ColorFoto Fotopraxis Reise (Vorschau)

COLORFOTO 

COLORFOTO 

Deutschland 5,90 Euro 

7|2012 

TEST 

24 Megapixel – 600 Euro 

Nikon D3200 vs. 

Canon 600D 

TEST 

14 Weitwinkelzooms 

ab 10 mm Brennweite 

FOTOPRAXIS 

REISE 

Perfekte Bilder bei 

jedem Wetter 

Strandfotografie – 

der andere Blick 

Das richtige 

Zubehör 

TEST Kompakte SLRs 

Ricoh GXR A16 vs. Sony NEX-F3 

Österreich 6,60 € Schweiz 11,80 sfr BeNeLux 6,95 € 

Italien/Spanien/Frankreich 7,95 € Finnland 8,70 € 

Griechenland 8,30 € Norwegen 81 NOK 

Slowenien 7,95 € Slowakei 7,95 € 

Leica X2 und Leica M 

16 Megapixel edel verpackt

OM-D: CREATE YOUR OWN WORLD 

www.olympus.de/omd 

Nutzen Sie die Chance und lernen Sie bei einem Workshop die herausragenden technischen Eigenschaften und kreativen Möglichkeiten der OM-D 

kennen. In 20 Städten in Deutschland, Österreich und der Schweiz können Sie einen halben Tag lang die Kamera ausgiebig testen.

OM-D 

WORKSHOP 

JETZTANMELDEN 

UNDMITMACHEN 

Eine neue digitale Ära beginnt. Außer der Tatsache, dass der Film gegen einen Sensor ausgetauscht wurde, 

hat sich bei klassischen digitalen SLR-Kameras nichts wesentlich geändert –weder in der Größe oder im Gewicht 

noch in der grundsätzlichen Konstruktion oder in der Bedienung. Die revolutionäre OM-D verzichtet bewusst 

auf den Spiegel und hat daher ein außergewöhnlich leichtes und kompaktes Gehäuse. Mit dem eingebauten 

elektronischen Sucher lassen sich in Echtzeit die Ergebnisse von automatischen und manuellen Einstellungen 

(z.B.Belichtungseinstellung, Farbtemperatur oder Art Filter) überprüfen. Das bietet grenzenlosen Gestaltungsspielraum, 

um die Welt, wie Sie sie sehen, in exzellenter Qualität festzuhalten. Die OM-D ist mit ihrer herausragenden 

Ausstattung die ideale Systemkamera für alle, die ihre Umwelt kreativ erleben, aktiv gestalten und ihre Ergebnisse 

gern mit anderen teilen wollen. 

Lassen Sie sich von professionellen Fotografen inspirieren, stellen Sie Fragen und erleben Sie, wie Sie mit der OM-D Ihre Umwelt 

neu entdecken können.

REISESPECIAL 

Alles für den Sommer-Fotospaß: 

Kompakte für den Urlaub, Ausrüstung 

für Strand und Unterwasser, 

Zubehör sowie Urlaubsfoto-Tipps 

36 

Bilder 

von Mallorca 

Grandiose Landschaften, 

alte Klöster und Traumbuchten 

laden zum Entdecken 

und Fotografieren ein. 

44 

Urlaubstauglich 


Praxisnahe Tests von Kameras 

und Zubehör unter 

dem Motto: „Unbeschwert 

fotografieren bei Sonne, 

Strand und Meer“ 

INHALT | JULI 

NEWS 

■ Leica X2, Leica M Monochrom 

APS-C-Kamera mit 16 Megapixeln 

und digitale Messsucher-Systemkamera 

für die SW-Fotografie ............. 06 

■ Sony Alpha SLT-A37 

APS-C-Kamera mit 16 Megapixeln ......10 

■ Aktuelle Informationen 

für aktive Fotografen ............................ 08 

KAMERAS 

■ TEST Nikon D3200 gegen 

Canon EOS 600D ................................14 

■ TEST Sony NEX-F3 und 

Ricoh GXR A16 .................................. 22 

■ TEST 6 Kompakte für den Urlaub 

Canon Powershot A4000 IS, Nikon Coolpix 

S3300, Olympus TG-820, Panasonic 

DMC-FT20, Samsung WB150F, Sony 

Cybershot DSC-HX20V ........................ 28 

FOTOPRAXIS – ReiseSpecial 

■ REISEFOTOGRAFIE 

Mallorca – die schönsten Fotomotive 

der Insel............................................... 36 

■ PRODUKTANWENDUNG 

Maximilian Weinziel hat praxisnah 

Kameras und Zubehör für den unbe- 

schwerten Urlaub am Meer getestet ... 44 

■ AUFGABE UND LÖSUNG 

Tipps für das Fotografieren an 

Regentagen im Urlaub ........................ 54 

■ CREATIV-FOTOGRAFEN 

Schwarzweiß- und Monochrom- 

aufnahmen von Stränden .................... 60 

OBJEKTIVE 

■ TEST 14 Weitwinkelzooms 

getestet an der Canon EOS 7D, Nikon 

D7000, Pentax K-5, Sony A77............. 64 

WISSEN 

■ AUTOFOKUSMOTOREN 

Moderne AF-Antriebe, Teil 2 ............... 72 

■ RECHT 

Street-Fotografie.................................. 75 

28 

Ideale Reisebegleiter 

Welche Kompakte ist die richtige für den Urlaub? 

Die kleine Schwarze oder der Megazoomer? 

Oder eine Robuste mit Schutz gegen Nässe und 

Wasser? Wir haben eine Auswahl für Sie getestet. 

ZUBEHÖR 

6 mittelgroße Foto-Rucksäcke: 

Bilora Multi-Snap-Pack 10, Boblbee 

ProCam 500XT, Cullmann Lima Backpack 

600+, Hama Orlando 170, 

Mantona Rhodolit, Vanguard 

Adapter 46........................................... 78 

4 ColorFoto 7/2012 

www.colorfoto.de

4 Anbieter von Fotobüchern: Cewe, 

Fotokasten, Fujifilm, Pixelnet ............... 82 

Hama Kameragurt Quick 

Shoot S trap .......................................... 87 

27 SDHC und -XC-Speicherkarten....... 88 

COLORFOTO CREATIV 

■ 19 Seiten Fotowettbewerb .........111 

STANDARDS 

AUSSTELLUNGEN ........................... 0 9 

DAS BUCH DES MONATS ............... 12 

BESTENLISTE .................................. 96 

IMPRESSUM .....................................109 

LESERBRIEFE ..................................110 

6 

3 

aktuelle Neuvorstellungen: 

die APS-C-Kamera Leica X2 mit 

16 MP, die digitale Messsucher- 

Systemkamera für die SW-Fotografie 

Leica M Monochrom sowie 

die Sony Alpha SLT-A37, ebenfalls 

ein APS-C-Modelll mit 16 MP 

IM TEST 

FOTOTECHNIK AUF DEM 

PRÜFSTAND 

Kameras 

Nikon D3200 gegen Canon 

EOS 600D .................................14 

Sony NEX-F3 und Ricoh 

GXR A16 ....................................22 

Canon Powershot A4000 IS, Nikon 

Coolpix S3300, Olympus TG-820, 

Panasonic DMC-FT20, Samsung 

WB150F, Sony Cybershot DSC- 

HX20V ........................................28 

Objektive 

14 Weitwinkelzooms ..................64 

64 

14 

Weitwinkelzooms ab 

400 Euro 

Canon-, Nikon-, Pentax-, 

Sony-, Sigma- und Tamron-Objektive 

getestet 

an der Canon EOS 7D, 

der Nikon D7000, der 

Pentax K-5 sowie der 

Sony A77. 

Einzeltests 

6 mittelgroße Foto-Rucksäcke: 

Bilora Multi-Snap-Pack 10, Boblbee 

ProCam 500XT, Cullmann 

Lima Backpack 600+, Hama 

Orlando 170, Mantona Rhodolit, 

Vanguard Adapter 46 ................78 

4 Anbieter von Fotobüchern: 

Cewe, Fotokasten, Fujifilm, 

Pixelnet ......................................82 

Hama Kameragurt Quick 

Shoot S trap ................................87 

27 SDHC und -XC-Speicherkarten 

......................................... 88 

14 

Nikon 

D3200 gegen Canon 

EOS 600Ds 

Das APS-C-Modell Nikon D3200 

mit 24 MP und Full-HD-Video 

muss sich Im Vergleich mit der 

Canon EOS 600D (18 MP) für 

ebenfalls 600 Euro beweisen. 

ColorFoto 7/2012 5

NEWS | TRENDS 

Leica X2 

Typisch Leica Leica 

X2 und M Monochrom 

Leica X2, 

Leica aktualisiert seine APS-C-Kamera. Es 

bleibt beim festeingebauten Objektiv Leica 

Elmarit 2,8/24 mm Asph, aber die Auflösung 

der X2 beträgt nun 16 MP statt 12 wie bei der 

X1, Preis: 1750 Euro. Die weiteren Verbesserungen 

betreffen vor allem Autofokus und 

Geschwindigkeit. Der 16-Megapixel-CMOS- 

Sensor im APS-C-Format hat jetzt einen erweiterten 

Empfindlichkeitsbereich von ISO 

100 bis 12 500. Trotz der höheren Pixelzahl 

auf gleicher Fläche verspricht Leica geringes 

Bildrauschen, hohen Dynamikumfang 

und akkurate Farb erkennung. Von der höheren 

Auslesegeschwindigkeit des neuen 

Sensors soll auch die Schnelligkeit der Autofokus-Reaktion 

profitieren. Serienbe lichtungen 

von bis zu 8 Fotos nimmt die X2 mit 

maximal 5 B/s auf. Diese können als DNG- 

RAW und/oder JPEG-Dateien gespeichert 

werden. Beim Gehäuse im alten Leica-M- 

Stil fällt vor allem der erhöhte Zubehör- und 

Neu ist der elektronische Aufstecksucher mit 466 666 RGB-Pixeln und bekannt das klassische Bedienkonzept 

mit großen Einstellrädern. 

Systemblitzschuh für die Leica-Blitzgeräte 

SF 24D und SF58 auf. Dieser kann den neuen, 

optionalen Visoflex-Aufstecksucher 

EVF2 mit 466 666 RGB-Pixeln aufnehmen. 

Unverändert geblieben ist außer dem Objektiv 

auch der nur 2,7“ große LCD-Monitor 

mit nur mäßiger 76 666-RGB-Pixel-Auflösung. 

Ein ausfahrbarer Mini-Blitz dient auch 

bei der X2 der Vordergrundaufhellung. Bei 

der Bedienung und Kamerasteuerung reicht 

das Leica-X2-Angebot von Programmautomatik 

bis hin zu manuellen Einstellungen 

sowie diversen Belichtungsmess- und AF- 

Charakteristika inklusive Gesichts erkennung. 

Abgesehen von Aufnahmemodi wie 

Standard, dynamisch, natürlich und Schwarzweiß 

verzichtet Leica auf weitergehende Digitaleffekte. 

Die klassischen Bedienelemente 

und die klare Menüführung geben keine 

Rätsel auf. Leicht modifiziert hat Leica die 

Haptik der X2-Bedienelemente, die Belederung 

und die Oberflächen. Die Leica X2 ist 

ab sofort in einer unauffällig schwarzen und 

einer silberfarbenen Variante erhältlich. 

Mit Adobe Photoshop Lightroom ist eine 

professionelle digitale Workflow-Lösung für 

Apple Mac OS X und Microsoft Windows im 

6 ColorFoto 7/2012 www.colorfoto.de

Leica M Monochrom 

Preis enthalten. Der elektronische Aufstecksucher 

EVF2 kostet 400 Euro, der Leuchtrahmen-Sucher 

300 Euro und der Extra- 

Handgriff 100 Euro. Zudem bietet Leica 

passende Kamerataschen zu Preisen 

zwischen 70 und 150 Euro an. 

Leica M Monochrom 

Mit der M Monochrom bringt Leica eine digitale 

Messsucher-Systemkamera für die 

Schwarzweißfotografie. Sie soll mit 18 Millionen 

reinen Schwarzweißpixeln neue Maßstäbe 

bei der SW-Bildqualität setzen – Preis: 

6800 Euro. Die erste Schwarzweiß-Digitalkamera 

im Kleinbildformat 24 x 36 mm 

basiert technisch weitestgehend auf der 

bekannten Leica M9 (www.colorfoto.de/ 

testbe richt/leica-m9-318173.html). Der speziell 

für diese Anwendung entwickelte monochrome 

CCD-Sensor arbeitet ohne die 

normalerweise vorgelagerten RGB-Filter, so 

das jedes einzelne Pixel reine Helligkeitswerte 

liefern kann. Außerdem kommt er 

ohne Tiefpassfilter aus. Ergebnis sind, so 

Leica, Schwarzweißbilder, die deutlich 

schärfer sind als vergleichbare Aufnahmen 

mit Farbsensor. Für die exakte Tonwert- und 

Belichtungskontrolle bietet die M Monochrom 

ein Histogramm, das speziell auf die 

RAW-Daten abgestimmt wurde. Über den 

normalen Empfindlichkeitsbereich von ISO 

320–10000 hinaus kann auch eine „Pull“- 

Funktion mit ISO 160 aktiviert werden. Aufgezeichnet 

werden die Fotos im DNG-RAWund/oder 

JPEG-Format. 

Wie schon die Leica M9 arbeitet die M Monochrom 

mit manueller Fokussierung nach 

dem Messsucherprinzip, Zeitautomatik und 

manueller Nachführmessung. Die einfache 

Menüführung über den 2,5“ kleinen LCD- 

Monitor mit bloß 76 666 RGB-Pixeln auf der 

Rückseite kommt mit nur wenigen Bedienelementen 

aus. Leica M-typisch verfügt sie 

über ein Ganzmetallgehäuse aus Magnesiumlegierung 

sowie Deckkappe und Bodendeckel 

aus Messing. Das Kameragehäuse 

ist mit einer weichen, griffigen Belederung 

bezogen. Beim leisen Verschluss kann der 

Fotograf den Zeitpunkt des Aufziehens im 

passenden Moment selbst bestimmen. Die 

M Monochrom ist kompatibel mit allen aktuellen 

M-Brennweiten von 16 bis 135 mm 

und darüber hinaus nahezu allen Objektiven 

aus dem Leica-M-Programm seit 1954. 

www.leica-camera.com Horst Gottfried 

Noch bleibt es bei der Festbrennweite, 

aber vielleicht kommt ja in 

zwei Jahren eine X3 mit Wechselobjektiven. 

Leica X2 M Monochrom 

Bildsensor 

16,2 Megapixel, CMOS, APS-C-Format, 

4928 x 3264 Pixel 

18 Megapixel, Monochrom-CCD, KB-Format, 

23,9 x 35,8 mm, 5212 x 3468 Pixel 

Objektiv Leica Elmarit 2,8/24 mm Asph. (= 36 mm KB) – 

Empfindlichkeit auto/manuell ISO 100-12500 auto/man. ISO 320-10000, ISO160 einstellb. 

HD-Video – – 

Autofokus 

11-Feld, 1-Feld, Spot, Gesichtserkennung, 

ab 30 cm 

manuell, Mischbild-Entfernungsmesser, 

Basis 47,1 mm eff. 

Belichtung 

Mehrfeld, mittenbetont, Spot; P, Av, TTL mittenbetont, Av, M 

Tv, M, B, Belichtungsreihen 

Monitor/Sucher 2,7“-LCD-Monitor, 76 666 RGB-Pixel, 

100 % Bildfeld/optional (elektronisch oder 

optisch) 

2,5“-LCD-Monitor, 76 666 RGB-Pixel, 

100 % Bildfeld; Leuchtrahmen-Messsucher, 

0,68x, 35/135 mm, 28/90 mm, 50/75 mm, 

Parallaxenkorrektur 

Serienbilder max. 5 B/s ( max. 8 in Serie) max 2 B/s (max. 8 in Serie) 

Sonstige Ausstattung Blitz integriert, Zubehörschuh für Systemblitz, Systemblitzanschluss SCA-3501/3502, 

elektronischen oder optischen Sucher, HDMI TTL-Vorblitzmessung 

Speichermedien SD-, SDHC-Karten SD-, SDHC-Karten (max. 32 GB) 

Energieversorgung BP-DC8 LithIon-Akku 3,7V, 1900 mAh 

Abmessungen/Gewicht 124 x 69 x 52 mm, 345 g 

139 x 80 x 37 mm, 600 g 

Preise 1750 Euro 6800 Euro 


NEWS | TRENDS 

■ Leica V-LUX 40. Mit 20fach-Zoom 3,3– 

6,4/24–480 mm in einem nur 28 mm flachen 

und 210 g leichten Gehäuse sowie einem 

1/2,3“ kleinen 14-Megapixel-MOS-Sensor 

ist die neue V-Lux 40 ausgestattet. Die Bedienung 

erfolgt über einen 3“-Touchscreen- 

LCD-Monitor mit 153 333 RGB-Pixeln. 

Preis: 590 Euro. 

■ Leica M9-P. Mit der Leica M9-P »Edition 

Hermès« bringt Leica eine Sonderauflage 

seiner digitalen Messucher-Systemkamera. 

Sie kommt mit einem oder drei Objektiven 

im angepassten Design. Das 1. Set 

mit einer Auflage von 300 Exemplaren 

kostet 20 000 Euro, das 2. mit einer Auflage 

von 100 Exemplaren 40 000 Euro. 

Geteilte Leinwand und 

Designvorlage CeWe Großformat 

CeWe setzt weiterhin auf eine Ausweitung 

des Produktportfolios und bietet ab sofort 

einen Deko-Shop für individuell gestaltete 

Drucke im Großformat. Neu dabei sind 

Mehrteiler, bei denen sich das Motiv über 

mehrere getrennte Drucke erstreckt. Ein 

Druck bestehend aus zwei 20 x 30-cm- 

Leinwänden beginnt bei 20 Euro zuzüglich 

Liefer- und Versandkosten. 

www.cewe.de 

jos 

M-Objektiv Leica Apo-Summicron-M 2/50 mm Asph 

■ Leica-S-System. Leica erweitert sein 

Mittelformat-S-System um 5 CS-Zentralverschluss-Objektive: 

Leica Elmarit-S2,8/30 

mm Asph. (CS) – 6500 Euro, Summarit- 

S2,5/35 mm Asph. (CS) – 6000 Euro, 

Summarit-S2,5/70 mm Asph. (CS) – 4750 

Euro, Apo-Macro-Summarit-S 2,5/120 mm 

(CS) und Leica Apo-Tele-Elmar-S3,5/180 

mm (CS) je 6500 Euro. 

■ Leica-S-Adapter. Mit dem Leica S-Adapter 

H lassen sich alle Objektive des Hasselblad 

H-Systems auch an der Leica S2 

verwenden. Funktionen wie Autofokus, Zentralverschluss 

und automatische Blende 

werden unterstützt. www.leica-camera.com 

Als neue „Referenzoptik“ kündigt Leica 

sein neues Standardobjektiv Apo-Summicron-M 

2/50 mm Asph an. Das Objektiv 

hat laut Leica bei internen Messungen die 

besten Ergebnisse aller Objektive im M- 

Programm erzielt. Das Apo-Summicron ist 

„Made in Germany“ und wird per Handarbeit 

in Solms montiert. Es soll in einer 

schwarzen Ausführung ab Ende Juli 2012 

im Leica-Fachhandel für 6000 Euro erhältlich 

sein. 

www.leica-camera.com HoGo 

Leica Apo-Summicron-M 

2/50 mm Asph 

Format 

KB 

Linsen/Gruppen 8/5 

Naheinstellgrenze 0,7 m 

Bildwinkel 47° 

Filterdurchmesser 39 mm 

Ultraschallmotor – 

Bildstabilisator – 

Durchmesser x 53 x 47 mm, 300 g 

Länge, Gewicht 

Anschlüsse Leica M-Bajonett 

Preis 

6000 Euro 


www.colorfoto.de

AUSSTELLUNGEN 

Wasserdicht & robust 

Olympus setzt bei der neuen TG-1 mit dem 

4fach-Zoom 2–4,9/25–100 mm KB auf ein 

Metallgehäuse, das einem Wasserdruck 

entsprechend 12 m Tiefe standhalten sowie 

stoßfest, frost- und bruchsicher sein soll. 

Eine GPS-Funktion für die Aufzeichnung 

der Positionsdaten gehört ebenfalls zur 

Ausstattung. Im Inneren arbeitet ein 12-Megapixel-CMOS-Sensor 

(BSI) mit 1/2,3 Zoll. 

Beim Autofokus setzt Olympus auf das 

Fast-AF-System der Pen-Serie. Das 3-Zoll- 

OLED-Display löst mit 203 000 RGB-Pixeln 

auf. Neben Fotos beherrscht die Kamera 

die Full-HD-Videoaufzeichnung. Für die 

TG-1 liefert Olympus wasserdichte Vorsatzlinsen 

wie den Fish-Eye-Konverter oder 

den Tele-Konverter mit 6,8-fach-Vergröße- 

Die vom Brenner Fotoversand in drei verschiedenen 

Größen angebotenen Kaama- 

Taschen sind aus Büffelleder gefertigt. Die 

kleineren Kalahari Kaama L-6 für 50 Euro 

und die L-8 für 70 Euro eignen sich für 

Kompaktkameras bzw. auch kleine Systemkameras. 

Die 20 x 14 x 10 cm große 

Umhängetasche Kalahari „Kaama L-14“ für 

Olympus Tough TG-1 

rung. Die silberfarbene Olympus Tough 

TG-1 wird für 400 Euro verkauft. Der Fish- 

Eye-Konverter kostet 160 Euro und der 

Tele-Konverter 150 Euro. Der notwendige 

Konverter-Adapter schlägt noch mal mit 

30 Euro zu Buche. 

www.olympus.de 

jos 

Olympus Olympus Tough TG-1 

Sensor 

1/2,3", 12 MP, CMOS (BSI) 

Optik 

2,0-4,9/25-100 mm 

Monitor 

3"/ 203 000 RGB-Pixel 

Größe ca. 111,5 x 66,5 x 29,1 mm 

Gewicht ca. 230 g 

Ausstattung P/Tv/Av, Bildstabilisator, GPS, 3D, 

Full-HD 1080p, HDMI-out, tauch/ 

wasser/fallfest, frostsicher 

Preis 

400 Euro 

Aus Büffelleder Foto Brenner „Kaama“ 

100 Euro ist groß genug für spiegellose 

Systemkameras und kompakte SLR-Kameras 

mit zusätzlichem Blitzgerät und zweitem 

Objektiv. Ihr Innenraum ist mit zwei 

Klettwänden variierbar. Auch sie hat zwei 

Außentaschen passend für kleinere Mobilgeräte 

wie etwa ein iPhone. 

www.fotobrenner.de 

HoGo 

■ Köln 

Die photographische Sammlung/ 

SK Stiftung Kultur 

Im Mediapark 7, 50670 Köln 

www.photographie @sk-kultur.de 

August Sander, New Arrivals 

30.03.-12.08.2012 

■ Berlin 

Berlinische Galerie 

10969, Alte Jakobstr. 124-128 

www.berlinischegalerie.de 

Thema: The way it is 

Eine Ästhetik des Widerstands 

Alfredo Jaar 

Termin: 15.06.-17.09.2012 

■ Hamburg 

Phoenix Kulturstiftung, Sammlung 

Falckenberg/Deichtorhallen 

21073, Wilstorfer Str. 71 

WWW.sammlung-falckenberg.de 

Thema: Places, Strange and Quiet 

Wim Wenders 

Termin: 19.04.-05.08. 2012 

Studienrat, um 1932 / High School Teacher, 

c. 1932 © Die Photographische Sammlung/SK 

Stiftung Kultur – August Sander Archiv, Köln; 

VG Bild-Kunst, Bonn, 2012 

■ Köln 

Die photographische Sammlung/SK 

Stiftung Kultur 

50670, Im Mediapark 7 

www.photographie-sk-kultur.de 

Thema: Wegweiser zum Glück 

Bilder einer Straße 1979-1981 

Wilhelm Schürmann 

Termin: 30.03.- 12.08.2012 

■ Sindelfingen 

Schauwerk 

71065, Eschenbrünnlestr. 15/1 

www.schauwerk-sindelfingen.de 

Thema: lichtempfindlich 

Thomas Demand, Candida Höfer 

Termin: 01.10.2011- 31.12. 2012 

■ München 

Pinakothek der Moderne 

80333, Barer Str. 40 

www.pinakothek-der-moderne.de 

Thema: true stories – Amerikanische 

Fotografie, Robert Adams u.a. 

Termin: 02.03.-30.09.2012 


NEWS | TRENDS 

Sony Alpha SLT-A37 

Günstige 

Alternative 

Wie alle neuen Alphas arbeitet die A37 mit 

einem teildurchlässigen feststehenden Spiegel 

und einem elektronischen Sucher. Sie 

nutzt den schon von anderen Alpha-Modellen 

bekannten CMOS-Sensor im APS-C-Format 

mit 16 Megapixeln und verbessertem 

Bionz-Bildprozessor. Full-HD-Videos werden 

im AVCHD-Format 1920 x 1080 mit 50 

Halbbildern (50i) oder 25 Vollbildern (25p) 

pro Sekunde aufgezeichnet. Alternativ steht 

MPEG4 zur Wahl. Das AF-System arbeitet 

mit 15 Messpunkten und 3 Kreuzsensoren. 

Die A37 verfügt über Sensor-Staubschutz 

und -Shift-Bildstabilisierung. Bei Videoauf- 

nahmen wird sie durch eine elektronische 

Bildstabilisierung ersetzt. In der kleinen A37 

steckt ein hochauflösender elektronischer 

Sucher mit 480 000 RGB-Pixeln. Der LCD- 

Monitor ist neigbar, misst aber nur 2,7“ mit 

76 800 RGB-Pixeln. Beim manuellen Fokussieren 

erleichtert eine Peak-Anzeige im Monitor- 

oder Sucherbild die Schärfefindung. 

Dazu kommt noch eine Fokussierlupe mit 

4,8- oder 9,5-facher Vergrößerung. Bei Belichtungsmessung 

und -steuerung bietet die 

A37 das von anderen Sony-Modellen bekannte 

Komplettprogramm mit Mehrfeld- und 

Spot-Optionen sowie Motivprogramm-Wahl 

bis zur manuellen Zeit- und Blendenvorwahl. 

Preis: 500 Euro. Mit der A37 stellte Sony ein 

kompaktes Allround-Zoom 18–135 mm (entsprechend 

27–200 mm KB) vor. Es soll sich 

durch eine leise und schnelle Autofokussierung 

sowie präzise manuelle Scharfstellung 

auszeichnen. www.sony.de HoGo 

Sony 

SLT-A37 

Bildsensor 

16 Megapixel, CMOS, APS-C- 

Format, 23,5 x 15,6 mm 

Empfindlichkeit ISO 100–16000 (25600) 

HD-Video 

1920 x 1080/50p, 25 B/s, AVCHD, 

MPEG4 

Autofokus 

15-Feld, 3 Kreuzsensoren 

Belichtung 

1200 Zonen-Mehrfeld, 

mittenbetont, spot; P, Av, Tv, M, 

Belichtungsreihen 

Monitor/Sucher Live-View, 2,7-LCD-Monitor, 

76800 RGB-Pixel, schwenkbar, 

100% Bildfeld/el. Sucher (EVF), 

0,46-LCD, 417760 RGB-Pixel, 

100%, Vergrößerung eff. 0,73x 

Sonstige Ausstattung Bildstabilisator 

Maße und Gewicht 124 x 92 x 85 mm, 506 g 

Preis 

Body 500 Euro 

ADRESSEN 

Internet für Fotografen 

■ Freier Onlinekurs. In derzeit 11 Lektionen 

gibt es auf dieser Webseite Kurse zu Bildkomposition, 

Belichtung und Objektiv bis hin zum 

Thema Portfolio. www.openfoto.de 

■ Ikea Wohnfotos. Die Frage „Wie sieht 

echtes Wohnen aus?“ sollen Ikea-Kunden mit 

Fotos beantworten. www.hej-community.de 

■ Druckvorlagen. Wer mal eben eine 

Hochzeitszeitung, Fotokarte oder Beburtstagseinladung 

gestalten muss, findet hier, teils 

kostenfrei, Vorlagen mit denen das online ganz 

einfach klappt. http://wunschblatt.de 

DOWNLOADS 

Kostenfreie Software 

■ InstantPhotoColor. Ein kleines kostenfreies 

Werkzeug, das Schwarzweißfotos 

und -Bilder in eine Farbfassung wandelt. 

Das ganz simple Programm bietet eine 

Auswahl für die Farbe und anschließend 

über das Brush-Werkzeug die Colorierung. 

Der Schattenwurf und Belichtungsstimmung 

bleibt erhalten. http://clippingpath-studio.com/instantphotocolor 

■ Backup Maker. Mit dem Backup 

Maker kann der Nutzer Sicherheitskopien 

von seinen wichtigen Dateien erstellen 

lassen. Das geht entweder manuell oder 

auf Wunsch auch voll automatisch. Die zu 

sichernden Dateien werden als Zip komprimiert 

und auf eine externe Festplatte, einen 

FTP-Server oder auch auf CD, DVD und 

Blu-ray kopiert. www.backupmaker.com 

■ AutoHDR. AutoHDR benötigt für Bilder 

mit hohem Kontrastumfang lediglich eine 

Einzelaufnahme. Dank Voreinstellungen 

kann man mit nur einem Klick zum 

Ergebnis kommen. AutoHDR bietet aber 

auch individuelle Einstellfunktionen für 

Farbsättigung, Kontrast, Schatten. 

www.autohdr.co.uk 


7 | 2012 Die technische Dimension von HiFi 

Überlegenes Bild 

Blu-ray-Player 

Panasonic BDT 500 

Test: Alleskönner aus der Studiotechnik 

stereoplay music 

Rezensionen aus 

Pop, Oldies, Jazz, 

Zum Verlieben 

Mono-Endstufen 

880 von Cayin 

T+A CWT 1000, Triangle Rega RP 6 mischt 

Magellan Concerto 2 die Oberklasse auf 

Seiten Extra 

HiFi + PC: MP3 

goes Smartphone 

TICKER-NEWS 

Tamrac Evolution Speed 

Rucksack & 

Rollkoffer 

Mit dem Evolution Speed Roller Backpack 

bringt Tamrac eine Transportlösung 

für Fotografen und Filmer auf den 

Markt. Der nach Bedarf und Situation als 

Rucksack oder Rollkoffer nutzbare Tamrac 

Evolution Speed Roller Backpack mit 

Trage-Gurtsystem und Teleskopgriff bietet 

Platz für zwei Spiegelreflexkameras 

mit Objektiv, weitere Objektive, Laptop, 

Blitz sowie Zubehör und Kleinteile. Die 

inneren Trennwände sind alle verstell- 

und einzeln herausnehmbar. Der 3,5 kg 

schwere Tamrac Evolution Speed Roller 

Backpack im Vertrieb von HaPa kommt 

ab Anfang Mai für 560 Euro in den 

Handel. 

www.hapa-team.de 

HoGo 

Neue Objektiv-Patente Nikon 

Nikon hat in Japan wie auch in den USA neue 

Patente für ein 4/17-mm-Tilt-Shift-Objektiv und 

ein 4/10-mm-Super-Weitwinkel angemeldet. Bei 

dem 4/17-mm-Tilt-Shift handelt es sich um ein 

Objektiv mit 24x36-mm-Bildkreisausleuchtung, 

während sich das 4/10 mm auf APS-C-Format 

beschränkt. Beide zeichnen sich bei unterschiedlicher 

Brennweite durch Bildwinkel von 

knapp 130° diagonal aus. Ob und, wenn ja, 

wann die Objektive wirklich auf den Markt kommen 

ist völlig offen. nikonrumors.com HoGo 

| | | | | 

TECHNIK 

Lautsprecher 

12 um 2000 Euro 

Neuheiten von Cabasse, Canton, JBL,Neat, 

Magnat und PSB gegen die Testsieger von 

Audium, B&W, Canton, Elac, Heco und KEF 

Report: Die optimale Fernbedienung 

Apps mit Kinderkrankheiten 

Verstärker-Faszination 

AD/DA-Wandler von RME 

So geht AV-Receiver heute 

Denon AVR 2113 gegen Onkyo TX NR 616 

65 Klassik 

Perfekt für 

Originell: Santanas größere Räume 

Instrumental-CD 

AUS DEM 

WEKA-VERLAG 

13 

Bis 2000 Euro 

die beste Wahl 

PCgo 

• Bilder verbessern und 

verwalten mit Bildverwaltungsprogrammen 

•15,6-Zoll-Notebooks bis 

600 Euro • Stromnetzwerk 

statt WLAN. Vergleichstest 

von Powerline-Adapter-Kits 

mit 500 MBit/s. 

Connect 

• Smartphone-Schnäppchen: 

28 Modelle von 60 

bis 380 Euro • Großer 

Festnetz-Test – Bei wem 

Telefonie und Web problemlos 

laufen • Smartphone-Flatrates 

von 20 bis 

90 Euro 

stereoplay 

• 12 Lautsprecher um 

2000 Euro • Überlegenes 

Bild: Blu-ray-Player Panasonic 

BDT 500 • 13 Seiten 

Extra: HiFi und PC – MP3 

goes Smartphone • Report: 

die optimale Fernbedienung 

Audio 

• Messereport: die Hits 

der HIGH END 2012 • Service-Report: 

die wichtigsten 

Internet-Musikdienste 

von Simfy bis Rdio 

im Check • Lautsprecher: 

famose Basspower für 

schmales Geld 

PC Magazin 

• Mobil fernsehen – Kein 

Spiel der EM verpassen 

• Neue Design-Ultrabooks 

– cooler als Apple • Anonym 

und sicher – spurlos 

surfen mit dem Boot- 

Stick • 100 Windows 

Power-Apps 

■ Adobe Camera Raw 6.7. Mit der 

Version 6.7 können die RAW-Daten von 

21 neuen Kameras bearbeitet werden. 

Darunter auch Canon EOS 1DX, EOS 5D 

Mark III, Nikon D4, D800, D800E, Olympus 

E-M5, Pentax K-01, Samsung NX20, 

NX210, NX1000, Sony Alpha SLT-A57. 

www.adobe.de 

■ DxO Optics Pro v7.2.3. Das RAW-Konverter-Update 

unterstützt die Canon EOS 

5D Mark III sowie die Pentax K-01. Die 

Standard- (149 Euro) und Elite-Editionen 

(299 Euro) für Mac und Windows gibt es 

im Onlineshop von DxO Labs und im Fotofachhandel 

– für Anwender von DxO 

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• Der Weg zum optimalen 

TV-Bild: Die besten Tools 

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Ultra HD, 4K-Auflösung 

und Social Media TV 

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40-Zoll-TVs ab 500 € 

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BUCH DES MONATS 

Alex MacLean 

Blick frei 

Alex MacLean – 

Über den Dächern von New York 

Die verborgenen Oasen der Stadt. 

Mit einem Vorwort von Robert Campbell und 

Texten von Alex MacLean. Aus dem Amerikanischen 

von Martina Tichy. 256 Seiten, 

183 Farbtafeln. Format: 23 x 30,5 cm, gebunden, 

deutsch. ISBN 978-3-8296-0582-3, 

49,80 Euro, Schirmer/Mosel. 

www.schirmer-mosel.de 

Von einer fast gänzlich unbekannten Seite 

zeigt sich New York beim Blick von oben. 

Aus der Vogelperspektive gibt „Über den 

Dächern von New York“, der bei Schirmer- 

Mosel erschienene Fotoband des Luftfotografen 

Alex MacLean, in 191 Flugbildern 

den Blick frei auf die Dächer New Yorks. Die 

Fotos: © Alex MacLean / courtesy Schirmer/Mosel, 5th Ave, Chelsea, Manhattan 

aus dem Hubschrauber aufgenommen Bilder 

zeigen eine eigene Welt über den bekannten 

Straßenschluchten der Stadt. Weit 

oben finden sich Dachterrassen unterschiedlichster 

Arten und Größen, von der begrünten 

Sitzecke mit Liegestühlen und Topfpflanzen 

sowie den typischen Wasserspeichern 

und Solaranlagen bis hin zu Parks mit Pool 

und Tennisplatz. Diese privaten, firmeneigenen 

oder öffentlichen Refugien in teils schwindelnder 

Höhe, wo mehr oder weniger Privilegierte 

Freizeit, Mittagspause oder den 

Feier abend genießen können, bleiben sonst 

neugierigen Blicken von unten verborgen. 

Alex MacLean (geb. 1947), Fotograf, Architekt 

und Pilot zeigt nicht nur seinen Sinn fürs 

Ästhetische, sondern hat auch ökologische 

Aspekte im Blick. Der Band ist in sieben 

Bildkapitel gegliedert. Wo nötig, kommentiert 

der Fotograf die Bilder mit kleinen Zusatzinformationen 

und Anekdoten. Wer genau 

wissen will, wo die Fotos entstanden, 

findet im Ortsregister sogar die genauen 

Geo-Koordinaten. 

MacLeans Flugfotografien vermitteln nicht 

nur ein erweitertes Bild der besonderen Ästhetik 

New Yorks, sondern demonstrieren 

auch, wie (Platz-)Not den (Erfinder-)Geist 

beflügeln kann. Der Betrachter kann sich jedenfalls 

an der Vielfalt der detailreichen Bilder 

erfreuen. Sie zeichnen sich durch eine 

nicht nur für Luftaufnahmen hervorragende 

technische Qualität und Schärfe aus. Die 

Bilder lassen einen auch bei wiederholtem 

Ansehen immer noch neue Details entdecken 

und bedienen so sicher auch ein 

Quäntchen Lust am Voyeurismus – Google 

Earth de luxe, quasi. Horst Gottfried 


Tamrons Tele-Elite 

Tamron SP 70-300mm VC USD 

Brennweite: 300mm 

Belichtung: 

F/9.0, 1/320 sek., 

ISO 200 

3 

Tamron SP 70-300mm VC USD 

Brennweite: 300mm 

Belichtung: 

F/11, 1/125 sek., 

ISO 200 

4 

1 

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und mechanische Höchstleistung 

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17 Fachjournalisten 

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2. SP 70-200mm F/2.8 Di II Macro Modell A001 

3. SP 200-500mm F/5-6.3 Di Modell A08 

4. SP 180mm F/3.5 Di Macro Modell B01 

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KAMERAS | TEST 

In der Draufsicht 

dominiert das Programmwahlrad, 

über das sich Standard- 

und Motivprogramme, 

ergänzt durch den Guide- 

Modus, einstellen lassen. 

Für den Filmstart gibt’s eine 

eigene Taste (rot) links vom 

Auslöser. 

Mehr Megapixel 

Nikon D3200 gegen Canon EOS 600D. Nikon bringt nach der 

Vollformatkamera D800 mit 36 MP jetzt das APS-C-Modell D3200 

mit 24 MP und Full-HD-Video. Im Vergleich mit der Canon EOS 600D 

(18 MP) für ebenfalls 600 Euro muss die neue Nikon zeigen, ob 

sie eine Führungsrolle im Einsteigersegment übernehmen kann. 

Lange hat sich Nikon von Megapixel-Höhenflügen 

ferngehalten. Als andere Hersteller 

längst Sensoren im APS-C-Format 

mit 14, 16 oder 18 Megapixeln verbauten, 

hielt Nikon beharrlich am 12-Megapixel-Sensor 

fest, der in Erfolgsmodellen wie D90 oder 

D300s noch immer zufriedene Käufer findet. 

Umso überraschender, dass man die 

D3200 jetzt mit 24 Megapixeln ins Rennen 

um die Gunst von SLR-Einsteigern schickt. 

Nikon positioniert die D3200 über der weiterhin 

angebotenen D3100 mit 14 Megapixeln 

als zweites Modell in der Produktrange. 

Beide haben ein sehr ähnliches, eindeutig 

auf Einsteiger zugeschnittenes Gehäuse. 

Einerseits ist Auflösung gerade im Einstiegsbereich 

ein wichtiges, weil einfach zu kommunizierendes 

Merkmal. Andererseits wartet 

wohl mancher D300s-Besitzer schon 

länger auf ein Nachfolgemodell mit höherer 

Auflösung und wäre wohl auch eher bereit, 

in entsprechende Objektive zu investieren. 

24 Megapixel plus Kitobjektiv dürfte keine 

befriedigende Lösung sein. 

Mit einem Einführungspreis um 600 Euro für 

das Gehäuse ist die D3200 rund 250 Euro 

teurer als die D3100, die im Sortiment bleibt. 

Wichtigster Konkurrent in dieser Preisklasse 

ist die Canon EOS 600D mit einer vergleichs- 


Fotos: Hersteller, Karl Stechl 

www.colorfoto.de

An der Oberseite hat 

Canon unter anderem 

eine ISO-Taste platziert, 

mit der sich das betreffende 

Untermenü öffnen 

lässt. Über „Disp.“ 

lässt sich der Monitor 

an- und abschalten. 

weise moderaten Auflösung von 18 Megapixeln. 

Aber auch gegen das vom Gehäusekonzept 

nächsthöhere (derzeit aber preisgünstigere) 

Modell im Nikon-Portfolio, die 

D5100 mit dem 16-Megapixel-Sensor der 

D7000 und verstellbarem Monitor, muss 

sich die D3200 durchsetzen. Was bringt 

Nikons Neue dafür an Technik, Funktionalität 

und Bildqualität mit? 

Gehäuse & Ausstattung 

Auf den ersten Blick präsentieren sich D3200 

und EOS 600D als typische Vertreter der 

Kompaktklasse mit gefälligen und griffstabilen 

Gehäusen von passabler Haptik. 

Bei beiden Modellen sind der Handgriff und 

die Kontaktfläche für den Daumen griffig 

beschichtet. Die D3200 ist noch etwas kompakter 

und rund 65 Gramm leichter, doch 

dafür liegt die 600D aufgrund ihres größeren 

Gehäuses etwas besser in der Hand. 

Kleine Hände werden sich mit der D3200 

aber nicht weniger wohl fühlen, zudem 

wirkt das an Magnesium erinnernde Finish 

etwas hochwertiger als bei der Canon. Das 

heißt: weitgehend Gleichstand bei der Gehäusequalität. 

Der Monitor der D3200 ist mit 3 Zoll zwar 

genauso groß wie bei der Vorgängerin 

D3100, die Auflösung wurde jedoch verdreifacht 

und ist jetzt mit 307 000 RGB-Pixeln 

angegeben. Anders als bei der D5100 ist der 

Monitor allerdings nicht verstellbar. Bei der 

EOS 600D muss man dagegen auf Verstellbarkeit 

nicht verzichten: Der 3-Zoll-Monitor 

mit einer Auflösung von 347 000 RGB-Pixeln 

lässt sich um bis zu 180 Grad nach links 

schwenken und dann drehen, so dass auch 

Selbstporträts mit Sichtkontrolle möglich 

werden. KIarer Punktvorteil in dieser Disziplin 

also für die Canon. Gleichstand herrscht 

dagegen beim optischen Sucher mit einer 

effektiven Vergrößerung um 0,5x und 95 

Prozent Bildfeldabdeckung. 

Einen eingebauten Infrarotempfänger für 

Fernauslöser besitzen beide Modelle, die 

Nikon sogar in doppelter Ausführung vorne 

am Handgriff und hinten am Gehäuse links 

vom Suchereinblick; diese Anordnung soll 

für optimalen Empfang sorgen, unabhängig 

davon, ob man beim Auslösen nun vor oder 

hinter der Kamera steht. Was ebenfalls nur 

die Nikon bietet, ist die Anschlussmöglichkeit 

für den neuen Wi-Fi-Adapter WU-1a. 

Autofokus & Belichtung 

Mit 11 AF-Sensoren inklusive einem Kreuzsensor 

ist die Nikon gegenüber der Canon 

(9 AF-Sensoren, 1 Kreuzsensor) leicht im 

Vorteil und bietet zudem mehr Möglichkei- 



Canon EOS 600D 

Die Canon EOS 600D ist etwas 

höher als die Nikon D3200 

und lässt sich deshalb besser 

greifen – ein Vorteil in Kombination 

mit größeren bzw. schwereren 

Objektiven. 

Die Tasten des 4-Wege- 

Schalters sind doppelt belegt 

und bieten schnelle Zugriffe auf 

häufig benötigte Funktionen. 

Die Live-View-/Video-Taste sitzt 

rechts vom Suchereinblick. 

Der Ton lässt sich beim Filmen nicht nur 

automatisch, sondern auch manuell aussteuern; 

eine Option, die auch die Nikon bietet. 

Die Spreizung der Bracketing-Funktion (Belichtungsreihe) 

kann in einem grafischen Menü 

eingestellt werden. 

Am Einstellmonitor lassen sich mittels Rad 

(Zeigefinger) direkt Parameter verändern, alternativ 

ist der Weg über Untermenüs möglich. 


www.colorfoto.de

ten bei der Messfeldsteuerung im Sucherbetrieb 

(Einzelfeld, dynamisch, 3D-Tracking, 

automatische Messfeldsteuerung) und Live- 

View-Modus (z.B. Motivverfolgung) als die 

Canon. Letztere stellt im Live-View Kontrast- 

und Phasen-AF zur Wahl, während 

die Nikon nur über Kontrast-AF – allerdings 

mit einem Tempovorteil im Vergleich zur 

Canon – verfügt. Autofokus mit Gesichtserkennung 

lässt sich im Live-View bei beiden 

Modellen zuschalten. Dass die EOS 

600D aus dem AF-Vergleich letztlich als 

Siegerin hervorgeht, liegt an der deutlich 

geringeren Auslöseverzögerung inklusive 

AF-Zeit: 0,29/0,30 s gegenüber 0,53/0,88 s, 

jeweils bei 1000/30 Lux. Mit diesen Messwerten 

kann man die D3200 – vor allem bei 

wenig Licht – nur bedingt als schnappschusstauglich 

bezeichnen. 

An Belichtungsprogrammen bieten die beiden 

Konkurrentinnen die üblichen Standards 

wie P, S, A, M, Auto, ergänzt durch 

einige Motivprogramme. Eine Spezialität 

der Nikon ist der für Einsteiger gedachte 

Guide-Modus – mehr darüber im Abschnitt 

„Menüs & Bedienung“. 

Automatische Belichtungsreihen (Bracketing) 

hat nur die Canon im Repertoire, 

Dynamikkontrolle bieten beide Modelle. 

Canon nennt das „Automatische Belichtungsoptimierung“ 

(wählbar in drei Stufen); 

bei Nikon ist dafür „Active D-Lighting“ zuständig, 

das bei der D3200 jedoch nur zu-/ 

abschaltbar ist, aber nicht in verschiedenen 

Stufen eingestellt werden kann wie bei höheren 

Modellen. Dafür bietet die Nikon eine 

automatische Verzeichnungskorrektur mit 

kompatiblen Objektiven bei der JPEG-Verarbeitung, 

während die EOS nur eine Vignettierungskorrektur 

bereitstellt. 

Die Blitzbelichtung ist bei beiden Modellen 

wahlweise im TTL- oder Manuell-Betrieb 

Der hochauflösende 3-Zoll-Monitor der 

EOS lässt sich aus dem Gehäuse klappen und 

um seine Achse drehen, so dass auch Selbstporträts 

unter Sichtkontrolle möglich werden. 

möglich, wobei die EOS 600D im manuellen 

Betrieb Teilleistungen bis 1 /128 ermöglicht 

(D3200: 1 /32). Zudem ist bei der EOS auch 

der drahtlose (Remote-)Betrieb mit E-TTL- 

Steuerung möglich, während die Nikon – 

anders als ihre höheren Schwestermodelle 

D90, D300s oder D7000 – diese Option nicht 

im Programm hat. Unterm Strich hat die 

Canon bei den Belichtungsfunktionen damit 

leicht die Nase vorn. 

Video & Ton 

Beim Filmen bewegen sich beide Kameras 

auf Augenhöhe – mit Full-HD (1920 x 1080 

Pixel), 30 Vollbildern pro Sekunde und 

MOV-Standard mit zeitgemäßer H-264- 

Kodierung. Eine Miniklinkenbuchse für ein 

externes Stereomikrofon ist bei beiden Modellen 

vorhanden, ebenso die Möglichkeit 

der manuellen Aussteuerung mittels Pegelanzeige. 

Die Aussteuerungsanzeige ist bei 

Canon mit 22 Segmenten etwas besser aufgelöst 

als bei Nikon (14 Segmente). Zudem 

bietet Canon etwas mehr Einstellmöglichkeiten 

beim Filmen. 

Vorteil für Nikon dagegen bei der AF-Funktion 

im Videomodus: Bei der D3200 lässt sich 

ein permanenter Autofokus zuschalten, während 

man bei der EOS 600D ausschließlich 

durch Drücken des Auslösers nach fokussieren 

kann. Zudem vollzieht sich das Fokussieren 

bei der Nikon schneller und „weicher“, 

bei der EOS dagegen eher ruppig und mit 

Pumpeffekten. Die Video-Disziplin kann somit 

die Nikon für sich entscheiden. 

INFO 

Außer Konkurrenz: 

Sony Alpha A65 

Aufgrund ihres deutlich höheren 

Preises wurde die Sony Alpha A65 

mit teildurchlässigem, feststehenden 

Spiegel und elektronischem Sucher 

nicht als direkte Konkurrentin der 

D3200 getestet. Dennoch ist ein 

Vergleich außer Konkurrenz reizvoll, 

da beide Modelle über einen 

24-Megapixel-Sensor verfügen. 

Zwischen ISO 100 und ISO 1600 

zeigt die A65 deutlich mehr Konstanz 

bei der Auflösung (durchgängig um 

1700 LP/BH) und weniger Texturver 

luste. Die ebenfalls sehr hohen 

Dead-Leaves-Werte zwischen 1150 

und 1391 LP/BH erkauft sich Sony 

jedoch mit überzogenen Farbkontrasten, 

die das Bild etwas unnatürlich 

wirken lassen. Ab ISO 3200 sinken 

die Dead-Leaves-Werte schlagartig 

ab. Bei Rauschen und Objektkontrast 

befindet sich die A65 weitgehend auf 

dem Niveau der D3200. 

Menüs & Bedienung 

Kaum ein anderer Hersteller bietet so übersichtliche 

Einstellmenüs wie Canon: Das 

Menü gliedert sich in 10 horizontale Reiter, 

die sich über Pfeiltasten (links/rechts) oder 

Drehrad anwählen lassen; bis zu sieben Einträge 

sind auf einer Menüseite sichtbar und 

können mittels Pfeiltasten (oben/unten) angewählt 

werden; Scrollen ist unnötig. Es gibt 

Menüseiten für Aufnahme (4), Wiedergabe 

(2), System (3) und „My Menu“ (vom Anwender 

definierte Einträge). Auf der dritten System-Menü-Seite 

findet man die Individualfunktionen 

(11 Einträge), darunter die Konfiguration 

der Set-Taste als Funktionstaste 

– fünf Funktionen stehen zur Wahl. Unter 

dem Stichwort „Kreativfilter“ im Wiedergabemenü 

findet man fünf Bearbeitungsfunktionen 

für bereits aufgenommene Bilder, darunter 

Körnigkeit SW, Weichzeichner, Fischauge, 

Spielzeugkamera, Miniatureffekt. 

Für den Einstellbildschirm lassen sich vier 

Farbumgebungen wählen. Nach Drücken 



Nikon D3200 

Das Gehäuse der D3200 ist 

sehr kompakt, für große Hände 

vielleicht sogar einen Tick zu 

klein. Vorne am Handgriff und 

an der Rückseite findet sich jeweils 

ein Infrarot-Empfänger. 

Die D3200 ist eher spärlich 

mit Bedientasten bestückt, 

so dass man häufig auf den 

Einstellmonitor bzw. die 

Menüs zurückgreifen muss. 

Am Monitor wird man über alle die Aufnahme 

betreffenden Einstellungen und Werte informiert; 

die Arbeitsblende wird grafisch dargestellt. 

Der Guide-Modus bietet Lösungen für bestimmte 

Aufgabenstellungen an, ist also nicht 

nur eine Lern-, sondern auch eine Einstellhilfe. 

Zu den vielfältigen internen Bearbeitungsfunktionen 

der D3200 gehört auch eine 

Perspektivkorrektur für Architekturmotive. 


www.colorfoto.de

der Q-Taste wird die gewünschte Funktion 

mit den Richtungstasten angewählt; mittels 

Rad (Zeigefinger) lassen sich Einstellwerte 

direkt verändern, wenn man es nicht vorzieht, 

dafür in das betreffende Untermenü 

zu wechseln. Über die doppelt belegten Tasten 

des Vier-Wege-Schalter kann man außerdem 

bestimmte Einstellmenüs direkt aufrufen, 

etwa für Weißabgleich, Bildstil, AF- 

Modus oder Betriebsart (Einzelbild, Reihe, 

Selbstauslöser). Und fast könnte man sie 

übersehen: Unterhalb der Bajonett-Entriegelungstaste 

sitzt bei der EOS eine kleine 

Taste für die Schärfentiefenkontrolle. 

Der Menü-Aufbau ist bei Nikon etwas 

komplexer. Es gibt fünf vertikale Reiter für 

Wiedergabe, Aufnahme, System, Bildbearbeitung 

und „Letzte Einstellungen“. 27 Einträge 

enthält beispielsweise das Systemmenü; 

um an die gewünschte Stelle zu 

gelangen, ist häufiges Scrollen nötig. Sehr 

praktisch ist dagegen das Menü „Letzte 

Einstellungen“, in dem man das Gewünschte 

häufig schneller findet. Opulent ausgestattet 

ist das Bearbeitungsmenü für bereits 

aufgenommene Bilder mit nicht weniger als 

19 Einträgen, darunter D-Lighting, RAW- 

Konvertierung und elementare Filmbearbeitungsfunktionen. 

Der Einstellmonitor ist bei Nikon grafisch 

sehr ansprechend gestaltet und passt sich 

automatisch dem Wechsel vom Quer- ins 

Hochformat (und umgekehrt) an. Mittels 

Info-Taste (i) aktiviert man den Einstellmonitor. 

Weniger praktisch: Angewählte 

Funktionen/Werte lassen sich ausschließlich 

über ein Untermenü verändern. Zudem 

kann man aber die Funktionstaste mit einer 

von fünf Funktionen (Aufnahmebetriebsart, 

Bildqualität/-größe, ISO, WB, ADL) belegen. 

Nach Aufruf der betreffenden Funktion lassen 

sich Einstellungen direkt mit dem Rad 

(Daumen) vornehmen. 

Ein externes Stereomikrofon 

lässt sich an der D3200 bei Bedarf 

anschließen; auch die EOS 600D 

bietet diese Möglichkeit. 

Zudem findet sich bei der D3200 die bereits 

bekannte Guide-Funktion, ein lösungsorientiertes 

Bedienkonzept: Unter den Rubriken 

„Fotografieren“ (unterteilt in Einsteiger und 

Fortgeschrittene), „Anzeigen/Löschen“ und 

„System“ werden Aufgaben definiert und die 

dazugehörigen Lösungen präsentiert. Beispiel: 

ein Porträt mit unscharfem Hintergrund. 

Wählt man diese Aufgabe, so stellt die 

Kamera die dafür nötigen Parameter (große 

Blendenöffnung) ein. Der Guide ist nämlich 

kein Lernprogramm, sondern eine Bedienhilfe. 

Nur entfernt vergleichbar ist die sogenannte 

Kreativ-Automatik bei der EOS 600D. 

Auch dabei wird das Ziel verfolgt, den Anwender 

ohne Fachchinesisch an ambitioniertere 

Aufgabenstellungen heranzuführen. 

Die Frage nach dem besseren Bedienkonzept 

lässt sich im Falle der EOS 600D und D3200 

– wie so oft – nicht eindeutig beantworten. 

Die Canon punktet mit übersichtlicheren 

Menüs und einem größerem Angebot an Bedientasten, 

die Nikon mit dem Guide-Modus 

und vielen Bearbeitungfunktionen. Ist 

man einmal eingearbeitet, wird man sich bei 

beiden Kameras zu Hause fühlen. 

Sensor & Bildqualität 

Mit ihrem 24-Megapixel-Sensor produziert 

die D3200 stattliche Bilddateien von rund 51 

x 34 mm bei 300 dpi. Umgewandelt zu einer 

unkomprimierten TIFF-Datei, benötigt ein 

Bild fast 70 Megabyte an Speicherplatz auf 

der Festplatte; ein RAW zeigt sich mit rund 

20 Megabyte deutlich weniger speicherintensiv. 

Bei ISO 100 beeindruckt die D3200 

mit einer sehr hohen Auflösung von 1711 

LP/BH und einem ebenfalls hohen Dead- 

Leaves-Wert von 1185 LP/BH, jedoch bei einem 

für Nikon untypisch hohen Kurtosis- 

Wert (Texturverlust) von 1,0. Bereits bei ISO 

400 sinken Grenzauflösung (1492 LP/BH) 

und Dead-Leaves-Wert (845 LP/BH) deutlich 

ab. Bei ISO 1600 zeigt die Kamera eine 

geringere Auflösung (1239 LP/BH) als bei 

ISO 3200/6400 (1385/1294 LP/BH), während 

die Kurtosis von ISO 1600 (0,8) auf ISO 3200 

(1,6) sprunghaft ansteigt. Das Rauschen 

bleibt über alle ISO-Stufen bis 6400 moderat 

bis akzeptabel. Für die Dynamik wurden im 

Bereich von ISO 100 bis 6400 zwischen 9 

und 7 Blenden ermittelt. 

Die EOS 600D zeigt zwischen ISO 100 und 

1600 eine relativ konstante Leistung – das gilt 

für Grenzauflösung (1574 bis 1476 LP/BH), 

Dead-Leaves (1165 bis 867 LP/BH), Dynamik 

(ca. 9 Blenden) und Kurtosis (zwischen 0,5 

und 1,0) gleichermaßen. Bei ISO 3200 und 

6400 fällt die EOS dagegen hinter die Nikon 

zurück. Beim Rauschen herrscht Gleichstand 

bis ISO 1600, darüber rauscht die EOS etwas 

mehr. Etwas dynamischer zeigt sich die EOS 

bei ISO 800 und 1600. Unterm Strich hat die 

Canon bei ISO 400, 800 und 1600 die Nase 

etwas vorn, während die Nikon bei ISO 3200/ 

6400 leichte Vorteile bietet. Vergleicht man die 

D3200 hausintern mit der D5100, stellt man 

fest, dass Letztere bei einigen Kriterien wie 

Kurtosis und teilweise auch beim Rauschen 

punktet, ohne bei der Auflösung – außer bei 

ISO 100 – deutlich hinten zu liegen. 

FAZIT 

Karl Stechl 

Mit der D3200 landet Nikon einen Coup in 

der SLR-Einsteigerklasse, 24 Megapixel für 

600 Euro sind ein Wort. Allerdings bekommt 

man das nächst höhere Nikon-Modell D5100 

– besser ausgestattet und in der Bildqualität 

teils leicht überlegen – derzeit für rund 50 Euro 

weniger. Nikon verzichtet offensichtlich bei 

der D3200 auf die bei anderen Modellen über 

die Empfindlichkeiten sehr gleichmäßige und 

Bilddetails schonende Abstimmung. Stattdessen 

setzt die D3200 auf eine knackigere 

Bildanmutung – das kostet Punkte. Dennoch 

ist die D3200 eine gute Kamera und stellt mit 

dem Guide-Modus ein einsteigergerechtes 

Bedienkonzept bereit. Sieger nach Punkten 

in diesem Vergleichstest aber ist die EOS 

600D, was zum einen an der noch umfangreicheren 

Ausstattung mit Schwenkdisplay 

und Remote-Blitz-Steuerung liegt – aber 

auch an der etwas besseren Bildqualität bis 

ISO 1600 und der geringeren Auslöseverzögerung. 

Nur im Live-View- bzw. Video-Modus 

funktioniert der (Kontrast-)Autofokus bei der 

D3200 besser. 



TECHNISCHE DATEN 

TESTERGEBNISSE 

600-Euro-Klasse 

Gerät Canon EOS 600D Nikon D3200 Sony Alpha 65 

durchschnittlicher Marktpreis 600 Euro 600 Euro 900 Euro 

Bildsensor/Datei 

Auflösung (nicht interpoliert) 5184 x 3456 Pixel 6016 x 4512 Pixel 6000 x 4000 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,3 µm, f7 3,9 µm, f6,4 3,9 µm, f6,4 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 22,3 x 14,9 mm, 1,6x 23,2 x 15,4 mm, 1,5x 23,4 x 15,6 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, – CMOS, Sensorreinigung, 

Bildstabilisator 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 

Aufnahmesteuerung 

AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 9 AF-Sens.,1 Kreuzs., man. 11 AF-Sens.,1 Kreuzs., man. 15 AF-Sens.,3 Kreuzs., man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit 

1200 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, P mit Programmshift, Av, P mit Programmshift, Av, Tv, M 

Tv, M 

Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±5 Blenden, ±2 Blenden ±5 Blenden, +1/-3 Blenden ±3 Blenden, ±2 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – –, – Belichtungsreihe, Blitz-Bel.- 

Reihe 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel 

man., Reihe 

ISO-Auto einstellbar, 

100–12800, – 

ISO-Auto einstellbar, 

100–12800, – 

ISO-Auto einstellbar, 100– 

25600, – 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, Kelvin- auto, messen, Presets, auto, messen, Presets, Kelvinwerte, 

werte, man. Korrektur, Reihe manuelle Korrektur 

man. Korrektur, Reihe 

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 

steuerbare Einstellungen 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen- 

AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

Bajonett, Speicher, Akku 

Schärfe, Kontrast, Sättigung, 

Lichter-/Schattenkorrektur, 

Rauschfilter 

SLR-Sucher, –, 95 %, 0,85, 

eff. 0,5, – 

3,0“, –, 346700 RGB- 

Bildpunkte, verstellbar 

LiveView, Sensor-AF, Phasen-AF, 

Lupe, Histogramm, 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung 



Rauschfilter 

SLR-Sucher, 95 %, 0,80, 

eff. 0,51, – 

3,0“, 307000 RGB-Bildpunkte, 

– 

LiveView, Sensor-AF, –, 

Lupe, –, 

–, – 




Rauschfilter 

opt. und elektron. Sucher, 

786432 RGB-Pixel, Gitter, 

100 %, 1,09, eff. 0,73, eff. 0,72, – 

3,0“, –, 307200 RGB-Bildpunkte, 

verstellbar 

LiveView, –, Phasen-AF, Lupe, 

Histogramm, 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 

Canon EF, SDHC/SDXC, 

Li-Ion 

Nikon F, SDHC/SDXC, Li-Ion Sony A, SDHC/SDXC/MS Pro 

Duo, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 

MOV (H.264), 1920 x 1080 

Px, 30 Vollbilder/s, 30 

MOV (H.264), 1920 x 1080 

Px, 30 Vollbilder/s, AF 

MTS (AVCHD), 1920 x 1080 Px, 

50 Vollbilder/s, 29 min, AF 

min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz Spiegelvorauslösung, – –, – –, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 133 x 100 x 80 mm, 570 g 125 x 96 x 77 mm, 505 g 132 x 98 x 81 mm, 624 g 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

AF-Messung 

Canon EF 2,5/50/ 

Canon EF 2,8/24-70 

Nikon AF-S 2,8/105/ 

Nikon AF-S 2,8/24-70 

Minolta AF 1,4/50/ 

Zeiss Vario-Sonnar 2,8/24-70 

DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

1754 / 1760 / 1764 / 1792 / 

1820 / 1862 / 1733 

– / – / – / – / 

– / – / – 

1919 / 1929 / 1928 / 1902 / 

1962 / 2034 / 1920 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

742 / 635 / 559 / 527 / 

376 / 323 / 250 

– / – / – / – / 

– / – / – 

563 / 549 / 458 / 422 / 

286 / 248 / 202 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1574 / 1165 / 0,5 / 0,6 / 9,3 1711 / 1185 / 1,0 / 0,6 / 9,3 1684 / 1150 / 0,7 / 0,7 / 9,3 







Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 11,3 / 10,9 / 10,7 / 11,2 9,1 / 9,3 / 9,3 / 9,6 8,7 / 8,9 / 9,0 / 9,6 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 7 DeltaRGB / LZ 9 2 DeltaRGB / LZ 9 7 DeltaRGB / LZ 9 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400 

Bedienung/Performance 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

7/2012 

36 / 31 / 27 / 23,5 / 

14 / 10,5 Punkte 

33,5 / 26,5 / 21,5 / 19,5 / 

16 / 13 Punkte 

33 / 37 / 32 / 25 / 

16,5 / 13 Punkte 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 3,7 B/s, bis Karte voll 3,9 B/s, bis Karte voll 8,0 B/s, 20 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 3,7 B/s, 7 Bilder in Serie 3,9 B/s, 14 Bilder in Serie 5,9 B/s, 7 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 0,3 s 0,3 s 1,0 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,29/0,3/3,81 s 7 Punkte 0,53/0,88/1,57 s 3 Punkte 0,29/0,4/0,29 s 6,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 8,0 Punkte 7,5 Punkte 10,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 15 Punkte 10,5 Punkte 17 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 48,5 Punkte 

4 Pkt. über Durchschnitt 

41,5 Punkte 

3 Pkt. unter Durchschnitt 

53,5 Punkte 


ISO 100 


Nikon D3200 

ISO 800 


Nikon D3200 

ISO 1600 


Nikon D3200 

Bei ISO 100 zeigen unsere 

Testbilder die höhere 

Auflösung der Nikon. Dieser 

Vorteil geht jedoch 

bei den höheren Empfindlichkeiten 

verloren. 

Zudem wirken feine 

Strukturen nun schwammig. 

Auffällig ist insgesamt 

der stärkere Abfall 

der Nikon von ISO 100 zu 

den höheren Empfindlichkeiten. 


3 

im Rahmen und auf gleichem Niveau wie bei 

der Konkurrentin 5D Mark III. Deren Kurtosis 

liegt zwischen 1,1 und 4,1. Die geringere 

Pixelzahl macht sie jedoch mit einer verbesserten 

Gesamtleistung ab ISO 800 wett, insbesondere 

mit einer höheren, der Nikon 

überlegenen Dynamik (10,0 bis 8,7 Blenden 

bei ISO 800 bis 12800) und einer recht konstanten, 

gegenüber der Mark II um bis zu 

246 LP/BH gestiegenen Grenzauflösung 

(1751 LP/BH bei ISO 100). Dazu kommen 

ein schwächeres Rauschen (0,4 bis 1,3 VN, 

statt 0,6 bis 3,6 VN) und sehr ordentliche 

Dead-Leaves-Werte, die bis ISO 3200 nicht 

unter 1400 LP/BH sinken – sehr gut! In der 

Endabrechnung verhilft erst der etwas schnellere 

Autofokus der Nikon zu einem minimalen 

1-Punkt-Vorsprung – zwei gleichwertige 

Die SD1 Merrill hat als eine der wenigen modernen 

SLRs keine Videofunktion, kann die Bilder 

aber am NTSC- oder PAL-Fernseher ausgeben. 

Mo delle, trotz der Pixeldifferenz. Bei Sigma 

beruhen die Messergebnisse nicht wie bei 

Nikon und Canon auf JPEG, sondern auf 

RAW, da der JPEG-Konverter zu keinen überzeugenden 

Ergebnissen führt. Im RAW-Modus 

verdient die Merrill jedoch ein dickes Lob 

und setzt bei ISO 100 und ISO 400 weiterhin 

den Maßstab: Die Entwickler konnten vor allem 

die Dead-Leaves- und Dynamikwerte 

gegenüber der SD1 steigern, wenn auch zu 

Lasten der Kurtosiswerte. Wie vom dreischichtigen 

Foveon-Sensor gewohnt, läuft 

die Grenzauflösung mit 1882 LP/BH gegen 

das theoretisch mögliche Maximum, da der 

Sensor sehr hohe (Farb-)Kontraste in feinen 

Details liefert. Allerdings gehört nur die Farbauflösung 

zu seinen Stärken, die Farbgenauigkeit 

lässt dagegen zu wünschen übrig. 

Wie die SD1 ist die SD1 Merrill mit dem dreischichtigen 

Foveon-Sensor im APS-C-Format ausgestattet, 

der eine sehr hohe Farbauflösung ermöglicht. 

FAZIT 

Annette 

Kniffler 

Am Ende liegt die Nikon mit einem Punkt vor 

der Canon – ausschlaggebend ist nicht die höhere 

Auflösung, sondern der schnellere Autofokus. 

Nikon zeigt, dass 36 Megapixel durchaus 

mit guten Werten bei Visual Noise und 

Texturverlust zusammen gehen können. Auch 

in Sachen Video schafft Nikon den Sprung 

von null auf hundert. Nur der verstellbare Monitor 

dürfte so manchem Filmer abgehen – eine 

Schwäche übrigens, die Nikons D800 mit 

der 5D Mark III teilt. Bei der legt die Bildqualität 

gegenüber der Vorgängergeneration zwar 

etwas weniger rapide und nur im oberen 

Empfindlichkeitsbereich ab ISO 800 zu. Dafür 

gibt es hier unzählige kleinere und größere 

Neuerungen, die überzeugen. Sigmas Top- 

Modell kann nach dem Preissturz gut neben 

dieser starken Konkurrenz bestehen. Bei der 

Bildqualität hat die SD1 zunächst die Nase 

vorn, allerdings kosten die bekannten Kritikpunkte 

wie langsame Signalverarbeitung und 

Autofokus sowie der schlechte interne JPEG- 

Konverter entscheidende Punkte. Außerdem 

gilt für sie wie auch für Nikon: Nur die besten 

Objektive ermöglichen es, die Top-Messwerte 

auch in der Praxis zu realisieren – für den 

Sommer planen wir die ersten Tests. 



Für 650 Euro 

Sony NEX-F3 und Ricoh 

GXR A16 im Test. 

Die brandneue NEX-F3 tritt zwar 

die Nachfolge des bisherigen 

Einstiegsmodells NEX-C3 an, 

ähnelt aber mit ihrer aufgewerteten 

Ausstattung mehr der 

nächst höher angesiedelten 

NEX-5N. Ricoh bringt mit dem 

A16 das erste GXR-Modul, das 

ein Zoom mit einem SLR-Sensor 

im APS-C-Format kombiniert. 

Bisher stellte Ricohs GXR-System, das auf 

Wechselmodule statt auf Wechselobjektive 

setzt, seine Käufer vor eine schwierige 

Entscheidung: entweder Zoom mit kleinem 

Kompaktkamerasensor (P10, S10) oder Festbrennweite 

mit großem APS-C-Sensor (A12/ 

A12 28). Das neue Aufnahmemodul A16 ist 

das erste, das einen für Spiegelreflex adäquaten, 

23,6 x 15,7 mm großen 16-Megapixel- 

CMOS mit einer variablen Brennweite 

kombiniert, mit dem Standardzoom 3,5–5,5/ 

15,7–55,5 mm (25–89 mm KB-äquivalent). 

Die entscheidenden Teile bleiben beim Modulwechsel 

im hermetisch geschlossenen 

Ge häuse geschützt, sodass Ricoh auf ein 

Reinigungssystem verzichten kann. Der anfängliche 

Set-Preis liegt bei 650 Euro inklusive 

Body und ist damit nun deutlich günstiger 

die anderen APS-C-Module in der Vergangenheit. 

In der gleichen Preisklasse spielt 

Sonys NEX-F3 mit knapp 600 Euro ohne 

und rund 650 Euro mit Objektiv. Als klassische 

Systemkamera bietet sie im Vergleich 

zur Ricoh mehr Flexibilität bei der Objektivwahl: 

Momentan gibt es sieben passende 

Varianten mit E-Bajonett, zudem Adapter für 

Alpha-Optiken – entweder ohne (200 Euro) 

oder mit AF-Unterstützung (400 Euro). Anders 

als die Vorgängerin NEX-C3 bringt die 

Neue eine Sensorreinigung, einen integrierten 

Blitz mit LZ 6 und einen Anschluss für 

den optionalen elektronischen Aufstecksucher 

FDA-EV1S mit (rund 270 Euro). Außerdem 

hat Sony nach eigener Aussage an Sen- 

22 ColorFoto 7/2012 Fotos: Hersteller, Christian Rottenegger 

www.colorfoto.de

1 

2 

sor und Prozessor gefeilt. Nichtsdestotrotz 

bleibt es bei einem 16-Megapixel-CMOS im 

APS-C-Format, betrieben mit ISO 200 bis 

16 000. Ricoh wagt sich bei fast gleicher 

Pixel größe nur bis ISO 3200 vor. 

3 

Gehäuse und Ausstattung 

Beide Kameras sind ähnlich kompakt, doch 

wirkt die Ricoh wertiger und liegt besser in 

der Hand. Nicht nur, weil sie statt aus Kunststoff 

aus Magnesium-Legierung besteht und 

der ausgefahrene Objektivtubus weniger 

Seitenspiel hat. Auch die gummierte Oberfläche 

an der Hand- und Daumenauflage 

fühlt sich beim GXR-Gehäuse griffiger an. 

Dafür spendiert Sony ein separates Fach für 

den SDHC/SDXC/MS-Steckplatz, wohingegen 

die GXR nur SD/SDHC-Karten unterstützt 

und diese direkt neben dem LiIon- 

Akku unterbringt. In beiden Fällen versperrt 

eine aufgeschraubte Stativplatte den Zugang. 

Der integrierte Blitz der GXR nutzt mit 

dem A16-Modul wenig, da das voluminöse 

Objektiv das Licht bei kurzen wie langen 

Brennweiten abschattet. In der Sony klappt 

1. Beim GXR-System von Ricoh wechselt 

man nicht wie üblich das Objektiv 

allein, sondern schiebt die gesamte 

Aufnahmeeinheit in das Gehäuse. 

2. Im Gegensatz zur Vorgängerin 

NEX-C3 hat die F3 einen integrierten 

Ausklappblitz und Anschluss 

für einen elektronischen Sucher. 

3. Das Display der NEX-F3 lässt sich 

um 180 Grad nach oben klappen, 

die Vorschau also auch bei Selbstporträts 

im Blick behalten. 



Ricoh GRX A16 

Schon am Menü lässt sich erkennen, welch 

scharfes, klares Bild das 3-Zoll-Display der 

Ricoh GXR liefert. Das Menü ist gut strukturiert, 

besteht aber aus langen Scroll-Listen. 

Bei Ricohs digitaler „Wasserwaage“ lässt 

sich einstellen, ob sie die vertikale und horizontale 

oder nur die waagrechte Ausrichtung 

anzeigen soll. Grün bedeutet: Alles passt. 

der Blitz weit genug aus, damit das Standardzoom 

auf dem Bild keinen Schatten hinterlässt. 

Und noch ein Punkt geht an Sony: 

Zumindest das Standardzoom und die passenden 

Teleobjektive sind mit Bildstabilisator 

ausgestattet, das GXR A16 nicht. Im Gegensatz 

zur Sony arbeitet die Ricoh statt mit dem 

üblichen Schlitz- mit Zentralverschluss. Dadurch 

ermöglicht sie die Blitzsynchronisation 

bei allen Belichtungszeiten und löst leiser, 

schwingungsärmer aus. Die Kehrseite: Die 

kürzest mögliche Verschlusszeit von 1 /3200 s 

steht erst abgeblendet ab f10 zur Verfügung, 

mit offener Blende f3,5 ist bei 1 /1000 s 

Schluss. 

Live-View, Video und Autofokus 

Da beide Kameras nur optionale elektronische 

Sucher zum Aufstecken für weit über 

200 Euro bieten, fällt ihren Displays besondere 

Bedeutung zu. Sie sind zwar mit 3 Zoll 

Diagonale gleich groß und lösen mit circa 

307 000 RGB-Pixeln ähnlich hoch auf; dennoch 

liefert der Ricoh-Monitor das klarere, 

rauschärmere Bild und bleibt bei größerem 

Blickwinkel besser erkennbar. Dafür lässt 

sich der Sony-Monitor um 13 Grad nach unten 

und als Neuerung um 180 Grad nach 

oben klappen, wodurch der Fotograf auch 

vor der Linse stehen und den Motivausschnitt 

im Blick behalten kann. Für (Studio) 

Blitzaufnahmen lässt sich im Sony-Menü die 

Vorschau so konfigurieren, dass sie nicht die 

tatsächlich eingestellte Belichtung, sondern 

immer ein erkennbares Bild zeigt. Die GXR 

erledigt das bei Bedarf automatisch. Die Videofunktion 

steht für Ricoh nicht im Fokus. 

So gibt es weder einen separaten Videoauslöser 

noch einen kontinuierlichen AF, und 

die Auflösung beträgt maximal 1280 x 720 

Pixel (HD). Die NEX-F3 filmt dagegen mit 

1920 x 1080 Pixeln bei 25 B/s und zieht während 

der Aufnahmen sanft die Schärfe nach. 

Die Videos zeichnen sich durch natürliche 

Farben aus, weisen jedoch starke, bunte Bildfehler 

an feinen, gleichmäßigen Strukturen 

und sichtbares Grießeln in Schattenbereichen 

auf. Der 50i-Modus (50 Halbbilder/s) 

führte bei uns zu keinen brauchbaren Ergebnissen. 

Der Autofokus arbeitet mit Kontrastmessung 

auf Basis von 25 (F3) bzw. 256 Feldern 

(GXR A16) – in beiden Fällen zuverlässig, 

aber relativ langsam: Die mit 1000/30 Lux 

gemessene Auslöseverzögerung inklusive 

AF beträgt 0,43/0,46 (F3) und 0,47/0,81 s 

(GXR A16). Im Serienmodus schafft die Ricoh 

nur 2,6 JPEGs oder 1,9 RAWs pro Sekunde 

und 22 bzw. 3 Bilder in Folge, die Sony 

konstant 5,5 B/s und 22 bzw. 7 Aufnahmen. 

Handhabung 

Sony hält am NEX-typischen, minimalistischen 

Bedienkonzept mit wenigen und verhältnismäßig 

filigranen Funktionstasten fest. 


www.colorfoto.de

Sony NEX-F3 

Im 3D-Panorama-Modus kann die NEX-F3 

Bilder mit 7152 x 1080 Pixeln zusammensetzen. 

2D-Panoramas sind mit 12416 x 

1856 Pixeln möglich. 

Wer die Aufnahmeeinstellung selbst vornehmen 

will, kommt um den regen Einsatz des 

optisch aufgeräumten Menüs nicht herum 

und wird sich bald mehr Bedienelemente 

wünschen. Dafür laufen Zoom- und Fokussierring 

des Kit-Objektivs geschmeidig und 

stellen einen der wesentlichen Vorteile gegenüber 

der GXR A16 dar. Vor allem Ricohs 

kleine Zoomwippe nervt, eine elektronische 

Lösung mit lautem Zoommotor. Zum manuellen 

Fokussieren muss man die Makrotaste 

drücken und ein Einstellrad drehen, zum 

Öffnen der Lupe die Menütaste zweimal hintereinander 

länger gedrückt halten; daraufhin 

erscheint zunächst eine schlechte, kleine 

Lupe, erst dann eine praxistaugliche, formatfüllende 

Vergrößerung – unter intuitiver, benutzerfreundlicher 

Bedienung verstehen wir 

etwas anderes. Abgesehen davon kommen 

KONTRAST 

1,6 

1,4 

1,2 

1 

0,8 

0,6 

0,4 

ISO 16000 

0,2 

50% 

0 

0 200 400 600 800 1000 1200 1400 1600 1800 2000 

LINIENPAARE 

die meisten mit der GXR nach gewisser Eingewöhnungsphase 

gut zurecht. Sie bietet im 

Vergleich zur Sony mehr Bedienelemente, 

zudem die Möglichkeit, deren Funktionalität 

recht genau auf die eigenen Bedürfnisse anzupassen. 

Auch das arretierbare Moduswahlrad 

kommt dem Bedienkomfort zugute. 

ISO 200 

ISO 400 

ISO 800 

ISO 1600 

ISO 3200 

ISO 6400 

ISO 12800 

Sony hebt den Kontrast 

bei ISO 400, 800 und 

1600 stark an, was 

sich hier am hohen 

Kurvenmaximum zeigt 

(fast 1,6). Bei anderen 

Kameras liegt der entsprechende 

Wert nicht 

über 1,2. 

Das Menü der Sony NEX-F3 wirkt aufgeräumt 

und zeigt erklärende, kleine Bilder 

und Icons, damit sich auch weniger erfahrene 

Anwender leicht zurechtfinden. 

Bildqualität 

Sony kann die Bildqualität gegenüber der 

NEX-C3 leicht steigern, insbesondere bei ISO 

100: Dynamik und DL-Wert sind hoch (9,3 

Blenden, 1142 LP/BH), die Rauschstörungen 

moderat (0,7 VN), die Texturverluste im Klassenvergleich 

okay (1,0 Kurtosis). Bei ISO 400, 

800 und 1600 verstärkt die F3 den Farbkontrast 

in einem Maß, das für unseren Geschmack 

jenseits dessen liegt, was der 

Bildqualität noch gut tut. Die Folge sind Artefakte 

und teils unnatürlich wirkende Bilddetails. 

Die Grenzauflösung bleibt mit maximal 

1387 LP/BH hinter der Ricoh zurück (bis zu 

1524 LP/BH), was die GXR womöglich dem 

fehlenden Tiefpassfilter verdankt. Auch die 

guten Dead-Leaves- und Dynamik-Werte 

bringen dem A16-Modul Punkte ein (1189 

bis 897 LP/BH, 9,3 bis 10,7 Blenden). Allerdings 

wirken die Aufnahmen ab ISO 1600 

deutlich körnig, die Kurtosis weist auf einen 

ausgeprägten Texturverlust hin (1,6 bis 2,6), 

und gravierender noch: Die Bildqualität sinkt 

zu den Ecken rapide. Zwar lässt sich der 

Randabfall durch Abblenden ein wenig mildern. 

Trotzdem können wir eine Kamera, die 

erst ab f6,7 ordentlich homogene Bilder liefert, 

nicht empfehlen. Dass das Objektiv 

deutliche Schwächen hat, zeigt sich auch an 

der ausgeprägten Randabschattung, den 

Farb rändern (chromatische Aberration) und 

der starken tonnenförmigen Verzeichnung im 

Weitwinkel. Außerdem neigte die GXR A16 

im Test mit der Bildeinstellung „Standard“ zu 

einem eher kalten Farbton und hob bei bestimmten 

Motiven die Grün-Sättigung unnatürlich 

stark an. 





Gerät Ricoh GXR A16 Sony NEX-F3 

durchschnittlicher Marktpreis 650 Euro 600 Euro 

Bildsensor/Datei 

Auflösung (nicht interpoliert) 4928 x 3264 Pixel 4912 x 3264 Pixel 

Pixelgröße (Pixelpitch), förderliche Blende 4,8 µm, f7,9 4,8 µm, f7,9 

Sensorgröße, Bildwinkelfaktor 23,6 x 15,7 mm, 1,6x 23,5 x 15,5 mm, 1,5x 

Sensortyp, Sensorreinigung, Bildstabilisator CMOS, –, – CMOS, Sensorreinigung, – 

Dateiformat JPEG, RAW, RAW + JPEG JPEG, RAW, RAW + JPEG 


AF-Felder, davon Kreuzsensoren, man. Fokus 256 AF-Sensoren, –, man. 25 AF-Sensoren, –, man. 

Verschlusszeiten, kürzeste Blitzsync., B 1/3200–180 s, Blitz 1/3200 s, B 1/4000–30 s, Blitz 1/160 s, B 

Belichtungsmessung: mittenbetont, Spot, Matrix mittenbetont, Spot, Matrix mit mittenbetont, Spot, Matrix mit 

256 Feldern 

1200 Feldern 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., Man (P, Av, Tv, M) P mit Programmshift, Av, 

Tv, M 

P mit Programmshift, Av, 

Tv, M 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur ±4 Blenden, ±2 Blenden ±3 Blenden, ±2 Blenden 

Belichtungsreihe, Blitzbelichtungsreihe Belichtungsreihe, – Belichtungsreihe, – 

Empfindlichkeitswahl: ISO-Autobereich variabel ISO-Auto einstellbar, 200– ISO-Auto, 200–12800, – 

man., Reihe 

3200, ISO-Reihe 

Weißabgleich 

auto, messen, Presets, manuelle 

auto, messen, Presets, Kelvin- 

Korrektur, Reihe werte, manuelle Korrektur 

Farbräume sRGB, Adobe RGB sRGB, Adobe RGB 

steuerbare Einstellungen 


Rauschfilter 



Rauschfilter 

Sucher/Monitor/Display 

Sucher (Typ, einblendbares Gitter, Gesichtsfeld, 

Vergrößerung, effektive Sucherbildgröße, auswechselbare 

Mattscheiben) 

Monitor: Größe, Touchscreen, Auflösung, verstellbar 

Monitor als Sucher nutzbar, Sensor-AF, Phasen- 

AF, Lupe für MF, Histogramm, Über-, Unterbelichtungswarnung 

Bildwiedergabe: Histogramm, Über- und Unterbelichtungswarnung 

Anschlüsse und weitere Ausstattung 

elektron. Sucher (opt.), 


100 %, 0,70, eff. 0,48, – 


– 

LiveView, Sensor-AF, –, Lupe, 

Histogramm, 

–, – 


elektron. Sucher (opt.), 


100 %, 0,71, – 


verstellbar 

LiveView, Sensor-AF mit 

25 Feldern, –, Lupe, Histogramm, 

–, – 

Histogramm, Lichterwarnung, 

Schattenwarnung 

Bajonett, Speicher, Akku Ricoh GXR, SDHC, Li-Ion Sony E, SDHC/SDXC/MS Pro 

Duo, Li-Ion 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Buchse, Blitzschuh) int. Blitz, –, Blitzschuh int. Blitz, –, Blitzschuh 

Schnittstellen USB 2.0, TV, HDMI USB 2.0, TV, HDMI 

Video: Format, max. Auflösung, Bildfrequenz, 

max. Länge, AF-Funktion 

AVI (Motion JPEG), 1280 x 

720 Px, 30 Vollbilder/s, 

15 min, – 

MP4 (AVCHD), 1920 x 1080 

Px, 25 Vollbilder/s, 29 min, AF 

Spiegelvorauslösung, Spritzwasserschutz –, – –, – 

Maße (B x H x T), Gewicht mit Batterie 115 x 71 x 99 mm, 551 g 124 x 67 x 43 mm, 312 g 

Bildqualität 

Objektiv für Auflösungs-/ 

integriert: 3,5-5,5/15,7-55,5 mm, Sony SEL 1,8/50/ 

AF-Messung 

KB: 25-89 mm 

Sony SEL 3,5-5,6/18-55 OSS 

DCRaw Auflösung ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

DCRaw DL ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400/12800 (LP/BH) 

– / – / – / – / 

– / – / – 

– / – / – / – / 

– / – / – 

LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble LP/BH / LP/BH / – / V/N / Ble 

ISO100 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik 1504 / 1189 / 1,6 / 0,6 / 10,0 1365 / 1142 / 1,0 / 0,7 / 9,3 





ISO6400 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik – / – / – / – / – 1158 / 534 / 1,8 / 1,4 / 8,0 

ISO12800 Auflösung/DL/Kurtosis/Rauschen/Dynamik – / – / – / – / – 1054 / 495 / 1,2 / 2,0 / 7,3 

Farbgenauigkeit (DeltaE) ISO100/400/1600/6400 7,9 / 8,0 / 7,9 / – 9,1 / 9,1 / 9,1 / 9,1 

Weißabgleich Tageslicht/Blitz 3 DeltaRGB / LZ 6 1 DeltaRGB / LZ 6 

Bildqualität ISO100/400/800/1600/ 

3200/6400 


32 / 31,5 / 27,5 / 24 / 

21 / – Punkte 

30 / 29 / 25,5 / 22,5 / 

19,5 / 16 Punkte 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung JPG 2,6 B/s, 22 Bilder in Serie 5,5 B/s, 22 Bilder in Serie 

mögliche Bildserie bei max. Auflösung RAW 1,9 B/s, 3 Bilder in Serie 5,5 B/s, 7 Bilder in Serie 

Einschaltverzögerung 2,4 s 1,5 s 

AF Zeit bei 1000/30 Lux/Live-View (max. 10 P.) 0,47 / 0,81 / – s 3,5 Punkte 0,43 / 0,46 / s 5,5 Punkte 

Ausstattung/Lieferumfang (max. 15 Punkte) 10,0 Punkte 8,5 Punkte 

Ausstattung/Performance (max. 25 Punkte) 13,5 Punkte 14 Punkte 



47,5 Punkte 


Das im Aufnahmemodul Ricoh GXR A16 fest verbaute 

Standardzoom zeigte im Test Schwächen. 

Neben Abbildungsfehlern wie Eckabschattung, 

chromatischer Aberration (Farbränder) und Verzeichnung 

trat ein sichtbarer Schärfeabfall an den 

Bildrändern auf – deutlich zu sehen in diesem Beispiel 

(oben): Die Mitte (mittig) wirkt äußerst klar, der 

Bereich rechts außen (unten) dagegen detailarm. 

FAZIT 

Annette 

Kniffler 

Beide Kameras verfehlen den Kauftipp, die 

Ricoh GXR A16 wegen des schwachen Objektivs 

(Sensor und Objektiv sind eine Einheit), 

das bei offener Blende zu einem störenden 

Randabfall führt, die Sony NEX-F3 wegen des 

stark angehobenen Farbkontrasts bei ISO 

400, 800 und 1600. Die Ricoh bietet das wertigere 

Gehäuse, das bessere Display und löst 

mit Zentralverschluss leiser und vibrationsärmer 

aus. Die Sony ist dagegen die bessere 

Kamera, wenn es um eine größere Auswahl 

an erschwinglichen Wechselobjektiven oder 

eine Full-HD-Videofunktion geht. Außerdem 

hat sie der GXR A16 den Zoom- und Fokusring, 

den Schwenkmonitor und die schnellere 

Serienfunktion voraus. 


www.colorfoto.de

COLORFOTO 

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und Testfotos ❯ Zoombare Testbilder ❯ Direktlinks ins Web 

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REISESPECIAL 


Reisebegl 

28 ColorFoto 7/2012 Fotos: Erich Baier, Hersteller 

www.colorfoto.de

Mit der Kompaktkamera unterwegs 

Was ist die richtige Ergänzung zur SLR-Ausrüstung 

im Urlaub? Die kleine Schwarze 

für die Hemdtasche oder der Megazoomer 

für alle Fälle? Oder gleich ein robustes 

Modell mit Schutz gegen Nässe und 

Wasser? Wir geben Tipps für die Auswahl 

und stellen aktuelle Modelle vor. 

Wer verreist packt zur SLR häufig noch 

eine Kompakte dazu. Die Anforderungen 

definieren sich dann etwa so: Die Kamera 

muss spontane und schnelle Fotos 

ermöglichen, deren Qualität zumindest bei 

ISO 100 nicht allzuweit von der gewohnten 

SLR-Qualität abweicht. Moderne Kompaktkameras 

können das durchaus schaffen, 

zumindest bei gutem Licht. Zugleich 

sind sie den in Handys und Smartphones 

verbauten Minikameras turmhoch überlegen. 

Die Auswahl an Kompaktkameras ist riesig. 

Allein Canon, Nikon, Olympus, Panasonic, 

Samsung und Sony listen auf ihren Websites 

aktuell zusammen 198 verschiedene 

Modelle (Stand April 2012). Da helfen bei 

der Auswahl nur handfeste Kriterien. Etwa: 

Sind manuelle Einstellmöglichkeiten wichtig, 

oder soll die Kamera alle Entscheidungen 

selbst treffen? Brauche ich ein 30-fach- 

Zoom oder reicht 5-fach auch? Letztlich 

lässt sich die Vielzahl der Modelle auf ein 

paar verschiedene Typen reduzieren: 

Die Cityhopper 

Ultraportable Kompaktkameras im Scheckkartenformat 

oder knapp darüber mit weniger 

als 200 Gramm Gewicht. Sie passen locker 

in die Hand- oder Hemdentasche und 

sind die idealen Begleiter für immer dabei. 

Vor allem bei Städtetouren, wo man zwischendurch 

gerne mal in das eine oder andere 

Geschäft abbiegt, sind sie ungeheuer 

praktisch. Sie haben in der Regel einen nicht 

allzu üppigen Telebereich, punkten dafür 

aber im Weitwinkel – auch das perfekt für die 

Stadt. Canon Powershot A4000 IS und Nikon 

Coolpix S3300 fallen in diese Kategorie. 

eiter 

Die Mitwanderer 

Beim Wandern ist die Zahl der Fotomotive 

unendlich. Aber die Weite der Landschaft 

kommt erst mit einem entsprechenden 

Weitwinkel wirklich zur Geltung, scheue 

Tiere kann man nur mit einer langen Brennweite 

einfangen, und für die Blüten am 

Rand des Weges braucht es eine Naheinstellung 

von wenigen Zentimetern. Zoombereiche 

von 15-fach bis über 30-fach erfüllen 

alle diese Wünsche perfekt – wie hier bei 

Samsung WB150F und Sony HX20V. 

Die Unkaputtbaren 

Es gibt Situationen, die möchte man der 

Systemausrüstung lieber nicht zumuten. 

Wer den Familienspaß am Strand und vielleicht 

sogar im Wasser dokumentieren 



16 MEGAPIXEL – 180 EURO 

Canon Powershot 

A4000 IS 


Nikon 

Coolpix S3300 


Olympus 

TG-820 

KONTRAST 

Canon Powershot A4000 IS - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 

(Linienpaare/Bildhöhe) 

1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 

FREQUENZ Auflösung Weitwinkel (LINIENPAARE/BILDHÖHE) 

ISO 100 Bildmitte 

Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildecken 

Kontrast 

Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte 

Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte 

Nyquistgrenze 


Auflösung Tele ISO 100 Bildecken 

10% Kontrast 

Empfehlenswert bei ISO 100: Bei niedriger 

Empfindlichkeit bleiben viele Details erhalten. 

KONTRAST 

Nikon Coolpix S3300 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 



Nyquistgrenze 



10% Kontrast 

Wilde Kurven: Der Prozessor vermasselt die 

Laborwerte, visuell ist ISO 100 besser. 

KONTRAST 

Olympus TG-820 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 



Nyquistgrenze 



10% Kontrast 

Tough und flott: Die TG-820 ist prima ausgestattet, 

die Bildqualität leider nur mäßig. 

möchte, sollte deshalb besser zu einer Kamera 

greifen, die vom Hersteller explizit für 

den harten Outdoor-Einsatz konzipiert ist: 

spritzwassergeschützt, stoßfest und in der 

Regel auch für Tauchtiefen bis drei Meter 

geeignet – wie Olympus TG-820 oder Panasonic 

FT20. 

Canon Powershot A4000 IS 

Das deutlich bauchig geformte Metallgehäuse 

sieht prima aus und liegt gut in der 

Hand. Dazu trägt vor allem die Gehäuseoberfläche 

bei, sie ist leicht angeraut, fast 

wie sandgestrahlt. Alle Bedienelemente 

sind von sehr guter Qualität und die den 

Tasten zugeordneten Symbole gut zu erkennen. 

Das 3-Zoll-Display mit 76 600 

RGB-Pixeln ist scharf und farbneutral. Die 

28 mm im Weitwinkel sind nicht rekordverdächtig, 

hier bieten viel Kompakte schon 24 

oder 25 mm als kürzeste Brennweite. Nur 

mäßig ist die Lichtstärke des Objektivs: f3,0 

im Weitwinkel und f5,9 im Tele. Der Sensor 

hat eine Auflösung von 16 Megapixeln: 

1602 LP/BH im Weitwinkel bei ISO 100, die 

nach den Ecken auf 1228 LP/BH abfällt. Von 

ISO-Stufe zu ISO-Stufe lässt die Auflösung 

nach und liegt bei ISO 1600 in der Bildmitte 

noch bei 1087 LP/BH. 

Ein relativ hoher Kurtosiswert schon bei 

ISO 100 zeigt, dass der Prozessor massiv ins 

Bild eingreift. Bei niedriger Empfindlichkeit 

gelingt ihm das gut, denn feine Strukturen 

bleiben erhalten, und das Rauschen ist zwar 

sichtbar, stört aber kaum. Erstaunlich gut ist 

der Dynamikumfang bei dieser Empfindlichkeit: 

satte 10 Blenden. Schon bei ISO 

400 wird die Bildqualität aber deutlich 

schlechter. So zeigt die Canon Powershot 

A4000 IS zwei Gesichter: Hui bei gutem 

Licht, eher pfui, wenn eine höhere Empfindlichkeit 

erforderlich ist. 

Fazit: Die Canon Powershot A4000 IS ist eine 

kleine, bildschöne und zudem bezahlbare Kamera. 

Die Bildqualität bei ISO 100 ist in Ordnung, 

höhere Empfindlichkeiten sollte man vermeiden. 

Nikon Coolpix S3300 

Mit ca. 130 Gramm gehört auch die Nikon 

Coolpix S3300 zu den Leichtgewichten und 

passt mit ihren stark abgerundeten Gehäuse 

kanten auch in enge Taschen. Allerdings 

wirkt die glatte Kameraoberfläche etwas 

schlüpfrig und ist nicht optimal zu 

halten. Das Menü und die Einstelloptionen 

sind einfach und übersichtlich. Die Wege zu 

den einzelnen Positionen werden kurz gehalten. 

Mit ihrem 6-fach-Zoom (26 bis 156 mm KB) 

hat die Coolpix S3300 vom guten Weitwinkelbereich 

bis ins mittlere Tele alles abgedeckt, 

was eine Alltagskamera so braucht. 

Bei den Laborwerten springt zunächst die 

für einen 16-MP-Sensor geringe Auflösung 

ins Auge. 1257 LP/BH bei ISO 100 und 

Weitwinkel in der Bildmitte und 1068 LP/ 

BH bei ISO 400 sind deutlich unter dem 

Standard, der Randabfall ist mit rund 250 

LP/BH dafür akzeptabel. Das sind 100-ISO- 

Kurtosiswerte von 5,8 (Weitwinkel) und 4,1 

(Tele) nicht. Zur Ehrenrettung muss man 

sagen, dass die Bilder bei dieser Empfind- 

30 ColorFoto 7/2012 / Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte / Bildecke

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ich umgehend nach Zahlungseingang. Wenn ich COLORFOTO nicht weiter beziehen möchte, genügt ein kurzes Schreiben bis 3 Wochen vor Ablauf des 

Miniabos (Datum Poststempel) an den COLORFOTO Leserservice, Postfach 180, 77649 Offenburg. Dieses Angebot gilt nur in Deutschland, Österreich, 

Schweiz und solange der Vorrat reicht. Weitere Auslandskonditionen auf Anfrage: weka@burdadirect.de 

Per Telefon: 

0781-639 45 48 

Per Internet: 


Per Fax: 

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COLORFOTO Kunden-Service 

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ColorFoto erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

Richard-Reitzner-Allee 2, 85540 Haar, Handelsregister München, HRB 154289 

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BLZ 

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interessante Vorteilsangebote informiert. 

Datum 

Kontonummer 

Geldinstitut1 Heft GRATIS! 

✗Unterschrift 

WK 2042 M07


Panasonic 

DMC-FT20 


Samsung 

WB150F 


Sony Cybershot 

DSC-HX20V 

KONTRAST 

Panasonic DMC-FT20 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 



Nyquistgrenze 



10% Kontrast 

Familientauglich: Die DMC-FT20 kann vieles 

ab und macht brauchbare Bilder. 

KONTRAST 

Samsung WB150F - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 



Nyquistgrenze 



10% Kontrast 

Super ausgestattet: Die WB150F hat gar 

Wi-Fi an Bord, aber die Bildqualität schwächelt. 

KONTRAST 

Sony Cybershot DSC-HX20 - Auflösung 

1,20 

1,10 

1,00 

0,90 

0,80 

0,70 

0,60 

0,50 

0,40 

0,30 

0,20 

0,10 

0,00 

180 

170 

380 

370 

580 

570 

780 

770 

Frequenz 

980 

970 


1180 

1170 

1380 

1370 

1580 

1570 

1680 1780 

1770 

280 480 680 880 1080 1280 1480 




Kontrast 



Nyquistgrenze 



10% Kontrast 

18 Megapixel: Die Bildqualität des neuen 

Sony-Sensors ist in Ordnung. 

lichkeit eher weich wirken, aber ohne hässliche 

Artefakte daherkommen. Die visuelle 

Beurteilung fällt daher etwas besser aus als 

die Laborwerte. 

Fazit: Eine schnuckelige Kamera, die kein 

Riesenloch in die Kasse reißt. Der Gegenwert 

ist ok, die Bildqualität akzeptabel, solange man 

nur die Eingangsempfindlichkeit nutzt. 

Olympus TG-820 

Wo andere Kameras auf schlankes Design 

optimiert werden, müssen Outdoor-Kameras 

vor allem robust sein, nur so ist gewährleistet, 

dass auch bis zehn Meter Tauchtie fe 

kein Wasser eindringt. Stoßfest, bruchsicher 

und frostsicher ist sie außerdem. Durch 

diese Bauweise ist der Zoombereich beschränkt, 

aber 28–140 mm (KB) können sich 

durchaus sehen lassen. Das Menü bietet 

viele Einstellmöglichkeiten, erfordert lei der 

aber auch längere Wege zu vielen Parametern. 

Standardwerte können im Quickmenü 

schnell geändert werden. Das 3-Zoll- 

Display hat laut Spezifikation eine Auflösung 

von 343 000 RGB-Pixeln, wirkt aber matschig. 

Der CMOS-Sensor mit 12 MP liefert Auflösungswerte, 

die unseren Erwartungen entsprechen. 

Sehr unschön bei allen Empfindlichkeiten 

ist aber die Tatsache, dass der 

Bildprozessor Motivteile in Kantennähe 

anders behandelt als in der Fläche. Vor allem 

Gesichter leiden, weil manche Teile geglättet 

werden, andere dagegen aufgesteilt. 

Prima dagegen die Geschwindigkeit. Nach 

dem Einschalten ist sie schnell betriebsbereit, 

und mit einer AF-Zeit von 0,19 s im 

Weitwinkel und 0,37s im Tele macht sie bei 

Action-Aufnahmen eine gute Figur. 

Fazit: Eine Kamera, die tatsächlich mit durch 

dick und dünn geht und dazu noch richtig flott 

ist. Die durchwachsene Bildqualität trübt den 

ansonsten positiven Gesamteindruck. 

Panasonic DMC-FT20 

Auch die Panasonic DMC-FT20 ist für den 

harten Outdoor-Einsatz konzipiert. Dafür 

ist sie sogar ziemlich zierlich. Das Menü ist 

wie bei anderen Panasonic-Kompaktkameras 

sehr einfach und übersichtlich aufgebaut. 

Die Bedienelemente haben deutliche 

Druckpunkte, sind allerdings etwas klein 

geraten. Damit kommen zarte Kinderhände 

sicher besser zurecht als Männerpranken. 

Das 2,7-Zoll-Display mit einer Auflösung 

von 76 600 RGB-Pixeln ist nicht mehr 

State-of-the-art, wird in Outdoor-Kameras 

– wo die aufwändige „Verpackung“ eine 

Menge Platz beansprucht – aber noch häufig 

verwendet. 

Das in Periskopbauweise gebaute Objektiv 

hat einen Brennweitenbereich von 25 bis 

100 mm (KB), der CCD-Sensor nimmt Bilder 

mit 16 MP und Videos mit einer Auflösung 

von 1280 x 720 Punkten auf. Die 

Bildqualität bei niedriger Empfindlichkeit 

ist über alle Brennweiten vergleichbar. Die 

Kurtosiswerte sind bei allen Empfindlichkeiten 

zufriedenstellend bis gut, auch die 

visuelle Beurteilung der Testaufnahmen 

bestätigt: Die DMC-FT20 geht pfleglich 

mit den Bilddetails um, das Rauschen ist 

32 ColorFoto 7/2012 / Auflösung Weitwinkel ISO 100 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Weitwinkel ISO 400 Bildmitte / Bildecke / Auflösung Tele ISO 100 Bildmitte / Bildecke

COLORFOTO 

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allerdings immer deutlich mess- und erkennbar. 

Fazit: Die Panasonic Lumix DMC-FT20 ist ein 

robustes Werkzeug, das auch brauchbare Bilder 

macht. Der Slogan „Outdoor Spaß für die ganze 

Familie“ ist nicht übertrieben. 

Samsung WB150F 

Das gesamte Gehäuse ist durch viele große 

Radien und Schrägen nicht nur optisch 

markant, die 190 Gramm schwere Kamera 

liegt auch gut in der Hand. Die Bedienelemente 

haben eindeutige Druckpunkte und 

vermitteln solide Qualität. Hier wird offensichtlich 

Wert auf ordentliche Mechanik gelegt. 

Selbst die Abdeckung für den USB- 

Anschluss ist aus Metall und schützt die 

winzige Steckbuchse perfekt. 

In der schlanken Kamera steckt ein ausgewachsenes 

18-fach-Zoom mit einem Brennweitenbereich 

von 24 bis 432 mm (KB) – 

mehr als üppig. Der prominente Name 

Schneider Kreuznach auf dem Objektiv soll 

den hohen Qualitätsanspruch ebenso unterstreichen 

wie die Möglichkeit, die Kamera 

auch komplett manuell oder mit Zeitoder 

Blendenvorwahl zu bedienen. Innen 

werkelt ein 14-MP-RGB-CCD. 

Bis hierher also fast nur gute Nachrichten. 

Das ändert sich leider bei der Beurteilung 

der Bildqualität. Schon bei ISO 100 lässt der 

hohe Kurtosiswert (5,0) nicht viel Gutes erwarten, 

tatsächlich erscheinen auf gleichmäßigen 

Flächen wie Haut störende Flecken 

– im Tele stärker als im Weitwinkel. Ab 

ISO 400 kommt noch ein kräftiges Rauschen 

dazu. Bilder ab ISO 800 sind unbrauchbar 

– doch das gilt für alle Kompakten. 

Das reißt die Gesamtbeurteilung in den 

Keller. Kleiner Trost: Das integrierte Wi-Fi- 

Modul der Samsung WB150F sorgt dafür, 

dass Bilder und Videos drahtlos und per 

Knopfdruck direkt zu Facebook, YouTube 

oder anderen Diensten hochgeladen werden 

können. 

Fazit: Eine gut ausgestattete Kompakt- 

kamera, die vor allem mit 

ihrer durchdach- 

ten 

Form 

und 

der 

einfachen 

Bedienung 

punktet – 

WiFi inklu- 

sive. Die Bild- 

qualität 

fällt 

demgegenüber 

stark ab. 

Sony Cybershot DSC-HX20V 

Mit rund 250 Gramm ist die Sony Cybershot 

DSC-HX20V für eine Megazoomkamera 

eher zierlich. Wohlgeformt mit Rundungen, 

an Stellen wo sie hingehören. An den Haltepositionen 

ist ein strukturiertes Kunststoffteil 

aufgebracht, dadurch wird die Kamera richtig 

griffig. Neben der normalen Bedienung, 

die mit einem Einstellrad und einem übersichtlichen 

Menü einfach von der Hand geht, 

hat der User die Möglichkeit, ISO, EV oder 

Weißabgleich auf eine separate Custom-Taste 

zu legen. 

Das 3-Zoll-Display belegt den Technologiesprung 

der letzten beiden Jahre deutlich. Alles 

wird knackscharf abgebildet und in realistischen 

Farben dargestellt. Alle Parameter 

können komplett manuell eingestellt werden, 

eine Automatik mit Zeit- oder Blendenvorwahl 

fehlt dagegen. 

Der Brennweitenbereich von 25 bis 500 mm 

(KB) ist über jeden Zweifel erhaben, und 

auch sonst ist die Cybershot DSC-HX20V 

gut ausgestattet. Vielreisende werden vor allem 

die GPS-Funktion zu schätzen wissen. 

Beim Sensor setzt Sony auf den Exmor-Sensor 

mit 4896 x 3672 Pixeln – satte 18 Megapixel 

also. Natürlich machen 18 Megapixel in 

einer Kompakten keinen Sinn, verhelfen der 

Kamera aber zu einer guten Mittenauflösung 

von 1628 LP/BH bei ISO 100 und Weitwinkel, 

die auch bei ISO 400 und 800 über der 

1500er-Marke bleibt (1535 bzw. 1506 LP/ 

BH). Bei niedriger Empfindlichkeit wirken 

die Bilder trotz Grundrauschen knackig und 

lebendig, erst ab ISO 800 wird es klotzig. Die 

ISO-12 800-Funktion der Kamera können 

Sie allerdings vergessen. Da ist nichts mehr 

zu erkennen. 

Fazit: Sauber verarbeitet und gut ausgestattet 

enttäuscht die Sony Cybershot DSC-HX20V 

auch bei der Bildqualität nicht. 430 Euro sind 

dafür aber auch viel Geld. 

Reinhard Merz 



Gerät 

durchschnittlicher Marktpreis 

Bildsensor 

Auflösung, Pixelgröße (Pixelpitch) 

Sensor: Klasse, Typ 

Dateiformat 

Objektiv 

Blende/Brennweite, förderliche Blende 

vergleichbare Kleinbildbrennweite, Zoomfaktor, 

Zoomtaste, Bildstabilisator 

Fokus: AF, positionierbar, Spot-AF, MF 

innenliegendes Zoom, Nässeschutz, stoßfest 


Verschlusszeiten 

Belichtungsmessung (mittenbet., Spot, Matrix) 

Progr.-, Blenden-, Zeitautom., man. (P, Tv, Av, M) 

Belichtungskorrektur, Blitzbelichtungskorrektur 

Empfindlichkeitseinstellung in ISO 

Weißabgleich (auto., man., Stufen) 

Schärfung, Kontrast, Farbsättigung steuerbar 

Speicher f. benutzerdef. Einstellungen 

Sucher, Monitor, Display 

Sucher 

Monitorgröße, -auflösung, schwenkbar, Touch 

Einblendung bei Aufnahme: Histogramm, Gitter, 

Auflösung, Kompression, ISO-Wert, 

Weißabgleich, Entfernung, 

Zeit, Blende, Belichtungskorrektur, Blitzkorrektur 

weitere Ausstattung 

int. Blitz, Anschluss ext. Blitz (Kabel, Blitzschuh) 

Schnittstellen 

Wechselspeichertyp, Akku 

Tonaufzeichnung 

Videoaufzeichnung: max. Auflösung, 

Bildfrequenz, Videoformat, AF-, Zoom-Funktion 

Besonderheiten 

Maße (BxHxT), Gewicht mit Batterien/Karte 

Bildqualität 

Einheiten 

W ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 

T ISO100 Auflösung M/E/DL/Kurtosis 





Einheiten 

W ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 

T ISO100 Kontrast M/E/Rauschen/Dynamik 





Farbgenauigkeit ISO100/400/800/1600/3200 

Weißabgleich Tageslicht 

Vignettierung W/T 

Rauschanstieg Vignettierung W/T 

Verzeichnung W/T 

Farbquerfehler W/T 

Bildqualität W ISO100/T ISO100/W ISO400/W ISO800 

Bedienung, Performance 

AF-Zeit W/T (max. 5/5 Punkte) 

Handhabung (max. 10 Punkte) 

Ausstattung, Lieferumfang (max. 10 Punkte) 

Bedienung, Performance (max. 30 Punkte) 

Gesamtpunktzahl (W ISO100/400 

und 2xT ISO100 - max. 100 Punkte) 


Canon 

Powershot A4000 IS 

Nikon 

Coolpix S3300 

Olympus 

TG-820 

Panasonic 

Lumix DMC-FT20 

Samsung 

WB150F 

180 Euro 110 Euro 290 Euro 220 Euro 210 Euro 430 Euro 

Sony 

Cybershot DSC-HX20 

4608 x 3456 Pixel, 1,3 µm 4608 x 3456 Pixel, 1,3 µm 3968 x 2976 Pixel, 1,6 µm 4608 x 3456 Pixel, 1,4 µm 4320 x 3240 Pixel, 1,3 µm 4896 x 3672 Pixel, 1,3 µm 

1/2,3 Zoll, RGB-CCD 1/2,3 Zoll, RGB-CCD 1/2,3 Zoll, CMOS 1/2,3 Zoll, RGB-CCD 1/2,3 Zoll, RGB-CCD 1/2,3 Zoll, CMOS 

JPEG JPEG JPEG JPEG JPEG JPEG 

3,0–5,9/5,0–40,0 mm, f2,1 3,5–6,5/4,6–27,6 mm, f2,1 3,9–5,9/5,0–25,0 mm, f2,6 3,9–5,7/4,5–18,0 mm, f2,3 3,2–5,8/4,0–72,0 mm, f2,1 3,2–5,8/4,5–89,0 mm, f2,1 

28–224 mm, 8x-Zoom, 

Zoomwippe, Objektiv 

26–156 mm, 6x-Zoom, 


28–140 mm, 5x-Zoom, 


25–100 mm, 4x-Zoom, 


24–432 mm, 18x-Zoom, 


25–500 mm, 20x-Zoom, 


AF, –, Spot-AF, – 

AF, 9 Felder, positionierbar, AF, –, Spot-AF, – AF, 23 Felder, –, Spot-AF, – AF, –, Spot-AF, MF AF, positionierbar, Spot-AF, MF 

Spot-AF, – 

–, –, – –, –, – innenliegend, tauchfest, 

stoßfest 

innenliegend, tauchfest, 

stoßfest 

–, –, – –, –, – 

1/2000–15 s 1/2000–4 s 1/2000–4 s 1/1300–8 s 1/2000–16 s 1/1600–4 s 

mittig, Spot, Matrix 

mittig, Spot, Matrix mit mittig, Spot, – –, –, Matrix mittig, Spot, Matrix mittig, Spot, Matrix 

256 Feldern 

P, –, –, – P, –, –, – P, –, –, – P, –, –, – P, Tv, Av, M P, –, –, M 

±2 Blenden, – ±2 Blenden, – ±2 Blenden, – ±2 Blenden, – ±2 Blenden, – ±2 Blenden, – 

auto, man: 100-1600 auto: 80-1600, man: 80-3200 auto, man: 100-6400 auto, man: 100-1600 auto, man: 80-3200 auto, man: 100-12800 

auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte auto, messen, Festwerte 

–, –, – –, –, – –, –, – –, –, – Schärfe, Kontrast, Sättigung Schärfe, Kontrast, Sättigung 

– – – – – Speicher für Einstellungen 

kein Sucher kein Sucher kein Sucher kein Sucher kein Sucher kein Sucher 

3-Zoll Monitor, 76666 RGB- 

Bildpunkte, –, – 

2,7-Zoll Monitor, 76666 RGB- 




2,7-Zoll Monitor, 76666 RGB- 






Histogr. nur Wiedergabe, 

Gitter, Auflösung, Kompression, 

–, Gitter, 

Auflösung, Kompression, ISO, 

Histogramm, Gitter, 



Auflösung, –, ISO, 




Auflösung, –, ISO, 

ISO, Weißabgleich, –, Zeit, Weißabgleich, –, 

Weißabgleich, –, 




Blende, Bel.-Korr., – 

Zeit, Blende, Bel.-Korr., – Zeit, Blende, Bel.-Korr., – Zeit, Blende, Bel.-Korr., – Zeit, Blende, Bel.-Korr., – Zeit, Blende, Bel.-Korr., – 

int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – int. Blitz, –, – 

USB 2.0, TV USB 2.0, TV USB 2.0, microHDMI USB 2.0, TV USB 2.0, TV, WLAN USB 2.0, microHDMI 

SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SD/SDHC/SDXC, Li-Ion SDXC/MS Pro Duo, Li-Ion 

Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden Tonaufz. vorhanden 

1280 x 720 Pixel, 25 B/s, 

H.264, AF, – 

Panorama per Kameraschwenk 

1280 x 720 Pixel, 30 B/s, AVI 

Motion JPEG, AF, Zoom 


1920 x 1080 Pixel, 25 B/s, 

Quicktime Motion JPEG, AF, 

Zoom 

Panorama 

1280 x 720 Pixel, 25 B/s, 

MPEG 4, AF, Zoom 


1280 x 720 Pixel, 30 B/s, 

AVCHD, MPEG 4, AF, Zoom 

Panorama 

1920 x 1080 Pixel, 25 B/s, 

AVCHD, AF, Zoom 

Panorama, GPS 

95 x 58 x 25 mm, 149 g 100 x 59 x 20 mm, 126 g 102 x 65 x 28 mm, 207 g 101 x 59 x 20 mm, 140 g 106 x 61 x 23 mm, 208 g 106 x 63 x 35 mm, 250 g 

LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – LP/BH / LP/BH / – / – 

1602 / 1228 / 1387 / 2,7 1257 / 985 / 710 / 5,8 1298 / 1002 / 753 / 2,8 1397 / 1061 / 528 / 1,0 1529 / 1113 / 963 / 5,0 1628 / 1357 / 1165 / 1,1 

1190 / 1117 / 858 / 3,8 866 / 875 / 396 / 4,1 1050 / 1006 / 926 / 2,6 1110 / 1083 / 516 / 1,2 1121 / 1096 / 1184 / 6,9 1193 / 1112 / 547 / 2,9 

1433 / 1108 / 1202 / 4,7 1068 / 805 / 559 / 2,5 1182 / 788 / 466 / 5,8 1197 / 850 / 362 / 0,8 1248 / 936 / 267 / 5,6 1535 / 1199 / 673 / 2,1 

1310 / 980 / 519 / 2,7 932 / 712 / 282 / 1,5 1063 / 776 / 395 / 2,1 1082 / 770 / 301 / 0,7 1035 / 717 / 225 / 3,0 1506 / 1122 / 597 / 2,0 

1087 / 804 / 309 / 1,8 1051 / 715 / 370 / 2,9 833 / 627 / 285 / 0,5 977 / 688 / 274 / 1,2 928 / 635 / 201 / 2,4 1297 / 952 / 437 / 0,9 

615 / 498 / 195 / 0,1 725 / 532 / 171 / 1,3 1138 / 844 / 399 / 1,0 

– / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden – / – / VN / Blenden 

0,85 / 0,64 / 1,3 / 10,0 0,81 / 0,56 / 0,7 / 10,0 0,83 / 0,61 / 1,5 / 8,0 0,79 / 0,50 / 1,4 / 8,7 0,82 / 0,57 / 1,2 / 8,3 0,90 / 0,63 / 0,9 / 8,7 

0,65 / 0,46 / 1,2 / 9,7 0,49 / 0,44 / 0,7 / 9,7 0,69 / 0,58 / 1,7 / 8,3 0,52 / 0,44 / 1,3 / 9,0 0,69 / 0,56 / 1,1 / 8,3 0,63 / 0,52 / 1,0 / 8,0 

0,73 / 0,48 / 2,0 / 8,7 0,54 / 0,37 / 1,5 / 7,7 0,72 / 0,44 / 2,1 / 7,7 0,67 / 0,38 / 1,9 / 8,0 0,63 / 0,40 / 2,0 / 7,3 0,67 / 0,46 / 1,2 / 8,0 

0,55 / 0,35 / 2,5 / 7,7 0,48 / 0,28 / 2,2 / 7,3 0,59 / 0,41 / 2,4 / 7,0 0,57 / 0,31 / 2,5 / 7,7 0,45 / 0,25 / 1,9 / 7,3 0,67 / 0,44 / 1,4 / 7,7 

0,31 / 0,20 / 2,7 / 7,3 0,44 / 0,28 / 3,0 / 5,7 0,52 / 0,29 / 2,9 / 7,0 0,48 / 0,26 / 2,8 / 7,7 0,31 / 0,17 / 2,7 / 6,7 0,57 / 0,38 / 1,5 / 7,3 

0,25 / 0,18 / 4,5 / 5,7 0,22 / 0,14 / 3,0 / 6,0 0,49 / 0,32 / 1,8 / 7,0 

8,4/8,7/9,4/9,9 DeltaE 10,6/11,0/11,3/11,8 DeltaE 15,7/15,9/16,3/16,3/18,2 DeltaE 7,5/7,7/8,2/9,5 DeltaE 8,2/8,4/8,3/8,6/10,7 DeltaE 8,3/9,3/9,4/9,5/10,0 DeltaE 

1,6 DeltaRGB 3,4 DeltaRGB 2,4 DeltaRGB 0,7 DeltaRGB 1,9 DeltaRGB 

0,4 / 0,5 Blenden 0,5 / 0,4 Blenden 0,5 / 0,4 Blenden 0,4 / 0,6 Blenden 0,5 / 0,3 Blenden 0,5 / 0,5 Blenden 

1,5 / 0,8 VN 0,8 / 1,0 VN 1,0 / 0,7 VN 1,4 / 1,1 VN 1,5 / 1,0 VN 1,3 / 1,1 VN 

-0,7 / 0,3 % 0,2 / -0,5 % 0,0 / 0,1 % -0,6 / 0,6 % -0,1 / 0,2 % 0,1 / -0,1 % 

2,4 / 2,6 Px 0,6 / 1,7 Px 1,4 / 0,8 Px 1,0 / 0,8 Px 1,2 / 2,9 Px 0,4 / 1,3 Px 

22,5 / 18 / 10,5 / 7 Punkte 15,5 / 15 / 11 / 6 Punkte 18,5 / 18 / 7,5 / 5,5 Punkte 37 / 35,5 / 23,5 / 14,5 Punkte 16,5 / 13,5 / 6,5 / 6,5 Punkte 49,5 / 21,5 / 28 / 24,5 Punkte 

0,63 / 0,9 s 2 / 0,5 Punkte 0,36 / 0,52 s 3 / 2,5 Punkte 0,19 / 0,37 s 4 / 3 Punkte 0,35 / 0,58 s 3,5 / 2 Punkte 0,65 / 0,72 s 2 / 1,5 Punkte 0,32 / 0,71 s 3,5 / 1,5 Punkte 

5,5 Punkte 5 Punkte 5,5 Punkte 5 Punkte 5,5 Punkte 6 Punkte 

3,5 Punkte 3 Punkte 6 Punkte 5,5 Punkte 7 Punkte 8,5 Punkte 

11,5 Punkte 13,5 Punkte 18,5 Punkte 16 Punkte 16 Punkte 19,5 Punkte 

29 Punkte 

11,5 P. unter Durchschnitt 

27,5 Punkte 

13 P. unter Durchschnitt 

34 Punkte 

6,5 P. unter Durchschnitt 

49 Punkte 

8,5 P. über Durchschnitt 

28,5 Punkte 

12 P. unter Durchschnitt 

49,5 Punkte 

9 P. über Durchschnitt 


REISESPECIAL 

FOTOPRAXIS | REISEN 

Reif für 

die Insel 

Mallorca ist viel mehr als die 

berüchtigte Strand- und Partymeile 

„Ballermann“, die sich 

über etwa 8 km östlich der 

Hauptstadt Palma erstreckt. 

Grandiose Landschaften, alte 

Klöster und Traumbuchten laden 

zum Entdecken und Fotografieren 

ein. Profifotograf Siegfried 

Layda zeigt Ihnen, warum er 

längst reif für die(se) Insel ist. 

www.colorfoto.de

Überblick 

Die Bucht von Port de Sóller: 

Um diesen Blick zu erzielen, musste 

ich einige steile Strassen durch 

den Ort bergan wandern und eine 

Lücke in der Bebauung finden. Gut, 

wenn man sich solche Blicke rechtzeitig 

sucht, um in der einsetzenden 

Abenddämmerung aufnahmebereit 

zu sein (Canon EOS 1Ds Mk II, 

80 mm, ISO 100, Bl. 11, 10 s). 



Siegfried Layda ist professioneller 

Reisefotograf. 

„Für eine Fotoreise ist 

die Hauptsaison am 

wenigsten geeignet“ 

Romantik 

Altstadtszene in Alcúdia: In der 

Abenddämmerung wird die Stadtmauer 

beleuchtet und bildet 

ein romantisches Ambiente für das 

Restaurant im Vordergrund, das 

noch auf Gäste wartet (EOS 5D Mk II, 

30 mm, ISO 100, Bl. 13, 15 s). 

Wer Mallorca als Reiseziel nennt, erntet 

damit nicht nur Beifall. Denn für viele 

ist „Malle“ gleichbedeutend mit „Ballermann“, 

der zur Sommerzeit größten Partymeile 

Europas am Strand der Hauptstadt 

Palma. Deutsche Pauschaltouristen, angetreten 

zum kollektiven Besäufnis und Absingen 

von Schmuddel-Schlagerhits. Monströse 

Trinktempel, wie der „Bierkönig“ in der 

„Schinkenstraße“, mit Platz für rund 10 000 

Besucher, die meist nur ein Ziel haben: 

Party machen, bis der Arzt kommt. Stimmt 

alles, ist aber nur ein kleiner Teil der Wahrheit 

über Mallorca, wenn man 8 km Ballermann 

von 550 km Küstenlinie abzieht, mit 

der sich die größte Insel der Balearen umgibt. 

Mallorca bietet eine Menge Naturschönheiten 

wie schroffe Felsküsten und 

einsame Buchten, Berge und abenteuerliche 

Wanderwege, aber auch alte Ortschaften 

mit engen Gassen, Klöstern und nahezu 

mittelalterlichem Erscheinungsbild. 

Die richtige Zeit für die Insel 

Plant man eine Reise mit viel Badespaß 

und großem Unterhaltungsangebot bzw. 

müssen die Schulferien berücksichtigt 

werden, dann ist die Sommer-Hauptsaison 

sicher eine Option. Für eine Fotoreise ist 

dieser Zeitraum jedoch denkbar ungeeignet: 

Die Nächte sind kurz, der Sonnenaufgang 

findet vor dem Frühstück satt, und 

abends wird es auch schwierig. Denn die 

38 ColorFoto 7/2012

Stille Bucht 

Diese stille Bucht, Cala Figuera, fand ich 

fast am östlichen Ende der Halbinsel 

Formentor. Der Blick von oben zeigt auch 

die umgebende, beeindruckende Bergund 

Felslandschaft. Durch die Wahl einer 

sehr kurzen Brennweite konnte ich den 

Vordergrund bildwirksam berücksichtigen; 

es entstanden drei Einzelbilder, die ich 

in PS Photomerge zu einem Panorama 

kombinierte (EOS 1Ds Mk III, 17 mm TS, 

ISO 100, Bl. 13, 1 /60 s). 

Tiefenwirkung 

Nicht immer zeigt sich die Cala de 

Boquer wie hier von der sonnigen Seite. 

Ein angeschwemmter Baumstamm 

zeugt von stürmischer See und der Gewalt 

der Elemente. Als Vordergrundobjekt 

verleiht er dem Bild Tiefe (EOS 60D, 

10 mm, ISO 100, Bl. 13, 1 /80 s, Polfilter). 

Kloster im 

Grünen 

Steigt man etwas außerhalb der 

Klosteranlage von Monastir de 

Lluc auf einen Hügel, dann bietet 

sich dieser schöne Blick auf die in 

die grüne Land schaft eingebettete 

Basilika (Kodak DCS Pro 14n, 

50 mm, ISO 100, Bl. 13, 1 /125 s. 




Durchblick 

Blick von der Terrasse des Herrenhauses 

Son Marroig auf den Marmorpavillion 

und die Nordwestküste 

unweit von Deià. Der Säulendurchblick 

und der Kalt-warm-Kontrast 

machen den Reiz dieser Aufnahme 

aus (Kodak DCS Pro 14n, 16 mm, 

ISO 100, Bl.16, 1 /125 s, Aufhellblitz). 

Pittoresk 

Ein uralter Olivenbaum im Vordergrund 

bildet mit seinen Ästen den 

Rahmen für das dahinter liegende 

Herrenhaus Son Marroig im letzten 

Licht der Sonne – eine pittoreske 

Szene, die nahezu mittelalterliche 

Züge trägt (EOS 1Ds Mk III, 50 mm, 

ISO 100, Bl. 14, 1 /15 s). 

oft dünn gesäten Parkplätze an den Endpunkten 

der Wanderwege und Buchten sind 

schnell überbelegt; das Wandern mit Fotogepäck 

wird bei den hohen Sommertemperaturen 

anstrengend. Im Herbst wird es 

zwar wieder besser, allerdings zeigen sich 

nun die Spuren des trockenen mallorquinischen 

Sommers. Das Grün der Wiesen hat 

sich in Graubraun verwandelt, von blühender 

Natur keine Spur. Ich bevorzuge deshalb 

das Frühjahr, wobei die klimatischen 

Schwankungen keine genaue Prognose 

zum optimalen Zeitpunkt zulassen. Aber 

zumindest auf die Tageslänge ist Verlass, 

und so kann man im Februar getrost noch 

Halbpen sion buchen und hat trotzdem die 

Chance, schöne Sonnenuntergänge zu fotografieren. 

Üblicherweise sieht man in der 

zweiten Februarhälfte bereits die üppige 

Mandelblüte. Dieses Jahr leider nur ansatzweise, 

wegen der kalten Witterung entwickelte 

sie sich erst später im März. Dafür 

gab es Schnee in den Bergen (und sogar in 

Palma), dazu aufgewühltes Meer und 

schwarze Wolken – Stimmungen, die man 

sonst eher mit Island assoziiert. 

Der Reiz des wilden Nordwestens 

Wer beispielsweise nur eine Woche Zeit hat 

und „das andere Mallorca“ sehen will, sollte 

Schwerpunkte setzen. Aus meiner Sicht 

Berühmtheit 

La Cartoixa, die Kartause von Valdemossa, 

wurde weltbekannt durch den 

Reisebericht „Ein Winter auf Mallorca“ 

der französischen Autorin George Sand. 

Diese verbrachte den Winter 1838/39 

mit ihrem Geliebten Frederic Chopin in 

der Kartause; die Räume werden 

jährlich von tausenden Touristen besichtigt 

(EOS 1Ds Mk III, 200 mm, 

ISO 100, Bl. 11, 1 /60 s, Polfilter). 

Formentor 

Bei Sonnenuntergang versinkt die 

Sonne am Meer oft in einem diffusen 

Himmel, das Licht wird sanft, der verminderte 

Kontrast durch die Kamera 

auch ohne HDR-Technik bewältigt. So 

erhält man eine korrekte Belichtung 

gleichzeitig in den sonnigen wie auch 

in den Schattenpartien (EOS 60D, 

10 mm, ISO 100, Bl. 10, 1 /20 s). 



Die historischen Windmühlen 

sind ein Wahrzeichen 

der Insel. Viele sind verfallen, 

es gibt jedoch Pläne für 

eine Restaurierung. 

Ebenfalls typisch: 

Die Mandelblüte zwischen 

Mitte Februar 

und Ende März, hier 

mit Fisheye wirkungsvoll 

in Szene gesetzt. 

Typisch Mallorca: 

Immer wieder blickt 

man auf Zitronen 

oder Orangen. 

bietet der Nordwesten Mallorcas mit dem 

Gebirgszug Serra de Tramuntana landschaftlich 

am meisten – darunter den höchsten 

Berg der Insel (Puig Major, 1445 m) mit zwei 

vorgelagerten Stauseen und den Torrent de 

Pareis, einen nicht immer Wasser führenden 

Sturzbach, der durch eine landschaftlich 

reizvolle Felsenge an der Bucht von Sa 

Calo bra ins Mittelmeer mündet. Den nördlichsten 

Punkt bildet die Halbinsel Formentor 

mit spektakulären Ausblicken bis hin 

zum Cap de Formentor. Ich suche mir gerne 

ein Hotel in dieser Region, etwa in Puerto 

de Alcúdia oder Port de Pollença, von Palma 

aus per Schnellstraße in etwa einer Stunde 

(rund 60 km) erreichbar. Von 

dort aus mache ich Ausflüge in 

die Serra de Tramuntana mit 

malerischen Städchen wie 

Deiá, Sóller oder Valldemossa. 

Das zuletzt genannte ist vor 

allem durch sein altes Kartäuserkloster 

(Cartoixa de 

Valldemossa) berühmt, in 

dem der Komponist Frédéric 

Chopin mit der Schrift- 

stellerin George Sand den 

Winter 1838/39 verbrachte. 

Dort entstand das Buch 

„Ein Winter auf Mallorca“, 

das die Landschaft 

facettenreich beschreibt. 

Ebenfalls sehenswert: das 


TIPPS 

Die nachfolgenden Reisetipps basieren 

im Wesentlichen auf persönlichen Erfahrungen 

des Fotografen dieses Beitrags 

(Siegfried Layda). Für die Richtigkeit der 

gemachten Angaben und den Inhalt der 

Weblinks können wir trotz sorgfältiger 

Recherche nicht garantieren bzw. Haftung 

übernehmen. 

■ An- und Einreise 

Personalausweis oder Reisepass benötigt 

man bereits hier beim Einchecken auf 

dem Flughafen, ansonsten keine weiteren 

Formalitäten. Mit dem Flugzeug erreicht 

man Mallorca dann auf dem Internationalen 

Flughafen von Palma de Mallorca. 

Flugzeit ab Frankfurt etwa zwei Stunden. 

■ Mobilität 

Mietwagen sollte man möglichst schon in 

Deutschland vor Reiseantritt buchen – mit 

Abholung auf dem Flughafen (so ist man 

zeitlich flexibler und spart auch den Aufpreis 

für den Transfer zum Hotel). Für die 

Kaution ist eine Kreditkarte vorzulegen. 

Wichtig: Klein- bzw. Kompaktwagen sind 

für die teilweise ziemlich engen Straßen 

die beste Wahl. 

■ Übernachtung 

Mallorca besitzt ein überbordendes 

Angebot an Hotels, von denen jedoch 

außerhalb der Saison viele geschlossen 

sind. Gut, denn so findet man leichter einen 

Parkplatz. Aber auch viele Geschäfte 

und Restaurants haben in der Winterhalbzeit 

nicht geöffnet. Das wirkt auf manche 

Besucher trostlos – ich empfinde das 

eher als abenteuerlich. Zu dieser Jahreszeit 

ist Hotelbuchung mit Halbpension 

deshalb vorteilhaft (eventuell vorher anfragen, 

wie lange das Abendbüfett geöffnet 

ist, um Fotostress zu vermeiden). 

■ Verschiedenes 

Die medizinische Versorgung ist gut, es 

gibt auch viele deutschsprachige Ärzte 

auf der Insel. Man kann die deutschsprachigen 

Wochenzeitungen „Mallorca 

Magazin“ oder „Mallorca Zeitung“ zu 

Rate ziehen. Geldverkehr (Euro) und 

Stromanschluss wie bei uns. 

■ Equipment 

Die Bilder in diesem Beitrag zeigen es: 

Zum Fotografieren auf Mallorca benötigt 

man einerseits eine möglichst große Palette 

an Brennweiten – wenn man viel 

wandern möchte, dann sollte man sich 

andererseits nicht zu viel aufladen. Auf 

vielen Wanderwegen kann man unterwegs 

nicht irgendwo einkehren – also 

auch an Wasser denken und als Gewicht 

mit einplanen 

■ Web-Links 

http://de.wikipedia.org/wiki/Mallorca 

http://www.mallorca-reiseinfo.de/ 

http://www.schoenes-mallorca.de 

http://www.mallorcazeitung.es 

Monastir de LLuc, ein Kloster bei Escora im 

Nordwesten auf halber Strecke zwischen 

Port de Pollença und Sóller sowie diverse 

Festungsanlagen bzw. Burgruinen wie das 

Castell Bellver (Palma), Castell d’Alaró (bei 

Alaró) oder Castell del Rei (bei Pollença). 

Daneben gehören die Mühlen zu den Wahrzeichen 

der Insel. Früher dienten sie dem 

Mahlen von Getreide, auch Olivenöl wurde 

so gepresst. Die heute noch erhaltenen 

Mühlen dienen vor allem der Bewässerung 

der Felder. Besonders viele finden sich bei 

Sa Pobla, Muro, Campos, Llucmajor und bei 

Palma de Mallorca (in der Nähe des Flughafens). 

Teilweise sind sie in einem ziemlich 

bedauernswerten Zustand, aber ein Programm 

zur Wiederherstellung ist in Sicht. 

Am Rande bemerkt: Wer sich für (Tropfstein-)Höhlen 

interessiert, wird in Mallorca 

an verschiedenen Orten fündig. Allerdings 

habe ich bisher noch keine entdeckt, in der 

man selbst fotografieren durfte – und deshalb 

verbringe ich meine Zeit mit der Kamera 

lieber über Tage. Denn dort findet sich 

in Mallorca nun wirklich mehr als genug 

Sehenswertes. 

Siegfried Layda/Karl Stechl 

Vor allem in der Nebensaison – bei gemäßigten 

Temperaturen – erobern Radfahrer 

die Insel. Hier ist eine Gruppe auf dem 

Weg durch den malerischen Ort Fornalutx. 


Urlaubs- 

REISESPECIAL 

FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG 

Maximilian Weinzierl war schon mal vorab in 

Urlaub und hatte einige handliche Kameras und 

leichtes Zubehör dabei – für praxisnahe Tests 

unter dem Motto „unbeschwert fotografieren 

bei Sonne, Strand und Meer“. 


Fotos: Maximilian Weinzierl, einige Produktbilder: Hersteller, Kartendaten: ©2012 Google 

www.colorfoto.de

Kameras 

Kinderleichter Fotografierspaß 

am Strand von Panglao: 

Das sechsjährige Mädchen nimmt 

zum ersten Mal die neue Lumix 

DMC-FT4 in die Hand; es dauert 

keine Minute, und das Mädchen 

fertigt brauchbare Bilder an und 

hat sichtlich großen Spaß dabei. 


FOTOPRAXIS | PRODUKTANWENDUNG 

Beim Thema „Fotografieren im Urlaub“ teilt 

sich das Lager der Fotografen: Da gibt es 

jene, die in Urlaub fahren, um in erster Linie 

Erholung und Spaß zu haben, und die eine 

Kamera nur deshalb mitnehmen, um gelegentlich 

Eindrücke und Erinnerungen im Bild 

oder Video festzuhalten. Und dann gibt es jene, 

die überhaupt nur deshalb in Urlaub fahren, 

um ihrer Leidenschaft, der Fotografie, 

ausgiebig frönen zu können. Letztere werden 

ihre um fangreiche DSLR-Ausrüstung mitneh- 

men und zusätzlich häufig eine Kompakte 

für den Strand einpacken. Wir stellen kompakte 

und dennoch vielseitige Urlaubskameras 

vor und nützliches „leichtes“ Zubehör, 

welches das kreative Potential dieser Kameras 

erweitern kann, für den Fall, dass im Urlaub 

mal Leerlauf aufkommt. 

Die ideale Kamera für den Urlaub 

Die zigarettenschachtelgroßen Outdoor-Kameras 

ohne hervorstehendes Objektiv fin- 

■ Produkttipps: 

• Panasonic Lumix DMC-FT4: 12-MP-Outdoor 

Kamera, Full-HD-Video, GPS, 340 Euro 

• Nikon Coolpix AW100: 16-MP-Outdoor- 

Kamera, Full-HD-Video, GPS, 270 Euro 

• Pentax WG-2 GPS: 16-MP-Outdoor-Kamera, 

eingebautes Ring-Makro-LED-Licht, 300 Euro 

• Joby Gorilla Pod: variable Klemmstative mit 

biegsamen Beinen, ab 14 Euro 

• Hama Mini Tripod: flexibles Ministativ mit 

biegsamen Beinen, ca. 3 Euro 

• Novoflex-Photo Survival Kit: multifunktionales 

Ministativ und Halterset, ca. 110 Euro 

• Aquapac: wasserdichte Schutztaschen für 

Kameras, Handys, ab 23 Euro 

• Polfilter: je nach Größe/Qualität ab 25 Euro 

• Canon Powershot G1X: hochwertige Einzelkamera 

ab 750 Euro, dazu Canon WP-DC44 

UW-Gehäuse, 290 Euro 

• Nikon 1 V1: spiegellose Systemkamera 

mit Wechselobjektiven, Kit mit 2 Objektiven 

VR 3,5-5,6/10–30 und VR 4,5–5,6/30–110, 

850 Euro; dazu Nikon GP-N100: 

Aufsatz-GPS, ca. 130 Euro 

• Metz Mecablitz 28CS-2 Digital: kleiner Sklavenblitz 

für Kompaktkameras, ca. 110 Euro 

• B.I.G. Metall-Etui: für SD, CF oder SM Speicherkarten, 

ca.10 Euro 

• Kalahari Gobabis K-4: Umhängetasche 

für Kompaktkameras inkl. Zubehör, 25 Euro 

• aquapac Stormproof: gepolsterte Schutztasche 

mit Rollsiegelverschluss, 40 Euro 

• Olympus Pen E-PM1 Kit mit 14-42 mm ab 

450 Euro 

• Panasonic Lumix GF5 Kit mit 14-42 mm ab 

650 Euro 

den in jeder Hemd- und Hosentasche Platz. 

Sie sind wasserdicht bis in Schnorcheltiefen 

und dürfen auch mal hinfallen, ohne Scha- 

1 

2 3 4 5 


6 

11 

7 9 

12 

8 10 

13 

den zu nehmen. Ihre geringe Größe sollte 

aber nicht darüber hinwegtäuschen, dass sie 

kleine Technologie bündel sind, vollgepackt 

mit intelligenten Automatiken und Hightech- 

Funktionen, die dem Anwender spontanes 

Fotografieren ermöglichen, ohne sich zu sehr 

mit fototechnischen Details befassen zu müssen: 

Gesichtserkennung und Scharfstellung, 

automatische Motiverkennung und dementsprechende 

Belichtungsprogrammwahl, 

Bildstabilisierung, automatische Retuschefunktionen 

u.v.m. Die GPS-Datenaufzeichnung 

zu jedem Bild macht die Reiseroute am 

1. stylische Outdoor-Kompaktkameras 

2. Mini-Stative bzw. Stativersatz 

3. Kit für alle Befestigungsfälle 

4. wasser- und sanddichte Schutzhüllen 

5. Zirkular-Polarisationsfilter 

6. Canon G1X, großer SLR-Sensor, Zoom 

7. Nikon 1, spiegellose kompakte Systemkamera, 

Wechselobjektive, GPS-Adapter 

9. Aufbewahrung für Speicherkarten 

8. leichtes, kleines Slave-Blitzgerät 

10. Taschen für die kleine Ausrüstung 

11. Olympus Pen Mini 12. Panasonic GF5: 

kompakte Systemkameras für das Micro-4/3- 

System mit 13. großer Objektivauswahl 

heimischen Bildschirm mit Kartenmaterial 

von Google-Earth nachvollziehbar. Die neue 

12-MP-Kamera Lumix DMC-FT4 etwa hat 

Kompass, Höhenmesser, Tiefenindikator und 

Barometer eingebaut. Die Nikon Coolpix 

AW100 bietet 16 MP und einen stylischen 

Camouflagelook. Die neue Pentax Optio 

WG-2 GPS (16 MP) glänzt mit sechs LEDs, 

die wie ein Ringblitz um das Objektiv angeordnet 

sind und im Makroeinsatz das notwendige 

Dauerlicht liefern. Fotografen, die 

auch bei ihrem „Kompaktgehäuse“ Wert legen 

auf SLR-Bildqualität, Einstellungen und 

technische Gestaltungsmöglichkeiten, emp - 

fiehlt sich eine hochwertige Einzelkamera 

mit umfangreichen manuellen Steuermöglichkeiten, 

wie die neue Canon Powershot 

G1X mit großem SLR-Sensor, aber fest eingebautem 

Zoom. Fotografen, die trotz Kompaktheit 

der Kamera nicht auf Wechselobjektive 

und viel seitige Systemkomponenten 

verzichten möchten, sollten auf eine spiegellose 

Mini-Systemkamera zurückgreifen, wie 

z.B. Nikon 1 V1, Olympus Pen mini oder Panasonic 

Lumix DMC-GF5 mit 4/3-Sensor. 

Das richtige Zubehör 

Durch die Verwendung einer Halterung (Stativersatz) 

erhöhen sich die Einsatzmöglichkeiten, 

z.B. bei nächtlichen Langzeitbelichtungen 

oder bei Selbstporträtaufnahmen mit 

Timer oder IR-Fernauslöser. Ist die Kompaktkamera 

nicht von Haus aus gegen Sand und 

Wasser abgedichtet, empfiehlt sich ein flexibler 

Schutzbeutel. Damit kann auch die nicht 

wasserdichte Kamera zum Schnorcheln mit 

unter Wasser genommen werden. Zur Canon 

G1X gibt es ein maßgeschneidertes Unterwassergehäuse, 

das bis 40 m Tiefe wasserdicht 

und deshalb auch für Gerätetaucher 

interessant ist. Ein Polarisationsfilter – der 

einzige Filter, den es sich lohnt mitzunehmen 

– intensiviert die Farben durch Minderung 

der nichtmetallischen Reflexe; damit 

wird jede Urlaubslandschaft viel brillanter 

wiedergegeben. Das eingebaute Blitzlicht einer 

Kompaktkamera ist meist nicht besonders 

leistungsstark. Ein kleines zusätzliches 

Blitzgerät, das sich kabellos über eine Slaveauslösung 

mit der Kamera synchronisieren 

lässt, erweist sich als nützlich, wenn es gilt, 


größere Räume auszuleuchten oder Bilder 

mit entfernt von der Kamera eingesetztem 

Zusatzlicht bewusst zu gestalten. Der wertvollste 

„Schatz“, den man aus dem Urlaub 

mitbringt, sind wahrscheinlich die Bilddaten. 

Da man in der Regel mehrere Speicherkarten 

dabei hat (man kann nie zuviel Speicherkapazität 

haben), ist es sinnvoll einen „Card- 

Unterwassergehäuse zur Olympus Pen E-PM1 

Das PT-EP06L ist bis 45 m Tiefe wasserdicht, mit 

ca. 800 Euro aber auch vergleichweise teuer, und 

es bietet ein integriertes Makro-Unterwasserlicht. 

Safe“ mitzuführen. Nicht in erster Linie 

deshalb, weil die Speicherkarten so empfindlich 

wären und kaputtgehen könnten, 

sondern um sie nicht zu verlieren und um 

Ordnung halten zu können und die vollen 

nicht ständig mit den leeren zu verwechseln. 

Kamera und Zubehör finden in einer möglichst 

unauffälligen kleinen Ka mera tasche 

Platz. Der Fachhandel bietet hier eine große 

Auswahl an. Wenn die Kamera immer nur 

kurzzeitig zum Fotografieren entnommen 

wird, ist sie weitgehend sicher vor Sand, 

Sonne, Wasser, Sonnencreme etc. Bei 

Schlauchbootfahrten oder beim Segeltörn 

verstauen Sie die Ausrüstung am besten in 

einer Schutztasche oder in einem Sack mit 

Rollsiegelverschluss – absolut wasserdicht 

und schwimmfähig. 

Kinderleicht 

Am Alona Beach von Panglao, Philippinen, 

habe ich einem sechsjährigen Mädchen die 

neue Lumix DMC-FT4 in die Hand gedrückt 

(oben) und kurz demonstriert, wie man damit 

fotografieren kann. Es dauerte keine Minute, 

und das Mädchen fertigte brauchbare 

Bilder an – von den Eltern am Strand, vom 

Bruder im Wasser und vom Autor dieses Beitrags 

(oben). Zu beachten gibt es bei diesen 

pflegeleichten Outdoor-Kameras eigentlich 

nur, dass man den Finger nicht mit ins Bild 

bringt und dass man die Kamera nicht in der 

Sonne braten lässt, bevor man damit ins 

Wasser geht. Durch die schockartige Abkühlung 

kann es zum inneren Anlaufen des 

Objektivs und des Monitors infolge von 

Kondenswasserbildung kommen. Beides 

ver schwin det zwar mit der Zeit wieder, bis 

dahin werden die Bilder aber extrem weichgezeichnet 

und verschwommen aufgenommen. 

Ansonsten sind die Outdoor-Modelle 

ohne weiteres Zu behör auch absolut strandtauglich 

(J). Ein Problem aller Kameras, die 

nur einen Monitor und keinen Sucher zur 

Bildbetrachtung besitzen, besteht darin, dass 

das Monitorbild bei vollem Sonnenschein 

nur schlecht erkennbar ist (A) und die Ausschnittgestaltung 

damit zur Glückssache 

wird. Spiegelungen der Umgebung (im Bild 

weißes Segelschiff) verstärken das Problem. 

Hier hilft nur zeitweises Abschatten mit der 

Hand oder einem Stück Karton, aber spätestens 

bei tiefer stehender Sonne am Nachmittag 

ist eine Bildgestaltung wieder uneingeschränkt 

möglich (B): Originalaufnahme mit 

der Nikon Coolpix AW100. Jede Kompakt- 


A 

C 

B 

D 

E 

G 

F 

H 



K 

I 

J 

kamera kann ganz einfach in einen Schutzbeutel 

gepackt werden (C) und ist damit 

nicht nur rundum geschützt, sondern sogar 

unterwassertauglich (D): Originalaufnahme 

mit einer Kompaktkamera in der Aquapac- 

Schutztasche in etwa 2 m Tiefe. Für Taucher: 

Das maßgeschneiderte Unterwassergehäuse 

zur Canon Powershot G1X hat Durchgänge 

für alle wichtigen Einstellhebel und -knöpfe; 

sie sind damit auch unter Wasser bedienbar 

(E). Mit dieser sehr kompakten Einheit entstehen 

dank des vergrößerten neuen Kamerasensors 

Aufnahmen von erstaunlich guter 

Bildqualität mit Spitzenwerten in Auflösung 

und Rauschverhalten. Wenn man ein zusätzliches, 

Slave-gesteuertes UW-Blitzgerät 

verwendet, ist sogar eine dezidierte Lichtge 

staltung unter Wasser möglich (F): Ori - 

gi nalaufnahme Canon Power shot G1X 

im WP-DC44-UW-Gehäuse. Leider sind 

manchmal der Autofokus und die RAW- 

Datenverarbeitung der G1X zu langsam, um 

auch quirlige Fische porträtieren zu können 

(weitere Originalfotos und -videos mit der 

Canon G1X unter Wasser auf You-Tube: 

http://youtu.be/8uzt8EH_rIg). 

L 

Miniblitzgerät Metz mecablitz 

28 CS-2 digital 

auf einer Stange mit Erdnagel 

aus dem Novoflex- 

Photo-Survival-Kit 


Mehr Licht 

Ein externes Blitzgerät ist auch am Strand 

ganz nützlich, etwa wenn es wie in Abb. I 

(Originalaufnahme Lumix DMC-FT4) gilt, 

einen dunkelbraunen Hund im Schatten 

aufzuhellen. Das Miniblitzgerät Metz mecablitz 

28 CS-2 digital ist in Technik und 

Größe ganz an Kompaktkameras angepasst; 

es arbeitet im Slavemodus und kann selbstlernend 

zwischen Vorblitz und Hauptblitz 

unterscheiden. Damit wird der externe Zusatzblitz 

nicht schon beim Messblitz der Kamera 

ausgelöst. Die Leistungsabgabe ist 

zudem über Korrekturtasten schnell beeinflussbar. 

Auf einer Novoflex-Stange mit Erdnagel 

(L) kann es z.B. ganz leicht zur Lichtgestaltung 

in den Sand gesteckt und ausgerichtet 

werden. An die Kamera montiert (K, 

bei der Pentax WG-II benötigt man eine zusätzliche 

Blitzschiene, da das Stativgewinde 

ganz außen angebracht ist), unterstützt es 

den eingebauten Blitz, wenn dessen Leuchtkraft 

nicht ausreicht. Die um das Objektiv 

angeordneten LEDs der Pentax Optio WG-2 

liefern bei Makroaufnahmen Dauerlicht (G) 

für die Ausleuchtung des Motivs. Funktioniert 

sehr gut mit der Mikroskopfunktion der 

Kamera, die eine Annäherung an das Motiv 

bis auf 1 cm erlaubt und die kleinsten Dinge 

riesengroß abbildet (H, hier die Stilaugen eines 

kleinen Einsiedlerkrebses). 

GPS – wo war ich überall 

Alle hier vorgestellten Outdoor-Kameras 

haben bereits ein GPS-Modul eingebaut; zur 

Nikon 1 V1 ist ein ultrakompakter GPS- 

Empfänger als Zubehör erhältlich (M). Damit 

werden satellitengestützt die Ortsdaten 

automatisch erfasst und mit dem Bild abgespeichert. 

Zu Hause am PC wird dann die 

Reiseroute anhand der „Bilderspur“ rekapituliert. 

Hier in der Nikon-ViewNX-2-Software 

(N) wird durch einen Klick auf „Karte“ 

im Menü am oberen Bildrand das Kartenmaterial 

übers Internet von Google Earth bezogen, 

und für jedes Foto im aufgerufenen 

Ordner erscheint ein Pin in der Landkarte. 

Wird ein Pin angeklickt, springt eine Miniatur 

des zugehörigen, an diesem Ort fotografierten 

Bilds auf. Ein Klick auf ein Bild in der 

unteren Menüleiste wiederum zeigt den dazugehörigen 

Pin in der Landkarte. Achtung: 

Das GPS-Modul arbeitet auch, wenn die Kamera 

ausgeschaltet ist. Das verbraucht zum 

einen Akkustrom – plötzlich ist ein Akku 

nach zwei Tagen leer, auch wenn die Kamera 

gar nicht in Betrieb war. Zum anderen muss 

M 

N 



O 

P 

die GPS-Funktion extra ausgeschaltet werden, 

wenn man mit einer GPS-fähigen Kamera 

ins Flugzeug einsteigt. 

Filterung 

Das bei weitem wichtigste Filter ist ein 

Polarisa tionsfilter, denn seine Wirkung (O = 

mit, P = ohne Polfilter) kann nur eingeschränkt 

im Nachhinein digital ins Bild gerechnet werden. 

Das Polfilter löscht je nach Drehstellung 

Reflexe aus und steigert die Farb brillanz des 

Bildes. Wenn die Kamera kein Filtergewinde 

besitzt oder wenn gerade kein Filter mit passendem 

Gewinde vorhanden ist, kann ein 

geeignet großes Pol fiter auch mit der Hand 

vors Objektiv gehalten werden (so geschehen 

bei Aufnahme O mit der Nikon 1 V1). 

Nachtaufnahmen 

Fast alle Kompaktkameras haben sogenannte 

Nachtprogramme eingebaut; meist wird 

hier das Blitzgerät abgeschaltet und für das 

vorhandene Restlicht die ISO-Empfind lichkeit 

erhöht. Mitunter ergeben sich dabei auch 

lange Belichtungszeiten, sodass die Verwendung 

eines Stativs oder einer festen Unterlage 

notwendig wird und Personen im Bild sich 

nicht bewegen dürfen. Damit entstehen aber 

Bilder, welche die Lichtstimmung vor Ort 

ganz gut einfangen – und einige Abstriche in 

der Bildqualität können dafür in Kauf genommen 

werden (besser als das Motiv totzublitzen). 

Modelle mit SLR-Sensor wie Olympus 

PEN Mini, Panasonic GF5 oder Canon 

G1X behalten ihre außerordentliche Bildqualität 

auch bei hohen ISO-Werten bei. Damit 

Q 

R 


S 

U 

Automatische Panoramafunktion 

der Lumix DMC-FT4: 

Einfach Auslöser gedrückt halten 

und in gewählter Pfeilrichtung 

schwenken. Der Horizont muss 

in etwa gleich bleiben (Orientierungslinien), 

und es darf nicht 

zu schnell geschwenkt werden, 

sonst bricht die Kamera ab. 

sind auch bei schwachem Licht qualitativ 

hochwertige Aufnahmen aus der Hand möglich 

(Q, R: Originalaufnahmen bei vorhandenem 

Licht, Lichterbaum: 1 /10 s, Fischmarkt 

1 /30 s) 

Kreativ-Potential 

Viele eingebaute Zusatz-Features sorgen dafür, 

dass im Urlaub keine Langeweile aufkommt. 

Drei Beispiele: Die Lumix DMC-FT-4 

besitzt eine automatische Panoramafunktion, 

die wirklich Spaß macht, weil sie so leicht anzuwenden 

ist (S). Die Pentax Optio WG-2 hat 

eine Gesichtserkennung für Hund und Katze 

eingebaut (T); einmal durch die Kamera „registriert“ 

werden Hund und Katze automatisch 

fotografiert, wenn sie in die Kamera 

blicken. Die Nikon 1 V1 kann eindrucksvolle 

Zeitlupenfilmchen aufnehmen, und zwar alternativ 

mit 400 B/s und 1200 B/s. Dabei wird 

leider das Filmformat arg verkleinert auf 640 

x 240 Pixel, respektive 320 x 120 Pixel; aber für 

eindrucksvolle Bewegungsstudien reicht‘s allemal 

(U). 

Maximilian Weinzierl 

Zeitlupen-Studien mit der Nikon 1 V1 (400 Bilder 

pro Sekunde) als Video auf YouTube: 

http://youtu.be/COXKdKv-f3o 

T 

Pentax Optio WG-2: Gesichtserkennung für Hunde und Katzen; einmal registriert, wird automatisch 

ausgelöst, wenn das Tier in einer nachfolgenden Aufnahmesituation in die Kamera blickt. 


REISESPECIAL 

FOTOPRAXIS | AUFGABE & LÖSUNG 

1 

Mädchen mit Topfdeckel als 

Regenschirm: Nikon D2Xs, 

ISO 400, Blende 4,5, 1 /80 s, 

AF-S Nikkor 2,8/70–200 bei 

200 mm (300 mm bei DX- 

Format) 

54 ColorFoto 7/2012 Fotos: Maximilian Weinzierl 

www.colorfoto.de

Fotos 

im Regen 

Schlechtwetter-Aufnahmen: 

Denken wir an Urlaub und Reisen, dann 

haben wir meist schönes Wetter vor 

unserem geistigen Auge. Doch hin und 

wieder sind auch ein paar Regen tage 

hinzunehmen – kein Grund, in diesem 

Fall die Kamera auf dem Hotelzimmer zu 

lassen, ganz im Gegenteil. Maximilian 

Weinzierl zeigt an einigen Beispielen, 

dass manchmal gerade bei „Schlechtwetter“ 

die interessantesten Bilder 

entstehen können. 



Als wir uns am Morgen von unserer Unterkunft, 

einer Holzbaracke im Amazonas-Regenwald 

in Ecuador, aufmachen, um 

den Dschungel zu Fuß zu erkunden, herrscht 

noch eitel Sonnenschein. Dann, am späten 

Vormittag, ein heftiger Schauer. Nichts Ungewöhnliches 

im Regenwald, das findet 

mehrmals täglich statt, dagegen ist man gewappnet 

mit Regenponcho, Gummistiefeln 

und wasserdichter Kameratasche. Erfahrungsgemäß 

ist das Spektakel in 20 bis 30 Minuten 

wieder vorbei. Diesmal nicht. Wir, drei 

Fotografen und ein heimischer Führer, haben 

glücklicherweise am Rande eines Huaorani- 

Dorfes (kleines Bild) einen leidlich überdachten 

Lagerplatz als Unterstand erreicht 

und sitzen nun hier auf dem Boden und 

warten ab. Es gießt schon seit vier Stunden 

wie aus Kübeln, und sonst tut sich gar nichts, 

kein Vogel, kein Insekt, kein Mensch ist zu 

sehen – drei Fotografen ohne Motive im Regenwald. 

Dann plötzlich öffnet sich in einer 

entfernten Wellblechhütte der Eingang, und 

ein rot gekleidetes Mädchen tritt heraus, um 

den Weg entlang zu gehen. Als Regenschutz 

balanciert es einen großen Kochtopfdeckel 

auf dem Kopf. Ich hatte gerade eine 300er- 

Brennweite (KB-äquiv.) an der Kamera, und 

es entstand eines meiner Lieblingsbilder 

dieser Reise (Abb. 1). 

Während eines Philippinen-Aufenthalts mit 

Freunden führt uns die Reise für ein paar Tage 

nach Donsol ans Meer, und es regnet hier 

fast ununterbrochen. Es ist grau und nass, 

und Taifune jagen über die Insel. In einer 

vermeintlichen Regenpause entsteht der Entschluss, 

einen Strandspaziergang zu machen, 

und die Frage, ob man die Kamera überhaupt 

mitnehmen soll. Schließlich wird die 

Kamera vorsorglich in eine Plastiktüte gepackt. 

Unterwegs setzt wieder strömender 

Regen ein, und wir suchen Schutz in einer 

Hütte am Strand. Während wir aufs Meer hinaus 

starren, kommen zwei Strandspazier- 

3 

Strandspaziergänger im 

Regenschauer: 

Nikon D700, ISO 400, 

Blende 14, 1 /100 s, AF-S 

Nikkor 2,8/24–70 bei 45 

mm, Serienbildmodus 



Warten auf das Regenende: 

Nikon D700, ISO 200, Blende 8, 1 /100 s, AF-S 

Nikkor 2,8/24–70 bei 27 mm, Blitzaufhellung 

3 

KOMMENTAR 


Fotograf und Bildbearbeitungsexperte 

Foto: Anton Meier 

„Schlechtes“ Wetter – kein Grund, die Kamera 

zu Hause zu lassen. Die meisten Kameras 

sind robuster, als man denkt, und ein Regen - 

schutz – und sei es nur eine Plastiktüte – 

ge hört in jede Kameratasche (zur Not nehmen 

Sie die Einmalduschhaube vom Hotel). 

Regenmotive sind sehr fotogen, gerade 

weil sie nicht alltäglich sind. 

gänger des Weges, die mit farbenfrohem 

Plastikumhang dem Unwetter trotzen. Die 

pinkfarbenen Sandaletten in der Hand und 

die saftig grüne Strandpflanze sind das i- 

Tüpfelchen in diesem Bild (Abb. 2). Es beschreibt 

perfekt die Atmosphäre der Situation, 

man hätte die Szene nicht besser inszenieren 

können. Die Kamera rattert los und nimmt 

eine ganze Serie von Bildern auf, von denen 

das gezeigte den optimalen Augenblick erfasst. 

Wenn ich da jetzt keine Kamera dabei 

gehabt hätte. Im Verlauf des weiteren Wartens 

auf das Regenende entsteht Bild 3. Hier 

leistet der eingebaute Aufklappblitz der Nikon 

D700 gute Dienste. Er ist um -1 1 /3 Blenden 

reduziert und bringt das Innere der 

Strandhütte zum Leuchten – ansonsten wäre 

dieses, da auf den Meereshintergrund belichtet 

wurde (Spotmessung) nur als Silhouette 

sichtbar. 

Der schwarze Lavastrand bei Vik, dem südlichsten 

Ort Islands (Abb. 4): strömender Regen 

und Windgeschwindigkeiten bis zu 90 

km/h. Einige der Fotografen aus der Gruppe 

steigen erst gar nicht aus dem Bus, der uns 

hierher gebracht hat. Die paar Wagemutigen 

kauern am Boden zwischen den riesigen 

Gesteinsbrocken. Ich lege die Kamera auf 

einen der Steine und presse sie fest auf den 

Untergrund. Gut, dass die Nikon D700 gegen 

Feuchtigkeit abgedichtet ist, ich kann sie 

hier nur mit meinem Anorakärmel gegen 

die Nässe schützen. Es entstehen in kurzer 

Zeit beeindruckende Aufnahmen von haushohen 

Wassermassen, die mit ungeheuerlicher 

Wucht gegen den Felsen donnern. Die 

Kamera macht im Serienmodus an die 400 

Bilder, später im Trockenen kann ich dann 

die schönste Wasserformation aussuchen. 

Schmuddelwetter im Urlaub kann also die 

fotografische Herausforderung schlechthin 

sein. Neue Motive jenseits der Eitel-Sonnenschein-Bilder 

sind die Belohnung für 

das Wagnis, bei Unwetter mit der Kamera 

loszuziehen. Sie werden bald einen Blick für 

diese Schlechtwetter-Motive entwickeln; – 

nur wasserscheu dürfen Sie dabei nicht 

sein. 



Haushohe Brandung bei Regen und Sturm: 

Nikon D700, ISO 2500, Blende 2,8, 1 /250 s, AF-S Nikkor 

2,8/70–200 bei 110 mm, Anorakärmel als Kameraschutz 

4 


REISESPECIAL 

FOTOPRAXIS | colorfoto-creativ.de 

Sommer 

Titel: Am Nordseestrand 

c.ellger 

Blickfang. Nordseeinsel Amrum, September 2011. 

Die weiten Strände faszinierten mich. Um dem Foto 

mehr Spannung zu verleihen, wählte ich das Holzgestell 

als Blickfang. Beim Bildaufbau folgte ich 

den Kompositionsprinzipien des Goldenen Schnitts. 

Ich fotografierte mit Canon EOS 60D und 10–24- 

mm-Objektiv und belichtete manuell mit Mehrfeldmessung, 

10 mm Brennweite, ISO 100, Blende 8, 

1 /125 s. Als Dateiformat wählte ich RAW, so halte ich 

mir alle Möglichkeiten für eine spätere Bearbeitung 

offen. Bereits die Farbgebung des Originals ist sehr 

reduziert. Mit Photoshop verstärkte ich den monochromen 

Charakter der Aufnahme noch, um den 

Eyecatcher stärker hervorzuheben und das Foto 

klarer zu gestalten. Mit radialem Weichzeichner 

und einigen Anpassungen versuchte ich dem Himmel 

mehr Dynamik zu verleihen. 


Lothar Hentschel 

Beim Wort Strandurlaub 

denkt man meist an farbige 

Sonnenuntergänge. Doch 

ausgewählte Bilder von Creativ-Fotografen 

zeigen, auch 

Schwarzweiß- und Monochromaufnahmen 

von Stränden 

können reizvoll sein. 

Ob Schnappschuss, Gegenlichtkomposition 

oder inszenierter 

Akt – die Macher 

zeigen, was anspricht. 

Gewählte Morbidität. Dieses Bild fotografierte ich im 

RAW-Format auf der Insel Mull auf den Inneren Hebriden, 

Schottland. Aufnahmedaten: ISO 100, 25 mm Brennweite, 

Blende 8, 1 /250 s (- 2 /3 Belichtungskorrektur). Der bedeckte 

Himmel unterstützte die ausgeglichene Belichtung und 

verlieh den Farben gemäldeartige Züge. Trotzdem entschied 

ich mich zur Veröffentlichung in Schwarzweiß, weil 

diese Darstellung das morbide Szenario stützt und dem 

Betrachter den direkten Zugang zum Motiv ermöglicht. 

Persönlich sehe ich in dem Motiv zwei Veteranen, die ihr 

Lebenswerk vollbracht, nun gemeinsam, vor dem endgültigen 

Gang der Dinge, wenige Besucher in ihren Bann 

ziehen. Von diesem Motiv nahm ich rund 200 Bilder mit 

unterschiedlichen Standpunkten und Brennweiten auf. 

Titel: gestrandet 

unbearbeitet 

unbearbeitet 


FOTOPRAXIS | colorfoto-creativ.de 

József Pataki 

Im Gegenlicht. Insel Krk, Kroatien, Sommer 

2010. Die Sonne stand schon morgens um 8:30 

Uhr sehr hoch. Es windete, und das Wasser schlug 

Wellen. Ich war unterwegs um Landschaftsaufnahmen 

zu belichten, da sah ich den Jüngling am 

Steg in der Brandung. Immer, wenn die Wellen 

hoch schäumten, stellte er sich zum Spaß in die 

Brandung. Ich schoss im totalen Gegenlicht von 

einem anderen Steg aus ein paar Aufnahmen. Da 

ich kein Teleobjektiv dabei hatte, nahm ich das 

Bild mit einem Tamron-90-mm-Makroobjektiv auf. 

Ich fotografierte mit ISO 100, Blende 7,1, 1 /1600 s, 

(-1,33 EV unterbelichtet). Zu Hause beschnitt ich 

das Bild am PC zu einem Quadrat, konvertierte 

es in Schwarzweiß und entdeckte zu meiner 

Überraschung die Möwe im Bild. 

Ohne Titel 


Titel: Sand und Mee(h)r 

Henry. H. 

Sand & Mee(h)r. Wenn ich schnell zum Baden gehe, hab ich die Kamera oft dabei. 

Ich wohne nur einige Meter vom Strand entfernt. Die Küstenlandschaft sehe ich so täglich 

in neuem Licht. An diesem Tag kam ich über die Dünung und hab‘ die vorhandene 

Lichtstimmung spontan genutzt, um eine einzige Aufnahme zu schießen. Da sich die 

Kontraste und Schwarzwerte für eine SW-Umwandlung anboten, unterstrich ich mit dieser 

den Bildausdruck. In der RAW-Entwicklung schärfte ich das Bild Sand und Mee(h)r 

nach. Zudem hob ich den Kontrast ein wenig an und korrigierte den Schnitt. Ich mache 

in der Regel immer wenige Aufnahmen von einem Motiv, irgendwie hab ich es im Gefühl, 

wann es die Aufnahme wird oder nicht. 

Leo66 

Sandig. Die Aufnahme schoss ich in der 

Toskana bei einem Aktworkshop, der von 

den Fotografen Arndt Deckers und George 

Portz organisiert wurde. Mit drei Modellen 

fotografierten wir an verschiedenen Orten. 

Zum Programm gehörte auch ein Shooting 

am Strand bei Follonica. Ein schöner Strand, 

blauer Himmel und das zauberhafte Model 

Sandy Krebs waren die Voraussetzung für 

ein unvergessliches Shooting. Doch die 

pralle Sonne machte uns das Fotografieren 

nicht leicht. Ein California Sunbounce half, 

das Model weich auszuleuchten. Die Bilder 

aus der Serie gehören zu meinen Favoriten 

bei diesem Workshop. Diese Aufnahme 

nahm ich mit einer Canon 5D und Canon 

1,2/85 II bei ISO 50, Blende 3,5 und 1 /2500 s 

im RAW-Format auf. Bei der Bearbeitung 

entschied ich mich für die monochrom Variante, 

weil sie das Feeling dieses Fototages 

am besten rüberbringt. 

Titel: Sandig 


OBJEKTIVE | TEST 

Alles 

im Blick 

14 Weitwinkelzooms ab 400 Euro 

für Canon, Nikon, Pentax und Sony. 

Weitwinkelzooms an SLRs 

sind hartes Brot für Optik- 

Designer, denn bei den kurzen 

Brennweiten liegt die Rücklinse 

weiter von der Sensorebene entfernt, 

als es der Brennweite entspricht 

– der Spiegel ist im Weg. 

Daher müssen die Lichtstrahlen 

noch mal verbogen werden, um 

die Distanz herzustellen. Sys temkameras 

haben es da einfacher, 

und meist sind hier Weitwinkel 

simpler gebaut und leichter. 

Canon EOS 7D 

Sigma EX 4–5,6/ 

10–20 mm DC HSM 

Bei der kurzen Brennweite hängen 

die Bildränder deutlich 

durch: Von 1400 auf 930 Linienpaare 

pro Bildhöhe sinkt die 

Auflösung und die Kontrastsumme 

von 0,57 auf 0,23. Bei 

den längeren Brennweiten bessert 

sich die Lage gewaltig. Dennoch 

reicht es nicht zu einer 

Empfehlung. Abblenden hat nur 

einen geringen Einfluss. 

Canon EF-S 3,5–4,5/10– 

22 mm USM 

Ein Weitwinkelzoom, das den 

Durchschnitt der getesteten Objektive 

übertrifft, kann schon als 

Sensation gelten. Canon schafft 

das und liefert hier eine Optik 

mit recht gleichmäßiger Schärfe, 

die sich durch Abblenden noch 

leicht steigern lässt. Nur bei der 

längsten Brennweite schwächeln 

die Ecken offen etwas. Zudem ist 

die Verzeichnung bei 10 mm zu 

hoch und stören Farbsäume – 

empfehlenswert! 

Tamron AF 3,5–4,5/10– 

24 mm Di II SP LD Asph. 

Das 10–24 von Tamron und die 

EOS 7D sind offen kein glückliches 

Paar, denn die Kontrastwerte 

sinken deutlich ab, wenn 

die Blende offen ist. Abgeblen- 

64 ColorFoto 7/2012 Fotos: Image Engineering, Hersteller 

www.colorfoto.de

det wird das Ergebniss deutlich 

besser, ohne voll zu überzeugen. 

Canon EF 2,8/16–35 mm 

L II USM 

Bei offener Blende kann das 

Canon-Zoom über den ganzen 

Zoombereich nicht punkten: Auflösung 

und Kontrast sacken an 

den Rändern zu stark ab. Abgeblendet 

heißt beim lichtstarken 

16–35: Erst Blende 5,6 bringt ein 

relevantes Plus. Doch unterm 

Strich ist das bei einem für das 

KB-Format gerechneten Objektiv, 

das groß, schwer und 1300 

Euro teuer ist, für eine Empfehlung 

nicht überzeugend genug. 

Nikon D7000 

Sigma EX 4–5,6/ 

10–20 mm DC HSM 

Das Sigma beginnt mit einer 

sehr ungleichmäßigen Schärfeleistung 

am kurzen Ende, steigert 

sich dann aber deutlich. Dabei 

kann dann auch die volle 

Öffnung genutzt werden, und 

der Preis von 400 Euro erfreut 

ebenso. Nur die auch bei mittlerer 

Brennweite beträchtliche 

Vignettierung fällt auf. 

Tamron AF 3,5–4,5/10–24 

mm Di II SP LD Asph. 

Wiederum fallen die niedrigen 

Werte für Kontrast und Auflösung 

an den Bildrändern auf, die 

das Tamron-Zoom liefert. Auch 

abgeblendet steigt das Niveau 

nur auf mittlere Werte, was die 

gesamte Punktewertung drückt. 

Nikon AF-S Nikkor 

4/12–24 mm DX G ED 

Das APS-Zoom von Nikon kann 

trotz der geringeren Licht s tärke 

bei keiner Brennweite die Qualität 

des KB-Kollegen (ganz) 

erreichen. Vor allem im Weitwinkel 

schwächelt der Rand 



gewaltig. Abblenden verbessert 

zwar die Lage, doch das ist angesichts 

der geringen Lichtstärke 

nicht unbedingt praktikabel. 

Dazu sind 1100 Euro Kaufpreis 

üppig. 

Nikon AF-S Nikkor 

2,8/14–24 mm G ED 

Fast 1700 Euro teuer und 1 Kilo 

schwer, ist das KB-Objektiv 

nicht gerade ein Schnäppchen. 

Doch es kann auch die besten 

Ergebnisse an der D7000 aufweisen. 

Vor allem, wenn abgeblendet 

wird, ist die Schärfe 

gleichmäßig hoch. Auffällig ist 

die für ein Weitwinkel sehr geringe 

Verzeichnung. Empfehlenswert! 

Tokina AT-X 2,8/16–28 

mm PRO FX 

Hier ist Abblenden dringend zu 

empfehlen, denn die Kontraste 

AUS DEM TESTLABOR 

Sigma EX 4–5,6/10–20 mm DC HSM 

Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 

Sony SAL 4,5–5,6/11–18 mm DT 

bei offener Blende fallen über 

das ganze Bildfeld sehr niedrig 

aus. Abgeblendet sind die Werte 

dann gut, aber das Tokina für 

das KB-Format ist mit fast 1000 

Gramm und 850 Euro auch 

nicht gerade ein Sonder angebot. 

Beim Tokina schneidet zudem 

die kürzeste Brennweite besser 

ab als die längste, was häufig 

umgekehrt ist. 

Pentax K-5 

Tamron AF 3,5–4,5/10–24 

mm Di II SP LD Asph. 

An der K-5 kann das mit 400 Euro 

preiswerte Zoom kaum höheren 

Ansprüchen genügen, denn 

zu ungleichmäßig ist die Schärfe 

über das Bildfeld verteilt. Im Weitwinkel 

kräftig, bleibt selbst im 

Tele eine Schwäche an den Rändern. 

Kräftige Verzeichnung bei 

allen Brennweiten kommt dazu. 

Das Sony SAL 4,5–5,6/11–18 mm DT zeigt eine eher ungewöhnlich 

Verzeichnung: Der linke Bildrand ist fast gerade, dafür geht 

es unten rechts richtig heftig zu. Die maximale Abweichung 

liegt auch nicht in der Mitte, sondern knapp rechts davon. 

Die Spanne bei Weitwinkelzooms ist groß: Während das 

Canon EF-S 3,5–4,5/10–22 mm USM zwar einige Farbsäume 

zeigt, aber insgesamt Kantenschärfe und Kontrast erhält, geht 

beim Sigma EX 4–5,6/10–20 mm DC HSM der Kontrast sichtbar 

zurück, und die Kanten werden weicher. Beide Bilder wurden 

bei 10 mm und offener Blende gemacht, außerdem wurde 

die Bild ecke ausgeschnitten. 

Pentax SMC DA 4,0/ 

12–24 mm ED AL 

Ein gemäßigtes Weitwinkelzoom 

für die K-5, das mit einer recht 

gleichmäßigen Schärfe auftrumpft. 

Das gilt auch für die offene 

Blende, bei der schon fast 

die volle Abbildungsqualität erreicht 

wird. Abblenden hebt den 

Kontrast weiter an. In der Weitwinkel- 

und Mittelstellung treten 

jedoch recht starke (korrigierbare) 

Farbquerfehler auf. Empfeh 

lenswerte Optik für die K-5. 

Sony A77 

Sigma 4,5–5,6/8–16 mm 

DC HSM 

Das Sigma-Weitwinkel beginnt 

mit einem extremen Bildwinkel 

von 121° – viel mehr geht nicht, 

wenn die Linien nicht verbogen 

werden sollen. Da gehen die 

Kontraste an den Rändern deutlich 

zurück, auch wenn die Blende 

geschlossen wird. Dabei wird 

aber auch die Mitte unschärfer, 

denn hier kommt die Beugung 

ins Spiel. Die erwartungsgemäß 

kräftige Verzeichnung nimmt zu 

den längeren Brennweiten auf 

akzeptable Werte ab. 

Tamron AF 3,5–4,5/10– 

24 mm Di II SP LD Asph. 

Nur bei der mittleren Brennweite 

klappt es mit der Bildschärfe 

beim Tamron. In beiden 

Endstellungen misst das Labor 

dagegen einen satten Einbruch 

am Bildrand, wo die Auflösung 

auf Werte von 60% des Zentrums 

absinkt. 

Sony SAL 4,5–5,6/ 

11–18 mm DT 

Auch der Sony-Platzhirsch kann 

nur in der Mittelstellung überzeugen. 

In Tele und WW fallen die 

Kontrastwerte am Bildrand ab, 

Abblenden hebt die Ecken an, 

doch sinken zugleich die Werte in 

der Mitte – ein Beugungseffekt. 

Die Verzeichnung von über 4% 

schränkt die Nutzbarkeit der WW- 

Stellung ein. Malte Neumann 

Objektiv 

durchschnittlicher Marktpreis 

Linsen, Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 

Filter (Größe, Typ) 

Länge, Durchmesser, Gewicht 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße 

Lieferbare Anschlüsse 

Testergebnisse gemessen an: 

Auflösung – Blende offen 

Auflösung – Blende +2 

Kontrast – Blende offen 

Kontrast – Blende +2 

1. Brennweite 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 

Kontrast offen: Mitte, Rand 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 

chromatische Aberration 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 

Rauschanstieg offen/+2 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 

2. Brennweite 


Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 







Rauschanstieg offen/+2 S 


3. Brennweite 


Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 







Rauschanstieg offen/+2 


Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0 = Bildmitte, 100 = Bildecke) 

Auflösung - Blende offen Auflösung - Blende +2 Kontrast - Blende offen Kontrast - Blende +2 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

Sigma EX 4-5,6/ 

10-20 mm DC HSM 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Canon 7D 7/2012 

Canon EF-S 3,5-4,5/ 

10-22 mm USM 

Tamron AF 3,5-4,5/ 

10-24 mm Di II SP LD Asph. 

Canon EF 2,8/ 

16-35 mm L II USM 

450 Euro 750 Euro 400 Euro 1300 Euro 

14 Linsen, 10 Gruppen 13 Linsen, 10 Gruppen 12 Linsen, 9 Gruppen 16 Linsen, 12 Gruppen 

16–32 mm, 0,24-∞ m 16–35,2 mm, 0,24-∞ m 16–38,4 mm, 0,24-∞ m 25,6–56 mm, 0,28-∞ m 

107–68 ° 107–63 ° 107–58 ° 80–42 ° 

77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 82 mm, Schraubfilter 

81 mm, 84 mm, 465 g 90 mm, 84 mm, 385 g 87 mm, 83 mm, 406 g 112 mm, 89 mm, 640 g 

Ultraschallmotor, –, APS Ultraschallmotor, –, APS –, –, APS Ultraschallmotor, –, KB 

Canon, Nikon, Sigma, four thirds, Pentax, Sony A. Canon Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Canon 

Canon 7D Canon 7D Canon 7D Canon 7D 

Auflösung (LP/BH) 

Kontrast Auflösung (LP/BH) 

Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM / Canon 7D - 10 mm 

bester AF 

99% 

schlechtester AF 

98% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 

Bildfeld (0=Bildmitte, 100=Bildecke) 

Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM / Canon 7D - 10 mm 

bester AF 

99% 


71% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. / Canon 7D - 10 mm 

bester AF 

89% 


80% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Canon EF 2,8/16-35mm L II USM / Canon 7D - 16 mm 

bester AF 

99% 


71% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

91% 


69% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


92% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

88% 


80% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


100% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

94% 


86% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


99% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

10 mm 10 mm 10 mm 16 mm 

1469 LP/BH, 67 % 1371 LP/BH, 95 % 1358 LP/BH, 64 % 1467 LP/BH, 73 % 

1440 LP/BH, 79,5 % 1407 LP/BH, 95 % 1408 LP/BH, 81 % 1480 LP/BH, 74,5 % 

0,74 k, 36,5 % 0,66 k, 74 % 0,60 k, 31,5 % 0,77 k, 50,5 % 

0,74 k, 43 % 1 2 3 0,70 k, 80 % 1 2 3 0,72 k, 57 % 1 2 3 0,77 k, 44 % 1 2 3 

16,5/18,5 Punkte 23/34,5 Punkte 14,5/13 Punkte 17,5/27,5 Punkte 

1,4 Pixel 2,4 Pixel 3,2 Pixel 1,1 Pixel 

-1,4 % 3 Punkte -2,4 % 1,5 Punkte -1,9 % 2 Punkte -2,5 % 1,5 Punkte 

1,7/1,0 ble 0 Punkte 0,9/0,6 ble 4 Punkte 0,9/0,9 ble 4 Punkte 0,3/0,3 ble 5 Punkte 

1,2/1,1 V/N 0,8/0,8 V/N 0,7/0,6 V/N 0,6/0,4 V/N 

38 Punkte 63 Punkte 33,5 Punkte 51,5 Punkte 

14 mm 15 mm 15 mm 24 mm 

1496 LP/BH, 86 % 1364 LP/BH, 89,5 % 1283 LP/BH, 76,5 % 1383 LP/BH, 72,5 % 

1410 LP/BH, 86 % 1418 LP/BH, 89 % 1391 LP/BH, 82,5 % 1450 LP/BH, 81 % 

0,78 k, 75,5 % 0,67 k, 73 % 0,50 k, 46 % 0,64 k, 50 % 

0,71 k, 69 % 1 2 3 0,71 k, 76 % 1 2 3 0,70 k, 54,5 % 1 2 3 0,75 k, 68 % 1 2 3 

22/40,5 Punkte 21,5/34,5 Punkte 17/14,5 Punkte 17/25,5 Punkte 


1,0 % 3,5 Punkte -0,5 % 4,5 Punkte -2,4 % 1,5 Punkte -0,7 % 4 Punkte 

1,5/1,1 Blenden 0 Punkte 0,9/0,5 Blenden 4,5 Punkte 0,6/0,6 Blenden 5 Punkte 0,3/0,2 Blenden 5 Punkte 

0,9/1,0 Visual Noise 0,8/0,7 Visual Noise 0,5/0,6 Visual Noise 0,5/0,4 Visual Noise 

66 Punkte 65 Punkte 38 Punkte 51,5 Punkte 

20 mm 22 mm 24 mm 35 mm 

1478 LP/BH, 86,5 % 1352 LP/BH, 90 % 1359 LP/BH, 67,5 % 1334 LP/BH, 77 % 

1358 LP/BH, 93 % 1416 LP/BH, 92,5 % 1334 LP/BH, 86,5 % 1409 LP/BH, 81 % 

0,75 k, 77,5 % 0,62 k, 71 % 0,65 k, 37 % 0,64 k, 44 % 

0,67 k, 82 % 1 2 3 0,69 k, 82,5 % 1 2 3 0,63 k, 66,5 % 1 2 3 0,70 k, 64,5 % 1 2 3 

22/40 Punkte 21,5/31,5 Punkte 15,5/17 Punkte 17,5/21,5 Punkte 


0,7 % 4 Punkte 0,3 % 4,5 Punkte -1,8 % 2,5 Punkte 0,2 % 4,5 Punkte 

1,5/0,9 ble 0 Punkte 0,8/0,4 ble 4,5 Punkte 0,4/0,3 ble 5 Punkte 0,4/0,1 ble 5 Punkte 

1,0/0,8 V/N 0,7/0,5 V/N 0,5/0,5 V/N 0,6/0,3 V/N 

66 Punkte 62 Punkte 40 Punkte 48,5 Punkte 

56,5 Punkte 

6,5 Punkte unter Durchschnitt 7D 

63,5 Punkte 

0,5 Punkte über Durchschnitt 7D 

37 Punkte 

26 Punkte unter Durchschnitt 7D 

1) Mitte offene Blende 2) Schlechteste Ecke offene Blende 3) Schlechteste Ecke abgeblendet 2 Stufen 

50,5 Punkte 

12,5 Punkte unter Durchschnitt 7D 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv Sigma EX 4-5,6/ 




Nikon AF-S Nikkor 4/ 

12-24 mm DX G ED 


Linsen, Gruppen 14 Linsen, 10 Gruppen 12 Linsen, 9 Gruppen 11 Linsen, 7 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 15–30 mm, 0,24-∞ m 15–36 mm, 0,24-∞ m 18–36 mm, 0,30-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 109–71 ° 109–61 ° 99–61 ° 

Filter (Größe, Typ) 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 81 mm, 84 mm, 465 g 87 mm, 83 mm, 406 g 90 mm, 83 mm, 485 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, –, APS –, –, APS Ultraschallmotor, –, APS 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Sigma, four thirds, Pentax, Sony A. Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Nikon 

Testergebnisse gemessen an: Nikon D7000 Nikon D7000 Nikon D7000 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM / Nikon D7000 - 10 mm 

bester AF 

100% 


91% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. / Nikon D7000 - 10 mm 

bester AF 

88% 


51% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED / Nikon D7000 - 12 mm 

bester AF 

99% 


52% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


90% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

94% 


87% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


97% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


91% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


94% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

85% 


67% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1. Brennweite 10 mm 10 mm 12 mm 

Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1394 LP/BH, 66,5 % 1287 LP/BH, 55 % 1381 LP/BH, 66 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1399 LP/BH, 79,5 % 1418 LP/BH, 62 % 1339 LP/BH, 83,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,67 k, 34,5 % 0,55 k, 23,5 % 0,66 k, 35 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,69 k, 48 % 1 2 3 0,71 k, 36,5 % 1 2 3 0,62 k, 69,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 15/14,5 Punkte 9/5 Punkte 15/16,5 Punkte 

chromatische Aberration 0,6 Pixel 3,6 Pixel 1,2 Pixel 

Verzeichnung (max. 5 Punkte) -1,9 % 2 Punkte -2,2 % 1,5 Punkte -0,8 % 4 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,4/1,1 ble 0,5 Punkte 1,0/1,0 ble 3,5 Punkte 0,9/0,4 ble 4,5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 0,7/0,8 V/N 0,9/0,8 V/N 1,0/0,8 V/N 

Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 32 Punkte 19 Punkte 40 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1419 LP/BH, 80 % 1183 LP/BH, 78 % 1322 LP/BH, 82,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1382 LP/BH, 90 % 1390 LP/BH, 80 % 1302 LP/BH, 89 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,69 k, 66,5 % 0,35 k, 65,5 % 0,59 k, 66 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,67 k, 83,5 % 1 2 3 0,67 k, 56,5 % 1 2 3 0,60 k, 80 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 20/33,5 Punkte 16/11 Punkte 18,5/25,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 1,2 % 3 Punkte -2,7 % 1 Punkte 0,4 % 4,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,5/1,0 Blenden 0 Punkte 0,8/0,6 Blenden 4,5 Punkte 0,8/0,4 Blenden 4,5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 0,6/0,8 Visual Noise 0,7/0,7 Visual Noise 0,5/1,0 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 56,5 Punkte 32,5 Punkte 53 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1413 LP/BH, 84,5 % 1334 LP/BH, 64,5 % 1365 LP/BH, 75 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1351 LP/BH, 89,5 % 1341 LP/BH, 85,5 % 1323 LP/BH, 86,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,70 k, 73 % 0,62 k, 38,5 % 0,65 k, 57 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,65 k, 80 % 1 2 3 0,63 k, 70 % 1 2 3 0,61 k, 77 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 20,5/35 Punkte 14,5/17 Punkte 17,5/26 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 0,9 % 3,5 Punkte -2,0 % 2 Punkte 0,7 % 4 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,3/0,9 ble 1,5 Punkte 0,6/0,4 ble 5 Punkte 0,8/0,3 ble 4,5 Punkte 


Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 60,5 Punkte 38,5 Punkte 52 Punkte 


3,5 Punkte unter Durchschnitt D7000 

30 Punkte 

23 Punkte unter Durchschnitt D7000 

48,5 Punkte 




1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

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200 

1800 

1600 

1400 

1200 

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200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

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1400 

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400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

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1000 

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400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Nikon D7000 7/2012 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/ 

14-24 mm G ED 

Tokina AT-X 2,8/ 

16-28 mm PRO FX 



COLORFOTO 

DIGITAL 

EMPFOHLEN 

für Pentax K-5 7/2012 

Pentax SMC DA 4/ 

12-24 mm ED AL 

1690 Euro 850 Euro 400 Euro 950 Euro 

14 Linsen, 11 Gruppen 15 Linsen, 13 Gruppen 12 Linsen, 9 Gruppen 13 Linsen, 11 Gruppen 

21–36 mm, 0,28-∞ m 24–42 mm, 0,28-∞ m 15–36 mm, 0,24-∞ m 18–36 mm, 0,30-∞ m 

91–61 ° 83–54 ° 110–61 ° 99–61 ° 

– – 77 mm, Schraubfilter 49 mm, Schraubfilter 

132 mm, 98 mm, 1000 g 133 mm, 90 mm, 950 g 87 mm, 83 mm, 406 g 88 mm, 84 mm, 430 g 

Ultraschallmotor, –, KB –, –, KB –, –, APS –, –, APS 

Nikon Canon, Nikon Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Pentax 

Nikon D7000 Nikon D7000 Pentax K-5 Pentax K-5 



Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED / Nikon D7000 - 14 mm 

bester AF 

100% 


65% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tokina AT-X 2.8/16-28 mm PRO FX / Nikon D7000 - 16 mm 

bester AF 

98% 


91% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. / Pentax K-5 - 10 mm 

bester AF 

99% 


86% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Pentax SMC DA 4,0/12-24 mm ED AL / Pentax K-5 - 12 mm 

bester AF 

99% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

85% 


32% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

93% 


78% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

98% 


74% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

87% 


42% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


88% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

99% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

14 mm 16 mm 10 mm 12 mm 

1395 LP/BH, 76,5 % 1349 LP/BH, 81,5 % 1242 LP/BH, 61,5 % 1276 LP/BH, 79 % 

1414 LP/BH, 89,5 % 1414 LP/BH, 92,5 % 1337 LP/BH, 65,5 % 1265 LP/BH, 87 % 

0,68 k, 57,5 % 0,56 k, 60,5 % 0,44 k, 38,5 % 0,54 k, 66,5 % 

0,69 k, 79,5 % 1 2 3 0,70 k, 81,5 % 1 2 3 0,57 k, 45,5 % 1 2 3 0,52 k, 77 % 1 2 3 

19/30 Punkte 20/25,5 Punkte 10,5/4,5 Punkte 17/20 Punkte 


-0,6 % 4 Punkte -1,4 % 3 Punkte -2,3 % 1,5 Punkte -1,1 % 3,5 Punkte 


0,7/0,5 V/N 0,7/0,7 V/N 1,6/0,7 V/N 1,2/0,6 V/N 

58 Punkte 53,5 Punkte 19,5 Punkte 44,5 Punkte 

18 mm 21 mm 15 mm 17 mm 

1382 LP/BH, 78,5 % 1300 LP/BH, 81,5 % 1168 LP/BH, 80,5 % 1290 LP/BH, 83,5 % 

1425 LP/BH, 86 % 1406 LP/BH, 89 % 1307 LP/BH, 86 % 1278 LP/BH, 88 % 

0,64 k, 58 % 0,46 k, 69,5 % 0,30 k, 73,5 % 0,51 k, 72,5 % 

0,71 k, 73 % 1 2 3 0,69 k, 79,5 % 1 2 3 0,55 k, 69 % 1 2 3 0,52 k, 79 % 1 2 3 

19/28 Punkte 19/21,5 Punkte 16/7,5 Punkte 18,5/20 Punkte 


-0,3 % 4,5 Punkte -0,6 % 4 Punkte -2,9 % 0,5 Punkte -0,7 % 4 Punkte 

0,7/0,4 Blenden 5 Punkte 0,4/0,3 Blenden 5 Punkte 0,8/0,6 Blenden 4,5 Punkte 0,6/0,3 Blenden 5 Punkte 

0,6/0,5 Visual Noise 0,7/0,6 Visual Noise 0,4/0,4 Visual Noise 0,5/0,3 Visual Noise 

56,5 Punkte 49,5 Punkte 28,5 Punkte 47,5 Punkte 

24 mm 28 mm 24 mm 24 mm 

1385 LP/BH, 72,5 % 1216 LP/BH, 69 % 1239 LP/BH, 78 % 1288 LP/BH, 89 % 

1415 LP/BH, 79 % 1411 LP/BH, 84 % 1312 LP/BH, 81 % 1292 LP/BH, 92,5 % 

0,67 k, 58 % 0,39 k, 61,5 % 0,46 k, 58,5 % 0,53 k, 83 % 

0,70 k, 67 % 1 2 3 0,69 k, 69,5 % 1 2 3 0,52 k, 65,5 % 1 2 3 0,54 k, 89 % 1 2 3 

16,5/28,5 Punkte 15/15 Punkte 16/12,5 Punkte 19,5/24,5 Punkte 


0,0 % 5 Punkte 0,0 % 5 Punkte -2,0 % 2 Punkte -0,1 % 5 Punkte 


0,5/0,6 V/N 0,6/0,6 V/N 0,2/0,2 V/N 0,4/0,3 V/N 

55 Punkte 40 Punkte 35,5 Punkte 54 Punkte 

56,5 Punkte 

3,5 Punkte über Durchschnitt D7000 

47,5 Punkte 


28 Punkte 

15,5 Punkte unter Durchschnitt K-5 

48,5 Punkte 

5 Punkte über Durchschnitt K-5 


1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

1800 

1600 

1400 

1200 

1000 

800 

600 

400 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 



1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 


Objektiv Sigma 4,5-5,6/ 




Sony SAL 4,5-5,6/ 

11-18 mm DT 


Linsen, Gruppen 15 Linsen, 11 Gruppen 12 Linsen, 9 Gruppen 15 Linsen, 12 Gruppen 

äquivalente KB-Brennweite, AF-Bereich 12–24 mm, 0,24-∞ m 15–36 mm, 0,24-∞ m 16,5–27 mm, 0,25-∞ m 

diagonaleffektiver Bildwinkel T nach 1.6 121–83 ° 109–61 ° 104–76 ° 

Filter (Größe, Typ) 75 mm, Aufsteckfilter 77 mm, Schraubfilter 77 mm, Schraubfilter 

Länge, Durchmesser, Gewicht 106 mm, 75 mm, 555 g 87 mm, 83 mm, 406 g 81 mm, 83 mm, 360 g 

Ultraschallmotor, Bildstabilisator, Sensorgröße Ultraschallmotor, –, APS –, –, APS –, –, APS 

Lieferbare Anschlüsse Canon, Nikon, Sigma, Pentax, Sony Alpha Canon, Nikon, Pentax, Sony Alpha Sony Alpha 

Testergebnisse gemessen an: Sony A77 Sony A77 Sony A77 








Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM / Sony A77 - 8 mm 

bester AF 

96% 


58% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm SP Di II LD / Sony A77 - 10 mm 

bester AF 

78% 


64% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT / Sony A77 - 11 mm 

bester AF 

99% 


85% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


92% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

84% 


40% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


95% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


67% 

1,00 

0,75 

0,50 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

0,25 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


89% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 

1800 

1600 

1400 

1200 


1000 

800 

600 

400 


bester AF 

100% 


96% 

1,00 

0,75 

0,50 

0,25 

200 

0,00 

0 10 20 30 40 50 60 70 80 


Kontrast 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1668 LP/BH, 68 % 1590 LP/BH, 65 % 1603 LP/BH, 69,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1588 LP/BH, 79 % 1617 LP/BH, 73 % 1527 LP/BH, 77,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,71 k, 38 % 0,65 k, 31 % 0,66 k, 45,5 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,64 k, 48,5 % 1 2 3 0,67 k, 49,5 % 1 2 3 0,61 k, 54 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 19,5/17 Punkte 17/12 Punkte 18,5/19 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) -2,5 % 1,5 Punkte -1,8 % 2,5 Punkte -4,3 % 0 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,5/1,1 ble 0 Punkte 1,1/0,9 ble 3 Punkte 0,8/0,6 ble 4,5 Punkte 


Gesamtwertung 1. Brennweite (max 100 P.) 38 Punkte 34,5 Punkte 42 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1630 LP/BH, 72,5 % 1557 LP/BH, 67,5 % 1539 LP/BH, 74 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Mitte 1568 LP/BH, 88 % 1604 LP/BH, 79 % 1499 LP/BH, 87,5 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,65 k, 52,5 % 0,53 k, 53 % 0,60 k, 55 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,63 k, 70 % 1 2 3 0,67 k, 56,5 % 1 2 3 0,59 k, 73 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 21,5/24 Punkte 18/17,5 Punkte 20,5/21,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) -0,9 % 3,5 Punkte -2,5 % 1,5 Punkte -2,4 % 1,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 1,0/0,9 Blenden 3,5 Punkte 0,7/0,6 Blenden 5 Punkte 0,9/0,5 Blenden 4,5 Punkte 

Rauschanstieg offen/+2 S 0,7/1,0 Visual Noise 0,4/0,4 Visual Noise 0,6/0,3 Visual Noise 

Gesamtwertung 2. Brennweite (max 100 P.) 52,5 Punkte 42 Punkte 48 Punkte 


Grenzauflösung offen: Mitte, Rand 1645 LP/BH, 77,5 % 1549 LP/BH, 60,5 % 1536 LP/BH, 68,5 % 

Grenzauflösung +2 Blenden: Mitte, Rand 1542 LP/BH, 89 % 1589 LP/BH, 64,5 % 1458 LP/BH, 80 % 

Kontrast offen: Mitte, Rand 0,68 k, 62 % 0,59 k, 32 % 0,59 k, 49 % 

Kontrast +2 Blenden: Mitte, Rand 0,62 k, 82,5 % 1 2 3 0,63 k, 39,5 % 1 2 3 0,56 k, 60,5 % 1 2 3 

Grenzauflösung/Kontrast (max. 30/60 P.) 22,5/30 Punkte 13,5/7,5 Punkte 17,5/16,5 Punkte 


Verzeichnung (max. 5 Punkte) 1,3 % 3 Punkte -1,8 % 2,5 Punkte -1,0 % 3,5 Punkte 

Vignettierung offen/+2 Blenden (max. 5 P.) 0,8/0,7 ble 4,5 Punkte 0,5/0,3 ble 5 Punkte 0,9/0,3 ble 4,5 Punkte 


Gesamtwertung 3. Brennweite (max 100 P.) 60 Punkte 28,5 Punkte 42 Punkte 

Gesamtpunktzahl (max. 100 Punkte) 50 Punkte 35 Punkte 44 Punkte 



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01/2010 

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WISSEN | AUTOFOKUSMOTOREN 

kompakten Objektiven für spiegellose Systeme 

ist drittens zudem der Platz für den 

Autofokusmotor oft begrenzt. 

Die im letzten Heft vorgestellten Gleichstrommotoren 

sind für alle drei Bedin gun - 

gen kaum geeignet. Ringförmige Ultraschallmotoren 

sollten prinzipiell alle An forderungen 

erfüllen, werden aber mit Ausnahme 

von Samsung in deren SSA- (Super Sonic 

Actuator)-Objektiven nicht verwendet. Der 

Hauptgrund dafür dürften wohl die vergleichsweise 

hohen Kosten sein. Die Mehrheit 

der Hersteller setzt auf Linearantriebe 

und verfolgt dabei zwei Ansätze: Schrittmotoren, 

die mittels eines Gewindetriebs 

eine lineare Bewegung erzeugen, und elektromagnetische 

Linearmotoren, die direkt 

eine lineare Bewegung erzeugen. 

Sigma 

2,8/30 mm EX DN 

mit Linearmotor 

(Quelle: Sigma) 

Mehr Tempo 

Moderne AF-Antriebe, Teil 2. Spiegellose Kamerasysteme 

arbeiten mit neuen innovativen AF-Motoren wie Linearantrieben. 

Der 2. Teil dieses AF-Motor-Wissensbeitrag erläutert die Eigenschaften, 

Funktionsweisen und Gründe für den Technikwechsel. 

Schrittmotoren mit Gewindetrieb 

Schrittmotoren können schon bei kleinen 

Drehzahlen ein hohes Drehmoment liefern 

und lösen damit eins der Hauptprobleme 

von Gleichstrommotoren (siehe Teil 1). 

Nach wie vor wird aber eine Drehbewegung 

erzeugt, die in eine lineare Bewegung umgesetzt 

werden muss. Dazu wird ein Gewindetrieb 

verwendet. Das Prinzip: Der 

Motor treibt eine Gewindestange an, auf 

der dadurch eine Mutter bewegt wird. 

Schrittmotoren erlauben es so, mit einer geringen 

Drehzahl und folglich leise zu arbeiten. 

Zudem benötigen Schrittmotoren für 

Positionieraufgaben bei niedrigen Drehzahlen 

und kleinen Lasten keinen Positionssensor. 

Der Motor reagiert auf einen Eingangsimpuls 

mit einem definierten Schritt; 

so können einfach die Schritte des Motors 

Die im ersten Teil (Heft 6) behandelten 

Gleichstrom- und Ultraschallmotoren 

kommen vorrangig beim Autofokus von 

Spiegelreflex systemen zum Einsatz. Bei 

spiegellosen Kamerasystemen setzen die 

Her steller dagegen hauptsächlich Linearantriebe 

ein, die entweder mittels Schrittmotoren 

oder Linearmotoren realisiert werden 

– das klingt zunächst eigenartig, hängt 

aber mit dem völlig anders aufgebauten 

Autofokus von spiegellosen Kameras zusammen. 

Der Autofokus in Spiegelreflexkameras 

beruht auf dem Prinzip der Phasenerkennung 

und erfasst mit der ersten 

Messung bereits den Grad der Defokussierung. 

Er gibt deswegen an den AF-Motor 

ein eindeutiges Signal, das im besten Fall 

direkt zur richtigen Fokussierung führt. 

Spiegellose Systemkameras nutzen dagegen 

den Kontrastautofokus, der sich Schritt 

für Schritt an die optimale Einstellung herantastet: 

Dabei verändert das System die 

Fokussierung des Objektivs bis der gemessene 

Kontrast maximal ist. Dies bedingt, 

dass die Fokussierung in kleinen präzisen 

Schritten blitzschnell verstellt werden muss. 

Ein weiterer Aspekt ist die zunehmende 

Bedeutung von Videofunktionen. Während 

das Objektiv für Fotos möglichst schnell fokussieren 

muss, ist es für Videos wichtig, 

dass der Autofokus möglichst leise arbeitet 

und die Fokussierung weich verstellt. Bei 

Schrittmotorbasierter Linearantrieb: Der 

Schrittmotor (1) verschiebt mittels eines Gewindetriebs 

(2) das Linsenelement entlang der 


INFO 

Abkürzungs verzeichnis 

■ Canon USM: 

Ultrasonic Motor (U) 

■ Nikon SWM: 

Silent-Wave-Motor (U) 

■ Nikon STM: 

Silent Stepping Motor (S) 

■ Nikon VCM: 

Voice Coil Motor (L) 

■ Olympus SWD: 

Supersonic Wave Drive (U) 

■ Olympus MSC: 

Movie & Still compatible (S,L) 

■ Panasonic XSM: 

Extra Silent Motor (U) 

■ Pentax SDM: 

Supersonic Direct-drive Motor (U) 

■ Pentax DC: 

Direct Current Motor (D) 

■ Samsung SSA: 

Super Sonic Actuator (U) 

■ Sigma HSM: 

Hypersonic Motor (U) 

■ Sony SSM: 

Super Sonic Motor (U) 

■ Sony SAM: 

Smooth Autofocus Motor (D) 

■ Tamron USD: 

Ultrasonic Silent Drive (U) 

■ Tamron PZD: 

Piezo Drive (U) 

S = Schrittmotor, L = Linearmotor, 

U = Ultraschallmotor, D = Gleichstrommor 

Alta Pro & The Heralder Serie 

Frühlingspromotion 

Für die Alta Pro Serie 

Für das Alta Pro 283CT 

 

 

 

 

Für die "The Heralder" Serie 

AltaPro 

Serie 

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139€ 

The Heralder 

Serie 

99€ 

ab 

Führungsschienen (3). Bei Objektiven 

mit großen Stellwegen (rechts) ist zudem ein 

Positionssensor (4) nötig. (Quelle: Panasonic) 

Vertrieb durch 

Vanguard Deutschland GmbH 

www.vanguardworld.de 

© David Akoubian

WISSEN | AUTOFOKUSMOTOREN 

gezählt werden. Allerdings besteht die Möglichkeit, 

dass bei höheren Geschwindigkeiten 

und starken Beschleunigungen Schritte verloren 

gehen. Das ist bei Objektiven mit großen 

Stellwegen (z.B. Panasonic 4,0–5,6/ 

45–200 mm OIS) relevant, da hier die Linsenelemente 

mit einer höhe ren Geschwindigkeit 

verschoben werden müssen, um einen 

schnelle Fokussierung zu ermöglichen. 

Um Fehler zu verhindern, wird dann ein 

Winkelsensor am Motor eingesetzt. 

Linearmotor als Direktantrieb 

Der aktuellste Trend bei Autofokusmotoren 

sind sogenannte Voice-Coil-Motoren. Diese 

Linearmotoren erzeugen direkt eine lineare 

Bewegung und lassen sich gut in ein Objektiv 

integrieren. Dazu wird eine Spule an der 

zu bewegenden Linsengruppe befestigt und 

durch ein Magnetfeld geführt; erzeugt wird 

das Magnetfeld von einem Permanentmagneten. 

Fließt nun durch die Spule Strom, 

wird die Spule bzw. das Linsenelement 

durch die Lorentzkraft durch das Magnetfeld 

bewegt. 

Bei diesem Motortyp ist also weder ein Gewindetrieb 

noch ein Getriebe nötig, wodurch 

nahezu alle Geräuschquellen eliminiert 

sind. Darüber hinaus zeichnen sich 

Voice-Coil-Motoren durch ein sehr gutes 

Ansprechverhalten und gute Regelbarkeit 

bezüglich Kraft und Position aus. Andererseits 

ist der Stellweg durch die Länge des 

Magneten begrenzt. Außerdem muss die 

Positionsregelung immer aktiv sein und die 

Linsengruppe in der gewünschten Position 

halten, während zum Beispiel ein Ultraschallmotor 

im ausgeschalteten Zustand 

seine Position hält. 

Wenn durch einen elektrischen 

Leiter (blau) in einem 

Magnetfeld (B) Strom fließt, 

wird dieser durch die Lorentzkraft 

(F) bewegt. Durch die 

Stromstärke und Richtung 

kann die stärke und Richtung 

der Kraft verstellt werden. 

(Quelle: Dominic Groß) 

Linearmotor im Sigma 30 mm 

EX DN. Ein Magnet (gelb) mit Bügel 

(grau) erzeugt ein Magnetfeld, 

in dem sich die Spule (braun) und 

die daran befestigte Linsengruppe 

bewegt. (Quelle: Sigma) 

Vor- und Nachteile 

Schrittmotoren stellen im Vergleich zu klassischen 

Gleichstrommotoren einen deutlichen 

Fortschritt dar. Sie sind erheblich leiser 

und besser für neue Anwendungsgebiete 

geeignet. Linearmotoren sind, zusammen 

mit Ultraschall-Ringmotoren, die leiseste 

und schnellste der vorgestellten Lösungen. 

Die Einsatzgebiete unterscheiden sich, zumindest 

momentan, aber sehr stark. Ultraschall-Ringmotoren 

spielen insbesondere 

bei großen, schweren Teleobjektiven ihre 

Vorteile aus, was immer noch eine Domäne 

von SLR-Kameras ist. Dagegen sind die 

hier vorgestellten Linearmotoren eher für 

kleine Stellwege und Massen ausgelegt – 

das passt wiederum zu vielen Objektiven 

von System kameras. Die manuelle Fokussierung 

wird sowohl beim Schrittmotor als 

auch beim Linearmotor elektronisch realisiert. 

Hierfür ist der Fokusring mit einem 

Sensor versehen, der Drehungen des Fokusrings 

erfasst und an die Regelung des 

Motors weitergibt. Prinzipbedingt scheinen 

Linearmotoren im Vergleich zu Schrittmotoren 

der elegantere und bessere Ansatz zu 

sein. Ob sich die Vorteile in der Praxis bewähren, 

lässt sich aber erst abschließend 

beurteilen, wenn mehr Objektive mit Li nearmotoren 

verfügbar sind. Insbesondere stellt 

sich die Frage, wie gut Linearmotoren für 

Objektive mit größeren Stellwegen geeignet 

sind. Momentan sind Schrittmotoren 

weiter verbreitet als Linearmotoren, die in 

Zukunft aber sicher häufiger verwendet 

werden. Fast alle Hersteller haben zumindest 

ein Objektiv mit Linearmotor im Angebot. 

Olympus und Panasonic verwenden 

bei Micro-Four-Thirds-Objektiven sowohl 

Schritt- als auch Linearmotoren. Welcher 

Panasonic-Linearmotor mit Spule (1), 

Magnet (2), Führungsschienen (3) und 

Positionssensor (4) (Quelle: Panasonic) 

Motor genau verwendet wird, lässt sich aus 

den Datenblättern entnehmen. Im Nikon- 

1-System werden Schrittmotoren mit dem 

Kürzel STM (Silent Stepping Motor) und 

Linearmotoren mit VCM (Voice Coil Motor) 

bezeichnet. Sigma verwendet bei seinen 

DN-Objektiven Linearmotoren. Samsung 

setzt sowohl Linear motoren (VCM) als auch 

Ultraschallmotoren (SSA) ein. Sony- und 

Tamron-Objektive für die NEX-Reihe verwenden 

teilweise Schrittmotoren. Im Sony 

SEL 1,8/50 mm übernimmt jedoch ein Linearmotor 

die Scharfstellung und ein Schrittmotor 

die Blendensteuerung. 

Dominic Groß 

ÜBERBLICK 

■ Ausgabe 6/2012 Gleichstrom-/ 

Ultraschallmotor 

■ Ausgabe 7/2012 Linearmotoren 


WISSEN | RECHT 

Street-Fotografie 

Nathanael Rietzsch beabsichtigt mittelfristig 

„nebenbei“ Geld mit seinem fotografischen 

Hobby zu verdienen und ist dabei 

auf eine wichtige Frage gestoßen: „Das 

ich von mir erstellte Fotodrucke beziehungsweise 

digitale Bilder von öffentlichen 

Gebäuden zeigen und problemlos verkaufen 

kann ist mir bewusst, wie sieht es aber 

mit Streetfotografie aus? Benötige ich das 

Einverständnis der abgelichteten Person, 

wenn sie erkennbar ist? Was aber, wenn die 

Person nur von hinten zu sehen und somit 

nicht direkt erkennbar ist? 

Antwort Mathias Straub: Zunächst gilt 

der Grundsatz, dass ein Bildnis einer Person 

nur dann veröffentlicht oder verbreitet 

werden darf, wenn die Person zugestimmt 

hat. Dies gilt im Übrigen nicht nur für Fotos, 

sondern auch für sonstige Abbildungen 

von Personen in Form von Gemälden, 

Zeichnungen oder sogar Silhouetten. Der 

Grundsatz gilt aber nur, wenn überhaupt 

ein Bildnis im Sinne der erkennbaren äußeren 

Wiedergabe des Erscheinungsbildes 

einer konkreten Person vorliegt. Ist die 

Person nicht erkennbar, darf sie ohne Einverständnis 

abgebildet werden. Dies führt 

zu der im Detail oft sehr streitigen Frage, 

ab wann eine persönliche Erkennbarkeit 

vorliegt. Zumeist wird die Erkennbarkeit 

an den Gesichtszügen einer Person festgemacht. 

Dies ist aber nicht zwingend das 

einzige oder das entscheidende Kriterium. 

Personen mit besonders prägnanter Statur, 

typischer Frisur oder sonstigen besonderen 

körperlichen Merkmalen wie möglicherweise 

Tätowierungen können unter Umständen 

auch ohne Sichtbarkeit des Gesichtes 

eindeutig erkannt werden. Des Weiteren 

kann sich die Erkennbarkeit beispielsweise 

anhand der Umgebung, der Ablichtung mit 

Begleitpersonen oder aufgrund des konkreten 

Anlasses der Bildaufnahme ableiten 

lassen. Ausreichend ist, wenn Personen 

aus dem Bekanntenkreis die abgebildete 

Person anhand der sichtbaren Merkmale 

identifizieren können. Wurde der oder die 

Abgebildete tatsächlich konkret auf dem 

Bild erkannt und hierauf im Bekanntenkreis 

angesprochen, wird dies als Bestätigung der 

Erkennbarkeit gewertet. Auf eine allgemeine 

Bekanntheit kommt es hingegen nicht 

an. Damit kann also zwar nicht generell 

gesagt werden, dass Personen, die nur von 

hinten zu sehen sind, immer unerkennbar 

sind. Liegen keine anderen individuellen 

Zuordnungsmerkmale vor, wird aber hier 

zumeist eine Erkennbarkeit ausscheiden. Es 

spielt im Übrigen keine Rolle, ob der Fotograf 

die Erkennbarkeit beabsichtigt hat oder 

vielmehr im Gegenteil eine unbekannte 

Durchschnittsperson abbilden wollte. 

Vom Grundsatz der Zustimmungspflicht 

bei Bildnissen von erkennbaren Personen 

gibt es aber Ausnahmen. Zum einen kann 

bereits eine möglicherweise stillschweigende 

Einwilligung vorliegen, wenn die Person 

sich offenbar bewusst fotografieren ließ. 

Zudem gibt es, neben der ohnehin in gewissem 

Rahmen zulässigen Bildberichterstattung 

über Prominente und Personen der 

Zeitgeschichte, Ausnahmen für Aufnahmen 

von Personen, die nur als Beiwerk neben einer 

anderen Örtlichkeit oder bei größeren 

Menschenansammlungen entstanden sind. 

Auch diese Ausnahmen sind freilich kritisch 

zu prüfen und werden im Falle typischer 

Street-Fotografie, in der es gerade um die 

(zumeist unbemerkte) Abbildung anonymer 

Durchschnittsmenschen geht, selten 

vorliegen. Die Streetfotografie bleibt daher 

stets ein Bereich mit einer gewissen rechtlichen 

Unsicherheit. 

Diese Einschätzung erfolgt auf Basis der mir 

vorliegenden Informationen. Für eine konkrete 

Bewertung Ihres Einzelfalles müsste 

eine Prüfung des gesamten Sachverhaltes 

erfolgen. 

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Mathias Straub ist Fachanwalt 

für Urheber- und Medienrecht 

bei Riegger Rechtsanwälte in 

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ColorFoto erscheint im Verlag WEKA MEDIA PUBLISHING GmbH, 

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Multi-Snap- 

Pack 10 

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Lima Backpack 

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Bilora Multi-Snap-Pack 10 

Der Bilora Multi-Snap-Pack 10 kann klassisch 

als Rucksack getragen oder mit wenigen 

Handgriffen zum Sling-Bag für Rechtsund 

Linkshänder umfunktioniert werden: 

Dazu werden die Schultergurte unten ausgehängt 

und einer davon auf der gegenüberliegen 

Seite wieder befestigt; der ungenutzte 

wird im Rückenpolster verstaut. Zugriff aufs 

Kamerafach hat man von beiden Seiten, indem 

man den umhängenden Bag in die Vertikale 

vor die Brust schwingt. Alternativ kann 

man von vorne auf das Hauptfach zugreifen, 

nicht jedoch, wenn an der Frontseite ein Stativ 

über Köchertasche und Riemen befestigt 

ist. Innen punktet der Bilora mit weichen, 

fleeceartigen Klettteilern und dicker Polsterung. 

Darin verstaut man recht stoßsicher 

eine SLR mit lichtstarkem Telezoom, zwei 

Wech selobjektive, einen Blitz und noch 

etwas Zubehör in einer eingenähten Kletttasche 

im Frontdeckel. Speicherkarten und 

Filter, Reiseproviant oder ein weiteres Tele 

finden in dem großen, gepolsterten Universalfach 

darüber Platz, ein flacher Reiseführer 

hinter dem Rückenpolster. Die Qualität des 

Rucksacks ist solide, die Reißverschlüsse 

laufen recht geschmeidig, dichten gut ab, 

sind aber unverdeckt. Gut, dass eine Regenhülle 

beiliegt. Der Bodenbereich ist mit 

einer dünnen Gummierung beschichtet, sodass 

die Ausrüstung beim Abstellen auf 

feuchtem Untergrund durch Eindringen von 

Nässe keinen Schaden nimmt. Sehr gut gefällt 

der Tragekomfort aus weichem Rückenpolster 

und Schultergurten. Brust- und Hüftgurt 

sind nicht gepolstert, erfüllen in dieser 

Rucksackgröße aber ihren Zweck. 

Fazit 

Clevere Rucksack-Sling-Kombination für 

schnellen Zugriff aufs Equipment mit zwei 

großen Hauptfächern und inklusive Stativhalterung. 

Hochwertige Materialien, guter Tragekomfort 

auch bei voller Ladung dank guter 

Polsterung der Trageelemente. Inklusive 

Regenhülle, aber ohne Platz fürs Note- oder 

zumindest Netbook. 

Boblbee ProCam 500XT 

Das Thema „Sicherheit“ wird bei Boblebee 

großgeschrieben: Mit knapp 350 Euro ist der 

neue ProCam 500XT aber auch das weitaus 

teuerste Exemplar im Testfeld, entsprechend 

hochwertig und solide ist die Qualität. Außen 

ist er mit einer Art Hardcase umhüllt und zusätzlich 

mit einem Metallschutzschild im Bodenbereich 

bestückt. Eine Aufhängung des 

Innenraums soll Vibrationen und Stöße von 

außen abpuffern. Zugriff aufs Kamerafach 

hat man über einen frontseitigen Reißverschluss. 

Der zwölfgeteilte Innen raum mit 

weichem Innenfutter und wertig wirkenden 

Raumteilern vermittelt Sicherheit. Zusätzlich 

lässt sich das Equipment per Gummischlaufen 

fixieren. Für Akkus und kleineres Zubehör 

gibt es zwei größere Netztaschen, eine 

Außentaschen sowie ein integriertes Reißverschlussfach 

im Deckel. Dort passt auch ein 

kleines Netbook oder iPad hinein, allerdings 

ohne Schutzhülle, so knapp ist der Platz bemessen. 

An der Frontseite lässt sich ein Stativ 

befestigen, an seitlichen Haken optional 

weitere Cases. Es überrascht, dass der 

Boblebee trotz wetterfest wirkender Außenhaut 

nicht wasserdicht ist. Ein signalfarbenes 

Regencape gehört aber zur Ausstattung, 

und die hochwertigen Reißverschlüsse dichten 

sich beim Schließen gut gegen Feuchtigkeit 

ab. Der Tragekomfort erfüllt die Erwar- 

78 ColorFoto 7/2012 Fotos: Sabine Schneider, Hersteller 

www.colorfoto.de

Boblbee 

ProCam 

500XT 

Außen fehlen zudem Stellfüßchen oder ein 

Gummierung, sodass abgestellt leicht Feuchtigkeit 

von unten eindringen kann. Pluspunkte 

gibt es für die vielen Zusatztaschen. Vor 

dem Hauptfach befindet sich ein großes Organizer-Fach. 

Innovativ: Seitlich wurde eine 

Öffnung für die Kopfhörer-Buchse des MP3- 

Players integriert. Landkarten, Stadtführer 

und sonstiges bringt man in einer wei teren, 

davorliegenden Reißverschlusstasche unter. 

Mit zur Ausstattung gehört ein gut gepolstertes 

Notebook-Fach im Rückenbereich 

und eine Stativhalterung außen. Das Tragesystem 

mit luftdurchlässigem Gewebe, belüftetem 

Rückenteil und verstellbarem Schulter-, 

Brust- und Hüftgurt geht in Ordnung. 

Die Verarbeitung passt, die Reißverschlüsse 

laufen leicht und bieten die Möglichkeit, ein 

Vorhängeschloss anzubringen. 

Mantona 

Rhodolit 

6 mittelgroße Foto-Rucksäcke 

tungen, wobei das Konzept eher auf große, 

denn zierliche Kör per strukturen ausgerichtet 

ist. Die ergonomischen Schultergurte 

und der lange, breite und gepolsterte Hüftgurt 

sind aus deh nungs fähigem Neopren 

gefertigt, was bei hohen Lasten sehr angenehm 

ist. Testsieger. 

Fazit 

Sehr hochwertiger Hardcase-Rucksack mit 

hervorragendem Tragekomfort; bietet Platz 

für 40-cm-Tele, Stativ und iPad. Ideal für 

Outdoor-Einsätze auch bei schlechter Witterung: 

extrem stoßsicher; inklusive signalfarbenem 

Regencape und Reflektoren. Mit 

einem Preis von 350 Euro aber sehr teuer! 

Cullmann Lima Backpack 600+ 

Cullmanns Lima Backpack wirkt etwas klobig, 

entpuppt sich aber schnell als Allrounder 

mit viel Stauraum und durchdachtem 

Konzept für Foto, Reise und Co. Dazu gehört 

die leichte, wetterbeständige Qualität aus robustem 

Nylon und ein Schnellzugriff auf die 

Kamera von oben. Öffnet man die seitlichen 

Klettstopper, greift man über den umlaufenden 

Reißverschluss von vorne auf das ge- 

räumige Kamerafach zu. Nachteil: In jedem 

Fall muss man den Lima zuerst ablegen. Im 

Hauptfach verstaut man eine größere SLR 

mit angesetztem 200-mm-Tele und ein weiteres 

Gehäuse, zwei bis drei Objektive, Blitz 

und Kabel; alles lässt sich per Gummibänder 

gut fixieren. Dennoch muss sich der 

Lima in puncto Sicherheit Kritik gefallen lassen: 

Die Polsterung des Kamerafachs ist insgesamt 

nach unserem Geschmack zu dünn. 

Bilora Multi- 

Snap-Pack 

10: extragroßes 

Fach mit Platz 

für Speicherkarten. 

Boblbee Pro- 

Cam 500XT: 

Die Tasche in der 

Lasche bietet 

Platz für Zubehör 

und ein kleines 

Netbook. 

Fazit 

Leichter Reise-Allrounder mit viel Stauraum 

für Kamera, Zubehör, Laptop und Reisezubehör. 

Pflegeleichte Qualität, gute Verarbeitung, 

aber nur mäßige Polsterung von Kamerafach 

und Tragegurte. Kein Bodenschutz! 

Hama Orlando 170 

Kompakt und mit recht nützlicher Ausstattung 

kommt der neue Orlando 170 von Hama 

daher: Der Rucksack ist der kleinste und 

leichteste im Test und macht äußerlich einen 

soliden Eindruck. Das Material aus Polyester 

600D wirkt sehr robust, die Reißverschlüsse 

laufen leicht und sind gegen Spritzwasser 

vernäht. Das Kamerafach öffnet man über 

einen umlaufenden Reißverschluss, man 

muss den Rucksack aber dazu ablegen. Die 

weiche, rote Innenpolsterung ist für die Taschengröße 

ordentlich und der Platz für eine 

mittel große SLR mit Standardobjektiv plus 

zwei bis drei weitere Objektive, einen Blitz 

und eine Sonnenblende ausreichend. Allerdings 

lässt sich das Equipment nicht gut stabilisieren 

und könnte bei Erschütterungen 

leicht beschädigt werden. Eine Kamera der 

Größe Canon 550D etwa muss zusätzlich 



Modell 

mittlere SLR-Ausrüstung 

Bilora Multi-Snap- 

Pack 10 324R 

Boblbee 

ProCam 500XT 

Cullmann Lima 

Backpack 600+ 

Hama 

Orlando 170 

Mantona 

Rhodolit 

Vanguard 

Adapter 46 

durchschnittlicher Marktpreis 80 Euro 350 Euro 140 Euro 50 Euro 75 Euro 80 Euro 

Internetadresse www.bilora.de boblbee.de www.cullmann.de www.hama.de www.mantona.net www.vanguardeu.com 

Material, Größe, Gewicht 

Außenmaterial Polyester High Density Shell Nylon Polyester 600D Polyester Nylon 420D/Polyester 600D 

Verfügbare Farben schwarz schwarz schwarz schwarz-rot schwarz schwarz 

Gewicht 1280 g 2700 g 1620 g 850 g 1300 g 1000 g 

Außenmaß (BxHxT) 27 x 44 x 18 cm 33 x 54 x 23 cm 29 x 39 x 15 cm 26 x 34 x 16 cm 28 x 47 x 20 cm 27 x 46 x 25 cm 

Fassungsvermögen 

Innenmaß des Fotoeinsatzes (B x H x T)/Volumen 25 x 25 x 14 cm/9 l 28 x 44 x 14 cm/17 l 29 x 36 x 13 cm/13,5 l 25 x 32 x 10 cm/8 l 27 x 27 x 15 cm/11 l 24 x 26 x 16 cm/10 l 

Anzahl der Kammern des Fotoeinsatzes 6 12 8 7 6 6 

Trennwände variabel durch Klettbesatz 

• • • • • • 

Platz für lichtstarkes 200er Teleobjektiv 

• • • • • • 

Anzahl zusätzl. Innenfächer groß/klein 1/0 3/3 3/3 1/0 0/1 0/4 

Anzahl der Außentaschen groß/klein 2/3 1/01 5/0 2/6 2/5 3/1 

Stativbefestigung 

• • • 

– 

• • 

Notebookfach mit bis zu 15 Zoll/über 15 Zoll –/– 

• • 

–/– –/– –/– 

Tragesystem 

Schulterriemen/Polster vorteilhaft geformt/ • / • / – / • • / • / – / – • / • / – / • • / • / – / • • / • / – / • • / • / – / • 

flexibel/griffig 

Tragegriff/gepolstert • / • • / – • / – • / • • / • • / – 

Hüftgurt/gepolstert • / – • / • • / • – / – • / – – / – 

Schulterriemen/Griff/Hüftgurt abnehmbar – / – / – – / – / – – / – / – – / – / – – / – / – • / – / – 

Rückenpolster/belüftet • / • • / • • / • • / • • / • • / • 

Brustgurt/Lastkontrollriemen •/– •/– /• •/– •/– –/– 

Ausstattung 

Wasserdichtes/wasserabweisendes Außenmaterial – / • – / • – / • – / • – / • • / • 

Regenhülle im Lieferumfang/integriert • / – • / – • / – – / – • / – – / – 

Verdeckte, geschützte Reißverschlüsse – 

• 

– – – – 

Umlaufender Reißverschluss 

• • • • • 

– 

Kamerafach staubdicht verschließbar 

• • • • • • 

Kameraeinsatz komplett entnehmbar – – – – – – 

Optionales Zubehör diverse Hardcases Taschen, Objektivköcher Taschen, Objektivköcher 

Besonderheiten 

Schnellzugriff von 

beiden Seiten, als 

Sling-Bag tragbar 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

7/2012 

Extrem stoßabsorbierend 

und stabil 

Schnellzugriff, Öffnung 

für Kopfhörer-Buchse, 

Organizer-Element 

Öffnung für Kopfhö rer- Schnellzugriff von 

Buchse, Organizer- beiden Seiten, als 

Element, mit Karabiner Sling-Bag tragbar 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Preis/Leistung 7/2012 

Laptopfach bis 15 Zoll, 

Trolley-Schlaufe, wasserdicht 

Testergebnisse 

Sicherheit 

Schutz vor Erschütterungen (max. 21 Punkte) 14,5 Punkte 18,0 Punkte 12,0 Punkte 10,0 Punkte 12,0 Punkte 15,0 Punkte 

Schutz vor Wasser und Sand (max. 12 Punkte) 5,0 Punkte 8,0 Punkte 4,0 Punkte 2,0 Punkte 5,0 Punkte 10,0 Punkte 

Schutz vor Diebstahl (max. 2 Punkte) 0,0 Punkte 0,0 Punkte 1,0 Punkte 1,0 Punkte 0,0 Punkte 0,0 Punkte 

Summe Sicherheit (max. 35 Punkte) 19,5 Punkte 26 Punkte 17 Punkte 13 Punkte 17 Punkte 25 Punkte 

Komfort 

Tragekomfort (max. 17,5 Punkte) 11,0 Punkte 16,0 Punkte 9,5 Punkte 10,5 Punkte 11,0 Punkte 10,0 Punkte 

Nutzungskomfort (max, 17,5 Punkte) 11,0 Punkte 13,0 Punkte 13,0 Punkte 9,0 Punkte 11,0 Punkte 11,0 Punkte 

Summe Komfort (max. 35 Punkte) 22 Punkte 29 Punkte 22,5 Punkte 19,5 Punkte 22 Punkte 21 Punkte 

Ausstattung 

Fassungsvermögen (max. 11 Punkte) 3,5 Punkte 7,0 Punkte 5,5 Punkte 3,5 Punkte 4,5 Punkte 4,0 Punkte 

Innenausstattung (max. 6 Punkte) 4,5 Punkte 7,0 Punkte 5,5 Punkte 4,5 Punkte 4,0 Punkte 4,0 Punkte 

Erweiterungsmöglichkeiten (max. 3 Punkte) 0,5 Punkte 2,5 Punkte 1,5 Punkte 0,0 Punkte 0,5 Punkte 1,0 Punkte 

Summe Ausstattung (max. 20 Punkte) 8,5 Punkte 15,5 Punkte 12,5 Punkte 8 Punkte 9 Punkte 9 Punkte 

Verarbeitung 

Hochwertige Materalien (max 7 Punkte) 5,5 Punkte 7,0 Punkte 3,5 Punkte 5,5 Punkte 5,0 Punkte 6,0 Punkte 

Stabile Nähte (max. 3 Punkte) 2,0 Punkte 3,0 Punkte 2,0 Punkte 2,5 Punkte 2,0 Punkte 2,5 Punkte 

Summe Verarbeitung (max. 10 Punkte) 7,5 Punkte 10 Punkte 5,5 Punkte 8 Punkte 7 Punkte 8,5 Punkte 

Gesamtwertung (max. 100 Punkte) 57,5 Punkte 80,5 Punkte 57,5 Punkte 48,5 Punkte 55 Punkte 63,5 Punkte 

per quer verlaufendem Klettteiler plus Gummiband 

fixiert werden, um einigermaßen Halt 

zu finden. Überzeugend dafür die Ausstattung: 

Ein weiteres großes Reißverschlussfach 

außen bietet ein Organizer-Element und 

Platz für einen Reiseführer oder sogar ein 

iPad. Schutz gegen Stöße garantiert eine 

zusätz liches Hartpolster außen. Zu den Features 

gehört ein Karabiner, um einen Schlüsselbund 

zu befestigen oder eine Öffnung für 

die Kopfhörerbuchse des MP3-Players. Das 

Tragkonzept aus belüftetem, gut gepol s- 

tertem Rückenteil, ergonomischen Gurten 

mit Brustriemen und gepolstertem Tragegriff 

ist für die Rucksackgröße eher ungewöhnlich. 

Vermisst haben wir aber ein Regencape. 

Der Orlando ist nämlich weder wasserdicht, 

noch besitzt er ausreichend Schutz 

gegen Schmutz und Nässe im Bodenbereich. 

Fazit 

Kompakter, günstiger Rucksack für die kleine 

Städtetour mit guter Ausstattung, vielen 

Fächern, gutem Tragekomfort und einigen 

netten Features. Nachteile: Ausrüstung lässt 

sich nur schlecht fixieren, kein Schellzugriff 

und ohne Wetterschutz! 

Mantona Rhodolit 

Hält man den Rhodolit in der Hand, könnte 

man meinen, es sei ein Bilora Multi-Snap- 

Pack, nur eine Nummer größer. Er bietet das 

gleiche Konzept aus Rucksack-Sling-Kombination, 

die gleichen Reißverschlussöffnungen 

und Fächerkombinationen. Entsprechend 

punktet er durch schnellen Zugriff auf 

Kamera und Co. von der Seite. Das Hauptfach 

ist ebenso von vorne zugänglich. Auch 

in puncto Außenmaterial und Verarbeitung 

ist der Mantona so hochwertig wie die Konkurrenz, 

ebenfalls nicht wasserdicht, aber 


mit Regencape. Qualitative Unterschiede 

fallen allerdings im Innenraum auf: 

Der Rhodolit ist komplett aus glattem 

Nylon gefertigt. Die Innteiler können 

daher nicht beliebig, sondern nur partiell 

an den vorgesehenen Klettstreifen 

fixiert werden. Deshalb ließen sich Kamera 

und Zubehör im Test nicht so gut 

stabilisieren wie bei der Konkurrenz. 

Und in den sechs Kammern lässt sich 

trotz grö ßerer Abmessungen nicht 

wesentlich mehr unterbringen. Zum 

Schutz vor Schmutz und Nässe ist der 

Rhodolit mit zwei Gummifüßchen an 

der Bodenfläche bestückt. Die restliche 

Ausstattung, ein Innenfach plus 

das großer Universalfach für Straßenkarte, 

Getränke und Proviant, Stativhalterung 

mit Köcher und Dokumenteneinschub 

kennt man wieder von 

Bilora. In puncto Tragekomfort bietet 

Mantona das gleiche überzeugende 

System aus dicker Polsterung im Rückenbereich 

und angenehm weichen 

Schultergurten plus Hüft- und Brustgurt. 

Per Hand kann der Rhodolit über 

zwei Griffe getragen werden: einem 

ungepolsterten oben und komfortabler 

über einen gepolsterten an der Außenseite 

des Universalfachs, wodurch allerdings 

die oberen Reißverschlüsse 

belastet werden – eventuell eine 

Schwachstelle bei beiden Modellen. 

Fazit 

Gleiches Rucksack-Sling-Konzept wie 

Bilora mit etwas mehr Stauraum und 

gleicher Ausstattung mit Fächern, Stativhalterung 

und Regencape. Außenmaterial 

und Verarbeitung ebenso 

hochwertig, innen aber qualitativ minderwertiger 

und mit ca. 75 Euro nur unwesentlich 

günstiger. 

Vanguard Adapter 46 

Als einziger wasserdichter Kandidat im 

Testfeld tritt der Adapter 46 von Vanguard 

an: Das Modell ist auffallend 

schmal und hoch geschnitten und mit 

nur 1 kg Eigengewicht sehr leicht. Ähnlich 

wie die Modelle von Bilora und 

Mantona lässt sich der Adapter zum 

Sling-Bag für Rechts- und Linkshänder 

umfunktionieren. Allerdings bietet er 

keinen zusätzlichen Schnell-Zugriff von 

vorne per umlaufendem Reißverschluss. 

In dem gefälligen, auffallend 

dick gepolsterten Innenteil bringt man 

eine DSLR mit aufgesetztem Tele und 

bis zu drei Objektive samt Zubehör unter. 

Fächer für Speicherkarten und Filter 

wurden ebenfalls, insgesamt vier, beidseitig 

in den Taschendeckel integriert. 

Eine weitere Kamera oder ein größeres 

Teleobjektiv findet in dem darüber liegenden 

Reißverschlussfach, Ausweise 

und flache Dokumenten in einem weiteren 

Einschub darüber Platz. Im gepolstertem 

Rückenteil verstaut man ein Netbook, 

dahinter eine Zeitschrift oder 

einen flachen Reiseführer. Vorne mittig 

kann man ein Stativ per Riemen und 

gelöcherter Köchertasche anbringen, 

sodass es gleichmäßig auf beiden 

Schultern lastet. Nachteil: Es verhindert 

den Zugriff auf das obere Fach. Gut 

gefällt das Tragesystem mit ergonomisch 

geformten und dick gepolsterten 

Schultergurten und dem atmungsaktiven 

Rückenteil. Vermisst haben wir lediglich 

einen Hüft- oder zumindest 

Brustgurt, der den Rucksack etwas näher 

zum Körper ziehen würde. Dafür 

verfügt der Adapter über eine Schlaufe, 

mittels derer er sich rückklings an einem 

Trolley befestigen lässt. Material und 

Verarbeitung sind sehr hochwertig, die 

Reißverschlüsse laufen leicht, bieten allerdings 

keine Möglichkeit, ein Schloss 

anzubringen. Preis-Leistungs-Tipp! 

Fazit 

Superleichter, kompakter und mit 80 

Euro günstige Sling-Rucksack-Kombination, 

inklusive Laptopfach und Stativhalterung. 

Klasse Qualität, sehr guter 

Tragkomfort, fehlt nur der Frontzugriff 

aufs Kamerafach. Inklusive Trolley- 

Schlaufe und wasserdicht! 

Sabine Schneider 

Bestenliste Fototaschen / -rucksäcke 

Preis ca. 

(Euro) 

Gewicht in 

Gramm 

Volumen 

in Liter 

Gesamtwertung 

(max. 100 P.) 

geeignet für größere SLR-Ausrüstung 

Bilora Multi Snap Pack 30 80 1700 13,5 57,5 7/10 

Dörr Citybag New York 100 1500 9,5 43,5 2/12 

König Photorucksack 400 2800 19,5 68 4/10 

Lowepro Magnum 650 AW 250 3630 33,5 55 4/10 

Lowepro Pro Runner 300 AW 115 1380 13 56,5 7/10 

Lowepro Pro Trekker 400 AW 290 3570 22,5 66,5 10/10 

Mantona Zirkon 90 1500 11,5 49,5 2/12 

Peli Case 1560 210 7900 30 58,5 11/10 

Tamrac Evolution 8 120 1925 9 64,5 6/11 

Vanguard Supreme 53F 280 10400 43 56,5 11/10 

Vanguard Up-Rise 48 190 2330 22,5 52 4/10 

geeignet für mittlere SLR-Ausrüstung 

B.I.G. GmbH Kalahari Kapako K-70 99 1490 11 45 6/12 

Bilora Multi-Snap-Pack 10 324R 80 1280 9 57,5 7/12 

Boblbee Megalopolis Aero G4 315 2100 9,5 58,5 11/11 

Boblbee ProCam 500XT 350 2700 17 80,5 7/12 

Braun Photo-Technik Ocean 230 45 1060 14,5 42,5 11/11 

Brenner Foto Versand Kalahari Kaama L-25 250 1860 8,5 33 5/11 

Clik Elite Obscura 30 170 1550 4 55 2/12 

Crumpler Company Gigolo 7500 100 1375 7 48 3/10 

Crumpler Muffin Top Slim Photo Backpack 90 1090 8,5 52 1/11 

Cullmann Lima Backpack 600+ 140 1620 13,5 57,5 7/12 

Cullmann Lima Daypack 400 75 1180 7 58 4/11 

Cullmann Protector Cross Pack 350 70 805 10 46,5 5/11 

Cullmann Vigo Backpack 400 70 600 9,5 39,5 2/12 

Delsey Pro Road 03 200 1700 12,5 56,5 11/11 

Dörr City Bag London 90 1075 8,5 46 8/10 

Dörr Mountain Pro X-large 80 1050 7,5 46,5 6/11 

Dörr Slimpack 60 1780 7 53 4/11 

Hama Canberra 140 45 480 0 36,5 10/11 

Hama Daytour Backpack 180 80 1470 16 66,5 6/11 

Hama Katoomba 170 RL 80 1180 10 43 1/12 

Hama Orlando 170 50 850 8 48,5 7/12 

Hama Rexton 170 85 850 9,5 42,5 11/11 

Kata PR-420 120 1180 9 55,5 3/10 

Lowepro Classified 160AW 100 1142 9 48,5 2/10 

Lowepro Compu Day Photo 150 90 780 10 29,5 6/11 

Lowepro Compu Day Photo 250 85 900 3,5 32,5 11/11 

Mantona Fotorucksack Trekking 55 1480 12 57 12/10 

Mantona Rhodolit 75 1300 11 55 7/12 

Mantona Turmalin 60 1320 6,5 41,5 11/11 

Tamrac Rally 6 50 740 8,5 35,5 2/11 

Tamrac Zuma 4 90 907 8,5 53,5 2/12 

Think Tank Photo Streetwalker 140 1380 11,5 63,5 4/11 

Think Tank Photo Urban Disguise 35 V2.0 155 1357 9,5 50,5 6/11 

Vanguard Adapter 46 80 1000 10 63,5 7/12 

Vanguard Heralder 28 110 1250 8 56 2/12 

geeignet für kleinere SLR-Ausrüstung 

Bilora Digisystem Square 35 460 6,5 37 2/12 

Crumpler Banana Hammock 35 190 3 36 2/11 

Cullmann Bilbao Maxima 120 30 448 3,5 44 1/10 

Cullmann Dover Maxima 200 80 825 5,5 41,5 6/10 

Cullmann Lagos Action 150 30 278 2 46 7/11 

Dörr Adventure X-treme Cameleon 120 1215 4 47 2/10 

Golla Cam Bag Pro 50 730 4,5 49 9/10 

Golla Focus G777 50 635 3,5 36 3/11 

Hama Ancona 140 30 450 5 32,5 2/12 

Lowepro Nova 170 AW 40 540 4,5 51 8/10 

Lowepro Toploader Pro 70 AW 80 760 4 49,5 5/10 

Tamrac Explorer 200 50 743 4,5 48 3/10 

Vanguard Up-Rise 15 40 414 2,5 45,5 7/11 

Test in Heft 

Der Cullmann Lima Backpack 

600+ bietet Platz für zwei Gehäuse, 

Zubehör und ein 15,6“-Notebook. 

Hama Orlando 170: sympathisch 

– das übersichtliche Kamerafach 

mit weicher Fütterung. 

Mantona Rhodolit: Zugriff aufs 

Kamerafach gibt es von drei Seiten. 

Vanguard Adapter 46: Auf beiden 

Seiten befinden sich zwei Einschübe 

für Speicherkarten. 



Die Fotobuch- 

Software von 

Cewe punktet mit 

dem größten Funktionsumfang 

und 

der besten Automatikkorrektur. 

Der Fotokasten- 

Editor erlaubt 

simple Korrektu - 

ren und entfernt 

rote Augen. 

Vier Fotobücher auf Fotopapier 

Bilderbücher 

Sie brauchen ein Geburtstaggeschenk – 

und das schnell? Kein Problem: Fotobücher 

sind heute dank einfacher Software rasch 

erstellt – auch ohne Bildbearbeitungs- 

Kenntnisse. Per Express-Sendung flattert 

das Fotobuch bei manchem Anbieter sogar 

schon am nächsten Tag ins Haus. Klar: Wer 

mehr Zeit hat, kann sich selbst individuelle 

Fotobücher erstellen und die nötigen Bildkorrekturen 

schon vorher im eigenen Bildbear 

beitungsprogramm vornehmen. Denn 

Bildkorrekturen gehören auch weiterhin nicht 

zu den Stärken der Fotobuch-Software. 

COLORFOTO hat sich diesmal auf Fotopapier 

ausbelichtete Fotobücher von vier Anbietern 

angeschaut. Als Format wählten die Tester 

A4 quer auf mattem Papier. Soviel vorab: Alle 

Anbieter liefern Bücher die unempfindlich 

auf Fingerabdrücke reagieren. Zudem ist 

die Bindung bei allen auf hohem Niveau, so 

dass selbst das Überbiegen kein Problem 

ist. Die Preise rangierten dabei für die 24 bis 

26 Seiten zwischen 24 und 40 Euro. Im Test 

klären die Autoren, ob die große Preisspanne 

gerechtfertigt wird und welcher Anbieter 

für wen der Richtige ist. 

Cewe 

Cewe ist der Branchenprimus unter den 

Fotodienstleistern und arbeitet mit zahlreichen 

Einzelhandelsketten wie Müller oder 

DM und Online-Shops wie Amazon zusammen. 

Beim Software-Download können 

sich Interessenten für einen Partner entscheiden 

und sich über Direktabholung 

beim Drogeriemarkt um die Ecke die Versandkosten 

sparen. Für den Test wählten 

die Autoren die Drogeriekette Müller. Die 

Software ist für Windows, Mac und sogar 

Linux erhältlich – beim Funktionsumfang 

unterscheiden sich die Partnerversionen 

nicht. Auch die Bezahlmethoden sind 

gleich: Rechnung, Lastschrift, Kreditkarte 

und Paypal sind möglich. Das Buch mit 

26 Seiten kostet inklusive Bearbeitungsgebühr 

36,90 Euro. Maximal sind 98 Seiten 

82 ColorFoto 7/2012 Fotos: Medienbureau Biebel & Sauer 

www.colorfoto.de

Fujifilm punktet 

mit blitzschneller 

Lieferzeit von nur 

zwei Tagen und 

sehr günstigem 

Preis. Die Qualität 

fällt jedoch nicht 

ganz so gut aus 

wie bei der Konkurrenz. 

Pixelnet setzt sowohl 

beim Preis 

als auch bei der 

Qualität den Maßstab. 

Die Liefer - 

zeit geht mit vier 

Tagen in Ordnung. 

möglich – bei der Konkurrenz lediglich 72 

bis 74. Die Software nimmt dem Anwender 

beim Gestalten viel Arbeit ab, wahlweise 

befüllt es das Buch komplett automatisch 

mit den ausgewählten Fotos. Freilich sind 

auch komplett individuelle Designs möglich. 

Insgesamt bietet die Software den 

größten Funktionsumfang, wirkt aufgrund 

der vielen Schaltflächen jedoch auch etwas 

komplizierter. Nach vier Werktagen traf 

das Fotobuch gut verpackt und ohne Mängel 

ein. Die Papierqualität ist ausgezeichnet, 

auch an der Bindung gibt es nichts 

auszusetzen. Die automatische Korrektur 

erkannte rote Augen automatisch und entfernte 

sie sehr schön. Einzig ein sehr leichter 

Grünstich störte bei manchen Bildern 

etwas. Schärfe und Brillanz sind bei Cewe 

am besten. 

Fazit 

Cewe punktet mit der besten Software, 

vielen Zahlungsoptionen und guter 

Bildqualität. Dafür müssen Käufer einen 

vergleichsweise hohen Preis in Kauf 

nehmen. 

Fotokasten 

Auch der Dienstleister aus Waiblingen 

setzt auf eine Gestaltungssoftware für 

Fotobücher. Sie ist für Windows und Mac 

erhältlich. Das Echtfotobuch im A4-Querformat 

kostet satte 40 Euro für 24 Seiten. 

Bezahlung nimmt Fotokasten zudem nur 

per Lastschrift oder Kreditkarte entgegen. 

Wie üblich unterstützt ein Assistent bei der 

Gestaltung des Fotobuchs und nimmt dem 

Anwender auf Wunsch die komplette Gestaltung 

ab. Selbstredend sind auch komplett 

eigene Designs möglich. Ein Doppelklick 

auf ein Foto öffnet eine simple 

Bild be arbeitung. Hier können Anwender 

manuell rote Augen korrigieren sowie 

Ausschnitt und Tonwerte einstellen. 

Das gut verpackte Fotobuch kam erst 

nach zehn Werktagen an – allerdings mit 

Ansage, denn der Hersteller gibt die 

momentane Lieferzeit auf seiner Homepage 

an. 

Die Farbtreue ist die beste im Testfeld, die 

Brillanz ist sehr gut. Lediglich die Bildschärfe 

könnte besser sein. 

Fazit 

Fotokasten liefert gute Qualität und eine 

solide Software, verlangt dafür jedoch 

den höchsten Preis bei längster Lieferzeit. 



1&1 MOBILE 

Fujifilm 

Der Traditionshersteller Fujifilm hat ebenfalls 

eine Gestaltungssoftware für Windows 

und Mac im Angebot. Sie sieht der Software 

von Fotokasten ziemlich ähnlich und 

verwendet auch das gleiche Dateiformat 

zum Abspeichern der Projekte. Das bestellte 

Buch kostet nur 25 Euro, als Bezahlmöglichkeiten 

stehen Rechnung, Lastschrift und 

Kreditkarte zur Wahl. Direktabholung ist 

nicht möglich. 

Die Software ist gut gelungen, ein Assistent 

nimmt eiligen Gestaltern wahlweise die 

komplette Arbeit ab: lediglich Fotos und 

Layout wählen, fertig. Wem die fertigen 

Layouts nicht gefallen, der darf freilich auch 

selbst Hand ans Design legen. Ein rudimentärer 

Editor zur Bearbeitung ist ebenfalls 

integriert. Neben der automatischen 

Optimierung ist hier jedoch lediglich das 

Entfernen roter Augen sowie das Zuschnittwerkzeug 

von Nutzen – den Rest erledigt 

man lieber in einem echten Bildbearbeitungsprogramm. 

Nach nur zwei Tagen traf das Fotobuch gut 

verpackt ein. Hardcover, Bindung und Papier 

sind von sehr guter Qualität und fehlerfrei 

verarbeitet. Die Farbtreue konnte die 

Tester überzeugen. Bei Schärfe und Brillanz 

kann Fujifilm jedoch nicht ganz mit 

den Konkurrenten mithalten, was zum insgesamt 

etwas schlechteren Gesamteindruck 

führt. 

Fazit 

Zwei Tage Lieferzeit qualifizieren Fujifilm 

definitiv für Kurzentschlossene und notorische 

Geburtstagsvergesser. Zudem punktet 

der Dienstleister mit sehr günstigem 

Preis und überzeugender Qualität. Kauf - 

tipp Geschwindigkeit 

Pixelnet 

Pixelnet konnte schon in vergangenen Tests 

in COLORFOTO mit seiner Bildqualität überzeugen. 

Das Fotobuch kostet beim Dienstleister 

nur 24 Euro – damit ist es das günstigste 

im Testfeld. Als Zahlungsmöglichkeit 

sind Rechnung, Lastschrift und Kreditkarte 

möglich. Wie die Konkurrenten bietet der 

Dienstleister eine Gestaltungssoftware für 

Windows und Mac, die kaum Wünsche offen 

lässt. Wahlweise übernimmt auch hier 

ein Assistent die komplette Fotobuchgestaltung. 

Bildkorrekturen sind nur eingeschränkt 

möglich: So entfernt die Software 

keine roten Augen – weder automatisch 

noch manuell. Beim Layout müssen Anwender 

hingegen keine Abstriche machen. 

Vier Tage Lieferzeit benötigt das gut verpackte 

Pixelnet-Fotobuch. Cover, Papier 

und Bindung sind gut verarbeitet und ohne 

Makel. Bei der Bildqualität überzeugt der 

Hersteller mit dem besten Gesamteindruck 

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Die Pixelnet-Software ist gut – Korrekturen erledigt man jedoch lieber in anderen 

Programmen. Rote Augen entfernt die Software nicht. 

Die Fujifilm-Software erlaubt simple Bildkorrekturen und entfernt 

auch rote Augen. 

und leistet sich keine großen Schwächen – 

lediglich die Farbtreue könnte etwas besser 

sein. 

Fazit 

Pixelnet überzeugt mit sehr guter Bildqualität 

und verlangt dafür den niedrigsten Preis 

im Testfeld. Zum Nachbearbeiten eignet 

sich die Software nur eingeschränkt, doch 

für Fotografen, die ihre eigene Bildbearbeitung 

machen und eine Bestellzeit von vier 

Tagen akzeptieren, ist der Testsieger eine 

gute Wahl. 

Florian Mihaljevic 

Gesamtfazit 

Eins steht fest: Bei den Fotobüchern 

sagt der Preis nicht viel über das Produkt 

aus. Insgesamt lieferten alle Anbieter 

Qualität auf hohem Niveau und 

ohne Mängel. Den Testsieg hat sich 

Pixelnet mit der besten Bildqualität, 

guter Software und noch akzeptabler 

Lieferzeit verdient. Knapp danach 

platziert sich Cewe, das mit mehr Be- 

zahlmöglichkeiten, Direktabholung 

und etwas umfangreicherer Software 

punktet, bei derFarbtreue jedoch 

leicht zurückliegt. Eilige Zeitgenossen 

bestellen bei Fujifilm, dass nur zwei 

Tage Lieferzeit benötigt – Kauftipp 

Geschwindigkeit. Bei der Bildqualität 

liegt der Anbieter hinter der Konkurrenz. 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

7/2012 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

Geschwindigkeit 7/2012 

Anbieter Cewe fotokasten Pixelnet Fujifilm 

Homepage www.cewe–fotobuch.de fotokasten.de www.pixelnet.de www.fujidirekt.de 

Albenpreis (bestellte Seiten) 36,90 Euro (26 Seiten) 39,99 Euro (24 Seiten) 23,95 Euro (26 Seiten) 24,95 Euro (24 Seiten) 

Bestelltes Album/–format 

gestaltetes Fotobuch Groß/ 

Hardcover 


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Versandkosten 3,95 Euro 4,95 Euro 3,49 Euro 2,99 Euro 

max. Seitenanzahl je Album 98 Seiten 72 Seiten 74 Seiten 72 Seiten 

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Hama Kameragurt Quick Shoot Strap 

Schussbereit 

Mit zur Ausstattung gehört eine integrierte 

Tasche für Speicherkarten und ein abnehmbares 

Kamerateil mit fixierender Adapterplatte zum Befestigen 

der Kamera, optional auf dem 1/4-Zoll- 

Gewinde eines Stativs. 

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Schnellen Kamerazugriff kombiniert mit 

hohem Tragekomfort verspricht der neue 

Quick Shoot Strap von Hama. Für knapp 

50 Euro bekommt man einen robusten 

Tragegurt mit weichem Schulterstück, 

Anschlussplatte und Schraube, um den 

Riemen am Stativgewinde der Kamera zu 

befestigen. Das Schulterstück ist mit 18 

Luftpolstern ungewöhnlich dick gepolstert, 

die Auflage aus elastischem, schockabsorbierenden 

Neopren gefertigt; es passt sich 

damit angenehm der Schulterpartie an. 

Auf der Frontseite befindet sich ein kleiner 

Reißverschluss-Einschub, um eine CF- oder 

maximal zwei SD-Karten unterzubringen. 

Um die Kamera von der Trage- in die Aufnahmeposition 

zu bringen, muss der Fotograf 

eine so genannte „Slider-Fixierung“ 

lösen, die Kamera nach vorne schwenken 

und in der gewünschten Position wieder fixieren. 

Vorteil: Der Gurt muss theoretisch 

nicht groß verschoben werden. In der 

Praxis ist das aber ein umständlicher 

Handgriff, auf den man nicht nur bei 

Schnappschüssen gerne verzichten wird. 

Bewegungsspielraum beim Fotografieren 

Per Slider-Schnalle lässt sich die Kamera vor 

oder neben dem Körper fixieren. 

ermöglicht das 360-Grad-Scharnier, an 

dem der Kamerateil befestigt ist. Um die 

Kamera abzunehmen und etwa auf ein 

1/4-Zoll-Stativ zu schrauben, befindet sich 

davor ein 3-Punkt-gesicherter Klick-Verschluss 

aus Kunststoff. 

Fazit 

Gut verarbeiteter Kameragurt mit hohem 

Tragekomfort, guter Befestigungsmöglichkeit 

der Kamera per Schraub-Anschlussplatte, 

kleiner Zubehörtasche und abnehmbarem 

Kamerateil. Das Konzept der 

Slide-Funktion ist weniger überzeugend. 

Mit knapp 50 Euro vergleichsweise teuer. 

Sabine Schneider 

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Dank 18 dicker Luftpolster des Schulterstücks 

ist der Hama Quick Shoot Strap 

äußerst komfortabel zu tragen. 

Technische Daten 

Produkt: Kameragurt Quick Shoot Strap 

Preis: ca. 50 Euro 

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Schultergurt: Neopren, 150 cm (L) x 3,5 cm (B) 

Besonderheiten: Schulterauflage mit 18 Luftpolstern, 

Slider-Bremse, 360-Grad-Rotary-Verbindung, 

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27 SDHC und -XC-Speicherkarten 

Bilderspeicher 

Wir testen in dieser Ausgabe 27 Speicherkarten 

unterschiedlicher Herstelle an drei aktuellen 

SLR-Kameras: Canon 5D Mark III, 

Nikon D800 und Sony A77. Die ersten zwei 

bieten dem Fotografen auch einen CF-Karten-Slot 

an. Ein ausführlicher CF-Karten-Test 

folgt. Doch so viel sei schon verraten: CF- 

Interface ist tendenziell schneller. Wenn es 

um Geschwindigkeit geht, ist die CF-Karte 

eine bessere Wahl. Bei unserem Test haben 

wir nur bei den Speicherzeiten deutliche Unterschiede 

gemessen. Die maximale Anzahl 

der Bilder in Folge – bis zum ersten Stocken 

– wurde von der jeweiligen Test-Kamera vorgegeben. 

Allein an der Nikon D800 konnten 

wir bei den 90 MB/s-Karten zwei Aufnahmen 

mehr schießen. 

Canon EOS 5D Mark III 

Schon an der Canon zeigten die Tests, dass 

die Angaben zur Schreibgeschwindigkeit 

nicht immer zuverlässig sind. So schnitten 

Fujifilm 8 GB, High 

Performance 

Klasse 10 

PNY 16 GB 

Klasse 10 

133x SDHC 

die Fujifilm Klasse 10, Samsung 

16 GB SDHC Plus sowie Hama „Gold“ 

150x mit 20 MB/s besser als die 233er 

Kingston SDXC ab. Die schnellste mit 

24 s ist die San-Disk Extreme Pro (633x), 

dicht gefolgt von der 16 GB SanDisk 

Extreme (200x) und der 32 GB Lexar 

Professional (600x). Flott zeigte sich auch 

die Extreme UHS-I 300x SDXC, die die 

anderen SDXC-Karten abhängte und mit 

25 s nur 1 s hinter der schnellsten Karte 

lag. An unteren Ende platzierten sich die 

16 GB Hama 66x, SanDisk 16 GB Standard 

SDHC Klasse 4 und überraschenderweise 

auch die SanDisk 16 GB Ultra 100x SDHC – 

sie brauchten rund 4-mal so viel Zeit. 

Nikon D800 

Das Zeitersparnis beim Speichern mit 

schnel len Karten fiel an der Nikon deutlicher 

aus. Der Abstand zwischen der 

schnellsten und der langsamsten Karten 

Hama 16 GB, High 

Speed, Klasse 4 

66x SDHC 

Samsung 8 GB 

Klasse 6 

SDHC 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 


Hama 16 GB 

High Speed Gold 

Klasse 10, 150x SDHC 

Samsung 16 GB 

Plus, Klasse 10 

SDHC 

Kingston 16 GB 

Klasse 4 

SDHC 

Samsung 32 GB 

Essential, Klasse 

10, SDHC 

betrug das 6-fache. Klarer kristallisierten 

sich auch die Geschwindigkeitsunterschiede 

zwischen den verschie den schnellen Speicherkarten 

heraus. Die 633er SanDisk und 

die Lexar 600er bildeten erneut die Spitze, 

und auch im Schlussfeld fanden sich die 

gleichen Modelle wie an der Canon wieder. 

Etwas schlechter als die vergleichbare 

Konkurrenz schnitten die Lexar 16 GB 133x 

SDHC und die SDXC von Toshiba ab. Die 

schnellste SDXC an der Nikon D800 wurde 

die Kingston 64 GB UHS-I 233x. 


Klasse 10 

SDHC 

SanDisk 16 GB 

Klasse 4 

SDHC 

Preis 25 Euro 8 Euro 18 Euro 30 Euro 12 Euro 16 GB 

Preis Pro GB ca. 1,5 Euro 1 Euro ca. 1 Euro ca. 1 Euro ca. 1 Euro 1 Euro 

Lesegeschwindigkeit max. 20 MB/s 17 MB/s 24 MB/s 24 MB/s min. 4 MB/s 15 MB/s 

Schreibgeschwindigkeit max. 20 MB/s 13 MB/s 21 MB/s 13 BM/s min. 4 MB/s 15 MB/s 


Zeit für 20 RAW+JPEGs in Serie 42 42 27,3 s 45 s 107,8 s 94 s 

max. RAW+JPEGs in Serie 8 8 8 8 8 8 

Nikon D800 

Zeit für 20 RAW+JPEGs in Serie 55,5 60,3 43,5 s 63,5 s 133,5 s 120 s 


Sony A77 

Zeit für 20 RAW+JPEGs in Serie 32,5 s 47,7 s 32 s 50 s 105,4 s 95,4 s 



Ultimate, Klasse 6 

100x SDHC 

Preis 10 Euro 12 Euro 16 Euro 12 Euro 14 Euro 18 Euro 

Preis Pro GB ca. 2 Euro ca. 1 Euro 1 Euro ca. 1 Euro ca. 1 Euro ca. 1 Euro 

Lesegeschwindigkeit max. min. 10 MB/s 10 MB/s 20 MB/s min. 4 MB/s min. 10 MB/s 15 MB/s 

Schreibgeschwindigkeit max. min. 10 MB/s 10 MB/s 20 MB/s min. 4 MB/s min. 10 MB/s 15 MB/s 


Zeit für 20 RAW+JPEGs in Serie 28 s 96,4 s 24,7 s 45,8 s 42,8 s 37,5 s 


Nikon D800 

Zeit für 20 RAW+JPEGs in Serie 41,5 s 120 s 38 s 72,6 s 83,6 s 53,7 s 


Sony A77 

Zeit für 20 RAW+JPEGs in Serie 31,5 s 83,2 s 31,5 s 56 s 53 s 45 s 


COLORFOTO 

KAUFTIPP 


SanDisk 16 GB Ultra, 

Klasse 4 

100x SDHC 

88 ColorFoto 7/2012 Fotos: Hersteller 

www.colorfoto.de

Sony A77 

An der Sony musste die Kingston 233er die 

Führung im SDXC-Lager erneut an die 

SanDisk 64 GB UHS-I 300x abgeben. Auch 

der Gesamtsieger blieb der gleiche – 633er 

SanDisk. Sie war beachtliche 7-mal schneller 

als die langsamste Karte im Feld. Wie schon 

an Canon und Nikon konnte die Kingston 

16 GB Klasse 10 SDHC nicht überzeugen. 

Sie war insgesamt nur leicht besser als ihre 

gleich großen Klasse-4-Geschwister. Bei 

Kingston 64 GB Kingston 64 GB 

Ultimate UHS-I Ultimate X UHS-I 

Klasse 6, 100x SDXC Klasse 10, 233x SDXC 

Lexar 16 GB, Professional, 

Klasse 

10, 133x SDHC 

20 MB/s schnellen Karten konnte die günstige 

Hama „Gold“ einen leichten Vorteil gegenüber 

der nominell gleich schnellen Konkurrenz 

von Lexar, Samsung, SanDisk, PNY 

und Toshiba für sich verbuchen. 

Fazit 

Insgesamt zeigt unserer Test, dass der Einsatz 

schneller Karten eine beachtliche Zeitersparnis 

mitbringt und somit in bestimmten 

Situationen auch einen klaren Vorteil für 

den Fotografen bedeutet. Die Testsieger 

Lexar 16 GB Pro - 

fessional UHS-I 


COLORFOTO 

TESTSIEGER 

Lexar 32 GB Professional 

UHS I 


sind SanDisk 8 GB Extreme Pro 633x und 

die Lexar 32 GB Professional 600x. Die 

Letztere lag zwar stets knapp hinter der 

SanDisk, doch mit 32 GB hat sie mehr 

Speicher zu bieten wie auch einen besseren 

Preis pro GB. SanDisk 64 GB Extreme 

UHS-I 300x SDXC bekommt den Kauftipp 

SDXC. Den Kauftipp Preis/Leistung vergeben 

wir an Samsung 16 SDHC Plus und 

Hama 16 GB „Gold“ – beide mit Preisen 

um 1 Euro pro GB und guten Zeiten. 

Wadim Herdt 

Lexar 64 GB Pro - 

fessional Klasse 

10, 133x SDXC 

Panasonic 

4 GB, Klasse 

10, SDHC 

PNY 16 GB 

Optima, 

Klasse 4, SDHC 

110 Euro 250 Euro 30 Euro 32 Euro 80 Euro 90 Euro 16 Euro 12 Euro 

ca. 1,5 Euro ca. 4 Euro ca. 2 Euro ca. 2 Euro ca. 2,5 Euro ca. 2 Euro 4 Euro ca. 1 Euro 

15 MB/s 35 MB/s 20 MB/s 60 MB/s 90 MB/s 20 MB/s 22 MB/s min. 4 MB/s 

15 MB/s 35 MB/s 20 MB/s 60 MB/s 90 MB/s 20 MB/s 22 MB/s min. 4 MB/s 

32,5 s 32,6 s 46,6 s 27,3 s 24,5 s 31 s 31,8 s 41,5 s 

8 8 8 8 8 8 8 8 

7/2012 

51 s 27,5 s 59 s 34 s 20,6 s 48 s 47,8 s 60 s 

15 15 15 15 17 15 15 15 

43,8 s 25,8 s 36 s 26,7 s 15,3 s 41 s 37,4 s 49,8 s 

12 12 12 12 12 12 12 12 

COLORFOTO 

TESTSIEGER 

7/2012 

SanDisk 16 GB SanDisk 8 GB 

Extreme, Klasse 10 Extreme Pro UHS-I 

200x SDHC Klasse 10, 633x SDHC 

SanDisk 64 GB 

Ultra, Klasse 4 

100x SDXC 

COLORFOTO 

KAUFTIPP 

SDXC 7/2012 

SanDisk 64 GB 

Extreme UHS-I 

Klasse 10, 300x SDXC 

Sony 16 GB 

Klasse 10 

SDHC 

Toshiba 8 GB 

Klasse 6 

SDHC 

Toshiba 64 GB 

Klasse 10 

UHS-I SDXC 

24 Euro 24 Euro 60 Euro 90 Euro 30 Euro 15 Euro 180 Euro 

ca. 1,5 Euro 3 Euro ca. 1 Euro ca. 1,5 Euro ca. 2 Euro ca. 2 Euro ca. 3 Euro 

30 MB/s 95 MB/s 15 MB/s 45 MB/s 22 MB/s 20 MB/s 60 MB/s 

30 MB/s 95 MB/s 15 MB/s 45 MB/s 22 MB/s 20 MB/s 35 MB/s 

24,4 s 24 s 30,3 s 25 s 32,4 s 26,4 s 34,7 s 

8 8 8 8 8 8 8 

31,5 s 19,6 s 47,5 s 37,9 s 48,4 s 41,8 s 51,6 s 

15 17 15 15 15 15 15 

31,8 s 14,7 s 55,6 s 21 s 40,4 s 33 s 26,5 s 

12 12 12 12 12 12 12 


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(max. 70 Punkte) 

max. 100 Punkte 



Gesamtwertung 


2/3-Zoll-Kameras 

Fujifilm Finepix X-S1 700 24-624 49/42/45/33 24,5 69 6/12 

Fujifilm X10 530 28-112 53,5/51/49,5/36,5 24 75,5 1/12 

1/1,6-Zoll-Kameras 

Leica D-Lux 5 700 24-90 47/50,5/34,5/20,5 22,5 68 12/11 

Panasonic Lumix DMC-LX5 430 24-90 47/50,5/32/22 22,5 67,5 12/11 


Canon Powershot G12 480 28-140 39/46,5/25,5/17,5 22,5 62 12/11 

Canon Powershot S100 420 24-120 40,5/37,5/44/25,5 20,5 60,5 2/12 

Nikon Coolpix P7100 400 28-200 53/50/31,5/24,5 23 69 12/11 

Ricoh GR Digital III 320 28 38,5/0/11/8,5 15 46,5 12/11 

Ricoh GR Digital IV 510 28 35,5/0/14/10,5 18 48 3/12 


Fujifilm Finepix F600 EXR 280 24-360 28/24,5/22/15 19,5 44,5 5/12 


Fujifilm Finepix F600 EXR 280 24-360 28/24,5/22/15 19,5 44,5 5/12 

Canon Ixus 1100 HS 370 28-336 31/23,5/16/10 16,5 40 1/12 

Canon Ixus 115 HS 120 28-112 27/21/14/9,5 16 37 12/11 

Canon Ixus 220 HS 150 24-120 29,5/20/16,5/11 15 36,5 6/11 

Canon Ixus 230 HS 240 28-224 35,5/24/17/11,5 15,5 40,5 2/12 

Canon Ixus 310 HS 230 24-105 31,5/23/21/14 14,5 39 7/11 

Canon Powershot A3200 IS 130 28-140 23,5/19/12/9 13 31,5 7/11 

Canon Powershot A3300 IS 140 28-140 26/21/11/7,5 14 34 6/11 

Canon Powershot A4000 IS 180 28-224 22,5/18/10,5/7 11,5 29 7/12 

Canon Powershot SX150 IS 180 28-336 22/18/9/5 15 32 12/11 

Canon Powershot SX230 HS 210 28-392 32/20,5/19/11,5 16,5 39,5 12/11 

Canon Powershot SX40 HS 400 24-840 52,5/39/42,5/27 20 63,5 1/12 

Casio Exilim EX-H30 170 24-300 38/39,5/15,5/12 19 52 12/11 

Casio Exilim EX-ZS10 90 26-130 22/19,5/20,5/15,5 10 30,5 6/12 

Fujifilm Finepix F550 EXR 300 24-360 33/26,5/22,5/14 19 46 12/11 

Fujifilm Finepix HS20 400 24-720 36/26,5/24/12 21 49,5 12/11 

Kodak Easyshare C123 80 35 7,5/0/7/5,5 7,5 15 12/11 

Kodak Easyshare M5350 100 28-140 20/25,5/15,5/12,5 9,5 31 3/12 

Kodak Easyshare M577 140 28-140 13/13/6,5/2 9 20,5 12/11 

Kodak Easyshare MAX Z990 270 28-840 47/29/21,5/7 16,5 48 12/11 

Leica V-Lux 30 700 24-384 28,5/33,5/14,5/7,5 22 49,5 12/11 

Nikon Coolpix AW 100 320 28-140 22/19,5/12,5/10 18 36,5 12/11 

Nikon Coolpix L120 250 25-525 28/14,5/6/5 16 32 7/11 

Nikon Coolpix P300 220 24-100 16/17,5/13/9 17 33 7/11 

Nikon Coolpix P500 280 22-810 27/14,5/15/8,5 17,5 35,5 12/11 

Nikon Coolpix S100 220 28-140 26,5/14,5/12,5/9 16 33 5/12 

Nikon Coolpix S1200pj 360 28-140 21,5/21/7/5 16 33,5 2/12 

Nikon Coolpix S3100 130 26-130 15/12,5/5,5/4 14,5 26 12/11 

Nikon Coolpix S3300 0 26-156 15,5/15/11/6 13,5 27,5 7/12 

Nikon Coolpix S6150 140 28-196 17,5/11/11,5/7 11 24 2/12 

Nikon Coolpix S6200 180 25-250 14,5/18/10,5/6,5 13,5 29 1/12 

Nikon Coolpix S8200 230 25-350 14,5/11,5/13,5/8,5 15 28 12/11 

Nikon Coolpix S9100 270 25-450 32/24,5/16/8,5 20 44,5 7/11 

Olympus SP-810 UZ 240 24-864 27,5/13,5/14/7,5 16 33 3/12 

Olympus SZ-10 250 28-504 15/15/13/11,5 14,5 29 7/11 

Olympus SZ-11 220 25-500 15/12,5/10/7 15 27,5 12/11 

Olympus SZ-20 230 24-300 24,5/20/22/11,5 14,5 36 7/11 

Olympus SZ-30MR 310 25-600 25/14/20/16,5 15 33,5 12/11 

Olympus TG-310 180 28-102 20,5/23,5/7/3 13,5 32 6/11 

Olympus TG-820 290 28-140 18,5/18/7,5/5,5 18,5 34 7/12 

Olympus µ-Tough TG-810 240 28-140 28/24,5/10/4,5 14 36 12/11 

Olympus VR-310 130 24-240 25,5/35/5,5/3,5 13 38,5 12/11 

Panasonic DMC-FZ150 450 25-600 43,5/49/23/11,5 21 62 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS16 150 28-112 44,5/41,5/16/15 15,5 51,5 12/11 

Test in Heft 


Panasonic Lumix DMC-FS18 160 28-112 47,5/40,5/12/7,5 16,5 51,5 7/11 

Panasonic LUMIX DMC-FS22 170 28-112 38/36,5/20,5/12,5 16 49 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FS37 230 28-224 37/42,5/15,5/11,5 16,5 51 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FT20 220 25-100 37/35,5/23,5/14,5 16 49 7/12 

Panasonic Lumix DMC-FT3 300 28-128 38/31,5/12,5/10 19 47,5 12/11 

Panasonic Lumix DMC-FX77 270 24-120 40/34,5/16,5/13 16,5 48 6/11 

Panasonic Lumix DMC-FZ48 290 25-600 33,5/41,5/15/10 24,5 57,5 11/11 

Panasonic Lumix DMC-TZ22 250 24-384 28,5/24,5/15,5/8 21,5 45 6/11 

Pentax Optio RZ 18 180 25-450 36,5/18/25/8,5 16,5 41 5/12 

Pentax Optio WG-1 270 28-140 23,5/26,5/12,5/3 17,5 40 12/11 

Pentax Q 650 47 28/0/19/16,5 14 40 12/11 

Ricoh CX6 290 28-300 38/39/15/12,5 20,5 53,5 5/12 

Ricoh G700 500 28-140 33,5/30/8/4 17 42,5 12/11 

Ricoh PX 190 28-140 19/17,5/5/3 12,5 27,5 12/11 

Rollei Sportsline 60 50 64 7,5/0/8/2,5 5 12,5 12/11 

Samsung MV800 250 26-130 14,5/12/6/4 15 26 1/12 

Samsung SH100 170 26-130 14/12/5/2 16,5 27,5 12/11 

Samsung ST95 150 26-130 12/12,5/6/3,5 12,5 23,5 12/11 

Samsung WB150F 210 24-432 16,5/13,5/6,5/6,5 16 28,5 7/12 

Samsung WB700 160 24-432 31/31/13/3,5 19 45,5 12/11 

Samsung WB750 230 24-432 27/31,5/17/9 19 46 3/12 

Sony Cybershot DSC-HX100V 390 27-810 46/30/25/13 22 55 12/11 

Sony Cybershot DSC-HX20 430 25-500 49,5/21,5/28/24,5 19,5 49,5 7/12 

Sony Cybershot DSC-HX7V 230 25-250 36,5/30,5/18/10,5 17,5 46,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-HX9V 290 24-384 27/30/13/9 21 46 7/11 

Sony Cybershot DSC-T110 230 25-100 32/24,5/12,5/6 12 35,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-TX10 350 25-100 33,5/18,5/19,5/11 16,5 39 12/11 

Sony Cybershot DSC-TX100V 370 25-100 32,5/27/21/11 15,5 42,5 7/11 

Sony Cybershot DSC-TX55 330 26-130 50/44/15,5/10,5 7,5 46 12/11 

Sony Cybershot DSC-W570 130 25-125 27/22,5/9,5/5 10,5 31 12/11 

Sony Cybershot DSC-WX7 170 25-125 38,5/15,5/13/7 15,5 36 7/11 


Kodak Easyshare M200 130 29-87 11,5/16,5/4/1 11 23 12/11 

Digitale SLR-/Systemkameras 



Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/Performance 



Gesamtpunktzahl 


Spiegelreflexkameras 

Canon EOS 1000D 370 26,5/21/16/10,5/–/– 12,5 32,5 5/11 

Canon EOS 1100D 350 36,5/30,5/28/23,5/14,5/10 14 47,5 6/11 

Canon EOS 1D Mark IV 4500 29,5/27/26/22/18/13 19,5 51,5 5/11 

Canon EOS 1Ds Mark III 6500 34/29,5/23,5/18,5/11,5/– 18 46,5 5/11 

Canon EOS 450D 450 26/21,5/18/13/–/– 14,5 35 5/11 

Canon EOS 500D 500 28/25/21,5/18,5/14,5/8 14,5 42,5 5/11 

Canon EOS 550D 600 31,5/28,5/27,5/23/15/10 14,5 46,5 5/11 

Canon EOS 5D Mark II 1900 36,5/33/28/27/19,5/13,5 18,5 55 5/11 

Canon EOS 5D Mark III 3300 35,5/32/32,5/33/28/21,5 17,5 59 6/12 

Canon EOS 600D 600 36/31/27/23,5/14/10,5 15 48,5 5/11 

Canon EOS 60D 900 28,5/27/23,5/21/14,5/10 17,5 47,5 5/11 

Canon EOS 7D 1300 30,5/27/25/20/15/10,5 17,5 48 5/11 

Canon Powershot G1 X 780 38,5/33,5/30/28/23,5/15 12 50,5 4/12 

Fujifilm Finepix X100 1000 33/30/27/24,5/20,5/16 12,5 47,5 6/11 

Fujifilm Finepix X-Pro 1 1600 36/33/28/26,5/24/21 14 52,5 6/12 

Leica M9 6000 34/30/22/16/–/– 6 31,5 5/11 

Leica X1 1550 38/31,5/25,5/19/13,5/– 5,5 36 5/11 

Nikon 1 J1 400 24,5/20/22/17,5/13/10 14 40,5 11/11 

Nikon 1 V1 650 21/18,5/19,5/16,5/11,5/9,5 16 40,5 11/11 

Nikon D300s 1450 31,5/28/28/22,5/16,5/8,5 17,5 49,5 5/11 

Nikon D3100 400 29,5/24/21,5/19/15,5/8,5 11 39,5 5/11 

Nikon D3200 600 33,5/26,5/21,5/19,5/16/13 10,5 41,5 7/12 

Nikon D3s 5000 35,5/33,5/31/28,5/24/21 20 59,5 5/11 

Nikon D3x 7000 37/31/27,5/24,5/19/13,5 18,5 54 5/11 

Test in Heft 


* NAHTLOSE EINBINDUNG IN DIE BLITZSYSTEME 

VON CANON UND NIKON 

Das Speedlite EX600 kann wahlweise über ein anderes Blitzgerät 

(Canon 580 EXII, Nikon SB900/800/700) oder über ein Steuergerät 

angesprochen werden. Dabei stehen TTL-Steuerung, manuelle 

Wahl der Energiestufe und Stroboskop-Blitzen zur Verfügung. In 

Verbindung mit einer Systemkamera mit eingebauter Systemsteuerung 

eröffnet Ihnen das Speedlite EX600 so die unbegrenzte 

Welt der drahtlosen Blitzfotografie. 

* GROSSES DISPLAY 

* LEITZAHL 58 bei ISO 100 und 105 mm 

* FLEXIBLE BELICHTUNGSSTEUERUNG 

Unterstützt TTL-Steuerung, manuelle Wahl der Energiestufe und 

Stroboskop-Blitzen 

* BLITZEN IM VERBUND 

Das Speedlite EX600 eignet sich bestens für den Master-Slave- 

Betrieb und kann über direkten Kontakt oder drahtlos via Sensor 

in den beiden Slave-Modi S1 und S2 ausgelöst werden. 

* MOTORZOOMREFLEKTOR von 24 bis 105 mm 

* UNTERSTÜTZT VIELE AUTOMATIKFUNKTIONEN wie Blitzbelichtungskorrektur, 

Blitzbelichtungsreihe, Blitzbelichtungsspeicherung 

und Synchronisation auf den zweiten Verschlussvorhang.



Nikon D4 6000 34,5/32,5/29,5/25,5/20,5/16 20,5 57 5/12 

Nikon D5000 500 31,5/30/25,5/23/17/11,5 12 44,5 5/11 

Nikon D5100 660 35/30/24,5/21,5/18/14,5 13 46,5 5/11 

Nikon D700 2000 33,5/33/30,5/26,5/23,5/16,5 17,5 55 5/11 

Nikon D7000 1000 31/26/22/19,5/16,5/14 16 47 5/11 

Nikon D800 2900 41/35,5/31/29/24,5/20 19 60 6/12 

Nikon D90 650 31,5/30,5/27/25,5/20,5/12,5 15 49,5 5/11 

Olympus E-5 1500 35,5/29,5/24/14,5/12,5/9 20 50 5/11 

Olympus OM-D E-M5 1300 32,5/30/28/24/21,5/16,5 18,5 54 5/12 

Olympus Pen E-P2 270 29,5/23/15/11/–/– 11,5 32 5/11 

Olympus Pen E-P3 700 25,5/23,5/21/14,5/11,5/9 17,5 43,5 9/11 

Olympus Pen E-PL1 350 34,5/27/19,5/14/10,5/– 10 36 5/11 

Olympus Pen E-PL2 450 26/24,5/19,5/14/11/9 14 40 5/11 

Olympus Pen E-PL3 500 25,5/22/19/14,5/11/8,5 17,5 42,5 10/11 

Olympus Pen E-PM1 400 27/23/19,5/15/12/9 15 41 11/11 

Panasonic Lumix DMC-G10 300 25,5/19,5/17/13,5/9/5,5 14 37 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G2 350 26/20,5/18,5/15/11,5/6,5 15 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-G3 500 31/29,5/24,5/22,5/20/15,5 14,5 48 7/11 

Panasonic Lumix DMC-GF1 350 23,5/19/16,5/13,5/9,5/– 14,5 36 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF2 350 23/20,5/20/15/10/6,5 15,5 39,5 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GF3 380 30/26,5/24/17/13,5/8,5 16,5 45,5 9/11 

Panasonic Lumix DMC-GF5 450 29,5/24,5/23,5/19/14,5/12 16,5 46 6/12 

Panasonic Lumix DMC-GH1 450 24,5/24/20,5/16,5/13/– 13,5 38 5/11 


Panasonic Lumix DMC-GH2 800 29/26/25,5/20/11,5/9 14 43 5/11 

Panasonic Lumix DMC-GX1 800 31,5/29/31/26,5/18,5/13 17,5 52,5 1/12 

Pentax K-01 800 34/29,5/25,5/24/19/15 9,5 44 6/12 

Pentax K-5 850 34/27,5/28/25,5/17,5/12,5 18,5 52,5 5/11 

Pentax K-7 900 28,5/22/16,5/15,5/10/6,5 17,5 42,5 5/11 

Pentax K-r 500 28,5/23/23/18,5/15/10,5 13 41,5 5/11 

Pentax K-x 500 30/27,5/21/23,5/18/13 14 45,5 5/11 

Ricoh GXR A12 840 26,5/23,5/19/15/12/– 10 34 5/11 

Ricoh GXR A12 28mm 760 23,5/21,5/19,5/15,5/13,5/– 12,5 36 5/11 

Ricoh GXR A16 650 32/31,5/27,5/24/21/– 13,5 48,5 7/12 

Ricoh GXR P10 450 19,5/17,5/16/13/9/– 11 31 5/11 

Ricoh GXR S10 500 18,5/14,5/13/10/6,5/– 12 29,5 5/11 

Samsung NX10 450 29,5/20/19/13,5/11,5/– 16 39,5 5/11 

Samsung NX100 300 26,5/19/19,5/13/11,5/7 14 38,5 5/11 

Samsung NX11 380 29,5/20/20/14,5/12,5/– 16 40,5 6/11 

Samsung NX200 670 32,5/25/19,5/14,5/11/9 14,5 42 1/12 

Samsung NX5 400 26,5/21,5/20/16/14/– 15,5 40 5/11 

Sigma SD1 Merrill 2100 46,5/43/34/31/23/13,5 8 51 6/12 

Sony Alpha 290 400 19,5/16,5/12,5/12/9/– 13 32 5/11 

Sony Alpha 33 600 26,5/21,5/20/14,5/11,5/9 15,5 41 5/11 

Sony Alpha 35 600 30,5/25/22,5/19/14,5/11 15 44,5 9/11 

Sony Alpha 390 450 18,5/15,5/12/10,5/8/– 14 32 5/11 

Sony Alpha 450 450 26/25/19,5/15,5/12,5/9,5 13,5 40 5/11 

Sony Alpha 55 700 26/22,5/21,5/17,5/14,5/10,5 16 43,5 5/11 

Sony Alpha 550 650 26,5/25/19/16,5/12,5/9,5 14,5 41,5 5/11 

Sony Alpha 57 760 32,5/32/29,5/25/17,5/15 15,5 51 5/12 

Digitaltest Objektive – Zooms 


Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen 

➨ = Digital empfohlen – d. h. das jeweilige 

Objektiv garantiert in Kombination mit den 

genannten Kameras eine Bildqualität, die die 

Leistung des Sensors sehr gut ausnutzt. 

Durchschnittlicher 

Marktpreis (Euro) 

Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 

Durchmesser (mm) 

Gewicht (g) 

Canon EOS 7D gelten auch für Canon 60D, Canon EOS 550D, Canon EOS 600D | Die mittlere Punktzahl beträgt 63 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 750 15 11 106 75 555 USM/– APS Canon 7D 8 1498 76,5 1396 92,5 0,76 44,5 0,69 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 750 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 7D 10 1371 95 1407 95 0,66 74 0,7 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 750 13 10 88 87 520 USM/– APS Canon 7D 10 1431 79 1444 81 0,7 45,5 0,74 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 14 10 81 84 465 USM/– APS Canon 7D 10 1469 67 1440 79,5 0,74 36,5 0,74 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 12 9 87 83 406 –/– APS Canon 7D 10 1358 64 1408 81 0,6 31,5 0,72 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 13 12 90 84 540 –/– APS Canon 7D 12 1508 76,5 1435 95 0,78 56,5 0,71 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1300 16 12 112 89 640 USM/– KB Canon 7D 16 1467 73 1480 74,5 0,77 50,5 0,77 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 7D 17 1475 82 1428 92 0,75 65,5 0,71 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 890 19 12 111 84 645 USM/BS APS Canon 7D 17 1371 79,5 1376 96 0,69 45 0,71 

➨ Canon EF-S 4-5,6/17-85 mm IS USM 430 17 12 92 79 475 USM/BS APS Canon 7D 17 1421 88,5 1416 90 0,67 76 0,72 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 7D 17 1479 84 1469 82,5 0,78 63 0,77 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 17 13 92 84 565 USM/BS APS Canon 7D 17 1473 84 1473 91,5 0,77 59,5 0,76 

Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 300 19 14 95 80 570 –/BS APS Canon 7D 17 1473 81,5 1468 90 0,75 50,5 0,76 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 420 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 7D 18 1360 88 1452 88 0,61 64 0,75 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 470 16 12 102 79 595 –/BS APS Canon 7D 18 1357 78,5 1438 82 0,61 44,5 0,72 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-55 mm IS 180 11 9 70 69 200 –/BS APS Canon 7D 18 1444 89 1430 94,5 0,71 72 0,73 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 16 12 89 74 395 USM/BS APS Canon 7D 18 1389 76,5 1458 73,5 0,65 52,5 0,75 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 450 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 7D 18 1468 84 1432 92 0,78 57,5 0,73 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 270 16 12 89 74 490 USM/BS APS Canon 7D 18 1393 92 1419 92 0,69 74 0,72 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 550 16 13 96 74 450 USM/BS APS Canon 7D 18 1369 76,5 1414 91 0,61 42,5 0,71 

Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 7D 24 1315 86 1401 88,5 0,58 76 0,7 

Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 7D 24 1458 80 1448 90,5 0,73 59 0,73 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 7D 24 1402 82 1413 92 0,69 61 0,71 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 16 12 97 78 540 USM/BS KB Canon 7D 28 1404 83,5 1410 88 0,69 53,5 0,71 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2500 23 16 184 92 1670 USM/BS KB Canon 7D 28 1322 85 1440 84,5 0,51 72,5 0,73 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 7D 28 1347 86 1443 87,5 0,65 66 0,73 

➨ Canon EF 2,8/70-200 L IS II USM 2200 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 88 1392 100 0,72 78 0,69 

➨ Canon EF 4-5,6/70-300 mm L IS USM 1300 19 14 143 89 1050 USM/BS KB Canon 7D 70 1427 91 1403 97,5 0,71 81,5 0,68 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 7D 70 1396 92 1447 96,5 0,7 80 0,72 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 7D 70 1378 88 1381 97,5 0,66 72,5 0,68 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 70 1421 84,5 1454 91,5 0,7 74,5 0,74 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 18 13 194 90 1105 –/– KB Canon 7D 70 1445 91 1446 94,5 0,72 83,5 0,75 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 17 12 143 82 765 USM/BS KB Canon 7D 70 1382 84,5 1473 89,5 0,61 74 0,72 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 2700 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1394 83,5 1431 93 0,68 67,5 0,73 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 1,4x DG 2450 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 98 1384 82,5 1424 90 0,67 64 0,72 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 1,4x III 1700 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1241 74 1394 94 0,5 60 0,69 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 98 1316 82 1384 95,5 0,59 68 0,69 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 900 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 98 1415 94 1424 97,5 0,68 88 0,72 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 7D 100 1349 91,5 1420 93,5 0,62 84 0,7 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2300 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Canon 7D 120 1372 82,5 1478 90,5 0,67 62,5 0,75 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x III 2700 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1293 97 1324 98,5 0,53 90,5 0,6 

Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EX 2x DG 2500 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 7D 140 1385 82,5 1325 93 0,66 66,5 0,63 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EF 2x III 1700 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1274 92 1341 98 0,5 84 0,63 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Canon 7D 140 1213 74,5 1323 97 0,5 64 0,61 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 950 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 7D 140 1242 94 1357 94,5 0,5 90 0,66 

Nikon D7000 | Die mittlere Punktzahl beträgt 53 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D7000 8 1425 66 1392 81,5 0,71 31 0,67 

Ultraschallmotor (USM)/ 

Bildstabilisator (BS) 

Sensorgröße 


gemessen an: 

1. Brennweite (mm) 

Auflösung: Mitte 

offen (LP/BH) 

Auflösung: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (LP/BH) 


+2 Blenden (%) 

Kontrast: Mitte 

offen (k) 

Kontrast: Rand 

offen (%) 


+2 Blenden (k) 



Sony Alpha 580 700 28,5/25/24,5/21,5/16,5/12,5 15 45,5 5/11 

Sony Alpha 65 900 33/37/32/25/16,5/13 17 53,5 11/11 

Sony Alpha 77 1300 33/35/29,5/21,5/16/11,5 18,5 53 11/11 

Sony Alpha 850 2600 29/21,5/17,5/14/10,5/9 18 43,5 5/11 

Sony Alpha 900 3000 30,5/23/17,5/15/10,5/8 18 44 5/11 

Sony NEX-3 380 26/26/24/20/17/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5 520 25/25,5/23,5/19/18/13 12,5 42,5 5/11 

Sony NEX-5N 600 31,5/33/31/26/20/15,5 13 49,5 11/11 

Sony NEX-7 1200 34,5/35/32/26,5/21,5/16,5 15,5 53,5 1/12 

Sony NEX-C3 450 28/25,5/24/19,5/15,5/11,5 11,5 41,5 9/11 

Sony NEX-F3 600 30/29/25,5/22,5/19,5/16 14 47,5 7/12 

Digitale SLR-/Systemkameras RAW 


und die Auflösung der Sensoren von Modell zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 




Summe 1. Brennweite 

(max 100 Punkte) 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









Durchschnitt 

(Punkte über Ø/ 

Punkte unter Ø) 


Test in Heft 

Bildqualität 

ISO 100/ISO 400/ 

ISO 800/ISO 1600 

ISO 3200/ISO 6400 


Ausstattung/ 

Performance 

(max. 25 Pkt.) 




Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 1100D RAW 350 35,5/31,5/24,5/20,5/11/9,5 14 45,5 2/12 

Canon EOS 5D Mark II RAW 1900 40/39/31,5/28,5/25/22 18,5 60,5 3/12 

Test in Heft 

Spiegelreflexkameras RAW 

Canon EOS 600D RAW 600 37/34/29/23,5/19/15,5 15 51,5 2/12 

Canon EOS 7D RAW 1300 37/31/27,5/24,5/20,5/10,5 17,5 52,5 3/12 

Fujifilm Finepix X100 RAW 1000 31,5/29/25,5/20/17/13,5 12,5 45 3/12 

Hasselblad H4D-31 11500 46,5/44,5/38,5/36,5/–/– 12 50 5/11 

Hasselblad H4D-40 13000 54,5/47/43,5/27/–/– 12 51,5 5/11 

Leica S2 18600 50/49/41/31/–/– 12 51 5/11 

Nikon D300s RAW 1450 34/29,5/23,5/19/13,5/10 17,5 48,5 3/12 

Nikon D3100 RAW 470 33,5/29,5/25,5/18/14,5/11,5 11 42,5 2/12 

Nikon D5100 RAW 660 39/36,5/28/24/19,5/15,5 13 50,5 2/12 

Nikon D7000 RAW 1000 36/35/29,5/24/20/16 16 53 3/12 

Nikon D700 RAW 2000 34,5/34/31,5/27,5/21/16,5 17,5 55,5 3/12 

Olympus E-5 RAW 1400 37/28/17,5/16,5/13/9,5 20 49,5 3/12 

Olympus Pen E-P3 RAW 700 25,5/23/18,5/15,5/12,5/8,5 17,5 43 2/12 

Panasonic L. DMC-G3 RAW 530 36,5/30,5/26,5/21/18/12 14,5 48,5 2/12 

Pentax 645D 11000 46,5/46/41,5/33,5/–/– 16,5 55 5/11 

Pentax K-5 RAW 970 35/35/31/25/21,5/14 18,5 56 2/12 

Pentax K-r RAW 450 36/30,5/26/22,5/18,5/15,5 13 48 2/12 

Ricoh GXR A12 28mm RAW 760 31/29,5/26/22/16,5/– 12,5 42,5 2/12 

Samsung NX200 RAW 670 32,5/26,5/21,5/19/14,5/9,5 14,5 44 3/12 

Sigma DP1x 700 25/21,5/17,5/11/7,5/– 6 27,5 5/11 

Sigma DP2s 400 23,5/20/24,5/16/–1/– 6 28 5/11 

Sigma DP2x 500 32/30,5/24/17,5/11/– 8,5 36,5 9/11 

Sigma SD1 RAW 6000 45/43/37,5/27,5/18,5/11,5 8 49,5 10/11 

Sony Alpha 65 RAW 900 40,5/34,5/27,5/22,5/17,5/13,5 17 53 2/12 

Sony Alpha 77 RAW 1300 38/32/27,5/21/15,5/11 18,5 52,5 3/12 

Sony NEX-5N RAW 600 38/36/32/25/20,5/16 13 51,5 2/12 

64 49,5 11 1434 75,5 1401 89 0,73 50,5 0,68 73,5 54,5 16 1460 79,5 1338 91,5 0,74 66 0,64 79,5 61 55 8 unter Ø 6/11 

80 63 15 1364 89,5 1418 89 0,67 73 0,71 76 65 22 1352 90 1416 92,5 0,62 71 0,69 82,5 62 63,5 0,5 über Ø 7/12 

50 46,5 14 1470 82 1447 93,5 0,75 62,5 0,73 85 65,5 20 1508 79,5 1452 89 0,77 67,5 0,73 79,5 67 59,5 3,5 unter Ø 6/11 

43 38 14 1496 86 1410 86 0,78 75,5 0,71 69 66 20 1478 86,5 1358 93 0,75 77,5 0,67 82 66 56,5 6,5 unter Ø 7/12 

57 33,5 15 1283 76,5 1391 82,5 0,5 46 0,7 54,5 38 24 1359 67,5 1334 86,5 0,65 37 0,63 66,5 40 37 26 unter Ø 7/12 

83 63 17 1469 81,5 1442 94 0,74 62 0,72 84,5 67,5 24 1387 83,5 1453 90 0,66 65 0,71 77,5 63 64,5 1,5 über Ø 6/11 

44 51,5 24 1383 72,5 1450 81 0,64 50 0,75 68 51,5 35 1334 77 1409 81 0,64 44 0,7 64,5 48,5 50,5 12,5 unter Ø 7/12 

77,5 64 26 1454 78,5 1438 92 0,71 65 0,71 84,5 65 40 1471 79 1461 86 0,7 68,5 0,73 79,5 66 65 2 über Ø 9/11 

84,5 53 31 1418 88 1439 94 0,72 73,5 0,75 85,5 70,5 55 1430 76 1359 94,5 0,74 57 0,68 85,5 61 61,5 1,5 unter Ø 3/12 

66,5 58,5 38 1431 88 1383 93,5 0,71 73 0,68 85,5 66,5 85 1437 89,5 1340 94 0,72 80,5 0,65 86 69 64,5 1,5 über Ø 11/11 

62,5 60,5 34 1425 80 1431 79,5 0,71 63,5 0,73 63 59,5 70 1380 86 1394 93 0,63 79,5 0,7 81,5 62,5 61 2 unter Ø 11/11 

77,5 62 29 1493 69,5 1476 81 0,77 49,5 0,76 71 59,5 50 1454 81 1472 86 0,75 66,5 0,74 78,5 66 62,5 0,5 unter Ø 9/11 

66 55,5 29 1399 76 1470 79 0,66 50 0,75 64 53,5 50 1242 92,5 1460 88,5 0,45 93,5 0,73 75,5 55 54,5 8,5 unter Ø 9/11 

60 51,5 49 1357 92 1375 97,5 0,62 80,5 0,68 89,5 63,5 135 1450 80 1366 93 0,72 64 0,67 82 62 59 4 unter Ø 1/12 

53 41,5 60 1380 72,5 1349 92,5 0,63 46 0,64 81,5 47 200 1373 70,5 1326 85 0,66 44 0,62 69,5 44 44 19 unter Ø 10/11 

79,5 64,5 31 1407 86 1377 88 0,69 74 0,68 76,5 65,5 55 1163 89,5 1293 96,5 0,44 84 0,59 91,5 49 59,5 3,5 unter Ø 9/11 

44 41,5 30 1391 87,5 1448 90 0,66 80,5 0,73 82 65 50 1432 87 1416 94,5 0,68 78 0,7 90 68 58 5 unter Ø 9/11 

75,5 62 67 1383 85 1361 95,5 0,66 62 0,66 85 59 250 1306 79,5 1244 88 0,59 56 0,56 64,5 45,5 55,5 7,5 unter Ø 10/11 

76,5 61,5 47 1366 85 1372 92 0,64 65,5 0,66 82 57,5 125 1326 83,5 1306 90 0,62 67,5 0,63 78 54,5 58 5 unter Ø 1/12 

62 42,5 70 1249 88,5 1251 97 0,49 65,5 0,54 89 43,5 270 1350 66,5 1259 86 0,63 36,5 0,55 65,5 35 40,5 22,5 unter Ø 10/11 

74,5 56,5 41 1384 79 1437 91 0,67 62,5 0,72 87,5 62,5 70 1357 80 1414 90 0,61 69 0,69 85,5 59 59,5 3,5 unter Ø 11/11 

72,5 60,5 50 1427 80 1428 93 0,7 65,5 0,72 83,5 64,5 105 1384 80 1462 90,5 0,66 59 0,73 81 59,5 61,5 1,5 unter Ø 1/12 

77,5 59 41 1386 87 1441 95,5 0,69 68 0,73 93 69 70 1319 86,5 1395 94,5 0,56 75 0,7 90 59,5 62,5 0,5 unter Ø 11/11 

66 55 61 1454 80 1392 94 0,72 62,5 0,7 85,5 65,5 135 1386 88,5 1360 91,5 0,64 76,5 0,66 80,5 63 61 2 unter Ø 1/12 

60,5 49,5 92 1293 92 1372 92 0,49 88 0,65 84,5 56 300 1309 82,5 1346 86,5 0,54 74 0,62 72,5 52 52,5 10,5 unter Ø 1/12 

75,5 60 46 1393 79 1446 87,5 0,69 56,5 0,74 79,5 61,5 75 1319 73 1470 86 0,55 54,5 0,74 77 51 57,5 5,5 unter Ø 11/11 

95,5 72,5 118 1456 84 1467 91 0,73 72,5 0,75 84 72 200 1451 89 1474 90,5 0,75 76 0,75 82,5 74 73 10 über Ø 7/11 

91 72,5 145 1465 90 1391 99 0,74 82,5 0,68 95,5 75 300 1379 92,5 1301 96 0,67 82 0,61 90 66 71 8 über Ø 7/11 

90,5 72 118 1460 90 1456 95,5 0,74 85 0,73 90,5 77 200 1433 90,5 1448 92 0,7 83 0,73 83,5 72,5 74 11 über Ø 7/11 

92,5 66 145 1339 90 1326 97 0,6 78,5 0,63 93,5 61 300 1150 79 1225 86 0,44 59 0,54 74 37 54,5 8,5 unter Ø 7/11 

84 69 118 1261 95 1449 91,5 0,47 91,5 0,74 84 59 200 1202 90 1434 93,5 0,49 79,5 0,72 87,5 56 61,5 1,5 unter Ø 7/11 

86,5 75 118 1419 85 1479 93,5 0,68 69 0,77 89,5 69,5 200 1406 80 1478 83 0,67 70 0,77 71,5 63 69 6 über Ø 7/11 

79 62,5 145 1392 89 1441 91,5 0,64 79,5 0,69 87 66 300 1282 90 1368 94 0,54 85 0,63 87,5 57,5 62 1 unter Ø 7/11 

83,5 65 166 1388 93,5 1443 97,5 0,61 93,5 0,74 93 71,5 280 1438 81 1433 94 0,74 70,5 0,72 87,5 70,5 69 6 über Ø 5/12 

78 63 166 1360 85 1414 95,5 0,6 75 0,71 90 63 280 1396 86 1418 93 0,69 69,5 0,71 84,5 66 64 1 über Ø 5/12 

85,5 48,5 166 1182 85 1393 90,5 0,39 66,5 0,69 81 45,5 280 1143 80,5 1327 85 0,43 46,5 0,62 67,5 37 43,5 19,5 unter Ø 5/12 

85,5 58,5 166 1259 83 1397 89 0,41 70,5 0,69 77 46,5 280 1233 77 1394 82 0,48 44 0,69 59,5 39 48 15 unter Ø 5/12 

94,5 75 166 1330 88,5 1360 96,5 0,61 75,5 0,68 91 63 280 1417 73 1420 84,5 0,68 53 0,71 67,5 54,5 64 1 über Ø 5/12 

85,5 67 200 1374 91 1385 99 0,65 83 0,68 95,5 69 400 1472 87 1378 96,5 0,77 75,5 0,67 89,5 73,5 70 7 über Ø 10/11 

82,5 64 190 1351 81,5 1475 91 0,61 70,5 0,75 80 61,5 300 1345 80,5 1472 89,5 0,62 63 0,75 80 59,5 61,5 1,5 unter Ø 10/11 

96,5 60 237 1332 93 1349 98,5 0,57 87,5 0,65 95,5 64 400 1346 84,5 1325 95,5 0,63 71,5 0,63 84 60,5 61,5 1,5 unter Ø 5/12 

84 60 237 1307 78 1332 95,5 0,56 62,5 0,65 87,5 53,5 400 1305 85 1332 93 0,59 73 0,64 83 57,5 57 6 unter Ø 5/12 

93,5 56,5 237 1120 84 1340 90,5 0,32 69 0,63 81 39 400 1111 85 1314 88 0,35 71,5 0,61 72 39 45 18 unter Ø 5/12 

88,5 47 237 1166 83,5 1277 90,5 0,35 71,5 0,59 76,5 39,5 400 1218 63 1345 79 0,38 37 0,63 49 28 38 25 unter Ø 5/12 

86,5 57,5 237 1260 88 1352 94 0,43 74,5 0,65 87,5 50,5 400 1380 57 1360 83,5 0,64 29,5 0,66 65 35 47,5 15,5 unter Ø 5/12 

50,5 31 11 1390 71,5 1380 86 0,67 43,5 0,66 63,5 45 16 1409 73 1352 82,5 0,69 52 0,65 71 51 42,5 10,5 unter Ø 6/11 












Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 


Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D7000 10 1423 63 1413 73,5 0,7 41,5 0,7 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D7000 10 1353 66 1410 62,5 0,63 33,5 0,7 

Sigma EX 4-5,6/10-20 mm DC HSM 450 14 10 81 84 465 USM/– APS Nikon D7000 10 1394 66,5 1399 79,5 0,67 34,5 0,69 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 12 9 87 83 406 –/– KB Nikon D7000 10 1287 55 1418 62 0,55 23,5 0,71 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1100 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D7000 12 1381 66 1339 83,5 0,66 35 0,62 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 13 12 90 84 540 –/– APS Nikon D7000 12 1425 76,5 1389 91 0,71 49,5 0,67 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D7000 14 1395 76,5 1414 89,5 0,68 57,5 0,69 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 560 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D7000 16 1393 69 1378 84,5 0,67 46,5 0,66 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D7000 16 1391 85,5 1389 89,5 0,68 76,5 0,67 

Tokina AT-X 2,8/16-28 mm PRO FX 850 15 13 133 90 950 –/– KB Nikon D7000 16 1349 81,5 1414 92,5 0,56 60,5 0,7 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1730 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D7000 17 1373 56,5 1375 75 0,65 35,5 0,67 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1350 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D7000 17 1407 66 1401 65 0,68 48,5 0,67 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D7000 17 1396 82 1435 85,5 0,69 64 0,73 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 700 17 13 92 84 565 USM/BS APS Nikon D7000 17 1380 79 1371 89 0,69 58 0,68 

➨ Tamron SP AF 2,8/17-50 mm Di II VC XR LD Asph. 300 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D7000 17 1388 82,5 1444 87 0,67 58 0,73 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 74 1375 82,5 0,66 54,5 0,66 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 700 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D7000 18 1376 79,5 1383 76 0,66 63,5 0,66 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX G ED II 150 7 5 74 71 205 USM/– APS Nikon D7000 18 1363 73 1370 86 0,65 47,5 0,66 

Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 65,5 1429 75,5 0,61 44,5 0,7 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 450 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D7000 18 1430 74 1404 87 0,73 50,5 0,7 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 250 16 12 89 74 490 USM/BS APS Nikon D7000 18 1374 85,5 1371 78 0,67 70 0,67 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC PZD 490 16 13 88 74 450 USM/BS APS Nikon D7000 18 1268 80,5 1380 81,5 0,48 52 0,66 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1590 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D7000 24 1385 61 1403 72,5 0,66 42,5 0,68 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/24-120 mm VR G ED 1100 17 13 104 84 710 USM/BS KB Nikon D7000 24 1367 78 1350 87,5 0,63 70 0,61 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D7000 24 1289 76 1403 88 0,56 53,5 0,7 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/28-300 mm G ED VR 900 19 14 115 83 800 USM/BS KB Nikon D7000 28 1325 63 1379 79,5 0,54 53,5 0,65 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D7000 28 1397 78 1394 92,5 0,68 51,5 0,68 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 560 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D7000 28 1345 70 1355 87 0,63 39,5 0,63 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/55-300 mm DX VR ED 350 17 11 123 77 530 USM/BS APS Nikon D7000 55 1398 79 1385 90,5 0,67 59,5 0,67 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 570 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D7000 70 1379 72,5 1268 82 0,65 60 0,57 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 70 1305 85 1413 97 0,63 74,5 0,7 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D7000 70 1297 86 1363 86,5 0,58 74 0,66 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO 1200 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 70 1309 84 1415 87 0,56 75 0,7 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 70 1291 89,5 1396 90 0,55 87,5 0,67 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di VC USD SP 350 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D7000 70 1359 83,5 1396 90 0,62 76 0,69 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 1,4x DG 2350 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1240 90 1374 94 0,55 74,5 0,67 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-14E II 2500 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 98 1254 88 1373 93 0,55 74,5 0,66 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 1,4x DG 1450 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 98 1303 75 1361 93,5 0,56 60,5 0,66 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 1,4x DG 900 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 98 1115 97 1366 94 0,39 95 0,67 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG OS HSM 2300 23 18 289 114 2980 USM/BS KB Nikon D7000 120 1361 82,5 1394 86 0,65 80 0,69 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- EX 2x DG 2400 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1044 92,5 1260 92,5 0,32 87,5 0,57 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED -- TC-20E III 2600 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D7000 140 1187 87,5 1309 89,5 0,45 86,5 0,6 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG OS HSM APO -- EX 2x DG 1500 22 17 198 86 1430 USM/BS KB Nikon D7000 140 1155 86,5 1242 100 0,41 85,5 0,53 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro -- EX 2x DG 950 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D7000 140 1064 88 1255 92,5 0,36 86 0,58 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 6300 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D7000 200 1384 90 1385 92 0,65 83 0,68 

Pentax K-5 | Die mittlere Punktzahl beträgt 43,5 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 750 13 10 88 87 520 USM/– APS Pentax K-5 10 1241 76,5 1266 77,5 0,51 49 0,53 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 12 9 87 83 406 –/– APS Pentax K-5 10 1242 61,5 1337 65,5 0,44 38,5 0,57 

➨ Pentax SMC DA 4/12-24 mm ED AL 950 13 11 88 84 430 –/– APS Pentax K-5 12 1276 79 1265 87 0,54 66,5 0,52 

Pentax SMC-DA 2,8/16-50 mm SDM ED AL 900 15 12 99 84 565 USM/– APS Pentax K-5 16 1253 77 1260 90,5 0,51 64,5 0,54 

➨ Pentax SMC-DA 4/16-45 mm ED AL 450 13 10 92 72 365 –/– APS Pentax K-5 16 1369 67 1382 75 0,57 59,5 0,61 

➨ Pentax SMC-DA 4/17-70 mm SDM AL 610 17 12 94 75 485 USM/– APS Pentax K-5 17 1394 73 1390 75,5 0,6 63,5 0,6 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 17 13 92 84 565 USM/BS APS Pentax K-5 17 1264 77 1279 90 0,55 60 0,56 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 16 13 83 74 430 –/– APS Pentax K-5 17 1260 86,5 1278 93,5 0,54 70,5 0,56 

Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-135 mm WR 750 13 11 73 76 405 –/– APS Pentax K-5 18 1232 60 1256 77 0,52 40,5 0,54 

➨ Pentax SMC-DA 3,5-5,6/18-55 mm AL II 160 11 8 68 68 220 –/– APS Pentax K-5 18 1335 78 1341 79,5 0,56 64,5 0,55 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 16 12 89 74 395 USM/BS APS Pentax K-5 18 1319 75,5 1370 83,5 0,55 58 0,59 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM 450 18 14 101 79 630 USM/BS APS Pentax K-5 18 1217 83 1232 92 0,51 70,5 0,52 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Pentax K-5 24 1270 80 1335 90,5 0,5 62 0,57 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 73 92 510 –/– KB Pentax K-5 28 1261 83,5 1355 89 0,49 63,5 0,57 

➨ Pentax SMC-DA 2,8/50-135 mm SDM ED 1050 18 14 136 77 685 USM/– APS Pentax K-5 50 1206 84 1261 83 0,46 82,5 0,53 

Pentax SMC-DA 4-5,6/50-200 mm ED WR 210 11 10 69 80 285 –/– APS Pentax K-5 50 1248 79,5 1253 79 0,53 54,5 0,52 

Pentax SMC-DA 4/60-250 mm SDM 1280 15 13 168 82 1040 USM/– APS Pentax K-5 60 1239 89,5 1280 88,5 0,48 69 0,52 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 16 11 127 77 610 –/BS KB Pentax K-5 70 1185 89 1240 93 0,46 85 0,52 

Sony A55V | Die mittlere Punktzahl beträgt 61 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 15 11 106 75 555 USM/– APS Sony A55V 8 1483 65,5 1434 77,5 0,76 39,5 0,73 

Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM 750 13 10 88 87 520 USM/– APS Sony A55V 10 1413 68 1442 84,5 0,69 37,5 0,76 

Sony SAL 4,5-5,6/11-18 mm DT 700 15 12 81 83 360 –/– APS Sony A55V 11 1411 77 1410 85,5 0,72 53 0,71 

➨ Sony SAL 2,8/16-50 mm DT SSM 750 16 13 88 81 577 USM/– APS Sony A55V 16 1449 86 1481 94,5 0,75 70,5 0,78 

Sony SAL 3,5-5,6/16-105 mm DT 650 15 11 83 72 470 –/BS APS Sony A55V 16 1485 78 1471 85,5 0,75 53,5 0,77 

➨ Zeiss Vario Sonnar T* 3,5-4,5/16-80 mm DT ZA 850 14 10 83 72 445 –/– APS Sony A55V 16 1463 79 1461 88,5 0,73 53,5 0,78 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm ZA SSM 1900 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A55V 16 1405 74,5 1454 76 0,74 62 0,76 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 












offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









Durchschnitt 



Test in Heft 

57 43 15 1302 80 1329 85,5 0,56 62,5 0,62 72,5 47,5 24 1270 81 1288 88 0,58 69 0,6 75 50 47 6 unter Ø 6/11 

27 20,5 14 1397 81 1416 84,5 0,7 54,5 0,7 64,5 54 20 1374 73,5 1406 84,5 0,65 63 0,69 69,5 54 43 10 unter Ø 6/11 

48 32 14 1419 80 1382 90 0,69 66,5 0,67 83,5 56,5 20 1413 84,5 1351 89,5 0,7 73 0,65 80 60,5 49,5 3,5 unter Ø 7/12 

36,5 19 15 1183 78 1390 80 0,35 65,5 0,67 56,5 32,5 24 1334 64,5 1341 85,5 0,62 38,5 0,63 70 38,5 30 23 unter Ø 7/12 

69,5 40 17 1322 82,5 1302 89 0,59 66 0,6 80 53 24 1365 75 1323 86,5 0,65 57 0,61 77 52 48,5 4,5 unter Ø 7/12 

67 50,5 17 1397 78 1401 93,5 0,68 51,5 0,68 81 56,5 24 1324 88,5 1382 89,5 0,53 79 0,65 75,5 56 54,5 1,5 über Ø 6/11 

79,5 58 18 1382 78,5 1425 86 0,64 58 0,71 73 56,5 24 1385 72,5 1415 79 0,67 58 0,7 67 55 56,5 3,5 über Ø 7/12 

71 43 37 1325 88 1289 95,5 0,62 77,5 0,61 88,5 61 85 1325 74 1247 83,5 0,63 58,5 0,58 69 48,5 51 2 unter Ø 11/11 

80,5 65,5 24 1391 85,5 1336 90,5 0,68 76,5 0,62 87 65 35 1237 75 1327 77,5 0,52 67,5 0,6 68,5 45 58,5 5,5 über Ø 6/11 

81,5 53,5 21 1300 81,5 1406 89 0,46 69,5 0,69 79,5 49,5 28 1216 69 1411 84 0,39 61,5 0,69 69,5 40 47,5 5,5 unter Ø 7/12 

61 37,5 24 1410 65,5 1415 81 0,66 48,5 0,7 70 50,5 35 1242 75,5 1344 75,5 0,5 70 0,62 69,5 45,5 44,5 8,5 unter Ø 3/12 

52 43,5 31 1281 74 1316 87 0,6 53,5 0,63 78 49 55 1226 68 1304 69,5 0,47 55,5 0,6 60 35,5 42,5 10,5 unter Ø 9/11 

68,5 54,5 34 1392 84 1406 89 0,65 75,5 0,69 79,5 61,5 70 1390 89 1353 97 0,65 83 0,64 94 65 60,5 7,5 über Ø 11/11 

76,5 50 29 1384 71,5 1440 75 0,66 48,5 0,73 64,5 50 50 1349 79 1430 70,5 0,62 72,5 0,72 58,5 53,5 51 2 unter Ø 9/11 

70 52 29 1366 73,5 1437 66 0,64 51,5 0,73 49,5 47 50 1295 83,5 1426 82 0,51 78,5 0,71 67,5 52,5 50,5 2,5 unter Ø 9/11 

68 48,5 43 1280 87,5 1238 97,5 0,58 72,5 0,58 88 55 105 1282 92,5 1206 93,5 0,61 82 0,54 85 56,5 53,5 0,5 über Ø 1/12 

62 52 60 1228 80,5 1274 85 0,54 59,5 0,59 74,5 46,5 200 1197 71,5 1214 73 0,51 51 0,54 53,5 34 44 9 unter Ø 7/11 

76 46,5 31 1346 76,5 1385 75 0,61 55,5 0,66 59 48 55 1297 79,5 1334 76,5 0,57 63 0,63 57 47,5 47,5 5,5 unter Ø 9/11 

50 34,5 30 1364 81,5 1387 91 0,65 71 0,67 83,5 59 50 1279 69,5 1297 79 0,55 54,5 0,59 69,5 41 45 8 unter Ø 9/11 

68,5 50 67 1354 74 1357 88,5 0,62 51,5 0,65 74 47,5 250 1266 67 1254 81,5 0,55 42 0,57 58 34 44 9 unter Ø 10/11 

53,5 49 47 1229 91,5 1258 92 0,55 80 0,59 79,5 51 125 1087 83,5 1065 87 0,47 72,5 0,45 78 37,5 46 7 unter Ø 1/12 

51,5 33 70 1197 82 1298 88,5 0,44 54,5 0,59 71 36 270 1171 55 1214 75,5 0,47 32 0,53 53 19,5 29,5 23,5 unter Ø 10/11 

62 43 41 1341 77,5 1351 87 0,63 66,5 0,64 83 57 70 1354 74,5 1387 80,5 0,62 63 0,66 72,5 53,5 51 2 unter Ø 11/11 

80,5 56 54 1303 79 1287 90 0,6 65 0,6 83,5 53,5 120 1269 79,5 1289 88,5 0,57 70 0,6 83,5 53 54 1 über Ø 7/11 

73 46,5 41 1350 87,5 1408 95,5 0,59 73 0,69 94 62,5 70 1295 83 1383 86,5 0,54 70,5 0,68 81 53,5 54 1 über Ø 11/11 

67,5 41 92 1234 82,5 1235 89 0,54 63 0,56 75 47 300 1163 82 1210 87,5 0,45 62 0,54 76 39,5 42,5 10,5 unter Ø 1/12 

78 54 46 1240 79,5 1386 85 0,5 60 0,67 73 47 75 1208 83,5 1389 80 0,39 72 0,67 65,5 41,5 47,5 5,5 unter Ø 11/11 

66,5 39 92 1206 71,5 1311 81 0,47 51 0,6 66,5 36,5 300 1075 82 1274 82,5 0,31 64,5 0,54 61 29,5 35 18 unter Ø 1/12 

82 58 128 1378 87,5 1375 94,5 0,65 78,5 0,66 85 65 300 1241 72,5 1327 76,5 0,5 52 0,63 55,5 38,5 54 1 über Ø 1/12 

75,5 51 145 1323 75,5 1231 87,5 0,64 50 0,56 71,5 47,5 300 1167 76,5 1237 81 0,43 53,5 0,55 62 35 44,5 8,5 unter Ø 7/11 

94,5 64,5 118 1307 86 1395 90,5 0,58 81 0,69 87 61 200 1366 85 1418 86 0,65 72,5 0,71 76 62 62,5 9,5 über Ø 7/11 

76 56,5 145 1261 92 1322 92 0,56 78,5 0,62 85,5 56,5 300 1182 70,5 1212 82 0,51 51 0,56 66 37 50 3 unter Ø 7/11 

81,5 57,5 118 1380 82,5 1423 88,5 0,65 71 0,71 83 63 200 1245 82,5 1396 82 0,55 62 0,7 67 49 56,5 3,5 über Ø 7/11 

86,5 59,5 118 1236 81 1392 91 0,51 57 0,67 89,5 49,5 200 1216 89 1366 86,5 0,5 90 0,66 80,5 54,5 54,5 1,5 über Ø 7/11 

84 62 145 1371 88 1367 89,5 0,62 80,5 0,65 80 61,5 300 1254 94,5 1294 93 0,5 90 0,59 84,5 54 59 6 über Ø 7/11 

88 57,5 167 1145 89 1286 85,5 0,39 77 0,59 76,5 42,5 280 1169 81,5 1276 80,5 0,47 61,5 0,6 68,5 42 47,5 5,5 unter Ø 5/12 

89,5 57,5 166 1227 77,5 1365 82,5 0,45 64,5 0,65 74 44,5 280 1220 83 1340 81,5 0,51 70,5 0,63 70 48,5 50 3 unter Ø 5/12 

86,5 52,5 166 1252 86 1381 85 0,55 72,5 0,69 77 54,5 280 1288 71,5 1369 80,5 0,55 52,5 0,68 69 44,5 50,5 2,5 unter Ø 5/12 

89,5 51 166 1095 89 1357 88,5 0,4 70 0,65 80 44 280 1080 84,5 1302 87,5 0,42 71,5 0,61 77 42 45,5 7,5 unter Ø 5/12 

82,5 64,5 190 1372 83 1406 88,5 0,66 74 0,68 79,5 63 300 1328 84 1399 86 0,63 76 0,69 81 61,5 63 10 über Ø 10/11 

86 39,5 237 1029 90 1194 93 0,32 84,5 0,51 90 36,5 400 1069 95 1164 95,5 0,35 88,5 0,5 86 38,5 38 15 unter Ø 5/12 

86,5 50 237 1219 79 1293 85 0,44 70,5 0,6 75 44 400 1129 81 1252 85 0,37 70,5 0,56 69,5 37 43,5 9,5 unter Ø 5/12 

100 45,5 237 1140 86 1299 85,5 0,41 92,5 0,62 77,5 46,5 400 1258 62 1278 70,5 0,49 34,5 0,6 51,5 27,5 40 13 unter Ø 5/12 

86 41,5 237 1058 98,5 1244 97 0,31 100 0,56 94,5 42 400 860 93,5 1201 90,5 0,21 100 0,52 81 31 38 15 unter Ø 5/12 

85,5 68 283 1341 90 1373 85 0,65 84,5 0,66 77,5 65 400 1292 89,5 1335 87,5 0,6 85 0,62 84 61 64,5 11,5 über Ø 10/11 

54,5 30 14 1256 83 1260 91 0,53 70 0,52 86,5 45,5 20 1269 74 1266 87 0,54 61 0,53 79 42,5 39,5 4 unter Ø 6/11 

45,5 19,5 15 1168 80,5 1307 86 0,3 73,5 0,55 69 28,5 24 1239 78 1312 81 0,46 58,5 0,52 65,5 35,5 28 15,5 unter Ø 7/12 

77 44,5 17 1290 83,5 1278 88 0,51 72,5 0,52 79 47,5 24 1288 89 1292 92,5 0,53 83 0,54 89 54 48,5 5 über Ø 7/12 

85 40,5 28 1152 83 1153 91 0,4 77,5 0,47 89,5 38 50 1127 84,5 1192 94 0,37 81 0,45 93,5 38 39 4,5 unter Ø 9/11 

64 44,5 27 1308 81 1313 80 0,54 72 0,56 69,5 48,5 45 1239 87 1282 91,5 0,46 82,5 0,54 83,5 47,5 47 3,5 über Ø 9/11 

66,5 48,5 34 1254 88,5 1260 97 0,51 72,5 0,53 88,5 50,5 70 1198 79 1251 83 0,47 70 0,51 72,5 41 46,5 3 über Ø 11/11 

78,5 39 29 1267 71,5 1295 76 0,52 54 0,56 66 39 50 1240 82 1258 91,5 0,48 81,5 0,53 83 45,5 41 2,5 unter Ø 9/11 

85,5 45,5 29 1220 91 1263 87 0,47 85 0,52 79 46 50 1210 93 1268 95,5 0,47 81 0,54 90,5 47 46 2,5 über Ø 9/11 

63 29,5 49 1207 82,5 1222 96,5 0,5 60 0,5 84 43,5 135 1213 70 1194 77,5 0,5 56 0,47 64 34,5 36 7,5 unter Ø 1/12 

67,5 46 31 1229 88,5 1186 100 0,51 78,5 0,46 100 49 55 1223 94 1225 91,5 0,46 95,5 0,49 83,5 49 48 4,5 über Ø 9/11 

61 39,5 30 1306 85 1352 91 0,54 81,5 0,56 84 51,5 50 1324 78,5 1309 91 0,55 71 0,56 84 49,5 47 3,5 über Ø 9/11 

82,5 40 67 1186 83 1210 92,5 0,42 71,5 0,47 83 37,5 250 1195 80,5 1136 88 0,44 70,5 0,42 71,5 35,5 37,5 6 unter Ø 10/11 

77 42,5 41 1254 86 1317 92 0,46 74 0,55 85,5 47,5 70 1214 86,5 1319 88,5 0,41 80,5 0,55 78 43 44,5 1 über Ø 3/12 

79 44,5 46 1197 82,5 1330 89,5 0,39 74,5 0,57 82,5 42,5 75 1205 71 1311 82 0,38 55,5 0,55 69 32,5 40 3,5 unter Ø 3/12 

73,5 44 82 1245 89 1303 96,5 0,48 83,5 0,55 94,5 51,5 135 1170 88 1257 86 0,43 83,5 0,51 78,5 43 46 2,5 über Ø 7/11 

48 37,5 100 1221 85 1215 96 0,5 70 0,49 85,5 46 200 1103 85 1163 85,5 0,36 80,5 0,43 74,5 33 39 4,5 unter Ø 7/11 

77 43,5 122 1235 93,5 1273 99,5 0,47 89,5 0,51 98 51,5 250 1150 85,5 1249 79,5 0,39 82 0,5 60 35 43,5 0 über Ø 7/11 

86,5 47 145 1203 93 1235 98,5 0,47 85 0,51 96 49,5 300 1125 80 1128 90 0,4 70 0,42 83,5 34,5 43,5 0 über Ø 7/11 

48 39 11 1448 75 1427 90,5 0,74 58 0,72 78 61 16 1453 86 1407 93 0,75 74,5 0,7 87 70 56,5 4,5 unter Ø 6/11 

60,5 40,5 14 1428 77 1453 95 0,74 51,5 0,77 87 60 20 1481 71,5 1439 87 0,77 49,5 0,76 72,5 60,5 53,5 7,5 unter Ø 6/11 

63,5 51,5 14 1393 84,5 1385 93 0,69 65 0,68 79,5 60 18 1369 74,5 1360 84,5 0,64 54,5 0,65 67,5 49,5 53,5 7,5 unter Ø 6/11 

83,5 64,5 28 1489 78,5 1493 88 0,78 65,5 0,77 79 69 50 1416 74,5 1475 86,5 0,72 58,5 0,76 66 59 64 3 über Ø 3/12 

63,5 53 41 1492 74 1430 87 0,77 45,5 0,73 75,5 56,5 105 1439 78,5 1420 85,5 0,75 61,5 0,71 70,5 62 57 4 unter Ø 1/12 

69 54,5 36 1464 92,5 1429 98 0,73 79,5 0,72 96 75,5 80 1419 89 1426 92,5 0,7 80 0,73 85 71 67 6 über Ø 9/11 

66 58 24 1373 75,5 1449 91 0,64 59,5 0,76 84 59,5 35 1376 74,5 1426 82,5 0,64 53 0,74 70,5 54 57 4 unter Ø 9/11 












Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 

Sony A55V | Die mittlere Punktzahl beträgt 61 

➨ Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 17 13 92 84 565 USM/BS APS Sony A55V 17 1430 80 1481 90,5 0,76 58 0,76 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 16 13 83 74 430 –/– APS Sony A55V 17 1405 75 1445 92,5 0,72 50 0,77 

Sony SAL 3,5-5,6/18-55 mm DT SAM 150 8 7 69 70 210 USM/– APS Sony A55V 18 1315 76,5 1373 83,5 0,59 51 0,7 

Sony SAL 3,5-6,3/ 18-250 mm DT 650 16 13 86 75 440 –/– APS Sony A55V 18 1415 57 1414 81 0,72 21 0,71 

➨ Sony SAL 3,5-4,5/24-105 mm 500 12 11 69 71 395 –/– KB Sony A55V 24 1380 93 1410 97 0,61 77 0,72 

➨ Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm ZA SSM 1700 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A55V 24 1420 88 1475 94 0,73 68,5 0,76 

➨ Sony SAL 2,8/28-75 mm SAM 750 16 14 94 78 565 USM/– KB Sony A55V 28 1396 89,5 1581 88 0,71 79 0,76 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Sony A55V 28 1416 84 1436 93 0,72 58,5 0,75 

Sony SAL 4-5,6/55-200 mm DT SAM 250 13 9 85 72 305 USM/– APS Sony A55V 55 1427 84,5 1436 96 0,71 62 0,74 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 19 16 196 87 1340 USM/– KB Sony A55V 70 1420 96,5 1422 99,5 0,75 88 0,72 

Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm G SSM 890 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A55V 70 1410 97 1426 96,5 0,64 100 0,71 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm G SSM 1650 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A55V 70 1428 96,5 1428 97,5 0,73 94,5 0,73 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 











Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 

Canon EOS 5D Mark II gelten auch für Canon 1Ds Mark III, Canon EOS 5D | Die mittlere Punktzahl beträgt 78,5 

Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 5D Mk II 17 1701 82,5 1682 93 0,76 54 0,74 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 5D Mk II 24 1634 89,5 1648 93,5 0,72 78 0,73 

➨ Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 5D Mk II 24 1721 80,5 1711 85,5 0,78 61,5 0,76 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 5D Mk II 24 1671 82 1654 97 0,73 70 0,74 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2300 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 70 1689 92 1712 94 0,76 87 0,77 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 5D Mk II 70 1646 91,5 1714 95 0,73 87,5 0,77 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 18 15 184 87 1370 USM/– KB Canon 5D Mk II 70 1674 85 1731 89 0,76 73,5 0,77 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 700 18 13 194 90 1150 –/– KB Canon 5D Mk II 70 1652 92 1731 90,5 0,74 77 0,78 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 1.4x II 2700 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 98 1719 84 1766 92 0,75 77,5 0,74 

➨ Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 100 1654 90 1649 95 0,74 78,5 0,74 

➨ Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 18 16 269 113 2600 USM/– KB Canon 5D Mk II 120 1566 94 1672 94 0,62 93,5 0,75 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM -- EF 2x II 2450 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 5D Mk II 140 1644 95 1642 97,5 0,69 94 0,72 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 1750 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 140 1532 88 1634 93,5 0,63 76 0,71 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM -- EF 2x II 1750 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 5D Mk II 200 1419 88,5 1504 95 0,53 81 0,65 

Canon EOS 450D gelten auch für Canon EOS 50D | Die mittlere Punktzahl beträgt 77,5 

➨ Canon EF-S 3,5-4,5/10-22 mm USM 700 13 10 90 84 385 USM/– APS Canon 450D 10 1252 91,5 1260 87,5 0,6 90 0,66 

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 730 13 10 88 87 521 USM/– APS Canon 450D 10 1255 88 1202 97,5 0,69 74 0,67 

➨ Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 12 9 87 84 406 –/– APS Canon 450D 10 1239 83 1222 91,5 0,65 66 0,63 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 13 11 90 84 540 –/– APS Canon 450D 12 1263 86,5 1220 93 0,7 74,5 0,64 

➨ Canon EF-S 3,5-5,6/15-85 mm IS USM 680 17 12 88 82 575 USM/BS APS Canon 450D 15 1264 86,5 1248 93,5 0,74 66 0,72 

Canon EF 2,8/16-35 mm L II USM 1300 14 10 103 84 600 USM/– KB Canon 450D 16 1236 73 1257 80,5 0,67 61 0,69 

Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 550 15 12 97 84 610 –/– APS Canon 450D 16 1214 73,5 1215 86,5 0,62 53 0,67 

➨ Canon EF 4/17-40 mm L USM 690 12 9 97 84 500 USM/– KB Canon 450D 17 1282 76,5 1247 87,5 0,68 70,5 0,67 

➨ Canon EF-S 2,8/17-55 mm IS USM 890 12 9 111 84 645 USM/BS APS Canon 450D 17 1187 89,5 1174 100 0,64 67 0,63 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 17 13 89 79 535 USM/BS APS Canon 450D 17 1281 83,5 1273 83 0,73 70 0,71 

Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 14 11 87 83 440 –/– KB Canon 450D 17 1237 64,5 1253 68 0,68 45,5 0,68 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II SP XR LD Asph. 300 16 13 84 74 430 –/– APS Canon 450D 17 1220 91,5 1271 91 0,65 83 0,67 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-135 mm IS 380 16 12 101 75 455 –/BS APS Canon 450D 18 1151 88 1243 96,5 0,57 72 0,71 

Canon EF-S 3,5-5,6/18-200 mm IS 540 16 12 102 79 600 –/BS APS Canon 450D 18 1088 77,5 1193 83 0,5 62 0,65 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 430 18 14 101 79 630 USM/BS APS Canon 450D 18 1208 88,5 1229 89,5 0,68 70,5 0,68 

➨ Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 270 16 12 89 74 505 USM/BS APS Canon 450D 18 1269 87 1254 85,5 0,67 80,5 0,64 

➨ Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 15 13 86 79 450 USM/– APS Canon 450D 18 1276 80,5 1273 90 0,71 66 0,7 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 550 18 13 101 80 550 –/BS APS Canon 450D 18 1168 81 1201 86,5 0,59 68 0,64 

➨ Canon EF 2,8/24-70 mm L USM 1200 16 13 124 83 950 USM/– KB Canon 450D 24 1179 87 1194 96,5 0,65 77 0,68 

➨ Canon EF 4/24-105 mm L IS USM 1150 18 13 107 84 670 USM/BS KB Canon 450D 24 1249 87 1258 91,5 0,68 81 0,66 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Canon 450D 24 1243 83 1234 91,5 0,64 75 0,64 

Canon EF 3,5-4,5/28-105 mm II USM 350 15 12 75 72 375 USM/– KB Canon 450D 28 1168 91,5 1234 87,5 0,5 98 0,66 

Canon EF 3,5-5,6/28-135 mm IS USM 450 16 12 97 78 500 USM/BS KB Canon 450D 28 1219 83 1201 87,5 0,64 70,5 0,64 

Canon EF 3,5-5,6/28-300 mm L IS USM 2600 16 14 184 92 1670 USM/BS KB Canon 450D 28 1141 89 1235 83 0,45 89 0,65 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Canon 450D 28 1135 88 1252 89 0,51 88 0,68 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 580 18 13 99 78 555 –/BS KB Canon 450D 28 1153 87,5 1216 87,5 0,55 78 0,64 

➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 18 14 140 76 780 USM/– APS Canon 450D 50 1252 87 1245 96,5 0,65 86 0,67 

➨ Canon EF 2,8/70-200 mm L IS II USM 2200 23 19 199 89 1490 USM/BS KB Canon 450D 70 1261 91,5 1255 98,5 0,71 90 0,71 

Canon EF 4-5,6/70-300 mm IS USM 460 15 10 143 77 630 USM/BS KB Canon 450D 70 1193 94 1220 96,5 0,62 92 0,65 

➨ Canon EF 4/70-200 mm L IS USM 1150 20 15 172 76 760 USM/BS KB Canon 450D 70 1156 89 1237 97 0,52 82,5 0,61 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 













offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









Durchschnitt 



Test in Heft 







offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









Durchschnitt 



Test in Heft 

79 59 29 1442 75 1480 84,5 0,75 57,5 0,76 77,5 64 50 1439 83,5 1448 91,5 0,75 72 0,75 84 69,5 64 3 über Ø 9/11 

79 54,5 29 1381 87,5 1452 95 0,69 64 0,75 90,5 66,5 50 1390 85,5 1413 95,5 0,66 69,5 0,71 90 63 61,5 0,5 über Ø 9/11 

64,5 42 31 1303 92 1411 93,5 0,57 79 0,7 85,5 61,5 55 1235 86 1378 88,5 0,48 73 0,66 76 50,5 51,5 9,5 unter Ø 9/11 

50,5 21 67 1379 82 1375 87 0,65 64,5 0,67 82 56,5 250 1317 70 1265 82,5 0,58 45 0,58 67 38 38,5 22,5 unter Ø 10/11 

84,5 62,5 50 1389 83,5 1429 97,5 0,64 61 0,73 92 62,5 105 1406 87,5 1416 92 0,68 75 0,71 84,5 67 64 3 über Ø 1/12 

85,5 68,5 41 1422 82,5 1614 87,5 0,69 66,5 0,76 93,5 69 70 1278 85 1500 83 0,51 78,5 0,76 75 56 64,5 3,5 über Ø 11/11 

85,5 71 46 1383 88 1431 96 0,69 75,5 0,74 93 71,5 75 1306 73,5 1419 86 0,59 51 0,72 73,5 49,5 64 3 über Ø 11/11 

81,5 63 46 1389 86 1417 94 0,71 72 0,72 91,5 70 75 1258 64 1396 89 0,54 46,5 0,66 69,5 41 58 3 unter Ø 11/11 

88 67 105 1409 80,5 1427 89,5 0,68 60,5 0,72 78 59 200 1386 80 1409 89 0,66 56 0,69 74 54,5 60 1 unter Ø 1/12 

96 79 118 1373 91 1438 95 0,69 82,5 0,75 88 73,5 200 1347 94,5 1426 94 0,65 95,5 0,74 85 71,5 74,5 13,5 über Ø 7/11 

91,5 73,5 145 1423 87,5 1407 94,5 0,7 81,5 0,7 88,5 70 300 1347 75,5 1352 85,5 0,65 58,5 0,64 78 53,5 65,5 4,5 über Ø 7/11 

94,5 80,5 167 1437 96,5 1417 98 0,73 93 0,71 96 79,5 400 1362 93,5 1386 94,5 0,66 83,5 0,67 88 68,5 76 15 über Ø 10/11 

78,5 69 26 1662 64,5 1641 92 0,75 41,5 0,73 83,5 54 40 1665 64 1690 76,5 0,76 41 0,76 60,5 46 56,5 22 unter Ø 10/09 

87,5 84 41 1660 85,5 1666 93,5 0,75 81,5 0,76 89,5 87,5 70 1515 86 1665 86 0,61 75,5 0,74 79,5 72 81 2,5 über Ø 6/10 

68,5 72 50 1680 84,5 1654 90,5 0,78 63 0,75 80 79,5 105 1591 80,5 1682 82 0,7 67 0,76 72,5 72 74,5 4 unter Ø 10/09 

88 77 41 1717 80,5 1734 92 0,77 61 0,76 91 81,5 70 1630 77,5 1682 85,5 0,71 59 0,76 76,5 65,5 74,5 4 unter Ø 6/10 

92 88,5 118 1647 95 1727 94 0,74 92 0,77 92 88 200 1668 92 1749 91 0,74 93 0,74 92 85,5 87,5 9 über Ø 6/10 

89,5 88 118 1682 92,5 1697 96,5 0,76 89,5 0,74 94,5 88 200 1666 89,5 1667 95,5 0,74 86,5 0,76 88 84,5 87 8,5 über Ø 6/10 

84,5 84,5 118 1624 85 1773 82,5 0,69 74 0,76 79 77 200 1587 81 1734 79 0,67 62,5 0,76 68,5 62 74,5 4 unter Ø 10/09 

87 87 118 1686 88 1749 91,5 0,75 74,5 0,8 89 87,5 200 1589 89 1673 93,5 0,69 85,5 0,78 86 84 86 7,5 über Ø 10/09 

88 84,5 166 1603 96 1726 95 0,65 100 0,76 92 89 280 1686 81 1729 87,5 0,74 75,5 0,75 84 82 85 6,5 über Ø 8/10 

89 87 200 1658 96 1719 96 0,77 85,5 0,74 88 87 400 1615 81 1639 88,5 0,71 62 0,74 77 69 81 2,5 über Ø 10/09 

88 85,5 190 1545 92 1679 94,5 0,6 86,5 0,75 90,5 81 300 1481 95 1646 94 0,53 100 0,73 85 74 80 1,5 über Ø 6/10 

96 89 237 1569 95 1642 95,5 0,63 92 0,72 94,5 88,5 400 1635 87,5 1631 91 0,69 77 0,7 87 80,5 86 7,5 über Ø 8/10 

84,5 75 280 1587 84,5 1605 93,5 0,67 73 0,7 84,5 76,5 560 1643 78 1565 93 0,72 62,5 0,68 79,5 70 74 4,5 unter Ø 8/10 

89 66,5 400 1505 88,5 1435 97 0,59 74,5 0,61 93,5 68,5 800 1568 89 1385 94 0,68 78 0,59 83 74 69,5 9 unter Ø 8/10 

76 79 15 1176 88,5 1223 93,5 0,59 81,5 0,63 89 77 22 1186 89,5 1175 91,5 0,59 79,5 0,59 86,5 72,5 76 1,5 unter Ø 9/08 

82 82 14 1268 90 1249 95 0,72 83,5 0,7 91,5 88 20 1275 86 1238 93 0,71 83 0,69 91,5 86,5 85,5 8 über Ø 10/09 

89 72,5 15 1217 80 1218 88,5 0,62 76 0,6 88,5 74,5 24 1209 82 1212 89,5 0,6 71,5 0,6 88,5 71,5 73 4,5 unter Ø 7/09 

89 84 18 1196 88,5 1195 95 0,65 77 0,63 93,5 83 24 1169 91 1183 94,5 0,6 80 0,63 89 79,5 82 4,5 über Ø 7/09 

79 80 36 1244 90,5 1204 97,5 0,7 83 0,67 95,5 88 85 1259 89 1177 94 0,73 81 0,65 87,5 87,5 85 7,5 über Ø 2/10 

61 65,5 24 1177 76,5 1198 80,5 0,56 68 0,63 73 63 35 1116 73,5 1246 84,5 0,57 63 0,68 78 64,5 64,5 13 unter Ø 11/08 

74,5 57,5 28 1155 86 1206 93 0,57 77 0,66 92,5 76 50 1046 94,5 1152 98,5 0,45 75,5 0,61 98,5 63,5 65,5 12 unter Ø 7/09 

80,5 78,5 26 1199 84 1196 86,5 0,63 78 0,64 79,5 78 40 1141 90,5 1199 93 0,57 87,5 0,65 87,5 80 79 1,5 über Ø 11/08 

100 75,5 28 1170 97,5 1177 100 0,64 92 0,65 100 87 55 1162 88 1196 95,5 0,62 79 0,66 94 80,5 81 3,5 über Ø 11/08 

67,5 79 34 1254 87 1230 87,5 0,7 84,5 0,68 84 86,5 70 1171 97,5 1228 98 0,57 100 0,66 100 88,5 84,5 7 über Ø 7/10 

60,5 50 24 1156 74,5 1235 70,5 0,59 66 0,67 58 60 35 1078 83 1182 85,5 0,47 74,5 0,63 76 60 56,5 21 unter Ø 11/08 

89,5 85 30 1185 95 1229 93 0,65 77 0,68 92,5 86 50 1162 89,5 1216 96,5 0,61 69 0,66 98,5 77 82,5 5 über Ø 11/08 

79 69 49 1186 91 1209 97 0,64 86 0,68 97 88 135 1249 86 1189 97 0,71 77,5 0,66 92,5 86,5 81 3,5 über Ø 12/09 

67,5 50 60 1080 88,5 1123 100 0,5 76 0,58 98,5 65 200 1123 89,5 1124 82 0,56 78,5 0,58 65,5 63,5 59,5 18 unter Ø 1/09 

75 77 67 1190 85,5 1175 94 0,64 75 0,63 89 78,5 250 1126 79 1092 93 0,59 66 0,54 83,5 62 72,5 5 unter Ø 10/09 

78 81,5 60 1159 96,5 1131 100 0,61 98,5 0,59 100 87,5 125 1101 98 1101 97 0,56 98 0,54 94,5 78 82,5 5 über Ø 11/08 

84,5 80 30 1195 78,5 1183 91,5 0,64 69 0,62 90,5 75 50 1164 86 1230 91,5 0,61 78,5 0,67 88 80 78,5 1 über Ø 11/08 

73,5 62,5 78 1072 100 1099 100 0,51 90 0,55 100 72,5 270 1031 90,5 1075 94 0,47 81 0,5 82 56,5 64 13,5 unter Ø 7/09 

89,5 83 41 1194 81,5 1223 94 0,66 72,5 0,7 93 84,5 70 1118 91 1166 98 0,55 85,5 0,64 98,5 78,5 82 4,5 über Ø 5/10 

89,5 87 50 1202 91,5 1206 98 0,66 83,5 0,64 100 89,5 105 1136 90,5 1227 96 0,59 86,5 0,65 95,5 83,5 86,5 9 über Ø 11/08 

87,5 80 39 1229 94,5 1250 97 0,67 83,5 0,67 100 90,5 70 1159 95,5 1219 96 0,6 91,5 0,65 97 88 86 8,5 über Ø 7/09 

82 76 55 1139 92,5 1182 97 0,53 92,5 0,63 97 79,5 105 1117 87 1187 92,5 0,47 87 0,62 88,5 69 75 2,5 unter Ø 7/09 

76,5 73 65 1164 94 1173 98 0,62 92 0,61 98,5 87,5 135 1188 90,5 1168 97 0,64 81,5 0,59 95 83 81 3,5 über Ø 11/08 

71 63,5 90 1023 93,5 1174 96,5 0,35 97 0,59 95 60 300 1108 92 1142 94,5 0,49 94 0,55 92,5 70 64,5 13 unter Ø 1/09 

85,5 75 50 1052 87,5 1161 90 0,48 81,5 0,62 88,5 67 75 1173 88 1200 94 0,58 81 0,66 94 80,5 74 3,5 unter Ø 11/08 

78 70 90 1117 90 1145 94 0,51 84,5 0,58 88 70,5 300 987 82,5 1080 90,5 0,4 67,5 0,52 71 45,5 62 15,5 unter Ø 1/09 

98,5 88 80 1228 94,5 1238 98 0,63 98,5 0,68 98,5 89,5 150 1143 92 1190 97,5 0,52 82,5 0,64 92 71,5 83 5,5 über Ø 11/08 

98,5 90,5 118 1250 95,5 1274 96 0,67 100 0,74 94,5 91,5 200 1270 91 1260 92,5 0,71 91,5 0,72 91,5 89,5 90,5 13 über Ø 7/10 

97 90,5 145 1121 96 1169 98,5 0,55 96,5 0,62 100 83,5 300 1128 84,5 1098 90,5 0,53 79 0,55 82 65 79,5 2 über Ø 10/08 

96,5 74,5 120 1169 94 1214 98,5 0,58 91,5 0,6 98,5 85 200 1161 91,5 1224 97 0,57 89,5 0,63 92 81,5 80,5 3 über Ø 10/08 











Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 


Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 16 11 127 77 610 –/BS KB Canon 450D 70 1088 100 1106 100 0,56 100 0,58 

➨ Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 18 15 185 87 1370 USM/– KB Canon 450D 70 1157 98,5 1212 96,5 0,58 100 0,66 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 18 13 195 90 1150 –/– KB Canon 450D 70 1165 96,5 1226 97 0,62 97 0,66 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 13 9 117 77 435 –/– KB Canon 450D 70 1166 91 1209 96,5 0,53 90,5 0,63 

Canon EF 4,5-5,6/100-400 mm L IS USM 1550 17 14 189 92 1380 USM/BS KB Canon 450D 100 1117 95,5 1193 95,5 0,53 87 0,61 

➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1300 16 14 224 92 1480 USM/– KB Canon 450D 100 1189 99 1229 99,5 0,61 100 0,67 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 18 16 269 113 2600 USM/– KB Canon 450D 120 1105 99 1243 95,5 0,48 100 0,67 

Nikon D700 gelten auch für Nikon D3s | Die mittlere Punktzahl beträgt 72,5 

➨ Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 850 16 12 103 87 600 USM/– KB Nikon D700 12 1194 91 1235 92 0,56 85,5 0,6 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D700 14 1241 77,5 1255 97,5 0,63 62 0,63 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D700 16 1233 88 1232 88,5 0,62 66 0,61 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1700 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D700 24 1240 88,5 1254 87 0,61 77 0,63 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D700 24 1160 74,5 1245 93 0,55 56,5 0,62 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D700 28 1245 77,5 1249 90 0,62 56,5 0,63 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D700 70 1206 94,5 1238 97,5 0,59 95 0,62 

Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 490 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D700 70 1188 86,5 1224 89 0,58 77,5 0,6 

➨ Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 18 13 194 90 1150 –/– KB Nikon D700 70 1152 96,5 1207 97,5 0,55 100 0,61 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 13 9 117 77 435 –/– KB Nikon D700 70 1191 93,5 1249 97,5 0,53 83 0,61 

➨ Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di SP VC USD 350 17 12 143 82 765 USM/BS KB Nikon D700 70 1199 95 1237 94,5 0,56 94,5 0,61 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR II G ED 7000 24 17 366 124 3360 USM/BS KB Nikon D700 200 1232 96,5 1230 96,5 0,62 92 0,61 

Nikon D300 gelten auch für Nikon D90, Nikon D300s | Die mittlere Punktzahl beträgt 70 

Sigma 4,5-5,6/8-16 mm DC HSM 770 15 11 106 75 545 USM/– APS Nikon D300 8 1271 81,5 1261 87,5 0,63 57 0,62 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-4,5/10-24 mm DX G ED 790 14 9 87 83 460 USM/– APS Nikon D300 10 1296 83,5 1254 94,5 0,66 65 0,63 

➨ Sigma EX 3,5/10-20 mm DC HSM Asph. 750 13 10 88 87 520 USM/– APS Nikon D300 10 1194 83,5 1261 85 0,6 68,5 0,65 

Tamron AF 3,5-4,5/10-24 mm Di II SP LD Asph. 400 12 9 87 84 406 –/– APS Nikon D300 10 1248 75 1236 81,5 0,59 57,5 0,59 

➨ Tokina AT-X 2,8/11-16 mm PRO DX 650 13 11 89 84 560 –/– APS Nikon D300 11 1228 76 1253 89,5 0,59 61 0,62 

Nikon AF-S Nikkor 4/12-24 mm DX G ED 1100 11 7 90 83 485 USM/– APS Nikon D300 12 1284 77,5 1249 92 0,62 56,5 0,61 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 850 16 12 100 87 615 USM/– KB Nikon D300 12 1147 85,5 1175 85,5 0,45 82 0,5 

➨ Tokina AT-X 4/12-24 mm PRO DX II 550 13 11 90 84 570 –/– APS Nikon D300 12 1304 84 1273 91 0,62 76 0,6 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/14-24 mm G ED 1690 14 11 132 98 1000 USM/– KB Nikon D300 14 1254 86 1272 94 0,58 76 0,59 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/16-85 mm DX VR G ED 590 17 11 85 72 485 USM/BS APS Nikon D300 16 1296 90 1307 90 0,59 81,5 0,61 

Nikon AF-S Nikkor 4/16-35 mm VR G ED 1050 17 12 125 83 685 USM/BS KB Nikon D300 16 1251 91,5 1265 97 0,6 90 0,62 

Tokina AT-X 2,8/16-50 mm PRO DX 550 15 12 97 84 610 –/– APS Nikon D300 16 1165 68,5 1250 83,5 0,49 53 0,61 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-35 mm D ED 1730 13 10 106 83 745 USM/– KB Nikon D300 17 1271 64,5 1289 77,5 0,63 52,5 0,66 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/17-55 mm DX G ED 1350 14 10 111 86 755 USM/– APS Nikon D300 17 1277 79 1277 81 0,59 71 0,59 

Sigma EX 2,8/17-50 mm DC OS HSM 580 17 13 92 84 568 USM/BS APS Nikon D300 17 1241 83 1259 93 0,61 64 0,63 

➨ Sigma 2,8-4/17-70 mm DC OS HSM Macro 450 17 13 89 79 535 USM/BS APS Nikon D300 17 1297 85,5 1320 82 0,66 74 0,66 

Tamron AF 2,8-4/17-35 mm Di SP LD Asph. Macro 390 14 11 87 83 440 –/– KB Nikon D300 17 1245 67 1317 55 0,57 59,5 0,62 

➨ Tamron AF 2,8/17-50 mm Di II VC SP XR LD Asph. 400 19 14 95 80 570 –/BS APS Nikon D300 17 1203 90,5 1270 89,5 0,56 77 0,64 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-105 mm DX VR G ED 270 15 11 89 76 420 USM/BS APS Nikon D300 18 1255 85,5 1249 86,5 0,6 76,5 0,63 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-135 mm DX G ED 400 15 13 87 74 385 USM/– APS Nikon D300 18 1245 82,5 1242 83,5 0,6 70 0,59 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-200 mm DX VR II G ED 750 16 12 97 77 565 USM/BS APS Nikon D300 18 1247 83,5 1255 86 0,62 64,5 0,63 

Nikon AF-S Nikkor 3,5-5,6/18-55 mm DX VR G 150 11 8 80 73 265 USM/BS APS Nikon D300 18 1171 82 1237 87,5 0,52 63,5 0,57 

Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 15 13 86 79 450 USM/– APS Nikon D300 18 1222 76 1302 86,5 0,55 60 0,6 

➨ Sigma 2,8-4,5/18-50 mm DC OS HSM 220 16 12 89 74 395 USM/BS APS Nikon D300 18 1236 82,5 1265 81 0,61 85 0,64 

Sigma 3,5-6,3/18-250 mm DC OS HSM Asph. 430 18 14 101 79 630 USM/BS APS Nikon D300 18 1256 76,5 1240 89,5 0,73 64,5 0,69 

Sigma 3,8-5,6/18-125 mm DC OS HSM 270 16 12 89 74 505 USM/BS APS Nikon D300 18 1252 86 1251 86 0,57 84 0,58 

Tamron AF 3,5-6,3/18-270 mm Di II VC LD Asph. Macro 550 18 13 101 80 550 –/BS APS Nikon D300 18 1230 66 1254 70,5 0,58 50 0,62 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/24-70 mm G ED 1590 15 11 133 83 900 USM/– KB Nikon D300 24 1215 86,5 1255 90 0,54 83,5 0,58 

➨ Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Nikon D300 24 1210 76 1277 90 0,57 61,5 0,61 

Tamron AF 3,5-6,3/28-300 mm Di VC XR LD Asph. Macro 580 18 13 99 78 555 –/BS KB Nikon D300 28 1251 87,5 1251 93 0,57 77 0,57 

Tamron AF 2,8/28-75 mm Di SP XR LD Asph. Macro 350 16 14 92 73 510 –/– KB Nikon D300 28 1189 80 1263 89 0,51 66,5 0,58 

➨ Sigma EX 2,8/50-150 mm DC HSM APO II 650 18 14 140 76 780 USM/– APS Nikon D300 50 1135 94 1265 96,5 0,48 98 0,6 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/70-200 mm VR II G ED 2100 21 16 209 87 1540 USM/BS KB Nikon D300 70 1198 95 1269 98,5 0,59 95 0,64 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4,5-5,6/70-300 mm VR G ED 490 17 12 144 80 745 USM/BS KB Nikon D300 70 1238 82 1236 93 0,55 80 0,57 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 18 15 185 87 1370 USM/– KB Nikon D300 70 1181 95,5 1228 97 0,52 96 0,55 

Sigma 4-5,6/70-300 mm DG OS 350 16 11 127 77 610 –/BS KB Nikon D300 70 1175 100 1223 96,5 0,55 100 0,59 

Tamron AF 4-5,6/70-300 mm Di LD Macro 150 13 9 117 77 435 –/– KB Nikon D300 70 1159 93,5 1233 95,5 0,42 100 0,56 

➨ Sigma EX 4/100-300 mm DG HSM APO 1200 16 14 224 92 1480 USM/– KB Nikon D300 100 1205 92 1249 94,5 0,61 87 0,64 

Sigma EX 2,8/120-300 mm DG HSM APO 2300 18 16 269 113 2600 USM/– KB Nikon D300 120 1085 96,5 1229 98 0,42 100 0,58 

Nikon AF-S Nikkor 4/200-400 mm VR G ED 7000 24 17 358 124 3275 USM/BS KB Nikon D300 200 1217 95 1217 99 0,56 100 0,58 

Olympus E-3 gelten auch für Olympus E-420, E-520, E-30, E-620 | Die mittlere Punktzahl beträgt 81 

➨ Olympus Zuiko 4/7-14 mm ED 1800 18 12 120 87 780 –/– FTH Olympus E-3 7 1181 83,5 1139 94,5 0,68 53 0,64 

➨ Olympus Zuiko 4-5,6/9-18 mm SWD ED 570 13 9 80 73 280 USM/– FTH Olympus E-3 9 1166 92 1134 93,5 0,64 83 0,61 

➨ Olympus Zuiko 2,8-3,5/11-22 mm 850 12 10 93 75 485 –/– FTH Olympus E-3 11 1182 88,5 1160 95,5 0,7 74,5 0,67 

➨ Olympus Zuiko 2,8-4/12-60 mm SWD ED 1250 14 10 99 80 575 USM/– FTH Olympus E-3 12 1183 89,5 1195 90,5 0,64 81,5 0,67 

Olympus Zuiko 2,8-3,5/14-54 mm 700 15 11 88 74 435 –/– FTH Olympus E-3 14 1169 87 1177 90,5 0,63 79,5 0,65 

➨ Olympus Zuiko 2/14-35 mm SWD ED 2300 18 17 123 86 915 USM/– FTH Olympus E-3 14 1143 92,5 1207 94 0,58 89,5 0,66 

Olympus Zuiko 3,5-5,6/14-42 mm ED 250 10 8 61 66 190 –/– FTH Olympus E-3 14 1165 86,5 1170 90,5 0,65 77 0,64 

Olympus Zuiko 3,5-5,6/14-45 mm ED 250 12 10 87 71 285 –/– FTH Olympus E-3 14 1086 91 1102 93,5 0,58 88 0,6 

Olympus Zuiko 3,5-6,3/18-180 mm ED 490 15 13 85 78 435 –/– FTH Olympus E-3 18 1161 87 1166 92,5 0,61 67 0,62 

➨ Sigma EX 2,8/18-50 mm DC Macro 390 15 13 86 79 450 –/– APS Olympus E-3 18 1172 89 1165 95,5 0,7 71,5 0,72 

104 ColorFoto 7/2012 www.colorfoto.de 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 


+2 Blenden (k)








offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









Durchschnitt 



Test in Heft 

100 89,5 145 1169 93 1162 99,5 0,62 87 0,62 100 87,5 300 1001 90 1034 95 0,48 85,5 0,53 92,5 63,5 80 2,5 über Ø 3/10 

97 90 120 1157 89 1215 92 0,59 86,5 0,67 88 83 200 1111 89,5 1198 88,5 0,48 100 0,65 81,5 73 82 4,5 über Ø 10/08 

98,5 89,5 120 1171 92,5 1224 97,5 0,59 86,5 0,67 100 86,5 200 1103 99 1200 93 0,56 100 0,66 88 86 87,5 10 über Ø 10/08 

97 80 145 1124 86 1157 93,5 0,53 68 0,6 88,5 65 300 1074 98,5 1117 97 0,5 96 0,54 90,5 72 72,5 5 unter Ø 10/08 

88,5 75,5 200 1112 95 1136 100 0,53 87 0,56 96,5 74,5 400 1092 93,5 1122 92,5 0,47 87 0,55 82 64,5 71,5 6 unter Ø 10/08 

100 91 173 1159 99 1232 99,5 0,62 100 0,67 100 91 300 1128 94,5 1144 92,5 0,57 94,5 0,61 90 81 87,5 10 über Ø 3/10 

97 85 190 1085 94 1234 98 0,46 100 0,66 100 77,5 300 1003 98 1179 97,5 0,36 100 0,62 97 66,5 76,5 1 unter Ø 7/09 

86,5 72,5 17 1205 92 1232 94,5 0,57 93 0,6 90 80,5 24 1219 88,5 1218 95 0,58 88 0,59 93 79,5 77,5 5 über Ø 9/10 

85,5 64,5 18 1216 91 1256 98 0,58 89,5 0,63 98,5 85 24 1240 88 1244 90,5 0,61 87 0,62 88,5 84,5 78 5,5 über Ø 9/10 

65,5 64 24 1224 94 1246 97,5 0,6 95 0,63 97 90 35 1191 86 1226 84,5 0,58 83 0,6 83,5 75 76,5 4 über Ø 9/10 

76 72,5 41 1247 90,5 1251 89 0,62 87 0,63 85,5 83,5 70 1195 85,5 1239 88,5 0,58 84,5 0,61 88,5 77,5 78 5,5 über Ø 11/10 

84 55,5 41 1201 90 1246 96,5 0,56 80,5 0,62 95 79 70 1191 84,5 1245 85,5 0,57 77 0,62 82,5 70,5 68,5 4 unter Ø 11/10 

76 60 46 1193 79,5 1238 90 0,57 61,5 0,61 83,5 64 75 1133 78,5 1244 86,5 0,52 63,5 0,62 74 56,5 60 12,5 unter Ø 11/10 

97 87,5 118 1186 95,5 1192 94 0,58 93 0,58 93 82 200 1167 93,5 1159 93 0,55 96,5 0,57 91 77 82 9,5 über Ø 1/11 

85 73 145 1119 82,5 1157 81 0,55 72,5 0,57 72 59 300 837 92,5 1037 84 0,39 82 0,48 75 45,5 59 13,5 unter Ø 1/11 

93,5 84 118 1132 84 1225 91 0,52 73 0,61 88,5 66,5 200 1098 84 1229 89,5 0,5 80 0,61 82 64 71,5 1 unter Ø 1/11 

95 76,5 145 1200 81,5 1236 93 0,56 68 0,6 85 64,5 300 1116 75,5 1171 85,5 0,49 63,5 0,53 77,5 51 64 8,5 unter Ø 1/11 

88,5 79 145 1209 94 1234 95 0,57 89,5 0,6 88,5 76,5 300 1169 98,5 1202 96 0,54 92,5 0,57 89,5 72,5 76 3,5 über Ø 1/11 

93,5 88,5 283 1220 94 1232 96 0,6 93,5 0,61 95 86,5 400 1189 91 1224 91,5 0,58 89,5 0,6 88,5 80 85 12,5 über Ø 1/11 

67,5 56,5 11 1264 75 1251 88 0,61 62,5 0,61 77 63 16 1268 76,5 1240 83,5 0,62 69,5 0,61 77 69 63 7 unter Ø 10/10 

78 71 15 1236 97 1232 96,5 0,58 93 0,59 96,5 83 24 1256 85 1207 95 0,61 78,5 0,59 93 76 76,5 6,5 über Ø 1/10 

67,5 64 14 1239 96,5 1262 88,5 0,63 90,5 0,63 84 85,5 20 1247 82,5 1256 90,5 0,64 89 0,66 89,5 85 78 8 über Ø 1/10 

73 55,5 15 1179 74,5 1267 83,5 0,44 66 0,59 79,5 50 24 1227 74,5 1200 80 0,54 63 0,53 77,5 55 53,5 16,5 unter Ø 7/09 

80,5 60 13 1261 85,5 1294 88 0,58 76 0,63 82,5 72 16 1327 79 1285 80,5 0,65 74 0,64 72 74,5 69 1 unter Ø 9/08 

85 62,5 17 1237 85 1254 94,5 0,56 75 0,6 93,5 73 24 1240 87 1233 86,5 0,58 83 0,59 81,5 74,5 70 0 über Ø 9/08 

80 55,5 17 1153 83 1128 80,5 0,47 78,5 0,47 74,5 53,5 24 1179 81,5 1113 92,5 0,51 72,5 0,46 91,5 58,5 56 14 unter Ø 9/08 

83,5 74,5 18 1239 92 1257 95,5 0,57 91 0,59 93 81 24 1179 92,5 1239 94,5 0,5 90 0,58 91,5 73,5 76,5 6,5 über Ø 7/09 

90 73,5 18 1227 85,5 1258 91 0,52 79 0,59 83 68 24 1229 86 1254 89 0,54 83,5 0,59 83 71,5 71 1 über Ø 9/08 

87 75,5 35 1228 99,5 1222 100 0,56 93 0,57 100 82 85 1219 92 1179 90 0,55 87,5 0,54 87 72 76,5 6,5 über Ø 11/08 

92 85 24 1228 82 1261 89,5 0,59 78 0,62 87 77 35 1153 76 1233 82 0,52 77 0,59 76,5 63 75 5 über Ø 7/10 

72 42 28 1081 82,5 1249 83 0,43 79 0,59 81,5 57 50 1148 82,5 1239 88,5 0,51 62,5 0,59 86,5 59 52,5 17,5 unter Ø 7/09 

66,5 56 24 1271 72,5 1288 85 0,61 67 0,65 81,5 71,5 35 1200 82,5 1264 82 0,55 83,5 0,63 79,5 72 66,5 3,5 unter Ø 1/10 

73 65 30 1224 81,5 1242 93 0,57 72 0,57 87,5 68 55 1108 89 1238 87 0,43 93 0,58 86 62,5 65 5 unter Ø 11/08 

81 64 29 1250 78 1275 85,5 0,59 64,5 0,64 79,5 66,5 50 1204 91 1275 84,5 0,57 89,5 0,64 78 77 69 1 unter Ø 3/11 

74 76 34 1249 89,5 1257 87 0,62 87 0,62 87 82,5 70 1152 100 1244 92,5 0,52 100 0,62 90,5 80,5 79,5 9,5 über Ø 7/10 

53 47 24 1198 67 1265 65 0,54 66,5 0,6 58,5 51,5 35 1109 89 1234 71,5 0,47 81 0,59 59,5 56,5 51,5 18,5 unter Ø 11/08 

76,5 68 29 1187 85,5 1272 84,5 0,57 72 0,64 84,5 71,5 50 1212 80,5 1265 86,5 0,54 74 0,64 79,5 68 69 1 unter Ø 1/10 

76 70 42 1216 95,5 1176 99 0,56 94,5 0,55 96,5 78,5 105 1209 94 1184 99,5 0,58 88 0,56 96,5 77 75 5 über Ø 11/08 

73 64,5 50 1156 89,5 1123 100 0,56 73 0,53 98 66,5 135 1196 85,5 1161 94,5 0,56 82 0,53 90,5 67,5 66 4 unter Ø 7/09 

71,5 65 60 1193 78,5 1244 86,5 0,55 69 0,6 83,5 64 200 1085 73 1186 74 0,49 65,5 0,56 66 48 59 11 unter Ø 12/09 

75,5 54,5 31 1203 88 1227 91,5 0,52 73 0,55 87,5 65 55 1108 97 1179 96,5 0,46 93,5 0,52 94 66,5 62 8 unter Ø 11/08 

76,5 56 30 1194 89 1241 80 0,55 85,5 0,55 76,5 69,5 50 1049 95 1237 89 0,42 93 0,57 84 61 62 8 unter Ø 11/08 

73,5 75 30 1221 88,5 1250 89,5 0,6 93,5 0,62 87 83 50 1151 80 1214 89 0,53 85 0,6 83,5 70 76 6 über Ø 2/10 

78,5 76,5 67 1201 83,5 1204 93 0,65 71 0,66 85 77,5 250 1059 81,5 1119 85,5 0,56 69,5 0,6 73,5 61,5 72 2 über Ø 12/09 

79,5 70 60 1125 96,5 1155 97 0,51 96 0,53 94,5 72 125 1078 93 1117 92,5 0,47 91,5 0,51 88 63 68,5 1,5 unter Ø 11/08 

56,5 42 78 1212 78,5 1210 88,5 0,57 66,5 0,56 80,5 62 270 1157 77,5 1150 87 0,51 70,5 0,52 71 54 52,5 17,5 unter Ø 7/09 

86 72 40 1251 87 1248 94 0,58 81 0,59 88 77,5 70 1133 87 1248 87,5 0,46 98 0,58 81 68,5 72,5 2,5 über Ø 11/08 

87 63 39 1194 81,5 1249 99 0,58 72,5 0,6 100 75,5 70 1121 89 1229 90,5 0,53 85 0,58 89,5 72 70 0 über Ø 7/09 

89,5 72,5 90 1102 92 1169 96 0,42 81 0,53 94,5 60 300 1048 86 1139 91 0,39 84,5 0,5 84 52,5 61,5 8,5 unter Ø 1/09 

81 60 45 1079 91,5 1227 91 0,43 83,5 0,56 82 61 75 1104 95,5 1229 90,5 0,41 92,5 0,57 86 63 61,5 8,5 unter Ø 11/08 

96,5 74,5 85 1155 98 1251 99 0,51 100 0,6 98,5 80 150 1077 96,5 1208 90 0,42 100 0,55 83,5 61,5 72 2 über Ø 11/08 

97 89,5 118 1183 91,5 1273 93 0,58 91,5 0,64 90,5 84,5 200 1189 95 1250 89,5 0,56 98 0,63 87,5 83 85,5 15,5 über Ø 1/10 

94,5 74 145 1246 85 1180 98 0,59 68 0,54 98 70 300 1173 94,5 1163 94,5 0,51 86,5 0,52 86,5 69 71 1 über Ø 10/08 

96,5 78 120 1171 83,5 1235 88,5 0,5 76 0,57 80,5 64,5 200 1008 91 1182 83 0,39 87 0,54 74 52 65 5 unter Ø 10/08 

98,5 85 145 1178 88 1213 97 0,55 83,5 0,59 98,5 77 300 1073 80 1116 86,5 0,48 73 0,53 81 55,5 72,5 2,5 über Ø 3/10 

98 70 145 1177 89 1175 95 0,5 82 0,52 94 66,5 300 1114 91 1143 94,5 0,42 93 0,49 92 59,5 65,5 4,5 unter Ø 10/08 

90,5 86,5 173 1147 89 1223 91 0,58 83 0,63 84 78,5 300 1019 90 1120 88 0,47 89,5 0,56 78,5 63 76 6 über Ø 3/10 

100 71,5 190 1059 92,5 1184 95,5 0,42 95 0,56 94,5 65 300 925 97 1132 92,5 0,35 100 0,52 88,5 53 63 7 unter Ø 7/09 

100 86 280 1174 91 1209 95 0,54 92,5 0,57 96,5 77,5 400 1046 93 1156 93,5 0,41 97,5 0,53 92,5 62 75 5 über Ø 10/08 

84,5 66 10 1149 92,5 1112 97 0,66 76 0,62 90,5 81 14 1084 91 1112 95 0,57 87,5 0,61 83,5 76 74,5 6,5 unter Ø 9/08 

88,5 81,5 14 1147 92,5 1108 96,5 0,63 85,5 0,56 98 82 18 1116 92,5 1075 97,5 0,6 83,5 0,53 100 76,5 80 1 unter Ø 6/09 

88 85 16 1153 92,5 1153 98 0,66 85 0,64 94 87 22 1113 89,5 1129 96 0,59 86,5 0,62 88,5 79 83,5 2,5 über Ø 9/08 

85 82 26 1131 96 1131 98 0,63 92 0,63 98,5 88,5 60 1127 92 1125 97 0,61 85 0,62 95 80,5 83,5 2,5 über Ø 11/08 

86 79 27 1114 92,5 1146 96 0,53 92,5 0,64 95,5 78,5 54 1061 92,5 1136 95 0,48 94 0,63 93,5 72,5 76,5 4,5 unter Ø 11/08 

94 83,5 22 1075 97 1166 95 0,49 100 0,67 91 83,5 35 1068 95 1157 97,5 0,49 100 0,66 98,5 83 83,5 2,5 über Ø 11/08 

84,5 77,5 24 1142 85 1122 95 0,65 72,5 0,59 96,5 76,5 42 1103 93,5 1072 99 0,58 89,5 0,53 100 77,5 77 4 unter Ø 11/08 

91,5 76,5 25 1129 92 1110 92 0,61 87 0,6 86,5 80 45 1055 94,5 1040 98,5 0,53 88,5 0,51 100 70,5 75,5 5,5 unter Ø 11/08 

88,5 70,5 50 1085 97 1089 100 0,48 89,5 0,56 100 71 180 1075 88 1033 93,5 0,5 78 0,5 84 60 67 14 unter Ø 1/09 

87,5 85,5 30 1136 92,5 1172 91 0,63 89 0,72 83,5 88 50 1110 96 1160 98 0,63 90,5 0,71 94,5 89 87,5 6,5 über Ø 2/10 











Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 

Olympus E-3 gelten auch für Olympus E-420, E-520, E-30, E-620 | Die mittlere Punktzahl beträgt 81 

➨ Olympus Zuiko 2/35-100 mm ED 2300 21 18 214 97 1650 –/– FTH Olympus E-3 35 1119 96,5 1163 97,5 0,63 95 0,65 

Olympus Zuiko 4-5,6/40-150 mm ED 270 12 9 72 65 220 –/– FTH Olympus E-3 40 1129 95,5 1120 96 0,6 96,5 0,56 

➨ Olympus Zuiko 2,8-3,5/50-200 mm SWD ED 1200 16 15 157 87 995 USM/– FTH Olympus E-3 50 1137 91 1132 99,5 0,63 90,5 0,63 

Olympus Zuiko 4-5,6/70-300 mm ED 390 14 10 127 80 620 –/– FTH Olympus E-3 70 1078 95,5 1114 99,5 0,53 94,5 0,6 

➨ Olympus Zuiko 2,8/90-250 mm ED 5800 17 12 276 124 3270 –/– FTH Olympus E-3 90 1071 98 1131 99 0,49 100 0,63 

Sony Alpha 900 gelten auch für Sony Alpha 850 | Die mittlere Punktzahl beträgt 69 

Sigma EX 4,5-5,6/12-24 mm DG HSM Asph. 850 16 12 103 87 600 –/– KB Sony A900 12 1631 73 1965 77,5 0,58 64 0,7 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/16-35 mm SSM ZA 1900 17 13 114 83 900 USM/– KB Sony A900 16 2006 71 2061 72 0,74 67,5 0,74 

Sigma EX 2,8/24-70 mm DG HSM 850 14 12 95 89 790 USM/– KB Sony A900 24 1895 64,5 1996 84,5 0,69 52 0,75 

Zeiss Vario-Sonnar T* 2,8/24-70 mm SSM ZA 1700 17 13 111 83 955 USM/– KB Sony A900 24 2057 66 2088 77,5 0,7 65,5 0,76 

Sigma EX 2,8/70-200 mm DG HSM APO Macro II 600 18 15 184 87 1370 USM/– KB Sony A900 70 1683 81,5 1950 69 0,65 75,5 0,72 

➨ Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G 2000 19 16 196 87 1340 –/– KB Sony A900 70 1893 77,5 2006 85 0,73 72,5 0,75 

➨ Sony SAL 4,5-5,6/70-300 mm SSM G 890 16 11 136 83 760 USM/– KB Sony A900 70 1930 63,5 1968 92 0,7 70 0,71 

➨ Sony SAL 4-5,6/70-400 mm SSM G 1650 18 12 196 95 1490 USM/– KB Sony A900 70 1924 92,5 1940 92 0,7 88,5 0,73 

Tamron AF 2,8/70-200 mm Di SP LD Macro 650 18 13 194 90 1150 –/– KB Sony A900 70 1526 84 2031 75,5 0,57 79 0,74 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 14TC 2500 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A900 100 1971 83 2001 96,5 0,73 83,5 0,75 

Sony SAL 2,8/70-200 mm SSM G -- SAL 20TC 2500 19 16 197 87 1340 USM/– KB Sony A900 140 1881 77 1874 94,5 0,67 73 0,68 



Sensorgröße 


gemessen an: 



offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 



Digitaltest Objektive – Festbrennweiten 









Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 








➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 14 11 94 80 645 USM/– KB 1483 79 1479 87,5 0,77 62,5 0,77 76,5 67,5 4,5 über Ø 5/11 

Walimex pro 2,8/14 mm 330 14 12 100 87 550 –/– KB 1282 90 1460 90 0,5 62 0,74 62 44,5 18,5 unter Ø 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm ZE 1600 16 13 109 87 600 –/– KB 1407 90,5 1483 81 0,69 82,5 0,75 70,5 66 3 über Ø 5/11 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1380 13 10 87 94 650 USM/– KB 1379 76 1500 82,5 0,63 62 0,77 67,5 62,5 0,5 unter Ø 5/11 

Zeiss Distagon T* 2/25 mm ZE 1450 11 10 95 71 600 –/– KB 1398 80,5 1525 77,5 0,71 70,5 0,8 69 67 4 über Ø 2/12 

Canon EF 1,4/35 mm L USM 1350 11 9 86 79 580 USM/– KB 1392 70,5 1483 77 0,64 53 0,77 62,5 58 5 unter Ø 3/12 

Canon EF 2/35 mm 280 7 5 43 67 210 –/– KB 1318 73,5 1453 75,5 0,56 62,5 0,75 61,5 55,5 7,5 unter Ø 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZE 1600 11 9 120 122 830 –/– KB 1411 73 1479 81 0,64 64 0,74 70,5 61,5 1,5 unter Ø 6/11 

Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZE 970 9 7 99 73 570 –/– KB 1388 76,5 1461 74 0,65 66 0,75 58,5 57,5 5,5 unter Ø 3/12 

➨ Canon EF 1,2/50 mm L USM 1480 8 6 66 86 590 USM/– KB 1319 84 1430 79 0,56 64,5 0,7 70 57 6 unter Ø 8/11 

Canon EF 1,8/50 mm II 100 6 5 41 68 130 –/– KB 1274 79,5 1427 83 0,46 61 0,7 74,5 55,5 7,5 unter Ø 12/11 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 9 8 63 68 280 –/– KB 1324 85 1458 86 0,58 65,5 0,76 79 59 4 unter Ø 2/12 

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 9 9 128 108 1400 –/– KB 1400 83,5 1433 90,5 0,66 63,5 0,72 83,5 63 0 über Ø 11/11 

➨ Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 350 8 6 68 85 505 USM/– KB 1358 76 1465 80 0,55 71 0,73 61,5 57 6 unter Ø 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 10 9 67 71 320 –/– KB 1481 81 1464 91 0,74 70,5 0,75 85,5 71,5 8,5 über Ø 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZE 1100 8 6 88 72 530 –/– KB 1422 80,5 1420 96 0,7 65,5 0,71 90 71 8 über Ø 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZE 600 7 6 69 66 350 –/– KB 1205 67,5 1395 72 0,42 55 0,69 56,5 43,5 19,5 unter Ø 8/11 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 430 12 8 70 73 335 USM/– APS 1421 84,5 1488 85,5 0,7 73 0,77 74 68 5 über Ø 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 14 10 80 73 400 –/– APS 1444 78 1483 85 0,72 57 0,77 70 66 3 über Ø 2/12 

Canon EF 1,2/85 mm L II USM 1950 8 7 84 92 1025 USM/– KB 1418 72,5 1499 73,5 0,61 54 0,75 58,5 55 8 unter Ø 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 11 8 88 85 719 USM/– KB 1411 74,5 1483 86,5 0,65 63 0,74 82,5 68 5 über Ø 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 8 7 78 72 480 –/– KB 1307 77,5 1400 82 0,53 66 0,66 71 55,5 7,5 unter Ø 8/11 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZE 1400 6 5 78 72 700 –/– KB 1351 70,5 1480 81 0,59 59,5 0,73 72,5 60 3 unter Ø 8/11 

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Makro-Symmar 4,5/90 mm HM 3000 6 4 139 108 1110 –/– KB 1465 91 1401 98,5 0,75 81,5 0,7 95,5 77,5 14,5 über Ø 11/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 10 9 97 72 405 –/– KB 1308 94,5 1465 93,5 0,58 91,5 0,75 89,5 68,5 5,5 über Ø 4/12 

➨ Canon EF 2,8/100 mm Macro L IS USM 800 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1443 83 1476 89 0,72 69,5 0,76 80,5 70 7 über Ø 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZE 1600 9 8 113 76 660 –/– KB 1438 89 1494 92,5 0,69 84 0,76 88 78 15 über Ø 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 750 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1402 88,5 1465 94,5 0,65 83 0,76 89,5 71,5 8,5 über Ø 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 750 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1392 99 1504 96,5 0,63 95 0,78 91 76 13 über Ø 4/12 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 14 11 166 85 920 –/– KB 1415 90,5 1467 90,5 0,71 84,5 0,75 82,5 74 11 über Ø 10/11 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1488 85,5 1528 94 0,79 76 0,8 87,5 83 20 über Ø 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 1,4x III 6500 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1373 80 1457 93,5 0,63 66,5 0,75 85,5 62,5 0,5 unter Ø 6/12 

Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EX 1,4x DG 6250 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1376 80 1444 92,5 0,66 62 0,75 84 62 1 unter Ø 6/12 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L II IS USM 6500 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1500 95 1492 99 0,79 92,5 0,78 96 87,5 24,5 über Ø 6/12 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1366 91,5 1374 94 0,64 86 0,66 91 67,5 4,5 über Ø 10/11 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1335 100 1433 97 0,55 100 0,71 91,5 68,5 5,5 über Ø 6/12 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1477 92,5 1489 97 0,76 88 0,78 93,5 83 20 über Ø 11/11 

Durchschnitt 



Test in Heft 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 









Durchschnitt 



Test in Heft 

97 89 60 1073 98,5 1150 98,5 0,54 100 0,64 98,5 86,5 100 1020 95 1153 98 0,51 100 0,64 98,5 84 86,5 5,5 über Ø 11/08 

98 82,5 80 1107 95 1108 98,5 0,58 86 0,57 98 76,5 150 1087 93 1075 97 0,54 85 0,54 94,5 71 76,5 4,5 unter Ø 11/08 

100 87,5 100 1117 91,5 1125 99,5 0,63 81 0,61 100 82,5 200 1039 92,5 1103 95 0,55 87,5 0,61 90 75,5 82 1 über Ø 10/08 

100 79,5 145 1052 95 1093 99,5 0,51 96 0,57 100 75,5 300 1006 96,5 1047 99,5 0,45 100 0,52 100 67,5 74 7 unter Ø 10/08 

100 82 150 1126 96,5 1129 100 0,63 97 0,64 100 89 250 1086 95 1123 98 0,55 100 0,64 97 83,5 85 4 über Ø 10/08 

73 53,5 16 1832 64,5 1921 84,5 0,64 56,5 0,68 84 56,5 24 1940 70 1974 76 0,69 65 0,69 72,5 66 58,5 10,5 unter Ø 10/09 

70,5 70,5 24 1729 71 2138 53,5 0,68 66 0,75 52 54,5 35 1814 56 2087 68,5 0,67 45 0,73 66 42,5 56 13 unter Ø 10/09 

82,5 58,5 41 1826 67 1960 85 0,66 62 0,75 89,5 69,5 70 1712 65,5 1935 80,5 0,62 63 0,7 74,5 55 61 8 unter Ø 6/10 

71 66,5 40 2042 59 2134 77,5 0,7 50 0,74 81 60 70 1793 62,5 2106 65,5 0,66 48,5 0,75 53,5 43,5 56,5 12,5 unter Ø 10/09 

62,5 67 120 1940 67 2030 71 0,72 62,5 0,75 66,5 66 200 1540 83,5 1968 74,5 0,53 77,5 0,7 68,5 57 63,5 5,5 unter Ø 10/09 

81,5 84,5 120 1949 78 2000 86 0,73 70 0,75 78,5 82 200 1743 83 1891 85 0,65 78,5 0,7 83 76 81 12 über Ø 10/09 

93 74,5 145 1804 89,5 1906 95 0,63 93,5 0,72 94,5 87,5 300 1796 77 1916 87,5 0,61 87 0,7 87 76 79,5 10,5 über Ø 6/10 

94,5 89 167 1876 80,5 1924 96 0,7 83 0,7 93 88 400 1719 78 1825 88 0,72 87,5 0,68 89,5 81 86 17 über Ø 6/10 

77 68 120 1652 67 2001 81 0,62 51,5 0,74 81 55,5 200 1674 81 2005 76,5 0,6 80 0,67 82 69,5 64,5 4,5 unter Ø 10/09 

94,5 92,5 167 1718 84,5 1934 87 0,67 68,5 0,71 83 77,5 280 1435 82,5 1907 74 0,57 73,5 0,71 69 60,5 77 8 über Ø 8/10 

92,5 80 237 1467 78 1897 92,5 0,58 64 0,68 91 64,5 400 1290 86,5 1716 85 0,48 79 0,62 80,5 54,5 66,5 2,5 unter Ø 8/10 


Canon EF 2/200 mm L IS USM -- EF 2x III 6500 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1244 83,5 1384 96 0,43 81,5 0,68 88 51 12 unter Ø 6/12 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS II USM -- EF 1,4x III 7000 16 12 248 128 2400 USM/BS KB 1427 93,5 1441 98,5 0,73 87,5 0,73 94,5 78 15 über Ø 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM -- EF 1,4x III 3700 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1268 97 1417 96 0,4 100 0,69 87 55 8 unter Ø 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1236 86,5 1402 91,5 0,39 79,5 0,68 78 47 16 unter Ø 6/12 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 9500 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1367 92,5 1388 96 0,63 85,5 0,68 92,5 68,5 5,5 über Ø 10/11 


Walimex pro 2,8/14 mm 330 14 12 100 87 550 –/– KB 1129 94,5 1417 82 0,48 66,5 0,71 55 40 13 unter Ø 5/11 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 16 13 109 87 600 –/– KB 1411 82 1438 77,5 0,69 75,5 0,71 69 59,5 6,5 über Ø 5/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 12 10 89 83 620 USM/– KB 1308 78 1422 79,5 0,53 75,5 0,68 75 56 3 über Ø 5/11 

Nikon AF Nikkor 2/35 mm D 350 6 5 44 65 205 –/– KB 1278 59,5 1400 65,5 0,48 48 0,67 46,5 37,5 15,5 unter Ø 3/12 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/35 mm G 1500 10 7 90 83 600 USM/– KB 1370 64,5 1420 63,5 0,57 56 0,66 60,5 45,5 7,5 unter Ø 8/11 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 9 8 60 73 340 –/– APS 1398 88,5 1424 92,5 0,67 74,5 0,71 86 66,5 13,5 über Ø 3/12 

Zeiss Distagon T* 1,4/35 mm ZF.2 1600 11 9 120 78 830 –/– KB 1295 79,5 1401 75,5 0,52 71 0,65 64,5 50,5 2,5 unter Ø 3/12 

➨ Zeiss Distagon T* 2/35 mm ZF.2 970 9 7 97 64 530 –/– KB 1316 82 1402 74,5 0,57 79 0,68 69 55,5 2,5 über Ø 3/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/40 mm DX G Micro 270 9 7 69 65 235 USM/– APS 1303 92 1412 93 0,57 82,5 0,68 89,5 61,5 8,5 über Ø 12/11 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 360 8 7 54 74 280 USM/– KB 1228 78,5 1350 78,5 0,39 84,5 0,6 75 48 5 unter Ø 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/50 mm G 190 7 6 53 72 185 USM/– KB 1311 80,5 1385 79,5 0,56 71,5 0,65 74 55,5 2,5 über Ø 12/11 

➨ Schneider-Kreuznach PC-TS Super-Angulon 2,8/50 mm HM 3000 9 9 128 108 1400 –/– KB 1380 82,5 1410 88,5 0,61 64 0,69 84 58,5 5,5 über Ø 11/11 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 8 6 68 85 505 USM/– KB 1252 70,5 1408 72,5 0,43 72 0,67 56,5 44,5 8,5 unter Ø 8/11 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Makro 350 10 9 67 71 320 –/– KB 1328 76 1401 78,5 0,61 67 0,68 73,5 54,5 1,5 über Ø 2/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm ZF.2 1100 8 6 88 72 530 –/– KB 1395 67 1424 81 0,65 52,5 0,7 75,5 58,5 5,5 über Ø 2/12 

Zeiss Planar T* 1,4/50 mm ZF.2 600 7 6 69 66 350 –/– KB 1184 88,5 1401 59 0,41 88 0,68 47 40 13 unter Ø 8/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 530 12 9 89 73 425 USM/– KB 1324 86,5 1389 89 0,57 82,5 0,66 83,5 59,5 6,5 über Ø 2/12 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 14 10 80 73 400 –/– APS 1348 82 1422 85,5 0,63 66,5 0,71 70,5 61 8 über Ø 2/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1430 10 9 84 87 595 USM/– KB 1322 78 1384 81,5 0,51 80,5 0,64 79,5 57 4 über Ø 8/11 

➨ Sigma EX 1,4/85 mm DG HSM 950 11 8 88 85 719 USM/– KB 1372 74 1414 82 0,58 62 0,65 77 57 4 über Ø 8/11 

➨ Walimex pro 1,4/85 mm 250 8 7 8 7 480 –/– KB 1214 84 1361 81,5 0,45 82 0,61 74 52 1 unter Ø 8/11 

Zeiss Planar T* 1,4/85 mm ZF 1450 6 5 85 77 600 –/– KB 1323 64,5 1389 73 0,47 57,5 0,63 66,5 46 7 unter Ø 8/11 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 10 9 97 72 405 –/– KB 1358 88,5 1413 85,5 0,62 87 0,69 84 65,5 12,5 über Ø 4/12 

➨ Tokina AT-X 2,8/100 mm PRO D Macro 500 9 8 95 73 540 –/– KB 1343 88 1396 92 0,62 84 0,68 88 65,5 12,5 über Ø 4/12 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 9 8 113 76 680 –/– KB 1347 85,5 1383 90 0,59 84,5 0,66 88 66 13 über Ø 4/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 790 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1365 89,5 1367 91,5 0,6 86,5 0,65 87,5 64,5 11,5 über Ø 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG OS HSM Macro 750 16 11 126 78 725 USM/BS KB 1359 94 1417 97,5 0,6 88,5 0,7 94,5 68,5 15,5 über Ø 4/12 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG OS HSM Macro 750 19 13 150 80 1180 USM/BS KB 1339 95,5 1378 99 0,62 97 0,68 98,5 71 18 über Ø 4/12 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 14 11 166 85 920 –/– KB 1366 85,5 1390 92,5 0,68 76,5 0,69 88,5 68 15 über Ø 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED 5500 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1291 93,5 1403 93 0,61 88,5 0,69 90 70 17 über Ø 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC14E II 5900 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1220 83,5 1384 87,5 0,54 63 0,69 79,5 52,5 0,5 unter Ø 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1264 92 1377 88,5 0,56 91 0,65 83 60,5 7,5 über Ø 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm D ED 1250 10 6 223 90 1440 USM/– KB 1245 92 1331 92,5 0,57 84 0,63 87,5 60 7 über Ø 10/11 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1266 98,5 1368 95 0,5 100 0,66 88 61 8 über Ø 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR G ED 9000 14 11 368 160 4620 USM/BS KB 1162 94,5 1376 89 0,47 95,5 0,67 82 55 2 über Ø 10/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR II G ED -- TC20E III 6000 13 9 204 124 2930 USM/BS KB 1241 89 1320 89,5 0,56 84 0,64 81,5 58 5 über Ø 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED -- TC-14E II 5900 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1251 86,5 1365 86,5 0,53 79 0,66 79 55,5 2,5 über Ø 6/12 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO -- EX 1,4x DG 3450 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1149 89,5 1314 90 0,39 79,5 0,62 77,5 44,5 8,5 unter Ø 6/12 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/500 mm VR G ED 7500 14 11 391 140 3880 USM/BS KB 1280 87 1350 93 0,52 86,5 0,64 89 57 4 über Ø 10/11 



Digitaltest Objektive – Festbrennweiten 









Linsen 

Gruppen 

Länge (mm) 


Gewicht (g) 



Sensorgröße 


offen (LP/BH) 


offen (%) 






offen (k) 


offen (%) 







Canon EOS 5D Mark II gelten auch für Canon 1Ds Mark III, Canon EOS 5D | Die mittlere Punktzahl beträgt 78,5 

Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2200 14 11 94 80 645 USM/– KB 1661 83 1755 82,5 0,76 66 0,78 73 78 0,5 unter Ø 8/09 

Canon TS-E 4/17 mm L 2200 18 12 107 89 820 –/– KB 1655 79 1660 93,5 0,74 67,5 0,76 88 78,5 0 über Ø 4/10 

Canon TS-E 4/17 mm L -- Shift 8 mm 2200 18 12 107 89 820 –/– KB 1470 89 1628 95 0,54 89 0,7 94,5 70 8,5 unter Ø 4/10 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1500 16 13 86 109 600 –/– KB 1650 86 1736 88 0,75 84 0,79 86 83,5 5 über Ø 5/10 

Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 14 11 94 80 645 USM/– KB 1643 78,5 1870 78,5 0,7 68,5 0,76 85,5 72,5 6 unter Ø 8/09 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 1900 16 11 107 89 780 –/– KB 1612 92 1637 94,5 0,71 86 0,75 86,5 85 6,5 über Ø 4/10 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II -- Shift 8 mm 1900 16 11 107 89 780 –/– KB 1597 90,5 1651 97 0,68 87 0,71 94,5 82,5 4 über Ø 4/10 

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 12 9 158 96 1550 –/– KB 1725 77 1696 93 0,78 57,5 0,78 89,5 79 0,5 über Ø 4/10 

Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS -- Shift 8 mm 5500 12 9 158 96 1550 –/– KB 1622 72 1638 90 0,73 50,5 0,71 76 58,5 20 unter Ø 4/10 

Canon TS-E 2,8/45 mm 1300 10 9 90 81 645 –/– KB 1597 84 1652 87,5 0,7 74,5 0,73 83,5 79 0,5 über Ø 4/10 

Canon TS-E 2,8/45 mm -- Shift 8 mm 1300 10 9 90 81 645 –/– KB 1646 79 1621 89 0,7 64,5 0,7 85,5 70 8,5 unter Ø 4/10 

Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 9 8 63 68 280 –/– KB 1723 80 1773 88 0,73 57,5 0,78 84,5 72,5 6 unter Ø 8/09 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 8 6 68 85 505 USM/– KB 1542 65 1754 61,5 0,6 40 0,8 45 34,5 44 unter Ø 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 320 10 9 64 71 315 –/– KB 1646 89,5 1656 97,5 0,75 80 0,77 92 87 8,5 über Ø 8/09 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 8 6 88 72 530 –/– KB 1610 88,5 1611 100 0,68 76,5 0,71 100 78,5 0 über Ø 5/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 480 10 9 95 76 527 –/– KB 1663 89,5 1748 92 0,77 85,5 0,78 89,5 87,5 9 über Ø 8/09 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 9 7 72 78 480 –/– KB 1469 82,5 1630 84 0,54 78 0,74 73 69,5 9 unter Ø 5/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1450 6 5 85 78 700 –/– KB 1565 82 1653 89 0,68 69 0,75 85,5 76 2,5 unter Ø 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 10 9 97 72 405 –/– KB 1576 87,5 1716 94 0,67 70 0,78 91 80,5 2 über Ø 8/09 

➨ Canon EF 2,8/100 mm USM Macro 450 12 8 119 79 600 USM/– KB 1646 87,5 1764 90 0,73 87,5 0,8 89 87 8,5 über Ø 8/09 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 480 11 10 95 74 450 –/– KB 1649 92 1741 91,5 0,74 84 0,76 92 88 9,5 über Ø 8/09 

Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) 400 7 6 98 69 390 –/– KB 1617 67,5 1683 81,5 0,65 60 0,73 79,5 59 19,5 unter Ø 5/10 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 16 12 137 80 895 USM/– KB 1666 82 1721 89,5 0,73 76,5 0,78 84,5 82,5 4 über Ø 5/10 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 5300 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1659 90,5 1660 94,5 0,75 86,5 0,79 88,5 87,5 9 über Ø 8/09 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM 4900 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1566 94,5 1644 95 0,7 94,5 0,76 91 87,5 9 über Ø 8/09 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1642 93 1630 98,5 0,71 88,5 0,72 97 88,5 10 über Ø 5/10 

Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7500 17 13 349 162 5370 USM/BS KB 1545 90,5 1700 90,5 0,68 81 0,8 80 83,5 5 über Ø 8/09 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 1.4x II 5050 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1636 84 1748 90,5 0,71 74,5 0,77 82 82 3,5 über Ø 8/10 

➨ Canon EF 4/500 mm L IS USM 6500 17 13 387 146 3870 USM/BS KB 1649 96 1717 93 0,74 88 0,77 89,5 88,5 10 über Ø 8/09 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 1.4x II 7900 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1615 92 1700 94,5 0,7 85,5 0,75 89,5 86 7,5 über Ø 8/10 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM -- EF 2x II 4700 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1628 81 1616 91,5 0,7 64,5 0,68 88 72,5 6 unter Ø 8/10 

Canon EF 2,8/400 mm L IS USM -- EF 2x II 8500 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1546 75,5 1631 87,5 0,63 55,5 0,73 74 57,5 21 unter Ø 8/10 


➨ Canon EF 2,8/14 mm L II USM 2100 14 11 94 80 645 USM/– KB 1255 82,5 1245 84,5 0,68 72 0,67 73 78 0,5 über Ø 9/08 

➨ Canon TS-E 4/17 mm L 2200 18 12 107 89 820 –/– KB 1240 87 1231 97 0,69 84 0,71 96 89 11,5 über Ø 4/10 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 16 13 86 109 600 –/– KB 1223 92 1275 93 0,69 90 0,74 88 87 9,5 über Ø 2/10 

➨ Canon EF 1,4/24 mm L II USM 1550 13 10 87 94 650 USM/– KB 1234 91 1252 85,5 0,66 94 0,69 84 87,5 10 über Ø 4/09 

➨ Canon TS-E 3,5/24 mm L II 1900 16 11 107 89 780 –/– KB 1284 87,5 1244 94,5 0,74 85 0,71 94,5 90 12,5 über Ø 4/10 

➨ Canon EF 1,4/35 mm L USM 1350 11 9 86 79 580 USM/– KB 1191 83,5 1260 81,5 0,53 81 0,69 79,5 79 1,5 über Ø 12/08 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 380 9 8 60 73 340 –/– APS 1253 88,5 1293 90,5 0,66 83,5 0,74 86,5 88,5 11 über Ø 10/10 

➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 12 9 158 96 1550 –/– KB 1246 88,5 1222 97 0,69 77 0,68 97 90,5 13 über Ø 4/10 

➨ Canon TS-E 2,8/45 mm 1300 10 9 90 81 645 –/– KB 1168 93 1251 87,5 0,61 92 0,71 83 88,5 11 über Ø 4/10 

➨ Canon EF 2,5/50 mm Macro 280 9 8 63 68 280 –/– KB 1220 86 1218 96 0,64 67 0,66 97 79,5 2 über Ø 8/09 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 8 6 68 85 505 USM/– KB 1139 81,5 1241 85 0,48 87,5 0,63 89 77 0,5 unter Ø 4/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 10 9 64 71 315 –/– KB 1194 88,5 1230 92,5 0,64 81,5 0,67 92,5 86,5 9 über Ø 4/09 

➨ Canon EF-S 2,8/60 mm USM Macro 430 12 8 70 73 335 USM/– APS 1198 80 1237 90 0,63 84 0,68 88 83 5,5 über Ø 12/08 

➨ Tamron AF 2/60 mm Di II SP LD Macro 350 14 10 80 73 400 –/– APS 1165 90 1243 90,5 0,61 87 0,71 87,5 86 8,5 über Ø 10/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 520 10 9 95 76 525 –/– KB 1219 94,5 1220 93,5 0,64 100 0,67 92,5 90 12,5 über Ø 12/08 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 9 7 72 78 480 –/– KB 1113 84,5 1201 86 0,48 79 0,67 80,5 76 1,5 unter Ø 3/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1450 6 5 85 78 700 –/– KB 1144 83,5 1175 92,5 0,5 92 0,59 96,5 80,5 3 über Ø 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 19 9 97 72 405 –/– KB 1092 99,5 1216 97,5 0,48 100 0,66 100 82 4,5 über Ø 12/08 

➨ Canon EF 2/100 mm USM 430 8 6 74 75 460 USM/– KB 1186 92,5 1218 96 0,58 100 0,64 100 89,5 12 über Ø 4/09 

➨ Canon EF 2,8/100 mm L IS USM Macro 810 15 12 123 78 625 USM/BS KB 1198 96 1251 98 0,66 91 0,71 97 90,5 13 über Ø 12/09 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 11 10 95 74 450 –/– KB 1172 95,5 1224 97,5 0,6 95 0,66 100 90,5 13 über Ø 8/09 

➨ Canon EF 2,8/135 mm (Softfocus) 430 7 6 98 69 390 –/– KB 1155 84 1237 93 0,51 86,5 0,74 90,5 78,5 1 über Ø 3/10 

➨ Canon EF 2/135 mm L USM 1080 10 8 112 82 750 USM/– KB 1195 94 1215 98 0,64 95,5 0,67 100 90,5 13 über Ø 2/09 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 1050 16 12 137 80 895 USM/– KB 1196 88 1269 95,5 0,65 86 0,72 93 88,5 11 über Ø 3/10 

➨ Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 700 14 11 166 85 920 –/– KB 1166 98,5 1185 96,5 0,61 100 0,65 97 90 12,5 über Ø 10/08 

➨ Canon EF 2/200 mm L IS USM 6000 17 12 208 128 2520 USM/BS KB 1125 100 1257 96 0,6 100 0,7 95,5 91 13,5 über Ø 10/08 

➨ Canon EF 2,8/200 mm L II USM 750 9 7 136 83 765 USM/– KB 1218 98 1245 99,5 0,66 100 0,71 100 91 13,5 über Ø 3/10 

➨ Canon EF 2,8/300 mm L IS USM 4900 17 13 252 128 2550 USM/BS KB 1223 92 1225 96 0,65 87,5 0,66 91 90 12,5 über Ø 10/08 

➨ Canon EF 4/300 mm L IS USM 1290 15 11 221 90 1190 USM/BS KB 1147 97 1177 98,5 0,53 100 0,61 93,5 82,5 5 über Ø 10/08 

Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1129 95,5 1239 93,5 0,47 100 0,63 84 76 1,5 unter Ø 10/08 

➨ Canon EF 2,8/400 mm L IS USM 7400 17 13 349 163 5370 USM/BS KB 1182 94 1235 95 0,61 92 0,63 93,5 88,5 11 über Ø 10/08 

➨ Canon EF 4/400 mm DO IS USM 6300 17 13 232 128 1940 USM/BS KB 1147 92,5 1177 97 0,55 89 0,59 95 79 1,5 über Ø 10/08 


➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 16 13 109 87 600 –/– KB 1236 90 1262 91,5 0,6 88,5 0,63 92 78,5 6 über Ø 9/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 12 10 89 83 620 USM/– KB 1168 93 1252 93,5 0,53 94,5 0,64 90,5 83 10,5 über Ø 9/10 

Durchschnitt 



Test in Heft 



➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 10 9 67 71 320 –/– KB 1222 89,5 1254 93 0,6 78,5 0,63 90,5 80 7,5 über Ø 11/10 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 8 6 88 72 530 –/– KB 1231 86 1248 92,5 0,58 65,5 0,62 84 74 1,5 über Ø 1/11 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED Micro 470 12 9 89 73 425 USM/– KB 1210 96 1252 96,5 0,58 100 0,62 95 85 12,5 über Ø 11/10 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 520 10 9 95 76 525 –/– KB 1235 91,5 1259 91 0,6 91,5 0,63 89 84 11,5 über Ø 12/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/85 mm G 1430 10 9 84 87 595 USM/– KB 1209 92,5 1222 95,5 0,54 94,5 0,59 95 81 8,5 über Ø 12/10 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 10 9 97 72 405 –/– KB 1186 91,5 1244 95,5 0,55 82 0,62 95 78,5 6 über Ø 12/10 

Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 790 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1152 87 1213 93 0,52 88,5 0,58 95 72 0,5 unter Ø 12/10 

Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 14 11 166 85 920 –/– KB 1162 86 1234 85,5 0,58 79,5 0,6 75 71 1,5 unter Ø 12/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 11 8 268 124 2870 USM/BS KB 1188 99,5 1241 98 0,58 98,5 0,62 95 86,5 14 über Ø 12/10 

Sigma EX 2,8/300 mm DG APO HSM 3200 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1081 99 1192 92 0,48 100 0,58 86 70,5 2 unter Ø 12/10 

Nikon D300 gelten auch für Nikon D90, Nikon D300s | Die mittlere Punktzahl beträgt 70 

➨ Zeiss Distagon T* 2,8/21 mm 1600 16 13 86 87 580 –/– KB 1249 90,5 1284 89,5 0,61 88,5 0,65 87,5 82,5 12,5 über Ø 2/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,4/24 mm G ED 1850 12 10 89 83 620 USM/– KB 1176 88 1268 88,5 0,53 94,5 0,63 89 82 12 über Ø 7/10 

➨ Nikon PC-E Nikkor 3,5/24 mm D ED 1800 13 10 108 83 730 –/– KB 1256 82,5 1253 91 0,63 82,5 0,6 95 83,5 13,5 über Ø 4/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 1,8/35 mm DX G 190 8 6 53 70 200 USM/– APS 1151 87,5 1270 76 0,53 88,5 0,66 72,5 71,5 1,5 über Ø 2/10 

➨ Tokina AT-X 2,8/35 mm PRO DX Macro 350 9 8 60 73 340 –/– APS 1248 92,5 1270 90 0,57 93 0,62 90,5 81,5 11,5 über Ø 4/09 

➨ Hartblei Superrotator 4/40 mm IF TS 5500 12 9 158 96 1550 –/– KB 1236 84,5 1233 96 0,62 72,5 0,61 93,5 79 9 über Ø 4/10 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/45 mm D ED Micro 1700 9 8 112 84 780 –/– KB 1262 94,5 1266 95,5 0,63 98,5 0,64 97 90,5 20,5 über Ø 4/10 

Nikon AF-S Nikkor 1,4/50 mm G 360 8 7 54 74 280 USM/– KB 1135 89,5 1238 86 0,38 100 0,56 89,5 69 1 unter Ø 4/09 

Sigma EX 1,4/50 mm DG HSM 450 8 6 68 85 505 USM/– KB 1163 78,5 1268 79,5 0,46 87 0,6 80 69,5 0,5 unter Ø 4/09 

➨ Sigma EX 2,8/50 mm DG Macro 350 10 9 64 71 315 –/– KB 1200 86 1259 88,5 0,55 85,5 0,6 88,5 75,5 5,5 über Ø 4/09 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/50 mm 1100 8 6 88 72 530 –/– KB 1220 83 1277 91,5 0,56 80,5 0,64 92 83,5 13,5 über Ø 2/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/60 mm G ED 530 12 9 89 73 425 USM/– KB 1199 96 1252 96 0,5 100 0,58 98,5 80,5 10,5 über Ø 12/08 

➨ Sigma EX 2,8/70 mm DG Macro 520 10 9 95 76 525 –/– KB 1244 96,5 1254 97 0,56 94,5 0,58 95 83 13 über Ø 12/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 3,5/85 mm DX VR G ED Micro 490 14 10 99 73 355 USM/BS APS 1157 97 1197 97,5 0,52 100 0,58 93 77,5 7,5 über Ø 3/10 

➨ Nikon PC-E Nikkor 2,8/85 mm D Micro 1550 6 5 107 83 650 –/– KB 1221 90,5 1245 98 0,57 94,5 0,61 100 86,5 16,5 über Ø 4/10 

Walimex pro 1,4/85 mm 250 9 7 72 78 480 –/– KB 1069 89 1221 89,5 0,44 91 0,6 88,5 74,5 4,5 über Ø 3/10 

➨ Zeiss Planar T* 1,4/85 mm 1400 6 5 85 77 600 –/– KB 1163 83 1231 88,5 0,43 93 0,56 91 72 2 über Ø 8/09 

➨ Tamron AF 2,8/90 mm Di SP Macro 400 19 9 97 72 405 –/– KB 1216 92,5 1249 92 0,55 92,5 0,59 95 80 10 über Ø 12/08 

➨ Zeiss Makro-Planar T* 2/100 mm ZF.2 1600 9 8 113 76 680 –/– KB 1230 94,5 1273 97 0,55 100 0,62 98,5 89 19 über Ø 7/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/105 mm VR G ED Micro 850 14 12 116 83 720 USM/BS KB 1169 99,5 1239 96,5 0,49 100 0,57 100 81 11 über Ø 12/08 

➨ Sigma EX 2,8/105 mm DG Macro 550 11 10 95 74 450 –/– KB 1220 92,5 1254 98 0,55 94,5 0,59 100 82,5 12,5 über Ø 8/09 

➨ Hartblei Superrotator 4/120 mm TS Makro 4000 6 4 132 96 965 –/– KB 1213 83,5 1244 98,5 0,54 83,5 0,61 98,5 77 7 über Ø 4/10 

➨ Sigma EX 2,8/150 mm DG HSM APO Macro 690 16 12 137 80 895 USM/– KB 1114 93 1220 94 0,53 96 0,61 92 79 9 über Ø 3/10 

➨ Nikon AF Nikkor 2,8/180 mm D ED 950 8 6 144 79 760 –/– KB 1190 97,5 1251 93,5 0,54 96,5 0,63 87,5 83 13 über Ø 3/10 

➨ Sigma EX 3,5/180 mm DG HSM APO Macro 850 13 10 180 80 960 USM/– KB 1148 96 1230 91,5 0,47 100 0,55 87,5 71,5 1,5 über Ø 10/08 

Tamron AF 3,5/180 mm Di SP XR LD Macro 720 14 11 166 85 920 –/– KB 1104 89 1159 89,5 0,49 92 0,51 86,5 67 3 unter Ø 10/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2/200 mm VR G ED 4300 13 9 203 124 2900 USM/BS KB 1191 100 1259 99 0,56 100 0,61 100 91 21 über Ø 10/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/300 mm VR II G ED 5500 11 8 268 124 2900 USM/BS KB 1131 95,5 1248 94 0,52 94 0,63 90,5 79 9 über Ø 7/10 

➨ Nikon AF-S Nikkor 4/300 mm G ED 1290 10 6 221 90 1440 USM/– KB 1141 100 1215 98 0,52 100 0,57 98 81,5 11,5 über Ø 10/08 

➨ Sigma EX 2,8/300 mm DG HSM APO 3200 11 9 215 119 2400 USM/– KB 1142 97,5 1179 94,5 0,45 100 0,52 90,5 70 0 über Ø 10/08 

➨ Nikon AF-S Nikkor 2,8/400 mm VR D ED 9500 11 9 352 160 4800 USM/BS KB 1158 96,5 1196 92,5 0,52 100 0,56 91 78 8 über Ø 10/08 

Hinweis zum Digitaltest Objektive: Da die Kamera-Einstellungen für Schärfung und Kontrast sowie die Abmessungen und die Auflösung der Sensoren von Modell 

zu Modell unterschiedlich sind, dürfen die Testergebnisse nur innerhalb eines Kamerasystems verglichen werden. 

IMPRESSUM 

REDAKTION 

Bereichsleiter Foto, Chefredakteur: Werner Lüttgens 

(verantwortlich i. S. d. P.) 

Chef vom Dienst: Gisela Bean 

Layout, Titel-Layout: Sara D‘Auria 

Digitale Bildbearbeitung: Barbara Klinzer 

Redaktion: Test und Technik: Werner Lüttgens (Ltg.), Annette Kniffler, 

Wadim Herdt; Fotopraxis (Ltg.): Karl Stechl, DGPh; News und Technik: 

Horst Gottfried; Ausstellungen, Service: Gerd Jung; ColorFoto online: 

Werner Lüttgens, Wadim Herdt; Textredaktion und Produktion: Gisela Bean 

Testinstitut: Image Engineering Dietmar Wüller 

Ständige Mitarbeiter: MedienBureau Biebel&Sauer, Malte Neumann, 

Heico Neu meyer, Maximilian Weinzierl, Harald Sayffaerth, Christian 

Rottenegger, Sabine Schmitt, Reinhard Merz, Maximilian Mutzhas 

Anschrift der Redaktion: Richard-Reitzner-Allee 2, D-85540 Haar 

bei München, Tel. (0 89) 255 56-1111, Fax (0 89) 255 56-16 20, 

redaktion@colorfoto.de (COLORFOTO erscheint monatlich.) 

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Chertsey, GB - Surrey, KT16 9AP, phone: 00 44-19 32-56 49 99, 

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Suite #450, USA - Campbell, CA 95008, phone: 001-408-8796666, 

fax: 001-408-8796669, tiffany.debie@husonmedia.com 

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fax: 001-212-2683344, dan.manioci@husonmedia.com 

Taiwan: Transaction Media Limited, Ms Jay Yiu, 5th Floor, 

No. 96, Sec. 4, Xinyi. Rd.Taipei 106, Taiwan, ROC, phone: 0 08 86-2- 

27 08 77 54, fax: 0 08 86-2-27 08 99 14, jay@transactionmedia.com 

Korea: Young Media Inc., Mr Young J. Baek, 407 Jinyang Sangga, 

120-3 Chungmuro 4 ga, Chung-ku, Seoul, Korea 100-863, phone: 00 

82-2-22 73-48 18, fax: 00 82-2-22 73-48 66, 

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VERLAG 

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Co. KG, Ohmstraße 1, 85716 Unterschleißheim, 

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DRUCK 

echter druck GmbH, Delpstraße 15, 97084 Würzburg 

ISSN: 0343-3102 


SERVICE | LESERBRIEFE 

Die Briefe unserer 

Leser beantwortet 

Annette Kniffler, 

Redakteurin 

Sehr geehrte Redaktion, 

ich lese regelmäßig Testwerte von Digitalkameras 

in COLORFOTO. Ich kann folgende Testergebnisse 

nicht bewerten, ob sie gut oder weniger gut 

sind: Auflösung, DL, Kurtosis, Rauschen, Dynamik. 

Weiters bitte ich um eine Erklärung der Abkürzungen 

LP/BH, V/N und Ble bei diesen Werten. 

Es gibt sicher Definitionen für Testkriterien 

Auflösung, DL, Kurtosis, Rauschen, Dynamik. 

Vielen Dank für Ihre Hilfe. Es geht für mich um 

eine Kaufentscheidung. 

Josef Kronsteiner 

Sehr geehrter Herr Kronsteiner, 

Auflösung, Textur und Rauschen bilden die 

drei Grundpfeiler einer guten Bildqualität. 

Die Auflösung geben wir in Linienpaaren pro 

Bildhöhe „LP/BH“ an. 1000 LP/BH bedeutet 

beispielsweise, dass die Kamera 1000 schwarze 

und weiße Linien in der Bildhöhe gerade 

noch wiedergibt. Mit solch regelmäßigen 

Schwarzweiß-Konturen kann die interne Signalverarbeitung 

allerdings in der Regel besonders 

gut umgehen. Deshalb prüfen wir die 

Auflösung zudem anhand eines farbigen 

Testcharts mit unregelmäßigen Strukturen. 

Die daraus gewonnen Ergebnisse sehen Sie 

in der Testtabelle unter DL („Dead Leaves“) 

– ebenfalls in der Einheit Linienpaare pro 

Bildhöhe LP/BH. Sie bleiben hinter der 

Schwarzweiß-Auflösung zurück, da wir den 

DL-Wert bei 50 Prozent (Auflösungswert für 

einen Abfall des Kontrastes auf 50 Prozent) 

und den SW-Wert bei 10 Prozent betrachten 

(Auflösungswert für einen Abfall des Kontrastes 

auf 10 Prozent). 

Mit der Kurtosis bewerten wir die Fähigkeit 

der Kamera, feine Strukturen darzustellen 

(Textur). Es handelt sich um eine statistische 

Größe. Bei Kurtosis 1,0 erkennt man bereits 

den Verlust feiner Details, obwohl dieser Wert 

zumindest im Kompaktkameravergleich für 

eine recht ordentliche Feinzeichnung spricht. 

Vor allem bei höheren Empfindlichkeiten 

steigt die Kurtosis bei Kompaktkameras oft 

über 1,5 oder gar 2,0 – das Bild wirkt dann 

matschig, detailarm. Gute SLRs schaffen dagegen 

durchaus einmal sehr gute Werte um 

0,1 oder 0,2. 

Um das Rauschverhalten zu testen, bestimmen 

wir den Visual Noise („VN“, engl. etwa: 

Visuelles Rauschen), der im Gegensatz zum 

Signal-Rausch-Verhältnis („SNR“) die Betrachtungsbedingungen 

berücksichtigt. Für Kompaktkameras 

sind Werte unter 1 VN gut. Steigen 

sie dagegen über 2,0 VN, muss der 

Fotograf mit störendem Farb- und Luminanzrauschen 

in den Aufnahmen rechnen. Spiegelreflex- 

und Systemkameras schneiden 

auch in dieser Hinsicht deutlich besser ab; 

Werte um 0,5 bis 0,9 VN sind bis ISO 800 keine 

Seltenheit. 

Die Dynamik gibt an, wie viele Blenden 

(„Ble“) zwischen dem hellsten und dem dunkelsten 

gerade noch darstellbaren Bereich liegen. 

Die Wiedergabe in den Lichtern wird 

durch die Sättigung limitiert: Fällt zu viel 

Licht auf den Sensor, fressen die überbelichteten 

Bildausschnitte aus. In den Schatten ist 

dagegen das Rauschen der begrenzende Faktor: 

Wenn das Ausgangssignal nur noch wenig 

stärker ist als das Bildrauschen (3:1), dann 

lässt sich das Motiv nicht mehr erkennen. 

Liegen zwischen diesen zwei Grenzen 9,0 

Blenden oder mehr, kann sich die Kamera damit 

durchaus sehen lassen. 

Übrigens: Wenn Sie sich mit dem Thema 

noch weiter befassen wollen, finde Sie in 

den Artikeln „Der neue ColorFoto-Kameratest“ 

(www.colorfoto.de/testbericht/der-neuekameratest-testversion-1-6-1113167.html) 

und „Texturverlust“ (www.colorfoto.de/ratgeber/ 

texturverlust-1011387,946.html noch viele 

wichtige Anhaltspunkte, die Ihnen helfen 

sollten, die veröffentlichten Messwerte zu 

deuten. 

Sehr geehrte Damen und Herren, 

stehen für Abo-Kunden der COLORFOTO die Artikel 

aus einem Heft als Download zur Verfügung, 

dieses noch nach Möglichkeit ohne „aufwendige 

Suche“? Im Speziellen geht es mir hier um die 

Artikel zur Fotopraxis. 

Klaus Otte 

Sehr geehrter Herr Otte, 

es gibt zwar keinen ausschließlich für Abo- 

Kunden zugänglichen Download-Bereich. Sie 

können aber die Fotopraxis-Artikel, die in den 

letzten COLORFOTO-Ausgaben erschienen sind, 

online nachlesen unter www.colorfoto.de/ 

ratgeber-wissen-1870.html 

Für die Canon EOS 7D finde ich keinen Test zum 

Canon 70–300 IS USM. Hat das einen bestimmten 

Grund? Gibt es schon Infos, wann Canon 

einen Nachfolger für die 7D plant? Eure Zeitschrift 

finde ich sehr informativ und gelungen. 

Weiter so! 

Zu Gerüchten über einen Nachfolger der Canon 

EOS 7D können wir leider nichts sagen. 

Doch mit dem Test des Canon 70–300 IS USM 

an der EOS 7D können wir dienen: Sie finden 

ihn unter www.magnus.de/produkte/canon- 

ef-4-5-6-70-300-mm-l-is-usm-canon-7d- 

1151459 

Sehr geehrte D&H, 

ich suche Ihre Testberichte von alten Makroobjektiven, 

und zwar von Sigma 2,8/150 EX DG 

Macro, Sigma 3,5/ 180 EX DG Macro und Tamron 

3,5/180 DI Macro. Was muss ich tun und 

wie viel kostet es. … 

Alois Maticic, Maribor/ Slowenien 

Sehr geehrter Herr Maticic, 

Sie können Tests, die in COLORFOTO bisher erschienen 

sind auf unserer Webseite nachlesen. 

Den Beitrag zum Sigma 2,8/150 EX DG 

Macro finden Sie unter: 

www.colorfoto.de/testbericht/sigma-ex-2-8- 

150-mm-dg-os-hsm-macro-im-test-an-canon- 

7d-1258948.html 

Wie das Tamron 3,5/180 mm Di SP XR LD 

Macro an der Canon 7D abgeschnitten hat, 

erfahren Sie unter: 

www.colorfoto.de/testbericht/tamron-af-3- 

5-180-mm-di-sp-xr-ld-macro-an-canon-7d- 

1177077.html 

Zum Sigma 3,5/180 EX DG Macro gibt es einen 

Test an der Nikon D300 unter www.color 

foto.de/testbericht/sigma-ex-3-5-180-mmdg-apo-hsm-if-macro-an-nikon-d300- 

333460. 

html 

Allerdings basieren die darin enthaltenen 

Messdaten noch auf dem alten Testverfahren 

1.5. Daher lassen sich die Ergebnisse nicht 

mit aktuellen COLORFOTO-Objektivtests vergleichen. 

Schreiben Sie uns: 

Redaktion COLORFOTO 

Richard-Reitzner-Allee 2 

85540 Haar bei München 

Telefax: 0 89/255 56-16 20 

Mail: redaktion@colorfoto.de 

Homepage: www.colorfoto.de 


www.colorfoto.de

colorfoto-creativ.de 

Die Wettbewerbs-Community 

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Extra Bilder 

aus 


Herbert A. Franke 

Berliner Höfe 

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bewerten & gewinnen 

WETTBEWERB 

PORTFOLIO 

Bilder, die auffallen – die 

Favoriten der Redaktion 

112 

DIE SIEGER 

Die drei Sieger des COLOR- 

FOTO-Creativ-Wettbewerbs 

122 

DIE TOP 10 

Diese zehn Bilder haben 

Sie zu den besten gewählt 

124


Renate Reichert 

Aufgenommen während 

der Hauptverkehrszeit – 

ein Geduldsspiel. 

Titel: München

Das Portfolio 

Thema: Formenspiele 

der Redaktion

Dexter-haven 

Ich konzentrierte mich auf 

den Bezug der Kelche zueinander 

und spiegelte das 

Bild mittig, um es exakt 

symmetrisch zu machen. 

Titel: Rosé

Ray_Nocks 

München, Königsplatz. Aus der 

Froschperspektive sehen diese 

Säulen noch imposanter aus. 

Ein Klapp-Display erleichtert das 

Fotografieren dabei wesentlich. 

Titel: Säulen 

Hans Jürgen Rubin 

Ungewöhnliche Perspektiven 

zeigen uns die Schönheiten des 

Makro-Universums – hier Tautropfen 

auf einem Schirmflieger 

mit ihren Spiegelungen. 

Titel: Tautropfen auf einem 

Schirmflieger 



Klaus-Peter Kubik 

Kamerastandpunkt, 

Objektiv, die Nachbearbeitung 

in kühlen Farben 

und auch die Wolkenstrukturen 

heben Formen 

und Linien des 

Gebäudes hervor. 

Titel: Steps of Stone 

monk1693 

Horizontal bei ISO 100 

mit einer Olympus 

E-520, Blende 8 und 

1,6 s (Blendenpriorität) 

fotografiert. Mit 

Photoshop bearbeitet. 

(Redaktion) 

Titel: Red & White 


www.colorfoto.de

arco 

Die Treppe führt zwar nicht 

bis ganz nach oben, aber 

immerhin himmelwärts – 

an einem Heizwerk in Köln. 

In Schwarzweiß umgewandelt 

und getont. 

Titel: stairway to heaven 




Mein Ehrgeiz war, drei 

Eckläufer zu bekommen 

– geschafft. 

Ohne Titel 

Daniel Nimmervoll 

Ich wollte meine Wassertropfen 

mit einem Stillleben 

kombinieren. Die 

größte Herausforde - 

rung waren Licht und 

Symmetrie. 

Titel: The Drop 

marion 

Groß und klein, Form- und Farbkontraste 

lassen das Auge das Betrachters 

vom Bildinneren nach außen wandern 

und wieder zurück. (Redaktion) 

Titel: Farbenpower im Ballon 


visual 

Langzeitbelichtung, manuell 

mit einer Olympus 

E-520, ISO 100, Blende 

22 und 4 s Verschlusszeit 

fotografiert. Bearbeitet 

mit Photoshop. 

(Redaktion) 

Titel: Abfahrt 


Weitwinkelobjektiv voll 

ausgefahren – trotzdem 

eine Millimeterarbeit. 

Titel: downstairs 



Sergej Lopatin 

Im Garten auf dem Rasen 

liegend wie ein Frosch mit 

einem Fischauge 8 mm in 

den Himmel geschaut.. 

Titel: Stairway to Heaven 

derthomas 

Bei ISO 200, Blende 10, 

0,6 s mit einer Nikon 

D300 fotografiert. 

(Redaktion) 

Titel: wuschhhhh 

Ray_Nocks 

Im Münchner Olympiastadion 

warten diese 

Stuhlreihen auf Besucher. 

Manchmal aber auch 

nur auf den Fotografen, 

dem dieses Motiv ins 

Auge sticht. 

Titel: Aufgestuhlt 


Titel: Geschwungenes Geländer 

Titel: Der Schatten des roten Stuhles 

Titel: Schatten vor den Säulen 

Titel: Ausgefacht 

Persönlichkeiten hinter der Kamera 

Weniger ist mehr 

GERHARD 

DELVENDAHL 

Gerhard Delvendahl hält 

sich an den Leitsatz von 

Ludwig Mies van der Rohe: 

„Weniger ist mehr.“ Ihn reizt, 

dass die Komposition beim 

Fotografieren im Gegensatz 

zur Malerei vorgegeben ist. 

Der Fotograf muss die Bildaussage 

nur sehen und vereinfacht 

wiedergeben. 

Ich fotografiere vorzugsweise Natur und Architektur 

und erreiche durch ungewöhnliche 

Standpunkte und Details klare, einfache 

Kompositionen. Den Geländerabschluss entdeckte 

ich in einem weißen Treppenhaus. 

Bild bestimmend ist der Gegensatz von weißer 

Wand sowie weißem Boden zum schwarzen 

Geländer mit seinen harten Linien. 

Durch die Sicht nach oben konzentriert sich 

der Betrachter voll auf die Bildkomposition 

(Bl. 2,8, 1 /13 s). Das Bild Schatten vor den Säulen 

nahm ich nach der Besichtigung der Kazaner 

Kathedrale in Sankt Petersburg auf. 

Der Schatten des Absperrgitters korrespondierte 

mit den Linien der Säulenkanneluren. 

Ich wartete, bis kein Mensch mehr am Gitter 

entlangging, dann komponierte ich die vielen 

Linien und wählte das linienfreie Dreieck, 

um den Bildaufbau zu festigen (Bl. 4, 

1 /400 s). Im vergangenen Sommer suchte ich 

die Fachwerkkirchen rund um den Lac de 

Der in Lothringen auf und entdeckte dabei 

dieses Fachwerkhaus. Man erkennt die teils 

zerstörten, teils erhaltenen Gefache und ihren 

Zerfallsgrad. Besonders reizten mich die 

verschiedenen Formen, das Volle und Leere 

sowie die Farbigkeit der Materialen (Bl. 4, 

1 /400 s). In einer Möbelgalerie fotografierte 

ich den Blickfang vor der Eingangstür. Als ich 

ging, sprang mir der Stuhl erneut ins Auge. 

Auf Grund des starken Gegenlichts wirkt 

seine Lehne ganz dunkel. Ich ließ Stuhl und 

Schatten als zusammenhängende diagonale 

Form die rechte Bildhälfte beherrschen. Auf 

den ersten Blick schwebt der Stuhl, doch 

dann halten ihn die Bohlenlinien am Boden 

(Bl. 4, 1 /1000 s). 

www.colorfoto-creativ.de 

Suche: Delvendahl 

(Redaktion: Henriette Struss) 

Ausrüstung 

Kamera: Canon Powershot G9, Sony Cybershot 5, 

Minolta SRT 101, Rolleicord 



Die Sieger 

Community und Jury haben entschieden: Diese drei Bilder sind spitze. Die Siegerfotos 

wählte eine Jury aus den zehn besten Bildern des Wettbewerbs (Top 10). 

1. Platz 

Titel: Der Geheimnisvolle 

Prämie: 500 Euro 

Holger Noll 

Wie eine Maske im Theater wirkt diese Fotografie, 

so detailreich durchgezeichnet ist das Gesicht und 

so aufmerksam blicken die Augen. (Redaktion) 


2. Platz 

Titel: Sommernebel 


cinderella 

Immer wieder zieht es mich zu 

diesem Platz; ab und zu gibt es 

dort eine fantastische Nebelstimmung. 

Jedes Mal fordert es 

mich, diese festzuhalten. 

3. Platz 

Titel: Feldsperling 


Marko König 

Das Bild entstand mit einer 

Sony Alpha 77, Lichtschranke 

und Kurzzeittech - 

nik bei der Fütterung. 

(Weitere Bilder koenignaturfotografie.com) 



Top 10 

Diese zehn Fotos 

haben die besten 

Wertungen der 

Community erhalten 

und stehen nach 31 

Tagen ganz oben. 

1. Platz 2. Platz 3. Platz 

foto-stritz 

Kreuzfahrt vor Teneriffa. Die 

extreme Stimmung entstand 

durch ein plötzlich aufziehendes 

Gewitter. Ich betonte das 

Schauspiel mit Photoshop. 

Titel: Der Segler 


Simone Richter 

Ein Shooting, das mir besonders 

Spaß gemacht hat … 

inspiriert von Mystik, Cleopatra 

und den Amazonen. 

Titel: die pharaonin ... 

Dr. Peter Schmidt 

Horizontal mit einer 

Canon EOS 7D mit ISO 320, 

Blende 5 bei 1 /1000 s abgelichtet. 

Nachbearbeitet 

mit Photoshop. (Redaktion) 

Titel: Abflug 



Michael Matziol 

Ich wählte die Perspektive auf 

Augenhöhe, bearbeitete das 

Bild farblich nach und lenkte mit 

einem Spotfilter den Blick auf 

die Gänse. 

Titel: Together 

Holger Bücker 

Aufgenommen in der Fußgängerzone. 

Mein Ziel war, 

die Spuren vom Leben 

auf See und auf der Straße 

herauszuarbeiten. 

Titel: Old Richard 

Hartl 

Schönramer Filz. Ich kam 

zu spät, um den Sonnenuntergang 

abzulichten. So 

schoss ich drei Bilder mit 

verschiedenen Zeiten zur 

HDR-Bearbeitung. 

Titel: Ein Abend im Moor 


Simone Richter 

Die Leichtigkeit eines Notenschlüssels 

in Verbindung mit 

der Sinnlichkeit des Models, 

geben dem Bild die besondere 

Ausstrahlung. 

Titel: sensual ... 


Titel: Solar 

Persönlichkeiten hinter der Kamera 

Natur purINES 

LAAGE 

Ihre Liebe zu Pflanzen und 

Tieren haben Ines Laage den 

Weg zur Fotografie geebnet. 

Nahezu immer, wenn sie aus 

dem Haus geht, hat sie ihre 

Kamera dabei, denn die meisten 

ihrer Aufnahmen entstehen 

spontan. Immer wieder 

stellt sie fest: Fotografieren 

macht glücklich. 

Ort, Zeit und äußere Gegebenheiten lassen 

sich bei Aufnahmen von Blüten zumeist 

bestimmen. Um die Kapuzinerkresse 

abzulichten, wartete ich, bis die Sonne meinen 

Balkon beleuchtete, aber den Hintergrund 

dunkel wirken ließ. Mich fasziniert 

wie elegant und farbenfroh Blüten sein 

können. Allerdings empfinde ich sie in natura 

noch viel schöner, deshalb bearbeite 

ich Details oft mit Photoshop nach. So 

kommt Sehenswertes zum Vorschein, was 

bei der Aufnahme unbemerkt blieb. Ein erholsamer 

Nebeneffekt bei der Motivsuche 

sind ausgedehnte Spaziergänge. Auf einem 

entstand das Foto des Heupferds auf dem 

Maisblatt. Die Situation war perfekt, die 

Heuschrecke groß genug und ihr Schatten 

auf dem Blatt vorbildlich. Ich konnte allerdings 

nur dreimal abdrücken, bis sich das 

Heupferdchen vom Acker machte. Um Tiere 

zu fotografieren, besuche ich auch Tierparks 

und Zoos. Der mit offenen Augen schlafende 

Pelikan hatte sich glücklicherweise einen 

dunklen Hintergrund zum Verweilen gesucht. 

Er hielt still, bis ich mit meinen Aufnahmen 

fertig war. Das Bild Solar entstand 

vor knapp einem Jahr auf einer Brücke in 

meiner Heimatstadt Pasewalk. Ich wollte 

die Solaranlage besichtigen und hatte zu 

diesem Zweck meine Kamera dabei. Im 

Kontrast zu der blauen Fläche, inspirierten 

mich Silo und Baum als Hintergrund. Wie 

die meisten meiner Fotografien, bearbeitete 

ich auch dieses am PC, nur rahmte ich es 

ausnahmsweise. 

www.colorfoto-creativ.de 

Suche: ineslaage 

(Redaktion: Henriette Struss) 

Ausrüstung 

Kamera: Canon Powershot SX10 IS 

Canon EOS 600 D 


Die 

Gewinner 

Sonderwettbewerb 43 

Juni 


Das Jahr in 12 Monatsbildern 

heißt das Motto des COLORFOTO-Sonderwettbewerbs. Unser 

Sonderwettbewerb läuft ein Jahr und startete mit Wettbe - 

werb 38. Die Themen richten sich nach den Jahreszeiten. 

Das Thema für Juni hieß: Gartenarbeit. Der Abdruck eines 

jeden Kalenderbildes wird mit 60 Punkten honoriert. Nun 

hat die Redaktion den Gewinner gewählt. Sehen Sie selbst! 

Themenüberblick Sonderwettbewerb Monatsbilder 2012 

Wettbewerb 38 Januar Schlittschuhlaufen und 

Eisstockschießen (keine Sportbilder) 

Wettbewerb 39 Februar Schneeräumen 

Wettbewerb 40 März Saat 

Wettbewerb 41 April Karfreitagsprozession 

Wettbewerb 42 Mai 1. Mai 

Wettbewerb 43 Juni Gartenarbeit 

Wettbewerb 44 Juli Boccia-Spieler im Park oder 

Picknick im Grünen 

Wettbewerb 45 August Strandleben 

Wettbewerb 46 September Altweibersommer 

Wettbewerb 47 Oktober Weinlese 

Wettbewerb 48 November Erster Frost 

Wettbewerb 49 Dezember Plätzchen backen – Vorbereitungen 

fürs Fest 

azubi 

Ich habe das Bild im Garten im April 2009 bei einer Studienreise 

in der Türkei entlang der D 695 zwischen Beysekir und 

Yalvac in den Morgenstunden aufgenommen. Im Hintergrund 

ist das Taurusgebirge zu sehen. Während eines Zwischenstops 

sah ich auf der gegenüberliegenden Straßenseite herrliche 

osmanische Gärten, die ich auch sogleich ablichtete. 

Besonders reizvoll erschienen mir die Tätigkeiten der im Garten 

arbeitenden Personen, die zudem extrem freundlich waren. 

Ich schoss diese Fotografie bei ISO 100 mit einer Pentax 

K20, Brennweite 47,5 mit Blende 9,5 und einer 1 /180 s. 

Titel: im Garten 


VORSCHAU | AUGUST 

Die besten APS-C-Modelle 

5 

Foto: Maximilian Weinzierl 

Foto: Hersteller 



Topkameras im direkten Vergleich: Wir lassen 

die besten APS-C-Modelle gegeneinander antreten: 

Fujifilm X-Pro1, Olympus OM-D EM-5, Canon 

EOS 7D, Nikon D300S, Sony Alpha SLT-A77 

Kleine Wunder 

16 gegen 20 MP 

Objektive im Test 

Fotos im Mikroskop-Modus 

Wir zeigen, wie man kleinste Dinge riesengroß 

rausbringen kann – mit der Pentax Optio 

WG-II im Mikro-Modus. 

Sony Alpha SLT-A37 & Samsung NX20 

Die Sony mit APS-C-Sensor und 16 MP sowie 

verbessertem Bionz-Bildprozessor im Vergleich 

zur Samsung mit 20-Megapixel-APS-C-Sensor. 

14 Weitwinkel-Festbrennweiten 

von Canon, Nikon, Sony, Sigma, Samsung und 

Zeiss, gemessen an Canon, Nikon, Sony Alpha, 

Sony NEX, Samsung NX 200 und Pentax. 

Landleben 

Foto: mycom2 

Tierisch gut 

Foto: Franz Bagyi 

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Franz Bagyi ist ein Meister im Tarnen, Anpirschen 

und Warten. Starke Fotos von Vögeln 

und Wildtieren sind seine Beute. 

Falls Sie nach dem Test keine weiteren Hefte wünschen, sagen 

Sie spätestens 14 Tage nach Erhalt der 2. Ausgabe ab. Ansonsten erhalten 

Sie COLORFOTO weiterhin monatlich zu den im Impressum angegebenen 

Preisen mit jederzeitigem Kündigungsrecht. 

Das nächste COLORFOTO erscheint am 6. Juli 2012 

Die Redaktion behält sich vor, aus Gründen der Aktualität den Heftinhalt kurzfristig zu ändern. 


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