en la
fabricación de tintas de impresión*.
te*, resina, cera* y otros materiales orgánicos). El hollín se recogía como depósito sólido en las paredes de los hornos
o de las lámparas y, aunque no se disolvía con facilidad al agua (por ser muy
ligero) fue muy empleado debido a su
tono negro intenso y a su estabilidad y
permanencia. El negro de humo es el
principal componente de la tinta de
hollín* y de la tinta china*.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 172; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 87; Pedrola, A. (1998), p. 83;
Blas Benito, J. (1996), p. 37
Negro de manganeso
Pigmento mineral* natural, preparado a
partir del óxido de manganeso*. Se ha
identificado en las pinturas rupestres
prehistóricas y en las pinturas murales
egipcias, y estuvo en uso hasta el siglo
XIX. Forma parte de las sombras* y se
usa en la técnica de la “cuerda seca” en
cerámica*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 249 y p. 252; Calvo,
A. (2003), p. 155; Carlyle, L. (2001), p. 468
Negro de marfil
Pigmento* negro de origen animal,
obtenido a través de la calcinación de
los restos de la industria del marfil*. Es
un negro puro e intenso y posee una
tonalidad cálida y un notable poder
cubriente. En la Antigüedad era uno de
los pigmentos negros más estimados e,
incluso, hoy en día es uno de los pigmentos más empleados en las técnicas
pictóricas, aunque habitualmente el
marfil se ha sustituido por huesos* de
varios animales.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 173; Eastaugh, N.
(2004), p. 13; Pedrola, A. (1998), p. 82; Gómez
González, M.L. (1998), p. 63
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 173; Carlyle, L.
(2001), pp. 467-468; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), p. 88; Pedrola, A. (1998), p. 82; Gómez
González, M.L. (1998), p. 63
Negro de humo
Pigmento* negro preparado con el
hollín* obtenido a través de la combustión de varias sustancias (madera*, acei-
Negro de óxido de hierro
Pigmento natural* negro obtenido del
mineral* magnetita*, un óxido ferroso
férrico. A principios del siglo XX se
patentó el sistema de obtención de este
pigmento de manera artificial, precipitando una disolución de cloruro de hierro con cal* y oxígeno.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 248; Calvo, A. (2003),
pp. 155-156
Neopreno
V. Policloropreno
Nesosilicato
Silicato* cuya estructura se caracteriza
por contener tetraedros de silicio-oxígeno aislados.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 700
Niel
Pasta* negra obtenida de la mezcla de
plomo*, cobre*, azufre* y, a menudo,
plata* y bórax*, empleada tradicionalmente en la orfebrería. La pasta se fundía y, una vez fría, se molía finamente.
A continuación se rellenaban las decoraciones incisas en metal* (habitualmente en plata*) y la pieza se calentaba para
fijar la masa en el soporte. Se diferencia
del esmalte* negro por ser de origen
metálico y no vítreo.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. II, p. 157; Calvo, A.
(2003), p. 156; Trench, L. (2000), p. 331; Newman,
H. (1996), p. 215; Fleming, J.; Honour, H. (1987),
p. 587
Niobita
V. Óxido de niobio
Nipa
V. Hoja de palmera nipa
Nipe
V. Nipis
Nipis
Fibra de abacá* de un grado más fino
que lo habitual, extraída del corazón de
la palmera, que conserva siempre un
color pajizo. Con esta fibra se confeccionan las homónimas telas.
Ref.: Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García
Fernández, M. (2004), p. 136; González Mena,
M.Á. (1994), p. 315
Níquel
Elemento químico de símbolo Ni y
número atómico 28. Metal* escaso en la
corteza terrestre, se encuentra combinado con azufre* y arsénico* en varios
minerales. De color y brillo de plata, es
duro, tenaz y resistente a la corrosión.
Se emplea, sobre todo, para recubrir
otros metales o para fabricar acero
inoxidable*, sólo o aleado (habitualmente con cobre* y sus aleaciones y con
plata*). En la industria vidriera se ha utilizado en sustitución del manganeso* en
la fabricación del vidrio* incoloro o para
darle un tono violeta oscuro.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 156; Trench, L. (2000), p.
330; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
703
Nito
El tallo* joven del nito, un helecho trepador del género Lygodium y de la
familia de las Schizaeaceae, se ha
empleado por grupos culturales de
Filipinas y Oceanía en trabajos de trenzado, como canastas, sombreros y otros
objetos de artesanía. La especie más
difundida y más utilizada en la zona de
Filipinas es la Lygodium microphyllum.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 654; Mabberley,
D.J. (1997), p. 426
Nitratina
V. Nitrato sódico
Nitrato
Cada una de las sales o ésteres* del
ácido* nítrico.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
704
Nitrato de celulosa
Polímero semisintético que resulta de la
esterificación de la celulosa* mediante
una mezcla de ácido sulfúrico* y ácido
297
298
nítrico*. Los nitratos de celulosa fueron
descubiertos a principios del siglo XIX
y, pronto, fueron empleados como
explosivos (algodón pólvora), barnices*
(mezclado con alcohol* y éter*, conocido como colodión*), como aglutinantes*
pictóricos y adhesivos* (por ejemplo,
con la denominación comercial
Imedio®), así como soportes flexibles y
transparentes (mezclado con plastificantes*) conocidos con el nombre comercial de Celuloide ®. Este último producto
tuvo un gran uso como material de moldeo (especialmente para pequeños
objetos que imitaban el marfil* o la
perla*) y, sobre todo, como soportes de
películas fotográficas y cinematográficas, desde finales del siglo XIX hasta
mediados del siglo XX. No obstante, al
ser un material muy inestable y extremadamente inflamable, ha creado serios
problemas para la conservación de este
tipo de películas. A partir de 1930
comenzó la sustitución del soporte de
nitrato de celulosa por el acetato de
celulosa* (diacetato y triacetato), al ser
éste último un material más estable.
Ref.: García Fernández-Villa, S.; San Andrés Moya,
M. (2006), pp. 69-70; Perego, F. (2005), pp. 489490; Calvo, A. (2003), p. 156; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), p. 242; Mills, J.S.; White, R. (1994), p.
74; Horie, C.V. (1990), pp. 132-134
Nitrato de Chile
V. Nitrato sódico
Nitrato potásico
Sal potásica del ácido* nítrico. Polvo cristalino e incoloro que se obtiene por reacción del ácido nítrico con carbonato* o
hidróxido* potásico. Actúa como fuerte
agente oxidante y se emplea en pirotecnia, en la fabricación de cerillas, como
fertilizante y como oxidante en combustibles sólidos de cohetes balísticos.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 704
Nitrato sódico
Sal sódica del ácido nítrico. Sólido cristalino que se encuentra en grandes yacimientos en Chile, de los que se extrae.
Se obtiene por reacción de ácido nítrico
y carbonato* sódico. Se emplea como
fertilizante, en pirotecnia y en la industria de vidrio*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 704
Nitro
V. Nitrato potásico
Nitrocelulosa
V. Nitrato de celulosa
Nogal
V. Madera de nogal
Nogal americano
V. Madera de nogal americano
Nogal español
V. Madera de nogal
Nogal europeo
V. Madera de nogal
Nogal negro
V. Madera de nogal americano
Noguera
V. Madera de nogal
Noni
Colorante vegetal* extraido de las raíces
de la planta Morinda citrifolia de la
familia de las Rubiáceas, conocida vulgarmente como mora de la India. El
colorante tiene un color rojo púrpura y
fue empleado, tradicionalmente, en la
industria textil en el sudeste asiático.
El nombre “noni” es de origen hawaiano,
mientras que en hindi se conoce como
“aal”. En ambos casos, los términos se
emplean para designar a la planta, su
fruto, así como el zumo (de propiedades
medicinales) y el colorante rojo.
Norita
Gabro* cuyo piroxeno* es esencialmente ortopiroxeno (hiperstena). Presenta
un aspecto de color gris negruzco y sólo
se puede diferenciar del gabro* con
examen microscópico.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
708; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 629;
Schumann, W. (1987), p. 222
Nori-urushi
V. Laca japonesa
Nuez
Fruto* del nogal. Es una drupa, al estar
rodeado de una envoltura carnosa y
otra cáscara* interior dura que encierra
la semilla*, formada por cuatro gajos
comestibles. La envoltura carnosa de la
nuez, muy rica en taninos*, se ha
empleado tradicionalmente en la preparación de un colorante vegetal* marrón,
después de un largo proceso de fermentación. La cáscara de nuez* se ha empleado en España como amuleto y para
fabricar instrumentos musicales de uso
infantil.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 140-141; Cardon, D.
(2003), pp. 74-77
Nylon soluble
V. Nailon soluble
Ñambar
V. Madera de ñambar
299
O
300
Obsidiana
Roca volcánica* de la misma composición que la riolita*, pero de estructura
completamente vítrea y muy compacta.
Generalmente es de color negro, pero
también se encuentra en tonos verdes o
pardos muy oscuros. Fue muy empleada en la Prehistoria en la industria lítica
y, desde la Antigüedad, en la fabricación de cuchillos y armas cortantes, de
espejos (símbolo de poder de la cultura
Inca), de estatuillas, así como piedra
preciosa* y decorativa, debido a su
buen pulimento.
[Fig. 31]
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
718; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 620-621;
Magia, mentiras y maravillas de las Indias: catálogo de la exposición (1995), p. 110; Schumann, W.
(1987), p. 188
Ochroma lagopus
V. Madera de balsa
Ochroma pyramidale
V. Madera de balsa
Ocote
V. Madera de ocote
Ocozol
V. Benjuí
Ocre
El término “ocre” se emplea para designar las tierras* naturales de colores amarillos, rojos o marrones, empleadas
como pigmentos*. Su coloración se
debe, principalmente, a la presencia de
óxidos o hidróxidos* de hierro* en su
composición: goethita* (ocre amarillo*);
hematites* (ocre rojo*); limonita* (ocre
marrón). El tono depende también de la
presencia de otros minerales*, como sílice*, yeso*, aluminio*, magnesio*, etc.,
así como del estado anhidro o hidratado del óxido de hierro. Los ocres son
los pigmentos más antiguos en usarse
en las técnicas artísticas y se emplearon
constantemente desde la Prehistoria
hasta la actualidad.
El uso del término “ocre” es ambiguo,
porque no corresponde a una apelación
mineralógica propia y porque su significado ha sufrido cambios con el tiempo.
Además, habitualmente, los términos
ocre*, tierra*, siena* y sombra* se han
empleado sin distinción para identificar
los mismos pigmentos minerales.
partir de la calcinación de los ocres amarillos*. El color final de producto depende la composición del ocre* inicial y del
tiempo y de la temperatura en las que
fue sometido. El pigmento rojo obtenido
así fue usado desde el Paleolítico en
todas las técnicas pictóricas, incluido el
fresco.
La sangunina* es un ocre rojo preparado en forma de barrita o embutida en
un lapicero, muy empleada desde el
Renacimiento para ralizar dibujos.
[Fig. 93]
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 138-139; Perego, F.
(2005), pp. 505-507; Eastaugh, N. (2004), p. 146 y
pp. 279-280; Calvo, A. (2003), p. 159
[Fig. 39]
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 189; Perego, F.
(2005), p. 506; Eastaugh, N. (2004), pp. 65-66 y
pp. 320-321; Calvo, A. (2003), p. 159; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), p. 78; Pedrola, A. (1998),
p. 68
Ocre amarillo
Pigmento mineral* compuesto de tierras* arcillosas de tonos amarillos, debido a la presencia en su composición del
mineral goethita*. Los ocres amarillos
fueron uno de los principales pigmentos
en las técnicas pictóricas, sobre todo
para la pintura mural al fresco. Fueron
comercializados bajo distintos nombres,
dependiendo de su tono o de su procedencia (Ocre de Venecia, tierra de siena
natural, tierra amarilla, ocre oscuro,
etc.). Desde mediados del siglo XIX
comenzó a fabricarse artificialmente
bajo el nombre Amarillo de Marte. Su
principal componente era el óxido de
hierro fijado sobre alúmina* y, a diferencia del pigmento natural, conserva siempre la misma tonalidad y pureza.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 161-162; Perego, F.
(2005), pp. 505-507; Eastaugh, N. (2004), pp. 401402; Calvo, A. (2003), p. 159; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), p. 68; Pedrola, A. (1998), pp. 63-64
Ocre rojo
Pigmento mineral* natural o sintético* de
color rojo. El pigmento natural es un
mineral* compuesto de tierras* arcillosas
de tonos rojizos, debido a la presencia
en su composición del mineral hematites*. El pigmento sintético se obtenía a
Ocre tostado
V. Ocre rojo
Odontolita
Materia* procedente de la fosilización de
los dientes y huesos de animales prehistóricos (como mamut, mastodonte, etc.).
Habitualmente se encuentra asociada al
mineral* vivianita que la recubre y le
confiere un tono verde azulado, parecido al de la turquesa*, y por esto se le
conoce como “turquesa falsa”. La odontolita es muy rara y se ha empleado
principalmente en joyería.
Ref.: Trench, L. (2000), pp. 299-300 y p. 335
Ofiolita
Grupo de rocas metamórficas*, clasificadas entre espilitas y basaltos* y gabros*
y peridotitas*. Incluyen rocas ricas en
serpentina*, clorita*, epidota* y albita*.
Su color es, generalmente, verde.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
720; Schumann, W. (1987), p. 322
Ofita
Variedad de diabasa* que ha retenido su
estructura ofítica (los cristales alargados
de plagioclasa* quedan parcial o total-
301
mente incluidos en cristales de piroxeno*), aunque el piroxeno se haya transformado en uralita. Es muy dura y se ha
empleado como piedra decorativa y en
la fabricación de varios objetos.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 488; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 720 y pp. 981-982
Ojaranzo
V. Madera de ojaranzo
Ojarcizo
V. Madera de ojaranzo
Ojo de perdiz
V. Madera de granadillo de Cuba
Ojo de tigre
V. Cuarzo ojo de tigre
Okoume
V. Madera de okume
Okume
V. Madera de okume
302
Olea europaea
V. Madera de acebuche
Olea europaea var. sylvestris
V. Madera de acebuche
Olea europeae var. sativa
V. Madera de olivo
Olea sp
V. Madera de olivo
Óleo
V. Pintura al óleo
Oleorresina
V. Bálsamo
Oligisto
Mineral* del grupo de los óxidos* (óxido
férrico). Es un mineral muy pesado, con
dureza entre 5 y 6 en la escala de Mohs,
frágil, opaco y con brillo metálico. Su
color es negro, en ocasiones iridiscente. Es
una de las principales menas de hierro*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 722
Oligisto rojo
V. Hematites
Olivina
V. Peridoto
Olivino
V. Peridoto
Olivo
V. Madera de olivo
Olivo silvestre
V. Madera de acebuche
Olmo
V. Madera de olmo
Olmo campestre
V. Madera de olmo
Olmo rojo
V. Madera de olmo
Olneya tesota
V. Madera de palo ferro
Omóplato
Hueso* plano de la cintura escapular o
torácica de los mamíferos, equivalente a
la escápula de los demás vertebrados.
Sobre omóplatos se realizaron los rodetes grandes y delgados característicos
del Magdaleniense, sobre todo en la
zona pirenaica.
[Fig. 95]
Ref.: Taborin, Y. (2005), pp. 158-159; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 723
Omóplato de ciervo
El omóplato* de ciervo se ha empleado en
la Prehistoria en la fabricación de piezas
decorativas, ya que ofrecía una superficie
ancha y plana para realizar incisiones.
Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 172; Fritz, C. (2005), p.
137
Ónice
Ágata* con bandas rectas y paralelas de
diferentes colores, los más habituales de
los cuales son el blanco, negro, pardo y
rojo. Se ha empleado desde la Antigüedad
como piedra preciosa* y, especialmente,
en la fabricación de camafeos.
[Fig. 17]
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
726; Alcina Franch, J. (1998), p. 591
Ónix
V. Ónice
Onoto
V. Madera de bija
Opa
V. Madera de ébano verde
Opalina
Vidrio* translúcido pero no transparente,
de aspecto lechoso e irisado que recuerda el ópalo*. Uno de los procedimientos
para obtenerlo es mezclar la pasta vítrea*
con polvo de hueso* o de peróxido de
estaño*. Su fabricación fue muy difundida en Francia a lo largo del siglo XIX.
En la actualidad el término “opalina” se
emplea habitualmente como genérico
para todo tipo de vidrio opaco blanco.
[Fig. 83]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. II, p. 173; Calvo, A.
(2003), p. 160; Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 602
Ópalo
Variedad amorfa hidratada de cuarzo*
que se presenta en muchas variedades,
dependiendo del color, de la opacidad,
de la forma, etc. Su dureza es de 6 en la
escala de Mohs. Se emplea habitualmente con fines decorativos.
[Fig. 7]
Ref.: Dud´a, R.; Rejl, L. (2005), p. 174; Diccionario
de Arquitectura y Construcción (2001), p. 490;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp. 726-727
Ópalo común
Variedad del ópalo* que no presenta
juego de colores y, en la mayoría de
los casos, es translúcido. Se considera
una piedra preciosa* secundaria. Se
extrae, principalmente, de los mismos
yacimientos del ópalo noble* en
Hungría.
Ref.: Dud´a, R.; Rejl, L. (2005), p. 175; Cavenago,
S. (1991), p. 1020; Schumann, W. (1987), p. 180
Ópalo de fuego
Variedad de ópalo* con un característico
color rojo, brillante y con intensos reflejos anaranjados.
[Fig. 17]
Ref.: Dud´a, R.; Rejl, L. (2005), p. 174; Diccionario
de Arquitectura y Construcción (2001), p. 490;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 726;
Schumann, W. (1987), p. 180
Ópalo girasol
Variedad de ópalo* transparente con
tonos amarillos, que no destella sino
algunos de los colores del arco iris y
con intensas irisaciones.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 543;
Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 490; Diccionario de la Lengua Española
(2001), p. 1101
Ópalo negro
Variedad del ópalo* que presenta iridiscencias sobre un fondo gris, verde o
azul oscuro y, sólo en casos excepcionales, negro. Descubierto a principios
del siglo XX en Australia, es muy raro y,
consecuentemente, es el ópalo más
apreciado como piedra preciosa*.
Ópalo noble
Variedad de ópalo* casi transparente,
que presenta juegos de colores y reflejos irisados. Se ha empleado principalmente en joyería.
Ref.: Dud´a, R.; Rejl, L. (2005), p. 175; Diccionario
de Arquitectura y Construcción (2001), p. 490;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp. 726-727
Orcaneta
Planta herbácea de la familia de las
Boragináceas (Alkanna tinctoria). De
303
su raíz* se extrae un colorante* rojo
violáceo. Fue empleado desde la Antigüedad en las técnicas pictóricas,
como tinte para textiles, piedras y
maderas*, así como en la cosmética y
en la medicina. El colorante se solía
extraer mediante la trituración y maceración de las raíces* en una disolución
acuosa, añadiendo aceites*, orina* o
ácido acético* para facilitar la solubilidad de la materia colorante. Dependiendo de la alcalinidad de la disolución, el tono del colorante final
podía oscilar entre beige, rojo y azul
violáceo.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 518-519; Cardon, D.
(2003), p. 64; Castroviejo, S. (1982), p. 105; Alfaro
Giner, C. (1984), p. 202; Carreras Matas, L. (1982),
pp. 19-20; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), p. 54
304
Orchilla
Colorante* vegetal rojo violáceo, extraído de varios líquenes* (Lecanora,
Parmelia, Umbilicaria) aunque, habitualmente, la especie empleada tradicionalmente fue la Roccella tinctoria, que
crece en las rocas marinas del litoral
mediterráneo y africano. Fue muy usado
como colorante* textil (aunque no era
muy duradero), como pigmento laca*.
Orín
V. Orina
Orina
Líquido excrementicio, por lo común de
color amarillo cetrino que, secretado
por los riñones, pasa a la vejiga, de
donde es expelido fuera del cuerpo por
la uretra. La orina fermentada fue muy
empleada, desde la Antigüedad, como
mordiente* en el proceso de la tintura
de los tejidos*, así como reactivo en la
preparación de algunos colorantes*
orgánicos. Tradicionalmente, la orina se
empleaba dispumata o expumata, es
decir “sin espuma”, término que en las
técnicas artísticas identificaba a la orina
cocida y macerada. Con este proceso la
orina se aclaraba, se eliminaban sus
impurezas y, tras el reposo, se aumentaba su alcalinidad.
Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 162; Perego, F.
(2005), p. 744; Diccionario de la Real Academia
Española de la Lengua (2001), p. 1108
Ormosia nobilis
V. Madera de huayruro
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 1107
Oro
Elemento químico de símbolo Au y
número atómico 79. Metal* escaso en la
corteza terrestre que se encuentra nativo y
muy disperso. De color amarillo brillante,
es el más dúctil y maleable de los metales,
uno de los más pesados y, además, inalterable por casi todos los reactivos químicos. Se ha empleado desde la Antigüedad
como “metal precioso o noble”, en varias
técnicas artísticas y artesanales (orfebrería,
pintura, escultura, mosaico, vidrio*, objetos varios, recubrimientos, etc.) o en la
acuñación de monedas.
El oro limpio de impurezas se denomina habitualmente, “oro fino” u “oro de
24 quilates”.
Oricalco
V. Latón
[Fig. 44]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, pp. 439-440;
Calvo, A. (2003), pp. 160-161; Trench, L. (2000),
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 442; Perego, F.
(2005), pp. 323-327; Eastaugh, N. (2004), p. 283;
Cardon, D. (2003), p. 385; Calvo, A. (2003), p. 28;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 82; Pedrola, A.
(1998), pp. 93-94; Alfaro Giner, C. (1984), p. 202;
Carreras Matas, L. (1982), p. 20; Asensio Fuentes,
A. (1982), p. 31; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981),
pp. 44-46
Órgano
Conjunto de tejidos* del cuerpo animal
que realizan una función concreta
(como el ojo, corazón, el hígado, etc.).
pp. 217-218; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 734; Codina, C. (1999), p. 15; Mohen,
J.P. (1992), pp. 55-56
Oro amarillo
V. Aleación de oro
Oro bajo
Aleación de oro* que contiene pocos
quilates de oro fino y los restantes de
otros metales*. La proporción mínima
de oro en esta aleación depende de
épocas y países, aunque habitualmente,
oscila entre 9 y 15 quilates.
Ref.: Codina, C. (1999), p. 16; Vitiello, L. (1989),
pp. 168-174
Oro blanco
V. Aleación de oro
Oro de concha
V. Oro molido
Oro en polvo
V. Oro molido
Oro fino
V. Oro
Oro molido
Oro* reducido primero en láminas finas
y, luego, molido en polvo. Debido a su
maleabilidad, en el proceso del molido
se le añadían al oro aditivos para evitar
la formación de grumos, como mercurio*, sal*, miel*, etc. Fue empleado principalmente como tinta* metálica en las
miniaturas de los manuscritos.
El pigmento metálico de oro se conocía
como aurum liquidum a lo largo de la
Edad Media y “oro de concha” en épocas posteriores.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, pp. 422-423;
Eastaugh, N. (2004), p. 171; Calvo, A. (2003), p.
161; Calzada Echevarría, A. (2003), p. 570; Trench,
L. (2000), p. 438
Oro musivo
V. Purpurina
Oro rojo
V. Aleación de oro
Oro verde
V. Aleación de oro
Oropel
Latón* preparado en forma de una delgada lámina* o en forma de un hilo
metálico*, con el fin de imitar el oro* en
la fabricación de objetos o en la técnica
del dorado.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 570;
Córdoba de la Llave, R. (2002), p. 316
Oropimente
Mineral* del grupo de los sulfuros* (trisulfuro de arsénico*) que cristaliza en el
sistema monoclínico, en agregados
laminares o formando costras. Tiene un
color entre amarillo dorado brillante y
anaranjado y es translúcido con brillo
adamantino o graso. Se encuentra en
yacimientos asociados al rejalgar* y al
cinabrio*. Se ha utilizado como mena de
arsénico. En las técnicas artísticas tuvo
un uso muy importante como pigmento* amarillo. Se ha empleado desde la
Antigüedad egipcia y mesopotámica,
aunque era muy venenoso. Tuvo un uso
extenso a lo largo de la Edad Media,
empleado principalmente en la iluminación de los manuscritos, en la decoración de las sargas* o en la decoración
de la madera*. Era un pigmento apropiado para la técnica al temple, pero no
se usaba en la pintura al óleo (tenía un
secado muy lento) ni al fresco. Es un
pigmento estable a la luz y al aire, pero
no es compatible con pigmentos de
cobre* y de plomo*. En la Edad Media
conocemos recetas para preparar el oropimente de manera artificial, fundiendo
juntos azufre* y rejalgar.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 137-138; Eastaugh,
N. (2004), pp. 285-286; Calvo, A. (2003), p. 161;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 70; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 734
305
Oropimento
V. Oropimente
Ortoclasa
Variedad de feldespato alcalino*, rica en
sodio*. Su color varía entre el blanco, el
gris, el amarillo y hasta incolora (ortoclasa pura o sanidina). Se emplea fundamentalmente en la fabricación de
porcelanas*, de esmaltes* y de vidrio*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 287; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 736; Schumann, W.
(1987), p. 40
Ortosa
V. Ortoclasa
Óxido
Cada uno de los compuestos que resulta de combinación del oxígeno* con
otro elemento. En la nomenclatura tradicional se distingue entre los compuestos
binarios entre oxígeno y metales*, llamados “óxidos” y entre el oxígeno y no
metales, llamados “anhídridos”.
306
Ref.: Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 397;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 739
Óxido de aluminio
Cada uno de los compuestos formados
por el oxígeno y el aluminio*. El óxido
de aluminio se conoce habitualmente
con el nombre alúmina. Es un sólido
blanco, de elevado punto de fusión e
insoluble en agua*. En la naturaleza se
encuentra algunas veces puro y cristalizado, y por lo común, en combinación
con sílice*, feldespatos* y arcillas*, como
los minerales corindón*, rubí* y zafiro*.
Se suele emplear como abrasivo* y en la
fabricación del vidrio*, especialmente en
la composición del “vidrio laminado”.
El término alúmina se emplea también
para designar el hidróxido* de aluminio*.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 25-26; Eastaugh,
N. (2004), p. 8; Calvo, A. (2003), p. 23; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 56
Óxido de antimonio
Cada uno de los compuestos formados
por el oxígeno y el antimonio*. Se ha
empleado en la fabricación de varios
pigmentos*, como el blanco de antimonio* o el amarillo de antimonio*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 740
Óxido de cadmio
Cada uno de los compuestos formados
por el oxígeno y el cadmio. Se presenta
en forma de cristales cúbicos o polvo, de
color amarillo o pardo. Es insoluble en
agua* y soluble en ácidos y sales amónicas. Se obtiene por combustión del cadmio en aire o por calcinación del carbonato*. Se ha empleado como pigmento*
amarillo en las técnicas pictóricas.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 740
Óxido de cinc
Cada uno de los compuestos formados
por el oxígeno y el cinc*. Se ha empleado en la fabricación de varios pigmentos*, como el blanco de cinc* y el amarillo de cinc*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 740
Óxido de cobalto
Cada uno de los compuestos formados
por el oxigeno* y el cobalto*. Se ha
empleado en las técnicas pictóricas en
la fabricación de pigmentos* azules,
como el azul esmalte* o el azul de
cobalto*. En cerámica se ha usado en la
decoración de la superficie de las piezas. En China se usó desde la dinastía
Tang (618-906), pero fue durante la
dinastía Yuan (1279-1368) cuando se
empleó un tipo de azul procedente de
óxido de cobalto y arsénico*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 31; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 740; Cervera Fernández, I.
(1997), p. 134
Óxido de cobre
Cada uno de los compuestos formados
por el oxígeno* y el cobre*. El óxido*
cúprico es un polvo negro, insoluble en
agua*. El óxido cuproso es de color rojo
y se encuentra en la naturaleza formando el mineral* cuprita. También se presenta como producto de la oxidación
del cobre. En las técnicas artísticas los
óxidos de cobre se emplean como pigmentos* en la fabricación de cerámica*,
vidrio* y esmaltes*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 136; Calvo, A. (2003),
p. 71; Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 277 y p. 740
Óxido de cromo
Cada uno de los compuestos formados
por el oxígeno y el cromo*. El óxido de
cromo se ha empleado en la fabricación
de varios pigmentos*, como el verde de
cromo* (óxido de cromo anhidro) y
verde viridiana* (óxido de cromo hidratado), así como el amarillo de cromo*.
Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 230-231; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 740
Óxido de estaño
Cada uno de los compuestos formados por
el oxígeno y el estaño*. El óxido* de estaño se ha empleado en la fabricación del
pigmento* amarillo de plomo y estaño*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 52; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 176 y p. 740
Óxido de hierro
Cada uno de los compuestos formados
por el oxígeno y el hierro*. El óxido de
hierro forma parte de la composición de
varias arcillas que fueron muy empleadas como pigmentos* en varias técnicas
pictóricas (rojo de óxido de hierro*), así
como en vidriados en cerámica* y en la
fabricación de esmaltes*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 162; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 741
Óxido de manganeso
Cada uno de los compuestos formados
por el oxígeno y el manganeso*. Se
encuentra en la naturaleza formando el
mineral* pirolusita, la más importante
mena de manganeso. Se ha utilizado
como pigmento* negro (negro de manganeso*) en pinturas rupestres, así como
en el vidriado de cerámica* y en la fabricación de esmaltes*.
A lo largo de la Antigüedad y de la Edad
Media el término lapis niger fue empleado de manera genérica para identificar
tanto el óxido de manganeso, como el
grafito* y la ampelita*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 313-314; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 741
Óxido de niobio
Cada uno de los compuestos formados
por el oxígeno y el niobio. En la naturaleza se encuentra formando el mineral*
columbita o niobita (niobato de hierro*
y manganeso*). Es de color negruzco,
con brillo metálico y dureza de 6 en la
escala de Mohs y constituye la principal
mena del niobio.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
227 y p. 742
307
Óxido de plomo
Cada uno de los compuestos formados
por el oxígeno y el plomo*. Varios de
los óxidos* de plomo son componentes
de algunos pigmentos*, como el masicote* o el minio*. Además, el óxido de
plomo ha sido empleado, tradicionalmente, como fundente* en la preparación de los esmaltes* y como secante*
en la técnica de la pintura al óleo.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 162; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 742
Óxido de silicio
Cada uno de los compuestos formados
por el oxígeno y el silicio. El monóxido
de silicio es un sólido amorfo de color
pardo que se utiliza como pigmento* y
como abrasivo*. El dióxido de silicio es
el conocido sílice*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
310, p. 675 y p. 743
Óxido de tántalo
Cada uno de los compuestos formados
por oxígeno y tantalo.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
743
Óxido de titanio
Cada uno de los compuestos formados
por el oxígeno y el titanio. Tanto el dióxido de titanio (rutilo*) como el trióxido
(ilmenita*) se emplean en la fabricación
del pigmento* blanco de titanio*, empleado en pintura (artística e industrial),
esmaltes*, cerámica*, textiles y cosméticos.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
311, p. 743 y p. 1005
Óxido de uranio
Cada uno de los compuestos formados
por oxígeno y uranio.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
743
308
Oyamel
V. Madera de oyamel
P
Pacpa
V. Fibra de cabuya
Paduk rojo
V. Madera de paduk rojo
Padauk
V. Madera de paduk
Paja
Tallo* seco de varios cereales (principalmente, de trigo*, centeno*, cebada*,
etc.) o de otras gramíneas (arroz*) cultivadas o silvestres, después de que el
grano o semilla* ha sido eliminado. Se
ha empleado, tradicionalmente, como
materia prima en varias manufacturas,
en particular en trabajos de trenzado,
como la cestería, la cordelería o en
albardería, así como elemento decorativo en varios objetos, siendo su uso muy
típico en encuadernaciones tradicionales japonesas. También se ha usado
para fabricar muebles baratos. Mezclada
con adobe* como carga* o sola, la paja
se ha usado también en estructuras
arquitectónicas sobre todo en cubiertas
y paramentos.
Padauk de Birmania
V. Madera de paduk asiático
Paduk
V. Madera de paduk
Paduk africano
V. Madera de paduk rojo
Paduk asiático
V. Madera de paduk asiático
Paduk de Birmania
V. Madera de paduk
Paduk de Manila
V. Madera de narra
309
[Fig. 144]
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), p. 150; Trench, L. (2000), pp. 477-478;
Sánchez Garrido, A. (1991), p. 43; Alfaro Giner, C.
(1984), p. 185; Castellote Herrero, E. (1982), p. 50;
Kuoni, B. (1981), p. 276
Paja de arroz
Paja* empleada tradicionalmente en
Asia Oriental en trabajos de trenzado y,
especialmente, en la fabricación de
biombos, como materia de relleno de
los paneles y recubierta luego de textil*.
También se ha usado en India para
fabricar abanicos en forma de rueda
(paipai), de uso ceremonial. En Japón la
paja de arroz se ha usado como carga
de relleno y blanqueador de las fibras
vegetales* empleadas en la fabricación
de papel*.
Ref.: Lazaga, N. (2002), p. 47; El Galeón de
Manila: catálogo exposición (2000), p. 172
310
Paja de centeno
La paja* de centeno, una planta herbácea anual de la familia de las Gramíneas
(Secale cereale), se ha empleado tradicionalmente en la artesanía popular
española en la fabricación de escriños,
gorras y chozas, así como en trabajos de
cestería. La cestería de paja de centeno
se practicaba por ambos sexos, confeccionando las mujeres piezas de pequeño tamaño y de adorno, y los hombres
cestas funcionales y de gran tamaño. En
Asturias, la paja de centeno se ha empleado tradicionalmente como cubierta
vegetal sobre armadura de madera en
las típicas casas redondas de esta región.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 977; Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp. 186-187;
Sánchez Sanz, M.E. (1996), p. 13; Sanz, I. (dir.)
(1991), p. 108; Graña García, A.; López Álvarez, J.
(1990), p. 416; González Hontoria, G. (1985), pp.
35-41; Castellote Herrero, E. (1982), pp. 52-53
Paja de cereal
V. Paja
Paja de gramínea silvestre
V. Paja
Paja de maíz
Paja* obtenida del tallo* seco o de las
hojas* secas del maíz*. Se ha empleado
en trabajos artesanales de cordelería y
de trenzado. Tradicionalmente, en la
pesca de atún se han empleado también
filamentos de paja de maíz en lugar de
cebo para llamar la atención del pez.
Ref.: Merino, J.M. (1986), p. 275
Paja de palma
V. Paja de palmito
Paja de palmito
Hoja de palmito seca y preparada en
tiras finas para trabajos de trenzado,
razón por la cual se conoce vulgarmente como paja*. Se ha empleado en la
elaboración de sombreros (sobre todo
en Canarias), escobas, cestas y esteras.
El palmito o palmera enana (Chamaerops humilis) pertenece a la familia
de las Arecáceas y no suele superar los
2 m. de altura. Sus hojas están profundamente divididas en numerosos segmentos. Crece en todo el Mediterráneo
y en Sudamérica y se cultiva con fines
ornamentales. Sus frutos*, llamados vulgarmente dátiles de zorra o palmiches,
se emplearon en la medicina popular
como astringente.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 268; GonzálezHontoria, G. (1998), vol. II, p. 67; Serveto Aguiló,
Patxi (1992), p. 50; Fernández del Castillo
Machado, S. (1982), p. 181
Paja de trigo
Paja* empleada tradicionalmente en
España en trabajos de cestería. Dependiendo del tipo y la funcionalidad de la
pieza a confeccionar se forman esterillas
o cordoncillos con varios cabos, que
luego se trenzan o se cosen por el borde.
La cestería de paja de trigo se realizaba
habitualmente por las mujeres.
El trigo es una planta herbácea anual de
la familia de las Gramíneas y del género Triticum.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 1080-1082;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 1004;
Castellote Herrero, E. (1982), pp. 50-51
Paja toquilla
V. Fibra de paja toquilla
Paladiotipo
V. Platinotipo
Palisandro
V. Madera de palisandro
Palisandro cocobolo
V. Madera de granadillo
Palisandro de Brasil
V. Madera de jacarandá
Palisandro de Río
V. Madera de jacarandá
Palma barrigona
V. Madera de palmera barriguda
Palma de Panamá
V. Fibra de paja toquilla
Palma de rosario
V. Madera de palmera assahy mirim
Palma ilala
V. Madera de palmera dum
Palmera assai
V. Madera de palmera assahy mirim
Palmera auxiba barriguda
V. Madera de palmera barriguda
Palmera de cera
V. Cera de carnauba
Palmera huasai
V. Madera de palmera assahy mirim
Palmera jacitara
V. Fibra de palmera jacitara
Palmera jisara
V. Madera de palmera assahy mirim
Palmito
V. Paja de palmito
Palo amarillo (1)
V. Madera de manzanillo
Palo amarillo (2)
V. Madera de mora
Palo Brasil
V. Madera de palo de Brasil
Palo de alma negra
V. Madera de ébano
Palo de Brasil
Colorante vegetal* rojo oscuro obtenido
de la cocción de la madera* del árbol
homónimo y la posterior oxidación del
líquido. En la pintura china y japonesa
fue empleado desde la Antigüedad, pero
parece que en Europa su uso se difundió
a lo largo de la Edad Media, importado a
través de las rutas comerciales orientales.
Fue empleado como tinte en la industria
textil, en las técnicas pictóricas al agua
(sobre todo en la iluminación de los
manuscritos), como tinta* roja (roseta) y
como pigmento laca* (laca de verzino*).
El palo de Brasil es un árbol de la familia de las Leguminosas y del género
Caesalpinia nativo de la América tropical y ecuatorial y de los países del sudeste asiático. Procede especialmente de
Brasil, sobre todo de los bosques próximos a la costa, país que debe precisamente su nombre a esta planta.
Las especies del palo de Brasil citadas
en la literatura son varias y, hasta cierto
punto, su identificación resulta confusa.
Actualmente, se considera que el palo
de Brasil puede identificarse con los
árboles Caesalpinia brasiliensis, Caesalpinia echinata, Caesalpinia japonica
y Caesalpinia sappan.
311
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 179-181; Roquero,
A. (2006), p. 128; Perego, F. (2005), pp. 131-133;
Eastaugh, N. (2004), pp. 60-61; Calvo, A. (2003),
p. 138; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 83;
Pedrola, A. (1998), p. 93; Carreras Matas, L.
(1982), p. 17; Castroviejo, S. (1982), pp. 105-106
Palo de Campeche
V. Madera de palo de Campeche
Palo de granadillo
V. Madera de granadillo
Palo de Indias
V. Madera de palosanto
Palo de lana
V. Madera de balsa
Palo de mora
V. Madera de mora
Palo rojo
V. Madera de paduk rojo
Palo rosa
V. Madera de palo rosa
Palo serpiente
V. Madera de gateado
Palo tinta
V. Madera de palo de Brasil
Palo violeta
V. Madera de palo violeta
Palosanto
V. Madera de palosanto
Palo de rosa de Jamaica
V. Madera de balsamero jamaicano
Pan de oro
Lámina* de oro* fina empleada para
recubrir distintas superficies con el fin
de aparentar oro macizo y simular riqueza y suntuosidad. El batido del oro en
panes se conocía desde la Antigüedad y
se ha empleado en la decoración de
objetos y elementos arquitectónicos, en
el dorado de esculturas, así como en la
iluminación de manuscritos (especialmente a lo largo de la Edad Media).
Palo de zarza
V. Tallo de zarza
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 391 y p. 422;
Perego, F. (2005), pp. 514-517; Calvo, A. (2003), p.
163; Trench, L. (2000), p. 219
Palo de Pernambuco
V. Madera de palo de Brasil
312
Palo negro
V. Madera de palo negro
Palo de rosa de África
V. Madera de bubinga
Palo de rosa de Brasil
V. Madera de jacarandá
Palo de zopilote
V. Madera de caoba de Cuba
Palo ferro
V. Madera de palo ferro
Palo hierro
V. Madera de Lignum vitae
Palo María
V. Madera de palomaría
Palo moral
V. Madera de mora
Pan de plata
Fina lámina* de plata* empleada para
recubrir superficies con el fin de aparentar plata maciza y simular riqueza y
suntuosidad. Su proceso de preparación
era similar al de los panes de oro*. Su
ennegrecimiento hizo necesario el uso
de un barniz* protector. También se
usaron los panes de plata teñidos con
un barniz amarillo (corla*) como sustituto más barato de los panes de oro.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 64-65; Calvo, A. (2003),
p. 175
Pan de San Juan
V. Semilla de algarrobo
Panel
Tabla* de tamaño grande o pieza plana
formada por la unión de varias tablas
ensambladas entre sí por el canto. En la
actualidad se fabrican no sólo de madera*, sino de diversos materiales y técnicas. El panel ha sido uno de los principales soportes* pictóricos. Su tamaño
dependía del número de tablas, siendo
lo más habitual entre tres y cuarto. Las
tablas se unían entre sí con varios sistemas de ensablaje (junta viva, media
madera, cola de milano, grapas, etc.).
Los paneles fueron muy empleados en
la configuración de los retablos en Italia
y España.
El término “tablero” se ha empleado
como sinónimo de “panel”, aunque en
la actualidad se emplea con más frecuencia para designar un panel fabricado con otros materiales que la madera
maciza, como el contrachapado* o la
madera aglomerada.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 207; Rodríguez
Bernis, S. (2006), p. 316 y p. 317; Calvo, A. (2003),
p. 163; Calzada Echevarría, A. (2003), p. 806
Papel
Lámina* u hoja delgada elaborada a partir del entrecruzamiento de fibras vegetales*, mezcladas con agua* y, habitualmente, algún tipo de adhesivo*. La pasta
obtenida* es sometida a diferentes operaciones hasta convertirla en una hoja
flexible, resistente y adecuada para retener pigmentos* y colorantes* líquidos o
sólidos. El procedimiento manual de su
producción dio paso a métodos cada
vez más mecanizados, como la fabricación del papel continuo a lo largo del
siglo XVIII. Durante el siglo XIX se descubrió la posibilidad de conseguir papel
directamente de la celulosa* de ciertas
variedades de árboles. A la pasta resul-
tante se le añaden cargas*, adhesivos,
colorantes y aditivos* de distinta naturaleza, con el fin de mejorar o cambiar sus
propiedades mecánicas y ópticas, como
la resistencia, la flexibilidad, la fragilidad o su color. El papel es el principal
soporte* de la escritura, así como de distintas expresiones artísticas (dibujo,
acuarela, etc.).
Ref.: Hidalgo Brinquis, M.C. (2008), pp. 57-62;
Perego, F. (2005), pp. 541-555; Martínez de
Sousa, J. (2004), pp. 714-716; Calvo, A. (2003),
pp. 164-165; Blas Benito, J. (1996), pp. 131-132
Papel a la albúmina
Papel fotográfico* para positivos. Fue
inventado en 1850 por Louis-Desirè
Blanquart-Évrad y estuvo en uso hasta
finales del siglo XIX. El papel (de buena
calidad y muy fino) se cubría con una
emulsión fotográfica* de albúmina* mezclada con cloruro sódico, sensibilizada
posteriormente con nitrato de plata. Con
este papel se conseguían unas imágenes
más brillantes, definidas y estables que
las del papel a la sal*, por lo que resultó ser el material óptimo para positivar
las placas negativas de colodión. Se
copiaba mediante contacto directo con
el negativo, sin agentes reveladores.
[Fig. 163]
Ref.: Boadas, J. (dir.) (2001), p. 35; López Mondéjar,
P. (1999), p. 293; Ortega, I. (1998), p. 211; Argerich,
I. (1997), pp. 84-85; Langford, M. (1983), p. 395
Papel a la gelatina
V. Papel al gelatinocloruro de plata
Papel a la goma bicromatada
Papel fotográfico* para positivos. Fue
inventado en 1858 por John Pouncy,
aunque su comercialización comenzó a
partir de 1890, con los papeles Photo
Aquatint. El papel se sensibilizaba con
una emulsión fotográfica* formada por
bicromato (amónico o potásico), goma
arábiga* y un pigmento*. La luz endurecía en las zonas expuestas la goma ará-
313
biga con los bicromatos, reteniendo el
pigmento, mientras que las zonas no
expuestas se eliminaban con el baño de
agua* caliente.
Ref.: Boadas, J. (dir.) (2001), p. 40; López Mondéjar,
P. (1999), p. 292; Argerich, I. (1997), p. 93
Papel a la sal
Papel fotográfico* para positivos. Fue
inventado por William Henry Fox Talbot
y estuvo en uso principalmente entre
1841 y 1851. Se preparaba humectando
primero el papel en una disolución de
sal* marina y, luego, en una disolución
de nitrato de plata, formando entre las
fibras del papel una sustancia fotosensible, el cloruro de plata. Una vez seco, se
colocaba el papel bajo el negativo y se
exponía a la luz del día. Cuando la imagen parecía satisfactoria, se secaba. La
imagen queda integrada en las fibras de
papel.
Ref.: López Mondéjar, P. (1999), p. 293; Ortega, I.
(1998), p. 211
314
Papel abrasivo
Papel* recubierto por una cara con gránulos de un abrasivo*, de magnitud uniforme, pero variable en los diversos
tipos (fibra de vidrio*, polvo de granate*, polvo de piedra pómez*, óxido de
aluminio*, o carburo de silicio), que se
distingue con siglas o números convencionales para indicar la naturaleza química de los gránulos y sus dimensiones.
El soporte* suele ser un papel kraft* de
alta resistencia, recubierto con una capa
de adhesivo* muy viscoso. Sobre éste,
se pulverizan los gránulos del abrasivo
y, por último, se deja solidificar el adhesivo. Ejemplos característicos son el
papel esmeril (de polvo de esmeril*) y
el papel lija.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 600; Diccionario de Arquitectura y Construcción (2001), p. 504;
Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort, P.
(1992), p. 281; Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 421
Papel absorbente
Término genérico que designa a cualquier papel* cuya principal propiedad es
la de absorber rápidamente y en cantidad notable los líquidos, en especial los
acuosos. Los papeles absorbentes se
fabrican a partir de pasta celulósica, tienen gran porosidad y un elevado volumen aparente, propiedades que se
deben a la falta de encolado y a su fabricación a partir de una pasta* magra y
cortada, que contiene materias fibrosas
adecuadas, como celulosas* nobles, celulosas de frondosas y fibras de algodón*.
Ref.: Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 421
Papel adhesivo
Papel* opaco o transparente, en hoja o en
tira, que tiene una de sus caras revestida
de una capa de adhesivo* (habitualmente
resinas naturales* o sintéticas*) y que se
puede activar con agua* , con disolventes*
o por presión. Ejemplos característicos
son el papel engomado (recubierto con
resina) o el papel autoadhesivo (revestido
con un adhesivo sensible a la presión).
Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 339; Asenjo,
J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort, P. (1992), p.
285; Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 422
Papel afiligranado
Papel* que lleva la huella de la filigrana,
es decir, un hilo metálico* cosido a los
alambres de la forma papelera, formando una silueta determinada, acompañada, habitualmente, con las iniciales o el
nombre del papelero. La primera filigrana aparece en siglo XIII, en los molinos
papeleros de Fabriano y, a partir de este
momento, fue usada con constancia
como marca comercial o de calidad del
papel. Cabe señalar que la filigrana
puede aparecer tanto en el papel de
tina* como en el continuo*.
Ref.: Hidalgo Brinquis, M.C. (2008), p. 63;
Martínez de Sousa, J. (2004), p. 716; Asenjo, J.L.;
Barbadillo, P.; González Monfort, P. (1992), p. 282;
Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 422
Papel agarbanzado
Papel* fabricado con pasta celulósica* de
una tonalidad parecida al color del garbanzo. Este tono de papel se empleaba
con frecuencia en los dibujos antiguos,
hasta el siglo XIX, cuando comenzó a
adquirir protagonismo el papel blanco.
Aunque el término “papel agarbanzado”
se emplea con mucha frecuencia en la
catalogación de los dibujos antiguos,
debe tenerse en cuenta que es el resultado de un simple análisis óptico y
puede generar equívocos respecto a su
composición o fabricación.
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 716; García Ejarque, L. (2000), p. 339; Blas Benito, J. (1996), p. 37
Papel ahuesado
Papel* fabricado con pasta celulósica*
de tono parecido al del hueso*. Se ha
empleado en los dibujos antiguos, aunque con menos frecuencia que el papel
agarbanzado*.
Aunque el término “papel ahuesado” se
emplea con mucha frecuencia en la
catalogación de los dibujos antiguos,
debe tenerse en cuenta que es el resultado de un simple análisis óptico y
puede generar equívocos respecto a su
composición o fabricación.
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 716; Calzada
Echevarría, A. (2003), p. 600; García Ejarque, L.
(2000), p. 339; Blas Benito, J. (1996), p. 37;
Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort, P.
(1992), p. 283
Papel al carbón
Papel fotográfico* para positivos. Estuvo
en uso entre 1855 y 1940 aproximadamente. El papel llevaba una emulsión
fotográfica* de gelatina* bicromatada
pigmentada (el pigmento* habitual fue
el negro de humo*) que, tras su exposición en contacto con el negativo, transfería la imagen a otro soporte* también
de papel. A partir de 1864, J.W. Swan
obtuvo un tipo de papel recubierto por
una cara con una solución de gelatina
pigmentada (conocido como “tissue al
carbón”) que comenzó a comercializar
dos años después preparado en tres
colores: negro, sepia y marrón púrpura.
Ref.: Sánchez Vigil, J. (dir.) (2002), p. 550; Boadas,
J. (dir.) (2001), p. 39
Papel al citrato
V. Papel al citrato de plata
Papel al citrato de plata
Papel fotográfico* para positivos. Fue
comercializado por la sociedad Liesegang de Düsseldorf a partir de 1844. El
papel se sensibilizaba con una emulsión
fotográfica* de gelatina* y citrato de
plata. Fabricado industrialmente desde
1882, era un papel de fácil manejo y
cómoda conservación. Su tratamiento
por un baño combinado de viraje-fijado
resultaba muy rápido y práctico. Fue
muy utilizado por los retratistas hasta los
años treinta del siglo XX.
Ref.: Sánchez Vigil, J.M. (dir.) (2002), p. 550;
López Mondéjar, P. (1999), pp. 293-294
Papel al colodiocloruro de plata
V. Papel al colodión
Papel al colodión
Papel fotográfico* para positivos. Fue
comercializado en el año 1885 y estuvo
en uso hasta 1920 aproximadamente. El
papel está formado por tres capas: el
papel-soporte; una capa de barita (que
impide ver la fibra de papel, aumentando, de este modo, la luminosidad y el
contraste); y una emulsión fotográfica*
de colodión* con el cloruro de plata disperso en ella.
[Fig. 162]
Ref.: Sanchez Vigil, J. (dir.) (2002), p. 170; Ortega, I.
(1998), p. 213; Pavâo, L. (1997), pp. 30-31; Argerich,
I. (1997), pp. 88-89
Papel al gelatinobromuro de plata
Papel fotográfico* para positivos. Fue
introducido a finales de la década de
315
1870 y, tras varias mejoras, ese se ha
convertido en el papel fotográfico más
empleado hasta la actualidad. Está formado por tres capas: papel-soporte; una
capa de barita blanca (que impide ver la
fibra de papel, aumentando, de este
modo, la luminosidad y el contraste); y
una emulsión fotográfica* de gelatina*
con bromuro de plata. A partir de la
década de 1970 se fabricaron con dos
capas de polietileno que cubrían la base
del papel, más la capa de emulsión
cubierta por otra de gelatina (papeles
RC o Resin-Coated Paper).
Ref.: López Mondéjar, P. (1999), pp. 289-290;
Argerich, I. (1997), pp. 89-90; Langford, M. (1983),
p. 412
316
Papel al gelatinocloruro de plata
Papel fotográfico* para positivos. Fue
ideado por William Abney en 1882 y
pronto tuvo una amplia aceptación.
Obernetter lo comercializa en Alemania
a la vez que su versión al colodión y
pronto se fabrica en Inglaterra por la
empresa Ilford (donde son llamados por
las siglas POP, Printing-Out Paper) y en
Francia por la casa Lumière. Este papel
fotográfico está formado por tres capas:
el papel-soporte; una capa de barita
blanca (que impide ver la fibra de papel,
aumentando, de este modo, la luminosidad y el contraste); y una emulsión fotográfica* de gelatina* con cloruro de
plata. Los papeles al gelatinocloruro de
plata pueden ser de ennegrecimiento
directo o de revelado químico, dependiendo del tipo de la plata* empleada.
Ref.: Sánchez Vigil, J. (dir.) (2002), p. 550; López
Mondéjar, P. (1999), p. 293; Ortega, I. (1998), pp.
212-213; Argerich, I. (1997), pp. 88-89; Langford,
M. (1983), p. 412
Papel al platino
V. Platinotipo
Papel albúmina
V. Papel a la albúmina
Papel albuminado
V. Papel a la albúmina
Papel amasado
V. Cartón piedra
Papel amate
V. Amate
Papel apergaminado
V. Papel vegetal
Papel arte
V. Papel cuché
Papel autoadhesivo
V. Papel adhesivo
Papel autocopiativo
Papel* tratado por una o ambas caras
con una sustancia colorante no carbonada, empleado para obtener simultáneamente una o más copias, mediante una
presión localizada, sin interposición de
papel carbón*.
Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 339; Asenjo,
J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort, P. (1992), p.
285; Faudouas, J.C. (1991), p. 2
Papel autográfico
Papel* preparado para transferir por
autografía un dibujo a una piedra* litográfica. La adherencia de la imagen a la
superficie de la piedra es posible gracias
al encolado de la cara del papel que va
a contener dicha imagen. Tal operación
consiste en aplicar con un pincel ancho
y flexible una sustancia especial, formando una capa delgada. A. Senefelder
empleó como ingredientes goma arábiga*, cola* cocida, creta* o tiza*, cal apagada (hidróxido cálcico*) y almidón*,
aunque habitualmente se aplicaba un
engrudo* de harina de trigo* o almidón*
de arroz* diluido en agua* tibia. Una vez
seco el papel se coloca sobre una piedra
bruñida y se pasa por la prensa, adquiriendo de este modo mayor tersura y un
apresto fino que facilita el dibujo.
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 717; García
Ejarque, L. (2000), p. 339; Calzada Echevarría, A.
(2003), p. 600; Blas Benito, J. (1996), p. 135
Papel avitelado
Papel* de transparencia lisa y uniforme
y sin verjura. Es el resultado de la sustitución, en los años centrales del siglo
XVIII, de la forma con alambres metálicos por la forma hecha con una fina tela
metálica tejida a máquina (o, a veces, de
lino*), cuyo entramado es tan espeso
que no deja señal en la hoja. La introducción de la máquina continua en la
fabricación de papel supuso la difusión
y la consolidación de este tipo de papel,
llamado así, precisamente, por su aspecto liso y uniforme, muy semejante a la
superficie de la vitela* de los códices.
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), pp. 721-722;
Calzada Echevarría, A. (2003), p. 603; García
Ejarque, L. (2000), p. 343; Blas Benito, J. (1996),
p. 132; Faudouas, J.C. (1991), p. 65
Papel baritado
Papel fotográfico* para positivos. Es un
papel de tres capas: el papel-soporte;
la capa de blanco de bario*, que impide ver la fibra de papel, aumentando,
de este modo, la luminosidad y el contraste; y, finalmente, la emulsión fotográfica*.
[Fig. 161]
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 717; Martín,
E.; Tapiz, L. (1981), p. 424
ciales de este papel “Pasted rag content
board made in Bristol, England”.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 600; García
Ejarque, L. (2000), p. 58 y p. 339; Faudouas, J.C.
(1991), p. 4
Papel bromuro
V. Papel al gelatinobromuro de plata
Papel calandrado
V. Papel satinado
Papel calco
V. Papel de calco
Papel calotípico
V. Papel encerado
Papel carbón
Papel* con una de sus caras recubierta
por una fina capa de pigmentos de carbón* o de coloreantes sintéticos*, cera* y
aceites* refinados que, mediante presión
directa sobre él o indirecta sobre otra
hoja de papel, transfiere la tinta sobre
otro papel posterior produciendo uno o
más duplicados de un texto manuscrito
o mecanografiado o de un dibujo.
Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 339; Martín, E.;
Tapiz, L. (1981), pp. 424-425
Papel cebolla
V. Papel de calco
Papel celo
V. Cinta adhesiva
Papel biblia
V. Papel de impresión
Papel China
V. Papel de China
Papel Bristol
Tipo especial de papel* para dibujar,
parecido a la cartulina*, de alto gramaje.
Se trata de un papel grueso y pesado, de
pasta* de trapos, que puede estar fabricado con la unión de varias capas de papel
hasta obtener el grosor deseado. Se ha
empleado especialmente para el dibujo.
El nombre “papel Bristol” deriva de la
frase que acompañaba los envíos comer-
Papel colodión
V. Papel al colodión
Papel continuo
Papel* elaborado con un proceso industrial, a diferencia del papel hecho a
mano o papel de tina*, en piezas de
mucha longitud. La elaboración industrial del papel comienza a principios del
siglo XIX, con la aparición de las prime-
317
ras máquinas continuas. A mediados del
mismo siglo, la pasta celulósica* comenzó a prepararse con fibras* de distintas
maderas* mediante un proceso mecánico y químico. En la mayoría de los
casos, esta pasta también lleva una serie
de aditivos*, para mejorar algunas de las
cualidades del papel resultante.
[Fig. 159]
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), pp. 717; García
Ejarque, L. (2000), p. 339; Blas Benito, J. (1996),
p. 132
Papel crepé
V. Papel crespado
Papel crespado
Papel* cuya superficie ha adquirido un
rizado por medios mecánicos durante la
fabricación. Se ha empleado, principalmente, con fines decorativos, como filtro o para realizar embalajes.
Ref.: Asenjo Martínez, J.L. et al. (1992), p. 290;
Martín, E.; Tapiz, L. (1981), pp. 425-426
318
Papel crespón
V. Papel crespado
Papel cuadriculado
V. Papel milimetrado
Papel cuché
Papel* recubierto por una (papel charol)
o por sus dos caras con una capa que
aumenta la opacidad del soporte*, su
acabado, blancura y receptividad a la
tinta*. Los componentes del estuco* son
pigmentos* minerales de coloración
blanca como el caolín*, carbonato de
calcio*, sulfato de bario o bióxido de
titanio, mezclados en una solución
acuosa con una o varias substancias
adhesivas (caseína*, engrudo* o resinas*
sintéticas). Se comercializa habitualmente con la superficie tersa y satinada y se
emplea, principalmente, para publicaciones que llevan grabados o fotograbados o fotografías en color.
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 719; Blas
Benito, J. (1996), pp. 134-135; Asenjo Martínez,
J.L. et al. (1992), p. 291 y pp. 300-302; Faudouas,
J.C. (1991), p. 10; Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p.
426 pp. 433-435
Papel de agua
V. Papel de guarda
Papel de albúmina
V. Papel a la albúmina
Papel de aluminio
Lámina* muy fina de aluminio* (a veces
aleado con estaño*) utilizada, principalmente, para envolver alimentos.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1134
Papel de añafea
V. Papel de estraza
Papel de arroz
Papel* hecho de tiras muy finas cortadas
de la médula del tallo* de la planta
Aralia papyrifera o Tetrapanax papyrifera nativa en varios países del oriente
asiático (China, Japón, Tailandia, etc.).
El papel de arroz fue un soporte* muy
popular para las acuarelas chinas a lo
largo del siglo XIX, así como en la fabricación de ventanas, lámparas y en la
decoración de los muros por medio de
la estampación mecánica.
El término “papel de arroz” se ha
empleado tradicionalmente para designar a este tipo de soporte, aunque su
uso puede confundir, ya que en realidad el arroz no forma parte de su composición y recibe este nombre por su
aspecto similar a las hojas de arroz
empleadas en la cocina tradicional
china.
Ref.: Santos Moro, F. (2006), p. 13 y pp. 38-40;
Lazaga, N. (2002), p. 47; Trench, L. (2000), pp.
370-371; Cervera Fernández, I. (1997), p. 140
Papel de barba
V. Papel de tina
Papel de calco
Papel* fino, transparente o translúcido,
que permite reproducir con claridad
cualquier imágen (dibujo, texto, forografía, etc.) que se pone debajo. Tradicionalmente, el papel transparente se
preparaba tratando la hoja con aceite de
linaza*, de nuez* o de amapola*, con resinas vegetales* o con colas*. Actualmente
se elabora mediante un tratamiento
mecánico, durante la preparación de la
pasta*, que deja la fibra muy corta y,
luego, refinándolo mediante un baño
prolongado con ácido sulfúrico*. Según
el proceso de fabricación, se comercializa como papel vegetal* o papel cebolla.
En la Edad Media el término “papel
transparente” designaba al pergamino*
al que se le había eliminado la parte
carnosa y, a continuación, se le impregnó con aceites* o resinas, con el fin de
hacerle más transparente.
[Fig. 159]
Ref.: Gianferrari, M. (2006), pp-81-94; Martínez de
Sousa, J. (2004), p. 717; Calzada Echevarría, A.
(2003), p. 600; Blas Benito, J. (1996), p. 38;
Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort, P.
(1992), p. 286
Papel de China
Papel* hecho a mano a base de fibras
sacadas del interior de la corteza de la
caña de bambú*. Las fibras de bambú*
son extraordinariamente largas, lo que
convierte al papel de China, a pesar de
su delgadez, en un papel de notable
tenacidad. Su aspecto translúcido, con
un ligero tono amarillento, su finura y
su textura fibrosa y flexible, han hecho
de él un papel muy demandado en el
grabado xilográfico y calcográfico. Su
empleo en la estampación en hueco se
generalizó durante el siglo XIX, dando
lugar a una modalidad específica que
lleva precisamente su nombre.
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 717; Blas
Benito, J. (1996), pp. 133-134
Papel de cianotipo
Papel fotográfico* para positivos. Fue
inventado en 1842 por John Herschel y
se preparaba sensibilizando el papel
con ferricianuro potásico y citrato de
hierro amoniacal. Es muy característico
el tono azulado final de las cianotipias.
Ref.: López Mondéjar, P. (1999), p. 290; Ortega, I.
(1998), p. 213
Papel de dibujo
Papel* que, dentro de una gran variedad, se adapta mejor a la ejecución de
dibujos artísticos, arquitectónicos, escolares y técnicos, así como para varias
técnicas artísticas. Su calidad varía
según el empleo a que se destina. Casi
siempre está exento de pasta* mecánica
de madera*, con gramajes comprendidos entre 100 y 400 g/m2; las clases destinadas a una prolongada conservación
(papel para dibujos artísticos, papel
para los dibujos del catastro), contienen
también pasta de trapo. Debe estar bien
encolado en masa, para resistir a la
penetración de las tintas* y de los colores a la acuarela, y acabado en máquina, recibiendo un tratamiento para resistir la acción de la goma de borrar.
Los papeles de dibujo se conocen, habitualmente, con el nombre del fabricante
(Ingres, Canson, Whatman, Creswick,
Schleicher, etc.), de acuerdo con sus
características y uso.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 600; García
Ejarque, L. (2000), p. 340; Asenjo, J.L.; Barbadillo,
P.; González Monfort, P. (1992), p. 283; Martín, E.;
Tapiz, L. (1981), p. 427
Papel de edición
V. Papel de impresión
Papel de empapelar
V. Papel pintado
Papel de escribir
Papel* que, dentro de una gran variedad, se adapta mejor a una determinada
319
modalidad de escritura. En general debe
estar cuidadosamente encolado, tener la
suficiente opacidad, resistir al borrado y
tener una superficie lisa.
Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 340
Papel de esparto
Papel* fabricado total o parcialmente
con celulosa* obtenida de esparto*. Las
características peculiares de las fibras de
esta celulosa hacen que este papel sea
muy voluminoso, más de lo que puede
conseguirse con otras celulosas. Ofrece
una transparencia muy uniforme, tiene
buena consistencia, buena receptividad
de las tintas* de imprimir y aceptable
estabilidad dimensional. Además es
blando y de tacto aterciopelado característico. Es muy apreciado como papel de
imprimir en tipografía y en offset cuando se desea obtener un elevado rendimiento en espesor, cierta rigidez de la
hoja y buena calidad de impresión.
320
Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 340; Martín, E.;
Tapiz, L. (1981), p. 429
Papel de estaño
V. Papel metalizado
Papel de estraza
Papel* muy basto, áspero de clase ordinaria, fabricado con materias fibrosas heterogéneas (fibras de recuperación, celulosa* de nudos, pasta celulósica*
semiquímica o mecánica), con la cantidad necesaria de celulosa de fibra larga
para proporcionarle la resistencia conveniente. Tiene carga en cantidad variable
según el nivel de resistencia deseado. El
papel está ligeramente encolado y siempre es coloreado, generalmente de color
tabaco o gris. Su gramaje va de un mínimo de 30 a un máximo de 120 g/m2. Se
usa principalmente como papel de envolver, de mostrador y para fabricar bolsas.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 600; García
Ejarque, L. (2000), p. 340; Martín, E.; Tapiz, L.
(1981), p. 430
Papel de ferroprusiato
V. Papel de cianotipo
Papel de fumar
Papel* ligero que se emplea para confeccionar cigarrillos. Su requisito principal es la combustibilidad, que debe ser
adecuada a la del tabaco contenido en
el cigarrillo. La pasta celulósica* está
con frecuencia formada por fibras de
lino*, cáñamo* o ramio* blanqueadas,
que pueden también estar constituidas
en todo o en parte por celulosas nobles,
especialmente las preparadas al sulfato.
El algodón* no puede usarse en cantidad notable, porque despide un olor
desagradable. El gramaje del papel
varía, de ordinario, de 16 a 22 g/m2. La
hoja puede ser de seda o verjurada; a
veces se le aplica una filigrana en seco.
Ref.: Martín, E.; Tapiz, L. (1981), pp. 430-431
Papel de guarda
Papel* teñido de diversos colores que
forman aguas o cualquier otro dibujo.
Se conoce también como “papel mármol” o “papel de agua”, debido a la
mezcla de los colores que recuerdan el
movimiento del agua* o la textura de los
mármoles*. Este tipo de papel se utiliza
especialmente en encuadernación para
realizar las guardas de los libros, aunque también se aplica en la decoración
de otros objetos.
El término “papel jaspeado” se emplea
también cono sinónimo para el papel
de guardas, aunque el término se
emplea también para el papel sobre
cuya superficie aparece dispersa una
pequeña cantidad de fibras* de distinto
color al del fondo. El término “papel
mármol” se emplea también como sinónimo del papel pintado*.
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 720;
Calzada Echevarría, A. (2003), p. 601; García
Ejarque, L. (2000), p. 254; Martín, E.; Tapiz, L.
(1981), p. 439 y p. 456
Papel de hilo
V. Papel de tina
Papel de impresión
Papel* no estucado que es aplicable a los
tres procedimientos principales de impresión: tipografía, litografía-offset y huecograbado. Existe una gran variedad de
estos papeles, de acuerdo con su composición y acabado, aunque todos ellos
deben proporcionar una reproducción
sin defectos. Ejemplos característicos son
el papel biblia, de buena calidad y muy
fino para obras con muchas páginas y de
un volumen reducido; el papel de prensa, destinado a la impresión de diarios; y
papel de edición para libros y revistas.
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 719; García
Ejarque, L. (2000), pp. 340-341; Martín, E.; Tapiz,
L. (1981), p. 424 y pp. 427-428
Papel de impresión fotográfica
V. Papel fotográfico
Papel de marca
V. Papel de tina
Papel de médula
V. Papel de arroz
Papel de oro
V. Papel metalizado
Papel de pagos al Estado
V. Papel timbrado
Papel de plata
V. Papel metalizado
Papel de prensa
V. Papel de impresión
Papel de seda
V. Papel seda
Papel de seguridad
Papel* que ha sido elaborado o tratado
posteriormente de manera que permita
evitar o revelar las falsificaciones en su
utilización. Son papeles de seguridad el
papel moneda*, el papel de valores, el
papel de loterías, etc.
Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 341; Asenjo,
J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort, P. (1992),
p. 297; Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 432
Papel de tina
Papel* fabricado manualmente, hoja por
hoja, a partir de una dispersión acuosa
de fibras vegetales, habitualmente obtenidas de trapos de algodón*, lino*, cáñamo* o ramio*. Hasta el descubrimiento
de la máquina continua y el empleo de
pasta celulósica* procedente de la
madera*, a comienzos del siglo XIX, el
papel de tina ha sido la única clase de
papel conocida. A partir de esa fecha,
su uso comenzó a reducirse por la competencia del papel continuo*, obtenido
por métodos mecanizados. Hoy su producción es muy reducida debido al proceso completamente artesanal de su elaboración.
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 721; García
Ejarque, L. (2000), pp. 341; Blas Benito, J. (1996),
p. 131 y p. 134
Papel de trapo
V. Papel de tina
Papel encerado
Papel fotográfico* para negativos. Antes
de sensibilizar el papel, se taponaban
sus poros con cera virgen* para aumentar, de este modo, su transparencia y
nitidez. El Calotipo, inventado por W.H.
Fox Talbot en 1841, fue el primer negativo en papel encerado. Le Gray, en
1851, mejoró la calidad de este negativo
en papel.
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 717;
Sánchez Vigil, J.M. (dir.) (2002), p. 550; López
Mondéjar, P. (1999), p. 293; Argerich, I. (1997),
p. 83
Papel engomado
V. Papel adhesivo
321
Papel esmeril
V. Papel abrasivo
Papel estracilla
V. Papel de estraza
Papel estucado
V. Papel cuché
Papel flocado
V. Papel pintado
322
Papel fotográfico
Papel* empleado en el proceso fotográfico, bien como un negativo (al ser tratado
adecuadamente para aumentar su transparencia) bien como un positivo de copia
(en la mayoría de los casos). El papel
fotográfico lleva en su superficie una sustancia fotosensible, la emulsión fotográfica*, que, al ser expuesta a la luz, registra
la imagen captada. Puede ser de ennegrecimiento directo, cuando la imagen se
forma al reaccionar la sustancia fotosensible con la luz, o de revelado, cuando hace
falta el empleo de una sustancia química.
un dibujo decorativo en relieve empleado, habitualmente, con fines decorativos.
Ref.: Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 436
Papel hecho a mano
V. Papel de tina
Papel hecho a máquina
V. Papel continuo
Papel heliográfico
Papel* impregnado de citrato férrico-amónico y ferricianuro potásico. Expuesto a
una luz intensa, debajo de un negativo
fotográfico o de un dibujo sobre papel
transparente*, el ión citrato reduce parte
de la sal férrica a ferrosa. Por inmersión
en agua*, precipita azul de Prusia* en los
lugares donde ha habido reducción y
disuelve el resto de las sales, dando lugar
a un positivo de tonos azules.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
749
Ref.: Sánchez Vigil, J. (dir.) (2002), p. 285; López
Mondéjar, P. (1999), p. 290
Papel japonés
Denominación genérica de varias clases
de papel* elaborado a mano con materias primas vegetales autóctonas del
Japón, principalmente de la familia de
las Moráceas (Broussonetia papyrifera;
Wikstroemia canascens; Edgeworthia
papyrifera). Debido a la longitud de sus
fibras, los papeles japoneses son generalmente muy delgados, de pequeño
gramaje, resistentes, flexibles y presentan cierta transparencia. A veces, llevan
un apresto de engrudo* de arroz. No
constituyen una clase única, sino un
conjunto muy variado de tipos de papel
diferentes entre sí por su aspecto, color,
peso o tonalidad.
Papel glaseado
V. Papel satinado
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 720;
Calzada Echevarría, A. (2003), p. 600; Blas Benito,
J. (1996), p. 135; Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 438
Papel gofrado
Papel* en cuya superficie se ha impreso
Papel jaspeado
V. Papel de guarda
Ref.: Sánchez Vigil, J.M. (dir.) (2002), pp. 549-550;
García Ejarque, L. (2000), p. 341; Argerich, I.
(1997), pp. 75-76
Papel Fresson
Papel fotográfico* para positivos. Fue
ideado por Théodore Henri Fresson en
1900 como una variante del papel al
carbón*. Sus principales características
son su preparación con varias capas
pigmentadas sobre el soporte* con diferente sensibilidad cada una a la luz y el
hecho de que no necesita la transferencia de la emulsión de la gelatina* a otro
soporte de papel.
Papel kraft
Papel* muy resistente compuesto de
pasta de madera* tratada mecánica y químicamente (con sulfatos). Se ha fabricado a principios del siglo XX en Estados
Unidos y se usa principalmente para
embalar y fabricar sacos y bolsas, aunque su uso puede variar según su acabado final.
Ref.: Trench, L. (2000), p. 262; Faudouas, J.C.
(1991), p. 37; Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 439
Papel lija
V. Papel abrasivo
Papel maché
V. Cartón piedra
Papel manila
V. Papel seda
Papel marfil
V. Papel ahuesado
llas o cuadrículas que sirven de guía y
medida para la persona que dibuja o
escribe. Habitualmente las medidas de
las cuadrículas son de un milímetro,
pero se pueden encontrar papeles en
centímentros o, incluso de tamaño más
grande. La estabilidad de este tipo de
papel* es importante para evitar que
dilataciones o contracciones no deseadas modifiquen la distancia de las líneas,
ya que su uso en dibujo técnico y arquitectónico exige gran precisión.
Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 339 y p. 342;
Blas Benito, J. (1996), p. 38; Asenjo, J.L.;
Barbadillo, P.; González Monfort, P. (1992), p. 310
Papel moaré
V. Papel pintado
Papel moneda
Papel* emitido por la autoridad monetaria de un país con un valor equivalente
al del dinero en metálico.
Papel mármol
V. Papel de guarda
Ref.: García Ejarque, L. (2000), pp. 342; Asenjo, J.L.;
Barbadillo, P.; González Monfort, P. (1992), p. 310
Papel marmolado
V. Papel de guarda
Papel pergamino vegetal
V. Papel vegetal
Papel metálico
V. Papel metalizado
Papel permanente
Papel* fabricado con un pH de 7,5 a 10,
una reserva alcalina superior a 0,4 mol
de ácido/kg, una resistencia a la oxidación inferior a 5 en el índice Kappa, y
una resistencia al desgarro de 350 mN en
gramajes comprendidos entre 70 y 225
gramos por metro cuadrado, según lo
define la norma ISO 9706.
Papel metalizado
Papel* al que se aplica un recubrimiento
de naturaleza metálica. Según el procedimiento usual, el metal* se utiliza en estado de polvo (habitualmente de oro*,
plata* o estaño*) y se aplica en la superficie del papel aglutinado con engrudo*,
cola de caseína* u otro adhesivo*. Se ha
empleado para usos decorativos y, en
algunos casos, como soporte* pictórico.
Ref.: Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 456
Papel milimetrado
Papel continuo* rayado en una de sus
caras con líneas horizontales y verticales,
perpendiculares entre sí, formando casi-
Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 342
Papel pintado
Papel* pintado por medios manuales o
mecánicos (estampado) en una o ambas
caras. El papel pintado tuvo su origen
en China y será en el siglo XVII cuando
se introduzca en Europa para la decoración de las viviendas. Francia e
Inglaterra fueron los primeros países en
323
desarrollar las técnicas de fabricación de
papeles pintados para no depender del
Oriente. En España se conoce su fabricación en el siglo XVIII en Pastrana y
Madrid. Ejemplos de papel pintado son
el moaré (imita las aguas del homónimo
tejido*) y el flocado (se le aplica polvo
de lana, para que su superficie quede
aterciopelada).
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), pp. 601-602;
Calvo, A. (2003), p. 165; García Ejarque, L. (2000),
p. 342; Fleming, J.; Honour, H. (1987), pp. 617-618
Papel plastificado
V. Papel al gelatinobromuro de plata
Papel RC
V. Papel al gelatinobromuro de plata
Papel reporte
V. Papel autográfico
Papel salado
V. Papel a la sal
324
Papel satinado
Papel* con superficie tersa, lisa y uniforme, al someterla a un proceso de satinado manual o mecánico (calandrado,
cepillado, etc.).
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 721; Asenjo,
J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort, P. (1992), p.
340; Faudouas, J.C. (1991), p. 59; Martín, E.;
Tapiz, L. (1981), p. 454
Papel secante
Papel absorbente* fabricado a partir de
pasta celulósica* blanqueada y sin encolar. Se ha empleado para eliminar el
exceso de tinta* recién aplicada al papel*
al escribir sin que aquélla se extienda,
así como en el tratamiento de conservación y restauración de papel y textiles*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 165; García Ejarque, L. (2000),
p. 342; Martín, E.; Tapiz, L. (1981), pp. 454-455
Papel seda
Papel* muy ligero y delgado, de gramaje inferior a 25 g/m2. Existen diferentes
tipos de papel seda, algunos de poca
calidad, compuestos a base de pasta
celulósica mecánica*, empleados como
envoltorios. No obstante, los usados
para la conservación de dibujos y estampas se elaboran con pasta celulósica* de
madera* depurada químicamente y blanqueada. Se utilizan para proteger la obra
de arte sobre papel de la incidencia de
factores externos como el polvo o la luz.
Un requisito imprescindible del papel
seda es tener un pH neutro.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 600; García
Ejarque, L. (2000), p. 341; Blas Benito (1996), pp.
135-136; Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González
Monfort, P. (1992), pp. 340-341; Martín, E.; Tapiz,
L. (1981) p. 455
Papel sellado
V. Papel timbrado
Papel sulfurizado
V. Papel vegetal
Papel timbrado
Papel* que tiene impresos el sello, timbre o emblema de la nación y el precio
de cada hoja, con alguna ornamentación adecuada. Se emplea para formalizar documentos jurídicos o legales y
para otros usos oficiales.
Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 342; Asenjo, J.L.;
Barbadillo, P.; González Monfort, P. (1992), p. 341
Papel transfer
V. Papel autográfico
Papel transparente
V. Papel de calco
Papel vegetal
Papel de calco* translúcido, grueso, de
grano fino, duro y resistente a la humedad y a las grasas*. Se elabora a partir
de la celulosa* pura sometida a un proceso de refinación mediante un baño
prolongado en ácido sulfúrico*. Su
carácter transparente hace de él un
papel muy apropiado para el calco,
empleándose con frecuencia en dibujo
arquitectónico. Su elevada resistencia a
la penetración de las grasas y de la desintegración por el agua*, incluso a temperatura de ebullición, hizo que se
emplease también en la industria alimenticia y química. Una clase de papel
vegetal especial es el apergaminado,
fabricado con el fin de conseguir efectos artísticos (imitación de pergamino*)
así como para uso cartotécnico.
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), pp. 716-717;
García Ejarque, L. (2000), p. 342; Blas Benito, J.
(1996), p. 38; Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González
Monfort, P. (1992), p. 344; Martín, E.; Tapiz, L.
(1981), p. 451 y p. 456
Papel verjurado
Papel* en el que se observa por transparencia una malla reticular de líneas verticales (corondeles) que cortan perpendicularmente a otras horizontales muy
próximas entre sí (puntizones). Estas
líneas son la impronta de los alambres
de la forma con que se hace el papel de
tina*, ya que se deposita menor cantidad de pasta celulósica* de papel en las
zonas ocupadas por los alambres. No
obstante, el papel verjurado no siempre
debe identificarse con el papel de tina,
porque también se puede fabricar papel
verjurado continuo, con la marca de los
corondeles y puntizones reproducida
artificialmente.
[Figs. 155, 156 y 158]
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 721; Calzada
Echevarría, A. (2003), p. 602; García Ejarque, L.
(2000), pp. 342-343; Blas Benito, J. (1996), p. 136
Papel vitela
V. Papel avitelado
Papiro
El tallo* de papiro fue empleado en la
Antigüedad para fabricar el homónimo
soporte* escriptorio. Del interior de su
tallo se sacaban tiras de papiro que,
luego, se solapaban, se machacaban, se
prensaban y, finalmente, se dejaban
secar al sol. A continuación, las hojas se
bruñían con un bruñidor de piedra* o
hueso*. Los papiros se escribían por una
sola cara y se conservaban en forma de
rollos (volumen), enrollados en un palo
(umbilicum). El papiro se empleó como
soporte escriptorio desde el Egipto
faraónico hasta el siglo XV (en algunos
diplomas pontificios), aunque ya a partir del siglo V comenzó su sustitución
por el pergamino*.
El papiro (Cyperus papyrus) es una planta acuática de la familia de las Ciperáceas.
En el Egipto faraónico fueron usadas
todas las partes de la planta (tallo*,
hojas*, fibras*, etc.) para fabricar una
gran variedad de objetos; barcas, construcciones ligeras, textiles*, cestas, etc.
Ref.: Xarrié, M. (2005), t. I, pp. 119-121; Perego, F.
(2005), pp. 558-560; Calvo, A. (2003), pp. 165-166;
Alfaro Giner, C. (1984), p. 185; Lewis, N. (1974),
pp. 24-29
Parafina
Cera mineral* compuesta de una mezcla
de hidrocarburos* de elevado peso
molecular. Es una sustancia sólida, cristalina, inodora, químicamente inerte y
fácilmente fusible. Se obtiene a partir
del petróleo* o se extrae de los esquistos* bituminosos y del lignito*. En el
mercado se encuentra en diferentes formas y calidades y con distintos puntos
de fusión. Cuanto más alto es su punto
de fusión, menor es su solubilidad.
Tienen múltiples aplicaciones industriales y se emplea en la fabricación de
velas, cosméticos, lubricantes y como
impermeabilizante para papel*, cuero* y
textiles*.
La parafina se suele incluir en el grupo
de las ceras minerales* por su aspecto,
aunque no contiene ésteres* en su composición.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 560-561; Calvo, A.
(2003), p. 166; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
325
249-250; Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 751; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 53
Parashorea
V. Madera de caoba de Filipinas
Pardo de Cassel
Pigmento mineral* natural de tonalidad
marrón. Es una tierra* bituminosa que
contiene un 90 % de materia orgánica,
más sílice*, hierro* y aluminio*. Tiene
un color marrón de tonalidades pardorojizas, tiene poco poder cubriente y fue
utilizada a finales de siglo XVII o principios de siglo XVIII, cuando se pusieron
de moda las sombras marrones en los
fondos. Las sustancias bituminosas presentes en este pigmento tienen tendencia a descomponerse y a decolorarse en
las técnicas al agua, y a craquelarse en
las técnicas al óleo.
El pardo de Cassel ha sido considerado
habitualmente como sinónimo del pigmento “pardo Vandyke”.
326
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 87 y p. 382; Calvo, A.
(2003), p. 166; Pedrola, A. (1998), p. 80; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), p. 85
Pardo Vandyck
V. Pardo de Cassel
Pasta
Término genérico que designa cualquier
masa hecha con una sustancia (o mezcla de sustancias) sólida desleída.
Dependiendo de la materia prima
empleada y de su uso en las técnicas
artísticas, artesanales o en la construcción, tenemos una gran variedad de
pastas o, incluso, de acepciones del término. Por ejemplo, en las técnicas de
construcción, el término se refiere al
amasijo de cemento* o cal* y agua*, sin
arena*, mientras que en la industria
papelera designa a la mezcla de varias
sustancias con la que se fabrican las
hojas de papel*. En varios casos, el término “pasta” también se refiere la forma
en la que se presenta una materia; por
ejemplo, de una pintura se dice que
tiene mucha pasta cuando presenta cierto volumen y de un adhesivo* cuando
se presenta en estado semisólido, como
las dispersiones acuosas de engrudos*,
resinas* y colas*.
En la técnica de la encuadernación el
término “pasta” designa a las encuadernaciones hechas con cartones* y cubiertas de pieles*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 167; Calzada Echevarría,
A. (2003), pp. 615-616
Pasta celulósica
Suspensión acuosa de fibras de celulosa*, obtenidas a partir de materias primas vegetales (madera*, tallos* o cortezas*) o a partir de residuos celulósicos
(papel*, trapos, etc.), empleada, principalmente, en la fabricación de papel y
de cartones*. El proceso de fabricación
de la pasta celulósica ha sido tradicionalmente manual, hasta que a lo largo
del siglo XIX comenzaron los procesos
industriales de fabricación a partir de la
madera. La pasta celulósica obtenida de
manera mecánica contiene prácticamente todos los componentes de la madera,
incluida la lignina*, mientras que en la
obtenida mediante procedimientos químicos se ha eliminado total o parcialmente la lignina, con el fin de mejorar
la calidad del producto. También se preparan pastas celulósicas semi-químicas
(o semi-mecánicas) y a partir de la
segunda mitad del siglo XX, pastas celulósicas recicladas.
Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), pp. 728-729;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp. 755756; Faudouas, J.C. (1991), pp. 47-49
Pasta celulósica al bisulfito
V. Pasta celulósica química
Pasta celulósica al sulfato
V. Pasta celulósica química
Pasta celulósica mecánica
Pasta celulósica* obtenida por desfibrado
en húmedo de troncos descortezados con
una muela. Contiene prácticamente todos
los componentes de la madera, incluida
la lignina*. Se utiliza para la fabricación
de papel* ordinario y de cartones*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
755; Faudouas, J.C. (1991), p. 47
Pasta celulósica química
Pasta celulósica* obtenida por cocción
de la madera descortezada y astillada
con un reactivo que solubiliza la lignina*. Los agentes químicos más empleados son el bisulfito cálcico (pasta celulósica al bisulfito) y una disolución de
sulfuro* e hidróxido sódico (pasta celulósica al sulfato). Se utiliza para obtener
celulosa* y papel* de buena calidad.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
756; Faudouas, J.C. (1991), pp. 47-48
Pasta cerámica
Mezcla de arcillas* (generalmente hidrófilas) directamente extraídas de la cantera o como resultado de un tratamiento
(decantación, levigación o floculación)
o de otros componentes cerámicos
combinados en diversos grados con
agua* para dotarlos de plasticidad y fluidez. A esta mezcla se le pueden añadir
aditivos*, principalmente desgrasantes*
y fundentes*, dependiendo del proceso
utilizado en la conformación. La pasta,
una vez amasada y moldeada, se somete a una determinada temperatura para
modificar su estructura, endureciéndose
Ref.: Ching, F. (2005), p. 49; Padilla Montoya, C.;
Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p.
69; Blondel, N. (2001), p. 30; Sánchez-Pacheco, T.
(1997), p. 13; Orús Asso, F. (1985), p. 76 y p. 80
Pasta de caña
V. Caña de maíz
Pasta de harina y cola
Tipo de engrudo*, conocido tradicional-
mente con el nombre de “gacha”,
empleado en la imprimación de los lienzos y en operaciones de entelado.
Antiguamente se preparaba mezclando
engrudo, aceite* y miel*. Su principal
desventaja era su putrefacción con el
tiempo que podía afectar el lienzo*.
Actualmente se prepara con engrudo de
harina de trigo*, colletta italiana, trementina de Venecia*, alumbre* y unas
gotas de fungicida (por ejemplo fenol*).
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 167; Pedrola, A. (1998),
p. 49
Pasta de madera
Pasta* preparada con serrín* muy fino
mezclado con un aglutinante*. Una vez
seca, se convierte en una superficie
dura que puede ser tallada, esculpida,
lijada, aserrada o agujereada. Se ha
empleado en la fabricación de varios
objetos, desde pequeñas estatuas hasta
botones, así como en moldeados y para
rellenar las grietas y tratar los defectos
de la madera*.
Pasta de papel
V. Pasta celulósica
Pasta de vidrio
V. Pasta vítrea
Pasta vítrea
Mezcla de sustancias vitrificantes, fundentes*, estabilizantes, así como de otros
aditivos* (colorantes*, blanqueantes, etc.)
empleadas en la fabricación de vidrio*.
El término se ha empleado habitualmente en la orfebrería para designar a
las imitaciones de las piedras preciosas*
hechas con vidrio coloreado o transparente. Desde la Antigüedad se emplearon varios tipos de pastas*. Quizás, la
más conocida es el strass, fabricado en
la década de 1739 por George-Frédéric
Strass a partir de un vidrio de plomo*,
como imitación de los diamantes* naturales.
327
[Figs. 80 y 81]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. II, p. 195; Calvo, A.
(2003), p. 167; Trench, L. (2000), pp. 354-355 y p.
357; Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 622
328
Pastel (1)
Pigmento* que se presenta en forma de
barritas. Su empleo debía de ser antiguo,
aunque sólo tenemos referencias sobre
su uso a partir del siglo XV. Los pasteles
conocieron una gran difusión y fueron
muy populares a lo largo de los siglos
XVIII y XIX, para realizar retratos y dibujos preparatorios. Para preparar los pasteles se utilizan pigmentos de origen mineral, mezclados con agua* y aglutinantes*
en pequeñas cantidades (tradicionalmente la goma de tragacanto* o la metilcelulosa* en la actualidad). Para obtener las
distintas graduaciones del color la masa
se mezcla con una sustancia blanca (caolín*, creta*, barita*, talco* o cualquier pigmento blanco) y para variar su dureza se
le añade jabón* en proporciones diversas. Desde el siglo XVIII se preparan también pasteles grasos, añadiendo cera* o
aceites minerales en la composición.
Finalmente, la pasta obtenida se modela
en forma de barritas y se deja secar.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 566-568; Fuga, A.
(2004), p. 39; Calvo, A. (2003), p. 167; Pedrola, A.
(1998), p. 111
Pastel (2)
V. Glasto
Pata
Pie y pierna de los animales.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 1152
Pau d’arco
V. Madera de ébano verde
PE
V. Polietileno
Pedernal
V. Sílex
PEG
V. Polietilenglicol
Pegamento
V. Adhesivo
Pegatina
V. Papel adhesivo
Pegmatita
Roca filoniana* clara, de grano grueso.
A veces se la clasifica entre las rocas
plutónicas* porque, generalmente, aparece junto a ellas. De hecho, las pegmatitas se denominan en función de la
roca plutónica correspondiente (por
ejemplo, pegmatita granítica, feldespática, etc.). Las pegmatitas contienen con
frecuencia materiales raros y por ello
pueden tener importancia económica.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
757; Schumann, W. (1987), p. 258
Película
Soporte* fotográfico y cinematográfico,
delgado, flexible, transparente y resistente a la humedad, cubierto con una emulsión fotográfica*. La película de blanco y
negro tiene sólo una emulsión, mientras
que la de color tiene tres, una sobre otra,
sensible cada una a un color primario.
Como material de soporte se han utilizado primero el nitrato de celulosa*, pero al
ser extremadamente inflamable, su uso se
ha sutituido por los acetatos de celulosa*
y, en la actualidad, por el policloruro de
vinilo*, el poilietileno* y el poliéster*.
Pavonazo
V. Rojo de óxido de hierro
Ref.: Langford, M. (1983), p. 413; Holloway, A.
(1981), p. 207
PC
V. Policarbonato
Pelita
V. Lutita
Pellejo
V. Cuero
Pelo
Derivación epidérmica en forma de filamento cilíndrico, compuesta de queratina*, que nace y crece continuamente
entre los poros de la piel* de casi todos
los mamíferos.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 614-615; Jabal, J.;
Haro, V.; Blas Aritio, L. (1985), p. 185
Pelo de alpaca
Pelo* de la alpaca (Vicugna pacos),
mamífero ungulado de la familia de los
Camélidos, nativo de las regiones andinas en Sudamérica. Actualmente, es un
animal doméstico y el pelo se obtiene
por esquila, generalmente anual. La
fibra de la alpaca es fina, suave y de una
longitud de 10 a 15 centímetros. Los
colores naturales son blancos, amarillo
claro, café oscuro, grises, negros y rojizos. La suavidad del pelo de la alpaca
hizo que se emplease, principalmente,
en la fabricación de tejidos de lujo.
Ref.: Roquero, A. (2006), pp. 52-53; Y llegaron los
Incas: catálogo exposición (2005), p. 106; Dávila
Corona, R.; Durán Pujol, M.; García Fernández, M.
(2004), p. 27; Toca, T. (2004), pp. 23-24; Rivière,
M. (1996), p. 24; Gacén Guillén, J. (1991), p. 189;
Cook, J.G. (1968), p. 139
Pelo de bóvido
Pelo* de los animales de la familia de
los Bóvidos, mamíferos rumiantes con
cuernos* no caedizos, que existen tanto
en el macho como en la hembra.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
235
Pelo de caballo
V. Crin de caballo
Pelo de cabra
Pelo* de varias especies de cabra,
mamífero rumiante artiodáctilo del
género Capra y de la familia de los
Bóvidos. Se emplean como fibra textil*,
principalmente, el pelo de la cabra de
Angora* y el pelo de la cabra de
Cachemira*.
Ref.: Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García
Fernández, M. (2004), pp. 150-151; Diccionario de
la Lengua Española (2001), p. 257; Torrella Niubó,
F. (1952), pp. 15-16
Pelo de cabra de Angora
Pelo* largo, suave, fino y blanco obtenido de la cabra de Angora (Capra angorensis), conocido con el nombre de
“mohair”. Esta fibra textil se producía
exclusivamente en Turquía, hasta que
en el siglo XIX comenzó a ganar importancia en la industria textil europea. Se
obtiene por esquileo dos veces al año.
Las cabras proporcionan pelo de buena
calidad hasta la edad de ocho años, ya
que después las fibras son demasiado
gruesas. Es una fibra muy fuerte y tiene
buena afinidad con los tintes.
Ref.: Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García
Fernández, M. (2004), p. 27; Toca, T. (2004), p. 23;
Rivière, M. (1996), p. 25; Gacén Guillén, J. (1991),
p. 186; Cook, J.G. (1968), pp. 132-135
Pelo de cabra de Cachemira
Pelo* fino, suave y de color blanco, obtenido de la cabra de Cachemira (Capra
hireus), nativa de India y Tíbet. Sus colores naturales son grises, marrones y blancos. La escasa proporción de cabras
blancas hace que las fibras de este color
sean más apreciadas. A lo largo del siglo
XIX se convirtió en una fibra textil muy
popular en Europa para confeccionar
ropa de alta calidad, como chales, guantes y jerséis. Es más sensible a los productos químicos que la lana de oveja*.
Ref.: Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García
Fernández, M. (2004), p. 48; Toca, T. (2004), p. 23;
Rivière, M. (1996), p. 50; Gacén Guillén, J. (1991),
pp. 186-187; Cook, J.G. (1968), pp. 136-138
Pelo de camélido
Pelo* de los animales mamíferos del
orden de los Artiodáctilos y de la fami-
329
lia de los Camélidos. Se ha empleado
como una importante fibra textil en
varias culturas, como las andinas.
Actualmente es muy difícil identificar en
un tejido la especie de camélido de la
cual proceden las fibras.
Ref.: Y llegaron los Incas: catálogo exposición
(2005), p. 106; Diccionario de la Lengua Española
(2001), p. 279
330
Pelo de camello
Pelo* de camello, mamífero ungulado
de la familia de los Camélidos, nativo de
zonas secas y desérticas de Asia. El pelo
se obtiene de las dos especies que existen: el camello bactriano (Camelus bactrianus) y el dromedario o camello arábico (Camelus dromedarius). Se ha
usado como fibra textil tanto el pelo
interior, corto y suave, como el exterior,
más largo y grueso. Es una fibra fina, da
calor, tiene peso bajo y un color característico.
El pelo de camello se empleó mucho en
el norte de África para fabricar cuerdas,
cintas y la tela con la que construyen
sus tiendas los nómadas saharauis. En
las Islas Canarias se emplea para fabricar prendas, siendo los procesos de
obtención y las prendas resultantes
similares a las obtenidas con lana de
oveja*.
Ref.: Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García
Fernández, M. (2004), p. 151; Toca, T. (2004), p.
23; Rivière, M. (1996), p. 52; Gacén Guillén, J.
(1991), p. 188; Saharauis: catálogo exposición
(1990), pp. 110-111; González Hontoria, G.; Timón
Tiemblo, M.P. (1983), p. 53; Cook, J.G. (1968), pp.
135-136
Pelo de conejo
Pelo* obtenido del conejo, pequeño
mamífero de la familia de los Lepóridos.
Se ha empleado, habitualmente, en la
fabricación de tejidos y de sombreros.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 51; Cook, J.G. (1968),
pp. 141-142; Torrella Niubó, F. (1952), p. 16
Pelo de conejo de Angora
Pelo* de conejo de Angora que en la
actualidad se cría principalmente en
Francia. Su fibra es muy fina, esponjosa,
suave, resbaladiza y de regular longitud.
Su color es blanco puro. Es muy estimada en la industria textil para fabricar fieltros y artículos de punto en los cuales es
habitual mezclarlo con lana* antes de
proceder a la hilatura. Se utiliza en
Europa desde hace más de cien años.
Ref.: Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García
Fernández, M. (2004), p. 27; Gacén Guillén, J.
(1991), p. 190
Pelo de elefante
El pelo* del elefante, mamífero del
orden de los Proboscidios (Loxodonta y
Elephas) es grueso, rígido y de color grisáceo, y se emplea principalmente en la
fabricación de artículos de joyería.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
590
Pelo de guanaco
Pelo* largo y lustroso procedente del
guanaco (Lama guanicoe), mamífero
rumiante salvaje de la familia de los
Camélidos, nativo de Sudamérica. Se ha
empleado como una importante fibra
textil en varias culturas, como las andinas.
Ref.: Y llegaron los Incas: catálogo exposición
(2005), p. 106; Toca, T. (2004), p. 24; Gacén
Guillén, J. (1991), p. 189; Cook, J.G. (1968), p. 141
Pelo de jabalí
Pelo* corto y grueso del jabalí, una
variedad salvaje del cerdo (Sus scrofa).
Se ha empleado tradicionalmente en la
fabricación de pequeñas piezas de indumentaria tejidas a mano.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
886
Pelo de llama
Pelo* de llama (Llama glama), mamífero andino domesticado de la familia de
los Camélidos. Es menos apreciado que
el pelo de la alpaca*, porque contiene
frecuentemente pelos bastos difíciles de
separar del vello más fino. La llama
tiene fibras finas, suaves y de una longitud de 10 a 15 centímetros. Los colores
naturales son blancos, amarillo claro,
café oscuro, grises, negros y rojizos.
Cuerdas, alforjas y tejidos de uso
doméstico de las culturas andinas fueron probablemente fabricados usando
el pelo de la llama.
Ref.: Roquero, A. (2006), pp. 52-53; Y llegaron los
incas: catálogo exposición (2006), p. 106; Toca, T.
(2004), pp. 23-24; Gacén Guillén, J. (1991), p. 189;
Cook, J.G. (1968), pp. 138-139
Pelo de mono
Pelo* procedente de cualquier animal
del orden de los Primates. Se ha empleado por las tribus amazónicas en la
fabricación de soportes para las plumas*
en adornos para la cabeza, así como
para hacer brazaletes.
El término “mono” es de uso popular y
no pertenece a una clasificación zoológica. Habitualmente, incluye a los primates del subórden de los Haplorrhini.
[Fig. 109]
Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), pp. 7475 y pp. 114-116
Pelo de murciélago
El pelo* de algunas especies de murciélago, mamíferos voladores del orden
Quirópteros, se ha empleado en la artesanía indígena melanesia como fibra
textil* para trabajos de bordados.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 1054
Pelo de oveja
V. Lana de oveja
Pelo de puercoespín
Pelo* de varias especies de mamíferos
roedores del género Hystrix. El pelo de
puercoespín fue muy empleado por las
tribus indias de Norteamérica como elemento decorativo en prendas de vestir,
objetos cotidianos y, sobre todo, para
realizar bordados en varias piezas de
cuero* (vestidos, bolsas, etc.).
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 616; Magia, mentiras y maravillas de las Indias: catálogo de la exposición (1995), pp. 132-134
Pelo de tejón
Pelo* del tejón, (Meles meles) mamífero
omnívoro de la familia de los Mustélidos.
Este pelo, con una característica mezcla
entre blanco, negro y pajizo tostado,
tiene una dureza media y se ha empleado, tradicionalmente, en la fabricación
de artículos específicos, como pinceles
artísticos, cepillos o brochas de afeitar.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 1458
Pelo de vicuña
Pelo* fino, sedoso, de mediana longitud y
de color amarillento rojizo, obtenido de
la vicuña (Vicugna vicugna), mamífero
salvaje andino de la familia de los
Camélidos. La fibra de la vicuña es muy
corta, lustrosa, de color canela claro, fina
y suave, y la más costosa de todas las
fibras textiles. En la cultura Inca, este pelo
era muy apreciado como fibra textil* por
su extraordinaria finura y tacto sedoso y
se destinaba exclusivamente a la fabricación de tejidos para uso de la nobleza.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 53 y p. 64; Y llegaron
los incas: catálogo exposición (2006), p. 106; Toca,
T. (2004), p. 24; Rivière, M. (1996), p. 276; Gacén
Guillén, J. (1991), p. 189; Cook, J.G. (1968), pp.
140-141
Pelo de vizcacha
El pelo* de la vizcacha (Lagidium vizcacha), mamífero roedor de América
Meridional, se ha empleado como fibra
textil* en varias culturas andinas prehispánicas.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 1571
331
332
Pelo humano
V. Cabello humano
Pentacme
V. Madera de caoba de Filipinas
Peltogyne confertiflora
V. Madera de amaranto
Pentanol
V. Alcohol amílico
Peltre
Aleación* de estaño* (entre 80-90 %)
con menores cantidades de antimonio*,
cobre*, plomo* o bismuto*. Fue empleado, principalmente, para hacer objetos
domésticos y litúrgicos, así como soldadura de piezas de cobre y bronce*. Su
uso fue muy extendido y, por esta
razón, se han fabricado varios tipos de
peltre. El peltre de más calidad contenía
un alto porcentaje de estaño y menos
plomo y cobre, aunque parece que a lo
largo de la Antigüedad el porcentaje de
estaño no superaba un 60-80 %. Cuando
el plomo superaba un 15 %, la aleación
no se empleaba para fabricar piezas de
uso alimenticio y el peltre se conocía
vulgarmente, como “metal negro”. La
incorporación de otros metales* modificaba las características de la aleación,
como el antimonio que aportaba más
dureza. El peltre con antimonio fue el
más empleado por los talleres ingleses a
lo largo de los siglos XVII-XVIII, de tal
manera que la aleación se conociese
con el nombre de “metal inglés” o
“metal Britania”.
El peltre se conocía desde la Antigüedad,
aunque parece que su uso se difundió a
lo largo de la Edad Media. A partir del
Renacimiento, los talleres alemanes e
ingleses produjeron piezas de gran calidad. El peltre cayó en desuso a lo largo
del siglo XIX, aunque a principios del
siglo XX se intentó recuperar su uso, con
los estilos artísticos Art Nouveau y Art
Deco.
Peonza dentada
V. Burgau
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. II, pp. 207-209;
Calvo, A. (2003), p. 168; Calzada Echevarría, A.
(2003), p. 634; Trench, L. (2000), pp. 363-364;
Fleming, J.; Honour, H. (1987), pp. 629-630;
Arredondo, F.; Alamán, A. (1972), p. 268
Peral
V. Madera de peral
Peral de la India
V. Madera de guayabo
Pereiro
V. Madera de doncella
Pergamino
Piel* de diversos animales (habitualmente de cabra y oveja) tratada adecuadamente para permitir la escritura
sobre ella. El pergamino es una piel
depilada y desengrasada pero, a diferencia del cuero*, no se ha sometido a
ningún proceso de curtido. La otra gran
diferencia entre ellos es el hecho de
que el pergamino se ha secado y estirado en bastidores, lo que significa que
sus fibras se han reestructurado de
manera permanente. El pergamino ha
sido el soporte* escriptorio por excelencia desde el siglo II d.C., momento
en que comenzó a reemplazar el uso
del papiro*. También ha sido muy
habitual su uso en la fabricación de
encuadernaciones.
[Fig. 116]
Ref.: Enrich Hoja, J. (2008), pp. 48-52; Xarrié, M.
(2005), t. I, pp. 121-125; Perego, F. (2005), pp. 561564; Calvo, A. (2003), pp. 169-170; Reed, R.
(1972), pp. 118-120
Peridotita
Roca plutónica* granular formada por
olivino, minerales* oscuros máficos (silicatos* de magnesio* y hierro*), piróxenos* y otros minerales accesorios (como
plagioclasas*, espinela*, granate*).
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
763; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 629;
Schumann, W. (1987), p. 224
Peridoto
Mineral* del grupo de los silicatos* (silicato* de hierro* y magnesio*). Es de
color blanco, amarillo o gris, aunque la
variedad olivino (nombre que se debe a
su color verde oliva) es de las más
comunes. Algunas de sus variedades se
emplean con fines decorativos y como
piedras preciosas* en joyería.
[Fig. 17]
Ref.: Dud´a, R.; Rejl, L. (2005), p. 202; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 763; Schumann, W.
(1987), p. 170
Perla
Concreción de diversos tamaños y formas producida por algunas especies de
moluscos marinos y de agua dulce
(bivalvos y, raramente, por gasterópodos), constituidas por el mismo material
de la concha* (madreperla). Las perlas
son el resultado de una reacción que
tiene lugar ante cuerpos extraños que
penetran entre la concha y el manto del
bivalvo o gasterópodo o que incluso han
llegado a penetrar en el interior del
mismo manto. Su color blanco, su brillo
y el hecho de que no haya que tallarla
ni trabajarla hicieron de la perla una de
las materias primas de la joyería desde la
Antigüedad, aunque en Europa llegaron
con más facilidad después de la conquista de Oriente por Alejandro Magno.
Aunque es de origen orgánico, la perla
convencionalmente se suele incluir
entre las piedras preciosas* por su
amplio uso en la joyería.
Ref.: Sánchez Garrido, A.; Jiménez Villalba, F.
(coord.) (2001), p. 104; Trench, L. (2000), pp. 358361; Schumann, W. (1997), p. 230; Cavenago, S.
(1991), pp. 1224-1230
Perla berrueca
V. Aljófar
Perla cultivada
La creciente demanda de perlas* ha
conducido a cultivarlas en grandes cantidades. Estas perlas cultivadas no son
una imitación, sino un producto natural
originado con la colaboración del hombre, al introducir de forma mecánica un
cuerpo pequeño dentro de la ostra perlífera.
Ref.: Schumann, W. (1997), p. 233; Cavenago, S.
(1991), p. 1270
Pernambuco
V. Madera de palo de Brasil
Persea americana
V. Madera de aguacate
Persea gratissima
V. Madera de aguacate
Petróleo crudo
Mezcla natural de hidrocarburos* de las
series parafínica, nafténica y bencénica,
en proporciones muy variables, que
condicionan sus características de olor,
color, viscosidad y densidad. Sus elementos componentes pueden ser gaseosos, líquidos o sólidos. Sus impurezas
más importantes son compuestos de
azufre* y nitrógeno. Se encuentra en
acumulaciones ocupando poros, grietas
u oquedades en las rocas sedimentarias
y, más raramente, por migración, en
metamórficas o ígneas. Mediante diversas operaciones de destilación y refino
se obtienen de él distintos productos
utilizables con fines energéticos o
industriales, como la gasolina, la nafta,
el queroseno, el gasóleo, etc. Desde la
Antigüedad, el petróleo aparecía de
forma natural en algunas zonas del
Oriente Medio y fue empleado por asirios y babilonios en la construcción o en
varias artesanías.
El origen orgánico del petróleo es universalmente aceptado, aunque en su estado
natural se le atribuye un valor mineral.
333
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 188; Diccionario de la
Lengua Española (2001), p. 1175; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 270 y p. 768
jeros o como elementos decorativos en
adornos personales, como collares, pectorales o tocados.
Pez griega
V. Colofonia
[Fig. 102]
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 645; Sánchez
Garrido, A. (1991), pp. 103-104; Jabal, J.; Haro, V.;
Blas Aritio, L. (1985), p. 174
Phaseolus coccinea
V. Semilla de judía
Phaseolus vulgaris
V. Semilla de judía
Phragmites communis
V. Carrizo
Phragmites vulgaris
V. Carrizo
Phyllostachys
V. Bambú
Phytolacca icosandra
V. Airampo
334
Phytolacca rivinoides
V. Airampo
Picea
V. Madera de falso abeto
Picea abies
V. Madera de falso abeto
Picea de Noruega
V. Madera de falso abeto
Pico
Estructura epidérmica compuesta de
queratina* densa que rodea cada mandíbula* de las aves, formando una especie
de estuche córneo (ranfoteca o vaina
córnea). En algunas familias se compone de varias piezas. Las puntas de los
bordes son la parte más dura y crece
continuamente para compensar su desgaste. El pico es adaptado a los diferentes hábitos alimenticios de las aves.
Racimos de picos de aves se han empleado tradicionalmente para fabricar sona-
Pico de ave
V. Pico
Pico de tucán
El pico* de tucán, ave tropical de la
familia de las Ramphastidae se ha
empleado por varias tribus amazónicas
como elemento decorativo en la fabricación de adornos personales, por ejemplo en tocados y collares.
Ref.: Varela Torrecilla, C. (1993), p. 105
Piedra
El término “piedra” se emplea habitualmente como nombre genérico para
designar a cualquier roca* que haya
sufrido una disminución de su tamaño,
de manera natural o por labrado, sin
atender a ningún criterio de clasificación científica (composición, formación, etc.). También, el término se ha
empleado para referirse al producto
elaborado y acabado a partir de una
roca, así como a diversos minerales*
utilizados con fines ornamentales (piedras preciosas*, piedras duras*). Las
piedras se han empleado por el hombre
desde la más remota antigüedad con
distintos fines: como útiles de trabajo
(industria lítica), como material de
construcción (en estado natural o labradas), así como soporte* de la escritura y
de la escultura.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 575-577; Calvo, A.
(2003), pp. 170-173; Diccionario de Arquitectura y
Construcción (2001), p. 529; Orús Asso, F. (1985),
p. 16
Piedra arenisca
V. Arenisca
Piedra artificial
Material hecho con áridos y un conglomerante (yeso*, cal*, cemento*, etc.),
normalmente con tratamientos especiales, que trata de imitar a la piedra* natural o para obtener materiales pétreos
con otras características y propiedades
que las piedras* que se extraen de las
canteras. A estas mezclas, amasadas
convenientemente, se les comunica la
forma mediante moldes y prensas y, a
continuación, pueden recibir el tratamiento superficial necesario. En varios
casos, se empleaba también un núcleo
de una piedra común que, luego, se
recubría en una o en varias de sus caras
con una pasta* coloreada a base de yeso
o polvo de mármol*, que admitía pulimento.
Ref.: Trench, L. (2000), pp. 14-16; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 529; Orús
Asso, F. (1985), p. 69 y p. 334
Piedra de Huamanga
Variedad de alabastro* que debe su
nombre a las canteras existentes en
Huamanga (Perú), donde se desarrolló
desde el siglo XVII una escuela escultórica dedicada a elaborar diversos objetos decorativos y de culto y, especialmente, a realizar las figuritas de los
belenes navideños.
[Fig. 28]
Piedra de jabón
V. Saponita
Piedra de la cruz
V. Andalucita
Piedra de yeso
V. Sulfato cálcico
Piedra del pez corbino
V. Hueso de delfín
Piedra dura
Todo tipo de minerales* o rocas* cuya
resistencia a ser rayadas por otros cuerpos es superior a 7 según la escala decimal de Mohs. La dureza depende de la
composición de la roca (el cuarzo* es el
mineral que más dureza proporciona);
de su peso específico (a más peso, más
dureza); de su estructura y textura (las
rocas con grano más fino son las más
duras, así como las compactas y cristalinas). Las piedras duras fueron muy
empleadas en joyería, en trabajos decorativos, así como en arquitectura, independientemente de su grado de dureza.
Desde el Renacimiento fueron ampliamente utilizadas en la fabricación de
mosaicos para ornamentar las superficies de muebles de lujo.
En la actualidad, en la terminología artística el nombre “piedra dura” se emplea
como genérico para describir una gran
variedad de piedras compactas, opacas,
de colores brillantes y susceptibles a un
buen pulimento. No obstante, en la Italia
renacentista se distinguía entre las “piedras blandas” (formadas por carbonato
cálcico*) muy empleadas en los talleres
romanos, mientras que en los talleres
florentinos se preferían las “piedras
duras” (de origen silíceo).
Piedra de luna
V. Adularia
[Fig. 21]
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 271; Campbell,
G. (2006), vol. II, p. 212; Calvo, A. (2003), p. 172;
Trench, L. (2000), pp. 365-366; Giusti, A.M. (1992),
p. 267
Piedra de sangre
V. Heliotropo
Piedra fina
V. Piedra preciosa
Piedra de toque
V. Lidita
Piedra imán
V. Magnetita
335
Piedra litográfica
V. Caliza de Solnhofen
Piedra negra
V. Lápiz negro
Piedra pómez
Roca piroclástica* de estructura amorfa,
originada a partir de lava viscosa y rica
en gases. A causa de la disminución
repentina de la presión en la superficie
terrestre, los gases escapan y dejan
numerosas cavidades. Al solidificarse
rápidamente, el volumen de poros
puede incluso llegar a alcanzar más del
85 % de su estructura. Se ha empleado
como árido ligero en la fabricación de
hormigones* y como abrasivo*.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 530; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 840; Schumann, W. (1987), p. 236
336
Piedra preciosa
Bajo el término “piedra preciosa” o
“gema” se incluyen todos aquellos
minerales*, agregados de minerales o
rocas* que, una vez pulidos y tallados,
poseen la suficiente belleza (color, brillo, transparencia, dispersión de la luz)
para su uso en joyería y ornamentación.
No obstante, conceptos como rareza y
durabilidad son igual de determinantes
para que un mineral se considere piedra
preciosa. A partir de comienzos del
siglo XX comenzó la comercialización
de las gemas sintéticas, imitando las
naturales o fabricando nuevas, sin ningún equivalente en la naturaleza. Las
gemas han desempeñado un importante
papel en la vida de los hombres, al otorgar prestigio y distinción, al tener un
eminente carácter de ostentación y de
lujo y al ser consideradas como portadoras de poderes mágicos y propiedades terapéuticas.
Los adjetivos “preciosa” y “semipreciosa” se emplean para distinguir las gemas
más cotizadas, aunque el término “semi-
preciosa” empieza a caer en desuso. En
la actualidad, en sentido estricto, sólo el
diamante*, el rubí*, el zafiro* y la esmeralda* se consideran piedras preciosas.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 107); Sánchez Garrido, A.;
Jiménez Villalba, F. (coord.) (2001), p. 118; Klein, C.;
Hurlbut, C.S. (1998), p. 658; Schumann, W. (1997),
p. 11; Hurlbut, C.S.; Kammerling, R. (1993), pp. 3-5;
Schumann, W. (1987), p. 157
Piedra semipreciosa
V. Piedra preciosa
Piedra volcánica
V. Roca volcánica
Piel
Tegumento* que limita exteriormente el
cuerpo del animal y que, en los vertebrados (como en otros muchos grupos),
está formado por una capa externa o
epidermis y otra interna o dermis. La
piel presenta una estructura irregular
según la parte del animal donde se
encuentre y la movilidad que le corresponda. En los vertebrados la epidermis
es de queratina y la dermis está formada esencialmente por fibras de colágeno*, una proteína* que forma un tejido
fibroso tridimensional que posee direcciones preferenciales. Estas direcciones
determinan los patrones para el cortado
y posterior elaboración de objetos, ya
que dichas líneas presentan mayor resistencia. Atendiendo a la especie, la piel
de bóvido*, la piel de cabra* y la piel de
cerdo* tienen una estructura compacta,
mientras que la piel de oveja* y la piel
de ave lo son menos porque, en estado
natural, presentan una dermis con
mucha grasa.
La piel se puede curtir para reducir el
ataque de microorganismos, mejorar
sus cualidades mecánicas y aumentar
su suavidad, flexibilidad y resistencia, o
se puede simplemente lavar y dejar
secar de modo natural. Las pieles se
han empleado desde la Antigüedad en
la artesanía e industria de cuero* (vestidos, recipientes, etc.), como soporte*
de escritura y en encuadernaciones.
También fueron usadas como moneda
por varias culturas en Siberia y América. La piel entera o parte de ésta
(habitualmente la de la cabeza) se ha
empleado en las técnicas taxidérmicas
para obtener animales disecados, empleados con fines científicos o, simplemente, decorativos.
Piel de armiño
Piel* de un animal carnívoro de la familia
de los Mustélidos (Mustela erminea). Es
muy fina y lujosa, de color blanco, con la
parte extrema de la cola negra. Se ha utilizado, tradicionalmente, para adornar
vestidos de gentes de alcurnia. Desde el
siglo XX ha quedado como símbolo de
los mantos reales. Fue empleada también
como dinero para pagar tributos por
varios pueblos del norte de Europa y Asia.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, p. 31; Adzet i Adzet,
Josep M. (2004), pp. 35-40; Calvo, A. (2003), pp.
172-173; Hickman, C.P. (2003), p. 643; Figuerola,
M. (1998), p. 16
Ref.: Rivière, M. (1996), p. 27; Los Vikingos y sus
predecesores: catálogo exposición (1980), p. 17
Piel de antílope
Piel* de varias especies de antílope,
mamífero de la familia de los Bóvidos
que habita en zonas semidesérticas o de
sabana de África y Oriente Próximo. En
algunas zonas se ha usado para elaborar pequeños contenedores, como por
ejemplo los recipientes utilizados por
los tuareg para llevar ungüentos olorosos, pinturas u otros elementos.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 747
Piel de ardilla
Piel* de un pequeño mamífero roedor
de la familia Sciuridae. En algunas
zonas de España se ha usado para elaborar pequeños contenedores, como
por ejemplo bolsas faltriqueras. En los
pueblos de Alaska la piel de ardilla era,
junto con la piel de caribú*, la preferida
para la fabricación de anoraks. Esta piel
se combinaba con otras para crear
mosaicos con acentuados contrastes de
color y textura. Con las colas* de ardilla
se hacían flecos y para otros adornos se
empleaban tiras de piel de nutria, castor, glotón y zorro.
Ref.: Museo del Traje C.I.P.E. (2006); Diccionario
de la Lengua Española (2001), p. 134; King, J.C.H.
(1999), p. 26
Piel de ave
Piel* muy fina, laxa, con poca presencia
de vasos sanguíneos y nervios y cubierta de plumas*. Las crestas, barbillas y
lóbulos auriculares son crecimientos de
la piel en diferentes zonas de la cabeza
y son de carácter ornamental. Las tribus
amazónicas emplearon las pieles de
varias aves como elementos decorativos
en adornos personales, como en los
tocados y brazaletes.
[Fig. 112]
Ref.: Adzet i Adzet, J.M. (2004), p. 35; Historia de
un olvido: catálogo exposición (2003), pp. 154155; Varela Torrecilla, C. (1993), pp. 89-90
Piel de avestruz
Piel* de un ave corredora de gran tamaño, originaria de África y Arabia (Struthio
camelus). Actualmente, es la única piel
de ave que se curte en las tenerías y se
emplea para fabricar accesorios. A partir
de la década de 1930 se ha empleado en
artículos de lujo.
Ref.: Adzet i Adzet, J.M. (2004), p. 35; Quilleriet,
A.M. (2004), p. 370; Diccionario de la Lengua
Española (2001), p. 173
Piel de becerro
Piel* que, una vez curtida, se emplea,
principalmente, para hacer zapatos y
otras clases de calzado. Es una piel más
fina, compacta y flexible que la de vaca,
toro y ternera.
337
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
205; García Larraya, T. (1956), p. 31
Piel de bisonte
Piel* de un mamífero rumiante de la
familia de los Bóvidos que vive en
América del Norte. En algunas culturas
indígenas se ha usado para fabricar calzado.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
245
Piel de borrego
Piel* de cordero de uno a dos años. En
algunas zonas se ha usado para elaborar pequeños contenedores, como por
ejemplo zamarras.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
232
Piel de bóvido
Piel* de los animales de la familia de los
Bóvidos, mamíferos rumiantes con cuernos* no caedizos que se dan tanto en el
macho como en la hembra.
338
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
235
Piel de buey
V. Piel de toro
Piel de cabra
Piel* de un mamífero rumiante de la
familia de los Bóvidos. La piel curtida
de cabra o de macho cabrío era uno de
los cueros* de mayor valor económico,
debido a su amplio uso en la confección
de prendas de vestir y de zapatos, en la
fabricación de pergaminos* y en todo
tipo de objetos (odres para contener
agua*) y aplicaciones artísticas (encuadernaciones). Con la piel de cabra curtida, generalmente con zumaque*, se
elaboraban en la Península Ibérica los
famosos cordobanes* y guadameciles*. La piel de macho cabrío ha sido empleada por los pastores de Asturias para
confeccionar zurrones.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 561-564; Córdoba de la
Llave, R. (2003), p. 106; Diccionario de la Lengua
Española (2001), p. 257; González-Hontoria, G.
(1998), p. 127; Saharauis: catálogo exposición
(1990), p. 102; Reed, R. (1972), pp. 118-120
Piel de cabritilla
Piel* de la cría de la cabra desde que
nace hasta que deja de mamar. Cuando
se trata de piel curtida*, el término
engloba la piel de cualquier animal
pequeño. Se ha empleado tradicionalmente en la fabricación de odres para
líquidos y también para fabricar correas
o cintas que servían para unir algunas
partes de las prendas de vestir.
Ref.: Córdoba de la Llave, R. (2003), p. 107;
Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 258;
Saharauis: catálogo exposición (1990), p. 102
Piel de cabrito
V. Piel de cabritilla
Piel de cánido
Piel* de los animales mamíferos carnívoros digitígrados, de uñas no retráctiles,
con cinco dedos en las patas anteriores
y cuatro en las posteriores. A esta familia pertenecen perros, zorros y lobos.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
288
Piel de caribú
V. Piel de reno
Piel de carnero
V. Piel de oveja
Piel de castor
Piel* de un mamífero roedor semiacuático nativo de América del Norte y
Europa. Es el único miembro de la familia Castoridae. Es gruesa, de tacto suave
y de color castaño. Se ha utilizado para
confeccionar abrigos, aunque actualmente la caza de este animal está muy
restringida.
Ref.: Rivière, M. (1996), p. 58
Piel de cebolla
La piel de cebolla, planta herbácea bulbosa (Allium cepa) de la familia de las
Aliáceas, se ha empleado tradicionalmente en la fabricación de juguetes e
instrumentos membranófonos, como el
mirlitón tubular doble.
Ref.: Bordas Ibañez, C. (1999), p. 307
Piel de cerdo
Piel* de cerdo (Sus domesticus), mamífero artiodáctilo doméstico de la familia
de los Suidos, muy empleada en la artesanía y en trabajos artísticos entre los
siglos XV y XVII. La piel de cerdo se ha
utilizado por ejemplo en la encuadernación de libros de lujo, aunque es muy
dura y poco apta para gofrado y grabado. En indumentaria pastoril se encuentran también ejemplos del uso de esta
piel para confeccionar determinadas
piezas, por ejemplo, las polainas.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 341; La encuadernación artística española
actual: catálogo exposición (1986), p. 211; Diehl,
E. (1980), p. 37; García Larraya, T. (1956), p. 33
Piel de chinchilla
Piel* suave y de color gris que proviene
de la chinchilla, roedor criado originalmente en América del Sur (Chinchilla
laniger). Es una de las pieles más estimadas para elaborar gorros y guarniciones
de vestidos.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 359; Rivière, M. (1996), p. 65
Piel de chivo
V. Piel de cabritilla
Piel de ciervo
Piel* de ciervo, mamífero rumiante de la
familia de los Cérvidos. Una vez curtida,
la piel de ciervo se ha empleado para
elaborar prendas de vestir y zapatos,
aunque su uso no era muy habitual.
También se ha empleado como cubierta en algunas encuadernaciones de lujo.
Ref.: Córdoba de la Llave, R. (coord.) (2003),
p. 124; Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 373; Diehl, E. (1980), p. 37 y p. 193
Piel de cocodrilo
Piel* de cualquiera de las veintitrés especies de grandes reptiles semiacuáticos de
la familia Crocodylidae. Está cubierta de
escamas* duras y es de color marrón
verdoso. Una vez curtida, se emplea en
trabajos artísticos, como encuadernaciones de lujo, y en la fabricación de zapatos y complementos indumentarios.
Ref.: Adzet i Adzet, J.M. (2004), p. 35; Diccionario
de la Lengua Española (2001), p. 390; La
encuadernación artística española actual: catálogo
exposición (1986), p. 211; Roch, Á. (1958), p. 5;
García Larraya, T. (1956), p. 34
Piel de conejo
Piel* de conejo, pequeño mamífero de
la familia de los Lepóridos. La piel de
conejo curtida se utilizaba como forro
de abrigos, así como para decorar prendas de vestir.
Ref.: Córdoba de la Llave, R. (2003), p. 107
Piel de cordero
La piel* de cordero, cría de la oveja que
no pasa de un año, fue muy utilizada
tradicionalmente para prendas rústicas y
populares.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 444; Rivière, M. (1996), p. 70
Piel de elefante
Piel* de elefante, el mamífero terrestre
más grande viviente, del orden de los
Proboscidios, que se encuentra distribuido en África y el sur de Asia. En
algunas culturas la piel curtida del elefante se ha usado en la fabricación de
útiles diversos, por ejemplo látigos y
fundas de armas.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 590
Piel de escualo
V. Piel de tiburón
339
Piel de felino
Piel* de los animales mamíferos que
pertenecen a la familia de los Félidos y
al orden de los Carnívoros (incluye
gatos, tigres, leones, panteras, etc.).
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
709
340
Piel de foca
Piel* de varias especies de foca, mamífero marino de la familia Phocidae. Se
ha empleado por diversos pueblos,
como por ejemplo los Inuits, en la confección de vestidos y tiendas, así como
para fabricar boyas para pescar. La piel
de varias especies de foca (ej., foca barbuda), depilada y blanqueada tras ser
puesta al sol, se utilizó en Alaska para
las suelas y las cañas de las botas, necesariamente impermeables. Esta piel,
muy delicada, se ha usado también en
encuadernaciones flexibles en el Norte
de Europa, muy especialmente en las
encuadernaciones de los libros de oraciones.
Ref.: Quilleriet, A.M. (2004), p. 30; King, J.C.H.
(1999), p. 26; Sánchez Garrido, A. (1991), p. 32, p.
35 y p. 86; Esquimales: vida y arte de los Inuits:
catálogo exposición (1990), pp. 53-55; La encuadernación artística española actual: catálogo exposición (1986), p. 211; Diehl, E. (1980), p. 66
Piel de fruto
V. Corteza
Piel de gacela
V. Piel de antílope
Piel de gato
Piel* de varias especies de gato, mamífero doméstico de la familia de los
Félidos. En algunas zonas la piel de gato
se ha usado en la fabricación de contenedores y otros objetos, por ejemplo
látigos. También se ha usado tradicionalmente para fabricar correas o cintas
que servían para unir algunas partes de
las prendas de vestir.
Ref.: Museo del Traje C.I.P.E. (2006); Córdoba de
la Llave, R. (2003), p. 107; Diccionario de la
Lengua Española (2001), p. 762
Piel de iguana
Piel* de cualquier especie de iguana,
reptil de la familia de los Iguánidos parecido a los lagartos, pero con la lengua
simplemente escotada en el extremo y
no protráctil, y los dientes* aplicados a la
superficie interna de las mandíbulas*.
Posee escamas* y tiene una cresta espinosa a lo largo del dorso. Se ha empleado en la artesanía indígena de Amazonas
para fabricar pulseras y otros objetos.
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), p. 277; Diccionario de la Lengua Española
(2001), p. 845
Piel de jabalí
Piel* de jabalí (Sus scrofa), mamífero
salvaje de la familia de los Suidos. En
algunas zonas se ha usado para elaborar prendas de vestir de uso específico,
como por ejemplo zahones.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
886
Piel de lagarto
Piel* procedente de ciertos miembros
del orden de los Saurios, de cabeza alargada, boca grande, cuatro patas y cola*
larga. Esta piel, una vez curtida, se
emplea en trabajos artísticos y en la
fabricación de complementos indumentarios. A partir de la década de 1930 se
ha usado en la moda de lujo.
Ref.: Adzet i Adzet, J.M. (2004), p. 35; Quilleriet,
A.M. (2004), p. 370; Diccionario de la Lengua
Española (2001), pp. 1324-1325; Roch, Á. (1958),
p. 5; García Larraya, T. (1956), p. 34
Piel de leopardo
Piel* de leopardo (Panthera pardus), un
mamífero carnívoro de la familia de los
Félidos.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 925
Piel de manatí
Piel* de manatí (Trichechus manatus),
mamífero sirénido de la familia Trichechidae. Con la piel seca se hacen látigos
y bastones.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 967
Piel de mono
Piel* de cualquiera de los animales que
pertenecen al orden de los Primates,
suborden de los Haplorrhini, y que tienen como uno de sus rasgos característicos la presencia de cola*. La piel de
cierto tipo de mono africano se utilizó
como elemento de adorno, especialmente a principios del siglo XX.
También se ha usado para elaborar
prendas de vestir (gorros y tocados),
tapas de recipientes e instrumentos
musicales membranófonos (tambores).
Ref.: Bordas Ibáñez, C. (2001), p. 283; Diccionario
de la Lengua Española (2001), p. 1036; Rivière, M.
(1996), p. 187
Piel de mustélido
Piel* de los animales mamíferos de la
familia de los Mustélidos, orden de los
Carnívoros (martas, nutrias, armiños,
etc.). Se ha empleado en la fabricación
de prendas de lujo.
Ref.: Diccionario de la Real Academia Española de
la Lengua (2001), p. 1056
Piel de ocelote
Piel* de ocelote (Leopardus pardalis), felino americano de color amarillento con
rayas y motas negras en todo el cuerpo.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 1090; Rivière, M. (1996), p. 200
Piel de oveja
Piel* de la oveja (Ovis aries), mamífero
rumiante ungulado de la familia de los
Bóvidos. Habitualmente, se emplea el
término “piel de oveja” para la hembra
de esta especie y “piel de carnero” para
el macho. Las pieles ovinas curtidas se
utilizaron, sobre todo, para el calzado y
para forrar zamarras y otras prendas de
abrigo.
Ref.: Córdoba de la Llave, R. (2003), p. 107;
Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 310
y p. 1113
Piel de ovino
V. Piel de oveja
Piel de pájaro
V. Piel de ave
Piel de perro
Piel* de cualquier especie de perro,
mamífero doméstico de la familia de los
Cánidos, de tamaño, forma y pelaje muy
diversos, según las razas. En algunas
culturas del Ártico se ha empleado para
elaborar prendas de vestir.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 1179
Piel de pescado
La piel* de varios pescados (sobre todo
las de salmón y bacalao) se puede curtir y se ha empleado, tradicionalmente,
como elemento decorativo de objetos
variados. Los pueblos de Siberia emplearon las pieles de varias especies de
pescados grandes (sólo disecadas y alisadas) para confeccionar prendas de
vestir y zapatos.
Ref.: Adzet i Adzet, J.M. (2004), p. 35; Quilleriet,
A.M. (2004), p. 30; Córdoba de la Llave, R.
(coord.) (2003), pp. 469-471; El Galeón de Manila:
catálogo exposición (2000), p. 193
Piel de raya
V. Zapa
Piel de reno
Piel* de caribú, nombre con el que se
conoce en Norteamérica al reno
(Rangifer tarandus), mamífero rumiante
de la familia de los Cérvidos. En los
pueblos de Alaska la piel de caribú era,
junto con la piel de ardilla*, la preferida
para la fabricación de anoraks. Su tono
341
principalmente marrón, pero con la
parte del vientre blanco, permitía realizar contrastes. La piel de la pata del
caribú, que no pierde pelo tan rápidamente como la del cuerpo, se empleó y
aún se utiliza para fabricar botas. Ha
sido muy empleada en general en la
confección de los vestidos y calzado de
los Inuits y otros pueblos árticos, así
como para fabricar canoas y como
cubierta de sus tiendas. También los
saami (Lapones) la han utilizado para
confeccionar prendas de indumentaria,
así como en la elaboración de alfombras
de boda de carácter ritual.
Ref.: Quilleriet, A.M. (2004), p. 30; King, J.C.H.
(1999), p. 26; Sánchez Garrido, A. (1991), p. 32;
Esquimales: vida y arte de los Inuits: catálogo
exposición (1990), p. 52
342
Piel de reptil
Piel* de cualquiera de los animales
vertebrados de la clase Reptilia, de
temperatura variable y respiración pulmonar, ovíparos u ovovivíparos, que
caminan rozando la tierra con el vientre. Presentan una epidermis de queratina, muy gruesa, que se fragmenta en
escamas imbricadas o en escudos,
según la parte anatómica sea móvil o
no.
Ref.: Adzet i Adzet, J.M. (2004), p. 35; Diccionario
de la Lengua Española (2001), pp. 1324-1325
Piel de roedor
Piel* de los animales mamíferos del
orden Rodentia, con una dentición muy
especializada.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 894
Piel de serpiente
Piel* de cualquier especie de serpiente,
un reptil del suborden Serpentes dentro
del orden de los Escamosos. Se ha utilizado, en sus colores naturales o teñida,
para complementos como zapatos, cinturones y bolsos, en especial desde los
años cincuenta y sesenta del siglo XX.
También se ha usado tradicionalmente
en la elaboración de ciertos instrumentos musicales, como el “san hsien”
chino, cuya caja de resonancia suele
estar cubierta con esta piel.
[Fig. 117]
Ref.: Adzet i Adzet, J.M. (2004), p. 35; Rivière, M.
(1999), p. 246; Bordas Ibáñez, C. (1999), vol. I,
p. 160; Tranchefort, F.R. (1985), p. 124; García
Larraya, T. (1956), p. 34
Piel de suido
Piel* de cualquiera de los mamíferos
artiodáctilos paquidermos, como cerdos, pécaris, hipopótamos, etc.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 1430
Piel de tejón
La piel* del tejón, curtida de manera que
conservase su pelo* (con una mezcla de
colores entre blanco, negro y pajizo tostado), se ha usado, tradicionalmente,
como amuleto protector contra el mal
de ojo. En algunas localidades españolas se ponía sobre la silla de las caballerías y sobre el lomo de los bueyes que
llevaban el ajuar de los novios.
Ref.: Alarcón Román, C. (1987), p. 33
Piel de ternera
Piel* procedente de la cría macho o
hembra de la vaca. Es gruesa y dura y
se ha empleado para fabricar respaldos
de sillas. En Tailandia se emplea tradicionalmente esta piel para fabricar las
figuras del teatro de sombras “nang
talung”.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 1493; El arte en la piel, colección A. Colomer
Monmany: catálogo exposición (1998), p. 130;
García Larraya, T. (1956), p. 32
Piel de tiburón
La piel* de varias especies de tiburón
(pez condrictio del grupo de los sebáceos), una vez curtida, ha sido muy empleada en la fabricación de varios obje-
tos de lujo. En la artesanía japonesa se
ha usado para cubrir las empuñaduras
de los puñales y sables cortos. Teñida en
azul, rojo y especialmente en verde, la
piel de tiburón se ha empleado en
Europa durante los siglos XVIII y XIX
para cubrir joyeros y estuches.
Ref.: Lujo asiático: catálogo exposición (2004), p.
196; Mosquera Cobián, M.; Pérez Dorado, P.
(coord.) (2002), p. 164; Trench, L. (2000), p. 436
Piel de toro
Piel* de toro, el macho adulto de la
especie Bos taurus, un bóvido salvaje o
doméstico. Esta piel es más gruesa que
la de vaca. La piel de toro curtida da un
cuero* grueso y resistente, muy empleado en la artesanía popular para fabricar
suelas de zapatos, prendas de vestir y
recipientes.
Ref.: Córdoba de la Llave, R. (coord.) (2003), p.
104 y p. 123; Diccionario de la Lengua Española
(2001), p. 1493; García Larraya, T. (1956), pp. 32-33
Piel de vaca
Piel* de la hembra de la especie Bos
taurus, un bóvido salvaje o doméstico.
La piel curtida da un cuero* grueso y
resistente, muy empleado tradicionalmente para elaborar prendas de vestir,
suelas de zapatos, recipientes e instrumentos musicales membranófonos
(como los panderos). En Tailandia se
emplea tradicionalmente esta piel para
fabricar las figuras del teatro de sombras
“nang talung”.
Ref.: Córdoba de la Llave, R. (2003), p. 106;
Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1536; Bordas Ibáñez, C. (2001), p. 295; El arte en
la piel, colección A. Colomer Monmany: catálogo
exposición (1998), p. 130; García Larraya, T. (1956),
pp. 32-33
Piel de venado
V. Piel de ciervo
Piel de visón
La piel* de visón, mamífero carnívoro
de la familia de los Mustélidos, es grue-
sa y brillante. La más cotizada es la del
visón salvaje, de tono marrón muy
oscuro, que proviene de Canadá y
Estados Unidos. Desde los años cuarenta se comenzó a criar visones y a promover un desarrollo genético que ha
dado como resultado diversas variedades.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1568; Rivière, M. (1996), p. 276
Piel de zorro
La piel* del zorro, mamífero de la familia de los Cánidos, se curtía de modo
que conservase su pelo* largo, espeso y
suave, para fabricar abrigos u otras piezas de vestir contra el frío.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1594; Rivière, M. (1999), p. 288
Piel humana
La piel* humana se ha empleado en
casos especiales como materia para
fabricar objetos de interés museístico.
Se conservan varias encuadernaciones
con la cubierta realizada con esta piel,
principalmente, entre los siglos XVIIIXIX. Los pueblos Jíbaros utilizaban la
piel de la cabeza de sus enemigos
muertos para realizar las cabezas reducidas (“tsantsa”), como trofeo que fortificaba los poderes del guerrero, aplacaba la sed de venganza del alma del
difunto y confería prestigio personal a
su propietario. En la actualidad, un
reducido número de artistas contemporáneos emplean la piel humana para
realizar sus obras.
Ref.: Holbrook, J. (2001), pp. 402-406; Varela
Torrecilla, C. (1993), p. 73
Piel vuelta
V. Ante
Pigmento
Sustancia natural o artificial que refleja
la radiación de ciertas longitudes de
onda y absorbe la de otras. En las técni-
343
cas artísticas, el pigmento es una materia sólida, coloreada, insoluble y químicamente estable e inerte. Finamente
molido, disperso en un medio apropiado y mezclado con un aglutinante*, se
emplea para dar color a otra materia,
creando una película pictórica en las
superficies que se aplica.
Los pigmentos se pueden clasificar
según varios criterios, como su color o
su composición (orgánicos e inorgánicos). En el Tesauro se han clasificado en
dos grupos principales, pigmentos naturales* y pigmentos artificiales*, de acuerdo con su proceso de fabricación.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 577-583; Bruquetas, R.
(2002), p. 145; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
25-26 y p. 43; Gómez González, M.L. (1998), p.
51; Pedrola, A. (1998), pp. 23-24
Pigmento animal
V. Pigmento orgánico
344
Pigmento artificial
Los pigmentos* artificiales o sintéticos
son aquellos que su proceso de obtención requiere reacciones químicas más
o menos complicadas. Los pigmentos
artificiales han sido fabricados por el
hombre desde la Antigüedad, empleando procedimientos artesanales (azul
egipcio*, blanco de plomo*, verdigris*,
etc.). A partir del siglo XIX comenzó la
producción industrial de los pigmentos
artificiales inorgánicos (por procesos
de precipitación controlada o por pirogénesis) y orgánicos (por reacciones
químicas de adición, sustitución y eliminación).
Ref.: Perego, F. (2005), p. 578 y 582; Gómez
González, M.L. (1998), p. 53
Pigmento de carbón
V. Negro de carbón
Pigmento de carbono
V. Pigmento orgánico
Pigmento inorgánico
Los pigmentos* inorgánicos pueden ser
de origen mineral o metálico. Se suelen
obtener mediante procesos químicos y
mecánicos, como la purificación de
impurezas y su posterior molido.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 145; Pedrola, A.
(1998), pp. 23-24; Gómez González, M.L. (1998),
p. 51
Pigmento laca
Compuesto coloreado constituido por
un colorante* precipitado y fijado sobre
un soporte mineral o carga* inerte. El
resultado es una sustancia coloreada
insoluble, cuyo comportamiento es
similar al del pigmento*, aunque los pigmentos laca son algo más transparentes.
Tradicionalmente, el soporte mineral
más empleado fue el alumbre*, aunque
también se emplearon otras sustancias
semitransparentes o de color blanco,
como los carbonatos*, el yeso*, el óxido
de aluminio* o el blanco de plomo*.
El término “laca” se ha empleado, tradicionalmente, como nombre genérico
para designar varios productos: la laca*
de origen vegetal, los barnices* coloreados que las imitaban, las propias piezas
laqueadas y su técnica de ejecución, así
como los pigmentos actuales preparados a base de sales metálicas insolubles.
Por esta razón se ha empleado el término “pigmentos laca” en el Tesauro para
designar a este tipo de pigmento.
Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 162; Perego, F.
(2005), pp. 585-587; Eastaugh, N. (2004), p. 215;
Calvo, A. (2003), p. 129; Gómez González, M.L.
(1998), p. 52; Pedrola, A. (1998), p. 56
Pigmento metálico
Los pigmentos metálicos se obtienen a
partir del molido de varios metales
(oro*, plata*, estaño*, aluminio*) o de
sus aleaciones (bronce*), hasta conseguir un polvo fino que, mezclado con
un aglutinante*, se pueda emplear como
pigmento. Los pigmentos metálicos más
empleados fueron los de plata y de oro,
debido a la difusión de su uso en dorados y plateados, así como en los procesos de crisografía y argirografía.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 260
Pigmento mineral
Sustancia de origen natural, sólida, coloreada e insoluble que, pulverizada finamente, se emplea como pigmento*. Los
pigmentos minerales se obtienen
mediante procesos químicos y mecánicos, como su purificación de impurezas
y su posterior molido.
Pigmento natural
Los pigmentos* naturales son de composición variable y pueden contener diversas impurezas según su procedencia.
Pueden ser materiales de naturaleza
vegetal (como el negro de humo*), animal (como el negro de marfil*) o mineral
(como el bermellón* natural o los ocres*).
A diferencia de los pigmentos artificiales*,
que son el producto de una reacción química, la manufactura de estos pigmentos
requiere operaciones tales como la combustión (para los pigmentos orgánicos*),
la purificación, el molido o el tostado
(para los pigmentos minerales*) y la levigación (para las tierras*).
Ref.: Perego, F. (2005), p. 578 y 582; Gómez
González, M.L. (1998), p. 53
Pigmento orgánico
Los pigmentos* orgánicos son aquellos
que están compuestos, esencialmente,
por carbono* e hidrógeno. A excepción
del betún*, que se encuentra en estado
natural, los pigmentos orgánicos se
obtienen mediante la combustión de
materias de origen animal o vegetal o
mediante la fijación de colorantes* orgánicos en un soporte inorgánico semitransparente, como los pigmentos laca*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 577-583; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), pp. 42-43; Mills, J.S.; White, R.
(1994), p. 141; Gómez González, M.L. (1998), p. 53
Pigmento sintético
V. Pigmento artificial
Pigmento vegetal
V. Pigmento orgánico
Pijiguao
V. Madera de palmera maraja
Pinabete
V. Madera de pinabete
Pinabeto
V. Madera de pinabete
Pincarrasco
V. Madera de pino carrasco
Pinctada margaritifera
V. Concha de madreperla
Pino albar (1)
V. Madera de pino piñonero
Pino albar (2)
V. Madera de pino silvestre
Pino ampudio
V. Madera de pino laricio
Pino blanquillo
V. Madera de pino carrasco
Pino borde
V. Madera de pino negral
Pino bravo
V. Madera de pino negral
Pino canario
V. Madera de pino canario
Pino carrasco
V. Madera de pino carrasco
Pino cascalvo
V. Madera de pino laricio
Pino cembro
V. Madera de cembro
345
346
Pino de Amboyna
V. Madera de kauri
Pino loco
V. Madera de pino piñonero
Pino de Chile
V. Madera de araucaria
Pino maderero
V. Madera de pino laricio
Pino de Cuenca
V. Madera de pino laricio
Pino manso
V. Madera de pino piñonero
Pino de la sierra
V. Madera de pino piñonero
Pino marítimo
V. Madera de pino negral
Pino de montaña
V. Madera de pino negro
Pino masano
V. Madera de pino laricio
Pino de Neuquen
V. Madera de araucaria
Pino mazarrón
V. Madera de pino laricio
Pino de Oregón
V. Madera de pino de Oregón
Pino melis
V. Madera de pino laricio
Pino de Paraná
V. Madera de araucaria
Pino mollar
V. Madera de pino piñonero
Pino de Suecia
V. Madera de pino silvestre
Pino montano
V. Madera de pino negro
Pino de tierra
V. Madera de pino piñonero
Pino moro
V. Madera de pino negro
Pino del Caribe
V. Madera de ocote
Pino nasarre
V. Madera de pino laricio
Pino del norte
V. Madera de pino silvestre
Pino negral
V. Madera de pino negral
Pino doncel
V. Madera de pino piñonero
Pino negrillo
V. Madera de pino negral
Pino Douglas
V. Madera de pino de Oregón
Pino negro
V. Madera de pino negro
Pino gallego
V. Madera de pino negral
Pino piñonero
V. Madera de pino piñonero
Pino gargallo
V. Madera de pino laricio
Pino pudio
V. Madera de pino laricio
Pino laricio
V. Madera de pino laricio
Pino real
V. Madera de pino piñonero
Pino resinero
V. Madera de pino negral
Pino ródeno
V. Madera de pino negral
Pino rodezno
V. Madera de pino negral
Pino rojo
V. Madera de pino silvestre
Pino rubial
V. Madera de pino negral
Pino serrano
V. Madera de pino silvestre
Pino silvestre
V. Madera de pino silvestre
Pino tea
V. Madera de pino canario
Pino uñal
V. Madera de pino piñonero
Pino Valsaín
V. Madera de pino silvestre
Pino vero
V. Madera de pino piñonero
Pinsapo
V. Madera de pinsapo
Pintura
Mezcla de pigmentos* o colorantes* dispersos o disueltos en un aglutinante* y
aplicados en forma líquida, pastosa o sólida en la superficie de un soporte*, formando, habitualmente, una película al secarse.
Tradicionalmente, la pintura se clasifica
según el soporte* (pintura mural, pintura
sobre tabla*, etc.) o según el aglutinante
(pintura al óleo, pintura acrílica, etc.).
En el Tesauro de Materias el término “pintura” se emplea en su concepto material y
tecnológico, y no como expresión artística.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 569; Trench, L. (2000),
pp. 341-343
Pintura acrílica
Pintura* que se fabrica con los pigmentos* habituales (sólo para el blanco se
emplea con exclusividad el blanco de
titanio*) pero que usa como aglutinante*
una resina acrílica* en dispersión acuosa.
Los pigmentos acrílicos fueron comercializados a partir de la década de 1960 y
pueden llevar incorporados varios aditivos* para cambiar alguna de sus características (brillo, secado, viscosidad, etc.).
Ref.: Perego, F. (2005), p. 28; Silvestrini, C.
(2005), P. 5; Calvo, A. (2003), p. 13; Pedrola, A.
(1998), p. 139
Pintura al óleo
Pintura* que se fabrica con los pigmentos* habituales pero que usa como aglutinante* un aceite secante* (habitualmente,
de linaza*, de nueces* o de adormidera*).
Estos pigmentos se suelen comercializar
en tubos de estaño puro o protegido por
dentro para que su material no altere la
conservación del pigmento.
[Fig. 87]
Ref.: Perego, F. (2005), p. 353; Calvo, A. (1997), p.
159; Pedrola, A. (1998), pp. 185-186
Pintura polimérica
Pintura que emplea como aglutinante*
resinas sintéticas* que se presentan en
estado de dispersión acuosa y que vulgarmente se conocen como “pinturas
plásticas”. En el campo de las técnicas
pictóricas fueron empleadas a partir de
mediados del siglo XX, siendo las más
empleadas las preparadas con acetato
de polivinilo* y con una resina acrílica*.
Ref.: Pedrola, A. (1998), pp. 137-138
Pinus canariensis
V. Madera de pino canario
Pinus caribea
V. Madera de ocote
Pinus cembra
V. Madera de cembro
347
Pinus halepensis
V. Madera de pino carrasco
Pinus nigra
V. Madera de pino laricio
Pinus pinaster
V. Madera de pino negral
Pinus pinea
V. Madera de pino piñonero
Pinus silvestris
V. Madera de pino silvestre
Pinus teocote
V. Madera de ocote
Pinus unciata
V. Madera de pino negro
348
Pinza de cangrejo
Último artejo de algunas patas de ciertos artrópodos, como el cangrejo, formado con dos piezas que pueden aproximarse entre sí y sirven como órganos
prensores. Se han empleado, tradicionalmente, como elemento decorativo
para adornos personales.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 1198
Piñuela
V. Pita
que cristaliza en la secuencia de las
deposiciones primarias. Debido a su
rareza, no se emplea como mena de
plata*, aunque sí tiene interés científico
y de coleccionista.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 100
Piratinera guianensis
V. Madera de gateado
Pirita
Mineral* del grupo de los sulfuros*
(bisulfuro de hierro*) que cristaliza en
el sistema cúbico. Es muy pesado, con
brillo metálico, dureza entre 6 y 7 en la
esclala de Mohs, y presenta un color
amarillo dorado característico. Se altera
fácilmente, pasando a limonita*, y se
encuentra en yacimientos asociados a la
galena* y a la blenda*. Se emplea principalmente como mena de hierro y de
azufre* y en el caso de las piritas auríferas, se extrae oro*. Debido a su buen
pulimento, se ha empleado por varias
culturas, como los Incas, como piedra
decorativa o para fabricar espejos (fue
un símbolo de poder incaico).
[Fig. 41]
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 313; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 539;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 774;
Magia, mentiras y maravillas de las Indias: catálogo de la exposición (1995), p. 108
Pionia
V. Semilla de huayruro
Pirita magnética
V. Pirrotina
Piptadenia excelsa
V. Madera de cebil colorado
Pirofilita
Mineral* del grupo de los filosilicatos*.
Es de color blanco, amarillo, azul claro,
gris o verde, y presenta brillo nacarado.
Cristaliza en el sistema monoclínico, en
forma de agregados hojosos, radiales y
masas compactos. Se emplea como
lubricante seco, aislante térmico y eléctrico, carga en papel*, gomas*, jabones*
y tejidos*.
Piptadenia macrocarpa
V. Madera de cebil colorado
Pirargirita
Mineral* perteneciente a la familia de
los sulfuros*. Es de color negro con
reflejos rojo oscuro y con brillo metálico. Cristaliza en el sistema trigonal y es
uno de los últimos minerales de plata*
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 84
Pirolusita
V. Óxido de manganeso
Pistachia lentiscus
V. Madera de lentisco
Piromorfita
Mineral* del grupo de los fosfatos* (fosfato de plomo* clorado). Presenta diversas coloraciones verdosas, amarillentas,
anaranjadas, pardas, grises o blancas. Es
una mena secundaria de plomo.
Pistacia terebinthus
V. Madera de terebinto
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 130
Piropo
Variedad del granate*. Es de color rojo
intenso, a veces anaranjado. Algunos
ejemplares se emplean como piedras
preciosas*; en general, se usa como
abrasivo* dada su dureza (6,5-7,5 en
la escala de Mohs) y su fractura angular.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 80
Piroxeno
Inosilicato* caracterizado por la disposición de los tetraedros de sílice* en
cadenas lineales sencillas, de longitud
indefinida, en las que los tetraedros
alternan a uno y otro lado del eje de la
cadena, quedando unidos por átomos
de oxígeno.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 775
Pirrotina
Mineral* del grupo de los sulfuros* que
cristaliza en el sistema hexagonal en
cristales de hábito tabular o en agregados tabulares o masivos. Tiene color
amarillo rojizo, a veces iridiscente, con
brillo metálico y buena exfoliación. Es
un mineral magnético, que se encuentra
en yacimientos de segregación magmática. Las variedades que contienen cierto porcentaje de níquel*, cobalto* o platino*, son importantes menas de estos
metales*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 776
Pita
Fibra vegetal* procedente de las hojas*
de la planta Aechmea magdalenae de
la familia de las Bromeliáceas, conocida vulgarmente con el nombre de ixtle
o piñuela, cuyo hábitat corresponde a
las regiones de América central y
Sudamérica. La fibra pita es blanca,
sedosa y muy resistente y se ha empleado tradicionalmente en la cordelería,
en la cestería y en el bordado de objetos de cuero* en la artesanía indígena
americana. Se hila y teje como la fibra
de lino*.
El término “pita” también se ha empleado como nombre genérico para agrupar
varias fibras vegetales procedentes de
las hojas de las plantas tropicales agave*
y yuca.
Ref.: Roquero, A. (2006), pp. 58-61; Dávila
Corona, R.; Durán Pujol, M.; García Fernández, M.
(2004), p. 155; Hardouin-Fugier, E. (1994), p. 222;
González Hontoria, G.; Timón Tiemblo, M.P.
(1983), p 53; Cook, J.G. (1968), p. 34
Pitchpin
V. Madera de alerce europeo
Pizarra
Grupo de rocas metamórficas*, característico de la serie baja de metamorfismo
regional. Es una roca homogénea con
grano extremadamente fino. Su principal propiedad física es la llamada “exfoliación pizarrosa”, que permite separar
hojas grandes y delgadas. Su color es
corrientemente de gris a negro, pero
puede presentar también tonalidades
verdosas, amarillentas, castañas y rojizas. Las pizarras son el resultado del
metamorfismo de las margas*. Debido a
su impermeabilidad, la pizarra se utiliza
349
en la construcción de tejados y como
piedra de pavimentación. Se ha usado
desde la Antigüedad como soporte*
escriptorio y, tradicionalmente, en la
fabricación de relicarios o medallas apotropaicas, con inscripciones o imágenes
grabadas.
Algunos autores clasifican las pizarras
como rocas sedimentarias*, basándose
en un criterio cronológico que considera metamórficas las de periodos muy
antiguos y sedimentarias aquéllas de los
tiempos más modernos.
[Figs. 30 y 86]
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 540; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p.
654; Alarcón Román, C. (1987), p. 26
350
Pizarra arcillosa
Pizarra* originada por un proceso de
diagénesis intensa o de metamorfismo
débil de las arcillas*. Se presenta en
tonalidades de gris oscuro y con una
ligera fisibilidad que permite su exfoliación en placas. Cuando la pizarra arcillosa ha sufrido un intenso metamorfismo y
presenta esquistosidad, se denomina
“esquisto arcilloso”.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 540; Schumann, W. (1987), p. 278
Pizarra corneana
Pizarra* formada por metamorfismo de
contacto a partir de arcillas* compactas.
Pizarra micácea
Pizarra* cuyo componente principal es
la mica* y el cuarzo*.
Pizarra quiastolítica
Pizarra* cuyo componente principal es la
quiastolita, una variedad de la andalucita* con incisiones carbonosas-arcillosas.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 76
Pizarra silícea
Pizarra* compuesta principalmente de
sílice*.
Placa de vidrio
Vidrio* plano de forma rectangular,
empleado como soporte* fotográfico al
cubrirlo con una emulsión fotográfica*.
En las primeras placas (1851) se ha
empleado como emulsión el colodión*
y éstas tenían que permanecer húmedas durante todo el procedimiento de
toma y revelado de las imágenes. En
este caso la emulsión se aplicaba a
mano y los bordes casi siempre se presentan irregulares. El proceso se conocía como “colodión húmedo o “placa
húmeda” y el positivo directo obtenido
de esta manera como ambrotipo. En la
década de 1870 ha comenzado el uso
de la emulsión de gelatina* con bromuro de plata, un hecho que ha permitido
fabricar placas de vidrio con la emulsión ya aplicada y seca (proceso conocido como “placa seca” para diferenciarlo de la “placa húmeda” de
colodión). La emulsión se aplicaba con
máquina y los bordes se presentan sin
irregularidades.
Ref.: Langford, M. (1983), p. 414; Hedgecoe, J.
(1982), p. 337
Placa húmeda
V. Placa de vidrio
Placa seca
V. Placa de vidrio
Plagioclasa
Cada uno de los feldespatos* que forman soluciones sólidas, entre los términos extremos: albita* (feldespato sódico) y anortita (feldespato cálcico). Son
minerales petrográficos muy importantes, propios de rocas plutónicas* y filonianas*, que se reconocen fácilmente
por presentar casi siempre maclas polisintéticas, visibles en el microscopio
petrográfico con luz polarizada.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
778; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 590
Plancha
V. Lámina
Plancha de cobre
V. Lámina de cobre
Plancha metálica
V. Lámina metálica
Planta curtiente
Planta empleada como materia curtiente
en el proceso del curtido de las pieles*,
así como en la fijación de colorantes* en
la industria textil debido, en la mayoría
de los casos, a la presencia de taninos*
en su corteza*, madera* y hojas*.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 219; Ministerio de Cultura (2006)
Planta textil
Planta de cuyos tallos* y hojas* se obtienen fibras* textiles.
Planta tintórea
Planta de cuya madera*, hoja*, raíz* o
frutos* se extraen, mediante cocción o
maceración, colorantes vegetales*, empleados, principalmente, en las técnicas pictóricas y en la tintura de los tejidos. En la mayoría de los casos, el
colorante vegetal recibe el mismo nombre que la planta de donde se extrae.
Las plantas con propiedades tintóreas
pertenecen a muy diversos grupos y,
actualmente, se conoce un elevado
número de plantas que tiene estas propiedades.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 220; Castroviejo, S. (1982), p. 97
Plasma
Término genérico empleado tradicionalmente para referirse a una gran variedad de piedras preciosas* y duras* translúcidas de color verde. Antiguamente se
creía que este mineral* eran la “madre”
o el criadero de las esmeraldas* y, probablemente, se confundían con ellas. A
nivel mineralógico el plasma debe considerarse como una variedad verde del
cuarzo criptocristalino*, clasificada, a
veces, como calcedonia* o como jaspe*.
El plasma se ha empleado mucho en la
glíptica romana, así como en épocas
posteriores para realizar varios objetos
de lujo.
Las denominaciones antiguas de las piedras preciosas y duras son sumamente
confusas, por lo que es difícil identificarlas con seguridad, ya que no siempre
hay un acuerdo unánime. En el caso
concreto del plasma, se le considera
también como una variedad del jade* o
del ágata*.
[Fig. 14]
Ref.: Dud´a, R.; Rejl, L. (2005), p. 179; Arbeteta
Mira, L. (2001), p. 40; Schumann, W. (1987), p. 178
Plástico
Término genérico para designar a todos
los materiales (polímeros naturales y
sintéticos) que, mediante una compresión más o menos prolongada o la aplicación de calor, pueden cambiar de
forma y conservar esta de modo permanente, a diferencia de los elastómeros*.
No obstante, hoy en día el término se
emplea habitualmente para designar
sólo a los polímeros sintéticos*, cuyo
componente esencial es un polímero
que, en alguna etapa de su transformación adquiere la fluidez necesaria para
adoptar la forma requerida por el producto acabado. Habitualmente, los plásticos llevan incorporados aditivos*,
como catalizadores, inhibidores, estabilizadores y otros agentes modificantes.
El término “plástico” se emplea, a veces,
impropiamente como sinónimo de
“polímero”. También es muy frecuente
el uso de nombres comerciales para
designar a cada plástico.
[Fig. 92]
Ref.: García Fernández-Villa, S.; San Andrés Moya,
M. (2006), pp. 66-67; Campbell, G. (2006), vol. II,
351
p. 223; Trench, L. (2000), pp. 381-383; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 783; Gnauck, B.;
Fründt, P. (1992), pp. 17-24
principales cinc*, azufre*, arcillas*,
ceras*, aceites* y pigmentos* en distintas
proporciones.
Plástico de caseína
V. Polímero de caseína formaldehído
Ref.: Eggert, G. (2006), pp. 112-116
Plástico termoendurecible
V. Termoendurecible
Plástico termoestable
V. Termoestable
352
Plastificante
Sustancia que se incorpora a otra o a una
mezcla con el fin de comunicarle flexibilidad y elasticidad. Entre los plastificantes
naturales empleados en las técnicas artísticas tuvieron gran importancia los bálsamos* en la preparación de barnices* y la
miel* y el azúcar* en la preparación de
aglutinantes*, pigmentos* y tintas*. Los
plastificantes sintéticos fueron empleados en paralelo con el desarrollo de los
polímeros* y de las resinas sintéticas*. En
la mayoría de los casos, se trata de la adición de un radical en la molécula del
polímero que le aporta las características
deseadas por el fabricante.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 597-598; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 784
Plastilina
Término que en la actualidad se emplea
como genérico para designar a diferentes tipos de pastas* plásticas usadas,
habitualmente, como material de moldeo. La dureza de estas pastas se suele
modificar con el calor proporcionado al
amasarlas con la mano. Este término ha
sustituido el de Plasticine ® un producto
comercial fabricado a finales del siglo
XIX en Inglaterra a base de carbonato
cálcico*, vaselina* o parafina* y ácidos
grasos (ácido esteárico). Las plastilinas
que se encuentran en el mercado en la
actualidad tienen una composición muy
variada, empleando como ingredientes
Plata
Elemento químico de símbolo Ag y
número atómico 47. Metal* escaso en la
corteza terrestre se encuentra nativo o
en algunos minerales. De color blanco,
brillante y muy dúctil y maleable. En
estado puro es demasiado blanda para
trabajarla, por lo que se suele alear con
otros metales en distintas proporciones,
según el uso. Se ha empleado desde la
Antigüedad como metal precioso, en
varias técnicas artísticas y artesanales
(orfebrería, pintura, escultura, mosaico,
recubrimientos, objetos varios, etc.), en
la acuñación de monedas, o en las técnicas fotográficas, debido a la fotosensibilidad de algunas de sus sales.
[Fig. 134]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 175; Trench, L. (2000),
pp. 443-445; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 784; Mohen, J.P. (1992), p. 64
Plata alemana
V. Alpaca
Plata baja
Aleación* que contiene una baja proporción de plata*, empleada en la joyería o
en la numismática, como el vellón*.
Ref.: Codina, C. (1999), p. 17
Plata córnea
V. Querargirita
Plata de primera ley
Aleación* de plata* de 925 milésimas, es
decir, 925 partes de plata y 75 partes de
cobre* u otro metal*.
Ref.: Codina, C. (1999), p. 17
Plata molida
Plata* reducida en polvo mediante su
molido. Fue empleada principalmente
como tinta* en las miniaturas de los
manuscritos.
Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 705
Plata níquel
V. Alpaca
Plátano
V. Madera de plátano
Platanus hibrida
V. Madera de plátano
Platanus orientalis
V. Madera de plátano
Platino
Elemento químico de símbolo Pt y
número atómico 78. Metal* escaso en la
corteza terrestre, se encuentra nativo o
incluido en otros minerales. De color
plateado, muy pesado, es prácticamente
inalterable y funde a temperaturas muy
elevadas. Fue descubierto en el siglo
XVII y se usa en la joyería, en la fabricación de instrumentos científicos, en
electrónica y, alguna de sus sales, en las
técnicas fotográficas.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 176; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 785; Alcina Franch,
J. (1998), pp. 636-637
Platinotipo
Papel fotográfico* para positivos. El platinotipo fue descubierto por William
Willis y Alfred Clements en 1873 y
comercializado desde 1880. Después de
la Primera Guerra Mundial, el precio del
platino creció y la industria fotográfica
empleó como sustituto el paladio. El
papel se sensibilizaba con una solución
compuesta por oxalato férrico y cloroplatino potásico.
Ref.: Boadas, J. (dir.) (2001), p. 44; López Mondéjar,
P. (1999), p. 294; Argerich, I. (1997), p. 92
Platycyamus regnellii
V. Madera de doncella
Platymiscium pleiostachyum
V. Madera de ñambar
Plexiglás
V. Polimetacrilato de metilo
Plombagina
V. Lápiz de grafito
Plomo
Elemento químico de símbolo Pb y
número atómico 82. Metal* escaso en la
corteza terrestre, se encuentra en minerales como la galena* o la cerusita. De
color gris azulado, muy denso, es dúctil, maleable, blando y funde a bajas
temperaturas (327 °C). Estas características particulares, así como su alta resistencia a la corrosión, facilitaron su uso
en algunos casos industriales específicos, como la fabricación de una amplia
gama de productos relacionados con el
mar (efectos navales, utensilios marinos,
forros de cascos de barcos, parte de
anclas, pesas de red de pesca, anzuelos,
etc.). En la Antigüedad se ha usado
ampliamente en la construcción, en la
fabricación de tuberías de agua* (fistulae plumbeae) y como grapas para
ensamblar bloques de piedra y grandes
recipientes agrietados. En la guerra se
aplicó en la fabricación de proyectiles
para hondas (glandes). También se ha
usado en la fabricación de diversos
receptáculos funerarios, así como menaje doméstico (lámparas de aceite*, cajas
y recipientes) y objetos menudos (exvotos, ampollas, tinteros, etc.). Un uso
muy especial en la época romana son
las tesserae plumbae, es decir, entradas
a espectáculos, vales de comida o
monedas de uso local; y las tabellae
defixionum, es decir inscripciones con
carácter mágico u oferente. En las técnicas artísticas el plomo fue usado en la
fabricación del pigmento* blanco cerusa
o blanco de plomo* y para fabricar soldaduras para piezas metálicas.
353
La Península Ibérica Ibérica fue la
mayor zona productora de plomo del
Mundo Antiguo, incluso después de la
conquista de Britania. Una de las principales zonas mineras es la de Herrerías
Lorca-Mazarrón-Cartagena-La UniónPortmán. La segunda zona en importancia era la de Cástulo (Linares, Jaén).
Había otras minas de plomo menores
en Sierra Morena, Cangajar (Granada),
Alcayacejos (Córdoba), La Loba (Fuenteovejuna, Córdoba) y Braçal (cerca de
Oporto, Portugal).
[Fig. 43]
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. II, p. 23; Calvo, A.
(2003), p. 176); Trench, L. (2000), p. 274;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 784;
Plumbum nigrum: catálogo exposición (1987), p.
33 y pp. 79-82
354
Pluma
Formación de células muy queratinizadas y mineralizadas que cubren el cuerpo de las aves. Crecen a partir de una
formación epidérmica superpuesta a
una papila dérmica que la nutre.
Conforme crece, se depositan sustancias pigmentadas y se endurece por el
depósito de queratina*. Finalmente, la
funda protectora se rasga, sale el extremo de la pluma y se despliegan las barbas. Consta de un tubo o cañón*, guarnecido de barbas*. Las plumas ejercen
funciones protectoras y de apoyo para
el vuelo de las aves. En la artesanía
indígena andina fueron muy empleadas
en la fabricación de adornos personales
y en la decoración de sombreros y vestidos. También con las plumas de distintas aves -ganso, pato, cuervo, etc.- se
realizaron instrumentos de dibujo y
escritura.
[Fig. 112]
Ref.: Y llegaron los Incas: catálogo exposición
(2005), pp. 206-207; Hickman, C.P. (2003), p. 588;
Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 40; Jover Cerdá,
M.; Pirez Igualada, L. (1994), p. 138; Varela
Torrecilla, C. (1993), pp. 64-159
Pluma cobertera
Pluma* que cubre el cuerpo de las aves
y facilita la conservación del calor.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 588
Pluma corta
Plumas* que cubren gran parte del cuerpo del ave. Son anchas, redondeadas y
de menor tamaño que las plumas largas*. Se usan tanto en adornos grandes
como en pequeños.
Ref.: Varela Torrecilla, C. (1993), p. 19
Pluma de águila arpía
V. Pluma de harpía mayor
Pluma de águila harpía
V. Pluma de harpía mayor
Pluma de avestruz
Pluma* de avestruz (Struthio camelus)
un ave del orden de las Estrucioniformes, que habita en África y en
Arabia y que llega a los dos metros de
altura, siendo la mayor de las aves
actuales. No es voladora, sino corredora. El plumaje es suelto y flexible, de
color negro, blanco y gris. Se ha empleado mucho, en su color natural o teñido, como elemento decorativo (por
ejemplo, en sombreros femeninos). Las
plumas negras y blancas se usaron
desde la época egipcia hasta el
Renacimiento para hacer abanicos y
volvieron a estar de moda en la segunda mitad del siglo XIX.
Ref.: Rodrigo Zarzosa, C. (ed.) (2002), p. 143;
Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 173;
Saharauis: catálogo exposición (1990), p. 72
Pluma de cisne
Pluma* de varias especies de cisne, un
ave acuática de la familia Anatidae y de
color blanco o negro. Se ha empleado
tradicionalmente para fabricar las plumas de escribir.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001),
p. 380
Pluma de colibrí
Pluma* del colibrí, un grupo de aves de
muy pequeño tamaño que, con más de
350 especies, constituye la única familia
del orden de los Trochiliformes. Sus
plumas son alargadas y se han empleado tradicionalmente por las tribus amazónicas en la fabricación de adornos
personales.
[Fig. 110]
Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), p. 106
Pluma de conoto
V. Pluma de japú
Pluma de espátula rosada
Pluma* de la espátula rosada (Platalea
ajaja, Ajajaia ajaja), un ave que vive
en lagos y zonas pantanosas en todo el
continente americano. Estas plumas tienen un color rosado con ciertas sombras amarillas y se han empleado en la
fabricación de adornos personales por
las tribus indígenas del Amazonas.
Además, fueron muy apreciadas en los
sombreros femeninos a lo largo del
siglo XIX.
Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), p. 98;
Varela Torrecilla, C. (1993), p. 95
Pluma de faisán
Pluma* de varias especies de aves de la
familia de Phasianidae del orden de las
Galliformes, cuyos machos presentan
un plumaje de vivos colores. Las plumas
de faisán, pintadas o al natural, se han
empleado en la fabricación de abanicos.
Ref.: Rodrigo Zarzosa, C. (ed.) (2002), p. 145;
Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 699
Pluma de ganso
Pluma* de varias especies de ganso, un
ave anátida del orden de las
Anseriformes, de color generalmente
gris. Con la pluma de ganso se realizaron instrumentos de escritura y dibujo,
afilando su punta para conseguir el grosor que se deseaba imprimir en el trazo.
También las plumas blancas se han
empleado en la fabricación de abanicos,
pintadas habitualmente al guache.
Ref.: Rodrigo Zarzosa, C. (ed.) (2002), p. 160;
Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 756;
Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 40
Pluma de garza
Pluma* de garza, aves de la familia
Ardeidae, con más de sesenta especies.
Viven en lagos, ríos y zonas pantanosas.
El color de su plumaje varía desde el
blanco al negro, gris o marrón. Las plumas de los géneros Ardea y Egretta fueron muy empleadas por las tribus amazónicas en la fabricación de adornos
para la cabeza.
[Fig. 109]
Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), pp. 7678; Varela Torrecilla, C. (1993), p. 124
Pluma de gavilán puna
Pluma* del ave rapaz gavilán puna
(Buteo poecilochrous), especie de la
familia Accipitridae. Es natural de
Sudamérica y vive en las regiones altas
de los Andes. Sus plumas largas* fueron
empleadas por las tribus amazónicas
como elementos decorativos en objetos
y adornos personales.
Ref.: Varela Torrecilla, C. (1993), p. 136
Pluma de guacamallo
V. Pluma de guacamayo
Pluma de guacamayo
Pluma* procedente de varias especies
de guacamayo, ave de la familia de las
Psitácidas que vive en las selvas del
Amazonas. Su cola* es espectacular,
alcanzando hasta 60 cm. de largo y sus
plumas, de color rojo, azul-verdoso y
amarillo, se emplean en la fabricación
de adornos personales. Entre la tribu de
los tapirapé se tiene la creencia de que
las plumas rojas y amarillo-anaranjadas
del guacamayo rojo (Ara macao) y las
rojas y verdes del guacamayo verde
355
(Ara araucana / Ara chloroptera) tienen la propiedad de proteger eficazmente contra los espíritus malignos.
Otras tribus relacionan su color rojo con
el sol y, por esto, se les atribuye un
poder mágico de modo que sólo los
chamanes las pueden llevar.
Pluma de japú
Pluma* de varias especies de aves del
género Psarocolius de varios colores.
Se ha empleado por las tribus amazónicas como adorno en varios objetos y
utensilios, como peines, brazaletes y
collares.
[Figs. 109 y 111]
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), p. 205 y p. 207; Martínez de Alegría
Bilbao, F. (2002), p. 61; Varela Torrecilla, C. (1993),
p. 83, p. 159 y p. 161
[Fig. 108]
Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), p. 106,
p. 113 y p. 123
Pluma de guacamayo amarillo
V. Pluma de guacamayo
Pluma de guacamayo rojo
V. Pluma de guacamayo
Pluma de guacamayo verde
V. Pluma de guacamayo
356
Pluma de guará
Pluma* del ave ciconiforme Eudocimus
ruber, también llamado ibis escarlata o
garza roja o guará, nativa de Sudamérica.
Sus plumas de color rojo brillante fueron
muy empleadas por algunas tribus amazónicas (como los Tupí-Guaraní) en la
fabricación de adornos personales.
Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), p. 112;
Varela Torrecilla, C. (1993), p. 146
Pluma de harpía mayor
Pluma* de la harpía (o arpía) mayor (Harpia harpyja), un ave natural de Centroamérica y Sudamérica. Las plumas largas*
de color blanco y negro-marrón fueron
empleadas por las tribus amazónicas en
la fabricación de adornos personales.
[Fig. 111]
Ref.: Varela Torrecilla, C. (1993), p. 105
Pluma de jaburu
Pluma* procedente de un ave brasileña
llamada “jaburu” o “tuiuiú” (Mycteria americana o Jabiru mycteria). Se ha empleado en la fabricación de adornos personales indígenas.
Pluma de loro
V. Pluma de papagayo
Pluma de marabú
Pluma* de marabú (Leptoptilos crumeniferus), un ave de la misma familia
que la cigüeña (Ciconiidae), que vive
en África. Las plumas de la cola* y las
alas del marabú, de color negro verdoso y blanco, fueron usados como elementos decorativos en adornos tradicionales, así como en sombreros
femeninos de fiesta, a partir de los años
veinte del siglo pasado.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
982; Rivière, M. (1996), p. 177
Pluma de mutum
V. Pluma de paujil
Pluma de papagallo
V. Pluma de papagayo
Pluma de papagayo
Pluma* de cualquiera de las especies
de papagayo, aves pertenecientes a la
familia de los Psitácidos. Se encuentran en climas cálidos en todo el
mundo, aunque las poblaciones más
grandes son originarias de Australasia,
de América del Sur y de América
Central. Sus plumas de varios colores
fueron empleadas por las tribus amazónicas en la fabricación de adornos
personales, sobre todo las de las
especies Amazona aestiva y Arara
amazónica.
[Fig. 111]
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), p. 152; Martínez de Alegría Bilbao, F.
(2002), pp. 114-115; Varela Torrecilla, C. (1993), p.
78 y p. 133
Pluma de paujil
Pluma* de varias aves de la familia de
las Cracidae conocidas con los nombres
de “paujil” o “mutum” (Mitu mitu o
Crax alector). Sus plumas de color
negro oscuro fueron empleadas por las
tribus amazónicas en la fabricación de
adornos personales y como elementos
decorativos para sombreros y piezas de
vestir.
Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), p. 111;
Varela Torrecilla, C. (1993), p. 70, p. 96 y p. 117
Pluma de pavo real
Pluma* de pavo real (Pavo cristatus), un
ave del orden de las Galliformes. Su
plumaje es de color pardo verdoso con
reflejos cobrizos y manchas blanquecinas en los extremos de las alas y de la
cola*. Se han empleado habitualmente
en la confección de abanicos orientales.
Ref.: Rodrigo Zarzosa, C. (ed.) (2002), p. 160;
Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 1157
Pluma de tucán
Pluma* de tucán, un grupo de especies
de aves tropicales originarias de
Sudamérica, de la familia Ramphastidae.
El pico*, al igual que las plumas*, tiene
atractivos colores amarillos y rojos. Las
plumas, de muy buena calidad y de textura similar a la del cabello humano*, se
han empleado por las tribus amazónicas
en la fabricación de adornos para la
cabeza.
[Fig. 108]
Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), pp. 9495; Varela Torrecilla, C. (1993), p. 74 y p. 162
Pluma larga
Plumas* más grandes del plumaje de las
aves. Se caracterizan por su aspecto
fusiforme de superficie continua y se
localizan en la cola* (plumas timoneras
o rectrices) y en las alas (plumas remeras o rémiges). Se utilizan generalmente en la creación de los tocados más
grandes y en adornos pectorales y de
brazos.
Ref.: Varela Torrecilla, C. (1993), p. 19
Plumajatzin
V. Madera de oyamel
Plumajillo de montaña
V. Madera de oyamel
Plumbago
V. Lápiz de grafito
Plumón
Pluma* protectora de las aves. Son suaves penachos escondidos por debajo de
las plumas coberteras*. Abundan en el
pecho y el abdomen.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 588; Jover Cerda,
M.; Pirez Igualada, L. (1994), p. 138; Varela
Torrecilla, C. (1993), p. 19
PMMA
V. Polimetacrilato de metilo
Poliacetato de vinilo
Resina polivinílica* termoplástica* obtenida a partir de la polimerización, en
emulsión o suspensión, a través de radicales libres del acetato de vinilo. Fue
descubierta a principios del siglo XX
aunque su comercialización comenzó
en la década de 1930. Los acetatos de
polivinilo son insolubles en agua* (aunque forman fácilmente emulsiones
acuosas) y solubles en cetonas*, ésteres*, alcoholes* e hidrocarburos clorados*. Presentan una buena resistencia al
envejecimiento y son estables a la luz.
Las emulsiones acuosas de los acetatos
de polivinilo fueron muy empleadas
como adhesivos*, conocidos habitualmente como “colas blancas”. Se han
usado también como aglutinantes* de
357
pinturas industriales y artísticas y como
barnices* y consolidantes* en la restauración de cuero*, madera*, papel* y textil*. Se designa como PVAC.
Las siglas PVA hacen referencia habitualmente al poliacetato de vinilo, aunque también se emplean, a veces, para
el polialcohol vinílico*. Para diferenciar
ambos productos se suele usar la sigla
PVAC para el poliacetato de vinilo y
PVAL para el polialcohol vinílico.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 19-21; Calvo, A. (2003),
pp. 11-12 y p. 176; Matteini, M.; Moles, A. (2001),
p. 219; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
792; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 132; Horie,
C.V. (1990), pp. 92-96
Poliacetato de vinilo etileno
Copolímero de acetato de vinilo y etileno, con menos de 45 % del último.
Casi siempre se utiliza en forma de
emulsiones para pinturas*, adhesivos*,
recubrimientos de papel* y en la industria textil.
358
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 792
Polialcohol vinílico
Polímero sintético* que se obtiene por
hidrólisis parcial o total del poliacetato
de vinilo*. Fue descubierto en 1924 en
Alemania y comenzó a comercializarse
como resina vinílica* termoplástica
desde 1935. Es soluble en agua*, insoluble en disolventes* orgánicos e
impermeable en la mayoría de los
gases. Se ha utilizado como aglutinante* en algunas técnicas pictóricas acuosas. Se ha usado como adhesivo* para
madera* y cuero* y como barniz* y
consolidante* en la conservación de
papel* y de tejidos*. Se designa como
PVAL.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 35-36; Calvo, A. (2003),
p. 20; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 219;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 792;
Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 132; Horie, C.V.
(1990), pp. 96-99
Poliamida
Polímero* que presenta un grupo amida
en la unidad estructural que se repite.
Existen dos clases de poliamidas: las lineales o nailones (que suponen un 90 % del
mercado) y las no lineales. Son tenaces,
rígidas y de gran resistencia mecánica,
térmica, eléctrica y química. Se emplean
en la fabricación de objetos, fibras textiles* y películas*. Se designa como PA.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 602-604; Calvo, A.
(2003), p. 176; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 792; Mills, J.S.; White, R. (1994), pp.
135-136; Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 148-161
Policarbonato
Poliéster* lineal del ácido* carbónico. Se
obtiene principalmente por reacción del
fosgeno con dialcoholes o difenoles. Es
un material termoplástico, de origen
reciente (desde la década de 1950) con
buenas propiedades mecánicas, que se
emplea en la fabricación de varios objetos rígidos. Se designa como PC.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
793; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 135; Gnauck,
B.; Fründt, P. (1992), pp. 128-134
Policloropreno
Polímero* de cloropreno, obtenido por
polimerización en emulsión a través de
radicales libres. Presenta una baja cristalinidad y posee buena dureza y resistencia
térmica a la oxidación y a los disolventes*.
El policloropropeno fue la primera goma*
sintética producida a escala industrial y se
emplea en la fabricación de varios objetos, así como de adhesivos* de contacto.
Este polímero se conoce habitualmente
con su nombre comercial Neopreno ®.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 235; Calvo, A. (2003), p.
176; Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 477; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 179 y p. 793
Policloruro de vinilo
Resina sintética* obtenida de los homopolímeros del cloruro de vinilo. Existen
diferentes tipos, que se obtienen por
polimerización en bloque, en suspensión o en emulsión a través de radicales
libres. Fue fabricado en la década de
1930 y actualmente se emplea como
material plástico de pequeña cristalinidad, transparente, inodoro e insoluble
en la mayoría de los disolventes* orgánicos. Algunos polímeros, con grados
de polimerización determinados, se han
empleado como adhesivos* al calor.
Aplicados en disolución en disolventes
orgánicos se ha empleado en la conservación de madera*, de papel* y de
materiales plásticos* contemporáneos.
No obstante, es un material inestable a
la luz y al calor. Debido a la posibilidad
de liberar ácidos*, los productos de
policloruro de vinilo no se consideran
materiales apropiados para usos en
museos o en la práctica de conservación. Se designa como PVC.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 59; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 793; Mills, J.S.; White, R.
(1994), p. 133; Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp.
85-101; Horie, C.V. (1990), pp. 113-114
Poliespán
V. Porexpán
Poliéster
Polímero sintético* que contiene un
grupo éster* en la unidad estructural
que se repite. Los poliésteres lineales,
derivados del etilenglicol y el ácido*
tereftálico se utilizan en la fabricación
de fibras textiles sintéticas*. Los entrecruzados, derivados de polialcoholes y
ácidos dibásicos, en resinas y recubrimientos diversos.
La primera resina de poliéster fue fabricada en 1847 y la primera fibra* en
1946. En la actualidad su uso es muy
extendido y se comercializan con varios
nombres.
[Figs. 88 y 90]
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 604-605; Trench, L.
(2000), pp. 381-383; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 168; Mills, J.S.; White, R.
(1994), pp. 134-135
Poliestireno
Homopolímero amorfo del estireno,
que se obtiene por polimerización en
bloque o en suspensión a través de radicales libres. Es un material que se utiliza en la fabricación de objetos moldeados y de espumas plásticas. Disuelto en
disolventes* orgánicos se emplea también como adhesivo* de materiales
porosos.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 177; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 794; Trench, L. (2000), p. 368;
Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 72-84
Poliestireno expandido
Poliestireno* producido por polimerización en suspensión del estireno en presencia de un agente de soplado, como
el n-pentano. El polímero se expande al
calentarse, formando pronductos moldeados o espumas.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp.
794-795
Polietilenglicol
Polímero* que se obtiene por la polimerización del óxido de etileno tratado
con ácidos* y álcalis. Su peso molecular
es muy variable (200-20000) y se puede
encontrar en estado sólido o líquido. Es
un material soluble al agua*, penetrante
y lubrificador. Se ha empleado en los
tratamientos de restauración de maderas* saturadas de agua y en la hidratación de cueros* y de pergaminos*, aunque su uso es cuestionado porque no es
un material estable. Se designa como
PEG.
Los poletilenglicoles con un peso molecular comprendido entre 1500 y 20000
se comercializan como ceras sintéticas*
con el nombre de Carbowax ® o
Polywax ®.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 605-606; Calvo, A.
(2003), p. 177; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
359
238; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
795; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 133
Polietileno
Homopolímero sintético termoplástico
que pertenece al grupo de las poliolefinas, originadas por la polimerización o
copolimerización de olefinas, a partir
del etileno o del propileno. Los polímeros del etileno se utilizan como adhesivos* al calor, como láminas de embalaje, como ceras de polietileno*, así como
en procesos de laminación de papel*.
También se fabrica una fibra formada
por macromoléculas lineales saturadas
de hidrocarburos alifáticos no sustituidos. Se designa como PE.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 177; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 795; Mills, J.S.; White, R. (1994),
p. 131; Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 50-56
360
Polietileno de alta densidad
Polietileno* obtenido principalmente
por polimerización del etileno con catalizadores en suspensión, a baja presión.
Es un polímero* de cadenas lineales
muy poco ramificadas, muy cristalino.
Supera el polietileno de baja densidad*
en tenacidad, resistencia a la fracción,
dureza, opacidad, impermeabilidad y
resistencia térmica y química; sin
embargo, es menos resistente al impacto y al agrietamiento. Se emplea en la
industria de la construcción y para fabricar varios objetos.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 795
Polietileno de baja densidad
Polietileno* obtenido principalmente
por polimerización del etileno a alta
presión. Es un polímero* de cadenas
ramificadas, parcialmente cristalino, es
ligero, flexible, tenaz, de gran resistencia química y buen aislante eléctrico.
Por sus características y bajo coste, es
un material plástico de gran consumo
con múltiples aplicaciones.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 795
Polietileno-acetato de vinilo
Copolímero de etileno y acetato de vinilo con un 5-50 % de este último. Es un
polímero* termoplástico muy flexible y
transparente, con elevado coeficiente de
rozamiento. Posee gran polaridad y
resistencia frente a álcalis y ácidos* no
oxidantes, pero no frente a hidrocarburos*, derivados halogenados, esteres,
aldehídos* y cetonas*. Se utiliza para
fabricar tuberías, recubrimientos de
cables y películas por extrusión, para el
moldeo por inyección con asfalto* y
otros polímeros y para la fabricación de
espumas y adhesivos*. Se designa como
EVA.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 795
Polifenol-formaldehído
Polímero sintético* obtenido a partir de
la condensación entre el fenol y el formaldehído. Presenta buena resistencia
mecánica y al ataque químico. El producto ha sido empleado como material
de moldeo (especialmente en la fabricación de artículos de uso doméstico),
como aglomerante* de las arenas* en la
escultura de fundición, así como consolidante* en la conservación de huesos* y
maderas* fosilizadas.
Este polímero fue sintetizado en 1907
por L. H. Backeland y se conoce habitualmente con su nombre comercial de
Baquelita ®.
Ref.: García Fernández-Villa, S.; San Andrés Moya,
M. (2006), p. 70; Perego, F. (2005), pp. 573-575;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 228; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 796; Mills, J.S.;
White, R. (1994), p. 136; Gnauck, B.; Fründt, P.
(1992), pp. 172-173; Horie, C.V. (1990), p. 177
Polímero acrílico
Cada uno de los polímeros de los ácidos* acrílico, metacrílico y de sus derivados. Los más importantes son el polimetacrilato de metilo*, en el campo de
los plásticos, y el poliacrilonitrilo, en el
campo de las fibras sintéticas*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
797; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 132
Polímero de caseína formaldehído
Polímero sintético* fabricado a partir de
caseína* con la adición de formaldehído. Es un material duro y fácil de moldear y de colorear su superficie con
colorantes* ácidos. El proceso fue patentado en 1897 por Krische y Spitteler
(Alemania) y su producción y comercialización se inicia en 1904, conociendo
un gran éxito en Europa. Se ha empleado con fines decorativos en la fabricación de objetos pequeños (botones,
mangos, partes de plumas estilográficas,
etc.) y, sobre todo, en imitaciuones de
hueso*, cuerno* y marfil*.
Este material fue comercializado con el
nombre de Galatita ® en Alemania y
Styrolit ® o Erinoid ® en Inglaterra. Habitualmente, se le conoce como “marfil
artificial”, “hueso artificial” o “cuerno
sintético”.
Ref.: García Fernández-Villa, S.; San Andrés Moya,
M. (2006), p. 70; Trench, L. (2000), p. 64
Polímero sintético
Sustancia formada por moléculas de elevado peso molecular (macromoléculas),
caracterizada por la múltiple repetición
de unidades constitutivas (monómero),
en cantidad suficiente para conseguir un
conjunto de propiedades que no varían
esencialmente con la adición o eliminación de una o algunas de dichas unidades. Cuando el polímero proviene de
un solo monómero se denomina homopolímero y si proviene de varios monómeros se llama copolímero (o heteropolímero). La reacción química para
obtener los polímeros se denomina
polimerización. Los polímeros pueden
ser de origen natural (como las proteínas*, la celulosa*, el almidón* o el caucho natural*) y sintéticos o artificiales,
como los plásticos*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 177; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), pp. 473-474; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 797; Mills, J.S.; White, R.
(1994), pp. 129-130
Polimetacrilato de metilo
Homopolímero del metacrilato de metilo que se obtiene por polimerización en
bloque o en suspensión a través de radicales libres. Es un sólido transparente y
resistente al agua* y a los agentes
atmosféricos. Dependiendo de su grado
de polimerización puede ser un producto blando o duro. Debido a su transparencia, se emplea como sustituto del
vidrio* en la fabricación de instrumentos
ópticos, ventanas y vitrinas. Se designa
como PMMA y se conoce, habitualmente, con el nombre comercial Plexiglás ®.
Habitualmente, se emplea impropiamente el término “metacrilato” (nombre
genérico para cualquier sal o éster* del
ácido metacrílico) como nombre común
para designar a los productos en lámina
del polimetacrilato de metilo.
[Fig. 89]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 142; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), p. 221; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 798; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 132;
Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 122-128
Polimetil metacrilato
V. Polimetacrilato de metilo
Poliorganosiloxano
V. Silicona
Polióxido de etileno
V. Polietilenglicol
Polipropileno
Polímero* preparado por poliadición de
propileno (propeno). Se emplea como
material plástico en la fabricación de
objetos moldeados y como fibra textil
sintética*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
800; Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 62-67;
Gacén Guillén, J. (1991), p. 250
361
Polisiloxano
V. Silicona
Politetrafluoroetileno
Homopolímero del tetrafluoretileno, que
se obtiene por polimerización en emulsión o en suspensión a través de radicales libres. Es un termoplástico de gran
cristalinidad y elevado punto de fusión
(327 °C), que presenta un coeficiente
de fricción muy bajo y extraordinaria
resistencia química. Se ha empleado
como material antiadherente e impermeabilizante.
El politetrafluoroetileno se conoce habitualmente con su nombre comercial
Teflón® o Fluón®.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
801; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 133; Gnauck,
B.; Fründt, P. (1992), pp. 104-108
362
Poliuretano
Cada uno de los polímeros* sintéticos
que resultan al reaccionar los diisocianatos con un polioléter o un polioléster.
Dependiendo de su composición, se
pueden obtener poliuretanos termoplásticos o termoestables, muchas veces en
forma de espumas flexibles o rígidas.
Los poliuretanos se usan como aglutinantes* y barnices* industriales y, a
veces, como adhesivos*. Las espumas de
poliuretano (conocidas como gomaespuma) se emplean para fabricar moldes,
soportes flexibles, aislantes y como
material de protección para obras de
arte (aunque su gran poder adherente
hace imprescindible la protección previa
del objeto). Los poliuretanos tienen excelentes propiedades mecánicas, pesan
muy poco, pero pueden emitir vapores
tóxicos. Se designa como PU.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 178; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 801
Polivinilbutiral
Polímero* termoplástico obtenido por
condensación del polialcohol vinílico*
con aldehído* butírico. Se emplean como
adhesivos* debido a su alta resistencia,
así como consolidantes de madera*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 178; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 801
Polvo de plata
V. Plata molida
Polywax
V. Polietilenglicol
Populus alba
V. Madera de álamo blanco
Populus nigra
V. Madera de negrillo
Populus spp
V. Madera de álamo
Porcelana
Pasta cerámica* cuyo principal ingrediente es la mezcla de caolín*, feldespatos* y cuarzo*, altamente sinterizada por
cocer a temperaturas elevadas superiores a los 1300 °C. Esta pasta, al necesitar resistir temperaturas de cocción muy
altas, permite conseguir un material
cerámico cristalino, no poroso, lustroso,
duro, sonoro, translúcido y de tonos
blanquecinos, en el que la superficie y
el cuerpo cerámico forman una unidad.
Los yacimientos naturales de arcillas*
ricas en caolín y fundentes naturales
son abundantes en China y su uso en la
fabricación en las pastas cerámicas,
incluyendo a las que los europeos llamarían porcelana, parece que comenzó
ya durante la dinastía Tang (VII-IX). De
hecho, el uso de las arcillas de porcelana se remonta hasta la prehistoria para
fabricar vasos blancos rituales, pero no
fue hasta el desarrollo de técnicas de
cocción que alcanzaban altas temperaturas, como los hornos de ladera, cuando se consiguieron las primeras porcelanas aún opacas (gres blanco).
La búsqueda del secreto de la composición y fabricación de la pasta de porcelana fue constante en Occidente,
aunque no se consiguió fabricar porcelana verdadera, con fundente feldespático, en Europa hasta en el año 1708,
cuando Johann Bottger desarrolló en
Meissen (Alemania) una fórmula empleando arcilla rica en caolín encontrada
en el yacimiento de Kolditz. Mientras,
los diversos centros de producción
franceses de París, Limoges, y otros
ingleses, italianos y españoles, desarrollaron las llamadas porcelanas tiernas*,
conseguidas con arcillas blancas y fritas
fundentes. La porcelana caolínico-feldespática no se generalizó hasta el
siglo XIX.
El nombre de “porcelana” no es el térnino chino sino una denominación europea del siglo XIV (atribuída a italianos o
a portugueses) basada en la idea de
que, tal vez, esa cerámica estaba hecha
con la concha de cyprea*, conocida vulgarmente como porcelana.
[Fig. 75]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 178; Padilla Montoya, C.;
Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p.
72; Blondel, N. (2001), p. 89; Cervera Fernández,
I. (1997), p. 45 y p. 145; Sánchez-Pacheco, T.
(1997), p. 16; Hamer, F.; Hamer, J. (1991), p. 247
Porcelana blanda
V. Porcelana tierna
Porcelana de huesos
Término genérico que designa a las pastas cerámicas* empleadas en la fabricación de porcelana tierna*, en las que se
emplea como fundente* el fosfato tricálcico, obtenido de huesos* calcinados.
La mezcla de huesos calcinados a la
pasta cerámica aporta dureza al producto final, de modo que su empleo resolvió el principal inconveniente de la porcelana tierna, su falta de dureza y
resistencia para fabricar piezas de paredes muy finas. Parece que su uso
comenzó a lo largo del siglo XVIII, aunque su inventor es todavía un tema que
genera discusión. En España, su fabricación comenzó en la fábrica fundada en
Alcora (Castellón de la Plana) por el
Conde de Aranda.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 119; Padilla
Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P.
(2002), p. 73; Blondel, N. (2001), p. 94; Savage,
G.; Newman H. (2000), p. 32; Hamer, F.; Hamer, J.
(1991), p. 32
Porcelana dura
Término genérico que designa a las pastas cerámicas* empleadas en la fabricación de porcelana*. Se compone de caolín*, feldespato* y cuarzo*, tal y como se
descubrió en China en la época Tang y
se desarrolló posteriormente bajo las
dinastías Song y Ming. En Europa se
produjo en Meissen a partir de 1721
cuando se introdujo el feldespato como
fundente* sustituyendo el alabastro de
la fórmula de Johann Friedrich Böttger.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 178; Padilla Montoya, C.;
Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), pp.
72-73; Blondel, N. (2001), p. 94; Savage, G.;
Newman H. (2000), p. 227; Fleming, J.; Honour,
H. (1987), p. 660
Porcelana fosfática
V. Porcelana de huesos
Porcelana tierna
Término genérico que designa a varias
pastas cerámicas* compuestas de arcilla* figulina de color blanco, frita* molida y algún tipo de fundente*. El bizcocho se vidriaba y se esmaltaba, con el
fin de imitar la porcelana* verdadera.
En Europa fue fabricada por primera vez
en Italia, en el siglo XVI bajo los Medici,
aunque sólo a partir de finales del siglo
XVII en Saint Cloud (Francia) su producción alcanzó un nivel satisfactorio desde
el punto de vista comercial, ya que el
producto final tenía menos resistencia y
era más poroso que la porcelana. A par-
363
tir del siglo XVIII se desarrolló su fabricación adquiriendo plenamente un carácter
propio y singular respecto a la loza fina y
la porcelana dura. Alcanzó su máxima
expresión y aprecio social como producto suntuario de gran calidad técnica y
belleza en la fábrica de Sèvres.
[Fig. 74]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 178; Padilla Montoya, C.;
Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p.
73; Blondel, N. (2001), pp. 91-92; Savage, G.;
Newman H. (2000), p. 32; Fleming, J.; Honour, H.
(1987), p. 660
Porcelana tierna fosfática
V. Porcelana de huesos
364
Pórfido
Roca ígnea* que presenta cristales
incluidos en una matriz de grano mucho
más fino. A estos cristales grandes se les
conoce con el nombre de fenocristales y
su tamaño varía desde unos centímetros
a individuos muy pequeños. El material
de grano muy fino que los rodea se
llama pasta y también puede estar formado por material granular, aunque
mucho más pequeño que los fenocristales. Cualquier tipo de las rocas ígneas
puede tener una variedad porfídica. Es
muy estimada en la decoración de los
edificios.
El término “pórfido” ha sido empleado
habitualmente como genérico para cualquier piedra roja que admite pulimento.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. II, p. 229; Diccionario
de Arquitectura y Construcción (2001), p. 556;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 803;
Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 622
Potasa
V. Carbonato potásico
Potasa cáustica
V. Hidróxido potásico
Premolar
Diente* implantado en las ramas laterales de la mandíbula* o en los maxilares
de los mamíferos. Normalmente hay
cuatro superiores y cuatro inferiores,
pero este número se reduce en algunos
mamíferos con dentición especializada.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 709-710; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 809
Preparación
Mezcla de una carga* y de un aglutinante* empleada como capa intermedia
entre el soporte* y la película pictórica.
Su función es la de unificar el aspecto y
la textura de la superficie, facilitar la
adhesión de la pintura al soporte y conseguir un fondo cromático adecuado
para los efectos perseguidos por el artista. El aglutinante empleado habitualmente era una cola animal* (sobre todo
en la pintura sobre tabla y en la escultura sobre madera*), aunque a partir del
siglo XVII comenzó el uso de aceites
secantes*. La carga solía ser un tipo de
yeso* (yeso fino*, yeso mate*, etc.),
empleado tradicionalmente en los países mediterráneos, mientras que en el
norte de Europa se solía emplear el carbonato cálcico*, que daba preparaciones más duras. En la pintura sobre tabla,
la preparación solía ser blanca, se aplicaba en varias capas y a continuación se
pulimentaba. A veces, sobre la misma se
realizaban decoraciones en relieve y,
finalmente se aplicaba la imprimación.
Las preparaciones para la pintura sobre
lienzo son más ligeras, finas, elásticas y,
en algunos casos, coloreadas. A partir
del siglo XVI, la difusión de la pintura
sobre lienzo hizo que empleasen varios
tipos de imprimaciones, de acuerdo con
escuelas o autores y con una gran variedad de ingredientes.
En los tratados españoles de técnicas
pictóricas se empleaba el término “aparejo” para las preparaciones para la pintura sobre tabla o sobre muro. En la pintura sobre lienzo el término se
empleaba para la primera mano de
encolado y para referirse a la preparación se usaba el término “imprimadura”.
También ha sido muy empleado el término italiano “gesso” para referirse a las
preparaciones con yeso sobre tabla,
diferenciando el “gesso grosso” (yeso
grueso* o mate*) y el “gesso sottile”
(yeso fino*).
Psamita
Roca sedimentaria*, constituida por granos finos de 1/16 mm a 2 mm.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 433; Calvo, A.
(2003), p. 28 y p. 179; Trench, L. (2000), p. 193 y
p. 223
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
836 y p. 897
Propanona
V. Acetona
Proteína
Compuesto químico constituido por
aminoácidos unidos covalentemente a
través de uniones peptídicas, que cumplen una serie de importantes funciones
biológicas. En las técnicas artísticas fueron muy empleadas la albúmina*, el
colágeno* y la caseína* como adhesivos*
y como aglutinantes* pictóricos.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
826
Proustita
Mineral* del grupo de los sulfuros*.
Cristaliza en el sistema hexagonal y presenta color rojo rubí y brillo adamantino. Se presenta en cristales prismáticos
con romboedros y escalenoedros agudos bien desarrollados; también en
forma masiva y en granos diseminados.
Es una mena de plata*.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 100
Prunus armeniaca
V. Madera de albaricoquero
Prunus avium
V. Madera de cerezo
Prunus domestica
V. Madera de ciruelo
Prunus dulcis
V. Madera de almendro
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 836
Psefita
Roca sedimentaria* basta, en la que predominan los granos mayores a 2 mm.
Pseudolarix amabilis
V. Madera de alerce dorado
Pseudotsuga menziesii
V. Madera de pino de Oregón
Psidium guajava
V. Madera de guayabo
Psilomelano
Es un hidróxido* de bario* y manganeso*. Tiene color negro y brillo metálico.
Es una importante mena de manganeso.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 437; Schumann, W. (1987), p. 108
Pterocarpus
V. Madera de paduk
Pterocarpus blancoi
V. Madera de narra
Pterocarpus indicus
V. Madera de narra
Pterocarpus macrocarpus
V. Madera de paduk asiático
Pterocarpus soyauxii
V. Madera de paduk rojo
Pterocarpus tinctorius
V. Madera de paduk rojo
Pterocarpus vidalinus
V. Madera de narra
Púa
Cada uno de los ganchos o espinas que
constituyen la cobertura espinosa de
365
animales como el erizo del mar y el
puercoespín.
El término “espina” se emplea habitualmente como sinónimo de púa.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 616; Diccionario de
la Lengua Española (2001), p. 1259
366
Púa de puercoespín
Cada una de las espinas que forman la
cobertura protectora espinosa que
cubre el dorso y las partes laterales del
cuerpo del puercoespín, nombre que
se aplica de forma genérica a varias
especies de mamíferos roedores de las
familias Erethizontidae e Hystricidae.
Su color es blanco y negro y son largas,
puntiagudas y fuertes, aunque se rompen por su base en el momento de
chocar contra algo, de modo que pueden penetrar profundamente en el
cuerpo de sus víctimas. Las púas del
puercoespín americano Coendou prehensilis fueron empleadas por algunas
tribus amazónicas para elaborar adornos personales, como collares.
[Fig. 130]
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 616; Historia de un
olvido: catálogo exposición (2003), p. 176
Pudinga
Roca sedimentaria* cementada que, a
diferencia de la brecha*, está formada
por cantos rodados de diferentes tamaños, a menudo de varios colores y dispuestos de manera irregular. Al igual
que la brecha, admite pulimento y se ha
empleado en la fabricación de varios
objetos decorativos.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 109; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 839
Pulpa de papel
V. Pasta celulósica
Pumita
V. Piedra pómez
Punica granatum
V. Madera de granado
Púrpura
Colorante* orgánico animal de color
rojo intenso que tira a violáceo (depende de su estado de oxidación). Se extrae
del líquido segregado por varios moluscos gasterópodos marinos de la familia
de los Murícidos, como las especies
mediterráneas Stramonita haemastoma,
Bolinus brandaris y Hexaplex trunculus. En la Antigüedad y en el Imperio
Bizantino se consideraba como el colorante más importante por su uso exclusivo por la alta jerarquía eclesiástica y
laica, debido a la belleza de su color y
a su alto coste (se calcula que se necesitaban 10.000 moluscos para un gramo
de tinte). Aparte de su uso en la industria textil, la púrpura fue también
empleada en la técnica de la miniatura
de los manuscritos y para preparar los
famosos códices purpúreos.
La terminología de las especies de los
moluscos gasterópodos que producen
la púrpura ha sido muy confusa en el
pasado, debido a los continuos cambios
en la nomenclatura zoológica.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 608-611; Calvo, A.
(2003), p. 181; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
82; Delamare, F.; Guineau, B. (2000), pp. 35-37;
Roquero, A.; Cordoba, C. (1981), pp. 43-44
Purpurina
Es un bisulfuro de estaño* empleado frecuentemente en la Edad Media y posteriormente como sustituto del oro* en la
miniatura de los manuscritos, en la fabricación de fondos dorados de mosaicos y
en la pintura al óleo. También se llamaban con este nombre a todo tipo de polvos muy finos de ciertos metales o aleaciones (cromo*, aluminio*, estaño*, latón*,
bronce*) que, mezclados con un barniz* o
adhesivo*, se empleaba en las técnicas
artísticas para realizar imitaciones de
dorados. Hoy en día, también se denomi-
nan así varios colorantes* orgánicos sintéticos en forma líquida, sólida o en pasta.
En la Edad Media este pigmento se conocía como aurum musivum, es decir, “oro
de mosaicos” u “oro musivo”.
[Fig. 156]
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 268 y p. 313; Calvo,
A. (2003), p. 180
Puzolana
Roca volcánica* compuesta esencialmente por sílice* y alúmina* (con menor
cantidad de óxidos* de hierro*). Su
nombre proviene de las canteras de
Pozzuoli, cerca de Nápoles. Fue muy
empleada desde la Antigüedad para
preparar un conglomerante hidráulico*
(cemento puzolánico*), mezclada con
cal* y agua*, así como carga* para morteros*.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 576; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
338-339
Puzzolana
V. Puzolana
PVA
V. Poliacetato de vinilo
PVAc
V. Poliacetato de vinilo
PVAl
V. Polialcohol vinílico
PVC
V. Policloruro de vinilo
Pyrus communis
V. Madera de peral
367
Q
368
Quebracho
V. Madera de quebracho
Querargirita
Mineral* del grupo de los haluros* (cloruro de plata*), también conocido como
clorargirita, cerargirita o plata córnea.
Tiene color gris perla y brillo adamantino. Es una mena de plata cuando se
encuentra en grandes cantidades.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 102
Queratina
Proteína* estructural, fibrosa, muy resistente y rica en azufre*, que se origina en
las capas exteriores de la epidermis de
los vertebrados e integra diversas formaciones de alta consistencia mecánica,
como uña*, pelo*, pluma* o cuerno*, los
cuales deben a dicha sustancia su resistencia y dureza. Se usó, pulverizando
pezuñas y cuernos de ganado, como
retardante del fraguado de yesos*.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 113-114; Hickman,
C.P. (2003), pp. 643-644; Calvo, A. (2003), p. 183;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 846
Quercus alba
V. Madera de roble americano
Quercus ilex
V. Madera de encina
Quercus robur
V. Madera de roble común
Quercus rubra
V. Madera de roble americano
Quercus spp
V. Madera de roble
Quercus suber
V. Madera de alcornoque
Quermes
Colorante* orgánico animal de color
rojo, extraído de las larvas de algunos
insectos del género Kermes y, principalmente, de la especie Kermes vermilio.
Estas larvas se encuentran en las ramas
de la coscoja (Quercus coccifera), un
roble muy habitual en los países
Mediterráneos, donde los insectos
depositan sus huevos. El principal elemento químico del colorante es el ácido* kermésico. Fue uno de los tintes
rojos naturales más antiguos en la
industria textil. En las técnicas pictóricas
fue empleado, principalmente, como
pigmento laca*. A partir del siglo XVI su
uso fue desplazado por el empleo de la
cochinilla*.
En la Antigüedad (o, incluso, en la Edad
Media) se desconocía el origen animal
de este colorante y se creía era vegetal,
ya que los insectos depositaban sus huevos en las ramas del roble, de donde se
recogía, luego, una mezcla de cáscaras*,
larvas y excreciones del propio árbol.
Por esta razón se conocía como coccus,
es decir, baya, o granum, es decir, semilla. Cuando se reconoció el origen animal del colorante comenzaron a emplearse también los términos kermes y
vermiculum para designarlo, haciendo
referencia a los “pequeños gusanos” (las
larvas del insecto) que se usaban en su
preparación. A lo largo de la Edad Media
comenzó a emplearse también el término carminium, vocablo derivado del
nombre “kermes”. El uso de todos estos
nombres generó posteriores confusiones, debido al uso de los términos “carmín” y “grana”, a partir del siglo XVI,
para designar también el colorante rojo
de la cochinilla; y del término vermiculum y de su derivado “vermilion”, para
designar el bermellón*.
Ref.: Bruquetas (2007), pp. 156-157; Eastaugh, N.
(2004), p. 85, p. 173 y p. 210; Calvo, A. (2003), p.
127; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 81-82;
Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), pp. 43-44
Quiastolita
V. Andalucita
Quina
V. Madera de quino
Quino
V. Madera de quino
369
R
370
Radiolarita
Roca* biosilicita formada por la sedimentación de los esqueletos silícicos de
los radiolarios (microorganismos unicelulares que viven en las aguas superficiales del mar). Los tonos rojizos de la
radiolarita se deben a las impurezas de
minerales* presentes en su composición. La variedad negra se llama lidita.
Las radiolaritas fueron muy empleadas
en la industria lítica a lo largo de la
Prehistoria.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 853
Rafia
V. Fibra de rafia
Raíz
Órgano, normalmente subterráneo, de
una planta, mediante el cual se fija al
suelo, del que toma agua y las sustancias minerales necesarias para su desarrollo. De la raíz de ciertos árboles se
obtiene madera* muy apreciada para
chapeados y marquetería y de la raíz
de algunas plantas se preparan colorantes vegetales* empleados en la
industria textil, así como en las técnicas
pictóricas.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 215; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 854
Ramio
Planta herbácea (Boehmeria nivea /
Boehmeria tenacissima / Urtica nivea)
de la familia de las Urticáceas. Es una
planta monoica resistente, a veces
leñosa, de hasta 2-3 m de altura. Es originaria del Asia Oriental (fue muy
empleada antiguamente en la fabricación del papel* oriental) y se cultiva
por las fibras* textiles extraídas de su
tallo*. Se introdujo en Europa en 1733,
pero se utilizó sólo como planta ornamental en los jardines botánicos de
Holanda porque se desconocía que
producía fibra. En el siglo XIX se distribuyó por América y África.
Reseda de los tintoreros
V. Gualda
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 365; Perego, F. (2005),
pp. 622-624; Maiti, R. (1995), pp. 68-81
Reseda luteola
V. Gualda
Ramón
V. Madera de ramón
Resina
V. Resina natural
Ramón rojo
V. Madera de cayena
Resina acrílica
Polímero acrílico* termoplástico*. Es una
de las resinas sintéticas* más empleadas
desde mediados del siglo XX en las técnicas artísticas, así como en la restauración de bienes culturales, como barniz*,
aglutinante*, fijativo y consolidante*. Son
líquidos incoloros, transparentes, estables, con poca tendencia al amarilleamiento y excelentes propiedades adhesivas. Presentan una fuerte tendencia a
polimerizar en presencia de luz, calor o
catalizadores. Son fácilmente solubles en
hidrocarburos* aromáticos, éteres*, cetonas*, y en disolventes* clorados y nitroderivados. Son insolubles en alcoholes*
e hidrocarburos alifáticos y pueden formar dispersiones acuosas añadiendo un
tensioactivo*. Son resinas acrílicas las
marcas comerciales Paraloid ®, Primal ®,
Xinocril ®, con diferentes letras y numeraciones según sus características.
Rampira
V. Fibra de paja toquilla
Ratán
V. Caña de ratán
Rauwolfia caffra
V. Madera de quino
Rayón
V. Fibra de celulosa regenerada
Rejalgar
Mineral* del grupo de los sulfuros*
(bisulfuro de arsénico*). Cristaliza en el
sistema monoclínico, es de color rojo y
lustre resinoso. Generalmente forma
agregados compactos de color rojo-anaranjado muy característico, translúcido
con brillo adamantino. Tiene dureza
entre 2 y 3, es bastante pesado, frágil y
fácilmente exfoliable. Se encuentra asociado con otros sulfuros y se altera fácilmente transformándose en oropimente*.
Es venenoso y se utiliza como mena de
arsénico, en la industria pirotécnica y en
la fabricación de barnices*. En las técnicas artísticas no fue muy empleado
como pigmento*, excepto en casos muy
puntuales, asociado al oropimente.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 14-16; Perego, F.
(2005), pp. 26-28; Calvo, A. (2003), p. 191;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 219-221; Mills,
J.S.; White, R. (1994), pp. 132-133; Horie, C.V.
(1990), pp. 103-112
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 318-319; Calvo, A.
(2003), p. 189; Diccionario de Arquitectura y
Construcción (2001), p. 596; Vocabulario Científico
y Técnico (2000), p. 876
Resina alquídica
Resina sintética* obtenida de poliésteres* insaturados. Son muy importantes
las resinas alquídicas modificadas con
aceites secantes* y con resinas naturales*, como la colofonia*, empleadas
como barnices* y como aglutinantes* de
pinturas* industriales y de pinturas artísticas al óleo*.
Remolinita
V. Atacamita
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 40-41; Calvo, A. (2003),
p. 191; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 229230; Mills, J.S.; White, R. (1994), pp. 134-135
371
Resina amínica
Resina sintética* termoendurecible*
obtenidas por la condensación entre
una amina* y el formaldehído. Este tipo
de resinas comenzaron a comercializarse a partir de 1930 y se emplearon como
barnices* y aglutinantes* de pinturas
industriales, así como adhesivos*. Son
insolubles al agua* y a los disolventes*
orgánicos y proporcionan una película
dura y quebradiza. Las resinas amínicas
más empleadas son las de urea-formol*,
usada en la fabricación de contrachapados* y la de melamina-formaldehído*,
que se usa en la industria textil y papelera para fabricar productos resistentes
al agua.
rápidamente bajo presión y sin la necesidad de un catalizador, formando películas muy finas. Por esta razón se
emplea habitualmente en la preparación
de adhesivos* de contacto. Estos adhesivos se emplean directamente, en forma
líquida o viscosa, y se comercializan
mezclados con aditivos* como inhibidores de la polimerización y plastificantes.
Son muy resistentes a la mayoría de los
disolventes*, excepto a la dimetilformamida* y similares.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 26-28; Calvo, A. (2003),
p. 191; Horie, C.V. (1990), pp. 175-177
Resina de incienso
V. Incienso
Resina aminoplástica
V. Resina amínica
372
Resina celulósica
Resina sintética* termoplástica* obtenida
de polímeros semisintéticos derivados de
la celulosa*, ésteres* y éteres* principalmente. Los ésteres de celulosa se han
empleado como adhesivos* y como
soportes flexibles, especialmente el acetato de celulosa* y el nitrato de celulosa*.
Los éteres de la celulosa (metilcelulosa*,
carboximetilcelulosa, hidroxipropilcelulosa, etc.) son solubles en agua* y en
disolventes orgánicos (depende del nivel
de eterización y del radical alquílico) y se
han empleado como adhesivos, aglutinantes* y consolidantes*, especialmente
en las técnicas pictóricas acuosas y en la
conservación del papel*.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 258; Calvo, A. (2003),
pp. 53-54; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 241243; Mills, J.S.; White, R. (1994), pp. 74-75; Horie,
C.V. (1990), pp. 124-134
Resina cianoacrílica
Resina acrílica* que presenta un grupo
nitrilo en su composición. Polimeriza
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 57; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), p. 222; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 133
Resina de copal
V. Copal
Resina de poliéster
Resina sintética* obtenida de poliésteres* saturados o insaturados. Las resinas
de poliéster pueden ser termoplásticas*
(poliésteres saturados lineales) o termoendurecible* (poliésteres insaturados de
estructura entrecruzada). Las resinas de
poliéster termoplásticas se activan por
calor y se usan, sobre todo, como barnices*, al ser incoloras, resistentes a la
luz y con buenas propiedades filmógenas. Las resinas de poliéster termoendurecibles se presentan en forma de dos
componentes que requieren la adición
de un catalizador. Presentan óptimas
propiedades mecánicas con elevada
estabilidad dimensional y se emplean
como adhesivos* y en la fabricación de
soportes inertes, mezcladas con cargas,
como tejidos de fibra de vidrio*.
[Fig. 86]
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 604-605; Calvo, A.
(2003), p. 192; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
229-231; Horie, C.V. (1990), pp. 161-165
Resina de silicona
V. Silicona
Resina epoxi
V. Resina epoxídica
Resina epoxídica
Resina sintética* termoendurecible*,
resultante de la condensación de la epiclorhidrina y el bisfenol u otros compuestos con características similares.
Con esta reacción se obtienen polímeros sintéticos* que contienen grupos
epoxi (un átomo de oxígeno en unión
cíclica a dos átomos de carbono*) en su
estructura. Fue comercializada a partir
de la década de 1940 en dos componentes, uno que contiene el producto epoxídico y otro que contiene el catalizador
o endurecedor. Al mezclar ambas sustancias comienza la polimerización que
termina con su endurecimiento, un proceso que depende de la temperatura de
trabajo y del tipo de endurecedor
empleado (alifático o aromático). Las
resinas epoxídicas tienen una gran
importancia comercial, porque se utilizan en la preparación de barnices*
industriales y su gran capacidad para
adherir sólidos hizo que se usara
ampliamente como adhesivo* y consolidante de metales*, maderas*, vidrios* y
materiales pétreos. Su principal inconveniente es su tendencia de amarillear
en superficial por degradación térmica y
fotoquímica.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 280-281; Calvo, A.
(2003), pp. 191-192; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), pp. 231-234; Mills, J.S.; White, R. (1994),
p. 136; Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 193-200;
Horie, C.V. (1990), pp. 170-175
Resina fenol-formaldehído
V. Polifenol-formaldehído
Resina fenólica
Resina sintética*, resultante de la condensación de un fenol (o una mezcla de
varios de ellos) con un aldehído (o una
mezcla de aldehídos), con eliminación
de agua* como producto de reacción.
Dependiendo de la naturaleza de los
componentes, de sus proporciones y de
las condiciones de reacción se pueden
obtener polímeros lineales (termoplásticas*) o ramificados (termoendurecibles*). Se han empleado como adhesivos*, como consolidantes en la
conservación de huesos* y maderas fosilizadas, así como barnices* pictóricos y
en la producción de esmaltes* industriales y objetos moldeables.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 573-575; Calvo, A.
(2003), p. 192; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
231-234; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 136;
Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 168-169; Horie,
C.V. (1990), pp. 170-175
Resina fenoplástica
V. Resina fenólica
Resina melamina-formaldehído
Resina termoplástica amínica* resultante
de la reacción de la melamina y el formaldehído. Mezclada con cargas, se ha
utilizado para fabricar varios objetos
moldeados, contrachapados*, así como
apresto de tejidos y de papel* resistente
al agua*.
La resina melamina-formaldehído fue
patentada en 1935 y comercializada a
partir de 1939 por la American Cyanamid
Company.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 235; Trench, L. (2000), p.
309; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
883; Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 178-181
Resina natural
Secreción orgánica (polímeros naturales) de origen vegetal, con única excepción la goma laca* que es de origen animal, que se produce de manera natural
(como elemento de protección o de origen patológico) o artificialmente
(mediante incisión). Las resinas naturales son sustancias transparentes, amorfas, duras, no volátiles, fundibles, insolubles en agua* (que las distingue de las
gomas*) y solubles en alcohol* (que las
373
diferencia de las ceras*). En las técnicas
artísticas se han empleado principalmente como barnices*, así como aglutinantes* de algunas técnicas pictóricas.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 632-635; Calvo, A.
(2003), p. 192; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
201-204
Resina poliacrílica
V. Resina acrílica
374
Resina polivinílica
Resina sintética* obtenida de la polimerización del vinilo y de sus derivados.
Dependiendo de los distintos grupos
que sustituyen el radical libre de los
monómeros vinílicos podemos obtener
distintos polímeros, como el policloruro
de vinilo*, el acetato de vinilo* o el
polialcohol vinílico* y sus derivados. La
mayor parte de las resinas vinílicas son
termoplásticas*, se suelen comercializar
en emulsiones acuosas con otros aditivos y producen películas duras y transparentes. Fueron empleadas como
adhesivos*, aglutinantes* y como material de moldeo para todo tipo de objetos industriales.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 192; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), pp. 217-219; Mills, J.S.; White, R.
(1994), pp. 130-131
Resina sintética
Sustancia orgánica amorfa, semisólida o
sólida, producida por la polimerización
o condensación de un gran número de
moléculas de uno, dos o, menos frecuente, tres compuestos relativamente
sencillos. Sus propiedades varían
ampliamente según sus componentes,
las proporciones de los mismos y las
condiciones de su formación. De acuerdo con su modo de fabricación, se clasifican en resinas de adición* y resinas
de condensación* y, de acuerdo con su
reacción al calor, pueden ser resinas termoplásticas* o resinas termoendurecibles*. En las técnicas artísticas se han
empleado, principalmente, como adhesivos*, barnices* y aglutinantes*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 636-639; Calvo, A.
(2003), p. 192; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 884; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
213-216
Resina termoendurecible
V. Termoendurecible
Resina vegetal
Secreción de origen polisacárido extraída de algunas plantas (principalmente
coníferas* y varias plantas tropicales),
bien por exudación natural o provocada
artificialmente por incisión en las cortezas*. Al contacto con el aire se solidifica, formando una masa más o menos
transparente, amarillenta o rojiza, y con
diferentes grados de dureza o fragilidad.
A diferencia de las gomas* vegetales, las
resinas son insolubles en agua* (son
solubles a disolventes* orgánicos y en
algunos aceites*). Forman disoluciones
de tipo coloidal y presentan propiedades filmógenas y adhesivas. En estado
sólido presentan una estructura amorfa
y con el aumento de la temperatura suelen ablandarse, dando lugar a un fluido
viscoso. La mayoría de las resinas vegetales se utilizan en las prácticas artísticas
como barnices* con fines diversos y
también para dar consistencia o mejorar
algunas mezclas.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 141-142; Calvo, A.
(2003), p. 192; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
201-202; Pedrola, A. (1998), pp. 177-178
Resina vinílica
V. Resina polivinílica
Resinato de cobre
Pigmento sintético* verde que se obtiene
disolviendo en caliente verdigrís* u otra
sal de cobre*, en una resina natural*
(habitualmente colofonia* o trementina*). Tiene el aspecto de una laca* verde transparente y fue usado desde la
Edad Media hasta el siglo XVI, sobre
todo en la iluminación de los manuscritos y en las veladuras de la pintura al
óleo. Se oxida en superficie fácilmente
al aire, pasando de verde azulado transparente a pardo opaco. Su forma de
fracturarse y su fragilidad están causadas
por su carácter resinoso. Este pigmento
se destruye por la acción de álcalis, que
atacan la resina* y la saponifican, y del
calor, que lo descompone.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 627-629; Calvo, A.
(2003), p. 193; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
62-63
Retama de tintoreros
Colorante vegetal* amarillo extraído del
arbusto retama (Genista tinctoria) de la
familia de las Leguminosas. De sus flores* y raíz* se extraía (mediante su cocción y su maceración en una disolución
alcalina) un colorante* amarillo muy
empleado como tinte textil desde la
Antigüedad, debido a la calidad de su
color y a su buena permanencia. En las
técnicas pictóricas fue poco usado
como pigmento laca* amarillo (con
alumbre) y verde (con sulfato de
cobre*).
Ref.: Perego, F. (2005), p. 560; Eastaugh, N.
(2004), p. 166; Cardon, D. (2003), p. 152; Alfaro
Giner, C. (1984), p. 202
Revelador
Disolución acuosa de compuestos químicos reductores (clorohidroquinona,
hidroquinona, etc.) capaz de transformar los haluros de plata expuestos de
una emulsión fotográfica* en plata*
metálica y, por tanto, hacer visible la
imagen latente. En la disolución de trabajo están presentes además otros aditivos*
como aceleradores (borax), retardadores
(metabisulfito sódico) y preservadores
(sulfito sódico).
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
888; Langford, M. (1983), p. 417; Hedgecoe, J.
(1982), p. 340
Rhamnus frangula
V. Espino de tintes
Rhamnus saxatilis
V. Espino de tintes
Rhamnus tinctoria
V. Espino de tintes
Rhus coriaria
V. Madera de zumaque
Rhus succedanea
V. Laca
Rhus vernicifera
V. Laca
Riolita
Roca volcánica* de grano fino y muy
densa. Está formada, esencialmente, por
feldespato alcalino* y cuarzo*, pero gran
parte de la sílice* puede presentarse
como tridimita* o cristobalita*. Los minerales oscuros nunca son abundantes,
aunque es común la biotita* de color
castaño oscuro.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 610; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p.
630; Schumann, W. (1987), p. 240
Robinia pseudoacacia
V. Madera de falsa acacia
Roble
V. Madera de roble
Roble albar
V. Madera de roble albar
Roble americano
V. Madera de roble americano
Roble blanco
V. Madera de roble
Roble blanco americano
V. Madera de roble americano
Roble colorado
V. Madera de ñambar
375
Roble común
V. Madera de roble común
Roble de Malabar
V. Madera de teca
Roble español
V. Madera de roble común
Roble europeo
V. Madera de roble común
Roble guateado
V. Madera atigrada
Roble rojo
V. Madera de roble americano
376
Roca
Material sólido que se origina en el interior o en la superficie de la corteza
terrestre, como consecuencia de los procesos endógenos o exógenos. Son agregados naturales compuestos por uno o
más minerales* o mineraloides, formando cuerpos geológicos independientes.
Los diferentes tipos de rocas se pueden
dividir, según su origen, en tres grandes
grupos: ígneas*, metamórficas* y sedimentarias*. Las rocas se han empleado
desde la más remota Antigüedad para
fabricar útiles de trabajo (industria lítica),
esculturas, objetos, así como material de
construcción.
En la práctica artística, artesanal e industrial se ha empleado tradicionalmente el
término “piedra” como nombre genérico
para designar a las rocas o a trozos de
ellas de tamaño muy diverso, sin atender
a ningún criterio de clasificación científica (composición, formación, etc.). Las
piedras se han empleado por el hombre
desde la más remota Antigüedad con
distintos fines: como útiles de trabajo
(industria lítica), como material de construcción (en estado natural o labradas),
así como en las prácticas artísticas y artesanales para realizar una gran variedad
de objetos (esculpidas, talladas, pulidas,
grabadas, pintadas, etc.).
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 575-577; Calvo, A. (2003),
p. 170; Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 529 y p. 611; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 892; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998),
p. 620; Schumann, W. (1987), p. 8 y p. 188
Roca calcárea
V. Roca carbonática
Roca carbonatada
V. Roca carbonática
Roca carbonática
Roca sedimentaria* formada esencialmente por carbonato cálcico* u otros
carbonatos*. Las principales rocas carbonatadas son las margas*, las calizas* y
las dolomías.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
892; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 638;
Schumann, W. (1987), p. 280
Roca clástica
V. Roca detrítica
Roca detrítica
Roca sedimentaria* formada por granos
(granos detríticos, clásticos o estructurales) de tamaño variable, consolidados
mediante un cemento*. Las rocas detríticas se suelen agrupar en función del
tamaño del grano, aunque este criterio
es, hasta cierto punto, arbitrario.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
892; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 634-635;
Schumann, W. (1987), p. 264
Roca efusiva
V. Roca volcánica
Roca extrusiva
V. Roca volcánica
Roca filoniana
Roca ígnea* formada a partir de la cristalización del magma en grietas o fisuras
de la corteza, adquiriendo al solidificarse, una forma tabular y una estructura
peculiar intermedias entre la roca plutónica* y la roca volcánica*. Ejemplos
característicos son los pórfidos* y las
pegmatitas*.
Actualmente, se considera que las rocas
filonianas se deben clasificar entre las
rocas plutónicas o volcánicas. En este
Tesauro fueron tratadas como grupo
individual ya que esta clasificación es
muy difundida y sigue empleándose
habitualmente.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 612; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 892; Schumann, W. (1987), p. 193
Roca ígnea
Roca* que se forma por la consolidación
de la masa pétrea (rica en silicatos*) en
fusión, es decir, el magma. Los magmas
pueden enfriar de manera rápida en la
superficie de la tierra mediante la actividad volcánica (roca volcánica*); cristalizar lentamente en el interior, originando
grandes masas (roca plutónica*); o cristalizar en grietas de la corteza, formando
estructuras intermedias (roca filoniana*).
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000; Klein,
C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 620-621; Schumann,
W. (1987), p. 188
Roca ígnea fragmentaria
V. Roca piroclástica
Roca intrusiva
V. Roca plutónica
Roca magmática
V. Roca ígnea
Roca metamórfica
Roca* que se forma en la corteza terrestre por la transformación de otras rocas
(ígnea*, sedimentaria*, etc.) por cambios
mineralógicos, de textura y estructurales.
Estos cambios pueden ser el resultado de
variaciones importantes de temperatura,
presión y tensiones, a considerable profundidad en la corteza terrestre, bajo la
influencia de elevadas presiones y temperaturas. Las rocas metamórficas presentan estructuras características, como
la esquistosidad (esquistos*) y la pizarrosidad (pizarras*).
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 612; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 893; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp.
644-645; Schumann, W. (1987), pp. 304-305
Roca microplutónica
V. Roca filoniana
Roca piroclástica
Roca volcánica* formada por materiales
fragmentarios arrojados por los volcanes
al aire durante los períodos de actividad
ígnea. Estos materiales pueden tener un
tamaño diverso, desde partículas finas
(como la ceniza* volcánica) hasta formar estructuras volcánicas gruesas, llamadas conglomerados o brechas volcánicas.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 612; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 893; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p.
631
Roca plutónica
Roca ígnea* que se forma en las capas
profundas de la corteza terrestre, al solidificarse el magma. Como en estas profundidades las temperaturas son elevadas, el enfriamiento de los magmas es
muy lento. En estas condiciones las partículas minerales tienen la oportunidad
de crecer y alcanzar un tamaño considerable debido a la lenta cristalización.
Además, la elevada presión de las grandes masas pétreas superiores impide la
formación de cavidades gaseosas, por lo
que las rocas plutónicas tienen una
estructura muy compacta, con un volumen de poro reducido.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 612; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 893; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp.
620-621; Schumann, W. (1987), p. 195
377
Roca químico-biogénica
Roca sedimentaria* formada a partir de
algún tipo de proceso químico o bajo la
influencia de organismos vivos.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 632; Schumann, W. (1987), p. 280
Roca químico-orgánica
V. Roca químico-biogénica
Roca salina
V. Evaporita
378
Roca sedimentaria
Roca* formada en la superficie terrestre
por la alteración de masas rocosas preexistentes debido a la acción de los
agentes atmosféricos. La erosión química descompone los minerales de las
rocas y la erosión mecánica los desintegra físicamente. Estos productos se
depositan en zonas de acumulación
por la acción de las aguas, glaciares y
vientos, y se convierten en rocas por
procesos de litificación y diagénesis.
Debido a este proceso de compactación y cimentación, casi todas las rocas
sedimentarias están estratificadas.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 612; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 893; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p.
632; Schumann, W. (1987), p. 261
Roca volcánica
Roca ígnea* que se origina cuando el
magma (debido a la acción volcánica)
se enfría y se solidifica en la superficie
terrestre, en bajas temperaturas y presiones. En estas condiciones el enfriamiento es muy rápido y el resultado es
un tamaño de grano pequeño. En los
casos en que el enfriamiento haya sido
tan rápido que se ha evitado la formación incluso de estos pequeños cristales
de los minerales constituyentes, la roca
ígnea resultante se denomina “vidrio”.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 611 y p. 612; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 892 y p. 893; Klein, C.; Hurlbut,
C.S. (1998), pp. 620-621; Schumann, W. (1987),
pp. 228-231
Rochefortia grandiflora
V. Madera de cerillo
Rodio
Elemento químico de símbolo Rh y
número atómico 45. Metal* escaso en la
corteza terrestre, se encuentra nativo y a
veces asociado al oro* y al platino*. De
color plateado, dúctil, maleable y muy
pesado, tiene un elevado punto de
fusión. Se usa como catalizador y para
fabricar espejos especiales. Aleado con
platino, se emplea en joyería y para la
construcción de diversos instrumentos y
aparatos.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 893
Rodocrosita
Mineral* del grupo de los carbonatos*
(carbonato* de manganeso*). Cristaliza
en el sistema hexagonal, es transparente o translúcida, de color rosado y tiene
brillo metálico. Es una mena secundaria
de manganeso* y su variedad rosada se
emplea como piedra ornamental.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 454-455;
Schumann, W. (1987), p. 110
Rodonita
Mineral* del grupo de los inosilicatos*. Es
de color rosa o rojo carne, con brillo
vítreo. Se presenta en masas espáticas
granadas o en granos diseminados, raramente en cristales tabulares. Se emplea
en grandes masas como piedra ornamental y también como mena de manganeso*.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 172
Rojo de los tintoreros
V. Rubia
Rojo de óxido de hierro
Pigmento mineral* natural preparado a
partir de arcillas* cuyo principal compo-
nente es el óxido de hierro*. En estado
natural se pueden encontrar en forma
anhidra (hematites*) o hidratada (goethita*) y su color puede variar (de un
rojo pardo a tonalidades amarillas)
dependiendo, precisamente, de su grado de hidratación. Se ha empleado
como pigmento en todas las técnicas
pictóricas y, especialmente, en la pintura al fresco.
El hecho de que este pigmento se
encontraba en estado natural en diversas partes del mundo y de que fue usado ampliamente en todas las técnicas
pictóricas, hizo que se empleasen una
gran variedad de nombres para este pigmento, en función del lugar de procedencia, de su tonalidad o del método de
su preparación.
yeso*). Existen muchas tonalidades que
se obtienen a partir del calentamiento
progresivo de la sustancia.
El término “Marte” hace referencia a una
serie de pigmentos sintéticos fabricados
en el siglo XVIII a base de sulfato de
hierro.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 165-167; Calvo, A.
(2003), p. 162 y p. 206; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), p. 78; Pedrola, A. (1998), pp. 68-69
Rosella tinctoria
V. Orchilla
Rojo de plomo
V. Minio
Rojo español
V. Almagre
Rojo indio
Pigmento mineral* natural. Es una variedad de óxido de hierro* natural procedente de la India. Es de color rojo púrpura, con diferentes tonalidades. También
se prepara artificialmente por calcinación del sulfato de hierro.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 135 y pp. 254-255;
Calvo, A. (2003), p. 162; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), p. 79; Pedrola, A. (1998), pp. 68-69
Rojo Saturno
V. Minio
Rollizo
Es el tronco del árbol una vez cortado y
descortezado. Puede excavarse directamente para fabricar arcas o asientos.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 292
Rosso antico
V. Mármol taenarium
Rotang
V. Caña de ratán
Rubí
Variedad de corindón*, de color rojo o
rosa oscuro que, generalmente, se presenta en cristales prismáticos, muy apreciado como piedra preciosa* en joyería.
El rubí es el mineral* más duro después
del diamante*.
Ref.: Calvo, A. (1997), p. 162; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), p. 80
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp.
896-897; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 662663; Schumann, W. (1987), p. 162
Rojo Marte
Pigmento mineral* sintético empleado
como la variedad artificial del pigmento
natural* rojo de óxido de hierro*. Fue
introducido a lo largo del siglo XVIII y
se preparaba calcinando sulfato de hierro* o precipitando una mezcla de sales
de hierro solubles y aluminio* en presencia de un álcali (habitualmente
Rubia
Planta de la familia de las Rubiáceas
(Rubia tinctorum). De su raíz* se extrae
un colorante* rojo (principalmente alizarina*), aunque también se pueden
usar sus bayas, hojas* y tallos*. En la
Antigüedad y en la Edad Media fue
empleada como tinte en la industria textil (para lanas* y cueros*) y en todas las
379
técnicas pictóricas, habitualmente en
forma de pigmento laca* (laca de granza*). Cuando se emplea como tinte, su
color puede variar según el mordiente
empleado: las sales de aluminio* proporcionan tonos rojos anaranjados,
mientras que las sales de hierro* se consiguen tonalidades violetas.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 323-327; Eastaugh, N.
(2004), p. 244 y p. 327; Cardon, D. (2003), p. 101;
Calvo, A. (2003), p. 110; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), p. 80; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 142;
Alfaro Giner, C. (1984), p. 202; Carreras Matas, L.
(1982), p. 19; Castroviejo, S. (1982), pp. 107-108;
Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), pp. 44-46
Rubia tinctorum
V. Rubia
Rubus caesius
V. Zarza
Rubus fructicossus
V. Zarza
380
Rudita
V. Psefita
Rutilo
Mineral*, del grupo de los óxidos* (dióxido de titanio*). Es pesado, frágil, con
buena exfoliación, opaco o translúcido,
con brillo metálico. Es una mena importante de titanio. En las técnicas artísticas
se ha empleado en la fabricación del
pigmento* blanco de titanio*.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 898
S
Sabina
V. Madera de sabina
Saborana (2)
V. Madera de palo rosa
Sabina albar
V. Madera de sabina albar
Saccharum officinarum
V. Caña de azúcar
Sabina de Cartagena
V. Madera de sabina de Cartagena
Saín
V. Aceite animal
Sabina mora
V. Madera de sabina de Cartagena
Sabina negral
V. Madera de sabina
Sabina roma
V. Madera de sabina
Sabina suave
V. Madera de sabina
Saborana (1)
V. Madera de jacarandá
Sal
Sólido cristalino (cloruro sódico), ligeramente higroscópico, soluble en agua* y
glicerina*. Se obtiene por extracción
directa de los depósitos naturales (halita*) y del agua del mar por evaporación
solar. Es de color blanco y de sabor
característico. Se ha empleado habitualmente en la conservación y condimentación de alimentos. También fue usada
tradicionalmente como moneda en
varias regiones de África, como en
Etiopía. En las técnicas artísticas se ha
empleado como mordiente* en la tintu-
381
ra de los tejidos*, en la preparación de
uno de los tipos del pigmento* verdigrís*, en el molido del oro*, en la preparación del papel a la sal* en las técnicas
fotográficas, así como en la fabricación
de un tipo de vidriado cerámico para el
gres*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 59; Dinero exótico: catálogo exposición (2001), pp. 27-28; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 214; Figuerola, M.
(1998), p. 16; Alcina Franch, J. (1998), pp. 682-683
Sal común
V. Sal
Sal de roca
V. Halitita
Sal gema
V. Halitita
Sal mineral
V. Halita
382
Sal sódica
V. Sal
Sandáraca
Resina vegetal* extraída de la sabina de
Cartagena. Es transparente, de color
amarillo claro y es soluble en alcoholes*, éter* y acetona*. En el Antiguo
Egipto se empleaba para embalsamar
las momias. Los barnices* de sandáraca
(mezclados a veces con aceite de linaza*) fueron muy usados durante los
siglos XII-XVII en la pintura al óleo y se
conocían en la Edad Media bajo el
nombre de “vernice liquida” y en épocas posteriores como “grasa” o “grasilla”*. Actualmente, no se suele emplear
de forma independiente, sino más bien
como aditivo* plastificante* de barnices
para regular la dureza de la película.
No se debe confundir el uso del término “sandáraca” en la Antigüedad, que
designaba el rejalgar* de color rojo.
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 84-85; Perego, F.
(2005), pp. 650-651; Eastaugh, N. (2004), p. 332;
Calvo, A. (2003), pp. 201-202; Matteini, M.;
Moles, A. (2001), p. 210; Pedrola, A. (1998), p. 179
Salix nigra
V. Madera de sauce
Sangre
Fluido biológico de importancia fundamental en el reino animal, que cumple
funciones respiratorias, de transporte
de metabolitos, regulación de temperatura, defensa, etc. Contiene en suspensión diversos tipos de células, eritrocitos, leucocitos y plaquetas, y lleva en
disolución toda una serie de sustancias
orgánicas y minerales. En las técnicas
artísticas el uso de la sangre fue excepcional. Tenemos algunos testimonios
de su empleo como aglutinante* de
algunos pigmentos* rojos o negros
(tanto la sangre humana como la animal, especialmente la de toro o de antílope) o, incluso, para adulterarlos
(como sucedía con el minio* y la sangre de la cabra).
Sambucus nigra
V. Madera de saúco
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 53; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 902; Scott, D.A., et.
al. (1996): 103-112
Salguera blanca
V. Madera de sauce
Salguero
V. Madera de sauce
Salitre
V. Nitrato potásico
Salix alba
V. Madera de sauce
Salix babylonica
V. Madera de sauce llorón
Salix fragilis
V. Madera de sauce
Sangre de drago
Colorante vegetal* obtenido de una sustancia resinosa de color rojo que fluye
de manera natural o mediante incisiones
del fruto* maduro o de la corteza de
varias especies de plantas del género
Dracaena, originarias de Asia Oriental
(Dracaena cinnabari) y de las Islas
Canarias (Dracaena draco).
Fue muy empleada como colorante rojo
desde la Antigüedad. En la Edad Media
se empleó principalmente en la iluminación de los manuscritos y para colorear
los barnices*, especialmente para cubrir
hojas de metal* y el dorado. Parece que
era uno de los componentes habituales
de la sangre de Cristo en las esculturas
policromadas. Muy raramente fue empleada como pigmento*. Se funde por efecto del calor y es soluble en alcohol* y
otros disolventes* orgánicos.
Con el término “sangre de drago” se
conocen también otros colorantes rojos
procedentes de exudaciones resinosas
de los frutos de varias especies de palmas del género Daemonorops, comercializadas habitualmente a partir del
siglo XIX. También fueron comercializadas con este nombre las exudaciones
resinosas de algunas especies del género Croton (Euforbiáceas) y del género
Eucalyptus (Mirtáceas).
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 651-654; Eastaugh, N.
(2004), pp. 142-143; Calvo, A. (2003), p. 202;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 83; Pedrola, A.
(1998), pp. 91-92
sencia de óxido de cobre* que, cocido
en atmósfera reductora, adquiere tonalidades rojas muy intensas.
Ref.: Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.;
Cabrera Bonet, P. (2002), p. 77; Fleming, J.;
Honour, H. (1987), p. 740
Sanguina
Pigmento* en forma de barrita o lápiz*
preparado de ocres rojos* (arcillas* ferruginosas con presencia, habitualmente, de
hematites*) de coloración roja oscura (a
veces de tonos marrones), similar a la de
sangre, de donde deriva su nombre. Se ha
empleado desde mediados del siglo XV
en las técnicas pictóricas para realizar
dibujos, sobre todo por artistas italianos
del Renacimiento, como Leonardo (se le
considera su primer gran maestro),
Miguel Ángel o Raphael. Entre sus seguidores tuvo artistas de la talla de
Rembrandt, Rubens, Watteau o Fragonard. A lo largo del siglo XVIII los yacimientos naturales de sanguina fueron
agotados en Europa y, consecuentemente, su empleo en el dibujo casi cesó. En la
actualidad se comercializan lápices de
sanguina procedente de yacimientos americanos y también se prepara artificialmente con hematites pulverizado y purificado para evitar así los granos gruesos.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 348; Calvo, A. (2003), p.
202; Blas Benito, J. (1996), p. 43
Sanguino
V. Madera de cornejo
Sangre de dragón
V. Sangre de drago
Santa María
V. Madera de palomaría
Sangre de toro
Vedrío feldespático* brillante de color
rojo oscuro, empleado en la decoración
de la porcelana*. Fue desarrollado por
los ceramistas chinos en la dinastía Qing
desde principios del siglo XVIII e imitado por los ceramistas europeos del siglo
XIX. La cubierta debe su color a la pre-
Santalum album
V. Madera de sándalo
Santalum spicatum
V. Madera de sándalo
Sapeli
V. Madera de sapelli
383
Sapelli
V. Madera de sapelli
Sapium sebiferum
V. Madera del árbol de la cera
Sapodilla
V. Madera de doncella
Saponita
Variedad de los filosilicatos* (silicato* de
magnesio* y aluminio* hidratado). Es
amorfa, muy blanda, blanca grisácea y
untuosa al tacto. Se usa en la fabricación
de porcelana*, de jabones*, en cosmética o como carga de papel*.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1377); Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 902
Sardo
V. Sardónice
Sardónica
V. Sardónice
384
Sardónice
Variedad de calcedonia*, de color castaño anaranjado y translúcida. Sus tonalidades anaranjadas se deben a la presencia de óxidos de hierro*. Su empleo
como piedra preciosa* es muy antiguo y
los romanos la emplearon mucho en la
fabricación de camafeos, así como de
cuencos y vasos de lujo. Ha sido utilizada desde la Antigüedad como piedra
preciosa*, sobre todo, en la fabricación
de los camafeos romanos.
[Fig. 6]
Ref.: Arbeteta Mira, L. (2001), p. 43; Diccionario
de Arquitectura y Construcción (2001), p. 624;
Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 586
Sarga
Tejido* de gran formato que responde a
la trama de sarga o dibujo en espiguilla.
Este tipo de tejido fue muy empleado
como soporte* pictórico para realizar
pinturas al temple con carácter decorativo, conmemorial o ceremonioso.
Con el término sarga se conocen por
extensión no sólo las pinturas realizadas
sobre este tipo de tejido, sino también
todo tipo de pintura de las mismas
características realizada sobre cualquier
otro tejido y, especialmente, el de anjeo.
También el término se emplea de manera imprecisa para identificar toda pintura sobre lienzo no ejecutada al óleo.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 231; Calvo, A.
(2003), pp. 202-203
Sarmiento
Vástago de la vid, largo, delgado, flexible y nudoso, de donde brotan las
hojas*, las tijeretas y los racimos. Se ha
empleado, tradicionalmente, en trabajos
de cestería y en la fabricación del negro
de carbón*.
La vid (Vitis vinifera) es una planta trepadora de la familia de las Vitáceas.
Originaria de Asia, actualmente se cultiva en todo el mundo en climas templados.
Ref.: Cardon, D. (2003), pp. 204-205; Diccionario
de la Lengua Española (2001), p. 1378; SánchezMonge, E. (2001), p. 119
Satén
V. Madera de limoncillo de Ceilán
Satín
V. Madera de aceitillo
Satinado de Ceilán
V. Madera de limoncillo de Ceilán
Satiné
V. Madera de cayena
Sauce blanco
V. Madera de sauce
Sauce llorón
V. Madera de sauce llorón
Saúco
El saúco (Sambucus nigra) es un árbol
de la familia de las Caprifoliáceas. Crece
en Europa, Asia menor y norte de África. De sus bayas, mediante un proceso
de maceración y posterior cocción, se
extrae un colorante vegetal* de color
azul violáceo, empleado en la tintura de
los tejidos.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 59; Cardon, D. (2003),
pp. 202-203
Scheelita
Mineral* del grupo de los wolframatos*
(wolframato de calcio*). Se presenta en
cristales generalmente bipiramidales y,
en algunas ocasiones, octaédricos. Tiene
color blanco amarillento, casi transparente, y de brillo vítreo adamantino. Es
una importante mena de wolframio y se
emplea en el refinamiento del acero*.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 116
Schizostachyum lumampao
V. Caña de boho
Sebastiâo de Arruba
V. Madera de palo rosa
Secante
Sustancia no filmógena que facilita y
acelera el secado por oxidación de pinturas*, barnices*, aceites secantes* y tintas* grasas. En la mayoría de los casos
se trata de sales metálicas, especialmente las de plomo*, zinc*, cobalto*, manganeso*, cobre* y hierro* (alumbre*, sulfato de zinc, verdigrís*, acetato de plomo).
Un exceso de secante puede provocar
manchas, decoloración, cuarteados y
oscurecimiento de la sustancia filmógena en la que participa como aditivo*.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 441; Perego, F.
(2005), pp. 663-667; Calvo, A. (2003), p. 203;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 38
Secativo
V. Secante
Secuoya
V. Madera de secuoya
Seda
Fibra* segregada por las glándulas situadas a ambos lados de la mandíbula* del
insecto Bombyx mori, más conocido
como gusano de seda, formada por las
proteínas* fibroina y sericina. La oruga
canaliza esas secreciones con las que, al
unirse y solidificarse en un único filamento, va formando el habitáculo
(capullo) que le servirá para transformase en ninfa o crisálida y, finalmente, en
adulto. Para obtener la fibra textil, los
capullos se hierven en agua caliente y,
a continuación, se cepillan para encontrar el extremo de la fibra y se devanan
los filamentos para formar la madeja. El
filamento de seda puede llegar a tener
una longitud considerable, pero es tan
delgado que para formar el hilo se
requieren varios, entre cuatro y diez.
Reuniendo distintos cabos, cada uno de
ellos constituido por diferentes filamentos torcidos entre sí y plegados, y dándoles el grado de torsión deseado se
obtiene el hilo que se utiliza para tejer.
La combinación de estos factores, grosor y grado de torsión, dará lugar a distintos tipos de hilo que, a su vez, influirán de manera decisiva en las
características del tejido. La sericultura
comprende todas las operaciones necesarias para la obtención de esta fibra,
desde el cultivo de la morera (único alimento para el gusano de seda), hasta la
separación de los filamentos del capullo
y la fabricación del hilo*.
Aunque la indumentaria ha sido la aplicación cuantitativamente más relevante
de la seda a lo largo de la historia, tuvo
también otras aplicaciones. Junto con el
papel*, fue el soporte* principal de los
rollos pictóricos chinos, siendo apreciada por su capacidad de permitir un
mejor deslizamiento del pincel y la tinta*. La importancia histórica de la seda y
la alta estima de los tejidos* fabricados
con ella se puede atestiguar por el
385
hecho de que estos tejidos fueron
empleados como moneda en las transacciones comerciales en China, Corea y
Japón, llegando incluso a adquirir en el
primer país valor de cambio con respecto al oro* como patrón económico. Las
rutas marítimas y terrestres por las que
se realizó el intercambio comercial, cultural y artístico vinculado a este material
entre Oriente a Occidente recibieron el
nombre de “Ruta de la Seda”.
El cultivo de la seda empezó en Asia
Central hace varios milenios. China
monopolizó la sericultura hasta que esta
industria se extendió a Corea y Japón. En
el siglo V se extendió al Imperio
Bizantino y, a continuación, se difundió
en el resto de los países de la cuenca
mediterránea (zona de cultivo de la morera), siguiendo el camino de las conquistas
árabes. En la Península Ibérica, el cultivo
de la seda se concentró en Andalucía
(Almería y Granada) y en Valencia.
386
[Figs. 122 y 123]
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 148-151; Young
Yang, C. (2005), p. 68; Toca, T. (2004), pp. 24-26;
Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García
Fernández, M. (2004), p. 177; Calvo, A. (2003), p.
204; García-Ormaechea Quero, C. (2003), pp. 110; Landi, S. (2002), pp. 23-24; Dinero exótico:
catálogo exposición (2001), p. 27; Figuerola, M.
(1998), p. 16; Cervera, I. (1997), pp. 153-156, 158160; Partearroyo Lacaba, C. (1996), pp. 58-60;
Morral i Romeu, E.; Segura i Mas, A. (1991), pp.
11-19; Gacén Guillén, J. (1991), pp. 191-195;
González Hontoria, G.; Timón Tiemblo, M.P.
(1983), pp. 49-51.
Con el término “seda salvaje “ se conoce también los filamentos gruesos de los
capullos que no han pasado por todo el
tratamiento para obtener el hilo* de
seda y, consecuentemente, contienen
varias impurezas.
Ref.: Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García
Fernández, M. (2004), p. 178; Fleming, J.; Honour,
H. (1987), p. 761; CIETA (1963), p. 38
Seda schappe
Hilo de seda* obtenido mediante hilatura convencional a partir de desperdicios
de seda de todo tipo (incluso de tejidos
usados). Los hilos* delgados se usan
como trama de algunos tejidos* y los
más gruesos en la industria de paños.
Ref.: Morral i Romeu, E.; Segura i Mas, A. (1991),
p. 26
Seda silvestre
V. Seda salvaje
Sedal
Filamento obtenido del pequeño tubo
que forma la glándula sericígena del
gusano de la seda. Su longitud es considerable y es muy resistente; antaño se
usaba como hilo de pesca. La obtención
del sedal es incompatible con la de la
seda*, ya que para sacar partido de la
glándula sericígena hay que sacarla justo en el momento en que el gusano
comienza a hilar.
Ref.: Morral i Romeu, E.; Segura i Mas, A. (1991),
pp. 26-28
Seda artificial
V. Fibra de celulosa regenerada
Selenita
V. Sulfato cálcico
Seda salvaje
Seda* obtenida de los capullos de varios
insectos de la familia del gusano de
seda, como es el Bombyx mori, o de
otras orugas de Bombícidos, que viven
en estado salvaje y no se alimentan sólo
de la hoja* de la morera. Es menos fina
que la seda natural.
Semilla
Óvulo fecundado y maduro de las plantas espermatofitas. Es un elemento habitual en la composición y elaboración de
instrumentos musicales idiófonos (como
los sonajeros), adornos personales diversos (pulseras, collares, brazaletes, etc.) y
de indumentaria, ya sea sola o combina-
da con otros materiales. Las semillas de
varias plantas se han empleado, también, en la elaboración de colorantes
vegetales*.
[Figs. 112 y 133]
Ref.: Bordas Ibáñez, C. (2001), p. 267; Diccionario
de la Lengua Española (2001), p. 1388;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 422
Semilla de airampo
Las semillas* de airampo se han empleado por los indígenas en Sudamérica
para extraer un colorante vegetal* rojo,
empleado en la tintura de los textiles*.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 77 y p. 134
Semilla de algarrobo
Las semillas* del fruto del algarrobo son
muy duras y suelen tener la misma forma
y peso (unos 200 mg). Por esta razón,
antiguamente los árabes las utilizaron
para pesar piedras y metales preciosos o
perlas*, dando nombre a la actual unidad
de medida, el quilate, que deriva del término “qirat”. La harina obtenida de las
semillas molidas se ha usado, tradicionalmente, como engrudo*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 309-310; SánchezSánchez, M.Á. (2002), pp. 67-69; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 259
Semilla de bejuco
Semilla* de la planta bejuco*, empleada
por la artesanía indígena americana en
la fabricación de adornos e instrumentos musicales, como por ejemplo cascabeles que utilizan los hombres, atados a
los tobillos, para marcar el ritmo de los
bailes.
Las semillas de bejuco pueden proceder
también de varias plantas herbáceas y
trepadoras, que crecen en Sudamérica
tropical, Centroamérica y en las Antillas,
y que incluyen varias especies de las
familias Aristoloquiáceas, Fabáceas y
Solanáceas.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 114; Sánchez-Monge,
E. (2001), pp. 289-291
Semilla de cacao
Semilla* del fruto del cacaotero, que crece directamente del tronco y de las ramas
más antiguas. Mediante la fermentación,
el secado y el posterior molido de estas
semillas se obtiene el polvo de cacao,
que se emplea en la alimentación como
bebida o como ingrediente del chocolate. Las semillas de cacao fueron usadas
también como dinero por varias culturas
americanas, incluso después de la llegada de los españoles. El cacaotero
(Theobroma cacao) es un árbol de la
familia de las Esterculiáceas. Es nativo de
las selvas de América tropical (Venezuela,
Ecuador, Brasil y Perú), desde donde se
introdujo a Centroamérica. Este árbol
necesita humedad, calor y sombra para
crecer. Su madera*, de color castaño
oscuro, se usa como leña y carbón*.
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 106; Sánchez-Monge,
E. (2001), p. 1059; Dinero exótico: catálogo exposición (2001), p. 26; Lora González, Á. (1998), pp.
38-39; Alcina Franch, J. (1998), p. 152; García
París, J. (1991), p. 49
Semilla de chonta
Semilla* procedente de la palmera assahy
mirrim. Se ha empleado en la fabricación
de rosarios, collares y como elemento
decorativo.
[Fig. 107]
Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 41; Graf, A.B. (2003),
p. 1000; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 464
Semilla de eritrina
Semillas procedentes del árbol de coral,
nombre genérico para varias plantas del
género Erythrina. Tienen color rojizo y
fueron empleadas, tradicionalmente, en
la medicina popular y para fabricar adornos personales.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 122; Soler, M.
(2001), t. I, p. 140; Sánchez-Monge, E. (2001),
pp. 445-448
Semilla de huayruro
Semilla* de la planta huayruro, empleada
en la artesanía popular de Centroamérica
387
y Sudamérica para fabricar adornos y
amuletos ya que es símbolo de buena
suerte. Las semillas son brillantes, de
color rojo (hembra) o rojo con una mancha negra (macho).
Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 468; Varela Torrecilla,
C. (1993), p. 75
Semilla de jabilla
V. Semilla de jabillo
Semilla de jabillo
Semilla* de la planta tropical trepadora
jabillo (o jabilla), empleada en la medicina popular de las tribus indígenas de
Amazonas como purgativos y para el
tratamiento de fiebres y otras molestias.
Las semillas crudas son venenosas para
los seres humanos, pero mediante su
tostado se pueden volver comestibles.
De ellas se extrae también aceite*
empleado en la elaboración de jabón* y
barniz* y como medio pictórico.
También se emplearon como elemento
decorativo para varios objetos.
388
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), p. 162; Soler, M. (2001), t. I, p. 247;
Sánchez-Monge, E. (2001), p. 552
Semilla de judía
Semilla* de la planta judía (habichuelas,
alubias, frijoles, etc.). Son comestibles y
muy empleadas, una vez secas, en la
fabricación de adornos indígenas.
La judía es una planta herbácea anual de
la familia de las Leguminosas (Phaseolus
vulgaris / Phaseolus coccinea). Crece en
climas templados y se cultiva en todo el
mundo, en sus diferentes variedades.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 805-806
Semilla de palmera caraná
Las semillas* de la palmera carana
(Mauritia carana), nativa en Brasil y
Venezuela, se han empleado en la artesanía indígena para fabricar adornos
personales.
Ref.: Sanchez-Monge, E. (2001), p. 677
Sepia
V. Tinta de sepia
Sepiolita
Filosilicato* que cristaliza en sistema
rómbico, aunque se presenta en masas
de color blanco o amarillento, a veces
muy porosas y de aspecto terroso. Es
muy ligera (flota en agua), blanda
(dureza de 2 a 3) y se pega en la lengua, produciendo un sabor picante
característico. Es un mineral completamente opaco, que se forma por alteración de la magnesita* y la serpentina*, y
se encuentra también asociado a sedimentos lacustres. Se emplea principalmente en trabajos de artesanía y como
material refractario. En las técnicas pictóricas se ha empleado en la fabricación
del pigmento* azul Maya*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 337; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 913
Sequoia roja
V. Madera de secuoya
Sequoia sempervirens
V. Madera de secuoya
Serbal
V. Madera de serbal
Serpentina
Filosilicato* compuesto por iones del
silicato* de magnesio. Cristaliza en los
sistemas monoclínico y rómbico, casi
siempre en agregados fibrosos, escamosos o masivos. Su color es verdoso
de tonalidad variable y presenta una
dureza entre 4 y 5 en la escala de
Mohs. Se emplea principalmente en la
construcción como elemento decorativo. Tradicionalmente, se ha usado
como amuleto contra el rayo y en forma de corazón para las novias. Las serpentinas son rocas* compactas, de
color verdoso o amarillo y pueden
tener tacto graso. Se suelen usar en
construcción y en las artes decorativas.
Las serpentinas se pueden tallar y pulimentar y se emplean con fines decorativos, comercializadas como mármol serpentino*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 338; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 629;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 915;
Alarcón Román, C. (1987), p. 25
Shellac
V. Goma laca
Shorea
V. Madera de caoba de Filipinas
Siderita
Mineral* del grupo de los carbonatos*
(carbonato* férrico) que cristaliza en el
sistema trigonal y es de color amarillo a
marrón. Tiene una dureza de entre 3 y
4, es frágil, pesado, con buena exfoliación, translúcido y con brillo vítreo. Se
emplea como mena de hierro*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 339; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 917
Siena
Pigmento mineral* natural de color pardo
anaranjado, más caliente y transparente
que los ocres*. No obstante, la distinción
entre el término “siena” y “ocre” no ha
sido siempre clara. En sentido estricto, la
siena natural está compuesta de tierras*
arcillosas que contienen hidróxido de
hierro* y menos de 5 % de óxido de manganeso* (que le aporta los tonos marrones). Su nombre deriva de la región de
Siena (Italia) de donde procedía antigüamente, aunque hoy en día proviene de
otros lugares. Su color oscila entre el pardo anaranjado y el marrón oscuro semitransparente. Fue empleada en todas las
épocas y en todas las técnicas pictóricas,
debido a su inercia, la finura de sus partículas y su transparencia.
Hasta el siglo XIX los pigmentos Siena y
Siena tostada* se conocían con el nom-
bre “tierra de Siena” sin distinción entre
ambas.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 724-725; Eastaugh, N.
(2004), p. 146 y pp. 339-340; Calvo, A. (2003), pp.
205-206; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 84;
Pedrola, A. (1998), p. 80
Siena natural
V. Siena
Siena tostada
Pigmento artificial* que se obtiene por
calcinación de la siena* natural, hasta
que pierda el agua* de hidratación,
oscureciéndose y adquiriendo tonalidades pardo-rojizas. Su uso se ha atestiguado desde la Edad Media (en frescos
bizantinos) hasta la actualidad, en todas
las técnicas pictóricas.
Hasta el siglo XIX tanto el pigmento
Siena* como la Siena tostada se conocían con el nombre “tierra de Siena” sin
distinción.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 724-725; Eastaugh, N.
(2004), p. 66; Clavo, A. (2003), p. 206; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), p. 84
Sienita
Roca plutónica* granular de color
generalmente rojo claro y textura uniforme, compuesta, esencialmente, por
feldespato alcalino* y oligoclasa, con
cantidades menores de hornablenda*,
biotita* y piroxeno*. Por su aspecto se
parece al granito*, pero se diferencia
de éste por contener menos de un 5 %
de cuarzo*.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 631; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p.
627; Schumann, W. (1987), p. 216
Sílex
Variedad granular del cuarzo criptocristalino* que generalmente se encuentra en
agregados masivos de color variable (pardo, amarillento o negro). Se encuentra
asociado a formaciones sedimentarias,
donde se genera mediante floculación de
389
la sílice* coloidal, dando lugar a nódulos
de tamaño variable. Desde tiempos prehistóricos ha sido utilizado por el hombre
para fabricar armas y utensilios, debido a
su dureza, tenacidad y fractura concoidea.
[Fig. 32]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 206; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 919; Klein, C.; Hurlbut,
C.S. (1998), p. 586; Alcina Franch, J. (1998), p. 703
Silicato
Cada una de las especies de un grupo
muy numeroso de compuestos sólidos
cristalinos que incluye minerales* y productos sintéticos (como el silicato sódico). Están constituidos por silicio*, oxígeno e hidroxilo y átomos metálicos,
entre los que predomina el aluminio*,
frecuentemente asociado con magnesio*, hierro* y calcio*. La mayoría de las
rocas* (excepto las calizas* y las dolomitas*) y muchos minerales son silicatos.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 341-342; Calvo, A.
(2003), p. 206; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 919
390
Sílice
Mineral* del grupo de los óxidos* (dióxido de silicio). La sílice es el mineral más
abundante en la tierra. Es un sólido cristalino, incoloro y de elevado punto de
fusión (1.710 °C). Se encuentra en la
naturaleza en distintas especies mineralógicas cristalizadas (cuarzo*, tridimita* y
cristobalita*) o pseudocristalinas (sílex*,
ópalo*, ágata*, etc.). Por fusión da lugar a
un material amorfo que, en combinación
con otros óxidos metálicos da lugar a distintas variedades de vidrio*. También se
ha usado en la manufactura de cerámica*, como polvo abrasivo* y, en forma de
gel, como absorbente de la humedad.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 206; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 310 y p. 919
Silicona
Polímero semisintético termoplástico* o
termoendurecible*, obtenido de la poli-
merización de los siloxanos, compuestos formados por hidrógeno, silicio y
oxígeno, en los que los átomos de oxígeno forman con los de silicio uniones
Si-O-Si. Dependiendo del grado de
polimerización y entrecruzamiento,
resultan productos de estructura y peso
molecular muy distinto. Se comercializan según su grado de viscosidad en
aceites* y grasas de silicona (de líquidas
a viscosas) y en cauchos, resinas y plásticos de silicona (de muy viscosos a
sólidos). Las siliconas son muy resistentes a los agentes atmosféricos y químicos y son hidrófugas. Fueron comercializadas a partir de la década de 1940 y
se han empleado como adhesivos* de
materiales inorgánicos (aunque su
poder de adhesión no es muy bueno),
así como lubricantes, como recubrimientos impermeabilizantes y para realizar vaciados.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 673-674; Calvo, A.
(2003), p. 206; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
234-235; Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 919; Horie, C.V. (1990), pp. 154-161
Silimanita
Mineral* del grupo de los nesosilicatos*
(silicato* de aluminio*). Cristaliza en el
sistema ortorrómbico. Su coloración
más frecuente es blanca, gris, parda y
verdosa. Se emplea como endurecedor
en los procesos cerámicos y como material refractario.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 76
Sillar
Piedra* labrada, habitualmente, en forma de paralelepípedo rectángulo,
empleada en la construcción de sillería.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 20; Calzada Echevarría, A.
(2003), p. 803; Diccionario de Arquitectura y
Construcción (2001), p. 633
Sillarejo
Sillar* pequeño y de labra tosca.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 20
Silvina
Mineral* perteneciente al grupo de los
haluros* (cloruro de potasio*). Cristaliza
en el sistema cúbico, en combinaciones
de cubos y octaedros, y aparece en forma de masas granulares y agregados
compactos. Es transparente o blanca,
con brillo vítreo. Frecuentemente se
encuentra asociada con halita*. Se
emplea en la obtención del potasio y
sus sales.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
920; Schumann, W. (1987), p. 66
Similor
V. Latón
Sinopia
Ocre rojo* empleado como pigmento* de
muy buena calidad desde la Antigüedad.
Debe su nombre a la ciudad de Sinope
(Asia Menor), de donde se comercializaba a gran escala. Con la sinopia se realizaban, habitualmente, los dibujos de preparación a escala real en la pintura
mural, normalmente sobre el enfoscado.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 318-319; Calvo, A.
(2003), p. 206
Sisa
Barniz* a base de aceite de linaza* mezclado con pigmentos* finamente molidos, generalmente derivados del plomo*
y del cobre*, que aceleran el secado, y
le confieren una calidad de mordiente*
para asentar el pan de oro* en la técnica del dorado.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 441; Calvo, A. (2003),
p. 147
Sisal
Planta de la familia de las Agaváceas
(Agave sisalana). Es oriunda de la
Península Ibérica de Yucatán, pero ha
introducido y explotado satisfactoriamente en muchos países tropicales y
subtropicales. Sus hojas* son rígidas, crecen en roseta y pueden alcanzar hasta
1,5 m. de longitud y 4-5 m. de ancho. De
ellas se extrae una fibra textil*.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 60; Maiti, R. (1995),
pp. 124-129
Smithsonita
Mineral* de la familia de los carbonatos*
(carbonato* de cinc*). Se presenta en
agregados botroidales cristalinos o terrosos y en masas granulares; a veces también aparece en forma de costras o de
estalactitas. Es de color muy variado (de
verde a morado) y tiene brillo vítreo o
terroso. Es una importante mena de
cinc y también se emplea con fines
decorativos.
El carbonato de cinc se conocía en la
Antigüedad como cadmia o calamina.
El término “calamina” se empleaba también para designar un silicato* de cinc
hidratado, de características físicas similares. No se debe confundir el uso
actual del término calamina*, es decir,
una aleación* de cinc, plomo* y estaño*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 346; Schumann, W.
(1987), p. 134
Sodalita
Mineral* feldespatoide* de color azul,
aunque a veces puede ser blanco, gris o
verde. Se encuentra habitualmente asociado al lapislázuli*. Se ha empleado
habitualmente como piedra* decorativa,
sobre todo por las culturas andinas, ya
que es un mineral que abunda en Perú.
Ref.: Y llegaron los Incas: catálogo exposición
(2005), p. 159 y p. 161; Eastaugh, N. (2004), p.
347; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
939
Solvente
V. Disolvente
Sombra
Pigmento mineral* natural, muy similar
a la siena*, pero más rico en óxido de
manganeso* (entre un 5 y un 20 %).
Son tierras* arcillosas muy extendidas y
391
las mejores tienen una tonalidad
marrón oliva caliente. Son inertes y
estables y fueron empleadas en todas
las técnicas pictóricas (aunque se tienden a volverse más oscuras al óleo),
pero su empleo sólo se generalizó a
partir del siglo XV.
El hecho de que este pigmento se
encontraba en estado natural en diversas partes del mundo y de que fue usado ampliamente en todas las técnicas
pictóricas, hizo que se empleasen una
gran variedad de nombres para este pigmento, en función del lugar de procedencia, de su tonalidad o del método de
su preparación.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 169; Perego, F.
(2005), pp. 723-724; Eastaugh, N. (2004), pp. 377378; Calvo, A. (2003), p. 207; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), pp. 84-85; Pedrola, A. (1998), p. 80
Sombra de Venecia
V. Sombra
392
Sombra del Viejo
V. Sombra
Sombra natural
V. Sombra
Sombra tostada
Pigmento mineral* artificial que se obtiene por calcinación de la sombra* natural,
adquiriendo tonos más oscuros y rojizos.
Tiene un mayor poder cubriente que la
sombra natural.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 723-724; Eastaugh, N.
(2004), p. 66; Calvo, A. (2003), p. 207; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), pp. 84-85; Pedrola, A.
(1998), p. 80
Soporte
En las técnicas artísticas el término soporte se emplea para designar a cualquier estructura interna con un acabado
exterior (mueble) o cualquier superficie,
preparada o no, en la cual se apoya la
película pictórica, la grafía, la emulsión
fotográfica* o cualquier tipo de decora-
ción. En la arquitectura soporte es todo
elemento o estructura cuya función es la
de servir de apoyo o contrarrestar los
empujes de otros, manteniendo la estabilidad del conjunto. Se suelen clasificar en
soportes orgánicos, inorgánicos y mixtos.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 695-696; Calvo, A.
(2003), p. 207; Diccionario de Arquitectura y
Construcción (2001), p. 644
Sorbus doméstica
V. Madera de serbal
Sorosilicato
Silicato* cuya estructura se caracteriza
por la presencia de grupos tetraédricos
dobles, aislados, formados por dos
tetraedros de óxido de silicio* que comparten un oxígeno en el vértice común.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
943; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 514
Sosa
V. Carbonato sódico
Sosa cáustica
V. Hidróxido sódico
Sterculia rhinopetala
V. Madera de ayé
Stipa tenacissima
V. Esparto
Strass
V. Pasta vítrea
Stucco Marble
V. Mármol artificial
Styrolit ®
V. Polímero de caseína formaldehído
Subarcosa
Arenisca* en la que la proporción de
cuarzo* está entre el 75 % y el 95 % respecto al total de elementos terrígenos.
Además, la relación de feldespatos a
fragmentos de otras rocas es igual o
mayor que 1.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
944; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 636
Succinita
V. Ámbar
Sulfato
Cada una de las sales o ésteres* del ácido sulfúrico*.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 208; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 947
Sulfato cálcico
Mineral* del grupo de los sulfatos*. Su
forma dihidratada es la más abundante
de todos los sulfatos (los minerales* selenita o espejuelo y alabastrita). Cristaliza
en el sistema monoclínicos y se presenta en distintas formas, de acuerdo con su
estructura (fibroso, espejuelo, en flecha,
sacarino o calizo). Cuando es puro es
incoloro o blanco, aunque las impurezas
que contiene habitualmente le otorgan
tonos grisáceos, amarillentos o rojizos.
Es muy blando (grado 2 en la escala de
Mohs). En su estado natural no tiene
propiedades adhesivas y sólo se puede
utilizar como carga en aglutinantes* y en
la preparación de estucos*. Se emplea
principalmente para obtener el yeso*.
Según la nomenclatura científica el término “yeso” o “piedra de yeso” sólo se
puede aplicar al mineral* sulfato cálcico* dihidratado. No obstante, habitualmente, se conoce como “yeso” el producto resultante de la deshidratación
(parcial o total) por calcinación del sulfato cálcico dihidratado que, reducido a
polvo y amasado con agua recupera el
agua de cristalización, endureciéndose.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 178; Calvo, A. (2003),
p. 239; Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 729; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 947
Sulfato de bario
Mineral* del grupo de los sulfatos* (sulfato* de bario*), que cristaliza en el siste-
ma rómbico. Su color es, generalmente,
blanco aunque también puede presentar
tonos amarillos o marrones debido a la
presencia de impurezas. Es una mena
importante del bario.
Aunque el mineral se conocía desde el
siglo XVI, tenemos muy pocas referencias históricas sobre su uso como pigmento* blanco, ya que habitualmente se
empleaba el producto sintético blanco
de bario* o blanco permanente. El sulfato de bario se emplea en la técnica
fotográfica en la preparación del papel
baritado*, como capa intermedia entre
la emulsión fotográfica* y el soporte* de
papel.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 40-41; Calvo, A.
(2003), p. 41; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 121 y p. 947; Hedgecoe, J. (1982), p.
323
Sulfato de cobre
Mineral*, del grupo de los sulfatos* (sulfato* de cobre*) también llamado calcantita (del griego chalcanthos, es decir, flor
de cobre). Se presenta generalmente en
formas reniformes, estalactíticas o como
costras; más raramente en cristales prismáticos cortos. Tiene color verdoso y es
un producto de alteración de calcopirita
y otros minerales de cobre. Fue empleado, desde la Antigüedad, en la medicina
y en las técnicas artísticas y artesanales
(como pigmento* verde, como materia
curtiente de cueros*, mordiente* de tinturas y como componente de tintes*,
debido a las impurezas de hierro que
contenía). En la Edad Media se conocía
como flos eris, “vitriolo azul” o “caparrosa azul”.
Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 208-209; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 947
Sulfato ferroso
Sal ferrosa del ácido sulfúrico. Es de
color verde y evoluciona hacia el amarillo por oxidación espontánea del ión
ferroso. El sulfato de hierro* fue emplea-
393
do desde la Antigüedad en varios procesos artísticos y artesanales: reactivo químico, mordiente* en tintorería, componente de la tinta negra ferrotánica* y del
azul de Prusia*, secante* de la pintura al
óleo, etc. En la Edad Media se conocía
como “vitriolo verde” y en épocas posteriores como “caparrosa verde”.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 435; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 947
394
Sulfuro
Cada una de las especies mineralógicas
o de síntesis formadas por la combinación del azufre* con uno o más elementos químicos menos electronegativos
que él. La mayoría de los sulfuros metálicos sólo tienen existencia en estado
sólido y poseen interesantes propiedades mecánicas, ópticas, eléctricas, magnéticas, etc., que son fundamento de
sus aplicaciones. Muchas de las especies
mineralógicas de los sulfuros metálicos
son menas para la obtención de los
metales correspondientes. En las técnicas artísticas algunos sulfuros se han
empleado como pigmentos amarillos* o
como base para preparar otros pigmentos sintéticos*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 356; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 948
Sumac
V. Madera de zumaque
Swietenia
V. Madera de caoba
Swietenia humilis
V. Madera de caoba de Honduras
Swietenia macrophylla
V. Madera de caoba americana
Swietenia mahagoni
V. Madera de caoba de Cuba
T
Tabaco
V. Hoja de tabaco
Tabebuia serratifolia
V. Madera de ébano verde
Tabla
Soporte* de madera* rectangular, plano, de mayor largura que anchura,
empleado en ebanistería, construcción,
así como para otros trabajos artesanales. Ha sido a uno de los principales
soportes pictóricos, hasta su sustitución por el lienzo*. Las tablas, habitualmente, se unían para formar paneles* de tamaño más grande. El tipo de
madera y su corte en relación al eje del
tronco del árbol determinan sus características específicas e, incluso, pueden
aportar datos sobre su uso histórico
según épocas o escuelas. En España
las tablas más empleadas eran las de
madera de pino* y de algunas maderas
blandas. Los italianos emplearon tablas
gruesas de madera de álamo*, de
ciprés*, de chopo* y de peral*, aunque
los pintores venecianos parece que
preferían la madera de abeto*. Los primitivos flamencos utilizaban tablas
finas de madera de roble* muy bien
curadas. En Alemania se emplearon la
madera de pino, de abeto, de tilo* de
haya* y otras.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 207; Rodríguez
Bernis, S. (2006), p. 316 y p. 317; Calvo, A. (2003),
pp. 211-212; Marette, J. (1961), pp. 65-75
Tablero
V. Panel
Tablero aglomerado
V. Madera aglomerada
Tablero conglomerado
V. Madera aglomerada
395
Tafilete
Piel* de cabra curtida y pelada, muy fina
y flexible. Fue, habitualmente, bruñido
y teñido y se ha empleado frecuentemente en la encuadernación, a partir del
siglo XVII. El término ha pasado a ser la
designación genérica de los cueros* curtidos con zumaque*.
Ref.: Diccionario de la Real Academia de la
Lengua (2001), p. 1442; Romeo, M. (1988), p. 43
396
Talco
Mineral* del grupo de los silicatos* (silicato de magnesio* hidratado), que cristaliza en el sistema monoclínico y se
presenta en agregados masivos, fibrosos
o laminares, de color verdoso, blanco,
gris o marrón claro. Es ligero y muy
blando (grado 1 en la escala de Mohs),
con buena exfoliación laminar. Es
untuoso al tacto, con brillo graso; producto típico de la alteración de minerales ultramáficos como el olivino, en
ambientes metamórficos ricos en agua.
Se utiliza en la industria del papel* y en
la fabricación de pigmentos* y pinturas
como carga*.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 358; Calvo, A. (2003),
p. 212; Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 955
Tallo
Eje que soporta todas las partes de la
planta que salen de la raíz*. El tallo de
varias plantas, especialmente de las
Gramíneas, se ha empleado tradicionalmente en trabajos de cestería, de trenzado, así como en construcciones ligeras.
Los tallos más usados en las artesanías
populares se conocen habitualmente
con el nombre de la propia planta
como, por ejemplo, bejuco*, papiro*,
melongo*, etc.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1445; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 956
Tallo de palmera de coco
V. Madera de cocotero
Tallo de zarza
El tallo* seco de la zarza* se ha empleado (a veces teñido) en la cestería tradicional como soporte de la estructura de
paja*.
La zarza es una planta herbácea o
arbusto del género Rubus y de la familia de las Rosáceas. Tiene tallos sarmentosos, con aguijones fuertes. Sus frutos*
son comestibles y se emplean, también,
en la preparación de un colorante vegetal* de tonos entre el violeta y el azul,
dependiendo de la alcalinidad de la
disolución. Las especies más comunes
son el Rubus caesius y el Rubus fructossus, más conocido como zarzamora.
Ref.: Cardon, D. (2003), p. 205; GonzálezHontoria, G. (1998), p. 25; Fernández del Castillo
Machado, S. (1982), p. 175
Tamarindo
V. Madera de tamarindo
Tamarindus indica
V. Madera de tamarindo
Tamil
V. Madera de palo negro
Tanino
Sustancia astringente, compuesta por
esteres de glucosa y ácidos* di- y trihidroxibenzoicos. Prácticamente, todas
las plantas contienen taninos, pero sólo
se extrae de las sustancias vegetales en
cuya composición se encuentran en
abundancia, como las agallas* de roble,
las hojas de té*, las cortezas* de zumaque* y de acacia*, la envoltura carnosa
de la nuez* o las legumbres del dividivi*. Tradicionalmente, los taninos solubles se extraían de estas sustancias
mediante su maceración durante varios
días. Dan precipitados insolubles con
albúmina*, almidón*, gelatina*, cola de
pescado* y sales metálicas. Fueron
empleados desde la Antigüedad en el
curtido de las pieles* y en la materia
médica, debido a su poder astringente.
También fueron muy empleados en la
fabricación de las tintas ferrotánicas* y
de colorantes* negros (principalmente
para teñir el cuero* y la seda*) debido a
su reacción con las sales de hierro*.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1450; Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 659; Orús Asso, F. (1985), p. 335
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 703-705; Eastaugh, N.
(2004), pp. 358-359; Calvo, A. (2003), pp. 212-213;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 957
Taxus baccata
V. Madera de tejo
Tantalita
Tantalato de hierro* y manganeso*,
negruzco, de brillo submetálico, rómbico, que se presenta frecuentemente
como cristales prismáticos. Es la principal mena de tántalo.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 957
Tapa
Corteza* interior de diversos árboles de
la familia de las Moráceas y, sobre
todo, del árbol Broussonetia papyfera,
que se emplea en la fabricación de la
homónima materia textil. La corteza del
árbol se corta, se separa la interior de
la exterior y, luego, la primera se bate
hasta piezas cortas y anchas. Para fabricar el tejido* las piezas se pegan unas
a otras y después se decoran con dibujos. Este tipo de tejido se empleaba por
las tribus de Polinesia para fabricar vestidos excepcionales para personajes
importantes.
Ref.: Magia, mentiras y maravillas de las Indias:
catálogo de la exposición (1995), p. 178; Fleming,
J.; Honour, H. (1987), p. 816
Tapia
Barro* amasado con poca agua* y mezclado, habitualmente, con otras sustancias (paja*, excrementos*, arena*, cal*,
etc.) para aumentar su resistencia. Esta
masa se apisona y se moldea entre
tableros, fabricando directamente en su
sitio, y de una sola vez, las paredes y los
muros de una construcción. Una vez
seco, se puede enlucir o pintar.
Tatajuba
V. Madera de mora
Té
V. Hoja de té
Teca
V. Madera de teca
Teca africana
V. Madera de teca
Teca de Borneo
V. Madera de tíndalo
Teca de Brasil
V. Madera de angelín
Teca de Madagascar
V. Madera de tíndalo
Tectona grandis
V. Madera de teca
Tectosilicato
Silicato* en el cual cada uno de los
tetraedros silicio-oxígeno que constituyen su estructura está unido por cuatro
vértices de oxígeno a cuatro tetraedros
vecinos, formando una estructura tridimensional.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 961
Teflón
V. Politetrafluoroetileno
Tefrita
Variedad de basalto* con estructura casi
siempre porfídica. Tiene un elevado
contenido en feldespatoides* y presenta
siempre nefelina* o leucita*.
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 631;
Schumann, W. (1987), p. 250
397
Tegumento y órganos
tegumentarios
Envoltura externa protectora del cuerpo
de los animales. Incluye la piel* y todas
las estructuras derivadas o asociadas a
ella, tales como pelos*, escamas*, plumas* y cuernos*. Es resistente y flexible
(en la mayoría de los casos) y proporciona protección mecánica y de radiación ultravioleta, ejerce importantes funciones reguladoras (como la pérdida o
ganancia de fluidos) y constituye una
barrera contra las bacterias.
Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 643
Tejido
Término genérico para designar cualquier producto textil plano obtenido
por el entrecruzamiento o por la ligazón
de hilos* o de fibras textiles*. Los tejidos, aparte de su uso en la indumentaria y en diversas artesanías, fueron uno
de los principales soportes* de las técnicas pictóricas.
398
[Fig. 92]
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 731-735; Calvo, A.
(2003), pp. 213-214; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 961
Tejido animal
Asociación de células semejantes entre
sí por su origen, estructura o funciones.
Hay cuatro tipos generales de tejidos: el
epitelial, el conjuntivo (o de sostén), el
muscular y el nervioso.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 961;
Jover Cerdá, M.; Pirez Igualada, L. (1994), p. 2
Tejido óseo
V. Hueso
Tejo
V. Madera de tejo
Tejo europeo
V. Madera de tejo
Tejo negro
V. Madera de tejo
Tela
V. Tejido
Témpera
Término italiano que, tradicionalmente,
se empleaba para designar todos los
pigmentos* diluidos en agua y aglutinados con todo tipo de adhesivo* (cola*,
goma*, clara* o yema de huevo*, etc.).
Actualmente este nombre se utiliza para
todas las pinturas acuosas preparadas
industrialmente, así como para alguna
de sus técnicas particulares (como la
acuarela* o el gouache*), un hecho que
ha generado cierta confusión.
En los tratados barrocos españoles de
pintura se empleaba el término temple*
como sinónimo de “témpera”.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 214; Pedrola, A. (1998),
p. 217
Temple
En los tratados barrocos españoles de
pintura el término “temple” se empleaba como genérico para describir a cualquier pigmento mezclado con un aglutinante* y, posteriormente, diluido o
emulsionado en agua*. Cada temple se
nombraba según el tipo de aglutinante,
es decir, temple de goma, temple de
huevo, etc. No obstante, el amplio uso
de la pintura al temple de huevo a lo
largo de la Edad Media hizo que, en la
historiografía actual, el término se asociara casi con exclusividad con esta técnica pictórica.
En la terminología tradicional de las técnicas pictóricas el “temple” se puede
considerar como sinónimo del término
de origen italiano “témpera”. No obstante, ambos términos se trataron por separado porque en la actualidad el término
“témpera” se emplea como genérico
para todas las pinturas acuosas preparadas industrialmente (sin hacer referencia
a su composición), así como para alguna de sus técnicas particulares (como la
acuarela* o gouache*) un hecho que
puede generar cierta confusión.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 269-270; Fuga, A.
(2004), p. 112; Calvo, A. (2003), p. 214; Pedrola, A.
(1998), pp. 113-114
Tenantita
Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfoarseniato de cobre* y plata*). Tiene
color negro grisáceo, brillo metálico
mate y es opaco. Constituye una importante mena de cobre y de plata.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 142
Tendón
Cordón fibroso de tejido* conjuntivo en
el que terminan las fibras de un músculo y por medio del cual éstas se insertan
en un hueso* o en otras estructuras. El
tendón de varios animales, al ser resistente y elástico, fue empleado tradicionalmente como cinta o cuerda, para
fabricar adornos u otros objetos, y como
hilo* para coser.
[Fig. 114]
Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición
(2003), p. 220; Campos, L. (1997), p. 511; Verde
Casanova, A. (1993), p. 7; Sánchez Garrido, A.
(1991), pp. 60-61; Esquimales: catálogo exposición (1990), p. 47
Tensioactivo
Aditivo* que reduce generalmente, la
tensión superficial del líquido del que
está disuelto, disperso o emulsionado.
Los tensioactivos naturales, como los
jabones*, la hiel* de varios animales, la
goma arábiga* o el vinagre*, fueron
empleados desde la Antigüedad hasta
mediados del siglo XIX, cuando empezaron a aparecer productos sintéticos,
como los polietilenglicoles*. Los tensioactivos se han empleado, principalmente, como detergentes, así como dispersantes y emulsionantes. En las
técnicas artísticas fueron usados en las
técnicas pictóricas acuosas y mixtas, en
la fabricación de algunas tintas*, como
las litográficas*, o en la preparación de
las emulsiones fotográficas*. También se
emplean mucho en tratamientos superficiales (limpieza, reintegración, etc.) en
la conservación de bienes culturales.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 708-711; Calvo, A. (2003),
p. 216; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 164-165;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 33
Tento
V. Madera de huayruro
Terebinto
V. Madera de terebinto
Termoendurecible
Polímero sintético* que por efecto de
calor o en frío mediante radiación, endurecedores o catalizadores, endurece de
forma irreversible y se convierte en un
material termoestable*. Los polímeros
termoendurecibles se emplean, habitualmente, como adhesivos sintéticos*.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 638; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 784; Gnauck, B.;
Fründt, P. (1992), p. 32
Termoestable
Polímero sintético* insoluble e infusible
que no se reblandece sin descomposición y que se obtiene a partir de un
material termoendurecible*.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 235; Calvo, A. (2003),
p. 216; Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 784
Termoplástico
Polímero sintético* que, alternativa y
repetidamente, se reblandece cuando se
expone al calor y recupera su condición
original al enfriarse a temperatura
ambiente, sin alteración de sus propiedades. Los polímeros termoplásticos se
han empleado, habitualmente, como
adhesivos sintéticos*.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 638; Calvo, A. (2003), p.
217; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 276;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 978;
Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 31-32
399
Tesela
Pieza habitualmente de forma cúbica
hecha de piedra*, mármol*, vidrio* o
cerámica*, empleada en la realización
de una obra de mosáico.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 12; Calvo, A. (2003), p. 218
Tesnoactivo
V. Tensioactivo
Tetraclinis articulata
V. Madera de sabina de Cartagena
Tetraedrita
Mineral*, variedad de los sulfuros* (sulfuro de antimonio* y cobre*). Cristaliza
en forma de tetraedros, su color es
negro grisáceo, tiene brillo metálico y
dureza 3-4 en la escala de Mohs. Tiene
origen hidrotermal, apareciendo algunas veces entre pegmatitas*. Es una de
las menas de cobre.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 146
400
Textil
Término genérico empleado para designar tanto a las fibras textiles*, naturales
o sintéticas, susceptibles a formar productos textiles (como hilos*, cuerdas,
tejidos*, telas no tejidas, etc.), como a
estos mismos productos.
Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 218-219; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 634
Thuja occidentalis
V. Madera de tuya
Thuja orientalis
V. Madera de tuya
Thuja plicata
V. Madera de cedro rojo
Tibia
Hueso* del esqueleto de la pierna o
extremidad posterior de los vertebrados
tetrápodos, que ocupa una posición
medial y se articula con el fémur*, el
peroné y el astrágalo.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1474; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
982
Tibia de batracio
Tibia* del esqueleto de la pierna de los
animales anfibios del orden Anura
(Batracios). Se ha usado en culturas
americanas para la elaboración de adornos personales, por ejemplo collares.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
204; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
982
Tibia de cabra
Tibia* del esqueleto de varias especies
de cabra, mamífero rumiante artiodáctilo del género Capra y de la familia de
los Bóvidos.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
257
Tierra
Materia inorgánica, más o menos suelta,
de la que principalmente se compone el
suelo natural. Se forma por la alteración
física o química de las rocas* y su tipo
varía de acuerdo con su composición
mineralógica.
Con el término “tierra”, seguido por un
adjetivo que indica su color o su procedencia, se conocen varios minerales
(compuestos generalmente por óxidos*,
carbonatos* o silicatos*), empleados tradicionalmente como pigmentos* naturales; por ejemplo, tierra verde*, tierra
amarilla (ocre amarillo*), tierra roja (rojo
de óxido de hierro*), tierra blanca
(yeso*), tierra de Segovia (carbonato cálcico*). El calor puede modificar la tonalidad de varios de estos pigmentos y se
conocen con el adjetivo tostados, como
la siena tostada* o la sombra tostada*.
El uso del término “tierra” para identificar varios pigmentos minerales* es
ambiguo, porque no corresponde a una
apelación mineralógica propia y porque
su significado ha sufrido cambios con el
tiempo. Además, habitualmente, los términos ocre*, tierra*, siena* y sombra* se
han empleado sin distinción para identificar los mismos pigmentos minerales.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 716-719; Eastaugh, N.
(2004), p. 146; Diccionario de Arquitectura y
Construcción (2001), p. 56; Matteini, M.; Moles,
A. (2001), p. 63
Tierra amarilla
V. Ocre amarillo
Tierra colorada de España
V. Almagre
Tierra de batán
V. Esmectita
Tierra de Cassel
V. Pardo de Cassel
Tierra de Chipre
V. Sombra
Tierra de Colonia
V. Pardo de Cassel
Tierra de diatomeas
V. Diatomita
Tierra de Sevilla
V. Almagre
Tierra de Siena
V. Siena tostada
Tierra de Sinope
V. Sinopia
Tierra de Verona
V. Tierra verde
Tierra negra
Tierra* de color negro de composición
variable. Generalmente es una mezcla
de varios minerales* y, especialmente
de grafito*, cuarzo*, carbón mineral* u
óxidos de hierro* o de manganeso*. Se
ha empleado como pigmento* negro en
la pintura al fresco y al óleo, así como
agente secante* en las técnicas grasas y
en la escritura con tinta ferrotánica*.
El empleo genérico del término “tierra
negra” hizo que se asociara con varios
minerales de color negro, como la
ampelita* o el grafito, generando cierta
confusión en su identificación en las
técnicas pictóricas.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 171-172; Eastaugh,
N. (2004), p. 51
Tierra roja
V. Rojo de óxido de hierro
Tierra santa
V. Espino de tintes
Tierra verde
Pigmento mineral* natural. Es una tierra
verde constituida principalmente por dos
minerales, la celadonita y la glauconita,
que son arcillas* que contienen sales de
hierro*, de magnesio*, de potasio* y de
aluminio*. Sus tonalidades varían entre
verde pálido y verde agrisado, dependiendo de su composición. La tierra verde de Verona (Italia) se consideraba
como la de mayor calidad. La tierra verde se ha empleado como pigmento* desde la Antigüedad en todas las técnicas
pictóricas, por ser permanente, estable y
muy resistente a los agentes atmosféricos
y a los ácidos. Su principal inconveniente es su poco poder cubriente. Los pintores italianos la utilizaron mucho para
preparar las carnaciones (verdacho) y
también se ha detectado en la pintura
holandesa del siglo XVII y XIX.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 154-155; Eastaugh,
N. (2004), p. 146 y pp. 174-175; Calvo, A. (2003),
p. 220; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 63;
Pedrola, A. (1998), pp. 77-78
Tilia europaea
V. Madera de tilo
Tilo
V. Madera de tilo
401
Tilo común
V. Madera de tilo
Tíndalo
V. Madera de tíndalo
402
Tinta
Suspensión líquida o disolución de un
pigmento* o colorante*, en un medio
acuoso, graso o resinoso (natural o sintético). En el momento de su aplicación
debe estar fluida y apta para escribir,
imprimir, dibujar o colorear, según técnicas e instrumentos apropiados. Las
tintas se pueden clasificar según diferentes criterios: de acuerdo con su origen pueden ser fabricadas a partir de
colorantes* o de pigmentos* y de acuerdo con su aglutinante* pueden ser acuosas o grasas. No obstante, la clasificación más habitual es según su uso y se
dividen en dos grandes grupos: las tintas caligráficas* (propias de la escritura
a mano) y las tintas de impresión*
(empleadas en impresos y grabados).
El término “tinta” se empleaba también
para designar a los tonos o graduaciones de un mismo color, que se preparaban previamente y se guardaban en salserillas y escudillas.
[Fig. 155]
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 442; Perego, F.
(2005), pp. 275-277; Calvo, A. (2003), p. 220;
Trench, L. (2000), p. 235; Blas Benito, J. (1996),
p. 44
Tinta caligráfica
Tinta* empleada en la escritura a mano.
Se suelen clasificar en tintas negras (tinta de carbón* y tinta ferrotánica*),
empleadas en la escritura y en el dibujo; tintas de color (preparadas con pigmentos* y colorantes* naturales o sintéticos), empleadas para realizar letras
iniciales y títulos, para resaltar el texto o
con fines ornamentales y decorativos;
tintas metálicas (las que emplean un
polvo metálico como materia colorante)
tradicionalmente empleadas en los procesos de crisografía y argirografía).
Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 147; Calvo, A.
(2003), p. 220
Tinta china
Tinta caligráfica* compuesta por negro
de humo* u otras sustancias carbonizadas (huesos de frutas*, como de melocotón) en una suspensión acuosa con
gomas* y otros aglutinantes como la
cola de pescado*, y con la presencia,
habitualmente, de aceite*, índigo* y
alcanfor. Es indeleble en agua, brillante
y su color no pierde intensidad. Fue
introducida en Europa en el siglo XVI,
aunque ya se conocía su uso en Oriente
desde el segundo milenio. Una vez preparada y seca, se suele conservar en
pequeños bastones o pastillas.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 276-277; Calvo, A.
(1997), p. 220; Blas Benito, J. (1996), p. 45
Tinta de ácido tánico
V. Tinta ferrotánica
Tinta de bistre
V. Bistre
Tinta de bugalla
V. Tinta ferrotánica
Tinta de campeche
Tinta caligráfica* preparada a partir de
la mezcla del colorante* campeche*
que, mezclado con sales de hierro* en
una disolución acuosa, reacciona y da
como resultado un líquido de color
negro. Fue muy empleada como un
sustituto económico de las tintas ferrotánicas* en las escuelas a partir del
siglo XIX.
Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), pp. 154-155; Perego,
F. (2005), pp. 133-134; Calvo, A. (1997), p. 221
Tinta de carbón
Tinta caligráfica* preparada con negro
de carbón*, disperso en agua y aglutina-
do con una resina vegetal*, generalmente, la goma arábiga*.
Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), pp. 149-150; Calvo,
A. (2003), p. 220
Tinta de hollín
Tinta caligráfica* fabricada a partir de
negro de humo* en una disolución
acuosa con un aglutinante, generalmente, la goma arábiga*. A veces se le puede añadir algún pigmento* para modificar su color hacia tonos más cálidos y
pardos. No obstante, su gama cromática
depende también del tipo de madera* y
de la concentración de carbono* en la
mezcla.
Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 149; Blas Benito, J.
(1996), p. 46
Tinta de impresión
Tintas* empleadas generalmente para
impresos y grabados. Se caracterizan
por su aspecto viscoso y por un secado
rápido. Su composición se basa en el
empleo como disolvente* de una sustancia grasa y en utilizar como pigmentos generalmente el negro de humo* o
de carbón*. Actualmente, los colorantes*
de las tintas de impresión son sintéticos.
Según el método de impresión pueden
ser para huecograbado, tipográficas* o
litográficas*. Se caracterizan por su gran
estabilidad, debido al colorante obtenido por calcinación de sustancias orgánicas y, por lo tanto, insensible a las alteraciones químicas de la luz; y por el uso
como medio de un aceite* (que a la vez
actúa también como aglutinante*), insoluble en agua y en sustancias grasas al
alcanzar con el tiempo un determinado
grado de polimerización.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 276; Calvo, A. (2003),
p. 220
Tinta de sepia
Colorante* orgánico obtenido a partir
del líquido pardo oscuro segregado por
algunos Cefalópodos, como el calamar
o la sepia (en particular la sepia ya que
sus bolsas de tinta son más abundantes). La tinta* se extrae de las bolsas del
animal, se seca y se pulveriza. Aunque
a veces se deja secar así, habitualmente,
se suele hervir con lejía y se precipita al
mezclarla con ácido clorhídrico*. Una
vez lavada y seca, se mezcla con goma
arábiga* y se guarda en barras o en
tubos. Su coloración final es de un tono
oscuro negruzco, con un grano muy
fino. Es insoluble en agua* y muy sensible a la luz y a los elementos químicos.
A finales del s. XVIII se populariza su
uso en Europa para dibujar y pintar en
acuarela.
[Fig. 158]
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 337; Calvo, A. (2003),
p. 205; Blas Benito, J. (1996), p. 47
Tinta ferrogálica
V. Tinta ferrotánica
Tinta ferrotánica
Tinta caligráfica* preparada a partir de
la mezcla de una sustancia tánica (tradicionalmente se emplearon las agallas*)
con sales de hierro* que, en una disolución acuosa, reaccionan y dan como
resultado un líquido de color negro.
Este líquido, aglutinado con goma arábiga*, fue la tinta negra que sustituyó a la
tinta de carbón* y se mantuvo en uso
desde el siglo XI hasta la aparición de
las tintas sintéticas en el siglo XIX. La
oxidación de las sales de hierro* provoca la corrosión del papel* en el trazo de
la tinta y cambios cromáticos hacia
tonos más negros.
Este tipo de tinta se conoce también con
los términos “tinta de bugalla”, “tinta”
metaloácida” o “tinta ferrogálica”. Aunque
todos ellos se emplean habitualmente,
su uso puede crear confusion respecto a
la preparación y los componentes de la
tinta. Por esta razón, es más correcto el
uso del término “tinta ferrotánica” ya
403
que hace referencia a la reacción entre
una sustancia tánica y el hierro, que es
la única que puede dar una coloración
negra.
Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 147 y pp. 150-155;
Perego, F. (2005), pp. 321-323; Calvo, A. (2003), p.
221; Blas Benito, J. (1996), p. 46
Tinta litográfica
Tinta de impresión* empleada en la litografía. Con la tinta litográfica se dibuja
directamente, en su estado sólido,
mediante lápices* y, en su estado líquido,
con pluma o pincel. Debido a las necesidades de la técnica litográfica, la tinta
debe cumplir ciertos requisitos fundamentales, como el de su capacidad de
adherencia, insolubilidad en agua y resistencia al ácido. Los porcentajes de las
mezclas pueden variar según el grado de
liquidez que se desee, pero, en general,
los componentes de las tintas litográficas
son siempre los mismos: negro de
humo*, cera*, jabón*, sebo* y goma laca*.
404
Ref.: Perego, F. (2005), p. 276; Blas Benito, J. (1996),
p. 150
Tinta metaloácida
V. Tinta ferrotánica
Tinta tipográfica
Tintas de impresión* empleadas en la
impresión de periódicos, así como en el
procedimiento de offset. Suelen llevar
un secativo rápido que favorece la velocidad de impresión. Tienen mayor probabilidad de alteración por la mala calidad de sus componentes.
Tiza
Carbonato cálcico* en forma de barra de
sección cilíndrica o rectangular, empleada como pigmento* blanco, especialmente para escribir en las pizarras. En la
actualidad es una mezcla de varias sustancias, como yeso*, caolín*, carbonato
cálcico y pigmentos de varios colores.
En el arte contemporáneo, las tizas se
emplean mucho por los artistas callejeros.
[Fig. 157]
Toba calcárea
Caliza* porosa formada por precipitación de carbonato cálcico* sobre restos
vegetales.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 681; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 989; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p.
642
Toba volcánica
Roca piroclástica* formada por los productos piroclásticos consolidados. Su
estructura es microcristalina, amorfa y
muy porosa.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
989; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 631;
Schumann, W. (1987), p. 232
Tinte
V. Colorante
Tolueno
Hidrocarburo* aromático derivado del
benceno*. Es un líquido, incoloro,
moderadamente tóxico e inflamable. Es
insoluble en agua* y soluble en alcohol*, cloroformo*, acetona* y éter. Es
ligeramente volátil y presenta poca
retención. Se emplea como disolvente*
para una gran cantidad de resinas naturales* y artificiales, así como para numerosas ceras*, aceites* y grasas*.
Tinte artificial
V. Colorante sintético
Ref.: Perego, F. (2005), p. 387; Calvo, A. (2003), p.
221; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 178;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 989
Titanita
V. Esfena
Toluol
V. Tolueno
Ref.: Calvo, A. (1997), p. 220
Tomillo
El tallo* seco del tomillo se ha empleado tradicionalmente en trabajos de cestería, así como para fabricar escobas.
El tomillo (Thymus vulgaris) es una
planta herbácea de la familia de las
Labiadas. Sus flores* se emplean como
condimento y en la medicina popular.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 1063
Tonalita
Granito* cuyo feldespato* está representado por la plagioclasa*, mientras que el
feldespato alcalino* sólo aparece en
porcentajes menores de 5 %. A medida
que la plagioclasa se hace más rica en
anortita y menos en cuarzo*, la tonalita
pasa a diorita cuarcífera y finalmente a
diorita*. Generalmente, la tonalita tiene
un tono más oscuro que el granito.
da del sur de Europa. De sus semillas*
se extraía un colorante vegetal* de color
rojo violáceo. Este colorante fue uno de
los más utilizados en las iluminaciones
medievales (mezclado con goma*) y
como tinta* roja. Era uno de los colorantes más sensibles a los cambios de pH y
esta característica fue aprovechada para
preparar tintes de distintos colores,
hacia tonos más rojizos en disoluciones
ácidas y hacia tonos azul violeta en
disoluciones alcalinas.
No se debe confundir este colorante
con el actual tornasol, el tinte indicador
del pH obtenido de algunos líquenes*,
aunque en ambos casos el principio
colorante es el mismo (orcinol).
Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 166; Perego, F.
(2005), pp. 737-738; Eastaugh, N. (2004), p. 159 y
p. 372; Calvo, A. (2003), p. 221
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
990; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 628;
Schumann, W. (1987), p. 214
Tosca
V. Toba calcárea
Topa
V. Madera de balsa
Totora
V. Anea
Topacio
Mineral* del grupo de los nesosilicatos*.
Cristaliza en el sistema rómbico, generalmente en cristales prismáticos, algunos
de gran tamaño. Presenta un color muy
variable, incoloro, verde, azul pálido,
amarillo, rojizo, etc. Tiene buena exfoliación, paralela a la base del prisma, y suele presentar estrías longitudinales en las
caras. Es pesado y tiene brillo vítreo. Su
dureza es 8 en la escala de Mohs. Se
encuentra en rocas magmáticas* consolidadas en la fase pegmatítico-neumatolítica y en filones hidrotermales de alta temperatura. Se usa como piedra preciosa*.
Traquita
Roca volcánica* de color gris amarillento
formada, principalmente, por feldespatos alcalinos* con algunos minerales
oscuros, pero que carece de cuarzo*.
Suele presentar fenocristales de sanidina, hornablenda*, biotita*, piroxeno* y
olivino*. Debido al flujo de la lava*, es
común en las traquitas la formación de
bandas y estriaciones y, además, los cristales tabulares de feldespato* adquieren
una orientación subparalela llamada
“textura traquítica”.
[Fig. 15]
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 990
Tornasol
Planta herbácea (Chrozophora tinctoria)
de la familia de las Euforbiáceas, oriun-
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 630;
Schumann, W. (1987), p. 242
Travertino
Toba calcárea*, formada por precipitación de carbonato cálcico* en aguas de
manantiales (generalmente termales). Es
poroso pero muy sólido. Sus tonos osci-
405
lan entre el blanco crema y el amarillo a
pardo. El travertino romano es el más
conocido, con colores claros y bandeado fino. Aparte de su uso en la arquitectura y la construcción, el travertino
molido fue empleado en la Edad Media
como carga para dar cuerpo a los colorantes* orgánicos.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 367; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 1000; Klein, C.;
Hurlbut, C.S. (1998), p. 642; Schumann, W. (1987),
p. 286
Trementina
Resina balsámica obtenida de varias
coníferas. Son secreciones, más o
menos fluidas, consistentes en una disolución natural de una resina en un líquido volátil. Mediante destilación se
extraen las esencias vegetales*. Fueron
empleadas como barniz*, como medio
pictórico, así como agente plastificante*.
Entre ellas podemos destacar por su
amplio uso en las técnicas artísticas la
trementina de Venecia*.
406
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 711-716; Calvo, A.
(2003), p. 225; Carlyle, L. (2001), p. 139; Pedrola,
A. (1998), p. 177
Trementina de Venecia
Resina balsámica que se obtiene del
alerce europeo (Larix decidua), que
crece en las montañas de Europa central (Alpes) y norte de Europa. Su nombre proviene de la ciudad de Venecia,
que fue el principal centro distribuidor
de esta resina. Su aspecto es amarillento, viscoso y pegajoso, es resistente al
secado y no amarillea posteriormente
con respecto a su color natural. Es soluble en hidrocarburos aromáticos (esencia de trementina*, esencia de petróleo*
y alcohol*), y es saponificable por su
alto contenido en ácidos. Fue muy utilizada en los siglos XVII y XIX como
componente resinoso en barnices y
como aglutinante* en la técnica de las
veladuras. Fue el principal bálsamo*
para preparar el pigmento* verde resinato de cobre*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 711-716; Calvo, A.
(2003), p. 225; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
205-206; Pedrola, A. (1998), p. 177
Triacetato de celulosa
Éster* de celulosa*, resultante de la esterificación con ácido acético de, al
menos, el 62,5 % de los grupos hidroxilo de la celulosa. Fue desarrollado desde mediados del siglo XIX y era un plástico duro, con altos niveles de ácidos* y
solamente soluble en disolventes* clorados muy caros. Por esta razón, su
empleo en la fabricación de fibras sintéticas textiles sólo comenzó a mediados
de la década de 1950, cuando su coste
de producción se abarató considerablemente. Produce una fibra textil artificial*
duradera, resistente a las arrugas, manchas, productos químicos, luz solar,
insectos y humedad.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
1001; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 75; Horie,
C.V. (1990), pp. 130-132; Gacén Guillén, J. (1991),
pp. 204-208
Tribulus terrestris
V. Cairel
Tricloroetano
Derivado clorado de los hidrocarburos*
alifáticos. Es un líquido incoloro, muy
volátil y el menos tóxico de los hidrocarburos clorados*. Es insoluble en agua
y soluble en alcohol*, éter y cetonas. Se
emplea como disolvente* de grasas*,
aceites*, ceras* y resinas naturales* y
sintéticas*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 389-391; Calvo, A.
(2003), p. 225; Matteini, M.; Moles, A. (2001),
p. 181
Tricloroetileno
Derivado clorado de los hidrocarburos*
alifáticos. Es un líquido incoloro, denso,
ligeramente soluble en agua* y miscible
con los disolventes* orgánicos. Es
menos volátil que el cloroformo* y
menos tóxico. Se emplea como disolvente de grasas*, aceites* y ceras*, así
como desengrasante de metales*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 389-391; Calvo, A.
(2003), p. 225; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
180-181; Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 1003
Tripa
Término empleado habitualmente para
designar el intestino, un órgano* tubular del aparato digestivo. Es un conducto membranoso, provisto de tejido muscular, que forma parte del aparato
digestivo la gran mayor parte de los
animales. En la mayoría de los vertebrados se halla situado a continuación del
estómago y está plegado en muchas
vueltas. La tripa de varios animales, una
vez limpia y seca, se ha empleado por
algunas tribus africanas en la confección de esculturas, al rellenarla con
diversos materiales. También se ha usado como recipiente de líquidos o de
polvillos, cuerda para instrumentos
musicales o cuerda de arcos.
[Fig. 114]
Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 715-716; Diccionario
de la Lengua Española (2001), p. 877; Bordas
Ibáñez, C. (1999), vol. I, pp. 135-137 y p. 167
Tripa de ave
La tripa* de las aves, una vez limpia y
seca, se ha empleado como cuerda en
los instrumentos musicales cordófonos,
como la lira.
Ref.: Bordas Ibáñez, C. (1999), p. 148
Tripa de foca
La tripa* de foca o de morsa se ha
empleado tradicionalmente por varias
culturas (como los Inuit de Canadá)
para confeccionar parcas suaves y ligeras que protegían el cuerpo contra la
lluvia o viento y permitían su transpiración. Las membranas, cortadas en tiras,
eran cosidas con tendones* en disposición horizontal o vertical.
[Fig. 114]
Ref.: Verde Casanova, A. (1993), pp. 6-7; Sánchez
Garrido, A. (1991), pp. 62-63
Tufo
V. Toba calcárea
Tula
Arbusto de la familia de las Asclepiadáceas (Calotropis procera). Crece
en África tropical, en Oriente Próximo,
en India y en las Antillas. Se cultiva por
las fibras* textiles que se extraen de sus
ramas, empleadas en cordelería. El
látex* que se extrae de su corteza* se ha
empleado en la medicina popular.
Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 214
Tule
V. Madera de iroko
Tulipán
V. Madera de tulipero
Tulipero
V. Madera de tulipero
Tulipífero
V. Madera de palo rosa
Tulipo
V. Madera de tulipero
Tumbaga (1)
Aleación* binaria de oro* y cobre* de
proporciones variadas, aunque a veces
podría incluir cantidades menores de
plata*. Tuvo un amplio uso en la orfebrería en la América precolombina, desde el
Caribe y México, hasta Colombia y Perú.
El término “tumbaga” es de origen malayo y significa cobre*.
Ref.: Sánchez Garrido, A.; Jiménez Villalba, F.
(coord.) (2001), p. 286; Mohen, J.P. (1992), p. 115;
Fleming, J.; Honour, H. (1987), pp. 840-842;
Cuesta Domingo, S.; Rovira Llorens, S. (1982), p.
28 y p. 45
407
Tumbaga (2)
V. Latón
Tungsteno
V. Wolframio
Turba
Variedad del carbón mineral*. Es el producto de la descomposición de materias
vegetales al quedar enterradas bajo el
agua y sedimentos terrígenos. De este
modo se produce una carbonificación
lenta, en la que la turba es la primera
etapa de la transformación del tejido
vegetal en carbón mineral*. Aparece en
zonas pantanosas y los restos vegetales
son fácilmente reconocibles en su
estructura. Contiene alrededor de un 60
% de carbono*, es de color pardo, de
aspecto fibroso y se disgrega con facilidad. Se emplea como combustible aunque de escaso valor energético y también como abono.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
1011; Schumann, W. (1987), p. 300
408
Turmalina
Mineral* del grupo de los ciclosilicatos*
formado por mezclas isomorfas de los
términos alcalino, magnésico y férrico.
Cristaliza en el sistema trigonal en prismas alargados de caras convexas. Presenta brillo vítreo y un color variable, según
las proporciones de sodio*, litio*, magnesio* y hierro*: negro (chorlo), rojo
(rubelita), azulado (indigolita) o incoloro (acroíta). Es mineral accesorio de las
pegmatitas* y de algunas rocas metamórficas*. Se emplea como piedra preciosa* y con fines industriales.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 1012
Turquesa
Mineral* del grupo de los fosfatos* (fosfato de alumina* con presencia de cobre*
y hierro*) que cristaliza en el sistema triclínico, presentándose en masas amorfas
o en agregados cristalinos irregulares.
Tiene un color variable, de azul intenso
a verde pálido, y dureza 6 en la escala de
Mohs. Se encuentra en los yacimientos
de alteración de rocas* ricas en aluminio*
y cobre, frecuentemente asociado a calcedonia* y limonita*. Es una piedra preciosa* muy apreciada en joyería y también se emplea como piedra ornamental.
[Figs. 15 y 41]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 225; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 1013; Alcina Franch,
J. (1998), pp. 786-787
Turquesa falsa
V. Odontolita
Tuseque
V. Madera de jacarandá
Tuya
V. Madera de tuya
Typha latifolia
V. Anea
U
Ulmus minor
V. Madera de olmo
Uña de ave
V. Garra de ave
Ultramar
V. Azul ultramar
Uña de gavilán
V. Garra de gavilán
Uña
Derivación tegumentaria en forma de
lámina córnea dura que recubre la parte superior de las extremidades de los
dedos de los animales vertebrados. Se
distingue de pezuñas y garras* por ser
plana, mientras que los otros dos tipos
de formaciones tegumentarias envuelven las falanges en todo su perímetro.
Se han empleado por algunas culturas
como piezas de adorno personal o con
fines decorativos.
Uña de guacamayo
V. Garra de guacamayo
[Fig. 129]
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1184 y p. 1531; Campos, L. (1997), p. 540; Jabal,
J.; Haro, V.; Blas Aritio, L. (1985), p. 186
Uña de mamífero
Cada una de las uñas* (o garras* o pezuñas) que presentan en los dedos de sus
patas y manos los mamíferos. Se ha usado para elaborar objetos de adorno personal.
Uña de perezoso
V. Garra de perezoso
Uraninita
Mineral del grupo de los óxidos* (dióxido de uranio). Cristaliza en el sistema
cúbico, en agregados granulares o masi-
409
vos, raras veces en cristales aislados.
Presenta un color negro o gris oscuro y
amarillo terroso en superficies de alteración. Su composición varía según el grado de transformación del uranio en plomo* y el contenido en torio y tierras
raras. Es muy pesado, de dureza entre 5
y 6, frágil y fuertemente radioactivo. Se
encuentra en pegmatitas y en filones
hidrotermales de temperatura media y
alta; también en yacimientos sedimentarios de acumulación. Es la principal
mena de uranio.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 1018
Urchilla
V. Orchilla
Urunday
V. Madera atigrada
Urushi
V. Laca japonesa
410
Urushi-e
V. Laca japonesa
V
Vaccinium myrtillus
V. Arándano
Vaina
Cáscara* tierna y larga en que están
encerradas las semillas* de algunas plantas, sobre todo de las Leguminosas.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1538; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 1022
Vaina córnea
V. Pico
Vanadato
Cada una de las sales del ácido vanádico. En torno a los iones pentavalentes
del vanadio se forman unidades con un
fosfato* (un grupo iónico tetraédrico
con el oxígeno*).
Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 480-481
Vanadinita
Mineral* del grupo de los vanadatos*
que cristaliza en el sistema hexagonal.
Presenta color rojizo anaranjado, transparente o translúcido, con brillo resinoso o adamantino. Es un mineral propio
de las zonas de alteración en los yacimientos de plomo* y una importante
mena de vanadio.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 1024
Variscita
Mineral* perteneciente a la familia de
los fosfatos* (fosfato de aluminio* hidratado). Cristaliza en el sistema ortorrómbico, algunas veces en cristales tabulares o prismáticos. Su color es variable,
desde incoloro hasta verde amarillento
o azulado. Aparece en grietas de rocas*
ricas de aluminio. La variscita de color
verde ha sido empleada algunas veces
para la talla de objetos artísticos.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 182
411
412
Vaselina
Nombre comercial para designar a una
sustancia viscosa, blanca y translúcida,
que se obtiene por la destilación de la
parafina* y del petróleo* (a temperaturas superiores de 290 °C). Se ha empleado, habitualmente, como lubricante e
impermeabilizante.
técnicas cerámicas, aplicadas como
colores por encima del vedrío.
Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p.
1543; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 8
Vedrío alcalino-térreo
Vedrío* que se caracteriza por el uso de
fundentes* ricos en álcalis, principalmente carbonato sódico*, carbonato potásico*, óxido* y carbonato* de magnesio,
óxido de calcio y carbonato cálcico*. Son
los vedríos más antiguos y producen
cubiertas brillantes. Se emplean en cocciones a alta temperatura, como en la
fabricación de piezas de porcelana*.
Vedrío
Cubierta cerámica* vitrificable, compuesta de una mezcla de silicatos*, óxidos* metálicos (principalmente el óxido
de plomo*), y fundentes* (álcalis,
bórax*, sal*, etc). El vedrío se aplica a la
pieza cerámica en suspensión acuosa y,
al cocerse, se funde y adquiere un
aspecto cristalino. Es frecuente su
monococción, documentada al menos
desde el periodo almohade, aunque
también se produce en bicocción, sobre
el cuerpo cerámico ya cocido. Se puede
aplicar en toda o parte de la superficie,
en el exterior o en el interior de la pieza y puede ser transparente u opaco. El
empleo del vedrío representó un notable avance en la alfarería al aplicarse
con la finalidad práctica de impermeabilizar la superficie, aunque también se
usa como base decorativa al suavizar las
superficies, cambiar su textura o proporcionarle color. Los vedríos se suelen clasificar de acuerdo con el fundente*
empleado o a partir de su aspecto opaco o transparente.
En las técnicas cerámicas se ha empleado, tradicionalmente, el término “esmalte” o “esmalte cerámico” para designar
las cubiertas de vedrío en general o, en
algunos casos, solamente los vedríos
opacos. No obstante, sería conveniente
emplear el término esmalte* sólo para
las pastas* vitrificables empleadas, principalmente, en la decoración de los
metales* y en el caso concreto de las
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 434; Morales
Güeto, J. (2005), p. 126; Calvo, A. (2003), p. 92;
Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera
Bonet, P. (2002), p. 49 y pp. 84-85; Blondel, N.
(2001), pp. 51-52; Vittel, C. (1986), p. 79; Bonet
Correa, A. (coord.) (1982), p. 539
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 434; Morales
Güeto, J. (2005), p. 126 y pp. 141-144; Calvo, A.
(2003), p. 92; Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos,
R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 49 y pp. 84-85;
Blondel, N. (2001), pp. 51-52; Hamer, F.; Hamer, J.
(1991), p. 5; Vittel, C. (1986), p. 79; Bonet Correa,
A. (coord.) (1982), p. 539
Vedrío de plomo
Vedrío* que emplea como fundente* el
plomo* o alguno de sus minerales*
(galena*, minio*, almártaga*, albayalde*,
etc.). Es más tardío que el vedrío alcalino-térreo*, desarrollado, probablemente, en el Oriente Medio. El empleo del
plomo se limita a los vedríos de piezas
cerámicas que se van a cocer a bajas
temperaturas, porque a partir de 1100 °C
el plomo se volatiliza. Generalmente
forma cubiertas* translúcidas, aunque
se puede colorear añadiendo óxidos*
metálicos en su composición (óxido de
cobre*, de hierro*, de manganeso*, de
cobalto*, etc.).
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 434; Morales
Güeto, J. (2005), p. 141 y p. 350; Padilla Montoya,
C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p.
85; Blondel, N. (2001), p. 58; Hamer, F.; Hamer, J.
(1991), p. 5
Vedrío de sal
V. Vedrío salino
Vedrío estannífero
Vedrío* que entre sus aditivos* contiene
estaño* o alguno de sus minerales* (casiterita*) como opacificante. Genera
cubiertas cerámicas brillantes, opacas y
de color blanco. Aparte de su función
como impermeabilizante para las piezas
cerámicas porosas, el uso del vedrío
estannífero intentaba, en un principio,
emular la superficie blanca de la porcelana*. En el caso concreto de la loza*, el
uso tan amplio de este vedrío hizo que
se distinguiese este tipo con el nombre
de “loza estannífe ra”. El vedrío estannífero se puede colorear añadiendo óxidos* metálicos en su composición (óxido
de cobre*, de hierro*, de manganeso*, de
cobalto*, etc.)
Ref.: Morales Güeto, J. (2005), p. 141 y p. 350;
Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera
Bonet, P. (2002), p. 85; Blondel, N. (2001), pp. 58-59;
Hamer, F.; Hamer, J. (1991), p. 5; Vittel, C. (1986), p.
79; Bonet Correa, A. (coord.) (1982), p. 539
Vedrío feldespático
Vedrío* que emplea como fundentes* feldespatos* o que contiene minerales* que
pueden crear un feldespato de manera
artificial (habitualmente con un alto porcentaje de alúmina*). Se emplea en piezas cerámicas que se cuecen a altas temperaturas, como loza*, gres* y porcelana*.
Forma cubiertas cerámicas* translúcidas,
duras y resistentes a los ácidos*.
Vedrío salino
Vedrío* que se consigue por vertido de
sal* en el horno durante la cocción, provocando vapores fundentes que sinterizan en un grado elevado la superficie
del vaso creando una superficie de
aspecto vítreo. Tiene un característico
tono gris o marrón. Fue desarrollado
probablemente en centroeuropa durante los siglos XIII-XIV y se ha aplicado,
sobre todo, sobre piezas de gres*.
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 434; Blondel, N.
(2001), p. 237; Flores Alés, V. (1999), p. 71; Hamer,
F.; Hamer, J. (1991), p. 279-282
Vellón (1)
Aleación* binaria de cobre* y plata* (a
veces mezclada con latón*, plomo* o
estaño*). En la práctica numismática,
este término fue empleado espécialmente para una aleación de plata y
cobre, en la que, en un principio, la
cantidad de metal precioso* es siempre
inferior al 50 %, aunque la proporción
entre ambos metales* varió mucho a lo
largo de los siglos. Fue muy utilizada en
la Antigüedad y, sobre todo, en la Edad
Media para la acuñación de moneda.
[Fig. 56]
Ref.: Fatás, G.; Borrás, G. (2001), p. 326; Gil Farrés,
O. (1993), pp. 56-57
Vellón (2)
V. Lana
Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 434; Padilla
Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P.
(2002), p. 85; Blondel, N. (2001), p. 60; Palaia
Pérez, L.; Galván Llopis, V.; Soriano Cubells, M.
(2001), p. 19; Hamer, F.; Hamer, J. (1991), p. 125
Venturina
Variedad de cuarzo* (mezcla de cuarzo
y mica* fuchsita). Es de color verde y las
placas de mica* le proporcionan unos
reflejos brillantes dorados que dan lugar
al efecto llamado aventurinado. Fue
empleada desde la Antigüedad como
piedra ornamental y en joyería.
Vedrío opaco
V. Vedrío estannífero
[Fig. 18]
Ref.: Trench, L. (2000), p. 17; Schumann, W. (1987),
p. 176
Vedrío plumbífero
V. Vedrío de plomo
Venturina artificial
Vidrio* que tiene en suspensión frag-
413
mentos de óxidos* metálicos, especialmente de cobre* o de cromo* a partir
del siglo XIX). Su color es pardo con
motas doradas en su interior, imitando*
la venturina* natural. Fue descubierto
accidentalmente, (per avventura, frase
de donde deriva su nombre), en
Murano (Venecia), en el siglo XVII, aunque parece que también en la
Antigüedad se fabricaba un material
parecido.
Ref.: Trench, L. (2000), p. 17; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 709;
Fleming, J.; Honour, H. (1987), pp. 51-52
Vera
V. Madera de vera
Vera aceituno
V. Madera de vera
Vera amarilla
V. Madera de vera
414
Vera azul
V. Madera de vera
Vera blanca
V. Madera de vera
Vera blanco
V. Madera de guayacán blanco
Vera negro
V. Madera de Lignum vitae
Verdacho
V. Tierra verde
Verde de Alejandría
V. Fayenza (1)
Verde de cobalto
Pigmento mineral* sintético (es una
mezcla de óxido de cobalto* y óxido de
cinc*) fabricado en 1780 por el químico
sueco Sven Rinmann, y comercializado
a mediados del siglo XIX. Es estable e
inerte y se puede emplear en todas las
técnicas pictóricas; no obstante, es muy
poco usado debido a su escaso poder
cubriente y coste.
Con el nombre “verde de cobalto” se
conocen también otros pigmentos verdes a base de óxidos mixtos de cobalto,
como el verde de cobalto y titanio o el
verde de cromo y cobalto.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 761-763; Calvo, A.
(2003), p. 230; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp.
65-66
Verde de cromo
El nombre verde de cromo se emplea
para asignar dos pigmentos minerales*
sintéticos. El primero es una mezcla de
amarillo de cromo* y azul de Prusia*,
usado desde comienzos del siglo XIX,
aunque su uso no es muy recomendado por su inestabilidad química. El
segundo es un óxido de cromo* anhidro, de color verde oliva, opaco y muy
estable. Fue descubierto a comienzos
del siglo XIX, pero su uso como pigmento comenzó a partir de 1862.
Aunque es apto para todas las técnicas
pictóricas no fue muy empleado (debido a su tono poco brillante) exceptuando, quizás, su uso en la pintura mural
al fresco.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 760-761; Calvo, A.
(2003), p. 230; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
63 y p. 65; Pedrola, A. (1998), p. 77
Verde de París
V. Verde de Schweinfurt
Verde de Schweinfurt
Pigmento* sintético inorgánico (es un
acetato y arseniato de cobre*) preparado
y comercializado por primera vez en
Schweinfurt (Alemania) en 1814. Es un
pigmento muy brillante, de un tono azul
verdoso y con un buen poder cubriente.
No obstante es poco estable en atmósferas sulfurosas (ennegrece) y es muy
tóxico. Es bastante permanente al óleo y
mezclado con barniz*. Fue empleado
principalmente en el siglo XIX, especial-
mente por los impresionistas y los postimpresionistas.
Este pigmento fue conocido y comercializado con varios nombres, entre ellos el
de “verde esmeralda”. No obstante, este
último término fue empleado habitualmente para designar también al verde
viridiana*.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 775-776; Eastaugh, N.
(2004), p. 149; Calvo, A. (2003), p. 230; Matteini,
M.; Moles, A. (2001), pp. 64-65; Pedrola, A.
(1998), p. 77
Verde Guignet
V. Verde viridiana
Verde iris
Colorante vegetal* que se extraía de las
flores* del lirio (Iris germánica), de la
familia de las Iridáceas. Los pétalos de
las flores se trituraban y se añadía luego
al jugo un poco de cal* o de alumbre*
para que su color virase a un verde
oscuro. Fue extensamente usado en las
iluminaciones de los manuscritos a lo
largo de toda la Edad Media.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 770; Calvo, A. (1997),
p. 230
Verde jugo
Colorante vegetal* extraído de las
bayas maduras del árbol espino de tintes (Rhamnus catartica). Este verde es
totalmente inestable, pero se ha usado
extensamente en las iluminaciones
medievales, empleado directamente o
como pigmento laca* precipitado con
alumbre*. El nombre que recibe a
veces de verde vejiga se debe al hecho
de que estos colorantes vegetales verdes se solían conservar en una vejiga
animal.
De las bayas inmaduras del mismo árbol
se produce también un tinte amarillo
conocido como espino de tintes*.
Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 155; Perego, F.
(2005), pp. 486-489; Eastaugh, N. (2004), pp. 334335; Calvo, A. (1997), p. 230
Verde montaña
V. Malaquita
Verde Rinmann
V. Verde de cobalto
Verde Scheele
Pigmento mineral* sintético. Es un arseniato* ácido de cobre* (o también llamado cobre arsenical*) cuya estructura y
composición es muy compleja. Fue el
primero de los pigmentos artificiales
verdes y fue preparado en 1778 por el
químico Scheele. Fue muy popular, al
principio, entre los artistas, ya que era
uno de los pocos buenos pigmentos
verdes, aunque pronto dejó de usarse,
debido a su inestabilidad y toxicidad.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 773-775; Eastaugh, N.
(2004), pp. 122-123 y p. 335; Calvo, A. (2003), p.
230; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 65
Verde Van Eyck
V. Resinato de cobre
Verde vejiga
V. Verde jugo
Verde verditer
Pigmento sintético* verde (carbonato de
cobre* hidratado) cuya composición es
químicamente idéntica a la del pigmento mineral natural malaquita*. Su fabricación se puede atestiguar desde el
siglo XV y se obtenía mezclando sulfato
de cobre* con carbonato cálcico*, carbonato potásico* o cal*. Se ha empleado
como pigmento verde para la pintura al
fresco (sobre todo en los templos ortodoxos rusos), sustituyendo el uso de la
malaquita natural.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 177 y p. 386
Verde veronés
V. Verde de Schweinfurt
Verde viridiana
Pigmento mineral* sintético. Es un óxido de cromo* dihidratado y es un verde
415
de gran pureza y transparencia, ideal
por su gran poder colorante y por su
estabilidad en todos los aglutinantes*.
Solamente el calor hace que se transforme en su variedad anhidra (verde de
cromo*). Fue descubierto a principios
del siglo XIX, aunque su fabricación no
comenzó hasta el 1859, cuando Guigne
patentó su método de obtención.
Este pigmento fue conocido y comercializado con varios nombres, entre ellos el
de “verde esmeralda”. No obstante, este
término fue empleado, aveces, para
designar también al de Schweinfurt*.
fresco por su incompatibilidad con la
cal*. Fue muy empleado a lo largo de la
Edad Media en la miniatura de los
manuscritos y a partir del siglo XV en la
pintura al óleo sobre tabla*, especialmente en Flandes e Italia. El verdigrís
fue también muy apreciado como
secante* para la pintura al óleo.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 769-770; Eastaugh, N.
(2004), p. 391; Calvo, A. (2003), pp. 230-231;
Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 64; Pedrola, A.
(1998), p. 77
Vergaza
V. Mimbre blanco
Verdelita
Una de las variedades de la turmalina*,
rica en litio y sodio, que presenta coloración verde oscuro.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 168
416
Verdete
V. Verdigrís
Verdigrís
Pigmento mineral* sintético (un acetato
básico de cobre*), obtenido como producto de la reacción entre el cobre* y el
ácido acético*. Tradicionalmente, el verdigrís se preparaba exponiendo láminas
u objetos de cobre a los vapores del
vinagre*, aunque podemos encontrar
variaciones técnicas, como la aplicación
de miel* o sal* en la superficie de la
lámina o la mezcla de cal* en el vinagre.
Fue preparado y utilizado desde la
Antigüedad hasta el siglo XIX. Es uno
de los pigmentos verdes más inestables,
ya que se altera fácilmente por los
agentes atmosféricos (pierde color o
ennegrece), por el calor y al estar en
contacto con pigmentos que contienen
azufre*. El verdigrís se usaba en todas
las técnicas pictóricas excepto en el
Ref.: San Andrés Moya, M. et al. (2008), pp. 174177]; Kroustallis, S.K. (2008), p. 161; Bruquetas,
R. (2007), pp. 153-154; Perego, F. (2005), pp. 765768; Eastaugh, N. (2004), pp. 385-386; Calvo, A.
(2003), p. 51 y p. 231; Matteini, M.; Moles, A.
(2001), p. 62
Vértebra
Cada uno de los huesos* que forman la
columna vertebral y que están formados, básicamente, por un cuerpo ventral
que termina en un arco hemal y una
parte dorsal que forma un arco neural.
Ensartadas y combinadas con otros
materiales, las vértebras de distintos animales han sido usadas para componer
adornos personales.
Ref.: Ministerio de Cultura (2006); Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 1034
Vértebra de pez
Las vértebras* de algunos peces se han
empleado por varias tribus indígenas
del Amazonas, ensartadas en cuerda,
como elemento decorativo en adornos
personales, como collares.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 1034
Vértebra de serpiente
Las vértebras* de las serpientes se han
empleado por algunas tribus amazónicas
como elementos decorativos para fabricar adornos personales, como collares.
Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), p. 60
Verzino
V. Laca de verzino
Vesubiana
V. Idocrasa
Vesubianita
V. Idocrasa
Vidrio
Materia artificial resultante de la fusión a
elevada temperatura de una mezcla de
sustancias vitrificantes (óxidos* de sílice*
y boro), fundentes* (carbonato sódico* y
carbonato potásico*) y estabilizantes
(cal* u óxido de aluminio*). Además, se
solían añadir a la mezcla otras sustancias
para modificar alguna de sus características, como agentes oxidantes (óxido de
plomo*), agentes decolorantes (manganeso y antimonio), agentes colorantes
(óxidos metálicos de cobre*, cobalto*,
hierro*, estaño*, etc.). Una vez enfriada
la masa, se convierte en una sustancia
dura, amorfa, frágil, transparente, translúcida o coloreada. Actualmente se consiguen una gran variedad de vidrios
industriales dependiendo de su uso,
fabricación y composición (vidrios especiales, templados, elásticos, resistentes al
desgaste o a los agentes químicos, etc.).
El vidrio se ha empleado desde la
Antigüedad en la fabricación de varios
objetos, con fines decorativos o utilitarios, así como soporte artístico (fotografías, pinturas, etc.).
[Fig. 82]
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 169; Calvo, A. (2003),
p. 232; Fuentes Domínguez, Á.; Paz Peralta, J.;
Ortíz Palomar, E. (2001), pp. 10-21; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 713;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 1037;
Orús Asso, F. (1985), pp. 100-103
Vidrio de plomo
Vidrio* de gran transparencia, brillo y
dureza, cuya pasta está compuesta, básicamente, por sílice*, óxido de plomo*
(por lo menos un 24 %) y carbonato
potásico*. Se descubrió en Inglaterra en
el siglo XVII por George Ravenkraft, al
emplear el minio* como fundente*. No
obstante, los análisis de vidrios antiguos
demuestran que el óxido de plomo formaba parte de su pasta desde el siglo XV
a.C. A pesar de ello, hay que considerar
a Ravenkraft como el descubridor del
cristal moderno. La fabricación del vidrio
de plomo fuera de Inglaterra tuvo
muchos imitadores, pero hasta principios del siglo XIX no se llegó a conocer
su fórmula exacta. En España se construyó la Real Fábrica de Cristales a finales
del siglo XVIII, para suministrar a la
Corona con artículos de vidrio de alta
calidad, así como con ventanas, arañas y
espejos para sus palacios.
El vidrio de plomo se conoce habitualmente como “cristal” debido a las similitudes ópticas de éste con el cristal de
roca*. No obstante, esta denominación
es errónea ya que no corresponde a
ninguna clasificación científica y, además, puede inducir a confusiones, ya
que el vidrio es un sólido amorfo y no
cristalino. Vidrio transparente se prepara también con la adición de manganeso* en la frita*.
[Fig. 84]
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 68; Trench, L. (2000), pp.
103-104 y pp. 274-275; Vocabulario Científico y
Técnico (2000), p. 1037; Bonet Correa, A. (coord.)
(1982), pp. 465-466
Vinagre
Producto líquido de la fermentación
acética del vino, de la cidra o de otras
fuentes de alcohol etílico*. Está compuesto, principalmente, de agua* y contiene un porcentaje alto de ácido acético*. En las técnicas artísticas el vinagre
ha tenido un uso muy amplio: se ha
empleado como mordiente* en la tintura de los tejidos; como disolvente*; en la
fabricación de los pigmentos artificiales
verdigrís* y el albayalde*; como acelerador de la carbonatación de los morteros* de cal*; como aditivo* en la yema
417
de huevo*, en la técnica al temple, para
mejorar su fluidez; y como aditivo de las
colas animales* para evitar su solidificación y facilitar su penetración.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 779-780; Calvo, A.
(2003), p. 12; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
121 y p. 170; Vocabulario Científico y Técnico
(2000), p. 12
Virador
Disolución acuosa de compuestos químicos capaces de cambiar el color de la
copia fotográfica en blanco y negro. El
proceso sigue habitualmente dos fases,
el blanqueo y el virado, aunque a veces
están incorporadas en una misma disolución. Los viradores más comunes son
el sepia (disolución acuosa de sulfuro*
sódico), el azul (disolución acuosa de
citrato férrico amónico y ácido sulfúrico* concentrado) y el de cobre* (disolución acuosa de citrato potásico y sulfato
de cobre*).
Ref.: Langford, M. (1983), p. 420; Hedgecoe, J.
(1982), p. 344
418
Viscosa
Fibra de celulosa regenerada* obtenida
por el proceso viscosa, un tratamiento
muy complejo de la celulosa* en el que
se forma xantato de celulosa que, a continuación, se somete a un baño de ácido sulfúrico* diluido. Las fibras de viscosa son muy sensibles al agua y a las
soluciones alcalinas.
Ref.: Trench, L. (2000), p. 409; Gacén Guillén, J.
(1991), pp. 197-198
Vitela
El término vitela proviene del latín
pegamenum vitulinum y, etimológicamente, designa el pergamino* de ternera. Se fabricaba con la piel de ternera*
muy joven y se destinaba especialmente a los códices de más calidad, ya que
presentaba una superficie lisa suave y
blanca y una estructura menos porosa
que los pergaminos normales. No obs-
tante, tradicionalmente, este término se
ha usado como genérico para designar
a cualquier pergamino fino de alta calidad preparado a partir de animales muy
jóvenes o incluso de animales nonatos,
aunque este último dato no está ampliamente confirmado.
Ref.: Enrich Hoja, J. (2008), p. 55; Xarrié, M.
(2005), t. I, p. 121; Perego, F. (2005), p. 561;
Thompson David V. (1956), p. 27
Vitriolo azul
V. Sulfato de cobre
Vitriolo de plomo
V. Anglesita
Vitriolo verde
V. Sulfato ferroso
Vouacapoua americana
V. Madera de angelín
Vulcanita
V. Ebonita
W
Wacapou
V. Madera de angelín
Wavelita
Mineral* del grupo de los fosfatos* (fosfato* de aluminio* hidratado) que cristaliza en el sistema ortorrómbico. Es de
color blanco, presentando diversas
tonalidades amarillas, verdes, gris pardo
o negras. Es un fosfato secundario de
origen meteórico o hidrotermal tardío
que aparece en pegmatitas*, esquistos*
aluminosos y en depósitos metalíferos.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 74
White spirit
V. Esencia de petróleo
Witherita
Mineral* del grupo de los carbonatos*
(carbonato* de bario* natural). Cristaliza
en el sistema ortorrómbico. Es de color
variable (incoloro, blanco o gris), con
brillo vítreo. Es una mena de bario* y se
emplea en la fabricación de vidrios* y
de cerámica*.
Ref.: Schumann, W. (1987), p. 56
Wolframato
Cada una de las sales del ácido wolfrámico.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
1056
Wolframio
Elemento químico de símbolo W y
número atómico 74. Es el metal* con el
punto de fusión más alto, siendo éste
de 3.410 °C. El principal uso del wolframio es la construcción de filamentos
para las lámparas incandescentes, resistencias para hornos eléctricos y la producción de aleaciones de acero* duras
y resistentes.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
1056
419
Wulfenita
Mineral* del grupo de los molibdatos*
(molibdato* de plomo*). Se presenta en
cristales de hábito tabular bastante cuadrados o, raramente, piramidal. Tiene
color amarillo o rojo anaranjado, de brillo adamantino. Su principal uso es
como mena de molibdeno, aunque se
ha empleado también en la fabricación
de pigmentos* rojos y naranjas a base
de molibdeno.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 398; Schumann, W.
(1987), p. 112
420
X
Xileno
Hidrocarburo* aromático, derivado del
benceno*. Es un líquido incoloro,
moderadamente tóxico e inflamable. Es
soluble en alcohol* y en éter e insoluble
en agua*. Se emplea como disolvente*
de resinas sintéticas, lacas y esmaltes*.
Ref.: Perego, F. (2005), p. 387; Calvo, A. (2003), p.
237; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 178;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 1058
Xilol
V. Xileno
Xilópalo
Variedad de ópalo* en la que fosiliza la
madera* conservando su estructura. Es
opaco, semitransparente en los bordes,
de color blanquecino o amarillento y se
presenta en forma de troncos fósiles, a
veces conservando perfectamente la
estructura de la madera.
Ref.: Dud´a, R.; Rejl, L. (2005), p. 176; Vocabulario
Científico y Técnico (2000), p. 1058; Cavenago, S.
(1991), p. 1023
421
Y
422
Yaití
V. Madera de aité
Yanchama
V. Corteza de llanchama
Yema de huevo
Porción central del huevo* en los vertebrados ovíparos. Es una emulsión
acuosa de grasas* y aceites animales,
proteínas* (principalmente, albúmina*),
colorantes*, sales minerales y un fosfolípido, la lecitina, que actúa como emulgente. En las técnicas artísticas se ha
empleado tradicionalmente como aglutinante*, sobre todo, en la pintura al
temple. Las pigmentos* aglutinados con
yema del huevo, debido al alto porcentaje de grasas que contiene, permite la
formación de una película con excelentes propiedades de elasticidad, cohesión
y adhesión. Una vez seca, su insolubilidad y su resistencia aumentan, conserva
perfectamente los colores y no tiene
tendencia al amarilleamiento. Cuando
se usaba sólo la yema, se extraía la parte interna, rompiendo cuidadosamente
la membrana que la envuelve y se mezclaba con poca agua* y con los pigmentos, hasta formar un empaste. A veces se
le añadía vinagre* o látex* de higuera
para mejorar su fluidez. También se
aplicaba mezclada con clara de huevo*
para evitar la formación de una película
demasiado grasa y para aumentar la
cohesión y la intensidad de color.
Ref.: Perego, F. (2005), pp. 507-513; Calvo, A.
(2003), p. 117; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p.
119; Gómez González, M.L. (1998), p. 102;
Pedrola, A. (1998), pp. 127-129
Yeso
El yeso es un sulfato cálcico* dihidratado preparado de manera artificial. El
sulfato cálcico* natural se deshidrata
por calcinación y se tritura. El polvo se
amasa con agua*, fragua y se endurece
rápidamente, constituyendo uno de los
conglomerantes* más importantes en la
arquitectura y construcción. En las técnicas artísticas se ha usado como preparación para el dorado, para la pintura sobre tabla* y la iluminación de
manuscritos (sobre todo en el Sur de
Europa) y en escultura (vaciados, relieves, yeserías).
Según la nomenclatura científica el término “yeso” o “piedra de yeso” sólo se
puede aplicar al mineral* sulfato cálcico
dihidratado. No obstante, habitualmente, se conoce como “yeso” el conglomerante aereo* preparado a partir de este
mineral.
Ref.: Xarrié, M. (2005), t. I, pp. 78-79; Eastaugh,
N. (2004), p. 178; Calvo, A. (2003), p. 239;
Diccionario de Arquitectura y Construcción (2001),
p. 729; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 339340; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
1059; Orús Asso, F. (1985), pp. 121-127
Yeso anhidrita
V. Anhidrita
Yeso blanco
Yeso* con un mínimo de 66 % de sulfato* cálcico semihidratado en su composición. Se presenta en polvo blanco,
molido muy fino, y se emplea principalmente en la construcción, para el enlucido exterior de tabiques y muros de las
habitaciones.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 239; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 729;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 1059;
Orús Asso, F. (1985), p. 127
Yeso de enlucir
V. Yeso blanco
Yeso de París
V. Yeso mate
Yeso fino
Calidad de yeso* con granulometría uniforme y muy fina. En las técnicas pictó-
ricas y escultóricas el término se refiere
a la preparación* realizaba con este tipo
de yeso y con cola de pergamino* (u
otro tipo de cola animal), aplicada
como última capa antes de recibir la
imprimación. En la pintura mural y en la
construcción se ha utilizado en preparción de los enlucidos.
Tradicionalmente, la preparción hecha
con yeso fino se conoce con el término
italiano “gesso sottile”.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 79; Calvo, A. (2003),
p. 239; Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 730; Trench, L. (2000), p. 193
Yeso grueso
Calidad de yeso*, cernido con un tamiz
poco tupido, que se emplea para trabajos menos finos o como base para el
yeso fino*. En las técnicas pictóricas el
término se refiere a la preparación* realizada con este tipo de yeso, mezclado
con una cola animal. Recientes investigaciones de la pintura italiana entre los
siglos XIII-XVI demostraron que se
componía principalmente de anhidrita*,
natural o preparada artificialmente.
Tradicionalmente, la preparción hecha
con yeso grueso se conoce con el término italiano “gesso grosso”.
Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 79; Calvo, A. (2003),
p. 239; Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 730; Trench, L. (2000), p. 193
Yeso hidráulico
Material producido por calcinación de
yeso* a temperatura de unos 950 °C, de
modo que no absorbe agua*. Se amasa
con poca agua, endurece muy lentamente y adquiere, a la larga, resistencias
muy elevadas.
Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 730
Yeso mate
Yeso blanco* mate, muy duro, que,
matado (parcial o totalmente hidratado),
molido y amasado con agua* de cola*,
423
sirve en las técnicas pictóricas y escultóricas como preparación* para pintar y
dorar, así como para otros usos.
Ref.: Ching, F. (2005), p. 235; Calvo, A. (2003), p.
239; Diccionario de Arquitectura y Construcción
(2001), p. 730
Yeso negro
Yeso* con un contenido en sulfato* cálcico semihidratado menor de un 50 %.
Se prepara a partir de minerales* de
yeso* de distintas calidades. Su color
más oscuro se debe a la presencia de
impurezas, ya que se calcina directamente en contacto con el humo y las
cenizas* combustible. Se usa principalmente para un primer enlucido o guarnecido y en zonas que no hayan de
quedar aparentes.
Ref.: Calvo, A. (2003), p. 239; Diccionario de
Arquitectura y Construcción (2001), p. 730;
Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 1059;
Orús Asso, F. (1985), p. 127
424
Yopo
V. Madera de cebil colorado
Yuca
Plantas de la familia de las Agaváceas y
del género Yucca. Crecen en el sur de
los Estados Unidos y en Centroamérica,
en regiones áridas. De varias especies
(Yucca carnerosana, Yucca filifera,
Yucca treculeana, etc.) se extraen
fibras* textiles. Sus hojas* y tallos* se
han empleado tradicionalmente en la
construcción de viviendas rurales. Los
tallos de las plantas tienen un alto contenido en celulosa* y se emplean,
actualmente, para fabricar papel*.
Comúnmente, las plantas de la familia
de las Agaváceas, se conocen también
como “pita” y la especie Yucca carnerosana como “agave”.
Ref.: Roquero, A. (2006), p. 61; Maiti, R. (1995),
pp. 105-106; Lora González, Á. (1998), p. 45
Yucca carnerosana
V. Yuca
Yucca treculeana
V. Yuca
Yute
Planta herbácea fibrosa o arbusto de la
familia de las Tiliáceas (Corchorus capsularis / Corchorus olitorius). Es originaria de China e India, desde donde fue
introducida en Europa en el siglo XVIII.
Se cultiva, principalmente, por la fibra
textil* que se extrae de su tallo* (fibra
de yute*).
Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 81-82; Maiti, R.
(1995), pp. 22-47; González Hontoria, G.; Timón
Tiemblo, M.P. (1983), p. 52
Z
Zafiro
Variedad de corindón* de color azul
que, generalmente, se presenta en cristales prismáticos. Tiene un brillo notable y una gran dureza (9 en la escala de
Mohs) y es muy apreciado como piedra
preciosa* en joyería.
nes) o ráyidos, empleado para forrar o
tapizar las superficies de ciertos muebles de lujo. Se suele teñir, sobre todo
de verde. Se ha empleado para decorar
cajitas y estuches de aseo y adorno
desde el siglo XVII. En el siglo XX,
durante el periodo Art Decó, se volvió
a poner de moda para muebles de
mayor envergadura, como sillas, cómodas, etc.
[Fig. 15]
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p.
1061; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 662-663;
Schumann, W. (1987), p. 162
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 347
Zafiro blanco
V. Leucozafiro
Zapatero
V. Madera de zapatero
Zambujo
V. Madera de acebuche
Zapatón (1)
V. Madera de caoba americana
Zanthoxylum flavum
V. Madera de aceitillo
Zapatón (2)
V. Madera de caoba de Honduras
Zapa
Piel* de lija o de otros seláceos (tiburo-
Zapote negro
V. Madera de zapote negro
425
Zapote prieto
V. Madera de zapote negro
Zircón
V. Circón
Zarza
Plantas herbáceas o arbustos del género
Rubus, de la familia de las Rosáceas.
Tiene tallos* sarmentosos, con aguijones
fuertes. Sus frutos* son comestibles y se
emplean, también, en la preparación de
un colorante vegetal* de tonos entre el
violeta y el azul, dependiendo de la
alcalinidad de la disolución. Las especies
más comunes son el Rubus caesius y el
Rubus fructossus, más conocido como
zarzamora.
Zitán
V. Madera de zitán
Ref.: Cardon, D. (2003), p. 205; Sánchez-Monge,
E. (2001), pp. 933-934
Zarzamora
V. Zarza
Zebrano
V. Madera de cebrano
426
Zeolita
Grupo de minerales* o de productos
sintéticos constituidos esencialmente
por aluminosilicatos cristalinos. Su
estructura corresponde a una red de
tetraedros alternados de óxidos* de silicio* y de aluminio*, que dejan unas
cavidades de dimensiones constantes,
ocupadas por moléculas de agua y
cationes con suficiente movilidad como
para permitir el intercambio iónico y la
deshidratación reversibles; deshidratadas se comportan como tamices moleculares. Existen numerosos tipos de
zeolitas, dependiendo de la disposición
de los tetraedros, de la relación sílice*aluminio* y del tipo de cationes. Se utiliza principalmente como catalizador y
adsorbente.
Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000),
p. 1062
Zinc
V. Cinc
Zopilote (1)
V. Madera de caoba
Zopilote (2)
V. Madera de caoba americana
Zopilote (3)
V. Madera de caoba de Honduras
Zumaque
El zumaque (Rhus coriana) es un arbusto de la familia de las Anacardiáceas.
Crece en el sur de Europa, en Asia occidental y en América del Norte, donde se
encuentran varias especies. De sus
hojas*, frutos* y tallos* jóvenes, una vez
macerados y cocidos, se extraía un colorante* marrón grisáceo. No obstante,
debido a la alta concentración de taninos* en esta disolución, fue empleado
principalmente como tinte negro para
sedas* y pieles*, y como tinta negra
ferrotánica* (en ambos casos añadiendo
sulfato de hierro* en la preparación).
Además de este uso, el zumaque fue
una de las principales fuentes de taninos en el curtido de las pieles y cueros*,
sobre todo en los países mediterráneos.
En Sudamérica el nombre “zumaque”
designa al arbusto Coriaria ruscifolia,
empleado por las culturas andinas pata
fabricar colorantes y tintas negras.
Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 348; Perego,
F. (2005), p. 703; Sánchez-Monge, E. (2001), p.
916; Alfaro Giner, C. (1984), p. 202; Castroviejo, S.
(1982), p. 109; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981),
pp. 63-64
Tesauro
Estructura general: esquema
1
1.1
1.1.1
1.1.1.1
1.1.1.1.1
1.1.1.1.2
1.1.1.1.3
1.1.1.1.4
1.1.1.1.5
1.1.1.1.6
1.1.1.2
1.1.1.2.1
1.1.1.2.2
1.1.2
1.1.2.1
1.1.2.1.1
1.1.2.1.2
1.1.2.1.3
1.1.2.1.4
1.1.2.1.5
1.1.2.2
1.1.2.2.1
1.1.2.2.2
Materia
[Materia: según origen]
Materia elaborada
Materia elaborada inorgánica
Aglomerante
Conglomerante
Materia elaborada pétrea
Metal
Polímero sintético
Vidrio
Materia elaborada orgánica
Materia elaborada animal
Materia elaborada vegetal
Materia prima
Materia prima inorgánica
Agua
Fósil
Hidrocarburo
Mineral
Roca
Materia prima orgánica
Materia prima animal
Materia prima vegetal
429
430
1.2
1.2.1
1.2.2
1.2.3
1.2.4
1.2.5
1.2.6
1.2.7
1.2.8
1.2.9
1.2.10
1.2.11
1.2.12
1.2.13
1.2.14
1.2.15
1.2.16
1.2.17
1.2.18
1.2.19
1.2.20
1.2.21
[Materia: según función]
Abrasivo
Adhesivo
Aditivo
Barniz
Colorante
Disolvente
Emulsión fotográfica
Fijador
Mordiente
Piedra dura
Piedra preciosa
Pigmento
Planta curtiente
Planta textil
Planta tintórea
Preparación
Revelador
Soporte
Textil
Tinta
Virador
1.3
1.3.1
1.3.2
1.3.3
1.3.4
1.3.5
1.3.6
1.3.7
1.3.8
1.3.9
1.3.10
1.3.11
1.3.12
[Materia: según forma]
Cinta adhesiva
Fibra
Lámina
Panel
Pasta
Película
Piedra
Pintura
Placa de vidrio
Tabla
Tesela
Tiza
Estructura general: desarrollo
1
1.1
1.1.1
1.1.1.1
1.1.1.1.1
1.1.1.1.2
*
Materia
[Materia: según origen]
**
Materia elaborada
***
Materia elaborada inorgánica
****
Aglomerante
*****
Alquitrán
******
Brea
*****
Barro
*****
Betún
****
Conglomerante
*****
Conglomerante aéreo
******
Cal
*******
Hidróxido cálcico
******
Estuco
******
Yeso
*******
Escayola
*******
Yeso blanco
********
Yeso mate
*******
Yeso negro
*****
Conglomerante hidráulico
******
Cal hidráulica
******
Cemento
*******
Cemento Portland
431
1.1.1.1.3
432
1.1.1.1.4
*******
******
****
*****
*****
*****
******
*******
********
*******
********
********
********
********
*********
*********
********
******
*******
*******
*******
*******
********
*******
********
*****
******
******
******
*****
******
*****
******
******
******
*****
******
*******
******
*******
******
*******
*****
******
*****
****
*****
Cemento puzolánico
Yeso hidráulico
Materia elaborada pétrea
Adobe
Azulejo
Cerámica
Cubierta cerámica
Engobe
Engobe fundente
Vedrío
Vedrío alcalino-térreo
Vedrío de plomo
Vedrío estannífero
Vedrío feldespático
Celadón
Sangre de toro
Vedrío salino
Pasta cerámica
Barro cocido
Gres
Loza
Porcelana
Porcelana dura
Porcelana tierna
Porcelana de huesos
Gema sintética
Carborundo
Diamante sintético
Esmeralda sintética
Hormigón
Hormigón armado
Ladrillo
Ladrillo de vidrio
Ladrillo esmaltado
Ladrillo refractario
Mortero
Lechada
Lechada de cal
Mortero de cal
Alcatifa
Mortero de cemento
Mortero de cemento y cal
Piedra artificial
Mármol artificial
Tapia
Metal
Aleación
******
*******
*******
*******
********
********
*******
*******
*******
******
*******
******
*******
********
********
*********
*********
*******
******
*******
*******
*******
******
*******
********
*******
******
*******
******
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
******
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
Aleación de cobre
Aleación de cobre con antimonio
Alpaca
Bronce
Bronce de campanas
Bronce plomado
Cobre arsenical
Cuproníquel
Latón
Aleación de estaño
Peltre
Aleación de hierro
Acero
Acero al carbono
Acero especial
Acero corten
Acero inoxidable
Hierro de fundición
Aleación de oro
Electro
Oro bajo
Tumbaga (1)
Aleación de plata
Plata baja
Vellón (1)
Plata de primera ley
Aleación de plomo
Calamina
Amalgama
Aluminio
Antimonio
Bismuto
Cinc
Cobalto
Cobre
Cromo
Estaño
Hierro
Hierro dulce
Manganeso
Mercurio
Níquel
Oro
Plata
Platino
Plomo
Rodio
433
1.1.1.1.5
*****
****
*****
*****
*****
*****
*****
434
1.1.1.1.6
*****
*****
******
*****
******
*****
*****
*****
******
*****
*****
*****
******
*****
******
*****
*****
******
******
*****
*****
******
*****
*****
*****
*****
*****
*****
****
*****
******
*****
******
*******
*******
******
******
******
Wolframio
Polímero sintético
[Polímero sintético: según función]
Elastómero
Plástico
Termoendurecible
Termoestable
Termoplástico
[Polímero sintético: según origen]
Caucho clorado
Caucho sintético
Caucho estireno-butadieno
Caucho vulcanizado
Ebonita
Poliacetato de vinilo etileno
Polialcohol vinílico
Poliamida
Nailon soluble
Policloropreno
Policloruro de vinilo
Poliéster
Policarbonato
Poliestireno
Porexpán
Polietilenglicol
Polietileno
Polietileno de alta densidad
Polietileno de baja densidad
Polietileno-acetato de vinilo
Polímero acrílico
Polimetacrilato de metilo
Polímero de caseina formaldeido
Polipropileno
Politetrafluoroetileno
Poliuretano
Polivinilbutiral
Silicona
Vidrio
Vidrio de plomo
Cristal azogado
Pasta vítrea
Esmalte
Esmalte de plomo
Esmalte estannífero
Fayenza (1)
Frita
Opalina
1.1.1.2
1.1.1.2.1
1.1.1.2.2
******
***
****
*****
******
*****
******
******
******
******
******
******
******
******
*****
******
******
******
******
*******
******
******
******
*****
******
******
******
******
******
******
*****
******
****
*****
******
******
******
******
******
******
******
******
******
*****
******
******
******
Venturina artificial
Materia elaborada orgánica
Materia elaborada animal
Aceite animal
Aceite de ballena
Cola animal
Clara de huevo
Cola de caseína
Cola de conejo
Cola de tejadas
Cola de pergamino
Cola de pescado
Cola de retazos
Gelatina
Colorante animal
Amarillo indio
Cochinilla
Goma laca
Hiel
Hiel de buey
Púrpura
Quermes
Tinta de sepia
Cuero
Ante
Badana
Cordobán
Gamuza
Guadamacil
Tafilete
Pergamino
Vitela
Materia elaborada vegetal
Aceite vegetal
Aceite de adormidera
Aceite de cáñamo
Aceite de cártamo
Aceite de coco
Aceite de girasol
Aceite de linaza
Aceite de nuez
Aceite de oliva
Aceite de ricino
Cartón
Cartón compacto
Cartón fieltro
Cartón gris
435
******
******
*****
******
*****
******
*****
******
*****
******
******
*****
******
*****
******
******
******
******
******
436
******
******
******
******
******
******
******
******
*******
******
******
******
******
******
******
******
*******
******
*******
*******
*******
*******
******
******
******
Cartón ondulado
Cartulina
Cola de ajo
Ajicola
Cola de almidón
Dextrina
Engrudo
Pasta de harina y cola
Esencia vegetal
Esencia de lavanda
Esencia de trementina
Extracto vegetal
Tanino
Papel
[Papel: según acabado]
Papel afiligranado
Papel crespado
Papel gofrado
Papel metalizado
Papel satinado
[Papel: según composición]
Amate
Papel cuché
Papel de arroz
Papel de China
Papel de esparto
Papel japonés
[Papel: según fabricación]
Papel abrasivo
Papel absorbente
Papel secante
Papel adhesivo
Papel autocopiativo
Papel autográfico
Papel avitelado
Papel carbón
Papel continuo
Papel de calco
Papel vegetal
Papel de dibujo
Papel agarbanzado
Papel ahuesado
Papel milimetrado
Papel Bristol
Papel de escribir
Papel de estraza
Papel de fumar
1.1.2
1.1.2.1
1.1.2.1.1
1.1.2.1.2
1.1.2.1.3
1.1.2.1.4
******
******
******
*******
******
******
*******
*******
*******
*******
********
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
******
******
******
******
******
******
**
***
****
****
*****
*****
******
******
******
*******
******
*****
*****
****
*****
*****
*****
****
*****
******
*****
Papel de guarda
Papel de impresión
Papel de seguridad
Papel moneda
Papel de tina
Papel fotográfico
Papel a la albúmina
Papel a la goma bicromatada
Papel a la sal
Papel al carbón
Papel Fresson
Papel al citrato de plata
Papel al colodión
Papel al gelatinobromuro de plata
Papel al gelatinocloruro de plata
Papel baritado
Papel de cianotipo
Papel encerado
Papel heliográfico
Platinotipo
Papel kraft
Papel permanente
Papel pintado
Papel seda
Papel timbrado
Papel verjurado
Materia prima
Materia prima inorgánica
Agua
Fósil
Ámbar
Carbón mineral
Antracita
Hulla
Lignito
Azabache
Turba
Coprolito
Odontolita
Hidrocarburo
Asfalto
Betún
Petróleo crudo
Mineral
Arseniato
Eritrina
Borato
437
438
******
******
******
*****
******
******
******
*******
*******
******
******
******
******
******
******
******
******
******
*****
******
******
******
******
*******
*******
******
******
******
*****
******
******
******
******
******
******
******
******
******
*****
******
******
*******
*******
******
******
******
******
Bórax
Colemanita
Kernita
Carbonato
Aragonito
Azurita
Calcita
Smithsonita
Espato de Islandia
Carbonato potásico
Carbonato sódico
Dolomita
Estroncianita
Magnesita
Malaquita
Rodocrosita
Siderita
Witherita
Elemento nativo
Antimonio
Arsénico
Azufre
Carbono
Diamante
Grafito
Fósforo
Mercurio
Platino
Fosfato
Ambligonita
Apatito
Autunita
Lazulita
Monacita
Piromorfita
Turquesa
Variscita
Wavelita
Haluro
Atacamita
Fluoruro
Fluorita
Criolita
Halita
Querargirita
Sal
Silvina
*****
******
******
******
******
******
******
******
******
******
*****
******
*****
******
******
*****
******
*******
********
********
********
*********
*******
********
********
*******
******
******
******
*******
******
******
******
*******
******
*******
******
*******
*******
********
******
******
******
******
*******
******
*******
Hidróxido
Brucita
Diásporo
Goethita
Hidróxido cálcico
Hidróxido potásico
Hidróxido sódico
Limonita
Manganita
Psilomelano
Molibdato
Wulfenita
Nitrato
Nitrato sódico
Nitrato potásico
Óxido
Óxido de aluminio
Corindón
Esmeril
Rubí
Zafiro
Leucozafiro
Crisoberilo
Alejandrita
Crisoberilo ojo de gato
Espinela
Óxido de antimonio
Óxido de cadmio
Óxido de cinc
Cincita
Óxido de cobalto
Óxido de cobre
Óxido de cromo
Cromita
Óxido de estaño
Casiterita
Óxido de hierro
Magnetita
Oligisto
Hematites
Óxido de manganeso
Óxido de niobio
Óxido de plomo
Óxido de silicio
Sílice
Óxido de tántalo
Tantalita
439
440
******
*******
*******
******
*******
*****
******
******
*******
*******
*******
********
*******
********
********
********
********
******
*******
*******
*******
*******
********
*******
********
********
********
********
*******
*******
*******
********
********
*********
*******
********
******
*******
********
*********
********
*******
********
********
******
*******
*******
Óxido de titanio
Ilmenita
Rutilo
Óxido de uranio
Uraninita
Silicato
Amianto
Ciclosilicato
Axinita
Cordierita
Turmalina
Verdelita
Berilo
Aguamarina
Esmeralda
Heliodoro
Morganita
Filosilicato
Caolinita
Clorita
Crisocola
Esmectita
Saponita
Mica
Biotita
Flogopita
Lepidolita
Moscovita
Pirofilita
Sepiolita
Serpentina
Antimonita
Crisotilo
Peridoto
Talco
Esteatita
Inosilicato
Anfíbol
Actinolita
Nefrita
Hornblenda
Piroxeno
Rodonita
Jadeíta
Nesosilicato
Andalucita
Distena
*******
*******
*******
*******
*******
********
********
********
********
*******
*******
*******
******
*******
*******
*******
********
******
*******
********
*********
*********
**********
********
*********
*********
*******
********
********
********
********
*******
********
********
********
********
********
*******
********
********
*********
**********
***********
************
************
************
Datolita
Esfena
Estaurolita
Fenaquita
Granate
Almandino
Andradita
Grosularia
Piropo
Silimanita
Circón
Topacio
Sorosilicato
Idocrasa
Lawsonita
Epidota
Alanita
Tectosilicato
Feldespato
Feldespato alcalino
Amazonita
Ortoclasa
Adularia
Plagioclasa
Albita
Labradorita
Feldespatoide
Lapislázuli
Lazurita
Nefelina
Sodalita
Zeolita
Chabacita
Estilbita
Heulandita
Natrolita
Analcita
Grupo de sílice
Cristobalita
Cuarzo
[Cuarzo: según los cristales]
Cuarzo criptocristalino
Calcedonia
Ágata
Ágata con bandas
Ónice
Sardónice
441
442
***********
***********
***********
***********
***********
**********
***********
**********
*********
**********
**********
**********
**********
**********
**********
**********
**********
**********
**********
**********
********
*********
*********
*********
*********
*********
*********
*****
******
******
******
******
******
******
******
******
******
******
******
*****
******
******
******
******
******
******
******
Ágata musgosa
Cornalina
Crisoprasa
Heliotropo
Sílex
Jaspe
Lidita
Plasma
Cuarzo macrocristalino
Amatista
Cristal de roca
Cuarzo ahumado
Cuarzo azul
Cuarzo citrino
Cuarzo hematoideo
Cuarzo lechoso
Cuarzo ojo de gato
Cuarzo ojo de tigre
Cuarzo rosa
Venturina
Ópalo
Ópalo común
Ópalo de fuego
Ópalo girasol
Ópalo negro
Ópalo noble
Xilópalo
Sulfato
Alumbre
Alunita
Anglesita
Anhidrita
Antlerita
Celestina
Crocoíta
Sulfato cálcico
Sulfato de bario
Sulfato de cobre
Sulfato ferroso
Sulfuro
Acantita
Arsenopirita
Bornita
Calcopirita
Calcosina
Cinabrio
Cobaltita
1.1.2.1.5
******
******
******
******
******
******
******
******
******
******
******
******
******
******
*****
******
******
*****
******
****
*****
******
*******
*******
*******
*******
******
*******
*******
********
********
*******
********
********
*******
********
********
********
*******
********
******
*******
*******
********
*********
********
********
Enargita
Esfalerita
Galena
Jamesonita
Marcasita
Molibdenita
Oropimente
Pirargirita
Pirita
Pirrotina
Proustita
Rejalgar
Tenantita
Tetraedrita
Vanadato
Carnotita
Vanadinita
Wolframato
Scheelita
Roca
Roca ígnea
Roca filoniana
Aplita
Lamprófido
Pegmatita
Pórfido
Roca plutónica
Diorita
Gabro
Norita
Anortosita
Granito
Granodiorita
Tonalita
Peridotita
Dunita
Carbonatita
Kimberlita
Sienita
Monzonita
Roca volcánica
Andesita
Basalto
Diabasa
Ofita
Dolerita
Tefrita
443
*******
*******
*******
*******
*******
********
*******
********
********
*********
*******
*****
******
******
******
*******
******
******
444
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
******
******
*******
********
*******
*******
Fonolita
Lava
Obsidiana
Puzolana
Riolita
Dacita
Roca piroclástica
Piedra pómez
Toba volcánica
Ignimbrita
Traquita
Roca metamórfica
Anfibolita
Cuarcita
Esquisto
Esquisto micáceo
Gneis
Mármol
[Mármol: según origen y composición]
Mármol cipollino
Mármol numidicum
Mármol portasanta
Mármol africano
Mármol de Alconera
Mármol de Borba Estremoz
Mármol de Carrara
Mármol de Cobdar
Mármol de Immitos
Mármol de Macael
Mármol de Mijas
Mármol de Vilaviçosa
Mármol pario
Mármol pentelikón
Mármol de Tasos
Mármol taenarium
[Mármol: según color]
Mármol blanco
Mármol brocatel
Mármol de color
Mármol rosa
Mármol serpentino
Ofiolita
Pizarra
Pizarra arcillosa
Ampelita
Pizarra corneana
Pizarra micácea
1.1.2.2
1.1.2.2.1
*******
*******
******
*****
******
*******
********
********
*********
********
********
********
********
*******
*******
********
********
********
********
********
********
*******
*******
*******
*******
*******
*******
******
*******
********
*******
*******
********
*******
*******
********
*********
*********
*********
*********
*********
**********
********
***
****
*****
Pizarra quiastolítica
Pizarra silícea
Filita
Roca sedimentaria
Roca detrítica
Arcilla
Arcilla calcárea
Arcilla ferruginosa
Búcaro
Arcilla silícea
Arcilla volcánica
Greda
Caolín
Arena
Arenisca
Arcosa
Arenita cuarcífera
Arenita lítica
Asperón
Grauvaca
Subarcosa
Brecha
Lutita
Marga
Psamita
Psefita
Pudinga
Roca químico-biogénica
Alabastro
Piedra de Huamanga
Diatomita
Evaporita
Halitita
Radiolarita
Roca carbonática
Caliza
Alabastro oriental
Caliza de Solnhofen
Creta
Lumaquela
Toba calcárea
Travertino
Dolomía
Materia prima orgánica
Materia prima animal
[Animal: componentes]
Proteína
445
******
******
******
*******
******
*****
******
******
446
*******
*******
********
*******
********
*******
********
*******
*******
********
*******
********
********
*******
********
********
*******
*******
*******
*******
********
********
********
*******
******
******
******
*****
******
*******
*******
******
*******
*******
*******
******
Albúmina
Caseína
Colágeno
Gelatina
Queratina
Tejido animal
Grasa
Hueso
[Hueso: según la anatomía]
Costilla
Diáfisis
Diáfisis de caballo
Falange
Falange de bovino
Fémur
Fémur de tayo
Hioides
Omóplato
Omóplato de ciervo
Tibia
Tibia de batracio
Tibia de cabra
Vértebra
Vértebra de pez
Vértebra de serpiente
[Hueso: según el animal de origen]
Espina de pez
Hueso de anfibio
Hueso de ave
Hueso de mamífero
Hueso de ballena
Hueso de cordero
Hueso de delfín
Hueso de reptil
Membrana
Sangre
Tendón
[Animal: partes]
Cabeza
Asta
Asta de ciervo
Asta de reno
Cráneo
Cráneo de ave
Cráneo de mono
Cráneo humano
Cuerno
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
******
******
******
*******
********
********
*******
********
********
********
********
********
********
*******
********
********
********
********
********
********
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
******
*******
*******
*******
*******
******
*******
*****
******
*******
Cuerno de antílope
Cuerno de bisonte
Cuerno de cabra
Cuerno de carabao
Cuerno de morueco
Cuerno de toro
Cuerno de vaca
Cuerno de escarabajo
Cuerno de rinoceronte
Diente
[Diente: según el tipo]
Canino
Canino de cérvido
Canino de zorro
Colmillo
Colmillo de elefante
Colmillo de jabalí
Colmillo de lobo
Colmillo de mamut
Colmillo de morsa
Colmillo de tigre
Incisivo
Incisivo de bovino
Incisivo de caballo
Incisivo de cabra montés
Incisivo de cérvido
Incisivo de reno
Marfil
Molar
Premolar
[Diente: según el animal de origen]
Diente de caimán
Diente de mono
Diente de perro
Diente de tiburón
Muela de ocelote
Muela de tigre
Mandíbula
Mandíbula de ciervo volante
Mandíbula de erizo
Mandíbula de felino
Mandíbula de piraña
Pico
Pico de tucán
Órgano
Tripa
Tripa de ave
447
*******
*****
******
*******
********
********
*******
*******
******
*******
*****
******
******
*******
*******
*******
********
******
*******
********
448
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
******
******
*******
******
*******
******
*******
Tripa de foca
Pata
Garra
Garra de ave
Garra de gavilán
Garra de guacamayo
Garra de perezoso
Garra de tejón
Uña
Uña de mamífero
Tegumento y órganos tegumentarios
Barba de ballena
Caparazón
[Caparazón: partes]
Pinza de cangrejo
[Caparazón: según el animal de origen]
Caparazón de armadillo
Caparazón de tortuga
Carey
Concha de molusco
[Concha de molusco: partes]
Nácar
Burgau
[Concha de molusco: según el animal de origen]
Concha de almendra de mar
Concha de arca
Concha de berberecho
Concha de cañadilla
Concha de caracol
Concha de cyprea
Concha de colmillo del mar
Concha de lapa
Concha de madreperla
Concha de mejillón
Concha de mullu
Concha de oreja de mar
Concha de vieira
Coselete
Élitro
Élitro de escarabajo
Escama
Escama de pirarucú
Pelo
[Pelo: según el tipo]
Cerda
*******
*******
********
********
*******
*******
*******
********
********
*********
*********
*******
********
********
********
********
********
*******
********
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
******
*******
*******
********
*******
********
********
********
********
*********
********
********
*********
*********
**********
********
********
********
********
*******
Crin
Lana
Borra de lana
Estambre
[Pelo: según el animal de origen]
Cabello humano
Crin de caballo
Pelo de bóvido
Lana de oveja
Pelo de cabra
Pelo de cabra de Angora
Pelo de cabra de Cachemira
Pelo de camélido
Pelo de alpaca
Pelo de camello
Pelo de guanaco
Pelo de llama
Pelo de vicuña
Pelo de conejo
Pelo de conejo de Angora
Pelo de elefante
Pelo de jabalí
Pelo de mono
Pelo de murciélago
Pelo de puercoespín
Pelo de tejón
Pelo de vizcacha
Piel
Piel de armiño
Piel de ave
Piel de avestruz
Piel de bóvido
Piel de antílope
Piel de becerro
Piel de bisonte
Piel de cabra
Piel de cabritilla
Piel de ciervo
Piel de oveja
Piel de borrego
Piel de cordero
Astracán
Piel de reno
Piel de ternera
Piel de toro
Piel de vaca
Piel de cánido
449
450
********
********
*******
*******
*******
*******
********
********
*******
*******
*******
*******
********
********
*******
*******
********
********
*******
********
********
********
********
*******
********
********
*******
********
********
*******
******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
Piel de perro
Piel de zorro
Piel de chinchilla
Piel de conejo
Piel de elefante
Piel de felino
Piel de gato
Piel de leopardo
Piel de foca
Piel de manatí
Piel de mono
Piel de mustélido
Piel de tejón
Piel de visón
Piel de ocelote
Piel de pescado
Zapa
Piel de tiburón
Piel de reptil
Piel de cocodrilo
Piel de iguana
Piel de lagarto
Piel de serpiente
Piel de roedor
Piel de ardilla
Piel de castor
Piel de suido
Piel de cerdo
Piel de jabalí
Piel humana
Pluma
[Pluma: partes]
Barba de pluma
Cañón de pluma
[Pluma: según la anatomía]
Pluma cobertera
Pluma corta
Pluma larga
Plumón
[Pluma: según el ave de origen]
Pluma de avestruz
Pluma de cisne
Pluma de colibrí
Pluma de espátula rosada
Pluma de faisán
Pluma de ganso
Pluma de garza
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
******
*******
*****
******
******
*******
*******
******
******
******
*****
******
******
*****
******
******
*******
*******
********
********
******
*******
*******
*******
*******
*******
******
*******
******
******
*******
*******
*******
*******
*****
Pluma
Pluma
Pluma
Pluma
Pluma
Pluma
Pluma
Pluma
Pluma
Pluma
Pluma
de
de
de
de
de
de
de
de
de
de
de
gavilán puna
guacamayo
guará
harpía mayor
jaburu
japú
marabú
papagayo
paujil
pavo real
tucán
Púa
Púa de puercoespín
[Animal: productos]
Cera animal
Cera china
Cera de abeja
Cera virgen
Cera blanca
Cera de goma laca
Espermaceti
Lanolina
Excremento
Guano
Estiércol
Fibra animal
Crin de caballo
Pelo de bóvido
Lana de oveja
Pelo de cabra
Pelo de cabra de Angora
Pelo de cabra de Cachemira
Pelo de camélido
Pelo de alpaca
Pelo de camello
Pelo de guanaco
Pelo de llama
Pelo de vicuña
Pelo de conejo
Pelo de conejo de Angora
Pelo de vizcacha
Seda
Borra de seda
Seda schappe
Seda salvaje
Sedal
Hiel
451
******
*****
******
*******
******
******
*****
*****
*****
*****
******
******
*****
******
******
1.1.2.2.2
452
******
*****
*****
****
*****
*****
*****
*****
******
******
******
******
******
******
******
******
******
******
******
*******
******
******
******
******
Hiel de buey
Huevo
[Huevo: partes]
Cáscara de huevo
Cáscara de huevo de avestruz
Clara de huevo
Yema de huevo
Leche
Miel
Orina
Perla
Aljófar
Perla cultivada
[Animal: tipos]
Coral
[Coral: según color]
Coral negro
Coral rojo
[Coral: según forma]
Coral en rama
Esponja
Hipocampo
Materia prima vegetal
[Planta: componentes]
Celulosa
Hemicelulosa
Lignina
[Planta: partes]
Corteza
[Corteza de fruto]
Corteza de calabaza
Corteza de coco
Piel de cebolla
[Corteza de planta]
Corcho
Corteza de acacia
Corteza de aliso
Corteza de aromo
Corteza de balete
Corteza de cebil colorado
Corteza de llanchama
Corteza de palmera
Corteza de palmera tururi
Corteza de quino
Corteza de roble
Corteza de zarza
Corteza de zumaque
******
*****
******
******
******
******
******
******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
******
******
*******
********
******
******
******
******
******
******
******
******
******
******
*******
******
******
******
*******
******
******
******
******
******
*****
Tapa
Fibra vegetal
[Fibra vegetal de fruto]
Fibra de coco
[Fibra vegetal de hoja]
Fibra de cabuya
Fibra de curagua
Fibra de esparto
Fibra de henequén
Fibra de palmera
Fibra de buri
Fibra de chambira
Fibra de paja toquilla
Fibra de palmera bonga
Fibra de palmera jacitara
Fibra de palmera tucum
Fibra de rafia
Fibra jau
Fibra roten
Fibra de piña
Fibra de platanero
Fibra de abacá
Nipis
Fibra de sisal
Fibra de yuca
Pita
[Fibra vegetal de semilla]
Fibra de algodón
Fibra de kapok
Fibra de miraguano
[Fibra vegetal de tallo]
Fibra de abroma
Fibra de anea
Fibra de bambú
Fibra de cáñamo
Cañamazo
Fibra de junco
Fibra de kenaf
Fibra de lino
Estopa
Fibra de malibago
Fibra de papiro
Fibra de ramio
Fibra de yute
[Otras fibras vegetales]
Fibra de ndamon
Flor
453
******
*****
******
*******
*******
*******
******
*******
*******
******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
454
******
******
******
******
******
******
*****
******
******
******
******
******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
******
*******
******
******
******
******
******
Flor seca
Fruto
[Fruto: partes]
Cáscara de fruto
Cáscara de almendra
Cáscara de nuez
Vaina
Hueso de fruto
Hueso de aceituna
Hueso de dátil
Semilla
Semilla de airampo
Semilla de algarrobo
Semilla de bejuco
Semilla de cacao
Semilla de chonta
Semilla de eritrina
Semilla de huayruro
Semilla de jabillo
Semilla de judía
Semilla de palmera caraná
[Fruto: tipos]
Achiote
Bellota
Castaña
Coco
Mazorca de maíz
Nuez
Hoja
Hoja de alcachofa
Hoja de bijao
Hoja de coca
Hoja de maíz
Hoja de palmera
Hoja de palmera burí
Hoja de palmera cana
Hoja de palmera datilera
Hoja de palmera moriche
Hoja de palmera nipa
Hoja de palmera tururi
Hoja de palmito
Paja de palmito
Hoja de pandano
Hoja de platanero
Hoja de tabaco
Hoja de té
Hoja seca
*****
******
******
******
******
******
******
******
*******
********
********
********
********
*******
*******
*******
*******
********
********
*******
*******
*******
*******
*******
*******
********
*******
*******
*******
*******
*******
*******
********
********
********
********
********
********
********
*******
*******
*******
*******
*******
*******
Madera
[Madera: según posición en el árbol]
Madera de cañón
Madera de cepa
Madera de horquilla
Madera de raíz
Madera de rama
Rollizo
[Madera: según especie botánica]
Madera de conífera
Madera de abeto
Madera de abeto balsámico
Madera de abeto de Vancouver
Madera de abeto del Colorado
Madera de abeto noble
Madera de alerce dorado
Madera de alerce europeo
Madera de balsa
Madera de cedro
Madera de cedro de Marruecos
Madera de cedro del Líbano
Madera de cedro canario
Madera de cedro cebollo
Madera de cedro rojo
Madera de cembro
Madera de ciprés
Madera de enebro
Madera de enebro albar
Madera de falso abeto
Madera de ginkgo
Madera de ocote
Madera de oyamel
Madera de pinabete
Madera de pino
Madera de pino canario
Madera de pino carrasco
Madera de pino laricio
Madera de pino negral
Madera de pino negro
Madera de pino piñonero
Madera de pino silvestre
Madera de pino de Oregón
Madera de pinsapo
Madera de sabina
Madera de sabina albar
Madera de sabina de Cartagena
Madera de secuoya
455
456
*******
*******
******
*******
*******
*******
********
********
********
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
********
********
*******
*******
*******
*******
********
********
*******
*******
*******
*******
*******
*******
********
********
********
********
********
********
********
********
*******
*******
*******
*******
*******
Madera de tejo
Madera de tuya
Madera de frondosa
Madera atigrada
Madera de abé
Madera de abedul
Madera de abedul amarillo
Madera de abedul del papel
Madera de abedul negro
Madera de acacia
Madera de acana
Madera de acebo
Madera de acebuche
Madera de aceitillo
Madera de aceitunillo
Madera de acirón
Madera de agáloco
Madera de aguacate
Madera de aité
Madera de álamo
Madera de álamo blanco
Madera de negrillo
Madera de albaricoquero
Madera de alcornoque
Madera de algarrobo
Madera de aliso
Madera de aliso blanco
Madera de aliso italiano
Madera de almendro
Madera de almez
Madera de amaranto
Madera de angelín
Madera de araucaria
Madera de arce
Madera de arce de Japón
Madera de arce de Oregón
Madera de arce de Pensilvania
Madera de arce moscón
Madera de arce negro
Madera de arce rojo
Madera de arce silvestre
Madera de arce vid
Madera de atil
Madera de avellano
Madera de ayé
Madera de badiana
Madera de balsamero jamaicano
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
********
********
********
********
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
********
********
********
********
********
********
********
********
********
********
********
*******
*******
*******
********
*******
*******
*******
Madera de bálsamo
Madera de baobab
Madera de barbusano
Madera de bija
Madera de boj
Madera de bolopalopa
Madera de brezo
Madera de bubinga
Madera de caoba
Madera de caoba americana
Madera de caoba de África
Madera de caoba de Cuba
Madera de caoba de Honduras
Madera de caoba de Filipinas
Madera de castaño
Madera de castaño de Indias
Madera de casuarina
Madera de cayena
Madera de cebil colorado
Madera de cebrano
Madera de cerezo
Madera de cerillo
Madera de ciruelo
Madera de coral
Madera de cornejo
Madera de curbaril
Madera de doncella
Madera de ébano
Madera de ébano de Ceilán
Madera de ébano de
Coromandel
Madera de ébano de Filipinas
Madera de ébano de Gabón
Madera de ébano de Macassar
Madera de ébano de Madagascar
Madera de ébano de Mozambique
Madera de ébano de Zanzíbar
Madera de ébano real
Madera de kamagong
Madera de palo negro
Madera de ébano verde
Madera de ekuk
Madera de encina
Madera de carrasca
Madera de espino albar
Madera de eucalipto rojo
Madera de falsa acacia
457
*******
********
********
********
458
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
Madera de fresno
Madera de fresno azul
Madera de fresno blanco
Madera de fresno de los
Balcanes
Madera de gateado
Madera de granadillo
Madera de granadillo de Cuba
Madera de granado
Madera de guayabo
Madera de guayacán
Madera de guayacán blanco
Madera de haya
Madera de higuera
Madera de huayruro
Madera de iroko
Madera de jabillo
Madera de jacarandá
Madera de kapok
Madera de kauri
Madera de laburno
Madera de lentisco
Madera de Lignum vitae
Madera de limoncillo de Ceilán
Madera de limonero
Madera de madroño
Madera de malaputat
Madera de malibago
Madera de mangle
Madera de manungal
Madera de manzanillo
Madera de manzano
Madera de mora
Madera de morera
Madera de morera negra
Madera de naranjo
Madera de narra
Madera de nguiching
Madera de nogal
Madera de nogal americano
Madera de ñambar
Madera de ojaranzo
Madera de okong
Madera de okume
Madera de olivo
Madera de olmo
Madera de paduk
********
********
*********
********
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
********
********
********
********
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
Madera de huanghuali
Madera de paduk asiático
Madera de zitán
Madera de paduk rojo
Madera de palisandro
Madera de palo de Brasil
Madera de palo de Campeche
Madera de palo ferro
Madera de palo rosa
Madera de palo violeta
Madera de palomaría
Madera de palosanto
Madera de peral
Madera de plátano
Madera de quebracho
Madera de quino
Madera de ramón
Madera de roble
Madera de coscoja
Madera de roble albar
Madera de roble americano
Madera de roble común
Madera de sándalo
Madera de sapelli
Madera de sauce
Madera de sauce llorón
Madera de saúco
Madera de serbal
Madera de sicomoro
Madera de tamarindo
Madera de teca
Madera de terebinto
Madera de tilo
Madera de tíndalo
Madera de tulipero
Madera de vera
Madera de zapatero
Madera de zapote negro
Madera de zumaque
Madera del árbol de la cera
Madera de palmera
Madera de cocotero
Madera de palma chonta
Madera de palmera assahy mirim
Madera de palmera barriguda
Madera de palmera brava
Madera de palmera dum
459
460
*******
*******
*****
*****
******
******
*******
********
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
*******
******
******
*******
*******
*******
******
******
*******
*******
*******
*******
******
******
******
******
*****
*****
*****
******
******
*****
******
******
******
*****
*****
******
******
Madera de palmera maraja
Madera de palmera paxiuba
Raíz
Tallo
Bejuco
Caña
Bambú
Caña de boho
Caña brava
Caña de azúcar
Caña de bejuco
Caña de boqui
Caña de cogón
Caña de heno
Caña de maíz
Caña de ratán
Carrizo
Junco
Melongo
Mimbre
Mimbre blanco
Mimbre negro
Mimbre cocido
Nito
Paja
Paja de arroz
Paja de centeno
Paja de maíz
Paja de trigo
Papiro
Sarmiento
Tallo de zarza
Tomillo
[Planta: secreciones]
Agar
Caucho natural
Cera vegetal
Cera de carnauba
Cera japonesa
Goma
Goma arábiga
Goma de cerezo
Goma de tragacanto
Látex
Resina vegetal
Almáciga
Bálsamo
*******
*******
*******
*******
********
******
******
******
******
******
******
*******
*******
*******
*******
*******
******
*******
******
*******
******
1.2
1.2.1
1.2.2
**
***
***
****
****
****
*****
***
***
***
***
**
***
****
*****
******
******
******
******
******
******
****
*****
******
Bálsamo de Canadá
Benjuí
Elemí
Trementina
Trementina de Venecia
Colofonia
Copal
Copal de Manila
Curare
Damar
Gomorresina
Aloe
Gutagamba
Gutapercha
Incienso
Mirra
Laca
Laca japonesa
Sandáraca
Grasilla
Sangre de drago
[Materia: según función]
Abrasivo
Carborundo
Corindón
Esmeril
Rubí
Zafiro
Leucozafiro
Esmeril
Papel abrasivo
Piedra pómez
Sílice
Adhesivo
[Adhesivo: según función]
Aglutinante
Aceite
Aceite secante
Aceite de adormidera
Aceite de cártamo
Aceite de girasol
Aceite de linaza
Aceite de nuez
Aceite graso
Cera
Cera natural
Cera animal
461
*******
*******
********
********
*******
*******
*******
******
*******
*******
*****
******
******
******
******
******
*******
****
****
****
****
***
462
***
****
*****
******
******
******
******
******
******
******
******
*****
******
*****
******
*****
******
****
*****
*****
*****
****
*****
*****
Cera china
Cera de abeja
Cera virgen
Cera blanca
Cera de goma laca
Espermaceti
Lanolina
Cera vegetal
Cera de carnauba
Cera japonesa
Cera sintética
Cera de montana
Cera de polietileno
Cera microcristalina
Ceresina
Parafina
Vaselina
Cola de conejo
Cola de pergamino
Cola de pescado
Yema de huevo
Consolidante
[Adhesivo: según origen]
Adhesivo natural
Cola
Cola animal
Clara de huevo
Cola de caseína
Cola de conejo
Cola de tejadas
Cola de pergamino
Cola de pescado
Cola de retazos
Gelatina
Cola de ajo
Ajicola
Cola de almidón
Dextrina
Engrudo
Pasta de harina y cola
Goma
Goma arábiga
Goma de cerezo
Goma de tragacanto
Resina natural
Goma laca
Resina vegetal
1.2.3
******
******
*******
*******
*******
*******
********
******
******
******
******
******
******
*******
*******
*******
*******
*******
******
*******
******
*******
******
***
****
*****
******
*****
******
*****
******
*******
******
******
*****
*****
******
*****
******
*****
******
******
******
**
***
****
****
Almáciga
Bálsamo
Bálsamo de Canadá
Benjuí
Elemí
Trementina
Trementina de Venecia
Colofonia
Copal
Copal de Manila
Curare
Damar
Gomorresina
Aloe
Gutagamba
Gutapercha
Incienso
Mirra
Laca
Laca japonesa
Sandáraca
Grasilla
Sangre de drago
Adhesivo sintético
Resina sintética
Resina acrílica
Resina cianoacrílica
Resina amínica
Resina melamina-formaldehído
Resina celulósica
Acetato de celulosa
Triacetato de celulosa
Metilcelulosa
Nitrato de celulosa
Resina epoxídica
Resina fenólica
Polifenol-formaldehído
Resina de poliéster
Resina alquídica
Resina polivinílica
Poliacetato de vinilo
Polialcohol vinílico
Policloruro de vinilo
Aditivo
Carga
Alumbre
Blanco de bario
463
464
1.2.4
****
*****
*****
*****
****
*****
*****
*****
*****
****
****
*****
***
****
***
****
****
****
****
***
****
****
*****
*****
*****
*****
******
****
****
****
*****
***
****
****
****
*****
****
***
****
*****
****
**
***
***
***
***
***
Carbonato cálcico
Blanco de España
Blanco de San Juan
Creta
Paja
Paja de arroz
Paja de centeno
Paja de maíz
Paja de trigo
Puzolana
Talco
Esteatita
Desgrasante cerámico
Chamota
Fundente
Carbonato potásico
Carbonato sódico
Ceniza
Frita
Plastificante
Azúcar
Bálsamo
Bálsamo de Canadá
Benjuí
Elemí
Trementina
Trementina de Venecia
Glicerina
Miel
Sandáraca
Grasilla
Secante
Alumbre
Óxido de manganeso
Verdigrís
Resinato de cobre
Almártaga
Tensioactivo
Hiel
Hiel de buey
Jabón
Barniz
Barniz de almáciga
Barniz de ámbar
Barniz de benjuí
Barniz de colofonia
Barniz de copal
1.2.5
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
**
***
****
****
****
****
*****
****
****
****
***
****
****
****
****
***
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
Barniz de damar
Barniz de elemí
Barniz de guadamecileros
Barniz de sandáraca
Charol
Corla
Goma laca
Laca mexicana
Mixtión
Sisa
Colorante
Colorante animal
Amarillo indio
Cochinilla
Goma laca
Hiel
Hiel de buey
Púrpura
Quermes
Tinta de sepia
Colorante sintético
Alizarina
Anilina
Colorante azoico
Colorante de ftalocianina
Colorante vegetal
[Colorante vegetal: según su color]
[Colorante vegetal amarillo]
Achiote
Azafrán
Cardo
Cártamo
Cúrcuma
Espino de tintes
Fustete
Gualda
Henna
Retama de tintoreros
[Colorante vegetal azul]
Arándano
Glasto
Índigo
[Colorante vegetal negro]
Cairel
Zumaque
[Colorante vegetal rojo]
Airampo
465
****
****
****
****
****
****
****
****
****
1.2.6
466
****
****
****
****
**
***
****
****
****
****
****
****
****
***
***
***
****
****
****
*****
****
****
****
***
****
***
****
***
***
****
***
****
****
*****
*****
****
****
Campeche
Hiedra
Noni
Orcaneta
Orchilla
Palo de Brasil
Rubia
Sangre de drago
Tornasol
[Colorante vegetal verde]
Chilca
Hoja de té
Verde iris
Verde jugo
Disolvente
Ácido
Ácido bórico
Ácido clorhídrico
Ácido fluorhídrico
Ácido fosfórico
Ácido nítrico
Ácido sulfúrico
Ácido acético
Agua desmineralizada
Agua destilada
Alcohol
Alcohol amílico
Butanol
Etanol
Etanol absoluto
Glicerina
Isopropanol
Metanol
Aldehído
Formol
Amina
Dimetilformamida
Amoníaco
Cetona
Acetona
Disolvente hidrocarburo
Aguarrás
Benceno
Tolueno
Xileno
Ciclohexano
Esencia de petróleo
1.2.7
1.2.8
1.2.9
1.2.10
****
*****
*****
*****
*****
****
***
****
****
****
***
***
**
***
***
***
***
**
***
***
**
***
***
***
***
***
***
***
**
***
****
***
****
*****
****
****
***
****
****
****
****
***
***
***
****
****
****
Hidrocarburos clorados
Cloroformo
Diclorometano
Tricloroetano
Tricloroetileno
Nafta
Éster
Acetato de etilglicol
Acetato de etilo
Acetato de isoamilo
Éter
Vinagre
Emulsión fotográfica
Albúmina
Colodión
Gelatina
Goma bicromatada
Fijador
Fijador fotográfico
Fijativo
Mordiente
Aguafuerte
Alumbre
Mixtión
Orina
Sal
Sisa
Vinagre
Piedra dura
Alabastro
Piedra de Huamanga
Basalto
Diabasa
Ofita
Dolerita
Tefrita
Berilo
Aguamarina
Esmeralda
Heliodoro
Morganita
Brecha
Circón
Corindón
Esmeril
Rubí
Zafiro
467
*****
***
****
****
***
***
468
****
*****
******
*******
*******
*******
******
******
******
******
******
*****
******
*****
****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
***
***
***
***
***
***
****
****
****
****
***
****
****
***
Leucozafiro
Crisoberilo
Alejandrita
Crisoberilo ojo de gato
Cuarcita
Cuarzo
[Cuarzo: según los cristales]
Cuarzo criptocristalino
Calcedonia
Ágata
Ágata con bandas
Ónice
Sardónice
Ágata musgosa
Cornalina
Crisoprasa
Heliotropo
Sílex
Jaspe
Lidita
Plasma
Cuarzo macrocristalino
Amatista
Cristal de roca
Cuarzo ahumado
Cuarzo azul
Cuarzo citrino
Cuarzo hematoideo
Cuarzo lechoso
Cuarzo ojo de gato
Cuarzo ojo de tigre
Cuarzo rosa
Venturina
Diamante
Diásporo
Espinela
Fenaquita
Gneis
Granate
Almandino
Andradita
Grosularia
Piropo
Granito
Granodiorita
Tonalita
Lapislázuli
***
***
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
1.2.11
****
****
****
****
****
***
****
****
****
****
****
****
***
***
***
****
****
*****
***
***
**
***
****
***
***
****
****
Lumaquela
Mármol
[Mármol: según origen y composición]
Mármol cipollino
Mármol numidicum
Mármol portasanta
Mármol africano
Mármol de Alconera
Mármol de Borba Estremoz
Mármol de Carrara
Mármol de Cobdar
Mármol de Immitos
Mármol de Macael
Mármol de Mijas
Mármol de Vilaviçosa
Mármol pario
Mármol pentelikón
Mármol de Tasos
Mármol taenarium
[Mármol: según color]
Mármol blanco
Mármol brocatel
Mármol de color
Mármol rosa
Mármol serpentino
Ópalo
Ópalo común
Ópalo de fuego
Ópalo girasol
Ópalo negro
Ópalo noble
Xilópalo
Pirita
Pórfido
Serpentina
Antimonita
Crisotilo
Peridoto
Topacio
Turquesa
Piedra preciosa
Actinolita
Nefrita
Adularia
Ágata
Ágata con bandas
Ónice
469
****
***
***
***
***
****
****
****
****
***
***
***
****
****
***
****
***
***
***
***
****
****
****
470
*****
*****
*****
****
*****
*****
****
***
****
****
****
****
***
***
***
****
***
***
***
***
****
****
Sardónice
Amatista
Amazonita
Azurita
Berilo
Aguamarina
Esmeralda
Heliodoro
Morganita
Circón
Cornalina
Crisoberilo
Alejandrita
Crisoberilo ojo de gato
Crisotilo
Peridoto
Datolita
Diamante
Espinela
Gema orgánica
Ámbar
Azabache
Coral
[Coral: según color]
Coral negro
Coral rojo
[Coral: según forma]
Coral en rama
Perla
Aljófar
Perla cultivada
Marfil
Granate
Almandino
Andradita
Grosularia
Piropo
Idocrasa
Jade
Jaspe
Lidita
Lapislázuli
Lazulita
Obsidiana
Ópalo
Ópalo común
Ópalo de fuego
1.2.12
****
****
****
****
***
***
***
****
***
***
***
****
**
***
****
****
****
****
****
*****
*****
*****
****
*****
*****
*****
****
****
****
*****
****
****
****
*****
****
****
****
****
****
*****
****
Ópalo girasol
Ópalo negro
Ópalo noble
Xilópalo
Rubí
Topacio
Turmalina
Verdelita
Turquesa
Venturina
Zafiro
Leucozafiro
Pigmento
Pigmento natural
[Pigmento natural: según su color]
[Pigmento natural amarillo]
Ocre amarillo
Oropimente
[Pigmento natural azul]
Azul ultramar
Azurita
[Pigmento natural blanco]
Carbonato cálcico
Blanco de España
Blanco de San Juan
Creta
[Pigmento natural negro]
Carbón
Carbón animal
Carbón vegetal
Hollín
Grafito
Negro de carbón
Negro de hueso
Carbón animal
Negro de humo
Negro de manganeso
Negro de marfil
Carbón animal
Negro de óxido de hierro
Tierra negra
[Pigmento natural pardo]
Betún
Pardo de Cassel
Siena
Siena tostada
Sombra
471
*****
****
****
*****
****
*****
*****
*****
*****
****
****
****
****
*****
******
****
*****
*****
****
****
***
472
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
Sombra tostada
[Pigmento natural rojo]
Cinabrio
Ocre rojo
Sinopia
Rojo de óxido de hierro
Bol
Hematites
Almagre
Rojo indio
Sanguina
[Pigmento natural verde]
Malaquita
Tierra verde
[Pigmento natural: según composición]
Pigmento inorgánico
Tierra
Ocre
Pigmento metálico
Oro molido
Plata molida
Pigmento mineral
Pigmento orgánico
Pigmento artificial
[Pigmento artificial: según su color]
[Pigmento artificial amarillo]
Amarillo de antimonio
Amarillo de bario
Amarillo de cadmio
Amarillo de cinc
Amarillo de cobalto
Amarillo de cromo
Amarillo de plomo y estaño
Masicote
Purpurina
[Pigmento artificial azul]
Azul cerúleo
Azul cobalto
Azul de Bremen
Azul de manganeso
Azul de Prusia
Azul egipcio
Azul esmalte
Azul verditer
[Pigmento artificial blanco]
Albayalde
Blanco de antimonio
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
1.2.13
1.2.14
****
****
****
****
****
****
****
*****
**
***
***
***
***
***
***
**
***
***
***
***
****
***
***
***
****
****
***
***
***
***
***
***
***
Blanco de bario
Blanco de cal artificial
Blanco de cinc
Blanco de hueso
Blanco de titanio
Blanco litopón
[Pigmento artificial pardo]
Bistre
[Pigmento artificial rojo]
Bermellón
Escarlata puro
Minio
Rojo Marte
[Pigmento artificial verde]
Verde de cobalto
Verde de cromo
Verde de Schweinfurt
Verde Scheele
Verde verditer
Verde viridiana
Verdigrís
Resinato de cobre
Planta curtiente
Acacia
Agalla
Aromo
Dividivi
Mangle
Zumaque
Planta textil
Abacá
Abroma
Agave
Algodón
Borra de algodón
Anea
Cáñamo
Esparto
Esparto crudo
Esparto machacado
Henequén
Kenaf
Lino
Ramio
Sisal
Tula
Yuca
473
1.2.15
474
1.2.16
1.2.17
1.2.18
***
**
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
***
**
***
***
**
**
***
****
***
****
****
****
****
****
***
***
****
****
Yute
Planta tintórea
Acacia
Airampo
Aloe
Arándano
Azafrán
Cairel
Campeche
Cardo
Cártamo
Chilca
Cúrcuma
Espino de tintes
Fustete
Glasto
Gualda
Henna
Hiedra
Índigo
Orcaneta
Orchilla
Palo de Brasil
Retama de tintoreros
Rubia
Sangre de drago
Saúco
Tornasol
Zarza
Zumaque
Preparación
Yeso fino
Yeso grueso
Revelador
Soporte
Acetato de celulosa
Triacetato de celulosa
Cartón
Cartón compacto
Cartón fieltro
Cartón gris
Cartón ondulado
Cartulina
Celofán
Cuero
Ante
Badana
****
****
****
****
***
***
***
****
****
****
****
****
****
****
*****
******
******
******
******
*****
*****
*****
*****
******
******
*****
*****
*****
*****
*****
*****
******
*****
*****
*****
*****
*****
*****
******
******
******
******
******
******
******
Cordobán
Gamuza
Guadamacil
Tafilete
Lámina de cobre
Linóleo
Madera
[Madera: según posición en el árbol]
Madera de cañón
Madera de cepa
Madera de horquilla
Madera de raíz
Madera de rama
Rollizo
[Madera: según especie botánica]
Madera de conífera
Madera de abeto
Madera de abeto balsámico
Madera de abeto de Vancouver
Madera de abeto del Colorado
Madera de abeto noble
Madera de alerce dorado
Madera de alerce europeo
Madera de balsa
Madera de cedro
Madera de cedro de Marruecos
Madera de cedro del Líbano
Madera de cedro canario
Madera de cedro cebollo
Madera de cedro rojo
Madera de cembro
Madera de ciprés
Madera de enebro
Madera de enebro albar
Madera de falso abeto
Madera de ginkgo
Madera de ocote
Madera de oyamel
Madera de pinabete
Madera de pino
Madera de pino canario
Madera de pino carrasco
Madera de pino laricio
Madera de pino negral
Madera de pino negro
Madera de pino piñonero
Madera de pino silvestre
475
476
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
****
*****
*****
*****
******
******
******
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
******
******
*****
*****
*****
*****
******
******
*****
*****
*****
*****
*****
*****
******
******
******
******
******
******
******
Madera de pino de Oregón
Madera de pinsapo
Madera de sabina
Madera de sabina albar
Madera de sabina de Cartagena
Madera de secuoya
Madera de tejo
Madera de tuya
Madera de frondosa
Madera atigrada
Madera de abé
Madera de abedul
Madera de abedul amarillo
Madera de abedul del papel
Madera de abedul negro
Madera de acacia
Madera de acana
Madera de acebo
Madera de acebuche
Madera de aceitillo
Madera de aceitunillo
Madera de acirón
Madera de agáloco
Madera de aguacate
Madera de aité
Madera de álamo
Madera de álamo blanco
Madera de negrillo
Madera de albaricoquero
Madera de alcornoque
Madera de algarrobo
Madera de aliso
Madera de aliso blanco
Madera de aliso italiano
Madera de almendro
Madera de almez
Madera de amaranto
Madera de angelín
Madera de araucaria
Madera de arce
Madera de arce de Japón
Madera de arce de Oregón
Madera de arce de Pensilvania
Madera de arce moscón
Madera de arce negro
Madera de arce rojo
Madera de arce silvestre
******
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
******
******
******
******
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
******
******
******
******
******
******
******
******
******
******
******
*****
*****
Madera de arce vid
Madera de atil
Madera de avellano
Madera de ayé
Madera de badiana
Madera de balsamero jamaicano
Madera de bálsamo
Madera de baobab
Madera de barbusano
Madera de bija
Madera de boj
Madera de bolopalopa
Madera de brezo
Madera de bubinga
Madera de caoba
Madera de caoba americana
Madera de caoba de África
Madera de caoba de Cuba
Madera de caoba de Honduras
Madera de caoba de Filipinas
Madera de castaño
Madera de castaño de Indias
Madera de casuarina
Madera de cayena
Madera de cebil colorado
Madera de cebrano
Madera de cerezo
Madera de cerillo
Madera de ciruelo
Madera de coral
Madera de cornejo
Madera de curbaril
Madera de doncella
Madera de ébano
Madera de ébano de Ceilán
Madera de ébano de Coromandel
Madera de ébano de Filipinas
Madera de ébano de Gabón
Madera de ébano de Macassar
Madera de ébano de Madagascar
Madera de ébano de Mozambique
Madera de ébano de Zanzíbar
Madera de ébano real
Madera de kamagong
Madera de palo negro
Madera de ébano verde
Madera de ekuk
477
478
*****
******
*****
*****
*****
*****
******
******
******
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
Madera de encina
Madera de carrasca
Madera de espino albar
Madera de eucalipto rojo
Madera de falsa acacia
Madera de fresno
Madera de fresno azul
Madera de fresno blanco
Madera de fresno de los Balcanes
Madera de gateado
Madera de granadillo
Madera de granadillo de Cuba
Madera de granado
Madera de guayabo
Madera de guayacán
Madera de guayacán blanco
Madera de haya
Madera de higuera
Madera de huayruro
Madera de iroko
Madera de jabillo
Madera de jacarandá
Madera de kapok
Madera de kauri
Madera de laburno
Madera de lentisco
Madera de Lignum vitae
Madera de limoncillo de Ceilán
Madera de limonero
Madera de madroño
Madera de malaputat
Madera de malibago
Madera de mangle
Madera de manungal
Madera de manzanillo
Madera de manzano
Madera de mora
Madera de morera
Madera de morera negra
Madera de naranjo
Madera de narra
Madera de nguiching
Madera de nogal
Madera de nogal americano
Madera de ñambar
Madera de ojaranzo
Madera de okong
*****
*****
*****
*****
******
******
*******
******
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
******
******
******
******
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
****
*****
*****
Madera de okume
Madera de olivo
Madera de olmo
Madera de paduk
Madera de huanghuali
Madera de paduk asiático
Madera de zitán
Madera de paduk rojo
Madera de palisandro
Madera de palo de Brasil
Madera de palo de Campeche
Madera de palo ferro
Madera de palo rosa
Madera de palo violeta
Madera de palomaría
Madera de palosanto
Madera de peral
Madera de plátano
Madera de quebracho
Madera de quino
Madera de ramón
Madera de roble
Madera de coscoja
Madera de roble albar
Madera de roble americano
Madera de roble común
Madera de sándalo
Madera de sapelli
Madera de sauce
Madera de sauce llorón
Madera de saúco
Madera de serbal
Madera de sicómoro
Madera de tamarindo
Madera de teca
Madera de terebinto
Madera de tilo
Madera de tíndalo
Madera de tulipero
Madera de vera
Madera de zapatero
Madera de zapote negro
Madera de zumaque
Madera del árbol de la cera
Madera de palmera
Madera de cocotero
Madera de palma chonta
479
*****
*****
*****
*****
*****
*****
***
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
****
480
****
****
*****
****
****
****
****
****
****
****
*****
****
*****
*****
*****
*****
****
****
****
****
****
****
*****
****
****
*****
Madera
Madera
Madera
Madera
Madera
Madera
de
de
de
de
de
de
palmera
palmera
palmera
palmera
palmera
palmera
assahy mirim
barriguda
brava
dum
maraja
paxiuba
Papel
[Papel: según acabado]
Papel afiligranado
Papel crespado
Papel gofrado
Papel metalizado
Papel satinado
[Papel: según composición]
Amate
Papel cuché
Papel de arroz
Papel de China
Papel de esparto
Papel japonés
[Papel: según fabricación]
Papel abrasivo
Papel absorbente
Papel secante
Papel adhesivo
Papel autocopiativo
Papel autográfico
Papel avitelado
Papel carbón
Papel continuo
Papel de calco
Papel vegetal
Papel de dibujo
Papel agarbanzado
Papel ahuesado
Papel milimetrado
Papel Bristol
Papel de escribir
Papel de estraza
Papel de fumar
Papel de guarda
Papel de impresión
Papel de seguridad
Papel moneda
Papel de tina
Papel fotográfico
Papel a la albúmina
1.2.19
*****
*****
*****
******
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
****
****
****
****
****
****
***
****
***
****
****
*****
***
***
****
****
**
***
****
*****
******
*****
*****
*****
*****
*****
*****
******
*****
*****
*****
******
*****
*****
Papel a la goma bicromatada
Papel a la sal
Papel al carbón
Papel Fresson
Papel al citrato de plata
Papel al colodión
Papel al gelatinobromuro de plata
Papel al gelatinocloruro de plata
Papel baritado
Papel de cianotipo
Papel encerado
Papel heliográfico
Platinotipo
Papel kraft
Papel permanente
Papel pintado
Papel seda
Papel timbrado
Papel verjurado
Pergamino
Vitela
Piedra
Adoquín
Sillar
Sillarejo
Tabla
Tejido
Lienzo
Sarga
Textil
Fibra textil
Fibra textil natural
Fibra de abacá
Nipis
Fibra de abroma
Fibra de algodón
Fibra de bambú
Fibra de buri
Fibra de cabuya
Fibra de cáñamo
Cañamazo
Fibra de coco
Fibra de kapok
Fibra de lino
Estopa
Fibra de miraguano
Fibra de papiro
481
482
1.2.20
1.2.21
1.3
1.3.1
1.3.2
*****
*****
*****
*****
*****
****
*****
******
******
******
******
******
******
******
******
*****
******
******
*******
*******
********
******
******
***
****
*****
***
****
****
**
***
****
****
***
****
****
****
*****
******
****
**
**
**
***
****
****
Fibra de piña
Fibra de rafia
Fibra de ramio
Fibra de yuca
Fibra de yute
Fibra textil química
Fibra textil sintética
Clorofibra
Fibra acrílica
Fibra aramidica
Fibra de elastano
Fibra de poliamida
Fibra de poliéster
Fibra de polipropileno
Fibra modacrílica
Fibra textil artificial
Fibra de algodón mercerizado
Fibra de celulosa regenerada
Fibra cupro
Viscosa
Modal
Fibra de acetato
Fibra de elastodieno
Hilo
Hilo metálico
Oropel
Tejido
Lienzo
Sarga
Tinta
Tinta de impresión
Tinta litográfica
Tinta tipográfica
Tinta caligráfica
Tinta china
Tinta de campeche
Tinta de carbón
Tinta de hollín
Bistre
Tinta ferrotánica
Virador
[Materia: según forma]
Cinta adhesiva
Fibra
Fibra animal
Crin de caballo
Pelo de bóvido
*****
*****
******
******
****
*****
*****
*****
*****
*****
****
*****
****
****
*****
*****
*****
*****
***
****
***
****
****
****
****
****
****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
*****
****
****
*****
******
****
****
****
****
Lana de oveja
Pelo de cabra
Pelo de cabra de Angora
Pelo de cabra de Cachemira
Pelo de camélido
Pelo de alpaca
Pelo de camello
Pelo de guanaco
Pelo de llama
Pelo de vicuña
Pelo de conejo
Pelo de conejo de Angora
Pelo de vizcacha
Seda
Borra de seda
Seda schappe
Seda salvaje
Sedal
Fibra mineral
Fibra de vidrio
Fibra vegetal
[Fibra vegetal de fruto]
Fibra de coco
[Fibra vegetal de hoja]
Fibra de cabuya
Fibra de curagua
Fibra de esparto
Fibra de henequén
Fibra de palmera
Fibra de buri
Fibra de chambira
Fibra de paja toquilla
Fibra de palmera bonga
Fibra de palmera jacitara
Fibra de palmera tucum
Fibra de rafia
Fibra jau
Fibra roten
Fibra de piña
Fibra de platanero
Fibra de abacá
Nipis
Fibra de sisal
Fibra de yuca
Pita
[Fibra vegetal de semilla]
Fibra de algodón
483
****
****
****
****
****
****
*****
****
****
****
*****
****
****
****
****
1.3.3
484
1.3.4
1.3.5
****
**
***
****
****
****
****
****
****
***
**
***
***
**
***
***
***
***
***
***
****
****
***
****
****
****
****
*****
****
*****
Fibra de kapok
Fibra de miraguano
[Fibra vegetal de tallo]
Fibra de abroma
Fibra de anea
Fibra de bambú
Fibra de cáñamo
Cañamazo
Fibra de junco
Fibra de kenaf
Fibra de lino
Estopa
Fibra de malibago
Fibra de papiro
Fibra de ramio
Fibra de yute
[Otras fibras vegetales]
Fibra de ndamon
Lámina
Lámina metálica
Hojalata
Pan de oro
Papel de aluminio
Pan de plata
Lámina de cobre
Oropel
Lentejuela
Panel
Contrachapado
Madera aglomerada
Pasta
Bois durci
Cartón piedra
Composición
Lacre
Niel
Pasta celulósica
Pasta celulósica mecánica
Pasta celulósica química
Pasta cerámica
Barro cocido
Gres
Loza
Porcelana
Porcelana dura
Porcelana tierna
Porcelana de huesos
1.3.6
1.3.7
1.3.8
1.3.9
1.3.10
1.3.11
1.3.12
***
***
****
*****
*****
****
****
****
****
***
**
**
***
***
****
**
***
****
****
****
*****
****
*****
****
****
****
***
****
****
****
****
****
****
****
****
***
***
****
***
****
****
***
**
**
**
**
Pasta de madera
Pasta vítrea
Esmalte
Esmalte de plomo
Esmalte estannífero
Fayenza (1)
Frita
Opalina
Venturina artificial
Plastilina
Película
Piedra
Adoquín
Sillar
Sillarejo
Pintura
Lápiz
Carboncillo
Clarión
Lápiz compuesto
Lápiz Conté
Lápiz de color
Lápiz acuarelable
Lápiz de grafito
Lápiz negro
Pastel (1)
Pigmento laca
Aloe
Ancorca
Azul Maya
Grana de Avignon
Gutagamba
Hiedra
Laca de granza
Laca de verzino
Pintura al óleo
Pintura polimérica
Pintura acrílica
Témpera
Acuarela
Gouache
Temple
Placa de vidrio
Tabla
Tesela
Tiza
485
Cuerpo del Tesauro
Aal
USE
Noni
Abedul
USE
Madera de abedul
Abacá
UP
Cáñamo de Manila
Musa abaca
Musa textilis
TG
Planta textil
TR
Fibra de abacá
Nipis
Abedul amarillo
USE
Madera de abedul amarillo
Abacaxi
USE
Fibra de piña
Abedul negro
USE
Madera de abedul negro
Abang
USE
Madera de teca
Abedulillo
USE
Madera de ojaranzo
Abé
USE
Abenuz
USE
Madera de ébano
Madera de abé
Abebay
USE
Madera de sapelli
Abedul común
USE
Madera de abedul
Abedul del papel
USE
Madera de abedul del papel
Abete
USE
Madera de pinabete
487
Abeto
USE
Madera de abeto
Abies balsamea
USE
Madera de abeto balsámico
Abeto balsámico
USE
Madera de abeto balsámico
Abies concolor
USE
Madera de abeto del Colorado
Abeto blanco
USE
Madera de pinabete
Abies grandis
USE
Madera de abeto de
Vancouver
Abeto común
USE
Madera de pinabete
Abeto de Alemania
USE
Madera de falso abeto
Abeto de Canadá
USE
Madera de abeto balsámico
Abeto de España
USE
Madera de pinsapo
Abeto de Moscú
USE
Madera de falso abeto
Abeto de Navidad
USE
Madera de falso abeto
488
Abeto de Ronda
USE
Madera de pinsapo
Abeto de Vancouver
USE
Madera de abeto de
Vancouver
Abeto del Colorado
USE
Madera de abeto del Colorado
Abeto del norte
USE
Madera de falso abeto
Abeto noble
USE
Madera de abeto noble
Abeto plateado
USE
Madera de pinabete
Abeto rojo
USE
Madera de falso abeto
Abies alba
USE
Madera de pinabete
Abies guatemalensis
USE
Madera de oyamel
Abies nobilis
USE
Madera de abeto noble
Abies pinsapo
USE
Madera de pinsapo
Abies procera
USE
Madera de abeto noble
Abies religiosa
USE
Madera de oyamel
Abrasivo
TG
Materia
TE
Carborundo
Corindón
Esmeril
Papel abrasivo
Piedra pómez
Sílice
TR
Diamante sintético
Diatomita
Feldespato alcalino
Granate
Óxido de aluminio
Óxido de silicio
Piropo
Abroma
UP
Abroma augusta
Devil´s cotton
Lino indio
TG
Planta textil
TR
Fibra de abroma
Abroma augusta
USE
Abroma
Acapro
USE
Madera de ébano verde
Acacia
UP
Acacia arabica
Acacia catechu
Acacia dealbata
Acacia melanoxylon
Acacia nilótica
Acacia senegal
TG
Planta curtiente
Planta tintórea
TR
Goma arábiga
Acapú
USE
Madera de angelín
Acacia arabica
USE
Acacia
Acebo común
USE
Madera de acebo
Acacia catechu
USE
Acacia
Acebuche
USE
Madera de acebuche
Acacia dealbata
USE
Acacia
Aceite
TG
Aglutinante
TE
Aceite secante
Acacia farnesiana
USE
Aromo
Acacia melanoxylon
USE
Acacia
Acacia nilótica
USE
Acacia
Acayoiba
USE
Madera de caoba
Acayú
USE
Madera de caoba
Acebo
USE
Madera de acebo
Aceite animal
UP
Saín
TG
Materia elaborada animal
TE
Aceite de ballena
Acacia senegal
USE
Acacia
Aceite de adormidera
UP
Aceite de amapola
TG
Aceite secante
Aceite vegetal
Acafresna
USE
Madera de serbal
Aceite de alhucena
USE
Esencia de lavanda
Acajaiba
USE
Madera de caoba
Aceite de amapola
USE
Aceite de adormidera
Acajú
USE
Aceite de ballena
TG
Aceite animal
Madera de caoba
Ácana
USE
Madera de acana
Acantita
TG
Sulfuro
TR
Plata
Aceite de cáñamo
TG
Aceite vegetal
TR
Cáñamo
Aceite de cártamo
TG
Aceite secante
489
TR
Aceite vegetal
Cártamo
Aceite de coco
TG
Aceite vegetal
Aceite de espliego
USE
Esencia de lavanda
Aceite de girasol
TG
Aceite secante
Aceite vegetal
Aceite de linaza
UP
Aceite de lino
TG
Aceite secante
Aceite vegetal
TR
Lino
Aceite de lino
USE
Aceite de linaza
Aceite de nuez
TG
Aceite secante
Aceite vegetal
490
Aceite de oliva
TG
Aceite vegetal
Aceite de petróleo
USE
Esencia de petróleo
Aceite de ricino
TG
Aceite vegetal
Aceite esencial
USE
Esencia vegetal
Aceite graso
TG
Aceite secante
Aceite María
USE
Madera de palomaría
Aceite secante
TG
Aceite
TE
Aceite de
Aceite de
Aceite de
Aceite de
adormidera
cártamo
girasol
linaza
Aceite de nuez
Aceite graso
Aceite vegetal
TG
Materia elaborada vegetal
TE
Aceite de adormidera
Aceite de cáñamo
Aceite de cártamo
Aceite de coco
Aceite de girasol
Aceite de linaza
Aceite de nuez
Aceite de oliva
Aceite de ricino
Aceitillo
USE
Madera de aceitillo
Aceitunillo
USE
Madera de aceitunillo
Aceña
USE
Anea
Acer
USE
Madera de arce
Acer campestris
USE
Madera de arce moscón
Acer circinatum
USE
Madera de arce vid
Acer macrophyllum
USE
Madera de arce de Oregón
Acer monspessulanum
USE
Madera de arce silvestre
Acer nigrum
USE
Madera de arce negro
Acer opalus
USE
Madera de acirón
Acer palmatum
USE
Madera de arce de Japón
Acer pensylvanicum
USE
Madera de arce de Pensilvania
Acer platanoides
USE
Madera de acirón
Acer pseudoplatanus
USE
Madera de sicómoro
Acer rubrum
USE
Madera de arce rojo
Acer saccharinum
USE
Madera de arce rojo
Acer saccharum
USE
Madera de arce negro
Acero
TG
TE
TR
Aleación de hierro
Acero al carbono
Acero especial
Carbono
Hierro
Acero al carbono
UP
Acero dulce
Acero duro
Acero medio
TG
Acero
Acero al cromo-níquel
USE
Acero inoxidable
Acero aleado
USE
Acero especial
Acero corten
UP
Cor-Ten®
TG
Acero especial
Acero dulce
USE
Acero al carbono
Acero duro
USE
Acero al carbono
Acero especial
UP
Acero aleado
TG
Acero
TE
Acero corten
Acero inoxidable
Acero inoxidable
UP
Acero al cromo-níquel
TG
Acero especial
Acero medio
USE
Acero al carbono
Acerolo
USE
Madera de serbal
Acetato
USE
Acetato de celulosa
Acetato de amilo
USE
Acetato de isoamilo
Acetato de celulosa
UP
Acetato
Diacetato de celulosa
TG
Resina celulósica
Soporte
TE
Triacetato de celulosa
TR
Fibra de acetato
Acetato de etilglicol
UP
Cellosolve®
TG
Éster
TR
Disolvente
Acetato de etilo
TG
Éster
TR
Disolvente
Acetato de isoamilo
UP
Acetato de amilo
TG
Éster
Acetato de polivinilo
USE
Poliacetato de vinilo
Acetona
UP
Propanona
TG
Cetona
TR
Disolvente
Achiote
UP
Anato
Annato
Bija
491
TG
TR
Ácido
TG
TE
TR
Bixa
Colorante vegetal
Fruto
Madera de bija
Disolvente
Ácido acético
Ácido bórico
Ácido clorhídrico
Ácido fluorhídrico
Ácido fosfórico
Ácido nítrico
Ácido sulfúrico
Colorante
Ácido acético
UP
Ácido etanoico
TG
Ácido
TR
Vinagre
Ácido bórico
UP
Ácido ortobórico
TG
Ácido
TR
Bórax
492
Ácido clorhídrico
TG
Ácido
Ácido etanoico
USE
Ácido acético
Ácido fluorhídrico
TG
Ácido
TR
Disolvente
Fluoruro
Ácido fosfórico
UP
Ácido ortofosfórico
TG
Ácido
Ácido nítrico
TG
Ácido
Ácido ortobórico
USE
Ácido bórico
Ácido ortofosfórico
USE
Ácido fosfórico
Ácido sulfúrico
TG
Ácido
TR
Disolvente
Acirón
USE
Madera de acirón
Acrílico
USE
Pintura acrílica
Actinolita
TG
Anfíbol
Piedra preciosa
TE
Nefrita
TR
Pigmento
Acuarela
TG
Témpera
Adansonia digitata
USE
Madera de baobab
Adenanthera pavonina
USE
Madera de coral
Adhesivo
UP
Pegamento
TG
Materia
TE
Adhesivo natural
Adhesivo sintético
Aglutinante
Consolidante
TR
Agar
Albúmina
Asfalto
Betún
Celulosa
Cera de abeja
Cera microcristalina
Cera sintética
Clara de huevo
Dextrina
Gelatina
Goma
Goma de cerezo
Metilcelulosa
Nailon soluble
Nitrato de celulosa
Poliacetato de vinilo
Poliacetato de vinilo etileno
Polialcohol vinílico
Policloropreno
Policloruro de vinilo
Poliestireno
Polietileno
Polietileno-acetato de vinilo
Poliuretano
Polivinilbutiral
Proteína
Resina amínica
Resina celulósica
Resina cianoacrílica
Resina de poliéster
Resina epoxídica
Resina fenólica
Resina polivinílica
Resina sintética
Silicona
Greda
Látex
Mármol
Sandáraca
Vinagre
Adoba
USE
Adobe
Adobe
UP
Adoba
Ladrillo crudo
TG
Materia elaborada pétrea
Adoquín
TG
Piedra
Adularia
UP
Piedra de luna
TG
Ortoclasa
Piedra preciosa
Adhesivo natural
TG
Adhesivo
TE
Cola
Goma
Resina natural
Aesculus hippocastanum
USE
Madera de castaño de Indias
Adhesivo sintético
TG
Adhesivo
TE
Resina sintética
Agáloco
USE
Madera de agáloco
Aditivo
TG
Materia
TE
Carga
Desgrasante cerámico
Fundente
Plastificante
Secante
Tensioactivo
TR
Arsénico
Blanco de bario
Cáscara de huevo
Cera de carnauba
Cera japonesa
Cera microcristalina
Elemí
Espermaceti
Agalla
TG
Planta curtiente
Agar
UP
TG
TR
Agar-agar
Materia prima vegetal
Adhesivo
Agar-agar
USE
Agar
Ágata
TG
TE
TR
Calcedonia
Piedra preciosa
Ágata con bandas
Ónice
Sardónice
Cuarzo criptocristalino
Ágata bandeada
USE
Ágata con bandas
493
Ágata con bandas
UP
Ágata bandeada
TG
Ágata
Ágata musgosa
TG
Calcedonia
Agathis dammara
USE
Madera de kauri
Agave
UP
Ágave
Agave americana
Agave cantala
Agave tequilana
Fique
Furcraea bedinghausii
Magüey
TG
Planta textil
TR
Fibra de cabuya
Ágave
USE
Agave
494
Agave americana
USE
Agave
Cola de pescado
Yema de huevo
Agracejo
USE
Madera de zapatero
Agua
TG
Materia prima inorgánica
Agua desmineralizada
TG
Disolvente
Agua destilada
TG
Disolvente
Agua verde
USE
Verde jugo
Aguacate
USE
Madera de aguacate
Aguafuerte
TG
Mordiente
Aguaje
USE
Hoja de palmera moriche
Agave cantala
USE
Agave
Aguamarina
TG
Berilo
TR
Piedra preciosa
Agave tequilana
USE
Agave
Aguano (1)
USE
Madera de caoba americana
Agicola
USE
Ajicola
Aguano (2)
USE
Madera de caoba de Cuba
Aglomerante
TG
Materia elaborada inorgánica
TE
Alquitrán
Barro
Betún
Aguarrás
UP
Aguarrás común
Aguarrás natural
TG
Disolvente hidrocarburo
Aglutinante
TG
Adhesivo
TE
Aceite
Cera
Cola de conejo
Cola de pergamino
Aguarrás común
USE
Aguarrás
Aguarrás natural
USE
Aguarrás
Aielé
USE
Madera de abé
Airampo
UP
Apacas
Jaboncillo
Phytolacca icosandra
Phytolacca rivinoides
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
Aité
USE
Madera de aité
Álamo negro
USE
Madera de negrillo
Álamo piramidal
USE
Madera de álamo blanco
Álamo plateado
USE
Madera de álamo blanco
Alanita
TG
Epidota
Ajicola
UP
Agicola
TG
Cola de ajo
Alazor
USE
Cártamo
Alabastrita
USE
Sulfato cálcico
Albardín
USE
Esparto
Alabastro
UP
Alabastro yesoso
TG
Piedra dura
Roca químico-biogénica
TE
Piedra de Huamanga
TR
Soporte
Albaricoquero
USE
Madera de albaricoquero
Alabastro calizo
USE
Alabastro oriental
Alabastro egipcio
USE
Alabastro oriental
Alabastro oriental
UP
Alabastro calizo
Alabastro egipcio
TG
Caliza
Albayalde
UP
Blanco de plomo
Carbonato básico de plomo
Cerusa
TG
Pigmento artificial
Alber
USE
Madera de abedul
Albérchigo
USE
Madera de albaricoquero
Albín
USE
Rojo de óxido de hierro
Alabastro yesoso
USE
Alabastro
Albita
TG
Plagioclasa
Alambre
USE
Hilo metálico
Álamo amarillo
USE
Madera de tulipero
Albúmina
UP
Blanco de huevo
TG
Emulsión fotográfica
Proteína
TR
Adhesivo
Barniz
Papel a la albúmina
Álamo blanco
USE
Madera de álamo blanco
Alcana
USE
Orcaneta
Álamo
USE
Madera de álamo
495
Alcatifa
UP
Alcatife
Arcatifa
Catifa
TG
Mortero de cal
Alcatife
USE
Alcatifa
Alcohol
TG
Disolvente
TE
Alcohol amílico
Butanol
Etanol
Glicerina
Isopropanol
Metanol
Alcohol absoluto
USE
Etanol absoluto
496
Aleación de
Aleación de
Aleación de
Aleación de
Aleación de
Amalgama
estaño
hierro
oro
plata
plomo
Aleación de cobre
TG
Aleación
TE
Aleación de cobre con
antimonio
Alpaca
Bronce
Cobre arsenical
Cuproníquel
Latón
TR
Crisocola
Tumbaga (1)
Venturina artificial
Alcohol amílico
UP
Pentanol
TG
Alcohol
Aleación de cobre con antimonio
TG
Aleación de cobre
Alcohol deshidratado
USE
Etanol absoluto
Aleación de estaño
TG
Aleación
TE
Peltre
Alcohol etílico
USE
Etanol
Alcohol isopropílico
USE
Isopropanol
Alcohol metílico
USE
Metanol
Alcohol polivinílico
USE
Polialcohol vinílico
Alcornoque
USE
Madera de alcornoque
Aldehído
TG
Disolvente
TE
Formol
Aleación
TG
Metal
TE
Aleación de cobre
Aleación de hierro
TG
Aleación
TE
Acero
Hierro de fundición
Aleación de oro
UP
Oro amarillo
Oro blanco
Oro rojo
Oro verde
TG
Aleación
TE
Electro
Oro bajo
Tumbaga (1)
TR
Pan de oro
Aleación de plata
TG
Aleación
TE
Plata baja
Plata de primera ley
Aleación de plomo
TG
Aleación
TE
Calamina
Alejandrita
UP
Alexandrita
TG
Crisoberilo
Alerce
USE
Madera de alerce europeo
Aliso napolitano
USE
Madera de aliso italiano
Aliso negro
USE
Madera de aliso
Alizarina
UP
Granza artificial
TG
Colorante sintético
Alerce dorado
USE
Madera de alerce dorado
Aljófar
UP
Perla berrueca
TG
Perla
Alerce europeo
USE
Madera de alerce europeo
Alkanna tinctoria
USE
Orcaneta
Alexandrita
USE
Alejandrita
Algarroba
USE
Madera de curbaril
Algez
USE
Yeso
Algodón
UP
Gossypium barbadense
Gossypium herbaceum
Gossypium hirsutum
TG
Planta textil
TE
Borra de algodón
TR
Fibra de algodón
Alheña
USE
Henna
Aliso
USE
Madera de aliso
Aliso blanco
USE
Madera de aliso blanco
Aliso gris
USE
Madera de aliso blanco
Aliso italiano
USE
Madera de aliso italiano
Almáciga
UP
Almástica
Mástique
TG
Resina vegetal
TR
Barniz de almáciga
Madera de lentisco
Almagra
USE
Almagre
Almagre
UP
Almagra
Rojo español
Tierra colorada de España
Tierra de Sevilla
TG
Rojo de óxido de hierro
Almandino
UP
Carbúnculo
Granate almandino
Granate carbunclo
Granate noble
Granate oriental
Granate sirio
TG
Granate
TR
Piedra preciosa
Almártaga
UP
Litargillo
Litargirio
TG
Secante
497
TR
Masicote
Óxido de plomo
Almástica
USE
Almáciga
Alubia
USE
Semilla de judía
Almazarrón
USE
Rojo de óxido de hierro
Almidón
USE
Cola de almidón
Alumbre
UP
Kalinita
TG
Carga
Mordiente
Secante
Sulfato
TR
Cuero
Fibra vegetal
Papel
Piel
Alnus cordata
USE
Madera de aliso italiano
Alúmina
USE
Óxido de aluminio
Alnus glutinosa
USE
Madera de aliso
Aluminio
TG
Metal
TR
Papel de aluminio
Soporte
Almendro
USE
Madera de almendro
Almez
USE
Madera de almez
Alnus incana
USE
Madera de aliso blanco
498
Alstonia congensis
USE
Madera de ekuk
Aloe
UP
TG
Aloe vera
Gomorresina
Pigmento laca
Planta tintórea
Aloe vera
USE
Aloe
Alpaca
UP
Plata alemana
Plata níquel
TG
Aleación de cobre
TR
Cinc
Plata
Alunita
TG
Sulfato
TR
Pigmento
Alvarillo
USE
Madera de cerillo
Amalgama
TG
Aleación
Amaranto
USE
Madera de amaranto
Amarillo de antimonio
UP
Amarillo de Nápoles
TG
Pigmento artificial
TR
Óxido de antimonio
Alquitrán
TG
Aglomerante
TE
Brea
TR
Betún
Amarillo de bario
UP
Amarillo de ultramar
Amarillo limón
TG
Pigmento artificial
Alstonia boonei
USE
Madera de ekuk
Amarillo de cadmio
TG
Pigmento artificial
Amarillo de cinc
TG
Pigmento artificial
TR
Óxido de cinc
Amatista
TG
Cuarzo macrocristalino
Piedra preciosa
Amarillo de cobalto
UP
Aureolina
TG
Pigmento artificial
Amatl
USE
Amate
Amarillo de cromo
TG
Pigmento artificial
TR
Óxido de cromo
Amarillo de estaño
USE
Purpurina
Amatle
USE
Amate
Amazonita
TG
Feldespato alcalino
Piedra preciosa
Amarillo de óxido de hierro
USE
Ocre amarillo
Ámbar
UP
Carabe
Electron
Succinita
TG
Fósil
Gema orgánica
TR
Barniz de ámbar
Pigmento
Amarillo de plomo
USE
Masicote
Ámbar negro
USE
Azabache
Amarillo de plomo y estaño
UP
Genuli
Giallolino
Hornaza
TG
Pigmento artificial
TR
Óxido de estaño
Ambila
USE
Madera de paduk rojo
Amarillo de Marte
USE
Ocre amarillo
Amarillo de Nápoles
USE
Amarillo de antimonio
Amarillo de ultramar
USE
Amarillo de bario
Amarillo indio
TG
Colorante animal
Amarillo limón
USE
Amarillo de bario
Amate
UP
Amatl
Amatle
Papel amate
TG
Papel
Ambligonita
TG
Fosfato
Amboina
USE
Madera de narra
Amboyna
USE
Madera de narra
Ambuina
USE
Madera de narra
Amianto
UP
Asbesto
TG
Silicato
Amina
TG
Disolvente
TE
Dimetilformamida
499
Amoníaco
TG
Disolvente
Amourette
USE
Madera de gateado
Ampelita
TG
Pizarra arcillosa
TR
Pigmento
Amuk
USE
Madera de cebrano
Amygdalus communis
USE
Madera de almendro
Amygdalus dulcis
USE
Madera de almendro
Anacardo
USE
Madera de caoba
Anadenanthera colubrina
USE
Madera de cebil colorado
500
Anadenanthera macrocarpa
USE
Madera de cebil colorado
Analcima
USE
Analcita
Analcina
USE
Analcita
Analcita
UP
Analcima
Analcina
TG
Zeolita
Anato
USE
Achiote
Anchusa
USE
Orcaneta
Ancorca
UP
Arzica
Escorza
TG
Pigmento laca
TR
Gualda
Andalucita
UP
Piedra de la cruz
Quiastolita
TG
Nesosilicato
TR
Piedra preciosa
Andesita
TG
Roca volcánica
Andradita
UP
Demantoide
TG
Granate
TR
Piedra preciosa
Anea
UP
TG
TR
Aceña
Enea
Espadaña
Totora
Typha latifolia
Planta textil
Fibra de anea
Anfíbol
TG
Inosilicato
TE
Actinolita
Hornblenda
Anfibolita
TG
Roca metamórfica
Anglesita
UP
Vitriolo de plomo
TG
Sulfato
Anglomerante aéreo
USE
Conglomerante aéreo
Anglomerante hidráulico
USE
Conglomerante hidráulico
Angora (1)
USE
Pelo de cabra de Angora
Angora (2)
USE
Pelo de conejo de Angora
Anhidrita
UP
Yeso anhidrita
TG
Sulfato
Anilina
TG
Colorante sintético
TR
Disolvente
Anís estrellado
USE
Madera de badiana
Annato
USE
Achiote
Anortosita
TG
Gabro
Ante
UP
TG
Piel vuelta
Cuero
Antimonio
TG
Elemento nativo
Metal
TR
Antimonita
Pigmento
Antimonita
UP
Estibina
TG
Serpentina
TR
Antimonio
Pigmento
Antlerita
TG
Sulfato
TR
Pigmento
Verdigrís
Antracita
TG
Carbón mineral
TR
Pigmento
Añil
USE
Índigo
Aplita
TG
Roca filoniana
Apollonia barbujana
USE
Madera de barbusano
Aquilaria agallocha
USE
Madera de agáloco
Aquilaria malaccensis
USE
Madera de agáloco
Aragonito
TG
Carbonato
TR
Pigmento
Arándano
UP
Mirtilo
Vaccinium myrtillus
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
Araputanga
USE
Madera de caoba americana
Arar
USE
Madera de sabina de
Cartagena
Araucaria araucana
USE
Madera de araucaria
Araucaria de Chile
USE
Madera de araucaria
Araucaria de Nequén
USE
Madera de araucaria
Araucaria imbricata
USE
Madera de araucaria
Apacas
USE
Airampo
Árbol de coral
USE
Madera de coral
Aparejo
USE
Preparación
Árbol de la almáciga
USE
Madera de lentisco
Apatito
TG
Fosfato
Árbol de la cera
USE
Madera del árbol de la cera
501
Árbol de las pagodas
USE
Madera de ginkgo
Arce fico
USE
Madera de sicomoro
Árbol de sebo
USE
Madera del árbol de la cera
Arce gris
USE
Madera de arce rojo
Árbol del paraíso
USE
Madera de angelín
Arce menor
USE
Madera de arce moscón
Arca de Noé
USE
Concha de arca
Arce moscón
USE
Madera de arce moscón
Arca noae
USE
Concha de arca
Arce negro
USE
Madera de arce negro
Arcatifa
USE
Alcatifa
Arce negro americano
USE
Madera de arce negro
Arce
USE
Madera de arce
Arce americano (1)
USE
Madera de arce negro
Arce americano (2)
USE
Madera de arce rojo
502
Arce americano (3)
USE
Madera de arce de Pensilvania
Arce blanco
USE
Madera de arce rojo
Arce blando
USE
Madera de arce rojo
Arce campestre
USE
Madera de arce moscón
Arce de azúcar
USE
Madera de arce negro
Arce de Montpellier
USE
Madera de arce silvestre
Arce de Oregón
USE
Madera de arce de Oregón
Arce duro
USE
Madera de arce negro
Arce negundo
USE
Madera de arce rojo
Arce ojo de pájaro
USE
Madera de arce negro
Arce plateado
USE
Madera de arce rojo
Arce plateado americano
USE
Madera de arce rojo
Arce real
USE
Madera de acirón
Arce rojo
USE
Madera de arce rojo
Arce sicomoro
USE
Madera de sicomoro
Arce silvestre
USE
Madera de arce silvestre
Archil
USE
Orchilla
Arcilla
TG
Roca detrítica
TE
Arcilla calcárea
Arcilla ferruginosa
Arcilla silícea
Arcilla volcánica
TR
Caolín
Greda
Barro
Barro cocido
Soporte
Arcilla blanca
USE
Caolín
Arcilla calcárea
UP
Arcilla margosa
TG
Arcilla
Arcilla china
USE
Caolín
Arcilla esméctica
USE
Esmectita
Arcilla ferruginosa
UP
Arcilla roja
Barro rojo
TG
Arcilla
TE
Búcaro
TR
Bol
Arcilla margosa
USE
Arcilla calcárea
Arcilla roja
USE
Arcilla ferruginosa
Arcilla silícea
TG
Arcilla
Arcilla volcánica
TG
Arcilla
Arcosa
TG
Arenisca
Arena
TG
Roca detrítica
Arenisca
UP
Piedra arenisca
TG
Roca detrítica
TE
Arcosa
Arenita cuarcífera
Arenita lítica
Asperón
Grauvaca
Subarcosa
Arenita cuarcífera
UP
Cuarcita sedimentaria
Cuarzoarenita
TG
Arenisca
Arenita lítica
UP
Litoarenita
TG
Arenisca
Arenolita
USE
Psamita
Argamasa
USE
Mortero de cal
Aristotipo a la gelatina
USE
Papel al gelatinocloruro
de plata
Aristotipo al colodión
USE
Papel al colodión
Armeniaca vulgaris
USE
Madera de albaricoquero
Arom
USE
Aromo
Aroma
USE
Aromo
Aromo
UP
Acacia farnesiana
Arom
Aroma
TG
Planta curtiente
Arraclán
USE
Espino de tintes
Arseniato
TG
Mineral
TE
Eritrina
503
Arsénico
TG
Elemento nativo
TR
Aditivo
Asta de reno
UP
Asta de caribú
TG
Asta
Arsenopirita
TG
Sulfuro
Astracán
TG
Piel de cordero
Arundo donax
USE
Caña
Astronium fraxinifolium
USE
Madera atigrada
Arzica
USE
Ancorca
Astronium graveolens
USE
Madera atigrada
Asbesto
USE
Amianto
Atacamita
UP
Remolinita
TG
Haluro
Asfalto
UP
Asphaltum
Betún de Judea
Espalto
TG
Hidrocarburo
TR
Adhesivo
Betún
Pigmento
504
Atil
USE
Madera de atil
Atocha
USE
Esparto
Aucoumea klaineana
USE
Madera de okume
Asperón
TG
Arenisca
Aureolina
USE
Amarillo de cobalto
Asphaltum
USE
Asfalto
Autunita
TG
Fosfato
Aspic
USE
Avellano
USE
Madera de avellano
Esencia de lavanda
Aspidosperma eburneum
USE
Madera de manzanillo
Asta
UP
TG
TE
Cuerna
Cabeza
Asta de ciervo
Asta de reno
Asta de caribú
USE
Asta de reno
Asta de ciervo
TG
Asta
Aventurina
USE
Venturina
Avocado
USE
Madera de aguacate
Axinita
TG
Ciclosilicato
Ayé
USE
Madera de ayé
Azabache
UP
Ámbar negro
Gagates
TG
Gema orgánica
Lignito
Azafrán
UP
Crocus sativus
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
Azafrán de la India
USE
Cúrcuma
Azafranillo
USE
Cártamo
Azarcón
USE
Minio
Azófar
USE
Latón
Azogue
USE
Mercurio
Azúcar
TG
Plastificante
Azufre
TG
Elemento nativo
TR
Galena
Niel
Azul cerúleo
TG
Pigmento artificial
Azul cobalto
UP
Azul Thénard
TG
Pigmento artificial
Azul de Acre
USE
Azul ultramar
Azul de Alejandría
USE
Azul egipcio
Azul de Alemania
USE
Azurita
Azul de Amberes
USE
Azul de Prusia
Azul de Berlín
USE
Azul de Prusia
Azul de Bremen
UP
Azurum
TG
Pigmento artificial
Azul de cenizas
USE
Azurita
Azul de cobalto
USE
Azul esmalte
Azul de manganeso
TG
Pigmento artificial
Azul de París
USE
Azul de Prusia
Azul de Prusia
UP
Azul de Amberes
Azul de Berlín
Azul de París
TG
Pigmento artificial
Azul de Santo Domingo
USE
Azurita
Azul de Sevilla
USE
Azurita
Azul egipcio
UP
Azul de Alejandría
Azul pompeyano
Caeruleum
TG
Pigmento artificial
Azul esmalte
UP
Azul de cobalto
Azul mahometano
Azul vietro
Esmalte azul
TG
Pigmento artificial
Azul mahometano
USE
Azul esmalte
Azul Maya
TG
Pigmento laca
TR
Índigo
505
Azul montaña
USE
Azurita
Badana
TG
Cuero
Azul pompeyano
USE
Azul egipcio
Badiana
USE
Madera de badiana
Azul Thénard
USE
Azul cobalto
Balaje
USE
Espinela
Azul ultramar
UP
Azul de Acre
Azul ultramarino
Ultramar
TG
Pigmento natural
TR
Lapislázuli
Balibago
USE
Fibra de malibago
Azul ultramarino
USE
Azul ultramar
Azul verditer
TG
Pigmento artificial
Azul vietro
USE
Azul esmalte
506
Azulejo
TG
Materia elaborada pétrea
Azurita
UP
Azul de Alemania
Azul de cenizas
Azul de Santo Domingo
Azul de Sevilla
Azul montaña
Azzuro della Magna
TG
Carbonato
Piedra preciosa
Pigmento natural
Balsa
USE
Madera de balsa
Bálsamo
UP
Oleorresina
TG
Plastificante
Resina vegetal
TE
Bálsamo de Canadá
Benjuí
Elemí
Trementina
Bálsamo de alemí
USE
Elemí
Bálsamo de Canadá
TG
Bálsamo
Bálsamo de Tolu
USE
Madera de bálsamo
Azurum
USE
Azul de Bremen
Bambú
UP
Bambusa
Caña de bambú
Madera de bambú
Phyllostachys
TG
Caña
TE
Caña de boho
TR
Fibra de bambú
Azzuro della Magna
USE
Azurita
Bambusa
USE
Bambú
Bactris gasipaes
USE
Madera de palmera maraja
Baobab
USE
Madera de baobab
Bactris maraja
USE
Madera de palmera maraja
Baquelita
USE
Polifenol-formaldehído
Barba de ballena
TG
Tegumento y órganos
tegumentarios
Barba de pluma
TG
Pluma
Barbusano
USE
Madera de barbusano
Barbuzano
USE
Madera de barbusano
Barilla
USE
Carbonato sódico
Barita
USE
Sulfato de bario
Baritina
USE
Sulfato de bario
Barniz
TG
Materia
TE
Barniz de almáciga
Barniz de ámbar
Barniz de benjuí
Barniz de colofonia
Barniz de copal
Barniz de damar
Barniz de elemí
Barniz de guadamecileros
Barniz de sandáraca
Charol
Corla
Goma laca
Laca mexicana
Mixtión
Sisa
TR
Albúmina
Clara de huevo
Laca
Nitrato de celulosa
Polialcohol vinílico
Trementina
Barniz antiguo
USE
Engobe fundente
Barniz cerámico
USE
Engobe fundente
Barniz de almáciga
TG
Barniz
TR
Almáciga
Barniz de ámbar
TG
Barniz
TR
Ámbar
Barniz de benjuí
TG
Barniz
TR
Benjuí
Barniz de colofonia
TG
Barniz
TR
Colofonia
Barniz de copal
TG
Barniz
TR
Copal
Copal de Manila
Barniz de damar
TG
Barniz
TR
Damar
Barniz de elemí
TG
Barniz
TR
Elemí
Barniz de guadamecileros
UP
Barniz grueso
Guadamacileros
TG
Barniz
Barniz de sandáraca
TG
Barniz
TR
Sandáraca
Barniz grueso
USE
Barniz de guadamecileros
Barro
UP
TG
TR
Barro de moldeo
Aglomerante
Arcilla
507
Barro cocido
TG
Pasta cerámica
TR
Arcilla
Caolín
Barro de moldeo
USE
Barro
Barro rojo
USE
Arcilla ferruginosa
Basalto
TG
Piedra dura
Roca volcánica
TE
Diabasa
Dolerita
Tefrita
Beilschmiedia pendula
USE
Madera de aceitunillo
Bejuco
TG
Tallo
508
Bejuco melongo
USE
Melongo
Bellota
UP
Glande
TG
Fruto
Benceno
TG
Disolvente hidrocarburo
TE
Tolueno
Xileno
Berilo
TG
TE
Ciclosilicato
Piedra dura
Piedra preciosa
Aguamarina
Esmeralda
Heliodoro
Morganita
Bermellón
TG
Pigmento artificial
TR
Cinabrio
Betula alba
USE
Madera de abedul
Betula lutea
USE
Madera de abedul amarillo
Betula nigra
USE
Madera de abedul negro
Betula papyrifera
USE
Madera de abedul del papel
Betula pendula
USE
Madera de abedul
Betula pubescens
USE
Madera de abedul
Betún
TG
TR
Bencina
USE
Esencia de petróleo
Aglomerante
Hidrocarburo
Pigmento natural
Adhesivo
Alquitrán
Asfalto
Benjuí
UP
Estoraque
Liquidámbar
Menjui
Ocozol
TG
Bálsamo
TR
Barniz de benjuí
Betún de Judea
USE
Asfalto
Bija
USE
Achiote
Berberecho
USE
Concha de berberecho
Bili
USE
Madera de abé
Bianco di Sangiovani
USE
Blanco de San Juan
Bilis
USE
Hiel
Bimli
USE
Fibra de kenaf
Bingo
USE
Madera de ébano de Gabón
Biotita
UP
Mica negra
TG
Mica
Bismuto
TG
Metal
TR
Pigmento
Bistre
UP
TG
TR
Tinta de bistre
Pigmento artificial
Tinta de hollín
Hollín
Bixa
USE
Achiote
Bixa orellana
USE
Madera de bija
Blanco de antimonio
TG
Pigmento artificial
TR
Óxido de antimonio
Blanco de bario
UP
Blanco fijo
Blanco permanente
TG
Carga
Pigmento artificial
TR
Aditivo
Papel baritado
Sulfato de bario
Blanco de cal
USE
Carbonato cálcico
Blanco de cal artificial
TG
Pigmento artificial
TR
Carga
Blanco de China
USE
Blanco de cinc
Blanco de cinc
UP
Blanco de China
TG
Pigmento artificial
TR
Óxido de cinc
Blanco de España
TG
Carbonato cálcico
Blanco de estuque
USE
Blanco de San Juan
Blanco de hueso
TG
Pigmento artificial
Blanco de huevo
USE
Albúmina
Blanco de plomo
USE
Albayalde
Blanco de San Juan
UP
Bianco di Sangiovani
Blanco de estuque
TG
Carbonato cálcico
Blanco de titanio
TG
Pigmento artificial
TR
Ilmenita
Rutilo
Blanco fijo
USE
Blanco de bario
Blanco litopón
UP
Blanco Nevín
Lithopone
Litopón
TG
Pigmento artificial
Blanco Nevín
USE
Blanco litopón
Blanco permanente
USE
Blanco de bario
Blenda
USE
Esfalerita
509
Boehmeria nivea
USE
Ramio
Borne
USE
Bois durci
UP
Madera endurecida
TG
Pasta
Borne de Flandes
USE
Madera de roble
Boj
USE
Madera de boj
Boj turco
USE
Madera de boj
Boki
USE
Bol
UP
510
Caña de boqui
TG
TR
Bolo
Bolo de Armenia
Rojo de óxido de hierro
Arcilla ferruginosa
Bolo
USE
Bol
Bolo de Armenia
USE
Bol
Bombonaje
USE
Fibra de paja toquilla
Madera de laburno
Bornita
TG
Sulfuro
Borra de algodón
TG
Algodón
Borra de lana
TG
Lana
Borra de seda
UP
Borrilla
Filadiz
TG
Seda
Borrilla
USE
Borra de seda
Brasilium
USE
Madera de palo de Brasil
Brea
TG
Alquitrán
Bonote
USE
Fibra de coco
Brecha
UP
Mármol brecha
TG
Piedra dura
Roca detrítica
Boquila trilobata
USE
Caña de boqui
Brexilium
USE
Madera de palo de Brasil
Borato
TG
Mineral
TE
Bórax
Colemanita
Kernita
Brezo de España
USE
Madera de brezo
Bórax
TG
TR
Borato
Ácido bórico
Fundente
Materia elaborada
Niel
Vidrio
Brezo de Portugal
USE
Madera de brezo
Brezo mediterráneo
USE
Madera de brezo
Bristol
USE
Cartulina
Brocatello
USE
Mármol brocatel
Broja
USE
Madera de enebro albar
Bulnesia arborea
USE
Madera de vera
Bromelo
USE
Fibra de piña
Buntal
USE
Fibra de buri
Bronce
TG
Aleación de cobre
TE
Bronce de campanas
Bronce plomado
TR
Estaño
Burgandine
USE
Burgau
Bronce de campanas
UP
Metal de campanas
TG
Bronce
Bronce plomado
TG
Bronce
Brosimum alicastrum
USE
Madera de ramón
Brosimum guyanense
USE
Madera de gateado
Brosimum paraense
USE
Madera de cayena
Brucita
TG
Hidróxido
Brya ebenus
USE
Madera de granadillo
de Cuba
Burgau
UP
Burgandine
Peonza dentada
TG
Nácar
Butanol
TG
Alcohol
Buto
USE
Madera de enebro albar
Buvinga
USE
Madera de bubinga
Buxus sempervirens
USE
Madera de boj
Caballito de mar
USE
Hipocampo
Cabello humano
UP
Pelo humano
TG
Pelo
Bucare
USE
Madera de coral
Cabeza
TG
Materia prima animal
TE
Asta
Cráneo
Cuerno
Cuerno de escarabajo
Cuerno de rinoceronte
Diente
Mandíbula
Pico
Búcaro
TG
Arcilla ferruginosa
Cabreuva
USE
Madera de bálsamo
Buho
USE
Cabuya
USE
Fibra de cabuya
Bubinga
USE
Madera de bubinga
Bucara
USE
Madera de huayruro
Caña de boho
511
Cacao
USE
Semilla de cacao
Calambac
USE
Madera de agáloco
Cachemira
USE
Pelo de cabra de Cachemira
Calamboe
USE
Madera de agáloco
Caeruleum
USE
Azul egipcio
Calambuco
USE
Madera de agáloco
Caesalpinia brasilensis
USE
Madera de palo de Brasil
Calamina
TG
Aleación de plomo
TR
Cinc
Caesalpinia coriaria
USE
Dividivi
Caesalpinia echinata
USE
Madera de palo de Brasil
Caesalpinia granadillo
USE
Madera de quebracho
Cairel
UP
TG
512
Tribulus terrestris
Colorante vegetal
Planta tintórea
Cairuro
USE
Madera de huayruro
Cal
UP
TG
TE
Cal viva
Conglomerante aéreo
Hidróxido cálcico
Cal apagada
USE
Hidróxido cálcico
Cal hidratada
USE
Hidróxido cálcico
Cal hidráulica
TG
Conglomerante hidráulico
Cal muerta
USE
Hidróxido cálcico
Cal viva
USE
Cal
Calaíta
USE
Turquesa
Cálamo
USE
Cañón de pluma
Calamus dealbatus
USE
Caña de ratán
Calamus rotang
USE
Caña de ratán
Calcantita
USE
Sulfato de cobre
Calcedonia
TG
Cuarzo criptocristalino
TE
Ágata
Ágata musgosa
Cornalina
Crisoprasa
Heliotropo
Sílex
Calcita
TG
Carbonato
TE
Espato de Islandia
Smithsonita
TR
Pigmento
Calcopirita
TG
Sulfuro
Calcosina
TG
Sulfuro
Caliza
TG
TE
Roca carbonática
Alabastro oriental
Caliza de Solnhofen
TR
Creta
Lumaquela
Toba calcárea
Desgrasante cerámico
Caliza de Solnhofen
UP
Caliza tableada
Piedra litográfica
TG
Caliza
Caliza tableada
USE
Caliza de Solnhofen
Calophyllum brasiliensis
USE
Madera de palomaría
Campeche
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
TR
Madera de palo de Campeche
Canarium schweinfurthii
USE
Madera de abé
Canino
TG
Diente
TE
Canino de cérvido
Canino de zorro
Canino de cérvido
UP
Canino de ciervo
TG
Canino
Caña
UP
TG
TE
Arundo donax
Caña común
Tallo
Bambú
Caña brava
Caña de azúcar
Caña de bejuco
Caña de boqui
Caña de cogón
Caña de heno
Caña de junco
Caña de maíz
Caña de ratán
Carrizo
Caña boba
USE
Caña brava
Caña boki
USE
Caña de boqui
Caña brava
UP
Caña boba
Gynerium sagittatum
TG
Caña
Caña común
USE
Caña
Canino de ciervo
USE
Canino de cérvido
Caña de azúcar
UP
Caña dulce
Caña miel
Saccharum officinarum
TG
Caña
Canino de zorro
TG
Canino
Caña de bambú
USE
Bambú
Cannabis sativa
USE
Cáñamo
Caña de bejuco
UP
Caña de liana
TG
Caña
Cantala
USE
Fibra de cabuya
Canvas
USE
Lienzo
Caña de boho
UP
Buho
Schizostachyum lumampao
TG
Bambú
513
Caña de boqui
UP
Boki
Boquila trilobata
Caña boki
TG
Caña
Cáñamo
UP
Cannabis sativa
TG
Planta textil
TR
Aceite de cáñamo
Fibra de cáñamo
Caña de cogón
TG
Caña
Cáñamo de Manila
USE
Abacá
Caña de heno
UP
Heno
TG
Caña
Cañavera
USE
Carrizo
Caña de hueso
USE
Diáfisis
Caña de junco
TG
Caña
TR
Fibra de junco
Caña de liana
USE
Caña de bejuco
514
Caña de maíz
UP
Pasta de caña
TG
Caña
Caña de ratán
UP
Calamus dealbatus
Calamus rotang
Ratán
Rotang
TG
Caña
Caña dulce
USE
Caña de azúcar
Caña miel
USE
Caña de azúcar
Cañamazo
UP
Cañamiza
Clarillo
Levada
TG
Fibra de cáñamo
Cañamiza
USE
Cañamazo
Cañón de pluma
UP
Cálamo
TG
Pluma
Caoba
USE
Madera de caoba
Caoba africana
USE
Madera de caoba de África
Caoba americana
USE
Madera de caoba americana
Caoba de África
USE
Madera de caoba de África
Caoba de Costa Rica
USE
Madera de caoba de Honduras
Caoba de Cuba
USE
Madera de caoba de Cuba
Caoba de Filipinas
USE
Madera de caoba de Filipinas
Caoba de hoja ancha
USE
Madera de caoba americana
Caoba de Honduras
USE
Madera de caoba de Honduras
Caoba de Jamaica
USE
Madera de caoba de Cuba
Caoba de las Antillas
USE
Madera de caoba
Caoba de México
USE
Madera de caoba
Caoba de Puerto Plata
USE
Madera de caoba
TG
TE
Caoba de Santo Domingo
USE
Madera de caoba de Cuba
Caparrosa azul
USE
Sulfato de cobre
Caoba del Atlántico
USE
Madera de caoba americana
Caparrosa verde
USE
Sulfato ferroso
Caoba del sur
USE
Madera de caoba americana
Carabe
USE
Ámbar
Caoba española
USE
Madera de caoba de Cuba
Carandaí
USE
Cera de carnauba
Caobilla
USE
Madera de caoba
Carballo
USE
Madera de roble común
Caobillo (1)
USE
Madera de caoba americana
Carbón
TG
Pigmento natural
TE
Carbón animal
Carbón vegetal
Hollín
Caobillo (2)
USE
Madera de caoba de Cuba
Caparazón
Carey
Caolín
UP
Arcilla blanca
Arcilla china
TG
Arcilla
TR
Barro cocido
Carga
Pigmento
Carbón animal
TG
Carbón
Negro de hueso
Negro de marfil
Caolinita
TG
Filosilicato
Carbón mineral
TG
Fósil
TE
Antracita
Hulla
Lignito
Turba
Caparazón
TG
Tegumento y órganos
tegumentarios
TE
Caparazón de armadillo
Caparazón de tortuga
Pinza de cangrejo
Caparazón de armadillo
TG
Caparazón
Caparazón de escarabajo
USE
Élitro de escarabajo
Caparazón de tortuga
UP
Concha de tortuga
Carbón de marfil
USE
Negro de marfil
Carbón vegetal
TG
Carbón
TR
Carboncillo
Carbonatita
TG
Peridotita
Carbonato
TG
Mineral
TE
Aragonito
Azurita
515
TR
516
Calcita
Carbonato potásico
Carbonato sódico
Dolomita
Estroncianita
Magnesita
Malaquita
Rodocrosita
Siderita
Witherita
Smithsonita
TR
Acero
Hierro dulce
Carborundo
UP
Carburo de silicio
TG
Abrasivo
Gema sintética
TR
Gema sintética
Carbowax®
USE
Polietilenglicol
Carbonato básico de plomo
USE
Albayalde
Carbúnculo
USE
Almandino
Carbonato cálcico
UP
Blanco de cal
TG
Carga
Pigmento natural
TE
Blanco de España
Blanco de San Juan
Creta
TR
Tiza
Carburo de silicio
USE
Carborundo
Carbonato potásico
UP
Potasa
TG
Carbonato
Fundente
TR
Vidrio
Carbonato sódico
UP
Barilla
Natrón
Sosa
TG
Carbonato
Fundente
TR
Vidrio
Cardenillo
USE
Verdigrís
Cardium edule
USE
Concha de berberecho
Cardo
TG
Carey
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
Caparazón de tortuga
Carey de costa
USE
Madera de cerillo
Carga
TG
TE
Aditivo
Alumbre
Blanco de bario
Carbonato cálcico
Paja
Puzolana
Talco
Blanco de cal artificial
Caolín
Pigmento
Carboncillo
UP
Lápiz de carbón
TG
Lápiz
TR
Carbón vegetal
Negro de carbón
TR
Carbono
TG
Elemento nativo
TE
Diamante
Grafito
Carmín
USE
Quermes
Carmín de Indias
USE
Cochinilla
Carnalina
USE
Cornalina
Carnauva
USE
Cera de carnauba
Carne de doncella
USE
Madera de doncella
Carneola
USE
Cornalina
Carniola
USE
Cornalina
Carnotita
TG
Vanadato
Carpe
USE
Madera de ojaranzo
Cartón
TG
Materia elaborada vegetal
Soporte
TE
Cartón compacto
Cartón fieltro
Cartón gris
Cartón ondulado
Cartulina
Cartón asfaltado
USE
Cartón fieltro
Cartón compacto
TG
Cartón
Cartón embetunado
USE
Cartón fieltro
Cartón fieltro
UP
Cartón asfaltado
Cartón embetunado
TG
Cartón
Carpinus betulus
USE
Madera de ojaranzo
Cartón gris
TG
Cartón
Carqueja
USE
Chilca
Cartón ondulado
TG
Cartón
Carrizo
UP
Cañavera
Carrizo común
Phragmites communis
Phragmites vulgaris
TG
Caña
Cartón piedra
UP
Papel amasado
Papel maché
TG
Pasta
Carrizo común
USE
Carrizo
Cártamo
UP
Alazor
Azafranillo
Carthamus tinctorius
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
TR
Aceite de cártamo
Carthamus tinctorius
USE
Cártamo
Cartulina
UP
Bristol
TG
Cartón
Cascalote
USE
Dividivi
Cáscara
USE
Cáscara de fruto
Cáscara de almendra
TG
Cáscara de fruto
TR
Madera de almendro
Cáscara de coco
USE
Corteza de coco
517
Cáscara de fruto
UP
Cáscara
TG
Fruto
TE
Cáscara de almendra
Cáscara de nuez
Vaina
Cáscara de huevo
TG
Huevo
TE
Cáscara de huevo de avestruz
TR
Aditivo
Catifa
USE
Alcatifa
Catillo
USE
Madera de balsa
Caucho
USE
Caucho natural
Cáscara de huevo de avestruz
TG
Cáscara de huevo
Caucho clorado
TG
Polímero sintético
Cáscara de nuez
TG
Cáscara de fruto
TR
Madera de nogal
Nuez
Caucho CR
USE
Policloropreno
Casearia praecox
USE
Madera de zapatero
518
Casuarina equisetifolia
USE
Madera de casuarina
Caseína
TG
Proteína
TR
Cola de caseína
Casiterita
TG
Óxido de estaño
TR
Pigmento
Castanea sativa
USE
Madera de castaño
Caucho estireno-butadieno
TG
Caucho sintético
Caucho natural
UP
Caucho
TG
Materia prima vegetal
TR
Fibra de elastodieno
Látex
Caucho sintético
UP
Goma sintética
TG
Polímero sintético
TE
Caucho estireno-butadieno
TR
Fibra de elastodieno
Castaña
TG
Fruto
TR
Madera de castaño
Caucho vulcanizado
TG
Polímero sintético
TE
Ebonita
Castaño
USE
Madera de castaño
Cauri
USE
Castaño de Indias
USE
Madera de castaño de Indias
Caviuna
USE
Madera de jacarandá
Castaño europeo
USE
Madera de castaño
Cayena
USE
Madera de cayena
Casuarina
USE
Madera de casuarina
Cebil colorado
USE
Madera de cebil colorado
Concha de cyprea
Cebil moro
USE
Madera de cebil colorado
Cebra
USE
Madera de cebrano
Cebrada
USE
Madera de cebrano
Cebrano
USE
Madera de cebrano
Cedrela fissilis
USE
Madera de cedro cebollo
Cedrela guianensis
USE
Madera de cedro cebollo
Cedrela mexicana
USE
Madera de cedro cebollo
Cedro
USE
Madera de cedro
Cedro americano
USE
Madera de cedro rojo
Cedro auténtico
USE
Madera de cedro del Líbano
Cedro blanco
USE
Madera de cedro cebollo
Cedro canario
USE
Madera de cedro canario
Cedro cebollo
USE
Madera de cedro cebollo
Cedro colorado
USE
Madera de cedro cebollo
Cedro de Honduras
USE
Madera de cedro cebollo
Cedro de Marruecos
USE
Madera de cedro de
Marruecos
Cedro de Salomón
USE
Madera de cedro del Líbano
Cedro del Atlas
USE
Madera de cedro de
Marruecos
Cedro del Líbano
USE
Madera de cedro del Líbano
Cedro dulce
USE
Madera de cedro cebollo
Cedro español
USE
Madera de cedro cebollo
Cedro oloroso
USE
Madera de cedro cebollo
Cedro real
USE
Madera de cedro cebollo
Cedro rojo
USE
Madera de cedro rojo
Cedro rojo de Virginia
USE
Madera de cedro rojo
Cedro rojo del oeste
USE
Madera de cedro rojo
Cedro rojo del Pacífico
USE
Madera de cedro rojo
Cedro virgen
USE
Madera de cedro cebollo
Cedrus
USE
Madera de cedro
Cedrus atlantica
USE
Madera de cedro de
Marruecos
Cedrus libani
USE
Madera de cedro
del Líbano
Ceiba pentandra
USE
Madera de kapok
Ceibón lanero
USE
Madera de balsa
519
Celadón
UP
Gingci
TG
Vedrío feldespático
Celestina
UP
Celestita
TG
Sulfato
Celestita
USE
Celestina
Cera amarilla
USE
Cera virgen
Celoidina
USE
Papel al colodión
Cera animal
TG
Cera natural
Materia prima animal
TE
Cera china
Cera de abeja
Cera de goma laca
Espermaceti
Lanolina
TR
Cera sintética
Parafina
Vaselina
Celtis australis
USE
Madera de almez
Cera artificial
USE
Cera sintética
Celuloide ®
USE
Nitrato de celulosa
Cera blanca
UP
Cera blanqueada
TG
Cera de abeja
Cellosolve®
USE
Acetato de etilglicol
Celo
USE
Cinta adhesiva
Celofán®
TG
Soporte
520
Ceniza
TG
Fundente
Cera
TG
Aglutinante
TE
Cera natural
Cera sintética
Celulosa
TG
Materia prima vegetal
TR
Adhesivo
Madera
Cembro
USE
Madera de cembro
Cemento
TG
Conglomerante hidráulico
TE
Cemento Pórtland
Cemento puzolánico
Cemento armado
USE
Hormigón armado
Cemento Pórtland
TG
Cemento
Cemento puzolánico
TG
Cemento
Cera blanqueada
USE
Cera blanca
Cera china
UP
Cera de China
TG
Cera animal
TR
Cochinilla
Cera de abeja
TG
Cera animal
TE
Cera blanca
Cera virgen
TR
Adhesivo
Cera de Brasil
USE
Cera de carnauba
Cera de carnauba
UP
Carandaí
Carnauva
TG
TR
Cera de Brasil
Palmera de cera
Cera vegetal
Aditivo
TE
Cera de montana
Cera de polietileno
Cera microcristalina
Ceresina
Parafina
Adhesivo
Cera animal
Cera de China
USE
Cera china
TR
Cera de goma laca
TG
Cera animal
Cera vegetal
TG
Cera natural
Materia prima vegetal
TE
Cera de carnauba
Cera japonesa
Cera de Japón
USE
Madera del árbol de la cera
Cera de montana
TG
Cera sintética
Cera de parafina
USE
Parafina
Cera de polietileno
TG
Cera sintética
Cera fósil
USE
Cera sintética
Cera japonesa
TG
Cera vegetal
TR
Aditivo
Cera microcristalina
TG
Cera sintética
TR
Adhesivo
Aditivo
Pigmento
Cera mineral
USE
Cera sintética
Cera natural
TG
Cera
TE
Cera animal
Cera vegetal
TR
Pigmento
Cera sintética
UP
Cera artificial
Cera fósil
Cera mineral
TG
Cera
Cera virgen
UP
Cera amarilla
TG
Cera de abeja
Cerámica
TG
Materia elaborada pétrea
TE
Cubierta cerámica
Pasta cerámica
TR
Esmalte
Cerámica vidriada
USE
Loza
Cerargirita
USE
Querargirita
Cerastoderma edule
USE
Concha de berberecho
Cerasus avium
USE
Madera de cerezo
Cerda
TG
Pelo
Cerda de jabalí
USE
Pelo de jabalí
Ceresina
TG
Cera sintética
Cerezo
USE
Madera de cerezo
Cerezo europeo
USE
Madera de cerezo
521
Cerezo silvestre
USE
Madera de cerezo
Cerillo
USE
Madera de cerillo
Cerusa
USE
Albayalde
Cetona
TG
Disolvente
TE
Acetona
Chabacita
TG
Zeolita
Chamota
TG
Desgrasante cerámico
Chapa
USE
Lámina metálica
Chaparra
USE
Madera de encina
522
Chaparro
USE
Madera de coscoja
Charol
TG
Barniz
Chiculte
USE
Madera de caoba de Cuba
Chloroxylon swietenia
USE
Madera de limoncillo de
Ceilán
Chonta
USE
Madera de palmera assahy
mirim
Chopo
USE
Madera de álamo
Chopo blanco
USE
Madera de álamo blanco
Chopo europeo
USE
Madera de álamo blanco
Chopo negro
USE
Madera de negrillo
Chrozophora tinctoria
USE
Tornasol
Cianita
USE
Distena
Cianoacrilatos
USE
Resina cianoacrílica
Ciclohexano
TG
Disolvente hidrocarburo
Chilca
UP
Carqueja
Espadilla
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
Ciclosilicato
TG
Silicato
TE
Axinita
Berilo
Cordierita
Turmalina
Chinagras
USE
Fibra de ramio
Cimofana
USE
Crisoberilo ojo de gato
Ching Sung
USE
Madera de alerce dorado
Cinabrio
TG
Pigmento natural
Sulfuro
TR
Bermellón
Chlorophora excelsa
USE
Madera de iroko
Chlorophora tinctoria
USE
Madera de mora
Cinc
UP
TG
Zinc
Metal
TR
Alpaca
Calamina
Latón
Peltre
Smithsonita
Cinchona pubescens
USE
Madera de quino
Cincita
TG
Óxido de cinc
Cinta adhesiva
UP
Celo
Cinta celo
Papel celo
TG
Materia
Cinta celo
USE
Cinta adhesiva
Ciprés
USE
Madera de ciprés
Ciprés común
USE
Madera de ciprés
Citrus limon
USE
Madera de limonero
Citrus sinensis
USE
Madera de naranjo
Clara de huevo
TG
Cola animal
Huevo
TR
Adhesivo
Barniz
Clarillo
USE
Cañamazo
Clarión
TG
Lápiz
Clorargirita
USE
Querargirita
Clorita
TG
Filosilicato
Clorocaucho
USE
Policloropreno
Ciprés de Cartagena
USE
Madera de sabina
de Cartagena
Clorofibra
TG
Fibra textil sintética
Ciprés del Mediterráneo
USE
Madera de ciprés
Cloroformo
TG
Hidrocarburos clorados
Ciprés ramoso
USE
Madera de sabina
de Cartagena
Cloruro de metileno
USE
Diclorometano
Circón
UP
Zircón
TG
Nesosilicato
Piedra dura
Piedra preciosa
Cirolero
USE
Madera de ciruelo
Ciruelo
USE
Madera de ciruelo
Cloruro de polivinilo
USE
Policloruro de vinilo
Cloruro sódico
USE
Sal
Cobaltita
TG
Sulfuro
Cobalto
TG
Metal
TR
Pigmento
523
Cóbano
USE
Madera de caoba
Cobre
TG
TR
Metal
Pigmento
Soporte
Cobre arsenical
TG
Aleación de cobre
TR
Verde Scheele
Coca
USE
Hoja de coca
Coccus
USE
Quermes
Cochinilla
UP
Carmín de Indias
Laca carmesí
TG
Colorante animal
TR
Cera china
524
Coco
TG
TR
Fruto
Fibra de coco
Cocobolo
USE
Madera de granadillo
Cola
TG
TE
Adhesivo natural
Cola animal
Cola de ajo
Cola de almidón
Engrudo
Cola animal
UP
Gíscola
TG
Cola
Materia elaborada animal
TE
Clara de huevo
Cola de caseína
Cola de conejo
Cola de pergamino
Cola de pescado
Cola de retazos
Cola de tejadas
TR
Gelatina
Hueso de mamífero
Piel
Cola de ajo
TG
Cola
Materia elaborada vegetal
TE
Ajicola
Cola de almidón
UP
Almidón
TG
Cola
Materia elaborada vegetal
TE
Dextrina
Cola de carpintero
USE
Cola de tejadas
Cola de caseína
UP
Cola de queso
Cola fría
TG
Cola animal
TR
Caseína
Cola de conejo
UP
Coleta de conejo
TG
Aglutinante
Cola animal
TR
Soporte
Cola de guantes
USE
Cola de retazos
Cola de harina
USE
Engrudo
Cola de pencas
USE
Cola de tejadas
Cola de pergamino
TG
Aglutinante
Cola animal
Cola de pescado
UP
Ictiocola
TG
Aglutinante
Cola animal
TR
Espina de pez
Cola de queso
USE
Cola de caseína
Colmillo de lobo
TG
Colmillo
Cola de retal
USE
Cola de retazos
Colmillo de mamut
TG
Colmillo
TR
Marfil
Cola de retazos
UP
Cola de guantes
Cola de retal
Engrudo de guantes
TG
Cola animal
Cola de tejadas
UP
Cola de carpintero
Cola de pencas
Cola fuerte
Engrudo de tejadas
TG
Cola animal
Cola fría
USE
Cola de caseína
Cola fuerte
USE
Cola de tejadas
Colágeno
TG
Proteína
TE
Gelatina
Colemanita
TG
Borato
Coleta de conejo
USE
Cola de conejo
Colmillo
TG
Diente
TE
Colmillo
Colmillo
Colmillo
Colmillo
Colmillo
Colmillo
Colmillo de morsa
TG
Colmillo
Colmillo de tigre
TG
Colmillo
Colodio
USE
Colodión
Colodión
UP
Colodio
TG
Emulsión fotográfica
TR
Nitrato de celulosa
Papel al colodión
Colofonia
UP
Pez griega
TG
Resina vegetal
TR
Barniz de colofonia
Resinato de cobre
Colorante
UP
Tinte
TG
Materia
TE
Colorante animal
Colorante sintético
Colorante vegetal
TR
Ácido
Colmillo de elefante
TG
Colmillo
TR
Marfil
Colorante animal
TG
Colorante
Materia elaborada animal
TE
Amarillo indio
Cochinilla
Goma laca
Hiel
Púrpura
Quermes
Tinta de sepia
Colmillo de jabalí
TG
Colmillo
Colorante azoico
TG
Colorante sintético
de
de
de
de
de
de
elefante
jabalí
lobo
mamut
morsa
tigre
525
Colorante de ftalocianina
UP
Cupro-ftalocianina
TG
Colorante sintético
Colorante sintético
UP
Tinte artificial
TG
Colorante
TE
Alizarina
Anilina
Colorante azoico
Colorante de ftalocianina
526
Colorante vegetal
TG
Colorante
TE
Achiote
Airampo
Arándano
Azafrán
Cairel
Campeche
Cardo
Cártamo
Chilca
Cúrcuma
Espino de tintes
Fustete
Glasto
Gualda
Henna
Hiedra
Hoja de té
Índigo
Noni
Orcaneta
Orchilla
Palo de Brasil
Retama de tintoreros
Rubia
Sangre de drago
Tornasol
Verde iris
Verde jugo
Zumaque
Colpothrinax wrightii
USE
Madera de palmera barriguda
Columbita
USE
Óxido de niobio
Composición
TG
Pasta
Concha
USE
Concha de molusco
Concha de abalón
USE
Concha de oreja de mar
Concha de almendra de mar
TG
Concha de molusco
Concha de arca
UP
Arca de Noé
Arca noae
Navicula
TG
Concha de molusco
Concha de berberecho
UP
Berberecho
Cardium edule
Cerastoderma edule
TG
Concha de molusco
Concha de cañadilla
UP
Concha de Murex
Murex brandaris
TG
Concha de molusco
TR
Púrpura
Concha de caracol
UP
Concha de caracola
TG
Concha de molusco
Concha de caracola
USE
Concha de caracol
Concha de colmillo de elefante
USE
Concha de colmillo del mar
Concha de colmillo del mar
UP
Concha de colmillo
de elefante
TG
Concha de molusco
Concha de cyprea
UP
Cauri
TG
Concha de porcelana
Concha de molusco
Concha de peregrino
USE
Concha de vieira
Concha de lapa
TG
Concha de molusco
Concha de porcelana
USE
Concha de cyprea
Concha de madreperla
UP
Concha meleagrina
Meleagrina margaritifera
Pinctada margaritifera
TG
Concha de molusco
TR
Nácar
Concha de tortuga
USE
Caparazón de tortuga
Concha de mejillón
UP
Mytilus edulis
Mytilus galloprovincialis
TG
Concha de molusco
Concha meleagrina
USE
Concha de madreperla
Concha de molusco
UP
Concha
TG
Tegumento y órganos
tegumentarios
TE
Concha de almendra de mar
Concha de arca
Concha de berberecho
Concha de cañadilla
Concha de caracol
Concha de colmillo del mar
Concha de cyprea
Concha de lapa
Concha de madreperla
Concha de mejillón
Concha de mullu
Concha de oreja de mar
Concha de vieira
Nácar
Concha de vieira
UP
Concha de peregrino
TG
Concha de molusco
Concha nacarada
USE
Nácar
Conglomerante
TG
Materia elaborada inorgánica
TE
Conglomerante aéreo
Conglomerante hidráulico
Conglomerante aéreo
UP
Anglomerante aéreo
TG
Conglomerante
TE
Cal
Estuco
Yeso
Conglomerante hidráulico
UP
Anglomerante hidráulico
TG
Conglomerante
TE
Cal hidráulica
Cemento
Yeso hidráulico
Concha de mullu
TG
Concha de molusco
Consolidante
TG
Adhesivo
Concha de Murex
USE
Concha de cañadilla
Contrachapado
UP
Contrachapeado
TG
Panel
Concha de oreja de mar
UP
Concha de abalón
Haliotis lamellosa
TG
Concha de molusco
TR
Nácar
Perla
Contrachapeado
USE
Contrachapado
Copaifera demeusei
USE
Madera de bubinga
527
Copal
UP
TG
TR
Ebena
Resina de copal
Resina vegetal
Barniz de copal
Madera de bubinga
Copal de Manila
TG
Resina vegetal
TR
Barniz de copal
Madera de kauri
Coprolito
TG
Fósil
Corail
USE
Coral
TG
TE
Gema orgánica
Materia prima animal
Coral en rama
Coral negro
Coral rojo
Piedra preciosa
Cordobán
TG
Cuero
Corindón
TG
Abrasivo
Óxido de aluminio
Piedra dura
TE
Esmeril
Rubí
Zafiro
TR
Piedra preciosa
Corla
UP
TG
Corladura
Barniz
Corladura
USE
Corla
Coral en rama
TG
Coral
Cornalina
UP
Carnalina
Carneola
Carniola
TG
Calcedonia
Piedra preciosa
Coral negro
TG
Coral
Cornejo
USE
Madera de cornejo
Coral piel de ángel
USE
Coral rojo
Cornicabra
USE
Madera de terebinto
Coral rojo
UP
Coral piel de ángel
Coral rosa
TG
Coral
Cornus florida
USE
Madera de cornejo
TR
528
Madera de paduk rojo
Cordierita
UP
Dicroíta
TG
Ciclosilicato
Coral rosa
USE
Coral rojo
Coralodendron
USE
Madera de coral
Corcho
TG
Corteza
TR
Madera de alcornoque
Cornus nuttalli
USE
Madera de cornejo
Cor-Ten®
USE
Acero corten
Corteza
UP
Corteza de árbol
Corteza vegetal
Piel de fruto
TG
Materia prima vegetal
TE
Corcho
Corteza de acacia
Corteza de aliso
Corteza de aromo
Corteza de balete
Corteza de calabaza
Corteza de cebil colorado
Corteza de coco
Corteza de llanchama
Corteza de palmera
Corteza de quino
Corteza de roble
Corteza de zarza
Corteza de zumaque
Piel de cebolla
Tapa
Corteza de acacia
TG
Corteza
Corteza de aliso
TG
Corteza
TR
Madera de aliso
Corteza de árbol
USE
Corteza
Corteza de aromo
TG
Corteza
Corteza de balete
UP
Ficus benjamina
Higuera de Java
Laurel de la India
TG
Corteza
Corteza de calabaza
TG
Corteza
Corteza de cebil colorado
TG
Corteza
TR
Madera de cebil
colorado
Corteza de coco
UP
Cáscara de coco
TG
Corteza
Corteza de llanchama
UP
Yanchama
TG
Corteza
Corteza de palmera
TG
Corteza
TE
Corteza de palmera tururi
TR
Madera de palmera
Corteza de palmera temiche
USE
Corteza de palmera tururi
Corteza de palmera tururi
UP
Corteza de palmera temiche
TG
Corteza de palmera
Corteza de quino
TG
Corteza
TR
Madera de quino
Corteza de roble
TG
Corteza
Corteza de zarza
TG
Corteza
Corteza de zumaque
TG
Corteza
Corteza vegetal
USE
Corteza
Corylus avellana
USE
Madera de avellano
Coselete
TG
Tegumento y órganos
tegumentarios
Costilla
TG
Hueso
Cráneo
TG
Cabeza
TE
Cráneo de ave
Cráneo de mono
Cráneo humano
529
Cráneo de ave
UP
Cráneo de pájaro
TG
Cráneo
Cráneo de mono
TG
Cráneo
Cráneo de pájaro
USE
Cráneo de ave
Cráneo humano
TG
Cráneo
530
TE
TR
Piedra preciosa
Alejandrita
Crisoberilo ojo de gato
Cromo
Hierro
Crisoberilo ojo de gato
UP
Cimofana
TG
Crisoberilo
TR
Piedra preciosa
Crataegus monogyna
USE
Madera de espino albar
Crisocola
TG
Filosilicato
TR
Aleación de cobre
Crayón
USE
Pastel (1)
Crisolita
USE
Crisotilo
Creta
TG
Crisólito
USE
Crisotilo
TR
Caliza
Carbonato cálcico
Pigmento
Crin
UP
TG
Crin animal
Pelo
Crin animal
USE
Crin
Crin de caballo
UP
Crin de equino
Pelo de caballo
TG
Fibra animal
Pelo
Crin de equino
USE
Crin de caballo
Crisoprasa
TG
Calcedonia
Crisotilo
UP
Crisolita
Crisólito
TG
Piedra preciosa
Serpentina
TE
Peridoto
TR
Gabro
Cristal
USE
Vidrio de plomo
Criolita
TG
Fluoruro
TR
Fundente
Cristal azogado
TG
Vidrio de plomo
TR
Mercurio
Nitrato
Plata
Criptolita
USE
Monacita
Cristal de cuarzo
USE
Cristal de roca
Crisoberilo
TG
Óxido de aluminio
Piedra dura
Cristal de roca
UP
Cristal de cuarzo
Cuarzo hialino
TG
TR
Cuarzo macrocristalino
Vidrio de plomo
Cristal plomo
USE
Vidrio de plomo
Cristobalita
TG
Grupo de sílice
Cuarzo azul
UP
Falso zafiro
TG
Cuarzo macrocristalino
Cuarzo citrino
UP
Falso topacio
TG
Cuarzo macrocristalino
Crocus sativus
USE
Azafrán
Cuarzo criptocristalino
TG
Cuarzo
TE
Calcedonia
Jaspe
Plasma
TR
Ágata
Cromita
TG
Óxido de cromo
Cuarzo hematoideo
TG
Cuarzo macrocristalino
Cromo
TG
Metal
TR
Crisoberilo
Óxido de cromo
Pigmento
Cuarzo hialino
USE
Cristal de roca
Crocoíta
TG
Sulfato
TR
Pigmento
Crudo petrolífero
USE
Petróleo crudo
Cuabilla
USE
Madera de caoba de Honduras
Cuarcita
TG
Piedra dura
Roca metamórfica
Cuarcita sedimentaria
USE
Arenita cuarcífera
Cuarzo
TG
Grupo de sílice
Piedra dura
TE
Cuarzo criptocristalino
Cuarzo macrocristalino
TR
Desgrasante cerámico
Piedra preciosa
Cuarzo ahumado
UP
Cuarzo morión
Cuarzo negro
TG
Cuarzo macrocristalino
Cuarzo lechoso
TG
Cuarzo macrocristalino
Cuarzo macrocristalino
TG
Cuarzo
TE
Amatista
Cristal de roca
Cuarzo ahumado
Cuarzo azul
Cuarzo citrino
Cuarzo hematoideo
Cuarzo lechoso
Cuarzo ojo de gato
Cuarzo ojo de tigre
Cuarzo rosa
Venturina
Cuarzo morión
USE
Cuarzo ahumado
Cuarzo negro
USE
Cuarzo ahumado
Cuarzo ojo de gato
TG
Cuarzo macrocristalino
Cuarzo ojo de halcón
USE
Cuarzo ojo de tigre
531
Cuarzo ojo de tigre
UP
Cuarzo ojo de halcón
Ojo de tigre
TG
Cuarzo macrocristalino
Cuarzo prasio
USE
Venturina
Cuerno de escarabajo
TG
Cabeza
Cuerno de gacela
USE
Cuerno de antílope
Cuarzo rosa
TG
Cuarzo macrocristalino
Cuerno de morueco
TG
Cuerno
Cuarzo verde
USE
Venturina
Cuerno de rinoceronte
TG
Cabeza
Cuarzoarenita
USE
Arenita cuarcífera
Cuerno de toro
TG
Cuerno
Cubierta cerámica
TG
Cerámica
TE
Engobe
Vedrío
Cuerno de vaca
TG
Cuerno
Cuerno sintético
USE
Polímero de caseína
formaldehído
Cuerna
USE
Asta
532
Cuerno de carabao
TG
Cuerno
Cuerno
TG
Cabeza
TE
Cuerno de
Cuerno de
Cuerno de
Cuerno de
Cuerno de
Cuerno de
Cuerno de
Cuero
UP
TG
antílope
bisonte
cabra
carabao
morueco
toro
vaca
Cuerno de antílope
UP
Cuerno de gacela
TG
Cuerno
Cuerno de bisonte
UP
Cuerno de búfalo
TG
Cuerno
Cuerno de búfalo
USE
Cuerno de bisonte
Cuerno de cabra
TG
Cuerno
TE
TR
Pellejo
Materia elaborada animal
Soporte
Ante
Badana
Cordobán
Gamuza
Guadamacil
Tafilete
Alumbre
Dividivi
Cupressus sempervirens
USE
Madera de ciprés
Cuprita
USE
Óxido de cobre
Cupro-ftalocianina
USE
Colorante de ftalocianina
Cuproníquel
TG
Aleación de cobre
TR
Níquel
Curare
TG
Resina vegetal
Curbaril
USE
Madera de curbaril
Cúrcuma
UP
Azafrán de la India
Curcuma domestica
Curcuma longa
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
Curcuma domestica
USE
Cúrcuma
Curcuma longa
USE
Cúrcuma
Curupaú
USE
Madera de cebil colorado
Curupay
USE
Madera de cebil colorado
Dacita
TG
Riolita
Dalbergia
USE
Madera de palosanto
Damar
TG
Resina vegetal
TR
Barniz de damar
Datolita
TG
Nesosilicato
Piedra preciosa
Demantoide
USE
Andradita
Derivado celulósico
USE
Resina celulósica
Desgrasante cerámico
TG
Aditivo
TE
Chamota
TR
Caliza
Cuarzo
Feldespato
Granito
Mica
Devil´s cotton
USE
Abroma
Dextrina
TG
Cola de almidón
TR
Adhesivo
Dalbergia cearensis
USE
Madera de palo violeta
Diabasa
TG
Basalto
TE
Ofita
Dalbergia frutescens
USE
Madera de palo rosa
Diacetato de celulosa
USE
Acetato de celulosa
Dalbergia melanoxylon
USE
Madera de ébano de
Mozambique
Diáfisis
UP
Caña de hueso
TG
Hueso
TE
Diáfisis de caballo
Dalbergia nigra
USE
Madera de jacarandá
Dalbergia retusa
USE
Madera de granadillo
Dalbergia variabilis
USE
Madera de palo rosa
Diáfisis de caballo
TG
Diáfisis
Diamante
TG
Carbono
Piedra dura
Piedra preciosa
533
Diamante sintético
TG
Gema sintética
TR
Abrasivo
Diente de tiburón
UP
Diente de escualo
TG
Diente
Diásporo
TG
Hidróxido
Piedra dura
Dimetilbenceno
USE
Xileno
Diatomita
UP
Tierra de diatomeas
TG
Roca químico-biogénica
TR
Abrasivo
Pigmento
Diclorometano
UP
Cloruro de metileno
TG
Hidrocarburos clorados
Dicroíta
USE
Cordierita
534
Diente
TG
Cabeza
TE
Canino
Colmillo
Diente de caimán
Diente de mono
Diente de perro
Diente de tiburón
Incisivo
Molar
Muela de ocelote
Muela de tigre
Premolar
Diente de caimán
TG
Diente
Diente de escualo
USE
Diente de tiburón
Dimetilformamida
TG
Amina
Diorita
TG
Roca plutónica
Diorita cuarcífera
USE
Tonalita
Diospyros
USE
Madera de ébano
Diospyros celebica
USE
Madera de ébano de Macassar
Diospyros crassiflora
USE
Madera de ébano de Gabón
Diospyros ebenaster
USE
Madera de zapote negro
Diospyros ebenum
USE
Madera de ébano de Ceilán
Diospyros macassar
USE
Madera de ébano de Macassar
Diospyros melanoxylon
USE
Madera de ébano de
Coromandel
Diospyros mespiliformis
USE
Madera de ébano de Zanzíbar
Diospyros mindanaensis
USE
Madera de ébano de Filipinas
Diente de mono
TG
Diente
Diospyros perrieri
USE
Madera de ébano de
Madagascar
Diente de perro
TG
Diente
Diospyros philippensis
USE
Madera de ébano de Filipinas
Diospyros pilosanthera
USE
Madera de palo negro
Diospyros tetrasperma
USE
Madera de ébano real
Disolvente
UP
Solvente
TG
Materia
TE
Ácido
Agua desmineralizada
Agua destilada
Alcohol
Aldehído
Amina
Amoníaco
Cetona
Disolvente hidrocarburo
Éster
Éter
Vinagre
TR
Acetato de etilglicol
Acetato de etilo
Acetona
Ácido fluorhídrico
Ácido sulfúrico
Anilina
Esencia de trementina
Esencia vegetal
Etanol absoluto
Tinta de impresión
Tolueno
Disolvente hidrocarburo
TG
Disolvente
TE
Aguarrás
Benceno
Ciclohexano
Esencia de petróleo
Hidrocarburos clorados
Nafta
Distena
UP
Cianita
TG
Nesosilicato
Dividivi
UP
Caesalpinia coriaria
TG
TR
Cascalote
Divi-divi
Planta curtiente
Cuero
Divi-divi
USE
Dividivi
Dolerita
TG
Basalto
Dolomía
TG
Roca carbonática
Dolomita
TG
Carbonato
TR
Soporte
Doncella
USE
Madera de doncella
Dracaena cinnabari
USE
Sangre de drago
Dracaena draco
USE
Sangre de drago
Draganto
USE
Goma de tragacanto
Dunita
TG
Peridotita
Ébano
USE
Madera de ébano
Ébano africano
USE
Madera de ébano de Gabón
Ébano bastardo
USE
Madera de zapote negro
Ébano baya de chaca
USE
Madera de ébano de
Mozambique
Ébano baya de chacal
USE
Madera de ébano
de Zanzíbar
535
Ébano carbonero
USE
Madera de ébano real
Ébano de Acapulco
USE
Madera de zapote negro
Ébano de Canarias
USE
Madera de barbusano
Ébano de Ceilán
USE
Madera de ébano de Ceilán
Ébano real
USE
Madera de ébano real
Ébano verde
USE
Madera de ébano verde
Ebena
USE
Copal
Ébano de Coromandel
USE
Madera de ébano de
Coromandel
Ebenoxillo
USE
Madera de ébano
Ébano de Filipinas
USE
Madera de ébano de Filipinas
Ebonita
UP
Vulcanita
TG
Caucho vulcanizado
Ébano de Gabón
USE
Madera de ébano de Gabón
Ébano de la India
USE
Madera de ébano de
Coromandel
536
Ébano leonado
USE
Madera de ébano de
Coromandel
Ébano de Macassar
USE
Madera de ébano de Macassar
Ébano de Madagascar
USE
Madera de ébano de
Madagascar
Ébano de Mozambique
USE
Madera de ébano de
Mozambique
Ébano de Nigeria (1)
USE
Madera de ébano de
Mozambique
Ébano de Nigeria (2)
USE
Madera de ébano de Gabón
Ébano de Nigeria (3)
USE
Madera de ébano de Zanzíbar
Ébano de Zanzíbar
USE
Madera de ébano de Zanzíbar
Ekouk
USE
Madera de ekuk
Ekuk
USE
Madera de ekuk
Elastómero
TG
Polímero sintético
Ele
USE
Madera de cebrano
Electro
UP
Electrum
TG
Aleación de oro
TR
Plata
Electron
USE
Ámbar
Electrum
USE
Electro
Elemento nativo
TG
Mineral
TE
Antimonio
Arsénico
Azufre
Carbono
Fósforo
Mercurio
Platino
Elemí
UP
TG
TR
Élitro
TG
TE
Bálsamo de alemí
Bálsamo
Aditivo
Barniz de elemí
Plastificante
Tegumento y órganos
tegumentarios
Élitro de escarabajo
Élitro de escarabajo
UP
Caparazón de escarabajo
TG
Élitro
Emién
USE
Madera de ekuk
Emulsión fotográfica
TG
Materia
TE
Albúmina
Colodión
Gelatina
Goma bicromatada
Enargita
TG
Sulfuro
Encina
USE
Madera de encina
Encina del corcho
USE
Madera de alcornoque
Enebro canario
USE
Madera de cedro canario
Enebro común
USE
Madera de enebro
Enebro de la miera
USE
Madera de enebro albar
Enebro de Virginia
USE
Madera de cedro rojo
Enebro incienso
USE
Madera de sabina albar
Enebro licio
USE
Madera de sabina
Enebro montuno
USE
Madera de enebro
Enebro rastrero
USE
Madera de enebro
Enebro real
USE
Madera de enebro
Engobe
UP
Engobe bajo esmalte
Engobe bajo vedrío
TG
Cubierta cerámica
TE
Engobe fundente
Engobe bajo esmalte
USE
Engobe
Engobe bajo vedrío
USE
Engobe
Enebro
USE
Madera de enebro
Engobe fundente
UP
Barniz antiguo
Barniz cerámico
Engobe vitrificable
Engobe vitrificado
TG
Engobe
Enebro albar
USE
Madera de enebro albar
Engobe vitrificable
USE
Engobe fundente
Enea
USE
Anea
537
Engobe vitrificado
USE
Engobe fundente
Eritrina
TG
Arseniato
Engrudo
UP
Cola de harina
TG
Cola
Materia elaborada vegetal
TE
Pasta de harina y cola
TR
Semilla de algarrobo
Erythrina rubicunda
USE
Madera de coral
Engrudo de guantes
USE
Cola de retazos
Engrudo de tejadas
USE
Cola de tejadas
Entandrophragma cylindricum
USE
Madera de sapelli
Epidota
TG
Sorosilicato
TE
Alanita
Epoxi
USE
538
Resina epoxídica
Epoxy
USE
Resina epoxídica
Erable
USE
Madera de sicomoro
Eremospatha macrocarpa
USE
Melongo
Erica arborea
USE
Madera de brezo
Erica erigena
USE
Madera de brezo
Erythrina senegalensis
USE
Madera de coral
Escama
TG
Tegumento y órganos
tegumentarios
TE
Escama de pirarucú
Escama de paiche
USE
Escama de pirarucú
Escama de piracurú
USE
Escama de pirarucú
Escama de pirarucú
UP
Escama de paiche
Escama de piracurú
TG
Escama
Escápula
USE
Omóplato
Escarlata puro
TG
Pigmento artificial
Escayola
TG
Yeso
Escorza
USE
Ancorca
Esencia de espliego
USE
Esencia de lavanda
Erica multiflora
USE
Madera de brezo
Esencia de lavanda
UP
Aceite de alhucena
Aceite de espliego
Aspic
Esencia de espliego
TG
Esencia vegetal
Erinoid ®
USE
Polímero de caseína
formaldehído
Esencia de petróleo
UP
Aceite de petróleo
Bencina
Erica lusitana
USE
Madera de brezo
TG
Esencia mineral
Éter de petróleo
White spirit
Disolvente hidrocarburo
Esencia de trementina
TG
Esencia vegetal
TR
Disolvente
Esencia mineral
USE
Esencia de petróleo
Esencia vegetal
UP
Aceite esencial
TG
Materia elaborada vegetal
TE
Esencia de lavanda
Esencia de trementina
TR
Disolvente
Esfalerita
UP
Blenda
TG
Sulfuro
Esfena
UP
Titanita
TG
Nesosilicato
Esmalte
TG
Pasta vítrea
TE
Esmalte de plomo
Esmalte estannífero
TR
Cerámica
Esmalte azul
USE
Azul esmalte
Esmalte cerámico
USE
Vedrío estannífero
Esmalte de estaño
USE
Esmalte estannífero
Esmalte de plomo
TG
Esmalte
TR
Plomo
Esmalte estannífero
UP
Esmalte de estaño
TG
Esmalte
TR
Estaño
Esmectita
UP
Arcilla esméctica
Tierra de batán
TG
Filosilicato
TE
Saponita
Esmeralda
UP
Esmeralda oriental
TG
Berilo
Esmeralda oriental
USE
Esmeralda
Esmeralda sintética
TG
Gema sintética
Esmeril
TG
Abrasivo
Corindón
Espadaña
USE
Anea
Espadilla
USE
Chilca
Espalto
USE
Asfalto
Esparto
UP
Albardín
Atocha
Halfa
Lygeum spartum
Stipa tenacissima
TG
Planta textil
TE
Esparto crudo
Esparto machacado
TR
Fibra de esparto
Esparto blanco
USE
Esparto crudo
Esparto cocido
USE
Esparto machacado
Esparto crudo
UP
Esparto blanco
Esparto curado
TG
Esparto
539
Esparto curado
USE
Esparto crudo
Esponja
TG
Materia prima animal
Esparto machacado
UP
Esparto cocido
TG
Esparto
Espuma de mar
USE
Sepiolita
Espato de flúor
USE
Fluorita
Esquisto
TG
Roca metamórfica
TE
Esquisto micáceo
Espato de Islandia
TG
Calcita
Esquisto arcilloso
USE
Pizarra arcillosa
Espejuelo
USE
Sulfato cálcico
Esquisto micáceo
UP
Micaesquisto
TG
Esquisto
Espermaceti
TG
Cera animal
TR
Aditivo
Estambre
TG
Lana
Espina de pez
TG
Hueso
TR
Cola de pescado
540
Espinela
UP
Balaje
TG
Óxido de aluminio
Piedra dura
Piedra preciosa
Espinillo
USE
Madera de aceitillo
Espino albar
USE
Madera de espino albar
Espino blanco
USE
Madera de espino albar
Espino de tintes
UP
Arraclán
Rhamnus frangula
Rhamnus saxatilis
Rhamnus tinctoria
Tierra santa
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
TR
Grana de Avignon
Estaño
TG
Metal
TR
Bronce
Esmalte estannífero
Hojalata
Papel de aluminio
Peltre
Estaurolita
TG
Nesosilicato
Esteatita
TG
Talco
TR
Piedra preciosa
Éster
TG
TE
Disolvente
Acetato de etilglicol
Acetato de etilo
Acetato de isoamilo
Estibina
USE
Antimonita
Estiércol
TG
Excremento
Estilbita
TG
Zeolita
Estopa
TG
Fibra de lino
Estoraque
USE
Benjuí
Estroncianita
TG
Carbonato
Estuco
TG
Conglomerante aéreo
Etanol
UP
Alcohol etílico
TG
Alcohol
TE
Etanol absoluto
Etanol absoluto
UP
Alcohol absoluto
Alcohol deshidratado
TG
Etanol
TR
Disolvente
Éter
TG
Disolvente
Éter de petróleo
USE
Esencia de petróleo
Eucalipto rojo
USE
Madera de eucalipto rojo
Eucalyptus camaldulensis
USE
Madera de eucalipto rojo
Euterpe edulis
USE
Madera de palmera assahy
mirim
Euterpe oleracea
USE
Madera de palmera assahy
mirim
EVA
USE
Polietileno-acetato de vinilo
Evaporita
UP
Roca salina
TG
Roca químico-biogénica
TE
Halitita
Excremento
UP
Hez
TG
Materia prima animal
TE
Estiércol
Guano
Exostema caribaeum
USE
Madera de cerillo
Extracto vegetal
TG
Materia elaborada vegetal
TE
Tanino
Faba
USE
Semilla de judía
Fagus sylvatica
USE
Madera de haya
Falange
TG
Hueso
TE
Falange de bovino
Falange de bovino
TG
Falange
Falsa acacia
USE
Madera de falsa acacia
Falso abeto
USE
Madera de falso abeto
Falso ébano
USE
Madera de laburno
Falso nogal
USE
Madera de nogal americano
Falso plátano
USE
Madera de sicomoro
Falso topacio
USE
Cuarzo citrino
Falso zafiro
USE
Cuarzo azul
Fava brava
USE
Semilla de judía
541
Fayenza (1)
UP
Verde de Alejandría
TG
Pasta vítrea
TE
Fayenza (2)
USE
Loza
Fibra abacaxi
USE
Fibra de piña
Feldespato
TG
Tectosilicato
TE
Feldespato alcalino
Plagioclasa
TR
Desgrasante cerámico
Pigmento
Fibra acrílica
TG
Fibra textil sintética
Feldespato alcalino
UP
Feldespato potásico
TG
Feldespato
TE
Amazonita
Ortoclasa
TR
Abrasivo
Feldespato potásico
USE
Feldespato alcalino
542
Feldespatoide
TG
Tectosilicato
TE
Lapislázuli
Lazurita
Nefelina
Sodalita
Fémur
TG
Hueso
TE
Fémur de tayo
Fémur de tayo
TG
Fémur
Fenaquita
TG
Nesosilicato
Piedra dura
Fenol formol
USE
Polifenol-formaldehído
Ferolia guianensis
USE
Madera de cayena
Fibra
TG
Materia
Fibra animal
Fibra mineral
Fibra vegetal
Fibra animal
UP
Fibra proteínica
TG
Fibra
Materia prima animal
TE
Crin de caballo
Pelo de bóvido
Pelo de camélido
Pelo de conejo
Pelo de vizcacha
Seda
Fibra aramida
USE
Fibra aramidica
Fibra aramidica
UP
Fibra aramida
TG
Fibra textil sintética
TR
Poliamida
Fibra buntal
USE
Fibra de burí
Fibra celulósica
USE
Fibra vegetal
Fibra cupro
TG
Fibra de celulosa regenerada
Fibra de abacá
UP
Fibra de cáñamo de Manila
Fibra de Manila
Fibra de pinukpuk
Fubra de pinukpok
TG
Fibra de platanero
Fibra textil natural
TE
Nipis
TR
Abacá
Fibra de abroma
TG
Fibra textil natural
Fibra vegetal
TR
Abroma
Fibra de acetato
TG
Fibra textil artificial
TR
Acetato de celulosa
Triacetato de celulosa
Fibra de agave
USE
Fibra de cabuya
Fibra de algodón
TG
Fibra textil natural
Fibra vegetal
TR
Algodón
Fibra de algodón mercerizado
TG
Fibra textil artificial
Fibra de anea
UP
Fibra de enea
TG
Fibra vegetal
TR
Anea
Fibra de atocha
USE
Fibra de esparto
Fibra de bambú
TG
Fibra textil natural
Fibra vegetal
TR
Bambú
Fibra de bombonaje
USE
Fibra de paja toquilla
Fibra de burí
UP
Buntal
Fibra buntal
TG
Fibra de palmera
Fibra textil natural
Fibra de cabuya
UP
Cabuya
Cantala
Fibra de agave
Pacpa
TG
Fibra textil natural
TR
Fibra vegetal
Agave
Fibra de camélido
USE
Pelo de camélido
Fibra de cáñamo
TG
Fibra textil natural
Fibra vegetal
TE
Cañamazo
TR
Cáñamo
Fibra de cáñamo de Manila
USE
Fibra de abacá
Fibra de celulosa regenerada
UP
Fibra rayón
Rayón
Seda artificial
TG
Fibra textil artificial
TE
Fibra cupro
Viscosa
Fibra de chambira
TG
Fibra de palmera
Fibra de coco
UP
Bonote
TG
Fibra textil natural
Fibra vegetal
TR
Coco
Fibra de curagua
TG
Fibra vegetal
Fibra de elastano
UP
Fibra de poliuretano
Fibra de spandex
Licra
Lycra®
TG
Fibra textil sintética
TR
Poliuretano
Fibra de elastodieno
TG
Fibra textil artificial
TR
Caucho natural
Caucho sintético
543
Fibra de enea
USE
Fibra de anea
Fibra de nailon
USE
Fibra de poliamida
Fibra de esparto
UP
Fibra de atocha
TG
Fibra vegetal
TR
Esparto
Fibra de Naylon®
USE
Fibra de poliamida
Fibra de henequén
TG
Fibra vegetal
TR
Henequén
Fibra de junco
TG
Fibra vegetal
TR
Caña de junco
Fibra de kapok
TG
Fibra textil natural
Fibra vegetal
TR
Madera de kapok
Textil
544
Fibra de kenaf
UP
Bimli
Mesta
TG
Fibra vegetal
TR
Kenaf
Fibra de lino
TG
Fibra textil natural
Fibra vegetal
TE
Estopa
TR
Lino
Fibra de malibago
UP
Balibago
Mahoe
TG
Fibra vegetal
TR
Madera de malibago
Fibra de ndamon
TG
Fibra vegetal
Fibra de paja toquilla
UP
Bombonaje
Fibra de bombonaje
Paja toquilla
Palma de Panamá
Rampira
TG
Fibra de palmera
Fibra de palma
USE
Fibra de palmera
Fibra de palmera
UP
Fibra de palma
TG
Fibra vegetal
TE
Fibra de burí
Fibra de chambira
Fibra de paja toquilla
Fibra de palmera bonga
Fibra de palmera jacitara
Fibra de palmera tucum
Fibra de rafia
Fibra jau
Fibra roten
TR
Madera de palmera
Fibra de palmera bonga
TG
Fibra de palmera
Fibra de palmera jacitara
UP
Palmera jacitara
TG
Fibra de palmera
Fibra de Manila
USE
Fibra de abacá
Fibra de palmera tucum
TG
Fibra de palmera
Fibra de miraguano
UP
Miraguano
TG
Fibra textil natural
Fibra vegetal
Fibra de papiro
TG
Fibra textil natural
Fibra vegetal
TR
Papiro
Fibra de pinukpuk
USE
Fibra de abacá
Fibra de piña
UP
Abacaxi
Bromelo
Fibra abacaxi
TG
Fibra textil natural
Fibra vegetal
Fibra de pita
USE
Pita
Fibra de platanero
UP
Fibra de plátano
TG
Fibra vegetal
TE
Fibra de abacá
Fibra de plátano
USE
Fibra de platanero
Fibra de poliamida
UP
Fibra de nailon
Fibra de Naylon®
Nailon
Naylon®
TG
Fibra textil sintética
TR
Poliamida
Fibra de poliéster
TG
Fibra textil sintética
TR
Poliéster
Fibra de polipropileno
TG
Fibra textil sintética
TR
Polipropileno
Fibra de poliuretano
USE
Fibra de elastano
Fibra de rafia
UP
Rafia
TG
Fibra de palmera
Fibra textil natural
Fibra de ramio
UP
Chinagras
Hierba china
TG
TR
Fibra textil natural
Fibra vegetal
Ramio
Fibra de sisal
TG
Fibra vegetal
TR
Sisal
Fibra de spandex
USE
Fibra de elastano
Fibra de vidrio
TG
Fibra mineral
Fibra de yuca
TG
Fibra textil natural
Fibra vegetal
TR
Yuca
Fibra de yute
TG
Fibra textil natural
Fibra vegetal
TR
Yute
Fibra jau
UP
Jau
TG
Fibra de palmera
TR
Hoja de palmera moriche
Fibra metálica
USE
Hilo metálico
Fibra mineral
TG
Fibra
TE
Fibra de vidrio
Fibra modacrílica
TG
Fibra textil sintética
Fibra proteínica
USE
Fibra animal
Fibra rayón
USE
Fibra de celulosa regenerada
Fibra roten
TG
Fibra de palmera
Fibra textil
TG
Textil
545
TE
Fibra textil natural
Fibra textil química
Fibra textil artificial
TG
Fibra textil química
TE
Fibra de acetato
Fibra de algodón mercerizado
Fibra de celulosa regenerada
Fibra de elastodieno
546
TG
TE
Fibra textil natural
TG
Fibra textil
TE
Fibra de abacá
Fibra de abroma
Fibra de algodón
Fibra de bambú
Fibra de burí
Fibra de cabuya
Fibra de cáñamo
Fibra de coco
Fibra de kapok
Fibra de lino
Fibra de miraguano
Fibra de papiro
Fibra de piña
Fibra de rafia
Fibra de ramio
Fibra de yuca
Fibra de yute
Fibra
Materia prima vegetal
Fibra de abroma
Fibra de algodón
Fibra de anea
Fibra de bambú
Fibra de cabuya
Fibra de cáñamo
Fibra de coco
Fibra de curagua
Fibra de esparto
Fibra de henequén
Fibra de junco
Fibra de kapok
Fibra de kenaf
Fibra de lino
Fibra de malibago
Fibra de miraguano
Fibra de ndamon
Fibra de palmera
Fibra de papiro
Fibra de piña
Fibra de platanero
Fibra de ramio
Fibra de sisal
Fibra de yuca
Fibra de yute
Pita
Alumbre
Fibra textil química
TG
Fibra textil
TE
Fibra textil artificial
Fibra textil sintética
TR
Fibra textil sintética
TG
Fibra textil química
TE
Clorofibra
Fibra acrílica
Fibra aramidica
Fibra de elastano
Fibra de poliamida
Fibra de poliéster
Fibra de polipropileno
Fibra modacrílica
Ficus benjamina
USE
Corteza de balete
Fibra vegetal
UP
Fibra celulósica
Fijador fotográfico
TG
Fijador
Fibrolita
USE
Silimanita
Ficus carica
USE
Madera de higuera
Fijador
TG
Materia
TE
Fijador fotográfico
Fijativo
Fijativo
TG
Fijador
Fonolita
TG
Roca volcánica
Filadiz
USE
Borra de seda
Formica
USE
Resina melamina-formaldehído
Filita
TG
Formol
TG
Aldehído
Roca metamórfica
Filosilicato
TG
Silicato
TE
Caolinita
Clorita
Crisocola
Esmectita
Mica
Pirofilita
Sepiolita
Serpentina
Talco
Fique
USE
Agave
Flogopita
TG
Mica
Flor
TG
TE
Materia prima vegetal
Flor seca
Flor de Venadillo
USE
Madera de caoba de Honduras
Flor seca
TG
Flor
Fluorita
UP
Espato de flúor
TG
Fluoruro
TR
Pigmento
Fluoruro
TG
Haluro
TE
Criolita
Fluorita
TR
Ácido fluorhídrico
Folium
USE
Tornasol
Fosfato
TG
Mineral
TE
Ambligonita
Apatito
Autunita
Lazulita
Monacita
Piromorfita
Turquesa
Variscita
Wavelita
Fósforo
TG
Elemento nativo
Fósil
TG
TE
Materia prima inorgánica
Ámbar
Carbón mineral
Coprolito
Odontolita
Fraxinus
USE
Madera de fresno
Fraxinus americana
USE
Madera de fresno blanco
Fraxinus excelsior
USE
Madera de fresno
Fraxinus holotricha
USE
Madera de fresno de los
Balcanes
Fraxinus quadrangulata
USE
Madera de fresno azul
Fresno
USE
Madera de fresno
547
Fresno americano
USE
Madera de fresno blanco
Fresno azul
USE
Madera de fresno azul
Fresno blanco
USE
Madera de fresno blanco
Fresno común
USE
Madera de fresno
Fresno de Canadá
USE
Madera de fresno blanco
Fresno de los Balcanes
USE
Madera de fresno de los
Balcanes
Frijol
USE
Frita
TG
548
Fruto
TG
TE
Semilla de judía
Fundente
Pasta vítrea
Materia prima vegetal
Achiote
Bellota
Cáscara de fruto
Castaña
Coco
Hueso de fruto
Mazorca de maíz
Nuez
Semilla
Fubra de pinukpok
USE
Fibra de abacá
Fundente
TG
Aditivo
TE
Carbonato potásico
Carbonato sódico
Ceniza
Frita
TR
Bórax
Criolita
Vidrio de plomo
Fundición
USE
Hierro de fundición
Furcraea bedinghausii
USE
Agave
Fusanus spicatus
USE
Madera de sándalo
Fustete
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
Gabro
TG
Roca plutónica
TE
Anortosita
Norita
TR
Crisotilo
Hornblenda
Labradorita
Magnetita
Gacha
USE
Pasta de harina y cola
Gagates
USE
Azabache
Gaiac
USE
Madera de Lignum vitae
Galatita ®
USE
Polímero de caseína
formaldehído
Galena
TG
Sulfuro
TR
Azufre
Pigmento
Plomo
Gamuza
TG
Cuero
Garanza
USE
Rubia
Garra
TG
TE
Pata
Garra de ave
Garra de perezoso
Garra de tejón
Garra de ave
UP
Uña de ave
TG
Garra
TE
Garra de gavilán
Garra de guacamayo
Garra de gavilán
UP
Uña de gavilán
TG
Garra de ave
Garra de guacamayo
UP
Uña de guacamayo
TG
Garra de ave
Garra de perezoso
UP
Uña de perezoso
TG
Garra
Garra de tejón
TG
Garra
Gateado
USE
Madera de gateado
Gayacán resinero
USE
Madera de vera
Gelatina
TG
Cola animal
Colágeno
Emulsión fotográfica
TR
Adhesivo
Papel al carbón
Papel al citrato de plata
Papel al gelatinobromuro
de plata
Papel al gelatinocloruro
de plata
Gelatina bicromatada
USE
Papel al carbón
Gema
USE
Piedra preciosa
Gema orgánica
TG
Piedra preciosa
TE
Ámbar
Azabache
Coral
Marfil
Perla
Gema sintética
TG
Materia elaborada pétrea
TE
Carborundo
Diamante sintético
Esmeralda sintética
TR
Carborundo
Pasta vítrea
Piedra artificial
Piedra preciosa
Genista tinctoria
USE
Retama de tintoreros
Genuli
USE
Amarillo de plomo y estaño
Gesso
USE
Preparación
Gesso grosso
USE
Yeso grueso
Gesso sottile
USE
Yeso fino
Giallo antico
USE
Mármol numidicum
Giallolino
USE
Amarillo de plomo y estaño
Giallorino
USE
Masicote
Ginebro
USE
Madera de enebro
Gingci
USE
Celadón
549
Ginkgo
USE
Madera de ginkgo
Ginkgo biloba
USE
Madera de ginkgo
Giobertita
USE
Magnesita
Gíscola
USE
Cola animal
Glande
USE
Bellota
Glasto
UP
Isatis tinctoria
Pastel (2)
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
TR
Pigmento
Glicerina
TG
Alcohol
Plastificante
550
Gneis
TG
Piedra dura
Roca metamórfica
Goethita
TG
Hidróxido
TR
Rojo de óxido de hierro
Goma
TG
Adhesivo natural
Materia prima vegetal
TE
Goma arábiga
Goma de cerezo
Goma de tragacanto
TR
Adhesivo
Mordiente
Goma adragante
USE
Goma de tragacanto
Goma arábica
USE
Goma arábiga
Goma arábiga
UP
Goma arábica
TG
Goma
TR
Acacia
Goma bicromatada
TG
Emulsión fotográfica
TR
Papel a la goma bicromatada
Goma de cerezo
TG
Goma
TR
Adhesivo
Goma de laca
USE
Goma laca
Goma de Sumatra
USE
Gutapercha
Goma de tragacanto
UP
Draganto
Goma adragante
TG
Goma
Goma guta
USE
Gutagamba
Goma laca
UP
Goma de laca
Laca india
Shellac
TG
Barniz
Colorante animal
Resina natural
Goma sintética
USE
Caucho sintético
Gomaespuma
USE
Poliuretano
Gomorresina
TG
Resina vegetal
TE
Aloe
Gutagamba
Gutapercha
Incienso
Mirra
Gonzalo Álvez
USE
Madera atigrada
Gossypiospermum praecox
USE
Madera de zapatero
TE
Piedra dura
Piedra preciosa
Almandino
Andradita
Grosularia
Piropo
Abrasivo
Gossypium barbadense
USE
Algodón
TR
Gossypium herbaceum
USE
Algodón
Granate almandino
USE
Almandino
Gossypium hirsutum
USE
Algodón
Granate carbunclo
USE
Almandino
Gouache
TG
Témpera
Granate de Bohemia
USE
Piropo
Grafito
TG
Carbono
Pigmento natural
TR
Lápiz de grafito
Granate noble
USE
Almandino
Grana
USE
Quermes
Grana de Avignon
TG
Pigmento laca
TR
Espino de tintes
Granadilla
USE
Madera de granadillo
Granadilla de África
USE
Madera de ébano
de Mozambique
Granadillo (1)
USE
Madera de granadillo
Granadillo de África
USE
Madera de granadillo
Granadillo de Cuba
USE
Madera de granadillo de Cuba
Granado
USE
Madera de granado
Granate
TG
Nesosilicato
Granate oriental
USE
Almandino
Granate sirio
USE
Almandino
Granito
TG
Piedra dura
Roca plutónica
TE
Granodiorita
Tonalita
TR
Desgrasante cerámico
Grano
USE
Semilla
Granodiorita
TG
Granito
Granza
USE
Rubia
Granza artificial
USE
Alizarina
Grasa
TG
TR
Tejido animal
Textil
551
Grasilla
TG
Sandáraca
Guaiacum sanctum
USE
Madera de guayacán blanco
Grauvaca
UP
Grawacka
TG
Arenisca
Gualda
UP
Reseda de los tintoreros
Reseda luteola
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
TR
Ancorca
Grawacka
USE
Grauvaca
552
Guano
TG
Excremento
Greda
TG
TR
Arcilla
Aditivo
Gres
TG
Pasta cerámica
Grojo
USE
Guaritá
USE
Madera atigrada
Madera de enebro
Guayabo
USE
Madera de guayabo
Grosularia
TG
Granate
TR
Piedra preciosa
Grupo de sílice
TG
Tectosilicato
TE
Cristobalita
Cuarzo
Ópalo
Guapinol
USE
Madera de curbaril
Guayacán
USE
Madera de Lignum vitae
Guayacán blanco
USE
Madera de guayacán blanco
Guayacán de bola
USE
Madera de vera
Guadamací
USE
Guadamacil
Guayacán genuino
USE
Madera de guayacán blanco
Guadamacil
UP
Guadamací
Guadamecí
TG
Cuero
Guayacán negro
USE
Madera de Lignum vitae
Guayacán polvillo
USE
Madera de ébano verde
Guadamacileros
USE
Barniz de guadamecileros
Guayacán real
USE
Madera de guayacán blanco
Guadamecí
USE
Guadamacil
Guayacancillo
USE
Madera de guayacán blanco
Guaiacum
USE
Madera de Lignum vitae
Guayamí
USE
Madera de oyamel
Guaiacum officinale
USE
Madera de Lignum vitae
Guibourtia demeusei
USE
Madera de bubinga
Guibourtia tessmanii
USE
Madera de bubinga
Guta
USE
Gutagamba
Gutagamba
UP
Goma guta
Guta
TG
Gomorresina
Pigmento laca
Querargirita
Sal
Silvina
Haya
USE
Madera de haya
Haya europea
USE
Madera de haya
Hedera helix
USE
Hiedra
Gutapercha
UP
Goma de Sumatra
TG
Gomorresina
Heliodoro
TG
Berilo
Gymnantes lucida
USE
Madera de aité
Heliotropo
UP
Jaspe sanguíneo
Piedra de sangre
TG
Calcedonia
Gynerium sagittatum
USE
Caña brava
Haematoxylon campechianum
USE
Madera de palo de Campeche
Halfa
USE
Esparto
Haliotis lamellosa
USE
Concha de oreja de mar
Halita
UP
TG
Sal mineral
Haluro
Halitita
UP
Sal de roca
Sal gema
TG
Evaporita
Halogenuro
USE
Haluro
Haluro
UP
Halogenuro
TG
Mineral
TE
Atacamita
Fluoruro
Halita
Hematites
UP
Oligisto rojo
TG
Oligisto
Rojo de óxido de hierro
TR
Hierro
Piedra preciosa
Pigmento
Hemicelulosa
TG
Materia prima vegetal
Henequén
TG
Planta textil
TR
Fibra de henequén
Henna
UP
Alheña
Lawsonia inermis
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
Heno
USE
Caña de heno
Heterospathe elata
USE
Madera de palmera brava
Heulandita
TG
Zeolita
553
Hez
USE
Excremento
Hibiscus cannabinus
USE
Kenaf
Hibiscus sabdariffa
USE
Kenaf
Hibiscus tiliaceus
USE
Madera de malibago
Hidrocarburo
TG
Materia prima inorgánica
TE
Asfalto
Betún
Petróleo crudo
Hidrocarburos clorados
TG
Disolvente hidrocarburo
TE
Cloroformo
Diclorometano
Tricloroetano
Tricloroetileno
554
Hidróxido
TG
Mineral
TE
Brucita
Diásporo
Goethita
Hidróxido cálcico
Hidróxido potásico
Hidróxido sódico
Limonita
Manganita
Psilomelano
Hidróxido cálcico
UP
Cal apagada
Cal hidratada
Cal muerta
TG
Cal
Hidróxido
Hidróxido potásico
UP
Potasa cáustica
TG
Hidróxido
TR
Pigmento
Hidróxido sódico
UP
Sosa cáustica
TG
Hidróxido
Hiedra
UP
Hedera helix
TG
Colorante vegetal
Pigmento laca
Planta tintórea
Hiel
UP
TG
TE
Bilis
Colorante animal
Materia prima animal
Tensioactivo
Hiel de buey
Hiel de buey
TG
Hiel
Hierba china
USE
Fibra de ramio
Hierro
TG
Metal
TE
Hierro dulce
TR
Acero
Crisoberilo
Hematites
Hojalata
Hornblenda
Limonita
Pirita
Hierro batido
USE
Hierro de fundición
Hierro colado
USE
Hierro de fundición
Hierro de Berlín
USE
Hierro de fundición
Hierro de forja
USE
Hierro dulce
Hierro de fundición
UP
Fundición
Hierro batido
TG
Hierro colado
Hierro de Berlín
Aleación de hierro
Hierro dulce
UP
Hierro de forja
Hierro forjado
Hierro suave
TG
Hierro
TR
Carbono
Hierro forjado
USE
Hierro dulce
Hierro suave
USE
Hierro dulce
Higuera
USE
Madera de higuera
Higuera de Java
USE
Corteza de balete
Hilo
TG
TE
Textil
Hilo metálico
Hilo metálico
UP
Alambre
Fibra metálica
TG
Hilo
TE
Oropel
Hioides
TG
Hueso
Hipocampo
UP
Caballito de mar
TG
Materia prima animal
Hoja
TG
TE
Materia prima vegetal
Hoja de alcachofa
Hoja de bijao
Hoja de coca
Hoja de maíz
Hoja de palmera
Hoja de palmito
Hoja de pandano
Hoja
Hoja
Hoja
Hoja
de platanero
de tabaco
de té
seca
Hoja de alcachofa
TG
Hoja
Hoja de bijao
TG
Hoja
Hoja de coca
UP
Coca
TG
Hoja
Hoja de maíz
TG
Hoja
Hoja de nipa
USE
Hoja de palmera nipa
Hoja de palma
USE
Hoja de palmera
Hoja de palmera
UP
Hoja de palma
TG
Hoja
TE
Hoja de palmera burí
Hoja de palmera cana
Hoja de palmera datilera
Hoja de palmera moriche
Hoja de palmera nipa
Hoja de palmera tururi
TR
Madera de palmera
Hoja de palmera burí
UP
Hoja de palmera gebang
TG
Hoja de palmera
Hoja de palmera burity
USE
Hoja de palmera moriche
Hoja de palmera cana
TG
Hoja de palmera
Hoja de palmera datilera
TG
Hoja de palmera
Hoja de palmera gebang
USE
Hoja de palmera burí
555
Hoja de palmera moriche
UP
Aguaje
Hoja de palmera burity
TG
Hoja de palmera
TR
Fibra jau
Hoja de palmera nipa
UP
Hoja de nipa
Nipa
TG
Hoja de palmera
Hoja de palmera temiche
USE
Hoja de palmera tururi
Hoja de palmera tururi
UP
Hoja de palmera temiche
TG
Hoja de palmera
Hoja de palmito
TG
Hoja
TE
Paja de palmito
Hoja de pandano
TG
Hoja
556
Hojaranzo
USE
Madera de ojaranzo
Hollín
TG
TR
Carbón
Bistre
Negro de humo
Tinta de hollín
Hormigón
TG
Materia elaborada pétrea
TE
Hormigón armado
Hormigón armado
UP
Cemento armado
TG
Hormigón
Hornablenda
USE
Hornblenda
Hornaza
USE
Amarillo de plomo y estaño
Hoja de platanero
UP
Hoja de plátano
TG
Hoja
Hornblenda
UP
Hornablenda
TG
Anfíbol
TR
Gabro
Hierro
Hoja de plátano
USE
Hoja de platanero
Huairuro
USE
Semilla de huayruro
Hoja de tabaco
UP
Tabaco
TG
Hoja
Huayuru
USE
Madera de huayruro
Hoja de té
UP
Té
TG
Colorante vegetal
Hoja
Hoja seca
TG
Hoja
Hojalata
TG
Lámina metálica
TR
Estaño
Hierro
Soporte
Huelvita
USE
Rodocrosita
Hueso
UP
Materia ósea
Tejido óseo
TG
Tejido animal
TE
Costilla
Diáfisis
Espina de pez
Falange
Fémur
Hioides
Hueso de anfibio
TR
Hueso de ave
Hueso de mamífero
Hueso de reptil
Omóplato
Tibia
Vértebra
Opalina
Hueso artificial
USE
Polímero de caseína
formaldehído
Hueso de aceituna
TG
Hueso de fruto
Hueso de anfibio
TG
Hueso
Hueso de ave
UP
Hueso de pájaro
TG
Hueso
Hueso de ballena
TG
Hueso de mamífero
Hueso de cordero
TG
Hueso de mamífero
Hueso de dátil
TG
Hueso de fruto
Hueso de delfín
UP
Piedra del pez corbino
TG
Hueso de mamífero
Hueso de fruto
TG
Fruto
TE
Hueso de aceituna
Hueso de dátil
TR
Negro de carbón
Tinta china
Hueso de mamífero
TG
Hueso
TE
Hueso de ballena
Hueso de cordero
Hueso de delfín
TR
Cola animal
Negro de hueso
Hueso de pájaro
USE
Hueso de ave
Hueso de reptil
TG
Hueso
Huevo
TG
Materia prima animal
TE
Cáscara de huevo
Clara de huevo
Yema de huevo
TR
Pigmento
Hule
USE
Látex
Hulla
TG
Carbón mineral
Hura crepitans
USE
Madera de jabillo
Hymenaea courbaril
USE
Madera de curbaril
Hyphaena coriacea
USE
Madera de palmera dum
Hyphaena thebaica
USE
Madera de palmera dum
Ibirá-verá
USE
Madera de quebracho
Ictiocola
USE
Cola de pescado
Idocrasa
UP
Vesubiana
Vesubianita
TG
Piedra preciosa
Sorosilicato
Ignimbrita
TG
Toba volcánica
Ilex aquifolium
USE
Madera de acebo
557
Illicium verum
USE
Madera de badiana
Indigofera tinctorea
USE
Índigo
Ilmenita
TG
Óxido de titanio
TR
Blanco de titanio
Pigmento
Inosilicato
TG
Silicato
TE
Anfíbol
Piroxeno
Imli
USE
Intestino
USE
Tripa
Madera de tamarindo
Incienso
UP
Resina de incienso
TG
Gomorresina
Incisivo
TG
Diente
TE
Incisivo
Incisivo
Incisivo
Incisivo
Incisivo
Marfil
558
de
de
de
de
de
bovino
caballo
cabra montés
cérvido
reno
Incisivo de bovino
TG
Incisivo
Incisivo de caballo
TG
Incisivo
Incisivo de cabra montés
TG
Incisivo
Incisivo de cérvido
TG
Incisivo
Incisivo de reno
TG
Incisivo
Índico
USE
Índigo
Índigo
UP
Añil
Índico
Indigofera tinctorea
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
TR
Azul Maya
Intsia acuminata
USE
Madera de tíndalo
Ipé
USE
Madera de ébano verde
Ipé rojo
USE
Madera de amaranto
Iriartea deltoidea
USE
Madera de palmera barriguda
Iriartea exorrhiza
USE
Madera de palmera paxiuba
Iris germanica
USE
Verde iris
Iroco
USE
Madera de iroko
Iroko
USE
Madera de iroko
Isatis tinctoria
USE
Glasto
Isopropanol
UP
Alcohol isopropílico
TG
Alcohol
Ixotl
USE
Pita
Ixte
USE
Pita
Ixtle
USE
Pita
Jabillo
USE
Madera de jabillo
Jaspe sanguíneo
USE
Heliotropo
Jabón
TG
Tensioactivo
Jati
USE
Jaboncillo
USE
Airampo
Jatoba
USE
Madera de curbaril
Jacarandá
USE
Madera de jacarandá
Jau
USE
Jacarandá amarilla
USE
Madera de jacarandá
Javillo
USE
Madera de jabillo
Jacarandá de Bahía
USE
Madera de jacarandá
Juglans nigra
USE
Madera de nogal americano
Jacarandá de indios
USE
Madera de jacarandá
Juglans regia
USE
Madera de nogal
Jacarandá negro
USE
Madera de jacarandá
Juniperus cedrus
USE
Madera de cedro canario
Jacarandá parda
USE
Madera de jacarandá
Juniperus communis
USE
Madera de enebro
Jacarandá rosa
USE
Madera de jacarandá
Juniperus oxycedrus
USE
Madera de enebro albar
Jacareúba
USE
Madera de palomaría
Juniperus phoenicia
USE
Madera de sabina
Jade
TG
TR
Juniperus thurifera
USE
Madera de sabina albar
Piedra preciosa
Piedra dura
Jadeíta
TG
Piroxeno
TR
Piedra preciosa
Jamesonita
TG
Sulfuro
Jaspe
TG
TE
Cuarzo criptocristalino
Piedra preciosa
Lidita
Jaspe de la Cinta de Tortosa
USE
Mármol brocatel
Madera de teca
Fibra jau
Kalinita
USE
Alumbre
Kamagong
USE
Madera de kamagong
Kapok
USE
Madera de kapok
Kauri
USE
Kenaf
UP
Madera de kauri
Hibiscus cannabinus
Hibiscus sabdariffa
559
TG
TR
Planta textil
Fibra de kenaf
Kermes
USE
Quermes
Kernita
TG
Borato
Laca india
USE
Goma laca
Khaya senegalensis
USE
Madera de caoba de África
Laca japonesa
UP
Mugi-urushi
Nori-urushi
Urushi
Urushi-e
TG
Laca
Kimberlita
TG
Peridotita
Laca kermes
USE
Quermes
Kingwood
USE
Madera de palo violeta
Laca mexicana
UP
Maque
TG
Barniz
Labradorita
TG
Plagioclasa
TR
Gabro
Laccosperma secundiflora
USE
Melongo
Laburno
USE
Madera de laburno
Lacre
TG
TR
Khaya ivorensis
USE
Madera de caoba de África
560
Laca de verzino
UP
Verzino
TG
Pigmento laca
TR
Madera de palo de Brasil
Laburnum anagyroides
USE
Madera de laburno
Laca
UP
TG
TE
TR
Laca china
Rhus succedanea
Rhus vernicifera
Resina vegetal
Laca japonesa
Barniz
Pasta
Trementina
Ladrillo
TG
Materia elaborada pétrea
TE
Ladrillo de vidrio
Ladrillo esmaltado
Ladrillo refractario
Ladrillo crudo
USE
Adobe
Ladrillo de vidrio
TG
Ladrillo
Laca carmesí
USE
Cochinilla
Ladrillo esmaltado
TG
Ladrillo
Laca china
USE
Laca
Ladrillo refractario
TG
Ladrillo
Laca de granza
TG
Pigmento laca
TR
Rubia
Lámina
UP
Plancha
TG
Materia
TE
TR
Lámina metálica
Lentejuela
Soporte
Lámina de cobre
UP
Plancha de cobre
TG
Lámina metálica
Soporte
Lámina metálica
UP
Chapa
Plancha metálica
TG
Lámina
TE
Hojalata
Lámina de cobre
Oropel
Pan de oro
Pan de plata
Papel de aluminio
Lamprófido
TG
Roca filoniana
Lana
UP
TG
TE
Vellón (2)
Pelo
Borra de lana
Estambre
Lana de alpaca
USE
Pelo de alpaca
Lana de Angora (1)
USE
Pelo de cabra de Angora
Lana de Angora (2)
USE
Pelo de conejo de Angora
Lana de cabra
USE
Pelo de cabra
Lana de cachemira
USE
Pelo de cabra de Cachemira
Lana de llama
USE
Pelo de llama
Lana de mohair
USE
Pelo de cabra de Angora
Lana de oveja
UP
Pelo de oveja
TG
Pelo de bóvido
Lang-yao
USE
Sangre de toro
Lanolina
TG
Cera animal
Lapacho
USE
Madera de ébano verde
Lapis niger
USE
Lápiz negro
Lapislázuli
TG
Feldespatoide
Piedra dura
Piedra preciosa
TR
Azul ultramar
Lazurita
Lápiz
UP
TG
TE
Mina
Pintura
Carboncillo
Clarión
Lápiz compuesto
Lápiz de color
Lápiz de grafito
Lápiz negro
Pastel (1)
Lápiz acuarelable
TG
Lápiz de color
Lana de camélido
USE
Pelo de camélido
Lápiz compuesto
TG
Lápiz
TE
Lápiz Conté
Lana de camello
USE
Pelo de camello
Lápiz Conté
TG
Lápiz compuesto
561
Lápiz de carbón
USE
Carboncillo
TG
TR
Lápiz de color
TG
Lápiz
TE
Lápiz acuarelable
Latón amarillo
USE
Latón
Lápiz de grafito
UP
Lápiz plomo
MIna de plomo
Plombagina
Plumbago
TG
Lápiz
TR
Grafito
Lápiz negro
UP
Lapis niger
Piedra negra
TG
Lápiz
Lápiz plomo
USE
Lápiz de grafito
Lápiz rojo
USE
Sanguina
562
Larice
USE
Madera de alerce europeo
Larix decidua
USE
Madera de alerce europeo
Larix europaea
USE
Madera de alerce europeo
Látex
UP
TG
TR
Latón
UP
Hule
Materia prima vegetal
Aditivo
Caucho natural
Azófar
Latón amarillo
Latón blanco
Latón rojo
Oricalco
Similor
Tumbaga (2)
Aleación de cobre
Cinc
Latón blanco
USE
Latón
Latón rojo
USE
Latón
Lauán
USE
Madera de caoba de Filipinas
Laurel de la India
USE
Corteza de balete
Lava
UP
TG
Lava volcánica
Roca volcánica
Lava volcánica
USE
Lava
Lawsonia inermis
USE
Henna
Lawsonita
TG
Sorosilicato
Lazulita
TG
Fosfato
Piedra preciosa
Lazurita
TG
Feldespatoide
TR
Lapislázuli
Lechada
TG
Mortero
TE
Lechada de cal
Lechada de cal
TG
Lechada
Leche
TG
Materia prima animal
Lentejuela
TG
Lámina
Leño de la India
USE
Madera de ébano verde
Lepidolita
TG
Mica
Leucozafiro
UP
Zafiro blanco
TG
Zafiro
TR
Piedra preciosa
Levada
USE
Cañamazo
TR
Lino
TG
TR
Hierro
Ocre amarillo
Ocre rojo
Planta textil
Aceite de linaza
Fibra de lino
Lino indio
USE
Abroma
Linóleo
TG
Soporte
Licra
USE
Fibra de elastano
Lidita
UP
TG
Liquidámbar
USE
Benjuí
Piedra de toque
Jaspe
Liriodendron tulipifera
USE
Madera de tulipero
Lienzo
UP
Canvas
TG
Tejido
Lignina
TG
Materia prima vegetal
Lignito
TG
Carbón mineral
TE
Azabache
Lignum vitae
USE
Madera de Lignum vitae
Lignumaloe
USE
Madera de agáloco
Litargillo
USE
Almártaga
Litargirio
USE
Almártaga
Lithopone®
USE
Blanco litopón
Litoarenita
USE
Arenita lítica
Litopón
USE
Blanco litopón
Lluvia de oro
USE
Madera de laburno
Limoncillo de Ceilán
USE
Madera de limoncillo de
Ceilán
Lodoñero
USE
Madera de Lignum vitae
Limoncillo de Indias
USE
Madera de aceitillo
Lotofa
USE
Madera de ayé
Limonero
USE
Madera de limonero
Loza
UP
Limonita
TG
Hidróxido
TG
Cerámica vidriada
Fayenza (2)
Mayólica
Pasta cerámica
563
Lumaquela
UP
Mármol lumaquela
TG
Caliza
Piedra dura
Lutita
UP
TG
Pelita
Roca detrítica
Lychnitis lithos
USE
Mármol pario
Lycra®
USE
Fibra de elastano
Lygeum spartum
USE
Esparto
Lygodium microphyllum
USE
Nito
Lysiloma divaricata
USE
Madera de quebracho
Lysiloma seemannii
USE
Madera de quebracho
564
Mabolo
USE
Madera de kamagong
Macle
USE
Madera de quebracho
Madeira
USE
Madera de caoba de Cuba
Madera
TG
Materia prima vegetal
Soporte
TE
Madera de cañón
Madera de cepa
Madera de conífera
Madera de frondosa
Madera de horquilla
Madera de palmera
Madera de raíz
Madera de rama
Rollizo
TR
Celulosa
Madera aglomerada
UP
Tablero aglomerado
Tablero conglomerado
TG
Panel
TR
Papel
Madera amarilla de Hungría
USE
Madera de zumaque
Madera atigrada
UP
Astronium fraxinifolium
Astronium graveolens
Gonzalo Álvez
Guaritá
Madera de cebra
Roble guateado
Urunday
TG
Madera de frondosa
Madera Brasil
USE
Madera de palo de Brasil
Madera curtiente
USE
Planta curtiente
Madera de abé
UP
Abé
Aielé
Bili
Canarium schweinfurthii
TG
Madera de frondosa
Madera de abedul
UP
Abedul
Abedul común
Alber
Betula alba
Betula pendula
Betula pubescens
TG
Madera de frondosa
TE
Madera de abedul amarillo
Madera de abedul del papel
Madera de abedul negro
Madera de abedul amarillo
UP
Abedul amarillo
Betula lutea
TG
Madera de abedul
Madera de abedul del papel
UP
Abedul del papel
Betula papyrifera
TG
Madera de abedul
Madera de abedul negro
UP
Abedul negro
Betula nigra
TG
Madera de abedul
Madera de abeto
UP
Abeto
TG
Madera de
TE
Madera de
Madera de
Vancouver
Madera de
Madera de
conífera
abeto balsámico
abeto de
abeto del Colorado
abeto noble
Madera de abeto balsámico
UP
Abeto balsámico
Abeto de Canadá
Abies balsamea
TG
Madera de abeto
Madera de abeto de Vancouver
UP
Abeto de Vancouver
Abies grandis
TG
Madera de abeto
Madera de abeto del Colorado
UP
Abeto del Colorado
Abies concolor
TG
Madera de abeto
Madera de abeto noble
UP
Abeto noble
Abies nobilis
Abies procera
TG
Madera de abeto
Madera de acacia
TG
Madera de frondosa
Madera de acana
UP
Ácana
Manilkara albescens
TG
Madera de frondosa
Madera de acebo
UP
Acebo
Acebo común
Ilex aquifolium
TG
Madera de frondosa
Madera de acebuche
UP
Acebuche
Olea europaea
Olea europaea var. sylvestris
Olivo silvestre
Zambujo
TG
Madera de frondosa
Madera de aceitillo
UP
Aceitillo
Espinillo
Limoncillo de Indias
Satín
Zanthoxylum flavum
TG
Madera de frondosa
Madera de aceitunillo
UP
Aceitunillo
Beilschmiedia pendula
TG
Madera de frondosa
Madera de acirón
UP
Acer opalus
Acer platanoides
Acirón
Arce real
TG
Madera de frondosa
Madera de agáloco
UP
Agáloco
Aquilaria agallocha
Aquilaria malaccensis
Calambac
Calamboe
Calambuco
Lignumaloe
Madera de agar
TG
Madera de frondosa
Madera de agar
USE
Madera de agáloco
565
Madera de aguacate
UP
Aguacate
Avocado
Persea americana
Persea gratissima
TG
Madera de frondosa
Madera de aité
UP
Aité
Gymnantes lucida
Madera verde
Yaití
TG
Madera de frondosa
Madera de álamo
UP
Álamo
Chopo
Populus spp
TG
Madera de frondosa
TE
Madera de álamo blanco
Madera de negrillo
566
Madera de álamo blanco
UP
Álamo blanco
Álamo piramidal
Álamo plateado
Chopo blanco
Chopo europeo
Populus alba
TG
Madera de álamo
Madera de albaricoquero
UP
Albaricoquero
Albérchigo
Armeniaca vulgaris
Madera de albérchigo
Prunus armeniaca
TG
Madera de frondosa
Madera de albérchigo
USE
Madera de albaricoquero
Madera de alcornoque
UP
Alcornoque
Encina del corcho
Quercus suber
TG
Madera de frondosa
TR
Corcho
Madera de alerce dorado
UP
Alerce dorado
Ching Sung
Pseudolarix amabilis
TG
Madera de conífera
Madera de alerce europeo
UP
Alerce
Alerce europeo
Larice
Larix decidua
Larix europaea
Melis
Pitchpin
TG
Madera de conífera
Madera de algarrobo
TG
Madera de frondosa
TR
Semilla de algarrobo
Madera de aliso
UP
Aliso
Aliso negro
Alnus glutinosa
TG
Madera de frondosa
TE
Madera de aliso blanco
Madera de aliso italiano
TR
Corteza de aliso
Madera de aliso blanco
UP
Aliso blanco
Aliso gris
Alnus incana
TG
Madera de aliso
Madera de aliso italiano
UP
Aliso italiano
Aliso napolitano
Alnus cordata
TG
Madera de aliso
Madera de almendro
UP
Almendro
Amygdalus communis
Amygdalus dulcis
Prunus dulcis
TG
Madera de frondosa
TR
Cáscara de almendra
Madera de almez
UP
Almez
Celtis australis
TG
Madera de frondosa
Madera de amaranto
UP
Amaranto
Ipé rojo
Nazareno
Peltogyne confertiflora
TG
Madera de frondosa
Madera de angelín
UP
Acapú
Árbol del paraíso
Teca de Brasil
Vouacapoua americana
Wacapou
TG
Madera de frondosa
Madera de anís
USE
Madera de badiana
Madera de araucaria
UP
Araucaria araucana
Araucaria de Chile
Araucaria de Nequén
Araucaria imbricata
Pino de Chile
Pino de Neuquen
Pino de Paraná
TG
Madera de frondosa
Madera de arce
UP
Acer
Arce
TG
Madera de
TE
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
frondosa
arce de Japón
arce de Oregón
arce de Pensilvania
arce moscón
arce negro
arce rojo
arce silvestre
arce vid
Madera de arce de Japón
UP
Acer palmatum
TG
Madera de hirohamomiji
Madera de arce
Madera de arce de Oregón
UP
Acer macrophyllum
Arce de Oregón
TG
Madera de arce
Madera de arce de Pensilvania
UP
Acer pensylvanicum
Arce americano (3)
TG
Madera de arce
Madera de arce moscón
UP
Acer campestris
Arce campestre
Arce menor
Arce moscón
TG
Madera de arce
Madera de arce negro
UP
Acer nigrum
Acer saccharum
Arce americano (1)
Arce de azúcar
Arce duro
Arce negro
Arce negro americano
Arce ojo de pájaro
TG
Madera de arce
Madera de arce rojo
UP
Acer rubrum
Acer saccharinum
Arce americano (2)
Arce blanco
Arce blando
Arce gris
Arce negundo
Arce plateado
Arce plateado americano
Arce rojo
TG
Madera de arce
Madera de arce silvestre
UP
Acer monspessulanum
Arce de Montpellier
567
TG
Arce silvestre
Madera de arce
Madera de arce vid
UP
Acer circinatum
TG
Madera de arce
Madera de atil
UP
Atil
Maerua crassifolia
TG
Madera de frondosa
Madera de avellano
UP
Avellano
Corylus avellana
TG
Madera de frondosa
Madera de ayé
UP
Ayé
Lotofa
Sterculia rhinopetala
TG
Madera de frondosa
568
Madera de badiana
UP
Anís estrellado
Badiana
Illicium verum
Madera de anís
TG
Madera de frondosa
Madera de balibago
USE
Madera de malibago
Madera de bálsamo
UP
Bálsamo de Tolu
Cabreuva
Myroxylon balsamum
TG
Madera de frondosa
Madera de bambú
USE
Bambú
Madera de baobab
UP
Adansonia digitata
Baobab
TG
Madera de frondosa
Madera de barbusano
UP
Apollonia barbujana
Barbusano
Barbuzano
Ébano de Canarias
TG
Madera de frondosa
Madera de bija
UP
Bixa orellana
Onoto
TG
Madera de frondosa
TR
Achiote
Madera de boj
UP
Boj
Boj turco
Buxus sempervirens
TG
Madera de frondosa
Madera de balsa
UP
Balsa
Catillo
Ceibón lanero
Madera de toca
Madera de topa
Madera de tucumo
Ochroma lagopus
Ochroma pyramidale
Palo de lana
Topa
TG
Madera de conífera
Madera de bolopalopa
TG
Madera de frondosa
Madera de balsamero jamaicano
UP
Palo de rosa de Jamaica
TG
Madera de frondosa
Madera de bubinga
UP
Bubinga
Buvinga
Madera de brezo
UP
Brezo de España
Brezo de Portugal
Brezo mediterráneo
Erica arborea
Erica erigena
Erica lusitana
Erica multiflora
TG
Madera de frondosa
TG
TR
Copaifera demeusei
Guibourtia demeusei
Guibourtia tessmanii
Palo de rosa de África
Madera de frondosa
Copal
Madera de cañón
TG
Madera
Madera de caoba
UP
Acajaiba
Acajú
Acayoiba
Acayú
Anacardo
Caoba
Caoba de las Antillas
Caoba de México
Caoba de Puerto Plata
Caobilla
Cóbano
Mahogón
Swietenia
Zopilote (1)
TG
Madera de frondosa
TE
Madera de caoba americana
Madera de caoba de África
Madera de caoba de Cuba
Madera de caoba
de Honduras
Madera de caoba americana
UP
Aguano (1)
Araputanga
Caoba americana
Caoba de hoja ancha
Caoba del Atlántico
Caoba del sur
Caobillo (1)
Mara boliviana
Nara
Swietenia macrophylla
Zapatón (1)
Zopilote (2)
TG
Madera de caoba
Madera de caoba de África
UP
Caoba africana
Caoba de África
Khaya ivorensis
Khaya senegalensis
TG
Madera de caoba
Madera de caoba de Cuba
UP
Aguano (2)
Caoba de Cuba
Caoba de Jamaica
Caoba de Santo Domingo
Caoba española
Caobillo (2)
Chiculte
Madeira
Palo de zopilote
Swietenia mahagoni
TG
Madera de caoba
Madera de caoba de Filipinas
UP
Caoba de Filipinas
Lauán
Meranti
Parashorea
Pentacme
Shorea
TG
Madera de frondosa
Madera de caoba de Honduras
UP
Caoba de Costa Rica
Caoba de Honduras
Cuabilla
Flor de Venadillo
Swietenia humilis
Zapatón (2)
Zopilote (3)
TG
Madera de caoba
Madera de carpe
USE
Madera de ojaranzo
Madera de carrasca
TG
Madera de encina
Madera de castaño
UP
Castanea sativa
Castaño
569
TG
TR
Castaño europeo
Madera de frondosa
Castaña
Madera de castaño de Indias
UP
Aesculus hippocastanum
Castaño de Indias
TG
Madera de frondosa
Madera de casuarina
UP
Casuarina
Casuarina equisetifolia
TG
Madera de frondosa
Madera de cayena
UP
Brosimum paraense
Cayena
Ferolia guianensis
Madera de feroles
Ramón rojo
Satiné
TG
Madera de frondosa
570
Madera de cebil colorado
UP
Anadenanthera colubrina
Anadenanthera macrocarpa
Cebil colorado
Cebil moro
Curupaú
Curupay
Piptadenia excelsa
Piptadenia macrocarpa
Yopo
TG
Madera de frondosa
TR
Corteza de cebil colorado
Madera de cebra
USE
Madera atigrada
Madera de cebrano
UP
Amuk
Cebra
Cebrada
Cebrano
Ele
Microberlinia brazzavillensis
Zebrano
TG
Madera de frondosa
Madera de cedro
UP
Cedro
Cedrus
TG
Madera de conífera
TE
Madera de cedro de
Marruecos
Madera de cedro del Líbano
Madera de cedro canario
UP
Cedro canario
Enebro canario
Juniperus cedrus
TG
Madera de conífera
Madera de cedro cebollo
UP
Cedrela fissilis
Cedrela guianensis
Cedrela mexicana
Cedro blanco
Cedro cebollo
Cedro colorado
Cedro de Honduras
Cedro dulce
Cedro español
Cedro oloroso
Cedro real
Cedro virgen
TG
Madera de conífera
Madera de cedro de Marruecos
UP
Cedro de Marruecos
Cedro del Atlas
Cedrus atlantica
TG
Madera de cedro
Madera de cedro del Líbano
UP
Cedro auténtico
Cedro de Salomón
Cedro del Líbano
Cedrus libani
TG
Madera de cedro
Madera de cedro rojo
UP
Cedro americano
Cedro rojo
Cedro rojo de Virginia
Cedro rojo del oeste
Cedro rojo del Pacífico
TG
Enebro de Virginia
Thuja plicata
Madera de conífera
Madera de cembro
UP
Cembro
Pino cembro
Pinus cembra
TG
Madera de conífera
Madera de cepa
TG
Madera
Madera de cerezo
UP
Cerasus avium
Cerezo
Cerezo europeo
Cerezo silvestre
Prunus avium
TG
Madera de frondosa
Madera de cerillo
UP
Alvarillo
Carey de costa
Cerillo
Exostema caribaeum
Rochefortia grandiflora
TG
Madera de frondosa
Madera de ciprés
UP
Ciprés
Ciprés común
Ciprés del Mediterráneo
Cupressus sempervirens
TG
Madera de conífera
Madera de ciruelo
UP
Cirolero
Ciruelo
Prunus domestica
TG
Madera de frondosa
Madera de cocotero
UP
Madera de palmera de coco
Tallo de palmera de coco
TG
Madera de palmera
Madera de conífera
TG
Madera
TE
Madera de abeto
Madera de alerce dorado
Madera de alerce europeo
Madera de balsa
Madera de cedro
Madera de cedro canario
Madera de cedro cebollo
Madera de cedro rojo
Madera de cembro
Madera de ciprés
Madera de enebro
Madera de falso abeto
Madera de ginkgo
Madera de ocote
Madera de oyamel
Madera de pinabete
Madera de pino
Madera de pino de Oregón
Madera de pinsapo
Madera de sabina
Madera de sabina albar
Madera de sabina
de Cartagena
Madera de secuoya
Madera de tejo
Madera de tuya
Madera de coral
UP
Adenanthera pavonina
Árbol de coral
Bucare
Coralodendron
Erythrina rubicunda
Erythrina senegalensis
TG
Madera de frondosa
TR
Semilla de eritrina
Madera de cornejo
UP
Cornejo
Cornus florida
Cornus nuttalli
Sanguino
TG
Madera de frondosa
Madera de coscoja
UP
Chaparro
TG
Madera de roble
TR
Quermes
571
Madera de curbaril
UP
Algarroba
Curbaril
Guapinol
Hymenaea courbaril
Jatoba
TG
Madera de frondosa
Madera de damar
USE
Madera de kauri
Madera de doncella
UP
Carne de doncella
Doncella
Manilkara sideroxylon
Pereiro
Platycyamus regnellii
Sapodilla
TG
Madera de frondosa
572
Madera de ébano
UP
Abenuz
Diospyros
Ébano
Ebenoxillo
Palo de alma negra
TG
Madera de frondosa
TE
Madera de ébano de Ceilán
Madera de ébano
de Coromandel
Madera de ébano de Filipinas
Madera de ébano de Gabón
Madera de ébano de Macassar
Madera de ébano
de Madagascar
Madera de ébano
de Mozambique
Madera de ébano de Zanzíbar
Madera de ébano real
Madera de kamagong
Madera de palo negro
Madera de ébano de Ceilán
UP
Diospyros ebenum
Ébano de Ceilán
TG
Madera de ébano
Madera de ébano de Coromandel
UP
Diospyros melanoxylon
Ébano de Coromandel
Ébano de la India
Ébano leonado
TG
Madera de ébano
Madera de ébano de Filipinas
UP
Diospyros mindanaensis
Diospyros philippensis
Ébano de Filipinas
TG
Madera de ébano
Madera de ébano de Gabón
UP
Bingo
Diospyros crassiflora
Ébano africano
Ébano de Gabón
Ébano de Nigeria (2)
TG
Madera de ébano
Madera de ébano de Macassar
UP
Diospyros celebica
Diospyros macassar
Ébano de Macassar
TG
Madera de ébano
Madera de ébano de Madagascar
UP
Diospyros perrieri
Ébano de Madagascar
Mapingo
TG
Madera de ébano
Madera de ébano de Mozambique
UP
Dalbergia melanoxylon
Ébano baya de chaca
Ébano de Mozambique
Ébano de Nigeria (1)
Granadilla de África
TG
Madera de ébano
Madera de ébano de Zanzíbar
UP
Diospyros mespiliformis
Ébano baya de chacal
Ébano de Nigeria (3)
Ébano de Zanzíbar
TG
Madera de ébano
Madera de ébano real
UP
Diospyros tetrasperma
Ébano carbonero
Ébano real
TG
Madera de ébano
TG
Enebro albar
Enebro de la miera
Juniperus oxycedrus
Nebro
Madera de enebro
Madera de ébano verde
UP
Acapro
Ébano verde
Guayacán polvillo
Ipé
Lapacho
Leño de la India
Opa
Pau d´arco
Tabebuia serratifolia
TG
Madera de frondosa
Madera de espino albar
UP
Crataegus monogyna
Espino albar
Espino blanco
Majuelo
TG
Madera de frondosa
Madera de ekuk
UP
Alstonia boonei
Alstonia congensis
Ekouk
Ekuk
Emién
TG
Madera de frondosa
Madera de falsa acacia
UP
Falsa acacia
Robinia pseudoacacia
TG
Madera de frondosa
Madera de encina
UP
Chaparra
Encina
Quercus ilex
TG
Madera de frondosa
TE
Madera de carrasca
Madera de enebro
UP
Enebro
Enebro común
Enebro montuno
Enebro rastrero
Enebro real
Ginebro
Grojo
Juniperus communis
TG
Madera de conífera
TE
Madera de enebro albar
Madera de enebro albar
UP
Broja
Buto
Madera de eucalipto rojo
UP
Eucalipto rojo
Eucalyptus camaldulensis
TG
Madera de frondosa
Madera de falso abeto
UP
Abeto de Alemania
Abeto de Moscú
Abeto de Navidad
Abeto del norte
Abeto rojo
Falso abeto
Picea
Picea abies
Picea de Noruega
TG
Madera de conífera
Madera de feroles
USE
Madera de cayena
Madera de fresno
UP
Fraxinus
Fraxinus excelsior
Fresno
Fresno común
TG
Madera de frondosa
TE
Madera de fresno azul
Madera de fresno blanco
Madera de fresno
de los Balcanes
573
Madera de fresno azul
UP
Fraxinus quadrangulata
Fresno azul
TG
Madera de fresno
Madera de fresno blanco
UP
Fraxinus americana
Fresno americano
Fresno blanco
Fresno de Canadá
TG
Madera de fresno
Madera de fresno de los Balcanes
UP
Fraxinus holotricha
Fresno de los Balcanes
TG
Madera de fresno
574
Madera de frondosa
TG
Madera
TE
Madera atigrada
Madera de abé
Madera de abedul
Madera de acacia
Madera de acana
Madera de acebo
Madera de acebuche
Madera de aceitillo
Madera de aceitunillo
Madera de acirón
Madera de agáloco
Madera de aguacate
Madera de aité
Madera de álamo
Madera de albaricoquero
Madera de alcornoque
Madera de algarrobo
Madera de aliso
Madera de almendro
Madera de almez
Madera de amaranto
Madera de angelín
Madera de araucaria
Madera de arce
Madera de atil
Madera de avellano
Madera de ayé
Madera de badiana
Madera de
jamaicano
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
Madera de
balsamero
bálsamo
baobab
barbusano
bija
boj
bolopalopa
brezo
bubinga
caoba
caoba de Filipinas
castaño
castaño de Indias
casuarina
cayena
cebil colorado
cebrano
cerezo
cerillo
ciruelo
coral
cornejo
curbaril
doncella
ébano
ébano verde
ekuk
encina
espino albar
eucalipto rojo
falsa acacia
fresno
gateado
granadillo
granadillo de Cuba
granado
guayabo
guayacán
guayacán blanco
haya
higuera
huayruro
iroko
jabillo
jacarandá
kapok
Madera de kauri
Madera de laburno
Madera de lentisco
Madera de Lignum vitae
Madera de limoncillo de Ceilán
Madera de limonero
Madera de madroño
Madera de malaputat
Madera de malibago
Madera de mangle
Madera de manungal
Madera de manzanillo
Madera de manzano
Madera de mora
Madera de morera
Madera de morera negra
Madera de ñambar
Madera de naranjo
Madera de narra
Madera de nguiching
Madera de nogal
Madera de nogal americano
Madera de ojaranzo
Madera de okong
Madera de okume
Madera de olivo
Madera de olmo
Madera de paduk
Madera de palisandro
Madera de palo de Brasil
Madera de palo de Campeche
Madera de palo ferro
Madera de palo rosa
Madera de palo violeta
Madera de palomaría
Madera de palosanto
Madera de peral
Madera de plátano
Madera de quebracho
Madera de quino
Madera de ramón
Madera de roble
Madera de sándalo
Madera de sapelli
Madera de sauce
Madera de sauce llorón
Madera de saúco
Madera
Madera
Madera
Madera
Madera
Madera
Madera
Madera
Madera
Madera
Madera
Madera
Madera
de serbal
de sicómoro
de tamarindo
de teca
de terebinto
de tilo
de tíndalo
de tulipero
de vera
de zapatero
de zapote negro
de zumaque
del árbol de la cera
Madera de gateado
UP
Amourette
Brosimum guyanense
Gateado
Palo serpiente
Piratinera guianensis
TG
Madera de frondosa
Madera de ginkgo
UP
Árbol de las pagodas
Ginkgo
Ginkgo biloba
TG
Madera de conífera
Madera de granadillo
UP
Cocobolo
Dalbergia retusa
Granadilla
Granadillo (1)
Granadillo de África
Palisandro cocobolo
Palo de granadillo
TG
Madera de frondosa
Madera de granadillo de Cuba
UP
Brya ebenus
Granadillo de Cuba
Ojo de perdiz
TG
Madera de frondosa
Madera de granado
UP
Granado
575
TG
Punica granatum
Madera de frondosa
Madera de guaiacum
USE
Madera de Lignum vitae
Madera de guayabo
UP
Guayabo
Peral de la India
Psidium guajava
TG
Madera de frondosa
Madera de guayacán
TG
Madera de frondosa
Madera de guayacán blanco
UP
Guaiacum sanctum
Guayacán blanco
Guayacán genuino
Guayacán real
Guayacancillo
Vera blanco
TG
Madera de frondosa
576
Madera de haya
UP
Fagus sylvatica
Haya
Haya europea
TG
Madera de frondosa
Madera de Huang li
USE
Madera de huanghuali
Madera de huanghuali
UP
Madera de Huang hua li
Madera de Huang li
TG
Madera de paduk
Madera de huayruro
UP
Bucara
Cairuro
Huayuru
Ormosia nobilis
Tento
TG
Madera de frondosa
Madera de iroko
UP
Chlorophora excelsa
Iroco
Iroko
Tule
TG
Madera de frondosa
Madera de jabillo
UP
Hura crepitans
Jabillo
Javillo
TG
Madera de frondosa
Madera de horquilla
TG
Madera
Madera de jacarandá
UP
Caviuna
Dalbergia nigra
Jacarandá
Jacarandá amarilla
Jacarandá de Bahía
Jacarandá de indios
Jacarandá negro
Jacarandá parda
Jacarandá rosa
Palisandro de Brasil
Palisandro de Río
Palo de rosa de Brasil
Saborana (1)
Tuseque
TG
Madera de frondosa
Madera de Huang hua li
USE
Madera de huanghuali
Madera de kamagong
UP
Kamagong
Madera de hierro (1)
USE
Madera de palo ferro
Madera de hierro (2)
USE
Madera de tíndalo
Madera de higuera
UP
Ficus carica
Higuera
TG
Madera de frondosa
Madera de hirohamomiji
USE
Madera de arce de Japón
TG
Mabolo
Madera de ébano
Madera de kapok
UP
Ceiba pentandra
Kapok
TG
Madera de frondosa
TR
Fibra de kapok
Madera de kauri
UP
Agathis dammara
Kauri
Madera de damar
Pino de Amboyna
TG
Madera de frondosa
TR
Copal de Manila
Madera de laburno
UP
Borne
Falso ébano
Laburno
Laburnum anagyroides
Lluvia de oro
TG
Madera de frondosa
Madera de lentisco
UP
Árbol de la almáciga
Pistachia lentiscus
TG
Madera de frondosa
TR
Almáciga
Madera de Lignum vitae
UP
Gaiac
Guaiacum
Guaiacum officinale
Guayacán
Guayacán negro
Lignum vitae
Lodoñero
Madera de guaiacum
Palo hierro
Vera negro
TG
Madera de frondosa
Madera de limoncillo de Ceilán
UP
Chloroxylon swietenia
Limoncillo de Ceilán
Satén
TG
Satinado de Ceilán
Madera de frondosa
Madera de limonero
UP
Citrus limon
Limonero
TG
Madera de frondosa
Madera de madroño
TG
Madera de frondosa
Madera de malaputat
TG
Madera de frondosa
Madera de malibago
UP
Hibiscus tiliaceus
Madera de balibago
Majagua
Maligabo
TG
Madera de frondosa
TR
Fibra de malibago
Madera de mangle
UP
Mangle rojo
TG
Madera de frondosa
Madera de manungal
TG
Madera de frondosa
Madera de manzanillo
UP
Aspidosperma eburneum
Manzanillo
Palo amarillo (1)
TG
Madera de frondosa
Madera de manzano
UP
Malus pumila
Malus sylvestris
Manzano
TG
Madera de frondosa
Madera de mimbrera
USE
Madera de sauce
Madera de mora
UP
Chlorophora tinctoria
Mora
Moral
Palo amarillo (2)
577
TG
578
Palo de mora
Palo moral
Tatajuba
Madera de frondosa
TG
TR
Noguera
Madera de frondosa
Cáscara de nuez
Nuez
Madera de morera
UP
Moral blanco
Morera
Morera blanca
Morus alba
TG
Madera de frondosa
Madera de nogal americano
UP
Falso nogal
Juglans nigra
Nogal americano
Nogal negro
TG
Madera de frondosa
Madera de morera negra
UP
Moral negro
Morera negra
Morus nigra
TG
Madera de frondosa
Madera de ñambar
UP
Ñambar
Platymiscium pleiostachyum
Roble colorado
TG
Madera de frondosa
Madera de naranjo
UP
Citrus sinensis
Naranjo
TG
Madera de frondosa
Madera de ocote
UP
Ocote
Pino del Caribe
Pinus caribea
Pinus teocote
TG
Madera de conífera
Madera de narra
UP
Amboina
Amboyna
Ambuina
Narra amarillo
Narra rojo
Paduk de Manila
Pterocarpus blancoi
Pterocarpus indicus
Pterocarpus vidalinus
TG
Madera de frondosa
Madera de negrillo
UP
Álamo negro
Chopo negro
Populus nigra
TG
Madera de álamo
Madera de nguiching
TG
Madera de frondosa
Madera de nogal
UP
Juglans regia
Nogal
Nogal español
Nogal europeo
Madera de ojaranzo
UP
Abedulillo
Carpe
Carpinus betulus
Hojaranzo
Madera de carpe
Madera de oro
Ojaranzo
Ojarcizo
TG
Madera de frondosa
Madera de okong
TG
Madera de frondosa
Madera de okume
UP
Aucoumea klaineana
N´kumi
Okoume
Okume
TG
Madera de frondosa
Madera de olivo
UP
Olea europeae var. sativa
TG
Olea sp
Olivo
Madera de frondosa
Madera de olmo
UP
Olmo
Olmo campestre
Olmo rojo
Ulmus minor
TG
Madera de frondosa
Madera de oro
USE
Madera de ojaranzo
Madera de oyamel
UP
Abies guatemalensis
Abies religiosa
Guayamí
Oyamel
Plumajatzin
Plumajillo de montaña
TG
Madera de conífera
Madera de paduk
UP
Padauk
Paduk
Paduk de Birmania
Pterocarpus
TG
Madera de frondosa
TE
Madera de huanghuali
Madera de paduk asiático
Madera de paduk rojo
Madera de paduk asiático
UP
Padauk de Birmania
Paduk asiático
Pterocarpus macrocarpus
TG
Madera de paduk
TE
Madera de zitán
Madera de paduk rojo
UP
Ambila
Corail
Mvee
Paduk africano
Paduk rojo
Palo rojo
Pterocarpus soyauxii
TG
Pterocarpus tinctorius
Madera de paduk
Madera de palisandro
UP
Palisandro
TG
Madera de frondosa
Madera de palma
USE
Madera de palmera
Madera de palma chonta
TG
Madera de palmera
Madera de palmera
UP
Madera de palma
TG
Madera
TE
Madera de cocotero
Madera de palma chonta
Madera de palmera assahy
mirim
Madera de palmera barriguda
Madera de palmera brava
Madera de palmera dum
Madera de palmera maraja
Madera de palmera paxiuba
TR
Corteza de palmera
Fibra de palmera
Hoja de palmera
Madera de palmera assahy mirim
UP
Chonta
Euterpe edulis
Euterpe oleracea
Palma de rosario
Palmera assai
Palmera huasai
Palmera jisara
TG
Madera de palmera
Madera de palmera barriguda
UP
Colpothrinax wrightii
Iriartea deltoidea
Palma barrigona
Palmera auxiba barriguda
TG
Madera de palmera
Madera de palmera brava
UP
Heterospathe elata
TG
Madera de palmera
579
Madera de palmera de coco
USE
Madera de cocotero
Madera de palmera dum
UP
Hyphaena coriacea
Hyphaena thebaica
Palma ilala
TG
Madera de palmera
Madera de palmera maraja
UP
Bactris gasipaes
Bactris maraja
Pijiguao
TG
Madera de palmera
Madera de palmera paxiuba
UP
Iriartea exorrhiza
TG
Madera de palmera
580
Madera de palo de Brasil
UP
Brasilium
Brexilium
Caesalpinia brasilensis
Caesalpinia echinata
Madera Brasil
Palo Brasil
Palo de Pernambuco
Palo tinta
Pernambuco
TG
Madera de frondosa
TR
Laca de verzino
Madera de palo de Campeche
UP
Haematoxylon campechianum
Palo de Campeche
TG
Madera de frondosa
TR
Campeche
Madera de palo ferro
UP
Madera de hierro (1)
Olneya tesota
Palo ferro
TG
Madera de frondosa
Madera de palo negro
UP
Diospyros pilosanthera
Palo negro
Tamil
TG
Madera de ébano
Madera de palo rosa
UP
Dalbergia frutescens
Dalbergia variabilis
Madera de rosa
Palo rosa
Saborana (2)
Sebastiâo de Arruba
Tulipífero
TG
Madera de frondosa
Madera de palo violeta
UP
Dalbergia cearensis
Kingwood
Madera violeta
Palo violeta
TG
Madera de frondosa
Madera de palomaría
UP
Aceite María
Calophyllum brasiliensis
Jacareúba
Palo María
Santa María
TG
Madera de frondosa
Madera de palosanto
UP
Dalbergia
Palo de Indias
Palosanto
TG
Madera de frondosa
Madera de peral
UP
Peral
Pyrus communis
TG
Madera de frondosa
Madera de pinabete
UP
Abete
Abeto blanco
Abeto común
Abeto plateado
Abies alba
Pinabete
Pinabeto
TG
Madera de conífera
Madera de pino
TG
Madera de conífera
TE
Madera
Madera
Madera
Madera
Madera
Madera
Madera
de
de
de
de
de
de
de
pino
pino
pino
pino
pino
pino
pino
canario
carrasco
laricio
negral
negro
piñonero
silvestre
Madera de pino canario
UP
Pino canario
Pino tea
Pinus canariensis
TG
Madera de pino
Madera de pino carrasco
UP
Pincarrasco
Pino blanquillo
Pino carrasco
Pinus halepensis
TG
Madera de pino
Madera de pino de Oregón
UP
Pino de Oregón
Pino Douglas
Pseudotsuga menziesii
TG
Madera de conífera
Madera de pino laricio
UP
Pino ampudio
Pino cascalvo
Pino de Cuenca
Pino gargallo
Pino laricio
Pino maderero
Pino masano
Pino mazarrón
Pino melis
Pino nasarre
Pino pudio
Pinus nigra
TG
Madera de pino
Madera de pino negral
UP
Pino borde
Pino bravo
Pino gallego
Pino marítimo
Pino negral
TG
Pino negrillo
Pino resinero
Pino ródeno
Pino rodezno
Pino rubial
Pinus pinaster
Madera de pino
Madera de pino negro
UP
Pino de montaña
Pino montano
Pino moro
Pino negro
Pinus unciata
TG
Madera de pino
Madera de pino piñonero
UP
Pino albar (1)
Pino de la sierra
Pino de tierra
Pino doncel
Pino loco
Pino manso
Pino mollar
Pino piñonero
Pino real
Pino uñal
Pino vero
Pinus pinea
TG
Madera de pino
Madera de pino silvestre
UP
Pino albar (2)
Pino de Suecia
Pino del norte
Pino rojo
Pino serrano
Pino silvestre
Pino Valsaín
Pinus silvestris
TG
Madera de pino
Madera de pinsapo
UP
Abeto de España
Abeto de Ronda
Abies pinsapo
Pinsapo
TG
Madera de conífera
581
Madera de plátano
UP
Plátano
Platanus hibrida
Platanus orientalis
TG
Madera de frondosa
Madera de quebracho
UP
Caesalpinia granadillo
Ibirá-verá
Lysiloma divaricata
Lysiloma seemannii
Macle
Quebracho
TG
Madera de frondosa
Madera de quino
UP
Cinchona pubescens
Myrospermum pedicellatum
Myroxylon peruiferum
Quina
Quino
Rauwolfia caffra
TG
Madera de frondosa
TR
Corteza de quino
582
Madera de raíz
TG
Madera
TR
Raíz
Madera de rama
TG
Madera
Madera de ramón
UP
Brosimum alicastrum
Ramón
TG
Madera de frondosa
Madera de roble
UP
Borne de Flandes
Quercus spp
Roble
Roble blanco
TG
Madera de frondosa
TE
Madera de coscoja
Madera de roble albar
Madera de roble americano
Madera de roble común
Madera de roble albar
UP
Roble albar
TG
Madera de roble
Madera de roble americano
UP
Quercus alba
Quercus rubra
Roble americano
Roble blanco americano
Roble rojo
TG
Madera de roble
Madera de roble común
UP
Carballo
Quercus robur
Roble común
Roble español
Roble europeo
TG
Madera de roble
Madera de rosa
USE
Madera de palo rosa
Madera de sabina
UP
Enebro licio
Juniperus phoenicia
Sabina
Sabina negral
Sabina roma
Sabina suave
TG
Madera de conífera
Madera de sabina albar
UP
Enebro incienso
Juniperus thurifera
Sabina albar
TG
Madera de conífera
Madera de sabina de Cartagena
UP
Arar
Ciprés de Cartagena
Ciprés ramoso
Sabina de Cartagena
Sabina mora
Tetraclinis articulata
TG
Madera de conífera
Madera de salgueiro
USE
Madera de sauce
Madera de sándalo
UP
Fusanus spicatus
Santalum album
Santalum spicatum
TG
Madera de frondosa
Madera de sapelli
UP
Abebay
Entandrophragma cylindricum
Sapeli
Sapelli
TG
Madera de frondosa
Madera de sauce
UP
Madera de mimbrera
Madera de salgueiro
Salguera blanca
Salguero
Salix alba
Salix fragilis
Salix nigra
Sauce blanco
TG
Madera de frondosa
Madera de sauce llorón
UP
Salix babylonica
Sauce llorón
TG
Madera de frondosa
Madera de saúco
UP
Sambucus nigra
TG
Madera de frondosa
TR
Saúco
Madera de secuoya
UP
Secuoya
Sequoia roja
Sequoia sempervirens
TG
Madera de conífera
Madera de serbal
UP
Acafresna
Acerolo
Serbal
Sorbus doméstica
TG
Madera de frondosa
Madera de sicomoro
UP
Acer pseudoplatanus
TG
Arce fico
Arce sicómoro
Erable
Falso plátano
Madera de frondosa
Madera de tamarindo
UP
Imli
Tamarindo
Tamarindus indica
TG
Madera de frondosa
Madera de teca
UP
Abang
Jati
Roble de Malabar
Teca
Teca africana
Tectona grandis
TG
Madera de frondosa
Madera de tejo
UP
Taxus baccata
Tejo
Tejo europeo
Tejo negro
TG
Madera de conífera
Madera de terebinto
UP
Cornicabra
Pistacia terebinthus
Terebinto
TG
Madera de frondosa
Madera de tilo
UP
Tilia europaea
Tilo
Tilo común
TG
Madera de frondosa
Madera de tíndalo
UP
Intsia acuminata
Madera de hierro (2)
Teca de Borneo
Teca de Madagascar
Tíndalo
TG
Madera de frondosa
583
Madera de toca
USE
Madera de balsa
Madera de topa
USE
Madera de balsa
Madera de tucumo
USE
Madera de balsa
Madera de tulipanero
USE
Madera de tulipero
Madera de tulipero
UP
Álamo amarillo
Liriodendron tulipifera
Madera de tulipanero
Tulipán
Tulipero
Tulipo
TG
Madera de frondosa
584
Madera de tuya
UP
Thuja occidentalis
Thuja orientalis
Tuya
TG
Madera de conífera
Madera de vera
UP
Bulnesia arborea
Gayacán resinero
Guayacán de bola
Vera
Vera aceituno
Vera amarilla
Vera azul
Vera blanca
TG
Madera de frondosa
Madera de zapatero
UP
Agracejo
Casearia praecox
Gossypiospermum praecox
Zapatero
TG
Madera de frondosa
Madera de zapote
USE
Madera de zapote negro
Madera de zapote negro
UP
Diospyros ebenaster
Ébano bastardo
Ébano de Acapulco
Madera de zapote
Matasano de mico
Zapote negro
Zapote prieto
TG
Madera de frondosa
Madera de zitán
UP
Zitán
TG
Madera de paduk asiático
Madera de zumaque
UP
Madera amarilla de Hungría
Rhus coriaria
Sumac
TG
Madera de frondosa
TR
Zumaque
Madera del árbol de la cera
UP
Árbol de la cera
Árbol de sebo
Cera de Japón
Sapium sebiferum
TG
Madera de frondosa
Madera endurecida
USE
Bois durci
Madera verde
USE
Madera de aité
Madera violeta
USE
Madera de palo violeta
Madreperla
USE
Nácar
Maerua crassifolia
USE
Madera de atil
Magnesita
UP
Giobertita
TG
Carbonato
TR
Pigmento
Magnetita
UP
Piedra imán
TG
Óxido de hierro
TR
Gabro
Magüey
USE
Agave
Mahoe
USE
Fibra de malibago
Mahogón
USE
Madera de caoba
Majagua
USE
Madera de malibago
Majuelo
USE
Madera de espino albar
Malaquita
UP
Verde montaña
TG
Carbonato
Pigmento natural
TR
Piedra preciosa
Maligabo
USE
Madera de malibago
Malus pumila
USE
Madera de manzano
Malus sylvestris
USE
Madera de manzano
Mandíbula
TG
Cabeza
TE
Mandíbula
Mandíbula
Mandíbula
Mandíbula
Mandíbula de piraña
TG
Mandíbula
Manganeso
TG
Metal
TR
Manganita
Óxido de manganeso
Vidrio de plomo
Manganita
TG
Hidróxido
TR
Manganeso
Mangle
TG
Planta curtiente
Mangle rojo
USE
Madera de mangle
Manilkara albescens
USE
Madera de acana
Manilkara sideroxylon
USE
Madera de doncella
Manzanillo
USE
Madera de manzanillo
Manzano
USE
Madera de manzano
Mapingo
USE
Madera de ébano
de Madagascar
Maque
USE
Laca mexicana
de
de
de
de
ciervo volante
erizo
felino
piraña
Mandíbula de ciervo volante
TG
Mandíbula
Mandíbula de erizo
TG
Mandíbula
Mandíbula de felino
TG
Mandíbula
Mara boliviana
USE
Madera de caoba americana
Marcasita
TG
Sulfuro
Marfil
TG
TR
Gema orgánica
Incisivo
Colmillo de elefante
Colmillo de mamut
Negro de marfil
585
586
Marfil artificial
USE
Polímero de caseína
formaldehído
Mármol taenarium
UP
Rosso antico
TG
Mármol
Marga
TG
Roca detrítica
Mármol africano
UP
Marmol luculleum
TG
Mármol
Mármol
UP
Mármor
TG
Piedra dura
Roca metamórfica
TE
Mármol cipollino
Mármol numidicum
Mármol portasanta
Mármol taenarium
Mármol africano
Mármol blanco
Mármol brocatel
Mármol de Alconera
Mármol de Borba Estremoz
Mármol de Carrara
Mármol de Cobdar
Mármol de color
Mármol de Immitos
Mármol de Macael
Mármol de Mijas
Mármol de Tasos
Mármol de Vilaviçosa
Mármol pario
Mármol pentelikón
Mármol rosa
Mármol serpentino
TR
Aditivo
Mármol cipollino
UP
Marmor carystium
TG
Mármol
Marmol luculleum
USE
Mármol africano
Mármol numidicum
UP
Giallo antico
TG
Mármol
Mármol portasanta
UP
Mármol de Quíos
TG
Mármol
Mármol artificial
UP
Stucco Marble
TG
Piedra artificial
Mármol blanco
UP
Mármol estatuario
TG
Mármol
Mármol brecha
USE
Brecha
Mármol brocatel
UP
Brocatello
Jaspe de la Cinta de Tortosa
Mármol veteado
TG
Mármol
Mármol de Alconera
TG
Mármol
Mármol de Borba Estremoz
TG
Mármol
Mármol de Carrara
UP
Mármol de Luna
Marmor lunense
TG
Mármol
Mármol de Cobdar
TG
Mármol
Mármol de color
TG
Mármol
Mármol de Immitos
TG
Mármol
Mármol de Luna
USE
Mármol de Carrara
Mármol de Macael
TG
Mármol
Mármol de Mijas
TG
Mármol
Mástique
USE
Almáciga
Mármol de Quíos
USE
Mármol portasanta
Matasano de mico
USE
Madera de zapote negro
Mármol de Tasos
TG
Mármol
Materia
TE
Abrasivo
Adhesivo
Aditivo
Barniz
Cinta adhesiva
Colorante
Disolvente
Emulsión fotográfica
Fibra
Fijador
Lámina
Materia elaborada
Materia prima
Mordiente
Panel
Pasta
Película
Piedra
Piedra dura
Piedra preciosa
Pigmento
Pintura
Placa de vidrio
Planta curtiente
Planta textil
Planta tintórea
Preparación
Revelador
Soporte
Tabla
Tesela
Textil
Tinta
Tiza
Virador
Mármol de Vilaviçosa
TG
Mármol
Mármol estatuario
USE
Mármol blanco
Mármol lumaquela
USE
Lumaquela
Mármol pario
UP
Lychnitis lithos
TG
Mármol
Mármol pentelikón
TG
Mármol
Mármol rosa
TG
Mármol
Mármol serpentino
TG
Mármol
Mármol veteado
USE
Mármol brocatel
Mármor
USE
Mármol
Marmor carystium
USE
Mármol cipollino
Marmor lunense
USE
Mármol de Carrara
Masicote
UP
Amarillo de plomo
Giallorino
TG
Pigmento artificial
TR
Almártaga
Óxido de plomo
Materia elaborada
TG
Materia
587
TE
TR
Materia elaborada inorgánica
Materia elaborada orgánica
Bórax
Materia elaborada animal
TG
Materia elaborada orgánica
TE
Aceite animal
Cola animal
Colorante animal
Cuero
Pergamino
Materia elaborada inorgánica
UP
Materia sintética
TG
Materia elaborada
TE
Aglomerante
Conglomerante
Materia elaborada pétrea
Metal
Polímero sintético
Vidrio
588
Materia elaborada orgánica
TG
Materia elaborada
TE
Materia elaborada animal
Materia elaborada vegetal
Materia elaborada pétrea
TG
Materia elaborada inorgánica
TE
Adobe
Azulejo
Cerámica
Gema sintética
Hormigón
Ladrillo
Mortero
Piedra artificial
Tapia
Materia elaborada vegetal
TG
Materia elaborada orgánica
TE
Aceite vegetal
Cartón
Cola de ajo
Cola de almidón
Engrudo
Esencia vegetal
Extracto vegetal
TR
Papel
Negro de humo
Materia ósea
USE
Hueso
Materia prima
TG
Materia
TE
Materia prima inorgánica
Materia prima orgánica
Materia prima animal
TG
Materia prima orgánica
TE
Cabeza
Cera animal
Coral
Esponja
Excremento
Fibra animal
Hiel
Hipocampo
Huevo
Leche
Miel
Órgano
Orina
Pata
Perla
Proteína
Tegumento y órganos
tegumentarios
Tejido animal
Materia prima inorgánica
TG
Materia prima
TE
Agua
Fósil
Hidrocarburo
Mineral
Roca
Materia prima orgánica
TG
Materia prima
TE
Materia prima animal
Materia prima vegetal
Materia prima vegetal
TG
Materia prima orgánica
TE
Agar
Caucho natural
Celulosa
Cera vegetal
Corteza
Fibra vegetal
Flor
Fruto
Goma
Hemicelulosa
Hoja
Látex
Lignina
Madera
Raíz
Resina vegetal
Tallo
Materia sintética
USE
Materia elaborada inorgánica
Materia vítrea
USE
Vidrio
Membrana
TG
Tejido animal
Menjui
USE
Benjuí
Meranti
USE
Madera de caoba de Filipinas
Mercurio
UP
Azogue
TG
Elemento nativo
Metal
TR
Cristal azogado
Mesta
USE
Fibra de kenaf
Metacrilato
USE
Polimetacrilato de metilo
Metal
TG
TE
Mauritia carana
USE
Semilla de palmera caraná
Mayólica
USE
Loza
Mazorca de maíz
TG
Fruto
Melamina
USE
Resina melamina-formaldehído
Meleagrina margaritifera
USE
Concha de madreperla
Melis
USE
Madera de alerce europeo
Melongo
UP
Bejuco melongo
Eremospatha macrocarpa
Laccosperma secundiflora
TG
Tallo
TR
Materia elaborada inorgánica
Aleación
Aluminio
Antimonio
Bismuto
Cinc
Cobalto
Cobre
Cromo
Estaño
Hierro
Manganeso
Mercurio
Níquel
Oro
Plata
Platino
Plomo
Rodio
Wolframio
Soporte
Textil
Metal blanco
USE
Peltre
589
Metal Britania
USE
Peltre
Miltos
USE
Ocre rojo
Metal de campanas
USE
Bronce de campanas
Mimbre
TG
Tallo
TE
Mimbre blanco
Mimbre cocido
Mimbre negro
Metal inglés
USE
Peltre
Metal negro
USE
Peltre
Metanol
UP
Alcohol metílico
TG
Alcohol
Metilbenceno
USE
Tolueno
Metilcelulosa
TG
Resina celulósica
TR
Adhesivo
590
Mica
TG
TE
TR
Filosilicato
Biotita
Flogopita
Lepidolita
Moscovita
Desgrasante cerámico
Mica blanca
USE
Moscovita
Mica negra
USE
Biotita
Micaesquisto
USE
Esquisto micáceo
Microberlinia brazzavillensis
USE
Madera de cebrano
Miel
TG
Miera
USE
Materia prima animal
Plastificante
Trementina
Mimbre blanco
UP
Mimbre pelado
Vergaza
TG
Mimbre
Mimbre buz
USE
Mimbre cocido
Mimbre cocido
UP
Mimbre buz
TG
Mimbre
Mimbre negro
UP
Mimbre sin pelar
TG
Mimbre
Mimbre pelado
USE
Mimbre blanco
Mimbre sin pelar
USE
Mimbre negro
Mina
USE
Lápiz
Mina de plomo
USE
Lápiz de grafito
Mineral
TG
Materia prima inorgánica
TE
Arseniato
Borato
Carbonato
Elemento nativo
Fosfato
Haluro
Hidróxido
Molibdato
Nitrato
Óxido
Silicato
Sulfato
Sulfuro
Vanadato
Wolframato
Minio
UP
TG
TR
Azarcón
Minio de Levante
Rojo de plomo
Rojo Saturno
Pigmento artificial
Óxido de plomo
Vidrio de plomo
Minio de Levante
USE
Minio
Miraguano
USE
Fibra de miraguano
Mirra
TG
Gomorresina
Mirtilo
USE
Arándano
Mixtión
TG
Barniz
Mordiente
Modal
TG
Viscosa
Mohair
USE
Pelo de cabra de Angora
Molar
TG
Diente
Molibdato
TG
Mineral
TE
Wulfenita
Molibdenita
TG
Sulfuro
Monacita
UP
Criptolita
TG
Fosfato
Monzonita
TG
Sienita
Mora
USE
Madera de mora
Moral
USE
Madera de mora
Moral blanco
USE
Madera de morera
Moral negro
USE
Madera de morera negra
Mordente
USE
Mordiente
Mordiente
UP
Mordente
TG
Materia
TE
Aguafuerte
Alumbre
Mixtión
Orina
Sal
Sisa
Vinagre
TR
Goma
Sulfato de cobre
Sulfato ferroso
Morella
USE
Tornasol
Morera
USE
Madera de morera
Morera blanca
USE
Madera de morera
Morera negra
USE
Madera de morera negra
Morganita
TG
Berilo
Morinda citrifolia
USE
Noni
591
Mortero
TG
Materia elaborada pétrea
TE
Lechada
Mortero de cal
Mortero de cemento
Mvee
USE
Mortero bastardo
USE
Mortero de cemento y cal
Myroxylon balsamum
USE
Madera de bálsamo
Mortero de cal
UP
Argamasa
TG
Mortero
TE
Alcatifa
Myroxylon peruiferum
USE
Madera de quino
Mortero de cemento
TG
Mortero
TE
Mortero de cemento y cal
Mortero de cemento y cal
UP
Mortero bastardo
TG
Mortero de cemento
Morus alba
USE
Madera de morera
592
Morus nigra
USE
Madera de morera negra
Moscovita
UP
Mica blanca
TG
Mica
TR
Pigmento
Madera de paduk rojo
Myrospermum pedicellatum
USE
Madera de quino
Mytilus edulis
USE
Concha de mejillón
Mytilus galloprovincialis
USE
Concha de mejillón
N´kumi
USE
Madera de okume
Nácar
UP
TG
TE
TR
Nafta
TG
Concha nacarada
Madreperla
Concha de molusco
Burgau
Concha de madreperla
Concha de oreja de mar
Disolvente hidrocarburo
Muela de ocelote
TG
Diente
Nailon
USE
Fibra de poliamida
Muela de tigre
TG
Diente
Mugi-urushi
USE
Laca japonesa
Nailon soluble
UP
Nylon soluble
TG
Poliamida
TR
Adhesivo
Murex brandaris
USE
Concha de cañadilla
Nara
USE
Musa abaca
USE
Abacá
Naranjo
USE
Madera de naranjo
Musa textilis
USE
Abacá
Narra amarillo
USE
Madera de narra
Madera de caoba americana
Natrolita
TG
Zeolita
Negro de marfil
UP
Carbón de marfil
TG
Pigmento natural
TE
Carbón animal
TR
Marfil
Natrón
USE
Carbonato sódico
Negro de óxido de hierro
TG
Pigmento natural
Navicula
USE
Concha de arca
Neopreno
USE
Policloropreno
Naylon®
USE
Fibra de poliamida
Nesosilicato
TG
Silicato
TE
Andalucita
Circón
Datolita
Distena
Esfena
Estaurolita
Fenaquita
Granate
Silimanita
Topacio
Narra rojo
USE
Madera de narra
Nazareno
USE
Madera de amaranto
Nebro
USE
Madera de enebro albar
Nefelina
TG
Feldespatoide
Nefrita
TG
Actinolita
TR
Piedra preciosa
Negro de carbón
UP
Pigmento de carbón
TG
Pigmento natural
TR
Carboncillo
Hueso de fruto
Negro de hueso
TG
Pigmento natural
TE
Carbón animal
TR
Hueso de mamífero
Negro de humo
TG
Pigmento natural
TR
Hollín
Materia elaborada vegetal
Tinta china
Negro de manganeso
TG
Pigmento natural
TR
Óxido de manganeso
Niel
TG
TR
Pasta
Azufre
Bórax
Plata
Plomo
Niobita
USE
Óxido de niobio
Nipa
USE
Hoja de palmera nipa
Nipe
USE
Nipis
Nipis
UP
TG
TR
Nipe
Fibra de abacá
Abacá
Níquel
TG
Metal
TR
Cuproníquel
593
Nito
UP
TG
Lygodium microphyllum
Tallo
Nitratina
USE
Nitrato sódico
Nitrato
TG
Mineral
TE
Nitrato potásico
Nitrato sódico
TR
Cristal azogado
Nitrato de celulosa
UP
Celuloide
Nitrocelulosa
TG
Resina celulósica
TR
Adhesivo
Barniz
Colodión
Nitrato de Chile
USE
Nitrato sódico
594
Nitrato potásico
UP
Nitro
Salitre
TG
Nitrato
Nitrato sódico
UP
Nitratina
Nitrato de Chile
TG
Nitrato
Nitro
USE
Nitrato potásico
Nogal europeo
USE
Madera de nogal
Nogal negro
USE
Madera de nogal americano
Noguera
USE
Madera de nogal
Noni
UP
TG
Aal
Morinda citrifolia
Colorante vegetal
Norita
TG
Gabro
Nori-urushi
USE
Laca japonesa
Nuez
TG
TR
Fruto
Cáscara de nuez
Madera de nogal
Nylon soluble
USE
Nailon soluble
Ñambar
USE
Madera de ñambar
Obsidiana
TG
Piedra preciosa
Roca volcánica
Ochroma lagopus
USE
Madera de balsa
Nitrocelulosa
USE
Nitrato de celulosa
Ochroma pyramidale
USE
Madera de balsa
Nogal
USE
Ocote
USE
Madera de nogal
Madera de ocote
Nogal americano
USE
Madera de nogal americano
Ocozol
USE
Benjuí
Nogal español
USE
Madera de nogal
Ocre
TG
Tierra
Ocre amarillo
UP
Amarillo de Marte
Amarillo de óxido de hierro
Tierra amarilla
TG
Pigmento natural
TR
Limonita
Ocre rojo
UP
Miltos
Ocre tostado
TG
Pigmento natural
TE
Sinopia
TR
Limonita
Rojo de óxido de hierro
Sanguina
Ocre tostado
USE
Ocre rojo
Odontolita
UP
Turquesa falsa
TG
Fósil
Ofiolita
TG
Roca metamórfica
Ofita
TG
Diabasa
Ojaranzo
USE
Madera de ojaranzo
Ojarcizo
USE
Madera de ojaranzo
Ojo de perdiz
USE
Madera de granadillo de Cuba
Ojo de tigre
USE
Cuarzo ojo de tigre
Okoume
USE
Madera de okume
Okume
USE
Madera de okume
Olea europaea
USE
Madera de acebuche
Olea europaea var. sylvestris
USE
Madera de acebuche
Olea europeae var. sativa
USE
Madera de olivo
Olea sp
USE
Madera de olivo
Óleo
USE
Pintura al óleo
Oleorresina
USE
Bálsamo
Oligisto
TG
Óxido de hierro
TE
Hematites
Oligisto rojo
USE
Hematites
Olivina
USE
Peridoto
Olivino
USE
Peridoto
Olivo
USE
Madera de olivo
Olivo silvestre
USE
Madera de acebuche
Olmo
USE
Madera de olmo
Olmo campestre
USE
Madera de olmo
Olmo rojo
USE
Madera de olmo
Olneya tesota
USE
Madera de palo ferro
Omóplato
UP
Escápula
TG
Hueso
TE
Omóplato de ciervo
595
Omóplato de ciervo
TG
Omóplato
TG
Ónice
UP
TG
Ónix
Ágata
Ónix
USE
Ónice
Orchilla
UP
Archil
Rosella tinctoria
Urchilla
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
Onoto
USE
Madera de bija
Opa
USE
Madera de ébano verde
Opalina
TG
Pasta vítrea
TR
Hueso
Ópalo
TG
TE
596
Grupo de sílice
Piedra dura
Piedra preciosa
Ópalo común
Ópalo de fuego
Ópalo girasol
Ópalo negro
Ópalo noble
Xilópalo
Ópalo común
TG
Ópalo
Ópalo de fuego
TG
Ópalo
Ópalo girasol
TG
Ópalo
Ópalo negro
TG
Ópalo
Ópalo noble
TG
Ópalo
Orcaneta
UP
Alcana
Alkanna tinctoria
Anchusa
Colorante vegetal
Planta tintórea
Órgano
TG
Materia prima animal
TE
Tripa
Oricalco
USE
Latón
Orín
USE
Orina
UP
TG
Orina
Orín
Materia prima animal
Mordiente
Ormosia nobilis
USE
Madera de huayruro
Oro
UP
TG
Oro fino
Metal
Oro amarillo
USE
Aleación de oro
Oro bajo
TG
Aleación de oro
Oro blanco
USE
Aleación de oro
Oro de concha
USE
Oro molido
Oro en polvo
USE
Oro molido
Oro fino
USE
Oro
Oro molido
UP
Oro de concha
Oro en polvo
TG
Pigmento metálico
Oro musivo
USE
Purpurina
Oro rojo
USE
Aleación de oro
Oro verde
USE
Aleación de oro
Oropel
TG
Hilo metálico
Lámina metálica
Oropimente
UP
Oropimento
TG
Pigmento natural
Sulfuro
Oropimento
USE
Oropimente
Ortoclasa
UP
Ortosa
TG
Feldespato alcalino
TE
Adularia
Mineral
Óxido de
Óxido de
Óxido de
Óxido de
Óxido de
Óxido de
Óxido de
Óxido de
Óxido de
Óxido de
Óxido de
Óxido de
Óxido de
Óxido de aluminio
UP
Alúmina
TG
Óxido
TE
Corindón
Crisoberilo
Espinela
TR
Abrasivo
Óxido de antimonio
TG
Óxido
TR
Amarillo de antimonio
Blanco de antimonio
Óxido de cadmio
TG
Óxido
Óxido de cinc
TG
Óxido
TE
Cincita
TR
Amarillo de cinc
Blanco de cinc
Óxido de cobalto
TG
Óxido
Óxido de cobre
UP
Cuprita
TG
Óxido
Ortosa
USE
Ortoclasa
Óxido
TG
TE
TR
Óxido de tántalo
Óxido de titanio
Óxido de uranio
Pasta vítrea
aluminio
antimonio
cadmio
cinc
cobalto
cobre
cromo
estaño
hierro
manganeso
niobio
plomo
silicio
Óxido de cromo
TG
Óxido
TE
Cromita
TR
Amarillo de cromo
Cromo
Verde de cromo
Verde viridiana
Óxido de estaño
TG
Óxido
TE
Casiterita
TR
Amarillo de plomo y estaño
Óxido de hierro
TG
Óxido
597
TE
TR
Magnetita
Oligisto
Rojo de óxido de hierro
Óxido de manganeso
UP
Pirolusita
TG
Óxido
Secante
TR
Manganeso
Negro de manganeso
Óxido de niobio
UP
Columbita
Niobita
TG
Óxido
Óxido de plomo
TG
Óxido
TR
Almártaga
Masicote
Minio
598
Óxido de silicio
TG
Óxido
TE
Sílice
TR
Abrasivo
Óxido de tántalo
TG
Óxido
TE
Tantalita
Óxido de titanio
TG
Óxido
TE
Ilmenita
Rutilo
TR
Pigmento
Padauk de Birmania
USE
Madera de paduk asiático
Paduk
USE
Madera de paduk
Paduk africano
USE
Madera de paduk rojo
Paduk asiático
USE
Madera de paduk asiático
Paduk de Birmania
USE
Madera de paduk
Paduk de Manila
USE
Madera de narra
Paduk rojo
USE
Madera de paduk rojo
Paja
UP
TG
TE
Paja de
Paja de
Carga
Tallo
Paja de
Paja de
Paja de
Paja de
cereal
gramínea silvestre
arroz
centeno
maíz
trigo
Paja de arroz
TG
Paja
Paja de centeno
TG
Paja
Óxido de uranio
TG
Óxido
TE
Uraninita
Paja de cereal
USE
Paja
Oyamel
USE
Madera de oyamel
Paja de gramínea silvestre
USE
Paja
Pacpa
USE
Paja de maíz
TG
Paja
Fibra de cabuya
Padauk
USE
Madera de paduk
Paja de palma
USE
Paja de palmito
Paja de palmito
UP
Paja de palma
Palmito
TG
Hoja de palmito
Paja de trigo
TG
Paja
Paja toquilla
USE
Fibra de paja toquilla
Paladiotipo
USE
Platinotipo
Palisandro
USE
Madera de palisandro
Palisandro cocobolo
USE
Madera de granadillo
Palisandro de Brasil
USE
Madera de jacarandá
Palisandro de Río
USE
Madera de jacarandá
Palmera huasai
USE
Madera de palmera assahy
mirim
Palmera jacitara
USE
Fibra de palmera jacitara
Palmera jisara
USE
Madera de palmera assahy
mirim
Palmito
USE
Paja de palmito
Palo amarillo (1)
USE
Madera de manzanillo
Palo amarillo (2)
USE
Madera de mora
Palo Brasil
USE
Madera de palo de Brasil
Palo de alma negra
USE
Madera de ébano
Palma barrigona
USE
Madera de palmera barriguda
Palo de Brasil
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
Palma de Panamá
USE
Fibra de paja toquilla
Palo de Campeche
USE
Madera de palo de Campeche
Palma de rosario
USE
Madera de palmera assahy
mirim
Palo de granadillo
USE
Madera de granadillo
Palma ilala
USE
Madera de palmera dum
Palmera assai
USE
Madera de palmera assahy
mirim
Palo de Indias
USE
Madera de palosanto
Palo de lana
USE
Madera de balsa
Palo de mora
USE
Madera de mora
Palmera auxiba barriguda
USE
Madera de palmera barriguda
Palo de Pernambuco
USE
Madera de palo de Brasil
Palmera de cera
USE
Cera de carnauba
Palo de rosa de África
USE
Madera de bubinga
599
Palo de rosa de Brasil
USE
Madera de jacarandá
Pan de plata
TG
Lámina metálica
Palo de rosa de Jamaica
USE
Madera de balsamero
jamaicano
Pan de San Juan
USE
Semilla de algarrobo
Palo de zarza
USE
Tallo de zarza
Palo de zopilote
USE
Madera de caoba de Cuba
Palo ferro
USE
Madera de palo ferro
Palo hierro
USE
Madera de Lignum vitae
Palo María
USE
Madera de palomaría
Palo moral
USE
Madera de mora
600
Palo negro
USE
Madera de palo negro
Palo rojo
USE
Madera de paduk rojo
Palo rosa
USE
Madera de palo rosa
Palo serpiente
USE
Madera de gateado
Palo tinta
USE
Madera de palo de Brasil
Palo violeta
USE
Madera de palo violeta
Palosanto
USE
Madera de palosanto
Pan de oro
TG
Lámina metálica
TR
Aleación de oro
Panel
UP
TG
TE
Papel
TG
TE
Tablero
Materia
Contrachapado
Madera aglomerada
Materia elaborada vegetal
Soporte
Amate
Papel abrasivo
Papel absorbente
Papel adhesivo
Papel afiligranado
Papel autocopiativo
Papel autográfico
Papel avitelado
Papel carbón
Papel continuo
Papel crespado
Papel cuché
Papel de arroz
Papel de calco
Papel de China
Papel de dibujo
Papel de escribir
Papel de esparto
Papel de estraza
Papel de fumar
Papel de guarda
Papel de impresión
Papel de seguridad
Papel de tina
Papel fotográfico
Papel gofrado
Papel japonés
Papel kraft
Papel metalizado
Papel permanente
Papel pintado
Papel satinado
Papel seda
TR
Papel timbrado
Papel verjurado
Alumbre
Madera aglomerada
Papel a la albúmina
UP
Papel albúmina
Papel albuminado
Papel de albúmina
TG
Papel fotográfico
TR
Albúmina
Papel a la gelatina
USE
Papel al gelatinocloruro
de plata
Papel a la goma bicromatada
TG
Papel fotográfico
TR
Goma bicromatada
Papel a la sal
UP
Papel salado
TG
Papel fotográfico
Papel abrasivo
UP
Papel esmeril
Papel lija
TG
Abrasivo
Papel
Papel absorbente
TG
Papel
TE
Papel secante
Papel adhesivo
UP
Papel autoadhesivo
Papel engomado
Pegatina
TG
Papel
Papel afiligranado
TG
Papel
Papel agarbanzado
TG
Papel de dibujo
Papel ahuesado
UP
Papel marfil
TG
Papel de dibujo
Papel al carbón
UP
Gelatina bicromatada
TG
Papel fotográfico
TE
Papel Fresson
TR
Gelatina
Papel al citrato
USE
Papel al citrato de plata
Papel al citrato de plata
UP
Papel al citrato
TG
Papel fotográfico
TR
Gelatina
Papel al colodiocloruro de plata
USE
Papel al colodión
Papel al colodión
UP
Aristotipo al colodión
Celoidina®
Papel al colodiocloruro de plata
Papel colodión
TG
Papel fotográfico
TR
Colodión
Papel al gelatinobromuro de plata
UP
Papel bromuro
Papel plastificado
Papel RC
TG
Papel fotográfico
TR
Gelatina
Papel al gelatinocloruro de plata
UP
Aristotipo a la gelatina
Papel a la gelatina
TG
Papel fotográfico
TR
Gelatina
Papel al platino
USE
Platinotipo
Papel albúmina
USE
Papel a la albúmina
Papel albuminado
USE
Papel a la albúmina
601
Papel amasado
USE
Cartón piedra
Papel carbón
TG
Papel
Papel amate
USE
Amate
Papel cebolla
USE
Papel de calco
Papel apergaminado
USE
Papel vegetal
Papel celo
USE
Cinta adhesiva
Papel arte
USE
Papel cuché
Papel China
USE
Papel de China
Papel autoadhesivo
USE
Papel adhesivo
Papel colodión
USE
Papel al colodión
Papel autocopiativo
TG
Papel
Papel continuo
UP
Papel hecho a máquina
TG
Papel
Papel autográfico
UP
Papel reporte
Papel transfer
TG
Papel
602
Papel crepé
USE
Papel crespado
Papel avitelado
UP
Papel vitela
TG
Papel
Papel crespado
UP
Papel crepé
Papel crespón
TG
Papel
Papel baritado
TG
Papel fotográfico
TR
Blanco de bario
Papel crespón
USE
Papel crespado
Papel biblia
USE
Papel de impresión
Papel Bristol
TG
Papel de dibujo
Papel bromuro
USE
Papel al gelatinobromuro
de plata
Papel calandrado
USE
Papel satinado
Papel calco
USE
Papel de calco
Papel calotípico
USE
Papel encerado
Papel cuadriculado
USE
Papel milimetrado
Papel cuché
UP
Papel arte
Papel estucado
TG
Papel
Papel de agua
USE
Papel de guarda
Papel de albúmina
USE
Papel a la albúmina
Papel de aluminio
TG
Lámina metálica
TR
Aluminio
Estaño
Papel de añafea
USE
Papel de estraza
Papel de arroz
UP
Papel de médula
TG
Papel
Papel de barba
USE
Papel de tina
Papel de calco
UP
Papel calco
Papel cebolla
papel transparente
TG
Papel
TE
Papel vegetal
Papel de China
UP
Papel China
TG
Papel
Papel de cianotipo
UP
Papel de ferroprusiato
TG
Papel fotográfico
Papel de dibujo
TG
Papel
TE
Papel agarbanzado
Papel ahuesado
Papel Bristol
Papel milimetrado
TG
Papel estracilla
Papel
Papel de ferroprusiato
USE
Papel de cianotipo
Papel de fumar
TG
Papel
Papel de guarda
UP
Papel de agua
Papel jaspeado
Papel mármol
Papel marmolado
TG
Papel
Papel de hilo
USE
Papel de tina
Papel de impresión
UP
Papel biblia
Papel de edición
Papel de prensa
TG
Papel
Papel de impresión fotográfica
USE
Papel fotográfico
Papel de marca
USE
Papel de tina
Papel de edición
USE
Papel de impresión
Papel de médula
USE
Papel de arroz
Papel de empapelar
USE
Papel pintado
Papel de oro
USE
Papel metalizado
Papel de escribir
TG
Papel
Papel de pagos al Estado
USE
Papel timbrado
Papel de esparto
TG
Papel
Papel de plata
USE
Papel metalizado
Papel de estaño
USE
Papel metalizado
Papel de prensa
USE
Papel de impresión
Papel de estraza
UP
Papel de añafea
Papel de seda
USE
Papel seda
603
Papel de seguridad
TG
Papel
TE
Papel moneda
Papel de tina
UP
Papel
Papel
Papel
Papel
Papel
TG
Papel
de barba
de hilo
de marca
de trapo
hecho a mano
Papel de trapo
USE
Papel de tina
Papel encerado
UP
Papel calotípico
TG
Papel fotográfico
Papel engomado
USE
Papel adhesivo
Papel esmeril
USE
Papel abrasivo
604
Papel estracilla
USE
Papel de estraza
Papel estucado
USE
Papel cuché
Papel flocado
USE
Papel pintado
Papel fotográfico
UP
Papel de impresión fotográfica
TG
Papel
TE
Papel a la albúmina
Papel a la goma bicromatada
Papel a la sal
Papel al carbón
Papel al citrato de plata
Papel al colodión
Papel al gelatinobromuro
de plata
Papel al gelatinocloruro
de plata
Papel baritado
Papel de cianotipo
Papel encerado
Papel heliográfico
Platinotipo
Papel Fresson
TG
Papel al carbón
Papel glaseado
USE
Papel satinado
Papel gofrado
TG
Papel
Papel hecho a mano
USE
Papel de tina
Papel hecho a máquina
USE
Papel continuo
Papel heliográfico
TG
Papel fotográfico
Papel japonés
TG
Papel
Papel jaspeado
USE
Papel de guarda
Papel kraft
TG
Papel
Papel lija
USE
Papel abrasivo
Papel maché
USE
Cartón piedra
Papel manila
USE
Papel seda
Papel marfil
USE
Papel ahuesado
Papel mármol
USE
Papel de guarda
Papel marmolado
USE
Papel de guarda
Papel metálico
USE
Papel metalizado
Papel metalizado
UP
Papel de estaño
Papel de oro
Papel de plata
Papel metálico
TG
Papel
Papel milimetrado
UP
Papel cuadriculado
TG
Papel de dibujo
Papel secante
TG
Papel absorbente
TR
Textil
Papel seda
UP
Papel de seda
Papel manila
TG
Papel
Papel sellado
USE
Papel timbrado
Papel moaré
USE
Papel pintado
Papel sulfurizado
USE
Papel vegetal
Papel moneda
TG
Papel de seguridad
Papel timbrado
UP
Papel de pagos al Estado
Papel sellado
TG
Papel
Papel pergamino vegetal
USE
Papel vegetal
Papel permanente
TG
Papel
Papel pintado
UP
Papel de empapelar
Papel flocado
Papel moaré
TG
Papel
Papel plastificado
USE
Papel al gelatinobromuro
de plata
Papel RC
USE
Papel al gelatinobromuro
de plata
Papel reporte
USE
Papel autográfico
Papel salado
USE
Papel a la sal
Papel satinado
UP
Papel calandrado
Papel glaseado
TG
Papel
Papel transfer
USE
Papel autográfico
Papel transparente
USE
Papel de calco
Papel vegetal
UP
Papel
Papel
Papel
TG
Papel
605
apergaminado
pergamino vegetal
sulfurizado
de calco
Papel verjurado
TG
Papel
Papel vitela
USE
Papel avitelado
Papiro
TG
Tallo
TR
Fibra de papiro
Textil
Parafina
UP
Cera de parafina
TG
Cera sintética
TE
Vaselina
TR
Cera animal
Textil
Parashorea
USE
Madera de caoba de Filipinas
Pardo de Cassel
UP
Pardo Vandyck
Tierra de Cassel
Tierra de Colonia
TG
Pigmento natural
Pardo Vandyck
USE
Pardo de Cassel
Pasta
TG
TE
606
Materia
Bois durci
Cartón piedra
Composición
Lacre
Niel
Pasta celulósica
Pasta cerámica
Pasta de madera
Pasta vítrea
Plastilina
Pasta celulósica
UP
Pasta de papel
Pulpa de papel
TG
Pasta
TE
Pasta celulósica mecánica
Pasta celulósica química
Pasta celulósica al bisulfito
USE
Pasta celulósica química
Pasta celulósica al sulfato
USE
Pasta celulósica química
Pasta celulósica mecánica
TG
Pasta celulósica
Pasta celulósica química
UP
Pasta celulósica al bisulfito
Pasta celulósica al sulfato
TG
Pasta celulósica
Pasta cerámica
TG
Cerámica
Pasta
TE
Barro cocido
Gres
Loza
Porcelana
Porcelana tierna
Pasta de caña
USE
Caña de maíz
Pasta de harina y cola
UP
Gacha
TG
Engrudo
Pasta de madera
TG
Pasta
Pasta de papel
USE
Pasta celulósica
Pasta de vidrio
USE
Pasta vítrea
Pasta vítrea
UP
Pasta de vidrio
Strass
TG
Pasta
Vidrio
TE
Esmalte
Fayenza (1)
Frita
Opalina
Venturina artificial
TR
Gema sintética
Óxido
Pastel (1)
UP
Crayón
TG
Lápiz
Pastel (2)
USE
Glasto
Pata
TG
TE
Materia prima animal
Garra
Uña
Pau d´arco
USE
Madera de ébano verde
Pavonazo
USE
Rojo de óxido de hierro
PC
USE
Policarbonato
PE
USE
Polietileno
Pedernal
USE
Sílex
PEG
USE
Polietilenglicol
Pegamento
USE
Adhesivo
Pegatina
USE
Papel adhesivo
Pegmatita
TG
Roca filoniana
Película
TG
Materia
Pelita
USE
Lutita
Pellejo
USE
Cuero
Pelo
TG
TE
Tegumento y órganos
tegumentarios
Cabello humano
Cerda
Crin
Crin de caballo
Lana
Pelo de bóvido
Pelo de camélido
Pelo de conejo
Pelo de elefante
Pelo de jabalí
Pelo de mono
Pelo de murciélago
Pelo de puercoespín
Pelo de tejón
Pelo de vizcacha
Pelo de alpaca
UP
Lana de alpaca
TG
Pelo de camélido
Pelo de bóvido
TG
Fibra animal
Pelo
TE
Lana de oveja
Pelo de cabra
Pelo de caballo
USE
Crin de caballo
Pelo de cabra
UP
Lana de cabra
TG
Pelo de bóvido
TE
Pelo de cabra de Angora
Pelo de cabra de Cachemira
Pelo de cabra de Angora
UP
Angora (1)
Lana de Angora (1)
Lana de mohair
Mohair
TG
Pelo de cabra
Pelo de cabra de Cachemira
UP
Cachemira
Lana de cachemira
TG
Pelo de cabra
Pelo de camélido
UP
Fibra de camélido
Lana de camélido
TG
Fibra animal
Pelo
TE
Pelo de alpaca
Pelo de camello
Pelo de guanaco
Pelo de llama
Pelo de vicuña
Pelo de camello
UP
Lana de camello
TG
Pelo de camélido
607
Pelo de conejo
TG
Fibra animal
Pelo
TE
Pelo de conejo de Angora
Pelo de conejo de Angora
UP
Angora (2)
Lana de Angora (2)
TG
Pelo de conejo
Peltogyne confertiflora
USE
Madera de amaranto
Peltre
UP
TG
TR
Pelo de elefante
TG
Pelo
Pelo de guanaco
TG
Pelo de camélido
Pelo de jabalí
UP
Cerda de jabalí
TG
Pelo
Pelo de llama
UP
Lana de llama
TG
Pelo de camélido
608
Pelo de mono
TG
Pelo
Pelo de murciélago
TG
Pelo
Pelo de oveja
USE
Lana de oveja
Pelo de puercoespín
TG
Pelo
Pelo de tejón
TG
Pelo
Pelo de vicuña
TG
Pelo de camélido
Metal blanco
Metal Britania
Metal inglés
Metal negro
Aleación de estaño
Cinc
Estaño
Plomo
Pentacme
USE
Madera de caoba de Filipinas
Pentanol
USE
Alcohol amílico
Peonza dentada
USE
Burgau
Peral
USE
Madera de peral
Peral de la India
USE
Madera de guayabo
Pereiro
USE
Madera de doncella
Pergamino
TG
Materia elaborada animal
Soporte
TE
Vitela
TR
Piel
Peridotita
TG
Roca plutónica
TE
Carbonatita
Dunita
Kimberlita
Pelo de vizcacha
TG
Fibra animal
Pelo
Peridoto
UP
Olivina
Olivino
TG
Crisotilo
Pelo humano
USE
Cabello humano
Perla
TG
Gema orgánica
TE
TR
Materia prima animal
Aljófar
Perla cultivada
Concha de oreja de mar
Perla berrueca
USE
Aljófar
Perla cultivada
TG
Perla
Pernambuco
USE
Madera de palo de Brasil
Persea americana
USE
Madera de aguacate
Persea gratissima
USE
Madera de aguacate
Petróleo crudo
UP
Crudo petrolífero
TG
Hidrocarburo
Pez griega
USE
Colofonia
Phaseolus coccinea
USE
Semilla de judía
Picea abies
USE
Madera de falso abeto
Picea de Noruega
USE
Madera de falso abeto
Pico
UP
TG
TE
Pico de ave
Vaina córnea
Cabeza
Pico de tucán
Pico de ave
USE
Pico
Pico de tucán
TG
Pico
Piedra
TG
Materia
Soporte
TE
Adoquín
Sillar
Piedra arenisca
USE
Arenisca
Phaseolus vulgaris
USE
Semilla de judía
Piedra artificial
TG
Materia elaborada pétrea
TE
Mármol artificial
TR
Gema sintética
Phragmites communis
USE
Carrizo
Piedra de Huamanga
TG
Alabastro
Phragmites vulgaris
USE
Carrizo
Piedra de jabón
USE
Saponita
Phyllostachys
USE
Bambú
Piedra de la cruz
USE
Andalucita
Phytolacca icosandra
USE
Airampo
Piedra de luna
USE
Adularia
Phytolacca rivinoides
USE
Airampo
Piedra de sangre
USE
Heliotropo
Picea
USE
Piedra de toque
USE
Lidita
Madera de falso abeto
609
610
Piedra de yeso
USE
Sulfato cálcico
TG
Piedra del pez corbino
USE
Hueso de delfín
Piedra preciosa
UP
Gema
Piedra fina
Piedra semipreciosa
TG
Materia
TE
Actinolita
Adularia
Ágata
Amatista
Amazonita
Azurita
Berilo
Circón
Cornalina
Crisoberilo
Crisotilo
Datolita
Diamante
Espinela
Gema orgánica
Granate
Idocrasa
Jade
Jaspe
Lapislázuli
Lazulita
Obsidiana
Ópalo
Rubí
Topacio
Turmalina
Turquesa
Venturina
Zafiro
TR
Aguamarina
Almandino
Andalucita
Andradita
Coral
Corindón
Crisoberilo ojo de gato
Cuarzo
Esteatita
Gema sintética
Piedra dura
TG
Materia
TE
Alabastro
Basalto
Berilo
Brecha
Circón
Corindón
Crisoberilo
Cuarcita
Cuarzo
Diamante
Diásporo
Espinela
Fenaquita
Gneis
Granate
Granito
Lapislázuli
Lumaquela
Mármol
Ópalo
Pirita
Pórfido
Serpentina
Topacio
Turquesa
TR
Jade
Piedra fina
USE
Piedra preciosa
Piedra imán
USE
Magnetita
Piedra litográfica
USE
Caliza de Solnhofen
Piedra negra
USE
Lápiz negro
Piedra pómez
UP
Pumita
Abrasivo
Roca piroclástica
Grosularia
Hematites
Jadeíta
Leucozafiro
Malaquita
Nefrita
Piropo
Sardónice
Serpentina
Sodalita
Piedra semipreciosa
USE
Piedra preciosa
Piedra volcánica
USE
Roca volcánica
Piel
TG
TE
TR
Tegumento y órganos
tegumentarios
Piel de armiño
Piel de ave
Piel de bóvido
Piel de cánido
Piel de chinchilla
Piel de conejo
Piel de elefante
Piel de felino
Piel de foca
Piel de manatí
Piel de mono
Piel de mustélido
Piel de ocelote
Piel de pescado
Piel de reptil
Piel de roedor
Piel de suido
Piel humana
Alumbre
Cola animal
Pergamino
Sulfato de cobre
Piel de antílope
UP
Piel de gacela
TG
Piel de bóvido
Piel de ardilla
TG
Piel de roedor
Piel de armiño
TG
Piel
Piel de ave
UP
Piel de pájaro
TG
Piel
TE
Piel de avestruz
Piel de avestruz
TG
Piel de ave
Piel de becerro
TG
Piel de bóvido
Piel de bisonte
TG
Piel de bóvido
Piel de borrego
TG
Piel de oveja
Piel de bóvido
TG
Piel
TE
Piel de
Piel de
Piel de
Piel de
Piel de
Piel de
Piel de
Piel de
Piel de
Piel de
antílope
becerro
bisonte
cabra
ciervo
oveja
reno
ternera
toro
vaca
Piel de buey
USE
Piel de toro
Piel de cabra
TG
Piel de bóvido
TE
Piel de cabritilla
TR
Tafilete
Piel de cabritilla
UP
Piel de cabrito
Piel de chivo
TG
Piel de cabra
611
Piel de cabrito
USE
Piel de cabritilla
TE
Piel de cánido
TG
Piel
TE
Piel de perro
Piel de zorro
Piel de foca
TG
Piel
Piel de caribú
USE
Piel de reno
Piel de carnero
USE
Piel de oveja
Piel de castor
TG
Piel de roedor
Piel de cebolla
TG
Corteza
Piel de cerdo
TG
Piel de suido
Piel de chinchilla
TG
Piel
612
Piel de chivo
USE
Piel de cabritilla
Piel de ciervo
UP
Piel de venado
TG
Piel de bóvido
Piel de cocodrilo
TG
Piel de reptil
Piel de conejo
TG
Piel
Piel de cordero
TG
Piel de oveja
TE
Astracán
Piel de gato
Piel de leopardo
Piel de fruto
USE
Corteza
Piel de gacela
USE
Piel de antílope
Piel de gato
TG
Piel de felino
Piel de iguana
TG
Piel de reptil
Piel de jabalí
TG
Piel de suido
Piel de lagarto
TG
Piel de reptil
Piel de leopardo
TG
Piel de felino
Piel de manatí
TG
Piel
Piel de mono
TG
Piel
Piel de mustélido
TG
Piel
TE
Piel de tejón
Piel de visón
Piel de ocelote
TG
Piel
Piel de escualo
USE
Piel de tiburón
Piel de oveja
UP
Piel de
Piel de
TG
Piel de
TE
Piel de
Piel de
Piel de felino
TG
Piel
Piel de ovino
USE
Piel de oveja
Piel de elefante
TG
Piel
carnero
ovino
bóvido
borrego
cordero
Piel de pájaro
USE
Piel de ave
Piel de perro
TG
Piel de cánido
Piel de pescado
TG
Piel
TE
Piel de tiburón
Zapa
Piel de raya
USE
Zapa
Piel de reno
UP
Piel de caribú
TG
Piel de bóvido
Piel de reptil
TG
Piel
TE
Piel de
Piel de
Piel de
Piel de
Piel de toro
UP
Piel de buey
TG
Piel de bóvido
Piel de vaca
TG
Piel de bóvido
Piel de venado
USE
Piel de ciervo
Piel de visón
TG
Piel de mustélido
Piel de zorro
TG
Piel de cánido
Piel humana
TG
Piel
Piel vuelta
USE
Ante
cocodrilo
iguana
lagarto
serpiente
Piel de roedor
TG
Piel
TE
Piel de ardilla
Piel de castor
Piel de serpiente
TG
Piel de reptil
Piel de suido
TG
Piel
TE
Piel de cerdo
Piel de jabalí
Piel de tejón
TG
Piel de mustélido
Piel de ternera
TG
Piel de bóvido
Piel de tiburón
UP
Piel de escualo
TG
Piel de pescado
Pigmento
TG
Materia
TE
Pigmento artificial
Pigmento natural
TR
Actinolita
Alunita
Ámbar
Ampelita
Antimonio
Antimonita
Antlerita
Antracita
Aragonito
Asfalto
Bismuto
Calcita
Caolín
Carga
Casiterita
Cera microcristalina
Cera natural
Cobalto
Cobre
Creta
Crocoíta
Cromo
Diatomita
613
Feldespato
Fluorita
Galena
Glasto
Hematites
Hidróxido potásico
Huevo
Ilmenita
Magnesita
Moscovita
Óxido de titanio
Plomo
Rutilo
Sulfato de bario
Pigmento animal
USE
Pigmento orgánico
614
Pigmento artificial
UP
Pigmento sintético
TG
Pigmento
TE
Albayalde
Amarillo de antimonio
Amarillo de bario
Amarillo de cadmio
Amarillo de cinc
Amarillo de cobalto
Amarillo de cromo
Amarillo de plomo y estaño
Azul cerúleo
Azul cobalto
Azul de Bremen
Azul de manganeso
Azul de Prusia
Azul egipcio
Azul esmalte
Azul verditer
Bermellón
Bistre
Blanco de antimonio
Blanco de bario
Blanco de cal artificial
Blanco de cinc
Blanco de hueso
Blanco de titanio
Blanco litopón
Escarlata puro
Masicote
Minio
Purpurina
Rojo Marte
Verde de cobalto
Verde de cromo
Verde de Schweinfurt
Verde Scheele
Verde verditer
Verde viridiana
Verdigrís
Pigmento de carbón
USE
Negro de carbón
Pigmento de carbono
USE
Pigmento orgánico
Pigmento inorgánico
TG
Pigmento natural
TE
Tierra
Pigmento laca
TG
Pintura
TE
Aloe
Ancorca
Azul Maya
Grana de Avignon
Gutagamba
Hiedra
Laca de granza
Laca de verzino
Pigmento metálico
TG
Pigmento natural
TE
Oro molido
Plata molida
Pigmento mineral
TG
Pigmento natural
Pigmento natural
TG
Pigmento
TE
Azul ultramar
Azurita
Betún
Carbón
Carbonato cálcico
Cinabrio
Grafito
Malaquita
Negro de carbón
Negro de hueso
Negro de humo
Negro de manganeso
Negro de marfil
Negro de óxido de hierro
Ocre amarillo
Ocre rojo
Oropimente
Pardo de Cassel
Pigmento inorgánico
Pigmento metálico
Pigmento mineral
Pigmento orgánico
Rojo de óxido de hierro
Sanguina
Siena
Sombra
Tierra negra
Tierra verde
Pino albar (1)
USE
Madera de pino piñonero
Pino albar (2)
USE
Madera de pino silvestre
Pino ampudio
USE
Madera de pino laricio
Pino blanquillo
USE
Madera de pino carrasco
Pino borde
USE
Madera de pino negral
Pino bravo
USE
Madera de pino negral
Pino canario
USE
Madera de pino canario
Pino carrasco
USE
Madera de pino carrasco
Pigmento orgánico
UP
Pigmento animal
Pigmento de carbono
Pigmento vegetal
TG
Pigmento natural
Pino cascalvo
USE
Madera de pino laricio
Pigmento sintético
USE
Pigmento artificial
Pino de Amboyna
USE
Madera de kauri
Pigmento vegetal
USE
Pigmento orgánico
Pino de Chile
USE
Madera de araucaria
Pijiguao
USE
Madera de palmera maraja
Pino de Cuenca
USE
Madera de pino laricio
Pinabete
USE
Madera de pinabete
Pino de la sierra
USE
Madera de pino piñonero
Pinabeto
USE
Madera de pinabete
Pino de montaña
USE
Madera de pino negro
Pincarrasco
USE
Madera de pino carrasco
Pino de Neuquen
USE
Madera de araucaria
Pinctada margaritifera
USE
Concha de madreperla
Pino de Oregón
USE
Madera de pino de Oregón
Pino cembro
USE
Madera de cembro
615
616
Pino de Paraná
USE
Madera de araucaria
Pino mollar
USE
Madera de pino piñonero
Pino de Suecia
USE
Madera de pino silvestre
Pino montano
USE
Madera de pino negro
Pino de tierra
USE
Madera de pino piñonero
Pino moro
USE
Madera de pino negro
Pino del Caribe
USE
Madera de ocote
Pino nasarre
USE
Madera de pino laricio
Pino del norte
USE
Madera de pino silvestre
Pino negral
USE
Madera de pino negral
Pino doncel
USE
Madera de pino piñonero
Pino negrillo
USE
Madera de pino negral
Pino Douglas
USE
Madera de pino de Oregón
Pino negro
USE
Madera de pino negro
Pino gallego
USE
Madera de pino negral
Pino piñonero
USE
Madera de pino piñonero
Pino gargallo
USE
Madera de pino laricio
Pino pudio
USE
Madera de pino laricio
Pino laricio
USE
Madera de pino laricio
Pino real
USE
Madera de pino piñonero
Pino loco
USE
Madera de pino piñonero
Pino resinero
USE
Madera de pino negral
Pino maderero
USE
Madera de pino laricio
Pino ródeno
USE
Madera de pino negral
Pino manso
USE
Madera de pino piñonero
Pino rodezno
USE
Madera de pino negral
Pino marítimo
USE
Madera de pino negral
Pino rojo
USE
Madera de pino silvestre
Pino masano
USE
Madera de pino laricio
Pino rubial
USE
Madera de pino negral
Pino mazarrón
USE
Madera de pino laricio
Pino serrano
USE
Madera de pino silvestre
Pino melis
USE
Madera de pino laricio
Pino silvestre
USE
Madera de pino silvestre
Pino tea
USE
Madera de pino canario
Pinus pinaster
USE
Madera de pino negral
Pino uñal
USE
Madera de pino piñonero
Pinus pinea
USE
Madera de pino piñonero
Pino Valsaín
USE
Madera de pino silvestre
Pinus silvestris
USE
Madera de pino silvestre
Pino vero
USE
Madera de pino piñonero
Pinus teocote
USE
Madera de ocote
Pinsapo
USE
Madera de pinsapo
Pinus unciata
USE
Madera de pino negro
Pintura
TG
Materia
TE
Lápiz
Pigmento laca
Pintura al óleo
Pintura polimérica
Témpera
Temple
Pintura acrílica
UP
Acrílico
TG
Pintura polimérica
Pintura al óleo
UP
Óleo
TG
Pintura
Pintura polimérica
TG
Pintura
TE
Pintura acrílica
Pinza de cangrejo
TG
Caparazón
Piñuela
USE
Pita
Pionia
USE
Semilla de huayruro
Piptadenia excelsa
USE
Madera de cebil colorado
Piptadenia macrocarpa
USE
Madera de cebil colorado
Pirargirita
TG
Sulfuro
Piratinera guianensis
USE
Madera de gateado
Pinus canariensis
USE
Madera de pino canario
Pirita
TG
Pinus caribea
USE
Madera de ocote
TR
Pinus cembra
USE
Madera de cembro
Pirita magnética
USE
Pirrotina
Pinus halepensis
USE
Madera de pino carrasco
Pirofilita
TG
Filosilicato
Pinus nigra
USE
Madera de pino laricio
Pirolusita
USE
Óxido de manganeso
Piedra dura
Sulfuro
Hierro
617
Piromorfita
TG
Fosfato
Pizarra corneana
TG
Pizarra
Piropo
UP
Granate de Bohemia
TG
Granate
TR
Abrasivo
Piedra preciosa
Pizarra micácea
TG
Pizarra
Piroxeno
TG
Inosilicato
TE
Jadeíta
Rodonita
Pirrotina
UP
Pirita magnética
TG
Sulfuro
Pistachia lentiscus
USE
Madera de lentisco
Pistacia terebinthus
USE
Madera de terebinto
618
Pita
UP
TG
Fibra de pita
Ixotl
Ixte
Ixtle
Piñuela
Fibra vegetal
Pizarra quiastolítica
TG
Pizarra
Pizarra silícea
TG
Pizarra
Placa de vidrio
UP
Placa húmeda
Placa seca
TG
Materia
Placa húmeda
USE
Placa de vidrio
Placa seca
USE
Placa de vidrio
Plagioclasa
TG
Feldespato
TE
Albita
Labradorita
Plancha
USE
Lámina
Plancha de cobre
USE
Lámina de cobre
Pitchpin
USE
Madera de alerce europeo
Plancha metálica
USE
Lámina metálica
Pizarra
TG
Roca metamórfica
TE
Pizarra arcillosa
Pizarra corneana
Pizarra micácea
Pizarra quiastolítica
Pizarra silícea
Planta curtiente
UP
Madera curtiente
TG
Materia
TE
Acacia
Agalla
Aromo
Dividivi
Mangle
Zumaque
Pizarra arcillosa
UP
Esquisto arcilloso
TG
Pizarra
TE
Ampelita
Planta textil
TG
Materia
TE
Abacá
Abroma
Agave
Algodón
Anea
Cáñamo
Esparto
Henequén
Kenaf
Lino
Ramio
Sisal
Tula
Yuca
Yute
Planta tintórea
TG
Materia
TE
Acacia
Airampo
Aloe
Arándano
Azafrán
Cairel
Campeche
Cardo
Cártamo
Chilca
Cúrcuma
Espino de tintes
Fustete
Glasto
Gualda
Henna
Hiedra
Índigo
Orcaneta
Orchilla
Palo de Brasil
Retama de tintoreros
Rubia
Sangre de drago
Saúco
Tornasol
Zarza
Zumaque
Plasma
TG
Cuarzo criptocristalino
Plástico
TG
Polímero sintético
Plástico de caseína
USE
Polímero de caseína
formaldehído
Plástico termoendurecible
USE
Termoendurecible
Plástico termoestable
USE
Termoestable
Plastificante
TG
Aditivo
TE
Azúcar
Bálsamo
Glicerina
Miel
Sandáraca
TR
Elemí
Trementina
Plastilina
TG
Pasta
Plata
TG
TR
Metal
Acantita
Alpaca
Cristal azogado
Electro
Niel
Vellón (1)
Plata alemana
USE
Alpaca
Plata baja
TG
Aleación de plata
TE
Vellón (1)
Plata córnea
USE
Querargirita
Plata de primera ley
TG
Aleación de plata
619
Plata molida
UP
Polvo de plata
TG
Pigmento metálico
Plata níquel
USE
Alpaca
Plátano
USE
Madera de plátano
Platanus hibrida
USE
Madera de plátano
Platanus orientalis
USE
Madera de plátano
Platino
TG
Elemento nativo
Metal
Platinotipo
UP
Paladiotipo
Papel al platino
TG
Papel fotográfico
620
Pluma cobertera
Pluma corta
Pluma de avestruz
Pluma de cisne
Pluma de colibrí
Pluma de espátula rosada
Pluma de faisán
Pluma de ganso
Pluma de garza
Pluma de gavilán puna
Pluma de guacamayo
Pluma de guará
Pluma de harpía mayor
Pluma de jaburu
Pluma de japú
Pluma de marabú
Pluma de papagayo
Pluma de paujil
Pluma de pavo real
Pluma de tucán
Pluma larga
Plumón
Platycyamus regnellii
USE
Madera de doncella
Pluma cobertera
TG
Pluma
Platymiscium pleiostachyum
USE
Madera de ñambar
Pluma corta
TG
Pluma
Plexiglás
USE
Polimetacrilato de metilo
Pluma de águila arpía
USE
Pluma de harpía mayor
Plombagina
USE
Lápiz de grafito
Pluma de águila harpía
USE
Pluma de harpía mayor
Plomo
TG
Metal
TR
Esmalte de plomo
Galena
Niel
Peltre
Pigmento
Pluma de avestruz
TG
Pluma
Pluma
TG
Tegumento y órganos
tegumentarios
TE
Barba de pluma
Cañón de pluma
Pluma de conoto
USE
Pluma de japú
Pluma de cisne
TG
Pluma
Pluma de colibrí
TG
Pluma
Pluma de espátula rosada
TG
Pluma
Pluma de faisán
TG
Pluma
Pluma de marabú
TG
Pluma
Pluma de ganso
TG
Pluma
Pluma de mutum
USE
Pluma de paujil
Pluma de garza
TG
Pluma
Pluma de papagallo
USE
Pluma de papagayo
Pluma de gavilán puna
TG
Pluma
Pluma de papagayo
UP
Pluma de loro
Pluma de papagallo
TG
Pluma
Pluma de guacamallo
USE
Pluma de guacamayo
Pluma de guacamayo
UP
Pluma de guacamallo
Pluma de guacamayo amarillo
Pluma de guacamayo rojo
Pluma de guacamayo verde
TG
Pluma
Pluma de guacamayo amarillo
USE
Pluma de guacamayo
Pluma de guacamayo rojo
USE
Pluma de guacamayo
Pluma de guacamayo verde
USE
Pluma de guacamayo
Pluma de guará
TG
Pluma
Pluma de harpía mayor
UP
Pluma de águila arpía
Pluma de águila harpía
TG
Pluma
Pluma de paujil
UP
Pluma de mutum
TG
Pluma
Pluma de pavo real
TG
Pluma
Pluma de tucán
TG
Pluma
Pluma larga
TG
Pluma
Plumajatzin
USE
Madera de oyamel
Plumajillo de montaña
USE
Madera de oyamel
Plumbago
USE
Lápiz de grafito
Plumón
TG
Pluma
Pluma de jaburu
TG
Pluma
PMMA
USE
Polimetacrilato de metilo
Pluma de japú
UP
Pluma de conoto
TG
Pluma
Poliacetato de vinilo
UP
Acetato de polivinilo
PVA
PVAc
TG
Resina polivinílica
TR
Adhesivo
Pluma de loro
USE
Pluma de papagayo
621
Poliacetato de vinilo etileno
TG
Polímero sintético
TR
Adhesivo
Poliestireno expandido
UP
Poliespán
TG
Poliestireno
Polialcohol vinílico
UP
Alcohol polivinílico
PVAl
TG
Polímero sintético
Resina polivinílica
TR
Adhesivo
Barniz
Polietilenglicol
UP
Carbowax®
PEG
Polióxido de etileno
Polywax®
TG
Polímero sintético
Poliamida
TG
Polímero sintético
TE
Nailon soluble
TR
Fibra aramidica
Fibra de poliamida
Policarbonato
UP
PC
TG
Poliéster
622
Policloropreno
UP
Caucho CR
Clorocaucho
Neopreno®
TG
Polímero sintético
TR
Adhesivo
Policloruro de vinilo
UP
Cloruro de polivinilo
PVC
TG
Polímero sintético
Resina polivinílica
TR
Adhesivo
Poliespán
USE
Poliestireno expandido
Poliéster
TG
Polímero sintético
TE
Policarbonato
TR
Fibra de poliéster
Poliestireno
TG
Polímero sintético
TE
Poliestireno expandido
TR
Adhesivo
Polietileno
UP
PE
TG
Polímero sintético
TE
Polietileno de alta densidad
Polietileno de baja densidad
TR
Adhesivo
Polietileno de alta densidad
TG
Polietileno
Polietileno de baja densidad
TG
Polietileno
Polietileno-acetato de vinilo
UP
EVA
TG
Polímero sintético
TR
Adhesivo
Polifenol-formaldehído
UP
Baquelita®
Fenol formol
Resina fenol-formaldehído
TG
Resina fenólica
Polímero acrílico
TG
Polímero sintético
TE
Polimetacrilato de metilo
Polímero de caseína formaldehído
UP
Cuerno sintético
Erinoid®
Galatita®
Hueso artificial
Marfil artificial
Plástico de caseína
Styrolit®
TG
Polímero sintético
Polímero sintético
TG
Materia elaborada inorgánica
TE
Caucho clorado
Caucho sintético
Caucho vulcanizado
Elastómero
Plástico
Poliacetato de vinilo etileno
Polialcohol vinílico
Poliamida
Policloropreno
Policloruro de vinilo
Poliéster
Poliestireno
Polietilenglicol
Polietileno
Polietileno-acetato de vinilo
Polímero acrílico
Polímero de caseína
formaldehído
Polipropileno
Politetrafluoroetileno
Poliuretano
Polivinilbutiral
Silicona
Termoendurecible
Termoestable
Termoplástico
Polimetacrilato de metilo
UP
Metacrilato
Plexiglás®
PMMA
Polimetil metacrilato
TG
Polímero acrílico
Polimetil metacrilato
USE
Polimetacrilato de metilo
Poliorganosiloxano
USE
Silicona
Polióxido de etileno
USE
Polietilenglicol
Polipropileno
TG
Polímero sintético
TR
Fibra de polipropileno
Polisiloxano
USE
Silicona
Politetrafluoroetileno
UP
Teflón®
TG
Polímero sintético
Poliuretano
UP
Gomaespuma
TG
Polímero sintético
TR
Adhesivo
Fibra de elastano
Polivinilbutiral
TG
Polímero sintético
TR
Adhesivo
Polvo de plata
USE
Plata molida
Polywax®
USE
Polietilenglicol
Populus alba
USE
Madera de álamo blanco
Populus nigra
USE
Madera de negrillo
Populus spp
USE
Madera de álamo
Porcelana
TG
Pasta cerámica
TE
Porcelana dura
Porcelana blanda
USE
Porcelana tierna
Porcelana de huesos
UP
Porcelana fosfática
Porcelana tierna fosfática
TG
Porcelana tierna
Porcelana dura
TG
Porcelana
Porcelana fosfática
USE
Porcelana de huesos
623
Porcelana tierna
UP
Porcelana blanda
TG
Pasta cerámica
TE
Porcelana de huesos
Porcelana tierna fosfática
USE
Porcelana de huesos
Pórfido
TG
Piedra dura
Roca filoniana
Potasa
USE
Carbonato potásico
Potasa cáustica
USE
Hidróxido potásico
Premolar
TG
Diente
624
Preparación
UP
Aparejo
Gesso
TG
Materia
TE
Yeso fino
Yeso grueso
Prunus dulcis
USE
Madera de almendro
Psamita
UP
Arenolita
TG
Roca detrítica
Psefita
UP
Rudita
TG
Roca detrítica
Pseudolarix amabilis
USE
Madera de alerce dorado
Pseudotsuga menziesii
USE
Madera de pino de Oregón
Psidium guajava
USE
Madera de guayabo
Psilomelano
TG
Hidróxido
Pterocarpus
USE
Madera de paduk
Pterocarpus blancoi
USE
Madera de narra
Propanona
USE
Acetona
Pterocarpus indicus
USE
Madera de narra
Proteína
TG
Materia prima animal
TE
Albúmina
Caseína
Colágeno
Queratina
TR
Adhesivo
Pterocarpus macrocarpus
USE
Madera de paduk asiático
Proustita
TG
Sulfuro
Prunus armeniaca
USE
Madera de albaricoquero
Pterocarpus soyauxii
USE
Madera de paduk rojo
Pterocarpus tinctorius
USE
Madera de paduk rojo
Pterocarpus vidalinus
USE
Madera de narra
Púa
TG
Tegumento y órganos
tegumentarios
Púa de puercoespín
Prunus avium
USE
Madera de cerezo
TE
Prunus domestica
USE
Madera de ciruelo
Púa de puercoespín
TG
Púa
Pudinga
TG
Roca detrítica
Pulpa de papel
USE
Pasta celulósica
Pumita
USE
Piedra pómez
Punica granatum
USE
Madera de granado
Púrpura
TG
Colorante animal
TR
Concha de cañadilla
Purpurina
UP
Amarillo de estaño
Oro musivo
TG
Pigmento artificial
Puzolana
UP
Puzzolana
TG
Carga
Roca volcánica
TG
Clorargirita
Plata córnea
Haluro
Queratina
TG
Proteína
Quercus alba
USE
Madera de roble americano
Quercus ilex
USE
Madera de encina
Quercus robur
USE
Madera de roble común
Quercus rubra
USE
Madera de roble americano
Quercus spp
USE
Madera de roble
Quercus suber
USE
Madera de alcornoque
PVA
USE
Poliacetato de vinilo
PVAc
USE
Poliacetato de vinilo
Quermes
UP
Carmín
Coccus
Grana
Kermes
Laca kermes
TG
Colorante animal
TR
Madera de coscoja
PVAl
USE
Polialcohol vinílico
Quiastolita
USE
Andalucita
PVC
USE
Policloruro de vinilo
Quina
USE
Puzzolana
USE
Puzolana
Madera de quino
Pyrus communis
USE
Madera de peral
Quino
USE
Madera de quino
Quebracho
USE
Madera de quebracho
Radiolarita
TG
Roca químico-biogénica
Querargirita
UP
Cerargirita
Rafia
USE
Fibra de rafia
625
Raíz
TG
TR
Materia prima vegetal
Madera de raíz
Ramio
UP
Boehmeria nivea
TG
Planta textil
TR
Fibra de ramio
Ramón
USE
Madera de ramón
Ramón rojo
USE
Madera de cayena
Rampira
USE
Fibra de paja toquilla
Ratán
USE
Caña de ratán
Rauwolfia caffra
USE
Madera de quino
626
Rayón
USE
Fibra de celulosa regenerada
Rejalgar
TG
Sulfuro
Remolinita
USE
Atacamita
Reseda de los tintoreros
USE
Gualda
Reseda luteola
USE
Gualda
Resina
USE
Resina natural
Resina amínica
UP
Resina aminoplástica
TG
Resina sintética
TE
Resina melamina-formaldehído
TR
Adhesivo
Resina aminoplástica
USE
Resina amínica
Resina celulósica
UP
Derivado celulósico
TG
Resina sintética
TE
Acetato de celulosa
Metilcelulosa
Nitrato de celulosa
TR
Adhesivo
Resina cianoacrílica
UP
Cianoacrilatos
TG
Resina acrílica
TR
Adhesivo
Resina de copal
USE
Copal
Resina de incienso
USE
Incienso
Resina de poliéster
TG
Resina sintética
TE
Resina alquídica
TR
Adhesivo
Resina de silicona
USE
Silicona
Resina epoxi
USE
Resina epoxídica
Resina acrílica
UP
Resina poliacrílica
TG
Resina sintética
TE
Resina cianoacrílica
Resina epoxídica
UP
Epoxi
Epoxy
Resina epoxi
TG
Resina sintética
TR
Adhesivo
Resina alquídica
TG
Resina de poliéster
Resina fenol-formaldehído
USE
Polifenol-formaldehído
Resina fenólica
UP
Resina fenoplástica
TG
Resina sintética
TE
Polifenol-formaldehído
TR
Adhesivo
TE
Resina fenoplástica
USE
Resina fenólica
Resina melamina-formaldehído
UP
Formica
Melamina
TG
Resina amínica
Resina natural
UP
Resina
TG
Adhesivo natural
TE
Goma laca
Resina vegetal
Resina poliacrílica
USE
Resina acrílica
Resina polivinílica
UP
Resina vinílica
TG
Resina sintética
TE
Poliacetato de vinilo
Polialcohol vinílico
Policloruro de vinilo
TR
Adhesivo
Resina sintética
TG
Adhesivo sintético
TE
Resina acrílica
Resina amínica
Resina celulósica
Resina de poliéster
Resina epoxídica
Resina fenólica
Resina polivinílica
TR
Adhesivo
Resina vegetal
TR
Almáciga
Bálsamo
Colofonia
Copal
Copal de Manila
Curare
Damar
Gomorresina
Laca
Sandáraca
Sangre de drago
Resina sintética
Resina vinílica
USE
Resina polivinílica
Resinato de cobre
UP
Verde Van Eyck
TG
Verdigrís
TR
Colofonia
Retama de tintoreros
UP
Genista tinctoria
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
Revelador
TG
Materia
Rhamnus frangula
USE
Espino de tintes
Rhamnus saxatilis
USE
Espino de tintes
Rhamnus tinctoria
USE
Espino de tintes
Rhus coriaria
USE
Madera de zumaque
Rhus succedanea
USE
Laca
Resina termoendurecible
USE
Termoendurecible
Rhus vernicifera
USE
Laca
Resina vegetal
TG
Materia prima vegetal
Resina natural
Riolita
TG
Roca volcánica
TE
Dacita
627
Robinia pseudoacacia
USE
Madera de falsa acacia
Roble
USE
Madera de roble
Roble albar
USE
Madera de roble albar
Roble americano
USE
Madera de roble americano
Roca clástica
USE
Roca detrítica
Roble común
USE
Madera de roble común
Roca detrítica
UP
Roca clástica
TG
Roca sedimentaria
TE
Arcilla
Arena
Arenisca
Brecha
Lutita
Marga
Psamita
Psefita
Pudinga
Roble de Malabar
USE
Madera de teca
Roca efusiva
USE
Roca volcánica
Roble español
USE
Madera de roble común
Roca extrusiva
USE
Roca volcánica
Roble europeo
USE
Madera de roble común
Roca filoniana
UP
Roca microplutónica
TG
Roca ígnea
TE
Aplita
Lamprófido
Pegmatita
Pórfido
Roble blanco
USE
Madera de roble
Roble blanco americano
USE
Madera de roble americano
Roble colorado
USE
Madera de ñambar
628
Roca carbonática
UP
Roca calcárea
Roca carbonatada
TG
Roca químico-biogénica
TE
Caliza
Dolomía
Roble guateado
USE
Madera atigrada
Roble rojo
USE
Madera de roble americano
Roca
TG
TE
Materia prima inorgánica
Roca ígnea
Roca metamórfica
Roca sedimentaria
Roca ígnea
UP
Roca
TG
Roca
TE
Roca
Roca
Roca
magmática
filoniana
plutónica
volcánica
Roca calcárea
USE
Roca carbonática
Roca ígnea fragmentaria
USE
Roca piroclástica
Roca carbonatada
USE
Roca carbonática
Roca intrusiva
USE
Roca plutónica
Roca magmática
USE
Roca ígnea
TE
Roca metamórfica
TG
Roca
TE
Anfibolita
Cuarcita
Esquisto
Filita
Gneis
Mármol
Ofiolita
Pizarra
Roca volcánica
UP
Piedra volcánica
Roca efusiva
Roca extrusiva
TG
Roca ígnea
TE
Andesita
Basalto
Fonolita
Lava
Obsidiana
Puzolana
Riolita
Roca piroclástica
Traquita
Roca microplutónica
USE
Roca filoniana
Roca piroclástica
UP
Roca ígnea fragmentaria
TG
Roca volcánica
TE
Piedra pómez
Toba volcánica
Roca plutónica
UP
Roca intrusiva
TG
Roca ígnea
TE
Diorita
Gabro
Granito
Peridotita
Sienita
Roca químico-biogénica
UP
Roca químico-orgánica
TG
Roca sedimentaria
TE
Alabastro
Diatomita
Evaporita
Radiolarita
Roca carbonática
Roca químico-orgánica
USE
Roca químico-biogénica
Roca salina
USE
Evaporita
Roca sedimentaria
TG
Roca
Roca detrítica
Roca químico-biogénica
Rochefortia grandiflora
USE
Madera de cerillo
Rodio
TG
Metal
Rodocrosita
UP
Huelvita
TG
Carbonato
Rodonita
TG
Piroxeno
Rojo de los tintoreros
USE
Rubia
Rojo de óxido de hierro
UP
Albín
Almazarrón
Pavonazo
Tierra roja
TG
Pigmento natural
TE
Almagre
Bol
Hematites
Rojo indio
TR
Goethita
Ocre rojo
Óxido de hierro
629
Rojo de plomo
USE
Minio
Rudita
USE
Psefita
Rojo español
USE
Almagre
Rutilo
TG
TR
Rojo indio
TG
Rojo de óxido de hierro
Rojo Marte
TG
Pigmento artificial
Rojo Saturno
USE
Minio
Rollizo
TG
Madera
Rosella tinctoria
USE
Orchilla
Rosso antico
USE
Mármol taenarium
630
Rotang
USE
Caña de ratán
Rubí
TG
Rubia
UP
TG
TR
Corindón
Piedra preciosa
Garanza
Granza
Rojo de los tintoreros
Rubia tinctorum
Colorante vegetal
Planta tintórea
Laca de granza
Rubia tinctorum
USE
Rubia
Rubus caesius
USE
Zarza
Rubus fructicossus
USE
Zarza
Óxido de titanio
Blanco de titanio
Pigmento
Sabina
USE
Madera de sabina
Sabina albar
USE
Madera de sabina albar
Sabina de Cartagena
USE
Madera de sabina de
Cartagena
Sabina mora
USE
Madera de sabina de
Cartagena
Sabina negral
USE
Madera de sabina
Sabina roma
USE
Madera de sabina
Sabina suave
USE
Madera de sabina
Saborana (1)
USE
Madera de jacarandá
Saborana (2)
USE
Madera de palo rosa
Saccharum officinarum
USE
Caña de azúcar
Saín
USE
Sal
UP
TG
Aceite animal
Cloruro sódico
Sal común
Sal sódica
Haluro
Mordiente
Sal común
USE
Sal
Sal de roca
USE
Halitita
Sal gema
USE
Halitita
Sal mineral
USE
Halita
Sal sódica
USE
Sal
Salguera blanca
USE
Madera de sauce
Salguero
USE
Madera de sauce
Salitre
USE
Nitrato potásico
Salix alba
USE
Madera de sauce
Salix babylonica
USE
Madera de sauce llorón
Salix fragilis
USE
Madera de sauce
Salix nigra
USE
Madera de sauce
Sambucus nigra
USE
Madera de saúco
Sandáraca
TG
Plastificante
Resina vegetal
TE
Grasilla
TR
Aditivo
Barniz de sandáraca
TG
Dracaena draco
Sangre de dragón
Colorante vegetal
Planta tintórea
Resina vegetal
Sangre de dragón
USE
Sangre de drago
Sangre de toro
UP
Lang-yao
TG
Vedrío feldespático
Sanguina
UP
Lápiz rojo
TG
Pigmento natural
TR
Ocre rojo
Sanguino
USE
Madera de cornejo
Santa María
USE
Madera de palomaría
Santalum album
USE
Madera de sándalo
Santalum spicatum
USE
Madera de sándalo
Sapeli
USE
Madera de sapelli
Sapelli
USE
Madera de sapelli
Sapium sebiferum
USE
Madera del árbol de la cera
Sapodilla
USE
Madera de doncella
Sangre
TG
Tejido animal
Saponita
UP
Piedra de jabón
TG
Esmectita
Sangre de drago
UP
Dracaena cinnabari
Sardo
USE
Sardónice
631
Sardónica
USE
Sardónice
Sardónice
UP
Sardo
Sardónica
TG
Ágata
TR
Piedra preciosa
Sarga
TG
TR
Tejido
Soporte
Sarmiento
TG
Tallo
Satén
USE
Satín
USE
632
Secante
UP
Secativo
TG
Aditivo
TE
Almártaga
Alumbre
Óxido de manganeso
Verdigrís
Secativo
USE
Secante
Secuoya
USE
Madera de secuoya
Seda
TG
TE
Madera de limoncillo de
Ceilán
Madera de aceitillo
Fibra animal
Borra de seda
Seda salvaje
Seda schappe
Sedal
Seda artificial
USE
Fibra de celulosa regenerada
Satinado de Ceilán
USE
Madera de limoncillo de
Ceilán
Seda salvaje
UP
Seda silvestre
TG
Seda
Satiné
USE
Madera de cayena
Seda schappe
TG
Seda
Sauce blanco
USE
Madera de sauce
Seda silvestre
USE
Seda salvaje
Sauce llorón
USE
Madera de sauce llorón
Sedal
TG
Saúco
TG
Planta tintórea
TR
Madera de saúco
Selenita
USE
Sulfato cálcico
Scheelita
TG
Wolframato
Schizostachyum lumampao
USE
Caña de boho
Sebastiâo de Arruba
USE
Madera de palo rosa
Seda
Semilla
UP
Grano
TG
Fruto
TE
Semilla de
Semilla de
Semilla de
Semilla de
Semilla de
Semilla de
airampo
algarrobo
bejuco
cacao
chonta
eritrina
Semilla
Semilla
Semilla
Semilla
de
de
de
de
huayruro
jabillo
judía
palmera caraná
Semilla de airampo
TG
Semilla
Semilla de algarrobo
UP
Pan de San Juan
TG
Semilla
TR
Engrudo
Madera de algarrobo
Semilla de palmera caraná
UP
Mauritia carana
TG
Semilla
Sepia
USE
Tinta de sepia
Sepiolita
UP
Espuma de mar
TG
Filosilicato
Sequoia roja
USE
Madera de secuoya
Semilla de bejuco
TG
Semilla
Sequoia sempervirens
USE
Madera de secuoya
Semilla de cacao
UP
Cacao
TG
Semilla
Serbal
USE
Madera de serbal
Semilla de chonta
TG
Semilla
Semilla de eritrina
TG
Semilla
TR
Madera de coral
Semilla de huayruro
UP
Huairuro
Pionia
TG
Semilla
Semilla de jabilla
USE
Semilla de jabillo
Semilla de jabillo
UP
Semilla de jabilla
TG
Semilla
Semilla de judía
UP
Alubia
Faba
Fava brava
Frijol
Phaseolus coccinea
Phaseolus vulgaris
TG
Semilla
Serpentina
TG
Filosilicato
Piedra dura
TE
Antimonita
Crisotilo
TR
Piedra preciosa
Shellac
USE
Goma laca
Shorea
USE
Madera de caoba
de Filipinas
Siderita
TG
Carbonato
Siena
UP
TG
TE
Siena natural
Pigmento natural
Siena tostada
Siena natural
USE
Siena
Siena tostada
UP
Tierra de Siena
TG
Siena
633
Sienita
TG
Roca plutónica
TE
Monzonita
Sinopia
UP
Tierra de Sinope
TG
Ocre rojo
Sílex
UP
TG
Sisa
TG
Pedernal
Calcedonia
Silicato
TG
Mineral
TE
Amianto
Ciclosilicato
Filosilicato
Inosilicato
Nesosilicato
Sorosilicato
Tectosilicato
Sílice
TG
TR
634
Abrasivo
Óxido de silicio
Vidrio de plomo
Silicona
UP
Poliorganosiloxano
Polisiloxano
Resina de silicona
TG
Polímero sintético
TR
Adhesivo
Silimanita
UP
Fibrolita
TG
Nesosilicato
Sillar
TG
TE
Piedra
Sillarejo
Sillarejo
TG
Sillar
Silvina
TG
Haluro
Similor
USE
Latón
Sisal
TG
TR
Barniz
Mordiente
Planta textil
Fibra de sisal
Smithsonita
TG
Calcita
TR
Carbonato
Cinc
Sodalita
TG
Feldespatoide
TR
Piedra preciosa
Solvente
USE
Disolvente
Sombra
UP
Sombra de Venecia
Sombra del Viejo
Sombra natural
Tierra de Chipre
TG
Pigmento natural
TE
Sombra tostada
Sombra de Venecia
USE
Sombra
Sombra del Viejo
USE
Sombra
Sombra natural
USE
Sombra
Sombra tostada
TG
Sombra
Soporte
TG
Materia
TE
Acetato de celulosa
Cartón
Celofán
Cuero
TR
Lámina de cobre
Linóleo
Madera
Papel
Pergamino
Piedra
Tabla
Tejido
Alabastro
Aluminio
Arcilla
Cobre
Cola de conejo
Dolomita
Hojalata
Lámina
Metal
Sarga
Sorbus doméstica
USE
Madera de serbal
Sorosilicato
TG
Silicato
TE
Epidota
Idocrasa
Lawsonita
Sosa
USE
Carbonato sódico
Sosa cáustica
USE
Hidróxido sódico
Sterculia rhinopetala
USE
Madera de ayé
Stipa tenacissima
USE
Esparto
Strass
USE
Pasta vítrea
Stucco Marble
USE
Mármol artificial
Styrolit®
USE
Polímero de caseína
formaldehído
Subarcosa
TG
Arenisca
Succinita
USE
Ámbar
Sulfato
TG
Mineral
TE
Alumbre
Alunita
Anglesita
Anhidrita
Antlerita
Celestina
Crocoíta
Sulfato cálcico
Sulfato de bario
Sulfato de cobre
Sulfato ferroso
Sulfato cálcico
UP
Alabastrita
Espejuelo
Piedra de yeso
Selenita
TG
Sulfato
TR
Yeso
Sulfato de bario
UP
Barita
Baritina
TG
Sulfato
TR
Blanco de bario
Pigmento
Sulfato de cobre
UP
Calcantita
Caparrosa azul
Vitriolo azul
TG
Sulfato
TR
Mordiente
Piel
Sulfato ferroso
UP
Caparrosa verde
Vitriolo verde
TG
Sulfato
TR
Mordiente
635
Sulfuro
TG
Mineral
TE
Acantita
Arsenopirita
Bornita
Calcopirita
Calcosina
Cinabrio
Cobaltita
Enargita
Esfalerita
Galena
Jamesonita
Marcasita
Molibdenita
Oropimente
Pirargirita
Pirita
Pirrotina
Proustita
Rejalgar
Tenantita
Tetraedrita
636
Tablero
USE
Panel
Tablero aglomerado
USE
Madera aglomerada
Tablero conglomerado
USE
Madera aglomerada
Tafilete
TG
Cuero
TR
Piel de cabra
Talco
TG
TE
Tallo
TG
TE
Sumac
USE
Madera de zumaque
Swietenia
USE
Madera de caoba
Carga
Filosilicato
Esteatita
Materia prima vegetal
Bejuco
Caña
Melongo
Mimbre
Nito
Paja
Papiro
Sarmiento
Tallo de zarza
Tomillo
Swietenia humilis
USE
Madera de caoba de Honduras
Tallo de palmera de coco
USE
Madera de cocotero
Swietenia macrophylla
USE
Madera de caoba americana
Tallo de zarza
UP
Palo de zarza
TG
Tallo
Swietenia mahagoni
USE
Madera de caoba de Cuba
Tabaco
USE
Hoja de tabaco
Tabebuia serratifolia
USE
Madera de ébano verde
Tabla
TG
Materia
Soporte
Tamarindo
USE
Madera de tamarindo
Tamarindus indica
USE
Madera de tamarindo
Tamil
USE
Madera de palo negro
Tanino
TG
Extracto vegetal
Tantalita
TG
Óxido de tántalo
Tapa
TG
Corteza
Tapia
TG
Materia elaborada pétrea
TE
Tatajuba
USE
Madera de mora
Taxus baccata
USE
Madera de tejo
Té
USE
Hoja de té
Teca
USE
Madera de teca
Teca africana
USE
Madera de teca
Teca de Borneo
USE
Madera de tíndalo
Teca de Brasil
USE
Madera de angelín
Teca de Madagascar
USE
Madera de tíndalo
Tectona grandis
USE
Madera de teca
Tectosilicato
TG
Silicato
TE
Feldespato
Feldespatoide
Grupo de sílice
Zeolita
Teflón
USE
Tejido
UP
TG
TE
Barba de ballena
Caparazón
Concha de molusco
Coselete
Élitro
Escama
Pelo
Piel
Pluma
Púa
Tela
Soporte
Textil
Lienzo
Sarga
Tejido animal
TG
Materia prima animal
TE
Grasa
Hueso
Membrana
Sangre
Tendón
Tejido óseo
USE
Hueso
Tejo
USE
Madera de tejo
Tejo europeo
USE
Madera de tejo
Tejo negro
USE
Madera de tejo
Tela
USE
Tejido
®
Tefrita
TG
Basalto
Témpera
TG
Pintura
TE
Acuarela
Gouache
Tegumento y órganos tegumentarios
TG
Materia prima animal
Temple
TG
Pintura
Politetrafluoroetileno
637
Tenantita
TG
Sulfuro
Metal
Papel secante
Papiro
Parafina
Tendón
TG
Tejido animal
Tensioactivo
UP
Tesnoactivo
TG
Aditivo
TE
Hiel
Jabón
Tento
USE
Madera de huayruro
Thuja orientalis
USE
Madera de tuya
Thuja plicata
USE
Madera de cedro rojo
Terebinto
USE
Madera de terebinto
Tibia
TG
TE
Termoendurecible
UP
Plástico termoendurecible
Resina termoendurecible
TG
Polímero sintético
Tibia de batracio
TG
Tibia
Termoestable
UP
Plástico termoestable
TG
Polímero sintético
638
Thuja occidentalis
USE
Madera de tuya
Hueso
Tibia de batracio
Tibia de cabra
Tibia de cabra
TG
Tibia
Termoplástico
TG
Polímero sintético
Tierra
TG
TE
TR
Tesela
TG
Materia
Tierra amarilla
USE
Ocre amarillo
Tesnoactivo
USE
Tensioactivo
Tierra colorada de España
USE
Almagre
Tetraclinis articulata
USE
Madera de sabina de
Cartagena
Tierra de batán
USE
Esmectita
Tetraedrita
TG
Sulfuro
Textil
TG
TE
TR
Materia
Fibra textil
Hilo
Tejido
Fibra de kapok
Grasa
Pigmento inorgánico
Ocre
Turba
Tierra de Cassel
USE
Pardo de Cassel
Tierra de Chipre
USE
Sombra
Tierra de Colonia
USE
Pardo de Cassel
Tierra de diatomeas
USE
Diatomita
Tierra de Sevilla
USE
Almagre
Tierra de Siena
USE
Siena tostada
Tierra de Sinope
USE
Sinopia
Tierra de Verona
USE
Tierra verde
Tierra negra
TG
Pigmento natural
Tierra roja
USE
Rojo de óxido de hierro
Tierra santa
USE
Espino de tintes
Tierra verde
UP
Tierra de Verona
Verdacho
TG
Pigmento natural
Tilia europaea
USE
Madera de tilo
Tilo
USE
Madera de tilo
Tilo común
USE
Madera de tilo
Tíndalo
USE
Madera de tíndalo
Tinta
TG
TE
Materia
Tinta caligráfica
Tinta de impresión
Tinta caligráfica
TG
Tinta
TE
Tinta china
Tinta de campeche
Tinta de carbón
Tinta ferrotánica
Tinta china
TG
Tinta caligráfica
TR
Hueso de fruto
Negro de humo
Tinta de ácido tánico
USE
Tinta ferrotánica
Tinta de bistre
USE
Bistre
Tinta de bugalla
USE
Tinta ferrotánica
Tinta de campeche
TG
Tinta caligráfica
Tinta de carbón
TG
Tinta caligráfica
TE
Tinta de hollín
Tinta de hollín
TG
Tinta de carbón
TE
Bistre
TR
Hollín
Tinta de impresión
TG
Tinta
TE
Tinta litográfica
Tinta tipográfica
TR
Disolvente
Tinta de sepia
UP
Sepia
TG
Colorante animal
Tinta ferrogálica
USE
Tinta ferrotánica
Tinta ferrotánica
UP
Tinta de ácido tánico
Tinta de bugalla
Tinta ferrogálica
Tinta metaloácida
TG
Tinta caligráfica
Tinta litográfica
TG
Tinta de impresión
639
Tinta metaloácida
USE
Tinta ferrotánica
Tinta tipográfica
TG
Tinta de impresión
Tinte
USE
Colorante
Tinte artificial
USE
Colorante sintético
Titanita
USE
Esfena
Tiza
TG
TR
Materia
Carbonato cálcico
Toba calcárea
UP
Tosca
Tufo
TG
Caliza
TE
Travertino
640
Toba volcánica
TG
Roca piroclástica
TE
Ignimbrita
Tolueno
UP
Metilbenceno
Toluol
TG
Benceno
TR
Disolvente
Toluol
USE
Tolueno
Piedra dura
Piedra preciosa
Tornasol
UP
Chrozophora tinctoria
Folium
Morella
TG
Colorante vegetal
Planta tintórea
Tosca
USE
Toba calcárea
Totora
USE
Anea
Traquita
TG
Roca volcánica
Travertino
TG
Toba calcárea
Trementina
UP
Miera
TG
Bálsamo
TE
Trementina de Venecia
TR
Barniz
Lacre
Plastificante
Trementina de Venecia
TG
Trementina
Triacetato de celulosa
TG
Acetato de celulosa
TR
Fibra de acetato
Tomillo
TG
Tallo
Tribulus terrestris
USE
Cairel
Tonalita
UP
Diorita cuarcífera
TG
Granito
Tricloroetano
TG
Hidrocarburos clorados
Topa
USE
Madera de balsa
Topacio
TG
Nesosilicato
Tricloroetileno
TG
Hidrocarburos clorados
Tripa
UP
TG
Intestino
Órgano
TE
Tripa de ave
Tripa de foca
Tripa de ave
TG
Tripa
Tripa de foca
TG
Tripa
Tufo
USE
Toba calcárea
Tula
TG
Planta textil
Tule
USE
Madera de iroko
Tulipán
USE
Madera de tulipero
Tulipero
USE
Madera de tulipero
TG
Fosfato
Piedra dura
Piedra preciosa
Turquesa falsa
USE
Odontolita
Tuseque
USE
Madera de jacarandá
Tuya
USE
Madera de tuya
Typha latifolia
USE
Anea
Ulmus minor
USE
Madera de olmo
Ultramar
USE
Azul ultramar
Tulipífero
USE
Madera de palo rosa
Uña
TG
TE
Tulipo
USE
Uña de ave
USE
Garra de ave
Madera de tulipero
Pata
Uña de mamífero
Tumbaga (1)
TG
Aleación de oro
TR
Aleación de cobre
Uña de gavilán
USE
Garra de gavilán
Tumbaga (2)
USE
Latón
Uña de guacamayo
USE
Garra de guacamayo
Tungsteno
USE
Wolframio
Uña de mamífero
TG
Uña
Turba
TG
TR
Uña de perezoso
USE
Garra de perezoso
Carbón mineral
Tierra
Turmalina
TG
Ciclosilicato
Piedra preciosa
TE
Verdelita
Turquesa
UP
Calaíta
Uraninita
TG
Óxido de uranio
Urchilla
USE
Orchilla
Urunday
USE
Madera atigrada
641
Urushi
USE
Laca japonesa
Urushi-e
USE
Laca japonesa
Vaccinium myrtillus
USE
Arándano
Vaina
TG
Cáscara de fruto
Vaina córnea
USE
Pico
Vanadato
TG
Mineral
TE
Carnotita
Vanadinita
Vanadinita
TG
Vanadato
Variscita
TG
Fosfato
642
Vaselina
TG
Parafina
TR
Cera animal
Vedrío
TG
Cubierta cerámica
TE
Vedrío alcalino-térreo
Vedrío de plomo
Vedrío estannífero
Vedrío feldespático
Vedrío salino
Vedrío alcalino-térreo
TG
Vedrío
Vedrío de plomo
UP
Vedrío plumbífero
TG
Vedrío
TG
Vedrío opaco
Vedrío
Vedrío feldespático
TG
Vedrío
TE
Celadón
Sangre de toro
Vedrío opaco
USE
Vedrío estannífero
Vedrío plumbífero
USE
Vedrío de plomo
Vedrío salino
UP
Vedrío de sal
TG
Vedrío
Vellón (1)
TG
Plata baja
TR
Plata
Vellón (2)
USE
Lana
Venturina
UP
Aventurina
Cuarzo prasio
Cuarzo verde
TG
Cuarzo macrocristalino
Piedra preciosa
TR
Venturina artificial
Venturina artificial
TG
Pasta vítrea
TR
Aleación de cobre
Venturina
Vera
USE
Madera de vera
Vera aceituno
USE
Madera de vera
Vedrío de sal
USE
Vedrío salino
Vera amarilla
USE
Madera de vera
Vedrío estannífero
UP
Esmalte cerámico
Vera azul
USE
Madera de vera
Vera blanca
USE
Madera de vera
Vera blanco
USE
Madera de guayacán blanco
Vera negro
USE
Madera de Lignum vitae
Verdacho
USE
Tierra verde
Verde de Alejandría
USE
Fayenza (1)
Verde de cobalto
UP
Verde Rinmann
TG
Pigmento artificial
Verde de cromo
TG
Pigmento artificial
TR
Óxido de cromo
Verde de París
USE
Verde de Schweinfurt
Verde de Schweinfurt
UP
Verde de París
Verde veronés
TG
Pigmento artificial
Verde Guignet
USE
Verde viridiana
Verde iris
UP
Iris germanica
TG
Colorante vegetal
Verde Scheele
TG
Pigmento artificial
TR
Cobre arsenical
Verde Van Eyck
USE
Resinato de cobre
Verde vejiga
USE
Verde jugo
Verde verditer
TG
Pigmento artificial
Verde veronés
USE
Verde de Schweinfurt
Verde viridiana
UP
Verde Guignet
TG
Pigmento artificial
TR
Óxido de cromo
Verdelita
TG
Turmalina
Verdete
USE
Verdigrís
Verdigrís
UP
Cardenillo
Verdete
TG
Pigmento artificial
Secante
TE
Resinato de cobre
TR
Antlerita
Vergaza
USE
Mimbre blanco
Verde jugo
UP
Agua verde
Verde vejiga
TG
Colorante vegetal
Vértebra
TG
Hueso
TE
Vértebra de pez
Vértebra de serpiente
Verde montaña
USE
Malaquita
Vértebra de pez
TG
Vértebra
Verde Rinmann
USE
Verde de cobalto
Vértebra de serpiente
TG
Vértebra
643
Verzino
USE
Laca de verzino
Vitriolo de plomo
USE
Anglesita
Vesubiana
USE
Idocrasa
Vitriolo verde
USE
Sulfato ferroso
Vesubianita
USE
Idocrasa
Vouacapoua americana
USE
Madera de angelín
Vidrio
UP
TG
TE
Vulcanita®
USE
Ebonita
TR
644
Materia vítrea
Materia elaborada inorgánica
Pasta vítrea
Vidrio de plomo
Bórax
Carbonato potásico
Carbonato sódico
Vidrio de plomo
UP
Cristal
Cristal plomo
TG
Vidrio
TE
Cristal azogado
TR
Cristal de roca
Fundente
Manganeso
Minio
Sílice
Vinagre
TG
Disolvente
Mordiente
TR
Ácido acético
Aditivo
Virador
TG
Materia
Viscosa
TG
Fibra de celulosa regenerada
TE
Modal
Vitela
TG
Pergamino
Vitriolo azul
USE
Sulfato de cobre
Wacapou
USE
Madera de angelín
Wavelita
TG
Fosfato
White spirit
USE
Esencia de petróleo
Witherita
TG
Carbonato
Wolframato
TG
Mineral
TE
Scheelita
Wolframio
UP
Tungsteno
TG
Metal
Wulfenita
TG
Molibdato
Xileno
UP
Dimetilbenceno
Xilol
TG
Benceno
Xilol
USE
Xileno
Xilópalo
TG
Ópalo
Yaití
USE
Madera de aité
Yanchama
USE
Corteza de llanchama
Yema de huevo
TG
Aglutinante
Huevo
Yeso
UP
TG
TE
TR
Algez
Conglomerante aéreo
Escayola
Yeso blanco
Yeso negro
Sulfato cálcico
Yeso anhidrita
USE
Anhidrita
Yeso blanco
UP
Yeso de enlucir
TG
Yeso
TE
Yeso mate
Yeso de enlucir
USE
Yeso blanco
Yeso de París
USE
Yeso mate
Yeso fino
UP
Gesso sottile
TG
Preparación
Yeso grueso
UP
Gesso grosso
TG
Preparación
Yeso hidráulico
TG
Conglomerante hidráulico
TG
TR
Planta textil
Fibra de yuca
Yucca carnerosana
USE
Yuca
Yucca treculeana
USE
Yuca
Yute
TG
TR
Zafiro
TG
TE
Planta textil
Fibra de yute
Corindón
Piedra preciosa
Leucozafiro
Zafiro blanco
USE
Leucozafiro
Zambujo
USE
Madera de acebuche
Zanthoxylum flavum
USE
Madera de aceitillo
Zapa
UP
TG
Piel de raya
Piel de pescado
Zapatero
USE
Madera de zapatero
Zapatón (1)
USE
Madera de caoba americana
Yeso mate
UP
Yeso de París
TG
Yeso blanco
Zapatón (2)
USE
Madera de caoba de Honduras
Yeso negro
TG
Yeso
Zapote negro
USE
Madera de zapote negro
Yopo
USE
Zapote prieto
USE
Madera de zapote negro
Yuca
UP
Madera de cebil colorado
Yucca carnerosana
Yucca treculeana
Zarza
UP
Rubus caesius
Rubus fructicossus
645
TG
Zarzamora
Planta tintórea
Zarzamora
USE
Zarza
Zebrano
USE
Madera de cebrano
Zeolita
TG
Tectosilicato
TE
Analcita
Chabacita
Estilbita
Heulandita
Natrolita
Zinc
USE
Cinc
Zircón
USE
Circón
Zitán
USE
646
Madera de zitán
Zopilote (1)
USE
Madera de caoba
Zopilote (2)
USE
Madera de caoba americana
Zopilote (3)
USE
Madera de caoba de Honduras
Zumaque
TG
Colorante vegetal
Planta curtiente
Planta tintórea
TR
Madera de zumaque
Anexo gráfico
Índice de figuras
Fig. 1. Entalle romano en lapislázuli.
Museo Arqueológico Nacional, CE
1977/45/563.
Fig. 2. Figura de jadeíta.
Museo Nacional Colegio de San Gregorio, CE 2818/155.
Fig. 3. Entalle romano en hematites.
Museo Arqueológico Nacional, CE
1977/45/503.
Fig. 4. Entalle en aguamarina.
Museo Arqueológico Nacional, CE
1977/45/1041.
Fig. 5. Copa de ágata con bandas.
Museo Nacional del Prado, nº inv.
00055.
Fig. 6. Entalle romano en sardónice.
Museo Arqueológico Nacional, CE
1977/45/52.
Fig. 7. Broche de granate almandino
con diamante y ópalos.
Museo Nacional de Artes Decorativas,
CE 14622.
Fig. 8. Entalle romano en ágata musgosa.
Museo Arqueológico Nacional, CE
1977/45/76.
Fig. 9. Cabeza de Augusto en cornalina.
Museo de Zaragoza, CE 84.4.43.
Fig. 10. Entalle romano en cornalina
naranja.
Museo Arqueológico Nacional, CE
1977/45/69.
Fig. 11. Vaso de heliotropo.
Museo Nacional del Prado, nº inv. 00049.
Fig. 12. Entalle romano en jaspe rojo.
Museo Arqueológico Nacional, CE
1977/45/290.
Fig. 13. Entalle romano en jaspe verde.
Museo Arqueológico Nacional, CE
1977/45/359.
649
Fig. 14. Entalle romano en plasma.
Museo Arqueológico Nacional, CE
1977/45/502.
Fig. 15. Vaso de jaspe decorado con plata
dorada, oro esmaltado, esmeraldas, turquesas, zafiros, rubíes, amatista, aguamarina, berilo blanco, circón y topacios.
Museo Nacional del Prado, nº inv.
00054.
Fig. 16. Entalle romano en cuarzo citrino.
Museo Arqueológico Nacional, CE
1977/45/4.
Fig. 17. Cofre ochavado de oro esmaltado cubierto con ciento cincuenta y
dos camafeos de ágata, ónice, calcedonia, cornalina, crisoprasa, granate,
heliotropo, jaspe bandeado, jaspe prasio, lapislázuli, olivino, ópalo de fuego
y sardónice.
Museo Nacional del Prado, nº inv.
00032.
650
Fig. 18. Medallón de venturina.
Museo Nacional de Artes Decorativas,
CE 06907.
Fig. 19. Amuleto de ámbar y plata.
Museo del Traje. C.I.P.E., CE 013218.
Fig. 20. Escultura de azabache de Santiago peregrino de un taller compostelano.
Museo de las Peregrinaciones y de Santiago, DO 0853-01.
Fig. 21. Muestrario de piedras duras.
Museo Nacional de Artes Decorativas,
CE 04421.
Fig. 22. Busto del emperador Augusto
(cabeza de mármol de Carrara; torso
realizado con aplicación de placas de
mármol cipollino, mármol gris y blanco,
mármol de portasanta).
Museo Nacional del Prado, E-00390.
Fig. 23. Busto de sacerdote sirio o
indio (cabeza de mármol blanco y busto
de giallo antico).
Museo Nacional del Prado, E-00215.
Fig. 24. Escultura romana de mármol
de Borba Extremoz.
Museo Nacional de Arte Romano, CE
00089.
Fig. 25. Cabeza romana de mármol de
Carrara.
Museo Nacional de Arte Romano, CE
01034.
Fig. 26. Busto romano de mármol de
Mijas.
Museo Nacional de Arte Romano, CE
07131.
Fig. 27. Ídolo prehistórico de alabastro.
Museo Arqueológico Nacional, CE
20572.
Fig. 28. Estela de granito.
Museo Nacional de Arte Romano, CE
13274.
Fig. 29. Amuleto egipcio de esteatita
que representa un escarabajo.
Museo Sefardí, 1226/001.
Fig. 30. Collar compuesto por cuentas
de caliza, pizarra, alabastro hueso y
conchas.
Museo de Almería, CE 10354.
Fig. 31. Cuchillo de obsidiana.
Museo de América, CE 2002/05/132.
Fig. 32. Punta de sílex.
Museo Nacional y Centro de Investigaciones de Altamira, DO 00006 (Depósito del Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria).
Fig. 33. Niño Jesús en piedra de huamanga.
Museo de América, CE 06979.
Fig. 34. Fuente o pila de una sola pieza de
arenisca.
Museo de La Alhambra, CE 003669.
Fig. 35. Altar de deidad doméstica de
basalto.
Museo Sefardí, 1033/001.
Fig. 36. Hacha de diorita.
Museo Nacional de Arte Romano, CE
00002.
Fig. 49. Cuenco Bauhaus de latón.
Museo Nacional de Artes Decorativas,
CE 25123.
Fig. 37. Varias muestras de azurita.
Museo Nacional de Arqueología Subacuática, CE 50420.
Fig. 50. Joya de similor.
Museo del Traje. C.I.P.E., CE013221.
Fig. 38. Pigmento amarillo de limonita.
Museo Nacional y Centro de Investigaciones de Altamira, CE 04020.
Fig. 51. Remates de hojalata de una
escultura dorada y policromada.
Museo Nacional de Artes Decorativas,
CE 01214.
Fig. 39. Pigmento de ocre rojo.
Museo Nacional y Centro de Investigaciones de Altamira, CE 04018.
Fig. 52. Bandeja de alpaca.
Museo Nacional de Artes Decorativas,
CE 06793.
Fig. 40. Molde de un crisol formado por
restos de galena.
Museo Nacional de Arqueología Subacuática, CE 01205.
Fig. 41. Espejo decorado con crisocola,
turquesa, pirita y conchas de mullu y de
madreperla.
Museo de América, CE 2002/05/106.
Fig. 42. Escultura de plata maciza,
decorada con bandas horizontales en
oro, malaquita y conchas mullu.
Museo de América, CE 07043.
Fig. 43. Sello de plomo de Fernando IV.
Museo Arqueológico Nacional, CE
5.5288.
Fig. 44. Sello de oro de Felipe II.
Museo Arqueológico Nacional, CE
1992/92/1.
Fig. 45. Arqueta de hierro dorado.
Museo Nacional de Artes Decorativas,
CE 01085.
Fig. 53. Relicario de Limoges de cobre
dorado y esmaltado.
Museo Arqueológico Nacional, CE 52151.
Fig. 54. Medallón de calamina.
Museo Arqueológico Nacional, CE
2000/99/617.
Fig. 55. Dinero de vellón de Alfonso VII.
Museo Arqueológico Nacional, CE
1994/50/72.
Fig. 56. Moneda de electro de Mileto.
Museo Arqueológico Nacional, CE
1998/67/15.
Fig. 57. Herramientas de acero para acuñar monedas
Museo Arqueológico Nacional, CE
1998/67/14.
Fig. 58. Paco Rabanne. Vestido hecho
con placas de acero.
Museo del Traje, CE 092637.
Fig. 46. Joya de hierro de Berlín (hierro
de fundición lacado en negro).
Museo del Traje. C.I.P.E., CE012205.
Fig. 59. Pablo Gargallo. Gran profeta.
Bronce patinado.
Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, AS 02696.
Fig. 47. Óleo sobre cobre (anverso y
reverso).
Museo Nacional Colegio de San Gregorio, CE 0090.
Fig. 60. Eduardo Chillida. Mesa de
Omar Khayyam II. Acero corten.
Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, DE 00545.
Fig. 48. Hoja de puñal de cobre arsenicado de la Edad del Bronce.
Museo de Almería, CE 13766.
Fig.61. Frontalera de caballo de bronce
de la Edad de Hierro.
Museo de Albacete, CE 09964.
651
Fig. 62. Ángel Ferrant. Mujer en jarras.
Cemento y yeso patinado.
Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, AS 07469.
Fig. 63. Reproducción en escayola de
la escultura de una esfinge ibérica.
Museo Nacional de Reproducciones
Artísticas, 03171.
Fig. 64. Reproducción en estuco de
una pintura mural de Pompeya.
Museo Nacional de Reproducciones
Artísticas, CE 00332.
Fig. 65. Reproducción en barro cocido
de una escultura Tanagrea.
Museo Nacional de Reproducciones
Artísticas, CE 00630.
Fig. 66. Ladrillo rectangular con inscripción cuneiforme.
Museo Arqueológico Nacional, CE
18737.
Fig. 67. Adobe ibérico
Museo de Teruel, CE 11943
652
Fig. 68. Jarra de cerámica con engobe
rojizo
Museo Arqueológico y Etnológico de
Córdoba, CE 01074
Fig. 69. Pesa de telar de arcilla no cocida de la Edad de Bronce.
Museo de Teruel, CE 09026.
Fig. 70. Grupo escultórico en loza blanca
con cubierta blanca estannífera de la
Real Fábrica de Alcora.
Museo Nacional de Cerámica y Artes
Suntuarias “González Martí”, CE
1/00548.
Fig. 71. Cuenco de loza de Manises
con decoración en azul cobalto y reflejo dorado.
Museo Nacional de Cerámica y Artes
Suntuarias “González Martí”, CE
1/01563.
Fig. 72. Alizar de Manises en forma de
estrella, decorado en azul cobalto.
Museo Nacional de Cerámica y Artes
Suntuarias “González Martí”, CE
1/02371.
Fig. 73. Jarrón contemporáneo de gres
con cubierta en tonos rojizos por el
empleo de óxidos de cobre.
Museo Nacional de Cerámica y Artes
Suntuarias “González Martí”, CE1
/09253.
Fig. 74. Escultura de porcelana tierna
de la Real Fábrica de Porcelanas del
Buen Retiro.
Museo Nacional de Artes Decorativas,
CE 19545.
Fig. 75. Jarrón chino de porcelana.
Museo Nacional de Cerámica y Artes
Suntuarias “González Martí”, CE
1/11744.
Fig. 76. Azulejo mudéjar esmaltado.
Museo Arqueológico Nacional, CE
59833.
Fig. 77. Candil de pie alto, llamado «de
ceremonia», de loza de Manises.
Museo Nacional de Cerámica y Artes
Suntuarias “González Martí”, CE
1/01576.
Fig. 78. Amuleto egipcio en forma de
liebre de fayenza.
Museo de Zaragoza, nº inv. 84.4.1.
Fig. 79. Amuleto egipcio de Udyat (ojo
de Horus) de fayenza.
Museo Arqueológico Nacional, CE
34203.
Fig. 80. Ungüentario púnico de pasta
de vidrio.
Museo Nacional de Artes Decorativas,
CE 00595.
Fig. 81. Collar formado por cuentas de
pasta vítrea, piedras, fayenza y cornalina.
Museo Arqueológico y Etnológico de
Granada, CE 10821.
Fig. 82. Negativo en placa de vidrio, posiblemente sobre emulsión de colodión.
Museo Cerralbo, nº inv. 1F-1.
Fig. 83. Vaso de opalina de la Real
Fábrica de Cristales de la Granja.
Museo de Nacional de Artes Decorativas, CE 13978.
Fig. 84. Copa de cristal de la Real Fábrica de Cristales de la Granja.
Museo de Nacional de Artes Decorativas, CE 11172.
Fig. 85. Reproducción en ebonita de un
vaso de esteatita.
Museo Nacional de Reproducciones
Artísticas, CE 02305.
Fig. 86. Julio López Hernández. Pareja
de artesanos. Vaciado en resina de
poliéster con polvo de pizarra.
Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, AS 02124.
Fig. 87. Benjamín Palencia. Manzanas
de arena. Óleo y arena sobre lienzo.
Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, DE 00202.
Fig. 88. Andrés Nagel. La modelo y la
Musa. Fibra de vidrio y poliéster.
Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, AS 08681.
Fig. 89. Bolso de ante negro con cierre
de metacrilato
Museo del Traje, CE 094731.
Fig. 90. Jaume Plensa. Dibujo de un
maestro desconocido. Baudelaire.
Poliéster, hierro y luz fluorescente.
Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, AD 00610.
Fig. 91. Eva Lootz. Sin título. Alquitrán,
cera y lana de oveja.
Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, AS 11706.
Fig. 92. Muñeca Mariquita Pérez hecha
con plástico y tejido.
Museo del Traje. C.I.P.E., CE053761.
Fig. 93. Recipiente de pigmentos
hecho con la pelvis de un mamífero.
Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira, CE 04016.
Fig. 94. Aerógrafo de diáfisis de ave.
Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira, DO 00013 (Depósito
del Museo de Prehistoria y Arqueología
de Cantabria).
Fig. 95. Omóplato decorado con grabados.
Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira, DO 00064 (Depósito
del Museo de Prehistoria y Arqueología
de Cantabria).
Fig. 96. Colgante elaborado con el
hueso hioides de caballo.
Museo Nacional y Centro de Investigaciones de Altamira, CE 03985.
Fig. 97. Arpón de asta.
Museo Nacional y Centro de Investigaciones de Altamira, DO 00106 (Depósito del Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria).
Fig. 98. Cráneo con conchas de cauri
en los ojos.
Museo Nacional de Antropología, CE 756.
Fig.99. Vaso chino en cuerno de rinoceronte.
Museo Nacional de Artes Decorativas,
CE 07534.
Fig. 100. Colgante de colmillo de león
de cavernas.
Museo Nacional y Centro de Investigaciones de Altamira, DO 00009 (Depósito del Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria).
Fig. 101. Amuleto de mandíbula de “ciervo volante”.
Museo del Traje. C.I.P.E., CE001528.
Fig. 102. Sonajero de picos de loros o
papagayos.
Museo de América, CE 14992.
653
Fig. 103. Collar compuesto por ochenta
y ocho conchas de moluscos univalvos
marinos (Limnaea, Conus y Cypraea).
Museo de Almería, CE 10327.
Fig. 104. Recipiente de concha de lapa
para colorantes
Museo Nacional y Centro de Investigaciones de Altamira, CE 04019.
Fig. 105. Detalle de un escritorio decorado con láminas de concha de tortuga.
Museo Nacional Colegio de San Gregorio, CE 0825.
Fig. 106. Casco de caparazón de pez
erizo con remates de plata y forrado
con cuero y seda.
Museo Nacional de Antropología, CE
2475.
Fig. 107. Rosario de semillas de chonta
y escamas de piracurú.
Museo de América, CE 1993/02/012.
654
Fig. 108. Collar de plumas de japú,
tucán, antenas y coseletes de coleóptero.
Museo Nacional de Antropología, CE
7394.
Fig. 109. Diadema de pluma de garza,
guacamayo y pelo de mono.
Museo Nacional de Antropología, CE
7417.
Fig. 110. Colgante con plumas de colibrí
y de tucán.
Museo Nacional de Antropología, CE
7395.
Fig. 111. Tocado de plumas de águila
arpía, guacamayo (verde-rojo y rojo) y
loro.
Museo de América, CE 13101.
Fig. 112. Faldellín de corteza vegetal
decorado con semillas, plumas, huesos
y pieles de aves, así como de aves
disecadas.
Museo de América, CE 13337.
Fig. 113. Pulsera guardapelo con trenzas de cabello humano.
Museo Romántico, CE 1155.
Fig. 114. Parte superior de un impermeable inuit hecho con tripas y tendones.
Museo Nacional y Centro de Investigaciones de Altamira, DE 00019 (Depósito del Museo de América).
Fig. 115. Amuleto de garra de tejón.
Museo del Traje. C.I.P.E., CE013723.
Fig. 116. Hoja de pergamino iluminada
de un manuscrito litúrgico medieval.
Museo Arqueológico Nacional, CE
52253.
Fig. 117. Bolso bandolero de piel de serpiente pitón.
Museo del Traje. C.I.P.E., CE084003.
Fig. 118. Encuadernación de cuero
gofrado y dorado.
Museo Nacional de Artes Decorativas,
CE 00263.
Fig. 119. Panel de guadamacil.
Museo Nacional de Artes Decorativas,
CE 00433.
Fig. 120. Maleta de viaje mudéjar de
cuero de caballo repujado.
Museo Sefardí, 0915/001.
Fig. 121. Silla mudéjar de jamuga con
asiento y respaldo de cordobán.
Museo de Bellas Artes de Murcia, CE
070036.
Fig. 122. Vestido de niño de seda y
decorado con lentejuelas.
Museo del Traje. C.I.P.E., CE000568.
Fig. 123. Traje de viuda de La Alberca
de lana, algodón y seda.
Museo del Traje, CE 002404.
Fig. 124. Caja de rape de nácar.
Museo Nacional Colegio de San Gregorio, CE 2817/147.
Fig. 125. Bargueño con esculturas de
cera policromada.
Museo Nacional Colegio de San Gregorio, CE 0823.
Fig. 126. Escultura china en coral.
Museo Nacional Colegio de San Gregorio, CE 2818/147.
Fig. 127. Sello de cera roja de Carlos II.
Museo Arqueológico Nacional, CE
2006/103/7.
Fig. 128. Batea de laca mexicana.
Museo de América, CE 06920.
Fig. 129. Carcaj y recipiente hecho con
caña de bambú, corteza de calabaza,
cuero, algodón, uñas y fibra vegetal.
Museo de América, CE 3383.
Fig. 130. Caja de corteza de abedul y
púas de puercoespín.
Museo Nacional de Antropología, CE
12469.
Fig. 131. Bolsa de corteza de árbol que
contiene el pigmento chica.
Museo de América, CE 70464.
Fig. 132. Especiero de corcho.
Museo Nacional de Artes Decorativas,
CE 02600.
Fig. 133. Pectoral de corteza de llanchama, decorado con conchas de caracol,
élitros y semillas.
Museo de América, CE 13306.
Fig. 134. Tetera colonial de corteza de
coco y plata.
Museo de América, CE 12844.
Fig. 135. Cigarro de corteza de palmera temiche, hilo jau y tabaco.
Museo Nacional de Antropología, CE
7344.
Fig. 136. Tejido jusi de fibra de abacá.
Museo Nacional de Antropología, CE
5464.
Fig. 137. Cuchara de coco y bambú.
Museo Nacional de Antropología, CE
1997/2/12.
Fig. 138. Sombrero de caña de boqui.
Museo Nacional de Antropología, CE
2487.
Fig. 139. Cesta para útiles de fumar de
bejuco trenzado.
Museo Nacional de Antropología, CE
1481.
Fig. 140. Muñeca de arte popular americano hecha con hojas de maíz.
Museo de América, CE 70633.
Fig. 141. Amuleto de hueso de dátil.
Museo del Traje. C.I.P.E., CE011531.
Fig. 142. Aguaderas de esparto machacado.
Museo del Traje. C.I.P.E., CE012561.
Fig. 143. Capa trenzada de junco.
Museo del Traje. C.I.P.E., CE005770.
Fig. 144. Cuadro de paja.
Museo del Traje. C.I.P.E., CE007181.
Fig. 145. Chistera de madera de castaño, mimbre y cuero.
Museo del Traje. C.I.P.E., CE004790.
Fig. 146. Lanza de hierro, madera de
mangle, fibra moriche y cera vegetal.
Museo Nacional de Antropología, CE
7304.
Fig. 147. Puerta de sagrario de madera
de roble dorada.
Museo Nacional de Artes Decorativas,
CE 01009.
Fig. 148. Tablero de ajedrez de madera
de abedul y nogal.
Museo de La Alhambra, CE 003968.
Fig. 149. Arqueta eucarística de madera de pino policromada.
Museo Nacional de Artes Decorativas,
CE 01143.
Fig. 150. Joachim Patinir. Paisaje con
San Jerónimo. Pintura sobre tabla de
madera de roble (anverso y reverso).
Museo Nacional del Prado, nº cat. P
1614.
655
Fig. 151. Maestro de Miraflores. La
Visitación. Pintura sobre tabla de madera de pino (anverso y reverso).
Museo Nacional del Prado, nº cat. P
0705.
Fig. 152. Andrea del Sarto. La Virgen
con el Niño entre San Mateo y un
ángel. Pintura sobre tabla de madera
de chopo.
Museo Nacional del Prado, nº cat. P
0334.
Fig. 153. Página del Códice Trocortesiano o de Madrid en papel amatle.
Museo de América, CE 70300.
Fig. 154. Miniatura china en papel de
arroz.
Museo Nacional de Antropología, CE
19168.
Fig. 155. Página de cómic de F. Liceras
en papel verjurado blanco, lápiz, tinta
negra y de colores.
Museo de Bellas Artes de Valencia,
10493.
656
Fig. 156. Ramón Miramón. Muestra
para tejido. Papel verjurado blanco cuadriculado, aguadas de diferentes colores y purpurina.
Museo de Bellas Artes de Valencia,
9728.
Fig. 157. Antonio Rafael Mengs. Desnudo masculino. Papel gris, lápiz negro
y tiza.
Museo de Bellas Artes de Valencia,10801.
Fig. 158. Luca Giordano. Musa Talía.
Papel verjurado, lápiz, pluma y aguada
sepia.
Museo de Bellas Artes de Valencia,
8647.
Fig. 159. Joaquín Sorolla. Busto masculino y busto femenino. Papel continuo azul y crema, carboncillo y clarión,
montado sobre cartulina.
Museo Sorolla, 10549.
Fig. 160. Joaquín Sorolla. Estudio preparatorio para la obra Entre naranjos.
Papel cebolla y óleo.
Museo Sorolla, 01435.
Fig. 161. Copia positiva en papel baritado con plata filamentaria sobre emulsión de gelatina.
Museo Cerralbo, FF 02867.
Fig. 162. Copia positiva en papel al
colodión mate, posiblemente virado al
oro-platino.
Museo Cerralbo, FF 03888.
Fig. 163. Copia positiva en papel albúmina.
Museo Cerralbo, FF 04168.
Fig. 164. Títere de San José hecho de
cartón piedra, piel, madera, metal, tela
y pelo natural.
Museo de Cádiz, CE 21435.
Fig. 165. Figura zoomorfa de azúcar.
Museo Nacional de Antropología, CE
1994/3/168.
Fig. 166. Escultura de Cristo en cartón
piedra policromado.
Museo Nacional Colegio de San Gregorio, CE 0869.
Fig. 167. Tabaquera de laca tallada.
Museo Nacional Colegio de San Gregorio, CE 2818/127.
Figuras
Fig. 24. Escultura romana de mármol de Borba
Extremoz.
666
Fig. 25. Cabeza romana de mármol de Carrara.
Fig. 26. Busto romano de mármol de Mijas.
Bibliografía
Bibliografía
ABAD MARTÍNEZ, M.J. (1998): Arte:
materiales y conservación. Madrid:
Fundación Argentaria; Visor.
ABBOT, R.T.; ZIM, H.S. (1973): Conchas
marinas. Barcelona: Daimon.
ADZET I ADZET, J.M. (2004): «Estructura,
características y aplicaciones de los
cueros y pieles», en VV.AA., La piel,
material de revestimiento, Vic: Museu
de l’Art de la Pell (Reunión intermedia
del Grupo Cuero del ICOM-CC, Barcelona, 18-20 octubre de 2000).
de la Pell (Catálogo exposición, 8 de
octubre - 30 de noviembre de 1998,
Sala de exposiciones de la Fundación
Central Hispano).
AGUILÓ ALONSO, M.P. (2002): «Para un
corpus de piedras duras en España.
Algunas precisiones», Archivo Español
de Arte, 299: 255-267.
AINAUD DE LASARTE, J. (1952): «Cerámica y vidrio», Ars Hispaniae, X.
Madrid: Plus Ultra.
AGUILÓ ALONSO, M.P. (1993): El mueble en España: siglos XVI-XVII.
Madrid: CSIC; Antiquaria.
ALARCÓN ROMÁN, C. (1987): Catálogo
de amuletos del Museo del Pueblo
Español. Madrid: Ministerio de Cultura.
AGUILÓ ALONSO, M.P. (1998): «Cordobanes y guadamaciles», en VV. AA.
(1998): El arte en la piel, colección A.
Colomer Monmany. Madrid: Fundación Central Hispano; Museu de l’Art
ALBELLA, J.M.; CINTAS, A.M.; MIRANDA, T.; SERRATOSA, J.M. (1993):
Introducción a la ciencia de materiales. Madrid: Consejo Superior de
Investigaciones Científicas.
709
ALCINA FRANCH, J. (coord.) (1998): Diccionario de Arqueología. Madrid: Alianza.
ALCOLEA Y GIL, S. (1975): «Artes decorativas en la España cristiana», Ars Hispanie, 20. Madrid: Plus Ultra.
ALFARO ASINS, C. (1996): La moneda:
algo más que dinero. Madrid: Museo
Arqueológico Nacional.
ALFARO GINER, C. (1984): Tejido y cestería en la Península Ibérica. Historia de
su técnica e industrias desde la Prehistoria hasta la Romanización. Madrid:
Instituto Español de Prehistoria (Bibliotheca Praehistorica Hispana, v. XXI).
ARBETETA MIRA, L (1998): La joyería
española de Felipe II a Alfonso XIII en
los museos estatales. Madrid: Nerea;
Ministerio de Educación y Cultura.
ARBETETA MIRA, L. (2000): Oro, incienso y mirra. Los Belenes en España.
Madrid: Fundación Telefónica.
710
ARBETETA MIRA, L. (2001): El tesoro del
Delfín. Alhajas de Felipe V recibidas por
herencia de su padre Luis, gran Delfín
de Francia. Madrid: Museo Nacional del
Prado.
ARBETETA MIRA, L. (2003): El arte de la
joyería en la colección Lázaro Galdiano. Segovia: Caja Segovia.
ARIAS CABAL, P.; ONTAÑÓN PEREDO,
R. (eds) (2005): La materia del lenguaje prehistórico: el arte mueble paleolítico de Cantabria en su contexto. Santander: Instituto Internacional de
Investigaciones Prehistóricas de Cantabria.
ARREDONDO Y VERDÚ, F.; ALAMÁN,
A. (1972): Materiales metálicos.
Madrid: Instituto Eduardo Torroja
CSIC (Estudio de materiales, VII).
ASCIONE, C. (2003): «El coral en el Neoclasicismo», en Le manifatture napoletane di. Carlo e Ferdinando di Borbone tra Rococó e Neoclassicismo ovvero
Le utopie possibili. Las manufacturas
napolitanas de Carlos y Fernando de
Borbón entre Rococó y Neoclasicismo
o Las utopías posibles. Roma: Rai
(texto en italiano y español).
ASENJO, J.L.; BARBADILLO, P.; GONZÁLEZ MONFORT, P. (1992): Diccionario terminológico iberoamericano
de celulosa, papel, cartón y sus derivados. Madrid: Instituto Papelero
Español.
ASTON, B. (1994): Ancient Egyptian
Stone Vessels: Materials and Forms.
Heilderberg: Heilderberg Orientverlag
(Studien zur Archäologie und Geschicte Altägyptens, 7).
ATIL, E. (1981): Renaissance of Islam:
Art of the Mamluks. Washington:
Smithsonian AYRES, J. (1985): The
Artist’s Craft. A History of Tools, Techniques and Materials. Oxford: Phaidon.
AZCONEGUI, F.; CASTELLANOS MIGUÉLEZ, A.; MARTÍN SISÍ, M. (1997): Guía
práctica de la forja artística. León: Editorial de los Oficios.
BALDÓ SUÁREZ, D. (1999): «El pergamino: un material para la escritura»,
Encuadernación de Arte, 14: 19-29.
ARREDONDO Y VERDÚ, F. (1969): El
yeso. Madrid: Instituto Eduardo Torroja,
CSIC (Estudio de materiales, II).
BALDRICH PEÑA, J. (1975): Trabajo del
vidrio. Barcelona: Sintes.
ARREDONDO Y VERDÚ, F. (1972):
Cales. Madrid: Instituto Eduardo Torroja, CSIC (Estudio de materiales, III).
BARNET, P. (ed.) (1997): Images in
Ivory: Precious Objects of the Gothic
Age. Detroit: Detroit Institute of Arts.
BARTELS, A. (2005): Guía de identificación de plantas tropicales: ornamentales y útiles. Barcelona: Omega.
BAUDRY, M.T. (2002): Sculpture, méthode et vocabulaire. Paris: Monum, Editions du patrimoine.
BAZZI, M: (1965): Enciclopedia de las
técnicas pictóricas. Barcelona: Noguer.
BEDMAN, T.; MARTÍN VALENTÍN, F.
(1995): Azules egipcios: pequeños tesoros del arte. Barcelona: Àmbit.
BOADAS, J.; CASELLAS, L.E.; SUQUET,
M.A. (2001): Manual para la gestión
de fondos y colecciones fotográficas.
Girona: Curbet Comunicació Gràfica
(Biblioteca de la imagen, 3).
BOCCIA PATERAKIS, A. (ed.) (1998):
Glass, Ceramics and Related Materials.
Vantaa: EVTEK, Institute of Art and
Design, Departament of Conservation
(Interim Meeting of the ICOM CC
Working Group September 13-16,
1998 Vantaa, Finland).
BERNER, M.; WEBER, J. (1999): «Stucco
Marble: Notes on its Preparation
According to Literature», en WITTENBURG, C. (ed.), Baroque Artificial
Marble. Warsaw: European Communities (Protection and Conservation of
European Cultural Heritage, Research
Report nº 9).
BONET CORREA, A. (coord.) (1987):
Historia de las artes aplicadas e industriales en España. Madrid: Cátedra.
BISCEGLIA, A. (2003): «El esplendor de
los mármoles y las piedras duras en la
Corte de los Borbones», en Le manifatture napoletane di. Carlo e Ferdinando di Borbone tra Rococó e Neoclassicismo ovvero Le utopie possibili.
Las manufacturas napolitanas de
Carlos y Fernando de Borbón entre
Rococó y Neoclasicismo o Las utopías
posibles. Roma: Rai (texto en italiano y
español).
BORDAS IBÁÑEZ, C. (2001): Instrumentos musicales en colecciones españolas, vol. 2. Madrid: Centro de Documentación de Música y Danza,
INAEM.
BLAIR, S.; BLOOM, J.M. (1995): The Art
and Architecture of Islam: 1250-1800.
New Haven: Yale University Press.
BLAS BENITO, J. (coord.) (1996): Diccionario del dibujo y la estampa:
vocabulario y tesauro sobre las artes
del dibujo, grabado, litografía y serigrafía. Madrid: Real Academia de
Bellas Artes de San Fernando, Calcografía Nacional.
BLONDEL, N. (2001): Céramique. Vocabulaire technique. Paris: Éditions du
Patrimoine.
BORDAS IBÁÑEZ, C. (1999): Instrumentos musicales en colecciones españolas, vol. 1. Madrid: Centro de Documentación de Música y Danza,
INAEM.
BORGHINI, G. (coord.) (2001): Marmi
antichi. Roma: Istituto Centrale per il
Catalogo e la Documentazione delle
Opere d’Arte (Materiali della cultura
artística, I).
BOSINSKI, G. (2005): «El arte paleolítico
en Europa Central en el contexto de
los tipos de asentamiento y las formas
de vida», en ARIAS CABAL, P.; ONTAÑÓN PEREDO, R. (eds), La materia
del lenguaje prehistórico: el arte mueble paleolítico de Cantabria en su contexto. Santander: Instituto Internacional de Investigaciones Prehistóricas de
Cantabria.
BRADY, G.S. (1971): Materials Handbook. New York: McGraw-Hill Book Co.
BRAY, C. (1995): Dictionary of Glass.
Materials and Techniques. London;
711
Philadelphia: A & C; University of
Pennsylvania.
BRAY, W.; TRUMP, D. (1976): Diccionario de Arqueología. Barcelona: Nueva
Colección Labor.
BREUILLE, J.P. (dir) (1992): Dictionnaire de la sculpture: la sculpture occidentale du Moyen Äge à nos jours.
Paris: Larousse.
BRUDSON, J.A. (1989): Plastic Materials. London: Butterworth.
BRUQUETAS, R. (2007): Técnicas y
materiales de la pintura española en
los Siglos de Oro. Madrid: Fundación
de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico.
CABELLO CARRO, P. (1980): Escultura
mexicana precolombina en el Museo
de América. Madrid: Patronato Nacional de Museos.
712
CALDERÓN, E. (1994): «La escultura tradicional de pasta de caña de maíz», en
AA. VV., Los Purépechas. El caminar
de un pueblo. Madrid: Ministerio de
Cultura; Fundación Cultural Banesto;
Instituto de México en España.
CALVO MANUEL, A. (1997): Conservación y restauración: materiales, técnicas y procedimientos: de la A a la Z.
Barcelona: Ediciones del Serbal.
CALZADA ECHEVARRÍA, A. (2003): Diccionario clásico de arquitectura y
bellas artes. Barcelona: Ediciones del
Serbal.
CANCELLIERE, S.; LAZZARINI, L.; TURI,
B. (2002): «White Marbles and Colored
Stones in the House of Polibius at
Pompeii», en HERRMANN, J.J.; HERZ,
N.; NEWMAN, R. (eds), Interdisciplinary Studies on Ancient Stone. London: Archetype (Asmosia, 5).
CANNON, J.; CANNON, M. (1994): Dye
Plants and Dyeing. London: The Herbert Press.
CARDON, D. (2003): Le monde des teintures naturelles. Paris: Belin.
CARLYLE, L. (2001): The Artist’s Assistant: Oil Painting Instruction Manuals
and Handbooks in Britain 1800-1900
with Reference to Selected Eighteenth
Century Sources. London: Archetype.
CARMONA DE LOS SANTOS, M.A.
(1996): Manual de sigilografía.
Madrid: Ministerio de Educación y
Cultura.
CARO BAROJA, J. (1983): Tecnología
popular española. Madrid: Editora
Nacional.
CARRERAS RIVERY, R. (1997): Cómo
conocer la estructura de la madera.
Manual teórico práctico. Valencia:
Generalitat Valenciana.
CARRERO DE DIOS, M. (1994): Causas
de descomposición y tratamiento de
negativos fotográficos con base plástica. Gerona: Ayuntamiento de Gerona
(Col·lecció textos i documents, 6).
CAMINO OLEA, M.S., et al (2001): Diccionario de Arquitectura y Construcción. Madrid Munilla-Lería.
CARRERO DE DIOS, M. (1995): «Causas
de alteración y medios de conservación de negativos fotográficos», en REY
DE LAS PEÑAS, R. (dir.), La fotografía
como fuente de información. Huelva:
Diputación Provincial de Huelva
(Segundas Jornadas Archivísticas).
CAMPOS, L. (1997): Diccionario Médico
Etimológico Esteve de Anatomía
Humana. Barcelona: Prous Science.
CARRERO DE DIOS, M. (2001): Historia
de la industria fotográfica española.
Girona: Curbet Comunicació Gràfica.
CAMPBELL, G. (2006): The Grove Encyclopedia of Decorative Arts. New York:
Oxford University Press.
CASADO LOBATO, C. (1991): Guía de
la artesanía de Castilla y León: León.
Valladolid: Junta de Castilla y León,
Dirección General de Economía.
CASAJÚS QUIRÓS, C. (1998): Manual
de arte y fotografía. Madrid: Universitas.
CLAYTON, W.D.; RENVOIZE, S.A.
(1986): Genera Graminum. Grasses of
the World. London: Kew Publishing.
COOK, J. G. (1968): Handbook of Textile Fibres. Watford: Merrow Publishing.
CASTELLANOS MIRA, P. (1999): Diccionario histórico de la fotografía.
Madrid: Istmo (Fundamentos, 12).
CORCHÓN RODRÍGUEZ, M.S. (2005):
«Europa 16.500-14.000 a.C. Un lenguaje común», en ARIAS CABAL, P.;
ONTAÑÓN PEREDO, R. (eds.), La
materia del lenguaje prehistórico: el
arte mueble paleolítico de Cantabria
en su contexto. Santander: Instituto
Internacional de Investigaciones Prehistóricas de Cantabria.
CASTELLOTE HERRERO, E. (1982):
Artesanías vegetales. Madrid: Editora
Nacional (Artes del Tiempo y del
Espacio).
CORDERO, J.; BOSHIER, D. (eds.)
(2003): Árboles de Centroamérica: un
manual para extensionistas. Turrialba: Oxford Forestry Institute; CATIE.
CATLING, D. (1982): Identification of
Vegetable Fibres. London; New York:
Chapman & Hall.
CÓRDOBA DE LA LLAVE, R. (coord.)
(2003): Mil años de trabajo del cuero.
Córdoba: Ediciones Litopress.
CAVENAGO-BIGNAMI MONETA, S.
(1991): Gemología. Barcelona: Omega.
CUESTA DOMINGO, M.; ROVIRA LLORENS, S. (1982): Los trabajos en metal
en el área andina. Madrid: Ministerio
de Cultura.
CASTELFRANCHI VEGAS, L. (2005):
Trésors du moyen âge: ìvoìres, orfèvreries, enluminures, Ve-XIVe siècles.
Paris: Imprimerie Nationale Éditions.
CEBALLOS JIMÉNEZ, A. (1986): Diccionario ilustrado de los nombres vernáculos de las plantas en España.
Madrid: ICONA.
CERVAL, M. de (dir.) (1998): Dictionnaire international du bijou. Paris:
Éditions du Regard.
CERVERA FERNÁNDEZ, I. (1989): Arte y
cultura en China. Conceptos, materiales y términos. De la A a la Z. Barcelona: Ediciones del Serbal.
CHINER MARTORELL, P. (1990): La
decoración arquitectónica en Saguntum. Valencia: Generalitat Valenciana,
Conselleria de Cultura. Educació i
Ciència.
CHING. F.D.K (2005): Diccionario
visual de arquitectura. Barcelona:
Gustavo Gili.
CURRÁS, E. (2005): Ontologías, taxonomía y Tesauros. Manual de construcción y uso. Gijón: Ediciones Trea.
CURRÁS, E. (1991): Thesauros: lenguajes terminológicos. Madrid: Paraninfo.
DALMASES, N. de; GIRALT-MIRACLE,
D. (1985): Plateros y joyeros de Cataluña. Barcelona: Destino.
DÁVILA CORONA, R.M; DURÁN PUJOL,
M.; GARCÍA FERNÁNDEZ, M. (2004):
Diccionario Histórico de Telas y Tejidos. Salamanca: Junta de Castilla y
León.
DAWSON, J. (coord.) (1996): Guía completa de grabado e impresión: técnicas
y materiales. Madrid: Tursen; H.
Blume Ediciones.
713
DELAMARE, F.; GUINEAU, B. (2000):
Colour. Making and Using Dyes and Pigments. London: Thames and Hudson.
DENNING, A. (1999): Enciclopedia de
técnicas de talla en madera. Barcelona: Acanto.
DERMAN, M.U. (1998): Letters in gold:
Ottoman Calligraphy from the Sak›p
Sabanc› collection. New York: Metropolitan Museum of Art.
DÍAZ OJEDA, M.A. (1990): Saharauis.
Vida y cultura tradicional del Sahara
Occidental. Madrid: Ministerio de Cultura: Museo Nacional de Etnología.
DÍAZ RODRÍGUEZ, L.A. (1991): «El alabastro: un enigmático mineral industrial ornamental. Criterios para su
reconocimiento», Boletín del Museo
Arqueológico Nacional, IX (1 y 2):
101-112.
714
DÍAZ, A. (coord.) (1990): Saharauis.
Vida y cultura tradicional del Sahara
occidental. Madrid: Ministerio de Cultura.
DÍAZ, J.A.; SANTOS, T. (1998): Zoología: aproximación evolutiva a la
diversidad y organización de los animales. Madrid: Síntesis.
Diccionario de pintura (1996). Barcelona: Larousse Planeta.
DIEHL, E. (1980): Bookbinding: its
Background and Technique. New
York: Dover Publications.
DÍEZ CARRERA, C. (coord.) (1998): Los
materiales especiales en las bibliotecas. Gijón: Trea.
Dinero exótico. Una nueva colección
del Museo Arqueológico Nacional
(2001). Madrid: Ministerio de Educación y Cultura.
DOERNER, M: (1991): Los materiales de
pintura y su empleo en el arte. Barcelona: Reverté.
DOMÉNECH CARBÓ, M.T.; YUSA
MARCO, D.J. (2006): Aproximación
al análisis instrumental de pigmentos
procedentes de obras de arte. Valencia:
Universidad Politécnica de Valencia.
DOMÉNECH I VIVES, I. (1999): El
vidrio. Madrid: Espasa Calpe (Historia
General del Arte, vol. XLV).
DONOSTIA, J.A. de; TOMÁS, J. (1947):
«Instrumentos de música popular
española. Terminología general. Ensayo de clasificación», Armario Musical,
año 1947, II: 105-145.
DREYFUS, J.; RICHAUDEAU, F. (1990):
Diccionario de la edición y de las
artes gráficas. Salamanca: Fundación
Germán Sánchez Ruipérez (Biblioteca
del Libro).
DUBARRY DE LASSALE, J. (2000): Identifying Marble. Turin: Éditions H. Vial.
DUD’A, R.; REJL, L. (2005): Atlas ilustrado de los minerales. Madrid: Susaeta.
DUNKERTON, J.; KIRBY, J.; WHITE, R.
(1990): «Varnish and Early Italian Tempera Paintings», en MILLS, J.; SMITH,
P. (eds.), Cleaning, retouching and
coatings: Preprints of the contributions to the Brussels Congress, 3-7 September 1990. London: International
Institute for Conservation of Historic
and Artistic Works.
EASTAUGH, N.; WALSH, V.; CHAPLIN,
T.; SIDDALL, R. (2004): Pigment Compendium. A Dictionary of Historical
Pigments. Oxford: Elsevier.
EASTOP, D.; TIMÁR-BALAZSY, A.
(1999): Chemical Principles of Textile
Conservation. London: ButterworthsHeineman.
ECHEVERRÍA GOÑI, P. (1990): Policromía del Renacimiento en Navarra.
Pamplona: Dirección General de Cultura; Institución Príncipe de Viana.
EDWARD, L.S. (1997): Diccionario de
Términos de Arte. Barcelona: Destino.
EGGERT, G. (2006). «Plastiline: Another
Unsuspected Danger», en Verband
der Restauratoren-Beiträge zur Erhaltung von Kunst- und Kulturgut, 2:
112-116.
EIROA, J.J. (1994): La Prehistoria. Paleolítico y Neolítico. Madrid: Akal (Historia de la ciencia y de la técnica).
EIROA, J.J. (coord.) (1989): Apuntes de
tipología prehistórica. Murcia: Universidad de Murcia.
EIROA, J.J.; BACHILLER GIL, J.A.; CASTRO PEREZ, L.; LOMBA MARAUNDI,
J. (1999): Nociones de tecnología y
tipología en Prehistoria. Barcelona:
Editorial Ariel.
EMERY, I. (1966): The Primary Structures of Fabrics: an Illustrated Classification. Washington: The Textile
Museum.
ENRICH HOJA, J. (2008): «El pergamino
como soporte de la escritura. Características y proceso de fabricación», en
GONZALO CAPELLÁN, M; HIDALGO
BRINQUIS, M.C. (dirs.), El soporte de
la lengua. Logroño: Instituto del Patrimonio Histórico Español; Patronato
Santa María la Real de Nájera (Historia
y Patrimonio, 2).
ESCALERA UREÑA, A.; RIVAS DIAZ, E.
(2002): «Un ejemplo de pintura enconchada. La Virgen de la Redonda: estudio radiográfico», Anales del Museo de
América, 10: 291-305.
ESCÁRZAGA, Á. (1986): Porcelana,
cerámica y cristal. Madrid: Cipsa (Diccionarios Antiquaria 2).
ETTINGHAUSEN, R.; GRABAR, O.
(1994): The Art and Architecture of
Islam: 650-1250. New Haven: Yale
University Press.
FATAS, G.; BORRÁS, G.M. (1989): Diccionario de términos de arte y arqueología. Madrid: Alianza.
FATAS, G.; BORRÁS, G.M. (2001): Diccionario de términos de arte y elementos de Arqueología, Heráldica y
Numismática. Madrid: Alianza.
FATAS, P.; LASHERAS, J.A.; RASINES, P.;
MONTES, R.; DE LAS HERAS, C.
(2004): «Los “aerógrafos” de la Cueva
de Altamira», Zona Arqueológica, 4
(4): 320-327 (Miscelánea en homenaje
al Dr. Emiliano Aguirre. Arqueología).
FAUDOUAS, J.C. (1991): Dictionnaire
technique du papier et des encres.
Paris: Enrolles.
FELLER, R.L. (ed.) (1985): Artist’s Pigments. A Handbook of their History
and Characteristics. Cambridge: Cambridge University Press.
FELLER, R.L.; STOLOV, N.; JONES, E.H.
(1985): On Picture, Varnishes and
their Solvents. Washington: National
Gallery of Art.
FERNÁNDEZ DEL CASTILLO MACHADO, S. (1982): El arte popular en
Ávila. Madrid: Ministerio de Industria
y Energía; Cabildo Insular.
FERNÁNDEZ GONZÁLEZ, R. (1999): «El
Belén Napolitano del Museo Nacional
de Escultura», en Navidad en Palacio.
Belenes napolitanos. Madrid: Patrimonio Nacional.
FERNÁNDEZ NAVARRO, J.M., (1991): El
vidrio. Madrid: Centro Nacional del
Vidrio., C.S.I.C.
FIGUEROLA, M. (1998): Moneta Legionis: del denario al Euro con el Museo
de León. León: Junta de Castilla y
León.
FLEMING, J.; HONOUR, H. (1987): Diccionario de las artes decorativas.
Madrid: Alianza Editorial.
715
FLORES ALÉS, V. (1999): Estudio, caracterización y restauración de materiales cerámicos. Sevilla: Universidad de
Sevilla.
FLORIAN, M.L. (1992): The Conservation of Artefacts made from Plant
Materials. Los Angeles: The Getty
Conservation Institute.
GACÉN GUILLÉN, J. (1991): Fibras textiles: propiedades y descripción.
Terrassa: Universidad Politécnica de
Cataluña.
FONT QUER, P. (1982): Diccionario de
botánica. Barcelona: Omega.
GÁRATE ROJAS, I. (1994): Artes de la
cal. Madrid: Instituto de Conservación
y Restauración de Bienes Culturales.
FRANCO MATA, A. (1999): «El Tesoro
románico», Boletín del Museo Arqueológico Nacional, XVII, (1 y 2): 201-226.
GARCÍA EJARQUE, L. (2000): Diccionario del Archivero Bibliotecario. Gijón:
Trea.
FRANCO MATA, A. (2001): «Los azabacheros asturianos del siglo XVI», Boletin del Museo Arqueológico Nacional,
XIX (1 y 2): 210-225.
GARCÍA ESTEBAN, L.; GUINDEO
CASASÚS, A. (1988): Anatomía e
identificación de las maderas de
coníferas españolas. Madrid: Asociación de Investigación Técnica de las
Industrias de la Madera y Corcho.
FRANCO MATA, A. (2003): Un arte para
la liturgia. Bizancio en España. De la
Antigüedad tardía a El Greco. Madrid:
Ministerio de Cultura.
716
FUGA, A. (2004): Técnicas y materiales
del arte. Barcelona: Electa (Los diccionarios del arte).
FRANCO MATA, M.A. (1993): Catálogo
de la escultura gótica. Madrid: Ministerio de Cultura.
FRECCERO, A. (2000): Fayum Portraits:
Documentation and Scientific Analyses
of Mummy Portraits belonging to Nationalmuseum in Stockholm. Göteborg:
Acta Universitatis Gothoburgensis
(Göteborg studies in conservation, 7).
FREDERIKSEN, N. (1986): Manual de
Tejeduría. Barcelona: Ediciones del
Serbal (Libros de Arlequín).
FRITZ, C. (2005): «La aproximación técnica al arte mobiliar: a la búsqueda de
un modelo social», en ARIAS CABAL,
P.; ONTAÑON PEREDO, R. (eds.), La
materia del lenguaje prehistórico: el
arte mueble paleolítico de Cantabria
en su contexto. Santander: Instituto
Internacional de Investigaciones Prehistóricas de Cantabria.
GARCÍA ESTEBAN, L.; GUINDEO
CASASÚS, A. (1989): Anatomía de
frondosas españolas. Madrid: Asociación de Investigación Técnica de las
Industrias de la Madera y Corcho.
GARCÍA ESTEBAN, L.; GUINDEO
CASASÚS, A.; LAÍN ORTEGA, L.C.
(1990): Maderas comerciales del
mundo. África. Madrid: Asociación de
Investigación Técnica de las Industrias
de Madera y Corcho.
GARCÍA GUTIÉRREZ, A. (dir.); MARTÍN
PRADAS, A. (coord.) (1998): Tesauro
de Patrimonio Histórico Andaluz.
Granada: Junta de Andalucía; Instituto
Andaluz del Patrimonio.
GARCÍA JIMÉNEZ, R.; VALDÉS FERNÁNDEZ, F. (1996): «Acerca del origen y
cronología de los cristales de roca llamados fatimíes: el vidrio de Badajoz y
la botella de Astorga», Cuadernos de
Prehistoria y Arqueología, 23: 260-276.
GARCÍA LARRAYA, T. (1956): Cueros
artísticos (corioplastia): historia y téc-
nicas. Barcelona: E. Meseguer (Manuales Meseguer).
GARCÍA MEDINA, C. (1987): Arte pastoril. Salamanca: Diputación de Salamanca (Páginas de tradición, 5).
GARCÍA-ORMAECHEA, C. (1996): Arte
oriental, africano y precolombino.
Madrid: Espasa Calpe (Historia Universal del Arte, t. 12).
GARCÍA-ORMAECHEA, C. (1998): Arte y
cultura de la India: Península del
Indostán, Himalaya y sudeste asiático
de la A a la Z. Barcelona: Ediciones
del Serbal (Cultura Artística, 14).
GARCÍA-ORMAECHEA, C. (2003): «La
ruta de la seda», en El textil y la indumentaria [CD-ROM]. Madrid: Grupo
Español IIC (Curso del Grupo Español
del International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works,
Madrid, del 31 de Marzo al 3 de Abril
de 2003).
GARCÍA-HOZ ROSALES, C. (1997): ¡Yo
tenía uno de ésos!: un siglo del juguete industrial en España. Madrid:
Ayuntamiento de Leganés; Ministerio
de Cultura.
GARCÍA FERNÁNDEZ-VILLA, S.; SAN
ANDRES MOYA, M. (2006): «Problemática asociada a la conservación de
los materiales plásticos de moldeo»,
Pátina, época II, nº 13-14: 65-74.
GARRIDO MEDINA, M.J. (1993): «Terminología técnica del tejido», en Conferencia Internacional de Colecciones y
Museos de Indumentaria. Madrid:
Museo Nacional del Pueblo Español.
GETTENS, R.J.; STOUT, G.L. (1996):
Painting Materials: A Short Encyclopaedia. New York: Dover.
GIANFERRARI, M. (2006): «Nascita ed
evoluzione di un supporto originale:
la carta trasparente»: 81-94, en FROSI-
NINI, C. (ed.), I materiali cartacei.
Firenze: Centro Di (Le antologie de
«OPD Restauro», 1).
GIANNINI, C.; ROANI, R. (2008): Diccionario de restauración y diagnóstico. San Sebastián: Nerea.
GILLOW, J. (2001): Printed and Dyed
Textiles from Africa. London: British
Museum Press.
GIUSTI, A.M. (1992): Pietre Dure. London: Philip Wilson Publishers.
GNAUCK, B.; FRÜNDT, P. (1992): Iniciación a la química de los plásticos.
Barcelona: Hanser.
GOLD, R. (1994): «Reconstruction and Analysis of Bismuth Painting», en DORGE,
V.; HOWLETT, C. F. (eds.): Painted
Wood: History and Conservation. Los
Angeles: Getty Conservation Institute.
GÓMEZ FUENTES, A. (2001): La economía de subsistencia: tipología lítica.
Salamanca: Universidad de Salamanca; Centro Tecnológico Multimedia.
GÓMEZ GONZÁLEZ, M.L. (1998): La
restauración: examen científico aplicado a la conservación de obras de
arte. Madrid: Cátedra (Cuadernos Arte
Cátedra).
GÓMEZ REIZ, F. (1984): Los esmaltes sobre metales. Madrid: Editora Nacional.
GONZÁLEZ CASARRUBIOS, C. (1977):
«La paja de centeno», Narria, 6: 13-14.
GONZÁLEZ ENRÍQUEZ, M.C. (1999):
«Micronesia y el Museo de América.
Dientes de tiburón y tatuajes en el
centenario de su pérdida», Anales del
Museo de América, 7: 249-257.
GONZÁLEZ MENA, M.A. (1974): Catálogo de bordados. Madrid: Instituto
Valencia de Don Juan.
GONZÁLEZ MENA, M.A. (1994): Colección Pedagógico Textil de la Universi-
717
dad Complutense de Madrid. Madrid:
Consejo Social de la Universidad
Complutense de Madrid.
de España. IV. Zona central norte
(Castilla-León, La Rioja y Aragón).
Barcelona: Ediciones del Serbal.
GONZALEZ PALACIOS, A. (2001): Las
colecciones reales españolas de
mosaicos y piedras duras. Madrid:
Museo Nacional del Prado.
GONZÁLEZ-HONTORIA Y ALLENDE
SALAZAR, G. (2006): Las Artesanías
de España. V. Zona central sur (Castilla-La Mancha, Madrid y Extremadura). Barcelona: Ediciones del Serbal.
GONZÁLEZ PENA, M.L. (1984): Vidrios
españoles. Madrid: Editora Nacional
(Artes del tiempo y del espacio).
GONZÁLEZ-ALONSO MARTÍNEZ, E:
(1997): Tratado del dorado, plateado
y su policromía: tecnología, conservación y restauración. Valencia: Universidad Politécnica de Valencia.
GONZÁLEZ-HONTORIA Y ALLENDE
SALAZAR, G. (1985): «El trabajo de la
piedra», en LOBATO CEPEDA, B.E., El
arte popular en Ávila. Ávila: Institución Gran Duque de Alba; Diputación
Provincial.
718
GONZÁLEZ-HONTORIA Y ALLENDE
SALAZAR, G. (1985): El arte popular
en Ávila. Ávila: Institución Gran
Duque de Alba de la Diputación Provincial de Ávila.
GONZÁLEZ-HONTORIA Y ALLENDE
SALAZAR, G. (1998): Las Artesanías de
España. I. Zona septentrional (Galicia,
Asturias, Cantabria, País Vasco y Navarra). Barcelona: Ediciones Del Serbal.
GONZÁLEZ-HONTORIA Y ALLENDE
SALAZAR, G. (2001): Las Artesanías
de España. II. Zona oriental (Cataluña, Baleares, País Valenciano, Murcia). Barcelona: Ediciones del Serbal.
GONZÁLEZ-HONTORIA Y ALLENDE
SALAZAR, G. (2002): Las Artesanías
de España. III. Zona meridional
(Andalucía y Canarias). Barcelona:
Ediciones del Serbal.
GONZÁLEZ-HONTORIA Y ALLENDE
SALAZAR, G. (2004): Las Artesanías
GONZÁLEZ-HONTORIA Y ALLENDE
SALAZAR, G.; TIMÓN TIEMBLO, M.P.
(1983): Telares manuales. Madrid:
Editora Nacional (Artes del tiempo).
GRABAR, O. (1973): The Formation of
Islamic Art. New Haven: Yale University Press.
GRABAR, O. (2005): Early Islamic Art,
650-1100. Aldershot; Burlington:
Ashgate; Variorum.
Gran Diccionario de la Pintura (2001):
Barcelona: Carraggio.
GRANDOU, P.; PASTOUR, P. (1966):
Peintures et vernis: les constituants.
Paris: Hermann.
GRAÑA GARCÍA, A.; LÓPEZ ÁLVAREZ,
J. (1990): «Las cubiertas vegetales en
Asturias: notas sobre la Historia de la
casa redonda», en CARO BAROJA, J.
(dir.), Arquitectura popular en España. Madrid: Consejo Superior de
Investigaciones Científicas (Actas de
las Jornadas, 1-5 diciembre 1987,
CSIC, Madrid).
GREGAREK, H. (2002): «Roman Imperial
Sculpture of Colored Marbles», en
HERRMANN, J.J.; HERZ, N.; NEWMAN, R. (eds), Interdisciplinary Studies on Ancient Stone. London:
Archetype (Asmosia, 5).
HALL, C.E.M.; DAVIES, M.S.T. (eds.)
(1968): Identificación de fibras textiles. Barcelona: Blume.
HAMER, F.; HAMER, J. (1991): The Potter’s Dictionary of Materials and
Techniques. London; Philadelphia: A
& C Black; University of Pennsylvania
Press.
HOLT, P.M. (1966): Egypt and the Fertile Crescent 1516-1922: A Political History. London: Longmans.
HARDOUIN-FUGIER, E. (1994): Les etoffes,
dictionnaire historique. Paris: Editions
de l’amateur.
HORIE, C.V. (1990): Materials for Conservation: Organic Consolidants,
Adhesives and Coatings. London: Butterworths.
HAWLEY, G. (1992): Diccionario de
química y de productos químicos. Barcelona: Omega (Edición revisada por
Irving Sax y Richard Lewis).
HORNBOSTEL, C. (2000): Materiales
para construcción: tipos, usos y aplicaciones. México: Limusa-Wiley.
HEDGECOE, J. (1982): Manual de técnica fotográfica. Madrid: Hermann
Blume Ediciones.
HURLBUT, C.S.; KAMMERLING, R.
(1993): Gemología. Barcelona: Ediciones Omega.
HERRADÓN FIGUEROA, M.A. (2005):
La Alberca. Joyas. Madrid: Ministerio
de Cultura.
Instrumentos musicales en los Museos de
Urueña: Colección de la Fundación
Joaquín Díaz y Museo de la Música,
Colección Luis Delgado (2003). Urueña: Fundación Centro Etnográfico Joaquín Díaz.
HICKMAN, C.P. (2003): Principios integrales de zoología. Madrid: Mc Graw
Hill- Interamericana de España.
HIDALGO BRINQUIS, M.C. (2008): «El
papel como soporte de la cultura en
España», en GONZALO CAPELLÁN,
M; HIDALGO BRINQUIS, M.C. (dirs.),
El soporte de la lengua. Logroño: Instituto del Patrimonio Histórico Español; Patronato Santa María la Real de
Nájera (Historia y Patrimonio, 2).
HILER, H. (1957): Notes on the Technique
of Painting. London: Faber & Faber.
HOFMANN, R. (1996): «The Bühler
Collection of Indonesian Dyeplants»,
en WALTON ROGERS, P. (ed.), Dyes
in History and Archaeology, 15. London: Archetype.
HODGES, H. (1988): Artifacts: An Introduction to Early Materials and Technology. Kingston (Canada): Ronald P. Frye.
HOLBROOK, J. (2001): The Anatomy of
Bibliomania. Urbana-Champaign: University of Illinois Press.
HOLLOWAY, A (1981): Manual del equipo y técnicas fotográficas. Madrid:
Hermann Blume Ediciones.
IRWIN, R. (1986): The Middle East in the
Middle Ages: the Early Mameluk Sultanate, 1250-1382. Carbondale: Southern Illinois University Press.
ISO 2788-1986 (E); PNE 50106: Directrices para el establecimiento y desarrollo
de tesauros monolingües (parte I)
(1989), Revista Española de Documentación Científica, 12 (4): 463-483.
ISO 2788-1986 (E); PNE 50106: Directrices para el establecimiento y desarrollo
de tesauros monolingües (parte I)
(1989), Revista Española de Documentación Científica, 13, (1): 601-629.
JABAL, J. (dir.); HARO, V.A. de; BLAS
ARITIO, L. (1985): Zoología general:
invertebrados-vertebrados. Madrid:
Cultural.
JEAN, G. (1989): La escritura, Archivo de
la Memoria. Madrid: Aguilar Universal.
JIMÉNEZ MONTOYA, P.; GARCÍA MESEGUER, A.; MORÁN CABRE, F. (2000):
Hormigón armado. Barcelona: Gustavo Gili.
719
JONGSTE, P.F.B.; JANSEN, J.B.; MOENS,
L.; DE PAEPE, P.A. (1995): «Multivariate Provenance Determination of White
Marbles using ICPAES and Stable Isotope Analysis», en MANIATIS, Y.;
HERZ, N.; BASIAKOS, Y. (eds.), The
Study of Marble and Other Stones
Used in Antiquity. London: Archetype.
JOVER CERDÁ, M.; PÉREZ IGUALADA,
L. (1994): Zoología. Valencia: Universidad Politécnica, Servicio de Publicaciones.
KERCHACHE, J. et al. (1998): Arte Africano. Madrid: Espasa Calpe (Summa
Artis: Historia General del Arte, t. 43).
KLEIN, C.; HURLBUT, C.S. (1996):
Manual de mineralogía. Barcelona:
Reverté.
KLEINER, D.E. (1992): Roman Sculpture.
New Haven: Yale University Press.
720
KROUSTALLIS, S.K. (2008): «La escritura
y sus materiales: pigmentos, tintas e
instrumentos», en GONZALO CAPELLÁN, M; HIDALGO BRINQUIS, M.C.
(dirs.), El soporte de la lengua. Logroño: Instituto del Patrimonio Histórico
Español; Patronato Santa María la Real
de Nájera (Historia y Patrimonio, 2).
KUONI, B. (1981): Cestería tradicional
ibérica. Barcelona: Ediciones del Serbal.
KURTZ, G. (1995): «Técnicas y materiales utilizados en la obtención de imágenes fotográficas», en REY DE LAS
PEÑAS, R. (dir.), La fotografía como
fuente de información. Huelva: Diputación Provincial de Huelva (Segundas Jornadas Archivísticas).
KURTZ, G.; ORTEGA, I. (1989): 150
años de fotografía en la Biblioteca
Nacional: Guía-inventario de los fondos fotográficos de la Biblioteca
Nacional. Madrid: El Viso.
LANDI, S. (2002): The Textile Conservator´s Manual. London: Butterworth &
Heinemann.
LANGFORD, M. (1981): Manual del
laboratorio fotográfico. Madrid: Hermann Blume Ediciones.
LANGFORD, M. (1983): Enciclopedia
completa de la fotografía. Madrid:
Hermann Blume Ediciones.
LANGFORD, M.J. (1986): Tratado de
fotografía: un texto avanzado para
profesionales. Barcelona: Omega.
LAPUENTE, P. (1995): «Mineralogical,
Petrographical and Geochemical Characterization of White Marbles from
Hispania», en MANIATIS, Y.; HERZ,
N.; BASIAKOS, Y. (eds.), The Study of
Marble and Other Stones Used in Antiquity. London: Archetype.
LAPUENTE, P.; BLANC, P. (2002): «Marbles from Hispania: Scientific Approach based on Cathodoluminescence»,
en HERRMANN, J.J.; HERZ, N.; NEWMAN, R. (eds), Interdisciplinary Studies on Ancient Stone. London:
Archetype (Asmosia, 5).
LAURIE, A. (1967): The Painter´s
Methods and Materials. New York:
Dover.
LAVER, J. (1997): Breve Historia del traje
y la moda. Madrid: Cátedra.
LAZAGA, N. (2002): Washi: el papel
japonés. Madrid: Clan.
LAZZARINI, L. (2002): «The Origin and
Characterization of Breccia Nuvolata,
Marmor Sagarium and Marmor Triponticum», en HERRMANN, J.J.;
HERZ, N.; NEWMAN, R. (eds), Interdisciplinary Studies on Ancient Stone.
London: Archetype (Asmosia, 5).
LAZZARINI, L.; MASI, U.; TUCCI, P.
(1995): «Petrographic and geochemical features of the Carystian marble,
Cipollino verde, from the ancient quarries of Southern Euboea (Greece)»,
en MANIATIS, Y.; HERZ, N.; BASIAKOS, Y. (eds.), The Study of Marble
and Other Stones Used in Antiquity.
London: Archetype.
LEVIN, A.; MEYER, D. C.; REIBOLD, M.;
KOCHMANN, W.; PÄTZKE, N.; PAUFLER, P. (2005): «Microstructure of a
Genuine Damascus Sabre», Crystal
Research and Technology, 40 (9):
905–916.
LEWIS, N. (1974): Papyrus in Classical
Antiquity. Oxford: Oxford University
Press.
LINARES, E.; BYE, R. (2008): “El copal
en México”, Biodiversitas, nº 78,
(Mayo-Junio), pp. 8-11.
LLORENTE, J.M. (1990): La joyería y sus
técnicas. Madrid: Paraninfo.
Museo Nacional de Antropología,
mayo-noviembre de 1998).
LOZA AZUAGA, M.L.; BELTRÁN FORTES, J. (1990): La explotación del
mármol blanco de la sierra de Mijas
en época romana: estudio de los materiales arquitectónicos, escultóricos y
epigráficos. Barcelona: Universidad
Autónoma (Faventia, 10).
LOZANO, J. (2001): La vidriera, proceso y
sistemas, Ars Sacra, 17: 1-7 (separata).
LUCAS, A.; HARRIS, J.R. (1962): Ancient
Egyptian Materials and Industries.
London: Edward Arnold Publishers.
MABBERLEY, D.J. (1997): The PlantBook. Cambridge: Cambridge University Press.
McDEAN, G. (1998): El arte de dorado.
Barcelona: Parramón.
LÓPEZ AGUIRRE, D. (2006): «Variedades del cuarzo desde el punto de vista
de la gemología», Boletín de Mineralogía, 17: 161-164.
MAICAS RAMOS, R.; ROMÁN DÍAZ, M.P.
(2001): «Asentamientos neolíticos de la
Cuenca de Vera (Almería) en la Colección Siret», Boletin del Museo Arqueológico Nacional, XIX (1 y 2): 9-40.
LÓPEZ ÁLVAREZ, A.M.; PALOMERO
PLAZA, S.; MENÉNDEZ ROBLES, M.L.
(1997): Guía del Museo Sefardí de
Toledo. Madrid: Ministerio de Cultura.
MAITI, R. (1995): Fibras vegetales en el
mundo. Aspectos botánicos, calidad y
utilidad. Mexico DF: Trillas.
LÓPEZ MONDÉJAR, P. (1989): Las fuentes de la memoria: fotografía y sociedad en la España del siglo XIX.
Madrid: Lunwerg.
MALGORN, G. (1996): Diccionario Técnico. Madrid: Paraninfo.
MALTESE, C. (coord.) (1980): Las técnicas artísticas. Madrid: Cátedra.
LÓPEZ MONDÉJAR, P. (1997): Historia
de la fotografía en España. Barcelona:
Lunwerg.
MARESCH, W.; MEDENBACH, O.; TROCHIM, H.D. (1990): Rocas. Barcelona:
Blume (Guías de Naturaleza Blume).
LÓPEZ MONDÉJAR, P. (2000): 150 años
de fotografía en España. Barcelona:
Lunwerg.
MARETTE, J. (1961): Connaissance des
primitifs par l’étude du bois du XIIe
au XVIe siècle. Paris: A & J Picard.
LORA GONZÁLEZ, A. (1998): «La contribución americana a la dieta europea»,
en ¡A comer! Alimentación y cultura.
Madrid: Ministerio de Educación y
Cultura (Catálogo de exposición,
MARTÍN ANSÓN, M.L. (1984): Esmaltes
en España. Madrid: Editora Nacional
(Artes del tiempo y del espacio).
MARTÍN, E.; TAPIZ, L. (1981): Diccionario Enciclopédico de las Artes e
721
Industrias Gráficas. Barcelona: Don
Bosco.
MARTÍNEZ DE ALEGRÍA BILBAO, F.
(2002): Plumaria Amazónica. Madrid:
Ministerio de Cultura.
MARTÍNEZ DE SOUSA, J. (2004): Diccionario de bibliología y ciencias afines. Gijón: Trea.
MARTÍNEZ DE LAS MARÍAS, P. (1976):
Química y Física de las Fibras Textiles. Madrid: Alhambra (Serie Exedra).
MARTÍNEZ SÁNCHEZ, J.M. (1997):
«Introducción a las imágenes digitales:
creación y utilización», Museo, 2: 137147.
MASSCHELEIN-KLEINER, L. (1981): Les
Solvants. Bruxelles: Institut Royal du
Patrimoine Artistique.
MASSCHELEIN-KLEINER, L. (1983):
Liants, Vernis et Adhésifs Anciens.
Bruxelles: Institut Royal du Patrimoine
Artistique.
722
MATTEINI, M.; MOLES, A. (2001): La
quimica en la restauración: los materiales del arte pictórico. Madrid:
Nerea.
MAYER, R. (1969): A Dictionary of Art
Terms and Techniques. New York:
Harper and Row Publishers.
MEDENBACH, O.; SUSSIECK-FORNEFELD, C. (1990): Minerales. Barcelona:
Blume (Guías de Naturaleza Blume).
MENÉNDEZ, M. (2005): «El medio es el
mensaje», en ARIAS CABAL, P.; ONTAÑÓN PEREDO, R. (eds.), La materia
del lenguaje prehistórico: el arte mueble paleolítico de Cantabria en su
contexto. Santander: Instituto Internacional de Investigaciones Prehistóricas de Cantabria.
MENÉNDEZ-PIDAL DE NAVASCUÉS, F.
(1988): Apuntes de sigilografía española. Guadalajara.
MERINO, J.M. (1986): La pesca desde la
prehistoria hasta nuestros días. Vitoria: Servicio Central de Publicaciones
del Gobierno Vasco.
MESTRE I VERGÉS, J. (2004): Identificación y conservación de fotografías.
Gijón: Trea.
MEYER, F.S. (2004): Manual de ornamentación. Barcelona: Gustavo Gili.
MICHAELI, W.; GREIF, H.; KAUFMANN,
H.; VOSSEBÜRGER, F.J. (1992): Tecnología de los plásticos: libro de texto
con preguntas. Barcelona: Hanser.
MIDGLEY, B. (dir.) (1982): Guía completa de escultura, modelado y cerámica: Técnicas y materiales. Madrid:
Hermann Blume.
MILLS, J.; WHITE, R. (1994): The Organic Chemistry of Museum Objects. London: Butterworths-Heineman.
MINGOTE CALDERÓN, J.L. (1987-1988):
«La utilización de la paja de cereales
en el mundo rural tradicional», Kalathos, 7-8: 339-353.
MOHEN, J.P. (1992): Metalurgia prehistórica: introducción a la paleometalurgia. Barcelona: Masson.
MOLERA SOLA, P. (1989): Recubrimientos de los metales. Barcelona: Marcombo Boixareu Editores.
MOLIST, N., et al (2005): «Tintes y curtidos
en época ibérica», Datatéxtil, 11: 33-49.
MONREAL Y TEJADA, L.; HAGGAR,
R.G. (1999): Diccionario de términos
de arte. Barcelona: Editorial Juventud.
MONTAÑÉS, L.; BARRERA, J. (1987):
Joyas. Madrid: Editorial Antiquaria
(Diccionarios Antiquaria).
MONTEL, P. (dir.) (1975): Enciclopedia
de la fotografía: práctica, estética y
aplicaciones modernas. Madrid:
Noguer.
MORALES GÜETO, J. (2005): Tecnología de los materiales cerámicos.
Madrid: Comunidad de Madrid; Díaz
de Santos.
MORALES MARÍN, J.L. (1987): La pintura: técnicas, materiales y estilo. Madrid:
CIPSA (Diccionarios Antiquaria, 4).
MORALES Y MARÍN, J.L. (1997): Diccionario de términos artísticos. Madrid:
UNALI.
MORE, D. (2005): Árboles de España y
Europa. Barcelona: Omega.
MORRAL I ROMEU, E.; CATALÁN, J.;
SEGURA I MAS, A. (1991): La seda en
España: leyenda, poder y realidad.
Barcelona: Lunwerg; Museo Textil de
Tarrasa.
MORTON, J. (1992): «The Ocean-going
Noni, or Indian Mulberry (Morinda
citrifolia, Rubiaceae) and some of its
Colorful Relatives», Economic Botany,
46 (3): 241-6.
MOSQUERA COBIÁN, M.; PÉREZ
DORADO, P. (coords.) (2002): Asia
nas Coleccións do Museo Nacional de
Artes Decorativas. La Coruña: Xunta
de Galicia, Consellería de Cultura.
NEWHALL, B. (2002): Historia de la
fotografía. Barcelona: Gustavo Gili.
NEWMAN, H. (1996): An Illustrated Dictionary of Jewellery: 2.530 Entries,
including Definitions of Jewels, Gemstones... from Antiquity to the Present
Day. London: Thames & Hudson.
NIETO ALCAIDE, V. (1970): La vidriera
del Renacimiento en España. Madrid:
Instituto Diego Velázquez, Consejo
Superior de Investigaciones Científicas.
NIETO ALCAIDE, V. (1974): La vidriera
y su evolución, 3 vols. Madrid: La
Muralla .
NIETO ALCAIDE, V. (1982): «Vidrieras»,
en BONET CORREA, A., Historia de
las artes aplicadas e industriales en
España. Madrid: Cátedra (Manuales
Arte Cátedra).
NIETO ALCAIDE, V. (1993): La vidriera
medieval. Madrid: Historia 16 (Cuadernos de Arte Español, 98).
NIETO ALCAIDE, V. (1998): La vidriera
española. Madrid: Nerea.
NIEVES DE HOYOS, S. (1941): «Orfebrería popular española. Tipos de pendientes regionales. La colección Gordón», Arte Español, t. XIII (Separata).
NOGUERA CELDRÁN, J.M.; ANTOLINOS
MARÍN, J.A. (2002): «Materiales y técnicas en la escultura romana de Cartago
Nova y su entorno», en NOGALES
BASARRATE, T. (ed.), Materiales y técnicas escultóricas en Augusta Emerita
y otras ciudades de Hispania. Mérida:
Museo Nacional de Arte Romano
(Cuadernos Emeritenses, 20).
OBAMA ONDO, C. (2002): «Estudio de
productos forestales no maderables
en tres mercados de Guinea Ecuatorial», Anales del Jardín Botánico de
Madrid, 59 (2): 275-285.
OCAMPO, E. (1992): Diccionario de términos artísticos y arqueológicos. Barcelona: Icaria.
OGDEN, J. (1982): Jewellery of the
Ancient World. London: Trefoil Books.
OLIVER, A.P.H. (1983): The Country Life
Guide to Shells of the World. Fetham,
Middles: Country Life Books (Country
Life Guides).
ORTEGA, I. (1998): «Los materiales fotográficos», en DIEZ CARRERA, C.
(coord.). Gijón: Trea.
ORUS ASSO, F. (1985): Materiales de
construcción. Madrid: Editorial Dossat.
PADILLA ÁLVAREZ, F.; CUESTA LÓPEZ,
A.E. (2003): Zoología aplicada.
Madrid: Díaz de Santos.
723
PADILLA MONTOYA, C.; MAICAS
RAMOS, R.; CABRERA BONET, P.
(2002): Diccionario de materiales
cerámicos. Madrid: Ministerio de Cultura.
PADILLA, A. (1999): «Algunas notas
sobre canteras y mármoles en los
siglos III-V», Gerión, 17: 497-518.
PALAIA PÉREZ, L.; GALVÁN LLOPIS, V.;
SORIANO CUBELLS, M. (2001): Materiales cerámicos. Valencia: UPV.
PANIAGUA SOTO, J.R. (2000): Vocabulario Básico de Arquitectura. Madrid:
Cátedra (Cuadernos Arte Cátedra, 4).
PAPI RODES, C. (1989): «Los elementos
de adorno-colgantes del paleolítico
superior y epipaleolítico en los fondos del Museo Arqueológico Nacional», Boletín del Museo Arqueológico
Nacional, VII (1 y 2): 26-46.
724
PARICIO ANSUATEGUI, I. (1999): Vocabulario de arquitectura y construcción. Barcelona: Editorial Bisagra.
PARTEARROYO LACABA, C. (1996):
«Los tejidos de Al-Andalus entre los
siglos IX al XV (y su prolongación en
el siglo XVI)», en España y Portugal
en las rutas de la seda: diez siglos de
producción y comercio entre Oriente
y Occidente. Barcelona: Universitat
Autónoma de Barcelona.
PAVÃO, L. (2001): Conservación de
colecciones de fotografía. Granada:
Junta de Andalucía, Consejería de Cultura, (Cuadernos Técnicos, 5).
PEARSON, C. (1987): Conservation of
Marine Archaeological Objects. London: Butterworths.
PEDROLA, A. (2004): Materiales, procedimientos y técnicas pictóricas. B a r celona: Ariel.
PELAUZY, M.A. (1977): Artesanía popular española. Barcelona: Blume.
PENSABENE, P. (1995): «Some Problems
related to the Use of Luna Marble in
Rome and the Western Provinces
during the First Century AD», en
MANIATIS, Y.; HERZ, N.; BASIAKOS,
Y. (eds.), The Study of Marble and
Other Stones Used in Antiquity. London: Archetype.
PEREGO, F. (2005): Dictionnaire des
matériaux du peintre. Paris: Belin.
PÉREZ CARRILLO, S. (1990): La laca
mexicana. Madrid: Alianza.
PETIT, J.; VALOT, H. (1991): Glossaire
des peintures et vernis: des substances
naturelles et des matériaux synthétiques. Paris: Section Française de l’Institut International de Conservation.
PEVSNER, N.; FLEMING, J.; HONOUR,
H. (1996): Diccionario de Arquitectura. Madrid: Alianza Editorial.
Piedra natural; Natural stone: catálogo
de la piedra natural (1994). Madrid:
Federación Española de la Piedra
Natural; Gráficas Díaz.
PLAS, D. van der; PÉREZ DÍEZ, C. (eds.)
(2005): Tesoros Egipcios en Europa.
Museo Arqueológico Nacional. Horssen: Centre for Computer-aided Egyptological Research (Egyptian Treasures in Europe, vol. 7).
PUTNAM, R.E.; CARLSON, G.E. (1996):
Diccionario de Arquitectura, Construcción y Obras Públicas. Madrid:
Paraninfo.
QUATTROCCHI, U. (2000): World Dictionary of Plant Names. London: CRC
Press.
QUILLERIET, A.M. (2004): The Leather
Book. New York: Assouline.
RALLO GRUSS, C. (2002): Aportaciones
a la técnica y estilística de la pintura
mural en Castilla a final de la Edad
Media. Tradición e influencia islámi-
ca. Madrid: Fundación Universitaria
Española.
RAMÍREZ, J.A. (dir.) (2005): Historia del
Arte I. El Mundo Antiguo. Madrid:
Alianza.
RAMOS JARQUE, B. (2005): «Joyas de
coral, las más populares del mercado», Subastas Siglo XXI, año 7, nº 67:
86-87.
REAL ACADEMIA ESPAÑOLA (2001):
Diccionario de la Lengua Española, t.
I y II. Madrid: Espasa.
REED, R. (1972): Ancient Skins, Parchments and Leathers. London: Seminar
Press.
REIGATE, E. (1986): An Illustrated Guide
to Lace. Woodbridge: Antique Collector’s Club.
REILLY, R. (1994): Wedgwood Jasper.
London: Thames & Hudson.
RENGIFO, G.; ZANABRIA VIZCARRA, P.
(2001): Experiencias de manejo de
bombonaje o paja toquilla (Carludovica Palmata). Lima: ITDG.
RICH, J.C. (1961): The Materials and
Methods of Sculpture. New York:
Oxford University Press.
RIEGO, B. (2000): La introducción de la
fotografía en España. Un reto científico y cultural. Girona: Curbet Comunicació Gràfica (Biblioteca de la imagen, 1).
RIEGO, B., et al (1997): Manual para el
uso de archivos fotográficos: fuentes
para la investigación y pautas de
conservación de fondos documentales
fotográficos. Santander: Dirección
General del Libro, Archivos y Bibliotecas.
RIESCO TERRERO, A. (2003): Vocabulario científico-técnico de paleografía.
Madrid: Barrero & Azedo.
RIVIERE, M. (1999): Diccionario de la
Moda: Los estilos del siglo XX. Barcelona: Grijalbo.
ROBLEDANO ARILLO, J (2002): El tratamiento documental de la fotografía
de prensa: sistemas de análisis y recuperación. Madrid: Archiviana.
ROCH, A. (1958): Industria del cuero.
Madrid: Publicaciones Españolas.
RODA, I. (1994): «Los materiales de
construcción en Hispania», en La ciutat en el mon romà: actes / XIV Congrès International D’Archéologie Clàssica; La ciudad en el mundo romano:
actas / XIV Congreso Internacional de
Arqueología Clásica. Madrid: CSIC.
RODA, I. (2002): «Barcino y otras ciudades tarraconenses», en NOGALES
BASARRATE, T. (ed.), Materiales y técnicas escultóricas en Augusta Emerita
y otras ciudades de Hispania. Mérida:
Museo Nacional de Arte Romano
(Cuadernos Emeritenses, nº 20).
RODRIGUES GONÇALVES, L.J. (2002):
«Técnicas escultóricas romanas: Esculturas do território Português», en
NOGALES BASARRATE, T. (ed.),
Materiales y técnicas escultóricas en
Augusta Emerita y otras ciudades de
Hispania. Mérida: Museo Nacional de
Arte Romano (Cuadernos Emeritenses, nº 20).
RODRÍGUEZ BERNIS, S. (2006): Diccionario de mobiliario. Madrid: Ministerio de Cultura.
RODRÍGUEZ DE LA FUENTE, L.A.
(1996): «Las corladuras, historia, técnica y restauración», en XI Congreso de
Conservación y Restauración de Bienes Culturales 3-6 de octubre de 1996.
Castellón de la Plana: Diputación de
Castellón.
RODRÍGUEZ DE LA FUENTE, L.A.
(2004): Las corladuras: particularida-
725
des históricas y técnicas en los guadamecíes, en VV. AA., La piel, material
de revestimiento. Vic: Museu de l’Art
de la Pell (Reunión intermedia del
Grupo Cuero del ICOM-CC, Barcelona, 18-20 octubre 2000).
RODRÍGUEZ LASO, M.D. (1999): El
soporte de papel y sus técnicas. Degradación. Conservación preventiva. Bilbao: Universidad País Vasco.
RODRÍGUEZ LASO, M.D. (2008): «El
amate como soporte de las lenguas
precolombinas», en GONZALO CAPELLÁN, M; HIDALGO BRINQUIS, M.C.
(dirs.), El soporte de la lengua. Logroño: Instituto del Patrimonio Histórico
Español; Patronato Santa María la Real
de Nájera (Historia y Patrimonio, 2).
ROMEO, M. (1988): Historia de la piel
en el área mediterránea. Barcelona:
Pielcolor.
726
ROMERO DE TEJADA Y PICATOSTE, P.
(1993): Filipinas: Población, Economía,
Familia, Creencias. Madrid: Ministerio
de Cultura; Fundación Cajamadrid.
ROMERO DE TEJADA Y PICATOSTE, P.
(1996): Filipinas: tradición y modernidad. Madrid: Fundación Caja Madrid.
ROQUERO, A. (2006): Tintes y tintoreros de América. Madrid: Ministerio de
Cultura.
ROQUERO, A.; CÓRDOBA, C. (1981):
Manual de tintes de origen natural
para lanas. Barcelona: Ediciones del
Serbal.
ROSTOWOROWSKI DE DÍEZ, M.
(1970): «Mercaderes del valle de Cincha en la época prehispánica: un
documento y unos comentarios»,
Revista Española de Antropología
Americana, 5: 135-178.
RUDEL, J. (1986): Técnica de la escultura. México DF: FCE.
RUIZ HALCÓN, M.T. (1985): Vidrio y
cristal de La Granja. Madrid: Instituto
Diego Velázquez, Consejo Superior de
Investigaciones Científicas.
RUIZ HALCÓN, M.T. (1987): «El arte de
las piedras duras», en BONET
CORREA, A. (coord.), Historia de las
artes aplicadas e industriales en España. Madrid: Cátedra.
RUIZ GARCÍA, E. (2002): Introducción
a la Codicología. Madrid: Fundación
Germán Sánchez Ruipérez.
RUIZ VELEZ-FRÍAS, F.; ALENTORN
VILA, J. (1974): Catálogo del papel
moneda español. Madrid.
SABELLI, B. (1991): Guía de moluscos.
Barcelona: Grijalbo (Guías de la Naturaleza).
SALVAT, J. (dir) (1979): Enciclopedia
práctica de la fotografía. Barcelona:
Salvat.
SAN ANDRÉS MOYA, M. (1995): «Barnices artísticos. Investigaciones relacionadas con su composición, propiedades y posibles aditivos inhibidores de
sus reacciones de degradación», Pátina, 7: 94-101.
SAN ANDRÉS MOYA, M.; CONEJO SASTRE, O; SÁNCHEZ ORTIZ, A (1992):
«Caracterización de barnices», en
ARQUILLO TORRES, F. (coord.), IX
Congreso de Conservación y Restauración de Bienes Culturales, Sevilla, 1720 de septiembre de 1992. Sevilla:
Ministerio de Cultura; Secretaría del
Congreso de Conservación y Restauración de Bienes Culturales.
SAN ANDRÉS MOYA, M; VIÑA FERRER,
S. (2004): Fundamentos de química y
física para la conservación y restauración. Madrid: Síntesis.
SÁNCHEZ GARRIDO, A. (1991): Los
indios de América del Norte (Otras
culturas de América). Madrid: Ministerio de Cultura.
SÁNCHEZ GARRIDO, A.; GÓMEZ
GUARDIOLA, A.; JIMÉNEZ VILLALBA,
F.; CEREZO PONTE, C (1995): Magia,
mentiras y maravillas de las Indias.
Huelva: Diputación Provincial de
Huelva.
SÁNCHEZ GARRIDO, A.; JIMÉNEZ
VILLALBA, F. (coords.) (2001): La Ilusión de la Belleza. Una Geografía de
la Estética. Alicante: Caja de Ahorros
del Mediterráneo.
SÁNCHEZ PACHECO, T. (1995): Cerámica española. Viladecans (Barcelona): Hipòtesi.
SÁNCHEZ PACHECO, T. et al. (1981):
Cerámica esmaltada española. Barcelona: Labor.
SÁNCHEZ SÁNCHEZ, M.A. (2002): «Estudio
de los frutos carbonizados de Herculano conservados en el Museo Arqueológico Nacional», Boletín del Museo
Arqueológico Nacional, 20: 65-80.
SÁNCHEZ SANZ, M.E. (1982): Cestería
Tradicional Española. Madrid: Editora
Nacional (Artes del Tiempo y del
Espacio).
SÁNCHEZ SANZ, M.E. (1984): Maderas
tradicionales Españolas. Madrid: Editora Nacional (Artes del Tiempo y del
Espacio).
SÁNCHEZ SANZ, M.E. (1996): La artesanía en la provincia de Teruel. Teruel:
Instituto de Estudios Turolenses.
SÁNCHEZ VIGIL, J.M. (coord.) (2001):
La fotografía en España de los orígenes al siglo XXI. Madrid: Espasa Calpe
(Summa Artis: Historia General del
Arte, XLVII).
SÁNCHEZ VIGIL, J.M. (dir.) (2002): Diccionario Espasa Fotografía. Madrid:
Espasa Calpe.
SÁNCHEZ VIGIL, J.M.; DURÁN BLÁZQUEZ, M. (1998): España en blanco y
negro. Madrid: Espasa Calpe.
SÁNCHEZ-MONGE Y PAELLADA, E.
(2001): Diccionario de plantas de
interés agrícola. Madrid: Ministerio de
Agricultura, Pesca y Alimentación.
SÁNCHEZ-PACHECO, T. (1997): Cerámica española. Madrid: Espasa Calpe
(Summa artis, XLII).
SANTOS MORO, F. de (2006): La vida en
papel de arroz. Pintura china de
exportación. Madrid: Ministerio de
Cultura.
SANZ SERRANO, M.J. (2006): El arte de
labrar los metales. Sevilla: Tartessos.
SANZ, I. (dir.) (1991): Guía de la artesanía de Castilla y León: Ávila. Valladolid: Junta de Castilla y León, Dirección
General de Economía.
SANZ, J.C.; GALLEGO, R. (2001): Diccionario Akal del Color. Madrid: Akal.
SARABIA BAUTISTA, J. (2003): Los elementos arquitectónicos ornamentales
en el Tolmo de Minadeta (HellínAlbacete). Albacete: Instituto de Estudios Albacetenses Don Juan Manuel
de la Excma. Diputación de Albacete.
SAURAS, J. (2003): La escultura y el oficio del escultor. Barcelona: Ediciones
del Serbal.
SAVAGE, G.; NEWMAN, H. (2000): An
Illustrated Dictionary of Ceramics.
London: Thames & Hudson.
SCHUMANN, W. (1987): Guía de los
minerales y de las piedras preciosas.
Barcelona: Omega.
SCHUMANN, W. (1997): Guía de las piedras preciosas y ornamentales. Barcelona: Omega.
SCOTT, D. A.; NEWMAN, M.; SCHILLING, M.; DERRICK, M.; KHANJIAN,
727
H.P. (1996): «Blood as a Binding
Medium in a Chumash Indian Pigment
Cake», Archeometry, 38 (1): 103-112.
SERVETO AGUILO, P. (1992): Artesanía
de Huelva. Huelva: Diputación Provincial.
SHAW, I.; NICHOLSON, P. (2004): Diccionario Akal del Antiguo Egipto.
Madrid: Akal (Diccionarios Akal, 39).
SIERRA DELAGE, M. (1993): Tallas y
máscaras africanas en el Museo
Nacional de Etnología. Madrid: Ministerio de Cultura.
SILVESTRINI, C. (2005): Dizionario
illustrato plurilingue di arte italiana.
Perugia: Guerra.
SOLER BURILLO, M. (2004): Mil maderas. Valencia: Universidad Politécnica
de Valencia (2 volúmenes).
728
SOLER COLOMER, A. (2003): «El Museu
de l´Art de la Pell. El ferrereado en los
guadamecíes», en CÓRDOBA DE LA
LLAVE, R. (coord.), Mil años de trabajo
del cuero. Córdoba: Ediciones Litopress.
and Conservation, Spring (pp.34-39);
Summer (pp.35-38); Fall (pp.25-36).
TABORÍN, Y. (2005): «El adorno. El lenguaje del cuerpo», en ARIAS CABAL, P.;
ONTAÑÓN PEREDO, R. (eds.), La
materia del lenguaje prehistórico: el
arte mueble paleolítico de Cantabria en
su contexto. Santander: Instituto Internacional de Investigaciones Prehistóricas de Cantabria.
TEIXIDÓ I CAMÍ, J.M.; CHICHARRO
SANTAMERA, J. (2000): Escultura en
piedra. Barcelona: Parramón.
TEIXIDOR CADENAS, C. (2000): «Negativos de vidrio al colodión, de J. Laurent (y Compañía) sobre Cataluña», en
Imatge i recerca. Ponències, experiències i comunicacions, VI Jornades
Antoni Varés. Girona: Ayuntamiento
de Girona.
THOMPSON, D.V. (1956): The Materials
and Techniques of Medieval Painting.
New York: Dover Publications.
TORNÉ, E. (2005): Tesauro de la Cultura Escrita en la Edad Moderna.
Madrid: Calambur (Biblioteca Litterae).
SORIANO, O.; VILLENA, M.; ALONSO,
M.S (2001): «Catálogo de los uniónidos (Molusca, Unionidae) de la Península Ibérica conservados en el Museo
Nacional de Ciencias Naturales»,
Graellsia, 57 (1): 133-152.
TORRELLA NIUBO, F. (1952): El arte
textil. Barcelona: Seix Barral (Colección Estudio de Conocimientos Generales).
SOUGEZ, M.L. (1981): Historia de la
fotografía. Madrid: Cátedra (Cuadernos Arte Cátedra, 12).
TORTORA, P; MERKEL, R. (eds.) (1996):
Fairchild’s Dictionary of Textiles. New
York: Fairchild Publications.
SOUGEZ, M.L. (2003): Diccionario de
historia de la fotografía. Madrid: Cátedra (Cuadernos Arte Cátedra, 38).
TRENCH, L. (2000): Materials and Techniques in the Decorative Arts: an Illustrated Dictionary. London: John
Murray.
SPENCER, D.A. (1979): Diccionario
focal de tecnología fotográfica. Barcelona: Omega.
SCHUR, S.E. (1985): «Conservation Terminology: A review of Past & Current
Nomenclature of Materials», Technology
ULLÁN DE LA ROSA, F.J. (2004): «La era
del caucho en el Amazonas (18701920): Modelos de explotación y relaciones sociales de producción», Anales del Museo de América, 12: 183-204.
UNE 50-121-91: Métodos para el análisis
de documentos, determinación de su
contenido y selección de los términos
de indización (1991). Madrid: AENOR.
VARELA TORRECILLA, C. (1993): Catálogo de arte plumario del Museo de
América. Madrid: Ministerio de Cultura; Museo de América.
VELIZ, Z. (1998): «Wooden Panels and
their Preparation for Painting in Spain
from the Middle Ages to the Seventeenth Century», en DARDES, K.;
ROTHE, A. (eds.), The Structural Conservation of Panel Paintings. Los
Angeles: The Getty Conservation Institute.
VERDE CASANOVA, A. (1993): América: Museo Nacional de Antropología:
Inuit de Canadá, indumentaria de
Guatemala, Amerindios Amazónicos.
Madrid: Dirección General de Bellas
Artes y Archivos; Fundación Caja de
Madrid.
VILALTA, L. (1997): Enciclopedia Salvat
de fotografía. Barcelona: Salvat.
Vocabulario técnico de tejidos españolfrancés-inglés-italiano (1963). Lyon:
Centre International d’ Etude des Textiles Anciens.
Vocabulario Científico y Técnico (2000).
Madrid: Real Academia de Ciencias
Exactas, Físicas y Naturales.
VORMISTO, J. (2002): «Making and Marketing Chambira Hammocks and Bags
in the Village of Brillo Nuevo, Northeastern Peru», Economic Botany, 56 (1):
27-40.
ducción y comercio entre Oriente y
Occidente. Barcelona: Universitat de
Barcelona.
VV. AA. (1999): Diccionario tecnológico
de pinturas. Madrid: Asociación Española de Normalización y Certificación.
VV. AA. (2000): Diccionario tecnológico
de plásticos. Madrid: Asociación Española de Normalización y Certificación.
VV. AA. (2002): Memoria i Desconcert:
Art a Guinea Equatorial. Girona:
Museu d´Art de Girona.
VV. AA. (2004): La piel, material de
revestimiento, Vic: Museu de l’Art de
la Pell (Reunión intermedia del Grupo
Cuero del ICOM-CC, Barcelona, 18-20
octubre 2000).
WARE, D.; BEATTY, B. (1981): Diccionario de arquitectura técnica. México
DF: Gili.
WILD, J.P. (1988): Textiles in Archaeology. Aylesbury: Shire Publications
(Shire Archaeology).
WILKINSON, Toby (2005): The Thames
& Hudson Dictionary of Ancient
Egypt. London: Thames & Hudson.
WINTER, J. (1983): «The Characterization of Pigments Based on Carbon»,
Studies in Conservation, 28: 49-66.
WOODLAND, D. (2000): Contemporary
Plant Systematics. Michigan: Andrews
University Press.
WRIGHT BAKER, H. (1964): Técnicas
modernas de taller. Madrid: River.
XARRIE, M. (2005): Glossary of Art Conservation. I. Barcelona: Balaam.
VV. AA. (1987): Plumbum nigrum. Producción y comercio del plomo en Hispania. Madrid: Museo Nacional de
Arqueología Marítima y C.N.I.A.S.
XARRIE, M. (2006): Glossary of Art Conservation. II y III. Barcelona: Balaam.
VV. AA. (1996): España y Portugal en
las rutas de la seda: diez siglos de pro-
ZÚÑIGA ARRANZ, A. (2000): La orfebrería de ayer y hoy: otra artesanía
ZAHN, J. (1966): Historia del Tejido.
Barcelona: Zeus.
729
que se pierde en nuestros tiempos.
Valladolid: Diputación Provincial de
Valladolid.
Catálogos de exposiciones.
¡A comer! Alimentación y cultura.
Madrid: Ministerio de Educación y
Cultura (Catálogo de exposición,
Museo Nacional de Antropología,
mayo-noviembre de 1998).
BANGO TORVISO, I.G. (dir.) (2001):
Maravillas de la España medieval.
Tesoro sagrado y monarquía. Madrid:
Junta de Castilla y León; Caja España
(Catálogo de Exposición).
730
BARTOLOMÉ, A.; CASTRO, C. (2000):
Asia en las Colecciones Reales del
Museo Nacional de Antropología. Santillana del Mar: Fundación Santillana
(Catálogo de exposición, Santillana
del Mar, abril-junio 2000).
Esquimales: vida y arte de los Inuit del
norte de Quebec (1990). Verde Casanova, Ana (trad.). Madrid: Ministerio
de Cultura (Catálogo de exposición,
Museo Nacional de Etnología).
Joyas populares (1984). Madrid: Ministerio de Cultura, Subdirección General
de Museos (Catálogo de exposición,
Museo
Arqueológico
Nacional,
Madrid, diciembre 1984-enero 1985).
La encuadernación artística española
actual (1986). Madrid: Ministerio de
Cultura (Catálogo exposición, Biblioteca Nacional, febrero-abril de 1986).
La púrpura del Imperio (1999). Madrid:
Museo del Prado (Catálogo exposición, Museo del Prado, julio-septiembre de 1999).
Los bronces romanos en España (1990).
Madrid: Centro Nacional de Exposiciones (Catálogo de exposición, Palacio de Velázquez, Parque del Retiro,
Madrid, mayo-julio de 1990).
Bizancio en España. De la Antigüedad
tardía a El Greco (2003). Madrid:
Ministerio de cultura (Catálogo de
exposición, abril-julio 2003, Museo
Arqueológico Nacional).
Los Vikingos y sus predecesores (1980).
Madrid: Ministerio de Educación y
Cultura (Catálogo de exposición,
Museo
Arqueológico
Nacional,
diciembre 1980-febrero 1981).
CABELLO, P. (dir.) (1988): Piedras y oro:
el arte en el Imperio de los Incas Madrid;
Alicante: Museo de América; CAM
(Catálogo de exposición itinerante).
Mc WILLIAMS, M.; KESSLER, R. (eds.)
(2002): A Grand Legacy: Arts of the
Ottoman Empire. Cambridge: Arthur
M. Sackler Museum (catálogo de
exposición).
CASTELO RUANO, R. (dir) (2001):
Vidrio romano en España: la revolución del vidrio soplado. Cuenca: Real
Fábrica de cristales de la Granja; Fundación Centro Nacional del Vidrio
(Catálogo de exposición, Real Fábrica
de cristales de la Granja, octubre de
2001-marzo de 2002).
El Galeón de Manila (2000). Madrid:
Ministerio de Educación, Cultura y
Deportes.
Piel de seda: encuadernación textil en
España (1998). Madrid: Afeda (Catálogo de exposición, Museo Nacional de
Artes Decorativas, marzo-abril 1998).
TABAR ANITUA, F. (2004): Lujo asiático. Artes de Extremo Oriente y chinerías en el Museo Cerralbo. Madrid:
Ministerio de Cultura (Catálogo de
exposición, octubre de 2004 a enero
de 2005, Museo Cerralbo, Madrid).
Vidrio de la Granja: Real Fábrica de
Cristales de La Granja de San Ildefonso (1988). Madrid: Ministerio de Cultura; Mondadori (Catálogo de exposición, Centro Nacional del Vidrio, La
Granja de San Ildefonso, Segovia, septiembre-noviembre de 1988).
VICENTE REDÓN, J. (coord.) (1999): El
mundo de las creencias. Teruel:
Museo de Teruel; Diputación Provincial de Teruel.
VV. AA. (1997): Raros y preciosos:
encuadernación de arte actual en las
bibliotecas europeas. Madrid: Fundación Central Hispano; AFEDA (Catálogo de exposición, febrero-abril 1997).
VV. AA. (1998): A comer: Alimentación y
Cultura. Madrid: Ministerio de Educación y Cultura, Secretaría General Técnica, Servicio de Publicaciones (Catálogo de exposición, Museo Nacional
de Antropología (Sede Juan de Herrera), mayo-noviembre de 1998).
VV. AA. (1998): El arte en la piel, colección A. Colomer Monmany. Madrid:
Fundación Central Hispano; Museu de
l’Art de la Pell (Catálogo exposición, 8
de octubre-30 des noviembre de 1998,
Sala de exposiciones de la Fundación
Central Hispano).
VV. AA. (1999): Hanga: Imágenes del
Mundo Flotante. Xilografías japonesas. Madrid: Ministerio de Educación y
Cultura; The Japan Foundation; Universidad Complutense de Madrid
(Catálogo de exposición, Museo
Nacional de Artes Decorativas, marzomayo 1999).
VV. AA. (2003): Historia de un olvido.
La expedición científica del pacífico
(1862-1865). Madrid: Ministerio de
Educación, Cultura y Deporte (Catálogo de exposición, Museo de América,
diciembre 2003-mayo 2004).
Y llegaron los Incas (2005). Madrid:
Ministerio de Cultura (Catálogo de
exposición, Museo de América,
enero-agosto 2006).
Inventarios.
Inventario del material arqueológico
mueble de expedición IDEA; Recolección Panyella (1948), Manuscrito:
Museo Nacional de Antropología.
Páginas web.
CAMEO: Conservation and Art Material
Encyclopedia Online, Boston Museum
of Fine Arts: [http://cameo.mfa.org/,
2005-2008]
Art & Architecture Thesaurus ® Online,
The Getty Research Institute: [http://
www.getty.edu/research/conducting_
research/vocabularies/aat/, 2005-2008]
Tesauro de Arte & Arquitectura®, The
Getty Research Institute; Dirección de
Bibliotecas, Archivos y Museos,
Gobierno de Chile: [http://www.
aatespanol.cl/busqueda/inicio.asp,
2005-2008]
Thésaurus de la Désignation, Architecture et Patrimoine, Le Portai de la Culture du Ministère de la Culture et de
la Communication: [http://www.culture.gouv.fr/culture/inventai/patrimoine/, 2005-2008]
Australian Pictorial Thesaurus, National
and State Libraries Australasia (NSLA);
Collections Australia Network (CAN):
[http://www.picturethesaurus.gov.au/
about.html, 2005-2008]
Thesaurus for Graphic Materials, Prints
and Photographs Division, Library of
Congress: [http://www.loc.gov/rr/print/
tgm1/, 2005-2008]
731
The British Museum Material Thesaurus:
[http://www.mda.org.uk/bmmat/mati
ntro.htm, 2005-2008]
Metafro, Digital Information Centre of
the Royal Museum for Central Africa:
[http://www.metafro.be/, 2008]
Plant & Flower Dictionary, [http://www.
botany.com/index.16.htm, 2007-2008]
Flora Ibérica, Real Jardín Botánico
(CSIC, Madrid): [http://www.rjb.csic.
es/floraiberica/, 2007-2008]
International Plant Names Index (IPNI):
[http://www.ipni.org/index.html, 2008]
All Minerals of the World / Tous les minéraux de la terre, EUROMIN Project:
[http://euromin.w3sites.net/mineraux/accueil.html, 2007]
Crista-Mine, Departamento de Ciencias
Analíticas UNED; Departamento de
Ingeniería Geológica, ETSI de Minas
de Madrid (UPM): [http://www.uned.
es/cristamine/, 2007-2008]
732
Glosario geológico, Ilustre Colegio Oficial de Geólogos: [http://www.icog.
es/_portal/glosario/sp_search.asp,
2007]