Descargar archivo - Ilam

Diccionario de Materias 

y Técnicas 

(I. Materias) 

Tesauro para la descripción 

y catalogación de bienes culturales

Diccionario de Materias 

y Técnicas 

(I. Materias) 

Tesauro para la descripción 

y catalogación de bienes culturales 

Stefanos K. Kroustallis

www.mcu.es 

MINISTERIO DE CULTURA 

Edita: 

© SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA 

Subdirección General 

de Publicaciones, Información y Documentación 

© De los textos: sus autores 

© De las reproducciones autorizadas: Ministerio de Cultura; Archivo Fotográfico. Museo 

Nacional del Prado. Madrid;VEGAP, Madrid, 2008. 

NIPO: 551-08-094-0 NIPO: 551-09-057-4 (Publicación Electrónica) 

ISBN: 978-84-8181-382-1 

Depósito legal: M. 56.313-2008 

Imprime: Gráficas Muriel, S.A.

MINISTERIO 

DE CULTURA 

César Antonio Molina 

Ministro de Cultura 

María Dolores Carrión Martín 

Subsecretaria de Cultura 

José Jiménez 

Director General de Bellas Artes y Bienes Culturales

Autor: 

Stefanos K. Kroustallis 

Dirección: 

Eva M.ª Alquézar Yáñez 

Reyes Carrasco Garrido 

Coordinación: 

Raúl Alonso Sáez 

María Jesús Piquer García 

Colaboración técnica: 

Isabel López del Rincón Troussel 

Asunción Pérez Martín 

Diseño de la colección: 

Alba Lucía Romero Salamanca 

Fotografías: 

Museo Arqueológico Nacional, Ángel Martínez Levas (1, 3, 4, 6, 8, 10, 12, 13, 14, 16, 27, 43, 44, 53, 54, 55, 56, 57, 66, 76, 79, 

116, 127). 

Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba (68). 

Museo Arqueológico y Etnológico de Granada (81). 

Museo Cerralbo, Aurelio Pérez-Rioja (1888-1949) (82, 161, 162, 163). 

Museo de Albacete (61). 

Museo de Almería (30, 48, 103). 

Museo de América (28, 31, 41, 42, 102, 107, 111, 112, 128, 129, 131, 133, 134, 140, 153). 

Museo de Bellas Artes de Murcia (121). 

Museo de Bellas Artes de Valencia (155, 156, 157, 158). 

Museo de Cádiz (164). 

Museo de La Alhambra, Alberto Caballero y Purificación Marinetto (34, 148). 

Museo de las Peregrinaciones y de Santiago (20). 

Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias «González Martí» (70, 71, 72, 73, 75, 77). 

Museo de Teruel, Jorge Escudero Pozo (67, 69). 

Museo de Zaragoza, José Garrido (9, 78). 

Museo del Traje. C.I.P.E. (19, 46, 50, 59, 89, 92, 101, 115, 117, 122, 123, 141, 142, 143, 144, 145). 

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Archivo Fotográfico Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (58, 60, 62, 

86, 87, 88, 90, 91). 

Museo Nacional Colegio de San Gregorio (2, 47, 105, 124, 125, 126, 166, 167). 

Museo Nacional de Antropología (98, 106, 108, 109, 110, 130, 135, 136, 137, 138, 139, 146, 154, 165). 

Museo Nacional de Arqueología Subacuática (37, 40). 

Museo Nacional de Arte Romano, Miguel Ángel Otero y José María Murciano (24, 25, 26, 33, 36). 

Museo Nacional de Artes Decorativas (7, 18, 21, 45, 49, 51, 52, 74, 80, 83, 84, 99, 118, 119, 132, 147, 149). 

Museo Nacional de Reproducciones Artísticas (63, 64, 65, 85). 

Museo Nacional del Prado (5, 11, 15, 17, 22, 23, 150, 151, 152). 

Museo Nacional y Centro de Investigaciones de Altamira, Alfredo Prada Freixeso (32, 38, 39, 93, 94, 95, 96, 97, 100, 104, 114). 

Museo Romántico (113). 

Museo Sefardí (29, 35, 120). 

Museo Sorolla (159, 160).

La construcción y publicación del Diccionario de Materias y Técnicas,Tesauro para la descripción y catalogación de bienes culturales 

ha sido un proyecto multidisciplinar que no se podría haber realizado sin el asesoramiento de numerosos especialistas, a 

los que agradecemos su apoyo, dedicación y valiosa ayuda: 

Jaume Coll Conesa, del Museo Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias «González Martí» 

Sofía Rodríguez Bernis y Ana Cabrera Lafuente, del Museo Nacional de Artes Decorativas 

Pilar Fatás Monforte, del Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira 

Óscar Soriano Hernando, del Museo Nacional de Ciencias Naturales 

Salvador Rovira Llorens y Ruth Maicas Ramos, del Museo Arqueológico Nacional 

María de los Ángeles Granados Ortega y Rebeca Carlota Recio Martín, del Museo Cerralbo 

Salvador Nadales Zayas, del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía 

Andrés Carretero Pérez, del Museo del Traje C.I.P.E. 

Ana Rallo Gruss, de la Facultad de Ciencias de la Universidad del País Vasco 

Paloma Blanco Fernández de Caleya, del Real Jardín Botánico 

Ignacio Montero Ruiz, del Consejo Superior de Investigaciones Científicas

Agradecimientos 

Queremos expresar nuestro más sincero agradecimiento a todas las instituciones y 

personas que nos prestaron el necesario apoyo documental a lo largo de todo el proceso 

de construcción del Diccionario de Materias, Tesauro para la descripción y 

catalogación de bienes culturales: Museo Arqueológico Nacional; Museo Nacional y 

Centro de Investigación de Altamira; Museo Nacional de Arqueología Subacuática. 

ARQUA; Museo del Traje. CIPE.; Museo Nacional de Artes Decorativas; Museo 

Nacional de Cerámica y Artes Suntuarias «González Martí»; Museo Nacional Colegio 

de San Gregorio; Museo Nacional de Arte Romano; Museo Sefardí; Museo Sorolla; 

Museo Nacional de Antropología; Museo Cerralbo; Museo Romántico; Museo de 

América; Museo Nacional de Reproducciones Artísticas; Museo Nacional Centro de 

Arte Reina Sofía; Museo Nacional del Prado; Museo de Bellas Artes de Valencia; 

Museo de Teruel; Museo de Albacete; Museo de Bellas Artes de Murcia; Museo de 

Cádiz; Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba; Museo Arqueológico y 

Etnológico de Granada; Museo de La Alhambra; Museo de Zaragoza; Museo de las 

Peregrinaciones y de Santiago; Instituto del Patrimonio Cultural de España y Centro 

de Documentación Cultural del Ministerio de Cultura. 

Deseamos reconocer, especialmente, la colaboración de: Alicia García Medina, 

Instituto del Patrimonio Cultural de España Virginia Salve Quejido, Carmen Marcos 

Alonso, Paloma Otero Morán y Montserrat Cruz Mateos, Museo Arqueológico 

Nacional; Judith Ara Lázaro, Andrés Gutiérrez Usillos y Maite Jover de Celis, Museo 

Nacional del Prado; Carmen Sánchez, Benito Burgos Barrantes, Concepción Martínez 

Tejedor, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía; Juan Carlos Rico Nieto y María 

Priego de Lis, Museo del Traje; Dolores Adellac Moreno, Museo Nacional de 

Antropología; María de la Cerca González Enríquez, Museo Nacional y Centro de 

Investigación de Altamira; María José Suárez Martínez, Museo Nacional de Cerámica 

y Artes Suntuarias «González Martí»; José María Murciano Calles, Museo Nacional de 

Arte Romano; Eugenia Insua, Museo Nacional de Artes Decorativas; Miguel Beltrán 

Llorís, Museo de Zaragoza; Isabel Pesquera Vaquero, Museo de las Peregrinaciones 

y Santiago; Carmen Rallo Gruss, María del Rosario González Saldaña, Isabel Trinidad 

Lafuente, María Victoria Rodríguez López, Cecilia Heidelberger y Clara Ruiz López, 

Subdirección General de Museos Estatales.

ÍNDICE 

Prólogo ......................................................................................................................................................... 15 

Introducción ................................................................................................................................................ 19 

Diccionario .................................................................................................................................................. 29 

Tesauro: ........................................................................................................................................................ 427 

Estructura general: esquema .................................................................................................................... 429 

Estructura general: desarrollo ................................................................................................................... 431 

Cuerpo del tesauro ................................................................................................................................... 487 

Anexo gráfico .............................................................................................................................................. 647 

Bibliografía .................................................................................................................................................. 707 

Pg.

Prólogo

Prólogo 

Este primer volumen del Diccionario de Materias y Técnicas es fruto del proyecto 

de elaboración, publicación y distribución de tesauros de bienes culturales que la 

Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales del Ministerio de Cultura viene 

desarrollando en el marco de los programas de documentación de colecciones de 

los museos y del patrimonio cultural. 

Los sistemas automatizados, que está impulsando el Ministerio de Cultura, para la 

catalogación de colecciones museísticas (Domus) y para el inventario de los bienes 

culturales incluidos en los distintos niveles de protección que contempla la legislación 

española sobre Patrimonio Cultural, disponen de herramientas de control terminológico 

que permiten normalizar el vocabulario y los conceptos utilizados para 

la identificación, descripción y clasificación de los bienes culturales referenciados. 

De este modo, el acceso posterior a esta información se beneficia de las ventajas que 

proporciona a cualquier sistema de documentación la utilización de un lenguaje normalizado. 

Con el objetivo de que todos los museos e instituciones usuarias de estos sistemas 

automatizados compartan estas herramientas terminológicas, la Subdirección 

General de Museos Estatales ha impulsado y desarrollado dos líneas de elaboración 

de tesauros de bienes culturales. 

La primera se dirige a tesauros temáticos o especializados, centrados en algunos 

de los tipos de bienes culturales muebles más frecuentemente representados en las 

colecciones de los museos y otras instituciones patrimoniales (cerámica, textiles, 

mobiliario, numismática, dibujo y estampa, etc.). Estos tesauros contienen una reco- 

17

18 

pilación y sistematización de la terminología utilizada para la identificación, descripción 

y clasificación de este tipo de bienes culturales, estructurada en cuatro bloques 

básicos: materias, técnicas, denominaciones de objetos y sus tipologías, y descriptores 

formales. Fruto de esta línea de trabajo ya han visto la luz varios tesauros temáticos: 

Diccionario de Materiales Cerámicos (2002), Diccionario de Mobiliario (2005), 

publicados por el Ministerio de Cultura; Diccionario del Dibujo y la Estampa (1996), 

realizado y publicado por la Calcografía Nacional y la Real Academia de San 

Fernando, e impulsado por la Dirección General de Bellas Artes. 

La segunda línea, transversal a la anterior y cuya primera publicación es la que 

ahora presentamos, se dirige a la construcción de tesauros en el ámbito de los campos 

clave para la documentación y recuperación de información sobre los bienes 

culturales, muebles e inmuebles. Estos ámbitos coinciden con algunas de las facetas 

abordadas por los tesauros temáticos: materias, técnicas, denominaciones de bienes 

culturales, iconografía, contextos culturales, entidades geo-políticas y topónimos. 

Estos tesauros, que incorporan terminología de los tesauros temáticos y de multitud 

de fuentes, están destinados principalmente a su utilización como herramientas 

de control terminológico en los principales campos de información de los sistemas 

de documentación automatizados citados más arriba. Este uso previsto es el que ha 

condicionado algunas de sus características: por un lado, su multidisciplinariedad y 

exhaustividad, ya que deben servir de herramienta terminológica para catalogar casi 

cualquier tipo de objeto o inmueble (prácticamente, cualquier objeto o inmueble es 

susceptible de formar parte del Patrimonio Cultural); por otra parte, la selección de 

términos referidos a conceptos con una traducción material (los bienes culturales 

catalogables en estos sistemas siempre tienen una “materialidad”, aunque estos elementos 

materiales sean soporte de algo inmaterial, como una grabación sonora o el 

atrezzo de una representación teatral); por último, la simplificación de algunos de 

los esquemas clasificatorios de los conceptos descritos y la utilización preferente 

de denominaciones comunes frente a denominaciones científicas latinas, en aras de 

facilitar su uso, tanto a los catalogadores de los bienes culturales como a los usuarios 

que accedan a los sistemas de información sobre el Patrimonio Cultural. 

Todos los tesauros de este proyecto van más allá de la estructura habitual de este 

tipo de herramientas, enriqueciendo la selección y presentación jerárquica y sistematizada 

de los descriptores con un diccionario. El diccionario reúne las definiciones 

y notas de aplicación de cada uno de los descriptores, así como fuentes bibliográficas 

y, en algunos casos, referencias a documentos gráficos complementarios 

(dibujos o fotografías). 

El Diccionario de Materias que ahora presentamos, se completará en el futuro con 

un Diccionario de Técnicas. Ambos formarán parte de una exhaustiva selección, 

estructuración y definición de términos, orientada a facilitar, al catalogador, la descripción 

de los bienes culturales y, al investigador o curioso, la consulta de información 

sobre nuestro patrimonio. 

Eva M.ª Alquézar Yáñez 

Jefa del Área de Colecciones 

Subdirección General de Museos Estatales

Introducción

Introducción 

I. Características y contenido 

El Diccionario de Materias 1 de bienes culturales (DM) es un tesauro público, desarrollado 

por la Subdirección General de Museos Estatales del Ministerio de Cultura como 

parte de su política de documentación, investigación y difusión de las colecciones 

de los Museos Estatales. No obstante, con el fin de promover la normalización en 

la catalogación de los bienes culturales, el uso del DM está abierto a cualquier institución 

con necesidades e intereses similares. 

El DM es un tesauro especializado y cubre, temáticamente, las sustancias físicas 

–naturales o transformadas por el hombre– empleadas en la génesis material de un 

bien cultural, sin restricciones cronológicas o geográficas. 

Debido a la diversidad de las materias comprendidas, el carácter del DM es esencialmente 

multidisciplinar, para lo que se apoya principalmente en disciplinas como 

la Antropología, Arqueología, Arquitectura, Biología, Botánica, Química, Geología, 

Conservación y Restauración, Historia del Arte y de las Técnicas Artísticas e Historia 

de la Ciencia y de la Tecnología. 

El DM es un tesauro exhaustivo, ya que pretende abarcar la mayor cantidad posible 

de términos relacionados con las materias constituyentes de un bien cultural y 

considerar todas las relaciones entre ellos. Sin embargo, en la práctica, el DM nunca 

podrá considerarse como cerrado debido, por ejemplo, a la incorporación de nuevos 

materiales en el arte contemporáneo 2 y a los cambios que las propias disciplinas 

van experimentando. Como consecuencia, el DM constituye un sistema dinámico, 

sometido a continuas revisiones, actualizaciones y mejoras. 

Finalmente, el DM es un tesauro sistemático, es decir, las materias se organizan en 

áreas y se ordenan jerárquicamente. 

La complejidad terminológica y la diversidad del uso de las materias contenidas 

en el DM han motivado que la brevedad habitual de las notas aclaratorias (o de aplicación) 

se haya mostrado insuficiente para tratar adecuadamente la información. 

Cabe señalar que el empleo continuado de los mismos materiales en las técnicas 

artísticas ha propiciado la difusión de equívocos como, por ejemplo, la identificación 

de diversas sustancias bajo un mismo nombre, o la designación con varios nombres 

de una misma sustancia. Por tanto, la justificación de este diccionario reside en la necesidad 

de adoptar y generalizar el uso de una terminología concisa y bien definida. 

21

22 

De este modo, las notas de aplicación de cada descriptor se completan con las 

definiciones propias de un diccionario, permitiendo exponer las diferentes acepciones 

de cada término, sin la necesidad de ajustarse a un único significado. En estas 

definiciones se ofrece información relativa a las condiciones de utilización de cada 

materia y a su relación con las técnicas artísticas y artesanales, se aclaran ambigüedades, 

se resuelven o se señalan problemas terminológicos (homonimias, homografías 

o polisemias) y se resaltan importantes datos históricos sobre su empleo. 

También debemos señalar que, debido al enfoque del diccionario hacia la catalogación 

de bienes culturales, las definiciones de los términos tienen un marcado carácter 

enciclopédico o descriptivo especializado, aunque siempre se intenta ofrecer 

relevantes datos de carácter lingüístico. Cualquier término empleado en las definiciones 

y que constituya una voz en el diccionario se marca con un asterisco. 

Las definiciones se acompañan de las correspondientes referencias bibliográficas 

de las publicaciones consultadas para desarrollar y apoyar el contenido de cada una 

de ellas. 3 En éstas, se combinan publicaciones de contenido general y de contenido 

más específico para cada disciplina (como diccionarios, vocabularios, atlas, manuales, 

etc.), con publicaciones que ofrecen datos concretos sobre el uso de cada materia 

en las técnicas artísticas (boletines de museos, revistas especializadas, catálogos 

de exposiciones, monografías, etc.). 

II. Objetivos 

El principal objetivo del Diccionario de Materias es el desarrollo de una herramienta 

documental básica para el estudio material de los bienes culturales. 

La normalización terminológica es un paso necesario para realizar cualquier aproximación 

a las materias empleadas en la configuración de un bien cultural. Este es 

un campo de estudio al que la historiografía en español sólo ha comenzado a prestar 

la suficiente atención en las últimas décadas. Además, la mayor parte de los estudios 

han sido realizados desde el enfoque particular de la respectiva disciplina de 

cada investigador, un hecho que, en algunos casos, ha distorsionado nuestra perspectiva 

respecto a la identificación y uso de los materiales. 

Por estas razones consideramos que el DM puede constituir un instrumento útil 

para catalogar los bienes culturales, así como para facilitar la investigación dedicada 

a este campo, mediante el uso de un vocabulario controlado y de un sistema de 

clasificación jerarquizado, proporcionando una eficaz herramienta de búsqueda y 

recuperación de la información. 

La publicación del DM tiene como objetivo conseguir su máxima difusión entre 

las disciplinas que tienen como campo de estudio (principal o secundario) la 

Cultura. Como se ha señalado anteriormente, el Tesauro pretende ser exhaustivo 

y, consecuentemente, debe estar sometido a un crecimiento continuo y a actualizaciones 

permanentes. En este sentido, el papel del usuario es fundamental porque 

es él quien pondrá a prueba el valor práctico del DM. Cualquier propuesta 

sobre nuevos descriptores o modificación de los ya existentes, así como cualquier 

aportación al Diccionario y Tesauro serán bien recibidas por el equipo redactor 

(Tesauros_Museos@mcu.es).

III. Estructura 

TIPOS DE TÉRMINOS 

El Tesauro está constituido por términos que representan un concepto y que están 

relacionados semánticamente entre sí. Los términos que integran el Tesauro son sustantivos 

y pueden ser simples (una sola palabra) o compuestos (varias palabras). En 

el segundo caso puede tratarse, bien de un sustantivo y un adjetivo modificador 

(Fibra animal), bien de una expresión preposicional (Fibra de vidrio). El enunciado 

de los términos es siempre en forma singular. 

Una primera clase de términos son los Indicadores clasificatorios. Estos indicadores 

son siempre términos compuestos, aparecen en la jerarquía entre corchetes y 

hacen referencia al criterio de clasificación y de desarrollo de la jerarquía. Los 

Descriptores son los términos autorizados que se consideran de utilización preferente 

en la descripción de las materias. Los No-descriptores son aquellos términos que 

se pueden considerar sinónimos o cuasi-sinónimos de los descriptores, de uso nopreferente 

o secundario. Su función es la de facilitar al usuario el acceso a la recuperación 

de la información, reenviando, mediante la instrucción USE, a las formas 

autorizadas en el Tesauro, es decir, a los descriptores. 

Las relaciones de equivalencia entre los descriptores y no-descriptores se han establecido 

localizando los casos de sinonimia y cuasi-sinonimia. Como norma general, en el 

Tesauro se ha preferido como descriptor el nombre científico frente a los nombres de 

uso común, y el nombre más actual frente a los más antiguos, incorporando siempre 

reenvíos recíprocos. 

Ejemplo: 

Heliotropo 

UP Piedra de sangre 

Blanco de cinc 

UP Blanco de China 

No obstante, se ha preferido mantener el nombre común de algunas sustancias 

(generalmente pigmentos y colorantes) como descriptor. Los criterios seguidos para 

esta elección han sido la continuidad de su uso, su vigencia, la proximidad al pensamiento 

de los usuarios, la ausencia de problemas de ambigüedades o de equívocos, 

así como los aspectos históricos y lingüísticos que conlleva su empleo. 

Ejemplo: 

Albayalde 

UP Carbonato básico de plomo 

Cuando una materia es conocida por su nombre comercial y existe un nombre 

común o científico apropiado, este último se ha adoptado como descriptor y la 

marca comercial como no-descriptor. 

Ejemplo: 

Fibra de poliamida 

UP Nailon 

23

24 

En los casos en los que una materia se conoce habitualmente por sus siglas o por 

una forma abreviada, éstas figuran como no-descriptores y el nombre desarrollado 

como descriptor. 

Ejemplo: 

Poliacetato de vinilo 

UP PVA 

UP PVAc 

Éste es un tesauro monolingüe en castellano. Para las materias de origen extranjero, 

en los casos en los que existe un sinónimo en castellano y que, además, es de 

uso común, se ha preferido este término como descriptor y el nombre original como 

no-descriptor. En los casos en los que no existe un término alternativo en castellano 

se ha utilizado el término original. 

Ejemplo: 

Madera de arce de Japón 

UP Madera de hirohamomiji 

Los casos de cuasi-sinonimia son muy pocos y siempre se trata de términos de 

significado muy semejante, pero donde se pueden establecer algunas diferencias técnicas 

(por ejemplo, la diferencia entre Cinabrio y Bermellón radica en su proceso 

de obtención). 

Las variantes ortográficas de algunos términos figuran también como no-descriptores. 

La selección del término descriptor se ha realizado mediante la consulta a 

expertos, así como a diccionarios o vocabularios de reconocido valor normativo. 

Ejemplo: 

Anea 

UP Enea 

UP Aceña 

Los términos homónimos se acompañan siempre de un número entre paréntesis 

que actúa como calificador para poder diferenciar entre los distintos significados. Si 

los homónimos son un descriptor y un no-descriptor, el número (1) se aplica al descriptor. 

Ejemplo: 

Pastel (1) 

UP Crayón 

Pastel (2) 

USE Glasto 

SELECCIÓN Y FIJACIÓN DE LOS TÉRMINOS 

Del análisis y del estudio de las bases de datos de los museos de titularidad estatal 

se han ido extrayendo los datos necesarios para comenzar la primera recopilación 

de términos y el proceso de jerarquización. 

La revisión bibliográfica de una gran cantidad de publicaciones relacionadas con 

este tema -diccionarios, enciclopedias, léxicos, manuales técnicos, vocabularios 

especializados, tesauros, bases de datos, libros y publicaciones periódicas- ha per-

mitido completar la selección, incorporando términos relevantes para el DM procedentes 

de varias disciplinas y de distintos enfoques, contrastando su uso con las 

fuentes documentales anteriormente citadas. 

El corpus de los términos del DM y su organización jerárquica, se han sometido 

a una revisión por especialistas de varias disciplinas, con el fin de proceder a la fijación 

final de la estructura del DM, de los términos y de sus definiciones. 

En la presente versión publicada del DM se han registrado 3620 entradas, de las 

cuales 1700 son descriptores y 1920 no-descriptores. 

RELACIONES ENTRE LOS TÉRMINOS 

Además de las relaciones de equivalencia, se pueden establecer entre los descriptores 

del DM relaciones jerárquicas y asociativas. 

La relación jerárquica establece las relaciones de dependencia entre los descriptores, 

organizándolos en distintos niveles de subordinación. Esta relación se expresa 

mediante Términos genéricos (TG) y Términos específicos (TE). En el DM las relaciones 

jerárquicas son de dos tipos: 

a) Genéricas, es decir, entre un género, clase o categoría y su especie o miembro 

Ejemplo: 

(TG) Mineral 

(TE) Silicato 

b) Partitivas, es decir, entre un todo y su parte 

Ejemplo: 

(TG) Fruto 

(TE) Semilla 

Las materias contenidas en el Tesauro se organizan en un sistema polijerárquico, 

desarrollado en tres jerarquías principales encabezadas por tres indicadores clasificatorios 

que determinan los criterios generales de indexación: [Materia: según origen]; 

[Materia: según función]; [Materia: según forma]. Esta organización polijerárquica del 

DM responde a la necesidad de ofrecer a los museos un sistema de clasificación ágil 

y flexible, en el que se permita introducir y recuperar la información según distintos 

criterios clasificatorios, así como establecer las relaciones necesarias entre los términos 

de las distintas jerarquías. 

El indicador clasificatorio [Materia: según origen] permite jerarquizar las materias 

empleando criterios epistemológicos, con el fin de conseguir la máxima coherencia. 

Esta jerarquía se desarrolla a partir de dos descriptores, Materia prima y Materia elaborada, 

que a nivel técnico reflejan, de manera general, los procesos de elaboración 

de las materias: en una primera etapa se obtiene la materia en sí y, en una segunda, 

el producto final (proceso de transformación o elaboración). De este modo, el 

descriptor Materia prima hace referencia al conjunto de las sustancias empleadas 

directamente en su estado natural, presentando solamente las necesarias transformaciones 

físicas en su estructura, sin haber sufrido un cambio químico en su composición. 

Esta definición es más estricta que la acepción habitual de “materia prima” 

como cualquier materia requerida en la fabricación de un producto. El descriptor 

Materia elaborada designa a cualquier producto obtenido a partir de un proceso de 

elaboración de una o varias materias primas, cuya estructura se ha modificado quí- 

25

26 

micamente. Esta definición es lo suficientemente amplia para incluir productos obtenidos 

por procedimientos manuales o industriales, así como productos semi-sintéticos 

o sintéticos. En el indicador clasificatorio [Materia: según origen] cada descriptor 

sólo puede aparecer en un nivel de clasificación. 

El desarrollo de las jerarquías de los indicadores [Materia: según función] y 

[Materia: según forma] corresponde a criterios organizativos más específicos, relacionados 

con el empleo (o empleos) de cada materia en las técnicas artísticas. 

Además, constituyen la parte más ágil de la estructura del DM porque permiten 

incluir la terminología de uso común, tradicional o profesional de algunas de las 

materias (términos como, por ejemplo, piedra dura, albayalde, grasilla, blanco 

de España, pan de oro, etc.), facilitando la recuperación de la información a los 

usuarios. En ambas jerarquías, un descriptor puede aparecer en un número indefinido 

de niveles de clasificación y depender jerárquicamente de varios términos 

genéricos. 

La relación asociativa permite unir de manera horizontal diferentes niveles de la 

jerarquía y aporta más precisión y claridad al tesauro. Las relaciones asociativas son 

recíprocas y se establecen mediante Términos relacionados (TR). En el DM este tipo 

de relaciones se han establecido siempre entre términos cuya asociación revela 

información útil en un proceso de clasificación o en la recuperación de la información. 

A continuación señalamos algunos ejemplos característicos de este tipo de relaciones 

en el DM: 

a) Entre una materia prima y su producto: 

Gualda 

TR Ancorca 

b) Entre un producto y su uso: 

Bermellón 

TR Pigmento 

c) Entre un producto y sus componentes: 

Niel 

TR Azufre 

TR Plata 

TR Plomo 

IV. Presentación del Diccionario de Materias y Técnicas (I. Materias) 

La presente publicación constituye la primera versión impresa del Diccionario de 

Materias y Técnicas Tesauro para la descripción y catalogación de bienes culturales. 

La primera parte es el Diccionario de Materias en el que se presentan los descriptores 

y los no-descriptores ordenados de manera alfabética. A cada descriptor lo 

acompañan la correspondiente definición, nota de alcance y referencias bibliográficas. 

En los no-descriptores aparece su reenvío al descriptor autorizado. 

En la Estructura general se indexa el Tesauro, asignando un código numérico 

hasta el tercer nivel de profundidad de la jerarquía para facilitar la comprensión de 

la estructura por parte del usuario. 

La Presentación jerárquica desarrolla la organización completa de los descriptores 

e indicadores clasificatorios según el sistema de clasificación presentado en la

Estructura General. En esta presentación se desglosan todos los niveles de la estructura 

del Tesauro, empleando, junto con los códigos de los tres primeros niveles de 

la clasificación, el sangrado para distinguir cada nivel jerárquico. 

El Tesauro presenta, además, un Cuerpo de Tesauro que, estructurado de manera 

alfabética, desarrolla de manera esquemática todas las posibles relaciones entre los 

términos (Descriptores, No-descriptores, Términos genéricos, Términos específicos y 

Términos relacionados). 

La publicación contiene, asimismo, un Anexo documental gráfico con una selección 

de imágenes de bienes culturales de los museos estatales, escogidas como 

representación de las materias más significativas o más complejas, con las que pueden 

estar conformados los objetos de los museos. 

En el extenso apartado bibliográfico se han incluido todas las publicaciones que 

han sido consultadas en el proceso de construcción del DM, no sólo las utilizadas 

como referencias en las definiciones del diccionario. 

Por último, recordamos al lector y usuario de esta publicación que tiene en sus 

manos la primera parte de una obra más amplia, que se completará con la futura 

publicación del Diccionario y Tesauro de Técnicas. 

Stefanos K. Kroustallis 

1 

Se ha preferido emplear el término “Materia” como genérico, en lugar de “Material”, debido a que solamente 

participan en la estructura del Tesauro las sustancias empleadas en un determinado proceso, sin 

hacer referencia a los utensilios y aparatos implicados en el mismo. 

2 

Cabe destacar la dificultad de decidir qué debe considerarse objeto y qué materia constituyente de una 

obra, instalación u otro tipo de expresión artística. 

3 

En las referencias bibliográficas que acompañan a las definiciones se indica sólo el nombre de autor (o 

el título del libro), el año de publicación y las páginas. Los datos completos de estas publicaciones se 

encuentran en el apartado bibliográfico. 

27

Diccionario

A 

Aal 

V. Noni 

Abacá 

Planta de la familia de las Musáceas 

(Musa textilis o Musa abaca). Crece en 

India, Jamaica, Borneo y Filipinas, en 

lugares cálidos y muy húmedos. Es muy 

parecida al platanero (pertenece a la 

misma familia), pero se diferencia de 

éste en tener un follaje más derecho y 

angosto. Las fibras* de sus hojas* son 

muy resistentes y se emplean en la cordelería 

y en la fabricación de textiles, 

especialmente para tejidos muy finos. 

El término “abacá” se emplea también 

para designar el tejido fino elaborado 

con esta fibra. 

Ref.: Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García 

Fernández, M. (2004), p. 21; Maiti, R. (1995), pp. 

102-104; Florian, M.L. (1992), pp. 45-46; Gacén 

Guillén, J. (1991), p. 17; Hall, C.; Davies, M. (1968), 

p. 26; Zahn, J. (1966), p. 306 

Abacaxi 

V. Fibra de piña 

Abang 

V. Madera de teca 

Abé 

V. Madera de abé 

Abebay 

V. Madera de sapelli 

Abedul 

V. Madera de abedul 

Abedul amarillo 

V. Madera de abedul amarillo 

Abedul común 


Abedul del papel 

V. Madera de abedul del papel 

31

32 

Abedul negro 

V. Madera de abedul negro 

Abedulillo 

V. Madera de ojaranzo 

Abenuz 

V. Madera de ébano 

Abete 

V. Madera de pinabete 

Abeto 

V. Madera de abeto 

Abeto balsámico 

V. Madera de abeto balsámico 

Abeto blanco 


Abeto común 


Abeto de Alemania 

V. Madera de falso abeto 

Abeto de Canadá 


Abeto de España 

V. Madera de pinsapo 

Abeto de Moscú 


Abeto de Navidad 


Abeto de Ronda 


Abeto de Vancouver 

V. Madera de abeto de Vancouver 

Abeto del Colorado 

V. Madera de abeto del Colorado 

Abeto del norte 


Abeto noble 

V. Madera de abeto noble 

Abeto plateado 


Abeto rojo 


Abies alba 


Abies balsamea 


Abies concolor 

V. Madera de abeto del Colorado 

Abies grandis 

V. Madera de abeto de Vancouver 

Abies guatemalensis 

V. Madera de oyamel 

Abies nobilis 


Abies pinsapo 


Abies procera 


Abies religiosa 


Abrasivo 

Producto que sirve para desgastar o pulir 

por fricción. Los abrasivos se suelen emplear 

en polvo, de manera manual o 

mecánica. 

Ref.: Giannini, C.; Roani, R (2008), p.16; Xarrié, M. 

(2006), t. III, pp. 9-10; Calvo, A. (2003), p. 10; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 3 

Abroma 

Planta de la familia de las Esterculiáceas 

(Abroma augusta). Crece en Australia y 

en el sur de Asia y se cultiva por la fibra 

textil* que se extrae de su tallo*. 

Ref.: Mabberley, D.J. (1997), p. 2

Abroma augusta 

V. Abroma 

Acacia 

Árboles o arbustos del género Acacia, 

de la familia de las Leguminosas. Crecen 

en regiones tropicales y subtropicales 

(sobre todo en África, Asia y Australia), 

especialmente en climas áridos o semiáridos. 

Su tronco es recto y cilíndrico con 

hoja* perenne y, a veces, con espinas*. 

Su madera* es bastante dura. La corteza* 

y las hojas de algunas especies se 

emplean como una fuente de taninos* 

(para el curtido de las pieles* o como 

astringente) y como colorante vegetal* 

marrón (Acacia dealbata, Acacia catechu, 

Acacia melanoxylon). De las especies 

Acacia senegal y Acacia arabica (o 

Acacia nilótica), que crecen en las 

regiones del sureste africano, se extrae 

la goma arábiga* de más calidad. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 335; Cardon, D. (2003), 

pp. 355-356; Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 22-23 

Acacia arabica 

V. Acacia 

Acacia catechu 

V. Acacia 

Acacia dealbata 

V. Acacia 

Acacia farnesiana 

V. Aromo 

Acacia melanoxylon 

V. Acacia 

Acacia nilótica 

V. Acacia 

Acacia senegal 

V. Acacia 

Acafresna 

V. Madera de serbal 

Acajaiba 

V. Madera de caoba 

Acajú 


Ácana 

V. Madera de acana 

Acantita 

Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfuro 

de plata*) de color gris negruzco 

que cristaliza en el sistema rómbico. 

Constituye una de las más importantes 

menas de plata, ya que puede llegar a 

contener hasta un 87 % de este metal. 

Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 4 

Acapro 

V. Madera de ébano verde 

Acapú 

V. Madera de angelín 

Acayoiba 


Acayú 


Acebo 

V. Madera de acebo 

Acebo común 


Acebuche 

V. Madera de acebuche 

Aceite 

Cada uno de los líquidos viscosos, de origen 

animal, vegetal, mineral o sintético, 

combustibles e insolubles en agua*, pero 

solubles en ciertos disolventes orgánicos*. 

Los aceites han tenido un uso muy 

amplio desde la Antigüedad en alimentación, 

cosmética, medicina, etc. En las técnicas 

artísticas algunos aceites se han 

empleado principalmente en la pintura 

(como aceites secantes*, barnices* o aglu- 

33

34 

tinantes*), así como en la fabricación de 

algunas tintas de impresión*. 

En la nomenclatura estrictamente química, 

los aceites obtenidos de organismos 

vivos son idénticos a las grasas*, 

siendo su principal diferencia el estado 

líquido de los primeros a temperatura 

ambiente. 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 351-360; Calvo, A. 

(2003), pp. 10-11; Vocabulario Científico y Técnico 

(2000), p. 5; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 31 

Aceite animal 

Cada uno de los aceites* obtenidos de los 

huesos* y tejidos* animales. Constituidos 

por ésteres* de glicerina* y ácidos grasos, 

según su naturaleza, se utilizan para fines 

diversos. En la mayoría de los casos, los 

aceites animales se extraen de la grasa* y 

del hígado de algunos peces, como la 

ballena y el bacalao, y se conocen con el 

nombre genérico de saín. 

Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp. 5-6 

Aceite de adormidera 

Aceite vegetal* extraído de las semillas* 

de la planta adormidera (Papaver somniferum). 

Es incoloro o de color amarillo 

claro. Aunque parece que a lo largo 

de la Antigüedad y de la Edad Media ya 

se extraía el aceite de adormidera, su 

uso como aceite secante* y como aglutinante* 

en las técnicas pictóricas se 

puede documentar sólo a partir del siglo 

XVII y, sobre todo, en Holanda. El aceite 

de adormidera seca menos que el 

aceite de linaza*, es más blando y menos 

resistente a los disolventes* y con cierta 

propensión a agrietarse. Habitualmente 

se suele mezclar con el aceite de linaza, 

porque amarillea menos. 

La adormidera es una planta herbácea 

de la familia de las Papaveráceas. Crece 

en el sur de Europa, en Asia y en el 

norte de África. 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 374-376; Carlyle, L. 

(2001), p. 25; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 

132; Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 774-775 

Aceite de alhucena 

V. Esencia de lavanda 

Aceite de amapola 

V. Aceite de adormidera 

Aceite de ballena 

Aceite animal* extraído de la grasa* de 

ballena. Se ha empleado tradicionalmente 

para proteger los cueros*, fabricar 

jabones*, así como lubricante. 


Aceite de cáñamo 


de la planta de cáñamo* (Cannabis sativa). 

Se ha empleado desde la Edad 

Media en la fabricación de barnices*. Se 

considera un buen aglutinante* para la 

pintura al óleo, aunque no se encuentra 

fácilmente en el comercio. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 363; Carlyle, L. (2001), 

p. 26 

Aceite de cártamo 


del cártamo* (Carthamus tinctorius). El 

aceite de cártamo fue empleado por las 

culturas mesopotámicas, india y egipcia 

como adhesivo* para el vidrio* o la 

cerámica*, así como aglutinante* de la 

pintura. En Europa sólo empezó a utilizarse 

como aceite secante* desde finales 

del siglo XIX. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 362 

Aceite de coco 

Aceite vegetal* extraído del coco*, fruto* 

del cocotero (Cocus nucifera). Solidifica 

a temperatura ambiente y se utiliza, habitualmente, 

en la industria alimentaria. 


Aceite de espliego 


Aceite de girasol 

Aceite vegetal* extraído de las semillas*

del girasol (Helianthus annuus). La 

planta se introdujo en Europa procedente 

de América en el siglo XVI y la 

extracción del aceite se puede documentar 

a partir del siglo XVIII. El aceite 

es de color amarillo claro y se utiliza en 

alimentación y en la fabricación de 

jabones*. En las técnicas pictóricas se ha 

empleado a partir del siglo XIX (sobre 

todo en Europa del Este) como aceite 

secante* y en la fabricación de barnices*. 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 384-385; Vocabulario 


Aceite de linaza 


del lino* (Linnum usitatissimum). El 

más apreciado se obtiene por prensado 

en frío de las semillas y blanqueado, 

después, al sol. Es un líquido de color 

amarillento, aunque dependiendo de su 

proceso de extracción y de su pureza 

puede tener tonalidades más oscuras. El 

aceite de linaza ha tenido un uso muy 

extendido como aglutinante* en las técnicas 

artísticas desde la Antigüedad. Ya 

desde la Edad Media se empleaba como 

aceite secante* en la pintura, sobre todo 

en el norte de Europa, aunque su uso 

sistemático comenzó a finales del siglo 

XV. El aceite de linaza forma una película 

resistente, flexible y elástica, aunque 

tiende a amarillear con la humedad 

y la oscuridad, tendencia que disminuye 

al mezclarlo con aceite de nuez* o de 

adormidera*. Además, con el envejecimiento, 

la resistencia de la película disminuye 

y se vuelve más sensible a la 

humedad. Aparte de su uso como aceite 

secante, el aceite de linaza se ha 

empleado en la fabricación de barnices* 

y de tintas de impresión*. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 432; Perego, F. 

(2005), pp. 371-372; Calvo, A. (2003), p. 135; 

Carlyle, L. (2001), pp. 23-25; Matteini, M.; Moles, 

A. (2001), pp. 131-132 

Aceite de lino 

V. Aceite de linaza 

Aceite de nuez 

Aceite vegetal* extraído de la nuez, el 

fruto* del nogal (Juglans regia). Se ha 

empleado desde la Antigüedad en las 

técnicas pictóricas como aceite secante* 

y como aglutinante* de pigmentos* claros 

y de tintas de impresión*. Sus principales 

inconvenientes son la tendencia 

a volverse rancio y a degradarse. Habitualmente 

se suele mezclar con el aceite 

de linaza*, para evitar el amarilleamiento 

de éste. 


(2005), pp. 372-374; Carlyle, L. (2001), pp. 25-26; 

Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 132 

Aceite de oliva 

Aceite vegetal* extraído de la pulpa de 

la aceituna, el fruto* del olivo (Olea 

europeae var. sativa). Es un líquido de 

color amarillo claro, muy utilizado en 

alimentación. No tuvo un uso amplio en 

las técnicas artísticas, aunque a lo largo 

del siglo XIX se ha empleado como 

medio por algunos artistas franceses en 

soportes* impregnados con cera de 

abeja*. 


Científico y Técnico (2000), pp. 6-7 

Aceite de petróleo 

V. Esencia de petróleo 

Aceite de ricino 


de la planta ricino (Ricinus communis). 

El aceite de ricino crudo es un líquido 

viscoso, de color amarillento. Para mejorar 

sus características se suele deshidratar 

por calentamiento hasta conseguir un 

líquido de color amarillo pálido. En el 

Egipto faraónico se empleaba con fines 

medicinales, en la iluminación de las 

casas y en el proceso de embalsamar a 

los cadáveres. Su uso en las técnicas 

35

36 

artísticas no fue muy extendido. Se ha 

usado muy poco sólo como aceite secante* 

y como aglutinante* y ha formado 

habitualmente parte de la composición 

de barnices* y de otros aceites secantes. 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 380-382; Matteini, M.; 

Moles, A. (2001), p. 133; Vocabulario Científico y 

Técnico (2000), p. 7 

Aceite esencial 

V. Esencia vegetal 

Aceite graso 

Aceite secante* polimerizado por acción 

de calor o por exposición al sol, al que 

se añadía un secante* para acelerar el 

secado. Eran aceites de consistencia 

espesa, que proporcionaban una película 

de color más lisa y brillante, muy 

empleados en las carnaciones. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 432 

Aceite María 

V. Madera de palomaría 

Aceite secante 

Aceite* compuesto por una mezcla de triglicéridos 

de ácidos grasos insaturados. 

Aplicado como película delgada, reacciona 

con el oxígeno del aire y polimeriza 

hasta formar una película relativamente 

dura y elástica. La oxidación se acelera 

en presencia de metales*, como cobalto 

o manganeso. Generalmente procede de 

productos naturales, como el aceite de 

linaza*, el aceite de nuez* y el aceite de 

adormidera*. El aceite secante se emplea 

como vehículo o aglutinante* en pintura. 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 77-79; Calvo, A. 

(2003), p. 11; Carlyle, L. (2001), p. 23; Vocabulario 


Aceite vegetal 

Cada uno de los aceites* obtenidos de 

las semillas* y frutos* de los vegetales. 

Constituidos por ésteres* de glicerina y 

ácidos grasos, según su naturaleza, se 

utilizan ampliamente en alimentación, 

así como en la fabricación de pinturas* 

y barnices*. 


Aceitillo 

V. Madera de aceitillo 

Aceitunillo 

V. Madera de aceitunillo 

Aceña 

V. Anea 

Acer 

V. Madera de arce 

Acer campestris 

V. Madera de arce moscón 

Acer circinatum 

V. Madera de arce vid 

Acer macrophyllum 

V. Madera de arce de Oregón 

Acer monspessulanum 

V. Madera de arce silvestre 

Acer nigrum 

V. Madera de arce negro 

Acer opalus 

V. Madera de acirón 

Acer palmatum 

V. Madera de arce de Japón 

Acer pensylvanicum 

V. Madera de arce de Pensilvania 

Acer platanoides 


Acer pseudoplatanus 

V. Madera de sicómoro 

Acer rubrum 

V. Madera de arce rojo 

Acer saccharinum 

V. Madera de arce rojo

Acer saccharum 


Acero 

Aleación de hierro* y carbono*, en diferentes 

proporciones, aunque el contenido 

de este último suele oscilar entre 

0,02 y 2 %. No obstante, existen muchos 

tipos de aceros especiales, dependiendo 

del resto de los aditivos* que participan 

en cada aleación como, por ejemplo, el 

cromo* y el níquel*. Fue empleado 

desde la Antigüedad en la fabricación 

de armas, instrumentos, ornamentos y 

objetos varios. 

[Figs. 57 y 59] 

Ref.: Ching, F. (2005), p. 208; Calvo, A. (2003), p. 

11; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 8; 

Fleming, J.; Honour, H. (1987), pp. 3-4 

Acero al carbono 

Acero* en el que los elementos distintos 

del hierro* y del carbono* sólo participan 

como impurezas. Según su contenido 

de carbono, reciben distintas denominaciones. 

El acero dulce (o suave) 

contiene menos de un 0,2-0,3 % de carbono, 

es muy dúctil y resiste fuertes 

deformaciones sin romperse. A veces 

sustituye el hierro dulce* aunque no es 

tan tenaz por carecer de estructura 

fibrosa. El acero medio presenta un 

contenido de carbono entre un 0,2 % y 

0,6 % y es más duro y tenaz que el 

acero dulce. En el acero duro el contenido 

de carbono* es superior al 0,60 % 

y puede llegar hasta un 1,5 %. 

Porcentajes superiores de carbono dan 

lugar al hierro de fundición*. 



Arredondo, F.; Alamán, A. (1972), p. 240 

Acero al cromo-níquel 

V. Acero inoxidable 

Acero aleado 

V. Acero especial 

Acero corten 

Aleación de acero* con distintos porcentajes 

de cobre*, níquel, cromo* o fósforo*, 

de acuerdo con las características 

físicas y químicas que se quieren conseguir 

(color, oxidación, etc.). El acero 

corten es un material pensado para 

usarse en la intemperie, porque crea 

una película de oxidación protectora en 

su superficie impermeable al agua* que 

le protege contra la contaminación 

atmosférica (en ambientes demasiado 

agresivos hace falta aplicar un tratamiento 

anticorrosivo). Se ha usado en la 

construcción arquitectónica y, debido a 

sus características, ha sido un material 

muy empleado en la escultura contemporánea. 

El término “corten” proviene de la 

marca comercial estadounidense Cor- 

Ten ® , con la que este tipo de acero fue 

comercializado desde 1933. 

[Fig. 58] 

Ref.: Hornbostel, C. (2000), pp. 29-30 

Acero dulce 

V. Acero al carbono 

Acero duro 


Acero especial 

Acero* que, además de carbono*, contiene 

proporciones variables de otros elementos 

y cuya presencia le confiere, en 

cada caso, determinadas propiedades. 


Acero inoxidable 

Acero especial* que presenta gran resistencia 

a la oxidación. En general, se 

reserva este nombre para el acero que 

contiene cromo* y níquel* en su composición, 

en proporciones variadas. El 

acero con más resistencia a la oxidación 

es el preparado con un 18-23 % de 

cromo y 6-12 % de níquel. El acero 

inoxidable se ha empleado desde 

37

38 

comienzos del siglo XX en la construcción, 

así como en la elaboración de una 

gran variedad de objetos. 



Trench, L. (2000), p. 242 

Acero medio 


Acerolo 


Acetato 

V. Acetato de celulosa 

Acetato de amilo 

V. Acetato de isoamilo 

Acetato de celulosa 

Resina semisintética termoplástica*, 

obtenida de la esterificación de la celulosa*. 

Con este procedimiento se obtienen 

polímeros con distinto grado de 

acetilación, como el diacetato y el triacetatos 

de celulosa*. Su comercialización 

comenzó a principios del siglo XX 

como sustituto de los nitratos de celulosa* 

y se ha empleado, principalmente, 

en la fabricación de fibras textiles sintéticas*, 

de soportes* transparentes y flexibles 

(como películas* fotográficas y 

cinematográficas), así como para objetos 

moldeables. También se usaron 

como aglutinantes*, como fijativos de 

tintas* y en la fabricación de barnices* 

industriales. No obstante, su degradación 

debido a la hidrólisis de los grupos 

acetato y de la celulosa, proceso acelerado 

por la presencia de humedad, lo 

convierte en un material inestable, un 

hecho que genera serios problemas de 

conservación a los bienes culturales, en 

los que forma parte como material constituyente 

o en los que fue aplicado en 

procesos de restauración. En la actualidad, 

su uso se ha sustituido por el de 

otros polímeros, como los poliésteres*. 

Tanto el diacetato como el triacetato de 

celulosa se conocieron con el nombre 

común de “acetato” e incluso en la actualidad 

de emplea este término impropiamente 

para designar a cualquiera de 

estos dos productos, sobre todo en forma 

de láminas transparentes y flexibles. 

Ref.: García Fernández-Villa, S.; San Andrés Moya, 

M. (2006), p. 70; Perego, F. (2005), pp. 17-19; 

Calvo, A. (2003), p. 11; Matteini, M.; Moles, A. 

(2001), p. 242; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 75; 

Horie, C.V. (1990), pp. 130-132 

Acetato de etilglicol 

Ester* acético de etilglicol conocido, habitualmente, 

con su denominación comercial 

Cellosolve. Es un líquido incoloro, 

volátil y poco higroscópico. Se emplea 

como disolvente* para barnices*, ceras* y 

resinas naturales y artificiales. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 19; Matteini, M.; Moles, 

A. (2001), p. 185; Vocabulario Científico y Técnico 

(2000), p. 9 

Acetato de etilo 

Ester* etílico que se obtiene por esterificación 

del ácido acético* con etanol*, en 

presencia de ácido sulfúrico*. Es un líquido 

incoloro, volátil y de olor agradable. 

Se emplea habitualmente como disolvente* 

de pinturas* y barnices*. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 298; Matteini, M.; 


Técnico (2000), p. 9 

Acetato de isoamilo 

Cada uno de los ésteres* del ácido acético* 

con los diversos isómeros del alcohol* 

amílico. Es un líquido incoloro, de 

olor característico a plátano y de toxicidad 

intermedia. Es un disolvente* de 

polaridad media, empleado en la eliminación 

de repintes y de barnices* oleosos 

y espesos. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 298; Calvo, A. (2003), p. 

11; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 9 

Acetato de polivinilo 

V. Poliacetato de vinilo

Acetona 

Compuesto químico del grupo de las 

cetonas* (diretilcetona). Es un líquido 

incoloro, volátil, inflamable, miscible 

con agua*, alcohol*, éter* y la mayoría 

de los aceites*. Es la cetona que más se 

emplea como disolvente* para un gran 

número de sustancias orgánicas y, especialmente, 

de barnices*, pinturas*, lacas 

y resinas sintéticas. 

Ref.: Giannini, C.; Roani, R. (2008), p.18; Xarrié, M. 

(2006), t. III, pp. 13-14; Perego, F. (2005), p. 174; Calvo, 

A. (2003), p. 12; Matteini, M.; Moles, A. (2001), 

p. 186; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 11 

Achiote 

Fruto* de la bija (Bixa orellana) de la 

familia de las Bixáceas, que crece en 

terrenos abiertos de los trópicos y zonas 

subtropicales de Sudamérica, llegando 

hasta las Antillas. De la pulpa que recubre 

sus semillas* se obtiene un colorante 

vegetal* amarillo anaranjado. Este colorante* 

fue muy empleado por los indígenas 

para la pintura corporal, así como 

para teñir tejidos, fijando el colorante, en 

último caso, con orina*. Mezclado con 

cochinilla* fue muy utilizado como tinta* 

marrón rojiza en la decoración de los 

códices en México a lo largo del siglo 

XVI o, incluso, en épocas anteriores. En 

el siglo XVIII fue usado en Europa para 

teñir de tonos dorados la seda*. 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 40; Perego, F. (2005), 

pp. 640-642; Bärtels, A. (2005), p. 362; Eastaugh, 

N. (2004), p. 50; Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 

171-172; Asensio Fuentes, A. (1982), p. 32; Cabello 

Carro, P. (1982), p. 52; Castroviejo, S. (1982), p. 98 

Ácido 

Sustancia que, al disolverse en agua*, 

aumenta la concentración de iones hidrógeno, 

que es capaz de formar sales por 

reacción con algunos metales* y con las 

bases, y que puede ceder protones. 

Según la concentración de iones hidrógeno 

se clasifican en ácidos fuertes (ácido 

clorhídrico*, ácido nítrico*, ácido sulfúri- 

co*, etc.) y en ácidos débiles (ácido acético*, 

ácido carbónico, etc.). Según su origen 

pueden ser inorgánicos, como los 

ácidos minerales (ácido sulfúrico, ácido 

clorhídrico, etc.) y orgánicos o carboxílicos 

(ácido acético, ácido fórmico, etc.). 

En la conservación y restauración de 

bienes culturales los ácidos se han empleado 

en procesos de limpieza superficial, 

para realizar análisis químicos (control de 

pH) y para controlar algunos agentes biológicos. 

En las técnicas artísticas se han 

empleado principalmente como disolventes*, 

como mordientes de colorantes*, en 

los procesos calcográficos y litográficos, 

así como para conseguir pátinas decorativas 

en objetos y esculturas metálicas. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 12; Vocabulario Científico 

y Técnico (2000), p. 12 

Ácido acético 

Ácido* etanoico que se obtiene por 

pirólisis de la madera* y por oxidación 

del acetaldehído. Cuando se comercializa 

puro se le denomina ácido acético 

glacial. Es el principal componente del 

vinagre*, el producto de la fermentación 

acética del vino y de otras bebidas alcohólicas. 

Es un líquido incoloro, inflamable, 

irritante para los tejidos*, altamente 

tóxico y corrosivo. Tiene los mismos 

usos que el vinagre y, además, es un 

disolvente* reactivo y se emplea en la 

fabricación de esteres* de aplicación 

industrial (disolventes y plásticos*). 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 11-13; Perego, F. 

(2005), pp. 779-780; Calvo, A. (2003), p. 12; 

Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 12 

Ácido bórico 

Ácido* tribásico débil. Es un sólido blanco 

o incoloro, comercializado en forma 

de escamas o polvo. Es soluble en agua*, 

alcohol* y glicerina*. Se emplea en la 

fabricación de vidrio*, esmaltes*, cerámica*, 

así como en varios procesos metalúrgicos 

(fundente, pátinas, etc.). También 

se usa en el revelado fotográfico y como 

39

40 

mordiente en la fabricación de tintas* y 

colorantes*. 


y Técnico (2000), p. 21 

Ácido clorhídrico 

Ácido* monobásico resultante de la 

disolución del cloruro de hidrógeno en 

agua*. Es un ácido fuerte, muy corrosivo 

y tóxico. Es soluble en agua, alcohol* 

y benceno*. Tiene muy diversas aplicaciones 

en las industrias química y metalúrgica, 

así como en algunos de los procesos 

de huecograbado. 

Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 12-13; Vocabulario 


Ácido etanoico 

V. Ácido acético 

Ácido fluorhídrico 

Ácido monobásico resultante de la disolución 

del fluoruro de hidrógeno en 

agua*. Es ácido débil, corrosivo y altamente 

tóxico. Se emplea en los procesos 

de pulimentación, grabado y deslustrado 

de vidrio*. También se usa como 

disolvente* de metales* y en la limpieza 

de piedras* y ladrillos*. 


y Técnico (2000), p. 16 

Ácido fosfórico 

Ácido* tribásico que, en estado puro, se 

presenta en forma de sólido cristalino 

incoloro e inodoro. Se comercializa, 

habitualmente, en forma de disolución 

acuosa en proporciones variadas. Tiene 

un amplio uso industrial. En el proceso 

litográfico el ácido fosfórico se usa en la 

limpieza de las planchas, siempre y 

cuando no ataque el grano de la piedra*. 



Ácido nítrico 

Ácido* monobásico muy tóxico e irritante. 

Es un líquido transparente, de inco- 

loro a amarillento, muy corrosivo y oxidante 

que ataca los metales*, salvo el 

aluminio*, algunos aceros inoxidables* 

al cromo, el oro* y el platino*. Por esta 

razón, el ácido nítrico se ha empleado 

desde la Edad Media en la decoración 

de piezas metálicas. En las técnicas 

artísticas se ha usado en las técnicas de 

grabado aguafuerte y aguatinta, así 

como en la litografía. 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 23-24; Calvo, A. (2003), 

p. 13; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 

21; Blas Benito, J. (1996), p. 81 

Ácido ortobórico 

V. Ácido bórico 

Ácido ortofosfórico 

V. Ácido fosfórico 

Ácido sulfúrico 

Ácido dibásico, fuertemente corrosivo. 

Es un líquido oleoso, soluble en 

agua*, con fuerte efecto exotérmico. 

Ataca la mayoría de los metales* formando 

sulfatos*. Es considerado como 

el producto químico industrial más 

importante, debido a su amplio uso. 

Se emplea en la fabricación de pinturas*, 

productos textiles, materiales 

metalúrgicos y detergentes*. Se ha empleado 

como disolvente* reactivo, 

para limpiezas superficiales de metales 

corroídos. 


y Técnico (2000), p. 24 

Acirón 


Acrílico 

V. Pintura acrílica 

Actinolita 

Inosilicato* del grupo de los anfíboles*, 

de color verdoso, que cristaliza en el 

sistema monoclínico. Se ha empleado 

en joyería y en trabajos ornamentales. 

La actinolita forma parte de varias tie-

as* verdes que se han usado, tradicionalmente, 

como pigmentos*. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 1; Vocabulario 


Acuarela 

Pigmentos* finamente molidos y aglutinados 

con una goma* (habitualmente, 

la goma arábiga*), a los que se les añaden 

algunas sustancias, como la miel* 

(para darles plasticidad) y la glicerina* (para 

que absorba mejor el agua*). 

Actualmente, las acuarelas fabricadas 

industrialmente se comercializan secas 

(en pastillas) o semihidratadas (en 

tubos) y su composición puede ser muy 

variada. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 14; Pedrola, A. (1998), pp. 

116-117 

Adansonia digitata 

V. Madera de baobab 

Adenanthera pavonina 

V. Madera de coral 

Adhesivo 

Sustancia filmógena capaz de adherir, 

tras un proceso de secado o de polimerización, 

dos superficies sólidas. Por su 

origen, pueden ser naturales o sintéticos 

y, según su composición, orgánicos o 

inorgánicos. Los adhesivos se aplican en 

forma líquida (en disolución o en dispersión) 

o en forma sólida (por fusión, 

por contacto bajo presión o por polimerización). 

La fuerza adhesiva depende 

del tipo de adhesivo y de los materiales 

a unir. La unión puede ser química, 

cuando el adhesivo reacciona con los 

materiales uniéndolos por atracción 

intermolecular, o mecánica, al introducirse 

el adhesivo en los poros superficiales 

del material y consiguiendo un 

cementado físico. 

Los adhesivos, al ser sustancias filmógenas 

con propiedades adherentes, se 

emplearon con diversos fines en las 

prácticas artísticas, así como en la restauración 

de bienes culturales. Este carácter 

polifuncional de varios adhesivos se 

refleja en la terminología específica que 

se emplea para definir su uso, como 

aglutinante*, consolidante* o fijativo*. 

Los términos “cola” y “pegamento” se 

usan como sinónimos del adhesivo aunque, 

habitualmente, el pegamento hace 

referencia a un adhesivo sintético*. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 211; Calvo, A. (2003), 

pp. 14-15; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 198- 

199 y pp. 274-289; Vocabulario Científico y Técnico 

(2000), p. 32 

Adhesivo natural 

Adhesivo* de origen animal (cola*, caseína*, 

clara de huevo*, etc.), vegetal (almidón*, 

goma*, etc.) o mineral (betún*, 

cera microcristalina*). Los adhesivos naturales 

fueron empleados tradicionalmente 

en todas las técnicas artísticas. 


15; Gómez González, M.L. (1998), p. 87 

Adhesivo sintético 

Adhesivo* de origen sintético. El término 

agrupa a todas las resinas sintéticas* 

(sobre todo los polímeros* vinílicos y acrílicos, 

así como los poliésteres*, las resinas 

epoxi* y las siliconas*) y las semisintéticas 

(principalmente los derivados celulósicos). 

Los adhesivos sintéticos fueron una 

alternativa a los adhesivos naturales* tradicionales, 

ya que su poder de adhesión 

es mayor. Las resinas acrílicas* se han 

empleado mucho como aglutinantes* en 

las técnicas pictóricas contemporáneas. 


15; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 296-297; 

Gómez González, M.L. (1998), p. 87 y pp. 103-104 

Aditivo 

Cualquier sustancia que se añade a otra 

o a una mezcla, en proporciones minoritarias, 

para modificar sus cualidades, 

para mejorar las que poseen o para añadir 

otras. 

41

42 



Adoba 

V. Adobe 

Adobe 

Pieza en forma de ladrillo* fabricada con 

barro* amasado sin cocer. El barro se 

amasa con agua,* solo o mezclado con 

paja* u otras sustancias (excrementos*, 

arena*, hierbas, fibras*, etc.). Una vez preparada, 

la masa se comprime ligeramente, 

se moldea o se corta en forma rectangular 

y se deja secar al aire. El adobe se 

ha empleado, desde la más remota 

Antigüedad, en la construcción de paredes 

y muros en zonas de clima seco. 

Por extensión se llama adobe también el 

muro construido con este tipo de material. 

[Fig. 67] 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, p. 19; Calvo, A. 

(2003), p. 15; Calzada Echevarría, A. (2003), p. 10; 

Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera 

Bonet, P. (2002), p. 29; Diccionario de Arquitectura 

y Construcción (2001), p. 25 

Adoquín 

Piedra* en forma de prisma rectangular 

o de cubo, labrada más o menos perfectamente 

por una cara y desbastada por 

las otras. Generalmente, se ha fabricado 

a partir de granito* o de basalto* y fue 

muy utilizada en empedrados y pavimentaciones 

exteriores. 

La parte visible del adoquín se llama 

cabeza y la oculta cola o tizón. 

Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 10; Diccionario 

de Arquitectura y Construcción (2001), p. 25 

Adularia 

Variedad de la ortoclasa*. Cristaliza en el 

sistema monoclínico y tiene brillo 

vítreo. Se presenta en cristales transparentes, 

desde incoloros, hasta blancos, 

rosas, amarillos o verdes. Se emplea 

como piedra preciosa* cuando se presenta 

con un brillo fuerte, casi transparente, 

y es de gran pureza. 

Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 34; 

Schumann, W. (1987), p. 40 

Aesculus hippocastanum 

V. Madera de castaño de Indias 

Agalla 

Excrescencia formada en las hojas* y 

ramas de varias especies del género 

Quercus (habitualmente de las encinas) 

al ser picadas por el insecto Cynips tinctorea 

para depositar sus huevos. Las 

agallas contienen un gran porcentaje de 

taninos*, por lo que se han empleado 

en la fabricación de colorantes*, tintas*, 

en el proceso de curtido, así como 

medicamento en la medicina popular. 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 75-76; Vocabulario 


Agáloco 

V. Madera de agáloco 

Agar 

Sustancia mucilaginosa que se extrae de 

ciertas algas marinas rojas (principalmente 

de los géneros Gelidium y 

Gracilaria, así como de Acanthopeltis, 

Ahnfeltia, Pterocladia y Suhria) que 

crecen en los océanos Pacífico e Índico, 

así como en el mar de Japón. Se comercializa 

en pastillas secas, en finas láminas 

y en forma de granos o de polvo 

translúcido. Tiene una gran capacidad 

hidrófila (absorbe hasta 20 veces su 

peso en agua*). Se disuelve en agua 

caliente y, al enfriarse, forma un gel. Es 

uno de los medios más frecuentes para 

cultivos microbiológicos. Se ha usado 

en el apresto de tejidos* y papeles*, en 

la preparación de emulsiones fotográficas, 

como espesante y estabilizante de 

adhesivos*, así como en el tratamiento 

de restauración de los bronces*. 


(2005), pp. 36-38; Calvo, A. (2003), p. 16; 

Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 37

Agar-agar 

V. Agar 

Ágata 

Variedad del cuarzo criptocristalino* formada 

por zonas concéntricas de coloraciones 

diversas y de transparencia variable. 

Se ha empleado principalmente 

como piedra preciosa* y con fines decorativos. 

Ya desde la época faraónica se le 

atribuían propiedades benéficas y con 

ellos se confeccionaban amuletos para 

proteger contra el rayo y la tempestad, 

dar talento oratorio y conferir poder y 

victoria. En la cultura popular española 

los amuletos fabricados con ágata se usaban 

para proteger a las madres lactantes, 

para evitar enfermedades de pecho y 

picaduras de serpiente. Finalmente, el 

ágata se ha usado como materia prima 

para fabricar bruñidores empleados en la 

técnica del dorado con panes de oro*. 

[Fig. 17] 

Ref.: Dudá, R.; Rejl, L. (2005), p. 178; Sánchez 

Garrido, A.; Jiménez Villalba, F. (coords.) (2001), p. 


Alarcón Román, C. (1987), p. 23 

Ágata bandeada 

V. Ágata con bandas 

Ágata con bandas 

Variedad de ágata* con bandas más o 

menos paralelas, en lugar de concéntricas. 

Fue muy utilizada durante todo 

el Imperio Romano como piedra preciosa* 

para objetos de lujo y culto. 

Además, se usaba como amuleto porque 

se le atribuían propiedades mágicas, 

como hacer deseables los hombres 

a las mujeres, facilitar la oratoria 

o proporcionar buena vista y, además, 

se consideraba un remedio eficaz contra 

las picaduras de escorpiones. 

[Fig. 5] 

Ref.: Sánchez Garrido, A.; Jiménez Villalba, F. 

(coord.) (2001), p. 94; Schumann, W. (1997), p. 

134; Cavenago, S. (1991), p. 905 

Ágata musgosa 

Variedad de la calcedonia* cuyo aspecto 

musgoso se debe a las impurezas de 

hornablenda* verde, de clorita* y de 

óxidos* de manganeso* y de hierro*. Se 

emplea con fines ornamentales. 

[Fig. 8] 

Ref.: Dudá, R.; Rejl, L. (2005), p. 178; Klein, C.; Hurlbut, 

C.S. (1998), p. 586; Schumann, W. (1987), p. 38 

Agathis dammara 

V. Madera de kauri 

Agave 

Arbustos del género Agave, de la familia 

de las Agaváceas. Crecen en todas las 

regiones cálidas de Centroamérica, así 

como en zonas centrales y tropicales de 

Sudamérica. Estas plantas forman una 

gran roseta de hojas* gruesas y carnosas, 

generalmente terminadas en una afilada 

aguja en el ápice y, a menudo, también 

con márgenes espinosos. De las hojas de 

algunas variedades (Furcraea bedinghausii, 

Agave americana, Agave cantala, 

Yucca carnerosana) se extraen fibras* 

textiles, como la fibra de cabuya*. Dado 

su amplio uso en la industria textil, en la 

cordelería y en la artesanía en las regiones 

de América Central y Sudamérica durante 

siglos, estas fibras se conocen también 

con una gran variedad de nombres, 

dependiendo de la planta y de los países. 

Generalmente, este arbusto, junto con 

otras especies de la familia de las Agaváceas, 

se conoce también como “pita”. 

Ref.: Roquero, A. (2006), pp. 58-61; Soler, M. 

(2001), t. II, p. 397; Hecht, A. (2001), p. 12 y p. 83; 

Sánchez-Monge, E. (2001), p. 52; Cook, J.G. 

(1968), p. 33 

Ágave 

V. Agave 

Agave americana 

V. Agave 

Agave cantala 

V. Agave 

43

44 

Agave tequilana 

V. Agave 

Agicola 

V. Ajicola 

Aglomerante 

Material capaz de unir fragmentos de 

una o varias sustancias y dar cohesión al 

conjunto por mecanismos exclusivamente 

físicos. 

Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 

42; Diccionario de Arquitectura y Construcción 

(2001), p. 27; Vocabulario Científico y Técnico 

(2000), p. 39 

Aglutinante 

Sustancias filmógenas con propiedades 

adhesivas que se emplean en las técnicas 

pictóricas para mantener unidas 

entre sí las partículas de los pigmentos* 

o de las cargas inertes y, a su vez, adherirlas 

en un soporte*. Cualquier adhesivo* 

o incluso algunos barnices* se pueden 

usar como aglutinantes y su 

naturaleza define la técnica pictórica y 

el modo de aplicación. Las principales 

características que debe poseer un aglutinante 

son: su compatibilidad con el 

pigmento, las cargas y el soporte; ser 

soluble en algún medio y presentar 

buena fluidez; presentar propiedades 

filmógenas y secativas; ser transparente 

e incoloro; y tener inercia y estabilidad 

química. Los aglutinantes se pueden clasificar 

según su naturaleza química en 

orgánicos e inorgánicos y según su origen 

en naturales y sintéticos. 


(2003), p. 16; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 

95-99; Gómez González, M.L. (1998), p. 87 y p. 112 

Agracejo 

V. Madera de zapatero 

Agua 

Fase líquida de un compuesto químico 

formado por la combinación de un 

átomo de oxígeno y dos de hidrógeno. 

Es inodoro, insípido e incoloro. Su punto 

de ebullición a nivel del mar es de 100 °C 

y su punto de congelación es de 0 °C. 

El agua es la única sustancia que se 

encuentra en los tres estados materiales 

en la tierra (gas, líquido y sólido). Es el 

componente más abundante de la superficie 

terrestre y es esencial para la vida 

de los animales y plantas, de los que 

entra a formar parte. Su uso es muy 

amplio. Se le considera como el disolvente* 

universal por excelencia, se ha 

usado como medio para desleír varios 

pigmentos* y colorantes* y constituye el 

principal elemento para la fabricación 

de toda clase de morteros* y argamasas. 

Ref.: Xarrié, M. (2005), t. I, p. 167; Calzada 

Echevarría, A. (2003), p. 11; Vocabulariuo 


Agua desmineralizada 

Cualquier agua* tratada para eliminar 

sus sales por desionización o por destilación. 

Ref.: Xarrié, M. (2005), t. I, pp. 59-60; Calvo, A. 

(2003), p. 17 

Agua destilada 

Agua* de la que se han separado las 

sales y otras impurezas, como microorganismos, 

por destilación. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 17 

Agua verde 

V. Verde jugo 

Aguacate 

V. Madera de aguacate 

Aguafuerte 

Mezcla de ácido nítrico* con agua* 

(habitualmente a partes iguales), muy 

empleada desde la Edad Media en varios 

procesos metalúrgicos y alquímicos. En 

las técnicas artísticas se ha empleado 

muy temprano en el grabado decorativo 

de piezas metálicas. A partir del siglo XV

comenzó su uso en la técnica del grabado, 

al principio como complemento del 

buril y, desde el siglo XVII como técnica 

propia, conocida también como aguafuerte. 

El nombre de aguafuerte deriva 

del término latín aqua fortis, haciendo 

alusión a su capacidad de corroer la 

mayor parte de los metales. 


p. 17; Calzada Echevarría, A. (2003), p. 11; Blas 

Benito, J. (1996), p. 81 

Aguaje 

V. Hoja de palmera moriche 

Aguamarina 

Variedad de berilo* cuyo color varía 

entre el azul claro y el verde mar, utilizada 

como piedra preciosa*. Sus principales 

yacimientos se encuentran en Brasil. 

En las técnicas cerámicas el término 

“aguamarina” designa un pigmento de 

color azul celeste (mezcla de arena*, 

carbonato sódico* y potásico* y óxidos 

de cobre* y de plomo*) muy empleado 

en la decoración de la porcelana* mate 

de Sèvres. 

[Fig. 4] 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 105; Calzada 

Echevarría, A. (2003), p. 13; Vocabulario Científico 

y Técnico (2000), p. 42 

Aguano (1) 

V. Madera de caoba americana 

Aguano (2) 

V. Madera de caoba de Cuba 

Aguarrás 

Mezcla comercial barata que se obtiene 

añadiendo a la esencia de trementina* 

ciertas cantidades de petróleo*, así como 

de otros aditivos para modificar alguna 

de sus características. Se ha empleado 

como disolvente* de pinturas y barnices*. 

El término “aguarrás” se ha empleado 

de manera coloquial para definir tanto 

la esencia de trementina* como a su 

mezcla con petróleo*. Por esta razón, 

algunos autores emplean los términos 

aguarrás natural o puro y aguarrás 

común o mineral para diferenciarlos. 

Ref.: Giannini, C.; Roani, R. (2008), p.21; Bruquetas, 

R. (2007), p. 432; Calvo, A. (2003), p. 18; 

Calzada Echevarría, A. (2003), p. 13; Matteini, M.; 


Técnico (2000), p. 42; Pedrola, A. (1998), p. 175 

Aguarrás común 

V. Aguarrás 

Aguarrás natural 

V. Aguarrás 

Aielé 


Airampo 

Planta de la familia de las Fitolacáceas 

(Phytolacca icosandra / Phytolacca rivinoides) 

cuyas semillas* se han usado por 

los indígenas en Sudamérica para extraer 

un colorante vegetal* rojo, empleado en 

la tintura de los textiles. 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 77 y p. 134 

Aité 

V. Madera de aité 

Ajicola 

Cola de ajo* mezclada con cola de pergamino*, 

que se empleaba como adhesivo* 

para dar la primera mano en la madera 

que se iba a aparejar, para preparar pintura 

al temple, al óleo, así como en el 

dorado que había de bruñirse. En la tratadística 

barroca española la ajicola se 

conocía también con el término “gíscola”. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 18; Calzada Echevarría, A. 

(2003), p. 17 

Alabastrita 

V. Sulfato cálcico 

Alabastro 

Roca sedimentaria* de yeso* compacto 

de grano fino. Generalmente, es de color 

blanco translúcido, pero a veces también 

45

46 

presenta tonos rosas, amarillos o grises. 

Es muy blanda y muy sensible al agua*. 

El alabastro se conocía en la Antigüedad 

con el nombre “alabastro oriental”* o 

alabastrites, [términos confusos que sólo 

hacían referencia a su importación] 

desde Egipto. Se extraía de varias canteras 

a lo largo del valle del Nilo y fue muy 

apreciado, desde la Época Tinita (3100- 

2686 a.C.), en la arquitectura y en la 

fabricación de urnas funerarias, estatuas 

y vasijas. En la época grecorromana tuvo 

un amplio uso como un material de lujo 

para objetos pequeños y, especialmente, 

para fabricar vasijas que contenían perfumes 

(conocidas como alabastrón). En la 

Edad Media tuvo gran importancia en 

esculturas, relieves y retablos (policromados 

y dorados) y ha sido poco empleado 

en exteriores por ser una roca 

soluble. También se ha empleado como 

soporte* pictórico para la pintura al óleo. 

El término alabastro se ha usado como 

un nombre colectivo para designar a 

varias rocas, blancas o translúcidas, en 

cuya composición podemos encontrar 

el yeso* (conocido como alabastro yesoso) 

o la calcita* (conocido como alabastro 

calizo o alabastro oriental*). No obstante, 

a nivel mineralógico, se considera 

que el alabastro sólo debe ser identificado 

como un mineral* de yeso. 

[Fig. 27] 

Ref.: Giannini, C; Roani, C. (2008), p. 22; Xarrié, 

M. (2006), t. III, pp. 20-21; Shaw, I.; Nicholson, P. 

(2004), pp. 24-25; Eastaugh, N. (2004), p. 3; 

Calvo, A. (2003), p. 18; Vocabulario Científico y 

Técnico (2000), p. 44; La púrpura del Imperio: 

catálogo exposición (1999), p. 90 y 102; Aston, B. 

(1994), pp. 42-47; Díaz Rodríguez, L.A. (1991), pp. 

101-112 

Alabastro calizo 

V. Alabastro oriental 

Alabastro egipcio 

V. Alabastro oriental 

Alabastro oriental 

Término empleado tradicionalmente para 

designar a una variedad de caliza*, que 

con más propiedad se podría llamar travertino*, 

de color lechoso o amarillento, 

muy translúcida y susceptible a pulimento. 

Debido a la presencia de bandas, lo 

que le hace parecerse al ónice*, es también 

llamado “mármol ónice”. No se trata, 

verdaderamente, de un alabastro*, aunque 

debido a su aspecto parecido, se ha 

empleado este término desde la 

Antigüedad, para designar al travertino 

procedente de Egipto, muy empleado por 

esta cultura en arquitectura, escultura, así 

como en la fabricación de vasos y altares. 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, p. 21; Shaw, I.; 

Nicholson, P. (2004), p. 2425; Eastaugh, N. (2004), 

p. 3; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 44; 

Aston, B. (1994), pp. 42-47 

Alabastro yesoso 

V. Alabastro 

Alambre 

V. Hilo metálico 

Álamo 

V. Madera de álamo 

Álamo amarillo 

V. Madera de tulipero 

Álamo blanco 

V. Madera de álamo blanco 

Álamo negro 

V. Madera de negrillo 

Álamo piramidal 


Álamo plateado 


Alanita 

Variedad de las epidotas*. Se suele 

presentar, la mayoría de las veces, en 

granos redondeados o masas incrusta-

das. Tiene color negro o pardo, a 

veces rojo o verde grisáceo en forma 

de costras y presenta brillo vítreo. Es 

una mena secundaria de elementos 

radiactivos. 

Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 518 

Alazor 

V. Cártamo 

Albardín 

V. Esparto 

Albaricoquero 

V. Madera de albaricoquero 

Albayalde 

Pigmento mineral* sintético. Es un carbonato* 

básico de plomo*, obtenido de 

manera artificial al exponer láminas de 

plomo* en los vapores de vinagre*, en 

un recipiente cerrado. El albayalde o 

blanco de plomo fue empleado desde la 

Antigüedad, debido a su tono intenso y 

a su poder cubriente. Aunque era un 

pigmento tóxico, fue el blanco más 

usado en las técnicas pictóricas hasta el 

siglo XIX, cuando fue sustituido por el 

blanco de cinc* y, más tarde, por el 

blanco de titanio*. El albayalde no es un 

pigmento químicamente estable porque 

tiende al ennegrecimiento, por la acción 

del ácido* sulfhídrico que puede estar 

presente en el aire, o vira hacia tonos 

marrones, debido a su oxidación en 

presencia de aire y humedad. El barnizado 

de las pinturas hace más lentas 

estas reacciones. En las técnicas pictóricas 

acuosas, el blanco de plomo, es 

muy sensible al contacto con los pigmentos 

que contienen azufre* libre en 

su composición; en los procedimientos 

grasos es más compatible, debido al 

hecho de que sus partículas se encuentran 

protegidas por una película impermeable. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 128-130; Perego, F. 

(2005), pp. 94-99; Eastaugh, N. (2004), pp. 233- 

234; Calvo, A. (2003), p. 42; Matteini, M.; Moles, 

A. (2001), p. 48; Pedrola, A. (1998), pp. 59-61 

Alber 


Albérchigo 


Albín 

V. Rojo de óxido de hierro 

Albita 

Variedad de plagioclasa* rica en sodio* y 

aluminio*. Habitualmente presenta color 

blanco o grisáceo, aunque puede ser 

incolora. Tiene brillo vítreo y es ligera y 

dura. Se ha empleado en la fabricación 

de cerámica fina. 


Científico y Técnico (2000), p. 45; Schumann, W. 

(1987), p. 42 

Albúmina 

Proteína* natural de estructura globular, 

soluble en agua*, que se halla en el 

plasma sanguíneo y en los fluidos tisulares 

de varios vertebrados, así como en 

el huevo*, la leche* y otras sustancias 

animales. 

En las técnicas artísticas se ha empleado 

este término para designar a la clara de 

huevo*, empleada tradicionalmente como 

medio pictórico (en la técnica de la témpera 

de huevo o del temple de huevo), 

como adhesivo* (especialmente en dorados 

con panes de oro*) o como barniz* 

(en la pintura o en las encuadernaciones 

de piel). 

El término “albúmina” se ha empleado 

en la técnica fotográfica para designar 

las emulsiones fotográficas* preparadas 

con clara de huevo* como aglutinante* 

y un haluro de plata como agente fotosensible. 

En el proceso habitual, la 

clara de huevo se batía con sal*, se 

aplicaba sobre papel* (papel a la albúmina*) 

o sobre una placa de vidrio* y 

se sensibilizaba con un baño de nitrato 

47

48 

de plata, formando en su superficie cloruro 

de plata. 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 21-23; Hickman, 

C.P. (2003), p. 616; Calvo, A. (2003), p. 19; 

Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 290-291; 

Boadas, J. (dir.) (2001), p. 35 

Alcana 

V. Orcaneta 

Alcatifa 

Masa de relleno que se coloca en el 

suelo para allanarlo antes de enlosarlo o 

enladrillarlo, o sobre el techo para tejar. 

Es una mezcla muy fina de cal*, arena*, 

tierra* y otros materiales de relleno que 

admite pulimento (es casi un estuco*) y 

permite el modelado. 


(2003), p. 17; Diccionario de Arquitectura y 

Construcción (2001), p. 143 

Alcatife 

V. Alcatifa 

Alcohol 

Cada uno de los compuestos orgánicos 

que contiene el grupo hidroxilo unido a 

un radical alifático o a alguno de sus 

derivados. Los alcoholes, en general, 

son líquidos incoloros con una amplia 

gama de puntos de ebullición. Todos 

son fuertemente polares (aunque esta 

propiedad disminuye al aumentar la 

longitud de la cadena hidrocarbúrica) y 

muchos son inflamables. De acuerdo 

con el número de grupos hidroxilo de 

su molécula, los alcoholes se clasifican 

en monoalcoholes, dialcoholes (glicoles), 

trialcoholes y polialcoholes. Un 

alcohol es primario, secundario o terciario 

según que el grupo hidroxilo esté 

unido a un átomo de carbono* primario, 

secundario o terciario. Los tres primeros 

alcoholes (con uno, dos y tres átomos 

de carbono) son fácilmente miscibles al 

agua*, pero a partir del butilo las características 

apolares de la cadena hidro- 

carbúrica se vuelven predominantes. 

Más afines al agua son los glicoles. Se 

emplean, principalmente, como disolventes*. 

El término “alcohol” se emplea, erróneamente, 

como sinónimo del alcohol etílico 

o etanol*. 



181-182; Vocabulario Científico y Técnico (2000), 

p. 693 

Alcohol absoluto 

V. Etanol absoluto 

Alcohol amílico 

Término que designa a distintas mezclas 

de los ocho posibles isómeros del pentanol, 

derivados de los hidrocarburos 

saturados con cinco átomos de carbono*. 

Presenta las mismas características 

que el butanol*. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 19; Matteini, M.; Moles, 

A. (2001), pp. 183-184; Vocabulario Científico y 

Técnico (2000), pp. 46-47 

Alcohol deshidratado 

V. Etanol absoluto 

Alcohol etílico 

V. Etanol 

Alcohol isopropílico 

V. Isopropanol 

Alcohol metílico 

V. Metanol 

Alcohol polivinílico 

V. Polialcohol vinílico 

Alcornoque 

V. Madera de alcornoque 

Aldehído 

Cada uno de los compuestos que contienen 

un grupo carbonilo unido a un 

átomo de hidrógeno y a un radical 

alquilo, arilo o derivados de ellos. Los 

aldehídos son disolventes* reactivos y

no se emplean mucho en la conservación 

y restauración de bienes culturales. 

El más conocido y común es el aldehído 

fórmico, que se comercializa con el 

nombre de Formalina ® . 




Aleación 

Combinación o mezcla de dos o más 

metales* (excepcionalmente algún nometal) 

por fusión conjunta o por aglutinación. 

El producto obtenido presenta 

aspecto y propiedades metálicas y su 

fabricación corresponde al deseo de 

modificar alguna de las propiedades 

físicas, químicas o mecánicas de sus 

constituyentes, por lo que han encontrado 

una gran aplicación en las técnicas 

artísticas. Se suelen clasificar según su 

composición, bien de acuerdo con el 

elemento que se halla en mayor proporción 

(aleación de cobre*, de oro*, etc.), 

bien de acuerdo con el número de 

elemntos que intervienen en su fabricación 

(binarias, ternarias, etc.). 

Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 29; Calvo, 


(2000), p. 48; Mohen, J.P. (1992), p. 97 

Aleación de cobre 

Aleación* compuesta de dos o más elementos, 

en los que el cobre* es el principal 

componente. En varios casos se 

pueden considerar bien aleaciones ternarias 

de cobre, bien bronces* o latones* 

que incorporan otros metales* en proporciones 

menores en su composición. 


y Técnico (2000), p. 48 

Aleación de cobre con antimonio 

Aleación* binaria de cobre* con antimonio*. 

Su empleo no es muy frecuente 

porque el producto es muy duro y quebradizo. 

Es más habitual encontrar aleaciones 

ternarias de cobre, estaño* y an- 

timonio (en decir, un bronce* con antimonio). 

Ref.: Mohen, J.P. (1992), pp. 111-112 

Aleación de estaño 


en los que el estaño* es el principal 

componente. 


y Técnico (2000), p. 48 

Aleación de hierro 


en los que el hierro* es el principal 

componente. 


y Técnico (2000), p. 48 

Aleación de oro 


en los que el oro* es el principal 

componente. Tradicionalmente, los principales 

metales* en aleación con el oro fueron 

la plata* y el cobre*, que dan lugar a 

productos con distintas características y 

colores que se conocen, habitualmente, 

con nombres acuñados en las prácticas 

artesanales. De este modo, la aleación ternaria 

de oro-plata-cobre se conoce como 

“oro amarillo”, cuando el porcentaje de 

plata es inferior al del cobre y “oro verde” 

cuando es superior; y el término “oro 

rojo” designa a la aleación binaria de orocobre. 

Otra aleación importante en la orfebrería 

es el llamado “oro blanco”, es decir, 

la mezcla del oro* con otro metal* blanco 

(platino*, plata, paladio*, cinc*, níquel*), 

que le proporciona esta tonalidad. 


y Técnico (2000), p. 48; Mohen, J.P. (1992), pp. 

113-115; Vitiello, L. (1989), pp. 170-176 

Aleación de plata 


en los que la plata* es el principal 

componente. 


y Técnico (2000), p. 48 

49

50 

Aleación de plomo 


en los que el plomo* es el principal 

componente. 


y Técnico (2000), p. 48 

Alejandrita 

Variedad del crisoberilo*. A la luz natural 

presenta un color verde y con luz artificial 

un color rojo. Es una de las piedras 

preciosas* más escasas y más valoradas. 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 244; 

Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 49; 

Schumann, W. (1987), p. 164 

Alerce 

V. Madera de alerce europeo 

Alerce dorado 

V. Madera de alerce dorado 

Alerce europeo 


Alexandrita 

V. Alejandrita 

Algarroba 

V. Madera de curbaril 

Algez 

V. Yeso 

Algodón 

Plantas del género Gossypium y de la 

familia de las Malváceas (Gossypium hirsutum, 

Gossypium herbaceum, Gossypium 

barbadense). El algodón se cultiva 

por la homónima fibra* que se obtiene 

de sus semillas*, muy empleada en la 

industria textil, así como en la papelera 

(produce un papel* de alta calidad). De 

sus semillas se obtiene aceite*. El algodón 

también fue utilizado antiguamente 

como dinero en algunos lugares, por 

ejemplo, en las islas Barbados. 

[Fig. 123] 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 53-54; Roquero, A. 

(2006), p. 57; Perego, F. (2005), pp. 238-240; 

Sánchez-Monge, E. (2001), p. 512; Figuerola, M. 

(1998), p. 16; Florian, M.L. (1992), pp. 40-41; 

Gacén Guillén, J. (1991), pp. 155-163; Hall, C.; 

Davies, M. (1968), pp. 20-21 

Alheña 

V. Henna 

Aliso 

V. Madera de aliso 

Aliso blanco 

V. Madera de aliso blanco 

Aliso gris 


Aliso italiano 

V. Madera de aliso italiano 

Aliso napolitano 


Aliso negro 


Alizarina 

Colorante* rojo antraquinónico extraído, 

al principio, de las raíces de rubia* y 

preparado artificialmente desde 1869. 

En la actualidad, el término se emplea 

habitualmente para designar al colorante 

sintético* obtenido a partir del alquitrán*. 

Fue el primer colorante sintético 

comercializado, con el fin de sustituir el 

uso del colorante natural de la rubia*, 

por ser más estable y más resistente. Su 

principal inconveniente es la necesidad 

de tratar durante varios días las fibras 

textiles* antes de ser teñidas. 


p. 21; Eastaugh, N. (2004), p. 4; Matteini, M.; 

Moles, A. (2001), p. 81; Mills, J.S.; White, R. 

(1994), p. 143; Pedrola, A. (1998), p. 85; Carreras 

Matas, L. (1982), p. 19 

Aljófar 

Nombre de origen árabe que designa a 

las perlas* de tamaño pequeño, de

forma irregular y de poco valor. Fueron 

muy utilizadas en la orfebrería medieval 

y renacentista, así como en el bordado 

de prendas litúrgicas y cortesanas. 

Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 37; Monreal 

y Tejada, L.; Haggar, R.G. (1999), p. 22; Montañés, 

L.; Barrera, J. (1987), p. 17 

Alkanna tinctoria 

V. Orcaneta 

Almáciga 

Resina vegetal* que se extrae del arbusto 

del lentisco (Pistacia lentiscus), de la 

familia de las Anacardiáceas. Es translúcida, 

de color amarillento y ligeramente 

aromática. Contiene una gran proporción 

de hidrocarburos y una pequeña 

de cetoácidos. Es la más flexible de las 

resinas y es soluble en hidrocarburos 

aromáticos, en esencia de trementina*, 

esencia de petróleo* y en alcohol*. Se 

ha empleado en la preparación de aglutinantes* 

en las técnicas pictóricas y en 

la fabricación de barnices* transparentes 

y elásticos (durante los siglos XVI-XIX), 

aunque amarillea y se insolubiliza con 

el tiempo. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 432; Xarrié, M. 

(2006), t. III, pp. 126-127; Perego, F. (2005), pp. 

711-716; Calvo, A. (2003), p. 22; Matteini, M.; 

Moles, A. (2001), pp. 207-208; Pedrola, A. (1998), 

p. 178 

Almagra 

V. Almagre 

Almagre 

Pigmento mineral* natural procedente 

de varios lugares de España (Asturias, 

Sevilla, etc.). Es una variedad natural de 

rojo de óxido de hierro* (presenta hasta 

un 83 % de este mineral* en su composición). 

Esta tierra* roja se empleaba ya 

desde el Neolítico en la decoración de 

piezas cerámicas. En la época grecoromana 

comenzó su comercialización. A 

partir de la conquista árabe de la 

Península Ibérica, se conocía bajo el 

nombre “almagra” o “almagre”. En las 

fuentes españolas, ambos términos fueron 

usados de manera genérica para 

referirse a todas las tierras rojas, independientemente 

de su procedencia y 

composición. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 165-166; Eastaugh, 

N. (2004), p. 5; Calvo, A. (2003), p. 22; Calzada 

Echevarría, A. (2003), p. 38; Pedrola, A. (1998), p. 68 

Almandino 

Variedad del granate* de color rojo violáceo 

hasta castaño o negro. El nombre 

deriva de la ciudad de Alabanda (Asia 

Menor), un importante centro de talla 

de piedras preciosas* en la Antigüedad, 

de donde se comercializaba este tipo de 

granate. 

En la Antigüedad, el granate almandino 

se conocía como carbunculus alabandicus, 

aunque también fue empleado 

como nombre genérico para cualquier 

piedra preciosa* de color rojo. 

[Fig. 7] 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 176; Dudá, R.; 

Rejl, L. (2005), p. 224; Vocabulario Científico y 

Técnico (2000), p. 52 

Almártaga 

Monóxido de plomo* que se presenta 

en forma de polvo o láminas muy finas 

de color amarillo o rojizo, según el 

método de fabricación. Se ha empleado, 

tradicionalmente como secante* en la 

técnica de la pintura al óleo. 

La almártaga es un vocablo de origen 

árabe y significa “espuma de plomo”. 

En la Edad Media se conocía con el 

nombre de “litargirio” (litargirium), término 

que, a su vez, fue considerado posteriormente 

sinónimo del pigmento 

amarillo masicot*. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 432 y p. 438; 

Calzada Echevarría (2003), p. 38 

Almástica 

V. Almáciga 

51

52 

Almazarrón 


Almendro 

V. Madera de almendro 

Almez 

V. Madera de almez 

Almidón 

V. Cola de almidón 

Alnus cordata 


Alnus glutinosa 


Alnus incana 


Aloe 

Plantas herbáceas* leñosas del género 

Aloe, de la familia de las Liliáceas. 

Crecen en África tropical. De las hojas* 

del aloe, especialmente de la especie 

Aloe vera, se extrae un jugo resinoso, el 

acíbar, sustancia muy amarga que se 

emplea principalmente en medicina. En 

las técnicas artísticas ha sido empleada 

para preparar un colorante* amarillomarrón, 

usado principalmente, como 

pigmento laca*, como colorante de barnices* 

y para colorear las preparaciones 

del dorado. 

No se debe confundir el jugo resinoso 

del aloe con el jugo acre del agáloco, un 

árbol de la familia de las Euforbiáceas. 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 43-44; Eastaugh, N. 

(2004), pp. 5-6; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 72; 


Aloe vera 

V. Aloe 

Alpaca 

Aleación de cobre*, cinc* y níquel*, de 

color blanco, deformable en caliente o 

en frío. A veces, se le añadía plomo*, 

estaño* y hierro*, en proporción variable. 

Según la cantidad de níquel, su aspecto 

varía del amarillo pálido al gris plateado. 

Esta aleación fue empleada habitualmente 

en la fabricación de instrumentos de 

música, así como de varios objetos de 

uso cotidiano, imitando la plata. 

La aleación ternaria de cobre-cincníquel 

con distintos porcentajes, ha sido 

empleada en varias épocas y países, por 

lo que se conoce con distintos nombres. 

Por ejemplo, el término “paktong” 

designa esta aleación empleada en 

China desde el siglo XVIII (es probable 

que estuviera en uso antes), empleada 

con frecuencia por los mueblistas chinos 

para hacer guarniciones y para 

fabricar utensilios. Igualmente, en India 

se conocía con el nombre “tutenag” y 

solía llevar como aditivos* pequeñas 

cantidades de hierro*, plata* y arsénico*. 

[Fig. 52] 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 22; Trench, L. (2000), p. 

343; Alcina Franch, J. (1998), p. 46; Fleming, J.; 

Honour, H. (1987), p. 21 y p. 612 

Alquitrán 

Producto viscoso o líquido, de color 

negro o pardo oscuro, procedente de la 

destilación en seco de varias sustancias 

como maderas* resinosas, carbón*, hulla*, 

lignito*, petróleo*, pizzaras*, así como de 

otros materiales vegetales y minerales. Su 

composición depende de su procedencia 

y por esto a la palabra alquitrán debe 

seguir el nombre de la materia de la cual 

se ha destilado. Tiene un amplio uso 

industrial, sobre todo el obtenido de la 

hulla. Se emplea como impermeabilizante, 

como protector de maderas a la intemperie, 

en la pavimentación de las vías y 

forma parte de la composición de pinturas*, 

jabones* y plásticos*. 

[Fig. 91] 

Ref.: Diccionario de Arquitectura y Construcción 


(2000), p. 54; Orús Asso, F. (1985), p. 251

Alstonia boonei 

V. Madera de ekuk 

Alstonia congensis 


Alubia 

V. Semilla de judía 

Alumbre 

Sulfato* doble de aluminio* y potasio*. 

Existe como especie mineral (kalinita) y 

se obtiene artificialmente por cristalización 

de una disolución acuosa de sulfato 

de aluminio y sulfato potásico. Ha 

tenido un uso muy amplio en la medicina 

tradicional debido a sus características 

astringentes. La importancia del alumbre 

en las prácticas artesanales fue enorme. 

Se ha empleado como materia curtiente 

para las pieles*, como carga* en la fabricación 

del papel*, como secante* de barnices* 

y pigmentos*, así como mordiente* 

en el teñido de los tejidos. En las 

técnicas pictóricas fue muy usado en la 

fabricación de los pigmentos laca*. 

Ref.: Xarrié, M. (2005), t. I, pp. 15-17; Perego, F. 

(2005), pp. 46-47; Calvo, A. (2003), p. 22; 


Alúmina 

V. Óxido de aluminio 

Aluminio 

Elemento químico de símbolo Al y 

número atómico 12. Metal* muy abundante 

en la corteza terrestre, se encuentra 

en el caolín*, la arcilla*, la alúmina* y 

la bauxita. Es ligero, tenaz, dúctil y maleable, 

y posee color y brillo similares a los 

de la plata*. Fue separado en 1825 y producido 

industrialmente con fines comerciales 

a mediados del siglo XIX. Fue muy 

empleado en el diseño industrial. 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 12; Perego, F. 

(2005), pp. 44-46; Calvo, A. (2003), p. 23; 


Alunita 

Sulfato* de aluminio* y potasio* hidratado. 

Se forma por la descomposición de 

otras rocas*. Es un elemento base en la 

obtención del alumbre* y en la fabricación 

de determinados fertilizantes potásicos. 

Se considera que la alunita formaba 

parte de la “tierra de Melos” o 

“blanco de Melos”, términos que designaban 

a lo largo de la Antigüedad y de 

la Edad Media una tierra* blanca caolinítica 

procedente de la isla de Melos, 

empleada como pigmento*. 



Alvarillo 

V. Madera de cerillo 

Amalgama 

Cada una de las aleaciones* de mercurio* 

y, especialmente las de oro*, plata* y azufre*, 

empleadas como pigmentos*, en las 

técnicas pictóricas (bermellón*), o como 

imitaciones de los metales* nobles, en las 

técnicas de orfebrería. No obstante, el 

principal uso de la amalgama de mercurio 

y oro o plata ha sido en el dorado y 

plateado al fuego sobre metales*. 



Amaranto 

V. Madera de amaranto 

Amarillo de antimonio 

Pigmento mineral* sintético de uso muy 

antiguo. Es un antimoniato de plomo* y 

su tono varía entre el amarillo y el 

naranja, dependiendo de la proporción 

de sus compuestos y de la temperatura 

en el proceso de su fabricación. Su 

empleo se puede atestiguar en las culturas 

babilónicas y faraónicas, en trabajos 

de vidrio* y de esmalte*. En Europa, las 

primeras recetas de su preparación 

datan del siglo XIII. El amarillo de antimonio 

fue empleado en las técnicas 

53

54 

cerámicas desde la Edad Media y en las 

técnicas pictóricas desde el siglo XVII. A 

partir del siglo XIX su uso se disminuyó, 

al ser un pigmento tóxico. Actualmente, 

el amarillo de antimonio se usa todavía 

como pigmento en cerámica, aunque se 

hace más bien referencia a su tono y no 

a la composición. 

Antiguamente, se creía que se extraía de 

la zona de Vesubio y por esto se conocía 

y se comercializaba con el nombre 

de “amarillo de Nápoles”. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 19, pp. 220-221 y p. 


A. (2001), pp. 69-70; Pedrola, A. (1998), p. 65 

Amarillo de bario 

Pigmento mineral* sintético de tono 

amarillo pálido. Se consigue precipitando 

una solución de cloruro de bario* 

con cromato potásico. Tiene poco brillo 

y escaso poder cubriente, aunque es el 

más estable de todos los cromatos 

empleados en la pintura. Es casi insoluble 

en agua* y es soluble en álcalis diluidos 

y ácidos minerales diluidos. Fue 

descubierto a comienzos del siglo XIX y 

empezó a usarse hacia mediados del 

mismo siglo. Hoy en día, tanto el cromato 

de bario como el de estroncio se venden 

bajo el nombre Amarillo limón. 


A. (2001), pp. 70-71 

Amarillo de cadmio 

Pigmento mineral* sintético, descubierto 

a principios del siglo XIX aunque su 

empleo en la pintura se generalizó a 

partir de 1846. Es un sulfuro* de cadmio, 

cuyo color varía entre el amarillo 

limón y anaranjado, dependiendo del 

procedimiento de obtención (se suele 

comercializar en mezcla con otros pigmentos 

como el blanco litopón* o el 

blanco de bario*). El amarillo de cadmio 

tiene un buen poder cubriente, es resistente 

a la luz y a los otros agentes 

atmosféricos, y es compatible con casi 

todas las técnicas y los pigmentos, 

excepto los que contienen cobre* y 

plomo*. Es insoluble en ácidos y bases 

diluidos en frío; y soluble en ácidos 

minerales concentrados con desprendimiento 

de sulfuro de hidrógeno*. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 72-73; Calvo, A. 


68; Pedrola, A. (1998), pp. 66-67 

Amarillo de cinc 

Pigmento mineral* sintético, descubierto 

en 1809 y comercializado a partir de 

1850. Es un óxido* de cromo, de cinc* y 

de potasio* hidratado y se obtiene añadiendo 

a una solución de sulfato* de 

cinc otra caliente de dicromato potásico. 

Es parcialmente soluble al agua*, muy 

soluble en ácidos minerales diluidos y 

en ácido acético*, pero los álcalis diluidos 

no le afectan. Es levemente tóxico, 

no es estable ante la luz y tiende a volverse 

gris-verdoso por formación de 

óxido crómico. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 404; Calvo, A. (2003), 

p. 24; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 71; 

Pedrola, A. (1998), p. 66 

Amarillo de cobalto 

Pigmento mineral* sintético compuesto 

por cobaltonitrito potásico. Su método 

de obtención fue descubierto por N.W. 

Fischer en 1848, aunque su empleo 

como pigmento fue propuesto por Saint- 

Evre en 1851. Se obtiene precipitando 

una sal de cobalto* en una solución 

ácida, con otra concentrada de nitrato de 

potasio*. Tiene buen poder cubriente 

(aunque a veces se le añaden aditivos* 

para aumentar su opacidad), es estable a 

la luz y el aire, y en mezclas con pigmentos 

inorgánicos, aunque se suele 

adquirir un tono anaranjado con los 

orgánicos. Se descompone por el calor y 

por ácidos fuertes y álcalis. Se emplea 

en la acuarela, en las veladuras (sustitu-

yendo algunas lacas* amarillas) y, con 

menos frecuencia, en la pintura al óleo. 


p. 24; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 72-73; 

Pedrola, A. (1998), p. 67 

Amarillo de cromo 

Pigmento mineral* sintético, comercializado 

a partir de 1818 y empleado, sobre 

todo, a lo largo del siglo XIX. Es un cromato 

de plomo* y su color varía entre un 

amarillo limón y anaranjado, dependiendo 

del tamaño de sus partículas. Cuando 

es químicamente puro permanece bien 

ante la luz, pero con frecuencia oscurece 

con el tiempo o puede virar hacia 

tonalidades verdosas si se expone a una 

luz solar intensa. Su mezcla con pigmentos 

orgánicos se suele tornar verdosa y 

es incompatible con pigmentos que contienen 

cromo* o azufre*. Se suele utilizar 

para la pintura al óleo (es donde mejor 

se comporta); para la pintura mural al 

fresco sólo se puede utilizar su variedad 

básica (de color anaranjado o rojo) porque 

reacciona con la cal*. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 99-100 y pp. 225- 


A. (2001), p. 69; Pedrola, A. (1998), pp. 65-66 

Amarillo de estaño 

V. Purpurina 

Amarillo de Marte 

V. Ocre amarillo 

Amarillo de Nápoles 

V. Amarillo de antimonio 

Amarillo de óxido de hierro 


Amarillo de plomo 

V. Masicote 

Amarillo de plomo y estaño 

Pigmento mineral* sintético, fabricado 

de manera artificial y empleado desde 

el siglo XIV hasta mediados del siglo 

XVIII. Es un estanato de plomo*, preparado 

por calentamiento del plomo 

(minio* o un óxido de plomo*) con 

óxido de estaño* a 700 °C. El color 

exacto depende de la temperatura y del 

tipo de óxido de plomo usado. 

El amarillo de plomo y estaño se conocía 

tradicionalmente, con los nombres 

“genuli” (o “genulí”) y “giallolino”. No 

obstante, en España el término “genuli” 

se ha empleado para identificar también 

el amarillo de plomo o masicote* y el 

término “hornaza” para identificar el 

amarillo de plomo y estaño. Igualmente, 

el término “giallolino” se ha usado tanto 

para este pigmento como para el amarillo 

de antimonio*. 


N. (2004), p. 168 y pp. 231-232; Calvo, A. (2003), p. 

24 y p. 107; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 69-70 

Amarillo de ultramar 

V. Amarillo de bario 

Amarillo indio 

Colorante* de origen animal, preparado 

tradicionalmente en la India a partir de 

orina* de vaca alimentada con hojas* 

de mango. El colorante principal es una 

sal, el euxantato de magnesio. En Europa 

fue utilizado a partir del siglo XIX, aunque 

actualmente sólo se produce sintéticamente. 

El colorante original tenía una gran 

estabilidad a la luz y se empleaba para 

pintar tanto al óleo como a la acuarela. 



Pedrola, A. (1998), pp. 67-68 

Amarillo Limón 

V. Amarillo de bario 

Amate 

Principal soporte* de escritura empleado 

por importantes culturas de la América 

precolombina, como la Maya y la Azteca. 

Pervivió hasta el siglo XVI, época en la 

que comienza su sustitución por el 

55

56 

papel*. Es una especie de fieltro (fibras* 

enmarañadas) obtenido a partir de la 

corteza* de algunos árboles del género 

Ficus (habitualmente de Ficus cotinifolia 

y Ficus padifolia). El proceso habitual 

para fabricar el amate (o amatle) consiste 

en recoger las cortezas, lavarlas, cocerlas 

con cal* y cenizas*, dejarlas macerar y, a 

continuación, machacarlas sobre una 

tabla de madera*. A veces, se aglutinan 

con gomas*, se dejan secar y se alisan 

hasta formar una lámina lisa y delgada. 

El amate es un tipo de soporte escriptorio 

de origen vegetal que, aunque su 

proceso de manufactura es bastante distinto 

al que se emplea para la producción 

del papel, se le suele considerar 

como un tipo de papel. 

[Fig. 153] 

Ref.: Rodríguez Lasso, D. (2008), pp. 123-131; 

Calvo, A. (2003), pp. 24-25 

Amatista 

Variedad del cuarzo macrocristalino* 

que, habitualmente, se presenta en cristales 

prismáticos de hábito hexagonal, 

de color violeta o azulado. Con frecuencia 

forma agregados cristalinos en drusas 

o geodas. Se usa como piedra preciosa* 

(se ha empleado tradicionalmente 

en la fabricación de los anillos de los 

obispos) y como piedra ornamental. 

[Fig. 15] 


Rejl, L. (2005), p. 206; Calvo, A. (2003), p. 24; 


Amatl 

V. Amate 

Amatle 

V. Amate 

Amazonita 

Feldespato alcalino*, variedad de la 

microclina. Cristaliza en el sistema triclínico 

y se presenta en masas exfoliables 

y espáticas. Se emplea como piedra pre- 

ciosa* y como piedra ornamental, debido 

a su color verde intenso. 


Schumann, W. (1987), p. 40 

Ámbar 

Término genérico para designar diversas 

resinas* fósiles. Actualmente, se considera 

que el ámbar verdadero proviene de 

la resina fósil de la ya desaparecida conífera 

Pinus succinifera. Debido al enterramiento 

de estos árboles hace millones 

de años (los yacimientos datan del 

Cretáceo hasta el Pleistoceno), la resina 

natural* que contenían experimentó un 

proceso muy largo de fosilización, cuyo 

resultado es el ámbar. Los principales 

yacimientos de ámbar se encuentran en 

el Mar Báltico. Su color es amarillento, 

es translúcido y extremadamente duro. 

El ámbar es insoluble en todos los disolventes*, 

exceptuando los aceites* calientes 

y la trementina*, en los que resulta 

parcialmente soluble. Fue muy empleado 

desde la Antigüedad como materia 

preciosa para fabricar joyas y adornos 

(se puede grabar fácilmente), o por sus 

supuestas cualidades mágicas y apotropaicas, 

sobre todo a la hora de fabricar 

vasos y platos cuyo uso evitaba el 

envenenamiento y como amuleto para 

ayudar en el parto y la lactancia y para 

proteger contra brujas y artes mágicas. 

El ámbar pulverizado y mezclado con 

un aglutinante* también se ha utilizado 

como pigmento* amarillo desde la 

Prehistoria, sobre todo para imitar 

dorados. 

Aunque el ámbar aparece en varias 

recetas de barnices* en tratados de tecnología 

artística, es probable que en 

varios casos se usase este término para 

describir otras resinas duras, como el 

copal* o la sandáraca*. 

[Fig. 19] 


(2004), p. 10; Calvo, A. (2003), p. 24; Matteini, M.;

Moles, A. (2001), p. 212; Sánchez Garrido, A.; 

Jiménez Villalba, F. (coord.) (2001), p. 120; Pedrola, 

A. (1998), pp. 180-181; Cavenago, S. (1991), pp. 

1192-1201; Schumann, W. (1987), p. 184; Alarcón 

Román, C. (1987), p. 29 

Ámbar negro 

V. Azabache 

Ambila 

V. Madera de paduk rojo 

Ambligonita 

Mineral*, del grupo de los fosfatos* (fosfato 

de litio y aluminio*). Es de color 

variado (generalmente blanco, azul y, 

raras veces, azulado) y tiene brillo 

vítreo. Se presenta en masas exfoliables, 

muy raramente en cristales. Se origina 

en la formación de las pegmatitas*. Es 

una mena para la obtención del litio. 


Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 485 

Amboina 

V. Madera de narra 

Amboyna 


Ambuina 


Amianto 

El término amianto hace referencia a un 

grupo de silicatos* hidratados microcristalinos 

fibrosos de composición química 

variable. Existen distintas variedades, 

divididas en serpentinas* (como el crisotilo*, 

de fibras blancas), que se caracterizan 

por tener las fibras curvadas, y los 

anfíboles* (como la tremolita*, de fibras 

grises), que se caracterizan por tener las 

fibras rectas. Las fibras de amianto son 

largas y flexibles, de aspecto sedoso. 

Sus propiedades ignífugas se conocían 

desde la Antigüedad. Habitualmente, se 

han empleado en la fabricación de 

papel*, cartón* y tejidos incombustibles. 

El término “asbesto” aparece, habitualmente, 

como sinónimo del “amianto” 

debido a la gran semejanza entre ambos 

minerales*. No obstante, debemos señalar 

que “asbesto” es un término genérico 

que designa a varios minerales ricos 

en silicato magnésico y cuyas fibras son 

más largas y rígidas. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 25; Diccionario de la 

Lengua Española (2001), p. 93 y p. 151; 

Diccionario de Arquitectura y Construcción (2001), 

p. 44 y p. 69; Vocabulario Científico y Técnico 

(2000), p. 59 y p. 101 

Amina 


derivados del amoníaco* por sustitución 

de sus átomos de hidrógeno por radicales 

alquilo, arilo o derivados de estos, 

indistintamente. Al contener un átomo 

de nitrógeno con una pareja de electrones 

libres y poseer un carácter básico, 

las aminas se consideran disolventes* 

reactivos. Por esta razón y, por su retención 

y elevada toxicidad, su uso como 

disolvente en las prácticas artísticas, así 

como en la restauración de bienes culturales 

es minoritario. 



Técnico (2000), p. 60 

Amoníaco 

Compuesto químico de nitrógeno e 

hidrógeno. Es un gas de olor irritante, 

muy soluble en agua* que, en condiciones 

normales de temperatura, puede 

formar con ella soluciones concentradas 

de hidróxido* de amonio. Las disoluciones 

de amoniaco son muy alcalinas y 

poseen buenas propiedades humectantes. 

Se ha empleado como desengrasante 

y, en mezcla con disolventes* orgánicos, 

se ha usado para eliminar grasas*, 

aceites* y ceras*, así como para reblandecer 

películas proteicas y para limpiezas 

superficiales. No obstante, puede 

provocar alteraciones a los pigmentos* 

57

58 

azules y verdes de cobre* o los blancos 

de zinc*. El amoníaco forma parte de la 

composición de la orina* fermentada, 

sustancia muy empleada desde la 

Antigüedad, en la preparación de colorantes* 

sensibles a los cambios del pH, 

como el tornasol* o la orchilla*. 




Amourette 

V. Madera de gateado 

Ampelita 

Roca metamórfica* cuyo nombre deriva 

del griego ampelos, que significa vid, 

porque se ha empleado tradicionalmente 

como abono en las viñas. Es una 

pizarra* blanda, de color negro o gris 

oscuro, derivada de arcillas* ricas en 

carbono* y en sulfuro* de hierro*. Fue 

muy empleada en las técnicas pictóricas 

como material de dibujo y como pigmento* 

negro en la pintura al fresco. 

A lo largo de la Antigüedad y de la Edad 

Media se ha empleado de manera genérica 

el término lapis niger, es decir, “piedra 

negra” para identificar cualquier 

mineral susceptible a dejar un trazo 

negro en una superficie por frotamiento. 

En la actualidad se suele identificar con 

la amplelita, aunque no debe excluirse la 

posibilidad de tratarse de grafito*, molibdenita* 

u óxido de manganeso*. 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 56-57 

Amuk 

V. Madera de cebrano 

Amygdalus communis 


Amygdalus dulcis 


Anacardo 


Anadenanthera colubrina 

V. Madera de cebil colorado 

Anadenanthera macrocarpa 


Analcima 

V. Analcita 

Analcina 

V. Analcita 

Analcita 

Variedad de la zeolita* natural en cuya 

célula participa el sodio*. 


Anato 

V. Achiote 

Anchusa 

V. Orcaneta 

Ancorca 

Pigmento laca* amarillo oscuro, preparado 

con el colorante* de la gualda* precipitado 

en alumbre*, yeso* o creta*. 

Este pigmento laca fue muy empleado 

en la iluminación de los manuscritos 

medievales, conocido bajo el término 

italiano “arzica”. En España fue muy 

popular como veladura en la pintura al 

óleo* entre los siglos XVI-XVIII. 


(2005), pp. 328-329; Eastaugh, N. (2004), p. 12 y 


Pedrola, A. (1998), p. 93 

Andalucita 

Neosilicato* que cristaliza en el sistema 

rómbico. Es de color rosa, rojo oscuro o 

verdoso. Se encuentra en zonas de 

metamorfismo de contacto o regional 

de alta presión. Una de sus variedades, 

la quiastolita, de color marrón o negro, 

fue usada hasta el siglo XVI como amuleto 

en el camino de Santiago, donde 

era conocida como lapis crucier o “piedra 

de la cruz”, ya que muestra en sec-

ciones transversales pulidas la imagen 

de una cruz. Tradicionalmente, se ha 

usado como amuleto contra el mal de 

ojo y las brujas. 



Andesita 

Roca volcánica* de grano fino y estructura 

porfídica. Esencialmente está formada 

por oligoclasa o andesina y uno o 

más minerales máficos, así como por un 

fondo, compuesto generalmente por las 

mismas sustancias en estado microcristalino. 


Científico y Técnico (2000), p. 68; Klein, C.; 

Hurlbut, C.S. (1998), p. 630; Schumann, W. (1987), 

p. 240 

Andradita 

Mineral* del grupo de los nesosilicatos*. 

Es una variedad de granate*, de color 

variable (entre marrón oscuro y negro, 

en ocasiones verde o amarillento) y con 

brillo vítreo. Se presenta en cristales de 

hábito muy variable, siendo los más frecuentes 

los tabulares gruesos o prismáticos; 

también en masas granulosas. Se 

emplea principalmente como piedra preciosa*, 

siendo la variedad verde la más 

valiosa, llamada andradita demantoide y 

extraída de los montes Urales, en Rusia. 

También se usa como abrasivo*, dada su 

enorme dureza y su fractura angular 

poco común. 

Ref.: Schumann, W. (1987), p. 80 

Anea 

Planta herbácea perenne (Typha latifolia 

o Typha angustifolia), de la familia 

de las Tifáceas, que crece en sitios pantanosos, 

de tallos* cilíndricos y sin 

nudos, hojas* ensiformes y flores* en 

forma de espiga maciza y vellosa. Los 

tallos y hojas de la anea se emplean en 

varias manufacturas, especialmente para 

hacer cestas y asientos de sillas popula- 

res, por ejemplo las llamadas “sillas de 

Vitoria”, fabricadas en serie a partir del 

siglo XVIII. Los indígenas Aimara del lago 

Titicaca, en Perú, utilizan el junco de 

la anea (conocida en esta zona como 

totora) para confeccionar sus balsas y 

sus casas. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 148; Sánchez- 

Monge, E. (2001), p. 1098; Sánchez Sanz, M.E. 

(1996), p. 14; Verde Casanova, A. (1993), p. 18 

Anfíbol 

Inosilicato* compuesto por silicato* de 

calcio*, sodio*, potasio*, hierro*, magnesio* 

y otros metales*. Se caracteriza 

estructuralmente por la existencia de 

cadenas de silicio-oxígeno (inosilicato). 

Hay dos clases, una rómbica y otra 

monoclínica. 


Anfibolita 

Roca metamórfica* de color verde oscuro, 

compuesta principalmente por anfíbol* 

y plagioclasa*. Algunas variedades 

están formadas completamente por hornablenda*. 

La presencia de minerales 

específicos se indica por el nombre 

correspondiente (por ejemplo, anfibolita 

de granate*, etc.). Las anfibolitas pueden 

ser productos metamórficos de 

rocas ígneas* básicas o de rocas carbonatadas* 

arcillosas. 


Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 654; Schumann, 

W. (1987), p. 320 

Anglesita 

Sulfato* de plomo* blanco o incoloro 

que cristaliza en el sistema rómbico. Es 

un mineral* secundario en las menas de 

plomo y se forma por la descomposición 

de la galena* en condiciones ácidas. 

Su empleo se relaciona con el uso de 

la galena (cosmética, medicina, etc.), 

de la que forma parte. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 12-13; Vocabulario 


59

60 

Anglomerante aéreo 

V. Conglomerante aéreo 

Anglomerante hidráulico 

V. Conglomerante hidráulico 

Angora (1) 

V. Pelo de cabra de Angora 

Angora (2) 

V. Pelo de conejo de Angora 

Anhidrita 

Mineral* del grupo de los sulfatos* (sulfato 

cálcico anhidro), que cristaliza en el 

sistema rómbico, formando, generalmente, 

agregados masivos o fibrosos, 

blanco-grisáceos. Es algo más duro que 

el yeso* (entre 2 y 2.5), frágil y exfoliable. 

Se altera fácilmente ya que absorbe 

el agua* con rapidez, convirtiéndose en 

yeso y aumentando su volumen. Se 

encuentra asociado a las series evaporíticas 

y a los diapiros de sal, y se forma 

por diagénesis a partir de yeso. También 

se encuentra en rocas metamórficas* y 

en filones hidrotermales. Se emplea 

como piedra ornamental en la decoración 

de interiores. 

El término se emplea también para 

designar al mineral sintético análogo, es 

decir, el yeso deshidratado por calcinación. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 13; Diccionario de 

Arquitectura y Construcción (2001), p. 48; 


Orús Asso, F. (1985), p. 121 

Anilina 

Amina aromática muy sencilla. Se obtiene 

por reducción del nitrobenceno. Fue 

descubierta en 1826 y es un líquido 

incoloro, oleoso, tóxico por ingestión, 

inhalación y absorción por la piel. Se 

utiliza en la industria del caucho*, como 

antioxidante, en la fabricación de barnices* 

y productos farmacéuticos y como 

disolvente*. 

A partir de mediados del siglo XIX 

comenzó a emplearse como materia 

base en la fabricación de varios colorantes* 

y tintas* sintéticas. Por esta razón, 

de manera coloquial, el término “anilina” 

llegó incluso a amplearse de manera 

genérica para designar los colorantes 

sintéticos (sobre todo los azules, verdes 

y amarillos). 


(2005), pp. 240-243; Matteini, M.; Moles, A. 

(2001), p. 83; Calvo, A. (2003), p. 27 

Anís estrellado 

V. Madera de badiana 

Annato 

V. Achiote 

Anortosita 

Gabro* que está formado casi exclusivamente 

por plagioclasas* (especialmente 

anortita) y es, por tanto, de color gris 

claro. Se emplea con fines decorativos. 



W. (1987), p. 222 

Ante 

Originariamente, con este nombre se 

identificaba la piel* curtida del alce o 

ante, un cérvido de los bosques del 

hemisferio norte. Actualmente, designa 

a todo tipo de cuero* con un acabado 

aterciopelado. Se puso de moda en el 

siglo XX, sobre todo a partir de los años 

cincuenta, para fabricar prendas, zapatos 

y accesorios. 

[Fig. 89] 


109; Rivière, M. (1996), p. 29 

Antimonio 

Elemento químico de símbolo Sb y de 

número atómico 51. Es un semi-metal 

escaso en la corteza terrestre y se puede 

encontrar nativo o, habitualmente, en 

forma de sulfuro*. Es duro, quebradizo

y de color blanco azulado, aunque algunas 

variedades alotrópicas son oscuras 

o casi negras. Fue utilizado como cosmético 

y aleado con diversos metales*. 

En pequeñas cantidades les aporta 

dureza como, por ejemplo, al plomo* 

empleado en la fabricación de los caracteres 

de imprenta o al peltre de adorno. 

En la pintura fue empleado para fabricar 

el amarillo de antimonio* o un pigmento* 

negro. 


p. 24; Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 


Antimonita 

Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfuro* 

de antimonio*), de color gris y brillo 

metálico con textura fibrosa o granular. 

Es una importante mena de antimonio y 

también se usa como pigmento*. 


Antlerita 

Sulfato* hidratado de cobre*, de color 

verdoso. Es una mena importante de 

cobre. Su uso como pigmento* es actual 

y, casi siempre, preparado artificialmente. 



Antracita 

Variedad de carbón* mineral con un 

contenido de carbono* del orden del 90 

%. Es de color negro intenso, brillo 

vítreo submetálico, en ocasiones con irisaciones, 

y es muy dura. En el Perú se 

encuentran importantes depósitos naturales 

de antracita, un material empleado 

por las culturas Andinas en la manufactura 

de varios objetos y, sobre todo, de 

espejos. A lo largo de los siglos XVIII- 

XIX en Inglaterra se ha utilizado la 

antracita en la preparación industrial de 

un pigmento* negro para pintar exteriores 

y, especialmente, barcos. Actual- 

mente se emplea como combustible 

industrial. 

Ref.: Y llegaron los Incas: catálogo exposición 

(2005), p. 251; Eastaugh, N. (2004), pp. 14-15; 


Añil 

V. Índigo 

Apacas 

V. Airampo 

Aparejo 

V. Preparación 

Apatito 

Mineral* del grupo de los haluros* que 

cristaliza en el sistema hexagonal, formando 

con frecuencia prismas hexagonales. 

Puede ser incoloro o presentar 

diversas coloraciones entre el blanco, 

verde, azul y violeta; accidentalmente, 

también puede ser amarillo, pardo o 

rojo. Se encuentra asociado a las pegmatitas* 

y filones hidrotermales. Se presenta 

también en rocas ígneas* básicas y 

en algunas rocas sedimentarias*. 

Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp. 

87-88 

Aplita 

Roca filoniana* clara, de grano fino. 

Todos los minerales* tienen estructura 

granular, sin cristales típicos bien desarrollados. 

Su color suele ser blanco, 

amarillento o rojizo. Habitualmente su 

composición se asocia con rocas plutónicas* 

(aplita granítica, sienítica, etc.). 


Schumann, W. (1987), p. 258 

Apollonias barbujana 

V. Madera de barbusano 

Aquilaria agallocha 


Aquilaria malaccensis 


61

62 

Aragonito 

Mineral* del grupo de los carbonatos*. 

Es un carbonato cálcico* que cristaliza 

en prismas hexagonales. Se suele utilizar 

como pigmento* blanco, sobre todo 

el obtenido del molido de las conchas* 

fósiles, de las que es uno de sus principales 

componentes. 



Arándano 

Arbusto de la familia de las Ericáceas 

(Vaccinium myrtillus). Crece en la 

mayor parte de Europa, Asia y América 

central y del norte. De sus bayas se 

extrae un colorante vegetal* de color 

lila, intermediario entre el azul y el rojo, 

empleado en la tintura corporal y de los 

tejidos. 

Ref.: Cardon, D. (2003), pp. 197-200; Alfaro Giner, 

C. (1984), p. 201 

Araputanga 


Arar 

V. Madera de sabina de Cartagena 

Araucaria araucana 

V. Madera de araucaria 

Araucaria de Chile 


Araucaria de Nequén 


Araucaria imbricata 


Árbol de coral 


Árbol de la almáciga 

V. Madera de lentisco 

Árbol de la cera 

V. Madera del árbol de la cera 

Árbol de las pagodas 

V. Madera de ginkgo 

Árbol de sebo 


Árbol del paraíso 


Arca de Noé 

V. Concha de arca 

Arca noae 


Arcatifa 

V. Alcatifa 

Arce 

V. Madera de arce 

Arce americano (1) 





V. Madera de arce de Pensilvania 

Arce blanco 


Arce blando 


Arce campestre 


Arce de azúcar 


Arce de Montpellier 


Arce de Oregón 

V. Madera de arce de Oregón 

Arce duro 

V. Madera de arce negro

Arce fico 

V. Madera de sicomoro 

Arce gris 


Arce menor 


Arce moscón 


Arce negro 


Arce negro americano 


Arce negundo 


Arce ojo de pájaro 


Arce plateado 


Arce plateado americano 


Arce real 


Arce rojo 


Arce sicomoro 

V. Madera de sicomoro 

Arce silvestre 


Archil 

V. Orchilla 

Arcilla 

Roca detrítica* muy fina, parcialmente 

deshidratada, constituida por un agregado 

de silicatos* de aluminio* hidratados, 

que pueden ir acompañados de otros 

minerales*. Su color se debe a las inclu- 

siones que presenta. Manifiesta propiedades 

plásticas cuando el contenido de 

agua* oscila entre determinados límites. 

Por calcinación pierde esta propiedad y 

se contrae quedando permanentemente 

endurecida. Se ha utilizado desde la 

más remota Antigüedad como material 

de construcción (en la fabricación de 

ladrillos*, adobes* y tapias*), como materia 

básica para varios tipos de pastas 

cerámicas*, como material de moldeado 

en esculturas, así como soporte* de la 

escritura (tablillas de arcilla). 


p. 28; Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; 

Cabrera Bonet, P. (2002), p. 32 y p. 64; Diccionario 

de Arquitectura y Construcción (2001), p. 56; 


Schumann, W. (1987), p. 276 

Arcilla blanca 

V. Caolín 

Arcilla calcárea 

Arcilla* que contiene una alta proporción 

de caliza*. Cocida presenta un 

color amarillento. Este tipo de arcilla 

también es conocido como arcilla margosa, 

arcilla magrosa o marga arcillosa. 

Ref.: Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; 

Cabrera Bonet, P. (2002), p. 32; Diccionario de 

Arquitectura y Construcción (2001), p. 56 

Arcilla china 

V. Caolín 

Arcilla esméctica 

V. Esmectita 

Arcilla ferruginosa 

Arcilla* con alto contenido en hierro* 

(de un 3 a un 8 % de óxido de hierro). 

Cocida tiene un color pardo-rojizo. Se 

ha utilizado como materia prima en 

cerámica y en las técnicas artísticas 

como pigmento mineral* rojo. Su variedad 

conocida como bol*, se ha usado 

como última capa de asiento de los 

63

64 

panes de oro* en el proceso de dorado. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 28; Padilla Montoya, C.; 

Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 

32; Schumann, W. (1987), p. 278 

Arcilla margosa 

V. Arcilla calcárea 

Arcilla roja 

V. Arcilla ferruginosa 

Arcilla silícea 

Arcilla* que contiene una alta proporción 

en sílice*. Cocida presenta coloraciones 

amarillentas o rojizas. 


Cabrera Bonet, P. (2002), p. 32 

Arcilla volcánica 

Arcilla* procedente de la disgregación 

de rocas ígneas*. 



Arcosa 

Arenisca* en la que la proporción de cuarzo* 

es inferior al 75% respecto al total de 

elementos terrígenos. Presenta tonos rojizos, 

grano grueso con muchos fragmentos 

angulosos. Se origina en climas secos, 

ya que en caso contrario se habrían meteorizado 

los feldespatos*. Habitualmente 

contiene numerosos fósiles*. 

Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), 

p. 94; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 643; 

Schumann, W. (1987), p. 274 

Arena 

Sedimento compuesto por granos sueltos 

de minerales* y rocas*, cuyo tamaño 

oscila entre 1/16 mm. y 2 mm. Se origina 

por la meteorización de las rocas y 

se selecciona por los agentes de transporte. 

Puede tener cualquier composición 

mineralógica. 

[Fig. 87] 



(2000), p. 94; Schumann, W. (1987), p. 272 

Arenisca 

Roca sedimentaria* cementada o compactada. 

Los granos de arena* constituyentes 

están generalmente redondeados 

y gastados por el agua, pero pueden ser 

más o menos angulares. Estas partículas 

detríticas pueden ser cuarzo*, fragmentos 

de roca, detritos volcánicos, material 

orgánico o cualquier otro material clástico. 

El cemento* que mantiene unidos los 

granos de arena puede ser sílice*, un carbonato* 

(generalmente calcita*), óxido de 

hierro* (oligisto* o goethita*) o material 

arcilloso. Las areniscas se subdividen por 

su textura en arenitas y wackes. La 

nomenclatura de las areniscas es variable, 

dependiendo de la composición mineral, 

su estructura, el cemento*, la localidad o 

la época de formación. En líneas generales, 

en las areniscas predominan los colores 

amarillos y pardos por la presencia de 

limonita*; los tonos rojizos por la hematites*; 

y los azules y negros por materiales 

bituminosos y carbones*. 

[Fig. 34] 


p. 95; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 642-643; 

Schumann, W. (1987), pp. 272-273 

Arenita cuarcífera 

Arenisca* rica en cuarzo* con cemento* 

silícico. La cantidad mínima de cuarzo o 

de fragmentos de rocas* cuarcíticas 

supera el 85 %. 

Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 636; 

Schumann, W. (1987), p. 274 

Arenita lítica 

Arenisca* con menos del 75 % de cuarzo* 

y una mayor concentración en fragmentos 

de feldespatos*. 


Schumann, W. (1987), p. 274 

Arenolita 

V. Psamita 

Argamasa 

V. Mortero de cal

Aristotipo a la gelatina 

V. Papel al gelatinocloruro de plata 

Aristotipo al colodión 

V. Papel al colodión 

Armeniaca vulgaris 


Arom 

V. Aromo 

Aroma 

V. Aromo 

Aromo 

Árbol o arbusto de la familia de las Leguminosas 

(Acacia farnesiana). Crece en 

Suramérica, aunque, actualmente, se cultiva 

en otros países. De la legumbre se 

extrae un colorante* negro. Su corteza* 

se emplea en el curtido de las pieles*. 

De su tronco se extrae látex* que se 

emplea en medicina. Su madera*, de 

color blanco rosado, se usa en carpintería 

y construcción. 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 201; Soler, M. (2001), 

t. II, p. 48; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 24 

Arraclán 

V. Espino de tintes 

Arseniato 

Cada una de las sales o ésteres* de los 

ácidos orto-, piro- y meta- arsénico. Los 

arseniatos alcalinos se emplean como 

insecticidas y germicidas. 


Arsénico 

Elemento químico de símbolo As y 

número atómico 33. Se presenta en tres 

variedades, una de las cuales es molecular, 

inestable y semejante a la del fósforo 

blanco. La variedad estable, cuya 

estructura es semejante a la del fósforo 

negro, tiene propiedades semimetálicas, 

es sólida y de color gris o amarillo. Sus 

ácidos y sales son tóxicos. El arsénico se 

ha empleado como aditivo* en aleaciones* 

de metales*, especialmente en las 

de plomo* y cobre*. También se encuentra 

en la composición de pigmentos*, 

como el oropimente*, el rejalgar* o el 

verde Scheele*. 

En la Antigüedad, el término arsenicon 

se ha empleado como sinónimo del pigmento 

mineral* oropimente. 


y Técnico (2000), p. 98 

Arsenopirita 


de hierro* y arsénico*) que cristaliza 

en el sistema rómbico, de color 

blanco y brillo metálico. 


Arundo donax 

V. Caña 

Arzica 

V. Ancorca 

Asbesto 

V. Amianto 

Asfalto 

Sustancia de color negro que constituye 

la fracción más pesada del petróleo*. Se 

encuentra de manera natural en yacimientos 

superficiales de petróleo crudo, 

en forma sólida, viscosa o líquida, producida 

por un proceso natural de evaporación 

de sus fracciones volátiles. 

También aparece impregnando algunas 

rocas* porosas, llamadas rocas asfálticas. 

A partir de 1860 comenzó la producción 

industrial del asfalto como residuo de la 

destilación del petróleo. La composición 

del asfalto se caracteriza por la presencia 

de maltenos (hidrocarburos solubles), 

asfaltenos (hidrocarburos insolubles) y 

aceites*, cuya proporción determina 

sus propiedades. En la Antigüedad, se 

conocían grandes depósitos naturales 

de asfalto en el Mar Muerto, conocidos 

65

66 

como “betún de Judea”. También se 

encuentra en yacimientos en Venezuela, 

México o Cuba. Las grandes culturas 

mesopotámicas utilizaron el asfalto 

como impermeabilizante y conglomerante* 

en la construcción, como adhesivo* 

en varias prácticas artesanales 

(incrustar piedras preciosas* en joyería), 

o como material decorativo. Los egipcios 

lo emplearon en el proceso de la 

momificación y para calafatear sus barcos. 

Como pigmento* se menciona su 

uso en fuentes medievales, aunque se 

ha usado con más frecuencia durante 

los siglos XVII-XVIII bajo el nombre de 

“asphaltum” o “betún” en la pintura al 

óleo. También se ha aplicado para dar 

una pátina a las pinturas y marcos, 

especialmente a finales del siglo XVIII y 

en el siglo XIX, a veces para dar un 

aspecto envejecido, un hecho que, 

actualmente, ha provocado importantes 

problemas de conservación para estas 

obras. Nicéphore Niepce experimentó 

entre los años 1816-1826 con el “betún 

de Judea” disuelto en esencia de lavanda* 

como sustancia fotosensible para 

realizar sus primeras “heliofrafías”. 

El uso de los términos “asfalto” y 

“betún”* ha generado cierta confusión ya 

que, tradicionalmente, se han empleado 

indistintivamente para designar los mismos 

o similares materiales. Actualmente, 

en la industria de los hidrocarburos* se 

considera que la principal diferencia 

entre ambas sustancias radica en su 

composición química, ya que los betunes 

están constituidos, principalmente, 

por maltenos y, consecuentemente, son 

muy solubles en bisulfuro de carbono. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 170-171; Xarrié, M. 

(2005), t. I, pp. 21-22; Eastaugh, N. (2004), pp. 26- 

27; Calvo, A. (2003), p. 30 y p. 39; Diccionario de 



Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 57 

Asperón 

Arenisca* de cemento* silíceo o arcilloso. 

La arenisca de grano grueso se 

emplea en la construcción y la de grano 

fino como piedra* de afilar. 


(2001), p. 71; Diccionario de la Lengua Española 

(2001), p. 156 

Asphaltum 

V. Asfalto 

Aspic 


Aspidosperma eburneum 

V. Madera de manzanillo 

Asta 

Protuberancia del cráneo* de los cérvidos, 

totalmente ósea cuando está formada. 

Durante su crecimiento anual, las 

astas se desarrollan por debajo de una 

cobertura de piel* muy suave y altamente 

vascularizada. Sólo los machos portan 

astas (excepto el reno). Las astas se 

ramifican y se pierden después de cada 

estación de cría. Se han empleado tradicionalmente 

para fabricar adornos personales, 

objetos decorativos y utensilios. 

[Fig. 97] 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 616-617; Sánchez 

Garrido, A. (1991), p. 36; Los Vikingos y sus predecesores: 

catálogo exposición (1980), p. 46 

Asta de caribú 

V. Asta de reno 

Asta de ciervo 

Asta* del ciervo macho, un mamífero 

rumiante de la familia de los cérvidos. 

Es estriada, ramosa y alcanza hasta diez 

puntas en cada asta. Se ha empleado 

desde la Prehistoria para fabricar utensilios 

y objetos decorativos. Por ejemplo, 

en el Paleolítico cantábrico, el asta de 

cérvido supone casi los dos tercios del 

total de piezas de arte mueble. Con 

astas se fabricaron azagayas, varillas,

arpones, bastones perforados, propulsores, 

etc. En España, tradicionalmente, 

las astas de ciervos fueron empleadas 

además como amuletos protectores contra 

el mal de ojo, las brujas y las mordeduras 

de serpientes, tanto para personas 

como para los animales. Era común colgar 

a los burros algún astil de ciervo al 

cuello y también se colocaban en puertas 

y ventanas de las casas para que no 

entrase el mal. 

Ref.: Taborin, Y. (2005), pp. 163-164; Menéndez, 

M. (2005), p. 143; Diccionario de la Lengua 

Española (2001), p. 373; Alarcón Román, C. 

(1987), pp. 33-34 

Asta de reno 

Asta* de una especie de cérvido que 

habita en el Ártico y Subártico. Es muy 

ramificada y crece en ambos sexos. 

Desde la Prehistoria se ha empleado en 

la fabricación de utensilios y objetos 

decorados con incisiones. Los Inuits la 

usaron para fabricar lanzas, arpones y 

anzuelos. 

En Norteamérica el reno se conoce 

como caribú. 

Ref.: Arias Cabal, P.; Ontañón Peredo, R. (2005), p. 

48; Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 

1320; Sánchez Garrido, A. (1991), p. 36 

Astracán 

Piel de cordero* nonato o recién nacido, 

de la oveja Karacul rusa, muy fina y con 

el pelo* rizado. Fue muy estimado en 

peletería a finales del siglo XIX y principios 

del siglo XX, sobre todo para 

gorros y abrigos de color negro. 

El término astracán designa también el 

tejido de lana* o de pelo de cabra*, de 

mucho cuerpo y que forma rizos en la 

superficie exterior. 


157; Rivière, M. (1996), p. 29 

Astronium fraxinifolium 

V. Madera atigrada 

Astronium graveolens 


Atacamita 

Mineral* perteneciente a la familia de 

los haluros* (cloruro* de cobre*). 

Cristaliza en el sistema ortorrómbico, es 

de color verde esmeralda a verde 

negruzco, con brillo adamantino. Se 

presenta en cristales prismáticos alargados 

con caras terminales brillantes o 

tabulares; también en masas fibrosas, 

compactas o granulares. Se origina en 

zonas de oxidación de los depósitos de 

cobre en regiones de clima árido y 

ambiente salino. Es una mena menor de 

cobre. La relativa rareza de este mineral 

hizo que varios investigadores considerasen 

que su identificación en pinturas, 

desde el Egipto faraónico hasta la 

Europa del XV, se debiera a un producto 

artificial, como la variedad del verdigrís* 

preparado con sal* (el conocido 

viride salsum de la Edad Media) o a la 

alteración de la azurita* artificial (el pigmento* 

conocido como azurum en la 

Edad Media o como azul de Bremen* en 

épocas posteriores). 



(1987), p. 33 

Atil 

V. Madera de atil 

Atocha 

V. Esparto 

Aucoumea klaineana 

V. Madera de okume 

Aureolina 

V. Amarillo de cobalto 

Autunita 

Mineral*, del grupo de los fosfatos* (fosfato* 

de uranio* y calcio* hidratado). Se 

presenta en cristales delgados de formas 

67

68 

rectangulares o piramidales; también en 

agregados masivos, costras o diseminado. 

Tiene color amarillo, con brillo 

vítreo. Constituye una fuente secundaria 

de uranio. 

Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 

112; Schumann, W. (1987), p. 358 

Avellano 

V. Madera de avellano 

Aventurina 

V. Venturina 

Avocado 


Axinita 

Ciclosilicato* que cristaliza en el sistema 

triclínico, frecuentemente en forma de 

cristales aislados, prismáticos o irregulares, 

o con agregados masivos. Se 

encuentra en zonas de metamorfismo 

de contacto, en las inmediaciones del 

plutón granítico, o rellenando fisuras en 

rocas* graníticas. Se utiliza como indicador 

de temperatura en el metamorfismo 

de contacto. 


113 

Ayé 

V. Madera de ayé 

Azabache 

Variedad del lignito*. Es un carbono* 

bituminoso con impurezas, duro, compacto, 

de color negro, opaco y puede 

pulirse. Se emplea como piedra preciosa* 

en joyas y para hacer pequeñas 

esculturas. Desde la Antigüedad, se lo 

consideró un elemento con propiedades 

mágicas y medicinales. Con este material 

se confeccionaban principalmente 

objetos de peregrinación y objetos de 

culto (cruces, portapaces, candelabros, 

medallones, conchas de peregrino y 

rosarios), así como adornos personales 

(collares, anillos, pendientes y pulseras) 

y amuletos protectores (por ejemplo, la 

higa de azabache es un amuleto de 

larga tradición en España). 

Aunque el azabache es de origen orgánico, 

convencionalmente, se suele 

incluir entre las piedras preciosas*, por 

su indudable carácter pétreo y por su 

amplio uso en la joyería. 

[Fig. 20] 

Ref.: Franco Mata, Á. (2001), pp. 212-225; 

Sánchez Garrido, A.; Jiménez Villalba, F. (coord.) 

(2001), pp. 106-107 y p. 226; Trench, L. (2000), p. 

252; Schumann, W. (1997), p. 226; Rivière, M. 

(1996), p. 29; Alarcón Román, C. (1987), pp. 27-28 

Azafrán 

Planta bulbosa de la familia de las 

Iridáceas (Crocus sativus). De los estigmas 

secos de sus flores* se extrae un 

colorante* amarillo muy empleado en 

las técnicas artísticas, en la alimentación 

y en la farmacopea. Debido a su uso tan 

extenso, el azafrán fue cultivado desde 

la Antigüedad en el Oriente Próximo y 

en la cuenca mediterránea, aunque fueron 

los árabes quienes difundieron su 

uso en Europa a través de la Península 

Ibérica y Sicilia. En las técnicas pictóricas 

fue empleado a lo largo de toda la 

Edad Media en la iluminación de los 

manuscritos y también mezclado con 

barnices* para dar color dorado a las 

láminas de estaño* o de otros metales* 

con objeto de imitar el oro*. 


(2004), p. 331; Calvo, A. (2003), p. 23; Matteini, 

M.; Moles, A. (2001), p. 74; Pedrola, A. (1998), p. 

93; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), pp. 70-72; 

Alfaro Giner, C. (1984), p. 203; Asensio Fuentes, 

A. (1982), p. 29; Castroviejo, S. (1982), pp. 98-99 

Azafrán de la India 

V. Cúrcuma 

Azafranillo 

V. Cártamo 

Azarcón 

V. Minio

Azófar 

V. Latón 

Azogue 

V. Mercurio 

Azúcar 

Disacárido formado por una molécula de 

glucosa y otra de fructosa. Es una sustancia 

cristalina, de color blanco en estado 

puro, soluble en el agua* y en el alcohol* 

y de sabor muy dulce. Se obtiene de la 

caña dulce (Saccharum officinarum), de 

la remolacha (Beta vulgaris) y de otros 

vegetales. El cultivo de la caña de azúcar 

fue difundido en Europa por los árabes, 

entre los siglos VIII y XI, mientras que la 

extracción del azúcar de la remolacha 

sólo comenzó a finales del siglo XVIII. El 

azúcar fue empleado desde la Edad 

Media como plastificante* en las técnicas 

pictóricas acuosas, sobre todo en el temple 

y la acuarela (es menos higroscópica 

que la miel*). Una pasta preparada con 

azúcar se emplea tradicionalmente para 

hacer las típicas figuritas y calaveras de la 

“Noche de los Muertos” en México. 

[Fig. 165] 



Azufre 

Elemento químico de símbolo S y número 

atómico 16. Muy abundante en la 

corteza terrestre, se encuentra nativo o 

en forma de sulfuros* o sulfatos*. Es frágil, 

se electriza fácilmente por frotamiento 

y tiene un olor característico. Se 

usa para la vulcanización del caucho*, 

como fungicida e insecticida y en la 

fabricación de pólvora*, plásticos*, productos 

farmacéuticos, tintes*, esmaltes*, 

así como agente blanqueador de la 

pulpa de la madera*. 


Azul cerúleo 

Pigmento mineral* artificial (óxido de 

estaño* y cobalto*) que se obtiene al 

calentar óxido de estaño en una solución 

de cobalto. Es un pigmento estable 

e inerte, no le afectan ni la luz, ni los 

álcalis y ácidos* concentrados. Es de 

partículas muy finas, homogéneas y 

redondas, isotrópicas y de alto índice de 

refracción. Su color es azul verdoso por 

la luz transmitida. Fue introducido en 

1860 por la casa Rowney como 

Caeruleum recomendándolo para acuarela 

y óleo. 

El término caeruleum fue empleado en 

la Antigüedad para designar a varios 

tipos del azul egipcio*. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 90 y p. 242; Calvo, A. 


58; Pedrola, A. (1998), p. 74 

Azul cobalto 

Pigmento mineral* sintético (óxido* de 

aluminio* y cobalto*). El proceso de su 

obtención se conocía antes del siglo 

XVIII, pero fue Thénard en 1803 quién 

desarrolló un método fácil y eficaz para 

producirlo industrialmente. Su forma 

más sencilla se obtiene calcinando una 

mezcla de óxido de cobalto y sales de 

aluminio para formar un aluminato de 

cobalto. En la actualidad en su composición 

se le añaden varios aditivos* para 

mejorar su color y su estabilidad química. 

Es un pigmento azul apto para todas 

las técnicas pictóricas y su uso tuvo una 

gran difusión en la pintura francesa y 

holandesa del siglo XIX. 

Algunos autores agrupan bajo el término 

“azul cobalto”* todos los pigmentos 

azules a base de cobalto. No obstante, 

no debe confundirse con el azul esmalte* 

empleado, principalmente, en la 

fabricación de vidrios*, esmaltes* y en la 

cerámica* vidriada. 


(2003), p. 31; Carlyle, L. (2001), pp. 470-471; 

Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 57-58; Pedrola, 

A. (1998), p. 74 

69

70 

Azul de Acre 

V. Azul ultramar 

Azul de Alejandría 

V. Azul egipcio 

Azul de Alemania 

V. Azurita 

Azul de Amberes 

V. Azul de Prusia 

Azul de Berlín 


Azul de Bremen 

Pigmento sintético* (carbonato de cobre* 

hidratado) empleado como un sustituto 

más económico de la azurita*, aunque es 

menos estable que el pigmento* mineral. 

Se obtenía como producto de la corrosión 

del cobre, al aplicarle sal* y sulfato 

de cobre*, formando cloruro de cobre 

básico que, a su vez, se trataba con carbonato 

sódico*. En algunos casos, en la 

literatura artística, los términos “azul de 

Bremen”, “azul bice” y “azul verditer*” se 

emplearon como sinónimos. 

Los pigmentos azules artificiales preparados 

a partir del cobre se conocían desde 

la Edad Media y se conservan numerosas 

recetas de su preparación. En la literatura 

de la tecnología artística medieval se 

agrupaban bajo el término genérico azurrum 

sin más especificaciones. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 61; Matteini, M.; Moles, 

A. (2001), p. 59; Thompson, D. (1956), pp. 153-155 

Azul de cenizas 

V. Azurita 

Azul de cobalto 

V. Azul esmalte 

Azul de manganeso 

Pigmento mineral* sintético. Es un permanganato 

de bario* fijado sobre sulfato* 

de bario*. Fue descubierto a finales del 

siglo XIX, aunque su comercialización 

comenzó en 1935. Es un pigmento de un 

azul brillante, con tonalidades verdosas, 

apto para todas las técnicas pictóricas. 



60; Pedrola, A. (1998), p. 754 

Azul de París 


Azul de Prusia 

Pigmento mineral* sintético. Es un ferrocianuro 

de hierro* y fue el primero de los 

colorantes sintéticos* modernos. Aunque 

fue descubierto a principios del siglo 

XVIII, su uso sólo se generalizó a partir de 

1750. Es un azul intenso con tonalidades 

verdosas y con alto poder cubriente. Es 

inestable frente a los álcalis y no se puede 

utilizar en la pintura mural al fresco. 

A lo largo de la historia de su empleo el 

azul de Prusia ha tenido numerosos sinónimos 

y términos relacionados, como 

“azul de Amberes”, “azul de Berlín”, 

“azul de París”, haciendo referencia, en 

la mayoría de los casos, a su lugar de 

procedencia. 



58; Pedrola, A. (1998), pp. 74-75 

Azul de Santo Domingo 

V. Azurita 

Azul de Sevilla 

V. Azurita 

Azul egipcio 

Pigmento mineral* sintético (silicato* de 

cobre* y de calcio*) que se preparaba 

fundiendo juntos un mineral de calcio, 

cobre (o alguno de sus minerales* o aleaciones*) 

sílice* y carbonato potásico*. 

A continuación se molía y se calentaba 

otra vez para refinarlo. Fue uno de los 

primeros pigmentos sintéticos fabricados 

por el hombre y estuvo en uso 

desde el Egipto faraónico (Dinastía IV)

hasta finales del Imperio Romano, aunque 

su empleo se puede documentar en 

pintura hasta la Edad Media. En las técnicas 

pictóricas fue empleado exclusivamente 

en la pintura mural antigua 

(Egipto, Mesopotamia, Roma) y también 

en la fabricación de vidrio* y de cerámica*. 

El llamado “azul pompeyano” es 

una variedad moderna de naturaleza 

semejante. 

El término caeruleum fue empleado 

también en 1860 por la casa Rowney 

para comercializar el pigmento artificial 

azul cerúleo*. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 76 y pp. 147-148; 


(2001), pp. 60-61; Delamare, F.; Guineau, B. 

(2000), p. 22 

Azul esmalte 

Pigmento mineral* sintético. Se trata de 

un silicato* potásico coloreado con 

óxido* de cobalto* y luego triturado 

hasta quedar en polvo. Es transparente, 

con poco poder cubriente y su color 

oscila entre azul-morado y azul claro 

(según el tamaño de las partículas, ya 

que se usa en polvos gruesos para no 

perder intensidad). Parece que los 

Egipcios ya lo conocían porque en sus 

vidrios* coloreados se ha identificado el 

cobalto junto con el cobre*. También 

fue empleado por los vidrieros venecianos 

en el siglo XV y fue descrito a finales 

del siglo XVI como azzurro di smalto. 

Aparte de su uso en la industria del 

vidrio y de la cerámica*, así como en la 

técnica decorativa del esmalte*, se ha 

empleado también en las técnicas pictóricas, 

sobre todo, en la pintura mural al 

fresco, debido a su estabilidad. 

Algunos autores agrupan bajo el término 

“azul cobalto”* todos los pigmentos 

azules preparados a partir de cobalto. 

No obstante, actualmente se emplea 

este nombre para el óxido* de aluminio* 

y cobalto y el “azul esmalte” para el sili- 

cato* potásico coloreado con óxido de 

cobalto. 


N. (2004), p. 150; Calvo, A. (2003), p. 31; Matteini, 

M.; Moles, A. (2001), p. 57; Pedrola, A. (1998), p. 

75 

Azul mahometano 


Azul Maya 

Pigmento laca* de color azul que se prepara 

fijando el índigo* sobre el mineral 

atapulgita (un mineral que contiene calcio*, 

magnesio*, sílice*, aluminio* y hierro*). 

Su nombre se debe a su amplio 

uso como pigmento en la cultura Maya, 

así como en otras civilizaciones centroamericanas, 

empleado en murales, esculturas, 

cerámica y textiles. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 114; Eastaugh, N. 


M.; Moles, A. (2001), p. 60 

Azul montaña 

V. Azurita 

Azul pompeyano 


Azul Thénard 

V. Azul cobalto 

Azul ultramar 

Pigmento mineral* natural, preparado a 

partir del lapislázuli* mediante un proceso 

de elaboración largo y complejo. El 

adjetivo “ultramar” se debe al hecho de 

que en la Antigüedad y en la Edad Media 

se extraía principalmente de las minas 

de Badakhshan en Afganistán. En la 

Edad Media fue considerado como el 

pigmento más valioso, debido a su alto 

precio y a las connotaciones simbólicas 

que adquirió en la iconografía cristiana. 

Es un pigmento muy estable, con un 

tono azul traslúcido y conserva un aspecto 

más brillante al temple que al 

óleo. Se ha empleado en todas las técni- 

71

72 

cas y, sobre todo, en la iluminación de 

los manuscritos. Hasta el 1828 el uso del 

azul ultramar estaba condicionado por 

su alto precio; no obstante, a partir de 

esta fecha, se descubrió la manera de 

fabricarlo industrialmente y el pigmento 

sintético comenzó a sustituir el natural 

en las técnicas pictóricas, ya que sus 

características físicas eran muy parecidas. 


(2006), t. I, pp. 97-98; Eastaugh, N. (2004), pp. 

375-376; Calvo, A. (2003), p. 32; Matteini, M.; 

Moles, A. (2001), pp. 56-57; Pedrola, A. (1998), pp. 

72-73 

Azul ultramarino 


Azul verditer 

Pigmento sintético* azul (carbonato de 

cobre* hidratado) cuya composición es 

químicamente idéntica a la del pigmento 

mineral natural azurita*. El proceso de su 

obtención es similar al del pigmento 

verde verditer* (mezcla de sulfato de 

cobre* con cal*, carbonato cálcico* y 

potásico* o cloruro de amonio). También 

se obtenía precipitando cal o blanco de 

plomo* en una disolución de nitrato de 

cobre en temperaturas bajas. Aunque la 

obtención de pigmentos sintéticos azules 

a partir de cobre se conocía desde la 

Edad Media, su producción industrial 

para sustituir el uso del pigmento natural* 

no comenzó hasta el siglo XVIII. Se ha 

empleado con la mayoría de las técnicas 

pictóricas y fue muy usado como pintura 

para interiores en el norte de Europa, a 

lo largo de los siglos XVII y XVIII. 

El adjetivo “verditer” parece que se 

introdujo desde finales del siglo XVII, 

cuando comenzó su producción industrial, 

y hace referencia al tono verdoso 

más pálido del pigmento sintético si se 

comparase con la azurita natural. El azul 

verditer es un pigmento similar al azul de 

Bremen*, aunque se puede diferenciar 

de éste debido a algunas diferencias en 

su modo de preparación. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 56, p. 123 y p. 386 

Azul vietro 


Azulejo 

Pieza de cerámica* generalmente plana 

y de forma cuadrada, rectangular o poligonal, 

con una cara vidriada y decorada, 

que sirve para revestir paramentos y 

suelos con el fin de protegerlos y decorarlos. 

[Figs. 72 y 76] 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 32; Diccionario de 

Arquitectura y Construcción (2001), p. 77; Trench, 

L. (2000), pp. 493-494 

Azurita 

Mineral* del grupo de los carbonatos 

(carbonato* básico de cobre* hidratado) 

que cristaliza en el sistema monoclínico, 

en cristales de color azul. Es un mineral 

muy común en los yacimientos del 

cobre. Se utiliza como piedra preciosa* 

y como pigmento*. 

La azurita fue uno de los pigmentos 

minerales* naturales más empleados en 

las técnicas pictóricas desde la 

Antigüedad y, especialmente, entre los 

siglos XV-XVII. Debido a esto y al hecho 

de que era muy habitual en las minas de 

cobre, se emplearon diferentes nombres 

para asignar este pigmento haciendo 

referencia, principalmente, al lugar de 

origen o de distribución (azul de Santo 

Domingo, azul de Sevilla, etc.). Para utilizarla 

como pigmento se muele en cristales 

grandes, porque si se muele demasiado 

pierde intensidad de color. La 

azurita fue un pigmento azul muy 

empleado en las técnicas artísticas, sobre 

todo entre los siglos XV-XVII. Fue usado 

mucho en la pintura sobre tabla, sobre 

todo al temple, pues al óleo pierde color 

y brillo. No se emplea en la pintura

mural al fresco porque vira hacia tonos 

verdosos. Es un pigmento bastante estable 

en condiciones normales, pero con 

el paso del tiempo y en condiciones 

adversas (calor, humedad, etc.) puede 

adquirir tonos verdosos o, incluso, ennegrecerse. 

[Fig. 37] 


(2005), t. I, p. 22; Eastaugh, N. (2004), pp. 33-34; 



(2000), p. 115; Pedrola, A. (1998), p. 75 

Azurum 

V. Azul de Bremen 

Azzuro della Magna 

V. Azurita 

73

74 

B 

Bactris gasipaes 

V. Madera de palmera maraja 

Bactris maraja 


Badana 

Piel* de carnero o de oveja curtida, 

habitualmente, con sustancias vegetales. 

Las badanas eran pieles finas, ligeras, 

suaves y más baratas que los cordobanes*, 

por lo que su resistencia y duración 

eran menores. Se han empleado, 

principalmente, en la confección de 

prendas de vestir (como guantes, guarniciones, 

forros y adornos), cubiertas de 

encuadernaciones, monturas y como 

tapizado, asiento y refuerzo de muebles. 

Ref.: Córdoba de la Llave, R. (2003), pp. 106-107; 

Diccionario de la Real Academia de la Lengua 

(2001), p. 182; Roch, Á. (1958), p. 4 

Badiana 


Balaje 

V. Espinela 

Balibago 

V. Fibra de malibago 

Balsa 

V. Madera de balsa 

Bálsamo 

Secreción resinosa vegetal extraída 

habitualmente de varias coníferas*. Es 

sólida, blanda o semi-fluida, y se caracteriza 

por la presencia de derivados aromáticos. 

Está constituida por terpenos, 

fenoles y ésteres* de los ácidos cinámico 

y benzoico y también por alcoholes* 

derivados del bencílico, como la benzoína. 

Se emplea como aglutinante* en 

las pinturas óleo-resinosas y en la aplicación 

de los colores en frío en cerámica*, 

vidrio* y esmaltes*. También se 

usan como plastificantes* en la prepara-

ción de varios barnices* y colas*. Los 

bálsamos más empleados son el bálsamo 

de Perú, que se extrae del árbol bálsamo 

(Myroxylon balsamum) y el bálsamo 

de Canadá*, que se obtiene del 

abeto balsámico (Abies balsamea). 


(2005), p. 78; Calvo, A. (2003), p. 35; Matteini, M.; 

Moles, A. (2001), p. 204; Pedrola, A. (1998), p. 177 

Bálsamo de alemí 

V. Elemí 

Bálsamo de Canadá 

Resina* obtenida del abeto balsámico*. 

Es un líquido viscoso y transparente, de 

color amarillo verdoso, que tiende a 

secarse manteniendo la transparencia. 

Es soluble en hidrocarburos aromáticos, 

esencia de trementina*, cloroformo, 

éter* y alcohol* etílico. Tiene un índice 

de refracción casi idéntico al del vidrio*, 

por lo que se emplea como medio de 

inclusión, para adherir preparaciones 

microscópicas y hacerlas permanentes. 


35; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 207 

Bálsamo de Tolu 

V. Madera de bálsamo 

Bambú 

Plantas arbóreas o arbustos de los géneros 

Phyllostachys, Bambusa, Arudinaria, 

Bambusa, Dendrocalamus, Phyllostachys 

y Guadua, de la familia de las 

Gramíneas, con más de 100 géneros y 

alrededor de 1500 especies. Crecen 

sobre todo en Asia, en zonas tropicales 

y subtropicales: China, India, Japón, 

Java, etc. Las especies Phyllostachys 

pubescens, Phyllostachys aurea, Phyllostachys 

bambusoides, Bambusa vulgaris 

y Bambusa arundinacea son las más 

representativas. Debido a la flexibilidad 

de sus troncos, la variedad Chimonobambusa 

quadrangularis es muy 

adecuada para la construcción, mobilia- 

rio y cestería. Las hojas* se han empleado 

para envolver las cajas de té que 

venían de China y la corteza*, en la preparación 

de papel*. Los nudos proporcionan 

una especie de azúcar* y los brotes 

jóvenes y tiernos son comestibles. La 

caña*, alta, ligera y resistente, se ha 

empleado en la construcción de casas y 

en la fabricación de muebles, armas, 

instrumentos musicales, tallas, vasijas y 

otras manufacturas. El bambú también 

se ha empleado para componer el varillaje 

de abanicos, a veces barnizándose 

ligeramente, y para fabricar fichas de 

distintos juegos de mesa como el maján 

o el ajedrez. Su uso en Occidente fue 

introducido a partir del siglo XVIII, 

cuando el orientalismo invadió las costumbres 

europeas, para realizar muebles 

de jardín. El bambú incluso se ha 

llegado a imitar con madera tallada en 

los siglos XVIII y XIX. 

[Figs. 129 y 137] 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 56; Soler, M. 

(2001), t. II, p. 58; Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 

152-153 y p. 816; Cervera Fernández, I. (1997), pp. 

27-28 

Bambusa 

V. Bambú 

Baobab 

V. Madera de baobab 

Baquelita 

V. Polifenol-formaldehído 

Barba de ballena 

Cada una de las láminas córneas y elásticas 

que tiene la ballena en la mandíbula* 

superior, que se emplean para filtrar 

el plancton del agua*. Por ser elásticas, 

se solían cortar en tiras, más o menos 

anchas, para diferentes usos. En el siglo 

XIX, las barbas de ballena se empleaban 

en Alaska en la elaboración de cestos, 

como ligaduras para sujetar el armazón 

de los trineos y en la fabricación de la 

75

76 

malla de los cedazos utilizados para retirar 

el hielo de los agujeros con el fin de 

cazar focas y pescar. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 636; Diccionario de 

la Lengua Española (2001), p. 187; King, J.C.H. 

(1999), p. 27 

Barba de pluma 

Parte de la pluma*, denominada también 

limbo o estandarte, que está dispuesta 

diagonalmente y hacia afuera en 

ambos lados del cañón*, formando una 

superficie plana y extensa. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 587; Jover Cerdá, 

M.; Pirez Igualada, L. (1994), p. 138 

Barbusano 


Barbuzano 


Barilla 

V. Carbonato sódico 

Barita 

V. Sulfato de bario 

Baritina 

V. Sulfato de bario 

Barniz 

Sustancia líquida volátil, incolora o 

coloreada, que se aplica en la superficie 

de un objeto y que al secarse forma una 

película más o menos fina, brillante y 

flexible. El barniz proporciona una capa 

de protección frente a los agentes 

atmosféricos y, en el caso de las películas 

pictóricas, también aumenta el brillo 

y la intensidad de los colores. 

Tradicionalmente, los barnices fueron 

preparados a partir de aceites* y de resinas 

vegetales* y se suelen clasificar en 

barnices grasos (que son los derivados 

de aceites* cocidos o espesados al sol, 

aunque también, a veces, se mezclan 

con resinas) y los barnices resinosos 

(resinas disueltas en disolventes voláti- 

les). En la actualidad se emplean también 

como barnices algunas resinas 

sintéticas* y, sobre todo, las acrílicas* 

debido a la buena reversibilidad que 

presentan. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 434; Calvo, A. 

(2003), pp. 35-36; Carlyle, L. (2001), p. 57; 

Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 199; Pedrola, A. 

(1998), p. 181 

Barniz antiguo 

V. Engobe fundente 

Barniz cerámico 


Barniz de almáciga 

Barniz* elaborado a partir de la resina 

almáciga* disuelta, tradicionalmente, en 

esencia de trementina* o de petróleo*. 

Es un barniz elástico, de gran duración, 

pero amarillea y se cuartea con el tiempo. 

Por esta razón, se le solían añadir 

agentes plastificantes, como trementina*, 

bálsamo de Canadá* o alcanfor. Fue 

muy empleado sólo o en mezcla con 

otros barnices. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 22; Carlyle, L. (2001), pp. 

73-82; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 207- 

208; Pedrola, A. (1998), p. 178 

Barniz de ámbar 

Barniz* graso elaborado a partir del 

ámbar* disuelto parcialmente en aceite* 

caliente. Es un barniz oscuro, de secado 

muy lento y muy duro. Parece que 

nunca fue usado como barniz final, sino 

que formaba parte como aditivo de 

otros medios y barnices. 


66-68; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 212; 

Pedrola, A. (1998), pp. 180-181 

Barniz de benjuí 


benjuí* disuelta en alcohol*. Se emplea, 

sobre todo, como plastificante de barnices 

al alcohol*.

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 434; Gómez 

González, M.L. (1994), p. 96 

Barniz de colofonia 


colofonia* disuelta, principalmente, en 

esencia de trementina*. Se ha usado 

sólo ocasionalmente como barniz, porque 

la película formada se decolora 

rápidamente, volviéndose frágil y opaca 

por acción de la humedad. No obstante, 

debido a su bajo coste, se ha empleado 

a menudo como adulterante de otros 

barnices. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 62; Carlyle, L. (2001), p. 


Pedrola, A. (1998), p. 179 

Barniz de copal 

Barniz* elaborado a partir de los diferentes 

tipos del copal* disueltos en aceites* 

calientes (los copales fósiles duros) y en 

alcohol* (los copales blandos, como el 

copal de Manila*). Se han empleado 

poco como barnices de pintura, principalmente, 

a finales del siglo XIX, por ser 

casi insolubles, y se utilizan para fines 

industriales y como impermeabilizantes. 



Pedrola, A. (1998), p. 180 

Barniz de damar 


damar* disuelta, principalmente, en 

esencia de trementina* y en hidrocarburos 

aromáticos. Es uno de los barnices 

más empleados en las técnicas pictóricas 

por ser compatible con otras resinas y 

aceites*, por su buena adhesividad y 

reversibilidad y su buena capacidad protectora 

frente a la humedad. Su único 

inconveniente es su tendencia a formar 

una película ligeramente pegajosa. 


(2003), p. 73; Carlyle, L. (2001), pp. 84-86; 


(1998), p. 178 

Barniz de elemí 


elemí* disuelta, principalmente en esencia 

de trementina* y en alcohol*. Se ha 

empleado sobre todo como plastificante 

de otros barnices (por su bajo punto de 

fusión y por su compatibilidad con la 

mayor parte de las resinas y los aceites*) 

aportando, además, una mayor adherencia 

y brillo. 


A. (2001), p. 206; Pedrola, A. (1998), p. 177 

Barniz de guadamecileros 

Barniz* que se utilizaba para barnizar en 

tono dorado la plata* sobre el cuero*. 

También se conoce como barniz grueso. 

Se solía preparar cociendo una mezcla 

de aceite*, esencias*, colofonia*, varias 

resinas y azafrán*. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 37 

Barniz de sandáraca 


sandáraca* disuelta en alcohol*, éter* y 

acetona*. Forma una película dura, frágil 

y con tendencia a oscurecer. Por esta 

razón se ha usado como aditivo de otros 

barnices para regular la dureza de la 

película. 

Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 201-202; Matteini, M.; 


Barniz grueso 

V. Barniz de guadamecileros 

Barro 

Nombre genérico para designar cualquier 

masa que resulta de la unión de 

tierra* y agua*. En las técnicas de cerámica, 

así como en la construcción, se 

utilizan sobre todo las arcillas* plásticas 

porque son aptas para el modelado y porque, 

sometidas a una determinada temperatura, 

modifican su estructura perdiendo 

sus propiedades higroscópicas. El 

barro de tierras arcillosas se emplea 

también en las técnicas escultóricas para 

77

78 

realizar moldeados. El barro moldeado 

sin cocer fue empleado, probablemente, 

desde la más remota Antigüedad, aunque 

sólo se conservan restos de pequeñas 

estatuillas desde el Paleolítico. 

[Fig. 69] 


Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 35 

y 69; Diccionario de Arquitectura y Construcción 

(2001), p. 89; Flores Alés, V. (1999), p. 18; Alcina 

Franch, J. (1998), p. 118 

Barro cocido 

Pasta cerámica* realizada con arcilla* 

común, es decir, pobre en alúmina* y rica 

en óxidos de hierro* (3-8%) que da tonos 

pardo-rojizos. La pasta, una vez cocida a 

bajas temperaturas, da lugar a un material 

cerámico poroso y no demasiado refractario. 

Puede tener o no una cubierta cerámica* 

(engobe* o engobe parcialmente 

vitrificable) para impermeabilizarla. 

El término “barro cocido” incluye habitualmente 

todas las piezas de alfarería y 

de tejería, mientras que el término 

terracota suele designar las piezas 

escultóricas y las decoraciones arquitectónicas 

realizadas con barro cocido y 

con un tratamiento superficial más complejo 

que las piezas utilitarias. 

[Fig. 65] 

Ref.: Morales Güeto, J. (2005), p. 369; Calvo, A. 

(2003), p. 218; Padilla Montoya, C.; Maicas 

Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 32; 

Blondel, N. (2001), p. 66; Palaia Pérez, L.; Galván 

Llopis, V.; Soriano Cubells, M. (2001), p. 17; Giral, 

M.D. (1985), p. 20 

Barro de moldeo 

V. Barro 

Barro rojo 

V. Arcilla ferruginosa 

Basalto 

Roca volcánica* de grano fino y color 

oscuro. El principal componente de la 

masa pétrea es la labradorita*, mientras 

pueden aparecer en fenocristales pla- 

gioclasas* más cálcicas (anortita*). 

Como material secundario aparece el 

olivino, la hornablenda* y la augita. El 

basalto es la roca volcánica más abundante. 

Se ha empleado en arquitectura y 

construcción, así como en la escultura. 

[Fig. 35] 



(2000), p. 122; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 

631; Schumann, W. (1987), pp. 244-245 

Beilschmiedia pendula 

V. Madera de aceitunillo 

Bejuco 

Tallo* leñoso y flexible de varias plantas 

tropicales, sarmentosas y trepadoras, 

que incluyen varias especies de las 

familias Aristoloquiácea, Convolvulácea, 

Solanácea, Leguminosa o Arecácea. El 

tallo se ha empleado en trabajos de 

trenzado, en cordelería, en cestería, así 

como en la confección de adornos personales, 

máscaras, armas o utensilios. 

[Fig. 139] 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 114; Sánchez-Monge, E. 

(2001), pp. 289-291; Varela Torrecilla, C. (1993), p. 163 

Bejuco melongo 

V. Melongo 

Bellota 

Fruto* característico de las especies del 

género Quercus (como la encina, el 

alcornoque o el roble), con un aquenio 

de gran tamaño, provisto de una cúpula 

leñosa, con pericarpio coriáceo. La 

bellota se ha usado tradicionalmente 

como amuleto relacionada, probablemente, 

con la fecundidad. 


486; Alcina Franch, J. (1998), p. 123; Alarcón 

Román, C. (1987), p. 40 

Benceno 

Hidrocarburo* aromático muy sencillo, 

compuesto por seis átomos de carbono*. 

Es un líquido incoloro, inflamable y

tóxico. Tuvo una amplia utilización 

como disolvente* aunque, en la actualidad, 

se ha sustituido por derivados 

como el tolueno* o el xileno* que poseen 

propiedades análogas y son menos tóxicos. 




Bencina 


Benjuí 

Resina* balsámica obtenida, principalmente, 

a partir del árbol estoraque. En 

su composición se encuentran alcoholes 

derivados del bencílico, como la benzoína, 

y una pequeña proporción de terpenos. 

El benjuí es totalmente soluble 

en alcohol* y se emplea en la fabricación 

de barnices*, así como en la medicina 

popular. 

El estoraque es un árbol o arbusto del 

género Styrax y de la familia de las 

Estiracáceas. El benjuí se extrae de las 

especies Styrax benzoin, que crece en 

Indonesia, Tailandia y Malasia, y Styrax 

officinalis, que crece en el sudeste de 

Europa y en Asia Menor. 

Los nombres de “estoraque”, “liquidámbar” 

y “ocozol” se han empleado también 

para designar el árbol Liquidambar 

styraciflua de la familia de las Hamamelidáceas, 

nativo de Norteamérica y 

América central, así como la resina natural* 

que fluye de su tronco. 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 79-80; Bruquetas, R. 

(2002), p. 470; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 

1034; Rie, R.; Gómez González, M.L. (1994), p. 96 

Berberecho 

V. Concha de berberecho 

Berilo 

Mineral* del grupo de los silicatos* (silicato 

de aluminio* y berilio). Cristaliza 

en prismas hexagonales de color amari- 

llento, azulado o verdoso. Su dureza es 

de 8 en la escala de Mohs. Algunas de 

sus variedades se emplean como piedras 

preciosas*. Según creencias populares, 

el agua* con una piedra de berilo 

era un medicamento para dolores de 

estómago y para pérdidas de memoria. 

[Fig. 15] 




W. (1987), p. 164; Alarcón Román, C. (1987), p. 25 

Bermellón 

Pigmento sintético*, empleado como 

sustituto del pigmento natural* cinabrio*. 

Conocemos varias recetas históricas 

que describen el proceso de su 

fabricación, preparando una amalgama* 

de mercurio* y azufre* en proporciones 

variadas. La invención de su preparación 

se remonta en la práctica alquímica 

en la Alejandría helenística. A partir 

del siglo VIII su fabricación se extendió 

en la Europa Occidental y se ha empleado 

en todas las técnicas pictóricas desde 

entonces, debido a su bajo coste en 

comparación con el cinabrio natural. 

El término “bermellón” proviene del 

latín vermiculum, es decir, pequeño 

gusano, ya que se empleaba para designar 

al colorante animal* quermes*. En la 

Alta Edad Media el término comenzó a 

aplicarse a la variedad artificial del cinabrio* 

y, progresivamente, terminó designando 

sólo a este pigmento. No obstante, 

los términos “bermellón” y “cinabrio” 

se usan, habitualmente, como sinónimos. 


N. (2004), pp. 386-387; Calvo, A. (2003), pp. 38- 

39; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 75; Pedrola, 

A. (1998), pp. 69-70 

Betula alba 


Betula lutea 

V. Madera de abedul amarillo 

79

80 

Betula nigra 

V. Madera de abedul negro 

Betula papyrifera 

V. Madera de abedul del papel 

Betula pendula 


Betula pubescens 


Betún 

Nombre genérico de varias sustancias 

naturales de hidrocarburos* de cadena 

larga compuestos en su mayor parte por 

maltenos (hidrocarburos solubles) y en 

menor medida por asfaltenos (hidrocarburos 

insolubles) y otras materias minerales. 

Aparece en la naturaleza en estado 

viscoso o sólido en yacimientos de 

petróleo* o de gas natural (por ejemplo, 

en el Mar Muerto o en las orillas del 

Golfo del México). También se obtiene 

artificialmente, como residuo de la destilación 

del alquitrán*. Su color es negro 

pardusco. Es amorfo y arde con llama, 

humo espeso y olor peculiar. Desde la 

Antigüedad los betunes tuvieron un 

amplio uso como impermeabilizantes 

(recipientes, barcas, etc.) y como adhesivos* 

y conglomerantes* en la construcción. 

En las técnicas artísticas el betún ha 

tenido un uso discreto como pigmento*, 

debido a sus características físicas. 

Reblandece con el calor y es parcialmente 

soluble en aceite* y soluble en 

trementina* y otros disolventes* orgánicos. 

No le afectan los ácidos y no saponifica. 

Nunca seca completamente y su 

continuo movimiento suele provocar 

cuarteamientos. En condiciones normales 

no le afecta la luz, pero se decolora 

con una exposición fuerte. En las técnicas 

pictóricas fue utilizado, principalmente, 

en la Antigüedad como veladura 

semitransparente de color marrón-rojizo 

y como pigmento por la escuela inglesa 

entre los siglos XVIII-XIX. 

El uso de los términos “asfalto”* y 

“betún” ha generado cierta confusión ya 

que, tradicionalmente, se han empleado 

indistintamente para designar los mismos 

o similares materiales. Actualmente, 

en la industria de los hidrocarburos* se 

considera que la principal diferencia 

entre ambas sustancias radica en su 

composición química, ya que los betunes 

están constituidos, principalmente, 

por maltenos y, consecuentemente, son 

muy solubles en bisulfuro de carbono. 


(2004), pp. 49-50; Calvo, A. (2003), p. 39; 




Pedrola, A. (1998), p. 81; Mills, J.S.; White, R. 

(1994), p. 57 

Betún de Judea 

V. Asfalto 

Bianco di Sangiovani 

V. Blanco de San Juan 

Bija 

V. Achiote 

Bili 


Bilis 

V. Hiel 

Bimli 

V. Fibra de kenaf 

Bingo 

V. Madera de ébano de Gabón 

Biotita 

Filosilicato* del grupo de las micas*, con 

un elevado porcentaje de hierro* en su 

composición. Cristaliza en el sistema 

monoclínico y se encuentra normalmente 

en forma de agregados laminares.

Presenta brillo vítreo y color marrón 

oscuro a negro. Es abundante en rocas 

magmáticas* ácidas e intermedias; en las 

pegmatitas* puede formar grandes cristales. 

También puede aparecer en rocas 

metamórficas* de alta temperatura. Se 

ha empleado como pigmento* negro en 

pinturas rupestres como, por ejemplo, 

en el oeste de Australia. 



Bismuto 

Elemento químico de símbolo Bi y 

número atómico 83. Metal* escaso en la 

corteza terrestre, se suele encontrar nativo 

o combinado con oxígeno y azufre*. 

Es de aspecto plateado o grisáceo, más 

pesado que el hierro*, muy frágil y fácilmente 

fusible. 

En las técnicas artísticas se ha empleado 

como pigmento* y, sobre todo, como 

tinta* metálica que imitaba la plata* o el 

oro*, especialmente en la iluminación de 

los manuscritos en la zona de Alemania 

y Suiza. Actualmente, el bismuto constituye 

la base de varios pigmentos sintéticos, 

junto con otros aditivos*, principalmente 

de tonos blancos y amarillos. 


Científico y Técnico (2000), p. 134; Gold, R. (1994), 

pp. 166-178 

Bistre 

Pigmento* orgánico que se extrae del 

hollín* de maderas* resinosas. Tiene un 

color marrón amarillento con tonalidades 

verdosas (dependiendo del tipo, 

pureza y tratamiento del material) y 

tiene tendencia a decolorarse si se 

expone a la luz solar intensa. Fue 

empleado, principalmente, como tinta 

caligráfica*, en dibujos y en aguadas, 

sobre todo a partir del siglo XIV. 


A. (2001), p. 86; Pedrola, A. (1998), pp. 81-82; Blas 

Benito, J. (1996), p. 23 

Bixa 

V. Achiote 

Bixa orellana 

V. Madera de bija 

Blanco de antimonio 

Pigmento mineral* sintético fabricado a 

mediados del siglo XVIII. Es una mezcla 

de oxido de antimonio* y de sulfato* de 

bario* incorporando, a veces, un poco 

de óxido de cinc*. Es un pigmento blanco 

poco usado, debido a su tendencia a 

oscurecer y a su toxicidad. 


Moles, A. (2001), pp. 51-52 

Blanco de bario 

Pigmento mineral* sintético. Es un 

polvo cristalino blanco, de grano fino e 

insoluble en agua*. Fue muy usado 

desde el siglo XVIII como pigmento y 

como aditivo* de otros pigmentos blancos 

para abaratar su coste. También se 

ha empleado como base en preparaciones* 

de pinturas, como material de 

carga* en la preparación del papel*, así 

como para preparar el papel baritado 

fotográfico. 

El sulfato de bario* se encuentra también 

en estado mineral natural, conocido 

como barita*, baritina o espato duro, 

aunque se ha empleado muy poco 

como pigmento blanco. 



50-51; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 

947; Pedrola, A. (1998), p. 63 

Blanco de cal 

V. Carbonato cálcico 

Blanco de cal artificial 

Pigmento mineral* artificial de color 

blanco* compuesto de carbonato cálcico* 

(sal cálcica del ácido carbónico). 

Tradicionalmente, el blanco de cal* se 

obtenía de manera natural, aunque a 

81

82 

partir de 1850 comenzó su fabricación 

de manera artificial en Inglaterra, a través 

de la precipitación de la creta* 

(creta sintética) y por la calcinación del 

carbonato cálcico a 800-900 °C. El carbonato 

cálcico artificial es más blanco y 

homogéneo que el natural. Se ha utilizado 

como pigmento (principalmente en 

la pintura al fresco) y como carga* inerte 

para dar cuerpo a algunos pigmentos 

orgánicos (pigmentos laca*). 


(2005), p. 154; Xarrié, M. (2005), t. I, p. 34; Calvo, 

A. (2003), p. 41 y p. 50; Matteini, M.; Moles, A. 

(2001), pp. 49-50; Pedrola, A. (1998), pp. 49-50 

Blanco de China 

V. Blanco de cinc 


Pigmento mineral* sintético compuesto 

por óxido de cinc*. Su fabricación se 

conocía desde finales del siglo XVIII, 

pero sólo fue comercializado a mediados 

del siglo XIX, cuando se patentaron 

nuevos métodos para su fabricación que 

mejorararon varios de sus inconvenientes. 

Tiene un gran poder reflectante a la 

luz solar, lo que lo hace fluorescente a 

los rayos ultravioleta. Es más voluminoso 

que el blanco de plomo*, menos 

compacto y de tonalidad fría. Posee un 

escaso poder de comunicación de color 

en las mezclas, por lo que no es tan 

cubriente como el blanco de plomo* 

pero amarillea menos al óleo que éste. 

El blanco de cinc se ha empleado en 

todas las técnicas pictóricas. En el caso 

concreto de las técnicas acuosas, este 

pigmento se conoce con el nombre de 

“blanco de China”. 


(2004), pp. 406-407; Calvo, A. (2003), pp. 41-42; 

Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 48-49; Pedrola, 

A. (1998), pp. 61-62 

Blanco de España 

Pigmento mineral* compuesto por car- 

bonato cálcico*, obtenido de calizas* 

pulverizadas, lavadas o levigadas. 

Aparte de uso como pigmento en las 

técnicas pictóricas, se ha empleado también 

en la preparación de masillas y 

como aditivo* de las preparaciones 

españolas del siglo XVII, para hacerlas 

más claras y mejorar su secado. 

Históricamente, el término “blanco de 

España” se ha empleado también para 

designar a otros pigmentos blancos, 

como la mezcla de alumbre* y blanco 

de plomo* o un pigmento blanco de 

bismuto, sin estar relacionada, generalmente, 

su fabricación con España. 

Ref.: Giannini, C.; Roani, R. (2008), p. 40; Perego, 

F. (2005), p. 90, p. 94 y pp. 153-155; Eastaugh, N. 

(2004), p. 146 y p. 350; Calvo, A. (2003), p. 42; 

Pedrola, A. (1998), p. 36 

Blanco de estuque 

V. Blanco de San Juan 

Blanco de hueso 

Pigmento* blanco de origen animal, 

obtenido a través de la calcinación de 

huesos* y astas*. Fue raramente usado 

en las técnicas pictóricas, aunque su 

empleo se puede atestiguar en la pintura 

al óleo y en la iluminación de manuscritos. 

También se ha usado para preaparar 

la superficie de los pergaminos y 

los papeles para realizar dibujos, sobre 

todo si se iba a usar una punta de plata. 


(2004), p. 58; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 51 

Blanco de huevo 

V. Albúmina 

Blanco de plomo 

V. Albayalde 

Blanco de San Juan 

Variedad del blanco de cal*, empleada 

como pigmento exclusivamente en la 

pintura mural al fresco. Su nombre se 

debía al santo patrón de Florencia, ciu-

dad que destacó en la Edad Media en la 

preparación y comercialización de este 

pigmento. Se obtenía a partir de la cal* 

apagada, que se maceraba en agua y se 

dejaba secar varias veces, convirtiéndose 

en carbonato cálcico* muy denso y 

brillante. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 131; Eastaugh, N. 

(2004), pp. 44-45; Calvo, A. (2003), p. 42; 

Thompson, D. (1956), p. 97 

Blanco de titanio 

Pigmento mineral* sintético. Su fabricación 

comenzó a principios del siglo XIX, 

a partir de los minerales ilmenita* y rutilo*, 

aunque su comercialización y la 

difusión de su uso en las técnicas artísticas 

no fue posible hasta comienzos del 

siglo XX. El pigmento es un dióxido de 

titanio, con un notable poder cubriente 

y muy estable tanto a la luz como a los 

ácidos y los álcalis. Ordinariamente, 

puede llevar hasta un 70 % de barita* o 

sulfato de calcio* como carga*. Se 

emplea en todas las técnicas pictóricas, 

aunque en la pintura al óleo* hace falta 

añadir un secante*. También se usa en 

la fabricación de esmaltes* y de la cerámica* 

blanca. 


(2004), pp. 364-365; Calvo, A. (2003), p. 42; 

Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 49; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 133; Pedrola, A. 

(1998), p. 62 

Blanco fijo 

V. Blanco de bario 

Blanco litopón 

Pigmento mineral* sintético, preparado 

a partir de la mezcla coprecipitada de 

sulfuro de cinc* y de sulfato de bario*. 

Fue empleado a gran escala a partir de 

1874 para sustituir el blanco de plomo*, 

porque tiene un mayor poder cubriente 

y no es tóxico. Se utiliza en pinturas*, 

lacas* y esmaltes* y, sobre todo, se aplica 

como carga* en la fabricación del 

papel* y en las preparaciones comerciales 

de los lienzos*. 



M.; Moles, A. (2001), p. 58; Pedrola, A. (1998), p. 63 

Blanco Nevín 

V. Blanco litopón 

Blanco permanente 

V. Blanco de bario 

Blenda 

V. Esfalerita 

Boehmeria nivea 

V. Ramio 

Bois durci 

Pasta* hecha con serrín muy fino (habitualmente 

de madera de ébano* o 

madera de palo rosa*) mezclado con 

albúmina* (de sangre o de clara de 

huevo*) o con gelatina*. También se le 

solían añadir distintos aditivos* (minerales* 

o metales* en polvo) con el fin de 

cambiar el color o la textura del producto 

final. La mezcla se dejaba enfriar 

y, a continuación, se trituraba y se vertía 

en moldes donde, por efecto de presión 

y temperatura se endurecía adoptando 

la forma de la matriz. La técnica 

de bois durci, es decir, madera endurecida, 

fue patentada en 1885 en París por 

Francois Lepage y fue muy empleada 

como material decorativo en la fabricación 

de objetos de tamaño pequeño, 

sobre todo en los estilos Belle Époque y 

Art Nouveau. 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 118; García 

Fernández-Villa, S.; San Andrés Moya, M. (2006), 

p. 68; Trench, L. (2000), p. 36 

Boj 

V. Madera de boj 

Boj turco 


83

84 

Boki 

V. Caña de boqui 

Bol 

Con este nombre se conoce, tradicionalmente, 

en las prácticas artísticas la 

variedad más fina, blanda y untuosa 

de las arcillas* ferruginosas de color 

rojo. Desde la Edad Media se consideraba 

que el bol de mejor calidad procedía 

de Armenia. En la Península 

Ibérica se empleaba también un tipo 

más barato, conocido como bol de 

Llanes, producido en la homónima 

localidad asturiana. 

Debido a sus características físicas, fue 

muy poco utilizado como pigmento* 

(aunque su composición es similar al 

del resto de los ocres rojos*). Mezclado 

con colas* fue indispensable en la técnica 

del dorado como última capa de 

asiento de los panes de oro* para 

poder realizar el bruñido final. Durante 

el Barroco se empleó el término “bol 

veneciano” para identificar una mezcla 

de ocre rojo*, albayalde* y minio*, 

usada como preparación para pinturas 

sobre tela. 

Ref.: Giannini, C.; Roani, R. (2008), pp. 41-42; 

Bruquetas, R. (2007), pp. 166-177; Perego, F. 

(2005), pp. 138-139; Eastaugh, N. (2004), p. 57; 


(2001), p. 76 

Bolo 

V. Bol 

Bolo de Armenia 

V. Bol 

Bombonaje 

V. Fibra de paja toquilla 

Bonote 

V. Fibra de coco 

Boquila trilobata 


Borato 

Cada una de las sales o ésteres de los 

ácidos bóricos. El más importante es el 

bórax*. 


137 

Bórax 

Tetraborato sódico decahidratado, de origen 

natural. Se produce de manera natural 

como sedimento en la evapación del 

agua de lagos poco profundos. Se ha 

empleado en el Egipto faraónico en el 

proceso de momificación y por los romanos 

en la fabricación de vidrio*. También 

se ha usado como fundente* en la industria 

cerámica y en la soldadura del oro*, 

así como conservante de colas animales*. 



(2000), p. 137 

Borne 

V. Madera de laburno 

Borne de Flandes 

V. Madera de roble 

Bornita 


de cobre* y de hierro*) que cristaliza 

en el sistema cúbico, de color pardo 

y con brillo metálico. Es una de las más 

importantes menas del cobre. 


Borra de algodón 

Fibra* corta o parte grosera que sale del 

fruto* del algodón*. Se ha empleado tradicionalmente 

como material de relleno 

para cojines y almohadas. 


232 

Borra de lana 

Fibra* corta o parte más grosera o corta 

de la lana*. Se empleaba como material 

de relleno para cojines y almohadas.


Fernández, M. (2004), p. 43 y p. 114 

Borra de seda 

La primera secreción de seda* producida 

por la oruga, antes de la elaboración 

del capullo. Estas fibras*, sumadas 

a las procedentes de capullos defectuosos 

o dañados, son las borras, borrillas 

o filadiz. 


Fernández, M. (2004), p. 43; Morral i Romeu, E.; 

Segura i Mas, A. (1991), pp. 24-26; Fleming, J.; 

Honour, H. (1987), pp. 759-760 

Borrilla 

V. Borra de seda 

Brasilium 

V. Madera de palo de Brasil 

Brea 

Sustancia sólida (a temperatura ambiente), 

fusible, de color negro o pardo 

oscuro que se obtiene como residuo de 

la evaporación parcial o destilación fraccionada 

del alquitrán* o de sus derivados. 

Se ha empleado como conglomerante*, 

como componente de diversos 

impermeabilizantes y en la obtención 

de alquitranes reconstituidos. 



(2000), p. 140; Orús Asso, F. (1985), pp. 252-253 

Brecha 

Roca sedimentaria* cementada formada 

por fragmentos angulosos de diferentes 

tamaños, a menudo de varios colores y 

dispuestos de manera irregular. Los 

fragmentos pueden proceder de rocas 

iguales o distintas. El cemento* puede 

ser arcilla*, cal* o sílice*. En la arquitectura 

romana (a partir del siglo II a.C.) 

fue muy usada la breccia nuvolata, de 

un color rosa-amarillento, conocida 

como marmor Sagarium o marmor 

Triponticum, extraída de las canteras 

situadas en el norte de Asia Menor, 

cerca del mar de Mármara (Turquía). 

Las brechas calizas compactas pueden 

ser talladas y pulimentadas y se emplean 

con fines decorativos, comercializadas 

como mármoles*. 

Ref.: Lazzarini, L. (2002), pp. 58-59; Diccionario de 




W. (1987), p. 268 

Brexilium 


Brezo de España 

V. Madera de brezo 

Brezo de Portugal 


Brezo mediterráneo 


Bristol 

V. Cartulina 

Brocatello 

V. Mármol brocatel 

Broja 

V. Madera de enebro albar 

Bromelo 


Bronce 

Aleación de cobre* y estaño* en proporciones 

variables, dependiendo del uso. 

Puede contener, además, pequeñas cantidades 

de plomo*, cinc*, níquel* y otros 

metales, que hacen variar sus propiedades. 

El estaño aporta a la aleación dureza 

y resistencia. El bronce ha sido una 

de las aleaciones metálica más importantes 

desde la Antigüedad y ha tenido 

numerosas aplicaciones en la fabricación 

de todo tipo de objetos (utensilios, 

armas, etc.) y, especialmente, en el 

85

86 

campo de la fundición artística y en la 

fabricación de instrumentos sonoros. 

Un término que todavía genera confusión 

es el de oricalco, nombre grecorromano 

que a veces se considera un latón* 

y a veces un bronce rico en estaño. 

[Figs. 60 y 61] 

Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 44-45; Trench, L. (2000), 

pp. 51-52; Vocabulario Científico y Técnico (2000), 

p. 142; Alcina Franch, J. (coord.) (1998), pp. 144- 

145; Mohen, J.P. (1992), pp. 103-111 y p. 190; 

Arredondo, F.; Alamán, A. (1972), pp. 269-270 

Bronce de campanas 

Bronce* especialmente fabricado para 

campanas desde la Edad Media, preparado 

con cuatro partes de cobre* y dos 

de estaño* aproximadamente. Estas proporciones 

fueron consideradas como 

óptimas para que las campanas tuviesen 

un sonido de calidad. 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 97; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 649; Trench, L. 

(2000), p. 26 

Bronce plomado 

Aleación* ternaria de cobre*, estaño* y 

plomo*. Las proporciones de plomo son 

variadas y una aleación ordinaria puede 

contener alrededor de un 8-9 %, aunque 

puede llegar hasta un 20-30 % o incluso 

más, reemplazando la presencia de estaño. 

La presencia de plomo disminuye la 

resistencia del bronce*, pero rebaja su 

punto de fusión y aumenta la fluidez en 

fusión. Su uso se remonta a finales del 

tercer milenio y principios del segundo. 

Este tipo de aleación es ideal para trabajos 

de escultura en molde complejos y 

de tamaño grande como podemos ver, 

por ejemplo, en piezas grecorromanas. 

Ref.: Alcina Franch, J. (coord.) (1998), pp. 144-145; 

Mohen, J.P. (1992), pp. 112-113 

Brosimum alicastrum 

V. Madera de ramón 

Brosimum guyanense 


Brosimum paraense 

V. Madera de cayena 

Brucita 

Mineral* del grupo de los hidróxidos* 

(hidróxido* magnésico) que cristaliza en 

el sistema trigonal. Presenta color variable 

entre blanco, verde, azulado, amarillo 

o rosa pálido. Es una de las principales 

menas de magnesio* y se usa como 

material refractario. 


Brya ebenus 

V. Madera de granadillo de Cuba 

Bubinga 

V. Madera de bubinga 

Bucara 

V. Madera de huayruro 

Bucare 


Búcaro 

Arcilla* rica en óxidos de hierro*, de 

color rojizo y aromático. Este nombre se 

ha utilizado para designar a varias arcillas 

de características similares, procedentes 

del norte de Portugal, de 

Talavera o de varios países sudamericanos 

(México, Chile, Perú) e importado a 

Europa por los portugueses. El búcaro 

se usaba para hacer vasijas muy estimadas 

por su olor característico, especialmente 

como jarras para servir el agua*. 

No se debe confundir con el “bucchero”, 

la cerámica etrusca de cuerpo negro 

brillante, término traducido al español 

como “búcaro”. 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 117; Fleming, 

J.; Honour, H. (1987), p. 130 

Buho 

V. Caña de boho 

Bulnesia arborea 

V. Madera de vera

Buntal 

V. Fibra de buri 

Burgandine 

V. Burgau 

Burgau 

Tipo de nácar* grueso, de tono malva 

rojizo vivo o blanco con irisaciones, 

procedente de un molusco de concha* 

helicoidal (Osilinus lineatus), distribuido 

desde las Islas Británicas hasta el 

norte de África y el Próximo Oriente. En 

Europa se empleó para hacer mangos 

de cuchillo y decorar arquetas y otros 

objetos menudos. En China se incrustaba 

a veces en laca* aplicada a la porcelana*, 

sobre todo bajo la dinastía Ching. 

También los artífices de la laca japonesa* 

lo utilizaron como incrustación en 

piezas que en Europa recibieron el 

nombre de “lac burgauté”. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 249; Fleming, 

J.; Honour, H. (1987), p. 134 

Butanol 

Alcohol* butílico con cuatro isómeros, de 

los cuales se emplea, sobre todo, el isómero 

de cadena no ramificada, con el 

grupo hidroxilo en el primer átomo de 

carbono* (normalbutanol o n-butanol). En 

la serie de los alcoholes es a partir de este 

compuesto cuando comienza a manifestarse 

la insolubilidad con el agua*. Es un 

buen disolvente* de las resinas naturales, 

aunque se suele aplicar en mezcla ya que 

reblandece las capas de la pintura al óleo*. 

Ref.: Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 183; 


Buto 


Buvinga 


Buxus sempervirens 


87

88 

C 

Caballito de mar 

V. Hipocampo 

Cabello humano 

Cada uno de los pelos* que nacen en la 

cabeza del ser humano. Se ha empleado 

en distintos contextos geográficos y culturales. 

Las tribus amazónicas lo usaron 

para fabricar adornos personales, como 

símbolo del valor de su propietario, y 

los bagobo (Filipinas) decoraban sus 

característicos escudos oblongos (kalasag) 

con largos mechones de cabello 

insertos en el borde que a veces pertenecían 

a los enemigos muertos. 

También se ha utilizado el cabello 

humano como postizo en esculturas y 

en peinados. 

[Figs. 113 y 164] 

Ref.: Historia de un olvido: catálogo exposición 

(2003), p. 173; Martínez de Alegría Bilbao, F. 

(2002), pp. 96-99; Diccionario de la Lengua 

Española (2001), p. 254 

Cabeza 

Parte superior del cuerpo de hombre y 

superior o anterior de muchos animales, 

donde se inica el aparato digestivo y se 

concentran órganos sensoriales importantes, 

así como la parte central del sistema 

nervioso. La piel* de la cabeza 

humana se ha utilizado por los pueblos 

Jíbaros para realizar las cabezas reducidas 

(llamadas tsantsa). La cabeza reducida 

del enemigo era un trofeo que 

fortificaba los poderes del guerrero, 

aplacaba la sed de venganza del alma 

del difunto y confería prestigio personal. 

También varias tribus de Filipinas 

consideraban que una cabeza humana 

era la ofrenda más valiosa que se podía 

hacer a los antepasados. 

Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), 

p. 254; El mundo de las creencias: catálodo 

exposición (1999), p. 88; Varela Torrecilla, C. 

(1993), p. 73

Cabreuva 


Cabuya 

V. Fibra de cabuya 

Cacao 

V. Semilla de cacao 

Cachemira 

V. Pelo de cabra de Cachemira 

Caeruleum 


Caesalpinia brasilensis 


Caesalpinia coriaria 

V. Dividivi 

Caesalpinia echinata 


Caesalpinia granadillo 

V. Madera de quebracho 

Cairel 

Planta herbácea trepadora de la familia 

de las Zigofiláceas (Tribulus terrestris), 

que crece en Cuba, así como en otras 

regiones tropicales de las Antillas. Su 

semilla* es comestible y, al ser hervida, 

produce un colorante vegetal* o una 

tinta* de color negro. 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 1072; Ceballos 

Jiménez, A. (1986), p. 73 

Cairuro 


Cal 

Óxido* de calcio*, obtenido de la cocción 

a alta temperatura de las rocas* 

calizas. Es un producto sólido, alcalino, 

de color blanco o blanco grisáceo. Es 

inestable y en contacto con el agua* 

reacciona, produciéndose hidróxido cálcico 

o cal apagada*, con desprendimiento 

de calor. La cal se ha empleado 

desde la más remota Antigüedad como 

conglomerante* arquitectónico y en la 

preparación de los revoques de la pintura 

al fresco. 


(2003), p. 47 y p. 149; Diccionario de Arquitectura 

y Construcción (2001), p. 120; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 151; Orús Asso, F. 

(1985), p. 140 

Cal apagada 

V. Hidróxido cálcico 

Cal hidratada 


Cal hidráulica 

Cal* que se obtiene de la calcinación de 

calizas* con cierta proporción de arcilla* 

(hasta un 20 %), la cual se endurece y 

fragua en contacto con el agua*. Esta 

propiedad de la caliza mezclada con 

arcilla se desconocía en la Antigüedad y 

sólo comenzó su uso a partir del siglo 

XIX. 


(2001), p. 120; Orús Asso, F. (1985), p. 147 

Cal muerta 


Cal viva 

V. Cal 

Calaíta 

V. Turquesa 

Calambac 


Calamboe 


Calambuco 


Calamina 

En la actualidad el término “calamina” 

designa una aleación* de plomo*, cinc* y 

estaño*. La calamina es una aleación resis- 

89

90 

tente, ligera y barata y se emplea, habitualmente, 

en la fabricación de pequeños 

objetos (habitualmente piezas de modelismo 

o esculturas decorativas), de medallas 

y de imitaciones (a veces, incluso, falsificaciones) 

de monedas antiguas, debido a 

su aspecto similar al de la plata*. 

El término “calamina” es muy problemático 

porque a lo largo de los siglos se ha 

empleado para identificar a varias sustancias, 

como los minerales smithsonita* 

(carbonato de cinc), hemimorfita (un 

silicaro* de cinc hidratado) y óxido de 

cinc*, de características físicas similares. 

También se ha empleado erróneamente 

para identificar una aleación binaria de 

cobre*-cinc, cuando se trata, en realidad, 

de una técnica de obtención de 

latón*. Finalmente, el aspecto similar de 

las piezas de calamina con respecto a 

otras preparadas con peltre* hizo que 

ambas aleaciones se considerasen idénticas, 

generando confusión en cuando a 

su uso. 

[Fig. 54] 



Cálamo 

V. Cañón de pluma 

Calamus dealbatus 

V. Caña de ratán 

Calamus rotang 


Calcantita 

V. Sulfato de cobre 

Calcedonia 

Variedad fibrosa del cuarzo microcristalino*. 

Es de color variable (gris, blanco, 

verde, amarillo, azulado) y frecuentemente 

se presenta con zonas de distintas 

tonalidades. Suele formar agregados 

botroidales o geodas, que presentan la 

superficie de tacto céreo y brillo vítreo 

o graso. Tiene la misma dureza que el 

cuarzo*. Se origina por floculación de la 

sílice* a partir de soluciones acuosas 

coloidales. También se encuentra asociada 

a procesos hidrotermales. Su principal 

aplicación se encuentra en joyería 

y como piedra ornamental. Las variedades 

de calcedonia fueron muy empleadas 

en la glíptica romana, así como en 

épocas posteriores, sobre todo en la 

talla de camaféos. 

[Fig. 17] 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, pp. 217-218; 

Arbeteta Mira, L. (2001), p. 42; Vocabulario 


Hurlbut, C.S. (1998), p. 586 

Calcita 

Mineral* del grupo de los carbonatos* 

(carbonato* cálcico*) que cristaliza en el 

sistema trigonal, en romboedros o escalenoedros. 

Se encuentra también en 

agregados cristalinos masivos, fibrosos 

o fibroso-radiados. Presenta colores 

variables, en función de las impurezas 

(blanco, amarillo, rojizo, gris, etc.). 

Constituye el componente esencial de 

las estalactitas y el mármol* y se presenta 

como impureza en otros minerales, 

como el lapislázuli*. Se ha utilizado en 

las técnicas artísticas como pigmento* 

blanco y como preparación pictórica, 

aglutinada con colas animales*. 

Ref.: Xarrié, M. (2005), t. I, p. 34; Eastaugh, N. 

(2004), p. 74; Calvo, A. (2003), p. 48; Vocabulario 


Calcopirita 


de cobre* y hierro*) que cristaliza 

en el sistema tetragonal. Es de color 

amarillo latón y de brillo metálico. Es 

una de las principales menas de cobre. 


Calcosina 


de cobre*) que cristaliza en el sis-

tema rómbico. Es de color gris oscuro, 

pero en superficie puede alterarse adoptando 

colores verdosos. Es un mineral 

pesado y muy blando, casi maleable y 

tiene brillo metálico. Se encuentra asociado 

a otros minerales de cobre, como 

la malaquita*, azurita*, calcopirita*. Es 

una de las principales menas de cobre. 


Caliza 

Roca sedimentaria* cuyo origen puede ser 

predominantemente biológico, químico o 

mixto. La variedad pura contiene hasta un 

95 % de carbonato cálcico* (en forma de 

calcita*), mientras que la variedad corriente 

puede contener hasta un 50 %. Como 

componentes secundarios pueden aparecer 

el carbonato de magnesio, la siderita*, 

el cuarzo*, los feldespatos*, la mica* y las 

arcillas*, que son los responsables de las 

diversas tonalidades de la caliza. Las calizas 

se formaron en el mar, a partir de fragmentos 

de partes duras de animales y 

vegetales, a partir de barro* calcáreo precipitado 

físicamente y a partir de las secreciones 

calcáreas de los organismos. 

Debido a su abundancia, la caliza ha tenido 

un uso muy amplio en la construcción, 

así como en las técnicas artísticas. 

[Fig. 30] 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 48); Diccionario de 



Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 638-639; 

Schumann, W. (1987), pp. 283-284 

Caliza de Solnhofen 

Caliza* compacta, de grano muy fino y 

de color beige-amarillento, extraída de 

las canteras de Solnhofen (Bavaria, 

Alemania). Debido a sus propiedades 

físicas (dureza y porosidad), ha sido utilizada 

como el soporte por excelencia 

de las impresiones litográficas y, por 

esta razón, se conoce habitualmente 

como “piedra litográfica”. Es muy habi- 

tual encontrar fósiles* entre las láminas 

de este tipo de caliza. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 135; Schumann, W. 

(1987), p. 284 

Caliza tableada 

V. Caliza de Solnhofen 

Calophyllum brasiliensis 


Campeche 

El palo de campeche es un árbol de la 

familia de las Leguminosas (Haematoxylon 

campechianum y Haematoxylon 

brasiletto), natural de la América central y 

de las Antillas. Recibe este nombre científico 

por darse en abundancia en la 

bahía de Campeche, así como en México, 

Nicaragua y Honduras. De su corteza* se 

extrae (mediante su cocción) un colorante* 

de color rojo marrón (hematoxilina) 

que en contacto con el aire se oxida y 

adquiere tonos violetas. Si se le añaden a 

este colorante los adecuados mordientes 

se pueden conseguir pigmento laca* 

verde (con alúmina*), violeta rojizo (con 

estaño*) y negro (con sulfato de hierro*). 

No obstante, la baja calidad de estos tintes 

y su poca permanencia hizo que no 

se empleasen mucho en la industria textil 

y en las técnicas pictóricas (casi exclusivamente 

en las técnicas al temple), 

excepto en la preparación de la tinta 

negra ferrotánica*, ya que constituía un 

sustituto barato de las agallas*. 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 130; Rodríguez 

Bernis, S. (2006), p. 258; Perego, F. (2005), pp. 

133-134; Cardon, D. (2003), pp. 209-216; Matteini, 

M.; Moles, A. (2001), pp. 82-83; Carreras Matas, 

L. (1982), p. 18; Castroviejo, S. (1982), p. 99 

Canarium schweinfurthii 


Canino 

Diente* de la parte anterior de las mandíbulas* 

superior e inferior de los mamí- 

91

92 

feros, situado inmediatamente detrás de 

los incisivos* y por delante de los molariformes. 

Los caninos suelen ser cónicos 

y tienen una sola raíz. Los caninos de 

varios animales se han empleado, tradicionalmente, 

como amuletos y, en el 

caso concreto de los de los perros y 

jabalíes, como bruñidores en el dorado. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 709-710; Vocabulario 


Canino de cérvido 

El canino* atrófico de cérvido es, junto 

al incisivo de bovino* y al canino de 

zorro*, una de las tres especies predominantes 

en los adornos realizados 

con dientes* en el Paleolítico Superior. 

Su forma globular no favorece la realización 

de incisiones rítmicas como en 

otros dientes, sino que acogen frecuentemente 

incisiones en cruz, en trazos 

encabalgados. Fueron utilizados 

para fabricar colgantes. La perforación 

es muy cuidada y pudieron tener algún 

carácter protector a juzgar por su reiteración 

a lo largo de todo el Paleolítico 

Superior. El significado de estos dientes 

es muy importante, ya que durante 

la época citada se imitan en otras 

materias como el asta*, el hueso*, el 

marfil* o la piedra*. Su forma recuerda 

a representaciones claviformes que 

aparecen pintadas y grabadas en el 

arte parietal. 

Ref.: Menéndez, M. (2005), p. 144; Taborin, Y. 

(2005), p. 154; Arias Cabal, P.; Ontañón Peredo, A. 

(eds.) (2005), pp. 187-188, p. 204 

Canino de ciervo 

V. Canino de cérvido 

Canino de zorro 

El canino* de zorro es, junto al incisivo 

de bovino* y al canino atrófico de ciervo*, 

una de las tres especies predominantes 

en los adornos realizados con 

dientes* en el Paleolítico Superior. Estos 

dientes pueden presentar incisiones cortas 

o estrías paralelas laterales. 

Ref.: Taborin, Y. (2005), pp. 154-156 

Cannabis sativa 

V. Cáñamo 

Cantala 


Canvas 

V. Lienzo 

Caña 

Tallo* de varias plantas herbáceas, especialmente 

de las Gramíneas y de las 

Juncáceas, de forma cilíndrica, provisto 

de nudos y con los entrenudos huecos. 

En Europa meridional el término caña se 

emplea habitualmente para designar a la 

planta herbácea Arundo donax de la 

familia de las Gramíneas. Las cañas se 

han empleado para elaborar diversos 

objetos, como bastones, instrumentos 

musicales, asientos, cestas o sombreros. 

Tradicionalmente, las cañas se han 

usado también en la fabricación de instrumentos 

de escritura, así como en la 

preparación de pulpa para papel*. 

Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 139; Diccionario 

de la Lengua Española (2001), p. 292; Sánchez- 

Monge, E. (2001), p. 129; Vocabulario Científico y 

Técnico (2000), p. 162 

Caña boba 

V. Caña brava 

Caña boki 


Caña brava 

Planta herbácea acuática, de la familia 

de las Gramíneas (Gynerium sagittatum). 

Crece en las orillas de los ríos en 

varias regiones sudamericanas, en las 

Antillas y en Filipinas. Sus tallos* se usan 

en construcción y como materia prima 

para muchas manufacturas indígenas, 

como la fabricación de cestas y flechas.

Con el nombre de caña brava se conoce 

también a una palmera pequeña 

(Bactris minor) con estípites de hasta 5 

m de altura y 2 cm de diámetro. Crece 

en Centroamérica y Sudamérica tropical. 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 150 y 520 

Caña común 

V. Caña 

Caña de azúcar 

Planta* herbácea de la familia de las 

Gramíneas (Saccharum officinarum). 

Es similar al junco*, entre 5 y 9 metros 

de altura, resistente, con brotes divididos 

claramente en nudos e internudos y 

con hojas de hasta 1,8 m de largo. Su 

tallo* se emplea en varias manufacturas 

y se cultiva para obtener azúcar*, melaza, 

algunos licores y como pasto para 

animales. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 261; Sánchez-Monge, 

E. (2001), p. 944; Vocabulario Científico y Técnico 

(2000), p. 162 

Caña de bambú 

V. Bambú 

Caña de bejuco 

Tallo* leñoso, flexible y resistente, procedente 

de varias plantas herbáceas tropicales, 

sarmentosas y trepadoras, conocidas 

como bejuco*. 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 114; Sánchez-Monge, 

E. (2001), pp. 289-291; Vocabulario Científico y 

Técnico (2000), p. 124 

Caña de boho 

Especie de bambú* (Schizostachyum 

lumampao) cuyos tallos* se usan en 

Filipinas en trabajos de trenzado, en la 

construcción, así como en varias artesanías. 

Ref.: Quattrocchi, U. (2000), vol. IV, p. 2412 

Caña de boqui 

Planta trepadora* de la familia de las 

Lardizabaláceas (Boquila trilobata o 

Boquila trifoliolata). Sus tallos* se han 

empleado, tradicionalmente, para hacer 

cestos, sombreros y canastos. 

[Fig. 138] 

Ref.: Ceballos Jiménez, A. (1986), p. 62 

Caña de cogón 

La caña* de cogón se ha empleado tradicionalmente 

en Filipinas en la fabricación 

de papel*, en trabajos de trenzado 

y para techar las casas. También ha servido 

para fabricar el astil de armas arrojadizas, 

por ejemplo flechas. 

El cogón (Imperata cylindrica) es una 

planta herbácea de la familia de las 

Gramíneas. Es oriunda de Asia Oriental. 


393; Clayton, W.D.; Renvoize, S.A. (1986), p. 389 

Caña de heno 

Caña* delgada y estrecha de heno, una 

planta de la familia de las Gramíneas. 

Una vez seca, se ha empleado tradicionalmente 

como material de relleno para 

varias manufacturas. 

El término “heno” designa también el 

forraje desecado para alimento de ganado, 

preparado con tallos de varias especies 

de Gramíneas y Leguminosas. 


811 

Caña de hueso 

V. Diáfisis 

Caña de junco 

La caña* del junco se ha empleado, tradicionalmente, 

en trabajos de cordelería, 

en la elaboración de esteras, así 

como para fabricar cuentas y flechas. 

También se ha empleado en la fabricación 

de cañas para escribir, especialmente 

las de la especie Phragmites 

aegyptiaca. 

El término junco (Juncus sp.) comprende 

varias plantas herbáceas vivaces o 

anuales de la familia de las Juncáceas. 

Crecen en zonas húmedas, a veces par- 

93

94 

cialmente sumergidas, en climas templados 

y fríos, en ambos hemisferios. Su 

tallo* es junciforme (erecto, cilíndrico, 

ahuecado o con médula), con hojas* 

alternas. Las especies más comunes en 

Europa son el Juncus acutus y el Juncus 

effusus, que crecen en zonas pantanosas 

y en marismas, ya que soportan bien 

la salinidad. 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 588; Alfaro 

Giner, C. (1984), p. 185 

Caña de liana 

V. Caña de bejuco 

Caña de maíz 

La caña* de maíz, planta anual de la familia 

de las Gramíneas (Zea mays), se ha 

empleado tradicionalmente por varias culturas 

indígenas americanas (como el pueblo 

mexicano de los Purépechas) en varios 

trabajos artesanales y, especialmente, como 

estructuras ligeras para esculturas. 

Además, con la médula de la caña mezclada 

con el bulbo de una orquídea local llamada 

“tatziqui”, fabricaban una pasta 

esponjosa, con la que cubrían la estructura 

de caña, hasta conseguir la forma deseada. 

Con esta técnica confeccionaban 

esculturas y crucifijos muy ligeros y fácilmente 

transportables que, a continuación, 

se podrían colorear y policromar. 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 1131; Lora 

González, Á. (1998), p. 42; García París, J. (1991), 

p. 33; Calderón, E. (1994), pp. 107-111 

Caña de ratán 

Tallo* joven de las plantas del género 

Calamus que se usa, principalmente, en 

la fabricación de muebles ligeros (como 

sustituto de bambú*), así como en cordelería, 

cestería y en la confección de 

esteras. 

El término “ratán” designa varias palmeras 

trepadoras del género Calamus, que 

comprende alrededor de 62 especies. 

Entre ellas, tienen cierta importancia las 

especies Calamus rotang, Calamus dealbatus, 

Calamus caesius. Crecen en los 

bosques tropicales asiáticos (Filipinas, 

Malasia, etc.). Estas palmeras tienen varios 

estípites trepadores que, en el caso 

del Calamus rotang, pueden llegar hasta 

200 m. de longitud. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 221; Graf, A.B. (2003), 

p. 959; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 205; Florian, 

M.L. (1992), pp. 109-110 

Caña dulce 

V. Caña de azúcar 

Caña miel 


Cañamazo 

Fibra vegetal* de menor calidad de 

cáñamo* (a veces incluso de otras plantas 

gramíneas) con la cual se fabricaba 

el homónimo tejido, una tela cruda y 

tosca empleada como base para trabajos 

de bordado. 

En Cuba, con este término se conoce 

una planta silvestre gramínea que crece 

en terrenos calcáreos próximos a las 

costas. 


Fernández, M. (2004), p. 55; Diccionario de la 

Lengua Española (2001), p. 293; Castellote 

Herrero, E. (1982), p. 101 y p. 105 

Cañamiza 

V. Cañamazo 

Cáñamo 

Planta herbácea (Cannabis sativa) de la 

familia de las Cannabáceas. Es originaria 

de Asia, pero crece en la mayoría de los 

climas. Se cultiva, principalmente, para 

extraer de su tallo* la fibra de cáñamo*, 

empleada desde la Antigüedad en la 

industria textil, en cualquier trabajo de 

trenzado o en la fabricación de papel*. 

Los tallos de cáñamo se atan en manojos, 

se dejan secar y luego se maceran 

en agua corriente (operación conocida

tradicionalmente como “empozar”, “albercar” 

o “enriar”) durante varios días. Una 

vez secos, los tallos se golpean (“agramao”) 

para separar las fibras de las partes 

leñosas, un proceso que culmina 

con el “espadao”, es decir el golpeo de 

las fibras con el canto del instrumento 

llamado “espada” (una pala de madera*) 

para conseguir una mayor limpieza y un 

tacto suave. 

Ref.: Maiti, R. (1995), pp. 90-95; Gacén Guillén, J. 

(1991), p. 169; Hall, C.; Davies, M. (1968), p. 23 y 

p. 25; Castellote Herrero, E. (1982), pp. 98-101 

Cáñamo de Manila 

V. Abacá 

Cañavera 

V. Carrizo 

Cañón de pluma 

Parte de la pluma* en forma de tubo 

que está metida en un folículo dentro 

de la piel* y constituye el eje central de 

la pluma. En su parte externa porta las 

barbas*. El cañón de la pluma se ha 

empleado tradicionalmente en la fabricación 

de las plumas de escribir. Las 

plumas de ganso fueron consideradas 

las de mejor calidad, aunque tenemos 

noticias literarias del uso de plumas de 

otras aves, como cisne, oca, halcón, 

gallina o águila. El proceso de preparación 

de las plumas de escribir era más o 

menos estandarizado. El cañón se solía 

dejar sin plumas y barbas* y, a continuación, 

se endurecía mediante su secado 

al sol o introduciéndola en arena* 

caliente. Después se eliminaban los restos 

de piel* o de grasa*, se alisaba y, en 

algunos casos, se bañaba en alumbre* 

para dejarlo más transparente. 

Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 142; Hickman, C.P. 

(2003), p. 587; Jover Cerdá, M.; Pirez Igualada, L. 

(1994), p. 138 

Caoba 


Caoba africana 

V. Madera de caoba de África 

Caoba americana 


Caoba de África 


Caoba de Costa Rica 

V. Madera de caoba de Honduras 

Caoba de Cuba 


Caoba de Filipinas 

V. Madera de caoba de Filipinas 

Caoba de hoja ancha 


Caoba de Honduras 


Caoba de Jamaica 


Caoba de las Antillas 


Caoba de México 


Caoba de Puerto Plata 


Caoba de Santo Domingo 


Caoba del Atlántico 


Caoba del sur 


Caoba española 


Caobilla 


95

96 

Caobillo (1) 


Caobillo (2) 


Caolín 

Arcilla* procedente de la descomposición 

de rocas* graníticas y constituida principalmente 

por caolinita* acompañada de 

dickita, nacrita y otros minerales* arcillosos. 

Su color es blanco grisáceo y es la 

más refractaria de todas las arcillas. Es 

insoluble en agua* y presenta gran lubricidad. 

Se utiliza como materia base para 

la fabricación de pastas cerámicas* y, 

especialmente, de porcelana*. También 

se ha usado como fondo blanco en pinturas 

europeas y como pigmento* blanco 

en pinturas murales chinas. Finalmente, 

se emplea industrialmente como material 

de carga* y de revestimiento en la fabricación 

de papel*. 

El término “caolín” proviene del homónimo 

lugar próximo a Jingdezhen (en el 

sur de China), una localidad alfarera 

donde se centralizó la producción cerámica 

de las dinastías Yuan, Ming y 

Quing. 




Cervera Fernández, I. (1997), p. 39 

Caolinita 

Filosilicato* del grupo de las arcillas* 

que cristaliza en el sistema triclínico. Se 

presenta casi siempre en forma de agregados 

masivos, irregulares, de aspecto 

terroso y color variable (gris, blanco, 

amarillento, marrón, etc.) Es muy poco 

denso, frágil y muy blando; en presencia 

de agua* se vuelve maleable. Se 

forma por alteración de minerales de 

aluminio*, generalmente feldespatos*, y 

se acumula en lagos o zonas de aguas 

tranquilas. Se utiliza principalmente en 

la preparación de pastas cerámicas*. 


162 

Caparazón 

Cubierta dura, de distinta naturaleza 

según los casos, que protege el cuerpo 

de ciertos animales, como protozoos, 

crustáceos, erizos de mar y quelonios 

(tortugas). En el caso de los crustáceos, 

el caparazón es un repliegue dorsal del 

tegumento* del cefalotorax, endurecido 

por calcificación y se extiende hasta el 

abdomen en un número variable de 

segmentos. En los quelonios el caparazón 

protege el tronco del animal y está 

formado, generalmente, por placas 

óseas revestidas de placas córneas que 

son las que se observan externamente. 

La parte dorsal se conoce como espaldar 

y la ventral es el peto. 

[Fig. 106] 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 390; Jabal, J.; Haro, 

V.; Blas Aritio, L. (1985), p. 166 

Caparazón de armadillo 

Caparazón* que protege el cuerpo del 

armadillo, un mamífero americano perteneciente 

al orden Xenarthra. Se compone 

de placas movibles de modo que 

el animal puede enrollarse formando 

una bola. El caparazón de armadillo se 

ha empleado tradicionalmente en 

Sudamérica en la fabricación de la caja 

de resonancia de instrumentos musicales 

de cuerda, como el charango argentino 

y boliviano. 


la Lengua Española (2001), p. 139; Casares 

Rodicio, E. (coord.) (1999), vol. III, p. 572 

Caparazón de escarabajo 

V. Élitro de escarabajo 

Caparazón de tortuga 

Caparazón* que protege el tronco de las 

tortugas. Es de origen óseo, con la parte 

espaldar más o menos abombada y la 

ventral (o peto) aplastada. A veces está

cubierto con escamas* o placas gruesas 

de origen epidérmico. Estas placas de 

varias especies de tortugas se han empleado 

en la fabricación de distintos tipos de 

objetos (adornos, utensilios, etc.) al ser 

maleables y moldeables tras ser sumergidas 

en agua* caliente. El empleo de las 

placas exteriores de su caparazón como 

material decorativo se puede remontar a 

la Antigüedad, en pequeñas piezas o soldadas 

entre sí para formar láminas grandes. 

El caparazón entero de algunas tortugas 

se ha usado para elaborar la caja 

de resonancia de ciertos instrumentos 

musicales como, por ejemplo, el “genbri”, 

un laúd de mástil largo característico 

de Marruecos. En algunas regiones, 

como Nueva Guinea, objetos fabricados 

con caparazón de tortuga –por ejemplo, 

brazaletes– se han usado como dinero 

para pagos especiales. 

[Fig. 106] 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 119; Dinero 

exótico: catálogo exposición (2001), p. 91; Trench, 

L. (2000), pp. 498-499; Casares Rodicio, E. (dir. y 

coord.) (1999), vol. I, p. 510; Jover Cerdá, M.; Pirez 

Igualada, L. (1994), p. 121; Jabal, J.; Haro, V.; Blas 

Aritio, L. (1985), p. 166 

Caparrosa azul 


Caparrosa verde 

V. Sulfato ferroso 

Carabe 

V. Ámbar 

Carandaí 

V. Cera de carnauba 

Carballo 

V. Madera de roble común 

Carbón 

Término genérico que designa la materia 

sólida de color marrón o negro que 

resulta de la fosilización de sedimentos 

orgánicos de origen vegetal (carbón 

mineral*) o de la combustión incompleta 

de materias orgánicas y productos 

provenientes de unos u otras. Su componente 

principal es el carbono*. Se ha 

empleado como pigmento* en las técnicas 

artísticas, sobre todo el producto de 

la combustión de materias orgánicas 

(negro de carbón*, negro de humo*, 

negro de hueso*, etc.); del carbón mineral 

sólo se ha documentado el uso de la 

antracita* a partir del siglo XIX. 


Científico y Técnico (2000), p. 168; Alcina Franch, 

J. (1998), pp. 167-168 

Carbón animal 

Carbón* finamente molido que se obtiene 

por calcinación de huesos* de animales 

o destilación destructiva de materia 

animal a elevada temperatura. Se 

emplea como adsorbente y en la fabricación 

de pigmentos* (negro de hueso* 

y negro marfil*). 


Carbón de marfil 

V. Negro de marfil 

Carbón mineral 

Roca* residual de origen orgánico, sólida 

y combustible, de color pardo a negro y 

de consistencia pétrea o terrosa. Está 

constituido por carbono* amorfo acompañado 

de hidrocarburos, compuestos 

orgánicos complejos y materiales inorgánicos. 

Tiene su origen en la carbonificación 

(alteración tafonómica de los restos 

organógenos por enriquecimiento en 

carbono durante la fosilización) de vegetales 

en épocas geológicas pasadas, tras 

quedar sepultados en ambientes anoxigénicos. 

Según el porcentaje de carbono 

fijo, se denomina turba*, lignito*, hulla* 

o antracita*. 


Científico y Técnico (2000), pp. 37-38; Schumann, 

W. (1987), p. 168 

97

98 

Carbón vegetal 

Carbón* obtenido por destilación seca 

de la madera*. Es muy poroso. Se utiliza 

como catalizador y adsorbente en 

decoloración y recuperación de sustancias 

y disolventes volátiles. En las técnicas 

artísticas el carbón o carboncillo*, 

fabricado, habitualmente, a partir de 

ramas de brezo, sauce o abedul, se ha 

utilizado como material de dibujo. 


Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 25 

Carbonatita 

Roca plutónica* de la familia de la peridotita*, 

formada por calcita* y/o dolomita*. 

Es más clara que las demás peridotitas 

y, a veces, se puede parecer a un 

mármol*. 


168; Schumann, W. (1987), p. 224 

Carbonato 

Cada una de las sales o esteres del ácido 

carbónico. 


168 

Carbonato básico de plomo 

V. Albayalde 

Carbonato cálcico 

Pigmento mineral blanco* compuesto 

de carbonato* cálcico (sal cálcica del 

ácido carbónico). Se prepara de manera 

natural, moliendo los minerales* de 

cuya composición forma parte (caliza*, 

dolomita*, calcita*, aragonito* y mármol*), 

así como las conchas* de varios 

moluscos marinos (fósiles* o no). El carbonato 

cálcico se puede obtener también 

de manera artificial mediante distintos 

procedimientos químicos, un 

proceso industrial que comenzó desde 

mediados del siglo XIX. 

Se ha utilizado como pigmento blanco 

(principalmente en la pintura al fresco 

o en borma de barras, como la tiza*) y 

como carga* inerte para dar cuerpo a 

algunos pigmentos orgánicos (pigmentos 

laca*). En la Edad Media se usó 

también, mezclado con colas, para 

capas de case o preparaciones de la 

pintura sobre tabla (en el centro de 

Europa y, sobre todo, por los pintores 

flamencos). 


(2005), t. I, p. 34; Perego, F. (2005), pp. 153-156; 

Eastaugh, N. (2004), pp. 74-75; Calvo, A. (2003), 

p. 41 y p. 50; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 


168; Pedrola, A. (1998), pp. 49-50 

Carbonato potásico 

Es la sal potásica del ácido carbónico. 

Es un polvo blanco, muy soluble en 

agua*, que da disoluciones alcalinas. 

Desde la Antigüedad, el carbonato potásico 

se obtenía de las cenizas* de varias 

plantas terrestres de zonas boscosas, 

como los helechos y la madera de 

haya*. El carbonato potásico se ha 

empleado como fundente* en la fabricación 

del vidrio*, sobre todo a partir de 

la Edad Media en el norte de Europa, 

debido a la creciente demanda, la escasez 

de carbonato sódico* y la abundancia 

de bosques en estas regiones. 

También se ha usado en la fabricación 

de tintas de impresión* y de jabones*. 

Actualmente el carbonato sódico se 

obtiene por métodos industriales, a partir 

de diversos compuestos de potasio. 

El carbonato potásico se conoce 

comúnmente como “potasa”. No se 

debe confundir con la “potasa cáustica”, 

un hidróxido potásico*. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 170; Fuentes Domínguez, 

Á.; Paz Peralta, J.; Ortíz Palomar, E. (2001), pp. 14- 


Carbonato sódico 

Sal sódica del ácido carbónico decahidratada. 

Se encuentra en depósitos 

naturales (lagos salados), mezclado con 

otras sustancias como sulfatos* y cloru-

os*. Es un sólido soluble en agua*, en 

forma de polvo o terrones de color 

blanco o grisáceo. Desde mediados del 

siglo XVII se obtiene artificialmente. En 

el Antiguo Egipto fue muy usado en 

ceremonias de purificación, en el blanqueo 

del lino* y en el proceso de 

embalsamiento de las momias. También 

se ha empleado en la fabricación de 

vidrio* (como fundente*), en la elaboración 

de pulpa de papel* y en la fabricación 

de jabones* y detergentes. El carbonato 

sódico se obtenía también a 

partir de la combustión de determinadas 

plantas, sobre todo las que crecían en 

litorales, riberas, marismas y en suelos 

arenosos. En España, estas cenizas* se 

obtenían habitualmente de la planta 

barilla (Salsola kali de la familia de las 

Quenopodiáceas), con una riqueza de 

hasta 40 % de carbonato sódico. 

A lo largo de la Antigüedad, el carbonato 

sódico mineral se conocía como 

natrón. En España se conocía, tradicionalmente, 

como “sosa” (no confundir 

con la sosa cáustica, que es un hidróxido 

sódico*), excepto del producto obtenido 

de la calcinación de las plantas que 

comercialmente se conocía como “barrilla” 

y “roquetta”. 

Ref.: Dudá, R.; Rejl, L. (2005), p. 30; Calvo, A. 

(2003), p. 50; Fuentes Domínguez, Á.; Paz Peralta, 

J.; Ortíz Palomar, E. (2001), pp. 14-15; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 169; Lucas, A.; 

Harris, J.R. (1962), pp. 492-493 

Carboncillo 

Pigmento artificial* empleado desde la 

Antigüedad para dibujar. Se preparaba 

mediante la combustión controlada de 

pequeñas ramas de árboles: las ramas se 

ataban en manojos, se metían dentro de 

un recipiente sellado y se dejaban en 

fuego lento durante muchas horas; una 

vez carbonizadas, se dejaban enfriar 

lentamente y se empleaban insertas en 

una caña o atadas a un bastoncillo. La 

dureza del carboncillo dependía de la 

madera* utilizada (se recomendaba el 

sauce, aunque también se mencionan 

ramitas de abedul, avellano, romero, tilo 

o brezo) y del tiempo de carbonización. 

En la actualidad, además del carboncillo 

natural, se comercializan barritas de carboncillo 

comprimido, compuesto por 

antracita* o carbón* en polvo fino, mezclada 

con algún tipo de aglutinante*. 

[Fig. 159] 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 498; Fuga, A. (2004), p. 

12; Calvo, A. (2003), p. 50; Blas Benito, J. (1996), 

p. 25 

Carbono 

Elemento químico de símbolo C y 

número atómico 6. Se presenta en la 

naturaleza en dos formas alotrópicas 

cristalinas, el grafito* y el diamante*, y 

en forma amorfa como el carbón*. El 

carbono forma parte de la composición 

de diversos tipos de rocas* en forma de 

carbonatos*, como la calcita*, la dolomita* 

o la siderita*. Es un constituyente de 

todos los compuestos orgánicos y algunos 

inorgánicos. Tienen especial interés 

sus isótopos, especialmente el isótopo 

radiactivo C-14 que se usa para datar 

materiales procedentes de organismos 

vivos. 


y Técnico (2000), p. 169 

Carborundo 

Producto artificial preparado a partir de 

una combinación binaria de carbono* y 

silicio (carburo de silicio). Fue sintetizado 

en 1884 por E.G. Acheson y fue llamado 

Carborundum. Por su elevada 

dureza (9,5 en la escala de Mohs) se ha 

empleado como abrasivo*, así como en 

la fabricación de estructuras de elevada 

resistencia mecánica. Su uso como gema 

sintética* es reciente y se debe a su 

buena transparencia, su color azulado y 

al hecho de que se presta bien a la talla. 

99

100 


y Técnico (2000), p. 170; Cavenago, S. (1991), t. II, 

pp. 1220-1221 

Carbowax 

V. Polietilenglicol 

Carbúnculo 

V. Almandino 

Carburo de silicio 

V. Carborundo 

Cardenillo 

V. Verdigrís 

Cardium edule 


Cardo 

Planta herbácea de la familia de las 

Asteráceas (Cynara cardunculus). Crece 

en toda la cuenca del Mediterráneo. Sus 

hojas* gruesas son comestibles cuando 

son jóvenes y de ellas se extrae un colorante 

vegetal* amarillo. Una vez seco, el 

cardo se ha empleado para elaborar 

cepillos insertando la planta en un armazón 

de madera*. 

Ref.: Cardon, D. (2003), p. 451; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 171; Mabberley, 

D.J. (1987), p. 706 

Carey 

Material procedente de las placas del 

caparazón de la tortuga Carey 

(Eretmochelys imbricata) y de la tortuga 

Caretta caretta o falso carey. Es muy 

apreciado por su color castaño veteado, 

por ser maleable y moldeable en agua* 

caliente (se vuelve rígido al enfriarse) y 

porque admite un alto grado de pulimento. 

Fue empleado como materia 

ornamental desde la época romana, en 

chapeado de muebles, revestimiento de 

arquetas y marcos y en la fabricación de 

objetos pequeños como cajitas o peines. 

Ha sido muy imitado con asta* teñida y, 

desde el siglo XIX, con celuloide*. 

[Fig. 105] 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 119; Trench, L. 

(2000), p. 497; Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 

155; Joyas populares: catálogo exposición (1984), 

p. 9 

Carey de costa 


Carga 

Sustancia sólida que se añade a una 

mezcla por razones técnicas (para modificar 

algunas de sus propiedades físicomecánicas 

como su grosor, opacidad, 

resistencia, tacto, etc.) o por razones 

económicas (para abaratar el coste de 

producción). En las técnicas artísticas se 

han empleado, sobre todo, cargas de 

origen mineral en polvo en la fabricación 

de los pigmentos* (polvo de mármol*, 

de carbonato cálcico*, de algunos 

silicatos*, de alumbre*, de talco*, etc.). 

El caolín* y blanco de bario* se han 

usado como cargas en la fabricación de 

papel*. En la construcción se han 

empleado bastante las cargas como, por 

ejemplo, en la preparación de los morteros* 

(paja*, puzolana*, fragmentos de 

cerámica o ladrillos* machacados). 


(2003), p. 51 

Carmín 

V. Quermes 

Carmín de Indias 

V. Cochinilla 

Carnalina 

V. Cornalina 

Carnauva 


Carne de doncella 

V. Madera de doncella 

Carneola 

V. Cornalina

Carniola 

V. Cornalina 

Carnotita 

Mineral* del grupo de los vanadatos* 

(vanadato de uranilo). Es pesado, frágil 

y perfectamente exfoliable. Su color es 

amarillo y tiene aspecto terroso. Es muy 

radiactivo. Es una mena de uranio y de 

vanadio. 


173; Schumann, W. (1987), p. 120 

Carpe 


Carpinus betulus 


Carqueja 

V. Chilca 

Carrizo 

La caña* de carrizo se ha empleado, tradicionalmente, 

para construir techos, 

esteras y escobas y, además, la planta se 

cultivaba como forraje y para fijar el 

terreno. 

El carrizo (Phragmites communis / 

Phragmites vulgaris) es una planta herbácea 

acuática de la familia de las 

Gramíneas. Tiene la raíz* larga, rastrera 

y dulce, tallo* de dos metros, hojas* planas, 

lineares y lanceoladas, y flores* en 

panojas anchas y copudas. 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 813; Vocabulario 


Carrizo común 

V. Carrizo 

Cártamo 

Planta de la familia de las Asteráceas 

(Carthamus tinctorius). Sus flores amarillas 

se emplearon desde la Antigüedad 

en la preparación de dos tipos de colorantes*, 

amarillos y rojos, usados en la 

tintura de los tejidos, en la pintura o en 

la cosmética. El colorante amarillo se 

obtenía a través de la maceración y 

prensado de las flores, pero no fue muy 

utilizado por ser muy inestable a la luz 

y al aire. El colorante rojo o rosa era el 

más apreciado por su tono vivo y fue 

muy empleado en la Edad Media en las 

iluminaciones de los manuscritos. Se 

preparaba eliminando primero el tinte 

amarillo, tras un proceso largo de varios 

lavados de las flores y, luego, macerando 

el jugo en una disolución alcalina 

(tradicionalmente se utilizaban las cenizas*). 

Antes de su empleo, se le solía 

añadir ácido acético* que actuaba como 

mordiente* y que, además, otorgaba un 

tono rojo brillante al colorante. 


(2004), pp. 330-331; Cardon, D. (2003), pp. 60-64; 

Calvo, A. (1997), p. 51; Alfaro Giner, C. (1984), p. 

202; Asensio Fuentes, A. (1982), p. 29; 

Castroviejo, S. (1982), p. 100; Roquero, A.; 

Córdoba, C. (1981), pp. 38-39 

Carthamus tinctorius 

V. Cártamo 

Cartón 

Conjunto de varias hojas superpuestas 

de pasta de papel* que, en estado 

húmedo se adhieren unas a otras por 

comprensión y se secan después por 

evaporación. También puede estar realizado 

directamente con pasta de papel 

hasta alcanzar cierto grosor, o encolando 

hojas de papel* viejo. Actualmente, 

se fabrican varios tipos de cartón y sus 

características dependen de su composición, 

es decir, del tipo de pasta empleado 

(mecánica o de recuperación), de las 

cargas (carbonato cálcico*, caolín*, 

yeso*, etc.) y de otros aditivos* presentes 

(colas*). También podemos tener 

distintos cartones dependiendo del proceso 

de su fabricación, como los homogéneos, 

que tienen la misma composición, 

y los heterogéneos, cuando las 

capas exteriores son distintas para mejo- 

101

102 

rar, habitualmente, su calidad. Actualmente 

el cartón se emplea con fines 

diversos como, por ejemplo, para fabricar 

envases, embalajes, aislantes, etc. En 

las técnicas artísticas el cartón se ha utilizado 

ampliamente como soporte* de 

pinturas y dibujos, así como pasta para 

las encuadernaciones de los libros. 

El término “cartón” deriva del italiano 

“cartone” y aparece a finales del siglo 

XVI para designar cualquier papel de 

gran tamaño, empleado habitualmente 

para realizar un dibujo a escala real. 

Actualmente, en su estricta definición, 

cartón es un papel de gramaje entre 450 

y 600 gramos por metro cuadrado. 

Algunos autores consideran que el grosor 

podría establecerse a partir de los 

224 gramos, aunque este material se 

conoce también con el nombre específico 

de cartulina*. 


(2003), pp. 51-52; Diccionario de Arquitectura y 

Construcción (2001), p. 140; Blas Benito, J. 

(1996), p. 26; Martín, E.; Tapiz, L. (1981) p. 103 

Cartón asfaltado 

V. Cartón fieltro 

Cartón compacto 

Cartón* fabricado con varias capas encoladas 

y, generalmente, con una de las 

caras cubierta de papel* muy resistente 

(papel kraft* o similar). Se emplea en la 

fabricación de cajas u otros embalajes o 

como aislante acústico. 

Ref.: Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort, 

P. (1992), p. 107; Martín, E.; Tapiz, L. (1981) p. 103 

Cartón embetunado 

V. Cartón fieltro 

Cartón fieltro 

Cartón* que contiene fibras textiles incorporadas 

especialmente con objeto de 

comunicarle a aquel una textura lacia y 

blanda. Es trabajado de modo que resulte 

muy poroso y voluminoso. Recubierto 

de betún*, alquitrán* u otras sustancias 

hidrófugas, se emplea habitualmente 

como material aislante. 

Ref.: Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort, 

P. (1992), p. 109; Martín, E.; Tapiz, L. (1981) p. 103 

Cartón gris 

Cartón* fabricado a partir de fibras de 

papel* recicladas y, generalmente, de 

calidad inferior. Con frecuencia lleva en 

una, o en las dos caras, una cubierta de 

material más selecto, cuya naturaleza 

depende del uso a que se destina el cartón. 

Se usa como material de encuadernación, 

cartonaje, etc. 

Ref.: Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González 

Monfort, P. (1992), p. 109; Martín, E.; Tapiz, L. 

(1981) p. 103 

Cartón ondulado 

Cartón* constituido por una o más hojas 

de papel ondulado, encoladas sobre una 

o entre varias hojas de papel* o cartón 

plano. Es muy resistente a los golpes y al 

doblado y se utiliza, habitualmente, en el 

embalaje de artículos de todo género. 

Ref.: Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González 

Monfort, P. (1992), pp. 111-112; Martín, E.; Tapiz, L. 

(1981) pp. 104-105 

Cartón piedra 

Pasta de cartón* o de papel*, a la que se 

suelen añadir adhesivos* (generalmente 

acuosos, como colas*, gomas*, engrudos*) 

y cargas* (yeso*, arcilla*). Esta 

pasta se moldea y, luego, se deja endurecer. 

Otra técnica es la de superponer 

hojas de papel mojadas e impregnadas 

con un adhesivo sobre una estructura, 

cogiendo su forma mientras aún están 

blandas. Después del secado se le aplicaba, 

a veces, aceite* para impermeabilizarlo, 

obteniendo una superficie ligera 

y dura, susceptible de ser pintada, dorada 

o barnizada. Fue usado primero en 

China y Japón y su uso se desarrolló 

paralelamente a la expansión del papel.

Se ha empleado mucho en Italia a finales 

del siglo XVI para la realización de 

imágenes imitando las tallas en madera. 

Ya en el siglo XVII se extendió su uso 

en la sustitución del estuco* en la decoración 

de paredes y techos, así como 

para fabricar cualquier otro tipo de 

objetos (cajas, muebles, etc.). 

[Figs. 164 y 166] 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. II, pp. 189-190; 

Calvo, A. (2003), p. 52; Calzada Echevarría, A. 


Construcción (2001), p. 140; Martín, E.; Tapiz, L. 

(1981), p. 106 

Cartulina 

Papel* grueso o cartón* muy fino y flexible, 

cuyo gramaje es superior al de 

papel*, pero inferior a un cartón rígido 

(habitualmente entre 150 y 450 gramos 

por metro cuadrado). La cartulina puede 

tener una o varias capas de pulpa mecánica 

o de papel reciclado y, generalmente, 

suelen llevar cargas. Hay una gran 

variedad de cartulinas, de acuerdo con 

su composición, color, acabado y uso. 

[Fig. 159] 

Ref.: Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort, P. 

(1992), pp. 118-120; Martín, E.; Tapiz, L. (1981) p. 107 

Cascalote 

V. Dividivi 

Cáscara 

V. Cáscara de fruto 

Cáscara de almendra 

La cáscara* de la almendra (el fruto* del 

almendro, una drupa oblonga, tomentosa 

y surcada por uno de sus bordes) 

encierra semillas* comestibles, rodeadas 

por un tegumento. Tradicionalmente, 

estas cáscaras se han usado para elaborar 

piezas de joyería popular. De las 

almendras se obtiene un aceite* de uso 

farmacéutico y cosmético. En Sudán, las 

almendras fueron empleadas, antiguamente, 

como dinero. 


Científico y Técnico (2000), p. 53; Figuerola, M. 

(1998), p. 16 

Cáscara de coco 

V. Corteza de coco 

Cáscara de fruto 

Corteza* exterior de varios frutos*. 

Atendiendo a su morfología y otras 

características, la corteza de varios frutos 

se ha empleado en la elaboración de 

adornos personales y para la fabricación 

de recipientes y contenedores diversos. 


319 

Cáscara de huevo 

Corteza o cubierta protectora exterior 

de los huevos* de ave, compuesta principalmente 

de carbonato cálcico*. La 

cáscara de huevos (habitualmente de 

gallina) molida finamente se empleaba 

en las técnicas pictóricas a lo largo de la 

Edad Media como pigmento blanco o 

como aditivo* del resto de los pigmentos* 

en la pintura al fresco. También 

este polvo blanco se solía mezclar con 

colorantes* para formar pigmentos laca* 

o con sales de cobre* para preparar pigmentos 

azules. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 508; Eastaugh, N. (2004), 

p. 147; Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 

453 

Cáscara de huevo de avestruz 

Cáscara del huevo* de la hembra del 

avestruz (Struthio camelus), un ave 

corredora de gran tamaño, originaria de 

África y Arabia. Una vez extraído su 

contenido, se ha usado tradicionalmente 

como un elemento decorativo, por 

ejemplo por los Saharauis, adornándolo 

con tiras de piel* y plumas* del mismo 

animal. Piezas de cáscara de avestruz se 

han utilizado desde la prehistoria en la 

fabricación de adornos personales. Los 

fenicios emplearon estas cáscaras para 

103

104 

fabricar recipientes de uso ritual o funerario. 

Ref.: Blázquez Martínez, J. M.; García-Gelabert, 

M. P. (2001), p.555; Diccionario de la Lengua 

Española (2001), p. 173; Saharauis: catálogo exposición 

(1990), p. 72 

Cáscara de nuez 

La cáscara* de nuez* se ha empleado en 

España como amuleto, guardando en su 

interior minerales o animales muertos, y 

para acoger miniaturas como pequeños 

costureros, juguetes o reproducciones 

de mobiliario. También con este fruto se 

han fabricado instrumentos musicales 

de uso infantil, con dos variantes principales: 

con media cáscara y un palito 

plano, con el que se consigue un repiqueteo, 

y con una nuez vacía en la que 

se introduce una cuerda con una membrana 

en su extremo que, al tirar, hace 

el efecto de pequeña zambomba. Estos 

instrumentos populares se encuentran 

en España en Cataluña, Aragón, Galicia 

o León. La cáscara de nuez proporciona 

también un colorante vegetal* marrón 

que se usa sin mordiente*. 

Ref.: Instrumentos musicales en los Museos de 

Urueña: catálogo (2003), pp. 64-65; Bordas 

Ibáñez, C. (2001), p. 264; Alarcón Román, C. 

(1987), p. 39; Alfaro Giner, C. (1984), p. 202 

Casearia praecox 


Caseína 

La caseína es la principal proteína* de la 

leche* y el queso. Entre sus componentes 

se incluyen el fósforo* y el azufre*. 

Es un sólido amorfo, blanco o incoloro, 

higroscópico, estable cuando se mantiene 

seco, pero que se deteriora rápidamente 

cuando está húmedo. Es soluble 

en álcalis diluidos y ácidos* concentrados 

y casi insoluble al agua*. La caseína 

se ha empleado en las fabricación de la 

cola de caseína*, conocida tradicionalmente 

como cola de queso. 


(2005), pp. 164-167; Calvo, A. (2003), p. 52; 

Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 122-123 y p. 

291; Trench, L. (2000), p. 464; Pedrola, A. (1998), 

p. 33 y pp. 134-135 

Casiterita 

Mineral* del grupo de los óxidos* (dióxido 

de estaño*). La casiterita presenta un 

color gris oscuro a negro, es muy dura, 

pesada y frágil. Es una importantísima 

mena de estaño y también se utiliza en el 

vidriado de la cerámica*, en la fabricación 

de pasta de vidrio* y de los esmaltes* 

blancos. También forma parte de la composición 

de pigmentos* como el azul 

cerúleo* o el amarillo de plomo y estaño*. 



(2000), p. 176 

Castanea sativa 

V. Madera de castaño 

Castaña 

Fruto* comestible del castaño, rodeado 

por un pericarpio espinoso y dehiscente. 

Ha sido un amuleto muy común en toda 

España, unas veces engarzada en plata* y 

suspendida de una cadena, y otras sin ningún 

engarce, guardada en el bolsillo. Se la 

considera un protector contra enfermedades 

como erisipela, tiña, hemorroides y 

reumatismo. Ha sido usada tanto por 

niños como por hombres y mujeres, en el 

último caso a modo de colgante visible. 


(coord.) (2001), p. 234; Vocabulario Científico y 

Técnico (2000), p. 176; Alarcón Román, C. (1987), 

p. 39 y p. 51 

Castaño 

V. Madera de castaño 

Castaño de Indias 

V. Madera de castaño de Indias 

Castaño europeo 

V. Madera de castaño

Casuarina 

V. Madera de casuarina 

Casuarina equisetifolia 

V. Madera de casuarina 

Catifa 

V. Alcatifa 

Catillo 


Caucho 

V. Caucho natural 

Caucho clorado 

Derivado no elástico e incombustible 

del caucho natural*, que se obtiene por 

reacción del cloro con caucho en disolución. 

Se utiliza en la fabricación de 

pinturas* y barnices* resistentes a la 

corrosión, de tintes y adhesivos*. 


179 

Caucho CR 

V. Policloropreno 

Caucho estireno-butadieno 

Copolímero de butadieno con 25 % en 

peso de estireno, que se obtiene por 

polimerización en emulsión, a través de 

radicales libres. Es el caucho de mayor 

consumo en la actualidad. 


179 

Caucho natural 

Polímero natural obtenido por la coagulación 

del látex* procedente de varios árboles 

intertropicales de la familia de las 

Euforbiáceas y, principalmente, del 

Hevea brasiliensis. También se puede 

extraer de varias especies del género 

Ficus, como el Ficus elastica. El caucho se 

extrae mediante incisiones en la corteza* 

del árbol y, luego, se mezcla con ácido 

acético* o fórmico para facilitar su coagulación 

y, finalmente, se lava y se seca. 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 148-150; Bärtels, A. 

(2005), p. 126; Calvo, A. (2003), p. 52 

Caucho sintético 

Elastómero* obtenido por polimerización 

de butadieno y sus derivados o por copolimerización 

de uno de ellos con estireno, 

acrilonitro, isobutileno, etc. Su estructura 

es diferente a la del caucho natural* y 

resulta menos elástico que éste, pero es, 

en cambio, más resistente a la luz, al aire, 

a los aceites* y a los agentes químicos en 

general. Actualmente, el caucho sintético 

ha sustituido, en gran parte, el uso del 

caucho natural. 

Por extensión, el término “caucho sintético” 

se aplica a varios elastómeros sintéticos, 

como poliuretanos* o polímeros* 

de silicona*. 

Ref.: Ching, F. (2005), p. 235; Diccionario de 



Caucho vulcanizado 

Caucho obtenido por calentamiento del 

caucho natural* en presencia de de azufre* 

o de algún compuestos del azufre, 

con el fin de convertirlo en un producto 

duro, resistente y flexible. Este proceso 

se llama vulcanización y fue patentado 

por Hancock (Inglaterra) en 1843 y 

Goodyear (Estados Unidos) en 1844. 


M. (2006), p. 69; Diccionario de Arquitectura y 

Construcción (2001), p. 144; Trench, L. (2000), p. 


Cauri 

V. Concha de cyprea 

Caviuna 

V. Madera de jacarandá 

Cayena 


Cebil colorado 


105

106 

Cebil moro 


Cebra 


Cebrada 


Cebrano 


Cedrela fissilis 

V. Madera de cedro cebollo 

Cedrela guianensis 


Cedrela mexicana 


Cedro 

V. Madera de cedro 

Cedro americano 

V. Madera de cedro rojo 

Cedro auténtico 

V. Madera de cedro del Líbano 

Cedro blanco 


Cedro canario 

V. Madera de cedro canario 

Cedro cebollo 


Cedro colorado 


Cedro de Honduras 


Cedro de Marruecos 

V. Madera de cedro de Marruecos 

Cedro de Salomón 


Cedro del Atlas 


Cedro del Líbano 


Cedro dulce 


Cedro español 


Cedro oloroso 


Cedro real 


Cedro rojo 


Cedro rojo de Virginia 


Cedro rojo del oeste 


Cedro rojo del Pacífico 


Cedro virgen 


Cedrus 

V. Madera de cedro 

Cedrus atlantica 


Cedrus libani 


Ceiba pentandra 

V. Madera de kapok 

Ceibón lanero 


Celadón 

Vedrío feldespático* con un alto contenido 

en óxido de hierro* que, durante la 

cocción a alta temperatura en atmósfera 

reductora, adquiere tonos entre el verde 

grisáceo y el azul verdoso como efecto

del óxido ferroso que se forma. Fue 

muy empleado por los ceramistas chinos, 

coreanos y japoneses, en la decoración 

del gres* y de la porcelana*. 

El término “celadón” o “verde celadón” 

se ha empleado también para designar 

una tela teñida de un verde azulado. 

Deriva del pastor Céladon, personaje de 

La Astrea, novela de Honoré d’Urfé en 

la que éste, pretendiente de la pastora 

Astrea, viste con cintas y una capa verde. 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 210; Calvo, A. 

(2003), p. 53; Blondel, N. (2001), p. 252; Cervera 

Fernández, I. (1997), p. 40 

Celestina 

Mineral* del grupo de los sulfatos* (sulfato* 

de estroncio) que cristaliza en el 

sistema rómbico, generalmente en prismas 

de color blanco, amarillento o azulado. 

Es frágil, con buena exfoliación, 

brillo vítreo y dureza entre 3,5 y 4 de la 

escala de Mohs. Se encuentra en yacimientos 

de origen hidrotermal, asociada 

frecuentemente a blenda*, galena*, pirita* 

y otros sulfuros*. También se encuentra 

asociada a carbonatos* en depósitos 

evaporíticos, formando masas amorfas o 

granulares. Constituye la mena principal 

de estroncio. La celestina, natural o artificial, 

se ha detectado como pigmento* 

blanco y como preparación* en algunas 

estelas griegas, aunque no parece que 

su uso estuviera muy extendido. 



Celestita 

V. Celestina 

Cellosolve 

V. Acetato de etilglicol 

Celo 

V. Cinta adhesiva 

Celofán 

Película fina, transparente, resistente y 

flexible fabricada con celulosa* regenerada. 

Se prepara por reacción de la celulosa 

alcalina con disulfuro de carbono y 

posterior hidrólisis. El nombre de la 

película deriva de la marca Cellophane ® 

comercializada desde los comienzos del 

siglo XX, aunque en la actualidad se 

emplea como nombre genérico para 

cualquier película transparente fabricada 

con un derivado celulósico o de 

cualquier plástico*. Se ha empleado 

habitualmente como soporte* de cintas 

adhesivas*. 


183 

Celoidina ® 


Celtis australis 

V. Madera de almez 

Celuloide 

V. Nitrato de celulosa 

Celulosa 

Polisacárido lineal constituido por restos 

de D-glucopiranosa. Existe en las paredes 

celulares de plantas, en la mayoría 

de las algas* y en ciertas clases de hongos*. 

Por ejemplo, el algodón* es 100 % 

celulosa pura y los árboles contienen un 

porcentaje entre 30-60 %. Se emplea principalmente 

con fines industriales en la 

preparación de derivados semisintéticos 

(por ejemplo, el nitrato y acetato de 

celulosa* se han empleado como soporte 

fotográfico y como adhesivos*) y, 

sobre todo, en la fabricación de papel*. 

La celulosa es el componente de gran 

parte de los materiales constitutivos de 

muchos bienes culturales (como por 

ejemplo documentos, libros textiles, 

lienzos*) y es muy sensible a la degradación 

causada por factores ambientales 

o por ataques microbiológicos. 


(2005), pp. 167-169; Calvo, A. (2003), p. 53; 

107

108 

Boadas, J. (dir.) (2001), p. 42; Vocabulario 


Cembro 

V. Madera de cembro 

Cemento 

Conglomerante hidráulico* que se obtiene 

por la mezcla fina y homogénea de 

materiales calcinados y molturados (cal*, 

arcillas*, silicatos*, etc.) y de determinados 

aditivos* para mejorar o cambiar sus 

propiedades (reguladores del fraguado, 

escorias siderúrgicas, impermeabilizantes, 

etc.). Fue empleado en la construcción 

desde la Antigüedad, como el famoso 

cemento puzolánico* de los romanos. A 

partir del siglo XIX comenzó la producción 

industrial del cemento, con la invención 

del cemento Portland*. Actualmente 

existe una amplia variedad de cementos, 

naturales o artificiales, distintos entre 

ellos por su composición, propiedades, 

mecanismos y tiempos de fraguado. 

En la nomenclatura petrológica “cemento” 

es cualquier masa mineral que une 

los fragmentos o arenas* de que se componen 

algunas rocas*. También se 

emplea incorrectamente pero con 

mucha frecuencia el término “cemento” 

para designar al hormigón. 

[Fig. 62] 


Arquitectura y Construcción (2001), p. 146; Matteini, 

M.; Moles, A. (2001), pp. 337-338; Vocabulario 


(1985), p. 157 

Cemento armado 

V. Hormigón armado 

Cemento Portland 

Cemento* patentado en 1824 en 

Inglaterra por Joseph Aspdin. Su fabricación 

consistía en mezclar la cal* con 

arcilla*, cocerlos juntos y pulverizar el 

producto resultante. Actualmente, sus 

características se han mejorado y está 

compuesto, principalmente, por silicatos 

de calcio* y aluminatos de calcio y 

de hierro*, mezclados con yeso* que 

funciona como regulador del fraguado. 

Es el cemento más utilizado para preparar 

el hormigón* y existe una amplia 

variedad de tipos especiales, dependiendo 

de los aditivos y de las variaciones 

en el porcentaje de los componentes 

que lo forman. 

Este cemento debe su nombre a la 

semejanza de su aspecto y color con las 

piedras de las canteras inglesas de 

Portland. 





(1985), p. 157 

Cemento puzolánico 

Cemento* muy empleado desde la 

época romana hasta el Barroco, debido 

a sus buenas propiedades hidráulicas. 

Se obtenía mezclando cal* con puzolana* 

molida, preparando así morteros* de 

una elevada resistencia, sobre todo para 

construcciones que estuviesen en contacto 

con el agua*. Actualmente, este 

cemento se fabrica también con puzolanas 

artificiales. 





Orús Asso, F. (1985), p. 153 

Ceniza 

Residuo inorgánico que queda después 

de la combustión de una sustancia orgánica, 

aunque puede tener también un 

origen volcánico. Su color es gris claro 

y está formado, generalmente, por sales 

alcalinas y térreas, sílice* y óxidos* 

metálicos. 

En las prácticas artísticas las cenizas de 

origen vegetal se emplearon como fundentes* 

en la fabricación de vidrio* (fuen-

tes de carbonato sódico* y potásico*), así 

como reactivos en la preparación de 

varios colorantes vegetales*, debido a su 

alta alcalinidad. Por esta misma razón, las 

cernizas se emplearon tradicionalmente 

en la fabricación de lejía y de jabones*. 

Las cenizas* de huesos* se emplearon en 

las técnicas cerámicas en la fabricación 

de la porcelana de huesos*, así como en 

la preparación de pigmentos* blancos. 

En la tratadística artística española, el 

término “ceniza” se ha empleado también 

para designar a algunos pigmentos* 

artificiales azules (carbonato* de 

cobre) y verdes (mezcla de sulfato de 

cobre* con arsénico*). 



(2000), p. 186 

Cera 

Sustancia natural o sintética compuesta, 

principalmente, por ésteres* de ácidos* 

grasos saturados y alcoholes* monovalentes 

de pesos moleculares elevados. Son 

sólidos insolubles en agua* y solubles en 

disolventes* orgánicos. Presentan un bajo 

punto de fusión (normalmente inferior a 

100 °C), son hidrorrepelentes y muestran 

una notable inercia a las alteraciones químicas. 

Se clasifican según su origen en 

ceras naturales* y ceras sintéticas*. 

En las técnicas artísticas las ceras naturales 

(principalmente la cera de abeja*) se 

emplearon desde la Antigüedad como 

aglutinantes* de la pintura encáustica. 

También se usaron como espesantes en 

la pintura al óleo, como aditivos de barnices* 

mates, aunque de manera muy 

limitada, así como en la fabricación de los 

mármoles artificiales* para abrillantar su 

superficie. Recientemente, se han utilizado 

en la preparación de mezclas adhesivas 

y consolidantes en la conservación y 

restauración de bienes culturales. 

Habitualmente, el término “cera” se 

aplica también a algunas sustancias de 

aspecto y tacto ceroso, aunque no presentan 

ésteres de ácidos grasos en su 

composición, como la cera japonesa*, la 

parafina*, la ceresina* o la cera microcristalina*. 



244-245 

Cera amarilla 

V. Cera virgen 

Cera animal 

Cera natural* segregada por algunos 

animales y, principalmente, por algunos 

insectos, como las abejas. Su composición 

es variada pero contienen ésteres* 

de ácidos grasos, alcoholes* e hidrocarburos* 

de cadena larga. Las ceras animales 

más empleadas son la cera de abeja*, 

la lanolina* y la cera de goma laca*. 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. II, pp. 154-157; Perego, 

F. (2005), p. 197; Calvo, A. (2003), p. 54; Matteini, 

M.; Moles, A. (2001), p. 246; Mills, J.S.; White, R. 

(1994), p. 49 

Cera artificial 

V. Cera sintética 

Cera blanca 

Cera de abeja* blanqueada con procesos 

químicos (uso de agentes oxidantes 

y eliminación de impurezas coloreadas) 

o naturales (exposición al aire y al sol). 

Ref.: Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 247 

Cera blanqueada 

V. Cera blanca 

Cera china 

Cera animal* segregada por la hembra del 

insecto Coccus ceriferus (pertenece a la 

familia de las cochinillas), procedente de 

la zona sudeste de China. Es una sustancia 

translúcida, blanca cristalina y brillante, 

con tonos amarillentos. Su punto de 

fusión es más alto que el del resto de las 

ceras animales, es más dura que la cera 

109

110 

de la abeja*. Se ha empleado ampliamente 

en los países orientales para los mismos 

usos que la cera de abeja en Occidente. 


Moles, A. (2001), pp. 247-248; Mills, J.S.; White, 

R. (1994), p. 50 

Cera de abeja 

Cera natural* producida por el sistema 

digestivo de la abeja común (Apis mellifica), 

que emplea para construir su 

panal. Su composición es muy variable: 

contiene, principalmente, ésteres* saturados, 

ácidos grasos, hidrocarburos* y otras 

sustancias como alcoholes*, polen, colorantes*, 

resinas y aromas. Es soluble en 

disolventes* clorados, hidrocarburos*, 

aceites* y en otros disolventes poco polares. 

Es insensible a los ácidos* y no se 

oxida con el aire. Se vuelve blanda y 

plástica en temperaturas bajas y esto permite 

modelarla fácilmente. Su punto de 

fusión varía entre los 62 y 65 °C. La cera 

se ha empleado, por su maleabilidad, 

para fundir o modelar objetos, como 

velas, exvotos, sellos, figuras o bustos; 

como aglutinante* en algunas técnicas 

pictóricas (encáustica y barras de colores 

a la cera); como protector superficial 

contra la humedad en pinturas murales y 

otros objetos; y como constituyente de 

adhesivos* y consolidantes. La cera de la 

abeja se puede encontrar en el mercado 

como cera virgen* o como cera blanca*. 

La cera de abeja comercial con frecuencia 

está mezclada con ceras minerales*, 

como la parafina*. 

[Figs. 125 y 127] 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. II, pp. 18-22; Perego, F. 

(2005), pp. 200-204; Calvo, A. (2003), p. 54; 

Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 246-247; Mills, 

J.S.; White, R. (1994), pp. 49-50 

Cera de Brasil 


Cera de carnauba 

Cera natural* que se forma en las hojas* 

de la palmera carnauba como una medida 

de protección para evitar la deshidratación 

en épocas de sequía. Está compuesta 

principalmente de ésteres*, 

alcoholes*, ácidos grasos de alto peso 

molecular y componentes resinosos. 

Estos últimos hacen que la cera de carnauba 

sea la más dura de las ceras y 

que presente diferentes tonalidades 

(verdosa, gris, amarillenta). Es poco 

soluble en los disolventes* hidrocarburados. 

Tiene un amplio uso industrial y 

se emplea también como aditivo* de 

otras ceras y de algunos barnices*, para 

aumentar su dureza y brillo y elevar su 

punto de fusión. 

La carnauba es una palmera (Copernicia 

cerifera o Copernicia prunifera) que 

crece en Sudamérica (sobre todo, en 

Brasil). 


(2005), pp. 205-206; Calvo, A. (2003), p. 54; 

Sánchez-Monge, E. (2001), p. 316; Matteini, M.; 


(1994), p. 51 

Cera de China 

V. Cera china 

Cera de goma laca 

Componente ceroso de la goma laca*, 

una resina* natural coloreada segregada 

por el insecto Kerria lacca que vive 

como parásito en las ramas de ciertos 

árboles nativos en India y Asia Oriental. 

La cera se separa de la parte resinosa de 

la secreción como residuo insoluble en 

etanol* frío. Es dura y frágil, de color 

rojo con tonos marrones y soluble, principalmente, 

en trementina*. Tiene un 

uso similar al de la cera de carnauba* y 

la sustituye habitualmente. 



(1994), p. 50 

Cera de Japón 

V. Madera del árbol de la cera

Cera de montana 

Cera mineral* extraída del lignito* y de 

la turba*. Contiene hasta un 50 % de 

esteres, y también ácidos libres, resinas*, 

alcoholes*, cetonas* y compuestos 

bituminosos. Es una sustancia sólida, 

dura y de color marrón oscuro que, una 

vez extraída, se somete a varios tratamientos 

químicos (refinado, blanqueado, 

eliminación de resinas) hasta adquirir 

una estructura cristalino-fibrosa y un 

color amarillo claro o blanco. Su uso es 

reciente y se ha empleado como sustituto 

de la cera de abeja* y de la cera de 

carnauba* y, especialmente, como abrillantador 

de muebles y cueros*, así 

como lubricante e impermeabilizante. 

El término “cera de montana” designaba 

al principio sólo a la cera extraída de yacimientos 

en Checoslovaquia, pero actualmente 

se usa para productos similares 

extraídos de yacimientos en otros países. 

Ref.: Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 250; Mills, 

J.S.; White, R. (1994), p. 53 

Cera de parafina 

V. Parafina 

Cera de polietileno 

Término genérico para designar a las 

ceras sintéticas* obtenidas a partir de los 

polímeros* del etileno de bajo peso 

molecular (poiletileno*, politetilenglicol*, 

etc.) en presencia de un catalizador. 

Se comercializan varios tipos según 

su composición y se han empleado en 

los tratamientos de restauración de 

maderas* saturadas de agua* y en la 

hidratación de cueros*. 



251; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 131 

Cera fósil 


Cera japonesa 

Sustancia grasa que se forma entre las 

semillas y la piel de las bayas de algunos 

árboles del género Rhus (Rhus verniciflua 

y Rhus succedanea), cultivados en 

Japón y en China. No es propiamente 

cera, ya que está formada principalmente 

por triglicéridos y ácidos grasos y por 

esta razón se debe considerar como una 

grasa vegetal, aunque habitualmente se 

clasifica entre las ceras vegetales*. Es una 

sustancia frágil, presenta cierta coloración 

y amarillea en contacto con el aire. 

Es completamente saponificable y fácilmente 

soluble en los disolventes*. Se ha 

empleado tradicionalmente en Japón 

para fabricar velas. En las técnicas artísticas 

se ha usado como aglutinante* en los 

pasteles*, como aditivo* de otras ceras 

para aumentar su poder adhesivo y como 

agente reblandecedor para el cuero*. 

Ref.: Trench, L. (2000), p. 525; Matteini, M.; 


(1994), p. 52 

Cera microcristalina 

Cera mineral* compuesta por hidrocarburos* 

alifáticos de elevado peso molecular. 

Se obtiene por un específico proceso 

de refinación del petróleo* y de 

parafinas*. Su nombre viene de su 

estructura granular microcristalina. Es 

una sustancia blanca, muy transparente 

y brillante y su dureza depende de su 

punto de fusión (entre 70-90 °C). Es 

inerte químicamente, muy flexible y con 

un elevado poder adhesivo (incluso a 

bajas temperaturas). Es insoluble en 

agua* y alcohol* y muy soluble en 

hidrocarburos y disolventes* no polares. 

Se ha empleado como aditivo* de los 

medios de pinturas y barnices*; como 

aglutinante* para la fabricación de pigmentos* 

(pastel* y encáustica); así como 

adhesivo* (para objetos de cera natural*, 

papel* o telas). 



250-251 

111

112 

Cera mineral 


Cera natural 

Compuesto natural segregado por algunos 

animales (insectos, principalmente 

abejas), exudada por algunas plantas 

(carnauba*) o extraída de algunas sustancias 

fósiles* (lignito*, ozoquerita, 

petróleo*). Está formado por una mezcla 

de ésteres* de ácidos grasos saturados, 

alcoholes* monovalentes también saturados 

y con un elevado número de átomos 

de carbono*. Las ceras no se oxidan ni 

se polimerizan, son hidrófobas y presentan 

bajos puntos de reblandecimiento. 

Se han empleado, tradicionalmente, en 

la fabricación de velas, exvotos, ofrendas, 

así como en la preparación de cosméticos 

y en la industria farmacéutica. 

En las técnicas artísticas se han usado en 

la pintura encáustica, en la preparación 

de barnices* y de pigmentos* en barra, 

en las técnicas escultóricas (moldeado, 

modelado, etc.) y como recubrimiento 

de superficies cerámicas. 

[Fig. 91] 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. II, pp. 154-157; Herradón 

Figueroa, M.A. (2005), p. 168; Calvo, A. (2003), p. 

54; Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; 

Cabrera Bonet, P. (2002), p. 40; Matteini, M.; 

Moles, A. (2001), p. 244; Sánchez Sanz, M.E. 


Cera sintética 

Término genérico para designar a distintos 

productos de bajo punto de fusión, 

translúcidos, hidrófobos, con tacto y 

aspecto de cera*, aunque no presentan 

ésteres de ácidos grasos en su composición. 

Se obtienen mediante procedimientos 

químicos (polimerización, refinado, 

destilación, etc.) y su composición 

es muy variada (se obtiene de materiales 

de origen fósil*, como el petróleo* y sus 

derivados, el lignito* o la turba*, así 

como de diversos polímeros*). En las 

técnicas artísticas, así como en la conser- 

vación y restauración de bienes culturales 

se han empleado como adhesivos* y 

aglutinantes*, sustituyendo el uso de las 

ceras naturales*, así como aditivos de 

barnices* y como recubrimientos impermeabilizantes 

superficiales. 

Habitualmente, las ceras sintéticas obtenidas 

de hirdrocarburos* se agrupan 

bajo los términos “ceras minerales” o 

“ceras fósiles”. 


F. (2005), pp. 197-200; Calvo, A. (2003), p. 54; 


J.S.; White, R. (1994), p. 53 

Cera vegetal 

Cera natural* obtenida de varias plantas, 

en la mayoría de los casos como 

exudación de sus frutos* y hojas*. Está 

compuesta por hidrocarburos* de cadena 

larga, ácidos grasos, alcoholes* grasos 

y otros componentes resinosos. 

Dependiendo de la planta de origen y 

de su composición, sus propiedades 

varían considerablemente. Las ceras 

vegetales más empleadas, habitualmente, 

son la cera de carnauba* y la cera de 

Japón*. 


F. (2005), p. 197; Calvo, A. (2003), p. 54; Matteini, 

M.; Moles, A. (2001), p. 246; Mills, J.S.; White, R. 

(1994), p. 49 

Cera virgen 

Cera de abeja* sin refinar ni blanquear, 

de buena calidad y con un color variable, 

que va del amarillo dorado al amarillo 

claro, y un característico olor a miel. 

Ref.: Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 244 

Cerámica 

Materia elaborada* obtenida a partir de 

la mezcla de componentes inorgánicos 

de origen sílico-alumínico o terroso y su 

posterior transformación por cocción. 

La cerámica se elabora primero en una 

fase fría, donde se prepara la pasta cerámica* 

y se le da forma y, a continuación,

se somete a un tratamiento térmico en 

el que adquiere sus cualidades características 

y se convierte en un material 

estable y altamente perdurable. El tipo 

de producto obtenido depende de la 

composición de la pasta, la temperatura 

y la técnica de cocción, así como de los 

distintos tratamientos superficiales que 

puede recibir. 

Al tratarse básicamente de un material, el 

término “cerámica” abarca como genérico 

también a sus productos, desde los transformados 

de alfarería, es decir, las piezas 

utilitarias preparadas con pastas cerámicas 

(con o sin aditivos*) endurecidas por 

una sola cocción (con o sin cubierta), 

hasta las porcelanas* o incluso los actuales 

materiales cerámicos avanzados. 



69; Blondel, N. (2001), pp. 22-23; Savage, G.; 

Newman, H. (2000), p. 231; Sánchez-Pacheco, T. 

(1997), p. 13; Hamer, F.; Hamer, J. (1979), p. 53 

Cerámica vidriada 

V. Loza 

Cerargirita 

V. Querargirita 

Cerastoderma edule 


Cerasus avium 

V. Madera de cerezo 

Cerda 

Pelo* grueso, duro y largo, que sirve, 

principalmente, de protección y coloración. 

Habitualmente, el término se 

emplea para identificar el pelo de la 

cola* de los équidos y el pelo corto y 

recio de animales como el jabalí o el 

puerco. Las cerdas se han empleado en 

la fabricación de pinceles y brochas. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 57; Hickman, C.P. (2003), 

p. 615; Diccionario de la Lengua Española (2001), 

p. 341 

Cerda de jabalí 

V. Pelo de jabalí 

Ceresina 

Cera mineral* obtenida de la refinación 

y decoloración de la ozoquerita, un 

hidrocarburo* sólido que se encuentra 

asociado a yacimientos petrolíferos. Su 

aspecto es similar al de la parafina*, 

pero es más dura, consistente y con un 

punto de fusión más alto. Por estas 

razones se prefiere a la parafina, sobre 

todo en las mezclas con cera de abeja*. 

La ceresina se ha empleado en la fabricación 

de velas, como apresto de papeles* 

y textiles, como impermeabilizante 

y lubricante, aunque, actualmente, su 

uso se ha sustituido por el de las ceras 

microcristalinas*. 



(1994), p. 53 

Cerezo 


Cerezo europeo 


Cerezo silvestre 


Cerillo 


Cerusa 

V. Albayalde 

Cetona 


que contienen un grupo carbonilo unido 

a dos radicales alquilo, arilo o alguno de 

sus derivados, indistintamente. Las cetonas 

son unos disolventes* parcialmente 

polares, con una polaridad ligeramente 

inferior a los ésteres*, pero con menor 

tendencia a la hidrólisis. Generalmente 

se emplean las de menor peso molecular, 

líquidas y con propiedades hidrófi- 

113

114 

las, para disolver aceites*, grasas*, ceras* 

y resinas naturales* y sintéticas*. 




Chabacita 

Zeolita* natural cuya célula unidad está 

compuesta por calcio*, aluminio* y silicio*. 

Se presenta en forma de cristales 

transparentes o translúcidos. 


Chamota 

Tipo de desgrasante cerámico* constituido 

por arcilla* cocida y molida. 



Chapa 

V. Lámina metálica 

Chaparra 

V. Madera de encina 

Chaparro 

V. Madera de coscoja 

Charol 

Barniz* muy lustroso y permanente, que 

conserva su brillo sin agrietarse y se 

adhiere perfectamente a la superficie 

del cuerpo al que se aplica. 

El mismo término se emplea también para 

designar el cuero* tratado superficialmente 

con un barniz o presionado con una 

materia lisa, con el fin de proporcionarle 

más brillo y dejar la superficie lisa. 

Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), pp. 214-215; 

Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 353 

Chiculte 


Chilca 


Asteráceas (Baccharis genistelloides). 

Crece en Centroamérica y Sudamérica y, 

sobre todo, en las regiones andinas. Las 

hojas* de esta planta se emplean para 

preparar un colorante vegetal* amarillo 

y, cuando está infestada del hongo* 

Microcyclus tinctorius, un verde muy 

apreciado. 

[Fig. 131] 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 109; Cardon, D. 

(2003), p. 190; Cabello Carro, P. (1982), p. 54 

Chinagras 

V. Fibra de ramio 

Ching Sung 


Chlorophora excelsa 

V. Madera de iroko 

Chlorophora tinctoria 

V. Madera de mora 

Chloroxylon swietenia 

V. Madera de limoncillo de Ceilán 

Chonta 

V. Madera de palmera assahy mirim 

Chopo 


Chopo blanco 


Chopo europeo 


Chopo negro 


Chrozophora tinctoria 

V. Tornasol 

Cianita 

V. Distena 

Cianoacrilatos 

V. Resina cianoacrílica 

Ciclohexano 

Hidrocarburo* alicíclico, compuesto de 

seis átomos de carbono*. Es un líquido

inflamable y moderadamente tóxico. Se 

ha empleado como disolvente* y como 

fungicida. 



Ciclosilicato 

Silicato* en cuya estructura existen grupos 

de tres, cuatro o seis tetraedros de 

silicio-oxígeno unidos por un vértice. 

Constituyen configuraciones cerradas en 

forma de anillo, como ocurre en el berilo*. 

Se encuentra formada por grupos 

cíclicos de tetraedros de silicio* y oxígeno. 


Cimofana 

V. Crisoberilo ojo de gato 

Cinabrio 

Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfuro 

de mercurio*), que cristaliza en el 

sistema trigonal. Generalmente, forma 

agregados masivos de color rojo vinoso. 

Es muy pesado, blando y opaco, de 

aspecto terroso. Son raros los cristales 

prismáticos aislados. Se encuentra en 

filones de origen hidrotermal de baja 

temperatura y en yacimientos de 

impregnación sobre rocas* porosas, 

como en Almadén. Es la principal mena 

del mercurio. Fue muy empleado como 

pigmento* en todas las técnicas pictóricas 

por su tono rojo brillante y su poder 

cubriente, aunque presentaba el inconveniente 

de ennegrecerse al ser 

expuesto directamente a la luz solar o 

en contacto con la humedad (efectos 

potenciados en las técnicas al temple y 

al fresco). En la Antigüedad fue el pigmento 

más apreciado e, incluso, las 

minas españolas en Almadén fueron 

monopolio del estado romano. En 

Occidente a partir del siglo VIII comenzó 

la fabricación artificial de este pigmento 

llamado bermellón*, combinando 

mercurio* con azufre*. 

El pigmento fue llamado Kinnabaris 

por los griegos y minium por los romanos 

aunque, progresivamente, este 

último término terminó designando el 

pigmento minio* (óxido de plomo*). 

Igualmente, el término “cinabrio” fue 

empleado sin distinción para designar 

tanto el pigmento natural* como el artificial 

aunque, con el tiempo, terminó 

designando sólo el natural, mientras 

que el término “bermellón” comenzó a 

usarse para designar el artificial. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 196-197; Eastaugh, N. 

(2004), pp. 105-106; Calvo, A. (2003), pp. 38-39 y 

p. 57; Diccionario de Arquitectura y Construcción 


(2000), p. 199 

Cinc 

Elemento químico de símbolo Zn y 

número atómico 30. Es un metal abundante 

en la corteza terrestre, tiene color 

blanco y es blando y brillante. No se 

encuentra en estado nativo, sino en 

forma de sulfuro*, carbonato* o silicato*. 

Fue empleado desde la Antigüedad en 

aleación con el cobre* para hacer el 

latón*. 

Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 57-58; Trench, L. (2000), 

pp. 555-556; Vocabulario Científico y Técnico 

(2000), p. 199 

Cinchona pubescens 

V. Madera de quino 

Cincita 

Mineral* del grupo de los óxidos* 

(óxido de cinc*). Cristaliza en el sistema 

hexagonal y se encuentra en yacimientos 

asociados a rocas* ricas en cinc y 

que han sufrido metamorfismo de contacto. 

La cincita es de color amarillo, 

anaranjado o rojo oscuro, es translúcida, 

con brillo adamantino y muy pesada. Se 

ha usado como mena de cinc. 


199 

115

116 

Cinta adhesiva 

Cinta estrecha de papel*, plástico* o tejido* 

con una o ambas caras recubiertas 

con una capa de adhesivo* sensible a la 

presión. En la actualidad, el término se 

emplea habitualmente para designar a 

la cinta adhesiva transparente (conocida 

como “papel celo” o “celo”). Al principio 

las cintas adhesivas estaban fabricadas 

con celofán* como soporte y una 

mezcla de aceites*, resinas y caucho 

natural* como adhesivo*. Hoy en día el 

soporte es un acetato de celulosa* y el 

adhesivo una resina acrílica*, materiales 

más estables que los anteriores. 

El término coloquial “celo” debe su origen 

a la marca comercial Sellotape ® o 

Cellotape ® . 

Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), t. 

I, p. ; García Ejarque, L. (2000), p. 339 

Cinta celo 


Ciprés 

V. Madera de ciprés 

Ciprés común 


Ciprés de Cartagena 


Ciprés del Mediterráneo 


Ciprés ramoso 


Circón 

Mineral* del grupo de los nesosilicatos* 

(silicato* de circonio). Es el mineral más 

antiguo conocido de la tierra y uno de 

los más abundantes en la corteza terrestre. 

Se formó como primer producto de 

cristalización de rocas plutónicas* o de 

rocas alcalinas. Cristaliza en el sistema 

tetragonal, tiene coloración variable 

(incoloro, amarillo, rojo, verde, azul, 

violeta, negro), es transparente y con 

una dureza entre 6,4 y 7,5 en la escala 

de Mohs. El circón es el mineral más 

importante de circonio y sus variedades 

transparentes se utilizan en joyería en 

sustitución del diamante*. 

[Fig. 15] 


201; Schumann, W. (1987), p. 166 

Cirolero 

V. Madera de ciruelo 

Ciruelo 


Citrus limon 

V. Madera de limonero 

Citrus sinensis 

V. Madera de naranjo 

Clara de huevo 

Parte del huevo*, esencialmente proteica, 

líquida y transparente, que rodea la 

yema del huevo*. Se ha empleado en las 

técnicas artísticas, tradicionalmente, 

como adhesivo* (sobre todo para la 

miniatura, para el dorado, así como para 

la preparación de algunos colorantes*) y 

como barniz* (en pintura, escultura policromada 

o en las encuadernaciones de 

piel*). La clara de huevo ha sido empleada 

también como emulsión fotográfica, 

tanto en la confección de negativos 

como en positivos. El proceso de su preparación 

consistía en batirla varias 

veces, dejándola reposar entre cada batido, 

hasta conseguir un líquido transparente. 

A veces se le añadían aditivos*, 

como agua* o vinagre*, para modificar 

alguna de sus propiedades. 

La clara de huevo se conoce habitualmente 

como albúmina*, es decir, la principal 

proteína* presente en su composición. 


(2005), pp. 507-513; Calvo, A. (2003), p. 58 y p. 

117; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 290-291

Clarillo 

V. Cañamazo 

Clarión 

Material tradicional de dibujo hecho con 

una pasta* de yeso mate*, greda* o esteatita* 

de color blanco o blanco plateado. 

En la actualidad se fabrica a partir de 

talco*. Se ha empleado en dibujos sobre 

papel oscuro, para conseguir luces en 

una composición y en los lienzos* imprimados 

para realizar el dibujo previo. 

[Fig. 159] 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 58; Blas Benito, J. (1996), 

p. 27 

Clorargirita 


Clorita 

Mineral* del grupo de los filosilicatos*. 

Las cloritas son aluminosilicatos, principalmente 

de magnesio* (ortocloritas) y 

de hierro* (leptocloritas). Existe una 

gran variedad de cloritas según su composición 

química. Generalmente, cristalizan 

en el sistema monoclínico, poseen 

una exfoliación perfecta, baja dureza y 

pequeño peso específico. La mayoría de 

ellas se distinguen por su coloración 

verde. 


Clorocaucho 


Clorofibra 

Fibra formada por macromoléculas lineales 

cuya cadena está constituida, como 

mínimo, por un 50% en masa de los 

monómeros cloruro de vinilo o cloruro 

de vinilideno. 

Ref.: Gacén Guillén, J. (1991), p. 19 

Cloroformo 

Derivado clorado de los hidrocarburos* 

alifáticos (triclorometano), sintetizado 

en 1831. Es un líquido incoloro, tóxico 

y más denso que el agua*. Presenta una 

leve tendencia a descomponerse por 

acción del aire y de la luz. Es un disolvente* 

muy eficaz para ceras* vegetales, 

resinas naturales* y lacas industriales, 

sobre todo mezclado con otros disolventes 

orgánicos. 


(2005), pp. 389-391; Calvo, A. (2003), p. 59; 



Cloruro de metileno 

V. Diclorometano 

Cloruro de polivinilo 

V. Policloruro de vinilo 

Cloruro sódico 

V. Sal 

Cobaltita 

Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfoarseniuro 

de cobalto*), que cristaliza 

en el sistema cúbico y tiene color blanco 

plateado, con un matiz rojizo. 

Constituye una de las principales menas 

de cobalto. 


Cobalto 

Elemento químico de símbolo Co y de 


corteza terrestre, se encuentra muy diseminado 

en diversos minerales*, en 

forma de sulfuros* y arseniuros. De 

color gris o blanco rojizo, se parece al 

hierro* en muchas propiedades. Se utiliza 

en la industria metalúrgica y algunos 

de sus derivados, de color azul, se usan 

como colorantes* en la fabricación de 

vidrio*, esmalte* y pigmentos*. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 59; Diccionario de la Lengua 

Española (2001), p. 387; Vocabulario Científico y 

Técnico (2000), p. 216 

Cóbano 


117

118 

Cobre 

Elemento químico de símbolo Cu y de 

número atómico 29. Metal* nativo abundante 


nativo o, más corrientemente, en 

forma de sulfuro*. Es de color rojo 

pardo, brillante, y excelente conductor 

del calor y de la electricidad. Al ser maleable 

y dúctil, fue empleado desde la 

Antigüedad para fabricar objetos de todo 

tipo (monedas, alambre, etc.), aunque 

tradicionalmente fue aleado con otros 

metales para mejorar su dureza, formando 

latón* y bronce*. También el cobre en 

lámina fue empleado con frecuencia 

como soporte* del grabado calcográfico 

y de algunas técnicas pictóricas, para 

fabricar algunos pigmentos* azules y el 

pigmento verde verdigrís*. El cobre ha 

sido tradicionalmente el metal favorito 

para realizar los esmaltes* y el dorado al 

fuego, más incluso que sus aleaciones*. 

[Figs. 47 y 53] 



(2000), p. 216; Mohen, J.P. (1992), pp. 18-19 y pp. 

48-54; Arredondo, F.; Alamán, A. (1972), p. 266 

Cobre arsenical 

Aleación* binaria de cobre*con un porcentaje, 

en la actualidad, de hasta un 

0,6 % de arsénico*. No obstante, en la 

Antigüedad se han encontrado piezas 

arqueológicas con un contenido de 

hasta 23 % de arsénico que es el límite 

de la unión entre ambos metales*. La 

presencia de arsénico aporta al cobre 

mayor dureza y resistencia y eleva la 

temperatura de recristalización. 

Con este nombre o con verde de Scheele* 

se conoce también un pigmento* verdoso, 

descubierto en 1775 por C.W. Scheele. Su 

uso fue minoritario debido a su alta toxicidad 

y porque pierde intensidad en presencia 

de ácido o de vapores de sulfuro. 

[Fig. 48] 


216; Mohen, J.P. (1992), pp. 99-101 

Coca 

V. Hoja de coca 

Coccus 

V. Quermes 

Cochinilla 

Colorante* orgánico animal de color rojo 

oscuro, procedente de varias especies 

de insectos del los géneros Dactylopius 

y, especialmente, del Dactylopius coccus 

(antes conocido como Coctus cacti). 

Estos insectos viven en las ramas de los 

cactus en América Central y Sudamérica, 

aunque en la actualidad se han introducido 

y se cultivan en varios países como, 

por ejemplo, en España (Islas Canarias). 

El colorante se extrae de las hembras de 

los insectos, una vez disecadas y trituradas. 

Este colorante hizo su aparición en 

Europa a mediados del siglo XVI, tras la 

conquista de México, y fue utilizado 

hasta el siglo XIX, cuando empezó a 

sustituirse por colorantes sintéticos. El 

principal elemento químico del colorante 

es el ácido carmínico, que da una 

solución rojiza en alcohol* y agua*, y de 

un color violáceo en soluciones alcalinas. 

Todas las variedades de este colorante 

son poco permanentes a la luz, 

especialmente en acuarelas, y bastante 

más estables en óleo. Los indígenas de 

la América Central llamaban este colorante 

nochteztli y lo usaban ampliamente 

en la tintura de los tejidos*. La importancia 

que tuvo este colorante en las 

prácticas artísticas y en la industria textil 

europea la demuestra el hecho de 

que su comercio fue un monopolio de 

la Corona Española durante los siglos 

XVI-XVII, ocupando el segundo lugar, 

después del comercio de la plata*. 

En las fuentes escritas de tecnología 

artística la terminología es, a veces, confusa 

respecto al uso de los nombres 

“carmín” y “grana”, que podrían identificar 

tanto la cochinilla* como el quermes*. 

También el término “cochinilla” se

emplea para designar tanto a las especies 

procedentes de América (género 

Dactylopius) como a los insectos nativos 

en Europa Oriental del género 

Porphyrophora, empleados tradicionalmente 

como colorantes rojos. 



119; Cardon, D. (2003), pp. 473-475; Calvo, A. 


81; Pedrola, A. (1998), p. 71; Roquero, A.; 

Córdoba, C. (1981), pp. 39-41 

Coco 

Fruto* del cocotero. Está cubierto de 

dos cortezas*: la primera es fibrosa y de 

ella se extraen fibras* duras empleadas 

en cordelería y en trabajos artesanales 

de trenzado; la segunda es leñosa y se 

ha empleado para fabricar utensilios 

domésticos como vasos y cuencos, así 

como instrumentos musicales. Adherida 

a la segunda corteza tiene una pulpa 

blanca comestible, de la que se obtiene, 

además, aceite*, pulpa y leche de coco 

(un líquido rico en almidón). 

El cocotero (Cocos nucifera) es una palmera 

pinnada de unos 30 m de altura, 

tronco esbelto y corona de hasta 28-30 

hojas largas. Se cultiva en muchos países 

tropicales por su fruto* comestible y 

su madera*, de color rosáceo, que se 

emplea en la construcción rural y en la 

artesanía popular. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 49; Soler, M. (2001), t. 

I, p. 161; Florian, M.L. (1992), p. 127 

Cocobolo 

V. Madera de granadillo 

Cola 

Término genérico que en la actualidad 

se emplea para designar a los adhesivos* 

que en el momento de su aplicación 

están emulsionados o disueltos en 

agua*, sin hacer referencia a su origen, 

modo de empleo o a su composición. 

Tradicionalmente, el término se ha 

empleado para designar las colas de origen 

animal, así como a la cola de almidón* 

y la cola de ajo*, de origen vegetal. 

Las colas pueden llevar varios 

aditivos*, con el fin de mejorar alguna 

de sus características, como la fluidez, o 

facilitar su conservación. La fuerza de 

unión de las colas es de tipo mecánico 

y se consigue por pérdida del disolvente*. 

Aparte de su uso como adhesivos, 

las colas se han empleado tradicionalmente 

como aglutinantes* en algunas de 

las técnicas pictóricas, así como para 

realizar encolados e imprimaciones de 

soportes pictóricos. 



105; Gómez González, M.L. (1998), p. 101 

Cola animal 

Cola* de origen animal, constituida esencialmente 

por gelatina* y por cantidades 

menores de otros elementos de origen 

orgánico e inorgánico. Las propiedades 

de las colas animales dependen de las 

materias primas y del proceso de su 

fabricación. Se extraen mediante una 

larga cocción de residuos animales, 

como pieles*, cartílagos, huesos* y espinas 

de peces*. Un tipo especial es la cola 

de pergamino* preparada con trozos de 

este material. Las menos puras se suelen 

llamar “colas fuertes” y las más puras 

“gelatinas”, compuestas casi exclusivamente 

por colágeno*. Las colas más 

puras, como la cola de pescado* y la 

cola de pergamino*, fueron empleadas 

como aglutinantes* en algunas técnicas 

pictóricas (temple* y miniatura), mientras 

que el resto de las colas se usaron 

como adhesivos* para todo tipo de 

encolados. Las colas puras disueltas en 

agua* fueron empleadas habitualmente 

para asentar el oro* en el bol* para bruñirlo. 

La mezcla del yeso* con colas animales 

tuvo una gran importancia histórica 

en las técnicas pictóricas, debido a su 

119

120 

amplio uso como preparación pictórica, 

sobre todo en la pintura sobre tabla*. A 

partir del siglo XVI se empezaron a utilizar 

aglutinantes mixtos, mezclando la 

cola con cargas, sustancias grasas resinas 

naturales y almidones*, para obtener 

preparaciones flexibles para los soportes* 

pictóricos de tela. 

Con el término de “gíscola” se conocía 

tradicionalmente en España la cola animal 

diluida en agua. Se mezclaba, en la 

mayoría de los casos, con cola de ajo*, 

para hacer la conocida ajicola*. 


(2005), pp. 211-213; Calvo, A. (2003), p. 60; 

Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 105 y p. 107; 

Gómez González, M.L. (1998), p. 101 

Cola de ajo 

Cola vegetal* preparada con dientes de 

ajo (Allium sativum) cocidos, empleada, 

sobre todo, para los yesos* del temple y 

del dorado para bruñir. La característica 

mordiente o pegajosa del jugo de los 

dientes de ajo hizo que empleasen para 

preparar las láminas metálicas* a pintar, 

como el cobre*, para facilitar la adhesión 

de la pintura*. 


p. 18 

Cola de almidón 

Cola* natural de origen vegetal, preparada 

con almidón. El almidón es un polisacárido 

que constituye la principal 

reserva nutritiva de las plantas superiores. 

Habitualmente, el almidón se obtiene 

de las semillas* de los cereales*, así 

como de las raíces* y tubérculos de 

plantas como la patata (Solanum tuberosum) 

o la mandioca (Manihot esculenta). 

Es insoluble en agua* fría, pero 

en caliente se disuelve, dando lugar a 

una masa gelatinosa de gran viscosidad. 

En la mayoría de los casos, la cola de 

almidón se ha empleado como adhesivo*, 

especialmente en operaciones de 

encolado y de apresto del papel*, de 

tejidos* y de materiales similares. A 

menudo se le añaden aditivos* para 

mejorar alguna de sus características, 

como su poder de adhesión, su viscosidad 

o su resistencia. La cola del almidón 

se utiliza también en la práctica del 

entelado, mezclada con colas animales* 

y resinas. También se ha usado como 

aditivo espesante en la preparación de 

aglutinantes* pictóricos. 

El almidón es el principal componente de 

la harina, empleada desde la Antigüedad 

en la preparación de engrudos*. La diferencia 

entre un engrudo y la cola de almidón 

es que en el segundo caso el almidón 

se emplea en estado puro, mientras 

que en un engrudo la harina contiene 

también otras sustancias, como el gluten. 


(2004), p. 352; Calvo, A. (2003), p. 22; Matteini, M.; 

Moles, A. (2001), pp. 126-127; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 53; Mills, J.S.; White, 

R. (1994), pp. 75-76 

Cola de carpintero 

V. Cola de tejadas 

Cola de caseína 

Cola animal* de origen proteínico. La 

caseína es la principal proteína* de la 

leche* y el queso. Entre sus componentes 

se incluyen el fósforo* y el azufre*. 

Es un sólido amorfo, blanco o incoloro, 

higroscópico, estable cuando se mantiene 

seco, pero que se deteriora rápidamente 

cuando está húmedo. Es soluble 

en álcalis diluidos y ácidos* concentrados 

y casi insoluble al agua* y, por esta 

razón, solo se pueden utilizar como 

adhesivos* o aglutinantes* las sales que 

ésta forma con las bases (caseinatos). 

Los caseinatos más empleados son los 

de sodio, potasio*, amonio (que son 

reversibles) y calcio* (que es irreversible), 

usados como adhesivos desde la 

Antigüedad. En el oficio de la carpinte-

ía la cola de caseína mezclada con cal* 

fue muy empleada desde la Edad Media 

y se la conoce como “cola fría”. La cola 

de caseína se ha empleado en la preparación 

de los paneles de la pintura 

sobre tabla*, en los encolados textiles, 

en los revestimientos de papel* y, 

menos frecuente, en la imprimación de 

soportes* pictóricos. Como aglutinante 

pictórico su uso se atestigua en pinturas 

rupestres (en la Europa oriental, en los 

Balcanes y en Turquía) y, sobre todo, 

en las técnicas de temple y de fresco. 

No obstante, el elevado pH de estos 

productos los hace incompatibles con 

algunos pigmentos sintéticos* y con las 

resinas ácidas y en contacto con taninos* 

se hacen insolubles. Además, la 

película pictórica de la caseína es dura 

y quebradiza y hace falta utilizar un 

plastificante*, como la glicerina*. A partir 

del siglo XVIII ha sido el aglutinante 

habitual de los papeles pintados* para 

decorar los interiores de las casas. La 

comercialización de pigmentos* de 

caseína sólo comenzó a partir de 1900. 


(2005), pp. 164-167; Calvo, A. (2003), p. 52; 


291; Trench, L. (2000), p. 464; Pedrola, A. (1998), 

p. 33 y pp. 134-135 

Cola de conejo 

Cola animal* muy fuerte, empleada tradicionalmente 

como adhesivo*. Se prepara 

cociendo durante varias horas pieles* 

y cartílagos de conejo. Una vez fría, 

se comercializa en pastillas o en hojas 

finas translúcidas y de color marrón 

claro. En las técnicas artísticas se mezclaba 

con yeso* para fabricar una de las 

preparaciones más empleadas en la pintura 

sobre tabla* y lienzo*, así como en 

la escultura en madera* policromada. 

También fue uno de los aglutinantes* 

más empleados en la técnica de dorado 

con panes de oro* y se ha usado 

ampliamente en el encolado y en la 

imprimación de soportes* pictóricos. 



289 y p. 292; Pedrola, A. (1998), pp. 32-34 

Cola de guantes 

V. Cola de retazo 

Cola de harina 

V. Engrudo 

Cola de pencas 


Cola de pergamino 

Cola animal* preparada con trozos de 

pergamino*, cociéndolos con agua* 

hasta que quede espesa y transparente. 

Es una cola* de excelente calidad y con 

un buen poder de adhesión. Se usaba 

en caliente y se ha empleado desde la 

Edad Media como aglutinante* en varias 

técnicas (pintura al temple, pintura 

mural, etc.), así como adhesivo* para 

encuadernaciones y para templar los 

yesos* en las preparaciones pictóricas. 


(2005), p. 213; Calvo, A. (2003), p. 61; Pedrola, A. 

(1998), p. 32 

Cola de pescado 

Cola animal* compuesta principalmente 

de gelatina*. La cola de pescado de 

mejor calidad se extrae de la cocción de 

la vejiga de esturiones, siluros, merluzas 

y bacalaos. También se preparaba 

cociendo las cabezas, las espinas* y la 

piel* de estos y de otros peces, aunque 

se la considera de menor calidad. Es más 

transparente que el resto de las colas 

animales y con menor poder adhesivo. 

En las técnicas artísticas fue empleada, 

principalmente, como aglutinante* en el 

dorado con panes de oro* o en forma de 

pigmento metálico*, así como en la pintura 

al temple y en la preparación de la 

tinta china*. También se ha usado como 

121

122 

adhesivo* de cosas delicadas y para el 

encolado de papeles*. 


(2005), pp. 219-221; Calvo, A. (2003), p. 61; 

Pedrola, A. (1998), p. 33 

Cola de queso 

V. Cola de caseína 

Cola de retal 

V. Cola de retazos 

Cola de retazos 

Cola animal* preparada con los restos 

de la industria de cuero* y, especialmente, 

con las pieles* curtidas de cordero 

o de cabritilla, empleadas habitualmente 

en la fabricación de guantes. 

Una variante es la denominada por 

Palomino “ajicola”, preparada con pieles* 

cocidas con ajos. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 435; Calvo, A. (2003), 

p. 61 

Cola de tejadas 

Cola animal* preparada mediante la cocción 

de huesos*, nervios, pies y manos 

de cabritilla y de ganado vacuno. Fue 

una de las colas más empleadas en la 

Edad Media en trabajos de carpintería y 

de todo tipo de encolados. También fue 

empleada en la industria de cuero* para 

guarniciones, así como en marquetería y 

en tallas. Mezclada con yeso* se ha 

usado para hacer decoraciones arquitectónicas 

en relieve y con serrín de madera* 

para preparar pasta de madera* para 

rellenar huecos y faltas. No se ha empleado 

como aglutinante* debido a su principal 

inconveniente, la gran fuerza de 

contracción que tiene al secar. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 435-436; Calvo, A. 

(2003), p. 61; Pedrola, A. (1998), p. 32 

Cola fría 

V. Cola de caseína 

Cola fuerte 


Colágeno 

Proteína* estructural que abunda en el 

tejido* conjuntivo de los vertebrados y 

aparece donde se requiere flexibilidad y 

resistencia. Al ser hervida el tiempo suficiente 

para que sufra una hidrólisis parcial 

(se separan las cadenas que la forman), 

se transforma en gelatina*. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 184 y p. 312; Calvo, 

A. (2003), p. 62; Diccionario de la Lengua 

Española (2001), p. 396 

Colemanita 

Mineral* del grupo de los boratos* 

(borato de calcio* hidratado). Se presenta 

en cristales prismáticos cortos o isométricos 

con terminaciones complejas, 

igualmente pseudo-rombohédricos a 

pseudo-octahédricos, en forma masiva 

o granular. Es de coloración variable (de 

incoloro a blanco lechoso), con brillo 

vítreo. Es uno de los principales minerales 

para la extracción del boro. 


Coleta de conejo 

V. Cola de conejo 

Colmillo 

Diente* muy desarrollado de algunos 

animales, que sirve para la defensa, la 

caza o para la obtención de alimentos. 

Puede ser un canino* (como en los cánidos 

o félidos), o un incisivo* (como en el 

elefante). Los colmillos han sido empleados 

en varias artesanías para fabricar 

objetos decorativos y adornos personales, 

como collares y colgantes, así como 

en la fabricación de objetos de lujo. 

Habitualmente, los colmillos de los 

mamíferos que presentan interés comercial 

y que son suficientemente grandes 

para ser tallados o grabados se conocen 

con el término marfil*. 

[Fig. 100] 



(2000), p. 224

Colmillo de elefante 

Diente* incisivo superior modificado de 

los elefantes que se utiliza como arma 

defensiva y ofensiva. Su crecimiento es 

continuo. La dentina compacta de los 

colmillos* de los elefantes se conoce 

como marfil*. Los colmillos del elefante 

africano macho son los más desarrollados 

y desproporcionadamente largos. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 710; Vitiello, L. 

(1989), pp. 489-490; Jabal, J.; Haro, V.; Blas Aritio, 

L. (1985), p. 188 

Colmillo de jabalí 

Diente* canino modificado de los jabalíes 

machos, que se utiliza como arma 

defensiva y ofensiva, así como para 

buscar alimentos. Engarzado o suspendido 

en una cadena como colgante se 

ha empleado tradicionalmente como 

amuleto con intenciones profilácticas y 

apotropaicas, especialmente para las 

caballerías y las madres durante la lactancia. 

También se ha empleado en la 

fabricación de adornos personales 

masculinos por varias tribus en Polinesia, 

sobre todo como símbolo de 

prestigio en las ceremonias de corte 

de cabezas. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 710; Sánchez 

Garrido, A.; Jiménez Villalba, F. (coord.) (2001), 

p. 230; Vocabulario Científico y Técnico (2000), 

p. 224; El mundo de las creencias: catálodo 

exposición (1999), p. 109; Magia, mentiras y 

maravillas de las Indias: catálogo de la exposición 

(1995), p. 174; Alarcón Román, C. (1987), 

pp. 31-32 

Colmillo de lobo 

Diente* canino del lobo, un mamífero 

carnívoro de la familia de los Cánidos, 

fue empleado tradicionalmente como 

elemento decorativo en adornos personales 

y como amuleto contra el miedo, 

así como para proporcionar una buena 

dentición a los niños. 

Ref.: Alarcón Román, C. (1987), p. 47 

Colmillo de mamut 

Diente* incisivo de mamut, un mamífero 

proboscídeo que vivió en Eurasia 

durante la última época glacial, se ha 

empleado en la Prehistoria en trabajos 

de talla y grabado, así como para fabricar 

instrumentos y utensilios. 

Ref.: Bosinski, Gerhard (2005), p. 89; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 625; Barandiarán 

Maestu, I. (1972), p. 72 

Colmillo de morsa 

Diente* canino superior modificado de 

la morsa, un mamífero pinnípedo de 

gran tamaño que habita en los mares 

árticos del hemisferio norte, son muy 

largos y se han empleado tradicionalmente 

por las culturas indígenas para 

fabricar objetos decorativos. 

Ref.: Esquimales: vida y arte de los Inuits: catálogo 

exposición (1990), p. 32 

Colmillo de tigre 

Diente* canino modificado del tigre, un 

mamífero carnívoro de la familia de los 

Félidos, que se utiliza para matar a sus 

víctimas y como arma defensiva y ofensiva. 

Se ha empleado tradicionalmente 

como elemento decorativo en adornos 

personales, como collares. 



Colodio 

V. Colodión 

Colodión 

Nitrato de celulosa* obtenido en forma de 

película dura y transparente por evaporación 

de una disolución de piroxilina en 

una mezcla de 60 % de éter* y 40 % de 

alcohol*. Se ha empleado mucho como 

emulsión fotográfica* al añadir en la disolución 

cloruro de plata, aplicada en una 

placa de vidrio* (ambrotipo), una lámina 

metálica* (ferrotipo) o en papel* (papel al 

colodión*). Este proceso fue inventado 

en 1851 por Frederick Scott Archer. 

123

124 

Ref.: Sanchez Vigil, J. (dir.) (2002), p. 170; 


Argerich, I. (1997), pp. 88-89; Hedgecoe, J. 

(1982), p. 325 

Colofonia 

Resina vegetal* que se origina en el proceso 

de la destilación de la trementina* 

para obtener la esencia de la trementina. 

Su color es amarillo rojizo, es transparente 

y fácilmente fusible. Cuando está fresca 

es soluble en alcoholes*, ésteres*, 

cetonas*, hidrocarburos aromáticos y clorados 

y aceites*. Se ha usado para fabricar 

barnices* desde el siglo IX (aunque la 

película se vuelve frágil y opaca) o para 

adulterarlos, debido a su bajo coste. 

También se ha empleado en el apresto 

del papel* moderno y en la fabricación 

del lacre* y de tinta de impresión*. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 436; Xarrié, M. 

(2006), t. III, pp. 68-69; Perego, F. (2005), pp. 221- 


A. (2001), pp. 209-210; Pedrola, A. (1998), p. 179 

Colorante 

Compuesto coloreado que tiene la capacidad 

de fijarse sobre un sustrato (por sí 

mismo o por un intermedio) de forma 

persistente y estable a la luz. Los colorantes, 

a diferencia de los pigmentos*, 

son sustancias transparentes, solubles y 

capaces de transferir su propio color a 

otros materiales incoloros, por absorción 

y por formación de enlaces químicos 

con ellos. Los colorantes sustantivos 

son sustancias que tiñen por sí mismas, 

mientras que el resto necesitan la adición 

de un mordiente* para fijar el color. 


(2003), p. 62 y p. 173; Matteini, M.; Moles, A. 

(2001), p. 26; Gómez González, M.L. (1998), p. 52; 

Pedrola, A. (1998), p. 56; Carreras Matas, L. 

(1982), p. 12 

Colorante animal 

Colorante* de origen animal, que forma 

disoluciones y es capaz de transferir su 

propio color a otros materiales incoloros, 

por absorción y por formación de 

enlaces químicos estables con ella. Los 

colorantes sustantivos son sustancias 

que tiñen por sí mismas, mientras que el 

resto necesitan la adición de un mordiente* 

para ceder el color. Fueron 

empleados principalmente, en la industria 

textil y en las técnicas pictóricas, 

disueltos o en forma de pigmentos 

laca*. 

En la clasificación de los colorantes 

según su color debe tenerse en cuenta 

que los colorantes orgánicos son muy 

sensibles a los cambios de pH y, consecuentemente, 

su color puede variar 

dependiendo de la alcalinidad o acidez 

de la disolución. 

Ref.: Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 26; Gómez, 

M.L. (1998), p. 52; Pedrola, A. (1998), p. 56 

Colorante azoico 

Los pigmentos* y colorantes* azoicos 

son compuestos sintéticos que se caracterizan 

por la presencia de uno o más 

grupos funcionales azo (que consiste en 

dos átomos de nitrógeno unidos con 

doble enlace y que, a su vez, están unidos 

a átomos de carbono*). Estos compuestos 

sintéticos presentan una intensa 

coloración y, a partir de medios del 

siglo XIX, los colorantes azoicos son los 

más empleados en la industria textil. 

Dependiendo de su composición se 

obtienen diversos colores, como verdes, 

amarillos, rojos, azules o marrones. 



(1996), p. 225 

Colorante de ftalocianina 

Colorante sintético* constituido por cuatro 

grupos iso-indol, unidos a un ión 

metálico. Las ftalocianinas de cobre*, de 

tonos azules y verdes, son las más relevantes. 

Las ftalocianinas fueron descubiertas 

a principios del siglo XX, pero

no se comercializacion hasta la década 

de 1930. Se han empleado como colorantes 

en esmaltes*, plásticos* y, sobre 

todo, como tinta* de bolígrafos. 



Colorante sintético 

Sustancia colorante sintética, obtenida 

mediante procesos químicos, con el fin 

de sustituir el uso de los colorantes naturales. 

Su fabricación comenzó a finales 

del siglo XVIII pero su uso fue difundido 

a partir de mediados del siglo XIX. 



(2001), p. 26; Gómez González, M.L. (1998), p. 52; 

Pedrola, A. (1998), p. 56 

Colorante vegetal 

Colorante* de origen vegetal, que forma 

disoluciones (con partículas de diámetro 

inferior a 1 nm), y es capaz de transferir 

su propio color a otros materiales incoloros, 

por absorción y por formación de 

enlaces químicos estables con ella. 

Fueron empleados principalmente, en la 

industria textil y en las técnicas pictóricas, 

disueltos o en forma de pigmentos laca*. 

En la clasificación de los colorantes 

según su color debe tenerse en cuenta 

que los colorantes orgánicos son muy 

sensibles a los cambios de pH y, consecuentemente, 

su color puede variar 

dependiendo de la alcalinidad o acidez 

de la disolución. 

Ref.: Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 26; Gómez, 

M.L. (1998), p. 52; Pedrola, A. (1998), p. 56 

Colpothrinax wrightii 

V. Madera de palmera barriguda 

Columbita 

V. Óxido de niobio 

Composición 

El término “composición” hace referencia 

a una pasta* termoplástica de diver- 

sos componentes, empleada en la producción 

en masa de objetos en molde, 

como adornos en relieve y juguetes. En 

España, en el siglo XVIII se conocía con 

este nombre la mezcla de blanco de 

España*, resinas naturales* y colas*, que 

se usaba para hacer adornos moldeados 

que se solían fijar a los muebles con 

cola o con clavijas. En Inglaterra la composición 

(o “compo”) fue también muy 

popular desde el siglo XVIII hasta 

mediados del siglo XX, cuando su uso 

se ha sutituido por el de los plásticos*. 

En este caso la pasta se preparaba de 

manera similar a la del cartón piedra* y, 

luego se vertía en los moldes y se dejaba 

enfriar y endurecerse. Estos adornos 

fueron muy empleados no sólo en los 

muebles sino también en la decoración 

arquitectónica. 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 268; Trench, L. 

(2000), p. 93; Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 

185; Thornton, J. (1985), pp. 113-126 

Concha 

V. Concha de molusco 

Concha de abalón 

V. Concha de oreja de mar 

Concha de almendra de mar 

Concha* de un molusco bivalvo marino 

del género Glycymeris, conocido como 

almendra de mar (Glycymeris glycymeris). 

Es de forma casi circular, con valvas 

similares y de color blanco o pardo en 

el interior y marrón con manchas pardas 

en el exterior. Pulidas y perforadas fueron 

empleadas desde la Prehistoria en la 

fabricación de adornos personales. 

Ref.: Maicas Ramos, R.; Román Díaz, M.P. (2001), 

pp. 18-30 

Concha de arca 

Concha* de varias especies de moluscos 

bivalvos de la familia Arcidae. Las especies 

del género Arca son muy habituales 

en el Mediterráneo, como la navícu- 

125

126 

la o arca de Noé (Arca noae). Su concha 

es equivalva y asimétrica, de forma 

rectangular o trapezoidal y se ha usado 

como elemento decorativo. En América 

Central, de las conchas de otras especies, 

como la Arca pacifica se obtiene 

carbonato cálcico*, debido a su gran 

grosor. 

Ref.: Sabelli, B. (1991), nº 124; Abbott, R. T.; Zim 

Herbert, S. (1973), pp. 24-25 

Concha de berberecho 

Concha* de berberecho (Cardium edule 

o Cerastoderma edule), un molusco 

bivalvo de la familia de Cardiidae. 

Tiene forma de corazón con superficie 

estriada. Estas conchas se emplearon en 

la cerámica del Neolítico antiguo mediterráneo 

para obtener con la impresión 

de su borde los motivos decorativos de 

la cerámica cardial. También, pulidas y 

perforadas, fueron empleadas desde la 

Prehistoria en la fabricación de adornos 

personales y amuletos contra maleficios. 

Ref.: Menéndez Fernández, M.; Jimeno, A.; 

Fernández, V.M. (2004), p. 94; Padilla Montoya, C.; 


40; Jover Cerdá, M.; Pirez Igualada, L. (1994), p. 

72; Alarcón Román, C. (1987), p. 32 

Concha de cañadilla 


gasterópodos marinos de la familia de 

los Murícidos, especialmente de la especie 

Murex brandaris, de los que se 

obtenía la púrpura*. Es una concha 

robusta, que presenta varias vueltas y 

espinas conspicuas dispuestas en hileras 

alrededor de la misma, y tiene canal 

sifonal largo y recto. Pulida y perforada, 

se ha empleado desde la Prehistoria 

para fabricar adornos personales. 

El colorante púrpura se obtenía también de 

otras especies de moluscos como el Murex 

trunculus y la Purpoura haemastoma. 

Ref.: Delamare, F.; Guineau, B. (2000), pp. 35-37; 

Jabal, J.; Haro, V.; Blas Aritio, L. (1985), p. 96; 

Concha de caracol 

Concha* de cualquier molusco gasterópodo 

terrestre o marino que crece continuamente, 

formando una espiral, y 

que constituye un refugio protector portátil. 

Las conchas de los caracoles terrestres 

más habituales pertenecen al género 

Helix. Los caracoles marinos, que son 

más abundantes que los terrestres, se 

conocen vulgarmente como caracolas 

(Cymatium lotorium, Charonia tritonis, 

etc.), tienen la concha más grande y 

gruesa, con la espiral más elevada, y 

son de colores variados con manchas. 

Las conchas de algunas especies de 

caracol se han empleado por la artesanía 

indígena en Amazonas para fabricar 

adornos personales, y las de algunas 

especies marinas como trompetas. 

También se han usado tradicionalmente 

en España como amuletos para conseguir 

fecundidad. 

[Fig. 133] 


(2005), p. 136; Hickman, C.P. (2003), pp. 333-335; 

Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), p. 141; Jover 

Cerdá, M.; Pirez Igualada, L. (1994), pp. 69-70; 

Sabelli, B. (1991), nº 151 y nº 161; Varela Torrecilla, 

C. (1993), p. 88; Alarcón Román, C. (1987), p. 132 

Concha de caracola 

V. Concha de caracol 

Concha de colmillo de elefante 

V. Concha de colmillo del mar 

Concha de colmillo del mar 

Concha* de un molusco escafópodo 

marino del género Dentalium, conocido 

habitualmente como “colmillo de mar”, 

que vive enterrado en la arena. Es una 

concha cónica, tubular y alargada y tiene 

la forma de colmillo abierto en sus dos 

extremos, de donde recibe su nombre. 

Se ha empleado desde la Prehistoria en 

la fabricación de adornos personales y 

como dinero por algunas tribus de 

Norteamérica.

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 333; Parí Rodes, C. 

(1989), pp. 42-44; Jabal, J.; Haro, V.; Blas Aritio, L. 

(1985), p. 98 

Concha de cyprea 


gasterópodos de la familia de 

Cypraeidae. Estas conchas se han utilizado 

desde la Prehistoria en la fabricación 

de adornos personales, siendo portadoras 

de un significado preciso 

probablemente asociado a lo femenino. 

Engarzadas en un arco de metal* o 

engastadas en casquillos de plata*, fueron 

empleadas, tradicionalmente, como 

amuletos protectores contra maleficios 

por las mujeres y niños. También se han 

usado incrustadas en las cavidades orbitarias 

de cráneos* y esculturas para imitar 

los ojos. En el Mediterráneo se ha 

empleado mucho la concha de la especie 

Erosaria spurca en la fabricación de 

adornos personales. La concha de cauri 

(Moneta moneta o Cypraea moneta), de 

talla pequeña, ligeramente globosa y de 

una coloración amarillo-blanquecina 

con un círculo naranja, fue usada además 

como dinero en China y en algunos 

sitios de la India y la costa africana. 

[Fig. 98] 

Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 156; Dinero exótico: 

catálogo exposición (2001), p. 24; El mundo de las 

creencias: catálodo exposición (1999), pp. 106- 

107; Sabelli, B. (1991), nº 247 y nº 275; Alarcón 

Román, C. (1987), pp. 32-33 

Concha de lapa 

Concha* del molusco* gasterópodo 

marino del genero Patella que vive 

adherido a las rocas. Tiene forma de 

cono aplanado, borde irregular y ondulado 

y color pardo, verdoso, rojizo o 

violáceo. Se ha empleado desde la 

Prehistoria en la fabricación de adornos 

personales, así como de recipientes. 

[Fig. 104] 

Ref.: Maicas Ramos, R.; Román Díaz, M.P. (2001), 

p. 22 

Concha de madreperla 

Concha* del molusco bivalvo Pinctada 

margaritifera cuyo cultivo es muy 

extendido para obtener nácar* y perlas*. 

Es una concha larga y casi circular, escabrosa, 

de color pardo oscuro por fuera y 

lisa e iridiscente por dentro. Aparte del 

nácar, esta concha se emplea en la fabricación 

de botones y en adornos personales, 

como por ejemplo pectorales. 

El término se emplea, a veces, como 

genérico para designar a varias conchas 

de marinos bivalvos, empleados en la 

producción de nacar. 

[Fig. 41] 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 630; Trench, L. 

(2000), p. 324-325; Cavenago, S. (1991), pp. 1224- 

1230; Vitiello, L. (1989), p. 488 

Concha de mejillón 

Conchas* del molusco bivalvo marino 

de color negro azulado y forma ligeramente 

triangular, que se articulan y se 

pueden abrir y cerrar. Las especies más 

comunes son el Mytilus edulis del 

Atlántico y el Mytilus galloprovincialis 

del Mediterráneo. 

Ref.: Sabelli, B. (1991), nº 192; Jabal, J.; Haro, V.; 

Blas Aritio, L. (1985), p. 98 

Concha de molusco 

Formación protectora, rica en carbonato 

cálcico*, segregada por el manto de la 

mayoría de los moluscos y limitada por 

él. Tiene típicamente tres capas: el 

perióstraco, la capa más exterior, constituida 

por la proteína* conocida como 

conquiolina; la capa media, con prismas 

de carbonato cálcico densamente empaquetados, 

y la capa nacarada, la más 

interna. Las conchas de varias especies 

se han empleado como elementos decorativos 

en adornos personales, esculturas 

y otros objetos, dinero de intercambio 

comercial o como instrumentos 

musicales. Tradicionalmente, las conchas 

se han considerado un atributo 

femenino y se emplearon como amule- 

127

128 

tos para favorecer la fertilidad. Las especies 

más utilizadas en este uso como 

amuleto fueron la concha de cypraea* y 

la concha de berberecho*. Varias tribus 

de Oceanía utilizaron sartas de pequeños 

discos de conchas de distintos colores 

como dinero de intercambio. 

[Figs. 30 y 103] 

Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 156; Hickman, C.P. 

(2003), p. 330; Dinero exótico: catálogo exposición 


(2000), p. 236; Alarcón Román, C. (1987), p. 33; 

Jabal, J.; Haro, V.; Blas Aritio, L. (1985), p. 93 

Concha de mullu 

Concha* de moluscos marinos bivalvos 

de la familia de los Espondílidos. 

Algunas de las conchas del género 

Spondylus, de color rojo coral o púrpura, 

tuvieron una gran importancia en las 

culturas andinas prehispánicas, porque 

fueron empleadas tradicionalmente para 

fabricar adornos personales (collares), 

como ofrendas en rituales y ceremonias, 

así como dinero de intercambio comercial. 

En lengua quechua estas conchas 

recibían el nombre de “mullu”. 

[Figs. 41 y 42] 


(2005), p. 156, p. 159 y p. 238; Dinero exótico: 

catálogo exposición (2001), p. 24; Oliver, A.H.P. 

(1983), p. 307; Abbott, R.T.; Zim Herbert, S. 

(1973), pp. 138-139 

Concha de Murex 

V. Concha de cañadilla 

Concha de oreja de mar 

Concha* de un molusco marino del 

género Haliotis con más de cien especies. 

La Haliotis lamellosa es la especie 

más común y se conoce como “oreja de 

mar”. Es una concha ancha, larga y 

plana, de forma ovalada, y con una 

espiral de dos o tres vueltas que le da 

su característica forma de oreja. La concha 

de este molusco es una de las principales 

fuentes de nácar* y de perlas*. 

Fue empleada como elemento de true- 

que comercial por los Inuits americanos 

y como materia prima en trabajos decorativos 

así como en joyería. 

Ref.: Trench, L. (2000), p. 1; Jover Cerdá, M.; Pirez 

Igualada, L. (1994), p. 70; Sánchez Garrido, A. 

(1991), p. 43 

Concha de peregrino 

V. Concha de vieira 

Concha de porcelana 

V. Concha de cyprea 

Concha de tortuga 

V. Caparazón de tortuga 

Concha de vieira 

Concha* del molusco bivalvo marino 

Pecten maximus o Pecten jacobeus. Su 

valva es ondulada, haciendo un dibujo 

similar a un abanico, y la inferior es más 

grande que la superior, que es casi 

plana. Se conoce también como “concha 

peregrina” por su uso como insignia de 

los peregrinos del Camino de Santiago. 

Las conchas de vieira se han empleado 

en la elaboración de instrumentos musicales 

idiófonos, como los raspadores. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 340; Bordas Ibáñez, 

C. (2001), p. 277; Jover Cerdá, M.; Pirez Igualada, 

L. (1994), p. 72 

Concha meleagrina 

V. Concha de madreperla 

Concha nacarada 

V. Nácar 

Conglomerante 

Material capaz de unir fragmentos de 

una o varias substancias y dar cohesión 

al conjunto por efecto de transformaciones 

químicas en su masa, que originan 

nuevos compuestos. Se suelen distinguir 

en conglomerantes aéreos* y conglomerantes 

hidráulicos*. 



(2000), p. 239; Orús Asso, F. (1985), p. 119

Conglomerante aéreo 

Conglomerante* que, amasado con 

agua*, es capaz de fraguar y endurecerse 

solamente en presencia de aire. Los más 

importantes son el yeso* y la cal* (a 

excepción de sus variedades hidráulicas). 



(2000), p. 239; Orús Asso, F. (1985), p. 119 

Conglomerante hidráulico 

Conglomerante* que, amasado con 

agua*, es capaz de fraguar y endurecerse 

al aire, así como en contacto o 

sumergido en agua. Los más importantes 

son el yeso hidráulico* la cal hidráulica* 

y el cemento*. 



(2000), p. 239; Orús Asso, F. (1985), p. 119 

Consolidante 

Sustancia que se emplea para rellenar 

en mayor o menor medida, los espacios 

vacíos de un objeto (poros, microgrietas, 

craqueladuras, etc.) con el fin de 

devolver a dicho objeto o a la superficie 

una cohesión homogénea y adecuada. 

Suelen emplearse adhesivos naturales* 

(gelatina*, cola de almidón*, etc.) o sintéticos* 

(metilcelulosa*, resinas acrílicas*, 

etc.) en estado líquido, prestando 

especial atención para su selección en 

características como capacidad de penetración, 

tiempo de secado, contracción, 

reversibilidad, apariencia, compatibilidad 

con el objeto y envejecimiento. 

Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 64-65; Matteini, M.; 

Moles, A. (2001), p. 198 

Contrachapado 

Panel* obtenido mediante la superposición 

de finas planchas de madera*, cruzando 

la dirección de sus vetas para 

contrarrestar las unas el trabajo de las 

otras y, por tanto, la tendencia al alabeo. 

Las planchas de madera se unen 

entre sí con adhesivos* y se someten a 

presión. Tradicionalmente, se usaba un 

tablero central de maderas blandas 

(madera de álamo*, madera de chopo*, 

madera de pino*, etc.), al que se encolaban 

por las dos caras (chapas) de maderas 

más nobles. Los contrachapados se 

emplearon algo antes de mediados del 

siglo XIX, cuando cambian los procedimientos 

de construcción de mobiliario. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 120-121; 


p. 654 

Contrachapeado 

V. Contrachapado 

Copaifera demeusei 


Copal 

Resinas* de origen muy diverso, obtenidas 

a partir de árboles vivos (varias especies 

de la familia de las Leguminosas de 

los géneros Trachylobium, Copaifera, 

Daniellia y Hymenaea) o resinas fosilizadas 

de sólo unos miles de años de antigüedad. 

Las resinas fósiles* son las más 

duras y son insolubles en su estado natural, 

aunque pueden volverse parcialmente 

solubles mediante un prolongado 

calentamiento o por destilación, seguida 

de una disolución en aceites* calientes. 

Las resinas de copal se han usado habitualmente 

como barniz*. La palabra 

copal proviene del vocablo náhuatl 

“copalli”, que significa incienso y que 

identificaba a varias resinas olorosas 

independientemente de la planta de la 

que se extrajeran. En Centroamérica 

estas resinas provienen de las especies 

Bursera copallifera y Bursera bipinnata, 

muy empleadas en épocas prehispánicas 

en ceremonias religiosas. 

En Suiza, en la década de 1920 y durante 

un corto periodo de tiempo, se empleó el 

copal como material de moldeo, conocido 

con el nombre comercial de Ebena ® , 

para fabricar pequeños objetos. 

129

130 

Ref.: Linares, E.; Bye, R. (2008), pp. 8-11; Xarrié, 

M. (2006), t. I, pp. 52-53; García Fernández-Villa, 

S.; San Andrés Moya, M. (2006), p. 68; Perego, F. 

(2005), pp. 233-238; Calvo, A. (2003), p. 66; 


(1998), p. 180 

Copal de Manila 

Con este nombre se conoce la resina 

vegetal* producida por el kauri (también 

conocido como damar) identificado 

con varias especies del género 

Agathis, de la familia de las Araucariáceas 

(Agathis australis, Agathis 

dammara). Su calidad depende de la 

edad del árbol, aunque también se 

puede obtener de los árboles que aparecen 

en el suelo en estado semifósil. Es 

una resina blanda y soluble en alcohol* 

y ha constituido la base de barnices* y 

lacas*. 

El copal de Manila no se debe confundir 

con el resto de los copales* (los producen 

distintos árboles y su composición 

es distinta), así como con la resina 

damar* y la resina elemí*. 



Coprolito 

Excremento fosilizado, especialmente 

de vertebrados, cuyo estudio puede 

revelar determinadas particularidades 

anatómicas del animal al que perteneció, 

así como la naturaleza de la materia 

que constituía su alimento. 


252 

Corail 


Coral 

Estructura calcárea esquelética producida 

al unirse entre sí unos animales marinos 

pequeños, llamados pólipos coralinos 

pertenecientes al filo Cnidaria y a 

la clase Anthozoa, que viven en colonias. 

Existen varios órdenes y especies y 

los diferentes colores que presenta la 

estructura calcárea se debe a unas 

microalgas que viven en simbiosis con 

los pólipos. Este esqueleto calcáreo 

crece de forma arborescente y ramificada 

y varía en el color. Una vez extraído 

el coral, se eliminan las partes blandas 

por frotación y luego se trabaja con 

fines decorativos. Tallado y pulimentado 

puede conformar cuentas esféricas o 

facetadas, de diámetro variable. En 

España, el coral se recolectaba y trabajaba 

en algunas áreas del litoral, como 

Cataluña, y también en Baleares, pero 

se talló igualmente de forma abundante 

en la costa cantábrica, particularmente 

en Santiago de Compostela, dado que 

su labra era muy semejante a la del azabache*. 

No obstante, históricamente 

siempre se ha importado de talleres 

situados en la costa occidental italiana y 

Sicilia. Trapani, Livorno, Marsella o 

Génova fueron algunos de los centros 

donde la extracción y el trabajo del 

coral sfueron muy importante durante 

los siglos XVIII y XIX. Una especial 

mención merece la Real Fábrica de 

Coral de Torre del Greco, fundada cerca 

de Nápoles en 1805 para proporcionar a 

la Corte borbónica joyas hechas con 

este material, muy apreciadas para llevar 

de día. El coral se ha considerado, 

desde la Antigüedad, como un amuleto 

protector para ayudar a las mujeres en 

el parto y durante la lactancia, así como 

contra las brujas y artes mágicas. Puede 

presentarse en rama o sin labrar. 

Aunque es de origen orgánico, el coral 

convencionalmente se suele incluir 

entre las piedras preciosas*, por su 

indudable carácter pétreo y por su 


[Fig. 126] 

Ref.: Herradón Figueroa, M.A. (2005), p. 69; 

Ramos Jarque, B. (2005), p. 87; Eastaugh, N. 

(2004), p. 131; Hickman, C.P. (2003), pp. 270-274; 

Ascione, C. (2003), p. 179; Schumann, W. (1997), 

p. 224; Cavenago, S. (1991), p. 1297; Alarcón

Román, C. (1987), p. 29; Joyas populares: catálogo 


Coral en rama 

Coral* que mantiene la forma original 

de la rama, sin tallarse. Las únicas técnicas 

aplicadas eran el pulimento y posterior 

perforación del cilindro. En el mercado 

alcanzaba un precio menor que el 

coral tallado y pulimentado. Se utiliza 

en amuletos y joyas diversas en forma 

de cuentas o cilindros. 

Ref.: Herradón Figueroa, M.A. (2005), p. 69; 

Alarcón Román, C. (1987), pp. 28-29 

Coral negro 

Coral* de color negro (esqueleto de la 

especie Antipathes pennacea), uno de 

los más apreciados desde la Antigüedad. 

Procedía del Mar Rojo, aunque 

actualmente se encuentra en peligro de 

extinción. Se ha empleado tradicionalmente 

como elemento decorativo para 

fabricar adornos personales y como 

amuleto por sus propiedades mágicas, 

empleado contra las enfermedades y 

para evitar el mal de ojo. 

Ref.: Ramos Jarque, B. (2005), p. 87 

Coral piel de ángel 

V. Coral rojo 

Coral rojo 

Coral* de color rojo o rosado, obtenido 

a partir de varias especies como el 

Corallium rubrum que se encuentra en 

el Mediterráneo occidental y en el 

Adriático, o el Corallium japonicum 

que se encuentra en el Océano Pacífico. 

Al ser bastante compacto y sólido, resulta 

ideal para la fabricación de joyas 

como collares y pendientes con trabajos 

de glíptica. El coral rojo es el que más 

corrientemente se ha usado como amuleto, 

estableciéndose una relación con 

la sangre como principio vital. 

Según las diferentes tonalidades de este 

coral se conocen comercialmente bajo 

el nombre “coral rosa” él de tono rosado 

y “coral piel de ángel” el de tono 

rosa muy pálido. 


Ramos Jarque, B. (2005), p. 87; Eastaugh, N. 

(2004), p. 131; Montañés, L.; Barrera, J. (1987), p. 

72: Alarcón Román, C. (1987), pp. 28-29 

Coral rosa 

V. Coral rojo 

Coralodendron 


Corcho 

Formación suberosa que se sitúa sobre 

la corteza* del alcornoque (Quercus 

suber), árbol de la familia de las 

Fagáceas, originario de los países mediterráneos. 

Su recolección no daña el 

árbol, ya que puede volver a producir 

una nueva capa. Por sus cualidades de 

elasticidad, impermeabilidad, ligereza y 

porosidad, entre otras, se ha empleado 

en la artesanía popular para fabricar 

varios objetos. En época clásica fue 

usado por los romanos y otros pueblos 

mediterráneos para fabricar boyas de 

anclaje y balizas. En el Próximo Oriente 

y China se utilizó para la construcción 

de barcas de pesca y algunas viviendas. 

Es una materia prima básica en el arte 

pastoril, contexto en el que ha servido 

para fabricar recipientes -cajas, fiambreras, 

costureros, estuches diversos, etc.- y 

otros enseres como especieros y saleros. 

El corcho se ha usado también en la elaboración 

del cuerpo de las típicas figuras 

del Belén. 

[Fig. 132] 

Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 43; Sánchez-Monge, 

E. (2001), p. 894; Vocabulario Científico y Técnico 

(2000), p. 253; González-Hontoria, G. (1998), vol. 

II, pp. 113-114; García Medina, C. (1987), pp. 62- 

63; Sánchez Sanz, M.E. (1984), pp. 25-26 

Cordierita 

Mineral* del grupo de los ciclosilicatos*, 

al que también se conoce con el nom- 

131

132 

bre de dicroíta. Cristaliza en el sistema 

rómbico y es de color gris, azul, violeta 

o verdoso a amarillo, con brillo vítreo. 


253-254 

Cordobán 

Cuero* de macho cabrío o de cabra, de 

máxima calidad, curtida generalmente 

con zumaque*. La perfección de esta 

piel*, caracterizada por su gran flexibilidad, 

suavidad, resistencia, y durabilidad, 

hizo que alcanzara un gran prestigio. 

Desde la época medieval, el cordobán se 

empleaba para la aplicación y recubrimiento 

de arquetas, cofres, baúles, estuches 

y en la fabricación de lujosos zapatos 

y guantes. También se ha usado para 

tapizar respaldos y asientos y como base 

de refuerzo de los tejidos de los asientos 

guarnecidos al aire. Pese a su finalidad 

utilitaria, el cordobán se solía decorar 

con motivos pintados, repujados o grabados. 

El nombre cordobán proviene de Córdoba, 

una ciudad que durante el 

Califato Omeya alcanzó una fama 

extraordinaria como centro de producción 

de cordobanes. Pero, rápidamente, 

su producción se extendió por toda la 

Península Ibérica, denominándose cordobanes 

a todas las pieles de estas 

características. 

[Fig. 121] 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 122; Aguiló 

Alonso, M.P. (1998), p. 33; Romeo, M. (1988), p. 

41; La encuadernación artística española actual: 


Corindón 

Variedad del óxido de aluminio*. 

Cristaliza en el sistema trigonal, generalmente 

en forma de cristales prismáticos 

y es transparente. Su color es muy variado 

desde el rojo oscuro del rubí* hasta 

el azul del zafiro*, dependiendo de la 

presencia de otros elementos en su 

composición (principalmente cromo*, 

hierro* y titanio*). Se encuentra en rocas 

magmáticas* pobres en sílice* y en rocas 

metamórficas* ricas en aluminio*, como 

algunos mármoles* y esquistos*; también 

se encuentran yacimientos sedimentarios 

de tipo placer. Es muy duro 

(grado 9 en la escala de Mohs) y se 

emplea como abrasivo* y algunas de sus 

variedades como piedras preciosas*. 



(1987), p. 162 

Corla 

Barniz* de resinas naturales* y esencias 

vegetales* hervidas, generalmente coloreado, 

que se aplica sobre láminas 

metálicas* para proporcionarles brillo y 

color. La corla empleada con más frecuencia 

fue la coloreada en amarillo 

para imitar el oro*, aplicada en láminas 

de plata* o de estaño*. El empleo de 

este término puede extenderse también 

a las lacas* transparentes rojas y verdes 

aplicadas sobre oro y plata. 


(2003), pp. 66-67; Gómez González, M.L. (1998), 

p. 29; González-Alonso Martínez, E. (1997), pp. 

265-267 

Corladura 

V. Corla 

Cornalina 

Variedad de calcedonia*, translúcida, de 

tonos rojos, naranjas o amarillentos. Fue 

empleada como piedra preciosa* y en la 

fabricación de sellos de lacre*. Tradicionalmente, 

se ha usado como amuleto 

protector para detener las hemorragias. 

[Figs. 9 y 10] 


Rejl, L. (2005), p. 179; Schumann, W. (1987), p. 38 

y p. 180; Alarcón Román, C. (1987), p. 25 

Cornejo 

V. Madera de cornejo

Cornicabra 

V. Madera de terebinto 

Cornus florida 

V. Madera de cornejo 

Cornus nuttalli 


Cor-Ten ® 

V. Acero corten 

Corteza 

Capa externa protectora del tronco, de 

las ramas, de las raíces*, así como de los 

frutos* de los árboles y arbustos. En el 

caso del tronco del árbol, la corteza protege 

el cámbium y la madera*. Se distingue 

entre la corteza externa (corteza 

propiamente dicha) y la interna o floema. 

La corteza de los frutos se llama 

también “piel”, cuando es blanda, y cáscara*, 

cuando es dura. La corteza de distintos 

árboles se ha usado en la elaboración 

de objetos variados: los pueblos 

del área amazónica la han usado para 

fabricar faldas o faldellines y máscaras, 

mientras que en España para hacer colmenas 

y recipientes contenedores. 

[Figs. 112 y 130] 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 126; 


Corteza de acacia 

La corteza* de algunas especies de acacia* 

(Acacia dealbata, Acacia catechu, 

Acacia melanoxylon) se emplea como 

una fuente de taninos*, para el curtido 

de las pieles o como astringente, así 

como para preparar un tinte marrón, 

empleado en la tintura de las fibras de 

algodón*. 


pp. 360-361; Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 22-23 

Corteza de aliso 

La corteza* de aliso, especialmente de 

las especies Alnus glutinosa y Alnus 

ferruginea, es muy rica en taninos* y se 

ha empleado tradicionalmente en 

Europa, Asia y Sudamérica en el curtido 

de las pieles* y en la preparación de un 

colorante vegetal* de un color entre el 

amarillo y el naranja. 


(2003), p. 329 

Corteza de árbol 

V. Corteza 

Corteza de aromo 

La corteza* de aromo (Acacia farnesiana), 

un árbol o arbusto de la familia de 

las Leguminosas, se emplea en el curtido 

de las pieles* y de ella se extrae además 

un látex* que se emplea en medicina. 

Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 48; Sánchez-Monge, 

E. (2001), p. 24 

Corteza de balete 

La corteza* de balete se ha utilizado tradicionalmente 

en Filipinas para confeccionar 

bolsas y prendas de vestir. 

El balete (Ficus benjamina) es un árbol 

de la familia de las Moráceas. Sus frutos* 

son comestibles y su savia se utiliza en 

la medicina tradicional filipina para la 

curación de heridas. Es maderable. 

Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 219; Sánchez- 

Monge, E. (2001), p. 471 

Corteza de calabaza 

Parte exterior y dura de la calabaza, por lo 

común grande y redonda. Una vez vaciada 

y deshidratada, la corteza* de calabaza 

ha servido para fabricar una variada tipología 

de recipientes contenedores (son 

característicos los recipientes para el curare* 

que acompañan las cerbatanas amazónicas), 

objetos diversos (como, por ejemplo, 

máscaras ceremoniales o jaulas), así 

como para elaborar la caja de resonancia 

de instrumentos musicales (cordófonos, 

idiófonos, membranófonos, etc.). En 

muchos casos, la corteza se decoraba con 

pirograbados o incisiones. 

133

134 

La calabaza (Cucurbita maxima) es una 

planta herbácea anual de la familia de 

las Cucurbitáceas, oriunda de América. 

No obstante, el término “calabaza” se 

emplea también para designar a otras 

especies de la misma familia, como la 

calabaza del peregrino (Lagenaria siceraria), 

así como frutos* similares de 

otras especies como el del árbol de las 

calabazas (Crescentia cujete), perteneciente 

a la familia de las Bignoniáceas. 

[Fig. 129] 


(2003), pp. 133-134 y p. 226; Martínez de Alegría 

Bilbao, F. (2002), p. 93; Sánchez-Monge, E. (2001), 

p. 348; Bordas Ibáñez, C. (1999), vol. I, pp. 138- 

140; Varela Torrecilla, C. (1993), p. 107; The New 

Grove Dictionary of musical instruments (1993), 

vol. III, pp. 392-399 

Corteza de cebil colorado 

La corteza* de cebil colorado es rica en 

taninos* y se ha empleado, tradicionalmente, 

en el curtido de las pieles*. 

El cebil colorado (Anadenanthera 

macrocarpa o Piptadenia macrocarpa 

y Anadenathera colubrina) es un árbol 

de la familia de las Leguminosas. Crece 

en América del Sur, principalmente en 

Brasil (en el Mato Grosso y en la zona 

de Sâo Paulo). Es maderable. 

Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 171 y t. II, p. 99; 

Sánchez-Monge, E. (2001), p. 832 

Corteza de coco 

El coco* está cubierto de dos cortezas*. 

La primera es fibrosa y de ella se extraen 

fibras* para trabajos artesanales de trenzado. 

La segunda corteza es leñosa y se 

ha empleado para fabricar utensilios 

domésticos, principalmente recipientes 

contenedores como vasos y cuencos 

muy populares a lo largo del Renacimiento. 

También aparece formando 

parte de objetos de adorno, en la elaboración 

de indumentaria (calzado) y en 

máscaras. Este último uso está documentado 

por ejemplo en Puerto Rico duran- 

te la celebración de las fiestas de 

Santiago Apóstol. También se ha empleado 

para componer la caja de resonancia 

de instrumentos musicales diversos. 

[Figs. 134 y 137] 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 260; Bärtels, A. 

(2005), p. 49; Historia de un olvido: catálogo exposición 

(2003), p. 186; Soler, M. (2001), t. I, p. 161; 

Bordas Ibañez, C. (1999), vol. I, pp. 140-141; 

Florian, M.L. (1992), p. 127 

Corteza de llanchama 

La corteza* interior del árbol llanchama, 

sacada en tiras anchas y largas, se 

ha empleado por varias tribus amazónicas 

para fabricar vestidos y mantas. 

Habitualmente, se decoraban con pigmentos* 

y colorantes*, semillas* y plumas*. 

El nombre llanchama se ha empleado 

para identificar varios árboles de características 

similares aunque de distintas 

especies, como la Olmedia aspera y la 

Poulsenia armata de la familia de las 

Moráceas o la Manicaria saccifera de la 

familia de las Palmáceas. 

[Fig. 133] 


(2003), pp. 160-161, p. 181 y p. 228 

Corteza de palmera 

Corteza* procedente de cualquiera de 

las plantas monocotiledóneas que pertenecen 

a la familia de las Palmáceas (o 

Arecáceas). Según las características de 

cada especie, la corteza se ha empleado 

para distintos fines, desde fabricación 

de armas a elementos de indumentaria 

o ídolos, en muchos casos en relación 

con ceremoniales rituales. 

Ref.: El mundo de las creencias: catálodo exposición 

(1999), p. 113 

Corteza de palmera temiche 

V. Corteza de palmera tururi 

Corteza de palmera tururi 

Corteza* empleada para elaborar prendas 

básicas de indumentaria en áreas de

Filipinas, Oceanía y del Amazonas. El 

tejido resultante es flexible, fibroso y 

resistente y puede ser blanqueado y 

teñido. Con esta corteza se elaboran los 

delantales llevados por los hombres en 

contextos festivo-ceremoniales en el 

grupo Cubeo (Brasil). También las máscaras 

usadas por los hombres en las 

ceremonias fúnebres del Oyné, dentro 

del mismo grupo cultural, están fabricadas 

en corteza de palmera tururi. En 

Amazonas el grupo Warao (delta central) 

la utiliza para envolver el tabaco, 

especialmente cigarros de uso ceremonial 

fabricados y consumidos por los 

hombres. 

La palmera tururi (Manicaria succifera), 

también llamada “ubussu” y “temiche”, 

tiene un estípite solitario de hasta 6 m. 

de altura y 30 cm. de diámetro. Es originaria 

de Centroamérica y Sudamérica 

tropical y se cultiva además para obtener 

aceite*. Sus hojas* son semejantes a 

las de la bananera y se han empleado 

como material de cubiertas y para trabajos 

de cestería, entre otros. 

[Fig. 135] 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 671 

Corteza de quino 

La corteza* de algunos de los árboles 

conocidos vulgarmente como quino o 

quina contienen alcaloides y fueron 

empleados tradicionalmente por la 

medicina popular indígena. Entre ellos 

cabe destacar la especie Cinchona 

pubescens o Cinchona officinalis de la 

familia de las Rubiáceas que crece en 

varias zonas de Sudamérica y de cuya 

corteza se extrae la quinina, utilizada 

para combatir el paludismo. 


Corteza de roble 

Corteza* que por su contenido de taninos 

(entre un 12 y un 16 %) se ha 

empleado, tradicionalmente, como colo- 

rante vegetal* marrón o negro (si se le 

añade sulfato de hierro*), sobre todo en 

la tintura de los tejidos. 

El roble común (Quercus robur) crece 

en toda Europa, más abundantemente 

en el norte y centro, así como en el 

oeste de Asia. Es maderable. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 292; Cardon, 

D. (2003), pp. 318-320; Soler, M. (2001), t. II, p. 

427 

Corteza de zarza 

Corteza* del tallo* de la zarza* que por 

su forma poligonal de cinco caras, permite 

la extracción de cinco cintas, 

empleadas tradicionalmente en la cestería 

de paja como atadura. 

La zarza es una planta herbácea o 

arbusto del género Rubus, con más de 

8.000 especies, de la familia de las 

Rosáceas*. Tiene tallos sarmentosos, 

con aguijones fuertes. Sus frutos* son 

comestibles y se emplean, también, en 

la preparación de un colorante vegetal* 

de tonos entre violeta y azul, dependiendo 

de la alcalinidad de la disolución. 

Habitualmente, se conocen como “zarzas” 

las especies Rubus caesius y Rubus 

fructicosus (más conocido como zarzamora), 

aunque casi todas las especies del 

género se pueden llamar zarzas. 

También se conocen comúnmente con 

este nombre varias especies del género 

Smilax, de la familia de las Esmilacáceas. 

Ref.: Cardon, D. (2003), p. 205; González- 

Hontoria, G. (1998), p. 25; Fernández del Castillo 

Machado, S. (1982), p. 175 

Corteza de zumaque 

Corteza* que por la alta concentración 

de taninos* que presenta, se ha empleado 

tradicionalmente en el curtido de las 

pieles* y en la preparación de un tinte 

negro para sedas* y pieles y de la tinta 

negra ferrotánica* (en ambos casos añadiendo 

sulfato de hierro* en la preparación). 

135

136 


pp. 333-335; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), pp. 

63-64 

Corteza vegetal 

V. Corteza 

Corylus avellana 

V. Madera de avellano 

Coselete 

Tórax de los insectos cuando las tres 

piezas o segmentos que lo componen 

están fuertemente unidas entre sí. El 

coselete de algunos coleópteros, dependiendo 

de su tamaño y color, se ha 

empleado en la artesanía indígena del 

Amazonas como elemento decorativo 

para fabricar adornos personales, como 

por ejemplo collares. 

[Fig. 108] 

Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), p. 106; 


Costilla 

Cada uno de los arcos óseos que se articulan 

dorsalmente con las vértebras* 

torácicas y, en la mayoría de los vertebrados, 

ventralmente con el esternón a 

través de los cartílagos costales. En la 

Prehistoria, las costillas de animales 

grandes, por ejemplo bovinos, fueron 

muy empleadas para fabricar espátulas, 

objetos de uso incierto aunque seguramente 

doméstico, muchas veces decoradas 

con incisiones geométricas. Las costillas 

de ovejas se han utilizado en la 

elaboración de instrumentos musicales 

idiófonos, como la llamada “huesera”. 

Ref.: Bosinski, G. (2005), pp. 119-120; Taborin, Y. 

(2005), pp. 168 y 170; Bordas Ibáñez, C. (2001), 


(2000), p. 260 

Cráneo 

Estructura ósea o cartilaginosa que 

forma el esqueleto de la cabeza de los 

vertebrados y aloja en su interior el 

encéfalo. 


261 

Cráneo de ave 

Los cráneos* de pequeñas aves se 

emplearon por varias tribus amazónicas 

en la fabricación de adornos personales, 

como elementos decorativos y, asimismo, 

con un marcado carácter ritual, ya 

que se creía que los cráneos eran los 

portadores del alma. 


(2003), p. 224 

Cráneo de mono 

Los cráneos* de varias especies de 

monos, habitualmente de tamaño pequeño, 

se han empleado como amuletos 

por varias culturas como, por ejemplo, 

los Fang en la Guinea Ecuatorial. 

El término “mono” es de uso popular y 

no pertenece a una clasificación zoológica. 

Habitualmente, incluye a los primates 

del suborden de los Haplorrhini. 

Ref.: El mundo de las creencias: catálodo exposición 

(1999), p. 88 

Cráneo de pájaro 

V. Cráneo de ave 

Cráneo humano 

Conjunto de huesos* que componen el 

cráneo* humano, de los que sólo la 

mandíbula es móvil, tal como ocurre en 

el resto de los mamíferos. 

Al cráneo humano se le atribuyeron, 

desde la Prehistoria, propiedades mágicas 

y sobrenaturales. Por esta razón, se 

ha empleado como material para fabricar 

vasos para rituales y ceremonias 

como, por ejemplo, copas de libaciones 

decoradas con metales preciosos, 

empleadas por varias tribus del norte de 

Europa o por ciertos cultos en India. Los 

cráneos de los antepasados, decorados 

o reconstituidos en un intento de conservar 

la apariencia que tenían en la 

vida, fueron muy empleados en las

prácticas rituales por todo el Oceano 

Pacífico. También los cráneos humanos 

se han usado como soporte para textos 

de execración en el Egipto Antiguo. 

[Fig. 98] 

Ref.: Shaw, I.; Nicholson, P. (2004), p. 129; El 

mundo de las creencias: catálodo exposición 

(1999), p. 111; García-Ormaechea, C. (1998), p. 110 

Crataegus monogyna 

V. Madera de espino albar 

Crayón 

V. Pastel (1) 

Creta 

Caliza* de origen orgánico, formada por 

restos de foraminíferos, esponjas* y equinodermos. 

Su color oscila entre el blanco 

y el gris, tiene el grano fino, presenta 

microporos y es impermeable. Las variedades 

puras se emplean en la fabricación 

del vidrio* y en la industria química. Ha 

sido empleada como pigmento* blanco 

desde la Antigüedad grecorromana hasta 

comienzos del siglo XIX. 

Tradicionalmente, en las técnicas artísticas, 

el término “creta” fue empleado 

como nombre genérico para designar la 

mezcla de esta caliza molida, o de cualquier 

tipo de carbonato cálcico*, con 

colas* para realizar las imprimaciones y 

los aparejos en las técnicas pictóricas. 


(2004), p. 92; Calvo, A. (2003), p. 68; Vocabulario 


(1987), p. 288 

Crin 

Conjunto de pelos* largos y fuertes que 

tienen algunos animales como los équidos 

en la parte superior del cuello. Se 

ha empleado como fibra textil*, al ser 

muy larga y resistente, sobre todo para 

tapizados. 

Aunque hoy sólo se denomine “crin” a 

las cerdas de algunos animales y, principalmente 

a las del cuello, la documen- 

tación histórica distingue entre crin de 

origen animal y crin de origen vegetal 

(generalmente, fibras de cáñamo*, 

esparto* y ramio*). 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 128; Dávila 

Corona, R.; Durán Pujol, M.; García Fernández, M. 


(2001), p. 462 

Crin animal 

V. Crin 

Crin de caballo 

Pelo* largo procedente de la parte superior 

del cuello del caballo o de su cola*. 

Fue empleado en la industria textil para 

fabricar tejidos duros y brillantes y también 

para henchidos, debido a su elasticidad, 

a la facilidad con la que se adapta a 

la forma del almohadillado, a que se mantiene 

con facilidad en su lugar sin perder 

la forma y a que resulta un buen aislante 

del calor. También fue muy usado por 

varias tribus indígenas de Norteamérica 

como elemento decorativo (en prendas 

de vestir y en máscaras), así como símbolo 

de distinción social (en tocados). 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 128; Dávila 


(2004), p. 150; Magia, mentiras y maravillas de las 

Indias: catálogo de la exposición (1995), p. 132 y 

p. 136; Wilde, J.P. (1988), p. 19; Fleming, J.; 

Honour, H. (1987), pp. 199-200 

Crin de equino 

V. Crin de caballo 

Criolita 

Mineral* del grupo de los haluros* (fluoruro 

de aluminio* y sodio*). Sólido blanco 

o pardusco, de brillo nacarado, 

monoclínico, con aspecto pseudocúbico, 

de dureza 2,5-3. Se encuentra nativo 

en Groenlandia, aunque se suele obtener 

artificialmente. Se utiliza como fundente* 

en obtención de aluminio* y para 

obtener vidrios* blancos y esmaltes*. 


137

138 

Criptolita 

V. Monacita 

Crisoberilo 

Mineral* del grupo de los óxidos* (aluminato 

de berilo*). Cristaliza en el sistema 

rómbico, en cristales tabulares seudohexagonales. 

Su color es verde amarillento 

o blanco verdoso, es transparente o translúcido 

con brillo vítreo, tiene dureza 8,5 

Mohs y buena exfoliación. Se encuentra 

en las pegmatitas*, aplitas* y micasitas*. 

Se utiliza como piedra preciosa*. 



Crisoberilo ojo de gato 

Variedad del crisoberilo* de color verde 

con irisaciones. Se emplea principalmente 

como piedra preciosa*. 


Schumann, W. (1987), p. 164 

Crisocola 

Con este nombre se identifica actualmente 

un silicato* de cobre* hidratado 

(frecuentemente, con inclusiones de 

otros minerales* como alúmina*, óxidos 

de hierro*, etc.). Su color es de un tono 

verde azulado y se emplea como una 

mena menor de cobre. Fue muy poco 

empleada en las técnicas pictóricas y, 

sobre todo, en algunas pinturas murales 

del Turkestán Chino y en miniaturas en 

Egipto y en la Península Ibérica de 

Sinaí. No obstante, fue muy usada como 

piedra decorativa por varias culturas, 

como la de los Incas. 


Media, en la literatura técnica, el término 

crisocola se ha empleado para identificar 

algunas aleaciones de cobre empleadas 

en la soldadura de objetos de oro*, el 

mineral malaquita* o cualquier mineral 

de cobre de color verdoso. 

[Fig. 41] 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 436; Y llegaron los 

Incas: catálogo exposición (2005), p. 159; 

Eastaugh, N. (2004), pp. 103-104; Calvo, A. 

(2003), p. 68 

Crisolita 

V. Crisotilo 

Crisólito 

V. Crisotilo 

Crisoprasa 

Variedad de calcedonia* de color verde, 

debido a la presencia de níquel* o de 

cromo*. Es translúcida, con brillo vítreo 

(que puede ser céreo en los ejemplares 

pulidos) y muy dura, alcanzando un 7 

en la escala de Mohs. La crisoprasa ha 

sido muy empleada en la orfebrería grecoromana. 

[Fig. 17] 


Crisotilo 

Variedad de la serpentina* fibrosa, de 

color verde claro, en la que parte del 

magnesio* está sustituida por hierro* y 

que cristaliza en el sistema rómbico. Se 

emplea en la industria como aislante 

eléctrico o térmico. Su uso en la joyería 

como piedra preciosa* fue muy habitual, 

sobre todo por las connotaciones mágicas 

y simbólicas que la envolvían, ya 

que se consideraba una piedra solar que 

proporcionaba honores y dignidades. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 104; Sánchez 

Garrido, A.; Jiménez Villalba, F. (coord.) (2001), pp. 


265 

Cristal 

V. Vidrio de plomo 

Cristal azogado 

Cristal* recubierto en una de sus caras 

con mercurio* o con alguna de sus 

amalgamas (sobre todo la de estaño*). 

Fue empleado, principalmente, en la 

fabricación de espejos. 

Los espejos con vidrio* o cristal* azogado 

fueron fabricados a partir del si-

glo XIII, siendo Venecia su principal 

centro de comercialización. Su técnica 

de fabricación fue introducida en el resto 

de Europa a lo largo de los siglos XVII- 

XVIII. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 167; Calvo, A. 

(2003), p. 93; Orús Asso, F. (1985), p. 108 

Cristal de cuarzo 

V. Cristal de roca 

Cristal de roca 

Variedad cristalina de cuarzo* que se 

presenta en cristales transparentes de 

hábito prismático hexagonal (a veces 

piramidales o bipiramidales). Puede presentar 

inclusiones de burbujas de aire o 

de líquidos, como hidrocarburos. Se ha 

empleado, desde la Antigüedad, tallado 

y pulido en la fabricación de objetos de 

lujo, de joyas y como amuleto protector, 

especialmente por las mujeres. 

Ref.: Trench, L. (2000), pp. 415-416; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 439; El mundo de 

las creencias: catálodo exposición (1999), p. 207; 

Alcina Franch, J. (1998), pp. 250-251; Alarcón 

Román, C. (1987), p. 24 

Cristal plomo 

V. Vidrio de plomo 

Cristobalita 

Variedad del sílice*, estable entre 1470 °C 

y 1713 °C (punto de fusión). Cristaliza 

en el sistema tetragonal, presentándose 

en forma de octaedros y maclas. Es de 

color blanco lechoso, con brillo vítreo. 



Crocoíta 

Mineral* del grupo de los cromatos* 

(cromato de plomo*). Se presenta en 

cristales de hábito prismático o en agregados 

columnares; también en forma 

masiva o granular. Es de color rojo anaranjado 

y brillo adamantino. Se encuentra 

en zonas de oxidación de yacimien- 

tos de plomo*. Es una mena de cromo*, 

aunque muy escasa. Se ha empleado 

muy poco como pigmento* (en la 

mayoría de los casos su análogo sintético), 

ya que la crocoíta natural es un 

mineral raro. 



(1987), p. 128 

Crocus sativus 

V. Azafrán 

Cromita 

Mineral* del grupo de los óxidos* (cromato 

de hierro*), que cristaliza en el sistema 

cúbico, generalmente en forma de 

cristales octaédricos o rombododecaédricos; 

también en agregados masivos 

de color negro y aspecto metálico. Es 

dura, pesada, frágil, ligeramente magnética 

y presenta brillo metálico. Se forma 

en el metamorfismo de dolomitas* y 

rocas carbonatadas* ricas en cinc*. Se ha 

usado como mena de cinc y de cromo, 

en la producción de aleaciones de 

acero*, en el curtido de pieles* y en la 

industria textil. 


Cromo 

Elemento químico de símbolo Cr y de 


corteza terrestre, se encuentra generalmente 

en forma de óxido*. De color 

blanco plateado, brillante, duro y quebradizo, 

es muy resistente a la corrosión, 

por lo que se emplea como protector 

de otros metales en la industria o 

con fines decorativos. Forma parte de 

varias aleaciones para fabricar pigmentos* 

o en la preparación de un vidrio* 

de color verde intenso. 


y Técnico (2000), p. 216 

Crudo petrolífero 

V. Petróleo crudo 

139

140 

Cuabilla 


Cuarcita 

Roca metamórfica* formada esencialmente 

por cuarzo* y puede contener 

pequeños cristales de mica*. Deriva de 

una arenisca* por intenso metamorfismo. 

Es una roca común y corriente y, 

debido a su gran tenacidad y dureza, 

presenta una gran resistencia a la erosión 

y a la alteración química. Se ha 

empleado tradicionalmente como piedra* 

de construcción. 

Ref.: Trench, L. (2000), p. 404; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000); Klein, C.; Hurlbut, C.S. 

(1998), p. 653; Schumann, W. (1987), p. 318 

Cuarcita sedimentaria 

V. Arenita cuarcífera 

Cuarzo 

Mineral* del grupo de los tectosilicatos*, 

compuesto por sílice*. Cristaliza en el 

sistema trigonal en forma de cristales 

prismáticos de hábito hexagonal apuntados 

por pirámides. Presenta color muy 

variable: hialino (cristal de roca*), blanco 

(cuarzo lechoso*), amarillo (cuarzo 

citrino*), de gris a negro (cuarzo ahumado*), 

violeta (amatista*), rojo (jacinto de 

Compostela), etc. Es un mineral muy 

estable en las condiciones ambientales, 

de grado 7 en la escala de Mohs. El 

cuarzo se divide en dos grupos: el cuarzo 

microcristalino* y el cuarzo criptocristalino*. 

El cuarzo se ha identificado 

en la composición de pigmentos* y de 

preparaciones pictóricas desde la 

Antigüedad. También se ha empleado 

como piedra* ornamental y como piedra 

preciosa*. Pulverizado, constituye un 

componente esencial de algunas pastas 

cerámicas* y vítreas*. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 315; Trench, L. 


(2000), p. 273 

Cuarzo ahumado 

Una de las variedades más comunes de 

cuarzo macrocristalino*. Presenta una 

coloración marrón más o menos oscura, 

generalmente homogénea. En España 

esta variedad de cuarzo se llama “morión” 

y su tono es muy oscuro, casi negro. 

Ref.: Dudá, R.; Rejl, L. (2005), p. 206; Vocabulario 


Hurlbut, C.S. (1998), p. 586 

Cuarzo azul 

Variedad de cuarzo* de color azul, debido 

a la presencia de minerales* como 

rutilo*, turmalina*, dumortierita o crocidolita. 

Se le conoce también como 

“falso zafiro”, aunque su dureza es 

mucho menor. 

Ref.: López Aguirre, D. (2006), p. 163 

Cuarzo citrino 

Una de las variedades de cuarzo macrocristalino*. 

Es transparente, con un color 

amarillo o pardusco. También se le 

conoce con el nombre de “falso topacio” 

porque, a veces, se le parece 

mucho. 

[Fig. 16] 

Ref.: López Aguirre, D. (2006), p. 162; Dudá, R.; 

Rejl, L. (2005), p. 207; Vocabulario Científico y 

Técnico (2000), p. 273 

Cuarzo criptocristalino 

Cuarzo* que presenta cristales demasiado 

pequeños para identificarlos por el 

microscopio. 


Cuarzo hematoideo 

Variedad de cuarzo* de color rojo opaco, 

debido a la presencia de hierro* en su 

composición. Se le conoce comunmente 

como “jacinto de Compostela” porque lo 

llevaban consigo los preregrinos que 

iban a Santiago de Compostela como 

amuleto protector. 


1311

Cuarzo hialino 

V. Cristal de roca 

Cuarzo lechoso 

Variedad del cuarzo macrocristalino* de 

color blanco opaco. Se utiliza como piedra* 

ornamental. 

Ref.: López Aguirre, D. (2006), p. 162; Vocabulario 


(1987), p. 36 

Cuarzo macrocristalino 

Cuarzo* que presenta cristales demasiado 

pequeños para identificarlos macroscópicamente. 


Cuarzo morión 

V. Cuarzo ahumado 

Cuarzo negro 

V. Cuarzo ahumado 

Cuarzo ojo de gato 

Variedad de cuarzo* de aspecto fibroso, 

debido a las fibras del mineral crocidolita 

(un tipo de amianto*) que se presentan 

en su interior en forma paralela. Sus cristales 

no están bien formados y su color 

oscila de verde a negro, con un típico 

reflejo de color amarillo como si fuese el 

ojo de un gato. Se suele cortar en forma 

redondeada y se ha empleado, tradicionalmente, 

como amuleto protector. 

Ref.: López Aguirre, D. (2006), p. 163; Klein, C.; 

Hurlbut, C.S. (1998), p. 586 

Cuarzo ojo de halcón 

V. Cuarzo ojo de tigre 

Cuarzo ojo de tigre 

Variedad de cuarzo* de aspecto fibroso, 

debido a las fibras del mineral* crocidolita 

(un tipo de amianto*) que contiene. 

Su color varía desde el amarillo hasta 

castaño, dependiendo de la presencia 

de otros minerales. Cuando presenta 

tonos azulados, se conoce como “ojo de 

halcón” 


Rejl, L. (2005), p. 208; Klein, C.; Hurlbut, C.S. 

(1998), p. 586; Schumann, W. (1987), p. 176 

Cuarzo prasio 

V. Venturina 

Cuarzo rosa 

Variedad de cuarzo*. Su color rosa es 

debido a la presencia de impurezas de 

manganeso* y titanio en su composición. 

Se usa como piedra* ornamental. 


Rejl, L. (2005), p. 207 

Cuarzo verde 

V. Venturina 

Cuarzoarenita 

V. Arenita cuarcífera 

Cubierta cerámica 

Término empleado para designar tanto 

a las distintas sustancias y sus mezclas 

empleados en el tratamiento total o parcial 

de la superficie de los materiales 

cerámicos, así como a la propia técnica. 

El término “cubierta” se ha empleado en 

el Tesauro de Materias como genérico 

para referirse a cualquier tratamiento 

superficial de una pieza cerámica, sin 

distinguir entre su función o su composición. 

No obstante, el término se usa, 

sobre todo, para referirse a los vedríos* y 

esmaltes* aplicados al gres*, loza* y porcelana*. 

Otros investigadores distinguen 

entre “cubierta”, aplicada sólo a la porcelana 

dura*, y vedrío* o esmalte*, aplicado 

al gres, la loza y la porcelana tierna*. 

Ref.: Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera 

Bonet, P. (2002), p. 43; Blondel, N. (2001), p. 48 

Cuerna 

V. Asta 

Cuerno 

Vaina hueca de epidermis queratinizada 

de los bóvidos, que se dispone alrededor 

de un núcleo de hueso* que sale del crá- 

141

142 

neo*. Crece continuamente y se encuentra 

en ambos sexos. Normalmente, el 

cuerno ni se muda ni se ramifica, aunque, 

a veces, puede estar muy curvado. 

El cuerno es un soporte* frecuente en el 

arte pastoril para fabricar útiles domésticos 

como colodras, cucharas y tenedores, 

vasos, aceiteros, especieros, cascanueces, 

etc., aunque su uso más frecuente ha sido 

como contenedor de líquidos. Suelen llevar 

en esos casos una decoración muy 

variada, grabada, punteada o al fuego o 

tallada, representado motivos geométricos 

o naturalistas y leyendas. En general, 

los cuernos se han empleado para fabricar 

bocinas, recipientes, polvorines, tinteros, 

instrumentos musicales, pequeñas 

cajas para rapé o tabaco, así como diversos 

utensilios. En estos casos, el cuerno 

no sólo se tallaba sino que se modelaba 

mediante la aplicación de calor y presión. 

Finalmente, se ha empleado también 

como amuleto protector, sobre todo el 

cuerno de cabra*. 

Ref.: Herradón Figueroa, M.A. (2005), pp. 175- 

176; Hickman, C.P. (2003), p. 616; Sánchez Sanz, 

M.E. (1996), p. 45; Sanz, I. (dir.) (1991), pp. 190- 

191; Alarcón Román, C. (1987), pp. 33-34; García 

Medina, C. (1987), p. 20; González Hontoria, G. 

(1985), pp. 228-238 

Cuerno de antílope 

Cuerno* persistente en el que el núcleo 

óseo es independiente de su envoltura 

procedente del antílope, un mamífero 

rumiante de la familia de los Bóvidos. 

Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 113 

Cuerno de bisonte 

Cuerno* largo, deprimido y encorvado 

del bisonte, un mamífero rumiante de la 

familia de los Bóvidos que vive en 

América del Norte. 

Habitualmente, al bisonte se le llama de 

manera errónea búfalo, un término que 

designa en realidad dos especies diferentes 

de bóvidos: el búfalo cafre africano 

y el búfalo indio (asiático o de agua). 


p. 245 

Cuerno de búfalo 

V. Cuerno de bisonte 

Cuerno de cabra 

Cuerno* grande, esquinado, nudoso y 

vuelto hacia atrás, de la cabra, un mamífero 

rumiante de la familia de los 

Bóvidos. Los cuernos de cabras fueron 

empleados tradicionalmente como amuletos 

protectores contra el mal de ojo y 

las brujas, así como defensa contra animales 

venenosos. Estos cuernos pueden 

presentarse simplemente horadados 

para suspensión o engastados en casquillos 

de plata. Igualmente, puede decorarse 

mediante diversas técnicas -pulido, 

grabado, tallado-, frecuentemente con 

motivos geométricos. A veces llevan los 

nombres de sus poseedores, por ejemplo 

en objetos pastoriles como la colodra. 

El cuerno de cabra (o del cabrón) 

también se ha empleado para fabricar 

instrumentos musicales como el “pito 

cabreru” cántabro o la “alboka” vasca. 

Ref.: Vallejo Oreja, J.A. (2006), p. 40; Diccionario de 

la Lengua Española (2001), p. 257; Bordas Ibáñez, 

C. (2001), vol. II, p. 77; Bordas Ibáñez, C. (1999), 

vol. I, p. 94; González-Hontoria, G. (1998), vol. I., p. 

155 y p. 200; Alarcón Román, C. (1987), pp. 33-34; 

García Medina, C. (1987), pp. 20 y ss. 

Cuerno de carabao 

Cuerno* largo, aplanado y dirigido hacia 

atrás del carabao, una subespecie del 

búfalo indio de color gris azulado, que 

constituye la principal bestia de tiro en 

Filipinas. 

Ref.: Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 301 

Cuerno de escarabajo 

Protuberancia en forma de cuerno* de 

materia quitinosa que tienen algunos 

escarabajos macho (Dynastes hercules / 

Oryctes nasicornis) en la parte superior 

de la cabeza o en el tórax. Este cuerno

sólo sirve para peleas entre machos en 

la época de apareamiento. Se ha usado 

para elaborar adornos en diversas culturas 

americanas y, especialmente, para 

las mujeres. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 428 y p. 433 

Cuerno de gacela 

V. Cuerno de antílope 

Cuerno de morueco 

Cuerno* grande, esquinado y vuelto 

hacia atrás del morueco, un carnero 

padre o que ha servido para la reproducción. 

Se ha empleado tradicionalmente 

por los sefardíes para fabricar el 

sofar, un instrumento que se hacía sonar 

para anunciar el final del ayuno durante 

la ceremonia de Yom Kippur. 


1044; López Álvarez, A.M.; Palomero Plaza, S.; 

Menéndez Robles, M.L. (1997), p. 60 

Cuerno de rinoceronte 

Cuerno* de diferentes especies de rinocerontes 

que, a diferencia de los de los 

rumiantes, se forma por fibras córneas 

con aspecto de pelos* que se originan 

en papilas dérmicas y se cementan juntas 

para formar esta estructura que no 

está unida al cráneo*. El cuerno de rinoceronte 

se ha empleado en la medicina 

popular como medicamento y en la 

artesanía para fabricar empuñaduras y 

otros objetos de lujo. También se ha 

usado como amuleto, porque se le atribuían 

propiedades mágicas, asociadas 

con la creencia de que podría detener la 

acción de los venenos y de las fiebres 

malignas. Por esta razón se confeccionaban 

copas y vasos de este material que 

alcanzaban elevadísimos precios en el 

mercado. 

[Fig. 99] 


Garrido, A.; Jiménez Villalba, F. (coord.) (2001), p. 

134; El Galeón de Manila: catálogo exposición 

(2000), p. 246 

Cuerno de toro 

Cuerno* de toro, el macho de la especie 

Bos taurus, un mamífero rumiante de la 

familia de los Bóvidos. Las hembras se 

denominan vacas y también poseen 

cuernos. 


1493 

Cuerno de vaca 

Cuerno* de vaca, la hembra de la especie 

Bos taurus, un mamífero rumiante 

de la familia de los Bóvidos. Con este 

cuerno se fabricaban diversos objetos 

propios del mundo pastoril, por ejemplo 

instrumentos musicales como el llamado 

“cuerno de porquero”, un aerófono 

de boquilla que servía para dar 

señales y para llamar al ganado. 

También es el soporte de diversos contenedores 

y recipientes del arte pastoril, 

como colodras o polvoreras, frecuentemente 

decorados y con leyendas incisas 

alusivas a su propietario. 

Ref.: Vallejo Oreja, J.A. (2006), p. 41; Diccionario 

de la Lengua Española (2001), p. 1493; García 

Medina, C. (1987), p. 33 

Cuerno sintético 

V. Polímero de caseína formaldehído 

Cuero 

Piel* curtida de varios animales con el fin 

de transformarla en una materia estable, 

perdurable, resistente y con buenas cualidades 

plásticas. Este proceso consiste, 

básicamente, en la eliminación de la carnaza 

y el pelo* de las pieles (conocido 

como trabajo de ribera); el curtido, es 

decir, la aplicación de ciertos productos 

vegetales (taninos*), minerales (alumbre*, 

cromo*) o grasas*, para estabilizar la piel 

y hacerla imputrescible; y, finalmente, los 

distintos procesos de teñido y acabado 

de cada cuero. Cada tipo de piel puede 

tener un proceso de curtido diferenciado, 

dependiendo de sus características propias 

y del empleo específico en la manu- 

143

144 

factura de diferentes artículos. La importancia 

de la artesanía de cuero, desde la 

más remota Antigüedad, se puede constatar 

en el uso de este material en la 

fabricación de una gran variedad de 

objetos, desde vestidos y zapatos hasta 

odres, cuerdas, encuadernaciones y objetos 

de lujo, así como soporte* pictórico. 

[Figs. 118 y 120] 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 247-248; Adzet i Adzet, 

J.M. (2004), pp. 35-37; Córdoba de la Llave, R. 

(coord.) (2003), p. 7; Rivière, M. (1996), p. 75 

Cupressus sempervirens 


Cuprita 

V. Óxido de cobre 

Cupro-ftalocianina 

V. Colorante de ftalocianina 

Cuproníquel 

Aleación* binaria de cobre* y níquel* (de 

hasta un 40 % de este metal*), de color 

blanco y empleada, desde la Antigüedad, 

en la fabricación de monedas. La aleación 

de 75 % de cobre y 25 % de níquel 

se emplea habitualmente en la actualidad 

en la acuñación de monedas. 

Ref.: Trench, L. (2000), p. 106 

Curare 

Sustancia resinosa de color pardusco, 

extraída del macurare o mavacure 

(Strychnos toxifera), una planta de la 

familia de las Loganiáceas. Es altamente 

venenosa por contener un alcaloide, la 

curarina, muy utilizada por los nativos 

de Centroamérica y Sudamérica para 

envenenar sus flechas. También se solía 

mezclar con otras sustancias venenosas 

para aumentar su eficacia, ya que una 

dosis mínima podría paralizar los órganos 

terminales de los nervios motores. El 

curare era un producto objeto de gran 

comercio y su preparación requería una 

iniciación y unas precauciones máximas 

entre los indígenas del Amazonas. Se 

solía guardar en ollas tapadas con pieles 

de animales, o en recipientes de calabaza* 

o tubos de tallos* de varias plantas. 

A partir del siglo XIX, el curare se ha 

empleado en la medicina debido a sus 

propiedades anestésicas. 


(2003), p. 222; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 

1032; Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 

278; Varela Torrecilla, C. (1993), p. 163 

Curbaril 


Cúrcuma 

Planta herbácea, rizomatosa, de la familia 

de las Zingiberáceas (Curcuma 

doméstica / Curcuma longa) y originaria 

del Asia tropical. De sus raíces* se 

extrae un colorante* amarillo (curcumina), 

empleado desde la Antigüedad 

como tinte textil. En las técnicas pictóricas 

ha sido empleado en la iluminación 

de los manuscritos, en las veladuras al 

óleo, en la pintura de la madera* y 

como colorante de los barnices* aplicados 

sobre metales* (principalmente, 

sobre el oro*). La cúrcuma es uno de los 

pocos colorantes que no necesita un 

mordiente para fijarse en los soportes 

textiles. Para extraerlo hace falta una 

disolución alcalina, aunque para prepararlo 

en forma de pigmento laca* es 

mejor una disolución un poco ácida. 


(2004), p. 371; Pedrola, A. (1998), p. 93; Calvo, A. 

(1997), p. 71; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), p. 56 

Curcuma domestica 

V. Cúrcuma 

Curcuma longa 

V. Cúrcuma 

Curupaú 


Curupay 

V. Madera de cebil colorado

D 

Dacita 

Roca volcánica* de la familia de la riolita*. 

Presenta estructura vítrea o de grano 

muy fino y es de color gris claro. Es rica 

en ácido silícico y en su estructura se 

encuentran también feldespato alcalino*, 

biotita* y hornablenda* como inclusiones. 


282; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 630; 

Schumann, W. (1987), p. 240 

Dalbergia 

V. Madera de palosanto 

Dalbergia cearensis 

V. Madera de palo violeta 

Dalbergia frutescens 

V. Madera de palo rosa 

Dalbergia melanoxylon 

V. Madera de ébano de Mozambique 

Dalbergia nigra 


Dalbergia retusa 


Dalbergia variabilis 


Damar 

Resina vegetal* que se extrae de varias 

plantas tropicales de Asia, de los géneros 

Shorea, Hopea, Balanocarpus y 

Vatera, de la familia de las Dipterocarpáceas. 

Es una resina poco ácida y, 

por lo tanto, muy estable y no suele 

amarillear. Se disuelve en disolventes* 

orgánicos, en esencia de petróleo*, en 

disolventes aromáticos y en esencia de 

trementina*. Su empleo en Occidente 

parece que comenzó a partir de la primera 

mitad del siglo XIX. Es una de las 

resinas más aptas para la preparación 

145

146 

de barnices* y como aglutinante* en 

emulsión con los temples. También se 

usa como componente de barnices y 

consolidante de madera* empapada en 

agua*. 

La resina damar se confunde habitualmente 

con el copal*. 


(2005), pp. 254-256; Calvo, A. (2003), p. 73; 


(1998), p. 178 

Datolita 

Mineral* del grupo de los neosilicatos* 

(silicato* de boro y de calcio*). Suele 

presentarse como cristales bien desarrollados 

casi equidimensionales en las tres 

direcciones cristalográficas. Se emplea 

como piedra preciosa* en joyería. 


Demantoide 

V. Andradita 

Derivado celulósico 

V. Resina celulósica 

Desgrasante cerámico 

Sustancias no plásticas, que se añaden a 

la pasta cerámica* para modificar las 

características de cocción o uso del producto 

final. Se utilizan desgrasantes 

orgánicos (como por ejemplo paja*) e 

inorgánicos (como por ejemplo calizos, 

micáceos, graníticos, etc). 


Cabrera Bonet, P. (2002), p. 45; Orús Asso, F. 

(1985), p. 75 

Devil´s cotton 

V. Abroma 

Dextrina 

Producto derivado del almidón*, de 

menor peso molecular, al ser modificada 

su estructura por calentamiento a 

temperaturas superiores a 100 °C, con o 

sin la adición de agentes químicos, con 

el fin de mejorar su solubilidad (es com- 

pletamente soluble en agua* fría) y su 

empleo como adhesivo*. Su poder de 

adhesión es superior que el de la cola 

de almidón*. Sin embargo, después del 

secado resultan completamente insolubles. 

Las colas de dextrina se han 

empleado como adhesivos (pasta de 

encuadernación) y como aglutinantes*, 

sustituyendo a veces la goma arábiga* 

en la técnica de la acuarela. 


A. (2001), p. 127 y p. 295; Mills, J.S.; White, R. 

(1994), p. 76 

Diabasa 

Variedad de basalto* muy antiguo (paleozoico). 

Tiene un color verde oscuro, 

textura propia u ofítica y se emplea en 

construcción y como piedra* decorativa. 



(2000), p. 297; Schumann, W. (1987), p. 248 

Diacetato de celulosa 

V. Acetato de celulosa 

Diáfisis 

Porción cilíndrica de un hueso* largo en 

cuyos extremos se localizan las epífisis. 

[Fig. 94] 


298 

Diáfisis de caballo 

Parte alargada central de un hueso* del 

caballo. Se ha empleado en la Prehistoria 

como elemento decorativo (habitualmente 

con incisiones) o para fabricar 

utensilios e instrumentos. 

Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 167 

Diamante 

Una de las dos formas alotrópicas del 

carbono* (es carbono puro). Cristaliza 

en el sistema cúbico y ocupa el lugar 

más alto en la escala de dureza (10 en 

la escala de Mohs). Es diáfano, muy brillante 

y se puede presentar incoloro o

en cualquier color. Para su génesis 

necesita muy altas presiones y temperaturas 

y suele aparecer asociado a rocas 

volcánicas* como la kimberlita*. 

Alrededor del 75 % de los diamantes 

producidos son de carácter industrial y 

sólo el restante 25 % se usa como piedra 

preciosa*, dependiendo su valor del 

color, talla, pureza y peso en quilates. 

[Fig. 7] 


y Técnico (2000), pp. 299-300; Klein, C.; Hurlbut, 

C.S. (1998), p. 661; Schumann, W. (1987), p. 162 

Diamante sintético 

Los diamantes* fueron sintetizados por 

primera vez en 1955, aunque se trataba 

de pequeños cristales no aptos para 

gemas y empleados como abrasivos*. 

Los primeros diamantes de calidad de 

gema fueron fabricados en 1970, aunque 

el proceso de su preparación es 

demasiado caro. 

Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 675-676 

Diásporo 


(óxido de aluminio* hidratado). Su color 

oscila entre un blanco grisáceo y un 

amarillo verdoso. Se caracteriza por su 

dureza y su buena exfoliación. Su dureza 

es de 7 en la escala de Mohs. Se 

emplea como material refractario. 


Diatomita 

Roca* porosa, blanca que se desmezcla 

fácilmente. Es un depósito silíceo formado 

por la acumulación de restos del caparazón 

silíceo de las diatomeas (microorganismos 

unicelulares). Actualmente se 

utiliza principalmente como adsorbente, 

aislante térmico y abrasivo*. Fue empleado 

en la Antigüedad grecolatina como 

pigmento* blanco en la pintura al fresco y 

como base para fabricar pigmentos laca*. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 140-141; 



W. (1987), p. 292 

Diclorometano 


alifáticos. Es un líquido incoloro, muy 

volátil y tóxico. Es un disolvente* agresivo 

pero muy eficaz para numerosas 

resinas, aceites*, grasas* y ceras*, incluso 

muy secas y antiguas. Constituye uno 

de los principales componentes de los 

productos comerciales utilizados para la 

eliminación de los barnices*. 


Moles, A. (2001), p. 179 

Dicroíta 

V. Cordierita 

Diente 

Pieza ósea dura que sirve como órgano 

de masticación o de defensa en animales 

vertebrados. Está recubierto de esmalte y 

tiene en su interior una cavidad pulparia. 

En los mamíferos los dientes se encuentran 

engastados en la mandíbula*, hay 

varios tipos y se clasifican, según su posición, 

en incisivos*, caninos* y molariformes 

(premolares* y molares*). Los dientes 

de varios animales se emplearon 

desde la Antigüedad como elementos 

decorativos, grabados o no, y en la fabricación 

de adornos personales. En la 

Prehistoria, los tipos de dientes predominantes 

como elementos de adorno personal 

fueron los incisivos de bovinos*, 

los caninos de zorro* y los caninos atróficos 

de ciervo*, mientras que los de 

otras especies no se encuentran con 

tanta frecuencia. En las técnicas artísticas 

se usaron como bruñidores en el proceso 

del dorado. Y en Oceanía, los dientes 

de varios animales fueron empleados 

como moneda por algunas tribus. 

Ref.: Arias Cabal, P.; Ontañón Peredo, R. (2005), p. 

51; Taborin, Y. (2005), pp. 154-155; Hickman, C.P. 

(2003), pp. 709-710; Vocabulario Científico y 

Técnico (2000), p. 303; Eiroa, J.J. et al. (1999), p. 

147

148 

108; Figuerola, M. (1998), p. 16; Jabal, J.; Haro, V.; 

Blas Aritio, L. (1985), p. 188 

Diente de caimán 

Cada uno de los dientes* del caimán, 

todos ellos de morfología muy parecida. 

Han sido empleados por diversas artesanías 

como, por ejemplo, por la indígena 

americana, en la fabricación de adornos 

personales. 

Ref.: Varela Torrecilla, C. (1993), p. 135 

Diente de escualo 

V. Diente de tiburón 

Diente de mono 

Cada uno de los dientes* de los animales 

que pertenecen al orden de los 

Primates, suborden de los Haplorrhini o 

Simios, y que tienen como uno de sus 

rasgos característicos la presencia de 

cola*. Los dientes de los monos fueron 

empleados por varias tribus amazónicas 

para fabricar adornos personales. 


Diente de perro 

Cada uno de los dientes* del perro. En 

las prácticas artística y artesanal fueron 

muy empleados los dientes caninos 


personales u otro tipo de objetos, o 

como bruñidor en el proceso de dorado 

con panes de oro*. 

Ref.: Thompson, D.V. (1956), p. 212 

Diente de tiburón 

Cada uno de los dientes* del tiburón, un 

pez marino de esqueleto cartilaginoso y 

del superorden Selachimorpha. Diferentes 

dentro de la boca sólo por su tamaño 

pero no por su forma, no se encuentran 

implantados en alvéolos, y según 

se caen o desgastan son sustituidos por 

otros. Se han empleado por varias tribus 

de las islas del Pacífico (principalmente 

en las Islas Gilbert en Micronesia) en la 

elaboración de adornos personales y 

armas, incrustándolos en un soporte de 

madera en hileras y sujetándolos con 

fibras vegetales*. En España se ha considerado 

tradicionalmente como un 

amuleto contra el mal de ojo (encontrado, 

sobre todo, en forma fósil). 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 516; González 

Enríquez, M.C. (1998), pp. 254-257; Magia, mentiras 

y maravillas de las Indias: catálogo de la 

exposición (1995), p. 166; Alarcón Román, C. 

(1987), p. 53 

Dimetilbenceno 

V. Xileno 

Dimetilformamida 

Amida* del ácido fórmico. Es un líquido 

incoloro, muy polar y poco volátil, soluble 

en agua* y en disolventes* orgánicos. 

Se emplea como disolvente potente 

para varios materiales y, sobre todo, 

para resinas, barnices* y aceites* oxidados. 

Es muy tóxica. 




Diorita 

Roca plutónica* granular caracterizada 

por el feldespato* plagioclasa* (oligoclasa 

a andesina*), pero que carece de 

cuarzo* y feldespato potásico en cantidades 

apreciables. Los piroxenos* son 

raros y presenta suficiente cantidad de 

minerales oscuros (hornablenda*, biotita*, 

etc.) para dar a la roca un aspecto 

oscuro. Fue muy empleada en la arquitectura 

antigua por ser dura y por presentar 

un aspecto brillante, tras recibir 

pulimento. 

Las diferencias entre la diorita y el gabro 

son mínimas y, por esto, a veces se suelen 

clasificar juntos. 

[Fig. 36] 




628; Schumann, W. (1987), p. 220

Diorita cuarcífera 

V. Tonalita 

Diospyros 


Diospyros celebica 

V. Madera de ébano de Macassar 

Diospyros crassiflora 


Diospyros ebenaster 

V. Madera de zapote negro 

Diospyros ebenum 

V. Madera de ébano de Ceilán 

Diospyros macassar 


Diospyros melanoxylon 

V. Madera de ébano de Coromandel 

Diospyros mespiliformis 

V. Madera de ébano de Zanzíbar 

Diospyros mindanaensis 

V. Madera de ébano de Filipinas 

Diospyros perrieri 

V. Madera de ébano de Madagascar 

Diospyros philippensis 


Diospyros pilosanthera 

V. Madera de palo negro 

Diospyros tetrasperma 

V. Madera de ébano real 

Disolvente 

Sustancia generalmente líquida y volátil, 

capaz de disolver, sin cambios químicos, 

una sustancia sólida o semi-sólida, formando 

una disolución homogénea. 

Constituye el componente mayoritario 

de esta disolución, respecto al soluto o 

solutos presentes. Los disolventes cons- 

tituyen uno de los grupos de productos 

químicos de mayor uso industrial. Su 

clasificación química los agrupa en 

disolventes polares (constituidos por 

moléculas polares, es decir, la molécula 

presenta un polo positivo y otro negativo) 

y disolventes apolares (constituidos 

por moléculas no polares, es decir, carecen 

de polo positivo y negativo). 

También se clasifican en disolventes 

acuosos y orgánicos (los hidrocarburos* 

y sus derivados). 

Los disolventes reactivos son aquellas 

sustancias líquidas que, al disolver un 

sólido, afectan a su composición química, 

de modo que la evaporación del 

líquido no nos deparará la sustancia inicial, 

sino un derivado de ésta. Por esta 

razón, no se le considera como un 

disolvente en sentido estricto, aunque 

en el pasado se ha empleado como tal, 

en operaciones de limpieza en el proceso 

de conservación y restauración de 

obras de arte. 


F. (2005), pp. 680-686; Calvo, A. (2003), pp. 78-79; 


170 

Disolvente hidrocarburo 

Los hidrocarburos* utilizados habitualmente 

como disolventes* son casi siempre 

mezclas. Se suelen utilizar todas las 

series de hidrocarburos: alifáticos, alicíclicos 

y aromáticos. Se utilizan, principalmente, 

para disolver ceras*, resinas* 

naturales, materiales grasos no polimerizados, 

así como para elaborar barnices* 

acrílicos. 


Moles, A. (2001), p. 175 

Distena 


(silicato* natural de alúmina*), que cristaliza 

en el sistema triclínico. Es de color 

gris azulado, que puede variar a blanco 

o verdoso. Es una mena secundaria de 

149

150 

aluminio* y se emplea en la industria 

cerámica y como material refractario. 


317 

Dividivi 

Arbusto (Caesalpinia coriaria) de la 

familia de las Leguminosas. Crece en 

toda Centroamérica y en las Antillas. Su 

fruto es una legumbre gruesa, carnosa o 

coriácea, muy irregular de forma y de 

tamaño. Esta legumbre es muy rica en 

taninos* y se ha empleado, tradicionalmente, 

como materia curtiente y para 

fabricar tinta ferrotánica* y colorante* 

negro, en combinación con sulfato de 

hierro*. 


(2003), p. 357 

Divi-divi 

V. Dividivi 

Dolerita 

Variedad de basalto* habitualmente de 

formación reciente y de grano grueso. 

Es una piedra muy dura con la que se 

fabricaban las herramientas para trabajar 

el granito* y la caliza* en el Egipto 

Antiguo. 


(2001), p. 226; Schumann, W. (1987), p. 248 

Dolomía 

Caliza* constituida por el mineral* dolomita* 

(por lo menos en un 50 %). La 

dolomía es áspera y existe en todos los 

colores. Es una roca sedimentaria* de 

origen marino. 



Schumann, W. (1987), p. 290 

Dolomita 


(carbonato doble de calcio* y magnesio*). 

Presenta cristales con numerosas 

caras constituyendo formas romboédri- 

cas. Su color depende de su composición 

y oscila entre el blanco y amarillo. 

Se ha empleado principalmente en la 

construcción y, escasamente, en las técnicas 

artísticas, sobre todo, como soporte* 

escultórico y formando parte en la 

composición de las preparaciones de la 

pintura al fresco o empleado como base 

para los pigmentos laca*. 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, p. 77; Eastaugh, N. 


Técnico (2000), p. 325; Schumann, W. (1987), p. 72 

Doncella 


Dracaena cinnabari 

V. Sangre de drago 

Dracaena draco 


Draganto 

V. Goma de tragacanto 

Dunita 

Roca plutónica* de la familia de la peridotita* 

que está formada casi en su totalidad 

por olivino. 



Schumann, W. (1987), p. 224

E 

Ébano 


Ébano africano 


Ébano bastardo 


Ébano baya de chaca 


Ébano baya de chacal 


Ébano carbonero 


Ébano de Acapulco 


Ébano de Canarias 


Ébano de Ceilán 

V. Madera de ébano de Ceilán 

Ébano de Coromandel 


Ébano de Filipinas 


Ébano de Gabón 


Ébano de la India 


Ébano de Macassar 


Ébano de Madagascar 


Ébano de Mozambique 


151

152 

Ébano de Nigeria (1) 






Ébano de Zanzíbar 


Ébano leonado 


Ébano real 


Ébano verde 


Ebena 

V. Copal 

Ebenoxillo 


Ebonita 

Caucho vulcanizado* comercializado 

con este nombre en Inglaterra y con el 

nombre de “Vulcanita ® ” en los Estados 

Unidos. Su nombre proviene de su similitud 

con la madera de ébano*. Al ser un 

sólido duro y de color negro o marrón 

oscuro, se ha empleado principalmente 

en la fabricación de pequeños objetos 

imitando la esteatita* o el azabache*. 

[Fig. 85] 


M. (2006), p. 69; Trench, L. (2000), p. 518; 


Ekouk 


Ekuk 


Elastómero 

Polímero constituido por cadenas macromoleculares 

flexibles que forman una 

red tridimensional. Son generalmente 

amorfos y con temperatura de transición 

vítrea muy baja. A diferencia de los plásticos*, 

son materiales elásticos (es decir, 

se deforman al someterlos a una fuerza 

pero recuperan su forma inicial al suprimir 

la fuerza) y su módulo de elasticidad 

aumenta con la temperatura. La mayoría 

de los elastómeros son polímeros sintéticos*, 

como los cauchos sintéticos*, siendo 

el caucho natural* el principal elastómero 

de origen natural. 

Ref.: Ching, F. (2005), p. 235; Vocabulario Científico 

y Técnico (2000), p. 342; Gnauck, B.; Fründt, P. 

(1992), p. 32 

Ele 


Electro 

Aleación* preparada, habitualmente, de 

cuatro partes de oro* y una de plata*, 

aunque pude presentar variaciones 

según épocas o usos. Su color es amarillo 

claro y ha sido empleada, tradicionalmente, 

en trabajos de orfebrería y en 

la acuñación de monedas. 

El nombre “electro” deriva del término 

griego electron, es decir, ámbar*, debido a 

las similitudes ópticas entre ambas sustancias. 

Con el mismo nombre se conoce 

también el mineral* de plata y oro, empleado 

como mena para ambos metales*. 

[Fig. 56] 


(2003), p. 81; Trench, L. (2000), p. 134; Mohen, 

J.P. (1992), p. 115 

Electron 

V. Ámbar 

Electrum 

V. Electro 

Elemento nativo 

Todos aquellos minerales compuestos, 

básicamente, por un único elemento 

químico.

Aunque algunos metales se encuentran 

nativos, en el Tesauro de Materias fueron 

agrupados con el resto de los metales en 

la jerarquía “Materia elaborada inorgánica” 

porque, habitualmente, se extraen 

asociados a otros elementos. 


Elemí 

Resina vegetal* extraída del homónimo 

árbol (Canarium luzonicum) de la 

Familia de las Burseráceas, nativo de las 

islas de Filipinas. La resina elemí es un 

semisólido balsámico espeso, pegajoso 

de color blanco amarillento y de olor 

característico. Es soluble en hidrocarburos* 

aromáticos y en alcohol*. Se ha 

empleado como plastificante* de barnices* 

para maderas*, como aditivo* a las 

ceras* en algunos procesos de entelado 

y como componente de algunas tintas 

tipográficas*. 

Con el nombre de “elemí” se han identificado 

varias exudaciones balsámicas 

de varias especies de la familia de las 

Burseráceas, conocidas, habitualmente, 

con el nombre de su procedencia geográfica 

(elemí de Brasil, elemí de la 

India, etc.). El hecho de que la resina 

elemí se extrae de algunas especies de 

la familia de las Burseráceas ha generado 

cierta confusión con los bálsamos* 

conocidos como copales* y extraídas de 

varias especies del género Bursera 

(Bursera copallifera, Bursera bipinnata, 

etc.). 


A. (2001), p. 206; Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 

198-199; Pedrola, A. (1998), p. 177 

Élitro 

Cada una de las dos alas anteriores 

coriáceas de los Ortópteros (semiélitros) 

y Coleópteros (élitros propiamente 

dichos), las cuales se han endurecido y 

en muchos casos han quedado convertidas 

en gruesas láminas quitinosas 

esclerotizadas, que se yuxtaponen por 

su borde interno y protegen el par de 

alas posteriores, las únicas aptas para el 

vuelo. Los élitros de varios coleópteros 

de colores vivos fueron empleados por 

los indígenas del Amazonas para fabricar 

adornos personales. 

[Fig. 133] 


(2003), p. 157 y p. 166; Martínez de Alegría Bilbao, 

F. (2002), p. 57; Diccionario de la Lengua Española 

(2001), p. 591; Varela Torrecilla, C. (1993), pp. 80-81 

Élitro de escarabajo 

El élitro* de varias especies de escarabajos 

de colores vivos fue empleado por 

los indígenas de Amazonas para fabricar 

adornos personales, como collares y 

pendientes. 


(2003), p. 157 y p. 166; Martínez de Alegría Bilbao, 

F. (2002), p. 57; Varela Torrecilla, C. (1993), pp. 80-81 

Emién 


Emulsión fotográfica 

Emulsión fotosensible constituida, generalmente, 

por gránulos de haluros de 

plata*, dispersados en albúmina*, gelatína*, 

goma arábiga* u otro medio de 

similares características. La emulsión 

fotográfica se aplica en un soporte* 

(papel*, vidrio*, acetato de celulosa*, 

etc.) formando en su superficie una 

película fina. También existen emulsiones 

fotográficas especiales destinadas, 

especialmente, en el campo de la investigación, 

como las sensibles a la luz 

ultravioleta e infraroja, al calor o a las 

emisiones de radiación. 

Aunque el término “emulsión fotográfica” 

se emplea habitualmente, en realidad 

y según criterios químicos, no se trata de 

una emulsión sino de una suspensión, es 

decir, una mezcla heterogénea formada 

por pequeñas partículas no solubles de 

un sólido (el haluro de plata) que se dis- 

153

154 

persan en un medio fluido (gelatina, 

albúmina, gomaarábiga, etc.). 


350; Langford, M. (1983), p. 395; Hedgecoe, J. 

(1982), p. 328 

Enargita 


de cobre* y arsénico*). Se presenta 

en cristales alargados (tabulares o 

columnares), en hojas o también en 

forma masiva. Es de color blanco de 

plata (aunque suele presentar una pátina 

superficial negro-grisácea) y con brillo 

metálico. Se aprovecha como una 

importante mena de cobre. 


Encina 


Encina del corcho 


Enea 

V. Anea 

Enebro 

V. Madera de enebro 

Enebro albar 


Enebro canario 


Enebro común 


Enebro de la miera 


Enebro de Virginia 


Enebro incienso 

V. Madera de sabina albar 

Enebro licio 

V. Madera de sabina 

Enebro montuno 


Enebro rastrero 


Enebro real 


Engobe 

Arcilla* muy fina y diluida en agua*, en 

su color natural o coloreada artificialmente, 

que se aplica sobre toda o parte 

de la superficie de la pieza cerámica en 

crudo, con el fin de modificar sus características 

(proporcionar un determinado 

color o textura, corregir las irregularidades 

de la superficie, impermeabilizar, 

etc.). Un caso peculiar del uso del engobe 

es el conocido en la actualidad 

“engobe bajo vedrío” o “engobe bajo 

esmalte”, en el que un engobe blanco 

servía como base para un posterior 

vidriado de plomo*, tal como sucedía en 

la producción de la “mezzamayólica” 

italiana del medioevo, o durante el siglo 

XIX en los talleres de loza* españoles de 

La Bisbal, Sabadell o Mataró. De acuerdo 

con su composición, se puede tener 

engobes porosos, semivitrificados, vitrificados 

o fundentes*. 

En las técnicas cerámicas se ha empleado 

(y se emplea) con frecuencia el término 

“barniz cerámico” como sinónimo 

del término “engobe fundente”, aunque 

su uso es convencional y no corresponde 

a la definición de un barniz*. 

[Fig. 68] 

Ref.: Morales Güeto, J. (2005), p. 182 y p. 357; 

Calvo, A. (2003), p. 86; Padilla Montoya, C.; 

Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 34 

y p. 48; Blondel, N. (2001), pp. 48-49; Alcina 

Franch, J. (1998), p. 194; Cervera Fernández, I. 

(1997), p. 68; Hamer, F.; Hamer, J. (1991), p. 118; 

Sánchez Pacheco, T. (1981), pp. 28-29 

Engobe bajo esmalte 

V. Engobe

Engobe bajo vedrío 

V. Engobe 

Engobe fundente 

Engobe* de arcillas* desfloculadas artificialmente, 

aunque pudieron haberse 

usado arcillas (como las griegas miltos y 

rubrica) o, incluso, aguas* que poseían 

o facilitaban estas propiedades de forma 

natural. También puede contener otros 

aditivos*, como fundentes* o pigmentos*. 

El resultado de este proceso es que 

el engobe funda más que el propio 

cuerpo cerámico, llegando a un punto 

casi de vitrificación, por lo que se produce 

el potente brillo superficial. 

Habitualmente, se usa habitualmente el 

témino “barniz” o “barniz antiguo” para 

referirse a los engobes fundentes o vitrificados 

de los vasos cerámicos grecorromanos 

de superficie negra (como las 

cerámicas áticas o campanienses) o roja 

brillante (como la terra sigillata), así 

como para referirse al vedrío de plomo*. 

No obstante, su uso es convencional y 

debe descartarse desde el punto de vista 

técnico ya que puede crear confusión 

respecto a la aplicación en frío de una 

resina natural* como barniz* en algunas 

cubiertas no cerámicas. 

Ref.: Morales Güeto, J. (2005), p. 182; Padilla 

Montoya, C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. 

(2002), pp. 34-35 y p. 48; Blondel, N. (2001), pp. 

50-51; Hamer, F.; Hamer, J. (1991), p. 118 y p. 294 

Engobe vitrificable 


Engobe vitrificado 


Engrudo 

Cola* de origen vegetal, preparada con 

harina disuelta en agua*, dejando hervir 

la mezcla hasta que espese lo suficiente, 

momento en que cambia de color 

haciéndose más translúcida. Según el 

origen de la harina empleada, se fabri- 

caban distintos tipos de engrudo. Por 

ejemplo, el engrudo de trigo ha sido el 

más empleado en Occidente, mientras 

los paises orientales usaron más el de 

arroz; el engrudo preparado con harina 

de centeno ha sido muy empleado en 

zonas frías como en el norte de Europa 

y el de cebada se empleó como espesante 

de colas naturales. 

El engrudo ha sido uno de los adhesivos* 

más empleados desde la Antigüedad, 

para realizar todo tipo de encolados, 

sobre todo para papel*, pieles* (muy 

usado por los encuadernadores) y tejido*. 

Con el tiempo pierde poder adhesivo 

y puede resecarse y cuartearse. 

Tradicionalmente, se le añadían algunos 

aditivos* como colas* para mejorar su 

poder de adhesión o algún tipo de fungicida. 

Es muy sensible a los microorganismos 

y por esto actualmente se comercializa 

mezclado con sustancias antisépticas, 

como fungicidas y bactericidas. 

El almidón es el principal componente 

de la harina, empleada desde la 

Antigüedad en la preparación de engrudos. 

En la actualidad, la diferencia entre 

un engrudo y la cola de almidón* es 

que en el segundo caso el almidón se 

emplea en estado puro, mientras que en 

un engrudo la harina contiene también 

otras sustancias, como el gluten. 


(2005), pp. 307-308; Calvo, A. (2003), p. 53 y p. 86 

Engrudo de guantes 

V. Cola de retazos 

Engrudo de tejadas 


Entandrophragma cylindricum 


Epidota 

Mineral* del grupo de los sorosilicatos* 

que cristaliza en el sistema monoclínico. 

Presenta color verde con tonalidades 

155

156 

amarillentas. Es pesado, frágil, duro y 

tiene buena exfoliación. 



Epoxi 

V. Resina epoxídica 

Epoxy 


Erable 


Eremospatha macrocarpa 

V. Melongo 

Erica arborea 


Erica erigena 


Erica lusitana 


Erica multiflora 


Erinoid ® 


Eritrina 

Mineral* del grupo de los arseniatos* 

(arseniato* de cobalto* hidratado). Se 

presenta generalmente en forma de cristales 

muy finos de hábito prismático. Es 

un producto de la alteración de los arseniuros 

de cobalto* y níquel*. Es una 

mena de cobalto. 


Erythrina rubicunda 


Erythrina senegalensis 


Escama 

Estructura laminar de origen dérmico o 

epidérmico, que suele cubrir total o par- 

cialmente el cuerpo de algunos animales, 

principalmente el de los peces y 

reptiles. Las escamas de los peces derivan 

de la dermis y son estructuras óseas 

que han evolucionado a partir de la 

armadura ósea de los peces paleolíticos, 

pero siendo mucho más pequeñas y flexibles. 

Las escamas de los reptiles derivan 

de la epidermis y son córneas, en 

los saurios y ofidios se presenta como 

una estructura imbricada y en los cocodrilos 

y tortugas como una serie de placas 

yuxtapuestas, salvo en las zonas de 

articulación como en las patas. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 644-645; Jover 

Cerdá, M.; Pirez Igualada, L. (1994), p. 121; Jabal, 

J.; Haro, V.; Blas Aritio, L. (1985), p. 139 

Escama de paiche 

V. Escama de pirarucú 

Escama de piracurú 

V. Escama de pirarucú 

Escama de pirarucú 

Escama* del pez pirarucú (Arapaima 

gigas). Habita en el Amazonas y es considerado 

como el pez más grande de 

agua dulce. Sus escamas son grandes y 

ásperas, siendo utilizadas como limas 

de uñas y para la confección de adornos 

personales, cortinas y flores artificiales. 

[Fig. 107] 


Escápula 

V. Omóplato 

Escarlata puro 

Pigmento sintético* rojo obtenido del 

yoduro de mercurio*. Fue fabricado y 

comercializado en Francia a partir de 

130, unas décadas después del descubrimiento 

de yodo (1811). Es insoluble en 

agua* y soluble en alcohol*, acetona* y 

aceites*. Debido a su toxicidad y su alto 

coste de fabricación se ha utilizado poco 

y, sobre todo, a lo largo del siglo XIX.

Por ejemplo, se ha identificado como 

uno de los pigmentos empleados por el 

pintor inglés W. Turner (1775-1851). 


(2003), p. 89 

Escayola 

Sulfato* cálcico semihidratado, obtenido 

por calcinación parcial de yeso* de elevada 

pureza (debe contener más de un 

80 % de yeso semihidratado). A veces, 

se encuentra en el comercio mezclada 

con un porcentaje de anhidrita* artificial. 

Se presenta como un polvo blanco 

muy fino, que se fragua con la adición 

de agua*. Se ha empleado mucho en la 

construcción, en la escultura y en la 

decoración arquitectónica. Las piezas de 

escayola, una vez terminadas, se pueden 

teñir, se pueden patinar o se pueden 

tratar superficialmente hasta conseguir 

la apariencia deseada. 

El término escayola se ha empleado tradicionalmente 

como sinónimo del estuco*, 

es decir, designa también la pasta* 

obtenida de la mezcla del yeso calcinado 

con cualquier tipo de cola y con pigmentos* 

minerales para conseguir efectos 

de color o imitar mármoles*. 

[Fig. 63] 

Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 89-90; Calzada Echevarría, 

A. (2003), p. 306; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 

339; Trench, L. (2000), pp. 381-383; Diccionario de 

Arquitectura y Construcción (2001), p. 261; Orús 

Asso, F. (1985), p. 127 

Escorza 

V. Ancorca 

Esencia de espliego 


Esencia de lavanda 

Término genérico para designar la esencia 

vegetal* obtenida por destilación de 

las flores de varias plantas de la familia 

de las Labiadas y del género Lavandula, 

con más de veinte especies, como la 

lavanda (Lavandula angustifolia), el cantueso 

(Lavandula stoechas) o el espliego 

(Lavandula latifolia o Lavandula spica). 

Es insoluble en agua* y muy soluble en 

alcohol*. Solubiliza resinas terpénicas y 

aceites* y se oxida y se espesa al contacto 

con el aire. Se evapora más lentamente 

que la esencia de trementina*. Fue 

muy apreciada como diluyente en la pintura 

al óleo y para elaborar barnices*. 

También se ha utilizado para proporcionar 

untuosidad a las pastas de color. 


(2005), pp. 286-287 y pp. 382-383; Calvo, A. 

(2003), p. 91; Pedrola, A. (1998), p. 175 

Esencia de petróleo 

Término que designa a una amplia serie 

de derivados de la destilación fraccionada 

del petróleo* tratados, posteriormente, 

para eliminar los compuestos de azufre*. 

Son líquidos, incoloros, muy 

volátiles, de olor característico y con un 

punto de ebullición entre 150 y 210 °C. 

En las técnicas artísticas se han empleado 

como disolventes*, sustituyendo el 

uso de la esencia de trementina*. 

La composición y las propiedades de las 

esencias de petróleo varían según el 

proceso de fabricación, su composición 

y, además, se comercializan en mezclas 

con distintos nombres. Las mezclas muy 

volátiles se conocen como éteres y 

esencias y las que presentan un punto 

de ebullición intermedio se denominan 

bencinas (“gasoline” en inglés). 

El término “white spirite” es el término 

genérico inglés para designar a las esencias 

de petróleo. El término “esencia 

mineral” se ha empleado tradicionalmente 

como sinónimo de la esencia de 

petróleo, aunque de manera incorrecta, 

ya que no es un compuesto orgánico. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 432; Perego, F. (2005), 

pp. 351-392; Calvo, A. (2003), p. 91; Matteini, M.; 

Moles, A. (2001), pp. 176-177 

157

158 

Esencia de trementina 

Esencia vegetal* que se obtiene por la 

destilación de la trementina* (en su estado 

más puro) o de la madera* resinosa 

de los pinos. La esencia de trementina 

se conocía desde la Antigüedad y se 

empleaba con fines medicinales y como 

disolvente*. A partir del siglo XV se convirtió 

en uno de los principales disolventes 

para preparar los barnices* y los 

medios de la pintura al óleo. Es un 

líquido incoloro, fluido y de olor penetrante. 

Al contacto con el aire y la luz 

amarillea y después de su evaporación 

deja una pequeña cantidad de residuo 

resinoso. Disuelve los elastómeros, las 

ceras*, las grasas* y la mayor parte de 

las resinas naturales. 



177; Pedrola, A. (1998), pp. 174-175 

Esencia mineral 


Esencia vegetal 

Líquido muy fluido y volátil extraído 

por destilación de las hojas*, flores* o 

ramas* de las plantas, así como de los 

bálsamos* que alguna de éstas exuda. 

En general, son transparentes con un 

tono amarillento y tienen el olor o sabor 

de la planta originaria. Desde el punto 

de vista químico, son principalmente 

terpenos, derivados del isopreno, pero 

pueden encontrarse otros tipos también. 

En las técnicas artísticas se emplean 

como disolventes* o diluyentes, sobre 

todo en los procedimientos grasos. 



177; Pedrola, A. (1998), p. 174 

Esfalerita 


de cinc*), conocido también como 

blenda, que cristaliza en el sistema cúbico, 

con buena exfoliación según caras del 

octaedro. Su color es variable, entre amarillo 

y negro. Es un mineral característico 

de los yacimientos hidrotermales y se 

encuentra asociado a la galena* y a la pirita*. 

Constituye la principal mena de cinc. 



Esfena 


(silicato* de titanio y calcio*). Se presenta 

en cristales monoclínicos, implantados 

o incluidos en forma de cuña o 

tabulares; en algunas ocasiones se presenta 

como masa amorfa o granular y, 

en raras ocasiones, laminar. Se emplea 

como fuente de óxido de titanio*. 


Esmalte 

Pasta* vitrificable obtenida a partir de la 

fusión del vidrio* reducido a polvo y 

coloreado por óxidos* metálicos: hierro* 

(rojo), antimonio*, plomo* y plata* (amarillo), 

cobalto* (azul) cobre* (verde), etc. 

Se puede aplicar sobre soportes* diversos, 

principalmente sobre metal*, con 

fines decorativos. En cualquier caso, es 

necesario añadir un fundente* para rebajar 

el punto de fusión entre 850 °C y 700 

°C. Para aplicarlo en metal, las técnicas 

más empleadas fueron el alveolado o 

tabicado (cloisonné); el campeado o 

excavado (champlevé); el esmalte sobre 

relieve; y el esmalte pintado. 

El empleo del esmalte se remonta en el 

Egipto faraónico y fue muy usado en la 

orfebrería grecolatina. Con el Imperio 

Bizantino alcanzó su máxima perfección, 

convirtiéndose en una de las principales 

técnicas decorativas. A lo largo de la Edad 

Media se difundió en Occidente, donde 

destacaron talleres como el de Limoges 

(Francia) o el de Silos (España). En China 

se aplicaba sobre cerámica desde el siglo 

XII, aunque su uso sobre metal fue introducido 

por los jesuitas en el siglo XVIII.

El término “esmalte” también se ha 

empleado para identificar algunos pigmentos* 

a base de cobalto (y especialmente 

el azul esmalte*), conocidos en la 

literatura antigua como smaltum. En las 

técnicas cerámicas se emplea, tradicionalmente, 

el término “esmalte”, para 

referirse a una cubierta opaca, y 

“vedrío”*, cuando es transparente. 


Calvo, A. (2003), p. 92; Alcina Franch, J. (1998), p. 

305; Cervera Fernández, I. (1997), pp. 73-74; 

Martin Ansón, M.L. (1984), p. 16; Bonet Correa, A. 

(coord.) (1982), p. 539 

Esmalte azul 


Esmalte cerámico 

V. Vedrío estannífero 

Esmalte de estaño 

V. Esmalte estannífero 

Esmalte de plomo 

Esmalte* en cuya composición entra el 

óxido de plomo* para conseguir productos 

de bajo punto de fusión. 

Ref.: Cervera Fernández, I. (1997), pp. 73-74; 

Vittel, C. (1986), p. 79; Martin Ansón, M.L. (1984), 

p. 16; 

Esmalte estannífero 

Esmalte* en cuya composición entra el 

óxido de estaño* para conseguir un producto 

opaco, translúcido y de tonos 

blanquecinos. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 92; Cervera Fernández, I. 

(1997), pp. 73-74; Vittel, C. (1986), p. 79; Martin 

Ansón, M.L. (1984), p. 16; Bonet Correa, A. 

(coord.) (1982), p. 539 

Esmectita 

Cada uno de los minerales de arcilla*, 

de estructura dioctaédrica, como la 

saponita*. Poseen gran capacidad de 

hinchamiento y de intercambio de cationes, 

así como elevada porosidad. Se originan 

por meteorización de rocas* ricas 

en aluminio*. Se emplean como absorbentes 

de grasas. 


Esmeralda 

Variedad de berilo* translúcida, de color 

verde, en la que parte del aluminio* está 

sustituido por cromo*. Es una piedra preciosa* 

muy valorada. En la Antigüedad se 

conocía con el nombre esmeralda oriental, 

porque se extraía de yacimientos en 

India, Pakistán y Egipto. Actualmente, 

sus principales yacimientos se encuentran 

en Colombia. 

A veces con el nombre esmeralda oriental 

se conocía también un corindón* de 

color verde. 

[Fig. 15] 


377; Alcina Franch, J. (1998), p. 305 

Esmeralda oriental 

V. Esmeralda 

Esmeralda sintética 

La esmeralda* es la piedra preciosa* que 

más se ha sintetizado en el laboratorio, 

debido a su alto valor comercial. Para su 

síntesis se emplean el método hidrotérmico 

y el de crecimiento por fundentes*. 

A diferencia de las esmeraldas naturales, 

las sintéticas son fluorescentes y presentan 

un color verde al ser observadas a 

través de un filtro de Chelsea. 


Esmeril 

Es una variedad del corindón* granular, 

de color negro e íntimamente asociado 

con magnetita*, hematites* o hercinita. 

Debido a su dureza, fue utilizado como 

abrasivo*. 


377; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 418 

Espadaña 

V. Anea 

159

160 

Espadilla 

V. Chilca 

Espalto 

V. Asfalto 

Esparto 

Plantas herbáceas de la familia de las 

Gramíneas (Stipa tenacissima / Lygeum 

spartum). En España, uno de los principales 

países productores, se conocen 

popularmente con los nombres de atocha 

(Stipa tenacissima) y albardín 

(Lygeum spartum). Las fibras extraídas 

de sus tallos* y hojas* se han empleado 

tradicionalmente en varios trabajos de 

trenzado (cestos, capazos, cuerdas, 

alpargatas, esteras, etc.), así como en la 

fabricación de papel*. 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 654; Mabberley, 

D.J. (1997), p. 324; Alfaro Giner, C. (1984), pp. 59- 

68; González Hontoria, G.; Timón Tiemblo, M.P. 

(1983), p. 53; Castellote Herrero, E. (1982), pp. 

111-116 

Esparto blanco 

V. Esparto crudo 

Esparto cocido 

V. Esparto machacado 

Esparto crudo 

Esparto* secado al sol durante varios 

días, hasta adquirir un color amarillo 

blanquecino, sin ser cocido. 

Ref.: Alfaro Giner, C. (1984), p. 68; Castellote 

Herrero, E. (1982), p. 117 

Esparto curado 

V. Esparto crudo 

Esparto machacado 

Esparto* que, una vez secado al sol, se 

somete a una serie de procedimientos, 

como su maceración (o enriado) en 

agua y su posterior martilleo. 

[Fig. 142] 

Ref.: Alfaro Giner, C. (1984), p. 68; Castellote 

Herrero, E. (1982), p. 113 y pp. 116-117 

Espato de flúor 

V. Fluorita 

Espato de Islandia 

Variedad de calcita*, clara, transparente, 

incolora, romboédrica, con marcada birrefringencia. 

Se emplea principalmente en 

la fabricación de instrumentos ópticos. 


381; Schumann, W. (1987), p. 70 

Espejuelo 


Espermaceti 

Cera animal* de color blanco y punto de 

fusión entre 40-50 °C. Se obtiene del 

esperma y de la grasa* de la cabeza de 

los cachalotes (Physeter macrocephalus). 

Está constituida por esteres cetílicos de 

los ácidos grasos y, principalmente, 

ácido palmítico. Es insoluble en agua* y 

soluble en éter*, cloroformo* y bisulfuro 

de carbono. Se ha utilizado, tradicionalmente, 

en la fabricación de velas, jabones*, 

cosméticos, así como en la industria 

farmacéutica. En las técnicas artísticas se 

ha empleado a partir del siglo XVII como 

un aditivo* habitual a las ceras* de moldeo, 

debido a su bajo punto de fusión. 


385-386; Mills, J.S.; White, R. (1994), pp. 50-51 

Espina de pez 

Parte esquelética, dura y puntiaguda, 

que poseen los peces* y que forma 

forma parte de su esqueleto. 

Junto con las pieles*, las espinas se han 

empleado en la fabricación de la cola de 

pescado*, de una calidad inferior a la de 

la cola preparada por la cocción de la 

vejiga de peces como esturiones, siluros, 

merluzas y bacalaos. 

Ref.: [Perego, François (2005), pp. 219-221]; 


Espinela 

Mineral* del grupo de los óxidos* (alu-

minato de magnesio*) que cristaliza en 

el sistema cúbico, en cristales octaédricos 

o en agregados masivos. Es transparente 

o translúcida, con brillo vítreo y 

de color variable (blanco, rosado, rojo, 

azulado). Tiene dureza superior a 7 de 

la escala de Mohs. La variedad roja, 

conocida como “rubí espinela” o “balaje”, 

es una piedra preciosa*. 


Espinillo 


Espino albar 


Espino blanco 


Espino de tintes 

Arbustos de la familia de las Ramnáceas y 

del género Rhamnus (Rhamnus cathartica, 

Rhamnus tinctoria, Rhamnus saxatilis, 

Rhamnus frangula). Crecen en 

Europa, Asia Menor y Norte de África. De 

sus bayas inmaduras se extraía un colorante* 

amarillo muy empleado como tinte 

en la industria textil y como pigmento 

laca* en las técnicas pictóricas, conocido 

bajo el nombre genérico de “grana” 

acompañado de su lugar de procedencia 

(grana de Avignon, grana de España, 

grana de Levante, etc.). 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 136 y p. 442; Perego, 

F. (2005), pp. 486-488; Eastaugh, N. (2004), pp. 


M.; Moles, A. (2001), pp. 74-75; Sánchez-Monge, 

E. (2001), pp. 905-906; Pedrola, A. (1998), p. 92; 

Alfaro Giner, C. (1984), p. 202; Roquero, A.; 

Córdoba, C. (1981), pp. 77-78 

Esponja 

Grupo de animales primitivos, sedentarios, 

casi exclusivamente marinos, con 

un esqueleto interno, que constituyen el 

filo de los Poríferos. El esqueleto está 

compuesto por colágeno* y diminutas 

espículas de carbonato cálcico* y de síli- 

ce*, que deja paso al agua a través de 

muchísimos poros diminutos y canales 

que constituyen un sistema filtrador de 

alimento. Su tamaño es variable y sus 

colores brillantes desaparecen al sacarlas 

del agua. Las esponjas de baño comunes 

pertenecen a la familia Spongidae. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 243-252; Jover 

Cerdá, M.; Pirez Igualada, L. (1994), pp. 19-25 

Espuma de mar 

V. Sepiolita 

Esquisto 

Grupo de rocas metamórficas*, característico 

de la serie intermedia de metamorfismo 

regional. Presentan estructura hojosa, 

con láminas dispuestas paralelamente 

entre sí, apreciables a simple vista, a 

favor de las cuales se orientan los minerales* 

de hábito planar, como las micas*, 

o acicular, como la estaurolita*. Existen 

diversas variedades diferenciadas por su 

composición mineral o por su color. 



Técnico (2000), p. 389; Klein, C.; Hurlbut, C.S. 

(1998), p. 654; Schumann, W. (1987), p. 312 

Esquisto arcilloso 

V. Pizarra arcillosa 

Esquisto micáceo 

Roca metamórfica*, la más importante 

variedad de esquisto*. Está formada, 

esencialmente, por cuarzo* y mica*. La 

mica aporta planos de exfoliación paralelos 

entre sí y dan a la roca un aspecto 

laminado característico. También suele 

llevar minerales secundarios que dan su 

nombre al esquisto de mica (por ejemplo, 

esquisto de mica y granate*). 


Schumann, W. (1987), p. 312 

Estambre 

Parte del vellón de lana* que se compone 

de hebras largas. 

161

162 


671; Gacén Guillén, J. (1991), p. 173 

Estaño 

Elemento químico de símbolo Sn y 


corteza terrestre, se encuentra en la 

casiterita* en forma de dióxido. De color 

y brillo como la plata*, es duro, dúctil y 

maleable. Se funde con facilidad y resiste 

la intemperie sin oxidarse. Se emplea 

para recubrir y proteger otros metales y 

para trabajos de soldadura. Forma parte, 

habitualmente, de las aleaciones del 

cobre* para hacer bronce*, latón* y peltre*. 

En las técnicas pictóricas fue 

empleado, habitualmente, en las imitaciones 

del oro* y de la plata, tanto en 

láminas como en polvos coloreados. 


y Técnico (2000), p. 393; Mohen, J.P. (1992), pp. 

19-20 

Estaurolita 

Mineral* del grupo de los nesosilicatos*, 

que cristaliza en el sistema rómbico, 

generalmente en cristales prismáticos 

negros, siendo característica su macla 

en cruz de San Andrés. Es semiopaca, 

con dureza algo superior a 7. Se 

encuentra en rocas* procedentes del 

metamorfismo regional y es un índice 

de la zona de alta temperatura en la 

facies de las anfibolitas*. 


Esteatita 

Mineral* del grupo de los silicatos* (silicato* 

de magnesio*). Es una variedad 

del talco*, de color entre el blanco y el 

verde, llegando hasta el gris plateado, 

con un brillo céreo-graso o nacarado. 

Su dureza puede aumentar considerablemente 

si se somete a cocción. Se trabaja 

con gran facilidad ya que es muy 

blanda pero compacta, razón por la que 

se ha empleado desde la Antigüedad 

para realizar objetos ornamentales. 

El término ha sido utilizado convencionalmente 

para designar el material en 

que habitualmente están fabricados los 

sellos micénicos, minoicos y del 

Próximo Oriente, aunque en la mayoría 

de los casos se trata de calcedonia* o de 

serpentina*. 

[Fig. 29] 

Ref.: Trench, L. (2000), pp. 462-463; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 394; Fleming, J.; 

Honour, Hough (1987), p. 294 

Éster 

Cada uno de los compuestos que resultan 

de sustituir el hidrógeno de un ácido, 

orgánico o inorgánico, por un radical 

alquilo, arilo o alguno de sus derivados. 

Son líquidos incoloros, no muy tóxicos, 

parcialmente polares, cuya polaridad disminuye 

al aumentar la cadena hidrocarbúrica. 

Se emplean como disolventes* de 

resinas sintéticas, sobre todo los derivados 

del ácido acético* (acetatos alquílicos), 

aunque su tendencia a la hidrólisis 

es su principal inconveniente. 


Moles, A. (2001), pp. 185-186; Vocabulario 


Estibina 

V. Antimonita 

Estiércol 

Excremento* de cualquier animal, aunque 

el término se emplea habitualmente 

para designar a los excrementos de 

los animales domésticos, empleados 

como abono. En el proceso de la preparación 

del albayalde* y del verdigrís* los 

recipientes de ambos pigmentos artificiales* 

se introducían durante días en 

estiércol, debido a la temperatura estable 

en su interior, con el fin de acelerar 

las reacciones químicas necesarias para 

su obtención. 


937; Marrifield, M. (1967), p. 46 y p. 118

Estilbita 

Mineral* del grupo de las zeolitas* (aluminosilicato 

de sodio, calcio* y potasio*). 

Su color es blanco y, a veces, 

amarillo, rosa, rojo o marrón, transparente 

y con brillo vítreo. Mineral de interés 

científico y de coleccionista. 


396; Schumann, W. (1987), p. 60 

Estopa 

Fibra vegetal* que se obtiene del segundo 

“espadao” del lino* (es decir, de su 

golpeo para fracturar las partículas de 

cáscara* y quebrantar las partes leñosas). 

Es una fibra de menor calidad que 

la fibra de lino* y se ha empleado en la 

confección de paños más rústicos y en 

cordelería. Con estopa se conforma el 

cuerpo de las figuras de Nacimiento y 

puede utilizarse también en muñecos 

para representar el cabello. 

Habitualmente, el término estopa se 

emplea también para denominar las 

fibras de peor calidad de cáñamo*. 

Ref.: Alfaro Giner, C. (1984), p. 185; González 

Hontoria, G. (1983), p. 21 

Estoraque 

V. Benjuí 

Estroncianita 

Mineral* formado por un carbonato* de 

estroncio. Es de color amarillento, verde 

o gris y presenta brillo cristalino. Es una 

mena de estroncio y se emplea en pirotecnia 

por el color rojo que comunica a 

la llama. 


404; Schumann, W. (1987), p. 72 

Estuco 

Mezcla de cargas* inertes y de un aglutinante* 

(habitualmente distintos tipos 

de colas*) amasada hasta formar una 

pasta*. Fue empleado en la construcción, 

en revestimientos interiores o 

exteriores (decora, refuerza e imperme- 

abiliza el muro), así como en la decoración 

de las paredes con relieves. 

Podemos encontrar varios tipos de estucos 

según su composición y su finalidad. 

Habitualmente, se preparaba con 

cal apagada*, mármol* pulverizado, alabastro* 

o yeso*, mezclados con agua* de 

cola*. Para los revestimientos exteriores 

se usaban la puzolana* molida y el 

polvo de ladrillo. Cuando se ha empleado 

con fines decorativos, el estuco se 

solía teñir con pigmentos*, sobre todo 

en enlucidos que imitaban mármoles. 

Una vez endurecido, podría recibir todo 

tipo de tratamiento superficial (pulimentado, 

pintado, dorado, esgrafiado, etc.). 

El estuco se ha empleado a veces en la 

técnica del fresco, para aplanar, revestir 

y aislar la superficie enfoscada, mezclado, 

en estos casos, con aceite de linaza*. 

El término “estuco” y “estucado” se ha 

empleado también como sinónimo de 

preparación* en las pinturas de caballete, 

así como en la nomenclatura de la restauración, 

en el proceso de relleno de los 

huecos de la preparación original perdida. 

En estos casos, se ha empleado habitualmente 

una pasta de yeso* mezclada con 

cola*, aunque actualmente, para la restauración 

se comercializan estucos sintéticos. 

[Fig. 64] 



Construcción (2001), p. 278; Matteini, M.; Moles, 

A. (2001), pp. 332-334; Orús Asso, F. (1985), p. 135 

Etanol 

Segundo compuesto de la serie homóloga 

de los alcoholes*. Es un líquido incoloro, 

volátil y soluble en agua* y en la 

mayor parte de los disolventes hidrocarburos. 

Se puede obtener por síntesis o 

por fermentación de productos naturales 

ricos en hidratos de carbono. Es el 

más importante de los alcoholes (es el 

componente fundamental de las bebidas 

alcohólicas) y unos de los disolven- 

163

164 

tes* más utilizados. En las técnicas artísticas 

se ha empleado también como 

diluyente de pinturas* y barnices*, aunque 

su higroscopicidad puede provocar 

el blanqueamiento de estos últimos. 

El término “alcohol” se emplea, erróneamente, 

como sinónimo del alcohol etílico 

o etanol. 


96; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 182; 


Etanol absoluto 

Etanol* de una pureza que puede llegar 

a 100 %, al ser eliminada la última fracción 

de agua* por medio de deshidratantes 

inertes. El etanol absoluto se emplea 

como disolvente* en los casos que se 

exige la ausencia total de humedad. 




Éter 


que contienen un átomo de oxígeno 

unido a dos radicales alquilo, arilo o derivados 

de estos, indistintamente. En general, 

son líquidos volátiles, no miscibles en 

agua* y solubles en alcohol*, acetona* e 

hidrocarburos*. Se emplean como disolventes* 

de barnices* (especialmente para 

el copal*), de grasas*, ceras*, y resinas. 

El término “éter” se emplea habitualmente, 

aunque de manera errónea, para 

designar al éter dietílico, al ser el compuesto 

más conocido y utilizado. 




Éter de petróleo 


Eucalipto rojo 

V. Madera de eucalipto rojo 

Eucalyptus camaldulensis 

V. Madera de eucalipto rojo 

Euterpe edulis 


Euterpe oleracea 


EVA 

V. Polietileno-acetato de vinilo 

Evaporita 

Depósitos sedimentarios formados por 

la precipitación directa de las sales 

disueltas en el agua* del mar o en lagos 

salados, como consecuencia de cambios 

ambientales. La sedimentación se produce 

en partes de mar cerradas o en 

lagunas y se forman capas gruesas de 

roca de acuerdo con el orden creciente 

de solubilidad de las sales: primero la 

calcita* y, luego, el yeso*, la anhidrita*, 

la halita* y, finalmente, las sales de potasio* 

y magnesio*. Estas rocas se denominan 

en función del mineral que predomina 

en ellas, añadiendo el sufijo -ita 

(por ejemplo, halitita*). 


Excremento 

Producto final de la digestión, formado 

por los residuos de los alimentos que 

no fueron absorbidos por el tubo digestivo, 

que salen del cuerpo por el ano. 

En las técnicas artesanales fueron muy 

usados los excrementos de perros 

(canina) y palomas (palomina) en el 

proceso de curtido de las pieles*. 


688; Reed, R. (1972), p. 17 

Exostema caribaeum 


Extracto vegetal 

Producto sólido o espeso obtenido por 

evaporación de una disolución de sustancias 

vegetales. 


1025

F 

Faba 


Fagus sylvatica 

V. Madera de haya 

Falange 

Cada uno de los huesos* que forman el 

esqueleto de los dedos de la mano y del 

pie. La falange de algunos animales se 

ha empleado desde la Prehistoria como 

soporte para fabricar utensilios o adornos. 


420 

Falange de bovino 

La falange* de los bovinos se ha empleado 

en Prehistoria como elemento 

decorativo (habitualmente con incisiones) 

o para fabricar utensilios. 

Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 164 

Falsa acacia 

V. Madera de falsa acacia 

Falso abeto 


Falso ébano 


Falso nogal 

V. Madera de nogal americano 

Falso plátano 


Falso topacio 

V. Cuarzo citrino 

Falso zafiro 

V. Cuarzo azul 

Fava brava 


165

166 

Fayenza (1) 

Término empleado para describir a un 

tipo de pasta de vidrio* azul egipcia 

que, a diferencia de la pasta cerámica* 

no contiene arcillas* en su composición 

sino arena* de cuarzo* molida, algún 

tipo de fundente* y que, además, el 

color azul o verde no es el resultado de 

una cubierta, sino de la incorporación 

en la mezcla de minerales* de cobre* 

(como la malaquita* o la azurita*). 

Probablemente, al principio se trataba 

de un intento de conseguir una imitación 

de la turquesa* natural. Este material 

se encuentra también en yacimientos 

prehistóricos, aunque fue en el 

antiguo Egipto donde conoció gran 

difusión, empleándose para la elaboración 

de figuritas, cuentas de collar, 

sellos, escarabeos, amuletos, ushebtis e 

incluso recipientes. En la historiografía 

tradicional este material era también 

conocido como “verde de Alejandría”. 

El término “fayenza” se ha usado al 

principio para designar a la loza* estannífera 

fabricada en Italia (y sobre todo 

en la ciudad de Faenza, importante centro 

de exportación entre los siglos XV- 

XVI). La semejanza del producto final 

entre este tipo de loza con las piezas 

egipcias hizo que se empleara a partir 

del siglo XIX, erroneamente este nombre 

para su identificación y, en la actualidad, 

es un término aceptado ampliamente. 

[Figs. 78 y 79] 

Ref.: Nicholson, P.; Peltenburg, E. (2000), p. 177; 

Alcina Franch, J. (1998), p. 334; Newman, H. (1996), 

p. 109; Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 306 

Fayenza (2) 

V. Loza 

Feldespato 

El grupo del feldespato comprende una 

serie de silicatos* con diversas propiedades 

según su composición (silicato* 

de aluminio*, potasio*, sodio* y calcio*). 

Los feldespatos constituyen más del 60 

% de la corteza terrestre. Se usan, habitualmente, 

en la fabricación de pastas 

cerámicas* y se encuentran en la composición 

de varias tierras* coloreadas 

empleadas como pigmentos*. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), pp. 155-156; 


Schumann, W. (1987), p. 41 

Feldespato alcalino 

Mineral* del grupo de los tectosilicatos*. 

Se denominan también feldespatos sodico-potasicos, 

porque suelen llevar un 

porcentaje significativo de sodio en su 

composición. Su color depende de su 

composición y oscila entre blanco, amarillo, 

pardo, rojo, verde o incoloro. Los tres 

minerales principales de este grupo 

(microclina, ortoclasa* y sanidina) se 

caracterizan por una estructura cristalina 

distinta, debido a las diferentes posibles 

distribuciones del aluminio* por los 

tetraedros de sílice*. Se emplea en la 

fabricación de pastas cerámicas*, vidrios*, 

fibras de vidrio, esmaltes*, abrasivos* y en 

la obtención de hidróxido potásico*. 


Feldespato potásico 

V. Feldespato alcalino 

Feldespatoide 

Mineral* del grupo de los silicatos*. Los 

feldespatoides son silicatos anhidros, 

químicamente parecidos a los feldespatos*, 

excepto por su menor contenido 

en silicio (aproximadamente un tercio 

menos), formándose a partir de soluciones 

ricas en álcalis y pobres en sílice*. 

Por consiguiente los feldespatoides 

nunca podrán aparecer en rocas* sobresaturadas 

en sílice con cuarzo* primario. 


Fémur 

Hueso* que forma el esqueleto del 

muslo. Su diáfisis*, casi cilíndrica, se

continúa con una epífisis craneal reforzada 

por un reborde óseo voluminoso. 

El fémur de animales grandes, una vez 

vaciado su interior, fue empleado para 

fabricar pequeños contenedores o cajas 

para pigmentos* u otras sustancias 

minerales, cerrando sus extremos con 

tarugos de madera* o con tiras de 

cuero*. El fémur de varias aves, más 

pequeño y hueco, se ha empleado 

como elemento de adorno. 


(2003), pp. 114-115 y pp. 168-169; Vocabulario 


Fémur de tayo 

El fémur* del pájaro tayo, guácharo o 

guaicharo (Steatornis caripensis) fue 

empleado por varias tribus amazónicas 

como elemento de adorno para prendas 

de vestir y como un símbolo del valor 

de su propietario, ya que su caza era 

difícil y peligrosa. 


(2003), pp. 168-169 y p. 177 

Fenaquita 


de berilo*). La fenaquita es un 

mineral que se presenta en el sistema 

hexagonal, con característicos cristales 

romboédricos y de gran dureza. Es transparente 

y en la Antigüedad se le confundía 

con el cuarzo*; de ahí su nombre 

phenakos, es decir, “impostor”. Se presenta 

en vetas pegmatíticas asociado a 

berilo, topacio*, crisoberilo* y apatito*. 


Fenol formol 


Ferolia guianensis 


Fibra 

Filamento o haz de filamentos, en que 

predomina la dimensión longitudinal, 

con composición química definida. 

Puede ser de origen natural (animal, 

vegetal o mineral) o sintético. Las fibras 

naturales se han empleado desde la 

Antigüedad en varias artesanías e industrias 

y, principalmente, en la textil y en 

la papelera. En la actualidad, las fibras 

sintéticas, tienen otras aplicaciones, 

sobre todo en la fabricación de soportes 

inertes y de aislantes. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 99; Trench, L. (2000), pp. 


p. 429 

Fibra abacaxi 


Fibra acrílica 

Cada una de las fibras textiles sintéticas* 

que contienen, como mínimo, un 85% 

en peso de acrilonitrilo. Son fibras ligeras, 

suaves, y muy resistentes a los productos 

químicos y a los agentes atmosféricos. 


429; Gacén Guillén, J. (1991), pp. 230-236 

Fibra animal 

Filamento natural (o haz de filamentos) 

en que predomina la dimensión longitudinal 

y que forma parte de la composición 

de los tejidos orgánicos animales. 

Las fibras que se obtienen a partir del 

pelo* de diversos animales, como la 

lana*, así como de sus secreciones, 

como la seda*, se han empleado como 

materia prima para fabricar los hilos de 

los tejidos y en trabajos de cordelería. 

Ref.: Toca, T. (2004), p. 13; Landi, S. (2002), pp. 8- 


Fibra aramida 

V. Fibra aramidica 

Fibra aramidica 

Fibra textil sintética* constituidas por aramidas, 

es decir, de poliamidas* aromáticas. 

Estas fibras se caracterizan por esta- 

167

168 

bilidad química y por sus propiedades 

ignífugas y termoresistentes con buena 

resistencia a la tracción y se emplean en 

la fabricación de tejidos de uso especial. 



Fibra buntal 

V. Fibra de burí 

Fibra celulósica 

V. Fibra vegetal 

Fibra cupro 

Fibra de celulosa regenerada* obtenida 

por el proceso cuproamoniacal. Este 

proceso consiste en la disolución de la 

celulosa* un una solución cuproamoniacal 

a baja temperatura y la posterior 

fabricación de las fibras, en un baño de 

agua* y de ácido sulfúrico*. Las fibras 

cupro son blancas, transparentes y suaves 

en el tacto. 

Ref.: Gacén Guillén, J. (1991), pp. 197-199 

Fibra de abacá 

Fibra vegetal* que se obtiene de las 

hojas* de la planta de abacá* (Musa textilis). 

Es una fibra muy dura, elástica, 

resistente, lustrosa y de color blanco. Se 

emplea, sobre todo, en textiles y cordelería 

para uso marino y para fabricar 

papel*. Las fibras más finas se conocen 

con el nombre de pinukpuk o pinukpok. 

Es muy resistente al agua* del mar 

y es una de las fibras vegetales más consistentes. 

En Filipinas con las fibras de 

abacá se elaboran tejidos muy delicados 

y transparentes, llamados jusi, similares 

a los fabricados con la fibra de piña*. 

[Fig. 136] 

Ref.: Maiti, R. (1995), pp. 102-104; Gacén Guillén, 

J. (1991), p. 17; Hall, C.; Davies, M. (1968), p. 26; 

Zahn, J. (1966), p. 306 

Fibra de abroma 

Fibra textil* muy parecida al yute* que 

se extrae de los tallos* de la planta abro- 

ma*. Es una fibra gruesa, de color blanco 

cremoso y poco lustre, que presenta 

un alto contenido en gomas*. Es de calidad 

pobre. 

Ref.: Mabberley, D.J. (1997), p. 2; Maiti, R. (1995), 

p. 183 

Fibra de acetato 

Cada una de las fibras textiles artificiales* 

constituidas por acetato de celulosa* 

que, una vez disuelto en ácido acético* 

y precipitado por adición de agua* 

y secado, se disuelve otra vez en acetona* 

o en cloruro de metileno y se hila 

en seco. Fueron comercializadas a principio 

del siglo XX, pero no fue hasta 

mediados de este siglo cuando comenzó 

su fabricación a gran escala. Las 

fibras de acetato son flexibles, fáciles 

de teñir, no se arrugan y secan rápidamente. 

Normalmente se emplean dos tipos de 

acetato de celulosa para fabricar fibras 

textiles*, el diacetato y el triacetato de 

celulosa*. El diacetato de celulosa es el 

más común y se comercializa oficialmente 

bajo el nombre de “acetato”. La 

preparación del triacetato de celulosa 

varía un poco (la celulosa* pura se trata 

con ácido acético y anhídrido acético) y 

produce una fibra duradera, resistente a 

las arrugas, manchas, productos químicos, 

luz solar, insectos y humedad. 



Fibra de agave 


Fibra de algodón 

Fibra vegetal* obtenida de la borra larga 

y blanca que envuelve las semillas* de 

la planta de algodón*. Cuando los frutos* 

de la planta están maduros, sus 

capullos se abren y se proyectan hacia 

fuera unas fibras blancas y esponjosas 

que, luego, se recogen a mano o con 

maquinaria. A continuación, se separan

las fibras de las semillas y se clasifican 

según su longitud. Su contenido de 

celulosa* puede llegar hasta un 95 %. Es 

una fibra larga, de color blanco y relativamente 

rígida. Constituye la fibra 

natural de mayor utilidad, ya que se 

emplea como una de las principales 

materias primas textiles, así como en la 

fabricación de papel* de alta calidad y 

de varios productos industriales a partir 

de celulosa. Su identificación es fácil ya 

que al examen con luz polarizada permanece 

brillante en todas direcciones 

debido a los frecuentes cambios de 

dirección de la estructura de la fibra. 

El algodón era una planta autóctona en 

India y América Central y parece que 

fue usado en estas zonas como fibra 

textil* hace varios milenios. Aunque los 

griegos y los romanos conocían su existencia, 

fueron los árabes los que lo 

introdujeron en España. No obstante, 

hasta el siglo XVII no fue muy empleado 

en Europa, y la difusión de su uso se 

relaciona con la Revolución Industrial 

en Inglaterra y el comercio de esclavos 

en los Estados Unidos. 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 57; Dávila Corona, R.; 

Durán Pujol, M.; García Fernández, M. (2004), p. 

26; Toca, T. (2004), pp. 27-29; Landi, S. (2002), pp. 

21-22; Florian, M.L. (1992), pp. 40-41; Gacén 

Guillén, J. (1991), pp. 155-163; Hall, C.; Davies, M. 

(1968), pp. 20-21 

Fibra de algodón mercerizado 

Fibra de algodón* tratada, normalmente, 

bajo tensión, con concentraciones frías 

de hidróxido sódico*. De este modo, la 

fibra se hincha y pierde la mayor parte 

de sus vueltas, lo cual contribuye a un 

incremento de lustre. 

Ref.: Dávila Corona, R.; Duran Pujol, M.; Gracía 

Fernández, M. (2004), p. 26; Hall, C.; Davies, M. 

(1968), p. 21 

Fibra de anea 

Fibra vegetal* extraída del tallo* de la 

anea*, con la que se realizaron los 

asientos de ciertas sillas populares, por 

ejemplo las llamadas “sillas de Vitoria”, 

fabricadas en serie a partir del siglo 

XVIII. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 148; Sánchez 

Sanz, M.E. (1996), p. 14; Castellote Herrero, E. 

(1982), pp. 79-83 

Fibra de atocha 

V. Fibra de esparto 

Fibra de bambú 

Fibra vegetal* que se obtiene de los 

tallos* de la planta de bambú*. Fue muy 

empleada por diferentes pueblos de Asia 

(India, Japón, Corea) en la industria textil 

y en la cordelería. Actualmente, debido 

a sus características higroscópicas, se 

emplea mucho en la confección de ropa 

deportiva. 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 153; Florian, 

M.L. (1992), p. 119 

Fibra de bombonaje 


Fibra de burí 

Fibra vegetal* obtenida de las hojas* 

de la palmera burí o gebang. Estas 

fibras se conocen comunmente con el 

nombre de buntal o burí y han sido 

empleadas en la fabricación de sombreros 

o de un tejido llamado medriñaque. 

Tradicionalmente, se usaron 

también para fabricar cuerdas, pero 

desde mediados del siglo XX comenzó 

su uso industrial para fabricar todo 

tipo de objetos, como sombreros y 

cestas. 

La palmera buri (Corypha utan / 

Corypha umbraculifera) crece abundantemente 

en Filipinas, así como en 

Malasia, Indochina y en las Antillas, 

hasta alcanzar 20 m de altura y 1 m de 

diámetro. Es de tronco alto, muy grueso 

y derecho, hojas grandes, con forma de 

parasol, y semilla* redonda, membranácea 

y dura. Con su jugo se producen 

169

170 

bebidas y azúcar* y sus tallos* jóvenes 

son comestibles. 


Fernández, M. (2004), p. 48; Sánchez-Monge, E. 

(2001), p. 328; Ceballos Jiménez, A. (1986), p. 69 

Fibra de cabuya 

Fibra vegetal* obtenida de las hojas* 

de varias plantas de la familia de las 

Agaváceas, como fique (Furcraea bedinghausii) 

y agave (Agave americana 

/ Agave cantala). Dado su amplio 

uso en la industria textil, en la cordelería 

y en la artesanía en las regiones 

de América Central y Sudamérica durante 

siglos, estas fibras se conocen 

también con una gran variedad de 

nombres, dependiendo de la planta y 

de los países. 

Vulgarmente todas estas fibras duras de 

las hojas de las plantas agave y yuca* se 

conocen como pita*, un nombre de uso 

muy amplio en todas estas regiones. 

Ref.: Roquero, A. (2006), pp. 58-61; Hecht, A. 

(2001), p. 12 y p. 83; Maiti, R. (1995), pp. 135-136; 

Cook, J.G. (1968), p. 33 

Fibra de camélido 

V. Pelo de camélido 

Fibra de cáñamo 

Fibra vegetal* obtenida de los tallos* de 

la planta de cáñamo*. Es de color blanco 

cremoso a marrón y se ha empleado 

tradicionalmente en la fabricación de 

textiles, de alpargatas, en la cordelería y 

en telas de toldos, lonas o velas de navíos, 

así como en respaldos y asientos. 

Con un examen microscópico se puede 

identificar la fibra, ya que las fibrillas 

externas de la pared de la célula siguen 

una dirección contraria a las agujas de 

reloj. 

El cáñamo (Cannabis sativa) es una 

planta autóctona en Europa y en la 

Península Ibérica. Habitualmente el término 

“cáñamo” se emplea sin distinción 

para identificar las fibras de varias plan- 

tas similares, dando origen a “fibras de 

cáñamo” de acuerdo con su zona o 

región de cultivo. 

Ref.: Toca, T. (2004), p. 29; Dávila Corona, R.; 


55; Maiti, R. (1995), pp. 90-95; Gacén Guillén, J. 

(1991), p. 169; Catling, D. (1982), pp. 18-23; Hall, 

C.; Davies, M. (1968), p. 23 y p. 25 

Fibra de cáñamo de Manila 

V. Fibra de abacá 

Fibra de celulosa regenerada 

Cada una de las fibras textiles artificiales* 

compuestas de celulosa* regenerada. 

La celulosa regenerada se obtiene 

mediante un complejo proceso químico 

de hidrólisis que, una vez disuelta, se 

prepara en filamentos. Las fibras de 

celulosa regenerada fueron las primeras 

fibras artificiales en producirse a escala 

industrial desde finales del siglo XIX. Al 

principio se conocían como “seda artificial” 

hasta principios del siglo XX que 

se difundió el nombre “rayón” para referirse 

a este tripo de fibras. Son muy 

absorbentes de la humedad, flexibles, 

suaves y fáciles de teñir y trabajar. 

Existe una amplia variedad de este tipo 

de fibras, siendo las más empleadas en 

la industria textil la fibra cupro* y la viscosa*. 


431; Trench, L. (2000), pp. 408-409; Gacén 

Guillén, J. (1991), pp. 196-197 

Fibra de chambira 

Fibra vegetal* procedente de las hojas* 

de la palmera chambira. Ha sido muy 

empleada tradicionalmente en la zona 

del Amazonas para fabricar cuerdas, 

cestas, bolsas, hamacas, bolsas, redes, 

esteras y otros tipos de objetos. 

La palmera chambira (Astrocaryum 

chambira) crece en el Amazonas. Sus 

frutos* son comestibles y con su madera* 

se elaboraban escudos y otros objetos. 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 50; Historia de un

olvido: catálogo exposición (2003), p. 155 y p. 

172; Vormisto, J. (2002), pp. 27-40; Varela 

Torrecilla, C. (1993), p. 86 y p. 163 

Fibra de coco 

Fibra vegetal* obtenida de la corteza* 

del coco*, el fruto* del cocotero. Se ha 

utilizado en la cordelería, en cestería e 

indumentaria, en la fabricación de 

alfombras y esteras y como material de 

relleno de varios objetos. Es una fibra 

corta, áspera, con poca resistencia y 

lustre. 

Ref.: Maiti, R. (1995), pp. 165-166; Florian, M.L. 

(1992), p. 127; Hall, C.; Davies, M. (1968), p. 27; 

Zahn, J. (1966), p. 246 

Fibra de curagua 

Fibra vegetal* obtenida de las hojas* de 

la curagua. Se ha usado para trabajos de 

trenzado en diversos objetos. 

La curagua (Zea curagua) es una variedad 

de maíz* de grano muy duro que 

crece en América meridional. 


Jiménez, A. (1986), p. 123 

Fibra de elastano 

Fibra textil sintética* formada por al 

menos de un 85 %, de poliuretano* segmentado. 

Las fibras de elastano desplazaron 

el uso de las fibras de elastodieno, 

al ser más tenaces, más resistentes a 

los agentes químicos y poder teñirse 

fácilmente. 

La fibra de elastano se conoce habitualmente 

con su nombre comercial Lycra ® , 

desarrollada por la marca Du Pont en 

1958. 


Científico y Técnico (2000), p. 431; Gacén Guillén, 

J. (1991), pp. 263-266 

Fibra de elastodieno 

Fibra textil artificial o sintética* que se 

obtiene a partir del caucho natural* tratado 

o del caucho sintético*. Son fibras 

difíciles de teñir y sensibles a la los 

agentes químicos y a los contaminantes 

atmosféricos. 


Fibra de enea 

V. Fibra de anea 

Fibra de esparto 


la planta de esparto*. Esta fibra se ha 

usado mucho en la artesanía española 

para fabricar trenzas, cuerdas, sogas, 

sacos y tejidos ordinarios. En la época 

romana, los mineros usaban varias 

prendas confeccionadas con este material, 

como gorras, rodilleras y zapatos, 

así como esportones para acarrear el 

mineral. Las fibras de esparto se han 

usado también como refuerzo en pastas* 

de construcción, como barro* o 

escayolas*. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 92; Plumbum nigrum: 

catálogo exposición (1987), pp. 63-65; Alfaro 

Giner, C. (1984), pp. 59-68; González Hontoria, G.; 

TimónTiemblo, M.P. (1983), p. 53; Castellote 

Herrero, E. (1982), pp. 115-116 

Fibra de henequén 


hojas* del henequén*, de la familia de 

las Agaváceas (Agave fourcroydes). Es 

una fibra de color cremoso, dura y se ha 

empleado tradicionalmente en Centroamérica 

para fabricar cuerdas, bolsas y 

papel*, así como para relleno de muebles 

las de menor calidad. Fue usada 

por las primeras civilizaciones que habitaron 

el sureste de México y, principalmente, 

por la cultura Maya. 

Las plantas del género agave han presentado 

siempre dificultades especiales 

para su taxonomía y las fibras obtenidas 

de cada especie se suelen confundir 

entre ellas o se conocen con distintos 

nombres según las regiones. 

Ref.: Maiti, R. (1995), pp. 130-134; Hall, C.; 

Davies, M. (1968), p. 26 

171

172 

Fibra de junco 

Se emplea esta denominación para aludir 

a las distintas fibras vegetales* obtenidas 

del tallo* del junco*, con las que se 

elabora la llamada “red de junco” para 

realizar asientos y respaldos, así como 

tejidos* y otros objetos de trenzado. 

El término junco (Juncus sp.) comprende 

varias plantas herbáceas vivaces o 

anuales de la familia de las Juncáceas. 

Crecen en zonas húmedas, a veces parcialmente 

sumergidas, en climas templados 

y fríos, en ambos hemisferios. Su 

tallo* es junciforme (erecto, cilíndrico, 

ahuecado o con médula), con hojas* 

alternas. Las especies más comunes en 

Europa son el Juncus acutus y el Juncus 

effusus, que crecen en zonas pantanosas 

y en marismas, ya que soportan bien 

la salinidad. 

[Fig. 143] 


Monge, E. (2001), p. 588; Alfaro Giner, C. (1984), 

p. 185 

Fibra de kapok 

Fibra vegetal* que se obtiene de las vainas 

que constituyen el fruto* del kapok 

(Ceiba pentandra). Es una fibra suave, 

cilíndrica, hueca, impermeable y elástica, 

con un contenido de hasta un 65 % 

de celulosa* y hemicelulosa*. Se suele 

mezclar con otras fibras vegetales para 

uso textil y se ha usado tradicionalmente 

como relleno de varios objetos como 

almohadas, colchones y chalecos salvavidas. 

La semejanza física y su uso como material 

de relleno hizo que vulgarmente el 

nombre “kapok” se emplease también 

para la fibra de miraguano*, generando 

cierta confusión. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 380; Florian, M.L. 

(1992), p. 42; Hall, C.; Davies, M. (1968), p. 22 

Fibra de kenaf 

Fibra vegetal* obtenida de los tallos* 

del kenaf*. Es de muy buena calidad y 

se emplea para fabricar papel*, tejidos 

y objetos decorativos. El papel producido 

con esta fibra es de calidad superior 

al obtenido con la madera de eucalipto*. 

Ref.: Maiti, R. (1995), pp. 48-67; Catling, D. (1982), 

pp. 43-45 

Fibra de lino 

Fibra vegetal* obtenida de los tallos* del 

lino* en forma de haces. Las fibras se 

separan mediante un proceso que comprende 

la maceración de los tallos en 

agua* y un posterior trabajo mecánico 

(trituración y peinado). La calidad de 

las fibras depende del momento de su 

recolección. De los tallos más verdes 

salen fibras tiernas que originan hilos 

muy finos que se emplean en confección 

de telas más lujosas, conocidas en 

la Antigüedad con el término griego 

byssus. Los tallos* amarillos dan fibras 

más sólidas que permiten hacer tejidos 

más densos y, a su vez, más calientes. 

De los tallos más maduros se extrae el 

lino para fabricar cuerdas y alfombras. 

Las fibras de lino son resistentes, elásticas, 

flexibles y lustrosas y se pueden 

identificar fácilmente al microscopio 

por la presencia de señales transversales 

a lo largo de su longitud que se 

conocen como nudos o juntas. No se 

tiñen con facilidad, aunque sí se pueden 

encontrar tejidos de lino pintados. 

El lino se blanqueaba, probablemente 

con cal* y sosa, pero cuando la pieza ya 

estaba finalizada. Son fibras muy importantes 

para la industria textil y se 

emplean también en la fabricación de 

papel*. 

La planta Linum usitatissimum es la 

principal especie comercial para la producción 

de fibra, aunque hay otras silvestres 

de menor calidad y rendimiento. 

El lino es una de las fibras textiles más 

antiguas, sobre todo en la cuenca mediterránea. 

En el Egipto faraónico era la

materia textil por excelencia, hasta la 

llegada de los griegos (s. IV a.C.) que 

comenzaron a popularizar el uso de la 

lana*, aunque el lino continuó siendo la 

fibra mayoritaria. La industria del lino 

floreció en Europa, hasta el siglo XIX, 

cuando la mecanización del cultivo del 

algodón* desplazó su uso. 

Ref.: Toca, T. (2004), p. 29; Landi, S. (2002), p. 22; 

Maiti, R. (1995), pp. 82-89; Gacén Guillén, J. 

(1991), pp. 164-165; Catling, D. (1982), pp. 12-17; 

Hall, C.; Davies, M. (1968), p. 23 

Fibra de malibago 

Fibra vegetal* que se obtiene del tallo* 

del malibago (Hibiscus tiliaceus), un 

árbol tropical de la familia de las 

Malváceas. Se ha empleado en Filipinas 

en la confección de cuerdas y sacos, así 

como en la fabricación de papel*. 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 542; Soler, M. 

(2001), t. I, p. 282 

Fibra de Manila 


Fibra de miraguano 

Fibra vegetal* muy fina que envuelve la 

semilla* del fruto* de la palmera de miraguano. 

Se emplea para rellenar almohadas, 

cojines, edredones, así como para 

fabricar tejidos* y cinturones salvavidas 

debido a su buena flotabilidad en agua. 

La palmera miraguano (Thrinax parviflora 

o Thrinax miraguana) es una palmera 

de poca altura que crece en las 

regiones cálidas de América y Oceanía. 

Con el nombre de “miraguano” se conocen 

también otros árboles de América 

Central y del Sur, como la balsa 

(Ochroma lagopus / Ochroma pyramidale) 

y el kapok (Ceiba pentandra) de 

la familia de las Bombacáceas. 


Fernández, M. (2004), p. 130; Sánchez-Monge, E. 

(2001), p. 1061; Gacén Guillén, J. (1991), p. 17; 

Ceballos Jiménez, A. (1986), p. 193; Zahn, J. 

(1966), p. 293 

Fibra de nailon 

V. Fibra de poliamida 

Fibra de Naylon 


Fibra de ndamon 

Fibra vegetal* de origen incierto empleada 

en los trabajos de cestería del grupo 

étnico Fang. 

Ref.: Inventario del material arqueológico mueble 

de expedición IDEA; Recolección Panyella (1948) 

Fibra de paja toquilla 


la palmera paja toquilla. Se ha empleado 

en Perú, Ecuador, Panamá y otros países 

de América central en la artesanía de 

sombreros (como los famosos sombreros 

de Panamá jipi-japa), cestas, escobas, 

bolsas y techos para viviendas rurales. 

La paja toquilla (Carludovica palmata) 

es una planta tropical de la familia de 

las Ciclantáceas. Crece en varios países 

de América central y de Sudamérica. 

Ref.: Rengifo, G. (2001), pp. 1-20; Sánchez-Monge, 

E. (2001), p. 233; Ceballos Jiménez, A. (1986), 

p. 61) 

Fibra de palma 

V. Fibra de palmera 

Fibra de palmera 


varias especies de palmera (especialmente 

de los géneros Astrocaryum, 

Chamaerops, Cocos y Raphia). Es una 

fibra dura y fuerte y se ha usado en la 

fabricación de cuerdas, cestas, cepillos, 

esteras y tejidos* de uso variado, así 

como para soporte de tocados. 

Habitualmente, las fibras se conocen 

con el nombre de la palmera de donde 

se extraen, es decir, fibra de rafia*, fibra 

de burí* (buntal), etc. 

Ref.: Mabberley, D.J. (1997), p. 522; Florian, M.L. 

(1992), p. 115; Brady, G.S. (1971), p. 883; Cook, J.G. 

(1968), p. 34 

173

174 

Fibra de palmera bonga 


la palmera bonga. Se han empleado tradicionalmente 

en Filipinas para fabricar 

brochas y cepillos. 

La palmera bonga (Areca catechu) tiene 

un tronco de hasta 30 m. de altura y 

hojas largas, rígidas, en forma de arco. 

Se cultiva desde Oriente Medio hasta las 

Islas Salomón. Las semillas* de su fruto* 

se empleaban en la medicina popular 

como narcotizantes. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 46 

Fibra de palmera jacitara 


la palmera jacitara. Es una fibra muy 

fuerte y se emplea en trabajos de trenzado. 

La palmera jacitara (Desmoncus macroacanthus) 

crece en Brasil y Venezuela. 

Su tronco puede llegar hasta 30 m de 

altura y sus frutos* son comestibles. Sus 

hojas* se usan para envolver tabaco. 


Fibra de palmera tucum 

De las hojas* de la palmera tucum (o 

tucumá), sobre todo de las especies 

Astrocaryum vulgaris y Astrocaryum 

tucuma, se extraen fibras* empleadas 

en cordelería y en la fabricación de esteras 

y hamacas. 

Las palmeras del género Astrocaryum 

son originarias de la Sudamérica tropical 

y se cultivan por su tronco maderable y 

sus frutos* comestibles. Tienen un estípite 

solitario de hasta 25 m de altura y 

30 cm de diámetro. 


(2003), p. 191; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 140; 

Varela Torrecilla, C. (1993), p. 98 y p. 100 

Fibra de papiro 

Fibra vegetal* obtenida del tallo* de la 

planta de papiro*. Sus fibras fueron muy 

empleadas (solas o en combinación con 

otras fibras vegetales) en trabajos de 

cestería, en la fabricación de varios 

objetos de uso cotidiano (alfombras, 

almohadas, cuerdas, sandalias, cajas, 

asientos de sillas), así como en la industria 

textil para telas de vestir (se ha 

documentado en tejidos de momias) y 

para velas. 

Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 165-166; Lewis, N. 

(1974), pp. 24-29; Emery, I. (1966), p. 21 

Fibra de pinukpuk 


Fibra de piña 

Fibra vegetal* obtenida de la corteza* 

del fruto* de la piña. Es una fibra de 

color blanco cremoso, suave, dura y 

con buen lustre. Se ha empleado mucho 

en Hawai, Filipinas, Indonesia e India 

para fabricar cuerdas, hilos* y tejidos* 

muy finos. En Brasil y en varios países 

sudamericanos se conoce como fibra 

abacaxi. 

La piña (Ananas comosus) es una planta 

herbácea de la familia de las 

Bromeliáceas. Originaria de Sudamérica, 

actualmente se cultiva en varios países 

tropicales por sus frutos* comestibles. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 292; Sánchez-Monge, 

E. (2001), p. 88; Lora González, Á. (1998), p. 43; 

Hardouin-Fugier, E. (1994), p. 82; Florian, M.L. 

(1992), p. 124; Cook, J.G. (1968), p. 34; Zahn, J. 

(1966), p. 317 

Fibra de pita 

V. Pita 

Fibra de platanero 


varias especies de platanero. Se ha 

empleado tradicionalmente en la zona 

del Amazonas en trabajos de trenzado y 

de cestería. 

El platanero (Musa spp), conocido vulgarmente 

como plátano o banana, es 

una planta herbácea de la familia de las 

Musáceas (existen más de 60 especies

en los trópicos). Presenta un rizoma 

tuberoso resistente del que salen unas 

hojas grandes, alargadas y lineales. 

Puede alcanzar hasta 9 m de altura. Su 

origen fue asiático, pero ya se cultiva en 

varios países tropicales. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), pp. 285-286 

Fibra de plátano 

V. Fibra de platanero 


Cada una de las fibras textiles sintéticas 

constituidas por poliamidas* alifáticas. 

Estas fibras se designan añadiendo uno 

o dos números a la denominación “nailon” 

o poliamida, que corresponden al 

de átomos de carbono* presentes en su 

composición. Las fibras de poliamida 

más importantes por su volumen 

comercial son el nailon 6 y el nailon 6.6, 

por ser fibras elásticas, duraderas, fácilmente 

teñibles y por presentar gran 

resistencia mecánica y química y buena 

estabilidad dimensional. 

Las fibras de poliamida se agrupan bajo 

el nombre comercial Nylon ® (o Nailon 

en español), desarrollado por la firma 

Du Pont en 1938. 


Científico y Técnico (2000), p. 430; Gacén Guillén, 

J. (1991), pp. 212-222 

Fibra de poliéster 


compuestas de, al menos, un 85 % de 

peso de poliésteres* constituidos por 

ésteres* de un dialcohol y el ácido tereftálico. 

La fibra de poliéster de mayor 

importancia comercial es la obtenida a 

partir del politereftalato de etileno. Las 

fibras presentan gran resistencia mecánica 

y química, excelente estabilidad 

dimensional, alta tenacidad en seco y en 

húmedo y son fáciles de teñir. 



Fibra de polipropileno 

Fibra textil sintética* obtenido a partir 

de polipropileno* fundido por hilado, 

estirado y torsionado. La comercialización 

de este tipo de fibras comenzó en 

la década de 1970, adquiriendo cada 

vez más importancia en la industria textil, 

debido a sus excelentes propiedades 

químicas y físicas. 



Fibra de poliuretano 

V. Fibra de elastano 

Fibra de rafia 


la rafia. Es una fibra muy larga, fuerte y 

flexible, de un color blanco cremoso, 

ampliamente utilizada en la fabricación 

de tejidos* (especialmente de verano), 

cuerdas, cestos, sombreros, alfombras y 

un tipo de papel* muy fino. 

La rafia (Raphia australis) es una palmera 

pinnada sin tronco o muy corto y 

con hojas muy grandes. Crece en las 

zonas húmedas y pantanosas del sur de 

África. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 33; Gillow, J. (2001), p. 

10; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 900; Florian, 

M.L. (1992), p. 115; Cook, J.G. (1968), p. 35 

Fibra de ramio 

Fibra vegetal* que se extrae de los tallos* 

del ramio*. La especie más importante 

desde el punto de vista textil es la 

Boehmeria nivea, conocida también 

como ramio blanco o chinagrass. Es una 

fibra blanca, muy larga, dura y resistente 

a la que no le afecta la humedad, aunque 

su principal inconveniente es su baja 

elasticidad. Se ha empleado mucho 

desde la Antigüedad en India y China en 

la fabricación de tejidos*, aunque actualmente 

también se usa mucho en la 

industria papelera para fabricar papel* de 

gran calidad y de usos especiales (papel 

moneda*, papel para cigarrillos, etc.). 

175

176 

Ref.: Toca, T. (2004), p. 29; Dávila Corona, R.; 


163; Maiti, R. (1995), pp. 68-81; Gacén Guillén, J. 

(1991), p. 171; Catling, D. (1982), pp. 30-35; Hall, 

C.; Davies, M. (1968), pp. 25-26 

Fibra de sisal 

Fibra vegetal* que se extrae de las 

hojas* de la planta sisal*. Es una fibra 

corta, dura, de color blanco crema al 

amarillo y muy resistente a la salinidad. 

Se ha empleado tradicionalmente en los 

países tropicales en la fabricación de 

cuerdas marinas, redes, telas de embalaje, 

así como en la industria papelera o 

para relleno de muebles cuando es de 

menor calidad. 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 60; Maiti, R. (1995), 

pp. 124-129; Florian, M.L. (1992), pp. 46-48; 

Gacén Guillén, J. (1991), p. 172; Hall, C.; Davies, 

M. (1968), p. 26 

Fibra de spandex 


Fibra de vidrio 

Cada uno de los filamentos o fibras de 

vidrio*, estirados en estado fundido por 

centrifugación o por otros procedimientos. 

Es un vidrio sin compuestos alcalinos 

que lo hace más estable a la humedad 

atmosférica y le proporciona una 

viscosidad tal, que permite la formación 

de las fibras. Es de gran resistencia 

mecánica, química y al calor, no absorben 

agua* y no se alargan ni encogen. 

Se usan para la fabricación de tejidos de 

vidrio, soportes inertes y abrasivos*. 

[Fig. 88] 



Técnico (2000), p. 431; Diccionario de 


Fibra de yuca 


hojas* de la planta de yuca*. Las especies 

productoras de fibra de mayor calidad 

son Yucca carnerosana y Yucca 

filifera. Es una fibra fuerte, larga, resistente 

y de gran durabilidad, aunque de 

menor calidad que otras fibras vegetales. 

Se ha empleado en la artesanía indígena 

de Centroamérica para fabricar cuerdas, 

redes, sandalias, tejidos* y bolsas. 


pp. 105-106; Florian, M.L. (1992), p. 62 

Fibra de yute 

Fibra vegetal* que se obtiene de los 

tallos* de la planta de yute*. Se obtiene 

principalmente de las especies Corchorus 

capsularis y Corchorus olitorius. Son 

similares en sus características, aunque 

en el primer caso, la fibra es más reticulada 

que en el segundo. Es una de las 

fibras más baratas y más empleadas en 

la fabricación de bolsas, alfombras, 

cuerdas, tejidos* de embalaje y papel*. 

La hilatura se ha realizado de manera 

industrial preferentemente, obteniéndose 

tejidos bastos. También se utiliza el 

yute como trama de tapicerías en telares 

verticales. Ciertas mantas de bajo precio 

contienen algo de yute en sustitución de 

una parte de lana*. Las fibras de yute 

son menos fuertes y duraderas que las 

del cáñamo* y lino*. 

Ref.: Toca, T. (2004), p. 29; Maiti, R. (1995), pp. 22- 

47; Florian, M.L. (1992), p. 49; Gacén Guillén, J. 

(1991), p. 170; González Hontoria, G.; Timón 

Tiemblo, M.P. (1983), p. 52; Catling, D. (1982), pp. 

36-42; Hall, C.; Davies, M. (1968), pp. 23-24 

Fibra jau 


la palmera burity o palmera moriche. El 

nombre “jau” es el término empleado 

por la tribu de los Warao (Amazonas, 

delta-central) para designar estas fibras, 

con las que elaboraron bolsos, carretes 

de hilo para cometidos diversos (pesca, 

costura, etc.), adornos personales y 

cigarros, usando este hilo para cerrar el 

envoltorio que contiene el tabaco. 

La palmera moriche (Mauritia flexuosa) 

tiene un estípite solitario de hasta 50 m

de altura y 70 cm de diámetro. Crece en 

Sudamérica tropical en lugares pantanosos. 

Sus frutos* son comestibles y su 

tronco es maderable. 

[Figs. 135 y 143] 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 677; Varela 

Torrecilla, C. (1993), p. 98 

Fibra metálica 

V. Hilo metálico 

Fibra mineral 

Fibra* inorgánica de origen natural 

(fibra de amianto*) o preparada por 

fusión de productos naturales o sintéticos 

(vidrio*, rocas* silíceas, escorias o 

materiales cerámicos, etc.). Se utilizan 

como refuerzos en materiales compuestos 

y como aislantes. 


Fibra modacrílica 


con un contenido en acrilonitrilo comprendido 

entre el 35 % y el 85 % en 

peso. Son fibras que presentan una 

buena resistencia al fuego, inercia a los 

productos químicos y resistencia a los 

agentes atmosféricos. 



Fibra proteínica 

V. Fibra animal 

Fibra rayón 

V. Fibra de celulosa regenerada 

Fibra roten 

Fibra vegetal* obtenida de los restos 

que se quedan en los tallos* de las palmas 

al caerse sus hojas*. Se ha empleado 

en Asia Oriental para tejer prendas 

de vestir y gorros. 

Ref.: Florian, M.L. (1992), pp. 118-119 

Fibra textil 

Fibra de gran flexibilidad y finura, de 

origen animal, vegetal, mineral o sintéti- 

co, capaz de reducirse a hilos y ser tejida. 

El proceso de hilado es necesario 

para la mayoría de las fibras textiles 

naturales*, debido a que no tienen la 

necesaria longitud para ser empleadas 

en los procedimientos textiles, salvo en 

la seda*. 


y Técnico (2000), p. 431; Gacén Guillén, J. (1991), 

p. 25 

Fibra textil artificial 

Fibra textil química* obtenida de polímeros* 

naturales, transformados por la 

acción de agentes químicos. 



Fibra textil natural 

Fibra textil* de origen animal, vegetal o 

mineral. 



Fibra textil química 

Fibra textil* obtenida por extrusión de 

polímeros* naturales o sintéticos. 



Fibra textil sintética 

Fibra textil química* obtenida de polímeros* 

sintéticos. 



Fibra vegetal 

Filamento natural (o haz de filamentos) 

en el que predomina la dimensión longitudinal 

y que forma parte de la composición 

de los tejidos orgánicos vegetales. 

Las fibras vegetales se obtienen a 

partir de raíces*, tallos*, hojas*, frutos* y 

semillas* de diversas plantas, y se suelen 

clasificar según este origen. Se emplean, 

principalmente, como materia prima 

para fabricar los hilos de los tejidos y en 

trabajos de cordelería y cestería. 

177

178 

[Fig. 129] 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 87-89; Toca, T. 

(2004), p. 13; Landi, S. (2002), p. 9; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 429; Maiti, R. 

(1995), pp. 13-17; Gacén Guillén, J. (1991), p. 14 

Fibrolita 

V. Silimanita 

Ficus benjamina 

V. Corteza de balete 

Ficus carica 

V. Madera de higuera 

Fijador 

Sustancia empleada en forma líquida, 

habitualmente, en las técnicas fotográficas 

y pictóricas. 

Aunque el término “fijador” se emplea 

en ambas técnicas artísticas, tanto su 

composición como su mecanismo de 

actuación son completamente distintos. 


1056 

Fijador fotográfico 

Agente químico, habitualmente tiosulfato 

sódico y amónico, que, disuelto en 

agua* (baño fijador), transforma los 

haluros de plata no expuestos de la 

emulsión fotográfica* en complejos de 

plata* solubles, haciendo la imágen 

estable a la luz. 


434 y p. 987; Langford, M. (1983), p. 404; 

Hedgecoe, J. (1982), p. 328 

Fijativo 

Adhesivo* disueltos en agua* o alcohol* 

que, esparcido por medio de un pulverizador, 

sirve para terminar o proteger la 

superficie de dibujos o de películas pictóricas 

pulverulentas. 

El término “fijativo” es sinónimo de fijador*. 

No obstante, en las técnicas pictóricas 

se suele emplear con más frecuencia 

el nombre fijativo y en las técnicas 

fotográficas el nombre fijador. Por esta 

razón y al tratarse de distintas sustancias 

y con distintos mecanismos de actuación, 

se ha incluido en el TM este término 

como propio de la pintura y de la 

conservación de los bienes culturales, 

con el fin de facilitar la comprensión 

por parte del usuario. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 100 

Filadiz 

V. Borra de seda 

Filita 

Roca metamórfica* cuyos componentes 

principales son la moscovita*, clorita* y 

cuarzo*. Presenta una esquistosidad 

bien definida, brillo satinado y color 

verdoso. El tamaño de sus cristales es 

mayor que el de las pizarras* pero 

menor que el de los esquistos*. 



(2000), p. 435; Schumann, W. (1987), p. 312 

Filosilicato 

Silicato* caracterizado por la existencia 

en su estructura de un conjunto de planos 

paralelos formados por tetraedros 

silicio-oxígeno, unido cada uno de ellos 

con tres vecinos. Son minerales* hojosos, 

como la mica* y la clorita*. 


435 

Fique 

V. Agave 

Flogopita 

Filosilicato* del grupo de las micas* que 

cristaliza en el sistema monoclínico, con 

hábito pseudohexagonal y exfoliación 

perfecta. Se presenta, generalmente, en 

rocas volcánicas* potásicas y periodíticas. 


Flor 

Aparato reproductor de las plantas fanerógamas. 

En el caso de mayor compleji-

dad, está formada por cuatro verticilos: 

cáliz, corola, androceo y gineceo. Una 

vez deshidratadas, se utilizan como elemento 

de adorno en diferentes objetos. 



439 

Flor de Venadillo 


Flor seca 

Flor* deshidratada que se emplea, principalmente, 

con fines decorativos. 

Ref.: Sanz, I. (dir.) (1991), p. 195 

Fluorita 

Mineral* del grupo de los haluros* (fluoruro 

de calcio*) que cristaliza en el sistema 

cúbico, casi siempre en cubos u 

octaedros. Es de color muy variable 

(rosa, azul, amarillo, blanco o verde), 

transparente y con valor 4 en la escala 

de Mohs. Se encuentra en filones hidrotermales 

de temperatura media y alta, 

así como en rocas plutónicas* ácidas, 

como mineral accesorio. Se utiliza para 

la obtención de ácido fluorhídrico*, en 

la industria de la cerámica y en el tratamiento 

industrial de la bauxita. En las 

técnicas pictóricas se ha empleado 

como pigmento* su variedad de color 

morado oscuro, especialmente en 

Europa central. 



Fluoruro 

Halogenuro cuyo átomo de halógeno es 

flúor. 


Folium 

V. Tornasol 

Fonolita 

Roca volcánica* rica en feldespatos* y 

feldespatoides*. Su estructura es com- 

pletamente cristalina y no existen variedades 

vítreas. 



Schumann, W. (1987), p. 242 

Formica 

V. Resina melamina-formaldehído 

Formol 

Disolución acuosa al 40 % del gas metanal 

(formaldehído). Generalmente, para 

evitar la polimerización, se estabiliza 

con pequeñas cantidades de metanol. 

Es un fuerte agente reductor. 


447 

Fosfato 

Cada una de las sales o ésteres* de los 

ácidos orto-, di- y meta- fosfóricos. 


450 

Fósforo 

Elemento químico de símbolo P y 

número atómico 15. Muy abundante en 

la corteza terrestre, tanto en los seres 

vivos como en el mundo mineral, se 

presenta en varias formas alotrópicas, 

todas inflamables y fosforescentes. El 

fósforo no se encuentra en la naturaleza 

en estado puro, sino en forma de fosfato*, 

como rocas* fosfáticas y apatito*. 

Además de su importancia biológica 

como constituyente de huesos*, dientes* 

y tejidos vivos, se usa en la industria 

fosforera, en la pirotecnia, en la síntesis 

de compuestos orgánicos y, en forma 

de fosfatos, entra en la composición de 

fertilizantes agrícolas y detergentes. 


Fósil 

Huella o resto orgánico que se ha conservado 

en las rocas sedimentarias, previo 

un proceso de mineralización y 

transformación química, en el que los 

179

180 

compuestos orgánicos son reemplazados 

por minerales. La madera* fosilizada, 

al admitir un buen pulimento, fue 

muy empleada en el Barroco en Italia 

para fabricar superficies de mesas o de 

encimeras de gran lujo. 

Ref.: Bisceglia, A. (2003), p. 93; Calvo, A. (2003), p. 


Fraxinus 

V. Madera de fresno 

Fraxinus americana 

V. Madera de fresno blanco 

Fraxinus excelsior 


Fraxinus holotricha 

V. Madera de fresno de los Balcanes 

Fraxinus quadrangulata 

V. Madera de fresno azul 

Fresno 


Fresno americano 


Fresno azul 

V. Madera de fresno azul 

Fresno blanco 


Fresno común 


Fresno de Canadá 


Fresno de los Balcanes 

V. Madera de fresno de los Balcanes 

Frijol 


Frita 

Mezcla que compone la pasta* para la 

fabricación de vidrio*, sometida a 

fusión. La frita* vitrificada y molida se 

emplea también como fundente* cerámico. 

También se aplica el mismo término a la 

pasta cerámica* cuando está incandescente 

después de una cocción. 


(2003), p. 105; Padilla Montoya, C.; Maicas 

Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 52; 


Fruto 

Órgano resultante del desarrollo del 

ovario fecundado en las fanerógamas. 

Está formado por las semillas* y las 

envolturas protectoras. Atendiendo a su 

morfología, algunas variedades de frutos 

se han empleado por culturas diversas 

en la elaboración de una gama de 

objetos muy amplia: adornos personales, 

utensilios domésticos, armas, instrumentos 

musicales, etc. 



Fibra de pinukpok 


Fundente 

Sustancia que rebaja el punto de 

fusión de otra a la que se ha adicionado 

y facilita su fundido. En la pasta 

cerámica* se suelen emplear la frita* o 

un silicato de plomo*, mientras que en 

el vidrio* se usan, tradicionalmente, el 

carbonato sódico* y el carbonato potásico*. 


y Técnico (2000), p. 466 

Fundición 

V. Hierro de fundición 

Furcraea bedinghausii 

V. Agave 

Fusanus spicatus 

V. Madera de sándalo

Fustete 

Arbusto de la familia de las Anacardiáceas 

(Rhus cotinus), muy frecuente 

en el sur de Europa. De sus hojas* y 

tallos* jóvenes se extrae un colorante* 

amarillo, empleado en la tintura de los 

tejidos* y de los cueros*. 

Ref.: Cardon, D. (2003), p. 161; Roquero, A.; Córdoba, 

C. (1981), p. 64; Asensio Fuentes, A. (1982), 

p. 30; Castroviejo, S. (1982), pp. 100-101 

181

182 

G 

Gabro 

Grupo de rocas plutónicas* de textura 

granular, de colores oscuros, que se 

componen principalmente de plagioclasa* 

cálcica (tipo labradorita* o anortita). 

Es más oscura que la diorita* debido a 

la presencia de piroxenos*. 

Las diferencias entre la diorita y el gabro 

son mínimas y, por esto, a veces se suelen 

clasificar juntos. 




628; Schumann, W. (1987), p. 220 

Gacha 

V. Pasta de harina y cola 

Gagates 

V. Azabache 

Gaiac 

V. Madera de Lignum vitae 

Galatita 


Galena 


de plomo*), que cristaliza en el sistema 

cúbico, casi siempre en cubos o en 

octaedros grises o negros. Es un mineral 

opaco, con brillo metálico, frágil, blando, 

muy denso y presenta una exfoliación 

cúbica perfecta. Es la principal mena de 

plomo y se emplea en la industria cerámica. 

En las técnicas artísticas se ha usado, 

tradicionalmente, como materia base para 

preparar algunos pigmentos* compuestos, 

principalmente, por sulfatos de plomo. 

[Fig. 40] 



Gamuza 

Piel* procedente de la gamuza (Rupicapra 

rupicapra), una cabra salvaje que

vive en algunas cadenas montañosas de 

Europa y de Asia que, después de curtida, 

queda suave, aterciopelada y de 

color amarillo pálido. 


755; Rivière, M. (1996), p. 127 

Garanza 

V. Rubia 

Garra 

Mano o pie provisto de uñas* corvas, 

fuertes y agudas, que presentan algunos 

vertebrados, en especial las aves, los reptiles 

y varios órdenes de mamíferos. Su 

función es ayudar en la captura de presas, 

así como a la hora de cavar y escalar. 


la Lengua Española (2001), p. 759 

Garra de ave 

Cada una de las garras* (popularmente 

llamadas uñas*) que presentan las aves 

en los dedos de sus patas. Las uñas de 

varias especies de aves han sido utilizadas 

por distintas culturas para elaborar 

adornos personales, principalmente colgantes 

y pendientes, en combinación 

con otros materiales. 



Garra de gavilán 

Cada una de las garras* del ave rapaz 

gavilán (Accipiter nissus), distribuido en 

toda la Península Ibérica. En combinación 

con otros materiales, se ha usado 

en la elaboración de adornos personales 

tradicionales. 

Ref.: Diccionario de la Léngua Española (2001), p. 763 

Garra de guacamayo 

Cada una de las garras* de los guacamayos, 

aves amazónicas de la familia de 

las Psitácidas y del género Ara. En combinación 

con otros materiales, se ha 

usado en la elaboración de adornos personales 

en distintas culturas. 


787 

Garra de perezoso 

Cada una de las tres garras*, largas y 

fuertes, de los perezosos (Bradypus 

spp), mamíferos naturales de la cuenca 

del río Amazonas. Las uñas de perezoso 

han sido empleadas por varias tribus 

amazónicas (por ejemplo los Jíbaros) 

como elementos decorativos de diversos 

objetos, como armas o como colgantes 

con una simple perforación para 

suspensión. En esta última forma eran 

usadas por los hombres del grupo jíbaro 

y se denominaban “uyush”. 


1174; Magia, mentiras y maravillas de las Indias: 

catálogo de la exposición (1995), p. 140 

Garra de tejón 

La garra* de tejón, un mamífero de la 

familia de los Mustélidos, (Meles meles) 

fue empleada como amuleto en varias 

regiones españolas, de acuerdo con la 

creencia en las virtudes curativas que 

poseía, y era un producto habitual en 

las farmacias españolas de los siglos XVI 

y XVII. En la garra de tejón se advierte, 

además, una proximidad formal con la 

mano abierta, icono provisto de virtudes 

protectoras en la cultura árabe. Fue un 

amuleto muy común en la corte española 

de los siglos XVI-XVII y era usado, 

sobre todo, por niños y mujeres contra 

el mal de ojo, así como en las cuadras 

para evitar la entrada de malos efluvios. 

[Fig. 115] 

Ref.: Herradón Figueroa, M.A. (2005), pp. 173-174; 

Sánchez Garrido, A.; Jiménez Villalba, F. (coord.) 


(2001), p. 1458; Alarcón Román, C. (1987), p. 33 

Gateado 


Gayacán resinero 

V. Madera de vera 

183

184 

Gelatina 

Sustancia sólida, incolora y transparente, 

obtenida de la transformación del 

colágeno* al cocer la piel*, los huesos* y 

los cartílagos de varios animales. Es una 

sustancia soluble en agua* y cristaliza 

con el tiempo. La gelatina es el componente 

principal de las colas animales*, 

que se han empleado tradicionalmente 

en varias técnicas artísticas como adhesivos*, 

consolidantes* o fijativos*. De 

hecho, las colas animales más puras, se 

las conoce como gelatinas. 

El término “gelatina” se ha empleado en 

las técnicas fotográficas para designar 

las emulsiones fotográficas* preparadas 

con gelatina como aglutinante* y como 

agentes fotosensibles un haluro de plata 

(habitualmente un cloruro, bromuro o 

clorobromuro), un citrato de plata o un 

bicromato (amónico o potásico), mezclado 

con pigmentos*. 

[Fig. 161] 



105-106; Boadas, J. (dir.) (2001), p. 39 

Gelatina bicromatada 

V. Papel al carbón 

Gema 

V. Piedra preciosa 

Gema orgánica 

En gemología y en joyería, el término 

“gema orgánica” incluye algunos materiales 

de origen animal o vegetal de alto 

valor, como la perla*, el coral*, el azabache*, 

el marfil* y el ámbar*, sin atender 

a cualquier criterio de clasificación científica. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 107 

Gema sintética 

El término gema sintética se refiere, 

estrictamente, a una piedra preciosa* 

que ha sido obtenida en un laboratorio 

y de composición química idéntica a la 

piedra preciosa natural que se desea 

imitar. No obstante, en la práctica se 

incluyen en este grupo también a todas 

aquellas piedras preciosas sintetizadas 

por el hombre y que no tienen ningún 

equivalente en la naturaleza. 

No se debe confundir el término con las 

gemas falsas o imitaciones, es decir, 

aquellos productos sintéticos que imitan 

el color de las piedras naturales a pesar 

de no tener nada en común, ni física ni 

químicamente con ellas. 

Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 673 y p. 

678; Cavenago, S. (1991), t. II, pp. 160-161 

Genista tinctoria 

V. Retama de tintoreros 

Genuli 

V. Amarillo de plomo y estaño 

Gesso 

V. Preparación 

Gesso grosso 

V. Yeso grueso 

Gesso sottile 

V. Yeso fino 

Giallo antico 

V. Mármol numidicum 

Giallolino 


Giallorino 

V. Masicote 

Ginebro 


Gingci 

V. Celadón 

Ginkgo 

V. Madera de ginkgo 

Ginkgo biloba 

V. Madera de ginkgo

Giobertita 

V. Magnesita 

Gíscola 

V. Cola animal 

Glande 

V. Bellota 

Glasto 

Planta tintórea herbácea de la familia 

de las Crucíferas (Isatis tinctoria). 

Crece de manera natural en casi toda 

Europa (sobre todo en la zona mediterránea) 

y fue muy empleada como 

colorante* y pigmento* azul en sustitución 

del importado índigo*. La sustancia 

colorante es la misma que la del 

índigo (indigotina), aunque su proceso 

de extracción es distinto y el color final 

es menos intenso. Las hojas* de la planta 

se trituraban muy finas, se amasaban 

con las manos formando bolas (llamadas 

cocas) y se dejaban secar; luego, se 

pulverizaban y se dejaban fermentar 

con agua* y orina* hasta que quedara 

una sustancia de aspecto arcilloso y de 

un tono azul oscuro. Por último, esta 

pasta (de donde deriva su otro nombre 

“pastel”) se dejaba secar. Fue empleada 

en la industria textil como tinte azul; en 

las técnicas pictóricas se le solía añadir 

yeso* o un poco de almidón* para darle 

más cuerpo. 


(2005), pp. 564-565; Eastaugh, N. (2004), p. 293; 

Alfaro Giner, C. (1984), p. 201; Asensio Fuentes, 

A. (1982), p. 28; Castroviejo, S. (1982), pp. 106- 

107; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), pp. 105-106 

Glicerina 

Alcohol* trihidroxílico constituyente, 

como glicérido, de las grasas*, aceites* y 

fosfolípidos naturales. Es un líquido viscoso, 

incoloro y de sabor dulce. Es miscible 

con los disolventes polares* e 

insoluble a todos los disolventes hidrófobos. 

Se emplea, principalmente, como 

agente reblandecedor y plastificante* de 

las colas* y las pinturas* al agua*. 


(2003), p. 107; Matteini, M.; Moles, A. (2001), 

p. 184 

Gneis 

Roca metamórfica* de grano grueso, 

caracterizada por presentar bandas 

constituidas alternativamente por minerales* 

claros (cuarzo* y feldespato*) y 

oscuros (mica* y hornablenda*). Existen 

muchas variedades de gneis con diversas 

asociaciones minerales. 



(2000), pp. 490-491; Klein, C.; Hurlbut, C.S. 

(1998), p. 653; Schumann, W. (1987), p. 310 

Goethita 


(óxido de hierro* hidratado) que cristaliza 

en el sistema rómbico, en agregados 

cristalinos fibroso-radiados, botroidales, 

estalactíticos u oolíticos. Tiene color 

negro o marrón oscuro y brillo metálico. 

Se forma como precipitado químico en 

ambientes ricos en hierro*, del que es 

una de las principales menas. La goethita 

se puede encontrar en la composición 

de varios pigmentos* a base de óxidos 

de hierro*. 



Goma 

Secreción vegetal producida de manera 

natural o artificialmente (mediante incisión) 

compuesta por polisacáridos que, 

generalmente, se encuentra en estado 

sólido. La principal diferencia con las 

resinas vegetales* es el hecho de que 

las gomas sólo son solubles en agua* e 

insolubles en los disolventes* orgánicos, 

incluido el alcohol*. Se emplean 

como aglutinantes* para las técnicas 

pictóricas al agua, como mordientes* 

en el proceso de dorado, como adhesi- 

185

186 

vos* y como agentes espesantes en 

varias mezclas. 

En la actualidad el término “goma” se 

emplea habitualmente para designar a 

varios materiales elásticos de origen 

natural o artificial e insolubles en agua 

que deberían agruparse bajo la denominación 

de elastómeros*. 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. II, p. 69; Perego, F. 

(2005), pp. 331-332; Calvo, A. (2003), p. 108; 


(1998), p. 114 

Goma adragante 

V. Goma de tragacanto 

Goma arábica 

V. Goma arábiga 

Goma arábiga 

Goma* segregada por varios tipos de 

acacia* siendo la más famosa, desde la 

Antigüedad, la obtenida de las acacias 

de Senegal y de Arabia (de hecho, su 

nombre proviene de esta última región, 

de donde se solía comercializar). Se 

extrae por simple exudación o realizando 

una incisión en su tronco. Es de 

color amarillo claro o rojizo, transparente 

(dependiendo de la presencia de 

impurezas) y de aspecto vítreo. Es la 

goma más empleada históricamente en 

las diversas técnicas artísticas, como 

aglutinante* en las técnicas pictóricas al 

agua* y, sobre todo, en la preparación 

de la tinta* negra y de las tintas de color 

para los manuscritos. 


(2005), pp. 335-337; Calvo, A. (2003), p. 108; 


(1998), pp. 114-115 

Goma bicromatada 

Emulsión fotográfica* preparada con 

goma arábiga* como aglutinante*, bicromato 

potásico o amónico como agente 

fotosensible y un pigmento*. La emulsión 

se aplicaba sobre papel* (papel a la 

goma bicromatada*), la copia se obtenía 

por contacto y su color dependía del 

pigmento utilizado. 

Ref.: Boadas, J. (dir.) (2001), p. 40; López Mondéjar, 

P. (1999), p. 292; Argerich, I. (1997), p. 93 

Goma de cerezo 

Goma* que fluye de manera natural del 

tronco y de las ramas del cerezo. Fue 

muy empleada desde la Antigüedad 

como un sustituto económico de la 

goma arábiga*. Con el tiempo, se convirtió 

en un nombre genérico para las 

secreciones de distintos árboles frutales 

empleadas como adhesivos* o aglutinantes* 

en las técnicas artísticas y, especialmente, 

en la iluminación de los 

manuscritos. 



p. 126 

Goma de laca 

V. Goma laca 

Goma de Sumatra 

V. Gutapercha 

Goma de tragacanto 

Goma* blanquecina que fluye naturalmente 

del tronco y de las ramas del tragacanto. 

Es parcialmente soluble en 

agua* fría y suele formar disoluciones 

muy viscosas. Antiguamente, fue usada 

en la preparación de medicamentos, 

aunque su uso principal fue como aglutinante* 

de los pigmentos* en la miniatura 

y en las tintas* de escribir, así como 

barniz* y agente espesante en varias 

mezclas. Mezclada con agua y azúcares 

se transforma en una pasta moldeable, 

que se vuelve muy dura al secarse y se 

puede pintar. Esta característica, en 

combinación con su precio barato, 

ofrecía grandes posibilidades en la 

fabricación de accesorios. Fue muy 

empleada a partir de 1850 para la producción 

de objetos miniatura (por

ejemplo, para imitar alimentos en las 

cocinas de muñecas). 

El tragacanto es un arbusto de la familia 

de las Leguminosas (Astragalus gummifer) 

originario de Irán y Asia Menor. 


(2005), pp. 333-335; Calvo, A. (2003), p. 108; 

Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 126; Sánchez- 

Monge, E. (2001), p. 139; Gottschalk, E. (1992), p. 

122 

Goma guta 

V. Gutagamba 

Goma laca 

La goma laca* es la única resina natural* 

de origen animal. La segregan algunos 

insectos de la familia Kerriidae y, principalmente, 

la especie Kerria lacca. 

Estos insectos viven como parásitos en 

las ramas de ciertos árboles nativos en 

India y Asia Oriental. La hembra del 

insecto segrega esta sustancia que, mezclada 

con la savia del árbol, forma una 

película coloreada, dura, con el fin de 

proteger tanto los huevos que deposita 

en las ramas, como el posterior crecimiento 

de las larvas que se desarrollan 

en su interior. La calidad de la goma 

laca depende directamente del tipo del 

árbol huésped, siendo mejor la recogida 

de las especies de los géneros Croton 

(Euforbiácea) y Ficus (Morácea). 

La goma laca fue empleada desde la 

Antigüedad como colorante* rojo. En 

India y China fue muy importante para 

la tintura de pieles*, lanas* y sedas*, 

cuyo tono se podía modificar desde el 

violeta al rojo, dependiendo de la alcalinidad 

de la disolución. También se ha 

usado en el tratamiento final de las 

superficies de madera* de muebles e 

instrumentos musicales, a veces como 

barniz*, mezclada con resinas vegetales*. 

La película que forma es brillante y 

adhesiva, y resiste cargas mecánicas, 

pero se vuelve insoluble al envejecer y 

oscurece por oxidación. En Occidente 

se conocía desde la época grecolatina, 

pero su uso se ha difundido a partir de 

finales de la Edad Media y, sobre todo, 

a lo largo del siglo XVI para realizar imitaciones 

europeas de piezas orientales. 

En las técnicas pictóricas se ha utilizado 

como pigmento laca*, precipitada y fijada 

en aluminio*. 

La resina es un polímero natural y se 

puede moldear por efectos de calor y 

presión. Por esta razón, su uso como 

plástico* natural ha conocido gran difusión 

durante el siglo XIX en la fabricación 

de varios objetos decorativos de 

pequeño tamaño, como estuches de 

daguerrotipos, marcos, discos de gramófono 

o soportes de espejos. En estos 

casos, se le añadían cargas* (como 

polvo de pizarra* o serrín) y colorantes. 

Cuando la goma laca se emplea como 

un plástico natural, se la conoce habitualmente 

con el nombre de “shellac”. 

El término “goma laca” es ambiguo ya 

que no se trata de una goma* sino de 

una resina. Además, la nomenclatura de 

la especie del insecto ha cambiado varias 

veces y se emplean como sinónimos los 

nombres Laccifer lacca, Coccus lacca y 

Tachardia lacca. Igualmente, el nombre 

Kerriidae de la familia está bastante establecido, 

aunque se siguen usando los 

nombres antiguos Lacciferidae y 

Tachardiidae. 


(2005), pp. 440-441; Eastaugh, N. (2004), p. 193; 

Calvo, A. (2003), p. 108 y p. 129; Matteini, M.; 

Moles, A. (2001), p. 82; Pedrola, A. (1998), pp. 

179-180 

Goma sintética 

V. Caucho sintético 

Gomaespuma 

V. Poliuretano 

Gomorresina 

Secreciones vegetales que contienen a 

la vez sustancias solubles al agua* 

187

188 

(gomas*) e insolubles (resinas vegetales*). 

Algunas de sus propiedades se 

asemejan a las gomas solubles en agua, 

aunque contienen triterpenos en la 

parte resinosa. 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, p. 142; Calvo, A. 

(2003), p. 108 

Gonzalo Álvez 


Gossypiospermum praecox 


Gossypium barbadense 

V. Algodón 

Gossypium herbaceum 

V. Algodón 

Gossypium hirsutum 

V. Algodón 

Gouache 

Pigmento* preparado de la misma 

manera que los colores a la acuarela*, 

con la única diferencia de que en el 

gouache el porcentaje de aglutinante es 

mayor y que, además, se le añaden cargas 

inertes (como la creta*) para aumentar 

su opacidad. 

Ref.: Fuga, A. (2004), p. 118; Calvo, A. (2003), p. 109; 

Pedrola, A. (1998), pp. 118-119 

Grafito 

Variedad alotrópica del carbono* (presenta 

casi un 100 % de carbono* en su 

composición). Cristaliza en el sistema 

hexagonal, es de color negro grisáceo, 

es graso al tacto y no es combustible. El 

grafito fue usado desde la Antigüedad 

como pigmento* negro, aunque su principal 

empleo fue como material para 

escribir y dibujar (lápiz de grafito*). 

Desde finales del siglo XIX comenzó su 

producción artificial. 


(2004), pp. 173-174; Calvo, A. (2003), p. 110; 


Científico y Técnico (2000), p. 494; Pedrola, A. 

(1998), p. 84; Schumann, W. (1987), p. 88 y p. 300 

Grana 

V. Quermes 

Grana de Avignon 

Término genérico empleado para identificar 

los pigmentos laca* amarillos preparados 

a partir de las diferentes especies 

de Ramnáceas, como el espino de 

tintes*. El nombre grana de Avignon se 

debe al hecho de que, a partir del siglo 

XVI, el colorante fabricado en esta ciudad 

fue empleado para teñir de amarillo 

los turbantes y los sombreros de 

pico de los musulmanes y de los judíos 

como elemento distintivo. 


(2005), p. 487; Pedrola, A. (1998), p. 92; Roquero, 

A.; Córdoba, C. (1981), p. 78 

Granadilla 


Granadilla de África 


Granadillo (1) 


Granadillo de África 


Granadillo de Cuba 


Granado 

V. Madera de granado 

Granate 

Cada uno de los minerales* de una serie 

isomorfa de silicatos* constituida por la 

combinación de dos de ellos, uno de 

metal* trivalente (aluminio*, hierro*, 

cromo* o titanio) y otro de metal divalente 

(hierro, manganeso*, magnesio* o 

calcio*). Todos ellos cristalizan en el sistema 

regular, frecuentemente en rombo-

dodecaedros. Su dureza oscila entre 6,5- 

7 en la escala de Mohs. Predomina el 

color rojo, aunque suelen presentarse 

en colores variados. Se utilizan como 

piedras preciosas* y como abrasivos*. 

Tradicionalmente, se ha usado como 

amuleto para quitar la tristeza y proteger 

contra el aire pestífero. 

[Fig. 17] 


Científico y Técnico (2000), p. 496; Alarcón 

Román, C. (1987), p. 25 

Granate almandino 

V. Almandino 

Granate carbunclo 

V. Almandino 

Granate de Bohemia 

V. Piropo 

Granate noble 

V. Almandino 

Granate oriental 

V. Almandino 

Granate sirio 

V. Almandino 

Granito 

Roca plutónica* de textura granular, 

compuesta por cuarzo*, feldespato alcalino*, 

plagioclasa* y minerales* oscuros 

(principalmente biotita*). En los granitos, 

el feldespato alcalino predomina 

sobre la plagioclasa. Presenta varios 

colores, dependiendo de su composición. 

Su dureza oscila entre 6-7,5 en la 

escala de Mohs y se emplea, principalmente, 

como piedra de cantería. 

[Fig. 33] 



(2000), p. 496; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 

626-627; Schumann, W. (1987), p. 202 

Grano 

V. Semilla 

Granodiorita 

Roca plutónica* compuesta esencialmente 

por feldespato alcalino* y plagioclasa*, 

con cuarzo* y minerales* máficos 

(hornablenda* y biotita*). Se encuentra, 

generalmente, asociada al granito* y es 

difícil diferenciarlos a simple vista. En 

su estructura la plagioclasa predomina 

sobre el feldespato alcalino. 




627; Schumann, W. (1987), p. 214 

Granza 

V. Rubia 

Granza artificial 

V. Alizarina 

Grasa 

El término “grasa” se emplea habitualmente 

para designar el tejido adiposo 

de los animales que cumple funciones 

mecánicas y metabólicas. La composición 

de estas grasas depende del animal, 

de su alimentación y del clima. Los 

nombres comunes para referirse a las 

grasas animales son manteca, unto o 

sebo. Las grasas se han empleado en las 

prácticas artesanales, principalmente, en 

la fabricación de jabones, como lubrificantes, 

abrillantadores e impermeabilizantes 

de textiles* y cueros*. 

En nomenclatura estrictamente química, 

grasas son un conjunto de compuestos 

orgánicos que se encuentran tanto en 

plantas como en animales, constituido, 

principalmente, por triglicéridos, con 

una elevada proporción de ácidos grasos 

saturados (así como de otras sustancias) 

que, a temperatura ambiente, son 

sólidos. Esta condición constituye la 

única diferencia con los aceites* que, en 

las mismas condiciones, se encuentran 

en estado líquido. 

189

190 


Científico y Técnico (2000), p. 497; Mills, J.S.; 

White, R. (1994), p. 35 

Grasilla 

La resina vegetal* sandáraca* reducida 

en polvo. Se usaba tradicionalmente 

en el acto de la escritura, en textos de 

caligrafía o cuando se escribía sobre 

raspado, aplicada en la superficie del 

papel* para que la tinta* no calara ni se 

corriera. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 110; Diccionario de la 

Lengua Española (2001), p. 782 

Grauvaca 

Arenisca* de color gris a verde grisáceo, 

con un porcentaje mínimo de feldespatos* 

del 25 % así como numerosos fragmentos 

de roca*, y con una masa fundamental 

arcillosa. Se trata de una roca 

muy compacta y sólida, a causa de la 

cristalización del cemento* silícico. 


497; Schumann, W. (1987), p. 261 

Grawacka 

V. Grauvaca 

Greda 

Arcilla* arenosa, generalmente de color 

blanco azulado, empleada como desengrasante 

cerámico y como aditivo* de 

las pastas cerámicas*. 




Gres 

Pasta cerámica* compuesta por arcillas* 

fundentes y arenas* o aplásticos 

que, una vez cocida a una temperatura 

entre 1.100 y 1.250 °C, alcanza casi 

la vitrificación de la fracción arcillosa, 

envolviendo los aplásticos y la arena, 

que quedan como elementos que le 

confieren resistencia, dando lugar a un 

material cerámico duro, impermeable, 

de baja porosidad y opaco. Su color 

puede variar entre tonos grises, ocres 

o rojizos; se puede dejar en su color 

natural o se colorea en el momento del 

vidriado. 

El gres fue fabricado por primera vez en 

China (probablemente desde la dinastía 

Song) y, aunque no es ni blanco ni 

translúcido, por su tecnología y especialmente 

por la presencia de fundentes 

feldespáticos se le consideraba un 

material afín a la porcelana*. En Europa 

parece que se descubrió de manera 

independiente en la región de Renania 

(Alemania), a lo largo del siglo XII. Esta 

zona fue el centro de la producción del 

gres llamado “gres alemán”, el cual, a 

partir del siglo XIV, solía presentar una 

cubierta realizada a la sal. Ésta se consigue 

por vertido de sal* en el horno 

durante la cocción, provocando vapores 

fundentes que sinterizan en un 

grado elevado la superficie del vaso 

creando una superficie de aspecto 

vítreo. A partir del siglo XVII su fabricación 

comenzó a difundirse en el resto 

de los países. En Inglaterra fue muy 

importante la figura de J. Wedgwood, 

quien introdujo en 1774 la variedad 

conocida como “jaspe”, añadiendo a la 

pasta cerámica* sulfato de bario* y 

decorándola con óxidos* metálicos 

(sobre todo azul cobalto*). 

[Fig. 73] 

Ref.: Calvo, A. (2003), pp. 110-111; Padilla 


(2002), p. 53; Savage, G.; Newman H. (2000), pp. 

161-162 y p. 275; Cervera Fernández, I. (1997), p. 

83; Sánchez-Pacheco, T. (1997), p. 16; Fleming, J.; 

Honour, H. (1987), pp. 360-361 

Grojo 


Grosularia 

Neosilicato* del grupo de los granates*, 

que cristaliza en el sistema cúbico en 

cristales rombododecaédricos o trapezoédricos. 

El color es variable, desde

un amarillo anaranjado hasta el verde 

esmeralda, aunque predominan, por lo 

general, las coloraciones rojizas. Es 

transparente con brillo vítreo, muy duro 

(más de 8 en la escala de Mohs) y presenta 

fractura concoidea. Es un mineral* 

típico del metamorfismo regional y 

de contacto sobre rocas calizas*. Los 

cristales, de gran tamaño y de coloración 

verdosa, son apreciados como piedras 

preciosas*. 


Grupo de sílice 

Cada uno de los polimorfos del sílice* 

(óxido* del silicio), los cuales tienen su 

propio grupo espacial, sus dimensiones 

de celda, su morfología característica y su 

energía reticular con condiciones de estabilidad 

propias. Pueden ser variedades 

cristalinas (cuarzo*, amatista*, etc.) y 

amorfas (calcedonia*, jaspe*, ágata*, etc.). 


Guadamací 

V. Guadamacil 

Guadamacil 

Cuero* de cordero macho de muy buena 

calidad, decorado con una fina lámina 

metálica, generalmente de plata*, a la 

que, una vez bruñida para adquirir brillo, 

se le aplica un barniz* de color amarillo 

(corla*) que imita el oro*. Posteriormente 

se ferretea en frío (imprimir 

motivos decorativos por presión) y se 

policroma. Fue muy empleado en artículos 

de lujo, como colgaduras, tapizado 

de sillas, confección de cojines, biombos, 

alfombras, recubrimiento de interiores, 

así como de arquetas y cofres. 

Tradicionalmente se empleaba el vocablo 

“guadamecí” porque se relacionaba 

el origen de esta piel* con la ciudad 

norteafricana de Gadamés. No obstante, 

actualmente se prefiere el uso del término 

“guadamacil”, de origen árabe, que 

equivaldría a cuero revestido y decorado, 

negando su derivación a partir de 

un topónimo. 

[Fig. 119] 

Ref.: Soler Colomer, A. (2003), p. 547; Aguiló 

Alonso, M.P., (1998), pp. 33-34; Romeo, M. 

(1988), p. 43; La encuadernación artística española 

actual: catálogo exposición (1986), p. 206 

Guadamacileros 

V. Barniz de guadamecileros 

Guadamecí 

V. Guadamacil 

Guaiacum 


Guaiacum officinale 


Guaiacum sanctum 

V. Madera de guayacán blanco 

Gualda 


Resedáceas (Reseda luteola). De sus flores*, 

hojas* y tallos* se extrae un colorante* 

amarillo (luteolina) muy empleado 

durante siglos en toda Europa, en la 

industria textil y sobre todo en el teñido 

de la lana*. En las técnicas pictóricas fue 

empleado, principalmente, en forma de 

pigmento laca*, conocido en España 

como ancorca*. 



395; Cardon, D. (2003), p. 146; Alfaro Giner, C. 

(1984), p. 201; Asensio Fuentes, A. (1982), pp. 29- 

30; Castroviejo, S. (1982), p. 101; Roquero, A.; 

Córdoba, C. (1981), p. 79 

Guapinol 


Guaritá 


Guayabo 

V. Madera de guayabo 

191

192 

Guayacán 


Guayacán blanco 


Guayacán de bola 


Guayacán genuino 


Guayacán negro 


Guayacán polvillo 


Guayacán real 


Guayacancillo 


Guayamí 


Guibourtia demeusei 


Guibourtia tessmanii 


Guta 

V. Gutagamba 

Gutagamba 

Gomorresina* de color marrón amarillento. 

Se obtiene practicando una incisión 

en el tronco de varias especies de 

árboles del género Garcinia. La resina, 

en contacto con el aire, endurece y, 

luego, se muele en forma de polvo de 

tonos marrones, dorados o amarillos 

anaranjados. Es parcialmente soluble en 

agua* y soluble en alcohol* y éter*. 

Aunque es venenosa, se ha empleado 

en las técnicas pictóricas al agua y en la 

preparación de pigmentos laca* amarillos. 

No se ha usado en la pintura al 

fresco porque reacciona con la cal*. 

Durante mucho tiempo ha sido el único 

amarillo satisfactorio para veladuras. Se 

decolora rápidamente a la luz del sol, 

por ejemplo en acuarela, pero en óleo 

es más permanente. Una vez endurecida, 

se puede esculpir o, incluso, moldear, 

ya que al calentarla se reblandece. 

Los árboles o arbustos perennifolios del 

género Garcinia, familia de las Gutíferas 

(Garcinia hanburyi, Garcinia cambogia, 

etc.), crecen en India, Camboya, Sri- 

Lanka, Malasia y Tailandia. Sus frutos* 


El empleo de la gutagamba como pigmento 

se documenta desde el siglo VIII 

en el Lejano Oriente (Japón, Tailandia, 

etc.). Se ha identificado en algunos 

manuscritos medievales armenios y 

parece que solo a partir del siglo XVII 

se extendió su uso en Europa y, especialmente, 

en la confección de mapas. 



165; Calvo, A. (2003), p. 129; Sánchez-Monge, E. 

(2001), p. 490 

Gutapercha 

Gomorresina* translúcida, sólida, flexible 

e insoluble en el agua*. Se extrae 

mediante incisiones en el tronco de 

ciertos árboles tropicales de la familia 

de las Sapotáceas y, principalmente, de 

la Palaquium oblongifolium y de la 

Inosandra guta. Blanqueada y calentada 

en agua se pone bastante blanda, 

adhesiva y capaz de estirarse en láminas 

y tomar cualquier forma, que se conserva 

tenazmente después de seca. Fue 

introducida en Europa en 1822 y se ha 

empleado en decoraciones en molde 

para muebles. Actualmente tiene gran 

aplicación en la industria para fabricar 

aislantes y telas impermeables, así como 

para tapizar asientos. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 189; 

Campbell, G. (2006), vol. I, p. 434; Perego, F.


Construcción (2001), p. 332; Vocabulario Científico 

y Técnico (2000), p. 503 

Gymnantes lucida 


Gynerium sagittatum 

V. Caña brava 

193

194 

H 

Haematoxylon campechianum 

V. Madera de palo de Campeche 

Halfa 

V. Esparto 

Haliotis lamellosa 

V. Concha de oreja de mar 

Halita 

Mineral* del grupo de los haluros* (cloruro 

sódico) que cristaliza en el sistema 

cúbico, generalmente en cubos transparentes 

o con diversos tintes azulados 

(según su contenido en impurezas) y 

brillo vítreo. Es blanda, frágil, con exfoliación 

cúbica perfecta y fácilmente soluble 

en agua*. Es un mineral característico 

de los depósitos evaporíticos, que se 

utiliza como condimento y en las industrias 

alimenticias; en la industria química 

se emplea para la obtención del sodio, 

el cloro* y el ácido clorhídrico*. 



Hurlbut, C.S. (1998), p. 442 

Halitita 

Variedad de evaporita* monomineral 

con halita* como componente esencial. 

Su color es blanco, pero debido a la 

presencia de impurezas (arcillas*, sulfatos*) 

puede aparecer azulada, parda o 

roja. Los términos “sal gema” y “sal 

mineral” se aplican tanto para designar 

a la halita como a la halitita. 


Schumann, W. (1987), p. 296 

Halogenuro 

V. Haluro 

Haluro 

Cada una de las sales de los hidrácidos 

o cada uno de los compuestos resultantes 

de sustituir uno o más átomos de 

hidrógeno de un hidrocarburo por uno

o más átomos de halógeno (flúor, 

cloro*, bromo, yodo). 


505-507 

Haya 


Haya europea 


Hedera helix 

V. Hiedra 

Heliodoro 

Variedad del berilo*, transparente y de 

color amarillo, muy apreciada como 

piedra preciosa*. 



Heliotropo 

Variedad fibrosa de una calcedonia* 

verde con pequeños puntos rojos de 

jaspe*. En la Edad Media estos puntos 

rojos fueron tenidos por gotas de la sangre 

de Cristo y, por esto, se le atribuían 

poderes milagrosos. Se ha usado, tradicionalmente, 

como amuleto contra 

envenamientos. 

[Fig. 11] 



Schumann, W. (1987), p. 180; Alarcón Román, C. 

(1987), p. 24 

Hematites 

Variedad terrosa de oligisto* (óxido 

férrico anhidro). Se presenta en cristales 

tabulares formando rosetas (rosas de 

hierro), en cristales micáceos y hojosos 

(especularita), y en masas botroidales o 

reniformes (mena renal). Su color es 

rojo oscuro y su dureza es de 6,5 en la 

escala de Mohs. Es la mena más importante 

de hierro*. En las técnicas artísticas 

se ha empleado como pigmento* rojo y, 

además, se encuentra en la composición 

de otros pigmentos como el ocre rojo*, 

la sombra* o la siena*. También se ha 

empleado como bruñidor de metales* y, 

especialmente, para bruñir los panes de 

oro*. 

[Fig. 3] 



741; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 419-421; 

Schumann, W. (1987), p. 104 

Hemicelulosa 

Grupo de polisacáridos encontrados en 

las plantas (la madera* puede contener 

hasta un 35 %). Las fibras de la hemicelulosa 

son más cortas que las de la celulosa*, 

es soluble en hidróxido sódico 

(18 % a 20 °C), y está constituida por 

cadenas de celulosa degradadas y otras 

impurezas de la celulosa. La hemicelulosa 

se emplea en la industria papelera 

porque facilita la cohesión de la pulpa 

de papel*. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 168; Vocabulario 


Henequén 

Planta de la familia de las Agaváceas 

(Agave fourcroydes). Crece en Centroamérica 

y se cultiva por la fibra textil* 

que se extrae de sus hojas*. A veces, se 

confunde con el sisal*. 

Ref.: Maiti, R. (1995), pp. 130-134; Hall, C.; 

Davies, M. (1968), p. 26 

Henna 

Arbusto de la familia de las Litráceas 

(Lawsonia inermis), originario de Arabia 

y de varias regiones tropicales africanas. 

De sus hojas* secas y pulverizadas se 

extrae un colorante* amarillo anaranjado. 

Fue muy empleado como tinte textil 

y en cosmética. En los países islámicos 

fue uno de los ingredientes de las tintas 

negras y coloreadas. Como pigmento 

laca* su color puede variar dependiendo 

de la alcalinidad de la disolución, y en 

presencia de alumbre* y de sales de hierro* 

adquiere un tono marrón. 

195

196 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 348-349; Cardon, D. 

(2003), pp. 78-79; Castroviejo, S. (1982), p. 102; 

Asensio Fuentes, A. (1982), p. 31; Roquero, A.; 

Córdoba, C. (1981), pp. 58-59 

Heno 

V. Caña de heno 

Heterospathe elata 

V. Madera de palmera brava 

Heulandita 

Zeolita* natural de tonalidad variable 

(blanco, amarillo, verde, pardo o rosa) y 

brillo vítreo. 


520 

Hez 

V. Excremento 

Hibiscus cannabinus 

V. Kenaf 

Hibiscus sabdariffa 

V. Kenaf 

Hibiscus tiliaceus 

V. Madera de malibago 

Hidrocarburo 

Compuesto formado exclusivamente por 

átomos de carbono* e hidrógeno. Los 

hidrocarburos se agrupan en tres grandes 

series: alifática, alicíclica y aromática. Los 

hidrocarburos naturales que se pueden 

obtener directamente de formaciones 

geológicas, en estado líquido o sólido, 

son el petróleo*, el betún* y el asfalto*, y 

en estado gaseoso el gas natural. La 

mayor parte de los hidrocarburos son el 

producto de la transformación de la 

materia vegetal o animal, sometida a la 

acción de elevadas temperaturas y presiones 

durante largos períodos geológicos. 



Hidrocarburos clorados 

Hidrocarburos* en los que uno o más 

átomos de hidrógeno fueron reemplazados 

por los correspondientes átomos de 

cloro. Varios de estos compuestos se 

emplean como disolventes*, con la ventaja 

de ser poco inflamables y la desventaja 

de su alta toxicidad. 


Moles, A. (2001), p. 179 

Hidróxido 

Cada uno de los compuestos formados 

por un metal* y uno o más agrupamientos 

del ión hidroxilo. 


525 

Hidróxido cálcico 

Sólido cristalino blanco poco soluble en 

agua*, que se obtiene apagando la cal*, 

es decir, sumergiéndola en agua por lo 

menos durante seis semanas. La cal, al 

ponerse en contacto con el agua, se 

hidrata produciéndose desprendimiento 

de calor y transformándose en hidróxido 

cálcico. La cal apagada preparada 

como mortero*, se ha usado, desde la 

más remota Antigüedad en la construcción, 

así como para pintar (encalar) 

muros y fachadas. En las técnicas pictóricas 

se ha empleado en la pintura al 

fresco porque, de otra forma, los colores 

no fraguarían y se quemarían. 

Cuando el hidróxido de calcio del enlucido 

pierde el agua al secarse, y se combina 

con el anhídrido carbónico del 

aire, vuelve a formar carbonato de calcio*, 

o sea, un compuesto duro e insoluble, 

como las piedras originarias. Es el 

proceso llamado carbonatación de la 

cal. La calidad de la cal apagada depende 

de la presencia de impurezas, del 

grado de curación y de la gradualidad 

del proceso de apagado. 


A. (2001), pp. 335-336; Diccionario de Arquitectura 

y Construcción (2001), p. 120; Vocabulario 


(1985), p. 141

Hidróxido potásico 

Sólido blanco, delicuescente, que absorbe 

vapor de agua* y dióxido de carbono 

en contacto con el aire. Es un álcali 

fuerte que se obtiene por electrolisis de 

disoluciones concentradas de cloruro 

potásico o por tratamiento de disoluciones 

de carbonato potásico* con hidróxido 

cálcico*. Es un reactivo de gran uso 

en la industria química y se emplea en 

la fabricación de jabones*, de algunos 

pigmentos*, así como en los procesos 

de limpieza en el grabado y la litografía. 

El hidróxido potásico se conoce comúnmente 

como “potasa cáustica”. No se 

debe confundir con la “potasa”, un carbonato 

potásico. 


Hidróxido sódico 

Sólido blanco, delicuescente, que absorbe 

vapor de agua* y dióxido de carbono 

en contacto con el aire. Es un álcali 

fuerte que se obtiene por electrolisis del 

cloruro sódico o por tratamiento de 

disoluciones de carbonato sódico* con 

hidróxido cálcico*. Es soluble en agua y 

alcohol* y constituye un reactivo de 

gran uso en la industria química. 

El hidróxido sódico se conoce comúnmente 

como “sosa cáustica”. No se debe 

confundir con la “sosa”, un carbonato 

sódico. 


y Técnico (2000), p. 526 

Hiedra 

Planta leñosa de hoja perenne de la 

familia de las Araliáceas (Hedera helix). 

De sus hojas* y bayas se extrae un colorante* 

de color verde grisáceo. No obstante, 

y de acuerdo con los tratadistas 

medievales de tecnología artística, el 

principal uso de este colorante fue 

como tinte rojo (al aumentar la alcalinidad 

de la disolución añadiendo orina* 

fermentada) y como pigmento laca* rojo 

(al añadir al tinte alumbre*) muy estimado 

por los iluminadores medievales. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 455; Roquero, A.; 

Córdoba, C. (1981), p. 94; Thompson, D. (1956), 

pp. 110-111 

Hiel 

Sustancia de color amarillento y de 

sabor amargo, segregada por el hígado, 

que colabora en la digestión de las grasas*. 

Sus principales componentes son 

las sales y los pigmentos* biliares. A lo 

largo de la Edad Media y hasta el siglo 

XVIII la hiel de varios animales (buey, 

tortuga, anguila, etc.) se ha usado para 

preparar un pigmento amarillo, mezclada 

con cal* y molida con vinagre*. Este 

pigmento se consideraba un sustituto 

del oropimente* y se ha empleado especialmente 

en la iluminación de los 

manuscritos. Actualmente se usa como 

agente tensioactivo*. 

Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 164; Perego, F. 


164; Hickman, C.P. (2003), p. 715; Vocabulario 


Hiel de buey 

La hiel* de buey se ha empleado desde 

la Antigüedad como pigmento* amarillo, 

para imitar el dorado, así como tensioactivo* 

a la hora de aplicar los pigmentos 

o preparar los aglutinantes* en 

la mayoría de las técnicas acuosas, porque 

baja fuertemente la tensión superficial 

del agua*. 


p. 114 

Hierba china 

V. Fibra de ramio 

Hierro 

Elemento químico de símbolo Fe y 

número atómico 26. Metal* muy abundante 

en la corteza terrestre que se 

encuentra normalmente en la composición 

de varios minerales* (magnetita*, 

197

198 

oligisto*, hematites*, limonita*, pirita*, 

etc.). De color negro lustroso o gris azulado, 

es dúctil, maleable y se oxida al 

contacto con el aire. La metalurgia del 

hierro se considera la más difícil, un 

hecho que explica su tardía aparición a 

lo largo del segundo milenio a. C. Parece 

que primero fue empleado el hierro 

meteorítico y, duspués, se desarrollaron 

las técnicas de reducción de los minerales 

de hierro. El hierro muy puro, o hierro 

dulce*, no es lo suficiente duro para 

fabricar objetos, por lo que normalmente 

se emplea alguna de sus aleaciones* 

con distintas proporciones de carbono* o 

de otros metales. El hierro forma parte 

de la composición de varias tierras* 

empleadas como pigmentos*, como el 

ocre rojo* o el ocre amarillo*. 

[Figs. 45, 46 y 90] 


Calvo, A. (2003), pp. 114-115; Vocabulario Científico 

y Técnico (2000), p. 528; Arredondo, F.; Alamán, A. 

(1972), pp. 139-142; Mohen, J.P. (1992), p. 20 y pp. 

64-65 

Hierro batido 


Hierro colado 


Hierro de Berlín 


Hierro de forja 

V. Hierro dulce 

Hierro de fundición 

Las fundiciones son aleaciones de hierro* 

y carbono* en las que el carbono se 

encuentra en proporciones superiores al 

2 % y que, además, pueden contener 

otros elementos. Parece que esta fundición 

de hierro ya se conocía en China, 

donde está atestiguado su uso desde el 

siglo IV a. C., una tecnología que sólo 

alcanzó Europa Occidental a lo largo de 

la Edad Media. Es menos tenaz y maleable 

que el hierro dulce* y, por esta razón, 

no se ha empleado al martillo sino fundido 

y moldeado. Se ha empleado para 

fabricar una gran variedad de objetos, así 

como en la construcción, sobre todo a lo 

largo del siglo XIX. El hierro fundido (a 

veces con la adición de fósforo) ha sido 

empleado también en joyería, como el 

conocido “hierro de Berlín”, para fabricar 

piezas lacadas posteriormente en negro, 

sobre todo en talleres alemanes a 

comienzos del siglo XIX. 

Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 389; Trench, 

L. (2000), pp. 66-67; Vocabulario Científico y 

Técnico (2000), p. 466; Mohen, J.P. (1992), pp. 

170-171; Arredondo, F.; Alamán, A. (1972), pp. 

159-160 

Hierro dulce 

Hierro* con un bajo contenido de carbono* 

(menos de 0,02 %) y libre de impurezas, 

ya que en el proceso de forjado se 

elimina también la mayor parte de la 

escoria. Es maleable, relativamente blando 

y de estructura fibrosa, que se trabaja 

y suelda fácilmente. El hierro dulce o 

“hierro forjado” es el único hierro que se 

ha empleado en Occidente hasta la Edad 

Media, cuando comenzó la difusión del 

hierro de fundición*. Se ha empleado en 

varios trabajos artesanales de forja, así 

como en la construcción. En la actualidad, 

la utilización del hierro forjado se 

limita a usos decorativos. 

Ref.: Ching, F. (2005), p. 208; Calzada Echevarría, 


(2000), p. 528; Mohen, J.P. (1992), pp. 168-170; 


Hierro forjado 


Hierro suave 


Higuera 

V. Madera de higuera

Higuera de Java 


Hilo 

Nombre genérico que designa a cualquier 

conjunto de fibras textiles* de gran 

longitud de filamento (hilo continuo) o 

de fibras descontinuas (hilado), sea cual 

fuere su naturaleza o calidad. 


II, p. 1213; Gacén Guillén, J. (1991), p. 25 

Hilo metálico 

Hilo* largo, de pequeño diámetro y de 

sección variable, obtenido de diversos 

metales* o de sus aleaciones*. Sus propiedades 

son análogas a las de los metales 

originarios. Las maneras tradicionales 

de preparar hilos metálicos para su 

empleo en las técnicas artísticas o artesanales 

fue el trefilado (es decir, pasando 

el metal a través de una hilera con 

agujeros de distinto grosor y forma) y el 

martillado. Los hilos metálicos más 

empleados en las técnicas artísticas y, 

sobre todo, en la industria textil y en la 

orfebrería, fueron los de oro* y plata*, 

así como de algunas aleaciones como el 

oropel*. 

Los hilos metálicos de cierto grosor se 

conocen habitualmente como alambre. 

No obstante, tradicionalmente, cuando 

se emplea el término alambre se refiere 

al hilo hecho con cobre* o con alguna 

de sus aleaciones. 

Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), pp. 20-21; Trench, 

L. (2000), p. 310; Vocabulario Científico y Técnico 

(2000), p. 430; Gacén Guillén, J. (1991), p. 280 

Hioides 

Los huesos* o cartílagos hioides se 

encuentran bajo la laringe de los mamíferos. 

En realidad la terminología más 

apropiada para referirse a ellos sería la 

de “aparato hioideo”, un complejo 

esquelético en forma de herradura formado 

por el ensamblaje de pequeños 

cartílagos y, más concretamente, a uno 

de los componentes de ese dispositivo, 

el estilohioideo. Es un hueso plano y 

alargado cuya talla y forma varían en 

función de la especie, edad y sexo del 

animal. A lo largo de la Prehistoria se 

empleó como materia prima para la elaboración 

de objetos de adorno desde el 

Solutrense y alcanzó su apogeo durante 

del Magdaleniense, sobre todo el Magdaleniense 

Medio, momento en el que 

se realizan los contornos o perfiles 

recortados que imitan cabezas de animales, 

generalmente caballo, pero también 

cabra, bovino, rebeco o pez. Para 

su elaboración se utilizaron normalmente 

los de caballo, pero también hioides 

de cérvidos y de bovinos. 

[Fig. 96] 

Ref.: Arias Cabal, P.; Ontañón Peredo, A. (eds.) 

(2005), pp. 181-182 y 193-194; Menéndez Fernández, 

M; Jimeno, A.; Fernández, V.M. (2004), p. 


Hipocampo 

Pez teleósteo de pequeño tamaño y 

cuerpo comprimido lateralmente, cuya 

cabeza recuerda a la del caballo, que 

carece de aleta caudal y se mantiene en 

posición vertical entre las algas en que 

habita. Ejemplares disecados se han utilizado 

como amuletos, engarzados o no. 

Se considera efectivo contra las caídas 

de caballo y el mal de oídos, además de 

ser posible portador de virtudes para la 

lactancia. 


II, p. 1216; Alarcón Román, C. (1997), p. 34 

Hoja 

Órgano vegetal que se inserta lateralmente 

sobre el tallo* o las ramas; normalmente, 

es de forma laminar y está 

compuesta por el limbo, el pecíolo y la 

vaina, pero puede estar transformada en 

zarcillo, espina*, etc. Una vez deshidratada 

se utiliza como elemento de adorno 

en diferentes objetos. Las hojas de 

varias plantas se han empleado, tradi- 

199

200 

cionalmente, en la fabricación de colorantes 

vegetales*. 


II, p. 1221; Vocabulario Científico y Técnico (2000), 

p. 535 

Hoja de alcachofa 

La hoja* de la alcachofa, una planta de 

la familia de las Compuestas (Cynara 

scolymus), fue empleada, tradicionalmente, 

en la fabricación de un colorante 

vegetal* amarillo, principalmente en 

forma de pigmento laca*. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 451; Sánchez-Monge, E. 

(2001), p. 360 

Hoja de bijao 

La hoja* de la planta bijao, una vez seca, 

sirve para techar casas, como envoltorio 

para varios productos y se usa además 

en trabajos de cestería. 

El bijao o platanillo (Heliconia bihai) es 

una planta vivaz rizomatosa, de la familia 

de las Heliconiáceas. Crece en zonas 

tropicales húmedas de América Central 

y del Sur. Sus frutos* y semillas* son 

comestibles. 


E. (2001), p. 532 

Hoja de coca 

La hoja* de la planta sudamericana coca 

(Erythroxylum coca) se ha empleado 

tradicionalmente por las culturas andinas 

y por varias tribus amazónicas como alucinógeno 

y estimulante. Los incas usaron 

la hoja de coca también como dinero, 

antes de la llegada de los españoles. 

Ref.: Dinero exótico: catálogo exposición (2001), 

p. 27; Varela Torrecilla, C. (1993), p. 63 

Hoja de maíz 

La hoja* de maíz*, una vez seca, se ha 

empleado en varios trabajos artesanales 

de trenzado y con ella se elaboran también 

figuras antropomorfas o de otro tipo. 

[Fig. 140] 


Hoja de nipa 

V. Hoja de palmera nipa 

Hoja de palma 

V. Hoja de palmera 

Hoja de palmera 

Existen tres tipos de hojas*, según el 

tipo de palmera: la palmeada o en abanico, 

como en el caso del palmito; la 

pinnada o plumosa, como en el cocotero; 

y la bipinnada, que sólo se da en las 

palmas de cola de pescado (género 

Caryota). Las hojas de palmera se desarrollan 

apretadas dentro de una yema 

apical; a medida que la hoja crece, se va 

partiendo a lo largo de los pliegues 

hasta que se abre y extiende totalmente. 

Una vez secas, se han empleado en 

la artesanía popular en trabajos de cestería, 

en la fabricación de sombreros y 

esteras, así como material para cubiertas. 

Parece que las hojas de palma fueron 

también uno de los soportes* de la 

escritura más antiguos, empleados en 

Egipto, India o Sri Lanka. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 15; Trench, L. (2000), p. 

443; Florian, M.L. (1992), p. 116; Fernández del 

Castillo Machado, S.(1982), p. 181 

Hoja de palmera burí 

Las hojas* de la palmera burí han sido 

empleadas tanto para obtener una fibra* 

llamada “buntal” destinada a labores de 

cestería y para elaborar con ellas varios 

tipos de recipientes. 

La palmera burí (Corypha utah / 

Corypha umbraculifera), también llamada 

“gebang”, crece abundantemente 

en Filipinas, así como en Malasia, 

Indochina y en las Antillas, hasta alcanzar 

20 m de altura y 1 m de diámetro. 

Es de tronco alto, muy grueso y derecho, 

hojas grandes, con forma de parasol, 

y semilla* redonda, membranácea y 

dura. Con su jugo se producen bebidas 

y azúcar*, y sus tallos* jóvenes son 

comestibles.


Jiménez, A. (1986), p. 69 

Hoja de palmera burity 

V. Hoja de palmera moriche 

Hoja de palmera cana 

Hoja* de la palmera cana, palmeada, 

que se usa en cestería y en la fabricación 

de sombreros. 

La palmera cana (Sabal palmeto / Sabal 

parriflora) crece en el sureste de los 

Estados Unidos y en las Antillas. Es 

maderable, su tronco alcanza entre 5 y 

20 m de altura y tiene un diámetro de 

hasta 50 cm Es una de las variedades 

del guano silvestre, es parecida al coco, 

y su tronco se emplea para hacer cercas. 

Es muy resistente en condiciones adversas 

y se cultiva con fines ornamentales 

cerca de la playa, porque aguanta el 

viento marino y la salinidad del suelo. 


Hoja de palmera datilera 

Las hojas* secas de la palmera datilera 

se han empleado tradicionalmente en 

trabajos de trenzado y de cestería. Estas 

hojas se usan para conformar las palmas 

empleadas en el desfile del Domingo de 

Ramos. 

La palmera datilera (Phoenix dactylifera) 

es una palmera pinnada de hasta 

unos 36 m de altura, tronco delgado y 

marcado por las cicatrices de las hojas 

caídas. Se cultiva ampliamente porque 

es una de las palmeras más aprovechables 

económicamente. Su tronco es 

maderable. Sus frutos* (los dátiles) son 

comestibles y su hueso* se ha empleado 

como amuleto. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 25; González 

Cassarubios, C. (dir.) (2004), pp. 17-18; Graf, A.B. 

(2003), p. 1056; Soler, M. (2001), t. I, p. 360 

Hoja de palmera gebang 

V. Hoja de palmera burí 

Hoja de palmera moriche 

De las hojas* de la palmera moriche (o 

burity) se extraen fibras* textiles (conocidas 

como jau*) empleadas en la fabricación 

de cuerdas, redes, cestos y sacos, 

así como de prendas de vestir. 

La palmera moriche (Mauritia flexuosa) 

tiene un estípite solitario de hasta 50 m 

de altura y 70 cm de diámetro. Crece en 

Sudamérica tropical en lugares pantanosos. 

Sus frutos* son comestibles y su 

tronco es maderable. 



Hoja de palmera nipa 

La hoja* de la palmera nipa se usa para 

cubrir los tejados y para fabricar cestas, 

esteras o sombreros. Además, de ellas 

se extrae una delgada cutícula que, una 

vez seca, se fuma en Malasia como cigarrillos. 

Pueden llegar a medir hasta 13 m 

de largo. 

La palmera nipa (Nypa fruticans) es 

monotípica del género Nypa. Se caracteriza 

por su estípite reptante, ramificado 

o subterráneo. Habita en desembocaduras 

fluviales anchas, llanas y fangosas, 

en Sri Lanka, Filipinas, Malasia, Birmania 

y Australia. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 34; Sánchez-Monge, E. 

(2001), p. 733; Florian, M.L. (1992), p. 115 

Hoja de palmera temiche 

V. Hoja de palmera tururi 

Hoja de palmera tururi 

La hoja* de la palmera tururi se usa en 

el Amazonas como vela para pequeñas 

embarcaciones, para la confección de 

esteras y para cubrir los tejados. 

La palmera tururi (Manicaria saccifera), 

también llamada “ubussu” y “temiche”, 

tiene un estípite solitario de hasta 6 m 

de altura y 30 cm de diámetro. Es originaria 


tropical y se cultiva además para obtener 

aceite*. Sus hojas son semejantes a 

201

202 

las de la bananera y su corteza* se ha 

empleado para elaborar indumentaria 

festivo-ceremonial. 


Hoja de palmito 

La hoja* seca del palmito se ha empleado 

en la elaboración de sombreros, 

escobas, cestas y esteras. También se ha 

usado en la confección de abanicos 

para procesiones, romerías y festividades 

de santos. 

El palmito o palmera enana (Chamaerops 

humilis) pertenece a la familia de las 

Arecáceas y no suele superar los 2 m de 

altura. Sus hojas están profundamente 

divididas en numerosos segmentos. 

Crece en todo el Mediterráneo y en 

Sudamérica y se cultiva con fines ornamentales. 

Sus frutos*, llamados vulgarmente 

dátiles de zorra o palmiches, se 

emplearon en la medicina popular como 

astringente. 

Ref.: González-Hontoria y Allende Salazar, G. 

(2001), vol. II, p. 50 

Hoja de pandano 

Hoja* de la planta pandano. Es muy 

fuerte y se utiliza en Filipinas para 

cubrir techos, hacer cuerdas, esteras y 

asientos de sillas. También se ha usado 

en la Micronesia en varios trabajos artesanales. 

El pandano (Pandanus utilis) es un 

árbol perennifolio de la familia de las 

Pandanáceas*. Es originario de Madagascar. 

Su fruto*, en baya o drupa, es 

comestible aunque poco sabroso y su 

tallo* es sarmentoso y rastreo. Su madera*, 

de color castaño claro, se emplea en 

la construcción rural. 

Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 356; González 

Enríquez, M.C. (1998), p. 255 

Hoja de platanero 

Hoja* del platanero, de la cual se obtienen 

fibras* textiles. Una vez secas, se 

emplean en trabajos artesanales de trenzado 

y en la composición de figuras y 

otros objetos. 

El platanero (Musa spp) es una planta 

herbácea de la familia de las Musáceas 

(existen más de 60 especies en los trópicos). 

Presenta un rizoma tuberoso 

resistente del que salen unas hojas* 

grandes, alargadas y lineales. Puede 

alcanzar hasta 9 m de altura. Su origen 

es asiático, pero ya se cultiva en varios 

países tropicales. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), pp. 285-286 

Hoja de plátano 

V. Hoja de platanero 

Hoja de tabaco 

Hojas* de varias plantas del género 

Nicotiana y, especialmente, de la 

Nicotiana tabacum. El consumo de 

estas hojas estuvo extendido entre los 

indígenas de Sudamérica, especialmente, 

en la zona andina. Las hojas secas 

del tabaco* se fumaban o se masticaban. 

También podían quemarse y aspirar el 

humo producido, o se trituraban para 

fumarlas en cañas cortas y pipas, o 

envueltas en hojas de tabaco secas que 

recibían el nombre de “cohiba”, “cogiva” 

o “coviva”. En general, se empleaban 

en la preparación de ungüentos y 

como sustancia narcótica. A partir del 

descubrimiento del Nuevo Mundo, el 

consumo del tabaco se extendió en 

Europa bajo la forma de cigarrillos, 

puros, tabaco para pipa, tabaco para 

mascar o rapé, éste último de moda en 

las cortes europeas durante los siglos 

XVII y XVIII. Las hojas secas y molidas 

del tabaco fueron empleadas, tradicionalmente, 

como insecticida. A lo largo 

del siglo XVII, en las plantaciones coloniales 

de Norteamérica, las hojas de 

tabaco fueron utilizadas como dinero, 

ante la falta de moneda en circulación. 

El género Nicotiana de la familia de las

Solanáceas incluye alrededor de 60 

especies, originarias de América (de la 

zona andina, entre Perú y Ecuador). El 

tabaco se consideraba una planta sagrada 

en muchas regiones de América. 

[Fig. 135] 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 402; Sánchez-Monge, E. 


Técnico (2000), p. 954; Varela Torrecilla, C. (1993), 

p. 63; García París, J. (1991), pp. 77-80 

Hoja de té 

Las hojas* secas y molidas del té se han 

empleado tradicionalmente como colorante 

vegetal* debido a su alto contenido 

de taninos*. El tinte es de un color 

amarillo verdoso, aunque en disoluciones 

alcalinas puede virar hacia un tono 

marrón rojizo. En China, hasta el siglo 

XIX, también se usaban las hojas de té 

prensadas como dinero. 

El té es un arbusto de la familia de las 

Teáceas (Camelia sinensis). Es originario 

del sudeste de Asia, pero hoy se cultiva 

en todo el mundo, en regiones tropicales 

y subtropicales. 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 727-728; Dinero exótico: 


Hoja seca 

Hoja que ha perdido la humedad de 

manera natural o artificial. En las técnicas 

artísticas y artesanales se ha empleado 

con fines ornamentales y en labores 

de trenzado. 

Hojalata 

Lámina* de hierro* o de acero* estañada 

por las dos caras para protegerla de la 

corrosión. Algunos pintores, especialmente 

entre los siglos XVIII-XIX, usaron la 

hojalata como soporte* para pintar al 

óleo. Se ha empleado frecuentemente en 

la fabricación de juguetes y de recipientes. 

[Fig. 51] 


Científico y Técnico (2000), p. 537; García-Hoz 

Rosales, C. (1997), pp. 19-20 y p. 51 

Hojaranzo 


Hollín 

Producto de la combustión incompleta de 

varias sustancias (madera*, aceite*, resinas*, 

cera*, etc.) que el humo deposita en 

la superficie de los cuerpos que alcanza 

(paredes de chimeneas y de lámparas, 

etc.). Se ha empleado en la fabricación de 

pigmentos* (negro de humo*) y de tintas* 

(como el bistre* o la tinta china*). 

Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 147; Calzada 

Echevarría, A. (2003), p. 394 

Hormigón 

Conglomerado* obtenido de la mezcla 

de un conglomerante*, arena*, grava* o 

piedra* triturada y agua* que, al fraguar 

y endurecer, adquiere una notable resistencia. 

Eventualmente, se le pueden 

añadir aditivos* para mejorar sus características. 

El hormigón se ha empleado 

desde la Antigüedad en la construcción, 

sobre todo por los romanos en sus grandes 

obras públicas. Este hormigón estaba 

preparado con cal*, arena y grava en 

las obras corrientes y con puzolanas* o 

ladrillo* triturado en las hidráulicas. 

Actualmente, sólo se considera hormigón 

al conglomerado preparado con 

cemento Portland* y sus variedades. 



(2001), p. 344; Orús Asso, F. (1985), pp. 283-284 

Hormigón armado 

Hormigón* reforzado por unas armaduras 

metálicas, generalmente hierro* o 

acero* que absorben, cuando están convenientemente 

dispuestas, los esfuerzos 

de tracción que el hormigón por sí sólo 

no podría resistir. 



Asso, F. (1985), p. 284 

Hornablenda 

V. Hornblenda 

203

204 

Hornaza 


Hornblenda 

Inosilicato* del grupo de los anfíboles* 

que cristaliza en el sistema monoclínico, 

en cristales prismáticos o aciculares, de 

color verde oscuro a negro y con brillo 

vítreo. Es pesado, con buena exfoliación 

y dureza entre 4 y 5 de la escala 

de Mohs. Es un mineral* petrográfico 

importante, que se encuentra en las 

rocas ígneas* y metamórficas*. 



Hurlbut, C.S. (1998), p. 542 

Huairuro 

V. Semilla de huayruro 

Huayuru 


Huelvita 

V. Rodocrosita 

Hueso 

Cada uno de los órganos formados por 

tejido* óseo que constituyen el esqueleto 

de la mayoría de los vertebrados. 

Formados por osteína con fosfato* y carbonato 

cálcico*, que se acumula sobre 

una matriz extracelular, se caracterizan 

por su dureza, resistencia y capacidad 

regenerativa. 

Desde la Prehistoria y hasta nuestros 

días, la artesanía de hueso ha gozado de 

una gran difusión y continuidad, aplicada 

a la fabricación de variados objetos: 

útiles textiles (lanzaderas, agujas, punzones), 

piezas de juego (dados y 

fichas), objetos de tocador y adorno 

personal (broches, colgantes, espátulas, 

peines), elementos para la escritura 

(estilo), piezas de armamento y caza 

(anzuelos, puntas de flecha, tensador de 

arcos), instrumentos de música (silbatos, 

flautas), así como utensilios, amule- 

tos, herramientas, cubiertos y elementos 

decorativos con trabajos de grabado y 

de tallado. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 648; Calvo, A. 

(2003), p. 117; Parí Rodes, C. (2000), pp. 152-168; 


Eiroa, J.J. et al (1999), pp. 107-109; González 

Hontoria, G. (1985), pp. 239-242 

Hueso artificial 


Hueso de aceituna 

Parte dura y compacta del interior de la 

aceituna, el fruto* comestible del olivo, 

en la cual se contiene la semilla*. En 

combinación con otros elementos, los 

huesos de aceituna se han usado para 

elaborar colgantes, collares, rosarios y 

otros objetos. 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 740; Diccionario 

de la Lengua Española (2001), p. 837 

Hueso de anfibio 

Cada uno de los huesos* que forman 

parte del esqueleto de los anfibios, animales 

vertebrados tetrápodos de la clase 

Amphibia (ranas, sapos, salamandras y 

tritones). Algunos de estos huesos, 

como por ejemplo la tibia de batracio* 

(sapos o ranas), se han usado por diversas 

culturas en la elaboración de adornos 

personales. 



Hueso de ave 


parte del esqueleto de los animales vertebrados 

de la clase Aves, que se caracterizan 

por su adaptación al vuelo. Son 

ligeros, delicados y huecos y, por estas 

razones, fueron empleados desde la 

Prehistoria como elementos decorativos, 

así como para fabricar estuches (por 

ejemplo para polvo de ocre* o agujas) o 

instrumentos musicales (flautas). Diáfisis* 

de huesos de ave de gran porte

pudieron haber sido empleadas durante 

el Paleolítico Superior como aerógrafos, 

es decir, tubos destinados a la pulverización 

de colorantes* o de pigmentos*: 

ejemplares descubiertos en Altamira 

conservan depósitos de colorante rojo 

(óxido de hierro), tanto en el interior de 

los tubos como en los bordes. 

[Fig. 112] 

Ref.: Menéndez, M. (2005), p. 143; Montes 

Barquín, R. et al. (2004), pp. 320-328; Hickman, 

C.P. (2003), p. 590; Historia de un olvido: catálogo 

exposición (2003), p. 151; Diccionario de la 

Lengua Española (2001), pp. 307-308; Martínez de 

Alegría Bilbao, F. (2002), p. 18; Vocabulario 


Hueso de ballena 


parte del esqueleto de la ballena, mamífero 

marino cetáceo. Los huesos de la 

ballena fueron empleados por pueblos 

árticos como los Inuits para fabricar el 

armazón del kayak o los patines de los 

trineos, y para elaborar objetos decorativos 

con talla y grabado. 


187; Sánchez Garrido, A. (1991), p. 35; Esquimales: 

vida y arte de los Inuits: catálogo exposición 

(1990), p. 52 

Hueso de cordero 


parte del esqueleto del cordero, la cría 

de la oveja que no pasa de un año. Con 

los huesos del cordero o del cabrito se 

fabricaba el instrumento musical tradicional 

denominado “huesera”, típico de 

los pastores. 

Ref.: Vallejo Oreja, J.A. (2006), p. 41; Diccionario 

de la Lengua Española (2001), p. 768; Bordas 

Ibáñez, C. (1999), vol. I, p. 249 

Hueso de dátil 

Parte dura, compacta, casi cilíndrica y 

con un surco a lo largo del interior del 

dátil, el fruto* de la palmera datilera, en 

la cual se contiene la semilla*. Los huesos 

de dátil se usaron como amuletos pro- 

pios de mujeres, debido a su semejanza 

con la vulva femenina, con fines protectores 

o relacionados con la fertilidad. 

La palmera datilera (Phoenix dactylifera) 

es una palmera pinnada de hasta 

unos 36 m de altura, tronco delgado y 

marcado por las cicatrices de las hojas 

caídas. Se cultiva ampliamente porque 

es una de las palmeras más aprovechables 

económicamente. Su tronco es 

maderable y sus frutos son comestibles. 

[Fig. 141] 


492 y p. 837; Alarcón Román, C. (1987), p. 39 y p. 

119 

Hueso de delfín 


parte del esqueleto del delfín, mamífero 

marino cetáceo. En particular, un hueso 

del cráneo* de delfín se ha utilizado tradicionalmente 

en España como amuleto 

protector contra los padecimientos 

nefríticos y contra los males oculares. Se 

denominaba “piedra del pez corbino” y 

es una pieza de pequeñas dimensiones, 

alargada y con abultamiento central, 

que puede presentarse engastada o sin 

engastar. 

Ref.: Museo del Traje C.I.P.E. (2006); Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 286; Alarcón 

Román, C. (1987), p. 26 

Hueso de fruto 

Parte dura y compacta del interior de 

algunos frutos* que contiene la semilla*. 

Según las variedades, y atendiendo a 

sus características morfológicas, se han 

usado como elementos de adorno (colgantes, 

medallones, rosarios, etc.) y 

como amuletos. Los huesos de algunos 

frutos como el de melocotón, de las 

cerezas o de la almendra se han empleado 

calcinados en la fabricación de tintas* 

y colorantes* negros (como la tinta 

china* o el negro de carbón*). 


837; Winter, J. (1983), pp. 49-66 

205

206 

Hueso de mamífero 


parte del esqueleto de los animales vertebrados 

de la clase Mammalia. De 

acuerdo con su tamaño y características, 

han sido usados desde la Prehistoria 

para fabricar utensilios, piezas decorativas 

o adornos personales. También se 

emplearon calcinados en la fabricación 

del pigmento negro de hueso* y en la 

preparación de colas animales*. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 650-651; 


Varela Torrecilla, C. (1993), p. 136 

Hueso de pájaro 

V. Hueso de ave 

Hueso de reptil 


parte del esqueleto de los reptiles, animales 

vertebrados de la clase Reptilia, 

cubiertos de escamas* epidérmicas. 

Algunos de estos huesos, como las vértebras 

de las serpientes, han sido utilizados 

por diversas culturas para la elaboración 

de adornos personales. 



Huevo 

Cuerpo redondeado, de tamaño y dureza 

variables, que producen las hembras 

de las aves, de reptiles y otros grupos de 

animales, y que contiene el germen del 

embrión y las sustancias destinadas a su 

nutrición durante su desarrollo (con 

incubación o no). En las técnicas artísticas 

se ha empleado tanto la cáscara de 

huevo* de aves en la fabricación de un 

pigmento* blanco o como recipiente, así 

como la clara* y la yema* como aglutinantes* 

pictóricos. 


Lengua Española (2001), p. 838; Pedrola, A. 

(1998), pp. 127-129 

Hule 

V. Látex 

Hulla 

Variedad de carbón mineral* en cuya 

estructura sólo se reconocen algunas 

impresiones vegetales. Contiene alrededor 

de 85 % de carbono*. Es de color 

negro con brillo graso o mate. Tiene 

mayor poder calorífico que el lignito* y 

se utiliza como combustible. 


544; Schumann, W. (1987), p. 300 

Hura crepitans 

V. Madera de jabillo 

Hymenaea courbaril 


Hyphaena coriacea 

V. Madera de palmera dum 

Hyphaena thebaica 

V. Madera de palmera dum

I 

Ibirá-verá 


Ictiocola 

V. Cola de pescado 

Idocrasa 

Mineral* del grupo de los sorosilicatos* 

(silicato* de aluminio*, calcio*, magnesio* 

y hierro* hidratado) que cristaliza 

en el sistema tetragonal. Es de color 

pardo verdoso con brillo metálico. Se 

presenta en cristales prismáticos muy 

equidimensionales; también en agregados 

radiales, masas columnares o compactas 

criptocristalinas. Se usa como 

piedra preciosa* para coleccionistas. 


Schumann, W. (1987), p. 78 

Ignimbrita 

Toba volcánica* formada por depósitos 

de nubes incandescentes que llegan al 

suelo en forma líquida. Forman una 

roca compacta con aspecto tan parecido 

a la lava* que, a veces, es muy difícil 

distinguirla. Se ha empleado en la fabricación 

de instrumentos y utensilios. 


Schumann, W. (1987), p. 234 

Ilex aquifolium 


Illicium verum 


Ilmenita 

Mineral* del grupo de los óxidos* (trióxido 

de titanio y hierro*) que cristaliza 

en el sistema trigonal. Es opaco y tiene 

brillo metálico apagado. Se origina a 

partir de la masa magmática, en la cristalización 

de las rocas pegmáticas* y de 

las rocas plutónicas* y a partir de soluciones 

hidrotermales. Es una mena 

207

208 

importante de titanio. En las técnicas 

artísticas se ha empleado en la fabricación 

del pigmento* blanco de titanio*. 



Imli 

V. Madera de tamarindo 

Incienso 

Todo tipo de exudación (goma*, aceite*, 

resina*) de varias plantas que, al arder, 

produce un olor aromático. En la mayoría 

de los casos se trata de exudaciones 

de diferentes árboles del género 

Boswellia de la familia de las Burseráceas 

(Boswellia carteri / Boswellia sacra / 

Boswellia papyrifera), oriundos de 

Arabia, África e India. En Centroamérica 

se ha utilizado, tradicionalmente, como 

incienso la resina del árbol copal 

(Bursera copallifera), de la familia de las 

Burseráceas. En la actualidad es una 

mezcla de varias sustancias aromáticas. 



Incisivo 

Diente* de la parte anterior de la mandíbula* 

o de los premaxilares de los mamíferos, 

que tiene una sola raíz. Por lo 

general hay tres incisivos en cada semimandíbula 

y en cada premaxilar, pero 

con frecuencia su número es menor. Los 

incisivos de varios animales fueron 

empleados ampliamente como elemento 

de adorno personal o decorativo. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 709-710; 


Incisivo de bovino 

El incisivo* de bovino es, junto al canino* 

atrófico de cérvido* y al canino de 

zorro*, uno de los tres tipos de incisivos 

predominantes en los adornos realizados 

con dientes* en el Paleolítico 

Superior. Se utilizaron para fabricar colgantes, 

con perforación generalmente 

bastante burda. En numerosos casos no 

llevan decoración. 

Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 155 

Incisivo de caballo 

El incisivo* de caballo se utilizó durante 

el Paleolítico, particularmente durante el 

Magdaleniense, como elemento de adorno 

personal. Un fenómeno original de 

este período fue la transformación de la 

apariencia inicial de este diente* en una 

especie de lámina de marfil*. Sometido a 

un largo proceso de abrasión por los dos 

lados, esta lámina resultante era perforada 

después con varios agujeros (hasta 

siete) y podía servir para suspender 

otros elementos de adorno. Su ejecución 

era particularmente cuidadosa. En 

numerosos yacimientos de la cornisa 

cantábrica y de los Pirineos durante el 

Magdaleniense Medio aparecen estos 

incisivos aguzados de manera intencional. 

Su función está por determinar, pero 

algunos son considerados objetos de 

adorno porque presentan una o varias 

perforaciones o bien se les ha realizado 

una incisión profunda en las dos caras 

de la raíz que pudiera servir para que la 

pieza permaneciese en suspensión. 

Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 156; Arias Cabal, P.; 

Ontañón Peredo, A. (eds.) (2005), pp. 180, 196-197 

Incisivo de cabra montés 

Junto con otros dientes* de pequeño 

tamaño, los incisivos* de cabra montés 

son frecuentes en los objetos de adorno 

personal del Magdaleniense. A menudo, 

estos dientecitos se encuentran agrupados. 

Su fragilidad y su apariencia de 

pequeñas perlas* hace pensar que estaban 

cosidos a las pieles* formando 

decoraciones en mosaico. Suelen aparecer 

acortados o aserrados. 

Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 156 

Incisivo de cérvido 


tamaño, los incisivos* de cérvido son fre-

cuentes en los objetos de adorno personal 

del Magdaleniense. A menudo, estos 

dientecitos se encuentran agrupados. Su 

fragilidad y su apariencia de pequeñas 

perlas* hace pensar que estaban cosidos 

a las pieles* formando decoraciones en 

mosaico. 

Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 156 

Incisivo de reno 


tamaño como el incisivo de cérvido* o el 

de cabra montés*, los incisivos* de reno 

son frecuentes en los objetos de adorno 

personal del Magdaleniense. A menudo, 

estos dientecitos se encuentran agrupados. 

Su fragilidad y su apariencia de 

pequeñas perlas* hace pensar que estaban 

cosidos a las pieles* formando decoraciones 

en mosaico. Pueden aparecer 

completos o aserrados. 

Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 156 

Índico 

V. Índigo 

Índigo 

Planta de la familia de las Leguminosas 

(Indigofera tinctoria). Es una planta originaria 

de las regiones tropicales de 

América, África y la India; de hecho, su 

nombre deriva de este último país, de 

donde se solía importar en la Antigüedad. 

De sus hojas* se extrae un pigmento* 

de color azul oscuro (indigotina). 

El proceso es lento ya que las hojas 

se dejan fermentar en cubas con agua* 

y luego se les añade una sustancia alcalina 

para facilitar la precipitación en el 

fondo del pigmento. A continuación se 

recoge esta pasta de color azul y se deja 

secar en forma de bolas, aunque en el 

comercio también se encuentra en 

forma de polvo. A finales del siglo XIX 

se comenzó a fabricar el índigo sintético, 

que desplazó el uso del producto 

natural. El índigo fue uno de los pig- 

mentos y colorantes* más empleados en 

la industria textil, en las prácticas artísticas 

(sobre todo en las técnicas al temple) 

y como tinta* azul, aunque tiene 

tendencia a decolorarse expuesto a una 

intensa iluminación solar. 

En la Antigüedad se desconocía la verdadera 

naturaleza del índigo y se creía 

que era un mineral ya que se comercializaba 

en forma de trozos compactos 

que tenían la apariencia de piedras. 

También era muy habitual la confusión 

entre el índigo (extraído de la Indigofera 

tinctoria) y el glasto* (extraído 

de la Isatis tinctoria). 



195; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 59; Pedrola, 

A. (1998), pp. 75-76; Alfaro Giner, C. (1984), p. 201; 

Asensio Fuentes, A. (1982), p. 29; Castroviejo, S. 

(1982), p. 101; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), pp. 

98-100 

Indigofera tinctorea 

V. Índigo 

Inosilicato 

Silicato* en cuya estructura los tetraedros 

del óxido* de silicio* forman cadenas 

lineales, quedando unidos por dos vértices 

contiguos en disposición alterna. Las 

cadenas sencillas son propias de los piroxenos*, 

mientras que las cadenas dobles, 

formadas por la unión de dos sencillas, 

son características de los anfíboles*. 


559 

Intestino 

V. Tripa 

Intsia acuminata 

V. Madera de tíndalo 

Ipé 


Ipé rojo 


209

210 

Iriartea deltoidea 


Iriartea exorrhiza 

V. Madera de palmera paxiuba 

Iris germanica 

V. Verde iris 

Iroco 


Iroko 


Isatis tinctoria 

V. Glasto 

Isopropanol 

Alcohol* secundario con tres átomos de 

carbono*. Es un líquido incoloro, inflamable, 

miscible con agua*, éter* y cloroformo*. 

Se emplea como disolvente* (es 

más tóxico que el etanol*), en la fabricación 

de acetona* de glicerina y de sus 

derivados. 




Ixotl 

V. Pita 

Ixte 

V. Pita 

Ixtle 

V. Pita

J 

Jabillo 


Jabón 

Sal alcalina de los ácidos grasos superiores, 

habitualmente producida en la 

saponificación de las grasas* y aceites*. 

La saponificación es la reacción química 

entre un álcali (generalmente el hidróxido 

sódico* o el hidróxido potásico*) y 

algún ácido graso. El jabón es un tensioactivo* 

que rebaja la tensión superficial 

del agua* y así permite que se emulsionen 

las partículas de las manchas 

grasas, actuando como detergente. En 

las técnicas artísticas se ha usado para 

emulsionar los pigmentos* en la pintura 

al fresco, en las técnicas acuosas, así 

como en la litografía. 



(2000), p. 575 

Jaboncillo 

V. Airampo 

Jacarandá 


Jacarandá amarilla 


Jacarandá de Bahía 


Jacarandá de indios 


Jacarandá negro 


Jacarandá parda 


Jacarandá rosa 


211

212 

Jacareúba 


Jade 

Término genérico que designa a los 

minerales* jadeíta* y nefrita*, sin hacer 

referencia a una clasificación mineralógica. 

Es una piedra preciosa* que abarca 

una larga serie de variedades y colores 

(desde tonos blanquecinos a verdes 

claros). Las variedades más apreciadas 

fueron las de color verde esmeralda. El 

jade tuvo un amplio uso como piedra 

dura* para realizar esculturas y objetos 

desde la Antigüedad. Su alto valor se 

debía a la dificultad técnica que implicaba 

su dureza para la talla. Además, se 

le atribuyeron propiedades mágicas y 

curativas (sobre todo de enfermedades 

renales) por lo que fue también muy 

usado como amuleto. Según la tradición 

popular china, el jade cambiaba de 

color al contacto con algunos venenos 

y, por este motivo, se usaba para fabricar 

cuencos, vasos y otros recipientes. 


Calvo, A. (2003), p. 125; Arbeteta Mira, L. (2001), 

p. 39; Alcina Franch, J. (1998), p. 427; Cervera 

Fernández, I. (1997), pp. 99-100; Schumann, W. 

(1987), p. 40 y p. 86 

Jadeíta 

Mineral* del grupo de los piroxenos* 

(silicato* de aluminio* y sodio*), conocido 

habitualmente como jade*. Se presenta 

en diversos colores (verde, rosado, 

pardo, anaranjado y blanco), con un 

brillo vítreo anacarado. Se emplea como 

piedra preciosa*. 

Con el término “jade” se identifican dos 

minerales: la jadeíta y la nefrita*. 

[Fig. 2] 


Jamesonita 

Mineral* del grupo de los sulfatos*. Es 

de color gris con brillo metálico. Se presenta 

en cristales aciculares o en forma 

de capilares; también en forma fibrosa y 

compacta. Es una mena de plomo* y 

antimonio*. 


Jaspe 

Variedad granular de cuarzo criptocristalino* 

que se presenta en agregados 

masivos, de color rojo, amarillo, verde o 

pardo, debido generalmente a la presencia 

de partículas coloidales de 

óxido* de hierro*. Se encuentra asociado 

a formaciones sedimentarias en las 

que un descenso del pH ha provocado 

la floculación de una solución coloidal 

de sílice*. Su dureza es 6,5-7 en la escala 

de Mohs. Se emplea como piedra preciosa* 

y con fines decorativos. Se ha 

usado, tradicionalmente, como amuleto 

protector contra los rayos. 

[Figs. 12, 13 y 15] 

Ref.: Arbeteta Mira, L. (2001), p. 44; Vocabulario 


Hurlbut, C.S. (1998), p. 587; Alarcón Román, C. 

(1987), pp. 23-24 

Jaspe de la Cinta de Tortosa 


Jaspe sanguíneo 

V. Heliotropo 

Jati 


Jatoba 


Jau 

V. Fibra jau 

Javillo 


Juglans nigra 


Juglans regia 

V. Madera de nogal

Juniperus cedrus 


Juniperus communis 


Juniperus oxycedrus 


Juniperus phoenicia 


Juniperus thurifera 


213

214 

K 

Kalinita 

V. Alumbre 

Kamagong 

V. Madera de kamagong 

Kapok 

V. Madera de kapok 

Kauri 


Kenaf 


Malváceas (Hibiscus cannabinus / 

Hibiscus sabdariffa). Es originaria de 

África, pero se cultiva en India, Egipto, 

Sudán, Brasil y Australia por la fibra textil* 

que se extrae de su tallo*. 

Ref.: Maiti, R. (1995), pp. 48-67; Catling, D. (1982), 

pp. 43-45 

Kermes 

V. Quermes 

Kernita 

Mineral* del grupo de los boratos*. Sus 

yacimientos son muy raros y se explota 

para emplearse en la industria química. 


Khaya ivorensis 


Khaya senegalensis 


Kimberlita 

Variedad de la peridotita* que se caracteriza 

por contener cristales de diamante* 

dispuestos individualmente en su 

interior. 



Schumann, W. (1987), p. 252 

Kingwood 

V. Madera de palo violeta

L 

Labradorita 

Variedad isomorfa de la plagioclasa* con 

un alto contenido de albita*. Se presenta 

en forma laminar y es de color gris, 

traslúcido e iridiscente. Se emplea con 

fines ornamentales. 


907; Schumann, W. (1987), p. 42 

Laburno 


Laburnum anagyroides 


Laca 

Resina vegetal* extraida del tronco de 

varias especies del género Rhus de la 

familia de las Anacardiáceas y, especialmente, 

de los árboles Rhus vernicifera y 

Rhus succedanea. En el momento de su 

extracción el color es grisáceo, pero en 

contacto con el aire y la humedad poli- 

meriza, se endurece y se oscurece hasta 

adquirir tonalidades marrones, rojizas e, 

incluso, negras. Por esta razón hace 

falta someterla a un proceso de purificación. 

Parece que en China se usaba, desde la 

Antigüedad, como barniz* protector de 

la madera*, aunque la difusión de su 

uso se inició con la dinastía Han (206 a.C.- 

220 d.C.), aplicada en objetos fabricados 

con una gran variedad de materiales 

(madera*, tela, cuero*, metal*, etc.). La 

laca se podía aplicar en su tono original 

o teñida en varios colores, principalmente 

negro y rojo. Técnicamente, la 

aplicación de la laca era un proceso 

muy complicado, ya que se extendía en 

varias capas (a veces combinando los 

colores) que se dejaban secar durante 

días y luego se pulían. La superposición 

de capas permitía alcanzar tales espesores 

que, incluso, permitía su tallado, una 

215

216 

técnica muy usada en los talleres de la 

dinastía Ming (1368-1644) y Qing (1644- 

1911). El uso de la laca fue introducido 

en Japón en el siglo VI, a través de 

Corea (laca japonesa*). A partir del siglo 

XVI se exportaron masivamente piezas 

decoradas con laca a Europa (biombos, 

cofres, jarras, muebles, etc.), originando 

muchas imitaciones europeas. 

El término “laca” ha generado cierta confusión, 

debido a su uso desde la Edad 

Media como nombre genérico (lacca) 

para designar a varias sustancias coloreadas, 

como a la goma laca*, o a los barnices 

coloreados que imitaban a la laca 

original, como la “laca de la India”, fabricada 

con goma laca* o con sandáraca*. 

[Fig. 167] 


Perego, F. (2005), pp. 448-451; Calvo, A. (2003), p. 

129; Cervera Fernández, I. (1997), p. 106 

Laca carmesí 

V. Cochinilla 

Laca china 

V. Laca 

Laca de granza 

Pigmento laca* preparado con el colorante* 

rojo de la rubia* precipitado en 

alumbre*, yeso*, carbonato cálcico* o 

sódico*. El color final de este pigmento 

laca depende del principio colorante, de 

la base inorgánica y del proceso de preparación, 

y oscila entre un rosa-dorado 

y un rojo púrpura. Fue empleado en las 

técnicas pictóricas desde la Antigüedad 

hasta finales del siglo XIX, cuando fue 

sustituido por los colorantes sintéticos*. 


Moles, A. (2001), p. 80; Pedrola, A. (1998), pp. 71- 

72; Calvo, A. (1997), p. 110; Roquero, A.; Córdoba, 

C. (1981), pp. 44-46 

Laca de verzino 

Pigmento laca* preparado con el colorante 

rojo palo de brasil*, cociéndolo 

con agua* alcalinizada (para potenciar 

su tono) y añadiendo luego alumbre*, 

formándose un precipitado coloreado 

insoluble al agua, muy empleado en la 

miniatura medieval. 

Ref.: Bruquetas (2007), p. 179 y p. 181; Perego, F. 

(2005), p. 133; Pedrola, A. (1998), p. 93 

Laca india 

V. Goma laca 

Laca japonesa 

Laca* extraida del tronco del árbol Rhus 

vernicifera, cultivado en Japón desde el 

siglo VI y denominada urushi. Mezclada 

con pigmentos* se ha empleado como 

colorante* en las técnicas pictóricas y 

como barniz* decorativo en ebanistería, 

joyería, así como en varias artesanías. En 

su estado natural como una resina vegetal* 

se ha empleado en la protección de 

maderas y como adhesivo*, mezclada 

con engrudo* de arroz o de avena, conocido 

como nori-urushi o mugi-urushi. 

No se debe confundir el término “urushi” 

con la homónima técnica de xilografía 

japonesa, realizada con gruesas y 

espesas líneas de tinta* negra brillante. 




Laca kermes 

V. Quermes 

Laca mexicana 

Barniz* que decora y recubre la superficie 

de algunos objetos, realizado a partir 

de la mezcla de grasa* animal, de aceite* 

vegetal y de pigmentos*. La grasa animal 

se extrae de la hembra del insecto 

Llaveia axin o Coccus axin, mediante 

un largo y delicado proceso (cocción, 

batido, colado, maceración). El aceite 

vegetal se extrae, tradicionalmente, de la 

semilla de la chía (Salvia chian) o del 

chicalote (Argemone mexicana), aunque 

en la actualidad se emplea también el

aceite de linaza*. Finalmente, a estos 

componentes se les añaden tierras como 

cargas y pigmentos, para conseguir el 

efecto y el color deseado. La laca mexicana 

fue muy empleada en varias culturas 

indígenas de México en la decoración 

de los recipientes llamados 

“jícaras”, hechos con la corteza* de 

varios frutos* locales como, por ejemplo, 

del llamado árbol de la calabaza 

(Crescentia cujete) o de la planta porongo 

(Lagenaria siceraria). A partir del 

siglo XVII la laca mexicana se ha empleado 

en la decoración de cajas, cestas, 

arquetas, baúles, y otros objetos, para 

satisfacer tanto la demanda local como 

para ser exportadas a España. 

[Fig. 128] 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 202; Pérez 

Carrillo, S. (1990), pp. 15-22, p. 34 y p. 40 

Laccosperma secundiflora 

V. Melongo 

Lacre 

Mezcla fundible de varias sustancias que 

se ha empleado desde la Edad Media 

para sellar cartas u otro tipo de documentos. 

Una vez derretida y vertida 

sobre el objeto a sellar, se le imprimía 

(normalmente) el sello matriz del propietario, 

con el fin de garantizar su integridad 

textual y material, así como para 

servir como elemento de validación y 

autenticación jurídico-diplomática. 

Tradicionalmente el lacre se preparaba 

mezclando cera* (sobre todo cera de 

abeja* o cera de carnauba*), alguna resina 

natural* (goma laca*, trementina*, 

colofonia*, etc.), algún tipo de carga* 

(arcillas*) y se coloreaba con pigmentos* 

(habitualmente de color rojo, añadiendo 

a la mezcla bermellón*). 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 129 

Ladrillo 

Pieza de cerámica* en forma de paralelepípedo 

rectángulo que, después de 

cocida, se emplea en la construcción. 

Ha sido un material muy usado desde la 

Antigüedad, sobre todo en zonas donde 

la madera* era escasa. Los ladrillos con 

un tratamiento superficial se han empleado 

también como elementos de decoración 

arquitectónica. También se usaron 

como soportes* escriptorios. 

[Fig. 66] 


130; Trench, L. (2000), p. 45; Diccionario de 


Ladrillo crudo 

V. Adobe 

Ladrillo de vidrio 

Ladrillo* fabricado de vidrio* prensado, 

empleado en la construcción de paramentos 

translúcidos. 


(2001), p. 383 

Ladrillo esmaltado 

Ladrillo* con una de sus caras coloreadas, 

al estar cubierta con esmalte*. Se 

emplea con fines decorativos o como 

material resistente al agua*. Su uso se 

puede atestiguar en la arquitectura babilónica 

y asiria, aunque en Europa su uso 

no fue difundido hasta el siglo XIX. 


(2001), p. 383; Trench, L. (2000), pp. 216-217 

Ladrillo refractario 

Ladrillo* fabricado con materiales especiales 

para resistir altas temperaturas, 

sin llegar a la fusión. Se fabrica con arcilla* 

refractaria, mezclada con cerámica* 

molida. 


(2001), p. 385 

Lámina 

Cualquier material dispuesto en forma 

plana y de espesor delgado (metal*, 

papel*, plástico*, etc.) empleada, habitualmente, 

como soporte* o elemento 

217

218 

decorativo en varias técnicas artísticas. 

En la técnica del grabado el término lámina 

o plancha designa a cualquier tipo de 

soporte, incluida la piedra litográfica*. 

Igualmente, el uso tan amplio de ambos 

términos hizo que por extensión se llamasen 

láminas también las estampas 

sobre papel, especialmente cuando van 

insertadas como ilustración en un libro. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 130 y p. 175; Blas Benito, 

J. (1996), p. 121 

Lámina de cobre 

Cobre* dispuesto en forma de lámina*. 

La lámina de cobre lisa y pulimentada ha 

sido empleada como soporte* en la técnica 

del grabado. En un formato pequeño 

ha sido empleada también para fabricar 

piezas de orfebrería (esmaltadas o 

doradas), así como soporte pictórico, 

sobre todo a partir del siglo XVI. Una 

lámina de cobre pulida se ha empleado 

también como soporte fotográfico en el 

proceso de la daguerrotipia. En la actualidad, 

en la mayoría de los casos, su uso 

se ha sustituido por el de las láminas de 

cinc*, acero* o aluminio*. 


(2005), pp. 699-700; Calvo, A. (2003), p. 60; Blas 

Benito, J. (1996), p. 121 

Lámina metálica 

Metal* dispuesto en forma plana y de un 

espesor delgado. En las técnicas artísticas, 

metales como el oro*, la plata* o el 

estaño* se baten manualmente hasta 

fabricar láminas muy finas para recubrir 

todo tipo de superficies en los procesos 

de dorado y de plateado. También se 

han usado láminas metálicas más gruesas 

(sobre todo de cobre*, acero* y cinc*), de 

formato rectangular o cuadrado, en algunos 

de los procesos del grabado. 

Láminas metálicas se han empleado tradicionalmente 

como soportes* pictóricos. 


(2005), pp. 699-700; Blas Benito, J. (1996), p. 121 

Lamprófido 

Roca filoniana* oscura, con una masa 

fundamental vítrea o de grano muy fino, 

y estructura por lo general porfídica. 

Está formada en más de una tercera 

parte por minerales máficos. Suele presentarse 

asociada a las rocas plutónicas*. 


584; Schumann, W. (1987), p. 258 

Lana 

Pelo* corto, fino y suave, procedente de 

varios animales. El término se ha empleado 

para designar, principalmente, la 

fibra textil* obtenida de la esquila de 

la oveja (conocida como vellón) y, en 

menor medida, la de otros animales 

(llama, alpaca, vicuña, cabra o conejo). 

Para su empleo en la industria textil, la 

lana, una vez esquilada, se somete a un 

proceso de limpieza mecánica y acuosa 

para eliminar impurezas, suciedad y 

grasa*. Para conseguir una mayor blancura 

se “escalda” o se “cuece” en agua. 

Después de su secado al sol, la lana se 

estira con las manos y se somete al proceso 

de “cardado”, que tiene como objetivo 

limpiar, alisar y desenredar las fibras. 

Terminadas estas labores, la fibra está ya 

lista para ser hilada. Las propiedades que 

distinguen a cada lana son su finura, longitud, 

elasticidad y suavidad. Las fibras 

de lana no son muy resistentes, pero son 

las más higroscópicas, tanto de las fibras 

naturales como artificiales. 


Fernández, M. (2004), p. 114; Calvo, A. (2003), p. 

130; Landi, S. (2002), pp. 22-23; Rivière, M. 

(1996), pp. 161-162; Gacén Guillén, J. (1991), pp. 

31-49 y p. 173; Alfaro Giner, C. (1984), p. 19; 

González Hontoria, G; Timón Tiemblo, M.P. (1983), 

pp. 28 y ss.; Cook, J.G. (1968), p. 79 

Lana de alpaca 

V. Pelo de alpaca 

Lana de Angora (1) 

V. Pelo de cabra de Angora


V. Pelo de conejo de Angora 

Lana de cabra 

V. Pelo de cabra 

Lana de cachemira 

V. Pelo de cabra de Cachemira 

Lana de camélido 

V. Pelo de camélido 

Lana de camello 

V. Pelo de camello 

Lana de llama 

V. Pelo de llama 

Lana de mohair 


Lana de oveja 

Pelo* de la oveja, rumiante ungulado 

cuadrúpedo del género Ovis y de la 

familia de los Bóvidos. Es una de las 

fibras textiles de origen animal más 

importantes desde la Antigüedad. La 

calidad de la lana depende de la raza de 

la oveja, de la zona del animal de 

donde se obtienen las fibras y de la 

forma de explotación de la que es objeto 

el ganado lanar. Cada filamento de 

lana es una fibra lisa en la que, observada 

al microscopio, se pueden distinguir 

una serie de partes bien diferenciadas: 

a) un núcleo o médula central; b) 

un tejido cuticular que lo envuelve; c) 

una capa córnea de escamas protectoras, 

dispuestas como las de los peces. 

Todo el conjunto queda recubierto de 

una materia pegajosa y grasienta llamada 

lanolina*. La fibra de la lana presenta 

unas ondulaciones típicas que son 

fundamentales para la futura elasticidad 

y flexibilidad de los hilos con ella preparados. 

La lana es una de las fibras textiles 

más fácil de teñir, aunque primero 

se debía lavar con detergentes (cenizas*, 

potasa*, orina* fermentada, etc.), para 

eliminar los restos de grasa*. La lana 

puede teñirse con o sin mordientes*, 

excepto si se usan algunos colorantes* 

poco estables como el índigo*. La calidad 

de la lana producida en la 

Península Ibérica era ya famosa en la 

época romana (lana baetica). La importancia 

económica de su comercio se 

culmina en 1273 cuando se funda el 

Honrado Concejo de la Mesta. La base 

de los rebaños peninsulares la constituía 

la oveja merina, cuya lana era muy 

apreciada. Esta raza sólo fue introducida 

en otros países europeos (y en sus 

colonias) en el siglo XVIII y, a partir de 

este momento, la oveja merina y sus 

cruces dominó la producción mundial. 

Actualmente existen más de doscientas 

razas de ovejas de las que se obtiene 

lana de distintas características, como 

finura, color, rizado, longitud, resistencia 

y elasticidad. En la industria textil se 

emplea sola o mezclada con otras fibras 

sintéticas. 

[Figs. 91 y 123] 

Ref.: Toca, T. (2004), pp. 20-23; Landi, S. (2002), 

pp. 22-23; Gacén Guillén, J. (1991), pp. 173-185; 

Alfaro Giner, C. (1984), pp. 19-21; González 

Hontoria, G.; Timón Tiemblo, M.P. (1983), pp. 28 y 

ss.; Cook, J.G. (1968), pp. 80-131 

Lang-yao 

V. Sangre de toro 

Lanolina 

Sustancia grasienta contenida en la lana 

de la oveja* antes de que sufra ningún 

tratamiento. Químicamente es similar a 

las ceras naturales* y, habitualmente, se 

clasifica en las ceras animales*. Una vez 

refinada, presenta un color amarillomarrón 

y un aspecto casi transparente, 

grasiento y muy denso. Es insoluble en 

agua* y soluble en disolventes* orgánicos. 

Se emplea como suavizante y para 

lubricar las pieles*. 



219

220 


Gacén Guillén, J. (1991), p. 176 

Lapacho 


Lapis niger 

V. Lápiz negro 

Lapislázuli 

Feldespatoide* formado por muchos 

minerales, siendo el principal constituyente 

la lazurita*, que le otorga el color azul 

intenso. Es de aspecto opaco, con brillo 

vítreo graso. Su dureza es de 6 en la escala 

de Mohs. Se ha empleado como piedra 

preciosa* y con fines ornamentales. En las 

técnicas artísticas se ha empleado en la 

fabricación de objetos tallados, especialmente 

durante el Renacimiento. En la pintura 

se le ha considerado como el pigmento* 

azul más importante, conocido 

tradicionalmente como azul ultramar*. 

[Fig. 1] 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 97-98; Campbell, 

G. (2006), vol. II, p. 19; Eastaugh, N. (2004), pp. 

217-218; Calvo, A. (2003), p. 32 y p. 131; 


Schumann, W. (1987), p. 172 

Lápiz 

Nombre genérico que designa a cualquier 

tipo de pigmento* en forma de 

barra de sección cilíndrica, embutida o 

no en un lapicero y susceptible a dejar 

un trazo por frotamiento en una superficie. 

Tradicionalmente, el término “lápiz” 

fue asociado a cualquier materia inorgánica 

de color negro y en forma de barrita. 

A partir del siglo XVI comenzó la 

fabricación del lapicero de madera*, en el 

que estaba embutida una mina de estos 

minerales y ya en el siglo XIX comenzó 

la fabricación de los lápices de colores, 

preparados a partir de diversos tipos de 

arcilla* con pigmentos y un aglutinante*. 

Actualmente se suele confundir el término 

“lápiz” (un pigmento) con el “lapicero” 

(el instrumento). 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 243-247; Fuga, A. 


Benito, J. (1996), pp. 34-35 

Lápiz acuarelable 

Lápiz* compuesto por pigmentos* aglutinados 

con goma arábiga* o por alguna 

resina sintética* soluble al agua* (como, 

por ejemplo, el polietilenglicol*) y que, 

una vez aplicado el color, se puede trabajar 

con un pincel húmedo. 


131 

Lápiz compuesto 

Lápiz* negro preparado artificialmente, 

mezclando grafito* y arcilla*. La diferente 

proporción en la combinación permite 

graduar la dureza de la barra o mina. 

Una mayor cantidad de grafito proporcionaría 

una mina más dura con un 

trazo más gris y brillante, al contrario 

que una mina blanda que dejaría un 

trazo más negro. El ingeniero francés 

Jacques-Nicolás Conté fue el primero en 

patentar en 1795 la fabricación de lápices 

artificiales de distinta dureza. 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 245-246; Blas Benito, 

J. (1996), p. 35 

Lápiz Conté 

Lápiz compuesto* formado por la mezcla 

de arcilla* pura y grafito*. El porcentaje 

de grafito en comparación con el de 

la arcilla es menor, lo que otorga a los 

conté una naturaleza más blanda, con 

un trazo negro mate. Su nombre se 

debe al inventor francés Jacques-Nicolás 

Conté, quién lo patentó en 1795. 


131; Blas Benito, J. (1996), p. 35 

Lápiz de carbón 

V. Carboncillo 

Lápiz de color 

Lápiz* preparado con arcillas* y colorantes* 

o pigmentos* molidos muy finos en

proporciones variadas, aglutinados con 

una resina natural* o sintética* y mezclados 

con ceras* y otros aditivos* y cargas*. 

Jacques-Nicolás Conté fue el primero 

en preparar a finales del siglo 

XVIII los primeros lápices de color, aunque 

fue J. S. Staetler quien comenzó en 

1835 su producción industrial. En la 

actualidad podemos encontrarlos de 

una gama cromática muy amplia, con 

distintos grados de dureza y solubles en 

agua* (lápices acuarelables*) o en otro 

tipo de disolventes*. 

El empleo del término “lápiz” seguido 

por el nombre de un color (rojo, marrón, 

etc.) para describir obras anteriores al 

siglo XIX debe hacer referencia al uso 

como pigmento de un mineral de color 

en forma de barrita como, por ejemplo, 

la sanguina* (lápiz rojo). No se debe confundir 

con los lápices de colores actuales. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 245; Blas Benito, J. 

(1996), p. 36 

Lápiz de grafito 

Lápiz* preparado a partir del mineral* 

grafito*. Su empleo en las técnicas artísticas 

(sobre todo en el dibujo) en 

Europa comenzó con regularidad a partir 

del siglo XVII, cuando se comercializó 

el grafito extraído de la zona de 

Cumberland (Inglaterra), por ser de 

mejor calidad que el extraido de los 

yacimientos continentales. En 1795 

Jacques-Nicolás Conté patentó una mezcla 

de polvo de grafito y de arcilla* (el 

conocido lápiz compuesto*), comenzando 

la fabricación artificial del grafito, 

debido a la interrumpción del comercio 

entre Inglaterra y el resto de Europa a 

causa de las guerras napoleónicas. 

Desde finales del siglo XIX E. Acheson 

patentó la fabricación del grafito sintético 

y comenzó su producción industrial 

como lápiz de grafito. 

El trazo gris metalizado del grafito es 

similar al de la punta de plomo. Este 

hecho ha generado cierta confusión terminológica, 

ya que esta similitud hizo 

que se le conociera también como 

“plombagina” y, más tarde, como “lápiz 

de plomo”. También se ha confundido 

su uso en el dibujo con el posible 

empleo de la molibdenita*, a la que se 

parece mucho. Cabe señalar que sólo en 

1778 el químico sueco K. Scheele pudo 

diferenciar el grafito de la molibdenita. 


(2004), pp. 173-174; Calvo, A. (2003), p. 110; 

Matteini, M.; Moles, A. 2001), p. 88; Blas Benito, 

J. (1996), p. 36 

Lápiz negro 

El término “lápiz negro” designa a cualquier 

pigmento* negro en forma de barrita, 

embutido o no en un lapicero, que se 

ha empleado en la escritura, en el dibujo 

y en la pintura. En la Antigüedad y en 

la Edad Media el lapis niger identificaba 

un pigmento* negro empleado, sobre 

todo, para la pintura al fresco. Los escasos 

datos descriptivos que acompañan a 

estas referencia históricas imposibilitan 

conocer con exactitud la naturaleza de 

este mineral*. La investigación actual 

considera que el término “lápiz negro” se 

puede emplear para identificar los minerales 

ampelita*, grafito*, molibdenita* y 

pirolusita*, todos ellos de similares características 

físicas y susceptibles a dejar un 

trazo negro o grisáceo. 

En la tratadística barroca española se 

utiliza el término “lápiz” y, muy pocas 

veces, el de “piedra negra”. En ambos 

casos, este material se suele identificar 

con la ampelita. 

En la actualidad el término “lápiz negro” 

se emplea, habitualmente, para identificar 

el lapicero con mina de grafito* sintético, 

cuya fabricación y comercialización 

comenzó a finales del siglo XIX. 

[Fig. 157] 



Benito, J. (1996), pp. 34-35 

221

222 

Lápiz plomo 

V. Lápiz de grafito 

Lápiz rojo 

V. Sanguina 

Larice 


Larix decidua 


Larix europaea 


Látex 

Sustancia líquida, viscosa y blanquecina 

que circula por los vasos laticíferos en la 

corteza* de varias plantas, especialmente 

de las familias de las Euforbiáceas 

(del género Hevea) y Moráceas (de los 

géneros Ficus y Castilla) que, una vez 

en contacto con el aire, se solidifica 

rápidamente. Su composición se basa 

en cadenas lineales de politerpenos. 

Dependiendo de su origen, se pueden 

obtener sustancias tan diversas como el 

caucho*, la gutapercha*, el látex de la 

higuera o de la lechetrezna. En las técnicas 

pictóricas europeas el látex de la 

higuera fue muy empleado como aditivo* 

en la preparación de los pigmentos* 

al agua* –sobre todo en la técnica del 

temple al huevo– para darles más plasticidad. 


Científico y Técnico (2000), p. 587; Trench, L. 

(2000), pp. 420-421 

Latón 

Aleación* binaria de cobre* y cinc* en 

proporciones variables, aunque también 

es habitual la adición de pequeñas cantidades 

de otros metales*, como aluminio*, 

estaño* o hierro* para modificar 

algunas de sus propiedades. El cinc disminuye 

el punto de fusión del cobre y 

aumenta su dureza y su resistencia a la 

corrosión. En las técnicas artísticas fue 

empleado, habitualmente, en láminas* o 

en hojas finas para configurar varios 

objetos, así como en trabajos de fundición. 

Las distintas proporciones entre el 

cobre y el cinc, han dado latones que, a 

lo largo de los siglos, se han conocido 

con diversos nombres. Por ejemplo, los 

términos “similor” o “metal Pinchbeck” 

designan un latón pobre de cinc (alrededor 

de un 10 %) inventado por el relojero 

londinense Christopher Pinchbeck 

para objetos pequeños (cajas de reloj, 

cajitas de rapé, etc.) que se solían dorar. 

También el nombre “tumbaga” designa 

un latón (70-92 % de cobre y 8-30 % de 

cinc) empleado en los países orientales 

para hacer gongs y campanas y, desde el 

siglo XVIII, en Occidente para hacer cajitas 

y otros objetos menudos. Al cambiar 

las proporciones de los metales constituyentes 

se cosniguen latones de distinto 

color (tonos rojizos, amarillentos o plateados). 

Por ejemplo, un porcentaje bajo 

de cinc (menos de 10 %) da tonos rojizos 

(latón rojo), un porcentaje medio 

(entre 20-35 %) da tonos amarillentos 

(latón amarillo) y un porcentaje alto 

(más de 40 %) da tonos blanquecinos 

(latón blanco o metal Muntz). 

En la Antigüedad el latón se solía preparar 

fundiendo smithsonita* (conocida 

como calamina) con cobre*, por lo que, 

a veces, se emplea erróneamente el término 

“calamina” para identificar una 

aleación binaria de cobre-cinc, cuando 

se trata, en realidad, de una técnica de 

obtención de latón. A lo largo de la 

Edad Media el latón amarillo fue el más 

habitual y en castellano se conocía 

como “arambre amarillo”. También se 

empleaba el término “azófar”, aunque 

no está claro si con este nombre se 

identificaba una variedad del latón o la 

técnica de utilizar el latón para fabricar 

objetos fundidos y no trabajados en 

plancha. Un término que todavía gene-

a confusión es el de oricalco, nombre 

grecorromano que a veces se identifica 

con un latón y a veces con un bronce* 

rico en estaño. 

[Figs. 49 y 50] 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 131; Córdoba de la Llave, 

R. (2002), pp. 315-316; Trench, L. (2000), pp. 43- 


Mohen, J.P. (1992), p. 190; Fleming, J.; Honour, H. 

(1987), p. 464, p. 786 y pp. 840-841; Arredondo, 

F.; Alamán, A. (1972), p. 268 

Latón amarillo 

V. Latón 

Latón blanco 

V. Latón 

Latón rojo 

V. Latón 

Lauán 


Laurel de la India 


Lava 

Roca volcánica* formada por la solidificación 

de las materias derretidas o en 

fusión que salen expulsadas, a elevada 

temperatura, de los volcanes en el curso 

de una erupción. La lava, al enfriarse, da 

lugar a una piedra oscura y porosa, muy 

empleada en construcción y en trabajos 

decorativos, debido a su fácil labra y 

resistencia. 



(2000), p. 588; Schumann, W. (1987), p. 228 

Lava volcánica 

V. Lava 

Lawsonia inermis 

V. Henna 

Lawsonita 

Mineral* perteneciente al grupo de los 

sorosilicatos* (silicato* de aluminio* y 

calcio* hidratado). La lawsonita es de 

origen metamórfico y se presenta, habitualmente, 

en esquistos* con glaucofana 

(esquistos azules). Se ha empleado 



Lazulita 


los fosfatos* (fosfato* de aluminio*, 

magnesio* y hierro* hidratado). Es de 

color azul claro a oscuro, con brillo 

vítreo. Se origina en el metamorfismo 

de los sedimentos ricos en aluminio y 

fósforo*, apareciendo en cuarcitas*, 

algunas veces en pegmatitas* y, a veces, 

asociado con cuarzo*. Se emplea como 

una piedra preciosa* secundaria. 

No se debe confundir con el mineral feldespatoide* 

lazurita*, el principal constituyente 

de lapislázuli*. 


Lazurita 

Mineral feldespatoide* de color violeta 

azulado. Cristaliza en el sistema cúbico 

y es el principal constituyente del lapislázuli*. 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, p. 97; Eastaugh, N. 


Técnico (2000), p. 589 

Lechada 

Término genérico empleado en la 

actualidad para designar a cualquier 

mezcla fina, suelta y líquida de un mortero* 

o de un conglomerante* como, por 

ejemplo, la lechada de cal*. Se ha 

empleado para rellenar cavidades estrechas 

y para consolidar los materiales 

adyacentes en un muro. 

Ref.: Ching, F. (2005), p. 19; Calvo, A. (2003), p. 131; 


p. 393 

Lechada de cal 

Lechada* de cal* o yeso*, o de una mezcla 

de ambos, empleada para blanquear 

223

224 

paredes o para unir piedras* o hiladas 

de ladrillo. 

Habitualmente, se confunde la lechada 

de cal con el agua de cal, es decir, la 

disolución de un gramo de cal en ochocientos 

gramos de agua* a 15 grados. 

Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 436 y p. 11; 


p. 393 

Leche 

Líquido blanco que segregan las mamas 

de las hembras de los mamíferos para 

alimento de sus crías. La presencia de la 

proteína* caseína* en la leche hizo que 

ésta (en estado líquido o cuajada) se 

empleara tradicionalmente en el proceso 

de la fabricación de la cola de caseína*. 



122-123 y p. 291; Diccionario de la Lengua 

Española (2001), p. 919 

Lentejuela 

Lámina*, pequeña y, generalmente, redonda, 

de metal* u otro material brillante, que 

se cose en los vestidos como adorno. 

[Fig. 122] 


p. 924 

Leño de la India 


Lepidolita 


cristaliza en el sistema monoclínico, en 

agregados laminares o en cristales tabulares 

de contorno hexagonal. Es blanda, 

ligera, con exfoliación perfecta en láminas 

flexibles, transparentes, con brillo 

vítreo y de color rosa pálido característico. 

Se encuentra en las pegmatitas* litiníferas 

y, ocasionalmente, en rocas magmáticas* 

ricas en flúor. Es una importante 

mena de litio y se ha empleado en joyería 



Leucozafiro 

Zafiro* muy puro, incoloro. Se emplea 

en joyería como una piedra preciosa*. 


Levada 

V. Cañamazo 

Licra 


Lidita 

Variedad de jaspe* de color negro, utilizada 

por los joyeros para reconocer los 

metales* preciosos y sus aleaciones*, 

por el color de raya que dejan sobre su 

superficie. 


Lienzo 

Tejido* con una estructura simple de 

trama y urdimbre perpendiculares. Se 

ha fabricado tradicionalmente con fibra 

de lino* o fibra de cáñamo*, hasta que 

a partir del siglo XIX comenzó el uso de 

las fibras textiles químicas*. El lienzo, 

tensado en un bastidor y con capas de 

preparación* aplicadas, ha sido el 

soporte* por excelencia de la pintura de 

caballete, de manera que se suele 

denominar por extensión “pintura 

sobre lienzo” o simplemente “lienzo” a 

toda pintura sobre cualquier tipo de 

tejido*. El lienzo sin preparación y en 

grandes formatos se ha empleado como 

soporte pictórico para las sargas*, 

empleadas como cortinas para puertas, 

órganos, o para la liturgia de la Semana 

Santa. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 233-247; Xarrié, 

M. (2005), t. I, pp. 35-37; Calvo, A. (2003), pp. 

132-133 

Lignina 

Sustancia polimérica constituyente de la 

madera*, que actúa como aglomerante* 

de las fibras de celulosa*. Está constituida 

por unidades fundamentales forma-

das por un grupo propilo (de naturaleza 

variable), unido a grupos aromáticos. 

La madera puede contener entre un 17- 

30 % de lignina. En la industria papelera 

se elimina químicamente de la pulpa 

de papel*, ya que su presencia degrada 

la celulosa. 



(2000), p. 602 

Lignito 

Variedad de carbón mineral* en cuya 

estructura los restos vegetales son parcialmente 

reconocibles. Contiene alrededor 

de 75 % de carbono*. Es de color 

negro o pardo, se disgrega fácilmente y 

constituye un combustible de mediana 

calidad. Molido finamente se ha empleado 

como pigmento* marrón de tonos 

cálidos, aunque es inestable a una larga 

exposición a la luz natural. 



(1987), p. 300 

Lignum vitae 


Lignumaloe 


Litargillo 

V. Almártaga 

Limoncillo de Ceilán 


Limoncillo de Indias 


Limonero 

V. Madera de limonero 

Limonita 


(hidróxido férrico) que se presenta 

habitualmente mezclado con otros 

minerales y da lugar a masas compac- 

tas o de aspecto terroso. Su color es 

amarillo pardo, es poco denso, blando 

y opaco. Es una mena importante de 

hierro*. En las técnicas artísticas las tierras 

que contienen limonita se han 

empleado en la fabricación de pigmentos* 

bajo los nombres ocre amarillo* y 

ocre rojo*. 

[Fig. 38] 



604; Schumann, W. (1987), p. 106 

Lino 


Lináceas (Linum usitatissimum y su 

variedad Linum perenne). Se conocen 

unas noventa especies diferentes, entre 

las que cabe hacer una distinción previa: 

unas son espontáneas y otras cultivadas. 

Crece en climas templados y fue cultivado 

desde la Antigüedad por las fibras 

textiles* que se extraen de su tallo*. 

Además, de sus semillas* se extrae el 

aceite de linaza* y la harina de linaza. 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 100-101; Dávila 


(2004), p. 118; Maiti, R. (1995), pp. 82-89; Gacén 

Guillén, J. (1991), pp. 164-165; Alfaro Giner, C. 

(1984), pp. 49-58; Catling, D. (1982), pp. 12-17; 

Hall, C.; Davies, M. (1968), p. 23; González 

Hontoria, G.; Timón Tiemblo, M.P. (1983), pp. 14-23 

Lino indio 

V. Abroma 

Linóleo 

Material flexible, impermeable, ligero y 

fácil de cortar, inventado a finales de 

siglo XIX en Inglaterra, como recubrimiento 

de suelos. Se obtiene por comprensión 

de un tejido* (habitualmente 

tela de yute*) impregnado con una suspensión 

espesa y adhesiva, obtenida a 

partir de aceite de linaza* cocido, resinas* 

de pino, corcho* en polvo y otros 

aditivos* (cargas*, colorantes*, etc.). En 

las técnicas artísticas se ha empleado 

225

226 

principalmente como soporte* de la 

linografía, una técnica de grabado. 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. II, p. 173; Trench, L. 


(2000), p. 608; Blas Benito, J. (1996), p. 123 

Liquidámbar 

V. Benjuí 

Liriodendron tulipifera 


Litargirio 

V. Almártaga 

Lithopone 


Litoarenita 

V. Arenita lítica 

Litopón 


Lluvia de oro 


Lodoñero 


Lotofa 


Loza 

Pasta cerámica* compuesta de varios 

tipos de arcilla* figulina, especialmente 

la de composicón calcáreo-ferruginosa a 

la que, por decantación u otros procedimientos, 

se le ha eliminado las impurezas. 

El bizcocho se cuece a temperaturas 

bajas, habitualmente entre 850-1000 °C. 

A continuación, se cubre con un vedrío* 

o con un esmalte cerámico* para impermeabilizarlo 

y decorarlo y se somete a 

una segunda cocción, dando lugar a un 

material poroso de gran dureza y resistencia. 

No obstante, al menos desde el 

siglo XIII, también existen lozas plumbíferas 

que se realizaron en monococción. 

La decoración habitual que presenta la 

loza es pictórica (realizada con colores 

preparados a partir de óxidos* metálicos, 

como los de cobre*, manganeso*, 

cobalto*, etc.) y de reflejo metálico (una 

mezcla de sulfuros de plata* y cobre, 

con presencia de bermellón* y óxido de 

hierro*, diluida en vinagre* y aplicada 

hasta el siglo XVIII sobre esmalte estannífero). 

En ambos casos, es necesaria 

una tercera cocción en atmósfera reductora. 

Los primeros intentos de preparar loza 

se pueden rastrear entre los siglos VIII 

y IX en la corte abásida de Bagdad y 

Basora. La loza estannífera ya se fabricaba 

desde el siglo X en Al Ándalus y, a 

partir de este momento, en Occidente 

se desarrollaron varias pastas y técnicas, 

de modo que el nombre “loza” se convirtió 

en un término genérico para la 

producción de pastas desarrolladas para 

emular las propiedades de la porcelana*. 

Preparadas con la adición de frita*, 

cenizas*, huesos* o pedernal, dieron origen 

a la lozas denominadas de pedernal, 

de huesos o de tierra de pipa (loza 

color crema o creamware). 

En la Península Ibérica se fabricó loza 

de calidad en numerosos centros: Barcelona, 

Teruel, Manises, Paterna, Valencia, 

Sevilla / Triana, Talavera, Puente 

del Arzobispo, Reus, Hellín, Muel y 

Alcora produjeron históricamente las 

lozas de mayor renombre. En la Edad 

Media se conocía como “mayólica” 

tanto la loza estannífera de reflejo metálico 

hispano-morisca producida en 

Málaga y la zona de Valencia (Manises) 

y exportada desde el puerto de Mallorca, 

como la loza fabricada en varios 

centros de Italia entre los siglos XIV- 

XVI, muy influenciada por dicha producción 

hispano-morisca. A partir del 

siglo XIV, la ciudad de Faenza se convirtió 

en uno de los principales centros de 

producción de cerámica mayólica con 

decoración sobre fondo azul, conocida

como “fayenza”. La loza color crema se 

desarrolló en la Real Fábrica de Alcora 

desde el siglo XVIII y era conocida en 

España con el nombre de “tierra de 

pipa”. El pedernal se hizo en numerosas 

fábricas de loza estampada en el siglo 

XIX, como Alcora (Castellón), Sargadelos 

(Lugo), La Amistad (Cartagena), 

Pickman y Sandeman o San Juan de Aznalfarache 

(Sevilla), Valdemorillo (Madrid), 

Oviedo, etc. 

No se debe confundir el término “fayenza”, 

empleado para la loza estannífera 

fabricada a partir del siglo XIV en la ciudad 

de Faenza, con la fayenza*, la pasta 

de vidrio* azul egipcia realizada con 

arcillas silíceas. 

[Figs. 70, 71 y 77] 

Ref.: Morales Güeto, J. (2005), p. 362; Calvo, A. 

(2003), p. 136; Ivanova, E. (dir.) (2003), pp. 20-22; 


Bonet, P. (2002), p. 62; Blondel, N. (2001), p. 73; 

Sánchez-Pacheco, T. (1997), p. 141; Hamer, F.; 

Hamer, J. (1991), p. 207 

Lumaquela 

Caliza* formada por aglomeración de 

conchas de moluscos o braquiópodos, o 

por fragmentos de las mismas, de tamaño 

superior a 2 mm. Pulimentado se 

emplea habitualmente como mármol* 

poroso con color que varía entre tonos 

amarillos y rosas. Fue empleado desde 

la Antigüedad en la fabricación de bustos, 

pequeños objetos y pavimentos. En 

la Península Ibérica, en la época romana, 

se emplearon ampliamente las lumaquelas 

del territorio de Tarragona, sobre 

todo las de la cantera de Médol. En este 

material fueron trabajadas las esculturas 

funerarias más antiguas de las necrópolis 

de Tarraco. 

Ref.: Rodá, I. (2002), p. 33; Diccionario de 


Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 614; La 

púrpura del Imperio: catálogo exposición (1999), 

p. 44; Mármol de España (1994), p. 30 

Lutita 

Roca sedimentaria* de grano muy fino 

compuesta de minerales* de arcilla* y 

otros materiales muy finos, de menos de 

1/16 mm. 


758 

Lychnitis lithos 

V. Mármol pario 

Lycra 


Lygeum spartum 

V. Esparto 

Lygodium microphyllum 

V. Nito 

Lysiloma divaricata 


Lysiloma seemannii 


227

228 

M 

Mabolo 

V. Madera de kamagong 

Macle 


Madeira 


Madera 

Parte sólida de los árboles, formada 

por el tejido leñoso o xilema, que 

constituye el tronco, las raíces* y las 

ramas, excluyendo la corteza*. Se compone 

de celulosa* (40-45 %), hemicelulosa* 

(15-35 %), lignina* (25-35 %), sustancias 

pécticas y agua*. La madera se 

ha empleado para varios fines (mobiliario, 

utensilios, instrumentos, etc.) 

desde la más remota Antigüedad y, 

especialmente, como soporte* arquitectónico 

y artístico (pintura, escultura, 

grabado, etc.). 


(2003), p. 137 

Madera aglomerada 

Panel* formado por virutas de madera* 

con las que se mezclan serrín* y paja*, 

aglomerados por medio de una resina 

sintética* y sometidos a prensado. 

Generalmente sus planos y, a veces, sus 

cantos se cubren con chapas de madera. 

Los tableros aglomerados se pueden 

presentar compuestos por varias capas 

de virutas de gran tamaño, que se disponen 

en una dirección precisa en cada 

una de las capas y siempre perpendiculares 

entre sí, para compensar sus respectivos 

trabajos e impedir el alabeo. 

La madera aglomerada se conoce habitualmente 

con el nombre de “aglomerado”. 

En la nomenclatura petrológica 

“aglomerado” es una roca* formada por 

fragmentos de otras rocas, unidos por 

un cemento*, por lo general, poco con-

sistente. El término “aglomerado” se 

empla también como genérico en la 

construcción para designar a cualquier 

mezcla de materiales granulares o fibrosos, 

ligados mediante un aglomerante* y 

compactados por presión. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 28; Diccionario 

de Arquitectura y Construcción (2001), pp. 

26-27 y p. 417; Vocabulario Científico y Técnico 

(2000), p. 39 

Madera amarilla de Hungría 

V. Madera de zumaque 

Madera atigrada 

Madera* de los árboles Astronium fraxinifolium 

y Astronium graveolens, de 

color castaño dorado brillante y veta en 

bandas irregulares negruzcas. Sus anillos 

de crecimiento son sólo visibles en 

ocasiones. Tiene fibra recta (Astronium 

fraxinifolium) o entrelazada u ondulada 

(Astronium graveolens), que presenta 

un dibujo de rayas desiguales muy 

apreciado. La madera es muy dura y 

olorosa y de grano medianamente fino. 

Estas especies crecen en la América tropical. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 214 

Madera Brasil 


Madera curtiente 

V. Planta curtiente 

Madera de abé 

Madera* aromática, de color claro, de 

rosa pálido al blanco amarillento, con 

vetas marcadas. Presenta fibra entrelazada, 

grano grueso y tiene numerosos 

nudos menudos. Se parece a la madera 

de okume*. Su nombre comercial internacional 

es “aielé”. Se emplea en la 

moderna ebanistería y como sustituto 

del okume, en los contrachapados*. 

El abé (Canarium schweinfurthii) es un 

árbol de la familia de las Burseráceas. 

Crece en África tropical. De sus frutos* 

se extrae aceite*: 


(2001), t. I, p. 39; García Esteban, L. et al (1990), 

p. 9 

Madera de abedul 

Madera* de color blanco rosado o blanco 

amarillento, con veteado amplio y 

poco marcado y superficie compacta y 

fibrosa. Presenta anillos de crecimiento 

diferenciados más oscuros, poro difuso, 

radios leñosos visibles, fibra recta y 

grano muy fino. Es una madera blanda y 

se empleó frecuentemente en la Baja 

Edad Media y en el Renacimiento en 

Levante, sobre todo en Cataluña para 

mobiliario. Es adecuada para macizo, 

para contrachapados* y para talla dorada 

y policromada. Se tiñe y se barniza con 

facilidad. Las zonas afectadas por parásitos 

se cortan en chapas para plaqueados, 

debido a su especial dibujo. Son de 

abedul muchos aperos domésticos o de 

labor. En macizo, se ha empleado habitualmente 

para cajones y bastidores de 

mueble. También se emplea para construcción 

y para fabricar pulpa de papel*. 

El abedul (Betula pendula / Betula alba 

/ Betula pubescens) es un árbol de la 

familia de las Betuláceas. Crece en 

Europa meridional y Asia Menor. 

El abedul se confunde, a veces, con el 

álamo blanco. 

[Fig. 148] 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 21-22; Soler, 

M. (2001), t. I, p. 21; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 

168; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 23 

Madera de abedul amarillo 

Madera* empleada en ebanistería, en 

estructuras de muebles y chapeados. El 

abedul amarillo (Betula lutea) es un 

árbol de la familia de las Betuláceas. 

Crece en el este de los Estados Unidos 

y Canadá. 


E. (2001), p. 168 

229

230 

Madera de abedul del papel 

Madera* empleada en la fabricación de 

pasta celulósica*, en la ebanistería (chapas 

y torneados) y en la fabricación de 

instrumentos y utensilios domésticos. El 

abedul del papel (Betula papyrifera) es 

un árbol de la familia de las Betuláceas. 

Crece en el norte de Norteamérica. 


E. (2001), p. 168 

Madera de abedul negro 

Madera* empleada en ebanistería y carpintería. 

El abedul negro (Betula nigra) 

es un árbol de la familia de las Betuláceas. 

Crece en el noroeste de Norteamérica. 


E. (2001), p. 168 

Madera de abeto 

La denominación “abeto” incluye dos 

especies de pináceas: el género Abies 

(pinabete, pinsapo), y el género Picea 

(falso abeto). Ambas son de madera de 

color blanco amarillento, elástica y resinosa. 

Por tratarse de árboles de gran 

altura y rápido desarrollo, proporcionan 

largos tableros. En mobiliario se emplean 

en las zonas no visibles de los muebles 

y en los de calidad media. También 

se usan para imitar maderas de precio, 

ya que se tiñen con facilidad. Esta 

madera se usa igualmente en carpintería, 

construcción y en la fabricación de 

pasta celulósica*. Según Vasari, fue la 

madera más empleada como soporte de 

la pintura veneciana sobre tabla*. 

El abeto, árbol de la familia de las 

Pináceas, crece en Asia central y oriental, 

en el centro y sur de Europa y en 

Norteamérica. 


(2003), p. 211; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 24 

Madera de abeto balsámico 

Madera* de color castaño pálido que se 

emplea en carpintería y para fabricar 

pasta celulósica*. 

El abeto balsámico o abeto de Canadá 

(Abies balsamea) es un árbol de la familia 

de las Pináceas. Crece en el norte de 

los Estados Unidos y Canadá. Es una 

conífera de tamaño mediano y su resina, 

llamada bálsamo de Canadá*, se 

emplea como medio de inclusión en 

análisis microscópicos. 


E. (2001), p. 18 

Madera de abeto de Vancouver 

Madera* de color castaño muy claro que 

se usa en ebanistería y carpintería, así 

como para fabricar instrumentos musicales. 

El abeto de Vancouver (Abies grandis) 

es un árbol de la familia de las Pináceas. 

Crece en el norte de Norteamérica y 

puede llegar a alcanzar hasta 75 m de 

altura. 


E. (2001), p. 18 

Madera de abeto del Colorado 

Madera* de color castaño claro veteado 

que se usa en carpintería y como pasta 

celulósica*. 

El abeto del Colorado (Abies concolor) 

es un árbol de la familia de las Pináceas. 

Crece en el oeste de Norteamérica. 


E. (2001), p. 18 

Madera de abeto noble 

Madera* de color blanco cremoso que 

se usa en ebanistería, construcción y 

carpintería. 

El abeto noble (Abies procera / Abies 

nobilis) es un árbol de la familia de las 

Pináceas. Crece en el oeste de Norteamérica 

y puede llegar a alcanzar hasta 

80 m de altura. 


E. (2001), p. 19 

Madera de acacia 

Madera* ligera, dura, durable y de color

marrón oscuro. Se ha empleado, desde 

la Antigüedad, en la ebanistería y en la 

construcción, así como soporte* de pintura, 

como por ejemplo, en los retratos 

de El Fayum. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 10 

Madera de acana 

Madera* de color castaño oscuro, que 

aparece en la documentación desde 

fines del siglo XVI (por ejemplo, en la 

librería de El Escorial). Se usa en carpintería 

exterior, en construcción naval y 

en la fabricación de utensilios. De su 

tronco se extrae látex*. 

El acana (Manilkara albescens) es un 

árbol oriundo de Cuba y pertenece a la 

familia de las Sapotáceas. 


(2001), t. I, p. 34 

Madera de acebo 

Madera* de albura muy blanca, marfileña, 

que amarillea o verdea ligeramente 

al secarse, y duramen negruzco. 

Presenta anillos de crecimiento bien 

diferenciados, anillos difusos de vasos 

múltiples, parénquima axial apotraqueal 

difuso y grano muy fino. Es una madera 

muy dura y pesada, muy estimada en 

ebanistería y marquetería. Se ha usado 

en las casillas de los tableros de juego, 

con los dos matices: el blanco y el 

negruzco ebonizado y, en general, en 

chapeados, sobre todo a partir del siglo 

XVIII. Las ventanas del Palacio Real de 

Madrid están hechas de acebo. En 

España es una de las maderas amarillas 

de los motivos decorativos menudos 

característicos de los años treinta y cuarenta 

del siglo XIX. Se tinta con facilidad, 

por lo que ha servido para imitar 

maderas ricas, sobre todo la madera de 

ébano*. Su bello pulimento la hace apta 

para torneado. 

El acebo (Ilex aquifolium) es un árbol 

de la familia de las Aquifoliáceas. Crece 

en Europa, en el norte de África y en el 

Cáucaso. 


(2001), t. I, p. 35 

Madera de acebuche 

Madera* dura, amarillenta, de vetas 

pardo rojizas oscuras y sinuosas. 

Presenta anillos de crecimiento poco 

visibles, fibra irregular, a veces entrelazada, 

y grano fino. Es olorosa y aromática 

y se emplea principalmente en marqueterías, 

torneados y en la fabricación 

de utensilios domésticos. 

El acebuche (Olea europaea var. sylvestris) 

es un árbol silvestre de la familia de 

las Oleáceas. Crece en toda la cuenca 



Monge, E. (2001), p. 740 

Madera de aceitillo 

Madera* de duramen amarillo limón 

vivo y brillante, con reflejos dorados. 

Presenta veta irregular ondeada y grano 

fino. Es dura y pesada. Empleada en 

chapeados, fue frecuente en Inglaterra, 

donde hizo furor en el Neoclasicismo. 

Además de en ebanistería, se ha empleado 

en talla y en la artesanía popular. 

El aceitillo (Zanthoxylum flavum) es un 

árbol de la familia de las Rutáceas. 

Crece en las Antillas, en Brasil y 

Venezuela. Es semejante al limoncillo de 

Ceylán. 


(2001), t. I, p. 37 

Madera de aceitunillo 

Madera* de color blanco pardo que se 

emplea en construcción y carpintería. 

El aceitunillo (Beilschmiedia pendula) 

es un árbol de la familia de las 

Lauráceas. Crece en Cuba y en el resto 

del Caribe. 


(2001), t. II, p. 14 

231

232 

Madera de acirón 

Madera* con anillos de crecimiento bien 

diferenciados, poro difuso y parénquima 

axial apotraqueal difuso. Se utiliza 

en ebanistería y tornería, así como para 

fabricar carbón*. 

El acirón (Acer platanoides / Acer opalus) 


Aceráceas. Crece en Europa central y 

septentrional. Una variedad es el arce 

de Lobelius o arce romano, empleado 

por Maggiolini en sus marqueterías. 

El acirón es muy parecido al falso plátano*. 


(2001), t. I, p. 73 y t. II, p. 15 

Madera de agáloco 

Madera* de albura blanda y blanquecina 

y duramen amarillento, con ocasionales 

vetas negras. Presenta fibra recta y 

grano de fino a medio. Produce una 

resina* muy olorosa que se emplea para 

fabricar incienso* cuando está atacada 

por hongos. Se tienen noticias de su 

empleo en España, en chapeados, 

desde el siglo XVII. En macizo aparece 

en muebles de lujo pequeños, sobre 

todo en cajas. 

El agáloco (Aquilaria agallocha / 

Aquilaria malaccensis) es un árbol de 

la familia de las Timeleáceas. Crece en 

Asia suroriental, en Sumatra y Timor. La 

variedad más apreciada es la conocida 

como Agar negro, de este color y de 

madera muy dura. 


Monge, E. (2001), p. 109 

Madera de agar 


Madera de aguacate 

Madera* empleada en la fabricación de 

utensilios domésticos tradicionales. 

El aguacate (Persea americana / Persea 

gratissima) es un árbol o arbusto perennifolio 

de la familia de las Lauráceas 

que alcanza hasta 20 m de altura. Es 

originario de Centroamérica y de 

Sudamérica tropical, aunque actualmente 

se cultiva en varios países por su 

homónimo fruto* comestible, de cuya 

pulpa se extrae aceite*. La corteza* se 

emplea en el curtido de las pieles*. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 294; Cordero, J.; 

Boshier, D. (2003), pp. 745-752; Soler, M. (2001), 

t. II, p. 17; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 799 

Madera de aité 

Madera* de duramen marrón oliváceo 

empleada en ebanistería, tallas y torneados. 

Presenta fibra recta, grano fino y 

es muy dura. 

El aité (Gymnanthes lucida) es un árbol 

de la familia de las Euforbiáceas. Crece 

en las Antillas y Centroamérica. El aité 

se conoce también con el nombre de 

“granadillo”, pero no debe confundirse 

con el homónimo árbol Dalbergia retusa 

de la familia de las Leguminosas. 


(2001), t. I, p. 512 

Madera de álamo 

Madera* de color blanco amarillento o 

crema y de albura y duramen prácticamente 

indiferenciados (el último 

adquiere progresivamente un tono algo 

más grisáceo). Presenta veta uniforme, 

poros semidifusos y grano fino. Es 

porosa, ligera y de blanda a moderadamente 

blanda. Se ha empleado en el 

mobiliario tradicional español, en macizo: 

camas, arcas, etc. También se ha 

usado en chapeados, aprovechando el 

efecto decorativo de sus mallas. Es apta 

para teñido. En el siglo XVII hay menciones 

del álamo de Portugal, con el 

que se realiza alguna cama. La madera 

de álamo fue muy empleada como 

soporte* de la pintura italiana sobre 

tabla*, cortada en láminas gruesas. En 

España se empleó poco y, sobre todo, 

en la zona de Cataluña.

El álamo (Populus spp) es un árbol de la 

familia de las Salicáceas. Las especies 

más cultivadas en Europa son el 

Populus nigra y el Populus alba, 

comúnmente conocidos como álamo 

negro y álamo blanco respectivamente. 

Su madera se usa para fabricar muebles 

ligeros y pasta celulósica* y son muy 

apreciados como árboles ornamentales 

y de sombra. 

[Fig. 152] 


(2003), p. 211; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 24; 

Marette, J. (1961), pp. 65-66 y pp. 74-75 

Madera de álamo blanco 

Madera* de albura blanquecina, a veces 

rosácea, y duramen pardo o pardo 

rosado. Presenta veta uniforme poco 

pronunciada y fibra recta. Es de grano 

fino, entre blanda y repelosa, con poro 

difuso y parénquima longitudinal escaso 

y apotraqueal marginal. Se ha 

empleado para muebles de calidad 

media y para talla. 

El álamo blanco (Populus alba) es un 

árbol de la familia de las Salicáceas. 

Crece en la Europa central y meridional, 

en el norte de África y en el occidente 

de Asia. Su corteza* se ha empleado en 

la medicina popular. El álamo blanco 

también se conoce como chopo blanco 

o europeo. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 29; Soler, 

M. (2001), t. I, p. 41; Sánchez-Monge, E. (2001), 

p. 857 

Madera de álamo negro 

Madera* blanca, a veces matizada de 

rosa o crema. Presenta anillos de crecimiento 

visibles y de poro difuso, parénquima 

longitudinal apotraqueal marginal 

y grano fino. Sus radios leñosos son 

visibles con lente de 10 aumentos. 

Carece de características marcadas, por 

lo que se ha empleado habitualmente 

para la falsificación de otras maderas. 

Apta para construcción, aparece en 

puertas y ventanas. El álamo negro se 

usó en las puertas de la librería de El 

Escorial. Fue frecuente, en el Madrid del 

siglo XVIII, en estructuras de muebles 

que luego se chapeaban. Más modernamente 

se ha empleado en suelos y artículos 

de tamaño pequeño. Son muy 

apreciadas las chapas obtenidas de sus 

raíces*. También se ha usado para fabricar 

aperos agrícolas. 

El álamo negro (Populus nigra) es un 

árbol de la familia de las Salicáceas, más 

conocido como chopo. Crece en 

Europa, norte de África y Asia occidental 

y central. Sus ramas se han empleado 

en trabajos de cestería y su madera, 

además de en ebanistería, en la fabricación 

de varios instrumentos y utensilios 

y como pasta celulósica*. 


(2001), t. I, p. 148; Sánchez-Monge, E. (2001), 

p. 857 

Madera de albaricoquero 

Madera* de vetas anchas de color 

marrón rojizo, oscuras y claras. Es de 

grano fino. Se emplea en trabajos de 

ebanistería y de talla y, sobre todo en 

Francia, en embutidos. 

El albaricoquero o albérchigo (Armeniaca 

vulgaris / Prunus armeniaca) es 

un árbol de la familia de las Rosáceas. 

Es originario de China, pero se cultiva 

extensamente en toda el área mediterránea 

por sus frutos* comestibles. 


M. (2001), t. II, p. 39; Sánchez-Monge, E. (2001), 

p. 122 

Madera de albérchigo 


Madera de alcornoque 

Madera* de color pardo rojizo, radios 

leñosos marcados y dura. Presenta anillos 

de crecimiento bien diferenciados y 

porosos, y parénquima longitudinal 

paratraqueal y apotraqueal en bandas. 

233

234 

Esta madera se emplea sobre todo para 

hacer herramientas, parquets, etc., pero 

raras veces para la construcción de 

mobiliario. 

El alcornoque (Quercus suber) es un 

árbol de la familia de las Fagáceas. 

Crece en la Península Ibérica Ibérica, en 

el Mediterráneo francés e italiano y en 

el Magreb. Se cultiva, principalmente, 

porque de su corteza* gruesa y rugosa 

se extrae el corcho*. Sus frutos*, las 

bellotas*, se han empleado como amuleto. 


(2001), t. I, p. 43; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 


Madera de alerce dorado 

Madera* de color blanco crema veteado 

que se ha empleado en la ebanistería y 

carpintería tradicional china. 

El alerce dorado (Pseudolarix amabilis) 

es un árbol de la familia de las Pináceas 

que crece en China. 


E. (2001), p. 876 

Madera de alerce europeo 

Madera* de albura amarillo claro y duramen 

pardo rosado y anaranjado, veteado 

de amarillo oscuro. Los anillos de 

crecimiento son estrechos o moderadamente 

gruesos, bien marcados y, a 

veces, de contornos ligeramente ondulados. 

Los canales resiníferos son escasos, 

de diámetro pequeño y distribución 

variable. La fibra es recta y regular y el 

grano entre fino y medio, compacto. Es 

una madera semiblanda, durable, elástica 

y resinosa, y muy resistente a la 

acción del agua*. Se aprecia especialmente 

su duramen, que se emplea en 

muebles corrientes, estructuras y labores 

de ebanistería. Se ha usado tradicionalmente 

en la construcción y, en ciertos 

lugares de Francia (Provenza) e 

Italia, para toneles de vino. 

El alerce europeo (Larix decidua / 

Larix europaea) es un árbol de la familia 

de las Pináceas. Crece en Europa, 

Asia y América del Norte. Con su resina* 

se elabora la trementina de Venecia*. 

También se denominan alerces otras 

especies de los géneros Sequoia, Thuja 

y Fitzroya. 


(2001), t. I, p. 44; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 26 

Madera de algarrobo 

Madera* de color rojo oscuro que se 

emplea en ebanistería, carpintería y en 

la artesanía popular, sobre todo en la 

fabricación de culatas de armas. 

El algarrobo (Ceratonia siliqua) es un 

árbol de la familia de las Leguminosas 

que crece en todo el Mediterráneo. Su 

nombre científico, keratia, es de origen 

griego y hace alusión a la forma de 

cuernecillo de su vaina. Sus hojas* y su 

corteza* se emplean como materia curtiente 

y su homónimo fruto* es comestible. 

Sus semillas* fueron empleadas 

antiguamente como medidas de peso. 

En América Latina se conoce como 

“algarrobo” o “huarango” el árbol 

Prosopis pallida de la familia de las 

Leguminosas. 


E. (2001), p. 259 

Madera de aliso 

Madera* de color pardo rojizo o anaranjado. 

Es clara cuando es joven y con 

tendencia al oscurecimiento cuando 

envejece. Tiene anillos de crecimiento 

marcados y poro difuso, con parénquima 

axial apotraqueal difuso y paratraqueal 

y marginal en bandas. Presenta 

radios leñosos agrupados, que se aprecian 

en forma de espejuelos en el corte 

radial, cuyo aspecto varía en función de 

la luz. Su fibra es recta y el grano fino. 

Es una madera blanda y poco duradera. 

Por carecer de características marcadas

se ha empleado habitualmente para la 

falsificación de otras maderas: se tiñe de 

negro para imitar la madera de ébano* y 

de rojo para la madera de caoba*, caso 

este último en el que resaltan sus múltiples 

nudos. A partir de mediados del 

siglo XIX se pinta para fingir palosanto. 

Tradicionalmente se ha destinado a la 

construcción de muebles simples y torneados 

y más modernamente para contrachapados*. 

Su madera se ha empleado 

también en la artesanía popular y en 

la fabricación de tallas. Su corteza* se 

emplea en el curtido de las pieles* y de 

ella también se extrae un colorante 

vegetal* de color amarillo naranja. 

El aliso (Alnus glutinosa) es un árbol de 

la familia de las Betuláceas. Crece en 

casi toda Europa, Asia y noroeste de 

África. 


Roquero, A. (2006), p. 195; Soler, M. (2001), t. I, 

p. 4; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 70; Sánchez 

Sanz, M.E. (1984), pp. 26-27 

Madera de aliso blanco 

Madera* de color castaño rojizo que se 

ha empleado en ebanistería, en carpintería 

y en la artesanía popular para 

fabricar juguetes, tallas y utensilios. 

El aliso blanco (Alnus incana) es un 


Crece en casi toda Europa y Asia. Su corteza* 

se ha usado como materia curtiente. 


E. (2001), p. 70 

Madera de aliso italiano 

Madera* que se emplea en chapeados y 

en la fabricación de papel* y de herramientas. 

El aliso italiano (Alnus cordata) es un 

árbol caducifolio de la familia de las 

Betuláceas de unos 20-25 m de altura. 

Crece en Córcega y en el sur de Italia. 

Tiene un crecimiento rápido. 


E. (2001), p. 70 

Madera de almendro 

Madera* de albura amarillenta y duramen 

rojo parduzco, de veta más oscura 

bien dibujada. Presenta anillos de crecimiento 

marcados, fibra poco regular y 

grano fino. Es dura, elástica y pesada. Es 

muy frecuente en España. Se emplea en 

ebanistería, en marquetería, en la artesanía 

popular y en general en la fabricación 

de objetos pequeños. 

El almendro (Prunus dulcis / Amygdalus 

communis) es un árbol de la familia de 

las Rosáceas. Crece en la cuenca mediterránea, 

en el norte de África y en el centro 

y sudeste de Asia. Se cultiva por sus 

frutos* comestibles, las almendras*. De 

ellas se extrae un aceite* utilizado en 

medicina. 


(2001), t. I, p. 51; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 72 

Madera de almez 

Madera* de color gris parduzco o amarillo 

verdoso. Presenta anillos de crecimiento 

diferenciados, anillos porosos y 

parénquima longitudinal apotraqueal 

difuso. Su fibra no siempre es regular y 

el grano es de fino a medio, duro, compacto, 

semipesado y elástico. Se ha 

empleado en taraceas y en objetos 

pequeños. Si se practica un corte oblicuo 

con respecto a las fibras, resulta 

una madera con la que se puede imitar 

el limoncillo de Indias. Se ha empleado 

en trabajos de taracea y en la artesanía 

popular para fabricar herramientas y 

objetos. Es apta para torneado. La de 

tono amarillento se emplea para hacer 

horcas de labranza, instrumentos de 

viento, esculturas, mangos y látigos. 

Sirve como protección de viñas y limite 

de posesiones. 

El almez (Celtis australis) es un árbol de 

la familia de las Ulmáceas. Crece desde 

el Himalaya hasta el extremo occidental 

del Mediterráneo. Su fruto*, la almecina, 

es comestible. 

235

236 



Madera de amaranto 

Madera* de duramen claro que, con la 

exposición a la luz, vira a morado oscuro. 

Sus poros son difusos, muy abundantes, 

pequeños y difícilmente visibles 

sin lentes. Con éstas se aprecia el parénquima 

axial aliforme, a menudo confluente, 

y bandas ocasionales de parénquima 

terminal. Los radios leñosos son 

poco visibles, sobre todo en el corte 

radial. Presenta fibra de recta a irregular 

y grano de fino a medio. Es una madera 

dura y pesada y se trabaja bien. En 

mobiliario es apta para macizo, pero 

más habitual en chapeados, siendo frecuente 

en los muebles españoles del 

siglo XVIII. También se ha empleado en 

la construcción. 

El amaranto (Peltogyne confertiflora) es 

un árbol de la familia de las Leguminosas. 

Crece en América central y del 

sur, sobre todo en las zonas de Amazonas 

y Guayana, desde donde se importaba 

a España. 



p. 791 

Madera de angelín 

Madera* de color castaño oscuro a 

pardo oliváceo, con vetas finas jaspeadas, 

claras y ligeramente irregulares. 

Presenta grano de medio a grueso y es 

dura, pesada y olorosa. Es la madera 

que se empleó en el ataúd de Felipe II. 

Esta madera se emplea en ebanistería, 

construcción y fabricación de herramientas. 

El angelín (Vouacapoua americana) es 


Crece en Brasil, Guayana y Surinam. 



p. 1120 

Madera de anís 


Madera de araucaria 

Madera* de color blanco amarillento 

que, con el tiempo, vira a rosado. Sus 

anillos de crecimiento no son visibles. 

En el corte transversal son casi imperceptibles 

los radios leñosos, más claros 

que el fondo. Presenta fibra recta y 

grano de muy fino a fino. Es blanda o 

semiblanda. Se emplea sobre todo en 

carpintería, tanto edilicia como de muebles, 

en contrachapados* y en laminados. 

También se usa para elaborar pasta 

celulósica*. De su tronco se extrae una 

resina empleada en la medicina popular 

y sus semillas*, con un alto contenido 

de almidón, son comestibles. 

La araucaria es un árbol de la familia de 

las Araucariáceas que crece en la cordillera 

de los Andes (Araucaria araucana 

/ Araucaria imbricata) y en Nueva 

Zelanda (Araucaria excelsa). 


(2001), t. I, p. 64 y p. 359; Sánchez-Monge, E. 

(2001), p. 112 

Madera de arce 

Madera* de color variado, muy blanca, 

matizada en ocasiones de pardo claro, 

rosado o amarillo. Los radios medulares 

son poco visibles y su aspecto varía en 

función de la luz, produciendo efectos 

nacarados. Su fibra puede presentar 

muchas irregularidades: nudos menudos 

(madera moteada), rayas (madera atigrada*) 

o rizos (fibra ondulada). El grano es 

de medio a fino y es una madera semidura, 

pesada y de buena resistencia 

mecánica, pero de escasa durabilidad. 

Su corazón oscuro, de gran desarrollo, 

no puede emplearse para la construcción. 

Por tanto, se suele cortar en cantibay. 

Se emplea en muebles de alta calidad, 

frecuentemente en chapeados 

cuando su veta es irregular. Esta madera

se utiliza además en la preparación de 

xilograbados y como soporte* pictórico. 

El arce pertenece al género Acer, de la 

familia de las Aceráceas. Crece en el 

hemisferio norte, en Europa, Asia Menor 

e Irán y Norteamérica. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 42; Perego, F. 

(2005), pp. 281-282; Sánchez Sanz, M.E. (1984), 

p. 27 


Madera* de color rojizo claro que se 

emplea en ebanistería de macizo y en 

chapeados. Esta variedad de arce (Acer 

palmatum) crece en Japón. 


E. (2001), p. 33 

Madera de arce de Oregón 

Madera* de color pardo rojizo que se 

emplea en trabajos de ebanistería y de 

artesanía, así como en tallas. El arce de 

Oregón (Acer macrophyllum) crece en 

el oeste de Norteamérica. 


E. (2001), p. 32 

Madera de arce de Pensilvania 

Madera* de color blanco crema amarillento 

que se emplea en la fabricación 

de herramientas y de objetos de artesanía 

local. El arce de Pensilvania (Acer 

pensylvanicum) crece en el noreste de 



E. (2001), p. 33 

Madera de arce moscón 

Madera* de color blanco rosado a castaño 

claro. Presenta anillos de crecimiento 

bien diferenciados, de poros difusos, 

parénquima axial apotraqueal difuso y 

fibra variable. Se valoran por su riqueza 

decorativa las piezas de veta irregular. 

El arce moscón (Acer campestris) crece 

en Europa y Asia Menor. 



Madera de arce negro 

Madera* de albura blanca o pardo rosada 

y duramen pardo rojizo. Tiene anillos 

de poro difuso. Los radios leñosos 

son visibles y aparecen en el corte tangencial 

como finas rayas de tamaño y 

distribución regulares, y en el radial en 

forma de espejuelos bien desarrollados. 

Presenta fibra recta, a veces ondulada o 

moteada (esta última caracterizada por 

los nudos menudos que le han valido el 

nombre de “arce ojo de pájaro”). Es de 

grano fino, dura y pesada. Debido a 

esta dureza, se usa en pavimentos, además 

de en mobiliario (macizo y chapeados) 

y para fabricar instrumentos musicales. 

Del tronco de la especie Acer 

saccharum se extrae un jugo empleado 

en la fabricación de jarabe y azúcar*. 

El arce negro (Acer saccharum, Acer 

nigrum) crece en Canadá y en el centro 

y norte de Estados Unidos y se introdujo 

en Europa hacia 1700. 



(2001), p. 31 

Madera de arce rojo 

Madera* de albura blanquecina y duramen 

pardo rojizo claro, con bandas grisáceas 

o púrpuras. Presenta fibra recta, 

a veces ondulada y poro difuso. Los 

radios leñosos son visibles en el corte 

tangencial en forma de rayas de tamaño 

regular, dispuestas en líneas uniformemente 

espaciadas, y en el radial en 

espejuelos bien desarrollados. Se 

emplea en construcción y en mobiliario 

en macizo y en chapeados. 

El arce rojo (Acer saccharinum / Acer rubrum) 

crece en Canadá y Estados Unidos. 



(2001), p. 33 

Madera de arce silvestre 

Madera* parecida a la del arce moscón, 

aunque menos duradera y más suscep- 

237

238 

tible al ataque de hongos. Presenta anillos 

de crecimiento diferenciados y 

parénquima axial inexistente o muy 

escaso, paratraqueal. Se emplea en ebanistería 

y carpintería. 

El arce silvestre (Acer monspessulanum) 

crece en el sur de Europa, Asia Menor e 

Irán. 



Madera de arce vid 

Madera* usada en la artesanía popular. 

El arce vid (Acer circinatum) crece en 

el oeste de Norteamérica y se cultiva 

como árbol ornamental. 


E. (2001), p. 33 

Madera de atil 

Madera* del árbol Maerua crassifolia, 

de la familia de las Caparáceas. Crece 

en África tropical, en zonas áridas, tanto 

en suelos arenosos como arcillosos en 

el norte y centro (Sáhara, Mauritania, 

Sudán, etc.). Sus frutos* y hojas* son 

comestibles. 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 160; Saharauis: 


Madera de avellano 

Madera* de color blanquecino, que 

vira a rosado cuando se seca, y de veta 

uniforme. Tiene grano medio, es semidura 

y muy flexible. Se emplea en 

talla, torno y marquetería y, particularmente, 

en láminas delgadas con las 

que se confeccionan cajas redondas 

que conservan alimentos, así como en 

tiras trenzadas para asientos de sillas. 

Se usa en la artesanía popular para 

fabricar herramientas y objetos diversos 

y con las ramas del árbol se fabrican 

cestos. 

El avellano (Corylus avellana) es un 


Originario de la China y del Japón, se 

difundió por Asia menor y Europa. 



Madera de ayé 

Madera* de albura color amarillo, poco 

diferenciada, y duramen pardo rojizo. 

Se emplea en carpintería interior y ebanistería 

maciza. 

El ayé (Sterculia rhinopetala) es un árbol 

de la familia de las Esterculiáceas. Es originario 

de Costa de Marfil y su madera es 

la única que se comercializa de las que 

pertenecen al género Sterculia del continente 

africano. Con el nombre ayé se 

conoce también el árbol Morus mesozygia, 

también llamado “difou”, que crece 

en África tropical. 

Ref.: García Esteban, L. et al (1990), p. 55 

Madera de badiana 

Madera* de color gris rosado claro, ligeramente 

brillante. Presenta grano fino y 

uniforme, es dura y tiene perfume anisado. 

Se ha empleado en marquetería. 

La badiana (Illicium verum) es un árbol 

de la familia de las Iliciáceas. Procede 

de China, India, Indochina y Filipinas. 

De sus semillas* se extrae aceite*. 


Monge, E. (2001), p. 567 

Madera de balibago 


Madera de balsa 

Madera* de color blanquecino o pardo 

claro, salpicada de vetas cortas regulares 

de color amarillento. Presenta anillos 

de crecimiento no diferenciados, radios 

leñosos de tamaño mediano y fibra 

recta. Es blanda, muy porosa y extremadamente 

ligera. Se emplea en aeromodelismo 

y para fabricar otros objetos 

ligeros, así como en la fabricación de 

maquetas y material aislante. 

La balsa (Ochroma lagopus / Ochroma 

pyramidale) es un árbol de la familia de 

las Bombacáceas. Crece en América 

Central y del Sur.



Madera de balsamero jamaicano 

Madera* de color rosado pálido, veteado 

de oscuro, muy semejante a la madera 

del palo de rosa*. 


Madera de bálsamo 

Madera* de color pardo anaranjado 

empleada en ebanistería y en carpintería. 

El bálsamo* (Myroxylon balsamum) es 


Crece en América central y 

Sudamérica. De su corteza* se extrae 

una oleorresina, conocida como “bálsamo 

de Perú”, muy empleada en la fabricación 

de barnices* y en cosmética. 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 78-79; Soler, M. (2001), 

t. I, p. 86; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 716 

Madera de bambú 

V. Bambú 

Madera de baobab 

Madera* de color castaño claro que se 

usa para fabricar pulpa para papel*. 

El baobab (Adansonia digitata) es un 

árbol de la familia de las Bombacáceas. 

Crece en África tropical (sobre todo en 

Madagascar) y puede vivir más de 3.000 

años. Su fruto* es comestible y de sus 

semillas* se obtiene aceite*. Su corteza* 

se usa como materia curtiente y de ella se 

extraen fibras textiles*. 


E. (2001), p. 41 

Madera de barbusano 

Madera* de color castaño oscuro, dura y 

frágil. Aparece mencionada a fines del 

siglo XVII y en el XVIII, en bufetes y 

otras piezas de mobiliario. También se 

emplea en artesanía popular. 

El barbusano o barbuzano (Apollonias 

barbujana) es un árbol de la familia de 

las Lauráceas. Crece en las islas Canarias 

y en Madeira. 



Madera de bija 

Madera* de color castaño amarillento 

que se emplea en la artesanía popular y 

en la fabricación de herramientas. 

La bija (Bixa orellana) es un árbol o 

arbusto de la familia de las Bixáceas. 

Crece en Centroamérica y Sudamérica, 

en las regiones cercanas al Pacífico. De 

la pulpa que recubre las semilla* se 

obtiene un excelente colorante vegetal* 

rojo-anaranjado, el achiote*, empleado 

por las tribus indígenas para el cuerpo y 

los tejidos. 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 40; Bärtels, A. (2005), 

p. 362; Soler, M. (2001), t. II, p. 71; Sánchez- 

Monge, E. (2001), pp. 171-172; Varela Torrecilla, C. 

(1993), p. 107 

Madera de boj 

Madera* de vivo color amarillo y aspecto 

uniforme, con poros difusos no 

apreciables a simple vista y sin vetas 

aparentes. Es dura y pesada (se hunde 

en el agua*), de grano finísimo y de 

fibra recta o entrelazada. Presenta 

parénquima axial escaso, apotraqueal 

difuso y paratraqueal vasicéntrico. Ha 

sido muy popular en la Península 

Ibérica para embutidos, sobre todo en 

la cornisa cantábrica y en Cataluña, y 

también en piezas menudas y filetes en 

chapeados de lujo. Se ha empleado en 

marquetería y para la fabricación de 

objetos de pequeño tamaño (se fisura 

con facilidad) como peines, vasitos 

para olores, etc., que toman del material 

con que están hechas la denominación 

genérica de “bujerías”. Es apta 

para torneado y aparece en las manzanillas 

de remate de las camas desde 

principios del siglo XVII. Se pule y se 

graba muy bien y se ha utilizado para 

hacer instrumentos de música, bolillos, 

juguetes, cucharas, tenedores, etc. La 

madera de boj se ha empleado también 

239

240 

como soporte* de la pintura sobre tabla, 

sobre todo en la zona de Alemania. 

El boj (Buxus sempervirens) es un árbol 

de la familia de las Buxáceas. Crece en 

toda Europa, así como en Asia y África. 

En España crece sobre todo en los 

Pirineos y otras zonas montañosas del 

norte. En las Islas Baleares crece el boj 

de Mahón o de Menorca. 



200; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 28; Marette, J. 

(1961), p. 74 

Madera de bolopalopa 

La madera* del árbol tropical africano 

bolopalopa o etope es muy ligera y se 

ha utilizado habitualmente en la fabricación 

de instrumentos tradicionales de 

percusión, relacionados en varios casos 

con ceremonias mágico-religiosas. 

Ref.: Bordás Ibañez, C. (1999), p. 210; Sierra 

Delage, M. (1993), p. 15 

Madera de brezo 

Madera* dura y de color rojizo que se 

emplea en la fabricación de utensilios 

domésticos y en torneados. La madera 

de la raíz*, muy gruesa y voluminosa, 

sirve para hacer pipas y las ramas para 

fabricar escobas. 

El brezo es un arbusto de la familia de 

las Ericáceas. Es muy común en todos 

los países mediterráneos. Las especies 

más comunes son la Erica arborea, la 

Erica multiflora, o brezo de España, la Erica 

lusitana, o brezo de Portugal, y la 

Erica erigena, o brezo del Mediterráneo. 


E. (2001), p. 437; Sánchez Sanz, M.L. (1984), p. 28 

Madera de bubinga 

Madera* de duramen pardo rojizo, con 

vetas violáceas (muy marcadas, delgadas 

y discontinuas) y pardas (más anchas y 

difusas). Presenta fibra irregular, ondulada 

o entrelazada, y grano de fino a medio. Es 

dura y pesada, con buena resistencia 

mecánica. Empleada para ebanistería, en 

el siglo XIX se le subía el color aplicándole 

aguafuerte y acetato de hierro*. 

La bubinga (Guibourtia demeusei / 

Copaifera demeusei / Guibourtia tessmanii 

/ Guibourtia copallifera) es un 

árbol de la familia de las Leguminosas. 

Crece en África central, en zonas húmedas. 

De su tronco se extrae la resina 

copal* de Congo, que también se puede 

encontrar ya fosilizada. 


(2001), t. I, p. 104; Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 

315-316; García Esteban, L. et al (1990), p. 20 

Madera de cañón 

Madera* del tronco o de las ramas. 


Madera de caoba 

Madera* de color rojo subido y brillante. 

Cuando es joven, tiende al amarillo rojizo, 

en tanto que los árboles viejos, que 

se cotizan más, alcanzan una tonalidad 

más acendrada. La fibra es variable: se 

aprecia mucho el efecto irregular de la 

veta llameante. Los anillos de crecimiento 

son visibles gracias al parénquima 

marginal fino y blanco de sus bordes. 

También los poros son visibles, sin lente 

de aumento: son bastante numerosos y 

uniformemente distribuidos, de disposición 

radial. El parénquima axial es vasicéntrico. 

Se aprecian depósitos blancos 

en los vasos. Los radios leñosos, en pisos 

o cardas, se aprecian a simple vista en el 

mallado. Es muy resistente al agua y está 

muy cohesionada. Tiene el grano muy 

fino y es dura, pesada y estable dimensionalmente. 

La madera más apreciada 

fue la de la caoba de Caribe (Cuba, 

Jamaica, Puerto Rico y Santo Domingo), 

de color rojo profundo, adecuada para 

macizo y chapeados. Se importó primeramente 

para la construcción: a fines del 

siglo XVI aparece en las obras del 

Alcázar de Madrid, de donde se retira

madera para hacer un bufete tocador 

para Felipe II; asimismo aparece en una 

librería construida en 1592. Se pone de 

moda en Inglaterra tras 1720, cuando se 

eliminan los gravámenes sobre la importación 

de maderas de las colonias, conocida 

como “Jamaica wood” o “Spanish 

mahogany”. En España se sigue utilizando 

en el siglo XVIII para macizo. En 

Francia se conocen como “meubles de 

port” los realizados en caoba en los 

puertos atlánticos en los que se desembarcaba 

esta especie. 

La caoba (Swietenia spp) es un árbol de 

la familia de las Meliáceas. Crece en el 

Golfo de Méjico y en otras zonas de 

América central y del sur, como Perú, 

Bolivia y Venezuela. En realidad, este 

término engloba, además de varias especies 

del género Swietenia (Swietenia 

humilis, Swietenia mahogani, Swietenia 

macrophylla), que son las verdaderas 

caobas, otras especies que se han 

empleado para su imitación: el eucalipto 

rojo* y otras procedentes de Filipinas y 

África (sapelli*, sipo, etc.). También fue 

utilizada como dinero en Honduras. 


Sanz, M.E. (1984), p. 28 

Madera de caoba americana 

Madera* de duramen marrón rojizo, brillante. 

Los anillos de crecimiento son 

visibles, pero poco marcados, con vasos 

de tamaño medio, difusos y también 

visibles, que se aprecian en el corte longitudinal 

como surcos de fondo oscuro. 

Tiene fibra recta, ondulada, curva y 

entrecruzada, grano de fino a medio, 

dureza media y peso variable. Es una de 

las caobas más apreciabas. 

La caoba americana (Swietenia macrophylla) 

crece en América Central, 

Colombia, Venezuela, Brasil, Bolivia y 

Perú. 


(2001), t. I, p. 116 

Madera de caoba de África 

Proceden de África varias especies, 

denominadas caobas aunque en puridad 

no lo sean, de los géneros Khaya y 

Entandrophragma (tiama, kosipo, sapelli*, 

sipo, etc.). Suelen ser de duramen 

rojizo y brillante, menos profundo que 

el de las caobas americanas, y de grano 

algo más grueso. No se aprecian en 

general los anillos de crecimiento, salvo 

cuando las fibras se hacen más densas 

en la madera tardía o están débilmente 

separados por líneas de parénquima. 

Los poros son visibles sin lente de 

aumento, algunos con depósitos rojos o 

negros (en general no son blancos 

como en la verdadera caoba). Los radios 

leñosos son más oscuros y apreciables 

en el corte radial. Se emplean para muebles 

de ebanistería, generalmente en 

chapeados. 

Estas especies de los géneros Khaya 

(Khaya ivorensis / Khaya senegalensis) 

y Entandrophragma crecen en los bosques 

ecuatoriales y tropicales de Costa 

de Marfil, Angola, Tanzania, Uganda y 

Congo. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), pp. 93-94; Soler, 

M. (2001), t. I, p. 116 

Madera de caoba de Cuba 

Madera* de duramen de color marrón 

rojizo, brillante. Presenta anillos de crecimiento 

marcados y vasos y radios leñosos 

visibles a simple vista. La fibra es recta 

con tendencia a entrecruzada, de efectos 

variados. Tiene grano de fino a medio y 

uniforme. Conocida en Inglaterra como 

caoba española, es la madera de caoba 

más apreciada y muy escasa. 

La caoba de Cuba (Swietenia mahagoni) 

crece en las costas e islas de 

América Central y Caribe (Florida, 

Bahamas, Cuba, Jamaica, etc.). 


(2001), t. I, p. 115 

241

242 

Madera de caoba de Filipinas 

El término caoba de Filipinas comprende 

diferentes especies de Shorea, 

Parashorea y Pentacme, de la familia de 

las Dipterocarpáceas. Procuran maderas 

de matices grisáceos, de grano medio a 

grueso y fibra en general entrelazada. 

Aunque no son caobas, se emplea esta 

denominación para comercializarlas. La 

más conocida es el “lauán” (Shorea). El 

lauán amarillo es de color amarillo pálido 

o marrón pálido, de radios leñosos 

muy marcados, fibra recta y grano grueso. 

El lauán blanco (Pentacme contorta) 

es de color gris claro que se torna rosa 

claro u ocre* cuando se seca, de radios 

leñosos marcados y oscuros, vetas verticales 

de resina y bandas anchas de 

parénquima, fibra recta y a veces entrelazada, 

y grano grueso. El lauán rojo es 

de color marrón rojizo a violáceo, de 

brillo dorado y vetas longitudinales 

onduladas, radios leñosos finos y rojos, 

fibra de recta a entrelazada y grano 

medio. Se emplean en trabajos de ebanistería. 


(2001), t. II, p. 272 y p. 471 

Madera de caoba de Honduras 

Madera* de color rojo que se ve deslucida 

por veteados negruzcos o grisáceos, 

por lo que se aprecia menos que la 

llamada madera de caoba de Cuba*. 

Presenta anillos de crecimiento marcados, 

vasos y radios leñosos visibles a 

simple vista, fibra entrecruzada y ligeramente 

ondulada y grano medio. Es dura 

y se emplea en mobiliario en macizo y 

chapeado. 

La caoba de Honduras (Swietenia 

humilis) crece en varias regiones de 

América tropical y, por esto se conoce 

también como caoba de Costa Rica o 

caoba del Pacífico. 


(2001), t. I, p. 115 

Madera de carpe 


Madera de carrasca 

La madera* de carrasca es porosa, de 

color marrón claro rojizo. Tiene anillos 

de crecimiento bien diferenciados, poro 

difuso y radios medulares oscuros marcados, 

largos, unos muy finos y otros 

gruesos, que aparecen en el corte radial 

en forma de espejuelos y en el tangencial 

en líneas verticales gruesas y cortas. 

Presenta fibra entrelazada y ondulada, 

parénquima apotraqueal difuso y en 

bandas uniseriadas, y grano medianamente 

grueso. Es muy dura y pesada. Se 

ha empleado en trabajos de ebanistería 

(en chapeados y en macizo) y en construcción. 

La carrasca (Quercus ilex) es una encina 

de tamaño generalmente pequeño. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 97 y p. 147; 

Soler, M. (2001), t. I, p. 190; Diccionario de la 


Madera de castaño 

Madera* de color marrón claro y con la 

albura más blanquecina que el duramen, 

que vira a oscuro cuando envejece. 

De anillos porosos muy marcados, el 

corte tangencial aparece flameado por 

la presencia de gruesos capilares seccionados; 

vistos con lente en el corte transversal, 

los vasos de la madera tardía se 

muestran organizados en sentido radial. 

Presenta parénquima axial apotraqueal 

difuso y en bandas y paratraqueal vasicéntrico, 

grano medio y fibra bastante 

recta o ligeramente ondulada, poco 

compacta y dura. Es una madera duradera 

y fácil de trabajar. Es muy parecida 

a la madera de roble*, pero se distingue 

de ésta por la carencia de espejuelos. Se 

ha empleado a menudo como madera 

de construcción y en el mobiliario de 

ensamblaje y en estructuras de muebles 

de lujo y visto por su buen pulimento.

Excepcionalmente aparece en marquetería. 

Como soporte* de la pintura sobre 

tabla la madera de castaño se ha empleado 

poco, sobre todo, en Portugal, en el 

norte de Francia y en Holanda. También 

se ha usado en tiras delgadas y trenzadas 

en la fabricación de asientos de 

sillas. Asimismo se utiliza para hacer 

barriles, perchas, astiles, mangos para 

horcas, madreñas, etc. Finalmente, de la 

madera y corteza* del castaño se 

extraen taninos* empleados en el curtido 

de las pieles*. 

El castaño (Castanea sativa) es un árbol 

de la familia de las Fagáceas. Crece en 

zonas húmedas y templadas de la 

Europa meridional (noroeste y vertiente 

cantábrica en España, Francia, etc.), el 

oeste de Asia y el norte de África. Su 

fruto*, la castaña*, es comestible y se ha 

empleado como amuleto. 

[Fig. 145] 


(2001), t. I, p. 124; Sánchez Sanz, M.E. (1984), pp. 

28-29; Marette, J. (1961), p. 73 y p. 75 

Madera de castaño de Indias 

Madera* de color blanco rosáceo. Es 

esponjosa y presenta anillos de crecimiento 

bien diferenciados y de poro difuso. 

De escaso aprovechamiento en mobiliario, 

se halla principalmente en cajas. 

En el siglo XIX hay noticias de su utilización 

en marquetería, teñida, en España. 

El castaño de Indias (Aesculus hippocastanum) 

es un árbol de la familia de 

las Hipocastanáceas. Procedente del 

Cáucaso, se introdujo en Europa en el 

siglo XVI. 


(2001), t. I, p. 126 

Madera de casuarina 

Madera* muy dura que se ha usado, tradicionalmente, 

en el Pacífico para fabricar 

canoas y armas. 

La casuarina (Casuarina equisetifolia) es 

un árbol de la familia de las Ca- 

suarináceas, originario del sureste asiático 

y Australia. Es un árbol esbelto de 

hasta 25 m. de altura y, aunque su aspecto 

recuerda las coníferas, es una frondosa. 

Es muy resistente a la sal*. 

Ref.: Moore, D. (2005), p. 781; Bärtels, A. (2005), 

p. 133; Soler, M. (2001), t. I, p. 128 

Madera de cayena 

Madera* de color amarillo dorado a rojizo, 

con reflejos brillantes nacarados. 

Presenta grano fino y es dura y pesada. 

Se utiliza en carpintería, ebanistería y 

construcción. 

La cayena (Brosimum paraense / Ferolia 

guianensis) es un árbol de la familia de 

las Moráceas. Crece en América Central 

y en el centro y norte de Sudamérica. Se 

describen tres clases de madera procedentes 

todas de esta especie: la primera, 

amarillo claro; la segunda, más oscura, 

está veteada del mismo color, alternativamente 

más débil y más acentuado; la 

última es roja veteada de marrón, con 

reflejos brillantes nacarados. 


(2001), t. I, p. 409 

Madera de cebil colorado 

Madera* de albura pardo-rosada clara y 

duramen castaño rosado o rojizo. 

Presenta veta fina marcada, cuyo color 

se acendra con el paso del tiempo, y 

grano fino. Es dura, pesada y muy durable. 

Se emplea en carpintería, ebanistería, 

artesanía popular y talla. 

El cebil colorado (Anadenanthera 

macrocarpa / Anadenathera colubrina 

o Piptadenia macrocarpa / Piptadenia 

excelsa) es un árbol de la familia de las 

Leguminosas. Crece en América del Sur, 

principalmente en Brasil (en el Mato 

Grosso y en la zona de São Paulo). Su 

corteza* es rica en taninos* y sus semillas* 

se emplean en la farmacopea 

popular y en la fabricación de la bebida 

alucinógena llamada “yopo”. 

243

244 


(2001), t. I, p. 171 y t. II, p. 99; Sánchez-Monge, E. 

(2001), p. 832 

Madera de cebra 


Madera de cebrano 

Madera* de color amarillo claro brillante, 

con vetas muy marcadas pardo oliváceas, 

paralelas pero de contornos irregulares, 

que recuerdan las rayas de la 

cebra. Tiene grano grueso, es dura, 

pesada y olorosa. Se usa en carpintería, 

tallas y en trabajos de artesanía. 

El cebrano (Microberlinia brazzavillensis) 


Leguminosas. Crece en el Congo, 

Guinea Ecuatorial, Camerún, Gabón y 

Zaire. 


(2001), t. I, p. 518 

Madera de cedro 

Madera* de color marrón claro o rojizo. 

No es porosa y presenta anillos de crecimiento 

marcados y grano desigual. Es 

blanda y fácil de trabajar. El olor que 

desprende aleja a los insectos, por lo 

que es bastante durable. Es una madera 

mediterránea, muy empleada en la 

Italia renacentista. El cedro americano 

(o falso cedro) se importa desde 

mediados del siglo XVI: se ha usado en 

El Escorial y se menciona muy a menudo 

en los siglos XVII y XVIII a propósito 

de arcas, bufetes, escaparates y 

escritorios. Se traía de Centroamérica 

(México y Nicaragua) en sus variedades 

de cedro rojo y cedro blanco. Por 

su olor agradable se destina a las arcas 

de la ropa. En mobiliario se usa en 

macizo y también se emplea en construcción. 

El cedro (Cedrus sp) es un árbol de la 

familia de las Pináceas. Es originario del 

Mediterráneo oriental y del norte de 

África y, actualmente, se planta en 

varios países con fines ornamentales. Su 

resina tiene propiedades antisépticas y 

fue utilizada en el Egipto Antiguo en el 

embalsamamiento de momias. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 100; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 181; Sánchez 

Sanz, M.E. (1984), p. 29 

Madera de cedro canario 

Madera* de color pardo rosado. 

Presenta anillos de crecimiento diferenciados. 

Se emplea en torneados y tallas. 

El cedro canario (Juniperus cedrus) es 

un árbol de la familia de las Cupresáceas. 

Crece en las islas Canarias y en 

Madeira. 


(2001), t. I, p. 132 

Madera de cedro cebollo 

Madera* de duramen pardo de rosado a 

rojizo con reflejos dorados, que se oscurece 

en presencia de la luz. Presenta 

vasos visibles oscuros, radios leñosos 

finos y poco visibles, fibra variable, 

recta o ligeramente entrelazada, y grano 

de fino a grueso, en general medio. Es 

durable y desprende un aroma semejante 

al del cedro*. En ebanistería se aprecia, 

sobre todo, la madera de su raíz*. 

El cedro cebollo (Cedrela fissilis / 

Cedrela guianensis / Cedrela mexicana) 


Meliáceas. Crece en América tropical. En 

Inglaterra e Italia se conoce como cedro 

español. Su corteza* y hojas* se emplean 

en la farmacopea popular. 


(2001), t. I, p. 132 y p. 134 

Madera de cedro de Marruecos 

Madera* de albura blanca y duramen 

pardo amarillento claro. Los anillos de 

crecimiento están bien diferenciados, 

con madera de primavera y de verano 

bien distintas. Tiene los radios leñosos 

visibles en forma de malla, la fibra recta 

y fina y el grano fino. No es resinosa y

es aromática. Se usa en construcción, 

ebanistería y carpintería. 

El cedro de Marruecos (Cedrus atlántica) 

es oriundo de Marruecos y Argelia y se 

planta en varios países con fines ornamentales. 


(2001), t. I, p. 135 

Madera de cedro del Líbano 

Madera* de albura blanco amarillenta y 

duramen pardo rosado, veteado de 

oscuro. Es nudosa y tiene anillos de crecimiento 

visibles, con marcada diferencia 

entre la madera de primavera y de 

verano. Presenta radios leñosos visibles, 

de efecto mallado, fibra recta y grano 

fino. Tiene dureza media y gran durabilidad, 

con muy buen pulimento. Es una 

madera rara, muy olorosa, y se emplea 

en mobiliario para muebles ricos, sobre 

todo arcas y arquetas, taracea y talla. 

El cedro del Líbano (Cedrus libani) procede 

de Oriente Medio (Líbano, Siria) y 

Turquía. En Europa fue introducido a 

principios del siglo XVII. 


(2001), t. I, p. 39 

Madera de cedro rojo 

Madera* con duramen de color amarillo 

a marrón rojizo, que se oscurece en 

contacto con el aire, virando hacia gris 

plateado si se expone a la intemperie. 

Presenta anillos de crecimiento marcados, 

con madera de verano muy oscura, 

de fina a ancha. Tiene fibra recta y textura 

moderadamente desigual y grano 

fino y uniforme. Es blanda, resistente al 

ataque de xilófagos y desprende un olor 

penetrante. En mobiliario se emplea en 

macizo. En el siglo XIX se realizaron, 

con destino a las colonias del trópico, 

mueblecillos para guardar papeles que 

quedaban así preservados de los insectos. 

También se ha usado para la construcción. 

El cedro rojo (Thuja plicata) es un árbol 

de la familia de las Cupresáceas. Crece 

en América Central y del Norte, Reino 

Unido y Nueva Zelanda. 


(2001), t. I, p. 139 

Madera de cembro 


claro muy apreciada en ebanistería, carpintería 


El cembro (Pinus cembra) es un árbol 

de la familia de las Pináceas. Crece en la 

Europa Central (en los Alpes) y los 

Balcanes, así como en el norte de Asia. 

Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 389 

Madera de cepa 

Madera* procedente de la parte del 

tronco que precede a la raíz* y que está 

enterrada. Suele presentar dibujos poco 

homogéneos. 


Madera de cerezo 

Madera* de albura amarillo-anaranjada y 

duramen pardo rosado que con el tiempo 

vira a rojizo caoba. Tiene poros difusos, 

aunque su tendencia a formar una 

línea continua en la madera temprana ha 

sido causa de que, en ocasiones, se considere 

de anillos porosos; sin embargo, 

todos los vasos son del mismo diámetro 

y dan al corte tangencial su aspecto 

característico, donde asoman tanto solitarios 

como en pequeños agrupamientos. 

Presenta parénquima escaso y apotraqueal 

difuso. Está punteada por finos y 

cortos radios medulares de matiz pálido 

y brillante, visibles sólo en el corte radial, 

que se agrupan entre sí formando dibujos 

jaspeados de disposición desigualmente 

ondeada, variando su aspecto en 

función de la luz. Tiene fibra recta, grano 

fino y buen pulimento. Ha sido empleada 

en muebles de lujo. Tradicionalmente 

el color se ha intensificado por diversos 

245

246 

procedimientos, aunque es frecuente 

que, como resultado, acabe negreando 

con el tiempo. En Inglaterra y América se 

popularizó por su parecido con la madera 

de caoba*, tiñéndose para imitarla. En 

España, Italia y otros lugares es frecuente 

en chapeados a partir del siglo XVIII, 

sobre todo en Cataluña. Asimismo es 

apta para muebles de piezas curvadas y 

para contrachapado*. También se ha 

empleado en la fabricación de instrumentos 

musicales. 

El cerezo (Cerasus avium o Prunus 

avium) es un árbol de la familia de las 

Rosáceas. Es oriundo de Asia, Europa y 

del norte de África y se cultiva extensamente 

por sus frutos* comestibles. De 

su tronco fluye una gomorresina* ambarina 

usada en la industria del algodón* y 

en las técnicas pictóricas. 




Madera de cerillo 

Madera* de color pardo rojizo y veteado 

que se ha empleado en ebanistería y en 

torneados. 

Con el nombre de cerillo se conocen 

varios árboles silvestres en América central 

y Sudamérica y, sobre todo, las especies 

Exostema caribaeum de la familia 

de las Rubiáceas y la Rochefortia grandiflora 

de la familia de las Boragináceas. 


(2001), t. II, p. 106; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 465 

Madera de ciprés 

Madera* de color amarillento pálido, 

de albura más bien amarillenta y duramen 

pardo rosáceo o tabaco claro. No 

es porosa y tiene anillos de crecimiento 

marcados y fibra recta o ligeramente 

irregular, con muchos nudos. El 

grano es finísimo. Muy olorosa, está 

impregnada de sustancias que la preservan 

del ataque de los insectos, por 

lo que es muy durable. Empleada 

desde la Antigüedad, su uso se extiende 

en el Renacimiento italiano, sobre 

todo para la construcción de arcas y 

armarios. Se menciona en España en 

los siglos XVI y XVII como base de 

chapeados. Es apta para torno, marquetería, 

talla y muebles de lujo, así 

como para la construcción y la industria 

naval. La madera de ciprés fue muy 

empleada como soporte* de la pintura 

italiana sobre tabla*, cortada en láminas 

gruesas. 

El ciprés es un árbol de la familia de las 

Cupresáceas del género Cupressus. Es 

originario del Mediterráneo oriental, 

desde donde se difundió por diversos 

continentes, incluyendo Australia. En 

Europa se cultiva con fines ornamentales, 

sobre todo la especie Cupressus 

sempervirens, más conocida como 

ciprés del Mediterráneo. 


(2003), p. 211; Soler, M. (2001), t. I, p. 150; 

Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 29 

Madera de ciruelo 

Madera* blanda con vetas ondeadas castañas 

y amarillo rojizas, además de estar 

salpicada de manchas amarillas. Se ha 

empleado en ebanistería y tornería. En 

el siglo XIX se teñía para imitar la madera 

de caoba*. En mobiliario se usa el de 

cultivo, no el silvestre. 

El ciruelo (Prunus domestica) es un 

árbol de la familia de las Rosáceas. Es 

originario de Europa y Asia y, actualmente, 

su cultivo se ha extendido en 

todo el mundo, debido a sus frutos* 

comestibles, las ciruelas. 


Soler, M. (2001), t. I, p. 159; Sánchez-Monge, E. 

(2001), p. 875 

Madera de cocotero 

La madera* de cocotero, de color rosáceo, 

se emplea en la construcción rural 

y en la artesanía popular.

El cocotero (Cocos nucifera) es una palmera 

pinnada de unos 30 m de altura, 

tronco esbelto y corona de hasta 28-30 

hojas largas. Se cultiva en muchos países 

tropicales por su fruto* comestible. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 49; Soler, M. (2001), t. 

I, p. 161; Florian, M.L. (1992), p. 127 

Madera de conífera 

Madera* de las plantas Gimnospermas, 

del orden de las Coniferales. La denominación 

“maderas blandas” es la 

comercial para identificar las coníferas, 

aunque en realidad no resultan necesariamente 

más fáciles de trabajar que las 

duras. Su madera está compuesta en su 

mayor parte por células llamadas traqueidas, 

que cumplen las funciones de 

conducción de la savia y de sostén, y 

por canales resiníferos; los radios leñosos, 

cuando los hay, son estrechos, en 

general uniseriados, biseriados y triseriados, 

pero también fusiformes, con 

canales resiníferos en su interior. Las 

plantas coníferas son árboles de hoja 

perenne, de tronco recto del que brotan 

ramas laterales (forma excurrente). 


Madera de coral 

Madera* empleada en ebanistería y en la 

artesanía popular (esculturas, canoas, 

etc.). Con la denominación “coral” se 

hace referencia a varios árboles tropicales 

de la familia de las Leguminosas y del 

género Erythrina. Las variedades más 

empleadas son la Erythrina rubicunda, 

que crece en las Antillas, con madera de 

color coral uniforme y veteada de castaño; 

la Erythrina crista-galli, que crece en 

las zonas templadas de Brasil y 

Argentina; y la Erythrina senegalensis, 

más conocida como coral de África. Se 

plantan además con fines ornamentales. 

También se llama coral el árbol 

Adenanthera pavonina, de la familia de 

las Cesalpináceas, que crece en India. 

Su madera es muy dura, de color amarillo 

oscuro y se parece mucho a la madera 

de sándalo*. 



445-448 

Madera de cornejo 

Madera* de albura blanco amarillenta o 

parduzca y duramen pardo rosado. 

Presenta veteado regular y menudo y 

grano muy fino. Es muy dura, pesada y 

resistente. Se emplea en torneado, talla y 

marquetería. También es apta para elaborar 

aperos agrícolas y piezas de telar. 

El cornejo (Cornus nuttalli / Cornus florida 

/ Cornus mas) es un árbol de la 

familia de las Cornáceas. Originario del 

sur de Europa, crece también en el nordeste 

de los Estados Unidos. 


(2001), t. II, p. 119; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 

323 

Madera de coscoja 

Madera* de color castaño muy claro que 

se emplea en la fabricación de utensilios 

domésticos y en torneados. 

La coscoja (Quercus coccifera) es un 

roble de altura mediana muy habitual 

en toda la región mediterránea. Debe su 

nombre al insecto quermes*, que se 

desarrolla en sus ramas y hojas*, a partir 

del cual se prepara el homónimo 

colorante* rojo. 

Ref.: Moore, D. (2005), p. 781; Soler, M. (2001), t. 

II, p. 120 

Madera de curbaril 

Madera* de duramen de pardo oscuro a 

rojizo anaranjado, brillante, a veces finamente 

veteada. Los radios leñosos son 

visibles y finos. Presenta fibra variable, 

de recta a entrelazada, y grano medio a 

grueso. Es una madera dura. Se emplea 

en chapeados, aunque es difícil de trabajar, 

carpintería y construcción naval. 

El curbaril (Hymenaea courbaril) es un 

247

248 


Crece en Centroamérica y en el 

Amazonas. De su legumbre se prepara 

una bebida refrescante. De su corteza* 

se obtiene una resina vegetal* aromática 

conocida como copal* de Suramérica 

(también de Brasil o de Colombia). La 

madera del curbaril también se denomina 

“algarroba”. 



556-557 

Madera de damar 


Madera de doncella 

Madera* procedente de dos especies de 

árboles conocidas con este nombre: el 

pereiro (Platycyamus regnellii), de 

color rojizo, que crece en Brasil, y la 

sapodilla (Manilkara sideroxylon), de 

color castaño oscuro anaranjado, procedente 

de Jamaica. Se ha empleado 

en trabajos de ebanistería. 



(2001), p. 672 y p. 841 

Madera de ébano 

Madera* de color negro intenso o negro 

veteado de marrón oscuro, aunque su 

albura es de color más claro. Presenta 

brillo metálico, anillos de crecimiento no 

diferenciados y fibra de recta a irregular, 

ondeada. Es de grano muy fino, dura y 

tan pesada que se hunde en el agua. Es 

muy apreciada en ebanistería. Por su 

escasez y su alto precio es muy rara en 

macizo. Hasta el siglo XVI se empleó en 

piezas pequeñas y a partir de entonces 

preferentemente en chapeados, siendo 

una de las especies que primero se destinó 

a este fin. Ya en la Antigüedad se 

traía a Europa desde Etiopía. Los portugueses 

importaron desde Asia y África 

distintas especies de ébano, que llegaban 

a España desde Lisboa, conociéndo- 

se como “ébano de Portugal”, “ébano de 

Lisboa” o “ébano de Lisboa de la India”. 

A Sevilla llegaban las variedades americanas 

de Santo Domingo, Puerto Rico y 

Cuba, llamados “de Castilla” para diferenciarlas 

de los anteriores. 

El término ébano agrupa a unas ocho 

especies distintas de la familia de las 

Ebenáceas, en general de los géneros 

Diospyros y Dalbergia, aunque, en puridad, 

el ébano verdadero sólo procede de 

especies del género Diospyros. Crecen en 

África, América y Asia tropical. 


Sanz, M.E. (1984), p. 30 

Madera de ébano de Ceilán 

Madera* de color negro o negro rojizo 

con finísimas vetas marrones o moradas 

que se emplea en chapeados y tallas. El 

ébano de Ceilán (Diospyros ebenum) 

crece en Indonesia, Sri Lanka y Vietnam. 


(2001), t. I, p. 182 

Madera de ébano de Coromandel 

Madera* de color negro y de veta marcada 

que se emplea en chapeados. 

El ébano de Coromandel (Diospyros 

melanoxylon) procede de India e 

Indochina. En España se importaba el 

de la Cochinchina (Vietnam). 


Madera de ébano de Filipinas 

Maderas* obtenidas de varias clases de 

ébano procedente de Filipinas: el ébano 

de Mindanao (Diospyros mindanaensis), 

el ébano de Manila (Diospyros philippensis), 

el palo negro y el kamagong. 

Se emplean en chapeados. 


Madera de ébano de Gabón 

Madera* de duramen muy negro y de 

brillo metálico que, ocasionalmente, 

puede presentar veteados blancos. 

Presenta fibra recta o entrelazada y es

de grano fino. Se emplea en chapeados. 

El ébano de Gabón (Diospyros crassiflora) 

crece en África tropical. 


(2001), t. I, p. 180 

Madera de ébano de Macassar 

Madera* de color negro oscuro con 

veteado marcado rojizo o amarillento. 

Se ha empleado en chapeado, sobre 

todo en el siglo XX, y en tallas. 

El ébano de Macassar (Diospyros 

macassar / Diospyros celebica) procede 

de las islas Célebes. 


(2001), t. I, p. 186 

Madera de ébano de Madagascar 

Madera* de color negro y de vetas aún 

más oscuras. Se emplea en chapeados, 

tallas y en la fabricación de instrumentos 

musicales. 

El ébano de Madagascar (Diospyros 

perrieri) crece en la isla del mismo 

nombre. 


(2001), t. I, p. 183 

Madera de ébano de Mozambique 

Madera* de color negro o marrón muy 

oscuro, negruzco o veteado de negro. 

Es semejante a la madera de ébano* verdadero 

(Diospyros spp), aunque no es 

tan negra como ésta. Presenta fibra 

generalmente recta y grano muy fino. Es 

muy dura, muy pesada, muy estable y 

oleosa. Debido a que es difícil obtener 

piezas grandes y rectas, se emplea principalmente 

en objetos pequeños y marqueterías. 

El ébano de Mozambique (Dalbergia 

melanoxylon) procede de las costas de 

Mozambique y de otras zonas del África 

tropical. 


Madera de ébano de Zanzíbar 

Madera* de color negruzco que a veces 

verdea. Se emplea en ebanistería, torneados 

y tallas. 

El ébano de Zanzíbar (Diospyros mespiliformis) 

crece en África trópico-ecuatorial, 

sobre todo en la zona de Nigeria y 

Kenia. 


(2001), t. II, p. 137 

Madera de ébano real 

Madera* muy negra y muy dura que se 

emplea en chapeados, tallas e instrumentos 

musicales. 

El ébano real (Diospyros tetrasperma) 

procede de las Antillas y, especialmente, 

de Cuba. 


(2001), t. I, p. 187 

Madera de ébano verde 

Madera* de color pardo o marrón verdoso, 

de veta fina parda. Presenta fibra 

muy entrelazada y grano fino a medio. 

Es dura y durable y se ha usado en carpintería 

y en construcción, así como en 

la artesanía popular. El ébano verde 

(Tabebuia serratifolia) es un árbol de la 

familia de las Bignoniáceas. Crece en 

Centroamérica y las Antillas. 

El ébano verde se conoce también con 

el nombre de “guayacán”. 


(2001), t. I, p. 238 y p. 355 

Madera de ekuk 

Madera* con albura y duramen indiferenciados, 

de color blanco a blanco 

amarillento. Presenta fibra recta y grano 

de fino a medio. Contiene látex*. Se 

emplea en carpintería de interior, para 

alma de contrachapados*, elementos de 

muebles y para fabricar embalajes ligeros 

y cerillas. 

El ekuk (Alstonia congensis / Alstonia 

boonei) es un árbol de la familia de las 

Apocináceas. Es originario de África tropical 

y crece en la selva densa desde 

Camerún y Gambia al Zaire y Uganda. 

249

250 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 79; García 

Esteban, L. et al (1990), p. 30 

Madera de encina 

Madera* porosa, de color marrón claro 

rojizo. Tiene anillos de crecimiento bien 

diferenciados, poro difuso y radios 

medulares oscuros marcados, largos, 

unos muy finos y otros gruesos, que 

aparecen en el corte radial en forma de 

espejuelos y en el tangencial en líneas 

verticales gruesas y cortas. Presenta 

fibra entrelazada y ondulada, parénquima 

apotraqueal difuso y en bandas uniseriadas, 

y grano medianamente grueso. 

Es muy dura y pesada. Se ha hecho 

mucho uso de la encina en estructuras 

arquitectónicas. Mencionada ya en El 

Escorial, se emplea en chapeados desde 

la segunda mitad del siglo XVI, en ocasiones 

combinada con madera de 

ébano* o marfil*; también en macizo, 

por ejemplo en camas. 

La encina (Quercus ilex) es un árbol de 

la familia de las Fagáceas. Crece en toda 

la cuenca mediterránea hasta Portugal. 

Su corteza* posee gran cantidad de taninos*, 

por lo que es muy apreciada en el 

curtido de las pieles*. Su fruto*, la bellota*, 

se ha usado como amuleto. 



Madera de enebro 

Madera* de albura color blanco amarillento 

y duramen de amarillo oscuro a 

pardo rojizo. No es porosa y tiene anillos 

de crecimiento delgados marcados 

por una línea oscura, de trazado irregular. 

En el corte radial, se aprecia un 

veteado de líneas paralelas de trayectoria 

irregular. Presenta fibra poco regular, 

grano bastante fino y textura homogénea 

y compacta. De dureza media, es 

fácil de trabajar. Es muy aromática. 

Debido a su contenido en resina es 

imputrescible. Se pule bien, por lo que 

se emplea en mobiliario para objetos 

menudos, marquetería y, en ocasiones, 

también en macizo, por ejemplo, en 

camas. Igualmente se ha usado para 

hacer cajas de cigarros y lapiceros. 

El enebro (Juniperus communis) es un 

árbol de la familia de las Cupresáceas. 

Crece en amplias zonas del hemisferio 

norte de clima templado. 


M. (2001), t. I, p. 191; Sánchez Sanz, M.E. (1984), 

p. 30 

Madera de enebro albar 

Madera* de albura blanca y duramen de 

amarillo oscuro a rojizo. Presenta anillos 

de crecimiento marcados, de trazado 

regular en el corte transversal e irregular 

en el radial. El grano es fino y la textura 

homogénea y compacta. Es casi 

incorruptible. Ha sido empleada en carpintería 

(puertas, ventanas y techumbres), 

marquetería, talla y tornería gracias 

a su buen pulimento. 

El enebro albar (Juniperus oxycedrus) 

crece en toda la cuenca mediterránea. 


Madera de espino albar 

Madera* parecida en color a la madera 

de peral*, ligeramente rosada y con 

franjas de color amarillento claro. Tiene 

anillos de crecimiento bien diferenciados, 

de poro difuso. Presenta parénquima 

longitudinal apotraqueal difuso y 

paratraqueal vasicéntrico. Su grano es 

fino y es dura y elástica. Se dedica a la 

elaboración de objetos de pequeño 

tamaño, sobre todo los que implican 

torneado, por su buen pulimento. Se ha 

empleado también en taraceas y para 

elaborar utensilios domésticos. 

El espino albar (Crataegus monogyna / 

Crataegus laevigata) es un árbol de la 

familia de las Rosáceas. Crece en 

Europa, el norte de África y Asia occidental. 

Sus semillas* y hojas* se han 

empleado en la medicina popular.



p. 336 

Madera de eucalipto rojo 

Madera* de color rojizo oscuro y anillos 

de crecimiento amplios y muy marcados. 

Tiene poro difuso, radios leñosos 

visibles, rectos y finos, parénquima longitudinal 

apotraqueal difuso y paratraqueal 

vasicéntrico. Es de grano medio y 

fibra muy variable, ondulada y ligeramente 

entrelazada. Presenta manchas 

dispersas de una sustancia resinosa. Es 

dura y pesada y se aprovecha principalmente 

para la fabricación de pasta celulósica*, 

aunque también se trabaja a 

máquina debido a su dureza para fabricar 

suelos de tarima y parquet y piezas 

de ebanistería. Se ha empleado para 

imitar la madera de caoba*. 

El eucalipto rojo (Eucalyptus camaldulensis) 


Mirtáceas. Procedente de Australia, se 

ha incorporado a Europa y otras regiones, 

en plantaciones, a partir de los inicios 

del siglo XIX. 


Soler, M. (2001), t. I, p. 207 

Madera de falsa acacia 

Madera* de color de marrón amarillento 

u oliváceo a marrón oscuro, con reflejos 

dorados. Presenta anillos de crecimiento 

diferenciados, en distribución de anillos 

porosos, y parénquima longitudinal 

apotraqueal y paratraqueal vasicéntrico, 

en ocasiones aliforme confluente. Los 

radios leñosos son visibles sólo con 

lente. Tiene la fibra recta y el grano 

medio. Es dura y pesada y se ha empleado 

en marquetería y, desde el siglo 

XIX, en muebles curvados. 

La falsa acacia (Robinia pseudoacacia) 


Leguminosas. Originaria de América del 

Norte, está presente en Europa desde el 

siglo XVII. 



p. 923 

Madera de falso abeto 

Madera* no porosa y de grano fino. 

Tiene albura de color amarillo muy pálido, 

por lo que se le conoce también 

como “madera blanca”, y duramen rojo 

intenso. Presenta anillos de crecimiento 

muy marcados algo más oscuros, radios 

leñosos poco visibles, apreciables en el 

corte radial en forma de un fino mallado, 

y fibra muy recta. Es de grano fino. 

Tiene muchos nudos menores, producidos 

por ramas de inserción difusa; estos 

nudos la distinguen de la madera del 

pino silvestre*, a la que se asemeja 

mucho. Su textura es media y tiene 

escasa resistencia mecánica y durabilidad. 

Se ha empleado en muebles 

corrientes de cierta calidad y también 

para chapeados. También se ha usado 

en carpintería interior y fabricación de 

pasta celulósica* y juguetes. 

El falso abeto (Picea abies) es un árbol 

de la familia de las Pináceas. Crece en 

zonas montañosas de Europa, sobre 

todo en la Europa central y en los países 

escandinavos. 


(2001), t. I, p. 365 

Madera de feroles 


Madera de fresno 

Madera* blanca amarillenta con matices 

rosados, de anillos porosos de largos 

vasos, que son una de sus peculiaridades. 

El ataque de hongos* produce el 

llamado “corazón negro”, zonas pardo 

negruzcas, en algunos individuos. 

Presenta radios medulares finos y vetas 

marcadas en amarillo más oscuro, rectas 

u onduladas en forma de aguas. Cuenta 

con grandes superficies moteadas, apreciadas 

por su efecto decorativo, matiza- 

251

252 

das en tonos diversos: moreno -de 

aspecto marmoleado-, blanco y rojo. Es 

dura, pesada, de grano grueso y elástica. 

Aunque es adecuada para macizo, se 

ha preferido aplicarla en chapas y también 

en torneados. Está presente en la 

marquetería alemana, a la que da carácter 

su aspecto: por ello se denominó en 

España, mientras estuvo de moda esta 

particular decoración, “madera de aguas 

de Alemania” o “madera de aguas adamascadas”. 

En el siglo XIX estuvo en 

boga el fresno moteado para chapeados, 

matizado con acetato de hierro* y 

otros productos. Se emplea para hacer 

muebles de madera curvada. 

El fresno pertenece a la familia de las 

Oleáceas y al género Fraxinus. Estos 

árboles crecen en zonas templadas del 

hemisferio norte. La variedad más 

extendida es el Fraxinus excelsior o 

fresno común. 



p. 31 

Madera de fresno azul 

Madera* de color castaño claro con 

veteado que se emplea en carpintería y 

ebanistería. El fresno azul (Fraxinus 

quadrangulata) es nativo de los 

Estados Unidos. 


E. (2001), p. 482 

Madera de fresno blanco 

Madera* de color castaño claro, que se 

usa en ebanistería y carpintería. El fresno 

blanco (Fraxinus americana) crece en 

Canadá y en Estados Unidos. Su corteza* 

se emplea en el curtido de las pieles*. 


Madera de fresno de los Balcanes 

Madera* de color blanco crema que se 

emplea en la fabricación de utensilios y 

en la artesanía popular. El fresno de los 

Balcanes (Fraxinus holotricha) crece 

en el sur de Europa y, sobre todo, en 

los Balcanes. 


E. (2001), p. 481 

Madera de frondosa 

Madera* de plantas herbáceas y vegetales 

leñosos, del grupo de las angiospermas 

y de la clase magnoliópsidas. La 

denominación “maderas duras” es la 

comercial de las frondosas, aunque 

resulta poco correcta, ya que, en realidad, 

la dureza varía mucho de unas 

especies a otras. La madera está compuesta 

por fibras de sostén y vasos conductores. 

Las células de parénquima 

axial, más claras que las fibras, se disponen 

y agrupan de formas variadas, ofreciendo 

dibujos de distinto tipo, que se 

aprecian en el corte transversal y que 

procuran información para la identificación 

de las distintas especies. Sus radios 

leñosos son más complejos que los de 

las coníferas, siendo apreciables en los 

cortes tangencial y radial. Las plantas 

frondosas son árboles de hoja generalmente 

caduca, cuyo tronco se divide en 

horquillas (forma dendrítica). 


Madera de gateado 

Madera* de duramen marrón rojizo oscuro 

con vetas sinuosas negras, de cuya 

apariencia toma el nombre (en Italia e 

Inglaterra se denomina “madera de leopardo”), 

que recuerdan también a los 

dibujos de la piel de serpiente*. Tiene el 

grano muy fino y es muy dura, extremadamente 

pesada y muy durable. Se ha 

empleado en chapeados, en la artesanía 

popular, en tallas y en arcos de violín. 

El gateado (Piratinera guianensis / 

Brosimum guyanense) es un árbol de la 

familia de las Moráceas. Crece en la 

América centro meridional, en las 

Antillas, la Guyana, el norte de Brasil, 

Bolivia y Venezuela.


(2001), t. I, p. 56 

Madera de ginkgo 

Madera* de color amarillento que se 

emplea en ebanistería y en tallas. 

El ginkgo (Ginkgo biloba) es un árbol 

de la familia de las Ginkgoáceas. Crece 

en China y Japón, desde donde fue 

introducido en Europa en el siglo XVII. 

Se planta con fines ornamentales y se 

ha usado en la farmacopea tradicional 

oriental. 

Ref.: More, D. (2005), p. 21; Soler, M. (2001), t. I, 

p. 220; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 503 

Madera de granadillo 

Madera* de duramen de color rosa o 

rojo, de amarillento a anaranjado oscuro, 

y veteado negro muy marcado. Presenta 

fibra recta, a veces entrelazada, y grano 

medio. Es muy dura, pesada y oleosa. Se 

conoce desde fines del siglo XVI –se 

empleó en la Biblioteca de El Escorial– y 

fue muy utilizada en España en la 

segunda mitad del siglo XVII, sobre todo 

en muebles de lujo como camas con 

adornos de bronce*, sillas de tocador, 

etc. Hacia 1660 la documentación menciona 

las camas de granadillo de Sevilla 

como producción característica de este 

lugar, al que llegaban las maderas de 

Indias; asimismo se ha empleado en piezas 

decoradas con molduras ondeadas y 

en chapeados. Además de la ebanistería 

de lujo, esta madera se ha empleado en 

la fabricación de instrumentos de música, 

canoas y tallas. 

El granadillo (Dalbergia retusa), también 

conocido como palo negro, es un 


Crece en África tropical y Centroamérica, 

de México a Colombia. 

La madera de aité* es muy similar a la 

madera de granadillo y, por esta razón, 

se suelen confundir, ya que ambos 

árboles se conocen habitualmente como 

granadillo. 


(2001), t. I, p. 221; García Esteban, Luis et al 

(1990), p. 37 

Madera de granadillo de Cuba 

Madera* de color marrón oliváceo, que 

oscurece y vira hacia el rojizo con el 

tiempo, y veteado oscuro. Presenta 

grano fino y regular, y es dura, pesada y 

oleosa. Se ha empleado en muebles de 

lujo, aunque es difícil de encolar y chapear. 

También se ha usado para torneados, 

instrumentos musicales y tallas. 

El granadillo de Cuba (Brya ebenus) es 


Crece en las Antillas y Centroamérica. 


(2001), t. I, p. 39 

Madera de granado 

Madera* de color grisáceo que se 

emplea en la artesanía y en la fabricación 

de utensilios domésticos. 

El granado (Punica granatum) es un 

árbol de la familia de las Punicáceas. 

Crece en toda la cuenca mediterránea y 

en Asia y se planta como árbol frutal y 

ornamental. Su fruto* es comestible y de 

su corteza* se extrae un jugo rico en 

taninos*, empleado en la fabricación de 

colorantes* amarillos o negros (en este 

caso mezclado con sulfato de hierro*). 

Ref.: Cardon, D. (2003), pp. 368-370; Soler, M. 

(2001), t. II, p. 196 

Madera de guaiacum 


Madera de guayabo 

Madera* de color blanquecino rosado, 

con finas vetas muy oscuras, discontinuas. 

Presenta fibra irregular, grano fino 

y es dura y pesada. Se emplea en ebanistería, 

al menos desde el siglo XVIII. 

El guayabo (Psidium guajava) es un 

arbusto de la familia de las Mirtáceas. Es 

pequeño, algo rojizo, de hasta 10 m de 

253

254 

altura, extraordinariamente robusto y 

con corteza* pardo verdosa que se desprende 

como escamas. Es originario de 

Centroamérica y Sudamérica tropical. 

Sus frutos* son comestibles y sus hojas* 

se emplean en la medicina popular. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 188; Bärtels, 

A. (2005), p. 299; Soler, M. (2001), t. I, p. 227 

Madera de guayacán 

Madera* obtenida de varias especies 

diferentes (Caesalpinia melanocarpa, 

Andropogon angustatus, Guaiacum 

officinale y las del género Tabebuia) 

que presentan un gran parecido con la 

madera de ébano* 


Madera de guayacán blanco 

Madera* de duramen verde oliváceo de 

claro a oscuro y de anillos de crecimiento 

visibles. Presenta fibra entrecruzada y 

grano fino y uniforme. Es extraordinariamente 

dura y densa y tiene la superficie 

muy suave. Es aromática (desprende 

olor a rosas) y oleosa (contiene una 

resina* aceitosa llamada guaiaco). Es 

muy semejante a la madera de Lignum 

vitae*. Se emplea en trabajos de torneado 

y en tallas. 

El guayacán blanco (Guaiacum sanctum) 


Zigofiláceas. Crece en Centroamérica y 

en las Antillas. 



p. 516 

Madera de haya 

Madera* dura, con anillos de crecimiento 

visibles, de color blanquecino a marrón 

claro. Presenta poro difuso, anillos de 

crecimiento diferenciados, con la madera 

de primavera mucho más ancha que la 

de verano, y radios leñosos bien visibles, 

unos finos y otros más gruesos, apreciables 

en el corte radial en forma de espejuelos 

y en el tangencial en forma de 

finas líneas fusiformes verticales oscuras, 

de longitud y distribución irregulares. 

Tiene grano fino y fibra recta. Es bastante 

dura y poco elástica, se pudre, se abre 

y alabea con facilidad y es propensa al 

ataque de xilófagos. El llamado corazón 

rojo del haya o falso duramen resulta del 

ataque de un hongo que afecta irregularmente 

a esta parte del tejido leñoso. En 

mobiliario se emplea en macizo. En 

época de Felipe II se menciona el haya 

de Flandes en algunos muebles. En el 

siglo XVIII aparece en estructuras de 

muebles de ensamblador: sillas, consolas 

y otros. Tradicionalmente se ha tendido a 

embellecerla, charolándola, dorándola u 

oscureciéndola para imitar madera de 

nogal* o de ébano*, aunque en el mobiliario 

provincial y en la actualidad se prefiera 

dejarla en su color. Con haya se 

fabrican muebles de madera curvada, 

juegos, platos, mangos, remos, zuecos y 

aros para tamices. Fue muy empleada 

como soporte* de la pintura alemana 

sobre tabla* y, en menor medida, por los 

pintores españoles. Tradicionalmente, las 

cenizas* de la madera de haya se han 

usado pata obtener carbonato potásico*, 

un producto muy empleado en la industria 

de vidrio*. 

El haya (Fagus sylvatica) es un árbol de 

la familia de las Fagáceas. Crece en 

Europa central y meridional, Asia y 

América del Norte. 


Calvo, A. (2003), p. 211; Soler, M. (2001), t. I, p. 

230; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 31; Marette, J. 

(1961), p. 73 

Madera de hierro (1) 

V. Madera de palo ferro 



Madera de higuera 

Madera* de color blanco amarillento. 

Presenta anillos de crecimiento diferen-

ciados, poro difuso, parénquima longitudinal 

apotraqueal, paratraqueal vasicéntrico 

y marginal en bandas. Es de 

grano grueso y fibra irregular y repelosa. 

Se emplea para la fabricación de 

objetos de pequeño tamaño, en la artesanía 

rural y en marquetería. 

La higuera (Ficus carica) es un árbol de 

la familia de las Moráceas. Es originaria 

del Asia suroccidental, desde donde se 

propagó por el Mediterráneo. 


(2001), t. II, p. 218 

Madera de hirohamomiji 

V. Madera de arce de Japón 

Madera de horquilla 

Madera* procedente de las zonas cercanas 

a la intersección de las ramas con el 

tronco. Presenta vetas irregulares, sinuosas 

y mal cohesionadas, por lo que su 

uso es decorativo. 


Madera de Huang hua li 

V. Madera de huanghuali 

Madera de Huang li 

V. Madera de huanghuali 

Madera de huanghuali 

La madera* de huanghuali, un árbol de la 

familia de las Leguminosas, se ha identificado 

en ocasiones con la madera de 

narra* e, incluso, con la madera de palo 

rosa*. Es una madera dura y densa, con un 

grano muy fino, cuyo color varía del ocre* 

al marrón oscuro, alternando con vetas 

naranjas. Procede de las islas Hainan, en 

el sur de China. Fue una de las maderas 

más apreciadas en el mobiliario chino. 

Ref.: Lujo asiático: catálogo exposición (2004), p. 


Madera de huayruro 

Madera* empleada en la construcción, 

en ebanistería y en carpintería. 

El huayruro (Ormosia nobilis) es un 

árbol de la familia de Leguminosas. 

Crece en la selva tropical del Amazonas, 

extendiéndose hasta América central y 

el sur de México. Sus granos (semillas 

de huayruro*) son brillantes, de color 

rojo (hembra) o rojo con una mancha 

negra (macho). 

Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 468 

Madera de iroko 

Madera* de color castaño amarillento, 

verdoso recién cortada y más oscuro al 

envejecer, de fino veteado oscuro, flameado 

en el corte tangencial. Presenta 

poros difusos con vasos de amplio diámetro, 

apreciables a simple vista, solitarios 

o en pares radiales, que pueden contener 

depósitos blancos. Con lente puede 

apreciarse el parénquima axial aliforme, 

frecuentemente confluyente; asimismo, 

cuenta con parénquima marginal. Tiene 

anillos de crecimiento visibles, radios 

leñosos finos, fibra recta o entrelazada y 

grano de medio a grueso. Es de dureza 

media, pesada y oleosa. Se emplea en la 

ebanistería moderna, carpintería de interior 

y en construcciones navales. 

El iroko o iroco (Chlorophora excelsa) 

es un árbol de la familia de las Moráceas 

que crece en África central y oriental. 


(2001), t. I, p. 241; García Esteban, L. et al (1990), 

p. 41 

Madera de jabillo 

La madera* de jabillo se emplea, habitualmente, 

en trabajos de carpintería y 

de ebanistería. 

El jabillo (Hura crepitans) es un árbol 

silvestre de la familia de las Euforbiáceas 

que crece de forma abundante en las 

Indias Occidentales y en América del 

Sur. Su tronco es espinoso y segrega un 

látex* venenoso. 

Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 247; Sánchez- 

Monge, E. (2001), p. 552 

255

256 

Madera de jacarandá 

El término jacarandá procede del portugués, 

que lo adoptó del idioma tupi 

(Brasil), y designa comúnmente un conjunto 

de maderas de los géneros 

Machaerium (Machaerium villosum, 

Machaerium scleroxylon) y Dalbergia 

(Dalbergia nigra) de procedencia y 

características comunes, duras, de 

superficie uniforme, color subido entre 

el amarillo oscuro y el marrón rojizo y 

veta oscura muy marcada. 

La madera de jacarandá de la especie 

Dalbergia nigra tiene duramen color 

marrón rojizo a violáceo, con vetas 

negras irregulares y anillos de crecimiento 

poco marcados. Presenta fibra 

recta, a veces ondulada o entrelazada, y 

grano muy fino. Es oleosa y recién cortada 

tiene aroma a rosas. Se ha empleado 

tradicionalmente en chapeados y 

muebles de lujo, así como para tallas e 

instrumentos musicales. 

La madera de jacarandá de la especie 

Machaerium villosum tiene duramen 

violeta marrón, con vetas finas negras y 

amarillentas. Presenta fibra ondulada, 

grano grueso y es muy dura y pesada. 

El jacarandá (Dalbergia nigra) pertenece 

a la familia de las Leguminosas. 

Crece en Brasil, en los estados de Río de 

Janeiro y Espíritu Santo. Las otras maderas 

que reciben también el nombre de 

jacarandá (Machaerium) proceden asimismo 

de otras zonas de Centro y 

Suramérica. 


(2001), t. I, p. 129, p. 345, pp. 352-353 y p. 498; 

Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 33 

Madera de kamagong 

Madera* de color negro, a veces veteada 

de marrón rojizo o amarillento. Se 

emplea en la artesanía popular. 

El kamagong (Diospyros blancoi / 

Diospyros discolor) es un ébano que 

crece en Filipinas. Se emplea, principal- 

mente, con fines ornamentales. Su fruto* 

es comestible. 


Madera de kapok 

La madera* de kapok se ha empleado, 

tradicionalmente, en ebanistería y contrachapados*. 

El kapok (Ceiba pentandra) es una 

planta de la familia de las Bombacáceas. 

Especie originaria de América tropical y 

subtropical, fue introducida en las regiones 

tropicales de África y Asia. La fibra* 

extraída de sus hojas* se usa en trabajos 

de trenzado. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 380; García Esteban, 

L. et al (1990), p. 30; Hall, C.; Davies, M. (1968), 

p. 22 

Madera de kauri 

Madera* de varios árboles del género 

Agathis, de la familia de las Araucariáceas, 

conocidos también como 

árboles de damar. Su color es castaño 

muy claro y se ha empleado en carpintería 

y en la fabricación de instrumentos 

musicales. Son nativos del archipiélago 

Malayo y de Polinesia. De la corteza* de 

varias especias se extrae la resina vegetal* 

conocida como copal de Manila* o 

kauri (Agathis dammara, Agathis australlis). 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 132; Perego, 

F. (2005), p. 254; Bärtels, A. (2005), p. 134; Soler, 


p. 51 

Madera de laburno 

Madera* de albura amarilla clara y duramen 

marrón oscuro u oliváceo, brillante. 

Presenta radios leñosos visibles, 

fibra recta y grano de fino a grueso. Es 

dura, pesada y elástica. En España aparece 

mencionada en los textos desde 

fines del siglo XVI, para mesas y bufetes. 

Posteriormente se emplea en rosetones 

–chapas a modo de medallón, de 

corte transversal– en los chapeados

ingleses y holandeses de fines del siglo 

XVII y del XVIII. También se ha usado 

para torneados. 

El laburno (Laburnum anagyroides) es 


Crece en Europa centro-meridional y se 

planta también con fines ornamentales. 



Madera de lentisco 

La madera* del lentisco es de color rosado 

y ha sido empleada en ebanistería y en 

la fabricación de utensilios domésticos. 

El lentisco (Pistachia lentiscus) es un 

arbusto de la familia de las Anacardiáceas. 

Crece en algunos países del 

Mediterráneo meridional, principalmente 

en la isla de Chíos. De su tronco se 

extrae una gomorresina* aromática llamada 

almáciga* o mástique, usada en 

medicina, en alimentación y en algunas 

técnicas artísticas. De sus frutos se 

extrae aceite* y sus hojas* se emplean 

en el curtido de las pieles*. 


Monge, E. (2001), p. 834 

Madera de Lignum vitae 

Madera* de albura amarillo claro y duramen 

marrón oliváceo, con vetas amarillas, 

verdosas y oscuras. Presenta fibra 

irregular entrecruzada, anillos de crecimiento 

no diferenciados, con porosidad 

difusa, y grano fino y uniforme. Es 

extraordinariamente dura, muy pesada 

–su peso específico es 10 veces el de la 

madera de balsa*–, muy durable y muy 

densa. Cuenta con una resina* aceitosa, 

el guaiaco, con aroma a especias, a la 

que se han atribuido propiedades 

medicinales, que le confiere un tacto 

muy suave. Las maderas del género 

Guaiacum importadas a la Península 

Ibérica recibieron a principios del siglo 

XVII el nombre de “palo de Indias” y 

luego el genérico de “palosanto”, que 

debe referirse a toda madera rojiza o 

marrón veteada de oscuro. Se emplearon 

en chapeados, en el siglo XVII 

combinadas con marfil*, ébano y caparazón* 

de tortuga. El Lignum vitae es 

muy característico de los trabajos ingleses 

de rosetones (oystershell) de fines 

del siglo XVII y principios del siglo 

XVIII. Su dureza la ha hecho apta para 

piezas de maquinaria. 

El Lignum vitae (Guaiacum officinale) 


Zigofiláceas*. Crece en las Antillas y en 

América central. En general, todo el 

género Guaiacum se denomina Lignum 

vitae y comprende varias especies 

de árboles y arbustos. También se 

conocen con el mismo nombre algunos 

árboles de los géneros Bulnesia (vera), 

Gymnanthes (aité) o Tabebuia (ébano 

verde). 


Madera de limoncillo de Ceilán 

Madera* de duramen amarillo dorado, 

muy parecida a la madera de aceitillo*. 

Presenta fibra ondulada y entrelazada, 

con efectos nacarados. Los anillos de 

crecimiento son visibles gracias a las 

líneas de parénquima terminal. Es de 

grano fino. En mobiliario se ha empleado 

en chapeados en los siglos XIX y XX 

como alternativa al aceitillo. También en 

marquetería y tallas. 

El limoncillo de Ceilán (Chloroxylon 

swietenia) es un árbol de la familia de 

las Rutáceas. Crece en Sri Lanka y en el 

sur de la India. 


(2001), t. I, p. 271 

Madera de limonero 

Madera* de color amarillo acentuado y 

con veta regular poco marcada. Es dura, 

compacta y de grano fino. Es muy apreciada 

la madera de su raíz*. En mobiliario 

se aplica indistintamente a macizo y 

257

258 

chapeado. También se ha empleado en 

la fabricación de utensilios domésticos. 

El limonero (Citrus limon) es un árbol 

perenne de la familia de las Rutáceas y 

del género Citrus. Es originario de Asia 

suroriental y su cultivo fue difundido en 

Occidente por los árabes en todo el litoral 

mediterráneo. 


Monge, E. (2001), p. 290 

Madera de madroño 

Madera* de color rosa pálido que se 

emplea en trabajos de torneado. 

El madroño (Arbutus unedo) es un 

árbol de la familia de las Ericáceas. Es 

muy habitual en la región mediterránea 

y en la costa atlántica de Europa. Se 

planta con fines ornamentales y por sus 

bayas comestibles. 

Ref.: More, D. (2005), p. 753; Soler, M. (2001), t. 

I, p. 279; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 113 

Madera de malaputat 

La madera* de malaputat se ha usado 

para elaborar recipientes y utensilios de 

varios tipos. 

El malaputat es un árbol tropical de la 

familia de las Combretáceas y del género 

Terminalia que crece en Filipinas y 

en otras islas del Pacífico. 

Ref.: Smith, A. (1971), pp. 337-412 

Madera de malibago 

Madera* de color verdoso o azul metálico 

que se emplea en ebanistería y en 


El malibago (Hibiscus tiliaceus) es un 

árbol tropical de la familia de las 

Malváceas. La fibra de malibago* se ha 

empleado en trabajos de trenzado y, en 

Filipinas, en la fabricación de papel*. 


(2001), t. I, p. 282 

Madera de mangle 

La madera* de mangle* es pesada, de 

fibra larga y resistente a la humedad. 

Debido a su resistencia a la salinidad, se 

ha empleado en construcciones marinas, 

así como en la fabricación de trampas 

para crustáceos, remos, flechas y 

lanzas. Para incrementar su resistencia a 

veces se baña con aceite* de coco. 

El mangle (Rhizophora mangle) es un 

arbusto tropical de la familia de las 

Rizoforáceas, con ramas descendentes 

que llegan al suelo y arraigan en él. Se 

conocen cuatro especies de mangle, las 

cuales constituyen el principal elemento 

de la vegetación de los manglares. El 

mangle es el único árbol que se desarrolla 

en un medio marino. 

[Fig. 146] 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 199; Graf, Alfred Byrd 

(2003), p. 1069; Soler, M. (2001), t. I, p. 288; 

Ramírez Delgadillo, R.; Cupul Magaña, F. (1999), 

p. 138 

Madera de manungal 

La madera* del manungal, un árbol de la 

familia de las Simarubáceas (Manungala 

pendula), es dura y de color marrón rojizo. 

Se ha utilizado mucho en Filipinas y 

en Polinesia para confeccionar copas 

que dan al líquido que contenga un 

sabor amargo muy pronunciado. 

Madera de manzanillo 

Madera* de color amarillo brillante, con 

reflejos, empleada en ebanistería. 

Presenta veta menuda, de aspecto ligeramente 

jaspeado, y grano fino. Fue muy 

apreciada en España en el siglo XVIII. 

Modernamente ha sido sustituida por la 

madera de zapatero*, menos costosa. 

El manzanillo (Aspidosperma eburneum) 


Apocináceas. Crece en América del Sur, 

sobre todo en Brasil, Guayana y Paraguay. 


Madera de manzano 

Madera* de color castaño claro con 

matices rosados. Tiene veta irregular

más oscura, espiralada, con numerosos 

nudos menudos. Los anillos de crecimiento 

son diferenciados y de poros 

difusos. Presenta parénquima longitudinal 

apotraqueal difuso y también marginal. 

Es de grano fino y uniforme. Esta 

madera es apta para torno, talla y ebanistería 

y se tiñe con facilidad. 

El manzano (Malus pumila) es un árbol 

de la familia de las Rosáceas. Originario 

de Europa y Asia occidental, se cultiva 

en todo el mundo, en zonas templadas, 

por sus frutos comestibles, las manzanas. 


(2001), t. II, p. 292; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 


Madera de mimbrera 

V. Madera de sauce 

Madera de mora 

Madera* de color amarillo dorado oscuro 

brillante, que vira con el tiempo a pardo 

dorado o marrón oscuro, de veteado 

menudo más claro y dibujo irregular. 

Presenta radios medulares finos, fibra 

ondulada y entrelazada y grano de fino a 

medio. Es dura y pesada. Se emplea en 

ebanistería, construcción y carpintería. 

La mora (Chlorophora tinctoria) es un 

árbol de la familia de las Moráceas. 

Crece en las Antillas y América central. 


Madera de morera 


duramen pardo amarillento dorado, 

veteada de oscuro. Presenta anillos de 

crecimiento diferenciados, parénquima 

longitudinal apotraqueal marginal y 

paratraqueal vasicéntrico y aliforme 

confluente. Es de grano medio y fibra 

bastante irregular y repelosa. Es dura y 

pesada. Se ha empleado para marquetería 

debido a su bello color, en tallas y 

torneados. 

La morera (Morus alba) es un árbol de 

la familia de las Moráceas. Es oriunda 

de Asia (China, Filipinas e India), pero 

fue cultivada desde antiguo en muchas 

zonas de clima templado porque es el 

alimento del gusano de seda. Llegó al 

sureste español con los musulmanes 

para el cultivo de la seda*. Esta madera 

se ha aprovechado tradicionalmente en 

esta zona para la construcción de muebles, 

siendo asimismo típica de Mallorca. 

Sus frutos* son comestibles. 


(2001), t. II, p. 308 

Madera de morera negra 

Madera* de características similares a la 

de la morera blanca y de color marrón 

oscuro. Se emplea en tallas y torneados. 

La morera negra (Morus nigra) es un 

árbol de la familia de las Moráceas. Originaria 

de Asia Menor y Central, su cultivo 

se ha extendido por toda la cuenca 

mediterránea. Sus frutos* son comestibles. 


(2001), t. II, p. 309 

Madera de naranjo 

Madera* empleada en ebanistería y en la 

fabricación de utensilios domésticos. Se 

empleó en 1560 en la Biblioteca de El 

Escorial, aunque el padre Sigüenza criticó 

su empleo por su poca estabilidad. 

Siguió presente en chapeados, combinada 

con madera de ébano*, marfil* y otras 

maderas ricas, durante el siglo XVII. 

El naranjo (Citrus sinensis) es un árbol 

de la familia de las Rutáceas. Es originario 

de China y fue traído a Occidente 

por los árabes. Hay una gran cantidad 

de variedades diferentes y se cultiva por 

su fruto* comestible, en climas templados 

y húmedos. 



p. 32 

Madera de narra 

Madera* de albura de color amarillento 

claro y duramen bien diferenciado, de 

259

260 

color miel a marrón rojizo, con vetas 

ocasionales más oscuras. Presenta fibra 

variable, de recta a enmarañada, zonas 

de nudosidades menudas, que se 

emplean en chapeados, y grano grueso. 

Se emplea en mobiliario, sobre todo 

desde el siglo XIX, en macizo y en marquetería, 

en muebles de lujo. Son muy 

apreciadas las chapas procedentes de la 

raíz*. 

El narra (Pterocarpus blancoi / Pterocarpus 

vidalinus / Pterocarpus indicus) 

es un árbol de la familia de las Leguminosas. 

Crece en Asia tropical y ecuatorial 

y en las islas del Pacífico. 


(2001), t. II, p. 319 

Madera de nguiching 

La madera* de nguiching, un árbol tropical 

de incierta identificación, se ha 

empleado en Guinea Equatorial en la 

artesanía popular del grupo étnico Fang. 


de expedición IDEA; Recolección Panyella (1948), 

p. 20 

Madera de nogal 

Madera* de poros semidifusos y anillos 

de crecimiento poco marcados, de color 

pardo oscuro y veta negruzca. Los 

radios leñosos, de color blanquecino, 

son difícilmente apreciables a simple 

vista. Los anillos de crecimiento son 

visibles, pero poco marcados. Presenta 

fibra recta, a veces ligeramente ondulada, 

y grano grueso, compacto y unido, 

fácil de trabajar. Es semidura, homogénea 

y elástica. En el corte transversal, 

con lente de 10 aumentos, se aprecian 

líneas blanquecinas a modo de peldaños 

(parénquima axial), lo que la diferencia 

de la madera de nogal americano* 

o falso nogal. La más oscura se 

denomina “bravía” y es adecuada para 

la talla; la de “ribera”, más clara, de 

color miel, se emplea en estructuras y 

partes interiores de muebles. Las raíces 

son gruesas, por lo que de ellas se 

extraen anchas chapas, que se han destinado 

tradicionalmente a marqueterías. 

Se ha imitado con pintura, en cuyo caso 

se habla de “color de nogal”. 

Es una de las maderas que más se ha 

empleado en Europa y en la Península 

Ibérica, en Castilla, Aragón y Cataluña, 

para mobiliario de calidad, debido a su 

durabilidad y bello pulido. En general 

se combina con madera de pino* o de 

castaño* para los elementos estructurales 

no vistos; a su vez, se usa en la 

estructura de muebles chapeados con 

maderas de Indias*. También se eboniza 

(nogal de barniz negro). Los chapeados 

de nogal aparecen ya a fines del siglo 

XVI. La erudición tradicional inglesa 

denomina “Edad del nogal” al período 

comprendido entre 1660 y 1700, precisamente 

por el uso de esta madera en el 

mobiliario. En España ha sido uno de 

los soportes preferidos para ta talla 

escultórica. 

El nogal (Juglans regia) es un árbol caducifolio 

de la familia de las Juglandáceas. 

Procedente del suroeste de Europa y 

Asia, se extiende por todo el hemisferio 

norte. Se cultiva extensivamente además 

por la alta calidad de sus frutos*, las nueces*, 

de los que se extrae aceite*. 

[Fig. 148] 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 199-201; Rodríguez 

Bernis, S. (2006), p. 250; Soler, M. (2001), t. II, p. 


Madera de nogal americano 

Madera* similar a la madera del nogal* 

europeo. Es de color más uniforme, de 

marrón a chocolate, con tonalidades 

ocasionalmente violáceas. Se diferencia 

de éste en que carece de líneas blanquecinas 

de parénquima axial. Presenta 

anillos de crecimiento visibles, anillos 

semiporosos, fibra recta, a veces ondulada, 

y grano grueso. Las horquillas y

nudos tienen un dibujo abigarrado muy 

apreciado. Sus usos son semejantes a 

los de la madera del nogal español. 

El nogal americano (Juglans nigra) es 

un árbol caducifolio de la familia de las 

Juglandáceas originario de Estados 

Unidos y Canadá, que se ha introducido 

en el centro y el este de Europa. 


Soler, M. (2001), t. II, p. 327 

Madera de ñambar 

Madera* de duramen marrón rojizo a 

rojo, con vetas oscuras. Presenta poro 

difuso, de vasos grandes y visibles, fibra 

entrecruzada y grano de fino a medio. 

Es muy dura y duradera. Se ha utilizado 

preferentemente en su lugar de origen 

en la fabricación de muebles de calidad 

y en la artesanía local. 

El ñambar (Platymiscium pleiostachyum) 


Leguminosas. Crece en Costa Rica, El 

Salvador y Nicaragua. 


Madera de ocote 

Madera* de albura amarillo-naranja y 

duramen marrón rojizo. Se emplea en 

ebanistería artesanal, carpintería y construcción. 

El ocote (Pinus caribea / Pinus teocote), 

más conocido como pino del Caribe, es 

un árbol de la familia de las Pináceas. 

Crece en Centroamérica y en el Caribe. 

Su tronco puede llegar hasta 30 m de 

altura y 75 cm de diámetro, aproximadamente. 

Además, de su corteza* se 

extrae resina de trementina* de buena 

calidad. 

Ref.: Cordero, J.; Boshier, D. (2003), pp. 761-766; 

Soler, M. (2001), t. II, p. 390 

Madera de ojaranzo 

Madera* de color blanco amarillento 

sucio. Es repelosa y presenta anillos de 

crecimiento diferenciados, poros difusos 

y parénquima axial apotraqueal difuso y 

marginal. Se emplea en trabajos de marquetería 

y carpintería, especialmente en 

las casillas blancas de los tableros de 

juego, en filetes para embutir y en la 

fabricación de otros objetos como martillos 

de piano, tacos de billar, bolos, 

mazos y maquinaria para los molinos de 

viento. 

El ojaranzo (Carpinus betulus) es un 


Crece en Asia occidental y en Europa 

centro meridional. 


(2001), t. I, p. 120 

Madera de okong 

Madera* empleada en la artesanía popular 

del grupo étnico Fang. 

Posiblemente el término “okong” designa 

una especie de árbol de la familia de 

las Tiliáceas, originario de Gabón. 


de expedición IDEA; Recolección Panyella (1948), 

p. 22 

Madera de okume 

Madera* de color rosado, desde el pálido 

al rojo subido. Los radios leñosos 

son poco visibles y los anillos de crecimiento 

alternativamente más o menos 

oscuros. Tiene fibra recta, entrelazada u 

ondulada y grano de fino a medio. Se 

importa fundamentalmente de Guinea y 

se emplea modernamente en contrachapados* 

y trabajos de carpintería. 

El okume (Aucoumea klaineana) es un 

árbol de la familia de las Burseráceas. Es 

originario de las regiones costeras de 

Gabón, Guinea Ecuatorial y Congo. 


Soler, M. (2001), t. II, p. 331; García Esteban, L. et 

al (1990), p. 73 

Madera de olivo 

Madera* de color marrón amarillento, 

veteada de negro a gris. Está cuajada de 

nudos. Tiene anillos de crecimiento 

diferenciados, de poros difusos, agrupa- 

261

262 

dos en filas radiales. Presenta parénquima 

longitudinal apotraqueal difuso, 

paratraqueal vasicéntrico y aliforme y 

marginal. Es muy dura, de grano finísimo 

y resistente al corte debido a la 

presencia de resinas. La madera de raíz 

de olivo se empleó en España en el 

siglo XVII sólo para muebles de pequeño 

tamaño (mesitas, etc.) por la falta de 

adherencia entre sus capas, aunque se 

prodigó más en marqueterías, estimándose 

las chapas de la raíz y las ricas en 

nudos; también es frecuente en los chapeados 

catalanes del XVIII. En general, 

la madera de olivo se emplea en tallas, 

ebanistería de lujo, trabajos torneados y 

taraceados, así como para utensilios 

domésticos e instrumentos musicales, 

como los raspadores. 

El olivo (Olea europeae var. sativa) es 

un árbol perennifolio y longevo, de la 

familia de las Oleáceas. Originario del 

Mediterráneo Oriental, se extendió por 

todas sus riberas. Es una especie típicamente 

mediterránea, adaptada al 

clima de la zona, y se cultiva extensamente 

por sus frutos* comestibles (las 

aceitunas u olivas) de los que se extrae 

aceite*. 


(2001), t. II, p. 333; Bordas Ibáñez, C. (2001), p. 

276; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 740; Sánchez 

Sanz, M.E. (1984), p. 31 

Madera de olmo 

Madera* de albura de color pardo 

marrón rosado y duramen pardo marrón 

rojizo. Presenta anillos de crecimiento 

muy marcados, porosos, radios leñosos 

en forma de espejuelos en el corte 

radial y parénquima longitudinal paratraqueal 

o apotraqueal en bandas. En el 

corte transversal se pueden apreciar con 

lente los poros de la madera tardía, 

organizados en bandas ondeadas tangenciales. 

Muy repelosa, se deforma 

con facilidad por lo irregular de su red 

de vasos. Tiene la fibra recta o entrelazada. 

Es dura y pesada, de grano medio, 

muy resistente al agua. Se ha empleado 

para marqueterías, sobre todo la moteada, 

en macizo y para torno. Es muy 

habitual en el mueble provincial inglés 

para asientos. También es una madera 

muy apreciada para construcciones 

navales. 

El olmo (Ulmus minor) es un árbol de la 

familia de las Ulmáceas. Crece en 

Europa, en el norte y oeste de Asia y en 

la América septentrional. 


(2001), t. II, p. 334; Sánchez Sanz, M.E. (1984), 

p. 33 

Madera de oro 


Madera de oyamel 

Madera* de color castaño grisáceo oscuro, 

fibra recta y anillos de crecimiento 

poco diferenciados, de anchura heterogénea. 

Tiene el grano de fino a medio y 

es blanda y muy ligera. Son características 

las marqueterías de Puebla (México) 

que combinan oyamel, madera de encina* 

y madera de pino* con otras preciosas 

como la madera de cedro*, de 

caoba*, de granadillo* y de tepehauje. 

También se ha usado en la construcción, 

artesanía popular, carpintería y 

fabricación de pasta celulósica*. 

El oyamel (Abies guatemalensis / Abies 

religiosa) es un árbol de la familia de las 

Pináceas. Crece en México, Guatemala, 

Honduras y El Salvador. 


(2001), t. II, p. 342 

Madera de paduk 

La denominación de “paduk” comprende 

varias especies de Pterocarpus procedentes 

de Asia y África. Las maderas 

suelen ser de color rojo anaranjado o 

marrón, uniforme o con atractivo veteado 

más oscuro. Presentan fibra irregular

que produce un dibujo cinteado. En 

general, tienen poros difusos y a veces 

anillos semiporosos. Los poros se pueden 

apreciar a simple vista, distribuidos 

desigualmente, solitarios o múltiples 

organizados radialmente. Con lente se 

puede apreciar el parénquima axial terminal 

que rodea los anillos de crecimiento 

y el aliforme confluente de apariencia 

ondulada. Se ha empleado en 

chapeados, sobre todo a partir del siglo 

XVIII, carpintería y construcción. 

El paduk (Pterocarpus spp) pertenece a 

la familia de las Leguminosas. 


Madera de paduk asiático 

Madera* obtenida de varias especies de 

Pterocarpus procedentes de Asia, de 

color rojo anaranjado o marrón, entre 

las que se aprecian sobre todo las de 

fibra entrelazada u ondulada. Entre 

ellas, cabe destacar la madera de 

zitán*, muy empleada en la ebanistería 

china. 

La denominación de paduk asiático 

hace especialmente referencia a especies 

de paduk procedentes de Birmania 

(Pterocarpus macrocarpus), Filipinas, 

Tailandia y Vietnam. 


(2001), t. II, p. 55, p. 343 

Madera de paduk rojo 

Madera* de fibra regular, de color rojo 

púrpura. Alberga depósitos coloreados 

dentro de los vasos leñosos*, que proporcionan 

un buen tinte. Presenta 

parénquima paratraqueal aliforme y 

vasicéntrico. Su madera se emplea en 

ebanistería y en la fabricación de tallas 

y herramientas. 

El paduk rojo (Pterocarpus soyauxii / 

Pterocarpus tinctorius) es una especie 

de paduk que crece en las selvas ecuatorianas 

africanas, sobre todo en 

Camerún, Congo y Nigeria. 


(2001), t. I, p. 34 y t. II, p. 351; García Esteban, L. 

et al (1990), p. 30 

Madera de palisandro 

Madera* de albura de color amarillento 

y duramen marrón rojizo con veteado 

marrón, de negro a violáceo, muy marcado. 

Presenta poros difusos rodeados 

de abundante parénquima y es de tacto 

muy suave. 

El palisandro (Dalbergia) pertenece a la 

familia de las Leguminosas. Hay diferentes 

variedades en América Central y del 

Sur, Asia y África. Con el término palisandro, 

en general seguido por el nombre del 

área geográfica de procedencia u otro término 

distintivo, se comercializan varias 

especies de madera de características 

similares: palisandro de Brasil (madera de 

jacarandá*), palisandro cocobolo (madera 

de granadillo*), palisandro de Madagascar 

(Dalbergia greveana), palisandro de Nicaragua 

(Dalbergia bergia), palisandro de 

Bahía (Dalbergia decipularis), palisandro 

de Honduras (Dalbergia stevensonii), palisandro 

de Siam (Dalbergia cochinchinensis) 

o palisandro de Vietnam (Dalbergia 

bariensis). El término palisandro deriva 

del francés “palissandre”, que a su vez lo 

hace del castellano “palosanto”. Por esta 

razón se han considerado, a menudo, 

sinónimos, aunque palosanto sea, en 

puridad, otro conjunto de maderas, también 

del género Dalbergia. 


(2001), t. I, pp. 352-354; Sánchez Sanz, M.E. 

(1984), p. 33 

Madera de palma 

V. Madera de palmera 

Madera de palma chonta 

Madera* de color negro con fibras 

marrones que se ha empleado en la 

artesanía indígena de América del Sur 

en la fabricación de arcos, puntas de flechas 

y canoas. 

263

264 

La palma chonta (Bactris ciliata) es una 

palmera nativa de Ecuador y Perú. 

Alcanza unos 25 m de altura y alrededor 

de 0,20 m de diámetro. 

El término “palma chonta” designa, también, 

otras variedades de palmeras de 

los géneros Astrocaryum y Bactris, 

dependiendo de las distintas regiones 

de los países sudamericanos. 

Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 345 

Madera de palmera 

Madera* de varias plantas monocotiledóneas 

que pertenecen a la familia de 

las Palmáceas (o Arecáceas). Se conocen 

200 géneros y 2765 especies. Su 

tronco crece desde el principio con su 

grosor hacia arriba, aunque muchas de 

ellas son trepadoras. Las hojas* caen y 

se sustituyen por otras, dejando unas 

marcas características en el tronco. La 

forma de las hojas es plana o de abanico 

y coronan el tronco en forma de 

penacho. Tienen gran importancia económica. 

Sus frutos*, los tallos* jóvenes y 

la savia se emplean con fines alimenticios. 

Sus hojas se emplean para cubrir 

las cabañas y para extraer fibras para 

fabricar cestas, cuerdas, redes o esteras. 

Habitualmente, se emplean sin distinción 

los términos “palmera” y “palma” 

para referirse a las plantas de la familia 

de las Palmáceas. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 15; Vocabulario 


Madera de palmera assahy mirim 

La palmera assahy mirim (Euterpe oleracea 

/ Euterpe edulis), originaria de 

Sudamérica, se cultiva por su relevancia 

económica: su madera* se emplea en la 

artesanía popular y la construcción, y 

sus frutos* y tallos* son comestibles. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 41; Graf, A.B. (2003), p. 

1000; Sanchez-Monge, E. (2001), p. 464 

Madera de palmera barriguda 

Madera*, dura y de color marrón oscu- 

ro, que se usa en construcción, mobiliario 

y varios objetos de artesanía. 

La palmera barriguda (Iriartea deltoidea 

/ Colpothrinax wrightii) tiene un estípite 

simple de hasta 30 m de altura y de 

50 cm de diámetro en su parte central. 

Es originaria de Brasil y sus tallos* jóvenes 


La palmera barriguda se conoce también 

con el término “chonta”, al igual 

que la palmera assahy mirim. 


(2001), t. I, p. 355; Henderson, A.; Galeano, G.; 

Bernal, R. (1995), p. 227 

Madera de palmera brava 

Madera* usada para la fabricación de 

armas (arcos, lanzas, flechas, dardos, 

etc.) en contextos culturales diversos, 

como Micronesia, Filipinas, Guinea 

Ecuatorial o Amazonas. Es una madera 

muy dura que se ha empleado también 

para hacer canales y estacadas. 

Con la denominación “palmera brava” 

se alude a las palmeras del género Heterospathe, 

que comprende varias especies. 

Se encuentran desde Filipinas hasta 

Nueva Guinea y África Subsahariana. Se 

cultivan, principalmente, con fines ornamentales, 

sobre todo la Heterospathe 

elata. Sus yemas son comestibles y sus 

hojas* se usan en cestería y en la fabricación 

de sombreros. 


Madera de palmera de coco 

V. Madera de cocotero 

Madera de palmera dum 

Madera* de color castaño claro que se 

emplea en construcciones en las zonas 

de origen de esta madera y en artesanía 

popular. 

La palmera dum (Hyphaena thebaica / 

Hyphaena coriacea) es originaria del 

Alto Egipto, Sudán y Kenia. Es prácticamente 

la única palmera que posee 

tallos* ramificados: sus ramas se bifur-

can repetidamente formando una especie 

de ramillete; puede alcanzar los 15 m 

de altura. Produce un fruto* de forma 

ovalada, de color rojizo, con el centro 

fibroso, comestible y perfumado. 

Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 358; Sánchez- 

Monge, E. (2001), p. 562 

Madera de palmera maraja 

La madera* de la palmera maraja 

(Bactris maraja / Bactris gasipaes), originaria 


tropical, es muy dura y rígida y se ha 

empleado en la artesanía popular. 

Ref.: Sanchez-Monge, Enrique (2001), p. 150; 


Madera de palmera paxiuba 

Madera* empleada en la artesanía indígena 

americana para fabricar objetos y 

utensilios. 

La palmera paxiuba (Iriartea exorrhiza) 

tiene un estípite simple de hasta 20 m 

de altura y 35 cm de diámetro. Es originaria 

de Sudamérica. 



Madera de palo de Brasil 

Madera* de duramen rojizo anaranjado, 

brillante, que se oscurece cuando se 

expone a la luz. Presenta fibra recta, 

grano fino y es dura, pesada y flexible. 

Empleada desde el reinado de Felipe II, 

tuvo gran difusión en el siglo XVII debido 

a su durabilidad, a su excelente pulimento, 

que acentúa el color, y a que, a 

pesar de su dureza, se trabaja con facilidad. 

De la cocción de la madera se 

obtiene el colorante vegetal* rojo palo 

de Brasil*. 

El palo de Brasil (Caesalpinia brasiliensis 

/ Caesalpinia echinata) es un árbol 

de la familia de las Leguminosas nativo 

de la América tropical y ecuatorial y de 

los países del sudeste asiático. Procede 

especialmente de Brasil, sobre todo de 

los bosques próximos a la costa, país 

que incluso debe su nombre al color de 

la madera de este árbol. 

De su madera se extrae mediante cocción 

y posterior oxidación un colorante 

vegetal rojo oscuro (brasilina). En la 

pintura china y japonesa fue empleado 

desde la Antigüedad, pero parece que 

en Europa su uso se difundió a lo largo 

de la Edad Media, importado a través de 

las rutas comerciales orientales. Fue 

empleado como tinte en la industria textil, 

en las técnicas pictóricas al agua 

(sobre todo en la iluminación de los 

manuscritos), como tinta* roja (roseta) y 

como pigmento laca* (laca de verzino*). 

Las especies del palo de Brasil citadas 

en la literatura son varias y, hasta cierto 

punto, su identificación resulta confusa. 

Actualmente, se considera que el 

palo de Brasil debe identificarse con 

los árboles Caesalpinia brasiliensis, 

Caesalpinia echinata, Caesalpinia 

japonica y Caesalpinia sappan. Al palo 

de Brasil se le conoce además como 

“palo negro”. 

Ref.: Bruquetas, Rocío (2007), pp. 179-181; 

Roquero, A. (2006), p. 128; Rodríguez Bernis, S. 

(2006), p. 258; Perego, F. (2005), pp. 131-133; 


(2001), p. 83; Pedrola, A. (1998), p. 93 

Madera de palo de Campeche 

Madera* de color rojo brillante. Se oxida 

rápidamente tras el corte, adquiriendo 

un aspecto negruzco. Es de olor agradable. 

Presenta grano de fino a medio y es 

dura, pesada y durable. Muy apreciada 

para tintes, barnices para madera y marquetería, 

se menciona, sobre todo, en el 

siglo XVIII. 

El palo de Campeche (Haematoxylon 

campechianum) es un árbol de la familia 

de las Leguminosas, natural de la 

América central y de las Antillas. Recibe 

este nombre científico por darse en 

abundancia en la bahía de Campeche, 

así como en México, Nicaragua y Honduras. 

De su madera y corteza* se 

265

266 

extrae (mediante su cocción) un colorante* 

denominado campeche*. 

A veces el palo de Campeche se confunde 

con el palo de Brasil. 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 130; Rodríguez 

Bernis, S. (2006), p. 258; Perego, F. (2005), pp. 


M.; Moles, A. (2001), pp. 82-83 

Madera de palo ferro 

Madera* durísima, de color castaño rojizo 

muy oscuro. Se trabaja antes de secar 

o humedecida, debido a esta extremada 

dureza. Por esta razón no se emplea en 

demasía, excepto en objetos pequeños 

o de lujo. Entre los bienes de Carlos II 

se contaba una mesa de trucos de este 

material. También se menciona en chapeados 

en el siglo XVIII y en artesanías. 

El palo ferro (Olneya tesota) es un árbol 


en México y en las Antillas. 


(2001), t. II, p. 349 

Madera de palo negro 

Madera* de color negro con vetas rojas. 

Su uso se menciona desde el siglo XVII. 

El palo negro (Diospyros pilosanthera) 

es un ébano procedente de Filipinas. 


Madera de palo rosa 

Madera* de color rosado, con vetas 

alternantes que varían de amarillo a violeta, 

marrón o marrón rojizo, brillante. 

Es de fibra recta a irregular. Los anillos 

de crecimiento son visibles gracias a las 

líneas de parénquima terminal. Tiene 

poros numerosos, visibles sin lentes de 

aumento, distribuidos regularmente. 

Presenta parénquima axial vasicéntrico, 

aliforme de alas cortas y confluente, que 

forma cortas rayas tangenciales. Los 

radios leñosos son visibles en el corte 

tangencial, oscuros sobre fondo más 

claro. Es de grano fino, dura, muy pesada 

y compacta, y aromática. Importada 

de Sudamérica (Brasil) y Honduras, se 

emplea ya desde el siglo XVI, aunque 

cuando verdaderamente se populariza es 

en los plumeados dieciochescos franceses 

y en los ingleses posteriores a 1800. 

El palo rosa (Dalbergia frutescens / 

Dalbergia variabilis) es un árbol de la 

familia de las Leguminosas. Con el nombre 

palo rosa se identifica también el 

árbol Swartzia fistuloides, de la familia 

de las Leguminosas, que crece, principalmente 

en Sudamérica y África. Se usa 

en ebanistería y en la fabricación de instrumentos 

musicales tradicionales. 


(2001), t. II, p. 352; García Esteban, Luis, et al 

(1990), p. 79 

Madera de palo violeta 

Madera* de color violáceo, con vetas de 

contornos difuminados más oscuras, también 

moradas. Presenta fibra recta y grano 

fino. Es dura, pesada, oleosa y con perfume 

a violetas (madera de palisandro* y de 

jacarandá*). Su uso se extendió en el siglo 

XVIII para chapeados, en particular en 

París, decayendo con posterioridad. Se 

emplea también en tallas, torneados y 

para fabricar instrumentos musicales. 

El palo violeta (Dalbergia cearensis) es 


Crece en América del Sur, particularmente 

en Brasil noroccidental. 


(2001), t. II, p. 353 

Madera de palomaría 

Madera* de color pardo rosado empleada 

en construcción y carpintería. 

El palomaría (Calophyllum brasiliensis) 

es un árbol de la familia de las Gutíferas. 

Es originario de Brasil. 


(2001), t. I, p. 431 

Madera de palosanto 

Madera* obtenida del conjunto de variedades 

del género Dalbergia, de la fami-

lia de las Leguminosas, que presentan 

características comunes: son maderas 

muy duras, compactas, de veta regular y 

de color castaño rojizo oscuro veteado 

de negro. En España se encuentra en el 

siglo XVII en muebles chapeados, combinada 

con madera de ébano*, marfil*, 

caparazón* de tortuga y fileteados de 

madera de boj*, y en macizo en las llamadas 

camas portuguesas. Se siguió 

empleando masivamente en el XVIII, en 

tanto se mantuvo la tradición barroca, 

particularmente en Mallorca. Tras un 

eclipse momentáneo durante el Neoclasicismo, 

en el que aparece en chapeados 

pero sin el protagonismo anterior, 

el Historicismo la recupera en macizo o 

en detalles decorativos de talla, en copetes 

y otros puntos de atención. También 

fue empleada para fabricar instrumentos 

musicales y, especialmente, pianos. 

Las diferentes especies de Dalbergia crecen 

en Brasil, Antillas, México y Santo 

Domingo. Se importaban directamente o 

a través de Portugal, que lo traía de sus 

colonias. En algunos casos el término 

“palosanto” aparece como sinónimo de 

“jacarandá”, aunque, generalmente, en 

la documentación tradicional se ha utilizado 

(sobre todo en el Barroco) como 

nombre genérico para todas las maderas 

rojizas con veteado oscuro. 


Madera de peral 

Madera* de color pardo rosado y de 

veta regular. Presenta poros difusos, 

fibra generalmente recta y grano fino y 

uniforme. Es poco durable, dura y 

resistente, pero fácil de trabajar. Es 

adecuada para entretallar, moldear y 

tornear. Ha sido muy frecuente en 

estructuras de muebles locales desde el 

Barroco y también en espejos. Es la 

especie que más frecuentemente se ha 

ebonizado, ya que es fácil de teñir. A la 

madera de peral no la descompone la 

sal*, por lo que ha sido empleada para 

hacer canales en las salinas. Fue muy 

empleada como soporte* de la pintura 

italiana sobre tabla*, cortada en láminas 

gruesas. 

El peral (Pyrus communis) es un árbol 

caducifolio de la familia de las 

Rosáceas. Es originario de Europa oriental 

y Asia Menor, pero se cultiva extensamente 

en climas templados y algo 

húmedos, por su fruto* comestible. 


(2003), p. 211; Soler, M. (2001), t. II, p. 361; 

Sánchez-Monge, E. (2001), p. 886; Sánchez Sanz, 

M.E. (1984), p. 33 

Madera de pinabete 

Madera* casi incolora, blanco amarillenta, 

con el corazón rojo rosado. Presenta 

anillos de crecimiento visibles y estrechos, 

con el tránsito entre la madera de 

primavera y la de verano poco marcado. 

El veteado es fino y regular y está interrumpido 

por abundantes nudos. La 

fibra es recta y el grano fino. Es poco 

resinosa. Muy apreciada desde la 

Antigüedad, a partir del Renacimiento 

se emplea en los países del sur, sobre 

todo en el norte de Italia, en macizo - 

para arcas, bufetes, etc.- y como base 

para trabajos de marquetería. También 

se emplea en contrachapados* y en 

construcción, así como para fabricar 

pasta celulósica*. 

El pinabete (Abies alba) es un árbol de 

la familia de las Pináceas, también 

conocido como abeto blanco. Crece en 

Europa central, este y centro de Asia y 

en Norteamérica. 


(2001), t. I, p. 25 

Madera de pino 

Madera* blanda y resinosa de crecimiento 

rápido. Es de color amarillento y veta 

contrastada. Los canales resiníferos son 

numerosos y de amplio diámetro, apreciables 

a simple vista, longitudinales y 

267

268 

radiales. En el corte tangencial estos 

últimos aparecen, si se examinan con 

lente, albergados en radios fusiformes. 

En el mobiliario es una madera frecuente 

en Castilla sobre todo en macizos; en 

los muebles de calidad se emplea en las 

partes secundarias y traseras, cuando las 

vistas son de una especie más rica, combinándose 

en particular con la madera 

de nogal*: por ejemplo, aparece en cajones 

y entrepaños de escritorios, travesaños 

de cama, interiores de aparador, etc. 

También ha servido de base de muebles 

chapeados. La madera más apreciada es 

la del pino laricio*, llamado hasta el 

siglo XIX “pino de Cuenca” y, en el XX, 

pino “melis”. Se ha teñido para fingir 

otras maderas, sobre todo el nogal, en 

armaduras de camas, escritorios, etc. 

Asimismo, se charolaba. La madera de 

pino fue muy empleada en España y 

Alemania, desde la Edad Media hasta el 

Renacimiento, como soporte* de la pintura 

sobre tabla* y en la fabricación de 

retablos. 

El pino pertenece a la familia de las 

Pináceas y al género Pinus. Numerosas 

especies se cultivan desde muy antiguo 

por sus piñones o con fines ornamentales 

o forestales, lo que dificulta el establecimiento 

de sus áreas originales. 

[Figs. 148 y 151] 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 199; Rodríguez 

Bernis, S. (2006), p. 272; Calvo, A. (2003), p. 211; 

Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 34; Marette, J. 

(1961), pp. 67-68 y p. 75 

Madera de pino canario 

Madera* de tres tipos, de acuerdo con 

las tres clases que se pueden distinguir 

en la especie pino canario: pino blanco, 

pino riga y pino tea. Se diferencian por 

el contenido de resina, de modo que el 

duramen del pino blanco es pardo rojizo, 

el del pino tea, rojizo oscuro acaramelado, 

muy translúcido, y el de pino 

riga es intermedio. Presentan anillos de 

crecimiento muy marcados, fibra recta y 

grano fino. Son muy apreciadas en carpintería 

y construcción por su carácter 

imputrescible. 

El pino canario (Pinus canariensis) 

crece en las islas Canarias 


Soler, M. (2001), t. II, p. 374 

Madera de pino carrasco 

Madera* de albura blanca y duramen 

rojizo. Presenta anillos de crecimiento 

marcados. Es nudosa y rica en resina. 

Esta abundancia de resina limita su uso 

a trabajos pequeños de carpintería. 

El pino carrasco (Pinus halepensis) 

crece en toda la cuenca mediterránea. 


(2001), t. II, p. 371 

Madera de pino de Oregón 

Madera* de duramen marrón rojizo con 

matices amarillentos, con veteado fino y 

relativamente regular. Los anillos de crecimiento 

están bien marcados y los 

radios leñosos son visibles en los cortes 

radiales. Los canales resiníferos son de 

pequeño diámetro, menos numerosos 

que en los pinos, y con distribución 

errática. Presenta fibra recta, ondulada o 

espiral, grano medio y textura media a 

gruesa. Es una madera de escasa durabilidad, 

con nudos de gran diámetro y 

muy resinosa. Se emplea en mobiliario 

en macizo, en contrachapados* y en 

carpintería arquitectónica. 

El pino de Oregón (Pseudotsuga menziesii) 

crece en el oeste de los Estados 

Unidos. Se introdujo en Europa en 1827 

procedente del oeste de Norteamérica y 

de México. 


Soler, M. (2001), t. II, p. 381 

Madera de pino laricio 

Madera* de albura color blanco amarillento 

y duramen amarillo rojizo. Los 

anillos de crecimiento están bien dife-

enciados. Su veteado es más oscuro 

que en la madera del pino silvestre* y 

presenta, como éste, listas bien marcadas 

en los cortes radial y tangencial, 

algo más oscuras. Es muy resinosa. 

Desde el siglo XVI hasta el XIX la madera 

de esta especie, muy empleada en el 

mobiliario castellano, se denomina 

“pino de Cuenca”. Ha sido, tradicionalmente, 

la variedad de pino más apreciada. 

Se emplea en ebanistería y en trabajos 

de construcción y carpintería. 

El pino laricio (Pinus nigra) crece en toda 

la cuenca mediterránea. Comunmente el 

pino laricio se conoce como “pino 

negral”, un hecho que genera confusión 

ya que el pino negral es otra especie 

(Pinus pinaster). 


Soler, M. (2001), t. II, p. 387 

Madera de pino negral 


duramen anaranjado o asalmonado 

debido a la presencia de resinas. La 

fibra es en general recta y el grano 

medio tirando a grueso. Los anillos de 

crecimiento son muy visibles, con 

madera de primavera y de verano bien 

contrastadas. Es poco durable y de 

nudos abundantes y grandes. Se ha 

empleado abundantemente, sobre todo 

en carpintería interior y construcción. 

El pino negral (Pinus pinaster) crece en 

toda la cuenca mediterránea. 


(2001), t. II, p. 384 

Madera de pino negro 

Madera* de albura de blanca a blanco 

amarillenta y duramen de rosado a rojizo, 

a veces pardo oscuro. Presenta anillos 

de crecimiento marcados, muy juntos 

por ser el pino negro un árbol de 

crecimiento lento. El veteado, tanto 

radial como tangencial, es, pues, menudo, 

fino y abundante. Su fibra es recta, 

el grano fino y muy homogéneo y es 

poco resinosa. Se emplea en construcción 

y torneados. 

El pino negro (Pinus unciata) crece en 

Europa, principalmente en los Alpes y 

Pirineos. 


(2001), t. II, p. 389 

Madera de pino piñonero 

Madera* de albura rosado amarillenta y 

duramen pardo rosado, de veteado algo 

más oscuro. Los anillos de crecimiento 

son visibles, con madera de primavera y 

de verano bien diferenciadas. Tiene grano 

medio tirando a grueso. Es blanda y resinosa, 

con olor a limonero, y muy nudosa, 

con aspecto parecido a la madera del 

pino negral*. Se emplea sobre todo en 

carpintería de interiores y construcción. 

El pino piñonero (Pinus pinea) crece en 

Europa meridional y Asia Menor. 


(2001), t. II, p. 391 

Madera de pino silvestre 

Madera* de albura rosado amarillenta 

pálida y duramen pardo o castaño más 

o menos rojizo. Presenta anillos de crecimiento 

muy marcados y fibra en general 

recta. Es una madera nudosa, de veta 

marcada y rica en resina. El despiece 

radial presenta vetas a modo de listas, 

bien marcadas, y el tangencial, vetas 

finas. Se emplea en carpintería de interior, 

en muebles de calidad media o baja 

y en estructuras de muebles que luego 

se doran o pintan. La madera de pino 

silvestre fue muy empleada en España 

como soporte* de la pintura sobre tabla. 

También para fabricar pasta celulósica*. 

El pino silvestre (Pinus silvestris) crece 

en toda Europa, siendo muy abundante 

en España, y en amplias zonas de Asia 

central. 


(2001), t. II, p. 381; Marette, J. (1961), pp. 67-68 

269

270 

Madera de pinsapo 

Madera* con anillos de crecimiento 

bien diferenciados y poco resinosa. 

Comparte las características de la madera 

de pinabete* o abeto común. Se destina 

a muebles de calidad media; por 

ejemplo, se menciona empleada en 

bufetes en 1680. 

El pinsapo (Abies pinsapo) es un árbol 

de la familia de las Pináceas. Originario 

del sur de España –zonas altas de 

Andalucía–, se extendió posteriormente 

por Europa. 


(2001), t. II, p. 395 

Madera de plátano 

Madera* de color blanco, aunque la 

albura tiende a rosado y el duramen a 

pardo. Presenta anillos de crecimiento 

diferenciados, de poro difuso, y radios 

leñosos muy visibles, largos, que crean 

efectos de jaspeado. Los anillos de crecimiento 

son marcados. Es una madera 

dura y esponjosa, con grano fino. En 

mobiliario se usa sobre todo a partir del 

XIX en ebanistería, acentuando su color 

con aceites*, ya que se tiñe bien. Es apta 

para talla y para macizo. Se emplea también 

en la artesanía popular, en la fabricación 

de herramientas y utensilios. 

El plátano (Platanus hibrida / Platanus 

orientalis) es un árbol de la familia de 

las Platanáceas. Originario de Asia 

Menor y el Mediterráneo suroriental, se 

aclimató en Europa en el siglo XVIII. 

Crece en todo este continente. 


(2001), t. II, pp. 397-398 

Madera de quebracho 

Madera* de color marrón oscuro, con 

veta fina marrón algo más claro, de 

dibujo irregular y nervioso. Presenta 

grano medio y es dura y pesada. Es muy 

semejante a la madera de ébano*. 

El quebracho (Caesalpinia granadillo) 


Leguminosas. Crece en América central 

y del sur, en Argentina, Brasil, Paraguay 

y Venezuela. Este término también 

denomina, dentro de las Leguminosas, a 

la variedad Lysiloma seemannii o 

Lysiloma divaricata. Crece igualmente 

en América Central y su madera, de 

color rojizo oscuro (Lysiloma seemannii) 

o pardo amarillento (Lysiloma divaricata), 

se emplea en ebanistería, carpintería 



(2001), t. I, p. 407 y t. II, p. 403 

Madera de quino 

Con los nombres de quino o quina se 

conocen varias especies de árboles, aunque 

no todos son maderables. Por ejemplo, 

el árbol Rauwolfia caffra de la familia 

de las Apocináceas crece en África del 

Sur y su madera* de color grisáceo se usa 

en la artesanía popular y en la fabricación 

de instrumentos musicales como, 

por ejemplo, tambores. Igualmente 

maderable es el árbol Myroxylon peruiferum 

o Myrospermum pedicellatum de la 

familia de las Leguminosas, que crece en 

Sudamérica. 

La corteza* de algunos de los árboles 

conocidos vulgarmente como “quino” 

contiene alcaloides y fue empleada tradicionalmente 

por la medicina popular 

indígena. Entre ellos cabe destacar la 

especie Cinchona pubescens de la familia 

de las Rubiáceas que crece en varias 

zonas de Sudamérica y de cuya corteza 

se extrae la quinina. 

Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 409; Alcina Franch, J. 

(1998), pp. 662-663 

Madera de raíz 

Madera* procedente de la raíz* del árbol, 

de vetas enmarañadas y mal cohesionadas, 

que se usa en chapeados. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 215

Madera de rama 

Madera* de diámetro reducido procedente 

de las ramas que salen de la longitud 

del tocón o de la segunda longitud. 

Más que para tableros, es apta para 

chapas de corte transversal a la veta 

(rosetones) de dibujo concéntrico y 

para la construcción de muebles de 

madera curvada. 


Madera de ramón 

Madera* de color de castaño claro a 

amarillento. Se emplea en ebanistería y 

carpintería. 

El ramón (Brosimum alicastrum) es un 

árbol de la familia de las Moráceas. Hay 

un ramón rojo (Brosinum paraense) de 

color pardo rojizo oscuro, de fino veteado 

más oscuro. Crece en Centroamérica 

y Suramérica. Se importa de Cuba 

en el siglo XVIII. 


(2001), t. II, p. 408 

Madera de roble 

Madera* de color miel y de veteado 

color pardo, unas veces claro y otras 

oscuro. Presenta anillos porosos muy 

marcados. En el corte transversal, los 

vasos de la madera tardía se muestran 

organizados radialmente, mientras que 

los de la madera temprana se manifiestan 

en capilares profundos en los cortes 

radial y tangencial. Los radios medulares 

combinan los muy gruesos, que aparecen 

en el corte tangencial en forma de 

grandes espejuelos, con otros uniseriados, 

apreciables sólo con lente o al 

microscopio; los primeros son los de 

mayor desarrollo de las especies arbóreas. 

Es dura y de grano grueso. Por su 

alto contenido en tanino* se usa en el 

curtido de las pieles*, aunque también 

es un inconveniente ya que produce 

corrosión en las guarniciones de metal*. 

La llamada doble albura del roble es un 

anillo de crecimiento con características 

de la albura que se presenta en ocasiones 

en el duramen, debilitando la madera. 

En mobiliario se ha usado tradicionalmente 

en macizo en el oeste de 

Europa: Inglaterra, Países Bajos y 

Francia, principalmente. En esta última 

es típica en las armaduras del mobiliario 

chapeado. En Inglaterra la erudición tradicional 

denomina “Edad de roble” al 

mueble tradicional del Renacimiento y 

del Barroco. Los primitivos flamencos, 

así como la escuela francesa y portuguesa, 

utilizaron mucho la madera de 

roble como soporte* de la pintura, especialmente, 

cuando se trataba de una 

sola pieza. 

El roble (Quercus spp) es un árbol de la 

familia de las Fagáceas. Es común en 

Europa del norte y occidental: Escandinavia, 

norte de Alemania, Holanda, 

Rusia y norte de España. 

Con el nombre de “borne de Flandes” 

se conocía tradicionalmente en España 

la madera de roble procedente del 

Báltico importada a través de Flandes, 

muy utilizada en el sur de la Península 

Ibérica para los retablos. 

[Figs. 147 y 150] 


Bernis, S. (2006), p. 291; Calvo, A. (2003), p. 211; 


(1961), pp. 63-64, p. 71 y p. 75 

Madera de roble albar 

Madera* de color pardo amarillento. Se 

usa en ebanistería, carpintería y construcción. 

El roble albar (Quercus petraea) crece 

en Europa y en el oeste de Asia. 


(2001), t. II, p. 413 

Madera de roble americano 

Madera* de un grupo que comprende 

diversas especies de roble que se agrupan 

en rojos (Quercus rubra) y blancos 

(Quercus alba), en general de albura 

271

272 

blanquecina, grisácea o parduzca y 

duramen pardo rojizo, y de grano grueso 

y fibra recta. Presenta anillos porosos 

visibles y radios medulares muy desarrollados, 

mayores en el roble blanco 

que en el rojo. Esta madera se usa en 

ebanistería, carpintería y construcción. 


Soler, M. (2001), t. II, p. 414 y p. 433 

Madera de roble común 

Madera* usada en construcción, ebanistería, 

tallas y en la fabricación de barriles. 

El roble común (Quercus robur) crece 

en toda Europa, más abundantemente 

en el norte y centro, así como en el 

oeste de Asia. De su corteza* se extrae 

un colorante vegetal*. 


(2001), t. II, p. 427 

Madera de rosa 


Madera de sabina 

Madera* de albura blanco rosada y 

duramen pardo amarillento oscuro. 

Presenta anillos de crecimiento bien 

visibles, muy juntos y algo irregulares. 

El grano es fino y la textura homogénea. 

Es muy aromática. Se ha empleado en 

mobiliario, en marquetería y torneado, 

gracias a su buen pulimento, y también 

en carpintería. 

La sabina (Juniperus phoenicia), árbol de 

la familia de las Cupresáceas, crece en 

toda la cuenca del Mediterráneo. 


(2001), t. II, p. 441 

Madera de sabina albar 

Madera* de albura de color amarillento y 

duramen rojizo. Los anillos de crecimiento 

son visibles, con la zona de verano 

estrecha y de color rojo oscuro. El veteado 

es relativamente irregular. Presenta 

grano fino y textura homogénea. Es muy 

aromática y es imputrescible. Se emplea 

en muebles pequeños como arquillas (se 

menciona en Cuenca ya en el siglo XVI) 

y también en carpintería. 

La sabina albar (Juniperus thurifera) es 

un árbol de la familia de las Cupresáceas. 

Crece en Europa, Cáucaso y 



(2001), t. II, p. 440 

Madera de sabina de Cartagena 

Madera* de albura amarillenta y duramen 

pardo rojizo. Los anillos de crecimiento 

son poco diferenciados y el 

grano es fino. Es muy resinosa y olorosa 

y de ella se obtiene la sandáraca*, resina 

empleada en la fabricación de barnices*. 

Es muy resistente a la pudrición. Debido 

a los incendios y mutilaciones se forman 

lupias de hasta un metro de diámetro 

que son muy apreciadas. Se ha empleado 

en ebanistería y marquetería, así 

como en la artesanía popular. 

La sabina albar (Tetraclinis articulata) 

es un árbol de la familia de las Cupresáceas. 

Crece en el norte de África y, 

en la Península Ibérica Ibérica, en los 

alrededores de Cartagena. 


(2001), t. I, p. 62 

Madera de salgueiro 


Madera de sándalo 

La denominación “sándalo” comprende 

varias especies de distintos géneros de 

la familia de las Sandaláceas, caracterizados 

por su madera* olorosa. La 

madera de los diversos sándalos se 

nombra, comúnmente, atendiendo a su 

color (sándalo blanco, sándalo rojo, sándalo 

amarillo) o a su procedencia 

(sándalo africano, sándalo americano, 

sándalo australiano). El uso del sándalo 

se menciona en España a principios 

del siglo XVII. Se ha empleado en trabajos 

de ebanistería y en tallas, así

como para el varillaje de los abanicos. 

Los verdaderos sándalos son originarios 

de Malasia e India (Santalum album) y de 

Australia (Fusanus spicatus) aunque, hoy 

en día, se plantan en varios lugares del 

mundo. De su madera se extrae mediante 

destilación el homónimo aceite* volátil. 

También se conocen como sándalos 

varias especies de árboles con maderas 

olorosas, aunque no pertenecen a la 

familia de las Sandaláceas. 


(2001), t. II, p. 445 

Madera de sapelli 

Madera* dura, de color rojizo, que en la 

moderna ebanistería sustituye a la 

caoba americana. Se aprecian especialmente 

los efectos de fibra entrelazada. 

Presenta grano relativamente fino y es 

olorosa. Esta madera se emplea en ebanistería 

y construcciones navales. 

El sapelli (Entandrophragma cylindricum) 


Meliáceas. Crece en las selvas ecuatoriales 

africanas (Guinea, Congo, etc.). Su nombre 

comercial internacional es Sapelli. 


(2001), t. II, p. 446; García Esteban, L. et al (1990), 

p. 30 

Madera de sauce 

Madera* blanca, parecida a la madera 

de álamo*. Presenta poro difuso, radios 

medulares muy finos, apenas visibles 

con lupa, fibra regular y grano de fino a 

medio. Se ha empleado poco en mobiliario 

y, sobre todo, en marqueterías y 

en la fabricación de objetos pequeños. 

Sus ramas jovenes son muy flexibles y 

de ellas se prepara el mimbre*. 

El sauce (Salix alba, Salix nigra, Salix 

fragilis, Salix viminalis), conocido también 

como mimbrera, es un arbusto de la 

familia de las Salicáceas. Crece en el centro 

y sur de Europa y en el sudeste de 

Asia. Su tronco, de dos a tres metros de 

altura, se puebla desde el suelo de ramillas 

largas, delgadas y flexibles, de corteza 

agrisada que se quita con facilidad. 


(2001), t. I, p. 317 y p. 427, y t. II, p. 449; González 

Hontoria, G. (1985), p. 43; Sánchez Sanz, M.E. 

(1984), p. 34; Castellote Herrero, E. (1982), pp. 43-47 

Madera de sauce llorón 

Madera* de color blanco rosado que se 

usa en carpintería y en la fabricación de 

zuecos y juguetes. 

El sauce llorón (Salix babylonica) es un 

arbusto de la familia de las Salicáceas. 

Es oriundo de China, pero se planta en 

todo el mundo con fines ornamentales. 

Ref.: Soler, M. (2001), t. II, p. 452 

Madera de saúco 

Madera* de color blanco, de médula de 

gran diámetro. Presenta anillos de crecimiento 

bien diferenciados, anillo semiporoso, 

parénquima axial apotraqueal 

difuso y en bandas y radios leñosos 

muy finos. Poco empleada en mobiliario, 

excepto en el provincial inglés, esta 

madera se ha preferido para marqueterías 

y objetos pequeños. 

El saúco (Sambucus nigra) es un árbol 

de la familia de las Caprifoliáceas. Crece 

en Europa, Asia menor y norte de África. 


(2001), t. II, p. 455 

Madera de secuoya 

Madera* empleada en muebles de exterior 

y en carpintería de toneles. 

La secuoya (Sequoia sempervirens) es un 

árbol de la familia de las Taxodiáceas. 

Se le considera el árbol más alto del 

mundo, ya que puede superar los 100 m 

de altura y los 3 m de diámetro. Crece 

en América del Norte, sobre todo en las 

zonas de Oregón y California. Su uso 

está restringido. 

Ref.: More, D. (2005), p. 91; Soler, M. (2001), t. II, 

p. 459 

273

274 

Madera de serbal 

La madera* de serbal es una de las 

maderas europeas más duras. De fibra 

recta y grano fino, es muy blanca en la 

albura y rojiza en el duramen. Presenta 

anillos de crecimiento bien diferenciados, 

de poro difuso, y parénquima longitudinal 

apotraqueal difuso. Se trabaja 

fácilmente aunque sea dura, y se pule y 

tiñe bien, por lo que se aprecia para 

trabajos de torno, talla y marquetería. 

Se usa para fabricar instrumentos musicales. 

El serbal (Sorbus doméstica) es un árbol 

de la familia de las Rosáceas. Crece en el 

sur de Europa, en el norte de África y el 

oeste de Asia. Con su savia se prepara 

un colorante vegetal* de color negro. 


(2001), t. II, p. 460 

Madera de sicómoro 

Madera* de color blanco amarillento, de 

veta poco contrastada. Presenta poro 

difuso, con radios leñosos bien visibles, 

unos finos y otros más gruesos, apreciables 

en el corte radial en forma de espejuelos 

y en el tangencial en forma de 

finas líneas verticales oscuras. Tiene 

parénquima axial apotraqueal difuso y 

fibra irregular, a veces ondulada o moteada; 

esta última se caracteriza por los 

nudos menudos que le han valido el 

nombre de “arce ojo de pájaro”. Su 

resistencia no es demasiado buena. Se 

ha empleado frecuentemente, sobre 

todo en el siglo XIX, en macizo y en 

chapeados cuando la veta es irregular, 

así como en trabajos de carpintería. Es 

una madera que se tiñe con facilidad. 

El sicómoro o sicomoro (Acer pseudoplatanus) 

es un árbol de la familia de 

las Aceráceas. Crece en la Europa central 

y meridional y se extiende hasta 

Asia. 


(2001), t. II, p. 462 

Madera de tamarindo 


que se usa en la ebanistería y en la 


El tamarindo (Tamarindus indica) es 


Crece en África tropical e 

India. Sus frutos* son comestibles y se 

emplean en la fabricación de conservas 

y bebidas. Su corteza* se usa en el curtido 

de las pieles*, las fibras de las 

hojas* en cordelería y de las hojas se 

extrae además un colorante vegetal* 

amarillo. 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 1046; Soler, 

M. (2001), t. I, p. 460 

Madera de teca 

Madera* de color marrón dorado veteada 

de marrón verduzco, negruzco o grisáceo. 

Con el tiempo se torna marrón 

oscuro o casi negro. Presenta anillos 

porosos de vasos visibles, con depósitos 

amarillentos o blanquecinos y parénquima 

axial terminal y vasicéntrico, con los 

radios leñosos apreciables a simple 

vista. Su fibra es a menudo ondeada. Es 

una madera de grano fino, dura, pesada, 

oleosa y olorosa a especias. Tiene 

tacto cerúleo. La más apreciada procedía 

de India, Indochina e Indonesia. Los 

portugueses la importaron en grandes 

cantidades desde el siglo XVII. Se cultiva 

asimismo en zonas tropicales de 

otros continentes. 

Se ha empleado en ebanistería y carpintería 

de lujo y también se ha usado en 

construcciones navales por ser elástica e 

incorruptible. Su uso se ha sustituido 

modernamente, con frecuencia, por la 

madera del llamado ébano rosa o angélica 

(Dicorynia paraensis) de la familia 

de las Leguminosas. La madera de su 

raíz* fue aprovechada en China para la 

fabricación de muebles, respetando su 

estructura y su ritmo orgánico. El resultado 

son unos muebles de líneas tortuo-

sas, muy apreciados por los taoístas y 

los seguidores del zen por ver en ellos 

las venas de la naturaleza. En la fabricación 

de este mobiliario no se permitía 

ningún elemento añadido, bien fuera 

incrustado o esculpido. 

La teca (Tectona grandis) es un árbol de 

la familia de las Verbenáceas. Crece en 

Asia tropical. La madera más apreciada 

procedía de India, Indochina e 

Indonesia. Sus hojas*, grandes y enteras, 

proporcionan un colorante vegetal* 

encarnado muy empleado en Oriente. 


(2001), t. II, p. 485; Diccionario de la Lengua 

Española (2001), p. 1456; Vocabulario científico y 

técnico (2000), p. 960; Cervera Fernández, I. 

(1997), p. 122 

Madera de tejo 

Madera* de duramen color rojizo anaranjado 

oscuro, que contrasta con la 

albura amarillenta. Presenta anillos de 

crecimiento marcados, sin canales resiníferos. 

De crecimiento irregular, resulta 

a menudo rameada y veteada y, a veces, 

ostenta vetas violáceas. Tiene el grano 

fino, es dura, compacta y muy elástica. 

Es muy tóxica. Ha sido empleada tanto 

en marquetería como en macizo para 

muebles de buena calidad, mencionada 

ya en el siglo XVI. En la vertiente cantábrica 

se han fabricado con esta madera, 

tradicionalmente, camas. En el siglo 

XIX, cuando es lisa, se vetea artificialmente. 

Además de en ebanistería, esta 

madera se ha usado en tallas y en la 

fabricación de camas. 

El tejo (Taxus baccata) es un árbol de 

la familia de las Taxáceas. Crece en 

Europa, Asia y el norte de África. 


(2001), t. II, p. 486; Sánchez Sanz, M.E. (1984), p. 35 

Madera de terebinto 

Madera* amarillenta con matices rosados, 

de veta marcada y abundante. Los 

anillos de crecimiento están bien dife- 

renciados. Presenta anillos porosos y 

parénquima axial paratraqueal vasicéntrico. 

Es dura y pesada. La madera de 

terebinto se ha empleado en ebanistería 

y carpintería como, por ejemplo, en la 

Biblioteca de El Escorial. 

El terebinto (Pistacia terebinthus) es un 

árbol de la familia de las Anacardiáceas. 

Crece en toda la cuenca del Mediterráneo. 

Sus hojas*, tallos* y corteza* se 

han usado en medicina popular como astringentes. 


Madera de tilo 

Madera* porosa, de color blanco amarillento, 

de grano fino y uniforme. Es ligera 

y blanda y presenta radios leñosos 

anchos, visibles con lupa. Por su falta 

de consistencia es poco adecuada para 

carpintería, destinándose a zonas no 

estructurales, a la marquetería y al torneado. 

Fácil de trabajar, es adecuada 

para detalles escultóricos. La madera de 

tilo fue muy empleada como soporte* 

de la pintura alemana sobre tabla*. 

El tilo (Tilia europaea) es un árbol de la 

familia de las Tiliáceas. De origen europeo, 

se difundió hasta el Extremo 

Oriente y América. 


(2003), p. 211; Soler, M. (2001), t. II, p. 490; 


(1961), pp. 69-70 y p. 75 

Madera de tíndalo 

Madera* de color marrón rojizo y de 

vasos visibles a tramos cortos con inclusiones 

amarillentas que se aprecian en 

el corte tangencial en forma de dibujos 

flameados. Presenta grano medio a 

grueso. Se ha empleado en ebanistería y 

carpintería. 

El tíndalo (Intsia acuminata) es un árbol 


en las islas del Pacífico y en Madagascar. 


275

276 

Madera de toca 


Madera de topa 


Madera de tucumo 


Madera de tulipanero 


Madera de tulipero 

Madera* de amplia albura blanquecina y 

duramen de color variado, de verdoso o 

amarillento a tostado, con matices y 

difuminados grisáceos o verdosos. 

Presenta parénquima marginal amarillo 

que contornea los anillos de crecimiento, 

visible con frecuencia en el corte 

transversal. Es de poro difuso. Los 

radios leñosos, visibles en el corte 

radial, son finos y cortos, ligeramente 

ondeados, parecidos a los del cerezo. Es 

de fibra recta y grano relativamente 

fino, moderamente blanda. Esta madera 

se ha empleado en torneados y ebanistería. 

Por ser blanda pero estable, se ha 

usado para espesores de contrachapado* 

a partir del siglo XIX. Los cortes tangenciales 

se han teñido a menudo para 

imitar al cerezo. 

El tulipero (Liriodendron tulipifera) es un 

árbol de la familia de las Magnoliáceas. 

Es originario de Estados Unidos y, actualmente, 

se cultiva en Europa y Asia. 


(2001), t. II, p. 497 

Madera de tuya 

Madera* en general de color blanquecino, 

de veta parda regular. Ha sido 

empleada en chapeados desde el siglo 

XIX, apreciándose sobre todo la madera 

procedente de la raíz*, de veta enmarañada. 

La madera de tuya fue empleada 

también como soporte* de la pintura 

sobre tabla, sobre todo en el sur de 

España y Portugal, así como en el resto 

de la Europa meridional. 

El término “tuya” agrupa varias especies 

de árboles del género Thuja, de la familia 

Cupresáceas (Thuja occidentalis, 

Thuja orientalis). Son originarias de 

Asia, América y África y, actualmente, se 

cultivan también en Europa. 


(2001), t. II, p. 499; Véliz, Z. (1998), p. 137; 

Marette, J. (1961), p. 71 

Madera de vera 

Madera* de duramen de verde a verde 

parduzco. Presenta fibra recta y grano 

fino y es muy dura. Se emplea en tallas, 

torneados y varios trabajos de artesanía 

popular. 

La vera (Bulnesia arborea) es un árbol 

de la familia de las Zigofiláceas. Crece 

en Colombia y Venezuela. 


(2001), t. II, p. 503 

Madera de zapatero 

Madera* de color amarillo brillante y 

fibra en general recta. Presenta grano 

muy fino. Ha sustituido a la madera de 

manzanillo*, más costosa, y se eboniza, 

ya que acepta bien los tintes. Se emplea 

en ebanistería. 

El zapatero (Gossypiospermum praecox / 

Casearia praecox) es un árbol de la familia 

de las Flacourtiáceas. Crece en las 

Antillas, Colombia, Brasil y Venezuela. 


Madera de zapote 


Madera de zapote negro 

Madera* de color oscuro muy apreciada 

en ebanistería. El zapote negro (Diospyros 

ebenaster) es un árbol de la familia 

de las Ebenáceas. Su fruto* es comestible. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 347

Madera de zitán 

La madera* de zitán pertenece a la familia 

de las Leguminosas y al género 

Pterocarpus. Estos árboles crecen en los 

bosques del sur de China, de Indochina 

y de la isla Hainan. Fue la segunda 

madera más apreciada en el mobiliario 

chino. Su color es muy denso y oscuro, 

con una superficie muy lisa que ha sido 

comparada con la del jade* pulido. Para 

conseguir matizar su color, o bien se 

barnizaba o bien se frotaba con una 

hierba abrasiva consiguiendo un polvo 

de color naranja que se salpicaba sobre 

su superficie para que penetrara por sus 

poros y finalmente se cubría con una 

ligera capa de laca* incolora. Fue muy 

empleada durante la dinastía Tang (618 

-906) y Qing (1644-1911). 

La madera se apreciaba en China por su 

elasticidad, colorido y veteado. Estas 

características dieron nombre a los diferentes 

tipos de maderas utilizadas, de 

manera que su traducción no siempre 

es adecuada, prefiriendo mantener la 

denominación china. 

Ref.: Cervera Fernández, I. (1997), p. 121 

Madera de zumaque 

Madera* de color amarillo con vetas verdosas 

muy marcadas, que negrean con 

el tiempo. Presenta fibra no muy regular, 

anillos porosos y grano fino y compacto. 

Esta madera contiene una sustancia 

colorante que tiñe de amarillo y rojo. Se 

ha empleado en trabajos de ebanistería 

en Italia y Francia desde el siglo XVIII. 

El zumaque (Rhus coriana) es un arbusto 

de la familia de las Anacardiáceas. 

Crece en el sur de Europa, en Asia occidental 

y en América del Norte, donde se 

encuentran varias especies. De sus 

hojas*, frutos* y tallos* jóvenes, una vez 

macerados y cocidos, se extrae el colorante* 

del mismo nombre y también 

taninos*, empleados en el curtido de las 

pieles*. 


F. (2005), p. 703; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 

916; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), pp. 63-64 

Madera del árbol de la cera 

Madera* de color amarillento que se usa 

en la artesanía popular local en los lugares 

de origen de esta especie. 

El árbol de la cera (Sapium sebiferum) 

pertenece a la familia de las Euforbiáceas. 

Crece en China y Japón. De su fruto* 

comestible se obtiene la cera* de Japón, 

que se usa en barnices y pulimentos. De 

sus hojas* se extrae un colorante* empleado 

en la industria textil. 


E. (2001), p. 960 

Madera endurecida 

V. Bois durci 

Madera verde 


Madera violeta 


Madreperla 

V. Nácar 

Maerua crassifolia 

V. Madera de atil 

Magnesita 


(carbonato de magnesio*), que cristaliza 

en el sistema trigonal, a veces en cristales 

romboédricos, generalmente en masas 

amorfas y agregados masivos. Es de color 

blanco, amarillento o grisáceo, translúcido 

o transparente, con brillo vítreo. Se 

utiliza para la obtención de magnesio, 

elaboración de refractarios y en la industria 

de papel*. En las técnicas artísticas se 

ha usado poco como pigmento* blanco y 

más como componente de preparaciones 

blancas, sobre todo en el norte de Italia. 



277

278 

Magnetita 

Mineral* del grupo de los óxidos* 

(óxido ferroso férrico) que cristaliza en 

el sistema cúbico. Es de color negro, 

con brillo metálico, muy pesado, duro, 

y tiene propiedades magnéticas. Es frecuente 

en las rocas* eruptivas máficas y 

ultramáficas; también se encuentra en 

las pegmatitas* y en filones hidrotermales. 

Constituye una de las principales 

menas de hierro*. 



Magüey 

V. Agave 

Mahoe 

V. Fibra de malibago 

Mahogón 


Majagua 


Majuelo 


Malaquita 


(carbonato* básico de cobre*) que cristaliza 

en el sistema monoclínico. 

Presenta color verde esmeralda muy 

típico. Es pesado, frágil y tiene buena 

exfoliación, con brillo vítreo o céreo. Se 

encuentra en zonas de oxidación superficial 

de yacimientos de cobre y en 

impregnaciones de arenas por aporte de 

agua circulante. Se encuentra habitualmente 

asociado a la azurita*. 

La malaquita se ha empleado en las técnicas 

artísticas como pigmento* verde y 

para fabricar objetos tallados. Su uso ha 

sido continuo desde el Egipto faraónico 

hasta finales del siglo XIX, cuando 

comenzó su sustitución por los pigmentos 

verdes sintéticos. Es un pigmento de 

un tono verde azulado (según el grosor 

del molido se producían diversos 

tonos), muy estable en condiciones 

ambientales normales y sensible a ácidos 

y bases. Se ha empleado en todas 

las técnicas y, sobre todo, en la pintura 

al temple. 

En la literatura técnica de la Antigüedad 

y de la Edad Media la malaquita se 

conocía también con el nombre crisocola*, 

un término que también identificaba 

varios minerales y aleaciones de cobre* 

de color verde. 

[Fig. 42] 


N. (2004), pp. 248-249; Calvo, A. (2003), p. 138; 



Pedrola, A. (1998), pp. 76-77 

Maligabo 


Malus pumila 

V. Madera de manzano 

Malus sylvestris 


Mandíbula 

Estructura cartilaginosa u ósea que 

forma la parte inferior del esqueleto de 

cabeza de los vertebrados (parte inferior 

de la boca). En general, está formada 

por varios huesos* simétricos que integran 

cada una de sus dos ramas (dentario, 

esplenial, angular, coronoide y articular), 

pero en los mamíferos sólo está 

formada por los dentarios. Las mandíbulas 

de varios animales se emplearon tradicionalmente 

como amuletos o como 

elementos decorativos con fines rituales. 

También se han ampleado en la elaboración 

de instrumentos musicales idiófonos 

(como los sonajeros). 

Ref.: Bordas Ibáñez, C. (2001), p. 267; Diccionario 

de la Lengua Española (2001), p. 971; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 625

Mandíbula de ciervo volante 

La mandíbula* del escarabajo denominado 

ciervo volante (Lucanus cervus), 

conocido como “vacaloura” en Galicia, 

se ha empleado tradicionalmente como 

amuleto contra mordeduras de serpiente 

y de animales ponzoñosos. Forma 

parte de la boca del insecto, pero no 

tiene nada que ver con la mandíbula de 

vertebrados. 

[Fig. 101] 


Mandíbula de erizo 

La mandíbula* de erizo común, un 

pequeño mamífero cubiertos de púas 

de la familia Erinaceidae, se ha empleado, 

tradicionalmente, como amuleto en 

forma de colgante para favorecer la 

dentición de los niños. 


Mandíbula de felino 

La mandíbula* de los felinos, animales 

mamíferos que pertenecen a la familia 

de los Félidos y al orden de los 

Carnívoros, se ha empleado tradicionalmente 

como elemento decorativo en 

adornos personales o como parte de 

máscaras ceremoniales. 

Ref.: Diccionario de Lengua Española (2001), p. 

709; Magia, mentiras y maravillas de las Indias: 


Mandíbula de piraña 

La mandíbula* de piraña, un pez teleósteo 

carnívoro de los ríos de América del 

Sur (especialmente el Amazonas), se ha 

empleado en la artesanía indígena como 

elemento decorativo para fabricar adornos 

personales. 



Manganeso 

Elemento químico de símbolo Mn y de 

número atómico 25. Metal* de color 

y brillo acerados, quebradizo, pesado y 

muy refractario, que se usa aleado con 

el hierro* para la fabricación de acero*. 

Su bióxido fue empleado como pigmento* 

morado o pardo en la decoración de 

piezas cerámicas. 


Lengua Española (2001), p. 972; Vocabulario 


Manganita 

Mineral* del grupo de los hidróxidos*, 

de color gris acerado o negro brillante, 

que cristaliza en el sistema ortorrómbico. 

Es una de las principales menas de 

manganeso*. 


626 

Mangle 

El mangle (Rhizophora mangle) es un 

arbusto tropical de la familia de las 

Rizoforáceas, con ramas descendentes 

que llegan al suelo y arraigan en él. Se 

conocen cuatro especies de mangle, las 

cuales constituyen el principal elemento 

de la vegetación de los manglares. El 

mangle es el único árbol que se desarrolla 

en un medio marino. La corteza* del 

mangle se ha utilizado en el curtido de 

las pieles*, ya que absorbe con facilidad 

el cromo* y el cloruro de sodio. Además, 

proporciona un colorante vegetal* de 

tonos anaranjados y marrones. 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 199; Graf, Alfred Byrd 

(2003), p. 1069; Soler, M. (2001), t. I, p. 288; 

Ramírez Delgadillo, R.; Cupul Magaña, F. (1999), 

p. 138 

Mangle rojo 

V. Madera de mangle 

Manilkara albescens 

V. Madera de acana 

Manilkara sideroxylon 


Manzanillo 


279

280 

Manzano 


Mapingo 


Maque 

V. Laca mexicana 

Mara boliviana 


Marcasita 

Mineral* del grupo de los sulfuros* 

(bisulfuro de hierro*) que cristaliza en el 

sistema rómbico. Su color es amarillo 

dorado característico. Se confunde fácilmente 

con la pirita*, ya que se distingue 

de ella sólo por el sistema de cristalización 

y por su durabilidad (se altera con 

más facilidad). Se usa como mena de 

hierro y de azufre* y en la elaboración 

de objetos decorativos. 


Científico y Técnico (2000), p. 630; Cavenago, S. 

(1991), p. 996 

Marfil 

Materia obtenida de los colmillos* de 

varios animales mamíferos aunque, 

habitualmente, se emplea el término 

“marfil” para referirse a los incisivos* 

superiores del elefante y del mamut. El 

marfil fue una materia muy apreciada 

desde la Antigüedad y se ha empleado 

en trabajos artísticos de glíptica y de 

talla, en incrustaciones decorativas, así 

como en la fabricación de objetos ornamentales 

y de lujo. También es uno de 

los soportes mas apreciados para realizar 

objetos en miniatura. En China, a 

partir de la Dinastía Ming, el marfil fue 

considerado sagrado y su uso se reservó 

en objetos ceremoniales. Como adorno 

de mobiliario, se emplea sobre todo 

en placas cortadas a sierra y pulidas y 

grabadas, o en bajorrelieves, que luego 

se encolan sobre la madera*, así como 

en piezas torneadas. Durante la Edad 

Media decora las arquetas y otros objetos 

de lujo e interviene en pequeñas 

piezas en las marqueterías desde el 

siglo IX. A partir de la segunda mitad 

del XVI se usa en chapas, contrastadas 

con otras de maderas oscuras y, más 

tarde, ya en el XVII, con caparazón de 

tortuga*. Se importaba de las colonias 

portuguesas y desde Filipinas se trasladaba 

hasta el puerto de Acapulco, 

desde donde seguía por tierra hasta 

Veracruz y de nuevo en barco hasta la 

Península Ibérica. 

El comercio de dientes* de otras especies 

distintas del elefante y su uso como 

materia prima para varios trabajos artísticos 

está muy difundido y, en consecuencia, 

el término “marfil” puede utilizarse 

correctamente para describir 

cualquier canino* o incisivo de mamífero 

que presente interés comercial y que 

sea suficientemente grande para que 

pueda ser tallado o grabado. 


F. (2005), pp. 406-408; Bosinski, G. (2005), p. 86 y 

p. 103; Calvo, A. (2003), p. 140; El Galeón de 

Manila: catálogo exposición (2000), p. 178; 


Vitiello, L. (1989), p. 489 

Marfil artificial 


Marga 

Roca sedimentaria*, más o menos dura, 

de constitución intermedia entre las calizas* 

y las arcillas*. Suele contener entre 

un 40 % a un 60 % de carbonato cálcico* 

y el resto de arcilla. Es una materia 

prima para la fabricación del cemento*. 



(2000), p. 631; Schumann, W. (1987), p. 278 

Mármol 

Roca metamórfica* calcárea compacta, 

cristalina y formada casi exclusivamente

por granos de calcita* o, raramente, de 

dolomita* que no guardan una orientación 

definida. Los granos pueden llegar a 

ser tan pequeños que no se pueden distinguir 

a simple vista y también pueden 

ser gruesos y mostrar claramente la exfoliación 

de la calcita. Cuando es puro, el 

mármol es blanco, aunque puede mostrar 

una amplia gama de colores debido 

a los distintos minerales asociados que 

puede contener. El mármol fue empleado 

desde la Antigüedad como material 

arquitectónico, escultórico y epigráfico. 

En la Edad Media no se empleó con frecuencia, 

excepto en la zona de Provenza 

(Francia). Con el Renacimiento su uso 

conoció de nuevo un gran auge, sobre 

todo en ltalia. En las técnicas pictóricas, 

el mármol blanco molido se ha utilizado 

mucho como aditivo* en el enlucido fino 

de la pintura al fresco. 

Comercialmente, se emplea la expresión 

“mármol” para indicar cualquier roca 

calcárea o caliza* compacta (metamórfica 

o no) o de dureza similar, susceptible 

a ser pulimentada para fines decorativos. 

[Fig. 23] 




y Técnico (2000), p. 632; Dubarry de Lassale, J. 

2000), pp. 11 y ss.; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), 

p. 653; Schumann, W. (1987), p. 324 

Mármol africano 

Mármol* compacto, compuesto de fragmentos 

de diversos tamaños y colores 

(blancos, amarillentos o rosáceos), 

rodeados de cemento de de tonos oscuros 

(negro, marrón o verde). Fue muy 

empleado en la arquitectura grecolatina 

con fines decorativos. Se extraía de las 

canteras de la localidad Teos (Turquía) 

y fue llamado “africano” por los romanos 

debido, probablemente, a sus tonos 

oscuros y al fuerte contraste cromático 

que presenta. Fue uno de los mármoles 

de color* más prestigiosos en la arqui- 

tectura romana, sobre todo durante los 

siglos I-III d.C. y sus canteras formaban 

parte de las propiedades personales del 

emperador romano. 

El mármol africano fue tradicionalmente 

confundido con el mármol portasanta*. 

Ref.: Borghini, G. (coord.) (2001), pp. 133-135 

Mármol artificial 

El término “mármol artificial” se ha 

empleado para referirse a cualquier imitación 

de mármol* natural, fabricada 

con yeso* coloreado, agua* y cola* animal. 

Una vez terminada la pieza, se trataba 

superficialmente con aceites* y 

ceras* y, finalmente, se pulía hasta 

adquirir el brillo propio del mármol. 


(2001), p. 440; Dubarry de Lassale, J. 2000), p. 

35; Berner, M.; Weber, J. (1999), p. 11 

Mármol blanco 

Mármol* puro, que puede llegar a contener 

hasta un 98 % de calcita* o dolomita*. 

Las variedades blancas, como los 

famosos mármoles de Carrara*, en Italia, 

y el Pentelikón*, en Grecia, fueron las 

preferidas por los escultores y por esta 

razón se le conoce también como “mármol 

estatuario”. 

[Fig. 23] 


(2001), p. 440; Dubarry de Lassale, J. (2000), p. 

15; Jongste, P.F.B.; Jansen, J.B.; Moens, L.; De 

Paepe, P. (1995), pp. 143-149; Schumann, W. 

(1987), p. 326 

Mármol brecha 

V. Brecha 

Mármol brocatel 

Mármol* que presenta vetas y manchas 

de colores variados, con tonos distintos 

al fondo. Fue muy apreciado en la 

Antigüedad en la construcción (columnas, 

pavimentos, paneles, etc.) y tuvo 

un uso notable en toda la cuenca del 

Mediterráneo. 

281

282 

Ref.: Rodá, I. (2002), p. 33; Diccionario de 

Arquitectura y Construcción (2001), p. 440 y p. 441; 


Mármol cipollino 

Mármol* que, debido a sus impurezas 

de moscovita* y clorita*, presenta una 

coloración verde. Su nombre “cipollino” 

lo debe a las venas o bandas verdes 

oscuras que presenta que crean un efecto 

similar a una lámina de cebolla. En la 

Antigüedad, este mármol fue extraído 

de las canteras en el sur de la isla griega 

de Euboea, en las zonas de Styra y 

Karistos, y se conocía como marmor 

carystium. Fue muy empleado en el 

Imperio Romano y Bizantino como elemento 

arquitectónico y decorativo. 

El termino cipollino se usa actualmente 

para identificar mármoles con características 

similares, así como todas sus 

variedades. 

[Fig. 22] 

Ref.: Cancelliere, S.; Lazzarini, L.; Turi, B. (2002), p. 

303; Borghini, G. (coord.) (2001), pp. 202-203; 

Lazzarini, L.; Masi, U.; Tucci, P. (1995), pp. 161-169 

Mármol de Alconera 

Mármol blanco* con manchas grises o 

verdes, extraído de las canteras de la 

zona de Alconera, un pequeño municipio 

de la provincia de Badajoz. Las canteras 

de Alconera fueron explotadas 

desde la época romana hasta hoy en día, 

y este mármol se ha empleado, principalmente, 

en la construcción y como elemento 

arquitectónico decorativo, ya que 

se caracteriza por una elevada dureza. 

Ref.: Lapuente, P.; Blanc, P. (2002), p. 146; Lapuente, 

P. (1995), p. 158 

Mármol de Borba Estremoz 

Mármol blanco* de grano grueso, procedente 

de las canteras que se extienden 

entre los municipios portugueses de 

Borba y Estremoz. Su color depende de 

la zona de extracción y oscila entre un 

tono gris o rosado (el mármol de Borba) 

y un tono crema o blanco (el mármol de 

Estremoz). Estas canteras fueron explotadas 

desde la época romana y su mármol 

se ha empleado en escultura (los bloques 

con menos impurezas) y en construcción. 

[Fig. 24] 

Ref.: Lapuente, P.; Blanc, P. (2002), p. 146 y p. 148; 

Rodrigues Gonçalves, L.J. (2002), p. 278; 

Lapuente, P. (1995), p. 159 

Mármol de Carrara 

El mármol* de Carrara es una roca metamórfica* 

compuesta, principalmente, de 

cristales de carbonato de calcio* de medidas 

casi microscópicas. Las canteras se 

encuentran en las pendientes de las montañas 

de la cadena de los Alpes Apuanes 

y fueron explotadas desde la Antigüedad 

para extraer un mármol blanco*, conocido 

como “marmor lunense”, empleado 

con profusión en la escultura, así como 

elemento arquitectónico decorativo. Estas 

canteras fueron de dominio imperial y 

con este mármol se elaboraron la gran 

mayoría de los ciclos escultóricos de 

carácter oficial destinados, en particular, 

a los grandes complejos arquitectónicos 

augústeos y julio-claudios. La fama de 

este mármol perduró durante siglos en 

las técnicas escultóricas y fue el mármol 

preferido de varios escultores, como el 

propio Miguel Ángel Buonarroti. 

[Figs. 22 y 25] 

Ref.: Rodá, I. (2002), p. 32; Noguera Celdrán, J.M.; 

Antolinos Marín, J.A. (2002), p. 98; Cancelliere, S.; 

Lazzarini, L.; Turi, B. (2002), p. 304; Diccionario de 

Arquitectura y Construcción (2001), p. 440; Padilla, 

A. (1999), pp. 497-498; Pensabene, P. (1995), p. 13 

Mármol de Cobdar 

Mármol blanco* con venas amarillas, 

extraído de las canteras del municipio 

de Cobdar, en la sierra de Filabres 

(Almería). El mármol es de un color 

blanco muy luminoso y sus canteras 

fueron explotadas desde la época romana 

en la escultura y en la construcción. 

El mármol de Cobdar (junto con otros

mármoles de la llamada “comarca de 

mármol”, como el de Macael) se ha 

empleado, a lo largo de los siglos, en la 

construcción y decoración de importantes 

monumentos arquitectónicos en la 

Península Ibérica, como la Alhambra de 

Granada, la Mezquita de Córdoba o el 

monasterio de El Escorial. 

Ref.: Lapuente, P.; Blanc, P. (2002), p. 145; 

Lapuente, P. (1995), pp. 154-155 

Mármol de color 

Mármol* de diversos colores, dependiendo 

de la proporción de otros elementos 

que puede tener en su composición, 

como óxidos de hierro*, grafito*, 

mica* y diversos silicatos*. El uso de 

mármoles coloreados fue muy frecuente 

en la arquitectura. No obstante, su uso 

en la escultura comenzó en la época 

Helenística y se difundió en el Imperio 

Romano desde el siglo I hasta el siglo 

III, especialmente durante los reinados 

de Augusto, Domiciano y Adriano. A 

partir del Renacimiento Italiano, se ha 

empleado mucho el mármol de colores 

para realizar partes de bustos, como 

ropajes, u otros detalles. 

Con el término “mármol” y su correspondiente 

color se comercializan varias 

rocas* de origen calcáreo que pueden 

ser pulimentadas. 

Ref.: Gregarek, H. (2002), pp. 206-214; Cancelliere, 

S.; Lazzarini, L.; Turi, B. (2002), pp. 301-302; 


Mármol de Immitos 

Mármol* de grano fino, de estructura 

muy compacta y cristalina y de color 

blanco ceniza. Se ha empleado ampliamente 

en la Grecia Clásica con fines 

arquitectónicos y ya desde el siglo I a.C. 

comenzó su exportación a Roma. Las 

canteras de este mármol se encontraban 

en el nordeste de la montaña de 

Immitos, cerca de Atenas (Grecia). 

Ref.: Borghini, G. (coord.) (2001), p. 249 

Mármol de Luna 

V. Mármol de Carrara 

Mármol de Macael 

Mármol* sacaroideo de grano fino, 

extraído de las canteras de la localidad 

de Macael (Almería). Su color principal 

es el blanco, aunque se encuentran también 

en tonalidades amarillentas debidas 

a la presencia de dolomita* en su 

composición. Estas canteras fueron 

explotadas con continuidad desde la 

Antigüedad hasta nuestros días. 


(2001), p. 440 

Mármol de Mijas 

Mármol blanco* de grano grueso y con 

un alto contenido de dolomita*, procedente 

de la sierra de Mijas (Almería). 

Hay evidencias arqueológicas (arquitectónicas, 

escultóricas y epigráficas) que 

sugieren la explotación de estas canteras 

desde la época romana y su empleo 

en los talleres locales (siglos I-III d.C.). 

A partir del siglo XVI está bien documentado 

su uso como material arquitectónico 

y, actualmente, varias de estas 

canteras siguen activas. 

[Fig. 26] 

Ref.: Lapuente, P.; Blanc, P. (2002), p. 145; Lapuente, 

P. (1995), p. 155; Loza Azuaga, M.L. (1990), pp. 19-21 

Mármol de Quíos 

V. Mármol portasanta 

Mármol de Tasos 

Mármol* de grano fino de color blanco 

brillante. Esta fue una cualidad muy 

apreciada y, consecuentemente, fue 

objeto de larga exportación desde la 

Antigüedad hasta la Edad Media. Se ha 

usado en arquitectura, como revestimiento 

decorativo y en la escultura. Sus 

canteras se encontraban en la isla de 

Tasos (Grecia). 


283

284 

Mármol de Vilaviçosa 

Mármol* procedente de las canteras del 

municipio portugués de Vilaviçosa. Su 

color es, principalmente, blanco, aunque 

también presenta tonos rosados o 

crema, dependiendo de su composición. 

Estas canteras fueron explotadas desde 

la época romana y su mármol se ha 

empleado en escultura (los bloques con 

menos impurezas) y en construcción. 

Ref.: Lapuente, P.; Blanc, P. (2002), p. 146; 

Rodrigues Gonçalves, L.J. (2002), p. 278; 

Lapuente, P. (1995), p. 159 

Mármol estatuario 

V. Mármol blanco 

Marmol luculleum 

V. Mármol africano 

Mármol lumaquela 

V. Lumaquela 

Mármol numidicum 

Mármol* de tonos amarillentos, procedente 

de las canteras situadas en 

Chemtou (cerca de la antigua Bulla Regia, 

en Túnez). Fue uno de los mármoles de 

colores más usados en la Antigüedad. 

Estas canteras comenzaron a ser explotadas 

en el siglo II a.C. y, un siglo más 

tarde, su uso conoció un gran auge, especialmente, 

en Roma. A partir de la época 

julio-claudia, a la talla para elementos 

arquitectónicos se sumó su uso en escultura, 

especialmente para temas relacionados 

con el culto a Dionisos. Todavía en 

el siglo VI sigue documentada su utilización 

en Constantinopla. 

Ref.: Borghini, G. (coord.) (2001), pp. 214-215; 

Rodá, I. (2002), p. 32; La púrpura del Imperio: 

catálogo exposición (1999), p. 108; Padilla, A. 

(1999), p. 498 

Mármol pario 

Mármol* de grano mediano y de color 

blanco puro con efectos de transparencia. 

Sus canteras se encuentran en la isla 

griega de Paros y fue empleado sin interumpción 

desde la Prehistoria (esculturas 

de cultura Cicládica) hasta la Roma 

Imperial, cuando las canteras pasaron a 

formar parte de las propiedades del 

emperador (siglo I d.C.). Éste fue el 

mármol blanco estatuario por antonomasia 

en toda la época grecolatina. 


Mármol pentelikón 

Mármol* de grano muy fino y de color 

blanco puro, tomando, a veces, tonalidades 

amarillentas muy claras. Sus canteras 

se encontraban en la ladera noroeste 

del monte Penteli, situado al 

noreste de Atenas (Grecia). Se empleó 

ampliamente desde el siglo V a.C. y 

hasta, al menos, el siglo IV d.C., tanto 

con fines arquitectónicos como escultóricos. 

Con este mármol se construyeron 

los edificios más emblemáticos de la 

Atenas Clásica, como el Partenón, así 

como otros monumentos importantes 

como el templo de Zeus en Olimpia o 

el Arco de Tito en Roma. 

Ref.: Borghini, G. (coord.) (2001), p. 251; Trench, L. 

(2000), p. 362 

Mármol portasanta 

Mármol* de tonos rojizos o marrones, por 

la presencia de hematites*, o de tonos grises 

rosados, debido a la presencia de grafito*, 

procedente de las antiguas canteras 

de la isla de Quíos. Fue introducido en 

Roma en el siglo I a.C., pero su uso se 

limitó durante el Imperio a la realización 

de elementos arquitectónicos, como 

columnas o paneles decorativos. 

[Fig. 22] 

Ref.: Cancelliere, S.; Lazzarini, L.; Turi, B. (2002), 

pp. 302-303; Borghini, G. (coord.) (2001), pp. 285- 

287; La púrpura del Imperio: catálogo exposición 

(1999), p. 108; Padilla, A. (1999), p. 498 

Mármol rosa 

Mármol* que presenta en su composición 

minerales asociados de hierro*

combinado con otros elementos (hornablenda* 

o lica), o de sulfuros* y hematites*, 

dispersos en partículas microscópicas 

en toda su masa. 

Ref.: Dubarry de Lassale, J. 2000), p. 15 

Mármol serpentino 

Mármol* que presenta en su composición 

serpentina* o que presenta un 

color verde parecido a la serpentina. 

Bajo este nombre se comercializa también 

la serpentina pulimentada. 



(2001), p. 987; Dubarry de Lassale, J. 2000), p. 15; 

Schumann, W. (1987), p. 322 

Mármol taenarium 

Mármol* de color rojo en diversas graduaciones, 

desde rosa fino hasta rojo 

purpúreo. Se ha empleado en arquitectura 

con fines decorativos y en escultura, 

sobre todo en bustos, estatuas y 

objetos relacionados con el culto al dios 

Dioniso (probablemente por el valor 

simbólico de su color rojo). Sus canteras 

se encontraban en el cabo Tainaron de 

Peloponeso (Grecia) y fueron explotadas 

desde la Antigüedad hasta la época 

bizantina (al menos hasta la época de 

Justiniano). 


Mármol veteado 


Marmor 

V. Mármol 

Marmor carystium 

V. Mármol “cipollino” 

Marmor lunense 

V. Mármol de Carrara 

Masicote 

Término que, en la actualidad, designa 

un monóxido de plomo*, obtenido por 

la calcinación del albayalde*, como un 

producto intermedio entre éste y el 

minio*. No obstante, esta identificación 

sólo surgió a partir del siglo XIX, ya que 

en fuentes anteriores el término se 

emplea como sinónimo del amarillo de 

plomo y estaño*. El masicote se ha 

empleado como pigmento* amarillo en 

todas las técnicas pictóricas. 

Tradicionalmente, se identifica el masicote 

con el litargirio, un pigmento artificial 

amarillo que aparece con cierta frecuencia 

en las fuentes antiguas. Actualmente, 

y tras numerosos análisis, se considera 

que esta identificación es incierta y que, 

probablemente, con el nombre de litargirio 

debería identificarse el amarillo de 

plomo y estaño*. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 437 y 439; Eastaugh, 

N. (2004), p. 19 y p. 256; Calvo, A. (2003), p. 141 

Mástique 

V. Almáciga 

Matasano de mico 


Materia 

Término genérico empleado en el 

Tesauro para designar al conjunto de las 

sustancias (naturales o sintéticas), sus 

mezclas, así como cualquier producto 

obtenido a partir de éstas, cuyas propiedades 

físico-químicas las hacen útiles en 

el proceso de elaboración de los bienes 

culturales. 

Hemos preferido emplear el término 

“materia” en lugar de “material” debido 

a que solamente se han seleccionado 

como descriptores los términos referidos 

a las sustancias empleadas en un 

determinado proceso, sin hacer referencia 

a los utensilios, instrumentos y aparatos 

implicados en el mismo. 

Materia elaborada 


Tesauro para designar a cualquier producto 

obtenido a partir de un proceso de 

285

286 

elaboración de una o varias materias primas*, 

en el transcurso del cual su estructura 

se ha modificado químicamente. En 

el producto final, las sustancias de origen 

pueden ser distinguibles físicamente 

o desaparecer completamente. 

Materia elaborada animal 

Materia elaborada* de origen animal. 

Materia elaborada inorgánica 

Materia elaborada* de origen inorgánico. 

Materia elaborada orgánica 

Materia elaborada* de origen orgánico. 

Materia elaborada pétrea 

Materia elaborada inorgánica* preparada 

con una mezcla de derivados de 

minerales* unidos de un modo compacto 

por un conglomerante* o un aglomerante*. 

Se han empleado tradicionalmente 

en la construcción así como en 

varias técnicas artísticas y artesanales. 

Materia elaborada vegetal 

Materia elaborada* de origen vegetal. 

Materia ósea 

V. Hueso 

Materia prima 


Tesauro para designar a cualquier materia* 

empleada directamente en su estado 

natural, presentando, a veces, las necesarias 

transformaciones físicas en su 

estructura, aunque sin haber sufrido un 

cambio químico en su composición. 

Esta definición se ajusta mucho más que 

la acepción habitual de la “materia 

prima” como cualquier materia requerida 

en la fabricación de un producto. 

Materia prima animal 

Materia prima* obtenida a partir de 

componentes, partes o productos de los 

animales. 

Materia prima inorgánica 

Materia prima* de origen inorgánico. 

Materia prima orgánica 

Materia prima* de origen orgánico. 

Materia prima vegetal 

Cada uno de los componentes del reino 

Plantae, constituido por vegetales pluricelulares 

autótrofos (salvo raras excepciones), 

con reproducción sexual, que 

comprende las plantas talofitas y las 

plantas cormofitas. Las plantas pueden 

clasificarse atendiendo a varios criterios, 

según sus características morfológicas y 

su uso o función, además de las taxonomías 

botánicas establecidas. 

Diversas partes y productos derivados o 

procedentes de las plantas (tallos*, 

hojas*, corteza*, madera*, resinas, gomas*, 

etc.) han sido usados en una gran 

variedad de contextos geográficos y culturales 

para producir y decorar múltiples 

objetos. Algunos ejemplares han 

sido asociados además a creencias o 

ritos, por lo que aparecerán relacionadas 

con objetos de carácter mágico 

como los amuletos, o bien se vinculan a 

manifestaciones de religiosidad popular. 

Materia sintética 

V. Materia elaborada inorgánica 

Materia vítrea 

V. Vidrio 

Mauritia carana 

V. Semilla de palmera caraná 

Mayólica 

V. Loza 

Mazorca de maíz 

Fruto* de la planta anual de la familia de 

las Gramíneas (Zea mays), en forma de 

espiga densa, con granos muy juntos. El 

corazón de la mazorca, conocido como 

“carozo de maíz”, se ha usado en la 

artesanía popular indígena americana

para fabricar objetos diversos y, especialmente, 

juguetes. 


998; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 1131; Lora 

González, Á. (1998), p. 42; García París, J. (1991), 

p. 33 

Melamina 

V. Resina melamina-formaldehído 

Meleagrina margaritifera 


Melis 


Melongo 

El tallo* de melongo se ha utilizado, principalmente, 

en la fabricación de estructuras 

para muebles y para cubrir tejados; 

sus partes más flexibles se han usado 

para fabricar tejidos, cestas, menaje 

doméstico e instrumentos musicales. 

El término melongo o “bejuco melongo” 

designa a las palmeras trepadoras (Laccosperma 

secundiflora, Eremospatha macrocarpa) 

que crecen en las regiones del 

África central y occidental. 

Ref.: Obama Ondo, C. (2002), p. 281; Bordás 

Ibañez, C. (1999), p. 381 

Membrana 

Tejido* animal o agregado de tejidos 

que en conjunto presenta forma laminar 

y es de consistencia blanda. Diferentes 

tipos de membranas se han empleado 

en la elaboración de instrumentos musicales 

(como el tamborín, el mbeñ, etc.) 

o prendas de vestir 

Ref.: Bordas Ibañez, C. (2001), vol. II, p. 292; 

Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 1005; 

Vicente Redón, J. (coord.) (1999), p. 94 

Menjui 

V. Benjuí 

Meranti 


Mercurio 

Elemento químico de símbolo Hg y 

número atómico 80. Metal* poco abundante 


nativo o combinado con el azufre*. 

Es líquido en condiciones normales, de 

color blanco y brillo plateado, es muy 

pesado, tóxico, mal conductor del calor 

y muy bueno de la electricidad. En la 

Antigüedad se preparaban varias amalgamas* 

con otros metales para usos 

alquímicos, artísticos (para preparar el 

cinabrio*, dorado o imitaciones de oro* 

y plata*), artesanales (fabricación de 

espejos) o médicos. 




Mesta 

V. Fibra de kenaf 

Metacrilato 

V. Polimetacrilato de metilo 

Metal 

Sólido cristalino y opaco (el mercurio* es 

el único metal líquido), de gran resistencia 

mecánica, dúctil, maleable, brillante 

y de elevada conductividad térmica. Los 

metales en muy pocos casos se hallan 

en la naturaleza en estado puro. 

Normalmente forman parte de varios 

minerales*, de donde se extraen por 

procedimientos metalúrgicos. Los metales 

y sus aleaciones* han sido empleados 

en la fabricación de numerosos bienes 

culturales, desde la forja y la fundición 

hasta la orfebrería, así como elementos 

decorativos en textiles*, cerámica y 

mobiliario. En forma de lámina* fueron 

empleados (sobre todo el cobre*) como 

soporte* para la pintura y el grabado. 



Metal blanco 

V. Peltre 

287

288 

Metal Britania 

V. Peltre 

Metal de campanas 

V. Bronce de campanas 

Metal inglés 

V. Peltre 

Metal negro 

V. Peltre 

Metanol 

Primer compuesto de la serie homóloga 

de los alcoholes*. Es un líquido incoloro, 

volátil, soluble en agua* y tóxico. Se 

emplea como disolvente* de esencias y 

resinas naturales. Es la materia prima 

para la obtención de la metilcelulosa*, 

resinas de metacrilato*, bromuro de 

metilo, etc. También participa en la 

composición de algunos decapantes. Su 

uso no es muy frecuente, debido a su 

alta toxicidad. 




Metilbenceno 

V. Tolueno 

Metilcelulosa 

Éter* de celulosa*, resultante de la eterización 

con cloruro de metilo de los grupos 

hidroxilo de la celulosa. Es soluble 

en agua* fría (pero no en caliente) y en 

algunos hidrocarburos clorados* y alcoholes*. 

Se emplea principalmente como 

adhesivo* y consolidante* del papel* o 

de los tejidos, así como espesante de 

otros adhesivos hidrosolubles. 



243; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 75; Horie, C.V. 

(1990), pp. 124-127 

Mica 

Mineral* del grupo de los filosilicatos* 

que cristaliza en el sistema monoclínico 

originando cristales tabulares o de hábito 

foliar, con frecuencia de contorno 

hexagonal, con dureza entre 2 y 4 de la 

escala de Mohs. Las micas pueden presentar 

distintos colores, de acuerdo con 

su composición y son minerales indicadores 

en el metamorfismo regional. 

Tienen diversas aplicaciones en la 

industria como aislantes térmicos o 

eléctricos y, algunas variedades ricas en 

potasio, como fertilizantes. Las micas de 

color blanco y negro y, especialmente, 

la moscovita*, se han empleado como 

pigmentos* en las técnicas pictóricas, 

principalmente en pinturas murales. 

Actualmente se comercializan con algún 

componente metálico para dar color y 

brillo al pigmento. 



Mica blanca 

V. Moscovita 

Mica negra 

V. Biotita 

Micaesquisto 

V. Esquisto micáceo 

Microberlinia brazzavillensis 


Miel 

Sustancia viscosa, amarillenta y muy 

dulce que producen las abejas transformando 

en su estómago el néctar de las 

flores*, devolviéndola por la boca para 

llenar con ella los panales, para que 

sirva de alimento a las larvas. Se ha 

empleado tradicionalmente en las técnicas 

pictóricas como plastificante* en la 

preparación de algunas colas* y gomas* 

naturales, de pigmentos* en la pintura al 

temple, así como de varias tintas*. 



(2001), p. 1018

Miera 

V. Trementina 

Miltos 

V. Ocre rojo 

Mimbre 

Cada una de las ramas largas, delgadas 

y flexibles de la mimbrera. El mimbre se 

emplea principalmente en trabajos de 

cestería y en la fabricación de muebles 

ligeros. En la cestería de uso culinario o 

higiénico el mimbre se solía pelar, 

mientras que para el resto de los usos se 

usaba sin pelar. 

La mimbrera o sauce es un arbusto de la 

familia de las Salicáceas y del género 

Salix. Su tronco puede alcanzar hasta 

dos a tres metros de altura, su corteza* 

es agrisada y se quita con facilidad y su 

madera* es blanca. Es muy común en 

España a orillas de los ríos. 

[Fig. 145] 


1021; González Hontoria, G. (1985), p. 43; 

Castellote Herrero, E. (1982), pp. 43-47 

Mimbre blanco 

El mimbre* blanco o pelado se prepara 

macerando las ramas de la mimbrera en 

pozas con agua y, luego, raspando su 

corteza*. El proceso tradicional de pelado 

consistía en pasar la vara por una 

ranura estrecha que queda entre dos 

barras de hierro*, instrumento que recibe 

el nombre de mordaza. Una vez 

pelado el mimbre, se tiende al sol para 

que se seque. El mimbre blanco se 

suele emplear en la cestería de uso culinario 

o higiénico. 

Ref.: Castellote Herrero, E. (1982), pp. 45-46 

Mimbre buz 

V. Mimbre cocido 

Mimbre cocido 

El mimbre* cocido (también conocido 

como “mimbre buz”) se prepara some- 

tiendo las ramas de la mimbrera a un 

proceso de cocción para facilitar el 

pelado de su corteza*. La diferencia con 

el mimbre blanco* es el color tostado de 

estas varitas, debido a su cocción con su 

corteza. El mimbre cocido se emplea en 

trabajos de cestería fina, juguetes o 

muebles ligeros. 


Mimbre negro 

El mimbre* negro, conocido también 

como mimbre en bruto, se prepara 

dejando sin pelar la corteza* de las ramas 

de la mimbrera. Este tipo de mimbre está 

destinado a la confección de cestas de 

menor calidad o para trabajos agrícolas. 


Mimbre pelado 

V. Mimbre blanco 

Mimbre sin pelar 

V. Mimbre negro 

Mina 

V. Lápiz 

Mina de plomo 


Mineral 

Sólido de origen natural, de estructura 

homogénea, de composición química 

definida, de estructura cristalina. Es el 

componente principal de las rocas*, 

pero puede aparecer aisladamente. 

Suele tener estructura cristalina, presentándose 

cristalizado o amorfo. Su origen 

puede ser ígneo, sedimentario o metamórfico. 

Desde la Antigüedad algunos 

minerales han sido empleados por su 

textura, dureza o color, para realizar 

varios objetos, como esculturas, adornos 

o incrustaciones. 


y Técnico (2000), p. 662; Klein, C.; Hurlbut, C.S. 

(1998), p. 342; Schumann, W. (1987), pp. 8-13 

289

290 

Minio 

Pigmento mineral* sintético que, tradicionalmente, 

se obtenía a partir de la calcinación 

del albayalde*, formando un óxido 

de plomo*. Su color es anaranjado o anaranjado 

oscuro con buen poder cubriente. 

Es poco estable a la luz y el aire y se 

suele oscurecer cuando se emplea en la 

técnica de la acuarela y de la témpera. 

Tampoco es estable a la pintura mural al 

fresco porque se puede transformar en 

dióxido de plomo negro. Es más estable a 

la pintura al óleo donde también fue 

empleado como secante*. A lo largo de la 

Edad Media fue muy empleado en la 

miniatura de los manuscritos y se considera 

que de este uso derivan precisamente 

los términos de “miniar” y “miniatura”. 

El minio se encuentra también como 

mineral* natural, pero no se ha empleado 

como pigmento. En los autores clásicos 

romanos, el término minium designaba 

al pigmento cinabrio* aunque, con el 

tiempo, terminó designando el pigmento 

que hoy conocemos como “minio” (óxido 

de plomo*). Actualmente, en la pintura 

industrial se usa como antioxidante pero 

no se debe confundir con el minio de hierro* 

de uso industrial parecido. 


N. (2004), p. 229 y p. 264; Calvo, A. (2003), p. 146; 

Matteini, M.; Moles, A. 2001), pp. 76-77; Pedrola, 

A. (1998), p. 69 

Minio de Levante 

V. Minio 

Miraguano 

V. Fibra de miraguano 

Mirra 

Gomorresina* de sabor amargo, aromática, 

semitransparente y brillante. Se 

obtiene de dos arbustos de la familia de 

las Burseráceas, Commiphora abyssinica 

y Commiphora myrrha, ambos 

oriundos del sur de Arabia y Somalia. 

Se ha empleado desde la Antigüedad 

en perfumería y como aglutinante* en 

algunas técnicas pictóricas. 



Mirtilo 

V. Arándano 

Mixtión 

Barniz* sintético cuya base es el aceite 

de linaza* cocido, al que se le incorporan 

algunas resinas que le confieren el 

carácter de mordiente apropiado para 

adherir panes de oro*. Se emplea para 

dorados que no van a ser bruñidos. 

El nombre Mixtion ® es el nombre 

comercial del producto, fabricado por 

Lefranc & Co. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 146 

Modal 

Fibra textil* obtenida de viscosa* modificada, 

caracterizada por un mayor 

grado de polimerización de la celulosa* 

componente y por la formación de una 

estructura microfibrilar y cristalina que 

le otorga una elevada resistencia a la 

rotura. Las fibras de modal presentan 

una excelente estabilidad dimensional, 

son muy resistentes presentan un alto 

módulo de elasticidad en estado húmedo. 

Debido a sus características, habitualmente, 

se mezclan con algodón*, 

lana* u otras fibras textiles sintéticas*. 


Mohair 


Molar 

Diente* implantado inmediatamente 

detrás de los premolares. Normalmente 

hay tres inferiores y tres superiores, 

pero puede faltar uno en los mamíferos 

con dentición especializada, como ocurre 

con los carnívoros. 


Científico y Técnico (2000), p. 670

Molibdato 

Cada una de las sales de los ácidos 

molíbdicos. Pueden presentarse en forma 

normal o en forma de polimolibdatos. 


Molibdenita 


de molibdeno) que cristaliza en el 

sistema hexagonal en cristales hexagonales 

o en agregados laminares. Tiene 

color gris azulado, es muy blando, 

opaco y con brillo metálico. Es la principal 

mena del molibdeno. El uso de la 

molibdenita como pigmento* negro o 

lápiz negro*, sobre todo en la técnica de 

dibujo, es un tema discutido, debido a 

las similitudes entre ésta, el grafito* y los 

minerales* de manganeso*. 


671; Dudá, R.; Rejl, L. (2005), p. 26 

Monacita 

Mineral* del grupo de los fosfatos* (es 

un ortofosfato complejo de cerio, torio y 

otros elementos de las tierras raras). Se 

presenta en monocristales pequeños, 

algo aplastados; normalmente en forma 

masiva, granular o en forma de arena. 

Su color varía desde un amarillo hasta 

un castaño rojizo. Es la principal mena 

de torio y de otras tierras* raras. 


672; Schumann, W. (1987), p. 152 

Monzonita 

Roca plutónica* de la familia de la sienita*, 

en la que los contenidos en plagioclasa* y 

feldespato alcalino* son iguales o muy 

próximos. Además, puede contener minerales* 

máficos (como biotita, hornblenda* 

y augita) que le dan un tono oscuro. 



Schumann, W. (1987), p. 218 

Mora 


Moral 


Moral blanco 

V. Madera de morera 

Moral negro 

V. Madera de morera negra 

Mordente 

V. Mordiente 

Mordiente 

Nombre genérico cuya identificación 

con una materia concreta depende de la 

técnica artística en la que se emplea. En 

la tintura de tejidos, el mordiente es una 

sustancia química que fija un colorante* 

por adsorción, sustituyendo el uso del 

aglutinante* (alumbre*, orina*, vinagre*, 

etc.). En la técnica del dorado con panes 

de oro*, el mordiente es una mezcla a 

base de aceite de linaza* que facilita la 

adhesión de los panes en una superficie, 

cuando no van a ser bruñidos (mixtión*, 

sisa*, etc.). En las técnicas fotográficas el 

término se emplea para designar una 

sustancia incolora pero capaz de absorber 

y retener pigmentos, empleada en el 

virado. También se llama así al adhesivo* 

que sujeta la emulsión fotográfica* a su 

soporte*. Finalmente, en la técnica del 

huecograbado se denomina mordiente el 

ácido* con el que los grabadores atacan 

la plancha metálica para grabarla (aguafuerte*, 

percloruro de hierro, etc.). 


(2003), p. 147; Calzada Echevarría, A. (2003), p. 


676; Langford, M. (1983), p. 410 

Morella 

V. Tornasol 

Morera 


Morera blanca 


291

292 

Morera negra 


Morganita 

Variedad de berilo*, transparente y de 

color rosa. Es muy apreciada como piedra 

preciosa*. 


Morinda citrifolia 

V. Noni 

Mortero 

Mezcla plástica de cal* o cemento*, o de 

una combinación de ambos materiales, 

con arena* y agua*. Eventualmente 

puede contener algún aditivo que mejore 

sus propiedades. Los morteros se clasifican 

habitualmente en aéreos (los que 

endurecen en el aire) e hidráulicos (los 

que endurecen tanto en el aire como en 

el agua). Los morteros se han empleado 

como material cementante y como 

revestimiento de paredes y muros. 




(2000), p. 676; Orús Asso, F. (1985), p. 259 

Mortero bastardo 

V. Mortero de cemento y cal 

Mortero de cal 

Mortero* hecho de cal*, arena* y agua*, 

que se ha empleado tradicionalmente 

en la construcción. En la actualidad se 

emplea menos, debido a su lento endurecimiento 

y la baja resistencia a la compresión. 




(2000), p. 95 

Mortero de cemento 

Mortero* realizado con una mezcla de 

cemento*, arena* y agua*. 

Ref.: Ching, F. (2005), p. 19 

Mortero de cemento y cal 

Mortero de cemento* al que se añade 

cal* para mejorar su plasticidad y su 

poder de retención del agua*. 

Ref.: Ching, F. (2005), p. 19 

Morus alba 


Morus nigra 


Moscovita 


cristaliza en el sistema monoclínico, 

generalmente en agregados laminares o 

en cristales tabulares de contorno hexagonal. 

Es de color blanco plateado o 

amarillo, con exfoliación perfecta en 

láminas y dureza entre 2 y 3 de la escala 

de Mohs. Es característica de las rocas 

plutónicas* y filonianas* como el granito* 

o la pegmatita*, y de las rocas* procedentes 

del metamorfismo regional, 

como el esquisto*. Tradicionalmente, se 

ha utilizado como aislante térmico y 

eléctrico. Actualmente, tiene aplicaciones 

como lubricante seco y en la fabricación 

de barnices* cerámicos. En las 

técnicas pictóricas se ha empleado frecuentemente 

como pigmento* blanco. 



Muela de ocelote 

Diente* lateral (premolar* o molar*) de 

las mandíbulas* del ocelote, felino americano 

(Leopardus pardalis). Se ha 

usado, combinado con otros materiales, 

en la elaboración de objetos de adorno 

personal por varias tribus amazónicas, 




Muela de tigre 

Diente* lateral (premolar* o molar*) de 

las mandíbulas* del tigre, mamífero car-

nívoro de la familia de los Félidos. Se ha 

usado, combinado con otros materiales, 

en la elaboración de objetos de adorno 

personal por varias tribus amazónicas, 




p. 680 

Mugi-urushi 

V. Laca japonesa 

Murex brandaris 

V. Concha de cañadilla 

Musa abaca 

V. Abacá 

Musa textilis 

V. Abacá 

Mvee 


Myrospermum pedicellatum 


Myroxylon balsamum 


Myroxylon peruiferum 


Mytilus edulis 

V. Concha de mejillón 

Mytilus galloprovincialis 

V. Concha de mejillón 

293

294 

N 

N’kumi 


Nácar 

Sustancia dura y blanquecina con matices 

irisados, dispuesta en láminas paralelas 

entre si, que se forma en el interior 

de las conchas* de la mayoría de los 

moluscos, sobre todo de la concha de 

madreperla*, de la concha de oreja de 

mar*, de la concha de los nautilos, así 

como de muchos otros bivalvos. En 

concreto, las especies más frecuentes de 

las que procede son: el burgau, caracol 

de mar del Océano Índico y de las costas 

americanas, de color blanco, que 

alcanza los 5 o 6 cm de longitud; las trocas 

de Madagascar, Filipinas e Indonesia, 

de color blanco amarillento; la 

almeja del Mississipi, de color blanco 

lechoso, y las ostras perlíferas, de diversos 

tonos: la oreja de mar presenta 

dibujos espirales blancos, azules o verdes 

y el goldfish del Japón reflejos verdosos 

o rosas. También es común el 

nácar bastardo de California o negro de 

Tahití, claro en el centro y oscuro hacia 

los bordes. Se ha empleado como material 

para incrustaciones en mobiliario, 

orfebrería y otros. Para su aplicación 

sobre muebles se corta con sierra en 

placas de 1 o 2 mm de espesor y de no 

más de 5 o 6 cm de largo, ya que no se 

puede aplanar, lo que limita las dimensiones 

del material aprovechable. Los 

detalles decorativos se graban con buril. 

[Fig. 124] 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 249; Hickman, 

C.P. (2003), p. 630; Calvo, A. (2003), p. 155 

Nafta 

Fracción de hidrocarburos* obtenida 

por destilación directa de petróleo 

crudo* (40-200 °C). Está constituida 

principalmente por hidrocarburos de

cuatro a diez átomos de carbono* y se 

comercializa en mezclas de distintas 

fracciones y puntos de ebullición. Las 

naftas son líquidos inflamables y presentan 

cierto grado de toxicidad. Tienen 

un punto de ebullición más alto y ligeramente 

mayores propiedades disolventes 

que las esencias de petróleo*. Se utilizan 

como disolventes* y materias 

primas para la obtención de gasolinas y 

otros productos de la industria petroquímica. 




Nailon 


Nailon soluble 

El nailon soluble se obtiene al disolver 

la poliamida* PA 6-6 con ácido fórmico, 

formaldehído y metanol*. El nailon soluble 

fue empleado en la conservación y 

restauración de bienes culturales como 

adhesivo* y consolidante* pero actualmente 

se desaconseja su uso. 

La poliamida PA 6-6 es el producto de 

condensación de la hexametilendiamina 

y del ácido adípico. 



Nara 


Naranjo 

V. Madera de naranjo 

Narra amarillo 


Narra rojo 


Natrolita 

Zeolita* natural, de tonalidad variable 

(desde incolora hasta blanca o amarillenta), 

con brillo vítreo. Su principal 

aprovechamiento es como intercambiador 

iónico. 


Natrón 


Navicula 


Naylon 


Nazareno 


Nebro 


Nefelina 

Mineral* del grupo de los feldespatoides*. 

Presenta una variedad de colores 

(incoloro, blanco, amarillento) y brillo 

vítreo. Es frágil, de exfoliación generalmente 

no apreciable y fractura concoidal. 

Cristaliza en el sistema hexagonal. 

Se origina en rocas* eruptivas ricas en 

álcalis y pobres en sílice* sustituyendo a 

feldespatos* (basaltos* y sienitas*); raramente 

aparece en materiales metamórficos 

(pizarras* cristalinas, gneis* y 

micaesquistos). Se emplea en la fabricación 

de vidrio* y de cerámica*, cuando 

se encuentra exenta de hierro*. 


Nefrita 

Mineral* del grupo de los silicatos*, también 

conocido como jade*. Es opaco, 

muy resistente y, generalmente, de color 

verde. Se diferencia de la actinolita* por 

su estructura compacta con presencia de 

agregados cristalinos. Se ha empleado 

como piedra* decorativa, como amuleto 

con propiedades curativas y como 

soporte* escultórico. 

Con el término “jade” se identifican dos 

minerales: la jadeíta* y la nefrita. 

295

296 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 1; Trench, L. (2000), 

p. 328; Schumann, W. (1987), p. 86 

Negro de carbón 

Pigmento* negro de origen vegetal que 

se obtenía a partir de la calcinación de 

materia vegetal de diversa naturaleza. 

Entre las materias más apreciadas se 

encontraban la madera de sauce* o de 

abedul*, los huesos de varios frutos*, las 

cáscaras*, los sarmientos de la vid, así 

como resinas y aceites*. Este pigmento 

negro fue empleado en casi todas las 

técnicas pictóricas a excepción de la 

pintura al óleo por su mal secado, ya 

que el carbón* retrasaba la oxidación 

del aceite. 

El término “negro de carbón” se emplea 

también de manera genérica para designar 

a todos los pigmentos negros a base 

de carbón* señalando, a continuación, 

su procedencia (mineral, vegetal, animal 

o de humo). 


N. (2004), p. 82 y p. 216; Carlyle, L. (2001), p. 468; 


(1998), p. 82 

Negro de hueso 

Pigmento* negro de origen animal, 

obtenido a través de la carbonización 

de los huesos y astas* de varios animales 

(carneros, venados, cerdos, etc.). 

Proporcionaba un color de tonalidad 

más cálida que los negros de origen 

vegetal. Se consideraba de una calidad 

inferior que la del negro de marfil* y se 

ha empleado ampliamente en la pintura 

al óleo y en la acuarela, así como en la 

fabricación de tintas de impresión*. 


(2004), p. 13; Pedrola, A. (1998), p. 82; Gómez 

González, M.L. (1998), p. 63 

Negro de humo 

Pigmento* negro preparado con el 

hollín* obtenido a través de la combustión 

de varias sustancias (madera*, acei- 

te*, resina, cera* y otros materiales orgánicos). 

El hollín se recogía como depósito 

sólido en las paredes de los hornos 

o de las lámparas y, aunque no se disolvía 

con facilidad al agua (por ser muy 

ligero) fue muy empleado debido a su 

tono negro intenso y a su estabilidad y 

permanencia. El negro de humo es el 

principal componente de la tinta de 

hollín* y de la tinta china*. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 172; Matteini, M.; 

Moles, A. (2001), p. 87; Pedrola, A. (1998), p. 83; 

Blas Benito, J. (1996), p. 37 

Negro de manganeso 

Pigmento mineral* natural, preparado a 

partir del óxido de manganeso*. Se ha 

identificado en las pinturas rupestres 

prehistóricas y en las pinturas murales 

egipcias, y estuvo en uso hasta el siglo 

XIX. Forma parte de las sombras* y se 

usa en la técnica de la “cuerda seca” en 

cerámica*. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 249 y p. 252; Calvo, 

A. (2003), p. 155; Carlyle, L. (2001), p. 468 

Negro de marfil 

Pigmento* negro de origen animal, 

obtenido a través de la calcinación de 

los restos de la industria del marfil*. Es 

un negro puro e intenso y posee una 

tonalidad cálida y un notable poder 

cubriente. En la Antigüedad era uno de 

los pigmentos negros más estimados e, 

incluso, hoy en día es uno de los pigmentos 

más empleados en las técnicas 

pictóricas, aunque habitualmente el 

marfil se ha sustituido por huesos* de 

varios animales. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 173; Carlyle, L. 


(2001), p. 88; Pedrola, A. (1998), p. 82; Gómez 

González, M.L. (1998), p. 63 

Negro de óxido de hierro 

Pigmento natural* negro obtenido del 

mineral* magnetita*, un óxido ferroso 

férrico. A principios del siglo XX se

patentó el sistema de obtención de este 

pigmento de manera artificial, precipitando 

una disolución de cloruro de hierro 

con cal* y oxígeno. 


pp. 155-156 

Neopreno 


Nesosilicato 

Silicato* cuya estructura se caracteriza 

por contener tetraedros de silicio-oxígeno 

aislados. 


p. 700 

Niel 

Pasta* negra obtenida de la mezcla de 

plomo*, cobre*, azufre* y, a menudo, 

plata* y bórax*, empleada tradicionalmente 

en la orfebrería. La pasta se fundía 

y, una vez fría, se molía finamente. 

A continuación se rellenaban las decoraciones 

incisas en metal* (habitualmente 

en plata*) y la pieza se calentaba para 

fijar la masa en el soporte. Se diferencia 

del esmalte* negro por ser de origen 

metálico y no vítreo. 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. II, p. 157; Calvo, A. 

(2003), p. 156; Trench, L. (2000), p. 331; Newman, 

H. (1996), p. 215; Fleming, J.; Honour, H. (1987), 

p. 587 

Niobita 

V. Óxido de niobio 

Nipa 

V. Hoja de palmera nipa 

Nipe 

V. Nipis 

Nipis 

Fibra de abacá* de un grado más fino 

que lo habitual, extraída del corazón de 

la palmera, que conserva siempre un 

color pajizo. Con esta fibra se confeccionan 

las homónimas telas. 


Fernández, M. (2004), p. 136; González Mena, 

M.Á. (1994), p. 315 

Níquel 

Elemento químico de símbolo Ni y 


corteza terrestre, se encuentra combinado 

con azufre* y arsénico* en varios 

minerales. De color y brillo de plata, es 

duro, tenaz y resistente a la corrosión. 

Se emplea, sobre todo, para recubrir 

otros metales o para fabricar acero 

inoxidable*, sólo o aleado (habitualmente 

con cobre* y sus aleaciones y con 

plata*). En la industria vidriera se ha utilizado 

en sustitución del manganeso* en 

la fabricación del vidrio* incoloro o para 

darle un tono violeta oscuro. 



703 

Nito 

El tallo* joven del nito, un helecho trepador 

del género Lygodium y de la 

familia de las Schizaeaceae, se ha 

empleado por grupos culturales de 

Filipinas y Oceanía en trabajos de trenzado, 

como canastas, sombreros y otros 

objetos de artesanía. La especie más 

difundida y más utilizada en la zona de 

Filipinas es la Lygodium microphyllum. 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 654; Mabberley, 

D.J. (1997), p. 426 

Nitratina 

V. Nitrato sódico 

Nitrato 

Cada una de las sales o ésteres* del 

ácido* nítrico. 


704 

Nitrato de celulosa 

Polímero semisintético que resulta de la 

esterificación de la celulosa* mediante 

una mezcla de ácido sulfúrico* y ácido 

297

298 

nítrico*. Los nitratos de celulosa fueron 

descubiertos a principios del siglo XIX 

y, pronto, fueron empleados como 

explosivos (algodón pólvora), barnices* 

(mezclado con alcohol* y éter*, conocido 

como colodión*), como aglutinantes* 

pictóricos y adhesivos* (por ejemplo, 

con la denominación comercial 

Imedio ® ), así como soportes flexibles y 

transparentes (mezclado con plastificantes*) 

conocidos con el nombre comercial 

de Celuloide ® . Este último producto 

tuvo un gran uso como material de moldeo 

(especialmente para pequeños 

objetos que imitaban el marfil* o la 

perla*) y, sobre todo, como soportes de 

películas fotográficas y cinematográficas, 

desde finales del siglo XIX hasta 

mediados del siglo XX. No obstante, al 

ser un material muy inestable y extremadamente 

inflamable, ha creado serios 

problemas para la conservación de este 

tipo de películas. A partir de 1930 

comenzó la sustitución del soporte de 

nitrato de celulosa por el acetato de 

celulosa* (diacetato y triacetato), al ser 

éste último un material más estable. 


M. (2006), pp. 69-70; Perego, F. (2005), pp. 489- 


A. (2001), p. 242; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 

74; Horie, C.V. (1990), pp. 132-134 

Nitrato de Chile 

V. Nitrato sódico 

Nitrato potásico 

Sal potásica del ácido* nítrico. Polvo cristalino 

e incoloro que se obtiene por reacción 

del ácido nítrico con carbonato* o 

hidróxido* potásico. Actúa como fuerte 

agente oxidante y se emplea en pirotecnia, 

en la fabricación de cerillas, como 

fertilizante y como oxidante en combustibles 

sólidos de cohetes balísticos. 


p. 704 

Nitrato sódico 

Sal sódica del ácido nítrico. Sólido cristalino 

que se encuentra en grandes yacimientos 

en Chile, de los que se extrae. 

Se obtiene por reacción de ácido nítrico 

y carbonato* sódico. Se emplea como 

fertilizante, en pirotecnia y en la industria 

de vidrio*. 


p. 704 

Nitro 

V. Nitrato potásico 

Nitrocelulosa 

V. Nitrato de celulosa 

Nogal 

V. Madera de nogal 

Nogal americano 


Nogal español 


Nogal europeo 


Nogal negro 


Noguera 


Noni 

Colorante vegetal* extraido de las raíces 

de la planta Morinda citrifolia de la 

familia de las Rubiáceas, conocida vulgarmente 

como mora de la India. El 

colorante tiene un color rojo púrpura y 

fue empleado, tradicionalmente, en la 

industria textil en el sudeste asiático. 

El nombre “noni” es de origen hawaiano, 

mientras que en hindi se conoce como 

“aal”. En ambos casos, los términos se 

emplean para designar a la planta, su 

fruto, así como el zumo (de propiedades 

medicinales) y el colorante rojo.

Norita 

Gabro* cuyo piroxeno* es esencialmente 

ortopiroxeno (hiperstena). Presenta 

un aspecto de color gris negruzco y sólo 

se puede diferenciar del gabro* con 

examen microscópico. 



Schumann, W. (1987), p. 222 

Nori-urushi 


Nuez 

Fruto* del nogal. Es una drupa, al estar 

rodeado de una envoltura carnosa y 

otra cáscara* interior dura que encierra 

la semilla*, formada por cuatro gajos 

comestibles. La envoltura carnosa de la 

nuez, muy rica en taninos*, se ha 

empleado tradicionalmente en la preparación 

de un colorante vegetal* marrón, 

después de un largo proceso de fermentación. 

La cáscara de nuez* se ha empleado 

en España como amuleto y para 

fabricar instrumentos musicales de uso 

infantil. 


(2003), pp. 74-77 

Nylon soluble 

V. Nailon soluble 

Ñambar 

V. Madera de ñambar 

299

300 

O 

Obsidiana 

Roca volcánica* de la misma composición 

que la riolita*, pero de estructura 

completamente vítrea y muy compacta. 

Generalmente es de color negro, pero 

también se encuentra en tonos verdes o 

pardos muy oscuros. Fue muy empleada 

en la Prehistoria en la industria lítica 

y, desde la Antigüedad, en la fabricación 

de cuchillos y armas cortantes, de 

espejos (símbolo de poder de la cultura 

Inca), de estatuillas, así como piedra 

preciosa* y decorativa, debido a su 

buen pulimento. 

[Fig. 31] 



Magia, mentiras y maravillas de las Indias: catálogo 

de la exposición (1995), p. 110; Schumann, W. 

(1987), p. 188 

Ochroma lagopus 


Ochroma pyramidale 


Ocote 

V. Madera de ocote 

Ocozol 

V. Benjuí 

Ocre 

El término “ocre” se emplea para designar 

las tierras* naturales de colores amarillos, 

rojos o marrones, empleadas 

como pigmentos*. Su coloración se 

debe, principalmente, a la presencia de 

óxidos o hidróxidos* de hierro* en su 

composición: goethita* (ocre amarillo*); 

hematites* (ocre rojo*); limonita* (ocre 

marrón). El tono depende también de la 

presencia de otros minerales*, como sílice*, 

yeso*, aluminio*, magnesio*, etc., 

así como del estado anhidro o hidratado 

del óxido de hierro. Los ocres son

los pigmentos más antiguos en usarse 

en las técnicas artísticas y se emplearon 

constantemente desde la Prehistoria 

hasta la actualidad. 

El uso del término “ocre” es ambiguo, 

porque no corresponde a una apelación 

mineralógica propia y porque su significado 

ha sufrido cambios con el tiempo. 

Además, habitualmente, los términos 

ocre*, tierra*, siena* y sombra* se han 

empleado sin distinción para identificar 

los mismos pigmentos minerales. 

[Fig. 93] 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 138-139; Perego, F. 


pp. 279-280; Calvo, A. (2003), p. 159 

Ocre amarillo 

Pigmento mineral* compuesto de tierras* 

arcillosas de tonos amarillos, debido 

a la presencia en su composición del 

mineral goethita*. Los ocres amarillos 

fueron uno de los principales pigmentos 

en las técnicas pictóricas, sobre todo 

para la pintura mural al fresco. Fueron 

comercializados bajo distintos nombres, 

dependiendo de su tono o de su procedencia 

(Ocre de Venecia, tierra de siena 

natural, tierra amarilla, ocre oscuro, 

etc.). Desde mediados del siglo XIX 

comenzó a fabricarse artificialmente 

bajo el nombre Amarillo de Marte. Su 

principal componente era el óxido de 

hierro fijado sobre alúmina* y, a diferencia 

del pigmento natural, conserva siempre 

la misma tonalidad y pureza. 




A. (2001), p. 68; Pedrola, A. (1998), pp. 63-64 

Ocre rojo 

Pigmento mineral* natural o sintético* de 

color rojo. El pigmento natural es un 

mineral* compuesto de tierras* arcillosas 

de tonos rojizos, debido a la presencia 

en su composición del mineral hematites*. 

El pigmento sintético se obtenía a 

partir de la calcinación de los ocres amarillos*. 

El color final de producto depende 

la composición del ocre* inicial y del 

tiempo y de la temperatura en las que 

fue sometido. El pigmento rojo obtenido 

así fue usado desde el Paleolítico en 

todas las técnicas pictóricas, incluido el 

fresco. 

La sangunina* es un ocre rojo preparado 

en forma de barrita o embutida en 

un lapicero, muy empleada desde el 

Renacimiento para ralizar dibujos. 

[Fig. 39] 


(2005), p. 506; Eastaugh, N. (2004), pp. 65-66 y 

pp. 320-321; Calvo, A. (2003), p. 159; Matteini, 

M.; Moles, A. (2001), p. 78; Pedrola, A. (1998), 

p. 68 

Ocre tostado 

V. Ocre rojo 

Odontolita 

Materia* procedente de la fosilización de 

los dientes y huesos de animales prehistóricos 

(como mamut, mastodonte, etc.). 

Habitualmente se encuentra asociada al 

mineral* vivianita que la recubre y le 

confiere un tono verde azulado, parecido 

al de la turquesa*, y por esto se le 

conoce como “turquesa falsa”. La odontolita 

es muy rara y se ha empleado 

principalmente en joyería. 

Ref.: Trench, L. (2000), pp. 299-300 y p. 335 

Ofiolita 

Grupo de rocas metamórficas*, clasificadas 

entre espilitas y basaltos* y gabros* 

y peridotitas*. Incluyen rocas ricas en 

serpentina*, clorita*, epidota* y albita*. 

Su color es, generalmente, verde. 


720; Schumann, W. (1987), p. 322 

Ofita 

Variedad de diabasa* que ha retenido su 

estructura ofítica (los cristales alargados 

de plagioclasa* quedan parcial o total- 

301

302 

mente incluidos en cristales de piroxeno*), 

aunque el piroxeno se haya transformado 

en uralita. Es muy dura y se ha 

empleado como piedra decorativa y en 

la fabricación de varios objetos. 



(2000), p. 720 y pp. 981-982 

Ojaranzo 


Ojarcizo 


Ojo de perdiz 


Ojo de tigre 

V. Cuarzo ojo de tigre 

Okoume 


Okume 


Olea europaea 


Olea europaea var. sylvestris 


Olea europeae var. sativa 

V. Madera de olivo 

Olea sp 


Óleo 

V. Pintura al óleo 

Oleorresina 

V. Bálsamo 

Oligisto 

Mineral* del grupo de los óxidos* (óxido 

férrico). Es un mineral muy pesado, con 

dureza entre 5 y 6 en la escala de Mohs, 

frágil, opaco y con brillo metálico. Su 

color es negro, en ocasiones iridiscente. Es 

una de las principales menas de hierro*. 


Oligisto rojo 

V. Hematites 

Olivina 

V. Peridoto 

Olivino 

V. Peridoto 

Olivo 


Olivo silvestre 


Olmo 

V. Madera de olmo 

Olmo campestre 


Olmo rojo 


Olneya tesota 


Omóplato 

Hueso* plano de la cintura escapular o 

torácica de los mamíferos, equivalente a 

la escápula de los demás vertebrados. 

Sobre omóplatos se realizaron los rodetes 

grandes y delgados característicos 

del Magdaleniense, sobre todo en la 

zona pirenaica. 

[Fig. 95] 

Ref.: Taborin, Y. (2005), pp. 158-159; Vocabulario 


Omóplato de ciervo 

El omóplato* de ciervo se ha empleado en 

la Prehistoria en la fabricación de piezas 

decorativas, ya que ofrecía una superficie 

ancha y plana para realizar incisiones. 

Ref.: Taborin, Y. (2005), p. 172; Fritz, C. (2005), p. 

137

Ónice 

Ágata* con bandas rectas y paralelas de 

diferentes colores, los más habituales de 

los cuales son el blanco, negro, pardo y 

rojo. Se ha empleado desde la Antigüedad 

como piedra preciosa* y, especialmente, 

en la fabricación de camafeos. 

[Fig. 17] 


726; Alcina Franch, J. (1998), p. 591 

Ónix 

V. Ónice 

Onoto 

V. Madera de bija 

Opa 


Opalina 

Vidrio* translúcido pero no transparente, 

de aspecto lechoso e irisado que recuerda 

el ópalo*. Uno de los procedimientos 

para obtenerlo es mezclar la pasta vítrea* 

con polvo de hueso* o de peróxido de 

estaño*. Su fabricación fue muy difundida 

en Francia a lo largo del siglo XIX. 

En la actualidad el término “opalina” se 

emplea habitualmente como genérico 

para todo tipo de vidrio opaco blanco. 

[Fig. 83] 


(2003), p. 160; Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 602 

Ópalo 

Variedad amorfa hidratada de cuarzo* 

que se presenta en muchas variedades, 

dependiendo del color, de la opacidad, 

de la forma, etc. Su dureza es de 6 en la 

escala de Mohs. Se emplea habitualmente 

con fines decorativos. 

[Fig. 7] 

Ref.: Dudá, R.; Rejl, L. (2005), p. 174; Diccionario 


Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp. 726-727 

Ópalo común 

Variedad del ópalo* que no presenta 

juego de colores y, en la mayoría de 

los casos, es translúcido. Se considera 

una piedra preciosa* secundaria. Se 

extrae, principalmente, de los mismos 

yacimientos del ópalo noble* en 

Hungría. 

Ref.: Dudá, R.; Rejl, L. (2005), p. 175; Cavenago, 

S. (1991), p. 1020; Schumann, W. (1987), p. 180 

Ópalo de fuego 

Variedad de ópalo* con un característico 

color rojo, brillante y con intensos reflejos 

anaranjados. 

[Fig. 17] 




Schumann, W. (1987), p. 180 

Ópalo girasol 

Variedad de ópalo* transparente con 

tonos amarillos, que no destella sino 

algunos de los colores del arco iris y 

con intensas irisaciones. 

Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 543; 

Diccionario de Arquitectura y Construcción 


(2001), p. 1101 

Ópalo negro 

Variedad del ópalo* que presenta iridiscencias 

sobre un fondo gris, verde o 

azul oscuro y, sólo en casos excepcionales, 

negro. Descubierto a principios 

del siglo XX en Australia, es muy raro y, 

consecuentemente, es el ópalo más 

apreciado como piedra preciosa*. 

Ópalo noble 

Variedad de ópalo* casi transparente, 

que presenta juegos de colores y reflejos 

irisados. Se ha empleado principalmente 

en joyería. 



Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp. 726-727 

Orcaneta 


Boragináceas (Alkanna tinctoria). De 

303

304 

su raíz* se extrae un colorante* rojo 

violáceo. Fue empleado desde la Antigüedad 

en las técnicas pictóricas, 

como tinte para textiles, piedras y 

maderas*, así como en la cosmética y 

en la medicina. El colorante se solía 

extraer mediante la trituración y maceración 

de las raíces* en una disolución 

acuosa, añadiendo aceites*, orina* o 

ácido acético* para facilitar la solubilidad 

de la materia colorante. Dependiendo 

de la alcalinidad de la disolución, 

el tono del colorante final 

podía oscilar entre beige, rojo y azul 

violáceo. 


(2003), p. 64; Castroviejo, S. (1982), p. 105; Alfaro 

Giner, C. (1984), p. 202; Carreras Matas, L. (1982), 

pp. 19-20; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), p. 54 

Orchilla 

Colorante* vegetal rojo violáceo, extraído 

de varios líquenes* (Lecanora, 

Parmelia, Umbilicaria) aunque, habitualmente, 

la especie empleada tradicionalmente 

fue la Roccella tinctoria, que 

crece en las rocas marinas del litoral 

mediterráneo y africano. Fue muy usado 

como colorante* textil (aunque no era 

muy duradero), como pigmento laca*. 


(2005), pp. 323-327; Eastaugh, N. (2004), p. 283; 

Cardon, D. (2003), p. 385; Calvo, A. (2003), p. 28; 


(1998), pp. 93-94; Alfaro Giner, C. (1984), p. 202; 

Carreras Matas, L. (1982), p. 20; Asensio Fuentes, 

A. (1982), p. 31; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), 

pp. 44-46 

Órgano 

Conjunto de tejidos* del cuerpo animal 

que realizan una función concreta 

(como el ojo, corazón, el hígado, etc.). 


p. 1107 

Oricalco 

V. Latón 

Orín 

V. Orina 

Orina 

Líquido excrementicio, por lo común de 

color amarillo cetrino que, secretado 

por los riñones, pasa a la vejiga, de 

donde es expelido fuera del cuerpo por 

la uretra. La orina fermentada fue muy 

empleada, desde la Antigüedad, como 

mordiente* en el proceso de la tintura 

de los tejidos*, así como reactivo en la 

preparación de algunos colorantes* 

orgánicos. Tradicionalmente, la orina se 

empleaba dispumata o expumata, es 

decir “sin espuma”, término que en las 

técnicas artísticas identificaba a la orina 

cocida y macerada. Con este proceso la 

orina se aclaraba, se eliminaban sus 

impurezas y, tras el reposo, se aumentaba 

su alcalinidad. 


(2005), p. 744; Diccionario de la Real Academia 

Española de la Lengua (2001), p. 1108 

Ormosia nobilis 


Oro 

Elemento químico de símbolo Au y 


corteza terrestre que se encuentra nativo y 

muy disperso. De color amarillo brillante, 

es el más dúctil y maleable de los metales, 

uno de los más pesados y, además, inalterable 

por casi todos los reactivos químicos. 

Se ha empleado desde la Antigüedad 

como “metal precioso o noble”, en varias 

técnicas artísticas y artesanales (orfebrería, 

pintura, escultura, mosaico, vidrio*, objetos 

varios, recubrimientos, etc.) o en la 

acuñación de monedas. 

El oro limpio de impurezas se denomina 

habitualmente, “oro fino” u “oro de 

24 quilates”. 

[Fig. 44] 


Calvo, A. (2003), pp. 160-161; Trench, L. (2000),


(2000), p. 734; Codina, C. (1999), p. 15; Mohen, 

J.P. (1992), pp. 55-56 

Oro amarillo 

V. Aleación de oro 

Oro bajo 

Aleación de oro* que contiene pocos 

quilates de oro fino y los restantes de 

otros metales*. La proporción mínima 

de oro en esta aleación depende de 

épocas y países, aunque habitualmente, 

oscila entre 9 y 15 quilates. 

Ref.: Codina, C. (1999), p. 16; Vitiello, L. (1989), 

pp. 168-174 

Oro blanco 


Oro de concha 

V. Oro molido 

Oro en polvo 

V. Oro molido 

Oro fino 

V. Oro 

Oro molido 

Oro* reducido primero en láminas finas 

y, luego, molido en polvo. Debido a su 

maleabilidad, en el proceso del molido 

se le añadían al oro aditivos para evitar 

la formación de grumos, como mercurio*, 

sal*, miel*, etc. Fue empleado principalmente 

como tinta* metálica en las 

miniaturas de los manuscritos. 

El pigmento metálico de oro se conocía 

como aurum liquidum a lo largo de la 

Edad Media y “oro de concha” en épocas 

posteriores. 


Eastaugh, N. (2004), p. 171; Calvo, A. (2003), p. 

161; Calzada Echevarría, A. (2003), p. 570; Trench, 

L. (2000), p. 438 

Oro musivo 

V. Purpurina 

Oro rojo 


Oro verde 


Oropel 

Latón* preparado en forma de una delgada 

lámina* o en forma de un hilo 

metálico*, con el fin de imitar el oro* en 

la fabricación de objetos o en la técnica 

del dorado. 

Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 570; 

Córdoba de la Llave, R. (2002), p. 316 

Oropimente 

Mineral* del grupo de los sulfuros* (trisulfuro 

de arsénico*) que cristaliza en el 

sistema monoclínico, en agregados 

laminares o formando costras. Tiene un 

color entre amarillo dorado brillante y 

anaranjado y es translúcido con brillo 

adamantino o graso. Se encuentra en 

yacimientos asociados al rejalgar* y al 

cinabrio*. Se ha utilizado como mena de 

arsénico. En las técnicas artísticas tuvo 

un uso muy importante como pigmento* 

amarillo. Se ha empleado desde la 

Antigüedad egipcia y mesopotámica, 

aunque era muy venenoso. Tuvo un uso 

extenso a lo largo de la Edad Media, 

empleado principalmente en la iluminación 

de los manuscritos, en la decoración 

de las sargas* o en la decoración 

de la madera*. Era un pigmento apropiado 

para la técnica al temple, pero no 

se usaba en la pintura al óleo (tenía un 

secado muy lento) ni al fresco. Es un 

pigmento estable a la luz y al aire, pero 

no es compatible con pigmentos de 

cobre* y de plomo*. En la Edad Media 

conocemos recetas para preparar el oropimente 

de manera artificial, fundiendo 

juntos azufre* y rejalgar. 


N. (2004), pp. 285-286; Calvo, A. (2003), p. 161; 



305

306 

Oropimento 

V. Oropimente 

Ortoclasa 

Variedad de feldespato alcalino*, rica en 

sodio*. Su color varía entre el blanco, el 

gris, el amarillo y hasta incolora (ortoclasa 

pura o sanidina). Se emplea fundamentalmente 

en la fabricación de 

porcelanas*, de esmaltes* y de vidrio*. 



(1987), p. 40 

Ortosa 

V. Ortoclasa 

Óxido 

Cada uno de los compuestos que resulta 

de combinación del oxígeno* con 

otro elemento. En la nomenclatura tradicional 

se distingue entre los compuestos 

binarios entre oxígeno y metales*, llamados 

“óxidos” y entre el oxígeno y no 

metales, llamados “anhídridos”. 

Ref.: Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 397; 


Óxido de aluminio 


por el oxígeno y el aluminio*. El óxido 

de aluminio se conoce habitualmente 

con el nombre alúmina. Es un sólido 

blanco, de elevado punto de fusión e 

insoluble en agua*. En la naturaleza se 

encuentra algunas veces puro y cristalizado, 

y por lo común, en combinación 

con sílice*, feldespatos* y arcillas*, como 

los minerales corindón*, rubí* y zafiro*. 

Se suele emplear como abrasivo* y en la 

fabricación del vidrio*, especialmente en 

la composición del “vidrio laminado”. 

El término alúmina se emplea también 

para designar el hidróxido* de aluminio*. 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 25-26; Eastaugh, 

N. (2004), p. 8; Calvo, A. (2003), p. 23; Vocabulario 


Óxido de antimonio 


por el oxígeno y el antimonio*. Se ha 

empleado en la fabricación de varios 

pigmentos*, como el blanco de antimonio* 

o el amarillo de antimonio*. 


Óxido de cadmio 


por el oxígeno y el cadmio. Se presenta 

en forma de cristales cúbicos o polvo, de 

color amarillo o pardo. Es insoluble en 

agua* y soluble en ácidos y sales amónicas. 

Se obtiene por combustión del cadmio 

en aire o por calcinación del carbonato*. 

Se ha empleado como pigmento* 

amarillo en las técnicas pictóricas. 


Óxido de cinc 


por el oxígeno y el cinc*. Se ha empleado 

en la fabricación de varios pigmentos*, 

como el blanco de cinc* y el amarillo 

de cinc*. 


Óxido de cobalto 


por el oxigeno* y el cobalto*. Se ha 

empleado en las técnicas pictóricas en 

la fabricación de pigmentos* azules, 

como el azul esmalte* o el azul de 

cobalto*. En cerámica se ha usado en la 

decoración de la superficie de las piezas. 

En China se usó desde la dinastía 

Tang (618-906), pero fue durante la 

dinastía Yuan (1279-1368) cuando se 

empleó un tipo de azul procedente de 

óxido de cobalto y arsénico*. 


y Técnico (2000), p. 740; Cervera Fernández, I. 

(1997), p. 134 

Óxido de cobre 


por el oxígeno* y el cobre*. El óxido*

cúprico es un polvo negro, insoluble en 

agua*. El óxido cuproso es de color rojo 

y se encuentra en la naturaleza formando 

el mineral* cuprita. También se presenta 

como producto de la oxidación 

del cobre. En las técnicas artísticas los 

óxidos de cobre se emplean como pigmentos* 

en la fabricación de cerámica*, 

vidrio* y esmaltes*. 



p. 277 y p. 740 

Óxido de cromo 


por el oxígeno y el cromo*. El óxido de 

cromo se ha empleado en la fabricación 

de varios pigmentos*, como el verde de 

cromo* (óxido de cromo anhidro) y 

verde viridiana* (óxido de cromo hidratado), 

así como el amarillo de cromo*. 



Óxido de estaño 

Cada uno de los compuestos formados por 

el oxígeno y el estaño*. El óxido* de estaño 

se ha empleado en la fabricación del 

pigmento* amarillo de plomo y estaño*. 


y Técnico (2000), p. 176 y p. 740 

Óxido de hierro 


por el oxígeno y el hierro*. El óxido de 

hierro forma parte de la composición de 

varias arcillas que fueron muy empleadas 

como pigmentos* en varias técnicas 

pictóricas (rojo de óxido de hierro*), así 

como en vidriados en cerámica* y en la 

fabricación de esmaltes*. 


y Técnico (2000), p. 741 

Óxido de manganeso 


por el oxígeno y el manganeso*. Se 

encuentra en la naturaleza formando el 

mineral* pirolusita, la más importante 

mena de manganeso. Se ha utilizado 

como pigmento* negro (negro de manganeso*) 

en pinturas rupestres, así como 

en el vidriado de cerámica* y en la fabricación 

de esmaltes*. 


Media el término lapis niger fue empleado 

de manera genérica para identificar 

tanto el óxido de manganeso, como el 

grafito* y la ampelita*. 



Óxido de niobio 


por el oxígeno y el niobio. En la naturaleza 

se encuentra formando el mineral* 

columbita o niobita (niobato de hierro* 

y manganeso*). Es de color negruzco, 

con brillo metálico y dureza de 6 en la 

escala de Mohs y constituye la principal 

mena del niobio. 


227 y p. 742 

Óxido de plomo 


por el oxígeno y el plomo*. Varios de 

los óxidos* de plomo son componentes 

de algunos pigmentos*, como el masicote* 

o el minio*. Además, el óxido de 

plomo ha sido empleado, tradicionalmente, 

como fundente* en la preparación 

de los esmaltes* y como secante* 

en la técnica de la pintura al óleo. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 162; Vocabulario 


Óxido de silicio 


por el oxígeno y el silicio. El monóxido 

de silicio es un sólido amorfo de color 

pardo que se utiliza como pigmento* y 

como abrasivo*. El dióxido de silicio es 

el conocido sílice*. 


310, p. 675 y p. 743 

307

308 

Óxido de tántalo 


por oxígeno y tantalo. 


743 

Óxido de titanio 


por el oxígeno y el titanio. Tanto el dióxido 

de titanio (rutilo*) como el trióxido 

(ilmenita*) se emplean en la fabricación 

del pigmento* blanco de titanio*, empleado 

en pintura (artística e industrial), 

esmaltes*, cerámica*, textiles y cosméticos. 


311, p. 743 y p. 1005 

Óxido de uranio 


por oxígeno y uranio. 


743 

Oyamel 

V. Madera de oyamel

P 

Pacpa 


Padauk 

V. Madera de paduk 

Padauk de Birmania 

V. Madera de paduk asiático 

Paduk 


Paduk africano 


Paduk asiático 


Paduk de Birmania 


Paduk de Manila 


Paduk rojo 


Paja 

Tallo* seco de varios cereales (principalmente, 

de trigo*, centeno*, cebada*, 

etc.) o de otras gramíneas (arroz*) cultivadas 

o silvestres, después de que el 

grano o semilla* ha sido eliminado. Se 

ha empleado, tradicionalmente, como 

materia prima en varias manufacturas, 

en particular en trabajos de trenzado, 

como la cestería, la cordelería o en 

albardería, así como elemento decorativo 

en varios objetos, siendo su uso muy 

típico en encuadernaciones tradicionales 

japonesas. También se ha usado 

para fabricar muebles baratos. Mezclada 

con adobe* como carga* o sola, la paja 

se ha usado también en estructuras 

arquitectónicas sobre todo en cubiertas 

y paramentos. 

309

310 

[Fig. 144] 


(2003), p. 150; Trench, L. (2000), pp. 477-478; 

Sánchez Garrido, A. (1991), p. 43; Alfaro Giner, C. 

(1984), p. 185; Castellote Herrero, E. (1982), p. 50; 

Kuoni, B. (1981), p. 276 

Paja de arroz 

Paja* empleada tradicionalmente en 

Asia Oriental en trabajos de trenzado y, 

especialmente, en la fabricación de 

biombos, como materia de relleno de 

los paneles y recubierta luego de textil*. 

También se ha usado en India para 

fabricar abanicos en forma de rueda 

(paipai), de uso ceremonial. En Japón la 

paja de arroz se ha usado como carga 

de relleno y blanqueador de las fibras 

vegetales* empleadas en la fabricación 

de papel*. 

Ref.: Lazaga, N. (2002), p. 47; El Galeón de 

Manila: catálogo exposición (2000), p. 172 

Paja de centeno 

La paja* de centeno, una planta herbácea 

anual de la familia de las Gramíneas 

(Secale cereale), se ha empleado tradicionalmente 

en la artesanía popular 

española en la fabricación de escriños, 

gorras y chozas, así como en trabajos de 

cestería. La cestería de paja de centeno 

se practicaba por ambos sexos, confeccionando 

las mujeres piezas de pequeño 

tamaño y de adorno, y los hombres 

cestas funcionales y de gran tamaño. En 

Asturias, la paja de centeno se ha empleado 

tradicionalmente como cubierta 

vegetal sobre armadura de madera en 

las típicas casas redondas de esta región. 


Científico y Técnico (2000), pp. 186-187; 

Sánchez Sanz, M.E. (1996), p. 13; Sanz, I. (dir.) 

(1991), p. 108; Graña García, A.; López Álvarez, J. 

(1990), p. 416; González Hontoria, G. (1985), pp. 

35-41; Castellote Herrero, E. (1982), pp. 52-53 

Paja de cereal 

V. Paja 

Paja de gramínea silvestre 

V. Paja 

Paja de maíz 

Paja* obtenida del tallo* seco o de las 

hojas* secas del maíz*. Se ha empleado 

en trabajos artesanales de cordelería y 

de trenzado. Tradicionalmente, en la 

pesca de atún se han empleado también 

filamentos de paja de maíz en lugar de 

cebo para llamar la atención del pez. 

Ref.: Merino, J.M. (1986), p. 275 

Paja de palma 

V. Paja de palmito 

Paja de palmito 

Hoja de palmito seca y preparada en 

tiras finas para trabajos de trenzado, 

razón por la cual se conoce vulgarmente 

como paja*. Se ha empleado en la 

elaboración de sombreros (sobre todo 

en Canarias), escobas, cestas y esteras. 

El palmito o palmera enana (Chamaerops 

humilis) pertenece a la familia 

de las Arecáceas y no suele superar los 

2 m. de altura. Sus hojas están profundamente 

divididas en numerosos segmentos. 

Crece en todo el Mediterráneo 

y en Sudamérica y se cultiva con fines 

ornamentales. Sus frutos*, llamados vulgarmente 

dátiles de zorra o palmiches, 

se emplearon en la medicina popular 

como astringente. 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), p. 268; González- 

Hontoria, G. (1998), vol. II, p. 67; Serveto Aguiló, 

Patxi (1992), p. 50; Fernández del Castillo 

Machado, S. (1982), p. 181 

Paja de trigo 

Paja* empleada tradicionalmente en 

España en trabajos de cestería. Dependiendo 

del tipo y la funcionalidad de la 

pieza a confeccionar se forman esterillas 

o cordoncillos con varios cabos, que 

luego se trenzan o se cosen por el borde. 

La cestería de paja de trigo se realizaba 

habitualmente por las mujeres.

El trigo es una planta herbácea anual de 

la familia de las Gramíneas y del género 

Triticum. 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 1080-1082; 


Castellote Herrero, E. (1982), pp. 50-51 

Paja toquilla 


Paladiotipo 

V. Platinotipo 

Palisandro 

V. Madera de palisandro 

Palisandro cocobolo 


Palisandro de Brasil 


Palisandro de Río 


Palma barrigona 


Palma de Panamá 


Palma de rosario 


Palma ilala 

V. Madera de palmera dum 

Palmera assai 


Palmera auxiba barriguda 


Palmera de cera 


Palmera huasai 


Palmera jacitara 

V. Fibra de palmera jacitara 

Palmera jisara 


Palmito 

V. Paja de palmito 

Palo amarillo (1) 




Palo Brasil 


Palo de alma negra 


Palo de Brasil 

Colorante vegetal* rojo oscuro obtenido 

de la cocción de la madera* del árbol 

homónimo y la posterior oxidación del 

líquido. En la pintura china y japonesa 

fue empleado desde la Antigüedad, pero 

parece que en Europa su uso se difundió 

a lo largo de la Edad Media, importado a 

través de las rutas comerciales orientales. 

Fue empleado como tinte en la industria 

textil, en las técnicas pictóricas al agua 

(sobre todo en la iluminación de los 

manuscritos), como tinta* roja (roseta) y 

como pigmento laca* (laca de verzino*). 

El palo de Brasil es un árbol de la familia 

de las Leguminosas y del género 

Caesalpinia nativo de la América tropical 

y ecuatorial y de los países del sudeste 

asiático. Procede especialmente de 

Brasil, sobre todo de los bosques próximos 

a la costa, país que debe precisamente 

su nombre a esta planta. 

Las especies del palo de Brasil citadas 

en la literatura son varias y, hasta cierto 

punto, su identificación resulta confusa. 

Actualmente, se considera que el palo 

de Brasil puede identificarse con los 

árboles Caesalpinia brasiliensis, Caesalpinia 

echinata, Caesalpinia japonica 

y Caesalpinia sappan. 

311

312 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 179-181; Roquero, 

A. (2006), p. 128; Perego, F. (2005), pp. 131-133; 

Eastaugh, N. (2004), pp. 60-61; Calvo, A. (2003), 


Pedrola, A. (1998), p. 93; Carreras Matas, L. 

(1982), p. 17; Castroviejo, S. (1982), pp. 105-106 

Palo de Campeche 

V. Madera de palo de Campeche 

Palo de granadillo 


Palo de Indias 


Palo de lana 


Palo de mora 


Palo de Pernambuco 


Palo de rosa de África 


Palo de rosa de Brasil 


Palo de rosa de Jamaica 

V. Madera de balsamero jamaicano 

Palo de zarza 

V. Tallo de zarza 

Palo de zopilote 


Palo ferro 


Palo hierro 


Palo María 


Palo moral 


Palo negro 


Palo rojo 


Palo rosa 


Palo serpiente 


Palo tinta 


Palo violeta 


Palosanto 


Pan de oro 

Lámina* de oro* fina empleada para 

recubrir distintas superficies con el fin 

de aparentar oro macizo y simular riqueza 

y suntuosidad. El batido del oro en 

panes se conocía desde la Antigüedad y 

se ha empleado en la decoración de 

objetos y elementos arquitectónicos, en 

el dorado de esculturas, así como en la 

iluminación de manuscritos (especialmente 

a lo largo de la Edad Media). 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 391 y p. 422; 


163; Trench, L. (2000), p. 219 

Pan de plata 

Fina lámina* de plata* empleada para 

recubrir superficies con el fin de aparentar 

plata maciza y simular riqueza y 

suntuosidad. Su proceso de preparación 

era similar al de los panes de oro*. Su 

ennegrecimiento hizo necesario el uso 

de un barniz* protector. También se 

usaron los panes de plata teñidos con 

un barniz amarillo (corla*) como sustituto 

más barato de los panes de oro. 


p. 175

Pan de San Juan 

V. Semilla de algarrobo 

Panel 

Tabla* de tamaño grande o pieza plana 

formada por la unión de varias tablas 

ensambladas entre sí por el canto. En la 

actualidad se fabrican no sólo de madera*, 

sino de diversos materiales y técnicas. 

El panel ha sido uno de los principales 

soportes* pictóricos. Su tamaño 

dependía del número de tablas, siendo 

lo más habitual entre tres y cuarto. Las 

tablas se unían entre sí con varios sistemas 

de ensablaje (junta viva, media 

madera, cola de milano, grapas, etc.). 

Los paneles fueron muy empleados en 

la configuración de los retablos en Italia 

y España. 

El término “tablero” se ha empleado 

como sinónimo de “panel”, aunque en 

la actualidad se emplea con más frecuencia 

para designar un panel fabricado 

con otros materiales que la madera 

maciza, como el contrachapado* o la 

madera aglomerada. 


Bernis, S. (2006), p. 316 y p. 317; Calvo, A. (2003), 

p. 163; Calzada Echevarría, A. (2003), p. 806 

Papel 

Lámina* u hoja delgada elaborada a partir 

del entrecruzamiento de fibras vegetales*, 

mezcladas con agua* y, habitualmente, 

algún tipo de adhesivo*. La pasta 

obtenida* es sometida a diferentes operaciones 

hasta convertirla en una hoja 

flexible, resistente y adecuada para retener 

pigmentos* y colorantes* líquidos o 

sólidos. El procedimiento manual de su 

producción dio paso a métodos cada 

vez más mecanizados, como la fabricación 

del papel continuo a lo largo del 

siglo XVIII. Durante el siglo XIX se descubrió 

la posibilidad de conseguir papel 

directamente de la celulosa* de ciertas 

variedades de árboles. A la pasta resul- 

tante se le añaden cargas*, adhesivos, 

colorantes y aditivos* de distinta naturaleza, 

con el fin de mejorar o cambiar sus 

propiedades mecánicas y ópticas, como 

la resistencia, la flexibilidad, la fragilidad 

o su color. El papel es el principal 

soporte* de la escritura, así como de distintas 

expresiones artísticas (dibujo, 

acuarela, etc.). 

Ref.: Hidalgo Brinquis, M.C. (2008), pp. 57-62; 

Perego, F. (2005), pp. 541-555; Martínez de 

Sousa, J. (2004), pp. 714-716; Calvo, A. (2003), 

pp. 164-165; Blas Benito, J. (1996), pp. 131-132 

Papel a la albúmina 

Papel fotográfico* para positivos. Fue 

inventado en 1850 por Louis-Desirè 

Blanquart-Évrad y estuvo en uso hasta 

finales del siglo XIX. El papel (de buena 

calidad y muy fino) se cubría con una 

emulsión fotográfica* de albúmina* mezclada 

con cloruro sódico, sensibilizada 

posteriormente con nitrato de plata. Con 

este papel se conseguían unas imágenes 

más brillantes, definidas y estables que 

las del papel a la sal*, por lo que resultó 

ser el material óptimo para positivar 

las placas negativas de colodión. Se 

copiaba mediante contacto directo con 

el negativo, sin agentes reveladores. 

[Fig. 163] 


P. (1999), p. 293; Ortega, I. (1998), p. 211; Argerich, 

I. (1997), pp. 84-85; Langford, M. (1983), p. 395 

Papel a la gelatina 

V. Papel al gelatinocloruro de plata 

Papel a la goma bicromatada 


inventado en 1858 por John Pouncy, 

aunque su comercialización comenzó a 

partir de 1890, con los papeles Photo 

Aquatint. El papel se sensibilizaba con 

una emulsión fotográfica* formada por 

bicromato (amónico o potásico), goma 

arábiga* y un pigmento*. La luz endurecía 

en las zonas expuestas la goma ará- 

313

314 

biga con los bicromatos, reteniendo el 

pigmento, mientras que las zonas no 

expuestas se eliminaban con el baño de 

agua* caliente. 


P. (1999), p. 292; Argerich, I. (1997), p. 93 

Papel a la sal 


inventado por William Henry Fox Talbot 

y estuvo en uso principalmente entre 

1841 y 1851. Se preparaba humectando 

primero el papel en una disolución de 

sal* marina y, luego, en una disolución 

de nitrato de plata, formando entre las 

fibras del papel una sustancia fotosensible, 

el cloruro de plata. Una vez seco, se 

colocaba el papel bajo el negativo y se 

exponía a la luz del día. Cuando la imagen 

parecía satisfactoria, se secaba. La 

imagen queda integrada en las fibras de 

papel. 

Ref.: López Mondéjar, P. (1999), p. 293; Ortega, I. 

(1998), p. 211 

Papel abrasivo 

Papel* recubierto por una cara con gránulos 

de un abrasivo*, de magnitud uniforme, 

pero variable en los diversos 

tipos (fibra de vidrio*, polvo de granate*, 

polvo de piedra pómez*, óxido de 

aluminio*, o carburo de silicio), que se 

distingue con siglas o números convencionales 

para indicar la naturaleza química 

de los gránulos y sus dimensiones. 

El soporte* suele ser un papel kraft* de 

alta resistencia, recubierto con una capa 

de adhesivo* muy viscoso. Sobre éste, 

se pulverizan los gránulos del abrasivo 

y, por último, se deja solidificar el adhesivo. 

Ejemplos característicos son el 

papel esmeril (de polvo de esmeril*) y 

el papel lija. 

Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 600; Diccionario 


Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort, P. 

(1992), p. 281; Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 421 

Papel absorbente 

Término genérico que designa a cualquier 

papel* cuya principal propiedad es 

la de absorber rápidamente y en cantidad 

notable los líquidos, en especial los 

acuosos. Los papeles absorbentes se 

fabrican a partir de pasta celulósica, tienen 

gran porosidad y un elevado volumen 

aparente, propiedades que se 

deben a la falta de encolado y a su fabricación 

a partir de una pasta* magra y 

cortada, que contiene materias fibrosas 

adecuadas, como celulosas* nobles, celulosas 

de frondosas y fibras de algodón*. 

Ref.: Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 421 

Papel adhesivo 

Papel* opaco o transparente, en hoja o en 

tira, que tiene una de sus caras revestida 

de una capa de adhesivo* (habitualmente 

resinas naturales* o sintéticas*) y que se 

puede activar con agua* , con disolventes* 

o por presión. Ejemplos característicos 

son el papel engomado (recubierto con 

resina) o el papel autoadhesivo (revestido 

con un adhesivo sensible a la presión). 

Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 339; Asenjo, 

J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort, P. (1992), p. 

285; Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 422 

Papel afiligranado 

Papel* que lleva la huella de la filigrana, 

es decir, un hilo metálico* cosido a los 

alambres de la forma papelera, formando 

una silueta determinada, acompañada, 

habitualmente, con las iniciales o el 

nombre del papelero. La primera filigrana 

aparece en siglo XIII, en los molinos 

papeleros de Fabriano y, a partir de este 

momento, fue usada con constancia 

como marca comercial o de calidad del 

papel. Cabe señalar que la filigrana 

puede aparecer tanto en el papel de 

tina* como en el continuo*. 

Ref.: Hidalgo Brinquis, M.C. (2008), p. 63; 

Martínez de Sousa, J. (2004), p. 716; Asenjo, J.L.; 

Barbadillo, P.; González Monfort, P. (1992), p. 282; 

Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 422

Papel agarbanzado 

Papel* fabricado con pasta celulósica* de 

una tonalidad parecida al color del garbanzo. 

Este tono de papel se empleaba 

con frecuencia en los dibujos antiguos, 

hasta el siglo XIX, cuando comenzó a 

adquirir protagonismo el papel blanco. 

Aunque el término “papel agarbanzado” 

se emplea con mucha frecuencia en la 

catalogación de los dibujos antiguos, 

debe tenerse en cuenta que es el resultado 

de un simple análisis óptico y 

puede generar equívocos respecto a su 

composición o fabricación. 

Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 716; García Ejarque, 

L. (2000), p. 339; Blas Benito, J. (1996), p. 37 

Papel ahuesado 

Papel* fabricado con pasta celulósica* 

de tono parecido al del hueso*. Se ha 

empleado en los dibujos antiguos, aunque 

con menos frecuencia que el papel 

agarbanzado*. 

Aunque el término “papel ahuesado” se 

emplea con mucha frecuencia en la 

catalogación de los dibujos antiguos, 

debe tenerse en cuenta que es el resultado 

de un simple análisis óptico y 

puede generar equívocos respecto a su 

composición o fabricación. 

Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 716; Calzada 

Echevarría, A. (2003), p. 600; García Ejarque, L. 

(2000), p. 339; Blas Benito, J. (1996), p. 37; 


(1992), p. 283 

Papel al carbón 

Papel fotográfico* para positivos. Estuvo 

en uso entre 1855 y 1940 aproximadamente. 

El papel llevaba una emulsión 

fotográfica* de gelatina* bicromatada 

pigmentada (el pigmento* habitual fue 

el negro de humo*) que, tras su exposición 

en contacto con el negativo, transfería 

la imagen a otro soporte* también 

de papel. A partir de 1864, J.W. Swan 

obtuvo un tipo de papel recubierto por 

una cara con una solución de gelatina 

pigmentada (conocido como “tissue al 

carbón”) que comenzó a comercializar 

dos años después preparado en tres 

colores: negro, sepia y marrón púrpura. 

Ref.: Sánchez Vigil, J. (dir.) (2002), p. 550; Boadas, 

J. (dir.) (2001), p. 39 

Papel al citrato 

V. Papel al citrato de plata 

Papel al citrato de plata 


comercializado por la sociedad Liesegang 

de Düsseldorf a partir de 1844. El 

papel se sensibilizaba con una emulsión 

fotográfica* de gelatina* y citrato de 

plata. Fabricado industrialmente desde 

1882, era un papel de fácil manejo y 

cómoda conservación. Su tratamiento 

por un baño combinado de viraje-fijado 

resultaba muy rápido y práctico. Fue 

muy utilizado por los retratistas hasta los 

años treinta del siglo XX. 

Ref.: Sánchez Vigil, J.M. (dir.) (2002), p. 550; 

López Mondéjar, P. (1999), pp. 293-294 

Papel al colodiocloruro de plata 


Papel al colodión 


comercializado en el año 1885 y estuvo 

en uso hasta 1920 aproximadamente. El 

papel está formado por tres capas: el 

papel-soporte; una capa de barita (que 

impide ver la fibra de papel, aumentando, 

de este modo, la luminosidad y el 

contraste); y una emulsión fotográfica* 

de colodión* con el cloruro de plata disperso 

en ella. 

[Fig. 162] 

Ref.: Sanchez Vigil, J. (dir.) (2002), p. 170; Ortega, I. 

(1998), p. 213; Pavâo, L. (1997), pp. 30-31; Argerich, 

I. (1997), pp. 88-89 

Papel al gelatinobromuro de plata 


introducido a finales de la década de 

315

316 

1870 y, tras varias mejoras, ese se ha 

convertido en el papel fotográfico más 

empleado hasta la actualidad. Está formado 

por tres capas: papel-soporte; una 

capa de barita blanca (que impide ver la 

fibra de papel, aumentando, de este 

modo, la luminosidad y el contraste); y 

una emulsión fotográfica* de gelatina* 

con bromuro de plata. A partir de la 

década de 1970 se fabricaron con dos 

capas de polietileno que cubrían la base 

del papel, más la capa de emulsión 

cubierta por otra de gelatina (papeles 

RC o Resin-Coated Paper). 

Ref.: López Mondéjar, P. (1999), pp. 289-290; 

Argerich, I. (1997), pp. 89-90; Langford, M. (1983), 

p. 412 

Papel al gelatinocloruro de plata 


ideado por William Abney en 1882 y 

pronto tuvo una amplia aceptación. 

Obernetter lo comercializa en Alemania 

a la vez que su versión al colodión y 

pronto se fabrica en Inglaterra por la 

empresa Ilford (donde son llamados por 

las siglas POP, Printing-Out Paper) y en 

Francia por la casa Lumière. Este papel 

fotográfico está formado por tres capas: 

el papel-soporte; una capa de barita 

blanca (que impide ver la fibra de papel, 

aumentando, de este modo, la luminosidad 

y el contraste); y una emulsión fotográfica* 

de gelatina* con cloruro de 

plata. Los papeles al gelatinocloruro de 

plata pueden ser de ennegrecimiento 

directo o de revelado químico, dependiendo 

del tipo de la plata* empleada. 

Ref.: Sánchez Vigil, J. (dir.) (2002), p. 550; López 

Mondéjar, P. (1999), p. 293; Ortega, I. (1998), pp. 

212-213; Argerich, I. (1997), pp. 88-89; Langford, 

M. (1983), p. 412 

Papel al platino 

V. Platinotipo 

Papel albúmina 

V. Papel a la albúmina 

Papel albuminado 


Papel amasado 

V. Cartón piedra 

Papel amate 

V. Amate 

Papel apergaminado 

V. Papel vegetal 

Papel arte 

V. Papel cuché 

Papel autoadhesivo 

V. Papel adhesivo 

Papel autocopiativo 

Papel* tratado por una o ambas caras 

con una sustancia colorante no carbonada, 

empleado para obtener simultáneamente 

una o más copias, mediante una 

presión localizada, sin interposición de 

papel carbón*. 



285; Faudouas, J.C. (1991), p. 2 

Papel autográfico 

Papel* preparado para transferir por 

autografía un dibujo a una piedra* litográfica. 

La adherencia de la imagen a la 

superficie de la piedra es posible gracias 

al encolado de la cara del papel que va 

a contener dicha imagen. Tal operación 

consiste en aplicar con un pincel ancho 

y flexible una sustancia especial, formando 

una capa delgada. A. Senefelder 

empleó como ingredientes goma arábiga*, 

cola* cocida, creta* o tiza*, cal apagada 

(hidróxido cálcico*) y almidón*, 

aunque habitualmente se aplicaba un 

engrudo* de harina de trigo* o almidón* 

de arroz* diluido en agua* tibia. Una vez 

seco el papel se coloca sobre una piedra 

bruñida y se pasa por la prensa, adquiriendo 

de este modo mayor tersura y un 

apresto fino que facilita el dibujo.

Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 717; García 

Ejarque, L. (2000), p. 339; Calzada Echevarría, A. 


Papel avitelado 

Papel* de transparencia lisa y uniforme 

y sin verjura. Es el resultado de la sustitución, 

en los años centrales del siglo 

XVIII, de la forma con alambres metálicos 

por la forma hecha con una fina tela 

metálica tejida a máquina (o, a veces, de 

lino*), cuyo entramado es tan espeso 

que no deja señal en la hoja. La introducción 

de la máquina continua en la 

fabricación de papel supuso la difusión 

y la consolidación de este tipo de papel, 

llamado así, precisamente, por su aspecto 

liso y uniforme, muy semejante a la 

superficie de la vitela* de los códices. 

Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), pp. 721-722; 

Calzada Echevarría, A. (2003), p. 603; García 

Ejarque, L. (2000), p. 343; Blas Benito, J. (1996), 

p. 132; Faudouas, J.C. (1991), p. 65 

Papel baritado 

Papel fotográfico* para positivos. Es un 

papel de tres capas: el papel-soporte; 

la capa de blanco de bario*, que impide 

ver la fibra de papel, aumentando, 

de este modo, la luminosidad y el contraste; 

y, finalmente, la emulsión fotográfica*. 

[Fig. 161] 

Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 717; Martín, 

E.; Tapiz, L. (1981), p. 424 

Papel biblia 

V. Papel de impresión 

Papel Bristol 

Tipo especial de papel* para dibujar, 

parecido a la cartulina*, de alto gramaje. 

Se trata de un papel grueso y pesado, de 

pasta* de trapos, que puede estar fabricado 

con la unión de varias capas de papel 

hasta obtener el grosor deseado. Se ha 

empleado especialmente para el dibujo. 

El nombre “papel Bristol” deriva de la 

frase que acompañaba los envíos comer- 

ciales de este papel “Pasted rag content 

board made in Bristol, England”. 

Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 600; García 

Ejarque, L. (2000), p. 58 y p. 339; Faudouas, J.C. 

(1991), p. 4 

Papel bromuro 

V. Papel al gelatinobromuro de plata 

Papel calandrado 

V. Papel satinado 

Papel calco 

V. Papel de calco 

Papel calotípico 

V. Papel encerado 

Papel carbón 

Papel* con una de sus caras recubierta 

por una fina capa de pigmentos de carbón* 

o de coloreantes sintéticos*, cera* y 

aceites* refinados que, mediante presión 

directa sobre él o indirecta sobre otra 

hoja de papel, transfiere la tinta sobre 

otro papel posterior produciendo uno o 

más duplicados de un texto manuscrito 

o mecanografiado o de un dibujo. 

Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 339; Martín, E.; 

Tapiz, L. (1981), pp. 424-425 

Papel cebolla 


Papel celo 


Papel China 

V. Papel de China 

Papel colodión 


Papel continuo 

Papel* elaborado con un proceso industrial, 

a diferencia del papel hecho a 

mano o papel de tina*, en piezas de 

mucha longitud. La elaboración industrial 

del papel comienza a principios del 

siglo XIX, con la aparición de las prime- 

317

318 

ras máquinas continuas. A mediados del 

mismo siglo, la pasta celulósica* comenzó 

a prepararse con fibras* de distintas 

maderas* mediante un proceso mecánico 

y químico. En la mayoría de los 

casos, esta pasta también lleva una serie 

de aditivos*, para mejorar algunas de las 

cualidades del papel resultante. 

[Fig. 159] 

Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), pp. 717; García 

Ejarque, L. (2000), p. 339; Blas Benito, J. (1996), 

p. 132 

Papel crepé 

V. Papel crespado 

Papel crespado 

Papel* cuya superficie ha adquirido un 

rizado por medios mecánicos durante la 

fabricación. Se ha empleado, principalmente, 

con fines decorativos, como filtro 

o para realizar embalajes. 

Ref.: Asenjo Martínez, J.L. et al. (1992), p. 290; 

Martín, E.; Tapiz, L. (1981), pp. 425-426 

Papel crespón 

V. Papel crespado 

Papel cuadriculado 

V. Papel milimetrado 

Papel cuché 

Papel* recubierto por una (papel charol) 

o por sus dos caras con una capa que 

aumenta la opacidad del soporte*, su 

acabado, blancura y receptividad a la 

tinta*. Los componentes del estuco* son 

pigmentos* minerales de coloración 

blanca como el caolín*, carbonato de 

calcio*, sulfato de bario o bióxido de 

titanio, mezclados en una solución 

acuosa con una o varias substancias 

adhesivas (caseína*, engrudo* o resinas* 

sintéticas). Se comercializa habitualmente 

con la superficie tersa y satinada y se 

emplea, principalmente, para publicaciones 

que llevan grabados o fotograbados 

o fotografías en color. 

Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 719; Blas 

Benito, J. (1996), pp. 134-135; Asenjo Martínez, 

J.L. et al. (1992), p. 291 y pp. 300-302; Faudouas, 

J.C. (1991), p. 10; Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 

426 pp. 433-435 

Papel de agua 

V. Papel de guarda 

Papel de albúmina 


Papel de aluminio 

Lámina* muy fina de aluminio* (a veces 

aleado con estaño*) utilizada, principalmente, 

para envolver alimentos. 


1134 

Papel de añafea 

V. Papel de estraza 

Papel de arroz 

Papel* hecho de tiras muy finas cortadas 

de la médula del tallo* de la planta 

Aralia papyrifera o Tetrapanax papyrifera 

nativa en varios países del oriente 

asiático (China, Japón, Tailandia, etc.). 

El papel de arroz fue un soporte* muy 

popular para las acuarelas chinas a lo 

largo del siglo XIX, así como en la fabricación 

de ventanas, lámparas y en la 

decoración de los muros por medio de 

la estampación mecánica. 

El término “papel de arroz” se ha 

empleado tradicionalmente para designar 

a este tipo de soporte, aunque su 

uso puede confundir, ya que en realidad 

el arroz no forma parte de su composición 

y recibe este nombre por su 

aspecto similar a las hojas de arroz 

empleadas en la cocina tradicional 

china. 

Ref.: Santos Moro, F. (2006), p. 13 y pp. 38-40; 

Lazaga, N. (2002), p. 47; Trench, L. (2000), pp. 

370-371; Cervera Fernández, I. (1997), p. 140 

Papel de barba 

V. Papel de tina

Papel de calco 

Papel* fino, transparente o translúcido, 

que permite reproducir con claridad 

cualquier imágen (dibujo, texto, forografía, 

etc.) que se pone debajo. Tradicionalmente, 

el papel transparente se 

preparaba tratando la hoja con aceite de 

linaza*, de nuez* o de amapola*, con resinas 

vegetales* o con colas*. Actualmente 

se elabora mediante un tratamiento 

mecánico, durante la preparación de la 

pasta*, que deja la fibra muy corta y, 

luego, refinándolo mediante un baño 

prolongado con ácido sulfúrico*. Según 

el proceso de fabricación, se comercializa 

como papel vegetal* o papel cebolla. 

En la Edad Media el término “papel 

transparente” designaba al pergamino* 

al que se le había eliminado la parte 

carnosa y, a continuación, se le impregnó 

con aceites* o resinas, con el fin de 

hacerle más transparente. 

[Fig. 159] 

Ref.: Gianferrari, M. (2006), pp-81-94; Martínez de 

Sousa, J. (2004), p. 717; Calzada Echevarría, A. 

(2003), p. 600; Blas Benito, J. (1996), p. 38; 


(1992), p. 286 

Papel de China 

Papel* hecho a mano a base de fibras 

sacadas del interior de la corteza de la 

caña de bambú*. Las fibras de bambú* 

son extraordinariamente largas, lo que 

convierte al papel de China, a pesar de 

su delgadez, en un papel de notable 

tenacidad. Su aspecto translúcido, con 

un ligero tono amarillento, su finura y 

su textura fibrosa y flexible, han hecho 

de él un papel muy demandado en el 

grabado xilográfico y calcográfico. Su 

empleo en la estampación en hueco se 

generalizó durante el siglo XIX, dando 

lugar a una modalidad específica que 

lleva precisamente su nombre. 

Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 717; Blas 

Benito, J. (1996), pp. 133-134 

Papel de cianotipo 


inventado en 1842 por John Herschel y 

se preparaba sensibilizando el papel 

con ferricianuro potásico y citrato de 

hierro amoniacal. Es muy característico 

el tono azulado final de las cianotipias. 

Ref.: López Mondéjar, P. (1999), p. 290; Ortega, I. 

(1998), p. 213 

Papel de dibujo 

Papel* que, dentro de una gran variedad, 

se adapta mejor a la ejecución de 

dibujos artísticos, arquitectónicos, escolares 

y técnicos, así como para varias 

técnicas artísticas. Su calidad varía 

según el empleo a que se destina. Casi 

siempre está exento de pasta* mecánica 

de madera*, con gramajes comprendidos 

entre 100 y 400 g/m2 ; las clases destinadas 

a una prolongada conservación 

(papel para dibujos artísticos, papel 

para los dibujos del catastro), contienen 

también pasta de trapo. Debe estar bien 

encolado en masa, para resistir a la 

penetración de las tintas* y de los colores 

a la acuarela, y acabado en máquina, 

recibiendo un tratamiento para resistir 

la acción de la goma de borrar. 

Los papeles de dibujo se conocen, habitualmente, 

con el nombre del fabricante 

(Ingres, Canson, Whatman, Creswick, 

Schleicher, etc.), de acuerdo con sus 

características y uso. 


Ejarque, L. (2000), p. 340; Asenjo, J.L.; Barbadillo, 

P.; González Monfort, P. (1992), p. 283; Martín, E.; 

Tapiz, L. (1981), p. 427 

Papel de edición 


Papel de empapelar 

V. Papel pintado 

Papel de escribir 

Papel* que, dentro de una gran variedad, 

se adapta mejor a una determinada 

319

320 

modalidad de escritura. En general debe 

estar cuidadosamente encolado, tener la 

suficiente opacidad, resistir al borrado y 

tener una superficie lisa. 

Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 340 

Papel de esparto 

Papel* fabricado total o parcialmente 

con celulosa* obtenida de esparto*. Las 

características peculiares de las fibras de 

esta celulosa hacen que este papel sea 

muy voluminoso, más de lo que puede 

conseguirse con otras celulosas. Ofrece 

una transparencia muy uniforme, tiene 

buena consistencia, buena receptividad 

de las tintas* de imprimir y aceptable 

estabilidad dimensional. Además es 

blando y de tacto aterciopelado característico. 

Es muy apreciado como papel de 

imprimir en tipografía y en offset cuando 

se desea obtener un elevado rendimiento 

en espesor, cierta rigidez de la 

hoja y buena calidad de impresión. 

Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 340; Martín, E.; 

Tapiz, L. (1981), p. 429 

Papel de estaño 

V. Papel metalizado 

Papel de estraza 

Papel* muy basto, áspero de clase ordinaria, 

fabricado con materias fibrosas heterogéneas 

(fibras de recuperación, celulosa* 

de nudos, pasta celulósica* 

semiquímica o mecánica), con la cantidad 

necesaria de celulosa de fibra larga 

para proporcionarle la resistencia conveniente. 

Tiene carga en cantidad variable 

según el nivel de resistencia deseado. El 

papel está ligeramente encolado y siempre 

es coloreado, generalmente de color 

tabaco o gris. Su gramaje va de un mínimo 

de 30 a un máximo de 120 g/m2 . Se 

usa principalmente como papel de envolver, 

de mostrador y para fabricar bolsas. 


Ejarque, L. (2000), p. 340; Martín, E.; Tapiz, L. 

(1981), p. 430 

Papel de ferroprusiato 

V. Papel de cianotipo 

Papel de fumar 

Papel* ligero que se emplea para confeccionar 

cigarrillos. Su requisito principal 

es la combustibilidad, que debe ser 

adecuada a la del tabaco contenido en 

el cigarrillo. La pasta celulósica* está 

con frecuencia formada por fibras de 

lino*, cáñamo* o ramio* blanqueadas, 

que pueden también estar constituidas 

en todo o en parte por celulosas nobles, 

especialmente las preparadas al sulfato. 

El algodón* no puede usarse en cantidad 

notable, porque despide un olor 

desagradable. El gramaje del papel 

varía, de ordinario, de 16 a 22 g/m2 . La 

hoja puede ser de seda o verjurada; a 

veces se le aplica una filigrana en seco. 

Ref.: Martín, E.; Tapiz, L. (1981), pp. 430-431 

Papel de guarda 

Papel* teñido de diversos colores que 

forman aguas o cualquier otro dibujo. 

Se conoce también como “papel mármol” 

o “papel de agua”, debido a la 

mezcla de los colores que recuerdan el 

movimiento del agua* o la textura de los 

mármoles*. Este tipo de papel se utiliza 

especialmente en encuadernación para 

realizar las guardas de los libros, aunque 

también se aplica en la decoración 

de otros objetos. 

El término “papel jaspeado” se emplea 

también cono sinónimo para el papel 

de guardas, aunque el término se 

emplea también para el papel sobre 

cuya superficie aparece dispersa una 

pequeña cantidad de fibras* de distinto 

color al del fondo. El término “papel 

mármol” se emplea también como sinónimo 

del papel pintado*. 

Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 720; 

Calzada Echevarría, A. (2003), p. 601; García 

Ejarque, L. (2000), p. 254; Martín, E.; Tapiz, L. 

(1981), p. 439 y p. 456

Papel de hilo 

V. Papel de tina 

Papel de impresión 

Papel* no estucado que es aplicable a los 

tres procedimientos principales de impresión: 

tipografía, litografía-offset y huecograbado. 

Existe una gran variedad de 

estos papeles, de acuerdo con su composición 

y acabado, aunque todos ellos 

deben proporcionar una reproducción 

sin defectos. Ejemplos característicos son 

el papel biblia, de buena calidad y muy 

fino para obras con muchas páginas y de 

un volumen reducido; el papel de prensa, 

destinado a la impresión de diarios; y 

papel de edición para libros y revistas. 


Ejarque, L. (2000), pp. 340-341; Martín, E.; Tapiz, 

L. (1981), p. 424 y pp. 427-428 

Papel de impresión fotográfica 

V. Papel fotográfico 

Papel de marca 


Papel de médula 

V. Papel de arroz 

Papel de oro 


Papel de pagos al Estado 

V. Papel timbrado 

Papel de plata 


Papel de prensa 


Papel de seda 

V. Papel seda 

Papel de seguridad 

Papel* que ha sido elaborado o tratado 

posteriormente de manera que permita 

evitar o revelar las falsificaciones en su 

utilización. Son papeles de seguridad el 

papel moneda*, el papel de valores, el 

papel de loterías, etc. 


J.L.; Barbadillo, P.; González Monfort, P. (1992), 

p. 297; Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 432 

Papel de tina 

Papel* fabricado manualmente, hoja por 

hoja, a partir de una dispersión acuosa 

de fibras vegetales, habitualmente obtenidas 

de trapos de algodón*, lino*, cáñamo* 

o ramio*. Hasta el descubrimiento 

de la máquina continua y el empleo de 

pasta celulósica* procedente de la 

madera*, a comienzos del siglo XIX, el 

papel de tina ha sido la única clase de 

papel conocida. A partir de esa fecha, 

su uso comenzó a reducirse por la competencia 

del papel continuo*, obtenido 

por métodos mecanizados. Hoy su producción 

es muy reducida debido al proceso 

completamente artesanal de su elaboración. 


Ejarque, L. (2000), pp. 341; Blas Benito, J. (1996), 

p. 131 y p. 134 

Papel de trapo 


Papel encerado 

Papel fotográfico* para negativos. Antes 

de sensibilizar el papel, se taponaban 

sus poros con cera virgen* para aumentar, 

de este modo, su transparencia y 

nitidez. El Calotipo, inventado por W.H. 

Fox Talbot en 1841, fue el primer negativo 

en papel encerado. Le Gray, en 

1851, mejoró la calidad de este negativo 

en papel. 


Sánchez Vigil, J.M. (dir.) (2002), p. 550; López 

Mondéjar, P. (1999), p. 293; Argerich, I. (1997), 

p. 83 

Papel engomado 


321

322 

Papel esmeril 

V. Papel abrasivo 

Papel estracilla 

V. Papel de estraza 

Papel estucado 

V. Papel cuché 

Papel flocado 


Papel fotográfico 

Papel* empleado en el proceso fotográfico, 

bien como un negativo (al ser tratado 

adecuadamente para aumentar su transparencia) 

bien como un positivo de copia 

(en la mayoría de los casos). El papel 

fotográfico lleva en su superficie una sustancia 

fotosensible, la emulsión fotográfica*, 

que, al ser expuesta a la luz, registra 

la imagen captada. Puede ser de ennegrecimiento 

directo, cuando la imagen se 

forma al reaccionar la sustancia fotosensible 

con la luz, o de revelado, cuando hace 

falta el empleo de una sustancia química. 

Ref.: Sánchez Vigil, J.M. (dir.) (2002), pp. 549-550; 

García Ejarque, L. (2000), p. 341; Argerich, I. 

(1997), pp. 75-76 

Papel Fresson 


ideado por Théodore Henri Fresson en 

1900 como una variante del papel al 

carbón*. Sus principales características 

son su preparación con varias capas 

pigmentadas sobre el soporte* con diferente 

sensibilidad cada una a la luz y el 

hecho de que no necesita la transferencia 

de la emulsión de la gelatina* a otro 

soporte de papel. 

Ref.: Sánchez Vigil, J. (dir.) (2002), p. 285; López 

Mondéjar, P. (1999), p. 290 

Papel glaseado 

V. Papel satinado 

Papel gofrado 

Papel* en cuya superficie se ha impreso 

un dibujo decorativo en relieve empleado, 

habitualmente, con fines decorativos. 


Papel hecho a mano 


Papel hecho a máquina 

V. Papel continuo 

Papel heliográfico 

Papel* impregnado de citrato férrico-amónico 

y ferricianuro potásico. Expuesto a 

una luz intensa, debajo de un negativo 

fotográfico o de un dibujo sobre papel 

transparente*, el ión citrato reduce parte 

de la sal férrica a ferrosa. Por inmersión 

en agua*, precipita azul de Prusia* en los 

lugares donde ha habido reducción y 

disuelve el resto de las sales, dando lugar 

a un positivo de tonos azules. 


749 

Papel japonés 

Denominación genérica de varias clases 

de papel* elaborado a mano con materias 

primas vegetales autóctonas del 

Japón, principalmente de la familia de 

las Moráceas (Broussonetia papyrifera; 

Wikstroemia canascens; Edgeworthia 

papyrifera). Debido a la longitud de sus 

fibras, los papeles japoneses son generalmente 

muy delgados, de pequeño 

gramaje, resistentes, flexibles y presentan 

cierta transparencia. A veces, llevan 

un apresto de engrudo* de arroz. No 

constituyen una clase única, sino un 

conjunto muy variado de tipos de papel 

diferentes entre sí por su aspecto, color, 

peso o tonalidad. 


Calzada Echevarría, A. (2003), p. 600; Blas Benito, 

J. (1996), p. 135; Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 438 

Papel jaspeado 

V. Papel de guarda

Papel kraft 

Papel* muy resistente compuesto de 

pasta de madera* tratada mecánica y químicamente 

(con sulfatos). Se ha fabricado 

a principios del siglo XX en Estados 

Unidos y se usa principalmente para 

embalar y fabricar sacos y bolsas, aunque 

su uso puede variar según su acabado 

final. 

Ref.: Trench, L. (2000), p. 262; Faudouas, J.C. 

(1991), p. 37; Martín, E.; Tapiz, L. (1981), p. 439 

Papel lija 

V. Papel abrasivo 

Papel maché 

V. Cartón piedra 

Papel manila 

V. Papel seda 

Papel marfil 

V. Papel ahuesado 

Papel mármol 


Papel marmolado 


Papel metálico 


Papel metalizado 

Papel* al que se aplica un recubrimiento 

de naturaleza metálica. Según el procedimiento 

usual, el metal* se utiliza en estado 

de polvo (habitualmente de oro*, 

plata* o estaño*) y se aplica en la superficie 

del papel aglutinado con engrudo*, 

cola de caseína* u otro adhesivo*. Se ha 

empleado para usos decorativos y, en 

algunos casos, como soporte* pictórico. 


Papel milimetrado 

Papel continuo* rayado en una de sus 

caras con líneas horizontales y verticales, 

perpendiculares entre sí, formando casi- 

llas o cuadrículas que sirven de guía y 

medida para la persona que dibuja o 

escribe. Habitualmente las medidas de 

las cuadrículas son de un milímetro, 

pero se pueden encontrar papeles en 

centímentros o, incluso de tamaño más 

grande. La estabilidad de este tipo de 

papel* es importante para evitar que 

dilataciones o contracciones no deseadas 

modifiquen la distancia de las líneas, 

ya que su uso en dibujo técnico y arquitectónico 

exige gran precisión. 

Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 339 y p. 342; 

Blas Benito, J. (1996), p. 38; Asenjo, J.L.; 

Barbadillo, P.; González Monfort, P. (1992), p. 310 

Papel moaré 


Papel moneda 

Papel* emitido por la autoridad monetaria 

de un país con un valor equivalente 

al del dinero en metálico. 

Ref.: García Ejarque, L. (2000), pp. 342; Asenjo, J.L.; 


Papel pergamino vegetal 


Papel permanente 

Papel* fabricado con un pH de 7,5 a 10, 

una reserva alcalina superior a 0,4 mol 

de ácido/kg, una resistencia a la oxidación 

inferior a 5 en el índice Kappa, y 

una resistencia al desgarro de 350 mN en 

gramajes comprendidos entre 70 y 225 

gramos por metro cuadrado, según lo 

define la norma ISO 9706. 

Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 342 

Papel pintado 

Papel* pintado por medios manuales o 

mecánicos (estampado) en una o ambas 

caras. El papel pintado tuvo su origen 

en China y será en el siglo XVII cuando 

se introduzca en Europa para la decoración 

de las viviendas. Francia e 

Inglaterra fueron los primeros países en 

323

324 

desarrollar las técnicas de fabricación de 

papeles pintados para no depender del 

Oriente. En España se conoce su fabricación 

en el siglo XVIII en Pastrana y 

Madrid. Ejemplos de papel pintado son 

el moaré (imita las aguas del homónimo 

tejido*) y el flocado (se le aplica polvo 

de lana, para que su superficie quede 

aterciopelada). 

Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), pp. 601-602; 

Calvo, A. (2003), p. 165; García Ejarque, L. (2000), 

p. 342; Fleming, J.; Honour, H. (1987), pp. 617-618 

Papel plastificado 


Papel RC 


Papel reporte 

V. Papel autográfico 

Papel salado 

V. Papel a la sal 

Papel satinado 

Papel* con superficie tersa, lisa y uniforme, 

al someterla a un proceso de satinado 

manual o mecánico (calandrado, 

cepillado, etc.). 

Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 721; Asenjo, 


340; Faudouas, J.C. (1991), p. 59; Martín, E.; 

Tapiz, L. (1981), p. 454 

Papel secante 

Papel absorbente* fabricado a partir de 

pasta celulósica* blanqueada y sin encolar. 

Se ha empleado para eliminar el 

exceso de tinta* recién aplicada al papel* 

al escribir sin que aquélla se extienda, 

así como en el tratamiento de conservación 

y restauración de papel y textiles*. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 165; García Ejarque, L. (2000), 

p. 342; Martín, E.; Tapiz, L. (1981), pp. 454-455 

Papel seda 

Papel* muy ligero y delgado, de gramaje 

inferior a 25 g/m 2 . Existen diferentes 

tipos de papel seda, algunos de poca 

calidad, compuestos a base de pasta 

celulósica mecánica*, empleados como 

envoltorios. No obstante, los usados 

para la conservación de dibujos y estampas 

se elaboran con pasta celulósica* de 

madera* depurada químicamente y blanqueada. 

Se utilizan para proteger la obra 

de arte sobre papel de la incidencia de 

factores externos como el polvo o la luz. 

Un requisito imprescindible del papel 

seda es tener un pH neutro. 


Ejarque, L. (2000), p. 341; Blas Benito (1996), pp. 

135-136; Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González 

Monfort, P. (1992), pp. 340-341; Martín, E.; Tapiz, 

L. (1981) p. 455 

Papel sellado 

V. Papel timbrado 

Papel sulfurizado 


Papel timbrado 

Papel* que tiene impresos el sello, timbre 

o emblema de la nación y el precio 

de cada hoja, con alguna ornamentación 

adecuada. Se emplea para formalizar 

documentos jurídicos o legales y 

para otros usos oficiales. 

Ref.: García Ejarque, L. (2000), p. 342; Asenjo, J.L.; 


Papel transfer 

V. Papel autográfico 

Papel transparente 


Papel vegetal 

Papel de calco* translúcido, grueso, de 

grano fino, duro y resistente a la humedad 

y a las grasas*. Se elabora a partir 

de la celulosa* pura sometida a un proceso 

de refinación mediante un baño 

prolongado en ácido sulfúrico*. Su 

carácter transparente hace de él un 

papel muy apropiado para el calco,

empleándose con frecuencia en dibujo 

arquitectónico. Su elevada resistencia a 

la penetración de las grasas y de la desintegración 

por el agua*, incluso a temperatura 

de ebullición, hizo que se 

emplease también en la industria alimenticia 

y química. Una clase de papel 

vegetal especial es el apergaminado, 

fabricado con el fin de conseguir efectos 

artísticos (imitación de pergamino*) 

así como para uso cartotécnico. 


García Ejarque, L. (2000), p. 342; Blas Benito, J. 

(1996), p. 38; Asenjo, J.L.; Barbadillo, P.; González 

Monfort, P. (1992), p. 344; Martín, E.; Tapiz, L. 

(1981), p. 451 y p. 456 

Papel verjurado 

Papel* en el que se observa por transparencia 

una malla reticular de líneas verticales 

(corondeles) que cortan perpendicularmente 

a otras horizontales muy 

próximas entre sí (puntizones). Estas 

líneas son la impronta de los alambres 

de la forma con que se hace el papel de 

tina*, ya que se deposita menor cantidad 

de pasta celulósica* de papel en las 

zonas ocupadas por los alambres. No 

obstante, el papel verjurado no siempre 

debe identificarse con el papel de tina, 

porque también se puede fabricar papel 

verjurado continuo, con la marca de los 

corondeles y puntizones reproducida 

artificialmente. 

[Figs. 155, 156 y 158] 

Ref.: Martínez de Sousa, J. (2004), p. 721; Calzada 

Echevarría, A. (2003), p. 602; García Ejarque, L. 

(2000), pp. 342-343; Blas Benito, J. (1996), p. 136 

Papel vitela 

V. Papel avitelado 

Papiro 

El tallo* de papiro fue empleado en la 

Antigüedad para fabricar el homónimo 

soporte* escriptorio. Del interior de su 

tallo se sacaban tiras de papiro que, 

luego, se solapaban, se machacaban, se 

prensaban y, finalmente, se dejaban 

secar al sol. A continuación, las hojas se 

bruñían con un bruñidor de piedra* o 

hueso*. Los papiros se escribían por una 

sola cara y se conservaban en forma de 

rollos (volumen), enrollados en un palo 

(umbilicum). El papiro se empleó como 

soporte escriptorio desde el Egipto 

faraónico hasta el siglo XV (en algunos 

diplomas pontificios), aunque ya a partir 

del siglo V comenzó su sustitución 

por el pergamino*. 

El papiro (Cyperus papyrus) es una planta 

acuática de la familia de las Ciperáceas. 

En el Egipto faraónico fueron usadas 

todas las partes de la planta (tallo*, 

hojas*, fibras*, etc.) para fabricar una 

gran variedad de objetos; barcas, construcciones 

ligeras, textiles*, cestas, etc. 


(2005), pp. 558-560; Calvo, A. (2003), pp. 165-166; 

Alfaro Giner, C. (1984), p. 185; Lewis, N. (1974), 

pp. 24-29 

Parafina 

Cera mineral* compuesta de una mezcla 

de hidrocarburos* de elevado peso 

molecular. Es una sustancia sólida, cristalina, 

inodora, químicamente inerte y 

fácilmente fusible. Se obtiene a partir 

del petróleo* o se extrae de los esquistos* 

bituminosos y del lignito*. En el 

mercado se encuentra en diferentes formas 

y calidades y con distintos puntos 

de fusión. Cuanto más alto es su punto 

de fusión, menor es su solubilidad. 

Tienen múltiples aplicaciones industriales 

y se emplea en la fabricación de 

velas, cosméticos, lubricantes y como 

impermeabilizante para papel*, cuero* y 

textiles*. 

La parafina se suele incluir en el grupo 

de las ceras minerales* por su aspecto, 

aunque no contiene ésteres* en su composición. 



325

326 


p. 751; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 53 

Parashorea 


Pardo de Cassel 

Pigmento mineral* natural de tonalidad 

marrón. Es una tierra* bituminosa que 

contiene un 90 % de materia orgánica, 

más sílice*, hierro* y aluminio*. Tiene 

un color marrón de tonalidades pardorojizas, 

tiene poco poder cubriente y fue 

utilizada a finales de siglo XVII o principios 

de siglo XVIII, cuando se pusieron 

de moda las sombras marrones en los 

fondos. Las sustancias bituminosas presentes 

en este pigmento tienen tendencia 

a descomponerse y a decolorarse en 

las técnicas al agua, y a craquelarse en 

las técnicas al óleo. 

El pardo de Cassel ha sido considerado 

habitualmente como sinónimo del pigmento 

“pardo Vandyke”. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 87 y p. 382; Calvo, A. 

(2003), p. 166; Pedrola, A. (1998), p. 80; Matteini, 

M.; Moles, A. (2001), p. 85 

Pardo Vandyck 

V. Pardo de Cassel 

Pasta 

Término genérico que designa cualquier 

masa hecha con una sustancia (o mezcla 

de sustancias) sólida desleída. 

Dependiendo de la materia prima 

empleada y de su uso en las técnicas 

artísticas, artesanales o en la construcción, 

tenemos una gran variedad de 

pastas o, incluso, de acepciones del término. 

Por ejemplo, en las técnicas de 

construcción, el término se refiere al 

amasijo de cemento* o cal* y agua*, sin 

arena*, mientras que en la industria 

papelera designa a la mezcla de varias 

sustancias con la que se fabrican las 

hojas de papel*. En varios casos, el término 

“pasta” también se refiere la forma 

en la que se presenta una materia; por 

ejemplo, de una pintura se dice que 

tiene mucha pasta cuando presenta cierto 

volumen y de un adhesivo* cuando 

se presenta en estado semisólido, como 

las dispersiones acuosas de engrudos*, 

resinas* y colas*. 

En la técnica de la encuadernación el 

término “pasta” designa a las encuadernaciones 

hechas con cartones* y cubiertas 

de pieles*. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 167; Calzada Echevarría, 

A. (2003), pp. 615-616 

Pasta celulósica 

Suspensión acuosa de fibras de celulosa*, 

obtenidas a partir de materias primas 

vegetales (madera*, tallos* o cortezas*) 

o a partir de residuos celulósicos 

(papel*, trapos, etc.), empleada, principalmente, 

en la fabricación de papel y 

de cartones*. El proceso de fabricación 

de la pasta celulósica ha sido tradicionalmente 

manual, hasta que a lo largo 

del siglo XIX comenzaron los procesos 

industriales de fabricación a partir de la 

madera. La pasta celulósica obtenida de 

manera mecánica contiene prácticamente 

todos los componentes de la madera, 

incluida la lignina*, mientras que en la 

obtenida mediante procedimientos químicos 

se ha eliminado total o parcialmente 

la lignina, con el fin de mejorar 

la calidad del producto. También se preparan 

pastas celulósicas semi-químicas 

(o semi-mecánicas) y a partir de la 

segunda mitad del siglo XX, pastas celulósicas 

recicladas. 


Vocabulario Científico y Técnico (2000), pp. 755- 

756; Faudouas, J.C. (1991), pp. 47-49 

Pasta celulósica al bisulfito 

V. Pasta celulósica química 

Pasta celulósica al sulfato 

V. Pasta celulósica química

Pasta celulósica mecánica 

Pasta celulósica* obtenida por desfibrado 

en húmedo de troncos descortezados con 

una muela. Contiene prácticamente todos 

los componentes de la madera, incluida 

la lignina*. Se utiliza para la fabricación 

de papel* ordinario y de cartones*. 


755; Faudouas, J.C. (1991), p. 47 

Pasta celulósica química 

Pasta celulósica* obtenida por cocción 

de la madera descortezada y astillada 

con un reactivo que solubiliza la lignina*. 

Los agentes químicos más empleados 

son el bisulfito cálcico (pasta celulósica 

al bisulfito) y una disolución de 

sulfuro* e hidróxido sódico (pasta celulósica 

al sulfato). Se utiliza para obtener 

celulosa* y papel* de buena calidad. 


756; Faudouas, J.C. (1991), pp. 47-48 

Pasta cerámica 

Mezcla de arcillas* (generalmente hidrófilas) 

directamente extraídas de la cantera 

o como resultado de un tratamiento 

(decantación, levigación o floculación) 

o de otros componentes cerámicos 

combinados en diversos grados con 

agua* para dotarlos de plasticidad y fluidez. 

A esta mezcla se le pueden añadir 

aditivos*, principalmente desgrasantes* 

y fundentes*, dependiendo del proceso 

utilizado en la conformación. La pasta, 

una vez amasada y moldeada, se somete 

a una determinada temperatura para 

modificar su estructura, endureciéndose 

Ref.: Ching, F. (2005), p. 49; Padilla Montoya, C.; 


69; Blondel, N. (2001), p. 30; Sánchez-Pacheco, T. 

(1997), p. 13; Orús Asso, F. (1985), p. 76 y p. 80 

Pasta de caña 

V. Caña de maíz 

Pasta de harina y cola 

Tipo de engrudo*, conocido tradicional- 

mente con el nombre de “gacha”, 

empleado en la imprimación de los lienzos 

y en operaciones de entelado. 

Antiguamente se preparaba mezclando 

engrudo, aceite* y miel*. Su principal 

desventaja era su putrefacción con el 

tiempo que podía afectar el lienzo*. 

Actualmente se prepara con engrudo de 

harina de trigo*, colletta italiana, trementina 

de Venecia*, alumbre* y unas 

gotas de fungicida (por ejemplo fenol*). 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 167; Pedrola, A. (1998), 

p. 49 

Pasta de madera 

Pasta* preparada con serrín* muy fino 

mezclado con un aglutinante*. Una vez 

seca, se convierte en una superficie 

dura que puede ser tallada, esculpida, 

lijada, aserrada o agujereada. Se ha 


objetos, desde pequeñas estatuas hasta 

botones, así como en moldeados y para 

rellenar las grietas y tratar los defectos 

de la madera*. 

Pasta de papel 

V. Pasta celulósica 

Pasta de vidrio 

V. Pasta vítrea 

Pasta vítrea 

Mezcla de sustancias vitrificantes, fundentes*, 

estabilizantes, así como de otros 

aditivos* (colorantes*, blanqueantes, etc.) 

empleadas en la fabricación de vidrio*. 

El término se ha empleado habitualmente 

en la orfebrería para designar a 

las imitaciones de las piedras preciosas* 

hechas con vidrio coloreado o transparente. 

Desde la Antigüedad se emplearon 

varios tipos de pastas*. Quizás, la 

más conocida es el strass, fabricado en 

la década de 1739 por George-Frédéric 

Strass a partir de un vidrio de plomo*, 

como imitación de los diamantes* naturales. 

327

328 

[Figs. 80 y 81] 


(2003), p. 167; Trench, L. (2000), pp. 354-355 y p. 

357; Fleming, J.; Honour, H. (1987), p. 622 

Pastel (1) 

Pigmento* que se presenta en forma de 

barritas. Su empleo debía de ser antiguo, 

aunque sólo tenemos referencias sobre 

su uso a partir del siglo XV. Los pasteles 

conocieron una gran difusión y fueron 

muy populares a lo largo de los siglos 

XVIII y XIX, para realizar retratos y dibujos 

preparatorios. Para preparar los pasteles 

se utilizan pigmentos de origen mineral, 

mezclados con agua* y aglutinantes* 

en pequeñas cantidades (tradicionalmente 

la goma de tragacanto* o la metilcelulosa* 

en la actualidad). Para obtener las 

distintas graduaciones del color la masa 

se mezcla con una sustancia blanca (caolín*, 

creta*, barita*, talco* o cualquier pigmento 

blanco) y para variar su dureza se 

le añade jabón* en proporciones diversas. 

Desde el siglo XVIII se preparan también 

pasteles grasos, añadiendo cera* o 

aceites minerales en la composición. 

Finalmente, la pasta obtenida se modela 

en forma de barritas y se deja secar. 



(1998), p. 111 

Pastel (2) 

V. Glasto 

Pata 

Pie y pierna de los animales. 


p. 1152 

Pau d’arco 


Pavonazo 


PC 

V. Policarbonato 

PE 

V. Polietileno 

Pedernal 

V. Sílex 

PEG 


Pegamento 

V. Adhesivo 

Pegatina 


Pegmatita 

Roca filoniana* clara, de grano grueso. 

A veces se la clasifica entre las rocas 

plutónicas* porque, generalmente, aparece 

junto a ellas. De hecho, las pegmatitas 

se denominan en función de la 

roca plutónica correspondiente (por 

ejemplo, pegmatita granítica, feldespática, 

etc.). Las pegmatitas contienen con 

frecuencia materiales raros y por ello 

pueden tener importancia económica. 


757; Schumann, W. (1987), p. 258 

Película 

Soporte* fotográfico y cinematográfico, 

delgado, flexible, transparente y resistente 

a la humedad, cubierto con una emulsión 

fotográfica*. La película de blanco y 

negro tiene sólo una emulsión, mientras 

que la de color tiene tres, una sobre otra, 

sensible cada una a un color primario. 

Como material de soporte se han utilizado 

primero el nitrato de celulosa*, pero al 

ser extremadamente inflamable, su uso se 

ha sutituido por los acetatos de celulosa* 

y, en la actualidad, por el policloruro de 

vinilo*, el poilietileno* y el poliéster*. 

Ref.: Langford, M. (1983), p. 413; Holloway, A. 

(1981), p. 207 

Pelita 

V. Lutita

Pellejo 

V. Cuero 

Pelo 

Derivación epidérmica en forma de filamento 

cilíndrico, compuesta de queratina*, 

que nace y crece continuamente 

entre los poros de la piel* de casi todos 

los mamíferos. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 614-615; Jabal, J.; 

Haro, V.; Blas Aritio, L. (1985), p. 185 

Pelo de alpaca 

Pelo* de la alpaca (Vicugna pacos), 

mamífero ungulado de la familia de los 

Camélidos, nativo de las regiones andinas 

en Sudamérica. Actualmente, es un 

animal doméstico y el pelo se obtiene 

por esquila, generalmente anual. La 

fibra de la alpaca es fina, suave y de una 

longitud de 10 a 15 centímetros. Los 

colores naturales son blancos, amarillo 

claro, café oscuro, grises, negros y rojizos. 

La suavidad del pelo de la alpaca 

hizo que se emplease, principalmente, 

en la fabricación de tejidos de lujo. 

Ref.: Roquero, A. (2006), pp. 52-53; Y llegaron los 

Incas: catálogo exposición (2005), p. 106; Dávila 


(2004), p. 27; Toca, T. (2004), pp. 23-24; Rivière, 

M. (1996), p. 24; Gacén Guillén, J. (1991), p. 189; 

Cook, J.G. (1968), p. 139 

Pelo de bóvido 

Pelo* de los animales de la familia de 

los Bóvidos, mamíferos rumiantes con 

cuernos* no caedizos, que existen tanto 

en el macho como en la hembra. 


235 

Pelo de caballo 

V. Crin de caballo 

Pelo de cabra 

Pelo* de varias especies de cabra, 

mamífero rumiante artiodáctilo del 

género Capra y de la familia de los 

Bóvidos. Se emplean como fibra textil*, 

principalmente, el pelo de la cabra de 

Angora* y el pelo de la cabra de 

Cachemira*. 


Fernández, M. (2004), pp. 150-151; Diccionario de 

la Lengua Española (2001), p. 257; Torrella Niubó, 

F. (1952), pp. 15-16 

Pelo de cabra de Angora 

Pelo* largo, suave, fino y blanco obtenido 

de la cabra de Angora (Capra angorensis), 

conocido con el nombre de 

“mohair”. Esta fibra textil se producía 

exclusivamente en Turquía, hasta que 

en el siglo XIX comenzó a ganar importancia 

en la industria textil europea. Se 

obtiene por esquileo dos veces al año. 

Las cabras proporcionan pelo de buena 

calidad hasta la edad de ocho años, ya 

que después las fibras son demasiado 

gruesas. Es una fibra muy fuerte y tiene 

buena afinidad con los tintes. 


Fernández, M. (2004), p. 27; Toca, T. (2004), p. 23; 

Rivière, M. (1996), p. 25; Gacén Guillén, J. (1991), 

p. 186; Cook, J.G. (1968), pp. 132-135 

Pelo de cabra de Cachemira 

Pelo* fino, suave y de color blanco, obtenido 

de la cabra de Cachemira (Capra 

hireus), nativa de India y Tíbet. Sus colores 

naturales son grises, marrones y blancos. 

La escasa proporción de cabras 

blancas hace que las fibras de este color 

sean más apreciadas. A lo largo del siglo 

XIX se convirtió en una fibra textil muy 

popular en Europa para confeccionar 

ropa de alta calidad, como chales, guantes 

y jerséis. Es más sensible a los productos 

químicos que la lana de oveja*. 


Fernández, M. (2004), p. 48; Toca, T. (2004), p. 23; 

Rivière, M. (1996), p. 50; Gacén Guillén, J. (1991), 

pp. 186-187; Cook, J.G. (1968), pp. 136-138 

Pelo de camélido 

Pelo* de los animales mamíferos del 

orden de los Artiodáctilos y de la fami- 

329

330 

lia de los Camélidos. Se ha empleado 

como una importante fibra textil en 

varias culturas, como las andinas. 

Actualmente es muy difícil identificar en 

un tejido la especie de camélido de la 

cual proceden las fibras. 



(2001), p. 279 

Pelo de camello 

Pelo* de camello, mamífero ungulado 

de la familia de los Camélidos, nativo de 

zonas secas y desérticas de Asia. El pelo 

se obtiene de las dos especies que existen: 

el camello bactriano (Camelus bactrianus) 

y el dromedario o camello arábico 

(Camelus dromedarius). Se ha 

usado como fibra textil tanto el pelo 

interior, corto y suave, como el exterior, 

más largo y grueso. Es una fibra fina, da 

calor, tiene peso bajo y un color característico. 

El pelo de camello se empleó mucho en 

el norte de África para fabricar cuerdas, 

cintas y la tela con la que construyen 

sus tiendas los nómadas saharauis. En 

las Islas Canarias se emplea para fabricar 

prendas, siendo los procesos de 

obtención y las prendas resultantes 

similares a las obtenidas con lana de 

oveja*. 


Fernández, M. (2004), p. 151; Toca, T. (2004), p. 

23; Rivière, M. (1996), p. 52; Gacén Guillén, J. 

(1991), p. 188; Saharauis: catálogo exposición 

(1990), pp. 110-111; González Hontoria, G.; Timón 

Tiemblo, M.P. (1983), p. 53; Cook, J.G. (1968), pp. 

135-136 

Pelo de conejo 

Pelo* obtenido del conejo, pequeño 

mamífero de la familia de los Lepóridos. 

Se ha empleado, habitualmente, en la 

fabricación de tejidos y de sombreros. 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 51; Cook, J.G. (1968), 

pp. 141-142; Torrella Niubó, F. (1952), p. 16 

Pelo de conejo de Angora 

Pelo* de conejo de Angora que en la 

actualidad se cría principalmente en 

Francia. Su fibra es muy fina, esponjosa, 

suave, resbaladiza y de regular longitud. 

Su color es blanco puro. Es muy estimada 

en la industria textil para fabricar fieltros 

y artículos de punto en los cuales es 

habitual mezclarlo con lana* antes de 

proceder a la hilatura. Se utiliza en 

Europa desde hace más de cien años. 


Fernández, M. (2004), p. 27; Gacén Guillén, J. 

(1991), p. 190 

Pelo de elefante 

El pelo* del elefante, mamífero del 

orden de los Proboscidios (Loxodonta y 

Elephas) es grueso, rígido y de color grisáceo, 

y se emplea principalmente en la 

fabricación de artículos de joyería. 


590 

Pelo de guanaco 

Pelo* largo y lustroso procedente del 

guanaco (Lama guanicoe), mamífero 

rumiante salvaje de la familia de los 

Camélidos, nativo de Sudamérica. Se ha 

empleado como una importante fibra 

textil en varias culturas, como las andinas. 


(2005), p. 106; Toca, T. (2004), p. 24; Gacén 

Guillén, J. (1991), p. 189; Cook, J.G. (1968), p. 141 

Pelo de jabalí 

Pelo* corto y grueso del jabalí, una 

variedad salvaje del cerdo (Sus scrofa). 

Se ha empleado tradicionalmente en la 

fabricación de pequeñas piezas de indumentaria 

tejidas a mano. 


886 

Pelo de llama 

Pelo* de llama (Llama glama), mamífero 

andino domesticado de la familia de

los Camélidos. Es menos apreciado que 

el pelo de la alpaca*, porque contiene 

frecuentemente pelos bastos difíciles de 

separar del vello más fino. La llama 

tiene fibras finas, suaves y de una longitud 

de 10 a 15 centímetros. Los colores 

naturales son blancos, amarillo claro, 

café oscuro, grises, negros y rojizos. 

Cuerdas, alforjas y tejidos de uso 

doméstico de las culturas andinas fueron 

probablemente fabricados usando 

el pelo de la llama. 

Ref.: Roquero, A. (2006), pp. 52-53; Y llegaron los 

incas: catálogo exposición (2006), p. 106; Toca, T. 

(2004), pp. 23-24; Gacén Guillén, J. (1991), p. 189; 

Cook, J.G. (1968), pp. 138-139 

Pelo de mono 

Pelo* procedente de cualquier animal 

del orden de los Primates. Se ha empleado 

por las tribus amazónicas en la 

fabricación de soportes para las plumas* 

en adornos para la cabeza, así como 

para hacer brazaletes. 

El término “mono” es de uso popular y 

no pertenece a una clasificación zoológica. 

Habitualmente, incluye a los primates 

del subórden de los Haplorrhini. 

[Fig. 109] 

Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), pp. 74- 

75 y pp. 114-116 

Pelo de murciélago 

El pelo* de algunas especies de murciélago, 

mamíferos voladores del orden 

Quirópteros, se ha empleado en la artesanía 

indígena melanesia como fibra 

textil* para trabajos de bordados. 


p. 1054 

Pelo de oveja 

V. Lana de oveja 

Pelo de puercoespín 

Pelo* de varias especies de mamíferos 

roedores del género Hystrix. El pelo de 

puercoespín fue muy empleado por las 

tribus indias de Norteamérica como elemento 

decorativo en prendas de vestir, 

objetos cotidianos y, sobre todo, para 

realizar bordados en varias piezas de 

cuero* (vestidos, bolsas, etc.). 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 616; Magia, mentiras 

y maravillas de las Indias: catálogo de la exposición 

(1995), pp. 132-134 

Pelo de tejón 

Pelo* del tejón, (Meles meles) mamífero 

omnívoro de la familia de los Mustélidos. 

Este pelo, con una característica mezcla 

entre blanco, negro y pajizo tostado, 

tiene una dureza media y se ha empleado, 

tradicionalmente, en la fabricación 

de artículos específicos, como pinceles 

artísticos, cepillos o brochas de afeitar. 


p. 1458 

Pelo de vicuña 

Pelo* fino, sedoso, de mediana longitud y 

de color amarillento rojizo, obtenido de 

la vicuña (Vicugna vicugna), mamífero 

salvaje andino de la familia de los 

Camélidos. La fibra de la vicuña es muy 

corta, lustrosa, de color canela claro, fina 

y suave, y la más costosa de todas las 

fibras textiles. En la cultura Inca, este pelo 

era muy apreciado como fibra textil* por 

su extraordinaria finura y tacto sedoso y 

se destinaba exclusivamente a la fabricación 

de tejidos para uso de la nobleza. 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 53 y p. 64; Y llegaron 

los incas: catálogo exposición (2006), p. 106; Toca, 

T. (2004), p. 24; Rivière, M. (1996), p. 276; Gacén 

Guillén, J. (1991), p. 189; Cook, J.G. (1968), pp. 

140-141 

Pelo de vizcacha 

El pelo* de la vizcacha (Lagidium vizcacha), 

mamífero roedor de América 

Meridional, se ha empleado como fibra 

textil* en varias culturas andinas prehispánicas. 


p. 1571 

331

332 

Pelo humano 

V. Cabello humano 

Peltogyne confertiflora 


Peltre 

Aleación* de estaño* (entre 80-90 %) 

con menores cantidades de antimonio*, 

cobre*, plomo* o bismuto*. Fue empleado, 

principalmente, para hacer objetos 

domésticos y litúrgicos, así como soldadura 

de piezas de cobre y bronce*. Su 

uso fue muy extendido y, por esta 

razón, se han fabricado varios tipos de 

peltre. El peltre de más calidad contenía 

un alto porcentaje de estaño y menos 

plomo y cobre, aunque parece que a lo 

largo de la Antigüedad el porcentaje de 

estaño no superaba un 60-80 %. Cuando 

el plomo superaba un 15 %, la aleación 

no se empleaba para fabricar piezas de 

uso alimenticio y el peltre se conocía 

vulgarmente, como “metal negro”. La 

incorporación de otros metales* modificaba 

las características de la aleación, 

como el antimonio que aportaba más 

dureza. El peltre con antimonio fue el 

más empleado por los talleres ingleses a 

lo largo de los siglos XVII-XVIII, de tal 

manera que la aleación se conociese 

con el nombre de “metal inglés” o 

“metal Britania”. 

El peltre se conocía desde la Antigüedad, 

aunque parece que su uso se difundió a 

lo largo de la Edad Media. A partir del 

Renacimiento, los talleres alemanes e 

ingleses produjeron piezas de gran calidad. 

El peltre cayó en desuso a lo largo 

del siglo XIX, aunque a principios del 

siglo XX se intentó recuperar su uso, con 

los estilos artísticos Art Nouveau y Art 

Deco. 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. II, pp. 207-209; 

Calvo, A. (2003), p. 168; Calzada Echevarría, A. 

(2003), p. 634; Trench, L. (2000), pp. 363-364; 

Fleming, J.; Honour, H. (1987), pp. 629-630; 


Pentacme 


Pentanol 

V. Alcohol amílico 

Peonza dentada 

V. Burgau 

Peral 

V. Madera de peral 

Peral de la India 


Pereiro 


Pergamino 

Piel* de diversos animales (habitualmente 

de cabra y oveja) tratada adecuadamente 

para permitir la escritura 

sobre ella. El pergamino es una piel 

depilada y desengrasada pero, a diferencia 

del cuero*, no se ha sometido a 

ningún proceso de curtido. La otra gran 

diferencia entre ellos es el hecho de 

que el pergamino se ha secado y estirado 

en bastidores, lo que significa que 

sus fibras se han reestructurado de 

manera permanente. El pergamino ha 

sido el soporte* escriptorio por excelencia 

desde el siglo II d.C., momento 

en que comenzó a reemplazar el uso 

del papiro*. También ha sido muy 

habitual su uso en la fabricación de 

encuadernaciones. 

[Fig. 116] 

Ref.: Enrich Hoja, J. (2008), pp. 48-52; Xarrié, M. 

(2005), t. I, pp. 121-125; Perego, F. (2005), pp. 561- 

564; Calvo, A. (2003), pp. 169-170; Reed, R. 

(1972), pp. 118-120 

Peridotita 

Roca plutónica* granular formada por 

olivino, minerales* oscuros máficos (silicatos* 

de magnesio* y hierro*), piróxenos* 

y otros minerales accesorios (como 

plagioclasas*, espinela*, granate*).



Schumann, W. (1987), p. 224 

Peridoto 


de hierro* y magnesio*). Es de 

color blanco, amarillo o gris, aunque la 

variedad olivino (nombre que se debe a 

su color verde oliva) es de las más 

comunes. Algunas de sus variedades se 

emplean con fines decorativos y como 

piedras preciosas* en joyería. 

[Fig. 17] 



(1987), p. 170 

Perla 

Concreción de diversos tamaños y formas 

producida por algunas especies de 

moluscos marinos y de agua dulce 

(bivalvos y, raramente, por gasterópodos), 

constituidas por el mismo material 

de la concha* (madreperla). Las perlas 

son el resultado de una reacción que 

tiene lugar ante cuerpos extraños que 

penetran entre la concha y el manto del 

bivalvo o gasterópodo o que incluso han 

llegado a penetrar en el interior del 

mismo manto. Su color blanco, su brillo 

y el hecho de que no haya que tallarla 

ni trabajarla hicieron de la perla una de 

las materias primas de la joyería desde la 

Antigüedad, aunque en Europa llegaron 

con más facilidad después de la conquista 

de Oriente por Alejandro Magno. 

Aunque es de origen orgánico, la perla 

convencionalmente se suele incluir 

entre las piedras preciosas* por su 



(coord.) (2001), p. 104; Trench, L. (2000), pp. 358- 

361; Schumann, W. (1997), p. 230; Cavenago, S. 

(1991), pp. 1224-1230 

Perla berrueca 

V. Aljófar 

Perla cultivada 

La creciente demanda de perlas* ha 

conducido a cultivarlas en grandes cantidades. 

Estas perlas cultivadas no son 

una imitación, sino un producto natural 

originado con la colaboración del hombre, 

al introducir de forma mecánica un 

cuerpo pequeño dentro de la ostra perlífera. 

Ref.: Schumann, W. (1997), p. 233; Cavenago, S. 

(1991), p. 1270 

Pernambuco 


Persea americana 


Persea gratissima 


Petróleo crudo 

Mezcla natural de hidrocarburos* de las 

series parafínica, nafténica y bencénica, 

en proporciones muy variables, que 

condicionan sus características de olor, 

color, viscosidad y densidad. Sus elementos 

componentes pueden ser gaseosos, 

líquidos o sólidos. Sus impurezas 

más importantes son compuestos de 

azufre* y nitrógeno. Se encuentra en 

acumulaciones ocupando poros, grietas 

u oquedades en las rocas sedimentarias 

y, más raramente, por migración, en 

metamórficas o ígneas. Mediante diversas 

operaciones de destilación y refino 

se obtienen de él distintos productos 

utilizables con fines energéticos o 

industriales, como la gasolina, la nafta, 

el queroseno, el gasóleo, etc. Desde la 

Antigüedad, el petróleo aparecía de 

forma natural en algunas zonas del 

Oriente Medio y fue empleado por asirios 

y babilonios en la construcción o en 

varias artesanías. 

El origen orgánico del petróleo es universalmente 

aceptado, aunque en su estado 

natural se le atribuye un valor mineral. 

333

334 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 188; Diccionario de la 


Científico y Técnico (2000), p. 270 y p. 768 

Pez griega 

V. Colofonia 

Phaseolus coccinea 


Phaseolus vulgaris 


Phragmites communis 

V. Carrizo 

Phragmites vulgaris 

V. Carrizo 

Phyllostachys 

V. Bambú 

Phytolacca icosandra 

V. Airampo 

Phytolacca rivinoides 

V. Airampo 

Picea 


Picea abies 


Picea de Noruega 


Pico 

Estructura epidérmica compuesta de 

queratina* densa que rodea cada mandíbula* 

de las aves, formando una especie 

de estuche córneo (ranfoteca o vaina 

córnea). En algunas familias se compone 

de varias piezas. Las puntas de los 

bordes son la parte más dura y crece 

continuamente para compensar su desgaste. 

El pico es adaptado a los diferentes 

hábitos alimenticios de las aves. 

Racimos de picos de aves se han empleado 

tradicionalmente para fabricar sona- 

jeros o como elementos decorativos en 

adornos personales, como collares, pectorales 

o tocados. 

[Fig. 102] 


Garrido, A. (1991), pp. 103-104; Jabal, J.; Haro, V.; 

Blas Aritio, L. (1985), p. 174 

Pico de ave 

V. Pico 

Pico de tucán 

El pico* de tucán, ave tropical de la 

familia de las Ramphastidae se ha 

empleado por varias tribus amazónicas 

como elemento decorativo en la fabricación 

de adornos personales, por ejemplo 

en tocados y collares. 


Piedra 

El término “piedra” se emplea habitualmente 

como nombre genérico para 

designar a cualquier roca* que haya 

sufrido una disminución de su tamaño, 

de manera natural o por labrado, sin 

atender a ningún criterio de clasificación 

científica (composición, formación, 

etc.). También, el término se ha 

empleado para referirse al producto 

elaborado y acabado a partir de una 

roca, así como a diversos minerales* 

utilizados con fines ornamentales (piedras 

preciosas*, piedras duras*). Las 

piedras se han empleado por el hombre 

desde la más remota antigüedad con 

distintos fines: como útiles de trabajo 

(industria lítica), como material de 

construcción (en estado natural o labradas), 

así como soporte* de la escritura y 

de la escultura. 



Construcción (2001), p. 529; Orús Asso, F. (1985), 

p. 16 

Piedra arenisca 

V. Arenisca

Piedra artificial 

Material hecho con áridos y un conglomerante 

(yeso*, cal*, cemento*, etc.), 

normalmente con tratamientos especiales, 

que trata de imitar a la piedra* natural 

o para obtener materiales pétreos 

con otras características y propiedades 

que las piedras* que se extraen de las 

canteras. A estas mezclas, amasadas 

convenientemente, se les comunica la 

forma mediante moldes y prensas y, a 

continuación, pueden recibir el tratamiento 

superficial necesario. En varios 

casos, se empleaba también un núcleo 

de una piedra común que, luego, se 

recubría en una o en varias de sus caras 

con una pasta* coloreada a base de yeso 

o polvo de mármol*, que admitía pulimento. 

Ref.: Trench, L. (2000), pp. 14-16; Diccionario de 


Asso, F. (1985), p. 69 y p. 334 

Piedra de Huamanga 

Variedad de alabastro* que debe su 

nombre a las canteras existentes en 

Huamanga (Perú), donde se desarrolló 

desde el siglo XVII una escuela escultórica 

dedicada a elaborar diversos objetos 

decorativos y de culto y, especialmente, 

a realizar las figuritas de los 

belenes navideños. 

[Fig. 28] 

Piedra de jabón 

V. Saponita 

Piedra de la cruz 

V. Andalucita 

Piedra de luna 

V. Adularia 

Piedra de sangre 

V. Heliotropo 

Piedra de toque 

V. Lidita 

Piedra de yeso 


Piedra del pez corbino 

V. Hueso de delfín 

Piedra dura 

Todo tipo de minerales* o rocas* cuya 

resistencia a ser rayadas por otros cuerpos 

es superior a 7 según la escala decimal 

de Mohs. La dureza depende de la 

composición de la roca (el cuarzo* es el 

mineral que más dureza proporciona); 

de su peso específico (a más peso, más 

dureza); de su estructura y textura (las 

rocas con grano más fino son las más 

duras, así como las compactas y cristalinas). 

Las piedras duras fueron muy 

empleadas en joyería, en trabajos decorativos, 

así como en arquitectura, independientemente 

de su grado de dureza. 

Desde el Renacimiento fueron ampliamente 

utilizadas en la fabricación de 

mosaicos para ornamentar las superficies 

de muebles de lujo. 

En la actualidad, en la terminología artística 

el nombre “piedra dura” se emplea 

como genérico para describir una gran 

variedad de piedras compactas, opacas, 

de colores brillantes y susceptibles a un 

buen pulimento. No obstante, en la Italia 

renacentista se distinguía entre las “piedras 

blandas” (formadas por carbonato 

cálcico*) muy empleadas en los talleres 

romanos, mientras que en los talleres 

florentinos se preferían las “piedras 

duras” (de origen silíceo). 

[Fig. 21] 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 271; Campbell, 

G. (2006), vol. II, p. 212; Calvo, A. (2003), p. 172; 

Trench, L. (2000), pp. 365-366; Giusti, A.M. (1992), 

p. 267 

Piedra fina 


Piedra imán 

V. Magnetita 

335

336 

Piedra litográfica 

V. Caliza de Solnhofen 

Piedra negra 

V. Lápiz negro 

Piedra pómez 

Roca piroclástica* de estructura amorfa, 

originada a partir de lava viscosa y rica 

en gases. A causa de la disminución 

repentina de la presión en la superficie 

terrestre, los gases escapan y dejan 

numerosas cavidades. Al solidificarse 

rápidamente, el volumen de poros 

puede incluso llegar a alcanzar más del 

85 % de su estructura. Se ha empleado 

como árido ligero en la fabricación de 

hormigones* y como abrasivo*. 



(2000), p. 840; Schumann, W. (1987), p. 236 

Piedra preciosa 

Bajo el término “piedra preciosa” o 

“gema” se incluyen todos aquellos 

minerales*, agregados de minerales o 

rocas* que, una vez pulidos y tallados, 

poseen la suficiente belleza (color, brillo, 

transparencia, dispersión de la luz) 

para su uso en joyería y ornamentación. 

No obstante, conceptos como rareza y 

durabilidad son igual de determinantes 

para que un mineral se considere piedra 

preciosa. A partir de comienzos del 

siglo XX comenzó la comercialización 

de las gemas sintéticas, imitando las 

naturales o fabricando nuevas, sin ningún 

equivalente en la naturaleza. Las 

gemas han desempeñado un importante 

papel en la vida de los hombres, al otorgar 

prestigio y distinción, al tener un 

eminente carácter de ostentación y de 

lujo y al ser consideradas como portadoras 

de poderes mágicos y propiedades 

terapéuticas. 

Los adjetivos “preciosa” y “semipreciosa” 

se emplean para distinguir las gemas 

más cotizadas, aunque el término “semi- 

preciosa” empieza a caer en desuso. En 

la actualidad, en sentido estricto, sólo el 

diamante*, el rubí*, el zafiro* y la esmeralda* 

se consideran piedras preciosas. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 107); Sánchez Garrido, A.; 

Jiménez Villalba, F. (coord.) (2001), p. 118; Klein, C.; 


p. 11; Hurlbut, C.S.; Kammerling, R. (1993), pp. 3-5; 

Schumann, W. (1987), p. 157 

Piedra semipreciosa 


Piedra volcánica 

V. Roca volcánica 

Piel 

Tegumento* que limita exteriormente el 

cuerpo del animal y que, en los vertebrados 

(como en otros muchos grupos), 

está formado por una capa externa o 

epidermis y otra interna o dermis. La 

piel presenta una estructura irregular 

según la parte del animal donde se 

encuentre y la movilidad que le corresponda. 

En los vertebrados la epidermis 

es de queratina y la dermis está formada 

esencialmente por fibras de colágeno*, 

una proteína* que forma un tejido 

fibroso tridimensional que posee direcciones 

preferenciales. Estas direcciones 

determinan los patrones para el cortado 

y posterior elaboración de objetos, ya 

que dichas líneas presentan mayor resistencia. 

Atendiendo a la especie, la piel 

de bóvido*, la piel de cabra* y la piel de 

cerdo* tienen una estructura compacta, 

mientras que la piel de oveja* y la piel 

de ave lo son menos porque, en estado 

natural, presentan una dermis con 

mucha grasa. 

La piel se puede curtir para reducir el 

ataque de microorganismos, mejorar 

sus cualidades mecánicas y aumentar 

su suavidad, flexibilidad y resistencia, o 

se puede simplemente lavar y dejar 

secar de modo natural. Las pieles se 

han empleado desde la Antigüedad en

la artesanía e industria de cuero* (vestidos, 

recipientes, etc.), como soporte* 

de escritura y en encuadernaciones. 

También fueron usadas como moneda 

por varias culturas en Siberia y América. 

La piel entera o parte de ésta 

(habitualmente la de la cabeza) se ha 

empleado en las técnicas taxidérmicas 

para obtener animales disecados, empleados 

con fines científicos o, simplemente, 

decorativos. 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, p. 31; Adzet i Adzet, 

Josep M. (2004), pp. 35-40; Calvo, A. (2003), pp. 

172-173; Hickman, C.P. (2003), p. 643; Figuerola, 

M. (1998), p. 16 

Piel de antílope 

Piel* de varias especies de antílope, 

mamífero de la familia de los Bóvidos 

que habita en zonas semidesérticas o de 

sabana de África y Oriente Próximo. En 

algunas zonas se ha usado para elaborar 

pequeños contenedores, como por 

ejemplo los recipientes utilizados por 

los tuareg para llevar ungüentos olorosos, 

pinturas u otros elementos. 


p. 747 

Piel de ardilla 

Piel* de un pequeño mamífero roedor 

de la familia Sciuridae. En algunas 

zonas de España se ha usado para elaborar 

pequeños contenedores, como 

por ejemplo bolsas faltriqueras. En los 

pueblos de Alaska la piel de ardilla era, 

junto con la piel de caribú*, la preferida 

para la fabricación de anoraks. Esta piel 

se combinaba con otras para crear 

mosaicos con acentuados contrastes de 

color y textura. Con las colas* de ardilla 

se hacían flecos y para otros adornos se 

empleaban tiras de piel de nutria, castor, 

glotón y zorro. 

Ref.: Museo del Traje C.I.P.E. (2006); Diccionario 

de la Lengua Española (2001), p. 134; King, J.C.H. 

(1999), p. 26 

Piel de armiño 

Piel* de un animal carnívoro de la familia 

de los Mustélidos (Mustela erminea). Es 

muy fina y lujosa, de color blanco, con la 

parte extrema de la cola negra. Se ha utilizado, 

tradicionalmente, para adornar 

vestidos de gentes de alcurnia. Desde el 

siglo XX ha quedado como símbolo de 

los mantos reales. Fue empleada también 

como dinero para pagar tributos por 

varios pueblos del norte de Europa y Asia. 

Ref.: Rivière, M. (1996), p. 27; Los Vikingos y sus 

predecesores: catálogo exposición (1980), p. 17 

Piel de ave 

Piel* muy fina, laxa, con poca presencia 

de vasos sanguíneos y nervios y cubierta 

de plumas*. Las crestas, barbillas y 

lóbulos auriculares son crecimientos de 

la piel en diferentes zonas de la cabeza 

y son de carácter ornamental. Las tribus 

amazónicas emplearon las pieles de 

varias aves como elementos decorativos 

en adornos personales, como en los 

tocados y brazaletes. 

[Fig. 112] 

Ref.: Adzet i Adzet, J.M. (2004), p. 35; Historia de 

un olvido: catálogo exposición (2003), pp. 154- 

155; Varela Torrecilla, C. (1993), pp. 89-90 

Piel de avestruz 

Piel* de un ave corredora de gran tamaño, 

originaria de África y Arabia (Struthio 

camelus). Actualmente, es la única piel 

de ave que se curte en las tenerías y se 

emplea para fabricar accesorios. A partir 

de la década de 1930 se ha empleado en 

artículos de lujo. 

Ref.: Adzet i Adzet, J.M. (2004), p. 35; Quilleriet, 

A.M. (2004), p. 370; Diccionario de la Lengua 

Española (2001), p. 173 

Piel de becerro 

Piel* que, una vez curtida, se emplea, 

principalmente, para hacer zapatos y 

otras clases de calzado. Es una piel más 

fina, compacta y flexible que la de vaca, 

toro y ternera. 

337

338 


205; García Larraya, T. (1956), p. 31 

Piel de bisonte 

Piel* de un mamífero rumiante de la 

familia de los Bóvidos que vive en 

América del Norte. En algunas culturas 

indígenas se ha usado para fabricar calzado. 


245 

Piel de borrego 

Piel* de cordero de uno a dos años. En 


pequeños contenedores, como por 

ejemplo zamarras. 


232 

Piel de bóvido 

Piel* de los animales de la familia de los 

Bóvidos, mamíferos rumiantes con cuernos* 

no caedizos que se dan tanto en el 

macho como en la hembra. 


235 

Piel de buey 

V. Piel de toro 

Piel de cabra 

Piel* de un mamífero rumiante de la 

familia de los Bóvidos. La piel curtida 

de cabra o de macho cabrío era uno de 

los cueros* de mayor valor económico, 

debido a su amplio uso en la confección 

de prendas de vestir y de zapatos, en la 

fabricación de pergaminos* y en todo 

tipo de objetos (odres para contener 

agua*) y aplicaciones artísticas (encuadernaciones). 

Con la piel de cabra curtida, 

generalmente con zumaque*, se 

elaboraban en la Península Ibérica los 

famosos cordobanes* y guadameciles*. 

La piel de macho cabrío ha sido empleada 

por los pastores de Asturias para 

confeccionar zurrones. 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 561-564; Córdoba de la 

Llave, R. (2003), p. 106; Diccionario de la Lengua 

Española (2001), p. 257; González-Hontoria, G. 

(1998), p. 127; Saharauis: catálogo exposición 

(1990), p. 102; Reed, R. (1972), pp. 118-120 

Piel de cabritilla 

Piel* de la cría de la cabra desde que 

nace hasta que deja de mamar. Cuando 

se trata de piel curtida*, el término 

engloba la piel de cualquier animal 

pequeño. Se ha empleado tradicionalmente 

en la fabricación de odres para 

líquidos y también para fabricar correas 

o cintas que servían para unir algunas 

partes de las prendas de vestir. 

Ref.: Córdoba de la Llave, R. (2003), p. 107; 


Saharauis: catálogo exposición (1990), p. 102 

Piel de cabrito 

V. Piel de cabritilla 

Piel de cánido 

Piel* de los animales mamíferos carnívoros 

digitígrados, de uñas no retráctiles, 

con cinco dedos en las patas anteriores 

y cuatro en las posteriores. A esta familia 

pertenecen perros, zorros y lobos. 


288 

Piel de caribú 

V. Piel de reno 

Piel de carnero 

V. Piel de oveja 

Piel de castor 

Piel* de un mamífero roedor semiacuático 

nativo de América del Norte y 

Europa. Es el único miembro de la familia 

Castoridae. Es gruesa, de tacto suave 

y de color castaño. Se ha utilizado para 

confeccionar abrigos, aunque actualmente 

la caza de este animal está muy 

restringida. 

Ref.: Rivière, M. (1996), p. 58

Piel de cebolla 

La piel de cebolla, planta herbácea bulbosa 

(Allium cepa) de la familia de las 

Aliáceas, se ha empleado tradicionalmente 

en la fabricación de juguetes e 

instrumentos membranófonos, como el 

mirlitón tubular doble. 

Ref.: Bordas Ibañez, C. (1999), p. 307 

Piel de cerdo 

Piel* de cerdo (Sus domesticus), mamífero 

artiodáctilo doméstico de la familia 

de los Suidos, muy empleada en la artesanía 

y en trabajos artísticos entre los 

siglos XV y XVII. La piel de cerdo se ha 

utilizado por ejemplo en la encuadernación 

de libros de lujo, aunque es muy 

dura y poco apta para gofrado y grabado. 

En indumentaria pastoril se encuentran 

también ejemplos del uso de esta 

piel para confeccionar determinadas 

piezas, por ejemplo, las polainas. 


p. 341; La encuadernación artística española 

actual: catálogo exposición (1986), p. 211; Diehl, 

E. (1980), p. 37; García Larraya, T. (1956), p. 33 

Piel de chinchilla 

Piel* suave y de color gris que proviene 

de la chinchilla, roedor criado originalmente 

en América del Sur (Chinchilla 

laniger). Es una de las pieles más estimadas 

para elaborar gorros y guarniciones 

de vestidos. 


p. 359; Rivière, M. (1996), p. 65 

Piel de chivo 

V. Piel de cabritilla 

Piel de ciervo 

Piel* de ciervo, mamífero rumiante de la 

familia de los Cérvidos. Una vez curtida, 

la piel de ciervo se ha empleado para 

elaborar prendas de vestir y zapatos, 

aunque su uso no era muy habitual. 

También se ha empleado como cubierta 

en algunas encuadernaciones de lujo. 

Ref.: Córdoba de la Llave, R. (coord.) (2003), 

p. 124; Diccionario de la Lengua Española (2001), 

p. 373; Diehl, E. (1980), p. 37 y p. 193 

Piel de cocodrilo 

Piel* de cualquiera de las veintitrés especies 

de grandes reptiles semiacuáticos de 

la familia Crocodylidae. Está cubierta de 

escamas* duras y es de color marrón 

verdoso. Una vez curtida, se emplea en 

trabajos artísticos, como encuadernaciones 

de lujo, y en la fabricación de zapatos 

y complementos indumentarios. 

Ref.: Adzet i Adzet, J.M. (2004), p. 35; Diccionario 

de la Lengua Española (2001), p. 390; La 

encuadernación artística española actual: catálogo 

exposición (1986), p. 211; Roch, Á. (1958), p. 5; 

García Larraya, T. (1956), p. 34 

Piel de conejo 

Piel* de conejo, pequeño mamífero de 

la familia de los Lepóridos. La piel de 

conejo curtida se utilizaba como forro 

de abrigos, así como para decorar prendas 

de vestir. 

Ref.: Córdoba de la Llave, R. (2003), p. 107 

Piel de cordero 

La piel* de cordero, cría de la oveja que 

no pasa de un año, fue muy utilizada 

tradicionalmente para prendas rústicas y 

populares. 


p. 444; Rivière, M. (1996), p. 70 

Piel de elefante 

Piel* de elefante, el mamífero terrestre 

más grande viviente, del orden de los 

Proboscidios, que se encuentra distribuido 

en África y el sur de Asia. En 

algunas culturas la piel curtida del elefante 

se ha usado en la fabricación de 

útiles diversos, por ejemplo látigos y 

fundas de armas. 


p. 590 

Piel de escualo 

V. Piel de tiburón 

339

340 

Piel de felino 

Piel* de los animales mamíferos que 

pertenecen a la familia de los Félidos y 

al orden de los Carnívoros (incluye 

gatos, tigres, leones, panteras, etc.). 


709 

Piel de foca 

Piel* de varias especies de foca, mamífero 

marino de la familia Phocidae. Se 

ha empleado por diversos pueblos, 

como por ejemplo los Inuits, en la confección 

de vestidos y tiendas, así como 

para fabricar boyas para pescar. La piel 

de varias especies de foca (ej., foca barbuda), 

depilada y blanqueada tras ser 

puesta al sol, se utilizó en Alaska para 

las suelas y las cañas de las botas, necesariamente 

impermeables. Esta piel, 

muy delicada, se ha usado también en 

encuadernaciones flexibles en el Norte 

de Europa, muy especialmente en las 

encuadernaciones de los libros de oraciones. 

Ref.: Quilleriet, A.M. (2004), p. 30; King, J.C.H. 

(1999), p. 26; Sánchez Garrido, A. (1991), p. 32, p. 

35 y p. 86; Esquimales: vida y arte de los Inuits: 

catálogo exposición (1990), pp. 53-55; La encuadernación 

artística española actual: catálogo exposición 

(1986), p. 211; Diehl, E. (1980), p. 66 

Piel de fruto 

V. Corteza 

Piel de gacela 

V. Piel de antílope 

Piel de gato 

Piel* de varias especies de gato, mamífero 

doméstico de la familia de los 

Félidos. En algunas zonas la piel de gato 

se ha usado en la fabricación de contenedores 

y otros objetos, por ejemplo 

látigos. También se ha usado tradicionalmente 

para fabricar correas o cintas 

que servían para unir algunas partes de 

las prendas de vestir. 

Ref.: Museo del Traje C.I.P.E. (2006); Córdoba de 

la Llave, R. (2003), p. 107; Diccionario de la 


Piel de iguana 

Piel* de cualquier especie de iguana, 

reptil de la familia de los Iguánidos parecido 

a los lagartos, pero con la lengua 

simplemente escotada en el extremo y 

no protráctil, y los dientes* aplicados a la 

superficie interna de las mandíbulas*. 

Posee escamas* y tiene una cresta espinosa 

a lo largo del dorso. Se ha empleado 

en la artesanía indígena de Amazonas 

para fabricar pulseras y otros objetos. 



(2001), p. 845 

Piel de jabalí 

Piel* de jabalí (Sus scrofa), mamífero 

salvaje de la familia de los Suidos. En 


prendas de vestir de uso específico, 

como por ejemplo zahones. 


886 

Piel de lagarto 

Piel* procedente de ciertos miembros 

del orden de los Saurios, de cabeza alargada, 

boca grande, cuatro patas y cola* 

larga. Esta piel, una vez curtida, se 

emplea en trabajos artísticos y en la 

fabricación de complementos indumentarios. 

A partir de la década de 1930 se 

ha usado en la moda de lujo. 


A.M. (2004), p. 370; Diccionario de la Lengua 

Española (2001), pp. 1324-1325; Roch, Á. (1958), 

p. 5; García Larraya, T. (1956), p. 34 

Piel de leopardo 

Piel* de leopardo (Panthera pardus), un 

mamífero carnívoro de la familia de los 

Félidos. 


p. 925

Piel de manatí 

Piel* de manatí (Trichechus manatus), 

mamífero sirénido de la familia Trichechidae. 

Con la piel seca se hacen látigos 

y bastones. 


p. 967 

Piel de mono 

Piel* de cualquiera de los animales que 

pertenecen al orden de los Primates, 

suborden de los Haplorrhini, y que tienen 

como uno de sus rasgos característicos 

la presencia de cola*. La piel de 

cierto tipo de mono africano se utilizó 

como elemento de adorno, especialmente 

a principios del siglo XX. 

También se ha usado para elaborar 

prendas de vestir (gorros y tocados), 

tapas de recipientes e instrumentos 

musicales membranófonos (tambores). 


de la Lengua Española (2001), p. 1036; Rivière, M. 

(1996), p. 187 

Piel de mustélido 

Piel* de los animales mamíferos de la 

familia de los Mustélidos, orden de los 

Carnívoros (martas, nutrias, armiños, 

etc.). Se ha empleado en la fabricación 

de prendas de lujo. 

Ref.: Diccionario de la Real Academia Española de 

la Lengua (2001), p. 1056 

Piel de ocelote 

Piel* de ocelote (Leopardus pardalis), felino 

americano de color amarillento con 

rayas y motas negras en todo el cuerpo. 


p. 1090; Rivière, M. (1996), p. 200 

Piel de oveja 

Piel* de la oveja (Ovis aries), mamífero 

rumiante ungulado de la familia de los 

Bóvidos. Habitualmente, se emplea el 

término “piel de oveja” para la hembra 

de esta especie y “piel de carnero” para 

el macho. Las pieles ovinas curtidas se 

utilizaron, sobre todo, para el calzado y 

para forrar zamarras y otras prendas de 

abrigo. 



y p. 1113 

Piel de ovino 

V. Piel de oveja 

Piel de pájaro 

V. Piel de ave 

Piel de perro 

Piel* de cualquier especie de perro, 

mamífero doméstico de la familia de los 

Cánidos, de tamaño, forma y pelaje muy 

diversos, según las razas. En algunas 

culturas del Ártico se ha empleado para 

elaborar prendas de vestir. 


p. 1179 

Piel de pescado 

La piel* de varios pescados (sobre todo 

las de salmón y bacalao) se puede curtir 

y se ha empleado, tradicionalmente, 

como elemento decorativo de objetos 

variados. Los pueblos de Siberia emplearon 

las pieles de varias especies de 

pescados grandes (sólo disecadas y alisadas) 

para confeccionar prendas de 

vestir y zapatos. 


A.M. (2004), p. 30; Córdoba de la Llave, R. 

(coord.) (2003), pp. 469-471; El Galeón de Manila: 


Piel de raya 

V. Zapa 

Piel de reno 

Piel* de caribú, nombre con el que se 

conoce en Norteamérica al reno 

(Rangifer tarandus), mamífero rumiante 

de la familia de los Cérvidos. En los 

pueblos de Alaska la piel de caribú era, 

junto con la piel de ardilla*, la preferida 

para la fabricación de anoraks. Su tono 

341

342 

principalmente marrón, pero con la 

parte del vientre blanco, permitía realizar 

contrastes. La piel de la pata del 

caribú, que no pierde pelo tan rápidamente 

como la del cuerpo, se empleó y 

aún se utiliza para fabricar botas. Ha 

sido muy empleada en general en la 

confección de los vestidos y calzado de 

los Inuits y otros pueblos árticos, así 

como para fabricar canoas y como 

cubierta de sus tiendas. También los 

saami (Lapones) la han utilizado para 

confeccionar prendas de indumentaria, 

así como en la elaboración de alfombras 

de boda de carácter ritual. 

Ref.: Quilleriet, A.M. (2004), p. 30; King, J.C.H. 

(1999), p. 26; Sánchez Garrido, A. (1991), p. 32; 

Esquimales: vida y arte de los Inuits: catálogo 


Piel de reptil 

Piel* de cualquiera de los animales 

vertebrados de la clase Reptilia, de 

temperatura variable y respiración pulmonar, 

ovíparos u ovovivíparos, que 

caminan rozando la tierra con el vientre. 

Presentan una epidermis de queratina, 

muy gruesa, que se fragmenta en 

escamas imbricadas o en escudos, 

según la parte anatómica sea móvil o 

no. 

Ref.: Adzet i Adzet, J.M. (2004), p. 35; Diccionario 

de la Lengua Española (2001), pp. 1324-1325 

Piel de roedor 

Piel* de los animales mamíferos del 

orden Rodentia, con una dentición muy 

especializada. 


Piel de serpiente 

Piel* de cualquier especie de serpiente, 

un reptil del suborden Serpentes dentro 

del orden de los Escamosos. Se ha utilizado, 

en sus colores naturales o teñida, 

para complementos como zapatos, cinturones 

y bolsos, en especial desde los 

años cincuenta y sesenta del siglo XX. 

También se ha usado tradicionalmente 

en la elaboración de ciertos instrumentos 

musicales, como el “san hsien” 

chino, cuya caja de resonancia suele 

estar cubierta con esta piel. 

[Fig. 117] 

Ref.: Adzet i Adzet, J.M. (2004), p. 35; Rivière, M. 

(1999), p. 246; Bordas Ibáñez, C. (1999), vol. I, 

p. 160; Tranchefort, F.R. (1985), p. 124; García 

Larraya, T. (1956), p. 34 

Piel de suido 

Piel* de cualquiera de los mamíferos 

artiodáctilos paquidermos, como cerdos, 

pécaris, hipopótamos, etc. 


p. 1430 

Piel de tejón 

La piel* del tejón, curtida de manera que 

conservase su pelo* (con una mezcla de 

colores entre blanco, negro y pajizo tostado), 

se ha usado, tradicionalmente, 

como amuleto protector contra el mal 

de ojo. En algunas localidades españolas 

se ponía sobre la silla de las caballerías 

y sobre el lomo de los bueyes que 

llevaban el ajuar de los novios. 


Piel de ternera 

Piel* procedente de la cría macho o 

hembra de la vaca. Es gruesa y dura y 

se ha empleado para fabricar respaldos 

de sillas. En Tailandia se emplea tradicionalmente 

esta piel para fabricar las 

figuras del teatro de sombras “nang 

talung”. 


p. 1493; El arte en la piel, colección A. Colomer 

Monmany: catálogo exposición (1998), p. 130; 

García Larraya, T. (1956), p. 32 

Piel de tiburón 

La piel* de varias especies de tiburón 

(pez condrictio del grupo de los sebáceos), 

una vez curtida, ha sido muy empleada 

en la fabricación de varios obje-

tos de lujo. En la artesanía japonesa se 

ha usado para cubrir las empuñaduras 

de los puñales y sables cortos. Teñida en 

azul, rojo y especialmente en verde, la 

piel de tiburón se ha empleado en 

Europa durante los siglos XVIII y XIX 

para cubrir joyeros y estuches. 

Ref.: Lujo asiático: catálogo exposición (2004), p. 

196; Mosquera Cobián, M.; Pérez Dorado, P. 

(coord.) (2002), p. 164; Trench, L. (2000), p. 436 

Piel de toro 

Piel* de toro, el macho adulto de la 

especie Bos taurus, un bóvido salvaje o 

doméstico. Esta piel es más gruesa que 

la de vaca. La piel de toro curtida da un 

cuero* grueso y resistente, muy empleado 

en la artesanía popular para fabricar 

suelas de zapatos, prendas de vestir y 

recipientes. 

Ref.: Córdoba de la Llave, R. (coord.) (2003), p. 

104 y p. 123; Diccionario de la Lengua Española 

(2001), p. 1493; García Larraya, T. (1956), pp. 32-33 

Piel de vaca 

Piel* de la hembra de la especie Bos 

taurus, un bóvido salvaje o doméstico. 

La piel curtida da un cuero* grueso y 

resistente, muy empleado tradicionalmente 

para elaborar prendas de vestir, 

suelas de zapatos, recipientes e instrumentos 

musicales membranófonos 

(como los panderos). En Tailandia se 

emplea tradicionalmente esta piel para 

fabricar las figuras del teatro de sombras 

“nang talung”. 


Diccionario de la Lengua Española (2001), p. 

1536; Bordas Ibáñez, C. (2001), p. 295; El arte en 

la piel, colección A. Colomer Monmany: catálogo 

exposición (1998), p. 130; García Larraya, T. (1956), 

pp. 32-33 

Piel de venado 

V. Piel de ciervo 

Piel de visón 

La piel* de visón, mamífero carnívoro 

de la familia de los Mustélidos, es grue- 

sa y brillante. La más cotizada es la del 

visón salvaje, de tono marrón muy 

oscuro, que proviene de Canadá y 

Estados Unidos. Desde los años cuarenta 

se comenzó a criar visones y a promover 

un desarrollo genético que ha 

dado como resultado diversas variedades. 


1568; Rivière, M. (1996), p. 276 

Piel de zorro 

La piel* del zorro, mamífero de la familia 

de los Cánidos, se curtía de modo 

que conservase su pelo* largo, espeso y 

suave, para fabricar abrigos u otras piezas 

de vestir contra el frío. 


1594; Rivière, M. (1999), p. 288 

Piel humana 

La piel* humana se ha empleado en 

casos especiales como materia para 

fabricar objetos de interés museístico. 

Se conservan varias encuadernaciones 

con la cubierta realizada con esta piel, 

principalmente, entre los siglos XVIII- 

XIX. Los pueblos Jíbaros utilizaban la 

piel de la cabeza de sus enemigos 

muertos para realizar las cabezas reducidas 

(“tsantsa”), como trofeo que fortificaba 

los poderes del guerrero, aplacaba 

la sed de venganza del alma del 

difunto y confería prestigio personal a 

su propietario. En la actualidad, un 

reducido número de artistas contemporáneos 

emplean la piel humana para 

realizar sus obras. 

Ref.: Holbrook, J. (2001), pp. 402-406; Varela 


Piel vuelta 

V. Ante 

Pigmento 

Sustancia natural o artificial que refleja 

la radiación de ciertas longitudes de 

onda y absorbe la de otras. En las técni- 

343

344 

cas artísticas, el pigmento es una materia 

sólida, coloreada, insoluble y químicamente 

estable e inerte. Finamente 

molido, disperso en un medio apropiado 

y mezclado con un aglutinante*, se 

emplea para dar color a otra materia, 

creando una película pictórica en las 

superficies que se aplica. 

Los pigmentos se pueden clasificar 

según varios criterios, como su color o 

su composición (orgánicos e inorgánicos). 

En el Tesauro se han clasificado en 

dos grupos principales, pigmentos naturales* 

y pigmentos artificiales*, de acuerdo 

con su proceso de fabricación. 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 577-583; Bruquetas, R. 


25-26 y p. 43; Gómez González, M.L. (1998), p. 

51; Pedrola, A. (1998), pp. 23-24 

Pigmento animal 

V. Pigmento orgánico 

Pigmento artificial 

Los pigmentos* artificiales o sintéticos 

son aquellos que su proceso de obtención 

requiere reacciones químicas más 

o menos complicadas. Los pigmentos 

artificiales han sido fabricados por el 

hombre desde la Antigüedad, empleando 

procedimientos artesanales (azul 

egipcio*, blanco de plomo*, verdigris*, 

etc.). A partir del siglo XIX comenzó la 

producción industrial de los pigmentos 

artificiales inorgánicos (por procesos 

de precipitación controlada o por pirogénesis) 

y orgánicos (por reacciones 

químicas de adición, sustitución y eliminación). 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 578 y 582; Gómez 

González, M.L. (1998), p. 53 

Pigmento de carbón 

V. Negro de carbón 

Pigmento de carbono 


Pigmento inorgánico 

Los pigmentos* inorgánicos pueden ser 

de origen mineral o metálico. Se suelen 

obtener mediante procesos químicos y 

mecánicos, como la purificación de 

impurezas y su posterior molido. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 145; Pedrola, A. 

(1998), pp. 23-24; Gómez González, M.L. (1998), 

p. 51 

Pigmento laca 

Compuesto coloreado constituido por 

un colorante* precipitado y fijado sobre 

un soporte mineral o carga* inerte. El 

resultado es una sustancia coloreada 

insoluble, cuyo comportamiento es 

similar al del pigmento*, aunque los pigmentos 

laca son algo más transparentes. 

Tradicionalmente, el soporte mineral 

más empleado fue el alumbre*, aunque 

también se emplearon otras sustancias 

semitransparentes o de color blanco, 

como los carbonatos*, el yeso*, el óxido 

de aluminio* o el blanco de plomo*. 

El término “laca” se ha empleado, tradicionalmente, 

como nombre genérico 

para designar varios productos: la laca* 

de origen vegetal, los barnices* coloreados 

que las imitaban, las propias piezas 

laqueadas y su técnica de ejecución, así 

como los pigmentos actuales preparados 

a base de sales metálicas insolubles. 

Por esta razón se ha empleado el término 

“pigmentos laca” en el Tesauro para 

designar a este tipo de pigmento. 


(2005), pp. 585-587; Eastaugh, N. (2004), p. 215; 

Calvo, A. (2003), p. 129; Gómez González, M.L. 

(1998), p. 52; Pedrola, A. (1998), p. 56 

Pigmento metálico 

Los pigmentos metálicos se obtienen a 

partir del molido de varios metales 

(oro*, plata*, estaño*, aluminio*) o de 

sus aleaciones (bronce*), hasta conseguir 

un polvo fino que, mezclado con 

un aglutinante*, se pueda emplear como 

pigmento. Los pigmentos metálicos más

empleados fueron los de plata y de oro, 

debido a la difusión de su uso en dorados 

y plateados, así como en los procesos 

de crisografía y argirografía. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 260 

Pigmento mineral 

Sustancia de origen natural, sólida, coloreada 

e insoluble que, pulverizada finamente, 

se emplea como pigmento*. Los 

pigmentos minerales se obtienen 

mediante procesos químicos y mecánicos, 

como su purificación de impurezas 

y su posterior molido. 

Pigmento natural 

Los pigmentos* naturales son de composición 

variable y pueden contener diversas 

impurezas según su procedencia. 

Pueden ser materiales de naturaleza 

vegetal (como el negro de humo*), animal 

(como el negro de marfil*) o mineral 

(como el bermellón* natural o los ocres*). 

A diferencia de los pigmentos artificiales*, 

que son el producto de una reacción química, 

la manufactura de estos pigmentos 

requiere operaciones tales como la combustión 

(para los pigmentos orgánicos*), 

la purificación, el molido o el tostado 

(para los pigmentos minerales*) y la levigación 

(para las tierras*). 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 578 y 582; Gómez 

González, M.L. (1998), p. 53 

Pigmento orgánico 

Los pigmentos* orgánicos son aquellos 

que están compuestos, esencialmente, 

por carbono* e hidrógeno. A excepción 

del betún*, que se encuentra en estado 

natural, los pigmentos orgánicos se 

obtienen mediante la combustión de 

materias de origen animal o vegetal o 

mediante la fijación de colorantes* orgánicos 

en un soporte inorgánico semitransparente, 

como los pigmentos laca*. 


Moles, A. (2001), pp. 42-43; Mills, J.S.; White, R. 

(1994), p. 141; Gómez González, M.L. (1998), p. 53 

Pigmento sintético 

V. Pigmento artificial 

Pigmento vegetal 


Pijiguao 


Pinabete 


Pinabeto 


Pincarrasco 

V. Madera de pino carrasco 

Pinctada margaritifera 


Pino albar (1) 

V. Madera de pino piñonero 


V. Madera de pino silvestre 

Pino ampudio 

V. Madera de pino laricio 

Pino blanquillo 


Pino borde 

V. Madera de pino negral 

Pino bravo 


Pino canario 

V. Madera de pino canario 

Pino carrasco 


Pino cascalvo 


Pino cembro 


345

346 

Pino de Amboyna 


Pino de Chile 


Pino de Cuenca 


Pino de la sierra 


Pino de montaña 

V. Madera de pino negro 

Pino de Neuquen 


Pino de Oregón 

V. Madera de pino de Oregón 

Pino de Paraná 


Pino de Suecia 


Pino de tierra 


Pino del Caribe 


Pino del norte 


Pino doncel 


Pino Douglas 


Pino gallego 


Pino gargallo 


Pino laricio 


Pino loco 


Pino maderero 


Pino manso 


Pino marítimo 


Pino masano 


Pino mazarrón 


Pino melis 


Pino mollar 


Pino montano 


Pino moro 


Pino nasarre 


Pino negral 


Pino negrillo 


Pino negro 


Pino piñonero 


Pino pudio 


Pino real 

V. Madera de pino piñonero

Pino resinero 


Pino ródeno 


Pino rodezno 


Pino rojo 


Pino rubial 


Pino serrano 


Pino silvestre 


Pino tea 


Pino uñal 


Pino Valsaín 


Pino vero 


Pinsapo 


Pintura 

Mezcla de pigmentos* o colorantes* dispersos 

o disueltos en un aglutinante* y 

aplicados en forma líquida, pastosa o sólida 

en la superficie de un soporte*, formando, 

habitualmente, una película al secarse. 

Tradicionalmente, la pintura se clasifica 

según el soporte* (pintura mural, pintura 

sobre tabla*, etc.) o según el aglutinante 

(pintura al óleo, pintura acrílica, etc.). 

En el Tesauro de Materias el término “pintura” 

se emplea en su concepto material y 

tecnológico, y no como expresión artística. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 569; Trench, L. (2000), 

pp. 341-343 

Pintura acrílica 

Pintura* que se fabrica con los pigmentos* 

habituales (sólo para el blanco se 

emplea con exclusividad el blanco de 

titanio*) pero que usa como aglutinante* 

una resina acrílica* en dispersión acuosa. 

Los pigmentos acrílicos fueron comercializados 

a partir de la década de 1960 y 

pueden llevar incorporados varios aditivos* 

para cambiar alguna de sus características 

(brillo, secado, viscosidad, etc.). 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 28; Silvestrini, C. 

(2005), P. 5; Calvo, A. (2003), p. 13; Pedrola, A. 

(1998), p. 139 

Pintura al óleo 

Pintura* que se fabrica con los pigmentos* 

habituales pero que usa como aglutinante* 

un aceite secante* (habitualmente, 

de linaza*, de nueces* o de adormidera*). 

Estos pigmentos se suelen comercializar 

en tubos de estaño puro o protegido por 

dentro para que su material no altere la 

conservación del pigmento. 

[Fig. 87] 


159; Pedrola, A. (1998), pp. 185-186 

Pintura polimérica 

Pintura que emplea como aglutinante* 

resinas sintéticas* que se presentan en 

estado de dispersión acuosa y que vulgarmente 

se conocen como “pinturas 

plásticas”. En el campo de las técnicas 

pictóricas fueron empleadas a partir de 

mediados del siglo XX, siendo las más 

empleadas las preparadas con acetato 

de polivinilo* y con una resina acrílica*. 

Ref.: Pedrola, A. (1998), pp. 137-138 

Pinus canariensis 


Pinus caribea 


Pinus cembra 


347

348 

Pinus halepensis 


Pinus nigra 


Pinus pinaster 


Pinus pinea 


Pinus silvestris 


Pinus teocote 


Pinus unciata 


Pinza de cangrejo 

Último artejo de algunas patas de ciertos 

artrópodos, como el cangrejo, formado 

con dos piezas que pueden aproximarse 

entre sí y sirven como órganos 

prensores. Se han empleado, tradicionalmente, 

como elemento decorativo 

para adornos personales. 


p. 1198 

Piñuela 

V. Pita 

Pionia 

V. Semilla de huayruro 

Piptadenia excelsa 


Piptadenia macrocarpa 


Pirargirita 


los sulfuros*. Es de color negro con 

reflejos rojo oscuro y con brillo metálico. 

Cristaliza en el sistema trigonal y es 

uno de los últimos minerales de plata* 

que cristaliza en la secuencia de las 

deposiciones primarias. Debido a su 

rareza, no se emplea como mena de 

plata*, aunque sí tiene interés científico 

y de coleccionista. 


Piratinera guianensis 


Pirita 


(bisulfuro de hierro*) que cristaliza en 

el sistema cúbico. Es muy pesado, con 

brillo metálico, dureza entre 6 y 7 en la 

esclala de Mohs, y presenta un color 

amarillo dorado característico. Se altera 

fácilmente, pasando a limonita*, y se 

encuentra en yacimientos asociados a la 

galena* y a la blenda*. Se emplea principalmente 

como mena de hierro y de 

azufre* y en el caso de las piritas auríferas, 

se extrae oro*. Debido a su buen 

pulimento, se ha empleado por varias 

culturas, como los Incas, como piedra 

decorativa o para fabricar espejos (fue 

un símbolo de poder incaico). 

[Fig. 41] 




Magia, mentiras y maravillas de las Indias: catálogo 

de la exposición (1995), p. 108 

Pirita magnética 

V. Pirrotina 

Pirofilita 

Mineral* del grupo de los filosilicatos*. 

Es de color blanco, amarillo, azul claro, 

gris o verde, y presenta brillo nacarado. 

Cristaliza en el sistema monoclínico, en 

forma de agregados hojosos, radiales y 

masas compactos. Se emplea como 

lubricante seco, aislante térmico y eléctrico, 

carga en papel*, gomas*, jabones* 

y tejidos*. 

Ref.: Schumann, W. (1987), p. 84

Pirolusita 

V. Óxido de manganeso 

Piromorfita 

Mineral* del grupo de los fosfatos* (fosfato 

de plomo* clorado). Presenta diversas 

coloraciones verdosas, amarillentas, 

anaranjadas, pardas, grises o blancas. Es 

una mena secundaria de plomo. 


Piropo 

Variedad del granate*. Es de color rojo 

intenso, a veces anaranjado. Algunos 

ejemplares se emplean como piedras 

preciosas*; en general, se usa como 

abrasivo* dada su dureza (6,5-7,5 en 

la escala de Mohs) y su fractura angular. 


Piroxeno 

Inosilicato* caracterizado por la disposición 

de los tetraedros de sílice* en 

cadenas lineales sencillas, de longitud 

indefinida, en las que los tetraedros 

alternan a uno y otro lado del eje de la 

cadena, quedando unidos por átomos 

de oxígeno. 


p. 775 

Pirrotina 

Mineral* del grupo de los sulfuros* que 

cristaliza en el sistema hexagonal en 

cristales de hábito tabular o en agregados 

tabulares o masivos. Tiene color 

amarillo rojizo, a veces iridiscente, con 

brillo metálico y buena exfoliación. Es 

un mineral magnético, que se encuentra 

en yacimientos de segregación magmática. 

Las variedades que contienen cierto 

porcentaje de níquel*, cobalto* o platino*, 

son importantes menas de estos 

metales*. 


p. 776 

Pistachia lentiscus 

V. Madera de lentisco 

Pistacia terebinthus 


Pita 

Fibra vegetal* procedente de las hojas* 

de la planta Aechmea magdalenae de 

la familia de las Bromeliáceas, conocida 

vulgarmente con el nombre de ixtle 

o piñuela, cuyo hábitat corresponde a 

las regiones de América central y 

Sudamérica. La fibra pita es blanca, 

sedosa y muy resistente y se ha empleado 

tradicionalmente en la cordelería, 

en la cestería y en el bordado de objetos 

de cuero* en la artesanía indígena 

americana. Se hila y teje como la fibra 

de lino*. 

El término “pita” también se ha empleado 

como nombre genérico para agrupar 

varias fibras vegetales procedentes de 

las hojas de las plantas tropicales agave* 

y yuca. 

Ref.: Roquero, A. (2006), pp. 58-61; Dávila 


(2004), p. 155; Hardouin-Fugier, E. (1994), p. 222; 

González Hontoria, G.; Timón Tiemblo, M.P. 

(1983), p 53; Cook, J.G. (1968), p. 34 

Pitchpin 


Pizarra 

Grupo de rocas metamórficas*, característico 

de la serie baja de metamorfismo 

regional. Es una roca homogénea con 

grano extremadamente fino. Su principal 

propiedad física es la llamada “exfoliación 

pizarrosa”, que permite separar 

hojas grandes y delgadas. Su color es 

corrientemente de gris a negro, pero 

puede presentar también tonalidades 

verdosas, amarillentas, castañas y rojizas. 

Las pizarras son el resultado del 

metamorfismo de las margas*. Debido a 

su impermeabilidad, la pizarra se utiliza 

349

350 

en la construcción de tejados y como 

piedra de pavimentación. Se ha usado 

desde la Antigüedad como soporte* 

escriptorio y, tradicionalmente, en la 

fabricación de relicarios o medallas apotropaicas, 

con inscripciones o imágenes 

grabadas. 

Algunos autores clasifican las pizarras 

como rocas sedimentarias*, basándose 

en un criterio cronológico que considera 

metamórficas las de periodos muy 

antiguos y sedimentarias aquéllas de los 

tiempos más modernos. 

[Figs. 30 y 86] 



654; Alarcón Román, C. (1987), p. 26 

Pizarra arcillosa 

Pizarra* originada por un proceso de 

diagénesis intensa o de metamorfismo 

débil de las arcillas*. Se presenta en 

tonalidades de gris oscuro y con una 

ligera fisibilidad que permite su exfoliación 

en placas. Cuando la pizarra arcillosa 

ha sufrido un intenso metamorfismo y 

presenta esquistosidad, se denomina 

“esquisto arcilloso”. 


(2001), p. 540; Schumann, W. (1987), p. 278 

Pizarra corneana 

Pizarra* formada por metamorfismo de 

contacto a partir de arcillas* compactas. 

Pizarra micácea 

Pizarra* cuyo componente principal es 

la mica* y el cuarzo*. 

Pizarra quiastolítica 

Pizarra* cuyo componente principal es la 

quiastolita, una variedad de la andalucita* 

con incisiones carbonosas-arcillosas. 


Pizarra silícea 

Pizarra* compuesta principalmente de 

sílice*. 

Placa de vidrio 

Vidrio* plano de forma rectangular, 

empleado como soporte* fotográfico al 

cubrirlo con una emulsión fotográfica*. 

En las primeras placas (1851) se ha 

empleado como emulsión el colodión* 

y éstas tenían que permanecer húmedas 

durante todo el procedimiento de 

toma y revelado de las imágenes. En 

este caso la emulsión se aplicaba a 

mano y los bordes casi siempre se presentan 

irregulares. El proceso se conocía 

como “colodión húmedo o “placa 

húmeda” y el positivo directo obtenido 

de esta manera como ambrotipo. En la 

década de 1870 ha comenzado el uso 

de la emulsión de gelatina* con bromuro 

de plata, un hecho que ha permitido 

fabricar placas de vidrio con la emulsión 

ya aplicada y seca (proceso conocido 

como “placa seca” para diferenciarlo 

de la “placa húmeda” de 

colodión). La emulsión se aplicaba con 

máquina y los bordes se presentan sin 

irregularidades. 

Ref.: Langford, M. (1983), p. 414; Hedgecoe, J. 

(1982), p. 337 

Placa húmeda 

V. Placa de vidrio 

Placa seca 

V. Placa de vidrio 

Plagioclasa 

Cada uno de los feldespatos* que forman 

soluciones sólidas, entre los términos 

extremos: albita* (feldespato sódico) 

y anortita (feldespato cálcico). Son 

minerales petrográficos muy importantes, 

propios de rocas plutónicas* y filonianas*, 

que se reconocen fácilmente 

por presentar casi siempre maclas polisintéticas, 

visibles en el microscopio 

petrográfico con luz polarizada. 


778; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 590

Plancha 

V. Lámina 

Plancha de cobre 

V. Lámina de cobre 

Plancha metálica 

V. Lámina metálica 

Planta curtiente 

Planta empleada como materia curtiente 

en el proceso del curtido de las pieles*, 

así como en la fijación de colorantes* en 

la industria textil debido, en la mayoría 

de los casos, a la presencia de taninos* 

en su corteza*, madera* y hojas*. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 219; Ministerio 

de Cultura (2006) 

Planta textil 

Planta de cuyos tallos* y hojas* se obtienen 

fibras* textiles. 

Planta tintórea 

Planta de cuya madera*, hoja*, raíz* o 

frutos* se extraen, mediante cocción o 

maceración, colorantes vegetales*, empleados, 

principalmente, en las técnicas 

pictóricas y en la tintura de los tejidos. 

En la mayoría de los casos, el 

colorante vegetal recibe el mismo nombre 

que la planta de donde se extrae. 

Las plantas con propiedades tintóreas 

pertenecen a muy diversos grupos y, 

actualmente, se conoce un elevado 

número de plantas que tiene estas propiedades. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 220; Castroviejo, 

S. (1982), p. 97 

Plasma 

Término genérico empleado tradicionalmente 

para referirse a una gran variedad 

de piedras preciosas* y duras* translúcidas 

de color verde. Antiguamente se 

creía que este mineral* eran la “madre” 

o el criadero de las esmeraldas* y, probablemente, 

se confundían con ellas. A 

nivel mineralógico el plasma debe considerarse 

como una variedad verde del 

cuarzo criptocristalino*, clasificada, a 

veces, como calcedonia* o como jaspe*. 

El plasma se ha empleado mucho en la 

glíptica romana, así como en épocas 

posteriores para realizar varios objetos 

de lujo. 

Las denominaciones antiguas de las piedras 

preciosas y duras son sumamente 

confusas, por lo que es difícil identificarlas 

con seguridad, ya que no siempre 

hay un acuerdo unánime. En el caso 

concreto del plasma, se le considera 

también como una variedad del jade* o 

del ágata*. 

[Fig. 14] 

Ref.: Dudá, R.; Rejl, L. (2005), p. 179; Arbeteta 

Mira, L. (2001), p. 40; Schumann, W. (1987), p. 178 

Plástico 

Término genérico para designar a todos 

los materiales (polímeros naturales y 

sintéticos) que, mediante una compresión 

más o menos prolongada o la aplicación 

de calor, pueden cambiar de 

forma y conservar esta de modo permanente, 

a diferencia de los elastómeros*. 

No obstante, hoy en día el término se 

emplea habitualmente para designar 

sólo a los polímeros sintéticos*, cuyo 

componente esencial es un polímero 

que, en alguna etapa de su transformación 

adquiere la fluidez necesaria para 

adoptar la forma requerida por el producto 

acabado. Habitualmente, los plásticos 

llevan incorporados aditivos*, 

como catalizadores, inhibidores, estabilizadores 

y otros agentes modificantes. 

El término “plástico” se emplea, a veces, 

impropiamente como sinónimo de 

“polímero”. También es muy frecuente 

el uso de nombres comerciales para 

designar a cada plástico. 

[Fig. 92] 


M. (2006), pp. 66-67; Campbell, G. (2006), vol. II, 

351

352 

p. 223; Trench, L. (2000), pp. 381-383; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 783; Gnauck, B.; 

Fründt, P. (1992), pp. 17-24 

Plástico de caseína 


Plástico termoendurecible 

V. Termoendurecible 

Plástico termoestable 

V. Termoestable 

Plastificante 

Sustancia que se incorpora a otra o a una 

mezcla con el fin de comunicarle flexibilidad 

y elasticidad. Entre los plastificantes 

naturales empleados en las técnicas artísticas 

tuvieron gran importancia los bálsamos* 

en la preparación de barnices* y la 

miel* y el azúcar* en la preparación de 

aglutinantes*, pigmentos* y tintas*. Los 

plastificantes sintéticos fueron empleados 

en paralelo con el desarrollo de los 

polímeros* y de las resinas sintéticas*. En 

la mayoría de los casos, se trata de la adición 

de un radical en la molécula del 

polímero que le aporta las características 

deseadas por el fabricante. 



Plastilina 

Término que en la actualidad se emplea 

como genérico para designar a diferentes 

tipos de pastas* plásticas usadas, 

habitualmente, como material de moldeo. 

La dureza de estas pastas se suele 

modificar con el calor proporcionado al 

amasarlas con la mano. Este término ha 

sustituido el de Plasticine ® un producto 

comercial fabricado a finales del siglo 

XIX en Inglaterra a base de carbonato 

cálcico*, vaselina* o parafina* y ácidos 

grasos (ácido esteárico). Las plastilinas 

que se encuentran en el mercado en la 

actualidad tienen una composición muy 

variada, empleando como ingredientes 

principales cinc*, azufre*, arcillas*, 

ceras*, aceites* y pigmentos* en distintas 

proporciones. 

Ref.: Eggert, G. (2006), pp. 112-116 

Plata 

Elemento químico de símbolo Ag y 


corteza terrestre se encuentra nativo o 

en algunos minerales. De color blanco, 

brillante y muy dúctil y maleable. En 

estado puro es demasiado blanda para 

trabajarla, por lo que se suele alear con 

otros metales en distintas proporciones, 

según el uso. Se ha empleado desde la 

Antigüedad como metal precioso, en 

varias técnicas artísticas y artesanales 

(orfebrería, pintura, escultura, mosaico, 

recubrimientos, objetos varios, etc.), en 

la acuñación de monedas, o en las técnicas 

fotográficas, debido a la fotosensibilidad 

de algunas de sus sales. 

[Fig. 134] 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 175; Trench, L. (2000), 


(2000), p. 784; Mohen, J.P. (1992), p. 64 

Plata alemana 

V. Alpaca 

Plata baja 

Aleación* que contiene una baja proporción 

de plata*, empleada en la joyería o 

en la numismática, como el vellón*. 

Ref.: Codina, C. (1999), p. 17 

Plata córnea 


Plata de primera ley 

Aleación* de plata* de 925 milésimas, es 

decir, 925 partes de plata y 75 partes de 

cobre* u otro metal*. 

Ref.: Codina, C. (1999), p. 17 

Plata molida 

Plata* reducida en polvo mediante su 

molido. Fue empleada principalmente

como tinta* en las miniaturas de los 

manuscritos. 

Ref.: Calzada Echevarría, A. (2003), p. 705 

Plata níquel 

V. Alpaca 

Plátano 

V. Madera de plátano 

Platanus hibrida 


Platanus orientalis 


Platino 

Elemento químico de símbolo Pt y 


corteza terrestre, se encuentra nativo o 

incluido en otros minerales. De color 

plateado, muy pesado, es prácticamente 

inalterable y funde a temperaturas muy 

elevadas. Fue descubierto en el siglo 

XVII y se usa en la joyería, en la fabricación 

de instrumentos científicos, en 

electrónica y, alguna de sus sales, en las 

técnicas fotográficas. 



J. (1998), pp. 636-637 

Platinotipo 

Papel fotográfico* para positivos. El platinotipo 

fue descubierto por William 

Willis y Alfred Clements en 1873 y 

comercializado desde 1880. Después de 

la Primera Guerra Mundial, el precio del 

platino creció y la industria fotográfica 

empleó como sustituto el paladio. El 

papel se sensibilizaba con una solución 

compuesta por oxalato férrico y cloroplatino 

potásico. 


P. (1999), p. 294; Argerich, I. (1997), p. 92 

Platycyamus regnellii 


Platymiscium pleiostachyum 


Plexiglás 


Plombagina 


Plomo 

Elemento químico de símbolo Pb y 


corteza terrestre, se encuentra en minerales 

como la galena* o la cerusita. De 

color gris azulado, muy denso, es dúctil, 

maleable, blando y funde a bajas 

temperaturas (327 °C). Estas características 

particulares, así como su alta resistencia 

a la corrosión, facilitaron su uso 

en algunos casos industriales específicos, 

como la fabricación de una amplia 

gama de productos relacionados con el 

mar (efectos navales, utensilios marinos, 

forros de cascos de barcos, parte de 

anclas, pesas de red de pesca, anzuelos, 

etc.). En la Antigüedad se ha usado 

ampliamente en la construcción, en la 

fabricación de tuberías de agua* (fistulae 

plumbeae) y como grapas para 

ensamblar bloques de piedra y grandes 

recipientes agrietados. En la guerra se 

aplicó en la fabricación de proyectiles 

para hondas (glandes). También se ha 

usado en la fabricación de diversos 

receptáculos funerarios, así como menaje 

doméstico (lámparas de aceite*, cajas 

y recipientes) y objetos menudos (exvotos, 

ampollas, tinteros, etc.). Un uso 

muy especial en la época romana son 

las tesserae plumbae, es decir, entradas 

a espectáculos, vales de comida o 

monedas de uso local; y las tabellae 

defixionum, es decir inscripciones con 

carácter mágico u oferente. En las técnicas 

artísticas el plomo fue usado en la 

fabricación del pigmento* blanco cerusa 

o blanco de plomo* y para fabricar soldaduras 

para piezas metálicas. 

353

354 

La Península Ibérica Ibérica fue la 

mayor zona productora de plomo del 

Mundo Antiguo, incluso después de la 

conquista de Britania. Una de las principales 

zonas mineras es la de Herrerías 

Lorca-Mazarrón-Cartagena-La Unión- 

Portmán. La segunda zona en importancia 

era la de Cástulo (Linares, Jaén). 

Había otras minas de plomo menores 

en Sierra Morena, Cangajar (Granada), 

Alcayacejos (Córdoba), La Loba (Fuenteovejuna, 

Córdoba) y Braçal (cerca de 

Oporto, Portugal). 

[Fig. 43] 


(2003), p. 176); Trench, L. (2000), p. 274; 


Plumbum nigrum: catálogo exposición (1987), p. 

33 y pp. 79-82 

Pluma 

Formación de células muy queratinizadas 

y mineralizadas que cubren el cuerpo 

de las aves. Crecen a partir de una 

formación epidérmica superpuesta a 

una papila dérmica que la nutre. 

Conforme crece, se depositan sustancias 

pigmentadas y se endurece por el 

depósito de queratina*. Finalmente, la 

funda protectora se rasga, sale el extremo 

de la pluma y se despliegan las barbas. 

Consta de un tubo o cañón*, guarnecido 

de barbas*. Las plumas ejercen 

funciones protectoras y de apoyo para 

el vuelo de las aves. En la artesanía 

indígena andina fueron muy empleadas 

en la fabricación de adornos personales 

y en la decoración de sombreros y vestidos. 

También con las plumas de distintas 

aves -ganso, pato, cuervo, etc.- se 

realizaron instrumentos de dibujo y 

escritura. 

[Fig. 112] 


(2005), pp. 206-207; Hickman, C.P. (2003), p. 588; 

Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 40; Jover Cerdá, 

M.; Pirez Igualada, L. (1994), p. 138; Varela 

Torrecilla, C. (1993), pp. 64-159 

Pluma cobertera 

Pluma* que cubre el cuerpo de las aves 

y facilita la conservación del calor. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 588 

Pluma corta 

Plumas* que cubren gran parte del cuerpo 

del ave. Son anchas, redondeadas y 

de menor tamaño que las plumas largas*. 

Se usan tanto en adornos grandes 

como en pequeños. 


Pluma de águila arpía 

V. Pluma de harpía mayor 

Pluma de águila harpía 

V. Pluma de harpía mayor 

Pluma de avestruz 

Pluma* de avestruz (Struthio camelus) 

un ave del orden de las Estrucioniformes, 

que habita en África y en 

Arabia y que llega a los dos metros de 

altura, siendo la mayor de las aves 

actuales. No es voladora, sino corredora. 

El plumaje es suelto y flexible, de 

color negro, blanco y gris. Se ha empleado 

mucho, en su color natural o teñido, 

como elemento decorativo (por 

ejemplo, en sombreros femeninos). Las 

plumas negras y blancas se usaron 

desde la época egipcia hasta el 

Renacimiento para hacer abanicos y 

volvieron a estar de moda en la segunda 

mitad del siglo XIX. 

Ref.: Rodrigo Zarzosa, C. (ed.) (2002), p. 143; 


Saharauis: catálogo exposición (1990), p. 72 

Pluma de cisne 

Pluma* de varias especies de cisne, un 

ave acuática de la familia Anatidae y de 

color blanco o negro. Se ha empleado 

tradicionalmente para fabricar las plumas 

de escribir. 


p. 380

Pluma de colibrí 

Pluma* del colibrí, un grupo de aves de 

muy pequeño tamaño que, con más de 

350 especies, constituye la única familia 

del orden de los Trochiliformes. Sus 

plumas son alargadas y se han empleado 

tradicionalmente por las tribus amazónicas 

en la fabricación de adornos 

personales. 

[Fig. 110] 

Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), p. 106 

Pluma de conoto 

V. Pluma de japú 

Pluma de espátula rosada 

Pluma* de la espátula rosada (Platalea 

ajaja, Ajajaia ajaja), un ave que vive 

en lagos y zonas pantanosas en todo el 

continente americano. Estas plumas tienen 

un color rosado con ciertas sombras 

amarillas y se han empleado en la 

fabricación de adornos personales por 

las tribus indígenas del Amazonas. 

Además, fueron muy apreciadas en los 

sombreros femeninos a lo largo del 

siglo XIX. 



Pluma de faisán 

Pluma* de varias especies de aves de la 

familia de Phasianidae del orden de las 

Galliformes, cuyos machos presentan 

un plumaje de vivos colores. Las plumas 

de faisán, pintadas o al natural, se han 

empleado en la fabricación de abanicos. 



Pluma de ganso 

Pluma* de varias especies de ganso, un 

ave anátida del orden de las 

Anseriformes, de color generalmente 

gris. Con la pluma de ganso se realizaron 

instrumentos de escritura y dibujo, 

afilando su punta para conseguir el grosor 

que se deseaba imprimir en el trazo. 

También las plumas blancas se han 

empleado en la fabricación de abanicos, 

pintadas habitualmente al guache. 



Blas Benito, J. (coord.) (1996), p. 40 

Pluma de garza 

Pluma* de garza, aves de la familia 

Ardeidae, con más de sesenta especies. 

Viven en lagos, ríos y zonas pantanosas. 

El color de su plumaje varía desde el 

blanco al negro, gris o marrón. Las plumas 

de los géneros Ardea y Egretta fueron 

muy empleadas por las tribus amazónicas 


para la cabeza. 

[Fig. 109] 


78; Varela Torrecilla, C. (1993), p. 124 

Pluma de gavilán puna 

Pluma* del ave rapaz gavilán puna 

(Buteo poecilochrous), especie de la 

familia Accipitridae. Es natural de 

Sudamérica y vive en las regiones altas 

de los Andes. Sus plumas largas* fueron 

empleadas por las tribus amazónicas 

como elementos decorativos en objetos 

y adornos personales. 


Pluma de guacamallo 

V. Pluma de guacamayo 

Pluma de guacamayo 

Pluma* procedente de varias especies 

de guacamayo, ave de la familia de las 

Psitácidas que vive en las selvas del 

Amazonas. Su cola* es espectacular, 

alcanzando hasta 60 cm. de largo y sus 

plumas, de color rojo, azul-verdoso y 

amarillo, se emplean en la fabricación 

de adornos personales. Entre la tribu de 

los tapirapé se tiene la creencia de que 

las plumas rojas y amarillo-anaranjadas 

del guacamayo rojo (Ara macao) y las 

rojas y verdes del guacamayo verde 

355

356 

(Ara araucana / Ara chloroptera) tienen 

la propiedad de proteger eficazmente 

contra los espíritus malignos. 

Otras tribus relacionan su color rojo con 

el sol y, por esto, se les atribuye un 

poder mágico de modo que sólo los 

chamanes las pueden llevar. 

[Figs. 109 y 111] 


(2003), p. 205 y p. 207; Martínez de Alegría 

Bilbao, F. (2002), p. 61; Varela Torrecilla, C. (1993), 

p. 83, p. 159 y p. 161 

Pluma de guacamayo amarillo 


Pluma de guacamayo rojo 


Pluma de guacamayo verde 


Pluma de guará 

Pluma* del ave ciconiforme Eudocimus 

ruber, también llamado ibis escarlata o 

garza roja o guará, nativa de Sudamérica. 

Sus plumas de color rojo brillante fueron 

muy empleadas por algunas tribus amazónicas 

(como los Tupí-Guaraní) en la 

fabricación de adornos personales. 



Pluma de harpía mayor 

Pluma* de la harpía (o arpía) mayor (Harpia 

harpyja), un ave natural de Centroamérica 

y Sudamérica. Las plumas largas* 

de color blanco y negro-marrón fueron 

empleadas por las tribus amazónicas en 

la fabricación de adornos personales. 

[Fig. 111] 


Pluma de jaburu 

Pluma* procedente de un ave brasileña 

llamada “jaburu” o “tuiuiú” (Mycteria americana 

o Jabiru mycteria). Se ha empleado 

en la fabricación de adornos personales 

indígenas. 

Pluma de japú 

Pluma* de varias especies de aves del 

género Psarocolius de varios colores. 

Se ha empleado por las tribus amazónicas 

como adorno en varios objetos y 

utensilios, como peines, brazaletes y 

collares. 

[Fig. 108] 

Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), p. 106, 

p. 113 y p. 123 

Pluma de loro 

V. Pluma de papagayo 

Pluma de marabú 

Pluma* de marabú (Leptoptilos crumeniferus), 

un ave de la misma familia 

que la cigüeña (Ciconiidae), que vive 

en África. Las plumas de la cola* y las 

alas del marabú, de color negro verdoso 

y blanco, fueron usados como elementos 

decorativos en adornos tradicionales, 

así como en sombreros 

femeninos de fiesta, a partir de los años 

veinte del siglo pasado. 


982; Rivière, M. (1996), p. 177 

Pluma de mutum 

V. Pluma de paujil 

Pluma de papagallo 

V. Pluma de papagayo 

Pluma de papagayo 

Pluma* de cualquiera de las especies 

de papagayo, aves pertenecientes a la 

familia de los Psitácidos. Se encuentran 

en climas cálidos en todo el 

mundo, aunque las poblaciones más 

grandes son originarias de Australasia, 

de América del Sur y de América 

Central. Sus plumas de varios colores 

fueron empleadas por las tribus amazónicas 


personales, sobre todo las de las 

especies Amazona aestiva y Arara 

amazónica.

[Fig. 111] 


(2003), p. 152; Martínez de Alegría Bilbao, F. 

(2002), pp. 114-115; Varela Torrecilla, C. (1993), p. 

78 y p. 133 

Pluma de paujil 

Pluma* de varias aves de la familia de 

las Cracidae conocidas con los nombres 

de “paujil” o “mutum” (Mitu mitu o 

Crax alector). Sus plumas de color 

negro oscuro fueron empleadas por las 

tribus amazónicas en la fabricación de 

adornos personales y como elementos 

decorativos para sombreros y piezas de 

vestir. 


Varela Torrecilla, C. (1993), p. 70, p. 96 y p. 117 

Pluma de pavo real 

Pluma* de pavo real (Pavo cristatus), un 

ave del orden de las Galliformes. Su 

plumaje es de color pardo verdoso con 

reflejos cobrizos y manchas blanquecinas 

en los extremos de las alas y de la 

cola*. Se han empleado habitualmente 

en la confección de abanicos orientales. 



Pluma de tucán 

Pluma* de tucán, un grupo de especies 

de aves tropicales originarias de 

Sudamérica, de la familia Ramphastidae. 

El pico*, al igual que las plumas*, tiene 

atractivos colores amarillos y rojos. Las 

plumas, de muy buena calidad y de textura 

similar a la del cabello humano*, se 

han empleado por las tribus amazónicas 

en la fabricación de adornos para la 

cabeza. 

[Fig. 108] 


95; Varela Torrecilla, C. (1993), p. 74 y p. 162 

Pluma larga 

Plumas* más grandes del plumaje de las 

aves. Se caracterizan por su aspecto 

fusiforme de superficie continua y se 

localizan en la cola* (plumas timoneras 

o rectrices) y en las alas (plumas remeras 

o rémiges). Se utilizan generalmente 

en la creación de los tocados más 

grandes y en adornos pectorales y de 

brazos. 


Plumajatzin 


Plumajillo de montaña 


Plumbago 


Plumón 

Pluma* protectora de las aves. Son suaves 

penachos escondidos por debajo de 

las plumas coberteras*. Abundan en el 

pecho y el abdomen. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 588; Jover Cerda, 

M.; Pirez Igualada, L. (1994), p. 138; Varela 


PMMA 



Resina polivinílica* termoplástica* obtenida 

a partir de la polimerización, en 

emulsión o suspensión, a través de radicales 

libres del acetato de vinilo. Fue 

descubierta a principios del siglo XX 

aunque su comercialización comenzó 

en la década de 1930. Los acetatos de 

polivinilo son insolubles en agua* (aunque 

forman fácilmente emulsiones 

acuosas) y solubles en cetonas*, ésteres*, 

alcoholes* e hidrocarburos clorados*. 

Presentan una buena resistencia al 

envejecimiento y son estables a la luz. 

Las emulsiones acuosas de los acetatos 

de polivinilo fueron muy empleadas 

como adhesivos*, conocidos habitualmente 

como “colas blancas”. Se han 

usado también como aglutinantes* de 

357

358 

pinturas industriales y artísticas y como 

barnices* y consolidantes* en la restauración 

de cuero*, madera*, papel* y textil*. 

Se designa como PVAC. 

Las siglas PVA hacen referencia habitualmente 

al poliacetato de vinilo, aunque 

también se emplean, a veces, para 

el polialcohol vinílico*. Para diferenciar 

ambos productos se suele usar la sigla 

PVAC para el poliacetato de vinilo y 

PVAL para el polialcohol vinílico. 


pp. 11-12 y p. 176; Matteini, M.; Moles, A. (2001), 


792; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 132; Horie, 

C.V. (1990), pp. 92-96 

Poliacetato de vinilo etileno 

Copolímero de acetato de vinilo y etileno, 

con menos de 45 % del último. 

Casi siempre se utiliza en forma de 

emulsiones para pinturas*, adhesivos*, 

recubrimientos de papel* y en la industria 

textil. 


p. 792 

Polialcohol vinílico 

Polímero sintético* que se obtiene por 

hidrólisis parcial o total del poliacetato 

de vinilo*. Fue descubierto en 1924 en 

Alemania y comenzó a comercializarse 

como resina vinílica* termoplástica 

desde 1935. Es soluble en agua*, insoluble 

en disolventes* orgánicos e 

impermeable en la mayoría de los 

gases. Se ha utilizado como aglutinante* 

en algunas técnicas pictóricas acuosas. 

Se ha usado como adhesivo* para 

madera* y cuero* y como barniz* y 

consolidante* en la conservación de 

papel* y de tejidos*. Se designa como 

PVAL. 




Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 132; Horie, C.V. 

(1990), pp. 96-99 

Poliamida 

Polímero* que presenta un grupo amida 

en la unidad estructural que se repite. 

Existen dos clases de poliamidas: las lineales 

o nailones (que suponen un 90 % del 

mercado) y las no lineales. Son tenaces, 

rígidas y de gran resistencia mecánica, 

térmica, eléctrica y química. Se emplean 

en la fabricación de objetos, fibras textiles* 

y películas*. Se designa como PA. 



(2000), p. 792; Mills, J.S.; White, R. (1994), pp. 

135-136; Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 148-161 

Policarbonato 

Poliéster* lineal del ácido* carbónico. Se 

obtiene principalmente por reacción del 

fosgeno con dialcoholes o difenoles. Es 

un material termoplástico, de origen 

reciente (desde la década de 1950) con 

buenas propiedades mecánicas, que se 

emplea en la fabricación de varios objetos 

rígidos. Se designa como PC. 


793; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 135; Gnauck, 

B.; Fründt, P. (1992), pp. 128-134 

Policloropreno 

Polímero* de cloropreno, obtenido por 

polimerización en emulsión a través de 

radicales libres. Presenta una baja cristalinidad 

y posee buena dureza y resistencia 

térmica a la oxidación y a los disolventes*. 

El policloropropeno fue la primera goma* 

sintética producida a escala industrial y se 

emplea en la fabricación de varios objetos, 

así como de adhesivos* de contacto. 

Este polímero se conoce habitualmente 

con su nombre comercial Neopreno ® . 




(2000), p. 179 y p. 793 

Policloruro de vinilo 

Resina sintética* obtenida de los homopolímeros 

del cloruro de vinilo. Existen

diferentes tipos, que se obtienen por 

polimerización en bloque, en suspensión 

o en emulsión a través de radicales 

libres. Fue fabricado en la década de 

1930 y actualmente se emplea como 

material plástico de pequeña cristalinidad, 

transparente, inodoro e insoluble 

en la mayoría de los disolventes* orgánicos. 

Algunos polímeros, con grados 

de polimerización determinados, se han 

empleado como adhesivos* al calor. 

Aplicados en disolución en disolventes 

orgánicos se ha empleado en la conservación 

de madera*, de papel* y de 

materiales plásticos* contemporáneos. 

No obstante, es un material inestable a 

la luz y al calor. Debido a la posibilidad 

de liberar ácidos*, los productos de 

policloruro de vinilo no se consideran 

materiales apropiados para usos en 

museos o en la práctica de conservación. 

Se designa como PVC. 


y Técnico (2000), p. 793; Mills, J.S.; White, R. 

(1994), p. 133; Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 

85-101; Horie, C.V. (1990), pp. 113-114 

Poliespán 

V. Porexpán 

Poliéster 

Polímero sintético* que contiene un 

grupo éster* en la unidad estructural 

que se repite. Los poliésteres lineales, 

derivados del etilenglicol y el ácido* 

tereftálico se utilizan en la fabricación 

de fibras textiles sintéticas*. Los entrecruzados, 

derivados de polialcoholes y 

ácidos dibásicos, en resinas y recubrimientos 

diversos. 

La primera resina de poliéster fue fabricada 

en 1847 y la primera fibra* en 

1946. En la actualidad su uso es muy 

extendido y se comercializan con varios 

nombres. 

[Figs. 88 y 90] 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 604-605; Trench, L. 


Técnico (2000), p. 168; Mills, J.S.; White, R. 

(1994), pp. 134-135 

Poliestireno 

Homopolímero amorfo del estireno, 

que se obtiene por polimerización en 

bloque o en suspensión a través de radicales 

libres. Es un material que se utiliza 

en la fabricación de objetos moldeados 

y de espumas plásticas. Disuelto en 

disolventes* orgánicos se emplea también 

como adhesivo* de materiales 

porosos. 


y Técnico (2000), p. 794; Trench, L. (2000), p. 368; 

Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 72-84 

Poliestireno expandido 

Poliestireno* producido por polimerización 

en suspensión del estireno en presencia 

de un agente de soplado, como 

el n-pentano. El polímero se expande al 

calentarse, formando pronductos moldeados 

o espumas. 


794-795 

Polietilenglicol 

Polímero* que se obtiene por la polimerización 

del óxido de etileno tratado 

con ácidos* y álcalis. Su peso molecular 

es muy variable (200-20000) y se puede 

encontrar en estado sólido o líquido. Es 

un material soluble al agua*, penetrante 

y lubrificador. Se ha empleado en los 

tratamientos de restauración de maderas* 

saturadas de agua y en la hidratación 

de cueros* y de pergaminos*, aunque 

su uso es cuestionado porque no es 

un material estable. Se designa como 

PEG. 

Los poletilenglicoles con un peso molecular 

comprendido entre 1500 y 20000 

se comercializan como ceras sintéticas* 

con el nombre de Carbowax ® o 

Polywax ® . 



359

360 



Polietileno 

Homopolímero sintético termoplástico 

que pertenece al grupo de las poliolefinas, 

originadas por la polimerización o 

copolimerización de olefinas, a partir 

del etileno o del propileno. Los polímeros 

del etileno se utilizan como adhesivos* 

al calor, como láminas de embalaje, 

como ceras de polietileno*, así como 

en procesos de laminación de papel*. 

También se fabrica una fibra formada 

por macromoléculas lineales saturadas 

de hidrocarburos alifáticos no sustituidos. 

Se designa como PE. 


y Técnico (2000), p. 795; Mills, J.S.; White, R. (1994), 

p. 131; Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 50-56 

Polietileno de alta densidad 

Polietileno* obtenido principalmente 

por polimerización del etileno con catalizadores 

en suspensión, a baja presión. 

Es un polímero* de cadenas lineales 

muy poco ramificadas, muy cristalino. 

Supera el polietileno de baja densidad* 

en tenacidad, resistencia a la fracción, 

dureza, opacidad, impermeabilidad y 

resistencia térmica y química; sin 

embargo, es menos resistente al impacto 

y al agrietamiento. Se emplea en la 

industria de la construcción y para fabricar 

varios objetos. 


Polietileno de baja densidad 

Polietileno* obtenido principalmente 

por polimerización del etileno a alta 

presión. Es un polímero* de cadenas 

ramificadas, parcialmente cristalino, es 

ligero, flexible, tenaz, de gran resistencia 

química y buen aislante eléctrico. 

Por sus características y bajo coste, es 

un material plástico de gran consumo 

con múltiples aplicaciones. 


Polietileno-acetato de vinilo 

Copolímero de etileno y acetato de vinilo 

con un 5-50 % de este último. Es un 

polímero* termoplástico muy flexible y 

transparente, con elevado coeficiente de 

rozamiento. Posee gran polaridad y 

resistencia frente a álcalis y ácidos* no 

oxidantes, pero no frente a hidrocarburos*, 

derivados halogenados, esteres, 

aldehídos* y cetonas*. Se utiliza para 

fabricar tuberías, recubrimientos de 

cables y películas por extrusión, para el 

moldeo por inyección con asfalto* y 

otros polímeros y para la fabricación de 

espumas y adhesivos*. Se designa como 

EVA. 


Polifenol-formaldehído 

Polímero sintético* obtenido a partir de 

la condensación entre el fenol y el formaldehído. 

Presenta buena resistencia 

mecánica y al ataque químico. El producto 

ha sido empleado como material 

de moldeo (especialmente en la fabricación 

de artículos de uso doméstico), 

como aglomerante* de las arenas* en la 

escultura de fundición, así como consolidante* 

en la conservación de huesos* y 

maderas* fosilizadas. 

Este polímero fue sintetizado en 1907 

por L. H. Backeland y se conoce habitualmente 

con su nombre comercial de 

Baquelita ® . 


M. (2006), p. 70; Perego, F. (2005), pp. 573-575; 


Científico y Técnico (2000), p. 796; Mills, J.S.; 

White, R. (1994), p. 136; Gnauck, B.; Fründt, P. 

(1992), pp. 172-173; Horie, C.V. (1990), p. 177 

Polímero acrílico 

Cada uno de los polímeros de los ácidos* 

acrílico, metacrílico y de sus derivados. 

Los más importantes son el polimetacrilato 

de metilo*, en el campo de 

los plásticos, y el poliacrilonitrilo, en el 

campo de las fibras sintéticas*.



Polímero de caseína formaldehído 

Polímero sintético* fabricado a partir de 

caseína* con la adición de formaldehído. 

Es un material duro y fácil de moldear 

y de colorear su superficie con 

colorantes* ácidos. El proceso fue patentado 

en 1897 por Krische y Spitteler 

(Alemania) y su producción y comercialización 

se inicia en 1904, conociendo 

un gran éxito en Europa. Se ha empleado 

con fines decorativos en la fabricación 

de objetos pequeños (botones, 

mangos, partes de plumas estilográficas, 

etc.) y, sobre todo, en imitaciuones de 

hueso*, cuerno* y marfil*. 

Este material fue comercializado con el 

nombre de Galatita ® en Alemania y 

Styrolit ® o Erinoid ® en Inglaterra. Habitualmente, 

se le conoce como “marfil 

artificial”, “hueso artificial” o “cuerno 

sintético”. 


M. (2006), p. 70; Trench, L. (2000), p. 64 

Polímero sintético 

Sustancia formada por moléculas de elevado 

peso molecular (macromoléculas), 

caracterizada por la múltiple repetición 

de unidades constitutivas (monómero), 

en cantidad suficiente para conseguir un 

conjunto de propiedades que no varían 

esencialmente con la adición o eliminación 

de una o algunas de dichas unidades. 

Cuando el polímero proviene de 

un solo monómero se denomina homopolímero 

y si proviene de varios monómeros 

se llama copolímero (o heteropolímero). 

La reacción química para 

obtener los polímeros se denomina 

polimerización. Los polímeros pueden 

ser de origen natural (como las proteínas*, 

la celulosa*, el almidón* o el caucho 

natural*) y sintéticos o artificiales, 

como los plásticos*. 


A. (2001), pp. 473-474; Vocabulario Científico y 

Técnico (2000), p. 797; Mills, J.S.; White, R. 

(1994), pp. 129-130 

Polimetacrilato de metilo 

Homopolímero del metacrilato de metilo 

que se obtiene por polimerización en 

bloque o en suspensión a través de radicales 

libres. Es un sólido transparente y 

resistente al agua* y a los agentes 

atmosféricos. Dependiendo de su grado 

de polimerización puede ser un producto 

blando o duro. Debido a su transparencia, 

se emplea como sustituto del 

vidrio* en la fabricación de instrumentos 

ópticos, ventanas y vitrinas. Se designa 

como PMMA y se conoce, habitualmente, 

con el nombre comercial Plexiglás ® . 

Habitualmente, se emplea impropiamente 

el término “metacrilato” (nombre 

genérico para cualquier sal o éster* del 

ácido metacrílico) como nombre común 

para designar a los productos en lámina 

del polimetacrilato de metilo. 

[Fig. 89] 





Polimetil metacrilato 


Poliorganosiloxano 

V. Silicona 

Polióxido de etileno 


Polipropileno 

Polímero* preparado por poliadición de 

propileno (propeno). Se emplea como 

material plástico en la fabricación de 

objetos moldeados y como fibra textil 

sintética*. 


800; Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 62-67; 

Gacén Guillén, J. (1991), p. 250 

361

362 

Polisiloxano 

V. Silicona 

Politetrafluoroetileno 

Homopolímero del tetrafluoretileno, que 

se obtiene por polimerización en emulsión 

o en suspensión a través de radicales 

libres. Es un termoplástico de gran 

cristalinidad y elevado punto de fusión 

(327 °C), que presenta un coeficiente 

de fricción muy bajo y extraordinaria 

resistencia química. Se ha empleado 

como material antiadherente e impermeabilizante. 

El politetrafluoroetileno se conoce habitualmente 

con su nombre comercial 

Teflón ® o Fluón ® . 


801; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 133; Gnauck, 

B.; Fründt, P. (1992), pp. 104-108 

Poliuretano 

Cada uno de los polímeros* sintéticos 

que resultan al reaccionar los diisocianatos 

con un polioléter o un polioléster. 

Dependiendo de su composición, se 

pueden obtener poliuretanos termoplásticos 

o termoestables, muchas veces en 

forma de espumas flexibles o rígidas. 

Los poliuretanos se usan como aglutinantes* 

y barnices* industriales y, a 

veces, como adhesivos*. Las espumas de 

poliuretano (conocidas como gomaespuma) 

se emplean para fabricar moldes, 

soportes flexibles, aislantes y como 

material de protección para obras de 

arte (aunque su gran poder adherente 

hace imprescindible la protección previa 

del objeto). Los poliuretanos tienen excelentes 

propiedades mecánicas, pesan 

muy poco, pero pueden emitir vapores 

tóxicos. Se designa como PU. 



Polivinilbutiral 

Polímero* termoplástico obtenido por 

condensación del polialcohol vinílico* 

con aldehído* butírico. Se emplean como 

adhesivos* debido a su alta resistencia, 

así como consolidantes de madera*. 


y Técnico (2000), p. 801 

Polvo de plata 

V. Plata molida 

Polywax 


Populus alba 


Populus nigra 


Populus spp 


Porcelana 

Pasta cerámica* cuyo principal ingrediente 

es la mezcla de caolín*, feldespatos* 

y cuarzo*, altamente sinterizada por 

cocer a temperaturas elevadas superiores 

a los 1300 °C. Esta pasta, al necesitar 

resistir temperaturas de cocción muy 

altas, permite conseguir un material 

cerámico cristalino, no poroso, lustroso, 

duro, sonoro, translúcido y de tonos 

blanquecinos, en el que la superficie y 

el cuerpo cerámico forman una unidad. 

Los yacimientos naturales de arcillas* 

ricas en caolín y fundentes naturales 

son abundantes en China y su uso en la 

fabricación en las pastas cerámicas, 

incluyendo a las que los europeos llamarían 

porcelana, parece que comenzó 

ya durante la dinastía Tang (VII-IX). De 

hecho, el uso de las arcillas de porcelana 

se remonta hasta la prehistoria para 

fabricar vasos blancos rituales, pero no 

fue hasta el desarrollo de técnicas de 

cocción que alcanzaban altas temperaturas, 

como los hornos de ladera, cuando 

se consiguieron las primeras porcelanas 

aún opacas (gres blanco).

La búsqueda del secreto de la composición 

y fabricación de la pasta de porcelana 

fue constante en Occidente, 

aunque no se consiguió fabricar porcelana 

verdadera, con fundente feldespático, 

en Europa hasta en el año 1708, 

cuando Johann Bottger desarrolló en 

Meissen (Alemania) una fórmula empleando 

arcilla rica en caolín encontrada 

en el yacimiento de Kolditz. Mientras, 

los diversos centros de producción 

franceses de París, Limoges, y otros 

ingleses, italianos y españoles, desarrollaron 

las llamadas porcelanas tiernas*, 

conseguidas con arcillas blancas y fritas 

fundentes. La porcelana caolínico-feldespática 

no se generalizó hasta el 

siglo XIX. 

El nombre de “porcelana” no es el térnino 

chino sino una denominación europea 

del siglo XIV (atribuída a italianos o 

a portugueses) basada en la idea de 

que, tal vez, esa cerámica estaba hecha 

con la concha de cyprea*, conocida vulgarmente 

como porcelana. 

[Fig. 75] 



72; Blondel, N. (2001), p. 89; Cervera Fernández, 

I. (1997), p. 45 y p. 145; Sánchez-Pacheco, T. 


Porcelana blanda 

V. Porcelana tierna 

Porcelana de huesos 

Término genérico que designa a las pastas 

cerámicas* empleadas en la fabricación 

de porcelana tierna*, en las que se 

emplea como fundente* el fosfato tricálcico, 

obtenido de huesos* calcinados. 

La mezcla de huesos calcinados a la 

pasta cerámica aporta dureza al producto 

final, de modo que su empleo resolvió 

el principal inconveniente de la porcelana 

tierna, su falta de dureza y 

resistencia para fabricar piezas de paredes 

muy finas. Parece que su uso 

comenzó a lo largo del siglo XVIII, aunque 

su inventor es todavía un tema que 

genera discusión. En España, su fabricación 

comenzó en la fábrica fundada en 

Alcora (Castellón de la Plana) por el 

Conde de Aranda. 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 119; Padilla 


(2002), p. 73; Blondel, N. (2001), p. 94; Savage, 

G.; Newman H. (2000), p. 32; Hamer, F.; Hamer, J. 

(1991), p. 32 

Porcelana dura 

Término genérico que designa a las pastas 

cerámicas* empleadas en la fabricación 

de porcelana*. Se compone de caolín*, 

feldespato* y cuarzo*, tal y como se 

descubrió en China en la época Tang y 

se desarrolló posteriormente bajo las 

dinastías Song y Ming. En Europa se 

produjo en Meissen a partir de 1721 

cuando se introdujo el feldespato como 

fundente* sustituyendo el alabastro de 

la fórmula de Johann Friedrich Böttger. 


Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), pp. 

72-73; Blondel, N. (2001), p. 94; Savage, G.; 

Newman H. (2000), p. 227; Fleming, J.; Honour, 

H. (1987), p. 660 

Porcelana fosfática 

V. Porcelana de huesos 

Porcelana tierna 

Término genérico que designa a varias 

pastas cerámicas* compuestas de arcilla* 

figulina de color blanco, frita* molida 

y algún tipo de fundente*. El bizcocho 

se vidriaba y se esmaltaba, con el 

fin de imitar la porcelana* verdadera. 

En Europa fue fabricada por primera vez 

en Italia, en el siglo XVI bajo los Medici, 

aunque sólo a partir de finales del siglo 

XVII en Saint Cloud (Francia) su producción 

alcanzó un nivel satisfactorio desde 

el punto de vista comercial, ya que el 

producto final tenía menos resistencia y 

era más poroso que la porcelana. A par- 

363

364 

tir del siglo XVIII se desarrolló su fabricación 

adquiriendo plenamente un carácter 

propio y singular respecto a la loza fina y 

la porcelana dura. Alcanzó su máxima 

expresión y aprecio social como producto 

suntuario de gran calidad técnica y 

belleza en la fábrica de Sèvres. 

[Fig. 74] 



73; Blondel, N. (2001), pp. 91-92; Savage, G.; 

Newman H. (2000), p. 32; Fleming, J.; Honour, H. 

(1987), p. 660 

Porcelana tierna fosfática 

V. Porcelana de huesos 

Pórfido 

Roca ígnea* que presenta cristales 

incluidos en una matriz de grano mucho 

más fino. A estos cristales grandes se les 

conoce con el nombre de fenocristales y 

su tamaño varía desde unos centímetros 

a individuos muy pequeños. El material 

de grano muy fino que los rodea se 

llama pasta y también puede estar formado 

por material granular, aunque 

mucho más pequeño que los fenocristales. 

Cualquier tipo de las rocas ígneas 

puede tener una variedad porfídica. Es 

muy estimada en la decoración de los 

edificios. 

El término “pórfido” ha sido empleado 

habitualmente como genérico para cualquier 

piedra roja que admite pulimento. 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. II, p. 229; Diccionario 




Potasa 

V. Carbonato potásico 

Potasa cáustica 

V. Hidróxido potásico 

Premolar 

Diente* implantado en las ramas laterales 

de la mandíbula* o en los maxilares 

de los mamíferos. Normalmente hay 

cuatro superiores y cuatro inferiores, 

pero este número se reduce en algunos 

mamíferos con dentición especializada. 



Preparación 

Mezcla de una carga* y de un aglutinante* 

empleada como capa intermedia 

entre el soporte* y la película pictórica. 

Su función es la de unificar el aspecto y 

la textura de la superficie, facilitar la 

adhesión de la pintura al soporte y conseguir 

un fondo cromático adecuado 

para los efectos perseguidos por el artista. 

El aglutinante empleado habitualmente 

era una cola animal* (sobre todo 

en la pintura sobre tabla y en la escultura 

sobre madera*), aunque a partir del 

siglo XVII comenzó el uso de aceites 

secantes*. La carga solía ser un tipo de 

yeso* (yeso fino*, yeso mate*, etc.), 

empleado tradicionalmente en los países 

mediterráneos, mientras que en el 

norte de Europa se solía emplear el carbonato 

cálcico*, que daba preparaciones 

más duras. En la pintura sobre tabla, 

la preparación solía ser blanca, se aplicaba 

en varias capas y a continuación se 

pulimentaba. A veces, sobre la misma se 

realizaban decoraciones en relieve y, 

finalmente se aplicaba la imprimación. 

Las preparaciones para la pintura sobre 

lienzo son más ligeras, finas, elásticas y, 

en algunos casos, coloreadas. A partir 

del siglo XVI, la difusión de la pintura 

sobre lienzo hizo que empleasen varios 

tipos de imprimaciones, de acuerdo con 

escuelas o autores y con una gran variedad 

de ingredientes. 

En los tratados españoles de técnicas 

pictóricas se empleaba el término “aparejo” 

para las preparaciones para la pintura 

sobre tabla o sobre muro. En la pintura 

sobre lienzo el término se 

empleaba para la primera mano de

encolado y para referirse a la preparación 

se usaba el término “imprimadura”. 

También ha sido muy empleado el término 

italiano “gesso” para referirse a las 

preparaciones con yeso sobre tabla, 

diferenciando el “gesso grosso” (yeso 

grueso* o mate*) y el “gesso sottile” 

(yeso fino*). 


(2003), p. 28 y p. 179; Trench, L. (2000), p. 193 y 

p. 223 

Propanona 

V. Acetona 

Proteína 

Compuesto químico constituido por 

aminoácidos unidos covalentemente a 

través de uniones peptídicas, que cumplen 

una serie de importantes funciones 

biológicas. En las técnicas artísticas fueron 

muy empleadas la albúmina*, el 

colágeno* y la caseína* como adhesivos* 

y como aglutinantes* pictóricos. 


826 

Proustita 

Mineral* del grupo de los sulfuros*. 

Cristaliza en el sistema hexagonal y presenta 

color rojo rubí y brillo adamantino. 

Se presenta en cristales prismáticos 

con romboedros y escalenoedros agudos 

bien desarrollados; también en 

forma masiva y en granos diseminados. 

Es una mena de plata*. 


Prunus armeniaca 


Prunus avium 


Prunus domestica 


Prunus dulcis 


Psamita 

Roca sedimentaria*, constituida por granos 

finos de 1/16 mm a 2 mm. 


Psefita 

Roca sedimentaria* basta, en la que predominan 

los granos mayores a 2 mm. 


836 y p. 897 

Pseudolarix amabilis 


Pseudotsuga menziesii 


Psidium guajava 


Psilomelano 

Es un hidróxido* de bario* y manganeso*. 

Tiene color negro y brillo metálico. 

Es una importante mena de manganeso. 

Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 437; Schumann, 

W. (1987), p. 108 

Pterocarpus 


Pterocarpus blancoi 


Pterocarpus indicus 


Pterocarpus macrocarpus 


Pterocarpus soyauxii 


Pterocarpus tinctorius 


Pterocarpus vidalinus 


Púa 

Cada uno de los ganchos o espinas que 

constituyen la cobertura espinosa de 

365

366 

animales como el erizo del mar y el 

puercoespín. 

El término “espina” se emplea habitualmente 

como sinónimo de púa. 



Púa de puercoespín 

Cada una de las espinas que forman la 

cobertura protectora espinosa que 

cubre el dorso y las partes laterales del 

cuerpo del puercoespín, nombre que 

se aplica de forma genérica a varias 

especies de mamíferos roedores de las 

familias Erethizontidae e Hystricidae. 

Su color es blanco y negro y son largas, 

puntiagudas y fuertes, aunque se rompen 

por su base en el momento de 

chocar contra algo, de modo que pueden 

penetrar profundamente en el 

cuerpo de sus víctimas. Las púas del 

puercoespín americano Coendou prehensilis 

fueron empleadas por algunas 

tribus amazónicas para elaborar adornos 


[Fig. 130] 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 616; Historia de un 

olvido: catálogo exposición (2003), p. 176 

Pudinga 

Roca sedimentaria* cementada que, a 

diferencia de la brecha*, está formada 

por cantos rodados de diferentes tamaños, 

a menudo de varios colores y dispuestos 

de manera irregular. Al igual 

que la brecha, admite pulimento y se ha 


objetos decorativos. 



(2000), p. 839 

Pulpa de papel 

V. Pasta celulósica 

Pumita 

V. Piedra pómez 

Punica granatum 

V. Madera de granado 

Púrpura 

Colorante* orgánico animal de color 

rojo intenso que tira a violáceo (depende 

de su estado de oxidación). Se extrae 

del líquido segregado por varios moluscos 

gasterópodos marinos de la familia 

de los Murícidos, como las especies 

mediterráneas Stramonita haemastoma, 

Bolinus brandaris y Hexaplex trunculus. 

En la Antigüedad y en el Imperio 

Bizantino se consideraba como el colorante 

más importante por su uso exclusivo 

por la alta jerarquía eclesiástica y 

laica, debido a la belleza de su color y 

a su alto coste (se calcula que se necesitaban 

10.000 moluscos para un gramo 

de tinte). Aparte de su uso en la industria 

textil, la púrpura fue también 

empleada en la técnica de la miniatura 

de los manuscritos y para preparar los 

famosos códices purpúreos. 

La terminología de las especies de los 

moluscos gasterópodos que producen 

la púrpura ha sido muy confusa en el 

pasado, debido a los continuos cambios 

en la nomenclatura zoológica. 



82; Delamare, F.; Guineau, B. (2000), pp. 35-37; 

Roquero, A.; Cordoba, C. (1981), pp. 43-44 

Purpurina 

Es un bisulfuro de estaño* empleado frecuentemente 

en la Edad Media y posteriormente 

como sustituto del oro* en la 

miniatura de los manuscritos, en la fabricación 

de fondos dorados de mosaicos y 

en la pintura al óleo. También se llamaban 

con este nombre a todo tipo de polvos 

muy finos de ciertos metales o aleaciones 

(cromo*, aluminio*, estaño*, latón*, 

bronce*) que, mezclados con un barniz* o 

adhesivo*, se empleaba en las técnicas 

artísticas para realizar imitaciones de 

dorados. Hoy en día, también se denomi-

nan así varios colorantes* orgánicos sintéticos 

en forma líquida, sólida o en pasta. 

En la Edad Media este pigmento se conocía 

como aurum musivum, es decir, “oro 

de mosaicos” u “oro musivo”. 

[Fig. 156] 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 268 y p. 313; Calvo, 

A. (2003), p. 180 

Puzolana 

Roca volcánica* compuesta esencialmente 

por sílice* y alúmina* (con menor 

cantidad de óxidos* de hierro*). Su 

nombre proviene de las canteras de 

Pozzuoli, cerca de Nápoles. Fue muy 

empleada desde la Antigüedad para 

preparar un conglomerante hidráulico* 

(cemento puzolánico*), mezclada con 

cal* y agua*, así como carga* para morteros*. 



338-339 

Puzzolana 

V. Puzolana 

PVA 

V. Poliacetato de vinilo 

PVAc 

V. Poliacetato de vinilo 

PVAl 

V. Polialcohol vinílico 

PVC 

V. Policloruro de vinilo 

Pyrus communis 

V. Madera de peral 

367

368 

Q 

Quebracho 


Querargirita 

Mineral* del grupo de los haluros* (cloruro 

de plata*), también conocido como 

clorargirita, cerargirita o plata córnea. 

Tiene color gris perla y brillo adamantino. 

Es una mena de plata cuando se 

encuentra en grandes cantidades. 


Queratina 

Proteína* estructural, fibrosa, muy resistente 

y rica en azufre*, que se origina en 

las capas exteriores de la epidermis de 

los vertebrados e integra diversas formaciones 

de alta consistencia mecánica, 

como uña*, pelo*, pluma* o cuerno*, los 

cuales deben a dicha sustancia su resistencia 

y dureza. Se usó, pulverizando 

pezuñas y cuernos de ganado, como 

retardante del fraguado de yesos*. 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 113-114; Hickman, 

C.P. (2003), pp. 643-644; Calvo, A. (2003), p. 183; 


Quercus alba 

V. Madera de roble americano 

Quercus ilex 


Quercus robur 


Quercus rubra 


Quercus spp 


Quercus suber 


Quermes 

Colorante* orgánico animal de color 

rojo, extraído de las larvas de algunos

insectos del género Kermes y, principalmente, 

de la especie Kermes vermilio. 

Estas larvas se encuentran en las ramas 

de la coscoja (Quercus coccifera), un 

roble muy habitual en los países 

Mediterráneos, donde los insectos 

depositan sus huevos. El principal elemento 

químico del colorante es el ácido* 

kermésico. Fue uno de los tintes 

rojos naturales más antiguos en la 

industria textil. En las técnicas pictóricas 

fue empleado, principalmente, como 

pigmento laca*. A partir del siglo XVI su 

uso fue desplazado por el empleo de la 

cochinilla*. 

En la Antigüedad (o, incluso, en la Edad 

Media) se desconocía el origen animal 

de este colorante y se creía era vegetal, 

ya que los insectos depositaban sus huevos 

en las ramas del roble, de donde se 

recogía, luego, una mezcla de cáscaras*, 

larvas y excreciones del propio árbol. 

Por esta razón se conocía como coccus, 

es decir, baya, o granum, es decir, semilla. 

Cuando se reconoció el origen animal 

del colorante comenzaron a emplearse 

también los términos kermes y 

vermiculum para designarlo, haciendo 

referencia a los “pequeños gusanos” (las 

larvas del insecto) que se usaban en su 

preparación. A lo largo de la Edad Media 

comenzó a emplearse también el término 

carminium, vocablo derivado del 

nombre “kermes”. El uso de todos estos 

nombres generó posteriores confusiones, 

debido al uso de los términos “carmín” 

y “grana”, a partir del siglo XVI, 

para designar también el colorante rojo 

de la cochinilla; y del término vermiculum 

y de su derivado “vermilion”, para 

designar el bermellón*. 

Ref.: Bruquetas (2007), pp. 156-157; Eastaugh, N. 

(2004), p. 85, p. 173 y p. 210; Calvo, A. (2003), p. 


Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), pp. 43-44 

Quiastolita 

V. Andalucita 

Quina 


Quino 


369

370 

R 

Radiolarita 

Roca* biosilicita formada por la sedimentación 

de los esqueletos silícicos de 

los radiolarios (microorganismos unicelulares 

que viven en las aguas superficiales 

del mar). Los tonos rojizos de la 

radiolarita se deben a las impurezas de 

minerales* presentes en su composición. 

La variedad negra se llama lidita. 

Las radiolaritas fueron muy empleadas 

en la industria lítica a lo largo de la 

Prehistoria. 


Rafia 

V. Fibra de rafia 

Raíz 

Órgano, normalmente subterráneo, de 

una planta, mediante el cual se fija al 

suelo, del que toma agua y las sustancias 

minerales necesarias para su desarrollo. 

De la raíz de ciertos árboles se 

obtiene madera* muy apreciada para 

chapeados y marquetería y de la raíz 

de algunas plantas se preparan colorantes 

vegetales* empleados en la 

industria textil, así como en las técnicas 

pictóricas. 

Ref.: Rodríguez Bernis, S. (2006), p. 215; Vocabulario 


Ramio 

Planta herbácea (Boehmeria nivea / 

Boehmeria tenacissima / Urtica nivea) 

de la familia de las Urticáceas. Es una 

planta monoica resistente, a veces 

leñosa, de hasta 2-3 m de altura. Es originaria 

del Asia Oriental (fue muy 

empleada antiguamente en la fabricación 

del papel* oriental) y se cultiva 

por las fibras* textiles extraídas de su 

tallo*. Se introdujo en Europa en 1733, 

pero se utilizó sólo como planta ornamental 

en los jardines botánicos de

Holanda porque se desconocía que 

producía fibra. En el siglo XIX se distribuyó 

por América y África. 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 365; Perego, F. (2005), 

pp. 622-624; Maiti, R. (1995), pp. 68-81 

Ramón 

V. Madera de ramón 

Ramón rojo 


Rampira 


Ratán 


Rauwolfia caffra 


Rayón 


Rejalgar 


(bisulfuro de arsénico*). Cristaliza en el 

sistema monoclínico, es de color rojo y 

lustre resinoso. Generalmente forma 

agregados compactos de color rojo-anaranjado 

muy característico, translúcido 

con brillo adamantino. Tiene dureza 

entre 2 y 3, es bastante pesado, frágil y 

fácilmente exfoliable. Se encuentra asociado 

con otros sulfuros y se altera fácilmente 

transformándose en oropimente*. 

Es venenoso y se utiliza como mena de 

arsénico, en la industria pirotécnica y en 

la fabricación de barnices*. En las técnicas 

artísticas no fue muy empleado 

como pigmento*, excepto en casos muy 

puntuales, asociado al oropimente. 




y Técnico (2000), p. 876 

Remolinita 

V. Atacamita 

Reseda de los tintoreros 

V. Gualda 

Reseda luteola 

V. Gualda 

Resina 

V. Resina natural 

Resina acrílica 

Polímero acrílico* termoplástico*. Es una 

de las resinas sintéticas* más empleadas 

desde mediados del siglo XX en las técnicas 

artísticas, así como en la restauración 

de bienes culturales, como barniz*, 

aglutinante*, fijativo y consolidante*. Son 

líquidos incoloros, transparentes, estables, 

con poca tendencia al amarilleamiento 

y excelentes propiedades adhesivas. 

Presentan una fuerte tendencia a 

polimerizar en presencia de luz, calor o 

catalizadores. Son fácilmente solubles en 

hidrocarburos* aromáticos, éteres*, cetonas*, 

y en disolventes* clorados y nitroderivados. 

Son insolubles en alcoholes* 

e hidrocarburos alifáticos y pueden formar 

dispersiones acuosas añadiendo un 

tensioactivo*. Son resinas acrílicas las 

marcas comerciales Paraloid ® , Primal ® , 

Xinocril ® , con diferentes letras y numeraciones 

según sus características. 


(2005), pp. 26-28; Calvo, A. (2003), p. 191; 


J.S.; White, R. (1994), pp. 132-133; Horie, C.V. 

(1990), pp. 103-112 

Resina alquídica 

Resina sintética* obtenida de poliésteres* 

insaturados. Son muy importantes 

las resinas alquídicas modificadas con 

aceites secantes* y con resinas naturales*, 

como la colofonia*, empleadas 

como barnices* y como aglutinantes* de 

pinturas* industriales y de pinturas artísticas 

al óleo*. 


p. 191; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 229- 

230; Mills, J.S.; White, R. (1994), pp. 134-135 

371

372 

Resina amínica 

Resina sintética* termoendurecible* 

obtenidas por la condensación entre 

una amina* y el formaldehído. Este tipo 

de resinas comenzaron a comercializarse 

a partir de 1930 y se emplearon como 

barnices* y aglutinantes* de pinturas 

industriales, así como adhesivos*. Son 

insolubles al agua* y a los disolventes* 

orgánicos y proporcionan una película 

dura y quebradiza. Las resinas amínicas 

más empleadas son las de urea-formol*, 

usada en la fabricación de contrachapados* 

y la de melamina-formaldehído*, 

que se usa en la industria textil y papelera 

para fabricar productos resistentes 

al agua. 


p. 191; Horie, C.V. (1990), pp. 175-177 

Resina aminoplástica 

V. Resina amínica 

Resina celulósica 

Resina sintética* termoplástica* obtenida 

de polímeros semisintéticos derivados de 

la celulosa*, ésteres* y éteres* principalmente. 

Los ésteres de celulosa se han 

empleado como adhesivos* y como 

soportes flexibles, especialmente el acetato 

de celulosa* y el nitrato de celulosa*. 

Los éteres de la celulosa (metilcelulosa*, 

carboximetilcelulosa, hidroxipropilcelulosa, 

etc.) son solubles en agua* y en 

disolventes orgánicos (depende del nivel 

de eterización y del radical alquílico) y se 

han empleado como adhesivos, aglutinantes* 

y consolidantes*, especialmente 

en las técnicas pictóricas acuosas y en la 

conservación del papel*. 


pp. 53-54; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 241- 

243; Mills, J.S.; White, R. (1994), pp. 74-75; Horie, 

C.V. (1990), pp. 124-134 

Resina cianoacrílica 

Resina acrílica* que presenta un grupo 

nitrilo en su composición. Polimeriza 

rápidamente bajo presión y sin la necesidad 

de un catalizador, formando películas 

muy finas. Por esta razón se 

emplea habitualmente en la preparación 

de adhesivos* de contacto. Estos adhesivos 

se emplean directamente, en forma 

líquida o viscosa, y se comercializan 

mezclados con aditivos* como inhibidores 

de la polimerización y plastificantes. 

Son muy resistentes a la mayoría de los 

disolventes*, excepto a la dimetilformamida* 

y similares. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 57; Matteini, M.; Moles, A. 


Resina de copal 

V. Copal 

Resina de incienso 

V. Incienso 

Resina de poliéster 

Resina sintética* obtenida de poliésteres* 

saturados o insaturados. Las resinas 

de poliéster pueden ser termoplásticas* 

(poliésteres saturados lineales) o termoendurecible* 

(poliésteres insaturados de 

estructura entrecruzada). Las resinas de 

poliéster termoplásticas se activan por 

calor y se usan, sobre todo, como barnices*, 

al ser incoloras, resistentes a la 

luz y con buenas propiedades filmógenas. 

Las resinas de poliéster termoendurecibles 

se presentan en forma de dos 

componentes que requieren la adición 

de un catalizador. Presentan óptimas 

propiedades mecánicas con elevada 

estabilidad dimensional y se emplean 

como adhesivos* y en la fabricación de 

soportes inertes, mezcladas con cargas, 

como tejidos de fibra de vidrio*. 

[Fig. 86] 



229-231; Horie, C.V. (1990), pp. 161-165 

Resina de silicona 

V. Silicona

Resina epoxi 


Resina epoxídica 

Resina sintética* termoendurecible*, 

resultante de la condensación de la epiclorhidrina 

y el bisfenol u otros compuestos 

con características similares. 

Con esta reacción se obtienen polímeros 

sintéticos* que contienen grupos 

epoxi (un átomo de oxígeno en unión 

cíclica a dos átomos de carbono*) en su 

estructura. Fue comercializada a partir 

de la década de 1940 en dos componentes, 

uno que contiene el producto epoxídico 

y otro que contiene el catalizador 

o endurecedor. Al mezclar ambas sustancias 

comienza la polimerización que 

termina con su endurecimiento, un proceso 

que depende de la temperatura de 

trabajo y del tipo de endurecedor 

empleado (alifático o aromático). Las 

resinas epoxídicas tienen una gran 

importancia comercial, porque se utilizan 

en la preparación de barnices* 

industriales y su gran capacidad para 

adherir sólidos hizo que se usara 

ampliamente como adhesivo* y consolidante 

de metales*, maderas*, vidrios* y 

materiales pétreos. Su principal inconveniente 

es su tendencia de amarillear 

en superficial por degradación térmica y 

fotoquímica. 



(2001), pp. 231-234; Mills, J.S.; White, R. (1994), 

p. 136; Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 193-200; 

Horie, C.V. (1990), pp. 170-175 

Resina fenol-formaldehído 


Resina fenólica 

Resina sintética*, resultante de la condensación 

de un fenol (o una mezcla de 

varios de ellos) con un aldehído (o una 

mezcla de aldehídos), con eliminación 

de agua* como producto de reacción. 

Dependiendo de la naturaleza de los 

componentes, de sus proporciones y de 

las condiciones de reacción se pueden 

obtener polímeros lineales (termoplásticas*) 

o ramificados (termoendurecibles*). 

Se han empleado como adhesivos*, 

como consolidantes en la 

conservación de huesos* y maderas fosilizadas, 

así como barnices* pictóricos y 

en la producción de esmaltes* industriales 

y objetos moldeables. 



231-234; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 136; 

Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 168-169; Horie, 

C.V. (1990), pp. 170-175 

Resina fenoplástica 

V. Resina fenólica 

Resina melamina-formaldehído 

Resina termoplástica amínica* resultante 

de la reacción de la melamina y el formaldehído. 

Mezclada con cargas, se ha 

utilizado para fabricar varios objetos 

moldeados, contrachapados*, así como 

apresto de tejidos y de papel* resistente 

al agua*. 

La resina melamina-formaldehído fue 

patentada en 1935 y comercializada a 

partir de 1939 por la American Cyanamid 

Company. 

Ref.: Ching, F. (2005), p. 235; Trench, L. (2000), p. 


883; Gnauck, B.; Fründt, P. (1992), pp. 178-181 

Resina natural 

Secreción orgánica (polímeros naturales) 

de origen vegetal, con única excepción 

la goma laca* que es de origen animal, 

que se produce de manera natural 

(como elemento de protección o de origen 

patológico) o artificialmente 

(mediante incisión). Las resinas naturales 

son sustancias transparentes, amorfas, 

duras, no volátiles, fundibles, insolubles 

en agua* (que las distingue de las 

gomas*) y solubles en alcohol* (que las 

373

374 

diferencia de las ceras*). En las técnicas 

artísticas se han empleado principalmente 

como barnices*, así como aglutinantes* 

de algunas técnicas pictóricas. 



201-204 

Resina poliacrílica 

V. Resina acrílica 

Resina polivinílica 

Resina sintética* obtenida de la polimerización 

del vinilo y de sus derivados. 

Dependiendo de los distintos grupos 

que sustituyen el radical libre de los 

monómeros vinílicos podemos obtener 

distintos polímeros, como el policloruro 

de vinilo*, el acetato de vinilo* o el 

polialcohol vinílico* y sus derivados. La 

mayor parte de las resinas vinílicas son 

termoplásticas*, se suelen comercializar 

en emulsiones acuosas con otros aditivos 

y producen películas duras y transparentes. 

Fueron empleadas como 

adhesivos*, aglutinantes* y como material 

de moldeo para todo tipo de objetos 

industriales. 


A. (2001), pp. 217-219; Mills, J.S.; White, R. 

(1994), pp. 130-131 

Resina sintética 

Sustancia orgánica amorfa, semisólida o 

sólida, producida por la polimerización 

o condensación de un gran número de 

moléculas de uno, dos o, menos frecuente, 

tres compuestos relativamente 

sencillos. Sus propiedades varían 

ampliamente según sus componentes, 

las proporciones de los mismos y las 

condiciones de su formación. De acuerdo 

con su modo de fabricación, se clasifican 

en resinas de adición* y resinas 

de condensación* y, de acuerdo con su 

reacción al calor, pueden ser resinas termoplásticas* 

o resinas termoendurecibles*. 

En las técnicas artísticas se han 

empleado, principalmente, como adhesivos*, 

barnices* y aglutinantes*. 




213-216 

Resina termoendurecible 

V. Termoendurecible 

Resina vegetal 

Secreción de origen polisacárido extraída 

de algunas plantas (principalmente 

coníferas* y varias plantas tropicales), 

bien por exudación natural o provocada 

artificialmente por incisión en las cortezas*. 

Al contacto con el aire se solidifica, 

formando una masa más o menos 

transparente, amarillenta o rojiza, y con 

diferentes grados de dureza o fragilidad. 

A diferencia de las gomas* vegetales, las 

resinas son insolubles en agua* (son 

solubles a disolventes* orgánicos y en 

algunos aceites*). Forman disoluciones 

de tipo coloidal y presentan propiedades 

filmógenas y adhesivas. En estado 

sólido presentan una estructura amorfa 

y con el aumento de la temperatura suelen 

ablandarse, dando lugar a un fluido 

viscoso. La mayoría de las resinas vegetales 

se utilizan en las prácticas artísticas 

como barnices* con fines diversos y 

también para dar consistencia o mejorar 

algunas mezclas. 



201-202; Pedrola, A. (1998), pp. 177-178 

Resina vinílica 

V. Resina polivinílica 

Resinato de cobre 

Pigmento sintético* verde que se obtiene 

disolviendo en caliente verdigrís* u otra 

sal de cobre*, en una resina natural* 

(habitualmente colofonia* o trementina*). 

Tiene el aspecto de una laca* verde 

transparente y fue usado desde la

Edad Media hasta el siglo XVI, sobre 

todo en la iluminación de los manuscritos 

y en las veladuras de la pintura al 

óleo. Se oxida en superficie fácilmente 

al aire, pasando de verde azulado transparente 

a pardo opaco. Su forma de 

fracturarse y su fragilidad están causadas 

por su carácter resinoso. Este pigmento 

se destruye por la acción de álcalis, que 

atacan la resina* y la saponifican, y del 

calor, que lo descompone. 



62-63 

Retama de tintoreros 

Colorante vegetal* amarillo extraído del 

arbusto retama (Genista tinctoria) de la 

familia de las Leguminosas. De sus flores* 

y raíz* se extraía (mediante su cocción 

y su maceración en una disolución 

alcalina) un colorante* amarillo muy 

empleado como tinte textil desde la 

Antigüedad, debido a la calidad de su 

color y a su buena permanencia. En las 

técnicas pictóricas fue poco usado 

como pigmento laca* amarillo (con 

alumbre) y verde (con sulfato de 

cobre*). 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 560; Eastaugh, N. 

(2004), p. 166; Cardon, D. (2003), p. 152; Alfaro 

Giner, C. (1984), p. 202 

Revelador 

Disolución acuosa de compuestos químicos 

reductores (clorohidroquinona, 

hidroquinona, etc.) capaz de transformar 

los haluros de plata expuestos de 

una emulsión fotográfica* en plata* 

metálica y, por tanto, hacer visible la 

imagen latente. En la disolución de trabajo 

están presentes además otros aditivos* 

como aceleradores (borax), retardadores 

(metabisulfito sódico) y preservadores 

(sulfito sódico). 


888; Langford, M. (1983), p. 417; Hedgecoe, J. 

(1982), p. 340 

Rhamnus frangula 


Rhamnus saxatilis 


Rhamnus tinctoria 


Rhus coriaria 


Rhus succedanea 

V. Laca 

Rhus vernicifera 

V. Laca 

Riolita 

Roca volcánica* de grano fino y muy 

densa. Está formada, esencialmente, por 

feldespato alcalino* y cuarzo*, pero gran 

parte de la sílice* puede presentarse 

como tridimita* o cristobalita*. Los minerales 

oscuros nunca son abundantes, 

aunque es común la biotita* de color 

castaño oscuro. 



630; Schumann, W. (1987), p. 240 

Robinia pseudoacacia 

V. Madera de falsa acacia 

Roble 


Roble albar 

V. Madera de roble albar 

Roble americano 


Roble blanco 


Roble blanco americano 


Roble colorado 


375

376 

Roble común 


Roble de Malabar 


Roble español 


Roble europeo 


Roble guateado 


Roble rojo 


Roca 

Material sólido que se origina en el interior 

o en la superficie de la corteza 

terrestre, como consecuencia de los procesos 

endógenos o exógenos. Son agregados 

naturales compuestos por uno o 

más minerales* o mineraloides, formando 

cuerpos geológicos independientes. 

Los diferentes tipos de rocas se pueden 

dividir, según su origen, en tres grandes 

grupos: ígneas*, metamórficas* y sedimentarias*. 

Las rocas se han empleado 

desde la más remota Antigüedad para 

fabricar útiles de trabajo (industria lítica), 

esculturas, objetos, así como material de 


En la práctica artística, artesanal e industrial 

se ha empleado tradicionalmente el 

término “piedra” como nombre genérico 

para designar a las rocas o a trozos de 

ellas de tamaño muy diverso, sin atender 

a ningún criterio de clasificación científica 

(composición, formación, etc.). Las 

piedras se han empleado por el hombre 

desde la más remota Antigüedad con 

distintos fines: como útiles de trabajo 

(industria lítica), como material de construcción 

(en estado natural o labradas), 

así como en las prácticas artísticas y artesanales 

para realizar una gran variedad 

de objetos (esculpidas, talladas, pulidas, 

grabadas, pintadas, etc.). 



(2001), p. 529 y p. 611; Vocabulario Científico y 

Técnico (2000), p. 892; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), 

p. 620; Schumann, W. (1987), p. 8 y p. 188 

Roca calcárea 

V. Roca carbonática 

Roca carbonatada 

V. Roca carbonática 

Roca carbonática 

Roca sedimentaria* formada esencialmente 

por carbonato cálcico* u otros 

carbonatos*. Las principales rocas carbonatadas 

son las margas*, las calizas* y 

las dolomías. 



Schumann, W. (1987), p. 280 

Roca clástica 

V. Roca detrítica 

Roca detrítica 

Roca sedimentaria* formada por granos 

(granos detríticos, clásticos o estructurales) 

de tamaño variable, consolidados 

mediante un cemento*. Las rocas detríticas 

se suelen agrupar en función del 

tamaño del grano, aunque este criterio 

es, hasta cierto punto, arbitrario. 



Schumann, W. (1987), p. 264 

Roca efusiva 


Roca extrusiva 


Roca filoniana 

Roca ígnea* formada a partir de la cristalización 

del magma en grietas o fisuras 

de la corteza, adquiriendo al solidificarse, 

una forma tabular y una estructura

peculiar intermedias entre la roca plutónica* 

y la roca volcánica*. Ejemplos 

característicos son los pórfidos* y las 

pegmatitas*. 

Actualmente, se considera que las rocas 

filonianas se deben clasificar entre las 

rocas plutónicas o volcánicas. En este 

Tesauro fueron tratadas como grupo 

individual ya que esta clasificación es 

muy difundida y sigue empleándose 

habitualmente. 



(2000), p. 892; Schumann, W. (1987), p. 193 

Roca ígnea 

Roca* que se forma por la consolidación 

de la masa pétrea (rica en silicatos*) en 

fusión, es decir, el magma. Los magmas 

pueden enfriar de manera rápida en la 

superficie de la tierra mediante la actividad 

volcánica (roca volcánica*); cristalizar 

lentamente en el interior, originando 

grandes masas (roca plutónica*); o cristalizar 

en grietas de la corteza, formando 

estructuras intermedias (roca filoniana*). 

Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000; Klein, 

C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 620-621; Schumann, 

W. (1987), p. 188 

Roca ígnea fragmentaria 

V. Roca piroclástica 

Roca intrusiva 

V. Roca plutónica 

Roca magmática 

V. Roca ígnea 

Roca metamórfica 

Roca* que se forma en la corteza terrestre 

por la transformación de otras rocas 

(ígnea*, sedimentaria*, etc.) por cambios 

mineralógicos, de textura y estructurales. 

Estos cambios pueden ser el resultado de 

variaciones importantes de temperatura, 

presión y tensiones, a considerable profundidad 

en la corteza terrestre, bajo la 

influencia de elevadas presiones y temperaturas. 

Las rocas metamórficas presentan 

estructuras características, como 

la esquistosidad (esquistos*) y la pizarrosidad 

(pizarras*). 




644-645; Schumann, W. (1987), pp. 304-305 

Roca microplutónica 

V. Roca filoniana 

Roca piroclástica 

Roca volcánica* formada por materiales 

fragmentarios arrojados por los volcanes 

al aire durante los períodos de actividad 

ígnea. Estos materiales pueden tener un 

tamaño diverso, desde partículas finas 

(como la ceniza* volcánica) hasta formar 

estructuras volcánicas gruesas, llamadas 

conglomerados o brechas volcánicas. 




631 

Roca plutónica 

Roca ígnea* que se forma en las capas 

profundas de la corteza terrestre, al solidificarse 

el magma. Como en estas profundidades 

las temperaturas son elevadas, 

el enfriamiento de los magmas es 

muy lento. En estas condiciones las partículas 

minerales tienen la oportunidad 

de crecer y alcanzar un tamaño considerable 

debido a la lenta cristalización. 

Además, la elevada presión de las grandes 

masas pétreas superiores impide la 

formación de cavidades gaseosas, por lo 

que las rocas plutónicas tienen una 

estructura muy compacta, con un volumen 

de poro reducido. 




620-621; Schumann, W. (1987), p. 195 

377

378 

Roca químico-biogénica 

Roca sedimentaria* formada a partir de 

algún tipo de proceso químico o bajo la 

influencia de organismos vivos. 

Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), p. 632; Schumann, 

W. (1987), p. 280 

Roca químico-orgánica 

V. Roca químico-biogénica 

Roca salina 

V. Evaporita 

Roca sedimentaria 

Roca* formada en la superficie terrestre 

por la alteración de masas rocosas preexistentes 

debido a la acción de los 

agentes atmosféricos. La erosión química 

descompone los minerales de las 

rocas y la erosión mecánica los desintegra 

físicamente. Estos productos se 

depositan en zonas de acumulación 

por la acción de las aguas, glaciares y 

vientos, y se convierten en rocas por 

procesos de litificación y diagénesis. 

Debido a este proceso de compactación 

y cimentación, casi todas las rocas 

sedimentarias están estratificadas. 




632; Schumann, W. (1987), p. 261 

Roca volcánica 

Roca ígnea* que se origina cuando el 

magma (debido a la acción volcánica) 

se enfría y se solidifica en la superficie 

terrestre, en bajas temperaturas y presiones. 

En estas condiciones el enfriamiento 

es muy rápido y el resultado es 

un tamaño de grano pequeño. En los 

casos en que el enfriamiento haya sido 

tan rápido que se ha evitado la formación 

incluso de estos pequeños cristales 

de los minerales constituyentes, la roca 

ígnea resultante se denomina “vidrio”. 


(2001), p. 611 y p. 612; Vocabulario Científico y 

Técnico (2000), p. 892 y p. 893; Klein, C.; Hurlbut, 

C.S. (1998), pp. 620-621; Schumann, W. (1987), 

pp. 228-231 

Rochefortia grandiflora 


Rodio 

Elemento químico de símbolo Rh y 


corteza terrestre, se encuentra nativo y a 

veces asociado al oro* y al platino*. De 

color plateado, dúctil, maleable y muy 

pesado, tiene un elevado punto de 

fusión. Se usa como catalizador y para 

fabricar espejos especiales. Aleado con 

platino, se emplea en joyería y para la 

construcción de diversos instrumentos y 

aparatos. 


Rodocrosita 


(carbonato* de manganeso*). Cristaliza 

en el sistema hexagonal, es transparente 

o translúcida, de color rosado y tiene 

brillo metálico. Es una mena secundaria 

de manganeso* y su variedad rosada se 

emplea como piedra ornamental. 

Ref.: Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 454-455; 

Schumann, W. (1987), p. 110 

Rodonita 

Mineral* del grupo de los inosilicatos*. Es 

de color rosa o rojo carne, con brillo 

vítreo. Se presenta en masas espáticas 

granadas o en granos diseminados, raramente 

en cristales tabulares. Se emplea 

en grandes masas como piedra ornamental 

y también como mena de manganeso*. 


Rojo de los tintoreros 

V. Rubia 

Rojo de óxido de hierro 

Pigmento mineral* natural preparado a 

partir de arcillas* cuyo principal compo-

nente es el óxido de hierro*. En estado 

natural se pueden encontrar en forma 

anhidra (hematites*) o hidratada (goethita*) 

y su color puede variar (de un 

rojo pardo a tonalidades amarillas) 

dependiendo, precisamente, de su grado 

de hidratación. Se ha empleado 

como pigmento en todas las técnicas 

pictóricas y, especialmente, en la pintura 

al fresco. 

El hecho de que este pigmento se 

encontraba en estado natural en diversas 

partes del mundo y de que fue usado 

ampliamente en todas las técnicas 

pictóricas, hizo que se empleasen una 

gran variedad de nombres para este pigmento, 

en función del lugar de procedencia, 

de su tonalidad o del método de 

su preparación. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 165-167; Calvo, A. 


(2001), p. 78; Pedrola, A. (1998), pp. 68-69 

Rojo de plomo 

V. Minio 

Rojo español 

V. Almagre 

Rojo indio 

Pigmento mineral* natural. Es una variedad 

de óxido de hierro* natural procedente 

de la India. Es de color rojo púrpura, 

con diferentes tonalidades. También 

se prepara artificialmente por calcinación 

del sulfato de hierro. 


A. (2001), p. 80 

Rojo Marte 

Pigmento mineral* sintético empleado 

como la variedad artificial del pigmento 

natural* rojo de óxido de hierro*. Fue 

introducido a lo largo del siglo XVIII y 

se preparaba calcinando sulfato de hierro* 

o precipitando una mezcla de sales 

de hierro solubles y aluminio* en presencia 

de un álcali (habitualmente 

yeso*). Existen muchas tonalidades que 

se obtienen a partir del calentamiento 

progresivo de la sustancia. 

El término “Marte” hace referencia a una 

serie de pigmentos sintéticos fabricados 

en el siglo XVIII a base de sulfato de 

hierro. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 135 y pp. 254-255; 


(2001), p. 79; Pedrola, A. (1998), pp. 68-69 

Rojo Saturno 

V. Minio 

Rollizo 

Es el tronco del árbol una vez cortado y 

descortezado. Puede excavarse directamente 

para fabricar arcas o asientos. 


Rosella tinctoria 

V. Orchilla 

Rosso antico 

V. Mármol taenarium 

Rotang 


Rubí 

Variedad de corindón*, de color rojo o 

rosa oscuro que, generalmente, se presenta 

en cristales prismáticos, muy apreciado 

como piedra preciosa* en joyería. 

El rubí es el mineral* más duro después 

del diamante*. 


896-897; Klein, C.; Hurlbut, C.S. (1998), pp. 662- 

663; Schumann, W. (1987), p. 162 

Rubia 

Planta de la familia de las Rubiáceas 

(Rubia tinctorum). De su raíz* se extrae 

un colorante* rojo (principalmente alizarina*), 

aunque también se pueden 

usar sus bayas, hojas* y tallos*. En la 

Antigüedad y en la Edad Media fue 

empleada como tinte en la industria textil 

(para lanas* y cueros*) y en todas las 

379

380 

técnicas pictóricas, habitualmente en 

forma de pigmento laca* (laca de granza*). 

Cuando se emplea como tinte, su 

color puede variar según el mordiente 

empleado: las sales de aluminio* proporcionan 

tonos rojos anaranjados, 

mientras que las sales de hierro* se consiguen 

tonalidades violetas. 


(2004), p. 244 y p. 327; Cardon, D. (2003), p. 101; 



Alfaro Giner, C. (1984), p. 202; Carreras Matas, L. 

(1982), p. 19; Castroviejo, S. (1982), pp. 107-108; 

Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), pp. 44-46 

Rubia tinctorum 

V. Rubia 

Rubus caesius 

V. Zarza 

Rubus fructicossus 

V. Zarza 

Rudita 

V. Psefita 

Rutilo 

Mineral*, del grupo de los óxidos* (dióxido 

de titanio*). Es pesado, frágil, con 

buena exfoliación, opaco o translúcido, 

con brillo metálico. Es una mena importante 

de titanio. En las técnicas artísticas 

se ha empleado en la fabricación del 

pigmento* blanco de titanio*. 

Ref.: Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 898

S 

Sabina 


Sabina albar 


Sabina de Cartagena 


Sabina mora 


Sabina negral 


Sabina roma 


Sabina suave 


Saborana (1) 


Saborana (2) 


Saccharum officinarum 


Saín 

V. Aceite animal 

Sal 

Sólido cristalino (cloruro sódico), ligeramente 

higroscópico, soluble en agua* y 

glicerina*. Se obtiene por extracción 

directa de los depósitos naturales (halita*) 

y del agua del mar por evaporación 

solar. Es de color blanco y de sabor 

característico. Se ha empleado habitualmente 

en la conservación y condimentación 

de alimentos. También fue usada 

tradicionalmente como moneda en 

varias regiones de África, como en 

Etiopía. En las técnicas artísticas se ha 

empleado como mordiente* en la tintu- 

381

382 

ra de los tejidos*, en la preparación de 

uno de los tipos del pigmento* verdigrís*, 

en el molido del oro*, en la preparación 

del papel a la sal* en las técnicas 

fotográficas, así como en la fabricación 

de un tipo de vidriado cerámico para el 

gres*. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 59; Dinero exótico: catálogo 

exposición (2001), pp. 27-28; Vocabulario 

Científico y Técnico (2000), p. 214; Figuerola, M. 

(1998), p. 16; Alcina Franch, J. (1998), pp. 682-683 

Sal común 

V. Sal 

Sal de roca 

V. Halitita 

Sal gema 

V. Halitita 

Sal mineral 

V. Halita 

Sal sódica 

V. Sal 

Salguera blanca 


Salguero 


Salitre 

V. Nitrato potásico 

Salix alba 


Salix babylonica 

V. Madera de sauce llorón 

Salix fragilis 


Salix nigra 


Sambucus nigra 

V. Madera de saúco 

Sandáraca 

Resina vegetal* extraída de la sabina de 

Cartagena. Es transparente, de color 

amarillo claro y es soluble en alcoholes*, 

éter* y acetona*. En el Antiguo 

Egipto se empleaba para embalsamar 

las momias. Los barnices* de sandáraca 

(mezclados a veces con aceite de linaza*) 

fueron muy usados durante los 

siglos XII-XVII en la pintura al óleo y se 

conocían en la Edad Media bajo el 

nombre de “vernice liquida” y en épocas 

posteriores como “grasa” o “grasilla”*. 

Actualmente, no se suele emplear 

de forma independiente, sino más bien 

como aditivo* plastificante* de barnices 

para regular la dureza de la película. 

No se debe confundir el uso del término 

“sandáraca” en la Antigüedad, que 

designaba el rejalgar* de color rojo. 


(2005), pp. 650-651; Eastaugh, N. (2004), p. 332; 

Calvo, A. (2003), pp. 201-202; Matteini, M.; 


Sangre 

Fluido biológico de importancia fundamental 

en el reino animal, que cumple 

funciones respiratorias, de transporte 

de metabolitos, regulación de temperatura, 

defensa, etc. Contiene en suspensión 

diversos tipos de células, eritrocitos, 

leucocitos y plaquetas, y lleva en 

disolución toda una serie de sustancias 

orgánicas y minerales. En las técnicas 

artísticas el uso de la sangre fue excepcional. 

Tenemos algunos testimonios 

de su empleo como aglutinante* de 

algunos pigmentos* rojos o negros 

(tanto la sangre humana como la animal, 

especialmente la de toro o de antílope) 

o, incluso, para adulterarlos 

(como sucedía con el minio* y la sangre 

de la cabra). 


Científico y Técnico (2000), p. 902; Scott, D.A., et. 

al. (1996): 103-112

Sangre de drago 

Colorante vegetal* obtenido de una sustancia 

resinosa de color rojo que fluye 

de manera natural o mediante incisiones 

del fruto* maduro o de la corteza de 

varias especies de plantas del género 

Dracaena, originarias de Asia Oriental 

(Dracaena cinnabari) y de las Islas 

Canarias (Dracaena draco). 

Fue muy empleada como colorante rojo 

desde la Antigüedad. En la Edad Media 

se empleó principalmente en la iluminación 

de los manuscritos y para colorear 

los barnices*, especialmente para cubrir 

hojas de metal* y el dorado. Parece que 

era uno de los componentes habituales 

de la sangre de Cristo en las esculturas 

policromadas. Muy raramente fue empleada 

como pigmento*. Se funde por efecto 

del calor y es soluble en alcohol* y 

otros disolventes* orgánicos. 

Con el término “sangre de drago” se 

conocen también otros colorantes rojos 

procedentes de exudaciones resinosas 

de los frutos de varias especies de palmas 

del género Daemonorops, comercializadas 

habitualmente a partir del 

siglo XIX. También fueron comercializadas 

con este nombre las exudaciones 

resinosas de algunas especies del género 

Croton (Euforbiáceas) y del género 

Eucalyptus (Mirtáceas). 


(2004), pp. 142-143; Calvo, A. (2003), p. 202; 


(1998), pp. 91-92 

Sangre de dragón 


Sangre de toro 

Vedrío feldespático* brillante de color 

rojo oscuro, empleado en la decoración 

de la porcelana*. Fue desarrollado por 

los ceramistas chinos en la dinastía Qing 

desde principios del siglo XVIII e imitado 

por los ceramistas europeos del siglo 

XIX. La cubierta debe su color a la pre- 

sencia de óxido de cobre* que, cocido 

en atmósfera reductora, adquiere tonalidades 

rojas muy intensas. 


Cabrera Bonet, P. (2002), p. 77; Fleming, J.; 

Honour, H. (1987), p. 740 

Sanguina 

Pigmento* en forma de barrita o lápiz* 

preparado de ocres rojos* (arcillas* ferruginosas 

con presencia, habitualmente, de 

hematites*) de coloración roja oscura (a 

veces de tonos marrones), similar a la de 

sangre, de donde deriva su nombre. Se ha 

empleado desde mediados del siglo XV 

en las técnicas pictóricas para realizar 

dibujos, sobre todo por artistas italianos 

del Renacimiento, como Leonardo (se le 

considera su primer gran maestro), 

Miguel Ángel o Raphael. Entre sus seguidores 

tuvo artistas de la talla de 

Rembrandt, Rubens, Watteau o Fragonard. 

A lo largo del siglo XVIII los yacimientos 

naturales de sanguina fueron 

agotados en Europa y, consecuentemente, 

su empleo en el dibujo casi cesó. En la 

actualidad se comercializan lápices de 

sanguina procedente de yacimientos americanos 

y también se prepara artificialmente 

con hematites pulverizado y purificado 

para evitar así los granos gruesos. 


202; Blas Benito, J. (1996), p. 43 

Sanguino 


Santa María 


Santalum album 

V. Madera de sándalo 

Santalum spicatum 

V. Madera de sándalo 

Sapeli 


383

384 

Sapelli 


Sapium sebiferum 


Sapodilla 


Saponita 

Variedad de los filosilicatos* (silicato* de 

magnesio* y aluminio* hidratado). Es 

amorfa, muy blanda, blanca grisácea y 

untuosa al tacto. Se usa en la fabricación 

de porcelana*, de jabones*, en cosmética 

o como carga de papel*. 


1377); Vocabulario Científico y Técnico (2000), p. 902 

Sardo 

V. Sardónice 

Sardónica 

V. Sardónice 

Sardónice 

Variedad de calcedonia*, de color castaño 

anaranjado y translúcida. Sus tonalidades 

anaranjadas se deben a la presencia 

de óxidos de hierro*. Su empleo 

como piedra preciosa* es muy antiguo y 

los romanos la emplearon mucho en la 

fabricación de camafeos, así como de 

cuencos y vasos de lujo. Ha sido utilizada 

desde la Antigüedad como piedra 

preciosa*, sobre todo, en la fabricación 

de los camafeos romanos. 

[Fig. 6] 

Ref.: Arbeteta Mira, L. (2001), p. 43; Diccionario 



Sarga 

Tejido* de gran formato que responde a 

la trama de sarga o dibujo en espiguilla. 

Este tipo de tejido fue muy empleado 

como soporte* pictórico para realizar 

pinturas al temple con carácter decorativo, 

conmemorial o ceremonioso. 

Con el término sarga se conocen por 

extensión no sólo las pinturas realizadas 

sobre este tipo de tejido, sino también 

todo tipo de pintura de las mismas 

características realizada sobre cualquier 

otro tejido y, especialmente, el de anjeo. 

También el término se emplea de manera 

imprecisa para identificar toda pintura 

sobre lienzo no ejecutada al óleo. 


(2003), pp. 202-203 

Sarmiento 

Vástago de la vid, largo, delgado, flexible 

y nudoso, de donde brotan las 

hojas*, las tijeretas y los racimos. Se ha 

empleado, tradicionalmente, en trabajos 

de cestería y en la fabricación del negro 

de carbón*. 

La vid (Vitis vinifera) es una planta trepadora 

de la familia de las Vitáceas. 

Originaria de Asia, actualmente se cultiva 

en todo el mundo en climas templados. 

Ref.: Cardon, D. (2003), pp. 204-205; Diccionario 

de la Lengua Española (2001), p. 1378; Sánchez- 

Monge, E. (2001), p. 119 

Satén 


Satín 


Satinado de Ceilán 


Satiné 


Sauce blanco 


Sauce llorón 

V. Madera de sauce llorón 

Saúco 

El saúco (Sambucus nigra) es un árbol 

de la familia de las Caprifoliáceas. Crece

en Europa, Asia menor y norte de África. 

De sus bayas, mediante un proceso 

de maceración y posterior cocción, se 

extrae un colorante vegetal* de color 

azul violáceo, empleado en la tintura de 

los tejidos. 


pp. 202-203 

Scheelita 

Mineral* del grupo de los wolframatos* 

(wolframato de calcio*). Se presenta en 

cristales generalmente bipiramidales y, 

en algunas ocasiones, octaédricos. Tiene 

color blanco amarillento, casi transparente, 

y de brillo vítreo adamantino. Es 

una importante mena de wolframio y se 

emplea en el refinamiento del acero*. 


Schizostachyum lumampao 

V. Caña de boho 

Sebastiâo de Arruba 


Secante 

Sustancia no filmógena que facilita y 

acelera el secado por oxidación de pinturas*, 

barnices*, aceites secantes* y tintas* 

grasas. En la mayoría de los casos 

se trata de sales metálicas, especialmente 

las de plomo*, zinc*, cobalto*, manganeso*, 

cobre* y hierro* (alumbre*, sulfato 

de zinc, verdigrís*, acetato de plomo). 

Un exceso de secante puede provocar 

manchas, decoloración, cuarteados y 

oscurecimiento de la sustancia filmógena 

en la que participa como aditivo*. 


(2005), pp. 663-667; Calvo, A. (2003), p. 203; 


Secativo 

V. Secante 

Secuoya 

V. Madera de secuoya 

Seda 

Fibra* segregada por las glándulas situadas 

a ambos lados de la mandíbula* del 

insecto Bombyx mori, más conocido 

como gusano de seda, formada por las 

proteínas* fibroina y sericina. La oruga 

canaliza esas secreciones con las que, al 

unirse y solidificarse en un único filamento, 

va formando el habitáculo 

(capullo) que le servirá para transformase 

en ninfa o crisálida y, finalmente, en 

adulto. Para obtener la fibra textil, los 

capullos se hierven en agua caliente y, 

a continuación, se cepillan para encontrar 

el extremo de la fibra y se devanan 

los filamentos para formar la madeja. El 

filamento de seda puede llegar a tener 

una longitud considerable, pero es tan 

delgado que para formar el hilo se 

requieren varios, entre cuatro y diez. 

Reuniendo distintos cabos, cada uno de 

ellos constituido por diferentes filamentos 

torcidos entre sí y plegados, y dándoles 

el grado de torsión deseado se 

obtiene el hilo que se utiliza para tejer. 

La combinación de estos factores, grosor 

y grado de torsión, dará lugar a distintos 

tipos de hilo que, a su vez, influirán 

de manera decisiva en las 

características del tejido. La sericultura 

comprende todas las operaciones necesarias 

para la obtención de esta fibra, 

desde el cultivo de la morera (único alimento 

para el gusano de seda), hasta la 

separación de los filamentos del capullo 

y la fabricación del hilo*. 

Aunque la indumentaria ha sido la aplicación 

cuantitativamente más relevante 

de la seda a lo largo de la historia, tuvo 

también otras aplicaciones. Junto con el 

papel*, fue el soporte* principal de los 

rollos pictóricos chinos, siendo apreciada 

por su capacidad de permitir un 

mejor deslizamiento del pincel y la tinta*. 

La importancia histórica de la seda y 

la alta estima de los tejidos* fabricados 

con ella se puede atestiguar por el 

385

386 

hecho de que estos tejidos fueron 

empleados como moneda en las transacciones 

comerciales en China, Corea y 

Japón, llegando incluso a adquirir en el 

primer país valor de cambio con respecto 

al oro* como patrón económico. Las 

rutas marítimas y terrestres por las que 

se realizó el intercambio comercial, cultural 

y artístico vinculado a este material 

entre Oriente a Occidente recibieron el 

nombre de “Ruta de la Seda”. 

El cultivo de la seda empezó en Asia 

Central hace varios milenios. China 

monopolizó la sericultura hasta que esta 

industria se extendió a Corea y Japón. En 

el siglo V se extendió al Imperio 

Bizantino y, a continuación, se difundió 

en el resto de los países de la cuenca 

mediterránea (zona de cultivo de la morera), 

siguiendo el camino de las conquistas 

árabes. En la Península Ibérica, el cultivo 

de la seda se concentró en Andalucía 

(Almería y Granada) y en Valencia. 

[Figs. 122 y 123] 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. III, pp. 148-151; Young 

Yang, C. (2005), p. 68; Toca, T. (2004), pp. 24-26; 

Dávila Corona, R.; Durán Pujol, M.; García 

Fernández, M. (2004), p. 177; Calvo, A. (2003), p. 

204; García-Ormaechea Quero, C. (2003), pp. 1- 

10; Landi, S. (2002), pp. 23-24; Dinero exótico: 

catálogo exposición (2001), p. 27; Figuerola, M. 

(1998), p. 16; Cervera, I. (1997), pp. 153-156, 158- 

160; Partearroyo Lacaba, C. (1996), pp. 58-60; 

Morral i Romeu, E.; Segura i Mas, A. (1991), pp. 

11-19; Gacén Guillén, J. (1991), pp. 191-195; 

González Hontoria, G.; Timón Tiemblo, M.P. 

(1983), pp. 49-51. 

Seda artificial 


Seda salvaje 

Seda* obtenida de los capullos de varios 

insectos de la familia del gusano de 

seda, como es el Bombyx mori, o de 

otras orugas de Bombícidos, que viven 

en estado salvaje y no se alimentan sólo 

de la hoja* de la morera. Es menos fina 

que la seda natural. 

Con el término “seda salvaje “ se conoce 

también los filamentos gruesos de los 

capullos que no han pasado por todo el 

tratamiento para obtener el hilo* de 

seda y, consecuentemente, contienen 

varias impurezas. 


Fernández, M. (2004), p. 178; Fleming, J.; Honour, 

H. (1987), p. 761; CIETA (1963), p. 38 

Seda schappe 

Hilo de seda* obtenido mediante hilatura 

convencional a partir de desperdicios 

de seda de todo tipo (incluso de tejidos 

usados). Los hilos* delgados se usan 

como trama de algunos tejidos* y los 

más gruesos en la industria de paños. 

Ref.: Morral i Romeu, E.; Segura i Mas, A. (1991), 

p. 26 

Seda silvestre 

V. Seda salvaje 

Sedal 

Filamento obtenido del pequeño tubo 

que forma la glándula sericígena del 

gusano de la seda. Su longitud es considerable 

y es muy resistente; antaño se 

usaba como hilo de pesca. La obtención 

del sedal es incompatible con la de la 

seda*, ya que para sacar partido de la 

glándula sericígena hay que sacarla justo 

en el momento en que el gusano 

comienza a hilar. 

Ref.: Morral i Romeu, E.; Segura i Mas, A. (1991), 

pp. 26-28 

Selenita 


Semilla 

Óvulo fecundado y maduro de las plantas 

espermatofitas. Es un elemento habitual 

en la composición y elaboración de 

instrumentos musicales idiófonos (como 

los sonajeros), adornos personales diversos 

(pulseras, collares, brazaletes, etc.) y 

de indumentaria, ya sea sola o combina-

da con otros materiales. Las semillas de 

varias plantas se han empleado, también, 

en la elaboración de colorantes 

vegetales*. 

[Figs. 112 y 133] 


de la Lengua Española (2001), p. 1388; 


Semilla de airampo 

Las semillas* de airampo se han empleado 

por los indígenas en Sudamérica 

para extraer un colorante vegetal* rojo, 

empleado en la tintura de los textiles*. 

Ref.: Roquero, A. (2006), p. 77 y p. 134 

Semilla de algarrobo 

Las semillas* del fruto del algarrobo son 

muy duras y suelen tener la misma forma 

y peso (unos 200 mg). Por esta razón, 

antiguamente los árabes las utilizaron 

para pesar piedras y metales preciosos o 

perlas*, dando nombre a la actual unidad 

de medida, el quilate, que deriva del término 

“qirat”. La harina obtenida de las 

semillas molidas se ha usado, tradicionalmente, 

como engrudo*. 

Ref.: Perego, F. (2005), pp. 309-310; Sánchez- 

Sánchez, M.Á. (2002), pp. 67-69; Sánchez-Monge, 

E. (2001), p. 259 

Semilla de bejuco 

Semilla* de la planta bejuco*, empleada 

por la artesanía indígena americana en 

la fabricación de adornos e instrumentos 

musicales, como por ejemplo cascabeles 

que utilizan los hombres, atados a 

los tobillos, para marcar el ritmo de los 

bailes. 

Las semillas de bejuco pueden proceder 

también de varias plantas herbáceas y 

trepadoras, que crecen en Sudamérica 

tropical, Centroamérica y en las Antillas, 

y que incluyen varias especies de las 

familias Aristoloquiáceas, Fabáceas y 

Solanáceas. 


E. (2001), pp. 289-291 

Semilla de cacao 

Semilla* del fruto del cacaotero, que crece 

directamente del tronco y de las ramas 

más antiguas. Mediante la fermentación, 

el secado y el posterior molido de estas 

semillas se obtiene el polvo de cacao, 

que se emplea en la alimentación como 

bebida o como ingrediente del chocolate. 

Las semillas de cacao fueron usadas 

también como dinero por varias culturas 

americanas, incluso después de la llegada 

de los españoles. El cacaotero 

(Theobroma cacao) es un árbol de la 

familia de las Esterculiáceas. Es nativo de 

las selvas de América tropical (Venezuela, 

Ecuador, Brasil y Perú), desde donde se 

introdujo a Centroamérica. Este árbol 

necesita humedad, calor y sombra para 

crecer. Su madera*, de color castaño 

oscuro, se usa como leña y carbón*. 


E. (2001), p. 1059; Dinero exótico: catálogo exposición 

(2001), p. 26; Lora González, Á. (1998), pp. 

38-39; Alcina Franch, J. (1998), p. 152; García 

París, J. (1991), p. 49 

Semilla de chonta 

Semilla* procedente de la palmera assahy 

mirrim. Se ha empleado en la fabricación 

de rosarios, collares y como elemento 

decorativo. 

[Fig. 107] 

Ref.: Bärtels, A. (2005), p. 41; Graf, A.B. (2003), 

p. 1000; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 464 

Semilla de eritrina 

Semillas procedentes del árbol de coral, 

nombre genérico para varias plantas del 

género Erythrina. Tienen color rojizo y 

fueron empleadas, tradicionalmente, en 

la medicina popular y para fabricar adornos 

personales. 



pp. 445-448 

Semilla de huayruro 

Semilla* de la planta huayruro, empleada 

en la artesanía popular de Centroamérica 

387

388 

y Sudamérica para fabricar adornos y 

amuletos ya que es símbolo de buena 

suerte. Las semillas son brillantes, de 

color rojo (hembra) o rojo con una mancha 

negra (macho). 

Ref.: Soler, M. (2001), t. I, p. 468; Varela Torrecilla, 

C. (1993), p. 75 

Semilla de jabilla 

V. Semilla de jabillo 

Semilla de jabillo 

Semilla* de la planta tropical trepadora 

jabillo (o jabilla), empleada en la medicina 

popular de las tribus indígenas de 

Amazonas como purgativos y para el 

tratamiento de fiebres y otras molestias. 

Las semillas crudas son venenosas para 

los seres humanos, pero mediante su 

tostado se pueden volver comestibles. 

De ellas se extrae también aceite* 

empleado en la elaboración de jabón* y 

barniz* y como medio pictórico. 

También se emplearon como elemento 

decorativo para varios objetos. 


(2003), p. 162; Soler, M. (2001), t. I, p. 247; 

Sánchez-Monge, E. (2001), p. 552 

Semilla de judía 

Semilla* de la planta judía (habichuelas, 

alubias, frijoles, etc.). Son comestibles y 

muy empleadas, una vez secas, en la 

fabricación de adornos indígenas. 

La judía es una planta herbácea anual de 

la familia de las Leguminosas (Phaseolus 

vulgaris / Phaseolus coccinea). Crece en 

climas templados y se cultiva en todo el 

mundo, en sus diferentes variedades. 

Ref.: Sánchez-Monge, E. (2001), pp. 805-806 

Semilla de palmera caraná 

Las semillas* de la palmera carana 

(Mauritia carana), nativa en Brasil y 

Venezuela, se han empleado en la artesanía 

indígena para fabricar adornos 

personales. 

Ref.: Sanchez-Monge, E. (2001), p. 677 

Sepia 

V. Tinta de sepia 

Sepiolita 

Filosilicato* que cristaliza en sistema 

rómbico, aunque se presenta en masas 

de color blanco o amarillento, a veces 

muy porosas y de aspecto terroso. Es 

muy ligera (flota en agua), blanda 

(dureza de 2 a 3) y se pega en la lengua, 

produciendo un sabor picante 

característico. Es un mineral completamente 

opaco, que se forma por alteración 

de la magnesita* y la serpentina*, y 

se encuentra también asociado a sedimentos 

lacustres. Se emplea principalmente 

en trabajos de artesanía y como 

material refractario. En las técnicas pictóricas 

se ha empleado en la fabricación 

del pigmento* azul Maya*. 



Sequoia roja 


Sequoia sempervirens 


Serbal 


Serpentina 

Filosilicato* compuesto por iones del 

silicato* de magnesio. Cristaliza en los 

sistemas monoclínico y rómbico, casi 

siempre en agregados fibrosos, escamosos 

o masivos. Su color es verdoso 

de tonalidad variable y presenta una 

dureza entre 4 y 5 en la escala de 

Mohs. Se emplea principalmente en la 

construcción como elemento decorativo. 

Tradicionalmente, se ha usado 

como amuleto contra el rayo y en forma 

de corazón para las novias. Las serpentinas 

son rocas* compactas, de 

color verdoso o amarillo y pueden 

tener tacto graso. Se suelen usar en

construcción y en las artes decorativas. 

Las serpentinas se pueden tallar y pulimentar 

y se emplean con fines decorativos, 

comercializadas como mármol serpentino*. 





Shellac 

V. Goma laca 

Shorea 


Siderita 


(carbonato* férrico) que cristaliza en el 

sistema trigonal y es de color amarillo a 

marrón. Tiene una dureza de entre 3 y 

4, es frágil, pesado, con buena exfoliación, 

translúcido y con brillo vítreo. Se 

emplea como mena de hierro*. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 339; Vocabulario - 


Siena 

Pigmento mineral* natural de color pardo 

anaranjado, más caliente y transparente 

que los ocres*. No obstante, la distinción 

entre el término “siena” y “ocre” no ha 

sido siempre clara. En sentido estricto, la 

siena natural está compuesta de tierras* 

arcillosas que contienen hidróxido de 

hierro* y menos de 5 % de óxido de manganeso* 

(que le aporta los tonos marrones). 

Su nombre deriva de la región de 

Siena (Italia) de donde procedía antigüamente, 

aunque hoy en día proviene de 

otros lugares. Su color oscila entre el pardo 

anaranjado y el marrón oscuro semitransparente. 

Fue empleada en todas las 

épocas y en todas las técnicas pictóricas, 

debido a su inercia, la finura de sus partículas 

y su transparencia. 

Hasta el siglo XIX los pigmentos Siena y 

Siena tostada* se conocían con el nom- 

bre “tierra de Siena” sin distinción entre 

ambas. 


(2004), p. 146 y pp. 339-340; Calvo, A. (2003), pp. 


Pedrola, A. (1998), p. 80 

Siena natural 

V. Siena 

Siena tostada 

Pigmento artificial* que se obtiene por 

calcinación de la siena* natural, hasta 

que pierda el agua* de hidratación, 

oscureciéndose y adquiriendo tonalidades 

pardo-rojizas. Su uso se ha atestiguado 

desde la Edad Media (en frescos 

bizantinos) hasta la actualidad, en todas 

las técnicas pictóricas. 

Hasta el siglo XIX tanto el pigmento 

Siena* como la Siena tostada se conocían 

con el nombre “tierra de Siena” sin 

distinción. 


(2004), p. 66; Clavo, A. (2003), p. 206; Matteini, 

M.; Moles, A. (2001), p. 84 

Sienita 

Roca plutónica* granular de color 

generalmente rojo claro y textura uniforme, 

compuesta, esencialmente, por 

feldespato alcalino* y oligoclasa, con 

cantidades menores de hornablenda*, 

biotita* y piroxeno*. Por su aspecto se 

parece al granito*, pero se diferencia 

de éste por contener menos de un 5 % 

de cuarzo*. 



627; Schumann, W. (1987), p. 216 

Sílex 

Variedad granular del cuarzo criptocristalino* 

que generalmente se encuentra en 

agregados masivos de color variable (pardo, 

amarillento o negro). Se encuentra 

asociado a formaciones sedimentarias, 

donde se genera mediante floculación de 

389

390 

la sílice* coloidal, dando lugar a nódulos 

de tamaño variable. Desde tiempos prehistóricos 

ha sido utilizado por el hombre 

para fabricar armas y utensilios, debido a 

su dureza, tenacidad y fractura concoidea. 

[Fig. 32] 


y Técnico (2000), p. 919; Klein, C.; Hurlbut, 

C.S. (1998), p. 586; Alcina Franch, J. (1998), p. 703 

Silicato 

Cada una de las especies de un grupo 

muy numeroso de compuestos sólidos 

cristalinos que incluye minerales* y productos 

sintéticos (como el silicato sódico). 

Están constituidos por silicio*, oxígeno 

e hidroxilo y átomos metálicos, 

entre los que predomina el aluminio*, 

frecuentemente asociado con magnesio*, 

hierro* y calcio*. La mayoría de las 

rocas* (excepto las calizas* y las dolomitas*) 

y muchos minerales son silicatos. 



(2000), p. 919 

Sílice 

Mineral* del grupo de los óxidos* (dióxido 

de silicio). La sílice es el mineral más 

abundante en la tierra. Es un sólido cristalino, 

incoloro y de elevado punto de 

fusión (1.710 °C). Se encuentra en la 

naturaleza en distintas especies mineralógicas 

cristalizadas (cuarzo*, tridimita* y 

cristobalita*) o pseudocristalinas (sílex*, 

ópalo*, ágata*, etc.). Por fusión da lugar a 

un material amorfo que, en combinación 

con otros óxidos metálicos da lugar a distintas 

variedades de vidrio*. También se 

ha usado en la manufactura de cerámica*, 

como polvo abrasivo* y, en forma de 

gel, como absorbente de la humedad. 


Científico y Técnico (2000), p. 310 y p. 919 

Silicona 

Polímero semisintético termoplástico* o 

termoendurecible*, obtenido de la poli- 

merización de los siloxanos, compuestos 

formados por hidrógeno, silicio y 

oxígeno, en los que los átomos de oxígeno 

forman con los de silicio uniones 

Si-O-Si. Dependiendo del grado de 

polimerización y entrecruzamiento, 

resultan productos de estructura y peso 

molecular muy distinto. Se comercializan 

según su grado de viscosidad en 

aceites* y grasas de silicona (de líquidas 

a viscosas) y en cauchos, resinas y plásticos 

de silicona (de muy viscosos a 

sólidos). Las siliconas son muy resistentes 

a los agentes atmosféricos y químicos 

y son hidrófugas. Fueron comercializadas 

a partir de la década de 1940 y 

se han empleado como adhesivos* de 

materiales inorgánicos (aunque su 

poder de adhesión no es muy bueno), 

así como lubricantes, como recubrimientos 

impermeabilizantes y para realizar 

vaciados. 




p. 919; Horie, C.V. (1990), pp. 154-161 

Silimanita 


(silicato* de aluminio*). Cristaliza en el 

sistema ortorrómbico. Su coloración 

más frecuente es blanca, gris, parda y 

verdosa. Se emplea como endurecedor 

en los procesos cerámicos y como material 

refractario. 


Sillar 

Piedra* labrada, habitualmente, en forma 

de paralelepípedo rectángulo, 

empleada en la construcción de sillería. 

Ref.: Ching, F. (2005), p. 20; Calzada Echevarría, A. 



Sillarejo 

Sillar* pequeño y de labra tosca. 

Ref.: Ching, F. (2005), p. 20

Silvina 

Mineral* perteneciente al grupo de los 

haluros* (cloruro de potasio*). Cristaliza 

en el sistema cúbico, en combinaciones 

de cubos y octaedros, y aparece en forma 

de masas granulares y agregados 

compactos. Es transparente o blanca, 

con brillo vítreo. Frecuentemente se 

encuentra asociada con halita*. Se 

emplea en la obtención del potasio y 

sus sales. 


920; Schumann, W. (1987), p. 66 

Similor 

V. Latón 

Sinopia 

Ocre rojo* empleado como pigmento* de 

muy buena calidad desde la Antigüedad. 

Debe su nombre a la ciudad de Sinope 

(Asia Menor), de donde se comercializaba 

a gran escala. Con la sinopia se realizaban, 

habitualmente, los dibujos de preparación 

a escala real en la pintura 

mural, normalmente sobre el enfoscado. 


(2003), p. 206 

Sisa 

Barniz* a base de aceite de linaza* mezclado 

con pigmentos* finamente molidos, 

generalmente derivados del plomo* 

y del cobre*, que aceleran el secado, y 

le confieren una calidad de mordiente* 

para asentar el pan de oro* en la técnica 

del dorado. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 441; Calvo, A. (2003), 

p. 147 

Sisal 

Planta de la familia de las Agaváceas 

(Agave sisalana). Es oriunda de la 

Península Ibérica de Yucatán, pero ha 

introducido y explotado satisfactoriamente 

en muchos países tropicales y 

subtropicales. Sus hojas* son rígidas, crecen 

en roseta y pueden alcanzar hasta 

1,5 m. de longitud y 4-5 m. de ancho. De 

ellas se extrae una fibra textil*. 


pp. 124-129 

Smithsonita 

Mineral* de la familia de los carbonatos* 

(carbonato* de cinc*). Se presenta en 

agregados botroidales cristalinos o terrosos 

y en masas granulares; a veces también 

aparece en forma de costras o de 

estalactitas. Es de color muy variado (de 

verde a morado) y tiene brillo vítreo o 

terroso. Es una importante mena de 

cinc y también se emplea con fines 

decorativos. 

El carbonato de cinc se conocía en la 

Antigüedad como cadmia o calamina. 

El término “calamina” se empleaba también 

para designar un silicato* de cinc 

hidratado, de características físicas similares. 

No se debe confundir el uso 

actual del término calamina*, es decir, 

una aleación* de cinc, plomo* y estaño*. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 346; Schumann, W. 

(1987), p. 134 

Sodalita 

Mineral* feldespatoide* de color azul, 

aunque a veces puede ser blanco, gris o 

verde. Se encuentra habitualmente asociado 

al lapislázuli*. Se ha empleado 

habitualmente como piedra* decorativa, 

sobre todo por las culturas andinas, ya 

que es un mineral que abunda en Perú. 


(2005), p. 159 y p. 161; Eastaugh, N. (2004), p. 


939 

Solvente 

V. Disolvente 

Sombra 

Pigmento mineral* natural, muy similar 

a la siena*, pero más rico en óxido de 

manganeso* (entre un 5 y un 20 %). 

Son tierras* arcillosas muy extendidas y 

391

392 

las mejores tienen una tonalidad 

marrón oliva caliente. Son inertes y 

estables y fueron empleadas en todas 

las técnicas pictóricas (aunque se tienden 

a volverse más oscuras al óleo), 

pero su empleo sólo se generalizó a 

partir del siglo XV. 

El hecho de que este pigmento se 

encontraba en estado natural en diversas 

partes del mundo y de que fue usado 

ampliamente en todas las técnicas 

pictóricas, hizo que se empleasen una 

gran variedad de nombres para este pigmento, 

en función del lugar de procedencia, 

de su tonalidad o del método de 

su preparación. 




A. (2001), pp. 84-85; Pedrola, A. (1998), p. 80 

Sombra de Venecia 

V. Sombra 

Sombra del Viejo 

V. Sombra 

Sombra natural 

V. Sombra 

Sombra tostada 

Pigmento mineral* artificial que se obtiene 

por calcinación de la sombra* natural, 

adquiriendo tonos más oscuros y rojizos. 

Tiene un mayor poder cubriente que la 

sombra natural. 



M.; Moles, A. (2001), pp. 84-85; Pedrola, A. 

(1998), p. 80 

Soporte 

En las técnicas artísticas el término soporte 

se emplea para designar a cualquier 

estructura interna con un acabado 

exterior (mueble) o cualquier superficie, 

preparada o no, en la cual se apoya la 

película pictórica, la grafía, la emulsión 

fotográfica* o cualquier tipo de decora- 

ción. En la arquitectura soporte es todo 

elemento o estructura cuya función es la 

de servir de apoyo o contrarrestar los 

empujes de otros, manteniendo la estabilidad 

del conjunto. Se suelen clasificar en 

soportes orgánicos, inorgánicos y mixtos. 




Sorbus doméstica 


Sorosilicato 

Silicato* cuya estructura se caracteriza 

por la presencia de grupos tetraédricos 

dobles, aislados, formados por dos 

tetraedros de óxido de silicio* que comparten 

un oxígeno en el vértice común. 



Sosa 


Sosa cáustica 

V. Hidróxido sódico 

Sterculia rhinopetala 


Stipa tenacissima 

V. Esparto 

Strass 

V. Pasta vítrea 

Stucco Marble 

V. Mármol artificial 

Styrolit ® 


Subarcosa 

Arenisca* en la que la proporción de 

cuarzo* está entre el 75 % y el 95 % respecto 

al total de elementos terrígenos. 

Además, la relación de feldespatos a 

fragmentos de otras rocas es igual o 

mayor que 1.



Succinita 

V. Ámbar 

Sulfato 

Cada una de las sales o ésteres* del ácido 

sulfúrico*. 


y Técnico (2000), p. 947 

Sulfato cálcico 

Mineral* del grupo de los sulfatos*. Su 

forma dihidratada es la más abundante 

de todos los sulfatos (los minerales* selenita 

o espejuelo y alabastrita). Cristaliza 

en el sistema monoclínicos y se presenta 

en distintas formas, de acuerdo con su 

estructura (fibroso, espejuelo, en flecha, 

sacarino o calizo). Cuando es puro es 

incoloro o blanco, aunque las impurezas 

que contiene habitualmente le otorgan 

tonos grisáceos, amarillentos o rojizos. 

Es muy blando (grado 2 en la escala de 

Mohs). En su estado natural no tiene 

propiedades adhesivas y sólo se puede 

utilizar como carga en aglutinantes* y en 

la preparación de estucos*. Se emplea 

principalmente para obtener el yeso*. 

Según la nomenclatura científica el término 

“yeso” o “piedra de yeso” sólo se 

puede aplicar al mineral* sulfato cálcico* 

dihidratado. No obstante, habitualmente, 

se conoce como “yeso” el producto 

resultante de la deshidratación 

(parcial o total) por calcinación del sulfato 

cálcico dihidratado que, reducido a 

polvo y amasado con agua recupera el 

agua de cristalización, endureciéndose. 




(2000), p. 947 

Sulfato de bario 

Mineral* del grupo de los sulfatos* (sulfato* 

de bario*), que cristaliza en el siste- 

ma rómbico. Su color es, generalmente, 

blanco aunque también puede presentar 

tonos amarillos o marrones debido a la 

presencia de impurezas. Es una mena 

importante del bario. 

Aunque el mineral se conocía desde el 

siglo XVI, tenemos muy pocas referencias 

históricas sobre su uso como pigmento* 

blanco, ya que habitualmente se 

empleaba el producto sintético blanco 

de bario* o blanco permanente. El sulfato 

de bario se emplea en la técnica 

fotográfica en la preparación del papel 

baritado*, como capa intermedia entre 

la emulsión fotográfica* y el soporte* de 

papel. 



(2000), p. 121 y p. 947; Hedgecoe, J. (1982), p. 

323 

Sulfato de cobre 

Mineral*, del grupo de los sulfatos* (sulfato* 

de cobre*) también llamado calcantita 

(del griego chalcanthos, es decir, flor 

de cobre). Se presenta generalmente en 

formas reniformes, estalactíticas o como 

costras; más raramente en cristales prismáticos 

cortos. Tiene color verdoso y es 

un producto de alteración de calcopirita 

y otros minerales de cobre. Fue empleado, 

desde la Antigüedad, en la medicina 

y en las técnicas artísticas y artesanales 

(como pigmento* verde, como materia 

curtiente de cueros*, mordiente* de tinturas 

y como componente de tintes*, 

debido a las impurezas de hierro que 

contenía). En la Edad Media se conocía 

como flos eris, “vitriolo azul” o “caparrosa 

azul”. 



Sulfato ferroso 

Sal ferrosa del ácido sulfúrico. Es de 

color verde y evoluciona hacia el amarillo 

por oxidación espontánea del ión 

ferroso. El sulfato de hierro* fue emplea- 

393

394 

do desde la Antigüedad en varios procesos 

artísticos y artesanales: reactivo químico, 

mordiente* en tintorería, componente 

de la tinta negra ferrotánica* y del 

azul de Prusia*, secante* de la pintura al 

óleo, etc. En la Edad Media se conocía 

como “vitriolo verde” y en épocas posteriores 

como “caparrosa verde”. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), p. 435; Vocabulario 


Sulfuro 

Cada una de las especies mineralógicas 

o de síntesis formadas por la combinación 

del azufre* con uno o más elementos 

químicos menos electronegativos 

que él. La mayoría de los sulfuros metálicos 

sólo tienen existencia en estado 

sólido y poseen interesantes propiedades 

mecánicas, ópticas, eléctricas, magnéticas, 

etc., que son fundamento de 

sus aplicaciones. Muchas de las especies 

mineralógicas de los sulfuros metálicos 

son menas para la obtención de los 

metales correspondientes. En las técnicas 

artísticas algunos sulfuros se han 

empleado como pigmentos amarillos* o 

como base para preparar otros pigmentos 

sintéticos*. 



Sumac 


Swietenia 


Swietenia humilis 


Swietenia macrophylla 


Swietenia mahagoni 

V. Madera de caoba de Cuba

T 

Tabaco 

V. Hoja de tabaco 

Tabebuia serratifolia 


Tabla 

Soporte* de madera* rectangular, plano, 

de mayor largura que anchura, 

empleado en ebanistería, construcción, 

así como para otros trabajos artesanales. 

Ha sido a uno de los principales 

soportes pictóricos, hasta su sustitución 

por el lienzo*. Las tablas, habitualmente, 

se unían para formar paneles* 

de tamaño más grande. El tipo de 

madera y su corte en relación al eje del 

tronco del árbol determinan sus características 

específicas e, incluso, pueden 

aportar datos sobre su uso histórico 

según épocas o escuelas. En España 

las tablas más empleadas eran las de 

madera de pino* y de algunas maderas 

blandas. Los italianos emplearon tablas 

gruesas de madera de álamo*, de 

ciprés*, de chopo* y de peral*, aunque 

los pintores venecianos parece que 

preferían la madera de abeto*. Los primitivos 

flamencos utilizaban tablas 

finas de madera de roble* muy bien 

curadas. En Alemania se emplearon la 

madera de pino, de abeto, de tilo* de 

haya* y otras. 


Bernis, S. (2006), p. 316 y p. 317; Calvo, A. (2003), 

pp. 211-212; Marette, J. (1961), pp. 65-75 

Tablero 

V. Panel 

Tablero aglomerado 

V. Madera aglomerada 

Tablero conglomerado 

V. Madera aglomerada 

395

396 

Tafilete 

Piel* de cabra curtida y pelada, muy fina 

y flexible. Fue, habitualmente, bruñido 

y teñido y se ha empleado frecuentemente 

en la encuadernación, a partir del 

siglo XVII. El término ha pasado a ser la 

designación genérica de los cueros* curtidos 

con zumaque*. 

Ref.: Diccionario de la Real Academia de la 

Lengua (2001), p. 1442; Romeo, M. (1988), p. 43 

Talco 

Mineral* del grupo de los silicatos* (silicato 

de magnesio* hidratado), que cristaliza 

en el sistema monoclínico y se 

presenta en agregados masivos, fibrosos 

o laminares, de color verdoso, blanco, 

gris o marrón claro. Es ligero y muy 

blando (grado 1 en la escala de Mohs), 

con buena exfoliación laminar. Es 

untuoso al tacto, con brillo graso; producto 

típico de la alteración de minerales 

ultramáficos como el olivino, en 

ambientes metamórficos ricos en agua. 

Se utiliza en la industria del papel* y en 

la fabricación de pigmentos* y pinturas 

como carga*. 



p. 955 

Tallo 

Eje que soporta todas las partes de la 

planta que salen de la raíz*. El tallo de 

varias plantas, especialmente de las 

Gramíneas, se ha empleado tradicionalmente 

en trabajos de cestería, de trenzado, 

así como en construcciones ligeras. 

Los tallos más usados en las artesanías 

populares se conocen habitualmente 

con el nombre de la propia planta 

como, por ejemplo, bejuco*, papiro*, 

melongo*, etc. 



Tallo de palmera de coco 

V. Madera de cocotero 

Tallo de zarza 

El tallo* seco de la zarza* se ha empleado 

(a veces teñido) en la cestería tradicional 

como soporte de la estructura de 

paja*. 

La zarza es una planta herbácea o 

arbusto del género Rubus y de la familia 

de las Rosáceas. Tiene tallos sarmentosos, 

con aguijones fuertes. Sus frutos* 

son comestibles y se emplean, también, 

en la preparación de un colorante vegetal* 

de tonos entre el violeta y el azul, 

dependiendo de la alcalinidad de la 

disolución. Las especies más comunes 

son el Rubus caesius y el Rubus fructossus, 

más conocido como zarzamora. 

Ref.: Cardon, D. (2003), p. 205; González- 

Hontoria, G. (1998), p. 25; Fernández del Castillo 

Machado, S. (1982), p. 175 

Tamarindo 


Tamarindus indica 


Tamil 


Tanino 

Sustancia astringente, compuesta por 

esteres de glucosa y ácidos* di- y trihidroxibenzoicos. 

Prácticamente, todas 

las plantas contienen taninos, pero sólo 

se extrae de las sustancias vegetales en 

cuya composición se encuentran en 

abundancia, como las agallas* de roble, 

las hojas de té*, las cortezas* de zumaque* 

y de acacia*, la envoltura carnosa 

de la nuez* o las legumbres del dividivi*. 

Tradicionalmente, los taninos solubles 

se extraían de estas sustancias 

mediante su maceración durante varios 

días. Dan precipitados insolubles con 

albúmina*, almidón*, gelatina*, cola de 

pescado* y sales metálicas. Fueron 

empleados desde la Antigüedad en el 

curtido de las pieles* y en la materia

médica, debido a su poder astringente. 

También fueron muy empleados en la 

fabricación de las tintas ferrotánicas* y 

de colorantes* negros (principalmente 

para teñir el cuero* y la seda*) debido a 

su reacción con las sales de hierro*. 


(2004), pp. 358-359; Calvo, A. (2003), pp. 212-213; 


Tantalita 

Tantalato de hierro* y manganeso*, 

negruzco, de brillo submetálico, rómbico, 

que se presenta frecuentemente 

como cristales prismáticos. Es la principal 

mena de tántalo. 


p. 957 

Tapa 

Corteza* interior de diversos árboles de 

la familia de las Moráceas y, sobre 

todo, del árbol Broussonetia papyfera, 

que se emplea en la fabricación de la 

homónima materia textil. La corteza del 

árbol se corta, se separa la interior de 

la exterior y, luego, la primera se bate 

hasta piezas cortas y anchas. Para fabricar 

el tejido* las piezas se pegan unas 

a otras y después se decoran con dibujos. 

Este tipo de tejido se empleaba por 

las tribus de Polinesia para fabricar vestidos 

excepcionales para personajes 

importantes. 

Ref.: Magia, mentiras y maravillas de las Indias: 

catálogo de la exposición (1995), p. 178; Fleming, 

J.; Honour, H. (1987), p. 816 

Tapia 

Barro* amasado con poca agua* y mezclado, 

habitualmente, con otras sustancias 

(paja*, excrementos*, arena*, cal*, 

etc.) para aumentar su resistencia. Esta 

masa se apisona y se moldea entre 

tableros, fabricando directamente en su 

sitio, y de una sola vez, las paredes y los 

muros de una construcción. Una vez 

seco, se puede enlucir o pintar. 



(2001), p. 659; Orús Asso, F. (1985), p. 335 

Tatajuba 


Taxus baccata 

V. Madera de tejo 

Té 

V. Hoja de té 

Teca 


Teca africana 


Teca de Borneo 


Teca de Brasil 


Teca de Madagascar 


Tectona grandis 


Tectosilicato 

Silicato* en el cual cada uno de los 

tetraedros silicio-oxígeno que constituyen 

su estructura está unido por cuatro 

vértices de oxígeno a cuatro tetraedros 

vecinos, formando una estructura tridimensional. 


Teflón 

V. Politetrafluoroetileno 

Tefrita 

Variedad de basalto* con estructura casi 

siempre porfídica. Tiene un elevado 

contenido en feldespatoides* y presenta 

siempre nefelina* o leucita*. 


Schumann, W. (1987), p. 250 

397

398 

Tegumento y órganos 

tegumentarios 

Envoltura externa protectora del cuerpo 

de los animales. Incluye la piel* y todas 

las estructuras derivadas o asociadas a 

ella, tales como pelos*, escamas*, plumas* 

y cuernos*. Es resistente y flexible 

(en la mayoría de los casos) y proporciona 

protección mecánica y de radiación 

ultravioleta, ejerce importantes funciones 

reguladoras (como la pérdida o 

ganancia de fluidos) y constituye una 

barrera contra las bacterias. 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), p. 643 

Tejido 

Término genérico para designar cualquier 

producto textil plano obtenido 

por el entrecruzamiento o por la ligazón 

de hilos* o de fibras textiles*. Los tejidos, 

aparte de su uso en la indumentaria 

y en diversas artesanías, fueron uno 

de los principales soportes* de las técnicas 

pictóricas. 

[Fig. 92] 



Técnico (2000), p. 961 

Tejido animal 

Asociación de células semejantes entre 

sí por su origen, estructura o funciones. 

Hay cuatro tipos generales de tejidos: el 

epitelial, el conjuntivo (o de sostén), el 

muscular y el nervioso. 


Jover Cerdá, M.; Pirez Igualada, L. (1994), p. 2 

Tejido óseo 

V. Hueso 

Tejo 


Tejo europeo 


Tejo negro 


Tela 

V. Tejido 

Témpera 

Término italiano que, tradicionalmente, 

se empleaba para designar todos los 

pigmentos* diluidos en agua y aglutinados 

con todo tipo de adhesivo* (cola*, 

goma*, clara* o yema de huevo*, etc.). 

Actualmente este nombre se utiliza para 

todas las pinturas acuosas preparadas 

industrialmente, así como para alguna 

de sus técnicas particulares (como la 

acuarela* o el gouache*), un hecho que 

ha generado cierta confusión. 

En los tratados barrocos españoles de 

pintura se empleaba el término temple* 

como sinónimo de “témpera”. 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 214; Pedrola, A. (1998), 

p. 217 

Temple 

En los tratados barrocos españoles de 

pintura el término “temple” se empleaba 

como genérico para describir a cualquier 

pigmento mezclado con un aglutinante* 

y, posteriormente, diluido o 

emulsionado en agua*. Cada temple se 

nombraba según el tipo de aglutinante, 

es decir, temple de goma, temple de 

huevo, etc. No obstante, el amplio uso 

de la pintura al temple de huevo a lo 

largo de la Edad Media hizo que, en la 

historiografía actual, el término se asociara 

casi con exclusividad con esta técnica 

pictórica. 

En la terminología tradicional de las técnicas 

pictóricas el “temple” se puede 

considerar como sinónimo del término 

de origen italiano “témpera”. No obstante, 

ambos términos se trataron por separado 

porque en la actualidad el término 

“témpera” se emplea como genérico 

para todas las pinturas acuosas preparadas 

industrialmente (sin hacer referencia 

a su composición), así como para alguna 

de sus técnicas particulares (como la

acuarela* o gouache*) un hecho que 

puede generar cierta confusión. 

Ref.: Bruquetas, R. (2007), pp. 269-270; Fuga, A. 


(1998), pp. 113-114 

Tenantita 

Mineral* del grupo de los sulfuros* (sulfoarseniato 

de cobre* y plata*). Tiene 

color negro grisáceo, brillo metálico 

mate y es opaco. Constituye una importante 

mena de cobre y de plata. 


Tendón 

Cordón fibroso de tejido* conjuntivo en 

el que terminan las fibras de un músculo 

y por medio del cual éstas se insertan 

en un hueso* o en otras estructuras. El 

tendón de varios animales, al ser resistente 

y elástico, fue empleado tradicionalmente 

como cinta o cuerda, para 

fabricar adornos u otros objetos, y como 

hilo* para coser. 

[Fig. 114] 


(2003), p. 220; Campos, L. (1997), p. 511; Verde 

Casanova, A. (1993), p. 7; Sánchez Garrido, A. 

(1991), pp. 60-61; Esquimales: catálogo exposición 

(1990), p. 47 

Tensioactivo 

Aditivo* que reduce generalmente, la 

tensión superficial del líquido del que 

está disuelto, disperso o emulsionado. 

Los tensioactivos naturales, como los 

jabones*, la hiel* de varios animales, la 

goma arábiga* o el vinagre*, fueron 

empleados desde la Antigüedad hasta 

mediados del siglo XIX, cuando empezaron 

a aparecer productos sintéticos, 

como los polietilenglicoles*. Los tensioactivos 

se han empleado, principalmente, 

como detergentes, así como dispersantes 

y emulsionantes. En las 

técnicas artísticas fueron usados en las 

técnicas pictóricas acuosas y mixtas, en 

la fabricación de algunas tintas*, como 

las litográficas*, o en la preparación de 

las emulsiones fotográficas*. También se 

emplean mucho en tratamientos superficiales 

(limpieza, reintegración, etc.) en 

la conservación de bienes culturales. 




Tento 


Terebinto 


Termoendurecible 

Polímero sintético* que por efecto de 

calor o en frío mediante radiación, endurecedores 

o catalizadores, endurece de 

forma irreversible y se convierte en un 

material termoestable*. Los polímeros 

termoendurecibles se emplean, habitualmente, 

como adhesivos sintéticos*. 


Científico y Técnico (2000), p. 784; Gnauck, B.; 

Fründt, P. (1992), p. 32 

Termoestable 

Polímero sintético* insoluble e infusible 

que no se reblandece sin descomposición 

y que se obtiene a partir de un 

material termoendurecible*. 

Ref.: Ching, F. (2005), p. 235; Calvo, A. (2003), 


p. 784 

Termoplástico 

Polímero sintético* que, alternativa y 

repetidamente, se reblandece cuando se 

expone al calor y recupera su condición 

original al enfriarse a temperatura 

ambiente, sin alteración de sus propiedades. 

Los polímeros termoplásticos se 

han empleado, habitualmente, como 

adhesivos sintéticos*. 





399

400 

Tesela 

Pieza habitualmente de forma cúbica 

hecha de piedra*, mármol*, vidrio* o 

cerámica*, empleada en la realización 

de una obra de mosáico. 

Ref.: Ching, F. (2005), p. 12; Calvo, A. (2003), p. 218 

Tesnoactivo 

V. Tensioactivo 

Tetraclinis articulata 


Tetraedrita 

Mineral*, variedad de los sulfuros* (sulfuro 

de antimonio* y cobre*). Cristaliza 

en forma de tetraedros, su color es 

negro grisáceo, tiene brillo metálico y 

dureza 3-4 en la escala de Mohs. Tiene 

origen hidrotermal, apareciendo algunas 

veces entre pegmatitas*. Es una de 

las menas de cobre. 


Textil 

Término genérico empleado para designar 

tanto a las fibras textiles*, naturales 

o sintéticas, susceptibles a formar productos 

textiles (como hilos*, cuerdas, 

tejidos*, telas no tejidas, etc.), como a 

estos mismos productos. 



Thuja occidentalis 

V. Madera de tuya 

Thuja orientalis 


Thuja plicata 


Tibia 

Hueso* del esqueleto de la pierna o 

extremidad posterior de los vertebrados 

tetrápodos, que ocupa una posición 

medial y se articula con el fémur*, el 

peroné y el astrágalo. 



982 

Tibia de batracio 

Tibia* del esqueleto de la pierna de los 

animales anfibios del orden Anura 

(Batracios). Se ha usado en culturas 

americanas para la elaboración de adornos 

personales, por ejemplo collares. 



982 

Tibia de cabra 

Tibia* del esqueleto de varias especies 

de cabra, mamífero rumiante artiodáctilo 

del género Capra y de la familia de 

los Bóvidos. 


257 

Tierra 

Materia inorgánica, más o menos suelta, 

de la que principalmente se compone el 

suelo natural. Se forma por la alteración 

física o química de las rocas* y su tipo 

varía de acuerdo con su composición 

mineralógica. 

Con el término “tierra”, seguido por un 

adjetivo que indica su color o su procedencia, 

se conocen varios minerales 

(compuestos generalmente por óxidos*, 

carbonatos* o silicatos*), empleados tradicionalmente 

como pigmentos* naturales; 

por ejemplo, tierra verde*, tierra 

amarilla (ocre amarillo*), tierra roja (rojo 

de óxido de hierro*), tierra blanca 

(yeso*), tierra de Segovia (carbonato cálcico*). 

El calor puede modificar la tonalidad 

de varios de estos pigmentos y se 

conocen con el adjetivo tostados, como 

la siena tostada* o la sombra tostada*. 

El uso del término “tierra” para identificar 

varios pigmentos minerales* es 

ambiguo, porque no corresponde a una 

apelación mineralógica propia y porque 

su significado ha sufrido cambios con el

tiempo. Además, habitualmente, los términos 

ocre*, tierra*, siena* y sombra* se 

han empleado sin distinción para identificar 

los mismos pigmentos minerales. 



Construcción (2001), p. 56; Matteini, M.; Moles, 

A. (2001), p. 63 

Tierra amarilla 


Tierra colorada de España 

V. Almagre 

Tierra de batán 

V. Esmectita 

Tierra de Cassel 


Tierra de Chipre 

V. Sombra 

Tierra de Colonia 


Tierra de diatomeas 

V. Diatomita 

Tierra de Sevilla 

V. Almagre 

Tierra de Siena 

V. Siena tostada 

Tierra de Sinope 

V. Sinopia 

Tierra de Verona 

V. Tierra verde 

Tierra negra 

Tierra* de color negro de composición 

variable. Generalmente es una mezcla 

de varios minerales* y, especialmente 

de grafito*, cuarzo*, carbón mineral* u 

óxidos de hierro* o de manganeso*. Se 

ha empleado como pigmento* negro en 

la pintura al fresco y al óleo, así como 

agente secante* en las técnicas grasas y 

en la escritura con tinta ferrotánica*. 

El empleo genérico del término “tierra 

negra” hizo que se asociara con varios 

minerales de color negro, como la 

ampelita* o el grafito, generando cierta 

confusión en su identificación en las 

técnicas pictóricas. 


N. (2004), p. 51 

Tierra roja 


Tierra santa 


Tierra verde 

Pigmento mineral* natural. Es una tierra 

verde constituida principalmente por dos 

minerales, la celadonita y la glauconita, 

que son arcillas* que contienen sales de 

hierro*, de magnesio*, de potasio* y de 

aluminio*. Sus tonalidades varían entre 

verde pálido y verde agrisado, dependiendo 

de su composición. La tierra verde 

de Verona (Italia) se consideraba 

como la de mayor calidad. La tierra verde 

se ha empleado como pigmento* desde 

la Antigüedad en todas las técnicas 

pictóricas, por ser permanente, estable y 

muy resistente a los agentes atmosféricos 

y a los ácidos. Su principal inconveniente 

es su poco poder cubriente. Los pintores 

italianos la utilizaron mucho para 

preparar las carnaciones (verdacho) y 

también se ha detectado en la pintura 

holandesa del siglo XVII y XIX. 


N. (2004), p. 146 y pp. 174-175; Calvo, A. (2003), 


Pedrola, A. (1998), pp. 77-78 

Tilia europaea 

V. Madera de tilo 

Tilo 


401

402 

Tilo común 


Tíndalo 


Tinta 

Suspensión líquida o disolución de un 

pigmento* o colorante*, en un medio 

acuoso, graso o resinoso (natural o sintético). 

En el momento de su aplicación 

debe estar fluida y apta para escribir, 

imprimir, dibujar o colorear, según técnicas 

e instrumentos apropiados. Las 

tintas se pueden clasificar según diferentes 

criterios: de acuerdo con su origen 

pueden ser fabricadas a partir de 

colorantes* o de pigmentos* y de acuerdo 

con su aglutinante* pueden ser acuosas 

o grasas. No obstante, la clasificación 

más habitual es según su uso y se 

dividen en dos grandes grupos: las tintas 

caligráficas* (propias de la escritura 

a mano) y las tintas de impresión* 

(empleadas en impresos y grabados). 

El término “tinta” se empleaba también 

para designar a los tonos o graduaciones 

de un mismo color, que se preparaban 

previamente y se guardaban en salserillas 

y escudillas. 

[Fig. 155] 


(2005), pp. 275-277; Calvo, A. (2003), p. 220; 

Trench, L. (2000), p. 235; Blas Benito, J. (1996), 

p. 44 

Tinta caligráfica 

Tinta* empleada en la escritura a mano. 

Se suelen clasificar en tintas negras (tinta 

de carbón* y tinta ferrotánica*), 

empleadas en la escritura y en el dibujo; 

tintas de color (preparadas con pigmentos* 

y colorantes* naturales o sintéticos), 

empleadas para realizar letras 

iniciales y títulos, para resaltar el texto o 

con fines ornamentales y decorativos; 

tintas metálicas (las que emplean un 

polvo metálico como materia colorante) 

tradicionalmente empleadas en los procesos 

de crisografía y argirografía). 

Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 147; Calvo, A. 

(2003), p. 220 

Tinta china 

Tinta caligráfica* compuesta por negro 

de humo* u otras sustancias carbonizadas 

(huesos de frutas*, como de melocotón) 

en una suspensión acuosa con 

gomas* y otros aglutinantes como la 

cola de pescado*, y con la presencia, 

habitualmente, de aceite*, índigo* y 

alcanfor. Es indeleble en agua, brillante 

y su color no pierde intensidad. Fue 

introducida en Europa en el siglo XVI, 

aunque ya se conocía su uso en Oriente 

desde el segundo milenio. Una vez preparada 

y seca, se suele conservar en 

pequeños bastones o pastillas. 



Tinta de ácido tánico 

V. Tinta ferrotánica 

Tinta de bistre 

V. Bistre 

Tinta de bugalla 


Tinta de campeche 

Tinta caligráfica* preparada a partir de 

la mezcla del colorante* campeche* 

que, mezclado con sales de hierro* en 

una disolución acuosa, reacciona y da 

como resultado un líquido de color 

negro. Fue muy empleada como un 

sustituto económico de las tintas ferrotánicas* 

en las escuelas a partir del 

siglo XIX. 

Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), pp. 154-155; Perego, 

F. (2005), pp. 133-134; Calvo, A. (1997), p. 221 

Tinta de carbón 

Tinta caligráfica* preparada con negro 

de carbón*, disperso en agua y aglutina-

do con una resina vegetal*, generalmente, 

la goma arábiga*. 

Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), pp. 149-150; Calvo, 

A. (2003), p. 220 

Tinta de hollín 

Tinta caligráfica* fabricada a partir de 

negro de humo* en una disolución 

acuosa con un aglutinante, generalmente, 

la goma arábiga*. A veces se le puede 

añadir algún pigmento* para modificar 

su color hacia tonos más cálidos y 

pardos. No obstante, su gama cromática 

depende también del tipo de madera* y 

de la concentración de carbono* en la 

mezcla. 

Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 149; Blas Benito, J. 

(1996), p. 46 

Tinta de impresión 

Tintas* empleadas generalmente para 

impresos y grabados. Se caracterizan 

por su aspecto viscoso y por un secado 

rápido. Su composición se basa en el 

empleo como disolvente* de una sustancia 

grasa y en utilizar como pigmentos 

generalmente el negro de humo* o 

de carbón*. Actualmente, los colorantes* 

de las tintas de impresión son sintéticos. 

Según el método de impresión pueden 

ser para huecograbado, tipográficas* o 

litográficas*. Se caracterizan por su gran 

estabilidad, debido al colorante obtenido 

por calcinación de sustancias orgánicas 

y, por lo tanto, insensible a las alteraciones 

químicas de la luz; y por el uso 

como medio de un aceite* (que a la vez 

actúa también como aglutinante*), insoluble 

en agua y en sustancias grasas al 

alcanzar con el tiempo un determinado 

grado de polimerización. 


p. 220 

Tinta de sepia 

Colorante* orgánico obtenido a partir 

del líquido pardo oscuro segregado por 

algunos Cefalópodos, como el calamar 

o la sepia (en particular la sepia ya que 

sus bolsas de tinta son más abundantes). 

La tinta* se extrae de las bolsas del 

animal, se seca y se pulveriza. Aunque 

a veces se deja secar así, habitualmente, 

se suele hervir con lejía y se precipita al 

mezclarla con ácido clorhídrico*. Una 

vez lavada y seca, se mezcla con goma 

arábiga* y se guarda en barras o en 

tubos. Su coloración final es de un tono 

oscuro negruzco, con un grano muy 

fino. Es insoluble en agua* y muy sensible 

a la luz y a los elementos químicos. 

A finales del s. XVIII se populariza su 

uso en Europa para dibujar y pintar en 

acuarela. 

[Fig. 158] 


p. 205; Blas Benito, J. (1996), p. 47 

Tinta ferrogálica 


Tinta ferrotánica 

Tinta caligráfica* preparada a partir de 

la mezcla de una sustancia tánica (tradicionalmente 

se emplearon las agallas*) 

con sales de hierro* que, en una disolución 

acuosa, reaccionan y dan como 

resultado un líquido de color negro. 

Este líquido, aglutinado con goma arábiga*, 

fue la tinta negra que sustituyó a la 

tinta de carbón* y se mantuvo en uso 

desde el siglo XI hasta la aparición de 

las tintas sintéticas en el siglo XIX. La 

oxidación de las sales de hierro* provoca 

la corrosión del papel* en el trazo de 

la tinta y cambios cromáticos hacia 

tonos más negros. 

Este tipo de tinta se conoce también con 

los términos “tinta de bugalla”, “tinta” 

metaloácida” o “tinta ferrogálica”. Aunque 

todos ellos se emplean habitualmente, 

su uso puede crear confusion respecto a 

la preparación y los componentes de la 

tinta. Por esta razón, es más correcto el 

uso del término “tinta ferrotánica” ya 

403

404 

que hace referencia a la reacción entre 

una sustancia tánica y el hierro, que es 

la única que puede dar una coloración 

negra. 

Ref.: Kroustallis, S.K. (2008), p. 147 y pp. 150-155; 


221; Blas Benito, J. (1996), p. 46 

Tinta litográfica 

Tinta de impresión* empleada en la litografía. 

Con la tinta litográfica se dibuja 

directamente, en su estado sólido, 

mediante lápices* y, en su estado líquido, 

con pluma o pincel. Debido a las necesidades 

de la técnica litográfica, la tinta 

debe cumplir ciertos requisitos fundamentales, 

como el de su capacidad de 

adherencia, insolubilidad en agua y resistencia 

al ácido. Los porcentajes de las 

mezclas pueden variar según el grado de 

liquidez que se desee, pero, en general, 

los componentes de las tintas litográficas 

son siempre los mismos: negro de 

humo*, cera*, jabón*, sebo* y goma laca*. 

Ref.: Perego, F. (2005), p. 276; Blas Benito, J. (1996), 

p. 150 

Tinta metaloácida 


Tinta tipográfica 

Tintas de impresión* empleadas en la 

impresión de periódicos, así como en el 

procedimiento de offset. Suelen llevar 

un secativo rápido que favorece la velocidad 

de impresión. Tienen mayor probabilidad 

de alteración por la mala calidad 

de sus componentes. 

Ref.: Calvo, A. (1997), p. 220 

Tinte 

V. Colorante 

Tinte artificial 

V. Colorante sintético 

Titanita 

V. Esfena 

Tiza 

Carbonato cálcico* en forma de barra de 

sección cilíndrica o rectangular, empleada 

como pigmento* blanco, especialmente 

para escribir en las pizarras. En la 

actualidad es una mezcla de varias sustancias, 

como yeso*, caolín*, carbonato 

cálcico y pigmentos de varios colores. 

En el arte contemporáneo, las tizas se 

emplean mucho por los artistas callejeros. 

[Fig. 157] 

Toba calcárea 

Caliza* porosa formada por precipitación 

de carbonato cálcico* sobre restos 

vegetales. 




642 

Toba volcánica 

Roca piroclástica* formada por los productos 

piroclásticos consolidados. Su 

estructura es microcristalina, amorfa y 

muy porosa. 



Schumann, W. (1987), p. 232 

Tolueno 

Hidrocarburo* aromático derivado del 

benceno*. Es un líquido, incoloro, 

moderadamente tóxico e inflamable. Es 

insoluble en agua* y soluble en alcohol*, 

cloroformo*, acetona* y éter. Es 

ligeramente volátil y presenta poca 

retención. Se emplea como disolvente* 

para una gran cantidad de resinas naturales* 

y artificiales, así como para numerosas 

ceras*, aceites* y grasas*. 




Toluol 

V. Tolueno

Tomillo 

El tallo* seco del tomillo se ha empleado 

tradicionalmente en trabajos de cestería, 

así como para fabricar escobas. 

El tomillo (Thymus vulgaris) es una 

planta herbácea de la familia de las 

Labiadas. Sus flores* se emplean como 

condimento y en la medicina popular. 


Tonalita 

Granito* cuyo feldespato* está representado 

por la plagioclasa*, mientras que el 

feldespato alcalino* sólo aparece en 

porcentajes menores de 5 %. A medida 

que la plagioclasa se hace más rica en 

anortita y menos en cuarzo*, la tonalita 

pasa a diorita cuarcífera y finalmente a 

diorita*. Generalmente, la tonalita tiene 

un tono más oscuro que el granito. 



Schumann, W. (1987), p. 214 

Topa 


Topacio 

Mineral* del grupo de los nesosilicatos*. 

Cristaliza en el sistema rómbico, generalmente 

en cristales prismáticos, algunos 

de gran tamaño. Presenta un color muy 

variable, incoloro, verde, azul pálido, 

amarillo, rojizo, etc. Tiene buena exfoliación, 

paralela a la base del prisma, y suele 

presentar estrías longitudinales en las 

caras. Es pesado y tiene brillo vítreo. Su 

dureza es 8 en la escala de Mohs. Se 

encuentra en rocas magmáticas* consolidadas 

en la fase pegmatítico-neumatolítica 

y en filones hidrotermales de alta temperatura. 

Se usa como piedra preciosa*. 

[Fig. 15] 


Tornasol 

Planta herbácea (Chrozophora tinctoria) 

de la familia de las Euforbiáceas, oriun- 

da del sur de Europa. De sus semillas* 

se extraía un colorante vegetal* de color 

rojo violáceo. Este colorante fue uno de 

los más utilizados en las iluminaciones 

medievales (mezclado con goma*) y 

como tinta* roja. Era uno de los colorantes 

más sensibles a los cambios de pH y 

esta característica fue aprovechada para 

preparar tintes de distintos colores, 

hacia tonos más rojizos en disoluciones 

ácidas y hacia tonos azul violeta en 

disoluciones alcalinas. 

No se debe confundir este colorante 

con el actual tornasol, el tinte indicador 

del pH obtenido de algunos líquenes*, 

aunque en ambos casos el principio 

colorante es el mismo (orcinol). 



p. 372; Calvo, A. (2003), p. 221 

Tosca 

V. Toba calcárea 

Totora 

V. Anea 

Traquita 

Roca volcánica* de color gris amarillento 

formada, principalmente, por feldespatos 

alcalinos* con algunos minerales 

oscuros, pero que carece de cuarzo*. 

Suele presentar fenocristales de sanidina, 

hornablenda*, biotita*, piroxeno* y 

olivino*. Debido al flujo de la lava*, es 

común en las traquitas la formación de 

bandas y estriaciones y, además, los cristales 

tabulares de feldespato* adquieren 

una orientación subparalela llamada 

“textura traquítica”. 


Schumann, W. (1987), p. 242 

Travertino 

Toba calcárea*, formada por precipitación 

de carbonato cálcico* en aguas de 

manantiales (generalmente termales). Es 

poroso pero muy sólido. Sus tonos osci- 

405

406 

lan entre el blanco crema y el amarillo a 

pardo. El travertino romano es el más 

conocido, con colores claros y bandeado 

fino. Aparte de su uso en la arquitectura 

y la construcción, el travertino 

molido fue empleado en la Edad Media 

como carga para dar cuerpo a los colorantes* 

orgánicos. 




p. 286 

Trementina 

Resina balsámica obtenida de varias 

coníferas. Son secreciones, más o 

menos fluidas, consistentes en una disolución 

natural de una resina en un líquido 

volátil. Mediante destilación se 

extraen las esencias vegetales*. Fueron 

empleadas como barniz*, como medio 

pictórico, así como agente plastificante*. 

Entre ellas podemos destacar por su 

amplio uso en las técnicas artísticas la 

trementina de Venecia*. 


(2003), p. 225; Carlyle, L. (2001), p. 139; Pedrola, 

A. (1998), p. 177 

Trementina de Venecia 

Resina balsámica que se obtiene del 

alerce europeo (Larix decidua), que 

crece en las montañas de Europa central 

(Alpes) y norte de Europa. Su nombre 

proviene de la ciudad de Venecia, 

que fue el principal centro distribuidor 

de esta resina. Su aspecto es amarillento, 

viscoso y pegajoso, es resistente al 

secado y no amarillea posteriormente 

con respecto a su color natural. Es soluble 

en hidrocarburos aromáticos (esencia 

de trementina*, esencia de petróleo* 

y alcohol*), y es saponificable por su 

alto contenido en ácidos. Fue muy utilizada 

en los siglos XVII y XIX como 

componente resinoso en barnices y 

como aglutinante* en la técnica de las 

veladuras. Fue el principal bálsamo* 

para preparar el pigmento* verde resinato 

de cobre*. 



205-206; Pedrola, A. (1998), p. 177 

Triacetato de celulosa 

Éster* de celulosa*, resultante de la esterificación 

con ácido acético de, al 

menos, el 62,5 % de los grupos hidroxilo 

de la celulosa. Fue desarrollado desde 

mediados del siglo XIX y era un plástico 

duro, con altos niveles de ácidos* y 

solamente soluble en disolventes* clorados 

muy caros. Por esta razón, su 

empleo en la fabricación de fibras sintéticas 

textiles sólo comenzó a mediados 

de la década de 1950, cuando su coste 

de producción se abarató considerablemente. 

Produce una fibra textil artificial* 

duradera, resistente a las arrugas, manchas, 

productos químicos, luz solar, 

insectos y humedad. 


1001; Mills, J.S.; White, R. (1994), p. 75; Horie, 

C.V. (1990), pp. 130-132; Gacén Guillén, J. (1991), 

pp. 204-208 

Tribulus terrestris 

V. Cairel 

Tricloroetano 


alifáticos. Es un líquido incoloro, muy 

volátil y el menos tóxico de los hidrocarburos 

clorados*. Es insoluble en agua 

y soluble en alcohol*, éter y cetonas. Se 

emplea como disolvente* de grasas*, 

aceites*, ceras* y resinas naturales* y 

sintéticas*. 



p. 181 

Tricloroetileno 


alifáticos. Es un líquido incoloro, denso, 

ligeramente soluble en agua* y miscible

con los disolventes* orgánicos. Es 

menos volátil que el cloroformo* y 

menos tóxico. Se emplea como disolvente 

de grasas*, aceites* y ceras*, así 

como desengrasante de metales*. 




p. 1003 

Tripa 

Término empleado habitualmente para 

designar el intestino, un órgano* tubular 

del aparato digestivo. Es un conducto 

membranoso, provisto de tejido muscular, 

que forma parte del aparato 

digestivo la gran mayor parte de los 

animales. En la mayoría de los vertebrados 

se halla situado a continuación del 

estómago y está plegado en muchas 

vueltas. La tripa de varios animales, una 

vez limpia y seca, se ha empleado por 

algunas tribus africanas en la confección 

de esculturas, al rellenarla con 

diversos materiales. También se ha usado 

como recipiente de líquidos o de 

polvillos, cuerda para instrumentos 

musicales o cuerda de arcos. 

[Fig. 114] 

Ref.: Hickman, C.P. (2003), pp. 715-716; Diccionario 

de la Lengua Española (2001), p. 877; Bordas 

Ibáñez, C. (1999), vol. I, pp. 135-137 y p. 167 

Tripa de ave 

La tripa* de las aves, una vez limpia y 

seca, se ha empleado como cuerda en 

los instrumentos musicales cordófonos, 

como la lira. 

Ref.: Bordas Ibáñez, C. (1999), p. 148 

Tripa de foca 

La tripa* de foca o de morsa se ha 

empleado tradicionalmente por varias 

culturas (como los Inuit de Canadá) 

para confeccionar parcas suaves y ligeras 

que protegían el cuerpo contra la 

lluvia o viento y permitían su transpiración. 

Las membranas, cortadas en tiras, 

eran cosidas con tendones* en disposición 

horizontal o vertical. 

[Fig. 114] 

Ref.: Verde Casanova, A. (1993), pp. 6-7; Sánchez 

Garrido, A. (1991), pp. 62-63 

Tufo 

V. Toba calcárea 

Tula 

Arbusto de la familia de las Asclepiadáceas 

(Calotropis procera). Crece 

en África tropical, en Oriente Próximo, 

en India y en las Antillas. Se cultiva por 

las fibras* textiles que se extraen de sus 

ramas, empleadas en cordelería. El 

látex* que se extrae de su corteza* se ha 

empleado en la medicina popular. 


Tule 


Tulipán 


Tulipero 


Tulipífero 


Tulipo 


Tumbaga (1) 

Aleación* binaria de oro* y cobre* de 

proporciones variadas, aunque a veces 

podría incluir cantidades menores de 

plata*. Tuvo un amplio uso en la orfebrería 

en la América precolombina, desde el 

Caribe y México, hasta Colombia y Perú. 

El término “tumbaga” es de origen malayo 

y significa cobre*. 


(coord.) (2001), p. 286; Mohen, J.P. (1992), p. 115; 

Fleming, J.; Honour, H. (1987), pp. 840-842; 

Cuesta Domingo, S.; Rovira Llorens, S. (1982), p. 

28 y p. 45 

407

408 

Tumbaga (2) 

V. Latón 

Tungsteno 

V. Wolframio 

Turba 

Variedad del carbón mineral*. Es el producto 

de la descomposición de materias 

vegetales al quedar enterradas bajo el 

agua y sedimentos terrígenos. De este 

modo se produce una carbonificación 

lenta, en la que la turba es la primera 

etapa de la transformación del tejido 

vegetal en carbón mineral*. Aparece en 

zonas pantanosas y los restos vegetales 

son fácilmente reconocibles en su 

estructura. Contiene alrededor de un 60 

% de carbono*, es de color pardo, de 

aspecto fibroso y se disgrega con facilidad. 

Se emplea como combustible aunque 

de escaso valor energético y también 

como abono. 


1011; Schumann, W. (1987), p. 300 

Turmalina 

Mineral* del grupo de los ciclosilicatos* 

formado por mezclas isomorfas de los 

términos alcalino, magnésico y férrico. 

Cristaliza en el sistema trigonal en prismas 

alargados de caras convexas. Presenta 

brillo vítreo y un color variable, según 

las proporciones de sodio*, litio*, magnesio* 

y hierro*: negro (chorlo), rojo 

(rubelita), azulado (indigolita) o incoloro 

(acroíta). Es mineral accesorio de las 

pegmatitas* y de algunas rocas metamórficas*. 

Se emplea como piedra preciosa* 

y con fines industriales. 


Turquesa 

Mineral* del grupo de los fosfatos* (fosfato 

de alumina* con presencia de cobre* 

y hierro*) que cristaliza en el sistema triclínico, 

presentándose en masas amorfas 

o en agregados cristalinos irregulares. 

Tiene un color variable, de azul intenso 

a verde pálido, y dureza 6 en la escala de 

Mohs. Se encuentra en los yacimientos 

de alteración de rocas* ricas en aluminio* 

y cobre, frecuentemente asociado a calcedonia* 

y limonita*. Es una piedra preciosa* 

muy apreciada en joyería y también 

se emplea como piedra ornamental. 

[Figs. 15 y 41] 



J. (1998), pp. 786-787 

Turquesa falsa 

V. Odontolita 

Tuseque 


Tuya 


Typha latifolia 

V. Anea

U 

Ulmus minor 


Ultramar 


Uña 

Derivación tegumentaria en forma de 

lámina córnea dura que recubre la parte 

superior de las extremidades de los 

dedos de los animales vertebrados. Se 

distingue de pezuñas y garras* por ser 

plana, mientras que los otros dos tipos 

de formaciones tegumentarias envuelven 

las falanges en todo su perímetro. 

Se han empleado por algunas culturas 

como piezas de adorno personal o con 

fines decorativos. 

[Fig. 129] 


1184 y p. 1531; Campos, L. (1997), p. 540; Jabal, 

J.; Haro, V.; Blas Aritio, L. (1985), p. 186 

Uña de ave 

V. Garra de ave 

Uña de gavilán 

V. Garra de gavilán 

Uña de guacamayo 

V. Garra de guacamayo 

Uña de mamífero 

Cada una de las uñas* (o garras* o pezuñas) 

que presentan en los dedos de sus 

patas y manos los mamíferos. Se ha usado 

para elaborar objetos de adorno personal. 

Uña de perezoso 

V. Garra de perezoso 

Uraninita 

Mineral del grupo de los óxidos* (dióxido 

de uranio). Cristaliza en el sistema 

cúbico, en agregados granulares o masi- 

409

410 

vos, raras veces en cristales aislados. 

Presenta un color negro o gris oscuro y 

amarillo terroso en superficies de alteración. 

Su composición varía según el grado 

de transformación del uranio en plomo* 

y el contenido en torio y tierras 

raras. Es muy pesado, de dureza entre 5 

y 6, frágil y fuertemente radioactivo. Se 

encuentra en pegmatitas y en filones 

hidrotermales de temperatura media y 

alta; también en yacimientos sedimentarios 

de acumulación. Es la principal 

mena de uranio. 


p. 1018 

Urchilla 

V. Orchilla 

Urunday 


Urushi 


Urushi-e 

V. Laca japonesa

V 

Vaccinium myrtillus 

V. Arándano 

Vaina 

Cáscara* tierna y larga en que están 

encerradas las semillas* de algunas plantas, 

sobre todo de las Leguminosas. 



Vaina córnea 

V. Pico 

Vanadato 

Cada una de las sales del ácido vanádico. 

En torno a los iones pentavalentes 

del vanadio se forman unidades con un 

fosfato* (un grupo iónico tetraédrico 

con el oxígeno*). 


Vanadinita 

Mineral* del grupo de los vanadatos* 

que cristaliza en el sistema hexagonal. 

Presenta color rojizo anaranjado, transparente 

o translúcido, con brillo resinoso 

o adamantino. Es un mineral propio 

de las zonas de alteración en los yacimientos 

de plomo* y una importante 

mena de vanadio. 


p. 1024 

Variscita 


los fosfatos* (fosfato de aluminio* hidratado). 

Cristaliza en el sistema ortorrómbico, 

algunas veces en cristales tabulares 

o prismáticos. Su color es variable, 

desde incoloro hasta verde amarillento 

o azulado. Aparece en grietas de rocas* 

ricas de aluminio. La variscita de color 

verde ha sido empleada algunas veces 

para la talla de objetos artísticos. 


411

412 

Vaselina 

Nombre comercial para designar a una 

sustancia viscosa, blanca y translúcida, 

que se obtiene por la destilación de la 

parafina* y del petróleo* (a temperaturas 

superiores de 290 °C). Se ha empleado, 

habitualmente, como lubricante e 

impermeabilizante. 



Vedrío 

Cubierta cerámica* vitrificable, compuesta 

de una mezcla de silicatos*, óxidos* 

metálicos (principalmente el óxido 

de plomo*), y fundentes* (álcalis, 

bórax*, sal*, etc). El vedrío se aplica a la 

pieza cerámica en suspensión acuosa y, 

al cocerse, se funde y adquiere un 

aspecto cristalino. Es frecuente su 

monococción, documentada al menos 

desde el periodo almohade, aunque 

también se produce en bicocción, sobre 

el cuerpo cerámico ya cocido. Se puede 

aplicar en toda o parte de la superficie, 

en el exterior o en el interior de la pieza 

y puede ser transparente u opaco. El 

empleo del vedrío representó un notable 

avance en la alfarería al aplicarse 

con la finalidad práctica de impermeabilizar 

la superficie, aunque también se 

usa como base decorativa al suavizar las 

superficies, cambiar su textura o proporcionarle 

color. Los vedríos se suelen clasificar 

de acuerdo con el fundente* 

empleado o a partir de su aspecto opaco 

o transparente. 

En las técnicas cerámicas se ha empleado, 

tradicionalmente, el término “esmalte” 

o “esmalte cerámico” para designar 

las cubiertas de vedrío en general o, en 

algunos casos, solamente los vedríos 

opacos. No obstante, sería conveniente 

emplear el término esmalte* sólo para 

las pastas* vitrificables empleadas, principalmente, 

en la decoración de los 

metales* y en el caso concreto de las 

técnicas cerámicas, aplicadas como 

colores por encima del vedrío. 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 434; Morales 

Güeto, J. (2005), p. 126; Calvo, A. (2003), p. 92; 


Bonet, P. (2002), p. 49 y pp. 84-85; Blondel, N. 

(2001), pp. 51-52; Vittel, C. (1986), p. 79; Bonet 

Correa, A. (coord.) (1982), p. 539 

Vedrío alcalino-térreo 

Vedrío* que se caracteriza por el uso de 

fundentes* ricos en álcalis, principalmente 

carbonato sódico*, carbonato potásico*, 

óxido* y carbonato* de magnesio, 

óxido de calcio y carbonato cálcico*. Son 

los vedríos más antiguos y producen 

cubiertas brillantes. Se emplean en cocciones 

a alta temperatura, como en la 

fabricación de piezas de porcelana*. 


Güeto, J. (2005), p. 126 y pp. 141-144; Calvo, A. 

(2003), p. 92; Padilla Montoya, C.; Maicas Ramos, 

R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 49 y pp. 84-85; 

Blondel, N. (2001), pp. 51-52; Hamer, F.; Hamer, J. 

(1991), p. 5; Vittel, C. (1986), p. 79; Bonet Correa, 

A. (coord.) (1982), p. 539 

Vedrío de plomo 

Vedrío* que emplea como fundente* el 

plomo* o alguno de sus minerales* 

(galena*, minio*, almártaga*, albayalde*, 

etc.). Es más tardío que el vedrío alcalino-térreo*, 

desarrollado, probablemente, 

en el Oriente Medio. El empleo del 

plomo se limita a los vedríos de piezas 

cerámicas que se van a cocer a bajas 

temperaturas, porque a partir de 1100 °C 

el plomo se volatiliza. Generalmente 

forma cubiertas* translúcidas, aunque 

se puede colorear añadiendo óxidos* 

metálicos en su composición (óxido de 

cobre*, de hierro*, de manganeso*, de 

cobalto*, etc.). 


Güeto, J. (2005), p. 141 y p. 350; Padilla Montoya, 

C.; Maicas Ramos, R.; Cabrera Bonet, P. (2002), p. 

85; Blondel, N. (2001), p. 58; Hamer, F.; Hamer, J. 

(1991), p. 5

Vedrío de sal 

V. Vedrío salino 

Vedrío estannífero 

Vedrío* que entre sus aditivos* contiene 

estaño* o alguno de sus minerales* (casiterita*) 

como opacificante. Genera 

cubiertas cerámicas brillantes, opacas y 

de color blanco. Aparte de su función 

como impermeabilizante para las piezas 

cerámicas porosas, el uso del vedrío 

estannífero intentaba, en un principio, 

emular la superficie blanca de la porcelana*. 

En el caso concreto de la loza*, el 

uso tan amplio de este vedrío hizo que 

se distinguiese este tipo con el nombre 

de “loza estannífe ra”. El vedrío estannífero 

se puede colorear añadiendo óxidos* 

metálicos en su composición (óxido 

de cobre*, de hierro*, de manganeso*, de 

cobalto*, etc.) 

Ref.: Morales Güeto, J. (2005), p. 141 y p. 350; 


Bonet, P. (2002), p. 85; Blondel, N. (2001), pp. 58-59; 

Hamer, F.; Hamer, J. (1991), p. 5; Vittel, C. (1986), p. 

79; Bonet Correa, A. (coord.) (1982), p. 539 

Vedrío feldespático 

Vedrío* que emplea como fundentes* feldespatos* 

o que contiene minerales* que 

pueden crear un feldespato de manera 

artificial (habitualmente con un alto porcentaje 

de alúmina*). Se emplea en piezas 

cerámicas que se cuecen a altas temperaturas, 

como loza*, gres* y porcelana*. 

Forma cubiertas cerámicas* translúcidas, 

duras y resistentes a los ácidos*. 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 434; Padilla 


(2002), p. 85; Blondel, N. (2001), p. 60; Palaia 

Pérez, L.; Galván Llopis, V.; Soriano Cubells, M. 


Vedrío opaco 

V. Vedrío estannífero 

Vedrío plumbífero 

V. Vedrío de plomo 

Vedrío salino 

Vedrío* que se consigue por vertido de 

sal* en el horno durante la cocción, provocando 

vapores fundentes que sinterizan 

en un grado elevado la superficie 

del vaso creando una superficie de 

aspecto vítreo. Tiene un característico 

tono gris o marrón. Fue desarrollado 

probablemente en centroeuropa durante 

los siglos XIII-XIV y se ha aplicado, 

sobre todo, sobre piezas de gres*. 

Ref.: Campbell, G. (2006), vol. I, p. 434; Blondel, N. 

(2001), p. 237; Flores Alés, V. (1999), p. 71; Hamer, 

F.; Hamer, J. (1991), p. 279-282 

Vellón (1) 

Aleación* binaria de cobre* y plata* (a 

veces mezclada con latón*, plomo* o 

estaño*). En la práctica numismática, 

este término fue empleado espécialmente 

para una aleación de plata y 

cobre, en la que, en un principio, la 

cantidad de metal precioso* es siempre 

inferior al 50 %, aunque la proporción 

entre ambos metales* varió mucho a lo 

largo de los siglos. Fue muy utilizada en 

la Antigüedad y, sobre todo, en la Edad 

Media para la acuñación de moneda. 

[Fig. 56] 

Ref.: Fatás, G.; Borrás, G. (2001), p. 326; Gil Farrés, 

O. (1993), pp. 56-57 

Vellón (2) 

V. Lana 

Venturina 

Variedad de cuarzo* (mezcla de cuarzo 

y mica* fuchsita). Es de color verde y las 

placas de mica* le proporcionan unos 

reflejos brillantes dorados que dan lugar 

al efecto llamado aventurinado. Fue 

empleada desde la Antigüedad como 

piedra ornamental y en joyería. 

[Fig. 18] 

Ref.: Trench, L. (2000), p. 17; Schumann, W. (1987), 

p. 176 

Venturina artificial 

Vidrio* que tiene en suspensión frag- 

413

414 

mentos de óxidos* metálicos, especialmente 

de cobre* o de cromo* a partir 

del siglo XIX). Su color es pardo con 

motas doradas en su interior, imitando* 

la venturina* natural. Fue descubierto 

accidentalmente, (per avventura, frase 

de donde deriva su nombre), en 

Murano (Venecia), en el siglo XVII, aunque 

parece que también en la 

Antigüedad se fabricaba un material 

parecido. 

Ref.: Trench, L. (2000), p. 17; Diccionario de 


Fleming, J.; Honour, H. (1987), pp. 51-52 

Vera 


Vera aceituno 


Vera amarilla 


Vera azul 


Vera blanca 


Vera blanco 


Vera negro 


Verdacho 

V. Tierra verde 

Verde de Alejandría 

V. Fayenza (1) 

Verde de cobalto 

Pigmento mineral* sintético (es una 

mezcla de óxido de cobalto* y óxido de 

cinc*) fabricado en 1780 por el químico 

sueco Sven Rinmann, y comercializado 

a mediados del siglo XIX. Es estable e 

inerte y se puede emplear en todas las 

técnicas pictóricas; no obstante, es muy 

poco usado debido a su escaso poder 

cubriente y coste. 

Con el nombre “verde de cobalto” se 

conocen también otros pigmentos verdes 

a base de óxidos mixtos de cobalto, 

como el verde de cobalto y titanio o el 

verde de cromo y cobalto. 



65-66 

Verde de cromo 

El nombre verde de cromo se emplea 

para asignar dos pigmentos minerales* 

sintéticos. El primero es una mezcla de 

amarillo de cromo* y azul de Prusia*, 

usado desde comienzos del siglo XIX, 

aunque su uso no es muy recomendado 

por su inestabilidad química. El 

segundo es un óxido de cromo* anhidro, 

de color verde oliva, opaco y muy 

estable. Fue descubierto a comienzos 

del siglo XIX, pero su uso como pigmento 

comenzó a partir de 1862. 

Aunque es apto para todas las técnicas 

pictóricas no fue muy empleado (debido 

a su tono poco brillante) exceptuando, 

quizás, su uso en la pintura mural 

al fresco. 



63 y p. 65; Pedrola, A. (1998), p. 77 

Verde de París 

V. Verde de Schweinfurt 

Verde de Schweinfurt 

Pigmento* sintético inorgánico (es un 

acetato y arseniato de cobre*) preparado 

y comercializado por primera vez en 

Schweinfurt (Alemania) en 1814. Es un 

pigmento muy brillante, de un tono azul 

verdoso y con un buen poder cubriente. 

No obstante es poco estable en atmósferas 

sulfurosas (ennegrece) y es muy 

tóxico. Es bastante permanente al óleo y 

mezclado con barniz*. Fue empleado 

principalmente en el siglo XIX, especial-

mente por los impresionistas y los postimpresionistas. 

Este pigmento fue conocido y comercializado 

con varios nombres, entre ellos el 

de “verde esmeralda”. No obstante, este 

último término fue empleado habitualmente 

para designar también al verde 

viridiana*. 



M.; Moles, A. (2001), pp. 64-65; Pedrola, A. 

(1998), p. 77 

Verde Guignet 

V. Verde viridiana 

Verde iris 

Colorante vegetal* que se extraía de las 

flores* del lirio (Iris germánica), de la 

familia de las Iridáceas. Los pétalos de 

las flores se trituraban y se añadía luego 

al jugo un poco de cal* o de alumbre* 

para que su color virase a un verde 

oscuro. Fue extensamente usado en las 

iluminaciones de los manuscritos a lo 

largo de toda la Edad Media. 


p. 230 

Verde jugo 

Colorante vegetal* extraído de las 

bayas maduras del árbol espino de tintes 

(Rhamnus catartica). Este verde es 

totalmente inestable, pero se ha usado 

extensamente en las iluminaciones 

medievales, empleado directamente o 

como pigmento laca* precipitado con 

alumbre*. El nombre que recibe a 

veces de verde vejiga se debe al hecho 

de que estos colorantes vegetales verdes 

se solían conservar en una vejiga 

animal. 

De las bayas inmaduras del mismo árbol 

se produce también un tinte amarillo 

conocido como espino de tintes*. 



335; Calvo, A. (1997), p. 230 

Verde montaña 

V. Malaquita 

Verde Rinmann 

V. Verde de cobalto 

Verde Scheele 

Pigmento mineral* sintético. Es un arseniato* 

ácido de cobre* (o también llamado 

cobre arsenical*) cuya estructura y 

composición es muy compleja. Fue el 

primero de los pigmentos artificiales 

verdes y fue preparado en 1778 por el 

químico Scheele. Fue muy popular, al 

principio, entre los artistas, ya que era 

uno de los pocos buenos pigmentos 

verdes, aunque pronto dejó de usarse, 

debido a su inestabilidad y toxicidad. 


(2004), pp. 122-123 y p. 335; Calvo, A. (2003), p. 

230; Matteini, M.; Moles, A. (2001), p. 65 

Verde Van Eyck 

V. Resinato de cobre 

Verde vejiga 

V. Verde jugo 

Verde verditer 

Pigmento sintético* verde (carbonato de 

cobre* hidratado) cuya composición es 

químicamente idéntica a la del pigmento 

mineral natural malaquita*. Su fabricación 

se puede atestiguar desde el 

siglo XV y se obtenía mezclando sulfato 

de cobre* con carbonato cálcico*, carbonato 

potásico* o cal*. Se ha empleado 

como pigmento verde para la pintura al 

fresco (sobre todo en los templos ortodoxos 

rusos), sustituyendo el uso de la 

malaquita natural. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 177 y p. 386 

Verde veronés 

V. Verde de Schweinfurt 

Verde viridiana 

Pigmento mineral* sintético. Es un óxido 

de cromo* dihidratado y es un verde 

415

416 

de gran pureza y transparencia, ideal 

por su gran poder colorante y por su 

estabilidad en todos los aglutinantes*. 

Solamente el calor hace que se transforme 

en su variedad anhidra (verde de 

cromo*). Fue descubierto a principios 

del siglo XIX, aunque su fabricación no 

comenzó hasta el 1859, cuando Guigne 

patentó su método de obtención. 

Este pigmento fue conocido y comercializado 

con varios nombres, entre ellos el 

de “verde esmeralda”. No obstante, este 

término fue empleado, aveces, para 

designar también al de Schweinfurt*. 


(2004), p. 391; Calvo, A. (2003), pp. 230-231; 


(1998), p. 77 

Verdelita 

Una de las variedades de la turmalina*, 

rica en litio y sodio, que presenta coloración 

verde oscuro. 


Verdete 

V. Verdigrís 

Verdigrís 

Pigmento mineral* sintético (un acetato 

básico de cobre*), obtenido como producto 

de la reacción entre el cobre* y el 

ácido acético*. Tradicionalmente, el verdigrís 

se preparaba exponiendo láminas 

u objetos de cobre a los vapores del 

vinagre*, aunque podemos encontrar 

variaciones técnicas, como la aplicación 

de miel* o sal* en la superficie de la 

lámina o la mezcla de cal* en el vinagre. 

Fue preparado y utilizado desde la 

Antigüedad hasta el siglo XIX. Es uno 

de los pigmentos verdes más inestables, 

ya que se altera fácilmente por los 

agentes atmosféricos (pierde color o 

ennegrece), por el calor y al estar en 

contacto con pigmentos que contienen 

azufre*. El verdigrís se usaba en todas 

las técnicas pictóricas excepto en el 

fresco por su incompatibilidad con la 

cal*. Fue muy empleado a lo largo de la 

Edad Media en la miniatura de los 

manuscritos y a partir del siglo XV en la 

pintura al óleo sobre tabla*, especialmente 

en Flandes e Italia. El verdigrís 

fue también muy apreciado como 

secante* para la pintura al óleo. 

Ref.: San Andrés Moya, M. et al. (2008), pp. 174- 

177]; Kroustallis, S.K. (2008), p. 161; Bruquetas, 

R. (2007), pp. 153-154; Perego, F. (2005), pp. 765- 

768; Eastaugh, N. (2004), pp. 385-386; Calvo, A. 


(2001), p. 62 

Vergaza 

V. Mimbre blanco 

Vértebra 

Cada uno de los huesos* que forman la 

columna vertebral y que están formados, 

básicamente, por un cuerpo ventral 

que termina en un arco hemal y una 

parte dorsal que forma un arco neural. 

Ensartadas y combinadas con otros 

materiales, las vértebras de distintos animales 

han sido usadas para componer 

adornos personales. 

Ref.: Ministerio de Cultura (2006); Vocabulario 


Vértebra de pez 

Las vértebras* de algunos peces se han 

empleado por varias tribus indígenas 

del Amazonas, ensartadas en cuerda, 




Vértebra de serpiente 

Las vértebras* de las serpientes se han 

empleado por algunas tribus amazónicas 

como elementos decorativos para fabricar 

adornos personales, como collares. 

Ref.: Martínez de Alegría Bilbao, F. (2002), p. 60 

Verzino 

V. Laca de verzino

Vesubiana 

V. Idocrasa 

Vesubianita 

V. Idocrasa 

Vidrio 

Materia artificial resultante de la fusión a 

elevada temperatura de una mezcla de 

sustancias vitrificantes (óxidos* de sílice* 

y boro), fundentes* (carbonato sódico* y 

carbonato potásico*) y estabilizantes 

(cal* u óxido de aluminio*). Además, se 

solían añadir a la mezcla otras sustancias 

para modificar alguna de sus características, 

como agentes oxidantes (óxido de 

plomo*), agentes decolorantes (manganeso 

y antimonio), agentes colorantes 

(óxidos metálicos de cobre*, cobalto*, 

hierro*, estaño*, etc.). Una vez enfriada 

la masa, se convierte en una sustancia 

dura, amorfa, frágil, transparente, translúcida 

o coloreada. Actualmente se consiguen 

una gran variedad de vidrios 

industriales dependiendo de su uso, 

fabricación y composición (vidrios especiales, 

templados, elásticos, resistentes al 

desgaste o a los agentes químicos, etc.). 

El vidrio se ha empleado desde la 

Antigüedad en la fabricación de varios 

objetos, con fines decorativos o utilitarios, 

así como soporte artístico (fotografías, 

pinturas, etc.). 

[Fig. 82] 


p. 232; Fuentes Domínguez, Á.; Paz Peralta, J.; 

Ortíz Palomar, E. (2001), pp. 10-21; Diccionario de 



Orús Asso, F. (1985), pp. 100-103 

Vidrio de plomo 

Vidrio* de gran transparencia, brillo y 

dureza, cuya pasta está compuesta, básicamente, 

por sílice*, óxido de plomo* 

(por lo menos un 24 %) y carbonato 

potásico*. Se descubrió en Inglaterra en 

el siglo XVII por George Ravenkraft, al 

emplear el minio* como fundente*. No 

obstante, los análisis de vidrios antiguos 

demuestran que el óxido de plomo formaba 

parte de su pasta desde el siglo XV 

a.C. A pesar de ello, hay que considerar 

a Ravenkraft como el descubridor del 

cristal moderno. La fabricación del vidrio 

de plomo fuera de Inglaterra tuvo 

muchos imitadores, pero hasta principios 

del siglo XIX no se llegó a conocer 

su fórmula exacta. En España se construyó 

la Real Fábrica de Cristales a finales 

del siglo XVIII, para suministrar a la 

Corona con artículos de vidrio de alta 

calidad, así como con ventanas, arañas y 

espejos para sus palacios. 

El vidrio de plomo se conoce habitualmente 

como “cristal” debido a las similitudes 

ópticas de éste con el cristal de 

roca*. No obstante, esta denominación 

es errónea ya que no corresponde a 

ninguna clasificación científica y, además, 

puede inducir a confusiones, ya 

que el vidrio es un sólido amorfo y no 

cristalino. Vidrio transparente se prepara 

también con la adición de manganeso* 

en la frita*. 

[Fig. 84] 

Ref.: Calvo, A. (2003), p. 68; Trench, L. (2000), pp. 

103-104 y pp. 274-275; Vocabulario Científico y 

Técnico (2000), p. 1037; Bonet Correa, A. (coord.) 

(1982), pp. 465-466 

Vinagre 

Producto líquido de la fermentación 

acética del vino, de la cidra o de otras 

fuentes de alcohol etílico*. Está compuesto, 

principalmente, de agua* y contiene 

un porcentaje alto de ácido acético*. 

En las técnicas artísticas el vinagre 

ha tenido un uso muy amplio: se ha 

empleado como mordiente* en la tintura 

de los tejidos; como disolvente*; en la 

fabricación de los pigmentos artificiales 

verdigrís* y el albayalde*; como acelerador 

de la carbonatación de los morteros* 

de cal*; como aditivo* en la yema 

417

418 

de huevo*, en la técnica al temple, para 

mejorar su fluidez; y como aditivo de las 

colas animales* para evitar su solidificación 

y facilitar su penetración. 



121 y p. 170; Vocabulario Científico y Técnico 

(2000), p. 12 

Virador 

Disolución acuosa de compuestos químicos 

capaces de cambiar el color de la 

copia fotográfica en blanco y negro. El 

proceso sigue habitualmente dos fases, 

el blanqueo y el virado, aunque a veces 

están incorporadas en una misma disolución. 

Los viradores más comunes son 

el sepia (disolución acuosa de sulfuro* 

sódico), el azul (disolución acuosa de 

citrato férrico amónico y ácido sulfúrico* 

concentrado) y el de cobre* (disolución 

acuosa de citrato potásico y sulfato 

de cobre*). 

Ref.: Langford, M. (1983), p. 420; Hedgecoe, J. 

(1982), p. 344 

Viscosa 

Fibra de celulosa regenerada* obtenida 

por el proceso viscosa, un tratamiento 

muy complejo de la celulosa* en el que 

se forma xantato de celulosa que, a continuación, 

se somete a un baño de ácido 

sulfúrico* diluido. Las fibras de viscosa 

son muy sensibles al agua y a las 

soluciones alcalinas. 

Ref.: Trench, L. (2000), p. 409; Gacén Guillén, J. 

(1991), pp. 197-198 

Vitela 

El término vitela proviene del latín 

pegamenum vitulinum y, etimológicamente, 

designa el pergamino* de ternera. 

Se fabricaba con la piel de ternera* 

muy joven y se destinaba especialmente 

a los códices de más calidad, ya que 

presentaba una superficie lisa suave y 

blanca y una estructura menos porosa 

que los pergaminos normales. No obs- 

tante, tradicionalmente, este término se 

ha usado como genérico para designar 

a cualquier pergamino fino de alta calidad 

preparado a partir de animales muy 

jóvenes o incluso de animales nonatos, 

aunque este último dato no está ampliamente 

confirmado. 

Ref.: Enrich Hoja, J. (2008), p. 55; Xarrié, M. 

(2005), t. I, p. 121; Perego, F. (2005), p. 561; 

Thompson David V. (1956), p. 27 

Vitriolo azul 


Vitriolo de plomo 

V. Anglesita 

Vitriolo verde 

V. Sulfato ferroso 

Vouacapoua americana 


Vulcanita 

V. Ebonita

W 

Wacapou 


Wavelita 

Mineral* del grupo de los fosfatos* (fosfato* 

de aluminio* hidratado) que cristaliza 

en el sistema ortorrómbico. Es de 

color blanco, presentando diversas 

tonalidades amarillas, verdes, gris pardo 

o negras. Es un fosfato secundario de 

origen meteórico o hidrotermal tardío 

que aparece en pegmatitas*, esquistos* 

aluminosos y en depósitos metalíferos. 


White spirit 


Witherita 


(carbonato* de bario* natural). Cristaliza 

en el sistema ortorrómbico. Es de color 

variable (incoloro, blanco o gris), con 

brillo vítreo. Es una mena de bario* y se 

emplea en la fabricación de vidrios* y 

de cerámica*. 


Wolframato 

Cada una de las sales del ácido wolfrámico. 


1056 

Wolframio 

Elemento químico de símbolo W y 

número atómico 74. Es el metal* con el 

punto de fusión más alto, siendo éste 

de 3.410 °C. El principal uso del wolframio 

es la construcción de filamentos 

para las lámparas incandescentes, resistencias 

para hornos eléctricos y la producción 

de aleaciones de acero* duras 

y resistentes. 


1056 

419

420 

Wulfenita 

Mineral* del grupo de los molibdatos* 

(molibdato* de plomo*). Se presenta en 

cristales de hábito tabular bastante cuadrados 

o, raramente, piramidal. Tiene 

color amarillo o rojo anaranjado, de brillo 

adamantino. Su principal uso es 

como mena de molibdeno, aunque se 

ha empleado también en la fabricación 

de pigmentos* rojos y naranjas a base 

de molibdeno. 

Ref.: Eastaugh, N. (2004), p. 398; Schumann, W. 

(1987), p. 112

X 

Xileno 

Hidrocarburo* aromático, derivado del 

benceno*. Es un líquido incoloro, 

moderadamente tóxico e inflamable. Es 

soluble en alcohol* y en éter e insoluble 

en agua*. Se emplea como disolvente* 

de resinas sintéticas, lacas y esmaltes*. 




Xilol 

V. Xileno 

Xilópalo 

Variedad de ópalo* en la que fosiliza la 

madera* conservando su estructura. Es 

opaco, semitransparente en los bordes, 

de color blanquecino o amarillento y se 

presenta en forma de troncos fósiles, a 

veces conservando perfectamente la 

estructura de la madera. 


Científico y Técnico (2000), p. 1058; Cavenago, S. 

(1991), p. 1023 

421

422 

Y 

Yaití 


Yanchama 

V. Corteza de llanchama 

Yema de huevo 

Porción central del huevo* en los vertebrados 

ovíparos. Es una emulsión 

acuosa de grasas* y aceites animales, 

proteínas* (principalmente, albúmina*), 

colorantes*, sales minerales y un fosfolípido, 

la lecitina, que actúa como emulgente. 

En las técnicas artísticas se ha 

empleado tradicionalmente como aglutinante*, 

sobre todo, en la pintura al 

temple. Las pigmentos* aglutinados con 

yema del huevo, debido al alto porcentaje 

de grasas que contiene, permite la 

formación de una película con excelentes 

propiedades de elasticidad, cohesión 

y adhesión. Una vez seca, su insolubilidad 

y su resistencia aumentan, conserva 

perfectamente los colores y no tiene 

tendencia al amarilleamiento. Cuando 

se usaba sólo la yema, se extraía la parte 

interna, rompiendo cuidadosamente 

la membrana que la envuelve y se mezclaba 

con poca agua* y con los pigmentos, 

hasta formar un empaste. A veces se 

le añadía vinagre* o látex* de higuera 

para mejorar su fluidez. También se 

aplicaba mezclada con clara de huevo* 

para evitar la formación de una película 

demasiado grasa y para aumentar la 

cohesión y la intensidad de color. 



119; Gómez González, M.L. (1998), p. 102; 

Pedrola, A. (1998), pp. 127-129 

Yeso 

El yeso es un sulfato cálcico* dihidratado 

preparado de manera artificial. El 

sulfato cálcico* natural se deshidrata 

por calcinación y se tritura. El polvo se

amasa con agua*, fragua y se endurece 

rápidamente, constituyendo uno de los 

conglomerantes* más importantes en la 

arquitectura y construcción. En las técnicas 

artísticas se ha usado como preparación 

para el dorado, para la pintura 

sobre tabla* y la iluminación de 

manuscritos (sobre todo en el Sur de 

Europa) y en escultura (vaciados, relieves, 

yeserías). 

Según la nomenclatura científica el término 

“yeso” o “piedra de yeso” sólo se 

puede aplicar al mineral* sulfato cálcico 

dihidratado. No obstante, habitualmente, 

se conoce como “yeso” el conglomerante 

aereo* preparado a partir de este 

mineral. 

Ref.: Xarrié, M. (2005), t. I, pp. 78-79; Eastaugh, 

N. (2004), p. 178; Calvo, A. (2003), p. 239; 


p. 729; Matteini, M.; Moles, A. (2001), pp. 339- 


1059; Orús Asso, F. (1985), pp. 121-127 

Yeso anhidrita 

V. Anhidrita 

Yeso blanco 

Yeso* con un mínimo de 66 % de sulfato* 

cálcico semihidratado en su composición. 

Se presenta en polvo blanco, 

molido muy fino, y se emplea principalmente 

en la construcción, para el enlucido 

exterior de tabiques y muros de las 

habitaciones. 




Orús Asso, F. (1985), p. 127 

Yeso de enlucir 

V. Yeso blanco 

Yeso de París 

V. Yeso mate 

Yeso fino 

Calidad de yeso* con granulometría uniforme 

y muy fina. En las técnicas pictó- 

ricas y escultóricas el término se refiere 

a la preparación* realizaba con este tipo 

de yeso y con cola de pergamino* (u 

otro tipo de cola animal), aplicada 

como última capa antes de recibir la 

imprimación. En la pintura mural y en la 

construcción se ha utilizado en preparción 

de los enlucidos. 

Tradicionalmente, la preparción hecha 

con yeso fino se conoce con el término 

italiano “gesso sottile”. 



(2001), p. 730; Trench, L. (2000), p. 193 

Yeso grueso 

Calidad de yeso*, cernido con un tamiz 

poco tupido, que se emplea para trabajos 

menos finos o como base para el 

yeso fino*. En las técnicas pictóricas el 

término se refiere a la preparación* realizada 

con este tipo de yeso, mezclado 

con una cola animal. Recientes investigaciones 

de la pintura italiana entre los 

siglos XIII-XVI demostraron que se 

componía principalmente de anhidrita*, 

natural o preparada artificialmente. 

Tradicionalmente, la preparción hecha 

con yeso grueso se conoce con el término 

italiano “gesso grosso”. 



(2001), p. 730; Trench, L. (2000), p. 193 

Yeso hidráulico 

Material producido por calcinación de 

yeso* a temperatura de unos 950 °C, de 

modo que no absorbe agua*. Se amasa 

con poca agua, endurece muy lentamente 

y adquiere, a la larga, resistencias 

muy elevadas. 


(2001), p. 730 

Yeso mate 

Yeso blanco* mate, muy duro, que, 

matado (parcial o totalmente hidratado), 

molido y amasado con agua* de cola*, 

423

424 

sirve en las técnicas pictóricas y escultóricas 

como preparación* para pintar y 

dorar, así como para otros usos. 



(2001), p. 730 

Yeso negro 

Yeso* con un contenido en sulfato* cálcico 

semihidratado menor de un 50 %. 

Se prepara a partir de minerales* de 

yeso* de distintas calidades. Su color 

más oscuro se debe a la presencia de 

impurezas, ya que se calcina directamente 

en contacto con el humo y las 

cenizas* combustible. Se usa principalmente 

para un primer enlucido o guarnecido 

y en zonas que no hayan de 

quedar aparentes. 




Orús Asso, F. (1985), p. 127 

Yopo 


Yuca 

Plantas de la familia de las Agaváceas y 

del género Yucca. Crecen en el sur de 

los Estados Unidos y en Centroamérica, 

en regiones áridas. De varias especies 

(Yucca carnerosana, Yucca filifera, 

Yucca treculeana, etc.) se extraen 

fibras* textiles. Sus hojas* y tallos* se 

han empleado tradicionalmente en la 

construcción de viviendas rurales. Los 

tallos de las plantas tienen un alto contenido 

en celulosa* y se emplean, 

actualmente, para fabricar papel*. 

Comúnmente, las plantas de la familia 

de las Agaváceas, se conocen también 

como “pita” y la especie Yucca carnerosana 

como “agave”. 


pp. 105-106; Lora González, Á. (1998), p. 45 

Yucca carnerosana 

V. Yuca 

Yucca treculeana 

V. Yuca 

Yute 

Planta herbácea fibrosa o arbusto de la 

familia de las Tiliáceas (Corchorus capsularis 

/ Corchorus olitorius). Es originaria 

de China e India, desde donde fue 

introducida en Europa en el siglo XVIII. 

Se cultiva, principalmente, por la fibra 

textil* que se extrae de su tallo* (fibra 

de yute*). 

Ref.: Xarrié, M. (2006), t. I, pp. 81-82; Maiti, R. 

(1995), pp. 22-47; González Hontoria, G.; Timón 

Tiemblo, M.P. (1983), p. 52

Z 

Zafiro 

Variedad de corindón* de color azul 

que, generalmente, se presenta en cristales 

prismáticos. Tiene un brillo notable 

y una gran dureza (9 en la escala de 

Mohs) y es muy apreciado como piedra 

preciosa* en joyería. 

[Fig. 15] 



Schumann, W. (1987), p. 162 

Zafiro blanco 

V. Leucozafiro 

Zambujo 


Zanthoxylum flavum 


Zapa 

Piel* de lija o de otros seláceos (tiburo- 

nes) o ráyidos, empleado para forrar o 

tapizar las superficies de ciertos muebles 

de lujo. Se suele teñir, sobre todo 

de verde. Se ha empleado para decorar 

cajitas y estuches de aseo y adorno 

desde el siglo XVII. En el siglo XX, 

durante el periodo Art Decó, se volvió 

a poner de moda para muebles de 

mayor envergadura, como sillas, cómodas, 

etc. 


Zapatero 


Zapatón (1) 


Zapatón (2) 


Zapote negro 


425

426 

Zapote prieto 


Zarza 

Plantas herbáceas o arbustos del género 

Rubus, de la familia de las Rosáceas. 

Tiene tallos* sarmentosos, con aguijones 

fuertes. Sus frutos* son comestibles y se 

emplean, también, en la preparación de 

un colorante vegetal* de tonos entre el 

violeta y el azul, dependiendo de la 

alcalinidad de la disolución. Las especies 

más comunes son el Rubus caesius y el 

Rubus fructossus, más conocido como 

zarzamora. 

Ref.: Cardon, D. (2003), p. 205; Sánchez-Monge, 

E. (2001), pp. 933-934 

Zarzamora 

V. Zarza 

Zebrano 


Zeolita 

Grupo de minerales* o de productos 

sintéticos constituidos esencialmente 

por aluminosilicatos cristalinos. Su 

estructura corresponde a una red de 

tetraedros alternados de óxidos* de silicio* 

y de aluminio*, que dejan unas 

cavidades de dimensiones constantes, 

ocupadas por moléculas de agua y 

cationes con suficiente movilidad como 

para permitir el intercambio iónico y la 

deshidratación reversibles; deshidratadas 

se comportan como tamices moleculares. 

Existen numerosos tipos de 

zeolitas, dependiendo de la disposición 

de los tetraedros, de la relación sílice*aluminio* 

y del tipo de cationes. Se utiliza 

principalmente como catalizador y 

adsorbente. 


p. 1062 

Zinc 

V. Cinc 

Zircón 

V. Circón 

Zitán 

V. Madera de zitán 

Zopilote (1) 


Zopilote (2) 


Zopilote (3) 


Zumaque 

El zumaque (Rhus coriana) es un arbusto 

de la familia de las Anacardiáceas. 

Crece en el sur de Europa, en Asia occidental 

y en América del Norte, donde se 

encuentran varias especies. De sus 

hojas*, frutos* y tallos* jóvenes, una vez 

macerados y cocidos, se extraía un colorante* 

marrón grisáceo. No obstante, 

debido a la alta concentración de taninos* 

en esta disolución, fue empleado 

principalmente como tinte negro para 

sedas* y pieles*, y como tinta negra 

ferrotánica* (en ambos casos añadiendo 

sulfato de hierro* en la preparación). 

Además de este uso, el zumaque fue 

una de las principales fuentes de taninos 

en el curtido de las pieles y cueros*, 

sobre todo en los países mediterráneos. 

En Sudamérica el nombre “zumaque” 

designa al arbusto Coriaria ruscifolia, 

empleado por las culturas andinas pata 

fabricar colorantes y tintas negras. 


F. (2005), p. 703; Sánchez-Monge, E. (2001), p. 

916; Alfaro Giner, C. (1984), p. 202; Castroviejo, S. 

(1982), p. 109; Roquero, A.; Córdoba, C. (1981), 

pp. 63-64

Tesauro

Estructura general: esquema 

1 Materia 

1.1 [Materia: según origen] 

1.1.1 Materia elaborada 

1.1.1.1 Materia elaborada inorgánica 

1.1.1.1.1 Aglomerante 

1.1.1.1.2 Conglomerante 

1.1.1.1.3 Materia elaborada pétrea 

1.1.1.1.4 Metal 

1.1.1.1.5 Polímero sintético 

1.1.1.1.6 Vidrio 

1.1.1.2 Materia elaborada orgánica 

1.1.1.2.1 Materia elaborada animal 

1.1.1.2.2 Materia elaborada vegetal 

1.1.2 Materia prima 

1.1.2.1 Materia prima inorgánica 

1.1.2.1.1 Agua 

1.1.2.1.2 Fósil 

1.1.2.1.3 Hidrocarburo 

1.1.2.1.4 Mineral 

1.1.2.1.5 Roca 

1.1.2.2 Materia prima orgánica 

1.1.2.2.1 Materia prima animal 

1.1.2.2.2 Materia prima vegetal 

429

430 

1.2 [Materia: según función] 

1.2.1 Abrasivo 

1.2.2 Adhesivo 

1.2.3 Aditivo 

1.2.4 Barniz 

1.2.5 Colorante 

1.2.6 Disolvente 

1.2.7 Emulsión fotográfica 

1.2.8 Fijador 

1.2.9 Mordiente 

1.2.10 Piedra dura 

1.2.11 Piedra preciosa 

1.2.12 Pigmento 

1.2.13 Planta curtiente 

1.2.14 Planta textil 

1.2.15 Planta tintórea 

1.2.16 Preparación 

1.2.17 Revelador 

1.2.18 Soporte 

1.2.19 Textil 

1.2.20 Tinta 

1.2.21 Virador 

1.3 [Materia: según forma] 

1.3.1 Cinta adhesiva 

1.3.2 Fibra 

1.3.3 Lámina 

1.3.4 Panel 

1.3.5 Pasta 

1.3.6 Película 

1.3.7 Piedra 

1.3.8 Pintura 

1.3.9 Placa de vidrio 

1.3.10 Tabla 

1.3.11 Tesela 

1.3.12 Tiza

Estructura general: desarrollo 

1 * Materia 

1.1 [Materia: según origen] 

1.1.1 ** Materia elaborada 

1.1.1.1 *** Materia elaborada inorgánica 

1.1.1.1.1 **** Aglomerante 

***** Alquitrán 

****** Brea 

***** Barro 

***** Betún 

1.1.1.1.2 **** Conglomerante 

***** Conglomerante aéreo 

****** Cal 

******* Hidróxido cálcico 

****** Estuco 

****** Yeso 

******* Escayola 

******* Yeso blanco 

******** Yeso mate 

******* Yeso negro 

***** Conglomerante hidráulico 

****** Cal hidráulica 

****** Cemento 

******* Cemento Portland 

431

432 

******* Cemento puzolánico 

****** Yeso hidráulico 

1.1.1.1.3 **** Materia elaborada pétrea 

***** Adobe 

***** Azulejo 

***** Cerámica 

****** Cubierta cerámica 

******* Engobe 

******** Engobe fundente 

******* Vedrío 

******** Vedrío alcalino-térreo 

******** Vedrío de plomo 

******** Vedrío estannífero 

******** Vedrío feldespático 

********* Celadón 

********* Sangre de toro 

******** Vedrío salino 

****** Pasta cerámica 

******* Barro cocido 

******* Gres 

******* Loza 

******* Porcelana 

******** Porcelana dura 

******* Porcelana tierna 

******** Porcelana de huesos 

***** Gema sintética 

****** Carborundo 

****** Diamante sintético 

****** Esmeralda sintética 

***** Hormigón 

****** Hormigón armado 

***** Ladrillo 

****** Ladrillo de vidrio 

****** Ladrillo esmaltado 

****** Ladrillo refractario 

***** Mortero 

****** Lechada 

******* Lechada de cal 

****** Mortero de cal 

******* Alcatifa 

****** Mortero de cemento 

******* Mortero de cemento y cal 

***** Piedra artificial 

****** Mármol artificial 

***** Tapia 

1.1.1.1.4 **** Metal 

***** Aleación

****** Aleación de cobre 

******* Aleación de cobre con antimonio 

******* Alpaca 

******* Bronce 

******** Bronce de campanas 

******** Bronce plomado 

******* Cobre arsenical 

******* Cuproníquel 

******* Latón 

****** Aleación de estaño 

******* Peltre 

****** Aleación de hierro 

******* Acero 

******** Acero al carbono 

******** Acero especial 

********* Acero corten 

********* Acero inoxidable 

******* Hierro de fundición 

****** Aleación de oro 

******* Electro 

******* Oro bajo 

******* Tumbaga (1) 

****** Aleación de plata 

******* Plata baja 

******** Vellón (1) 

******* Plata de primera ley 

****** Aleación de plomo 

******* Calamina 

****** Amalgama 

***** Aluminio 

***** Antimonio 

***** Bismuto 

***** Cinc 

***** Cobalto 

***** Cobre 

***** Cromo 

***** Estaño 

***** Hierro 

****** Hierro dulce 

***** Manganeso 

***** Mercurio 

***** Níquel 

***** Oro 

***** Plata 

***** Platino 

***** Plomo 

***** Rodio 

433

434 

***** Wolframio 

1.1.1.1.5 **** Polímero sintético 

[Polímero sintético: según función] 

***** Elastómero 

***** Plástico 

***** Termoendurecible 

***** Termoestable 

***** Termoplástico 

[Polímero sintético: según origen] 

***** Caucho clorado 

***** Caucho sintético 

****** Caucho estireno-butadieno 

***** Caucho vulcanizado 

****** Ebonita 

***** Poliacetato de vinilo etileno 

***** Polialcohol vinílico 

***** Poliamida 

****** Nailon soluble 

***** Policloropreno 

***** Policloruro de vinilo 

***** Poliéster 

****** Policarbonato 

***** Poliestireno 

****** Porexpán 

***** Polietilenglicol 

***** Polietileno 

****** Polietileno de alta densidad 

****** Polietileno de baja densidad 

***** Polietileno-acetato de vinilo 

***** Polímero acrílico 

****** Polimetacrilato de metilo 

***** Polímero de caseina formaldeido 

***** Polipropileno 

***** Politetrafluoroetileno 

***** Poliuretano 

***** Polivinilbutiral 

***** Silicona 

1.1.1.1.6 **** Vidrio 

***** Vidrio de plomo 

****** Cristal azogado 

***** Pasta vítrea 

****** Esmalte 

******* Esmalte de plomo 

******* Esmalte estannífero 

****** Fayenza (1) 

****** Frita 

****** Opalina

****** Venturina artificial 

1.1.1.2 *** Materia elaborada orgánica 

1.1.1.2.1 **** Materia elaborada animal 

***** Aceite animal 

****** Aceite de ballena 

***** Cola animal 

****** Clara de huevo 

****** Cola de caseína 

****** Cola de conejo 

****** Cola de tejadas 

****** Cola de pergamino 

****** Cola de pescado 

****** Cola de retazos 

****** Gelatina 

***** Colorante animal 

****** Amarillo indio 

****** Cochinilla 

****** Goma laca 

****** Hiel 

******* Hiel de buey 

****** Púrpura 

****** Quermes 

****** Tinta de sepia 

***** Cuero 

****** Ante 

****** Badana 

****** Cordobán 

****** Gamuza 

****** Guadamacil 

****** Tafilete 

***** Pergamino 

****** Vitela 

1.1.1.2.2 **** Materia elaborada vegetal 

***** Aceite vegetal 

****** Aceite de adormidera 

****** Aceite de cáñamo 

****** Aceite de cártamo 

****** Aceite de coco 

****** Aceite de girasol 

****** Aceite de linaza 

****** Aceite de nuez 

****** Aceite de oliva 

****** Aceite de ricino 

***** Cartón 

****** Cartón compacto 

****** Cartón fieltro 

****** Cartón gris 

435

436 

****** Cartón ondulado 

****** Cartulina 

***** Cola de ajo 

****** Ajicola 

***** Cola de almidón 

****** Dextrina 

***** Engrudo 

****** Pasta de harina y cola 

***** Esencia vegetal 

****** Esencia de lavanda 

****** Esencia de trementina 

***** Extracto vegetal 

****** Tanino 

***** Papel 

[Papel: según acabado] 

****** Papel afiligranado 

****** Papel crespado 

****** Papel gofrado 

****** Papel metalizado 

****** Papel satinado 

[Papel: según composición] 

****** Amate 

****** Papel cuché 

****** Papel de arroz 

****** Papel de China 

****** Papel de esparto 

****** Papel japonés 

[Papel: según fabricación] 

****** Papel abrasivo 

****** Papel absorbente 

******* Papel secante 

****** Papel adhesivo 

****** Papel autocopiativo 

****** Papel autográfico 

****** Papel avitelado 

****** Papel carbón 

****** Papel continuo 

****** Papel de calco 

******* Papel vegetal 

****** Papel de dibujo 

******* Papel agarbanzado 

******* Papel ahuesado 

******* Papel milimetrado 

******* Papel Bristol 

****** Papel de escribir 

****** Papel de estraza 

****** Papel de fumar

****** Papel de guarda 

****** Papel de impresión 

****** Papel de seguridad 

******* Papel moneda 

****** Papel de tina 

****** Papel fotográfico 

******* Papel a la albúmina 

******* Papel a la goma bicromatada 

******* Papel a la sal 

******* Papel al carbón 

******** Papel Fresson 

******* Papel al citrato de plata 

******* Papel al colodión 

******* Papel al gelatinobromuro de plata 

******* Papel al gelatinocloruro de plata 

******* Papel baritado 

******* Papel de cianotipo 

******* Papel encerado 

******* Papel heliográfico 

******* Platinotipo 

****** Papel kraft 

****** Papel permanente 

****** Papel pintado 

****** Papel seda 

****** Papel timbrado 

****** Papel verjurado 

1.1.2 ** Materia prima 

1.1.2.1 *** Materia prima inorgánica 

1.1.2.1.1 **** Agua 

1.1.2.1.2 **** Fósil 

***** Ámbar 

***** Carbón mineral 

****** Antracita 

****** Hulla 

****** Lignito 

******* Azabache 

****** Turba 

***** Coprolito 

***** Odontolita 

1.1.2.1.3 **** Hidrocarburo 

***** Asfalto 

***** Betún 

***** Petróleo crudo 

1.1.2.1.4 **** Mineral 

***** Arseniato 

****** Eritrina 

***** Borato 

437

438 

****** Bórax 

****** Colemanita 

****** Kernita 

***** Carbonato 

****** Aragonito 

****** Azurita 

****** Calcita 

******* Smithsonita 

******* Espato de Islandia 

****** Carbonato potásico 

****** Carbonato sódico 

****** Dolomita 

****** Estroncianita 

****** Magnesita 

****** Malaquita 

****** Rodocrosita 

****** Siderita 

****** Witherita 

***** Elemento nativo 

****** Antimonio 

****** Arsénico 

****** Azufre 

****** Carbono 

******* Diamante 

******* Grafito 

****** Fósforo 

****** Mercurio 

****** Platino 

***** Fosfato 

****** Ambligonita 

****** Apatito 

****** Autunita 

****** Lazulita 

****** Monacita 

****** Piromorfita 

****** Turquesa 

****** Variscita 

****** Wavelita 

***** Haluro 

****** Atacamita 

****** Fluoruro 

******* Fluorita 

******* Criolita 

****** Halita 

****** Querargirita 

****** Sal 

****** Silvina

***** Hidróxido 

****** Brucita 

****** Diásporo 

****** Goethita 

****** Hidróxido cálcico 

****** Hidróxido potásico 

****** Hidróxido sódico 

****** Limonita 

****** Manganita 

****** Psilomelano 

***** Molibdato 

****** Wulfenita 

***** Nitrato 

****** Nitrato sódico 

****** Nitrato potásico 

***** Óxido 

****** Óxido de aluminio 

******* Corindón 

******** Esmeril 

******** Rubí 

******** Zafiro 

********* Leucozafiro 

******* Crisoberilo 

******** Alejandrita 

******** Crisoberilo ojo de gato 

******* Espinela 

****** Óxido de antimonio 

****** Óxido de cadmio 

****** Óxido de cinc 

******* Cincita 

****** Óxido de cobalto 

****** Óxido de cobre 

****** Óxido de cromo 

******* Cromita 

****** Óxido de estaño 

******* Casiterita 

****** Óxido de hierro 

******* Magnetita 

******* Oligisto 

******** Hematites 

****** Óxido de manganeso 

****** Óxido de niobio 

****** Óxido de plomo 

****** Óxido de silicio 

******* Sílice 

****** Óxido de tántalo 

******* Tantalita 

439

440 

****** Óxido de titanio 

******* Ilmenita 

******* Rutilo 

****** Óxido de uranio 

******* Uraninita 

***** Silicato 

****** Amianto 

****** Ciclosilicato 

******* Axinita 

******* Cordierita 

******* Turmalina 

******** Verdelita 

******* Berilo 

******** Aguamarina 

******** Esmeralda 

******** Heliodoro 

******** Morganita 

****** Filosilicato 

******* Caolinita 

******* Clorita 

******* Crisocola 

******* Esmectita 

******** Saponita 

******* Mica 

******** Biotita 

******** Flogopita 

******** Lepidolita 

******** Moscovita 

******* Pirofilita 

******* Sepiolita 

******* Serpentina 

******** Antimonita 

******** Crisotilo 

********* Peridoto 

******* Talco 

******** Esteatita 

****** Inosilicato 

******* Anfíbol 

******** Actinolita 

********* Nefrita 

******** Hornblenda 

******* Piroxeno 

******** Rodonita 

******** Jadeíta 

****** Nesosilicato 

******* Andalucita 

******* Distena

******* Datolita 

******* Esfena 

******* Estaurolita 

******* Fenaquita 

******* Granate 

******** Almandino 

******** Andradita 

******** Grosularia 

******** Piropo 

******* Silimanita 

******* Circón 

******* Topacio 

****** Sorosilicato 

******* Idocrasa 

******* Lawsonita 

******* Epidota 

******** Alanita 

****** Tectosilicato 

******* Feldespato 

******** Feldespato alcalino 

********* Amazonita 

********* Ortoclasa 

********** Adularia 

******** Plagioclasa 

********* Albita 

********* Labradorita 

******* Feldespatoide 

******** Lapislázuli 

******** Lazurita 

******** Nefelina 

******** Sodalita 

******* Zeolita 

******** Chabacita 

******** Estilbita 

******** Heulandita 

******** Natrolita 

******** Analcita 

******* Grupo de sílice 

******** Cristobalita 

******** Cuarzo 

[Cuarzo: según los cristales] 

********* Cuarzo criptocristalino 

********** Calcedonia 

*********** Ágata 

************ Ágata con bandas 

************ Ónice 

************ Sardónice 

441

442 

*********** Ágata musgosa 

*********** Cornalina 

*********** Crisoprasa 

*********** Heliotropo 

*********** Sílex 

********** Jaspe 

*********** Lidita 

********** Plasma 

********* Cuarzo macrocristalino 

********** Amatista 

********** Cristal de roca 

********** Cuarzo ahumado 

********** Cuarzo azul 

********** Cuarzo citrino 

********** Cuarzo hematoideo 

********** Cuarzo lechoso 

********** Cuarzo ojo de gato 

********** Cuarzo ojo de tigre 

********** Cuarzo rosa 

********** Venturina 

******** Ópalo 

********* Ópalo común 

********* Ópalo de fuego 

********* Ópalo girasol 

********* Ópalo negro 

********* Ópalo noble 

********* Xilópalo 

***** Sulfato 

****** Alumbre 

****** Alunita 

****** Anglesita 

****** Anhidrita 

****** Antlerita 

****** Celestina 

****** Crocoíta 

****** Sulfato cálcico 

****** Sulfato de bario 

****** Sulfato de cobre 

****** Sulfato ferroso 

***** Sulfuro 

****** Acantita 

****** Arsenopirita 

****** Bornita 

****** Calcopirita 

****** Calcosina 

****** Cinabrio 

****** Cobaltita

****** Enargita 

****** Esfalerita 

****** Galena 

****** Jamesonita 

****** Marcasita 

****** Molibdenita 

****** Oropimente 

****** Pirargirita 

****** Pirita 

****** Pirrotina 

****** Proustita 

****** Rejalgar 

****** Tenantita 

****** Tetraedrita 

***** Vanadato 

****** Carnotita 

****** Vanadinita 

***** Wolframato 

****** Scheelita 

1.1.2.1.5 **** Roca 

***** Roca ígnea 

****** Roca filoniana 

******* Aplita 

******* Lamprófido 

******* Pegmatita 

******* Pórfido 

****** Roca plutónica 

******* Diorita 

******* Gabro 

******** Norita 

******** Anortosita 

******* Granito 

******** Granodiorita 

******** Tonalita 

******* Peridotita 

******** Dunita 

******** Carbonatita 

******** Kimberlita 

******* Sienita 

******** Monzonita 

****** Roca volcánica 

******* Andesita 

******* Basalto 

******** Diabasa 

********* Ofita 

******** Dolerita 

******** Tefrita 

443

444 

******* Fonolita 

******* Lava 

******* Obsidiana 

******* Puzolana 

******* Riolita 

******** Dacita 

******* Roca piroclástica 

******** Piedra pómez 

******** Toba volcánica 

********* Ignimbrita 

******* Traquita 

***** Roca metamórfica 

****** Anfibolita 

****** Cuarcita 

****** Esquisto 

******* Esquisto micáceo 

****** Gneis 

****** Mármol 

[Mármol: según origen y composición] 

******* Mármol cipollino 

******* Mármol numidicum 

******* Mármol portasanta 

******* Mármol africano 

******* Mármol de Alconera 

******* Mármol de Borba Estremoz 

******* Mármol de Carrara 

******* Mármol de Cobdar 

******* Mármol de Immitos 

******* Mármol de Macael 

******* Mármol de Mijas 

******* Mármol de Vilaviçosa 

******* Mármol pario 

******* Mármol pentelikón 

******* Mármol de Tasos 

******* Mármol taenarium 

[Mármol: según color] 

******* Mármol blanco 

******* Mármol brocatel 

******* Mármol de color 

******* Mármol rosa 

******* Mármol serpentino 

****** Ofiolita 

****** Pizarra 

******* Pizarra arcillosa 

******** Ampelita 

******* Pizarra corneana 

******* Pizarra micácea

******* Pizarra quiastolítica 

******* Pizarra silícea 

****** Filita 

***** Roca sedimentaria 

****** Roca detrítica 

******* Arcilla 

******** Arcilla calcárea 

******** Arcilla ferruginosa 

********* Búcaro 

******** Arcilla silícea 

******** Arcilla volcánica 

******** Greda 

******** Caolín 

******* Arena 

******* Arenisca 

******** Arcosa 

******** Arenita cuarcífera 

******** Arenita lítica 

******** Asperón 

******** Grauvaca 

******** Subarcosa 

******* Brecha 

******* Lutita 

******* Marga 

******* Psamita 

******* Psefita 

******* Pudinga 

****** Roca químico-biogénica 

******* Alabastro 

******** Piedra de Huamanga 

******* Diatomita 

******* Evaporita 

******** Halitita 

******* Radiolarita 

******* Roca carbonática 

******** Caliza 

********* Alabastro oriental 

********* Caliza de Solnhofen 

********* Creta 

********* Lumaquela 

********* Toba calcárea 

********** Travertino 

******** Dolomía 

1.1.2.2 *** Materia prima orgánica 

1.1.2.2.1 **** Materia prima animal 

[Animal: componentes] 

***** Proteína 

445

446 

****** Albúmina 

****** Caseína 

****** Colágeno 

******* Gelatina 

****** Queratina 

***** Tejido animal 

****** Grasa 

****** Hueso 

[Hueso: según la anatomía] 

******* Costilla 

******* Diáfisis 

******** Diáfisis de caballo 

******* Falange 

******** Falange de bovino 

******* Fémur 

******** Fémur de tayo 

******* Hioides 

******* Omóplato 

******** Omóplato de ciervo 

******* Tibia 

******** Tibia de batracio 

******** Tibia de cabra 

******* Vértebra 

******** Vértebra de pez 

******** Vértebra de serpiente 

[Hueso: según el animal de origen] 

******* Espina de pez 

******* Hueso de anfibio 

******* Hueso de ave 

******* Hueso de mamífero 

******** Hueso de ballena 

******** Hueso de cordero 

******** Hueso de delfín 

******* Hueso de reptil 

****** Membrana 

****** Sangre 

****** Tendón 

[Animal: partes] 

***** Cabeza 

****** Asta 

******* Asta de ciervo 

******* Asta de reno 

****** Cráneo 

******* Cráneo de ave 

******* Cráneo de mono 

******* Cráneo humano 

****** Cuerno

******* Cuerno de antílope 

******* Cuerno de bisonte 

******* Cuerno de cabra 

******* Cuerno de carabao 

******* Cuerno de morueco 

******* Cuerno de toro 

******* Cuerno de vaca 

****** Cuerno de escarabajo 

****** Cuerno de rinoceronte 

****** Diente 

[Diente: según el tipo] 

******* Canino 

******** Canino de cérvido 

******** Canino de zorro 

******* Colmillo 

******** Colmillo de elefante 

******** Colmillo de jabalí 

******** Colmillo de lobo 

******** Colmillo de mamut 

******** Colmillo de morsa 

******** Colmillo de tigre 

******* Incisivo 

******** Incisivo de bovino 

******** Incisivo de caballo 

******** Incisivo de cabra montés 

******** Incisivo de cérvido 

******** Incisivo de reno 

******** Marfil 

******* Molar 

******* Premolar 

[Diente: según el animal de origen] 

******* Diente de caimán 

******* Diente de mono 

******* Diente de perro 

******* Diente de tiburón 

******* Muela de ocelote 

******* Muela de tigre 

****** Mandíbula 

******* Mandíbula de ciervo volante 

******* Mandíbula de erizo 

******* Mandíbula de felino 

******* Mandíbula de piraña 

****** Pico 

******* Pico de tucán 

***** Órgano 

****** Tripa 

******* Tripa de ave 

447

448 

******* Tripa de foca 

***** Pata 

****** Garra 

******* Garra de ave 

******** Garra de gavilán 

******** Garra de guacamayo 

******* Garra de perezoso 

******* Garra de tejón 

****** Uña 

******* Uña de mamífero 

***** Tegumento y órganos tegumentarios 

****** Barba de ballena 

****** Caparazón 

[Caparazón: partes] 

******* Pinza de cangrejo 

[Caparazón: según el animal de origen] 

******* Caparazón de armadillo 

******* Caparazón de tortuga 

******** Carey 

****** Concha de molusco 

[Concha de molusco: partes] 

******* Nácar 

******** Burgau 

[Concha de molusco: según el animal 

de origen] 

******* Concha de almendra de mar 

******* Concha de arca 

******* Concha de berberecho 

******* Concha de cañadilla 

******* Concha de caracol 

******* Concha de cyprea 

******* Concha de colmillo del mar 

******* Concha de lapa 

******* Concha de madreperla 

******* Concha de mejillón 

******* Concha de mullu 

******* Concha de oreja de mar 

******* Concha de vieira 

****** Coselete 

****** Élitro 

******* Élitro de escarabajo 

****** Escama 

******* Escama de pirarucú 

****** Pelo 

[Pelo: según el tipo] 

******* Cerda

******* Crin 

******* Lana 

******** Borra de lana 

******** Estambre 

[Pelo: según el animal de origen] 

******* Cabello humano 

******* Crin de caballo 

******* Pelo de bóvido 

******** Lana de oveja 

******** Pelo de cabra 

********* Pelo de cabra de Angora 

********* Pelo de cabra de Cachemira 

******* Pelo de camélido 

******** Pelo de alpaca 

******** Pelo de camello 

******** Pelo de guanaco 

******** Pelo de llama 

******** Pelo de vicuña 

******* Pelo de conejo 

******** Pelo de conejo de Angora 

******* Pelo de elefante 

******* Pelo de jabalí 

******* Pelo de mono 

******* Pelo de murciélago 

******* Pelo de puercoespín 

******* Pelo de tejón 

******* Pelo de vizcacha 

****** Piel 

******* Piel de armiño 

******* Piel de ave 

******** Piel de avestruz 

******* Piel de bóvido 

******** Piel de antílope 

******** Piel de becerro 

******** Piel de bisonte 

******** Piel de cabra 

********* Piel de cabritilla 

******** Piel de ciervo 

******** Piel de oveja 

********* Piel de borrego 

********* Piel de cordero 

********** Astracán 

******** Piel de reno 

******** Piel de ternera 

******** Piel de toro 

******** Piel de vaca 

******* Piel de cánido 

449

450 

******** Piel de perro 

******** Piel de zorro 

******* Piel de chinchilla 

******* Piel de conejo 

******* Piel de elefante 

******* Piel de felino 

******** Piel de gato 

******** Piel de leopardo 

******* Piel de foca 

******* Piel de manatí 

******* Piel de mono 

******* Piel de mustélido 

******** Piel de tejón 

******** Piel de visón 

******* Piel de ocelote 

******* Piel de pescado 

******** Zapa 

******** Piel de tiburón 

******* Piel de reptil 

******** Piel de cocodrilo 

******** Piel de iguana 

******** Piel de lagarto 

******** Piel de serpiente 

******* Piel de roedor 

******** Piel de ardilla 

******** Piel de castor 

******* Piel de suido 

******** Piel de cerdo 

******** Piel de jabalí 

******* Piel humana 

****** Pluma 

[Pluma: partes] 

******* Barba de pluma 

******* Cañón de pluma 

[Pluma: según la anatomía] 

******* Pluma cobertera 

******* Pluma corta 

******* Pluma larga 

******* Plumón 

[Pluma: según el ave de origen] 

******* Pluma de avestruz 

******* Pluma de cisne 

******* Pluma de colibrí 

******* Pluma de espátula rosada 

******* Pluma de faisán 

******* Pluma de ganso 

******* Pluma de garza

******* Pluma de gavilán puna 

******* Pluma de guacamayo 

******* Pluma de guará 

******* Pluma de harpía mayor 

******* Pluma de jaburu 

******* Pluma de japú 

******* Pluma de marabú 

******* Pluma de papagayo 

******* Pluma de paujil 

******* Pluma de pavo real 

******* Pluma de tucán 

****** Púa 

******* Púa de puercoespín 

[Animal: productos] 

***** Cera animal 

****** Cera china 

****** Cera de abeja 

******* Cera virgen 

******* Cera blanca 

****** Cera de goma laca 

****** Espermaceti 

****** Lanolina 

***** Excremento 

****** Guano 

****** Estiércol 

***** Fibra animal 

****** Crin de caballo 

****** Pelo de bóvido 

******* Lana de oveja 

******* Pelo de cabra 

******** Pelo de cabra de Angora 

******** Pelo de cabra de Cachemira 

****** Pelo de camélido 

******* Pelo de alpaca 

******* Pelo de camello 

******* Pelo de guanaco 

******* Pelo de llama 

******* Pelo de vicuña 

****** Pelo de conejo 

******* Pelo de conejo de Angora 

****** Pelo de vizcacha 

****** Seda 

******* Borra de seda 

******* Seda schappe 

******* Seda salvaje 

******* Sedal 

***** Hiel 

451

452 

****** Hiel de buey 

***** Huevo 

[Huevo: partes] 

****** Cáscara de huevo 

******* Cáscara de huevo de avestruz 


****** Yema de huevo 

***** Leche 

***** Miel 

***** Orina 

***** Perla 

****** Aljófar 

****** Perla cultivada 

[Animal: tipos] 

***** Coral 

[Coral: según color] 

****** Coral negro 

****** Coral rojo 

[Coral: según forma] 

****** Coral en rama 

***** Esponja 

***** Hipocampo 

1.1.2.2.2 **** Materia prima vegetal 

[Planta: componentes] 

***** Celulosa 

***** Hemicelulosa 

***** Lignina 

[Planta: partes] 

***** Corteza 

[Corteza de fruto] 

****** Corteza de calabaza 

****** Corteza de coco 

****** Piel de cebolla 

[Corteza de planta] 

****** Corcho 

****** Corteza de acacia 

****** Corteza de aliso 

****** Corteza de aromo 

****** Corteza de balete 

****** Corteza de cebil colorado 

****** Corteza de llanchama 

****** Corteza de palmera 

******* Corteza de palmera tururi 

****** Corteza de quino 

****** Corteza de roble 

****** Corteza de zarza 

****** Corteza de zumaque

****** Tapa 

***** Fibra vegetal 

[Fibra vegetal de fruto] 

****** Fibra de coco 

[Fibra vegetal de hoja] 

****** Fibra de cabuya 

****** Fibra de curagua 

****** Fibra de esparto 

****** Fibra de henequén 

****** Fibra de palmera 

******* Fibra de buri 

******* Fibra de chambira 

******* Fibra de paja toquilla 

******* Fibra de palmera bonga 

******* Fibra de palmera jacitara 

******* Fibra de palmera tucum 

******* Fibra de rafia 

******* Fibra jau 

******* Fibra roten 

****** Fibra de piña 

****** Fibra de platanero 

******* Fibra de abacá 

******** Nipis 

****** Fibra de sisal 

****** Fibra de yuca 

****** Pita 

[Fibra vegetal de semilla] 

****** Fibra de algodón 

****** Fibra de kapok 

****** Fibra de miraguano 

[Fibra vegetal de tallo] 

****** Fibra de abroma 

****** Fibra de anea 

****** Fibra de bambú 

****** Fibra de cáñamo 

******* Cañamazo 

****** Fibra de junco 

****** Fibra de kenaf 

****** Fibra de lino 

******* Estopa 

****** Fibra de malibago 

****** Fibra de papiro 

****** Fibra de ramio 

****** Fibra de yute 

[Otras fibras vegetales] 

****** Fibra de ndamon 

***** Flor 

453

454 

****** Flor seca 

***** Fruto 

[Fruto: partes] 

****** Cáscara de fruto 

******* Cáscara de almendra 

******* Cáscara de nuez 

******* Vaina 

****** Hueso de fruto 

******* Hueso de aceituna 

******* Hueso de dátil 

****** Semilla 

******* Semilla de airampo 

******* Semilla de algarrobo 

******* Semilla de bejuco 

******* Semilla de cacao 

******* Semilla de chonta 

******* Semilla de eritrina 

******* Semilla de huayruro 

******* Semilla de jabillo 

******* Semilla de judía 

******* Semilla de palmera caraná 

[Fruto: tipos] 

****** Achiote 

****** Bellota 

****** Castaña 

****** Coco 

****** Mazorca de maíz 

****** Nuez 

***** Hoja 

****** Hoja de alcachofa 

****** Hoja de bijao 

****** Hoja de coca 

****** Hoja de maíz 

****** Hoja de palmera 

******* Hoja de palmera burí 

******* Hoja de palmera cana 

******* Hoja de palmera datilera 

******* Hoja de palmera moriche 

******* Hoja de palmera nipa 

******* Hoja de palmera tururi 

****** Hoja de palmito 

******* Paja de palmito 

****** Hoja de pandano 

****** Hoja de platanero 

****** Hoja de tabaco 

****** Hoja de té 

****** Hoja seca

***** Madera 

[Madera: según posición en el árbol] 

****** Madera de cañón 

****** Madera de cepa 

****** Madera de horquilla 

****** Madera de raíz 

****** Madera de rama 

****** Rollizo 

[Madera: según especie botánica] 

****** Madera de conífera 

******* Madera de abeto 

******** Madera de abeto balsámico 

******** Madera de abeto de Vancouver 

******** Madera de abeto del Colorado 

******** Madera de abeto noble 

******* Madera de alerce dorado 

******* Madera de alerce europeo 

******* Madera de balsa 

******* Madera de cedro 

******** Madera de cedro de Marruecos 

******** Madera de cedro del Líbano 

******* Madera de cedro canario 

******* Madera de cedro cebollo 

******* Madera de cedro rojo 

******* Madera de cembro 

******* Madera de ciprés 

******* Madera de enebro 

******** Madera de enebro albar 

******* Madera de falso abeto 

******* Madera de ginkgo 

******* Madera de ocote 

******* Madera de oyamel 

******* Madera de pinabete 

******* Madera de pino 

******** Madera de pino canario 

******** Madera de pino carrasco 

******** Madera de pino laricio 

******** Madera de pino negral 

******** Madera de pino negro 

******** Madera de pino piñonero 

******** Madera de pino silvestre 

******* Madera de pino de Oregón 

******* Madera de pinsapo 

******* Madera de sabina 

******* Madera de sabina albar 

******* Madera de sabina de Cartagena 

******* Madera de secuoya 

455

456 

******* Madera de tejo 

******* Madera de tuya 

****** Madera de frondosa 

******* Madera atigrada 

******* Madera de abé 

******* Madera de abedul 

******** Madera de abedul amarillo 

******** Madera de abedul del papel 

******** Madera de abedul negro 

******* Madera de acacia 

******* Madera de acana 

******* Madera de acebo 

******* Madera de acebuche 

******* Madera de aceitillo 

******* Madera de aceitunillo 

******* Madera de acirón 

******* Madera de agáloco 

******* Madera de aguacate 

******* Madera de aité 

******* Madera de álamo 

******** Madera de álamo blanco 

******** Madera de negrillo 

******* Madera de albaricoquero 

******* Madera de alcornoque 

******* Madera de algarrobo 

******* Madera de aliso 

******** Madera de aliso blanco 

******** Madera de aliso italiano 

******* Madera de almendro 

******* Madera de almez 

******* Madera de amaranto 

******* Madera de angelín 

******* Madera de araucaria 

******* Madera de arce 

******** Madera de arce de Japón 

******** Madera de arce de Oregón 

******** Madera de arce de Pensilvania 

******** Madera de arce moscón 

******** Madera de arce negro 

******** Madera de arce rojo 

******** Madera de arce silvestre 

******** Madera de arce vid 

******* Madera de atil 

******* Madera de avellano 

******* Madera de ayé 

******* Madera de badiana 

******* Madera de balsamero jamaicano

******* Madera de bálsamo 

******* Madera de baobab 

******* Madera de barbusano 

******* Madera de bija 

******* Madera de boj 

******* Madera de bolopalopa 

******* Madera de brezo 

******* Madera de bubinga 

******* Madera de caoba 

******** Madera de caoba americana 

******** Madera de caoba de África 

******** Madera de caoba de Cuba 

******** Madera de caoba de Honduras 

******* Madera de caoba de Filipinas 

******* Madera de castaño 

******* Madera de castaño de Indias 

******* Madera de casuarina 

******* Madera de cayena 

******* Madera de cebil colorado 

******* Madera de cebrano 

******* Madera de cerezo 

******* Madera de cerillo 

******* Madera de ciruelo 

******* Madera de coral 

******* Madera de cornejo 

******* Madera de curbaril 

******* Madera de doncella 

******* Madera de ébano 

******** Madera de ébano de Ceilán 

******** Madera de ébano de 

Coromandel 

******** Madera de ébano de Filipinas 

******** Madera de ébano de Gabón 

******** Madera de ébano de Macassar 

******** Madera de ébano de Madagascar 

******** Madera de ébano de Mozambique 

******** Madera de ébano de Zanzíbar 

******** Madera de ébano real 

******** Madera de kamagong 

******** Madera de palo negro 

******* Madera de ébano verde 

******* Madera de ekuk 

******* Madera de encina 

******** Madera de carrasca 

******* Madera de espino albar 

******* Madera de eucalipto rojo 

******* Madera de falsa acacia 

457

458 

******* Madera de fresno 

******** Madera de fresno azul 

******** Madera de fresno blanco 

******** Madera de fresno de los 

Balcanes 

******* Madera de gateado 

******* Madera de granadillo 

******* Madera de granadillo de Cuba 

******* Madera de granado 

******* Madera de guayabo 

******* Madera de guayacán 

******* Madera de guayacán blanco 

******* Madera de haya 

******* Madera de higuera 

******* Madera de huayruro 

******* Madera de iroko 

******* Madera de jabillo 

******* Madera de jacarandá 

******* Madera de kapok 

******* Madera de kauri 

******* Madera de laburno 

******* Madera de lentisco 

******* Madera de Lignum vitae 

******* Madera de limoncillo de Ceilán 

******* Madera de limonero 

******* Madera de madroño 

******* Madera de malaputat 

******* Madera de malibago 

******* Madera de mangle 

******* Madera de manungal 

******* Madera de manzanillo 

******* Madera de manzano 

******* Madera de mora 

******* Madera de morera 

******* Madera de morera negra 

******* Madera de naranjo 

******* Madera de narra 

******* Madera de nguiching 

******* Madera de nogal 

******* Madera de nogal americano 

******* Madera de ñambar 

******* Madera de ojaranzo 

******* Madera de okong 

******* Madera de okume 

******* Madera de olivo 

******* Madera de olmo 

******* Madera de paduk

******** Madera de huanghuali 

******** Madera de paduk asiático 

********* Madera de zitán 

******** Madera de paduk rojo 

******* Madera de palisandro 

******* Madera de palo de Brasil 

******* Madera de palo de Campeche 

******* Madera de palo ferro 

******* Madera de palo rosa 

******* Madera de palo violeta 

******* Madera de palomaría 

******* Madera de palosanto 

******* Madera de peral 

******* Madera de plátano 

******* Madera de quebracho 

******* Madera de quino 

******* Madera de ramón 

******* Madera de roble 

******** Madera de coscoja 

******** Madera de roble albar 

******** Madera de roble americano 

******** Madera de roble común 

******* Madera de sándalo 

******* Madera de sapelli 

******* Madera de sauce 

******* Madera de sauce llorón 

******* Madera de saúco 

******* Madera de serbal 

******* Madera de sicomoro 

******* Madera de tamarindo 

******* Madera de teca 

******* Madera de terebinto 

******* Madera de tilo 

******* Madera de tíndalo 

******* Madera de tulipero 

******* Madera de vera 

******* Madera de zapatero 

******* Madera de zapote negro 

******* Madera de zumaque 

******* Madera del árbol de la cera 

****** Madera de palmera 

******* Madera de cocotero 

******* Madera de palma chonta 

******* Madera de palmera assahy mirim 

******* Madera de palmera barriguda 

******* Madera de palmera brava 

******* Madera de palmera dum 

459

460 

******* Madera de palmera maraja 

******* Madera de palmera paxiuba 

***** Raíz 

***** Tallo 

****** Bejuco 

****** Caña 

******* Bambú 

******** Caña de boho 

******* Caña brava 

******* Caña de azúcar 

******* Caña de bejuco 

******* Caña de boqui 

******* Caña de cogón 

******* Caña de heno 

******* Caña de maíz 

******* Caña de ratán 

******* Carrizo 

******* Junco 

****** Melongo 

****** Mimbre 

******* Mimbre blanco 

******* Mimbre negro 

******* Mimbre cocido 

****** Nito 

****** Paja 

******* Paja de arroz 

******* Paja de centeno 

******* Paja de maíz 

******* Paja de trigo 

****** Papiro 

****** Sarmiento 

****** Tallo de zarza 

****** Tomillo 

[Planta: secreciones] 

***** Agar 

***** Caucho natural 

***** Cera vegetal 

****** Cera de carnauba 

****** Cera japonesa 

***** Goma 

****** Goma arábiga 

****** Goma de cerezo 

****** Goma de tragacanto 

***** Látex 

***** Resina vegetal 

****** Almáciga 

****** Bálsamo

******* Bálsamo de Canadá 

******* Benjuí 

******* Elemí 

******* Trementina 

******** Trementina de Venecia 

****** Colofonia 

****** Copal 

****** Copal de Manila 

****** Curare 

****** Damar 

****** Gomorresina 

******* Aloe 

******* Gutagamba 

******* Gutapercha 

******* Incienso 

******* Mirra 

****** Laca 

******* Laca japonesa 

****** Sandáraca 

******* Grasilla 

****** Sangre de drago 

1.2 [Materia: según función] 

1.2.1 ** Abrasivo 

*** Carborundo 

*** Corindón 

**** Esmeril 

**** Rubí 

**** Zafiro 

***** Leucozafiro 

*** Esmeril 

*** Papel abrasivo 

*** Piedra pómez 

*** Sílice 

1.2.2 ** Adhesivo 

[Adhesivo: según función] 

*** Aglutinante 

**** Aceite 

***** Aceite secante 

****** Aceite de adormidera 

****** Aceite de cártamo 

****** Aceite de girasol 

****** Aceite de linaza 

****** Aceite de nuez 

****** Aceite graso 

**** Cera 

***** Cera natural 

****** Cera animal 

461

462 

******* Cera china 

******* Cera de abeja 

******** Cera virgen 

******** Cera blanca 

******* Cera de goma laca 

******* Espermaceti 

******* Lanolina 

****** Cera vegetal 

******* Cera de carnauba 

******* Cera japonesa 

***** Cera sintética 

****** Cera de montana 

****** Cera de polietileno 

****** Cera microcristalina 

****** Ceresina 

****** Parafina 

******* Vaselina 

**** Cola de conejo 

**** Cola de pergamino 

**** Cola de pescado 

**** Yema de huevo 

*** Consolidante 

[Adhesivo: según origen] 

*** Adhesivo natural 

**** Cola 

***** Cola animal 


****** Cola de caseína 

****** Cola de conejo 

****** Cola de tejadas 

****** Cola de pergamino 

****** Cola de pescado 

****** Cola de retazos 

****** Gelatina 

***** Cola de ajo 

****** Ajicola 

***** Cola de almidón 

****** Dextrina 

***** Engrudo 

****** Pasta de harina y cola 

**** Goma 

***** Goma arábiga 

***** Goma de cerezo 

***** Goma de tragacanto 

**** Resina natural 

***** Goma laca 

***** Resina vegetal

****** Almáciga 

****** Bálsamo 

******* Bálsamo de Canadá 

******* Benjuí 

******* Elemí 

******* Trementina 

******** Trementina de Venecia 

****** Colofonia 

****** Copal 

****** Copal de Manila 

****** Curare 

****** Damar 

****** Gomorresina 

******* Aloe 

******* Gutagamba 

******* Gutapercha 

******* Incienso 

******* Mirra 

****** Laca 

******* Laca japonesa 

****** Sandáraca 

******* Grasilla 

****** Sangre de drago 

*** Adhesivo sintético 

**** Resina sintética 

***** Resina acrílica 

****** Resina cianoacrílica 

***** Resina amínica 

****** Resina melamina-formaldehído 

***** Resina celulósica 

****** Acetato de celulosa 

******* Triacetato de celulosa 

****** Metilcelulosa 

****** Nitrato de celulosa 

***** Resina epoxídica 

***** Resina fenólica 

****** Polifenol-formaldehído 

***** Resina de poliéster 

****** Resina alquídica 

***** Resina polivinílica 

****** Poliacetato de vinilo 

****** Polialcohol vinílico 

****** Policloruro de vinilo 

1.2.3 ** Aditivo 

*** Carga 

**** Alumbre 

**** Blanco de bario 

463

464 

**** Carbonato cálcico 

***** Blanco de España 

***** Blanco de San Juan 

***** Creta 

**** Paja 

***** Paja de arroz 

***** Paja de centeno 

***** Paja de maíz 

***** Paja de trigo 

**** Puzolana 

**** Talco 

***** Esteatita 

*** Desgrasante cerámico 

**** Chamota 

*** Fundente 

**** Carbonato potásico 

**** Carbonato sódico 

**** Ceniza 

**** Frita 

*** Plastificante 

**** Azúcar 

**** Bálsamo 

***** Bálsamo de Canadá 

***** Benjuí 

***** Elemí 

***** Trementina 

****** Trementina de Venecia 

**** Glicerina 

**** Miel 

**** Sandáraca 

***** Grasilla 

*** Secante 

**** Alumbre 

**** Óxido de manganeso 

**** Verdigrís 

***** Resinato de cobre 

**** Almártaga 

*** Tensioactivo 

**** Hiel 

***** Hiel de buey 

**** Jabón 

1.2.4 ** Barniz 

*** Barniz de almáciga 

*** Barniz de ámbar 

*** Barniz de benjuí 

*** Barniz de colofonia 

*** Barniz de copal

*** Barniz de damar 

*** Barniz de elemí 

*** Barniz de guadamecileros 

*** Barniz de sandáraca 

*** Charol 

*** Corla 

*** Goma laca 

*** Laca mexicana 

*** Mixtión 

*** Sisa 

1.2.5 ** Colorante 

*** Colorante animal 

**** Amarillo indio 

**** Cochinilla 

**** Goma laca 

**** Hiel 

***** Hiel de buey 

**** Púrpura 

**** Quermes 

**** Tinta de sepia 

*** Colorante sintético 

**** Alizarina 

**** Anilina 

**** Colorante azoico 

**** Colorante de ftalocianina 

*** Colorante vegetal 

[Colorante vegetal: según su color] 

[Colorante vegetal amarillo] 

**** Achiote 

**** Azafrán 

**** Cardo 

**** Cártamo 

**** Cúrcuma 

**** Espino de tintes 

**** Fustete 

**** Gualda 

**** Henna 

**** Retama de tintoreros 

[Colorante vegetal azul] 

**** Arándano 

**** Glasto 

**** Índigo 

[Colorante vegetal negro] 

**** Cairel 

**** Zumaque 

[Colorante vegetal rojo] 

**** Airampo 

465

466 

**** Campeche 

**** Hiedra 

**** Noni 

**** Orcaneta 

**** Orchilla 

**** Palo de Brasil 

**** Rubia 

**** Sangre de drago 

**** Tornasol 

[Colorante vegetal verde] 

**** Chilca 

**** Hoja de té 

**** Verde iris 

**** Verde jugo 

1.2.6 ** Disolvente 

*** Ácido 

**** Ácido bórico 

**** Ácido clorhídrico 

**** Ácido fluorhídrico 

**** Ácido fosfórico 

**** Ácido nítrico 

**** Ácido sulfúrico 

**** Ácido acético 

*** Agua desmineralizada 

*** Agua destilada 

*** Alcohol 

**** Alcohol amílico 

**** Butanol 

**** Etanol 

***** Etanol absoluto 

**** Glicerina 

**** Isopropanol 

**** Metanol 

*** Aldehído 

**** Formol 

*** Amina 

**** Dimetilformamida 

*** Amoníaco 

*** Cetona 

**** Acetona 

*** Disolvente hidrocarburo 

**** Aguarrás 

**** Benceno 

***** Tolueno 

***** Xileno 

**** Ciclohexano 

**** Esencia de petróleo

**** Hidrocarburos clorados 

***** Cloroformo 

***** Diclorometano 

***** Tricloroetano 

***** Tricloroetileno 

**** Nafta 

*** Éster 

**** Acetato de etilglicol 

**** Acetato de etilo 

**** Acetato de isoamilo 

*** Éter 

*** Vinagre 

1.2.7 ** Emulsión fotográfica 

*** Albúmina 

*** Colodión 

*** Gelatina 

*** Goma bicromatada 

1.2.8 ** Fijador 

*** Fijador fotográfico 

*** Fijativo 

1.2.9 ** Mordiente 

*** Aguafuerte 

*** Alumbre 

*** Mixtión 

*** Orina 

*** Sal 

*** Sisa 

*** Vinagre 

1.2.10 ** Piedra dura 

*** Alabastro 

**** Piedra de Huamanga 

*** Basalto 

**** Diabasa 

***** Ofita 

**** Dolerita 

**** Tefrita 

*** Berilo 

**** Aguamarina 

**** Esmeralda 

**** Heliodoro 

**** Morganita 

*** Brecha 

*** Circón 

*** Corindón 

**** Esmeril 

**** Rubí 

**** Zafiro 

467

468 

***** Leucozafiro 

*** Crisoberilo 

**** Alejandrita 

**** Crisoberilo ojo de gato 

*** Cuarcita 

*** Cuarzo 

[Cuarzo: según los cristales] 

**** Cuarzo criptocristalino 

***** Calcedonia 

****** Ágata 

******* Ágata con bandas 

******* Ónice 

******* Sardónice 

****** Ágata musgosa 

****** Cornalina 

****** Crisoprasa 

****** Heliotropo 

****** Sílex 

***** Jaspe 

****** Lidita 

***** Plasma 

**** Cuarzo macrocristalino 

***** Amatista 

***** Cristal de roca 

***** Cuarzo ahumado 

***** Cuarzo azul 

***** Cuarzo citrino 

***** Cuarzo hematoideo 

***** Cuarzo lechoso 

***** Cuarzo ojo de gato 

***** Cuarzo ojo de tigre 

***** Cuarzo rosa 

***** Venturina 

*** Diamante 

*** Diásporo 

*** Espinela 

*** Fenaquita 

*** Gneis 

*** Granate 

**** Almandino 

**** Andradita 

**** Grosularia 

**** Piropo 

*** Granito 

**** Granodiorita 

**** Tonalita 

*** Lapislázuli

*** Lumaquela 

*** Mármol 

[Mármol: según origen y composición] 

**** Mármol cipollino 

**** Mármol numidicum 

**** Mármol portasanta 

**** Mármol africano 

**** Mármol de Alconera 

**** Mármol de Borba Estremoz 

**** Mármol de Carrara 

**** Mármol de Cobdar 

**** Mármol de Immitos 

**** Mármol de Macael 

**** Mármol de Mijas 

**** Mármol de Vilaviçosa 

**** Mármol pario 

**** Mármol pentelikón 

**** Mármol de Tasos 

**** Mármol taenarium 

[Mármol: según color] 

**** Mármol blanco 

**** Mármol brocatel 

**** Mármol de color 

**** Mármol rosa 

**** Mármol serpentino 

*** Ópalo 

**** Ópalo común 

**** Ópalo de fuego 

**** Ópalo girasol 

**** Ópalo negro 

**** Ópalo noble 

**** Xilópalo 

*** Pirita 

*** Pórfido 

*** Serpentina 

**** Antimonita 

**** Crisotilo 

***** Peridoto 

*** Topacio 

*** Turquesa 

1.2.11 ** Piedra preciosa 

*** Actinolita 

**** Nefrita 

*** Adularia 

*** Ágata 

**** Ágata con bandas 

**** Ónice 

469

470 

**** Sardónice 

*** Amatista 

*** Amazonita 

*** Azurita 

*** Berilo 

**** Aguamarina 

**** Esmeralda 

**** Heliodoro 

**** Morganita 

*** Circón 

*** Cornalina 

*** Crisoberilo 

**** Alejandrita 

**** Crisoberilo ojo de gato 

*** Crisotilo 

**** Peridoto 

*** Datolita 

*** Diamante 

*** Espinela 

*** Gema orgánica 

**** Ámbar 

**** Azabache 

**** Coral 

[Coral: según color] 

***** Coral negro 

***** Coral rojo 

[Coral: según forma] 

***** Coral en rama 

**** Perla 

***** Aljófar 

***** Perla cultivada 

**** Marfil 

*** Granate 

**** Almandino 

**** Andradita 

**** Grosularia 

**** Piropo 

*** Idocrasa 

*** Jade 

*** Jaspe 

**** Lidita 

*** Lapislázuli 

*** Lazulita 

*** Obsidiana 

*** Ópalo 

**** Ópalo común 

**** Ópalo de fuego

**** Ópalo girasol 

**** Ópalo negro 

**** Ópalo noble 

**** Xilópalo 

*** Rubí 

*** Topacio 

*** Turmalina 

**** Verdelita 

*** Turquesa 

*** Venturina 

*** Zafiro 

**** Leucozafiro 

1.2.12 ** Pigmento 

*** Pigmento natural 

[Pigmento natural: según su color] 

[Pigmento natural amarillo] 

**** Ocre amarillo 

**** Oropimente 

[Pigmento natural azul] 

**** Azul ultramar 

**** Azurita 

[Pigmento natural blanco] 

**** Carbonato cálcico 

***** Blanco de España 

***** Blanco de San Juan 

***** Creta 

[Pigmento natural negro] 

**** Carbón 

***** Carbón animal 

***** Carbón vegetal 

***** Hollín 

**** Grafito 

**** Negro de carbón 

**** Negro de hueso 


**** Negro de humo 

**** Negro de manganeso 

**** Negro de marfil 


**** Negro de óxido de hierro 

**** Tierra negra 

[Pigmento natural pardo] 

**** Betún 

**** Pardo de Cassel 

**** Siena 

***** Siena tostada 

**** Sombra 

471

472 

***** Sombra tostada 

[Pigmento natural rojo] 

**** Cinabrio 

**** Ocre rojo 

***** Sinopia 

**** Rojo de óxido de hierro 

***** Bol 

***** Hematites 

***** Almagre 

***** Rojo indio 

**** Sanguina 

[Pigmento natural verde] 

**** Malaquita 

**** Tierra verde 

[Pigmento natural: según composición] 

**** Pigmento inorgánico 

***** Tierra 

****** Ocre 

**** Pigmento metálico 

***** Oro molido 

***** Plata molida 

**** Pigmento mineral 

**** Pigmento orgánico 

*** Pigmento artificial 

[Pigmento artificial: según su color] 

[Pigmento artificial amarillo] 

**** Amarillo de antimonio 

**** Amarillo de bario 

**** Amarillo de cadmio 

**** Amarillo de cinc 

**** Amarillo de cobalto 

**** Amarillo de cromo 

**** Amarillo de plomo y estaño 

**** Masicote 

**** Purpurina 

[Pigmento artificial azul] 

**** Azul cerúleo 

**** Azul cobalto 

**** Azul de Bremen 

**** Azul de manganeso 

**** Azul de Prusia 

**** Azul egipcio 

**** Azul esmalte 

**** Azul verditer 

[Pigmento artificial blanco] 

**** Albayalde 

**** Blanco de antimonio

**** Blanco de bario 

**** Blanco de cal artificial 

**** Blanco de cinc 

**** Blanco de hueso 

**** Blanco de titanio 

**** Blanco litopón 

[Pigmento artificial pardo] 

**** Bistre 

[Pigmento artificial rojo] 

**** Bermellón 

**** Escarlata puro 

**** Minio 

**** Rojo Marte 

[Pigmento artificial verde] 

**** Verde de cobalto 

**** Verde de cromo 

**** Verde de Schweinfurt 

**** Verde Scheele 

**** Verde verditer 

**** Verde viridiana 

**** Verdigrís 

***** Resinato de cobre 

1.2.13 ** Planta curtiente 

*** Acacia 

*** Agalla 

*** Aromo 

*** Dividivi 

*** Mangle 

*** Zumaque 

1.2.14 ** Planta textil 

*** Abacá 

*** Abroma 

*** Agave 

*** Algodón 

**** Borra de algodón 

*** Anea 

*** Cáñamo 

*** Esparto 

**** Esparto crudo 

**** Esparto machacado 

*** Henequén 

*** Kenaf 

*** Lino 

*** Ramio 

*** Sisal 

*** Tula 

*** Yuca 

473

474 

*** Yute 

1.2.15 ** Planta tintórea 

*** Acacia 

*** Airampo 

*** Aloe 

*** Arándano 

*** Azafrán 

*** Cairel 

*** Campeche 

*** Cardo 

*** Cártamo 

*** Chilca 

*** Cúrcuma 

*** Espino de tintes 

*** Fustete 

*** Glasto 

*** Gualda 

*** Henna 

*** Hiedra 

*** Índigo 

*** Orcaneta 

*** Orchilla 

*** Palo de Brasil 

*** Retama de tintoreros 

*** Rubia 

*** Sangre de drago 

*** Saúco 

*** Tornasol 

*** Zarza 

*** Zumaque 

1.2.16 ** Preparación 

*** Yeso fino 

*** Yeso grueso 

1.2.17 ** Revelador 

1.2.18 ** Soporte 

*** Acetato de celulosa 

**** Triacetato de celulosa 

*** Cartón 

**** Cartón compacto 

**** Cartón fieltro 

**** Cartón gris 

**** Cartón ondulado 

**** Cartulina 

*** Celofán 

*** Cuero 

**** Ante 

**** Badana

**** Cordobán 

**** Gamuza 

**** Guadamacil 

**** Tafilete 

*** Lámina de cobre 

*** Linóleo 

*** Madera 

[Madera: según posición en el árbol] 

**** Madera de cañón 

**** Madera de cepa 

**** Madera de horquilla 

**** Madera de raíz 

**** Madera de rama 

**** Rollizo 

[Madera: según especie botánica] 

**** Madera de conífera 

***** Madera de abeto 

****** Madera de abeto balsámico 

****** Madera de abeto de Vancouver 

****** Madera de abeto del Colorado 

****** Madera de abeto noble 

***** Madera de alerce dorado 

***** Madera de alerce europeo 

***** Madera de balsa 

***** Madera de cedro 

****** Madera de cedro de Marruecos 

****** Madera de cedro del Líbano 

***** Madera de cedro canario 

***** Madera de cedro cebollo 

***** Madera de cedro rojo 

***** Madera de cembro 

***** Madera de ciprés 

***** Madera de enebro 

****** Madera de enebro albar 

***** Madera de falso abeto 

***** Madera de ginkgo 

***** Madera de ocote 

***** Madera de oyamel 

***** Madera de pinabete 

***** Madera de pino 

****** Madera de pino canario 

****** Madera de pino carrasco 

****** Madera de pino laricio 

****** Madera de pino negral 

****** Madera de pino negro 

****** Madera de pino piñonero 

****** Madera de pino silvestre 

475

476 

***** Madera de pino de Oregón 

***** Madera de pinsapo 

***** Madera de sabina 

***** Madera de sabina albar 

***** Madera de sabina de Cartagena 

***** Madera de secuoya 

***** Madera de tejo 

***** Madera de tuya 

**** Madera de frondosa 

***** Madera atigrada 

***** Madera de abé 

***** Madera de abedul 

****** Madera de abedul amarillo 

****** Madera de abedul del papel 

****** Madera de abedul negro 

***** Madera de acacia 

***** Madera de acana 

***** Madera de acebo 

***** Madera de acebuche 

***** Madera de aceitillo 

***** Madera de aceitunillo 

***** Madera de acirón 

***** Madera de agáloco 

***** Madera de aguacate 

***** Madera de aité 

***** Madera de álamo 

****** Madera de álamo blanco 

****** Madera de negrillo 

***** Madera de albaricoquero 

***** Madera de alcornoque 

***** Madera de algarrobo 

***** Madera de aliso 

****** Madera de aliso blanco 

****** Madera de aliso italiano 

***** Madera de almendro 

***** Madera de almez 

***** Madera de amaranto 

***** Madera de angelín 

***** Madera de araucaria 

***** Madera de arce 

****** Madera de arce de Japón 

****** Madera de arce de Oregón 

****** Madera de arce de Pensilvania 

****** Madera de arce moscón 

****** Madera de arce negro 

****** Madera de arce rojo 

****** Madera de arce silvestre

****** Madera de arce vid 

***** Madera de atil 

***** Madera de avellano 

***** Madera de ayé 

***** Madera de badiana 

***** Madera de balsamero jamaicano 

***** Madera de bálsamo 

***** Madera de baobab 

***** Madera de barbusano 

***** Madera de bija 

***** Madera de boj 

***** Madera de bolopalopa 

***** Madera de brezo 

***** Madera de bubinga 

***** Madera de caoba 

****** Madera de caoba americana 

****** Madera de caoba de África 

****** Madera de caoba de Cuba 

****** Madera de caoba de Honduras 

***** Madera de caoba de Filipinas 

***** Madera de castaño 

***** Madera de castaño de Indias 

***** Madera de casuarina 

***** Madera de cayena 

***** Madera de cebil colorado 

***** Madera de cebrano 

***** Madera de cerezo 

***** Madera de cerillo 

***** Madera de ciruelo 

***** Madera de coral 

***** Madera de cornejo 

***** Madera de curbaril 

***** Madera de doncella 

***** Madera de ébano 

****** Madera de ébano de Ceilán 

****** Madera de ébano de Coromandel 

****** Madera de ébano de Filipinas 

****** Madera de ébano de Gabón 

****** Madera de ébano de Macassar 

****** Madera de ébano de Madagascar 

****** Madera de ébano de Mozambique 

****** Madera de ébano de Zanzíbar 

****** Madera de ébano real 

****** Madera de kamagong 

****** Madera de palo negro 

***** Madera de ébano verde 

***** Madera de ekuk 

477

478 

***** Madera de encina 

****** Madera de carrasca 

***** Madera de espino albar 

***** Madera de eucalipto rojo 

***** Madera de falsa acacia 

***** Madera de fresno 

****** Madera de fresno azul 

****** Madera de fresno blanco 

****** Madera de fresno de los Balcanes 

***** Madera de gateado 

***** Madera de granadillo 

***** Madera de granadillo de Cuba 

***** Madera de granado 

***** Madera de guayabo 

***** Madera de guayacán 

***** Madera de guayacán blanco 

***** Madera de haya 

***** Madera de higuera 

***** Madera de huayruro 

***** Madera de iroko 

***** Madera de jabillo 

***** Madera de jacarandá 

***** Madera de kapok 

***** Madera de kauri 

***** Madera de laburno 

***** Madera de lentisco 

***** Madera de Lignum vitae 

***** Madera de limoncillo de Ceilán 

***** Madera de limonero 

***** Madera de madroño 

***** Madera de malaputat 

***** Madera de malibago 

***** Madera de mangle 

***** Madera de manungal 

***** Madera de manzanillo 

***** Madera de manzano 

***** Madera de mora 

***** Madera de morera 

***** Madera de morera negra 

***** Madera de naranjo 

***** Madera de narra 

***** Madera de nguiching 

***** Madera de nogal 

***** Madera de nogal americano 

***** Madera de ñambar 

***** Madera de ojaranzo 

***** Madera de okong

***** Madera de okume 

***** Madera de olivo 

***** Madera de olmo 

***** Madera de paduk 

****** Madera de huanghuali 

****** Madera de paduk asiático 

******* Madera de zitán 

****** Madera de paduk rojo 

***** Madera de palisandro 

***** Madera de palo de Brasil 

***** Madera de palo de Campeche 

***** Madera de palo ferro 

***** Madera de palo rosa 

***** Madera de palo violeta 

***** Madera de palomaría 

***** Madera de palosanto 

***** Madera de peral 

***** Madera de plátano 

***** Madera de quebracho 

***** Madera de quino 

***** Madera de ramón 

***** Madera de roble 

****** Madera de coscoja 

****** Madera de roble albar 

****** Madera de roble americano 

****** Madera de roble común 

***** Madera de sándalo 

***** Madera de sapelli 

***** Madera de sauce 

***** Madera de sauce llorón 

***** Madera de saúco 

***** Madera de serbal 

***** Madera de sicómoro 

***** Madera de tamarindo 

***** Madera de teca 

***** Madera de terebinto 

***** Madera de tilo 

***** Madera de tíndalo 

***** Madera de tulipero 

***** Madera de vera 

***** Madera de zapatero 

***** Madera de zapote negro 

***** Madera de zumaque 

***** Madera del árbol de la cera 

**** Madera de palmera 

***** Madera de cocotero 

***** Madera de palma chonta 

479

480 

***** Madera de palmera assahy mirim 

***** Madera de palmera barriguda 

***** Madera de palmera brava 

***** Madera de palmera dum 

***** Madera de palmera maraja 

***** Madera de palmera paxiuba 

*** Papel 

[Papel: según acabado] 

**** Papel afiligranado 

**** Papel crespado 

**** Papel gofrado 

**** Papel metalizado 

**** Papel satinado 

[Papel: según composición] 

**** Amate 

**** Papel cuché 

**** Papel de arroz 

**** Papel de China 

**** Papel de esparto 

**** Papel japonés 

[Papel: según fabricación] 

**** Papel abrasivo 

**** Papel absorbente 

***** Papel secante 

**** Papel adhesivo 

**** Papel autocopiativo 

**** Papel autográfico 

**** Papel avitelado 

**** Papel carbón 

**** Papel continuo 

**** Papel de calco 

***** Papel vegetal 

**** Papel de dibujo 

***** Papel agarbanzado 

***** Papel ahuesado 

***** Papel milimetrado 

***** Papel Bristol 

**** Papel de escribir 

**** Papel de estraza 

**** Papel de fumar 

**** Papel de guarda 

**** Papel de impresión 

**** Papel de seguridad 

***** Papel moneda 

**** Papel de tina 

**** Papel fotográfico 

***** Papel a la albúmina

***** Papel a la goma bicromatada 

***** Papel a la sal 

***** Papel al carbón 

****** Papel Fresson 

***** Papel al citrato de plata 

***** Papel al colodión 

***** Papel al gelatinobromuro de plata 

***** Papel al gelatinocloruro de plata 

***** Papel baritado 

***** Papel de cianotipo 

***** Papel encerado 

***** Papel heliográfico 

***** Platinotipo 

**** Papel kraft 

**** Papel permanente 

**** Papel pintado 

**** Papel seda 

**** Papel timbrado 

**** Papel verjurado 

*** Pergamino 

**** Vitela 

*** Piedra 

**** Adoquín 

**** Sillar 

***** Sillarejo 

*** Tabla 

*** Tejido 

**** Lienzo 

**** Sarga 

1.2.19 ** Textil 

*** Fibra textil 

**** Fibra textil natural 

***** Fibra de abacá 

****** Nipis 

***** Fibra de abroma 

***** Fibra de algodón 

***** Fibra de bambú 

***** Fibra de buri 

***** Fibra de cabuya 

***** Fibra de cáñamo 

****** Cañamazo 

***** Fibra de coco 

***** Fibra de kapok 

***** Fibra de lino 

****** Estopa 

***** Fibra de miraguano 

***** Fibra de papiro 

481

482 

***** Fibra de piña 

***** Fibra de rafia 

***** Fibra de ramio 

***** Fibra de yuca 

***** Fibra de yute 

**** Fibra textil química 

***** Fibra textil sintética 

****** Clorofibra 

****** Fibra acrílica 

****** Fibra aramidica 

****** Fibra de elastano 

****** Fibra de poliamida 

****** Fibra de poliéster 

****** Fibra de polipropileno 

****** Fibra modacrílica 

***** Fibra textil artificial 

****** Fibra de algodón mercerizado 

****** Fibra de celulosa regenerada 

******* Fibra cupro 

******* Viscosa 

******** Modal 

****** Fibra de acetato 

****** Fibra de elastodieno 

*** Hilo 

**** Hilo metálico 

***** Oropel 

*** Tejido 

**** Lienzo 

**** Sarga 

1.2.20 ** Tinta 

*** Tinta de impresión 

**** Tinta litográfica 

**** Tinta tipográfica 

*** Tinta caligráfica 

**** Tinta china 

**** Tinta de campeche 

**** Tinta de carbón 

***** Tinta de hollín 

****** Bistre 

**** Tinta ferrotánica 

1.2.21 ** Virador 

1.3 [Materia: según forma] 

1.3.1 ** Cinta adhesiva 

1.3.2 ** Fibra 

*** Fibra animal 

**** Crin de caballo 

**** Pelo de bóvido

***** Lana de oveja 

***** Pelo de cabra 

****** Pelo de cabra de Angora 

****** Pelo de cabra de Cachemira 

**** Pelo de camélido 

***** Pelo de alpaca 

***** Pelo de camello 

***** Pelo de guanaco 

***** Pelo de llama 

***** Pelo de vicuña 

**** Pelo de conejo 

***** Pelo de conejo de Angora 

**** Pelo de vizcacha 

**** Seda 

***** Borra de seda 

***** Seda schappe 

***** Seda salvaje 

***** Sedal 

*** Fibra mineral 

**** Fibra de vidrio 

*** Fibra vegetal 

[Fibra vegetal de fruto] 

**** Fibra de coco 

[Fibra vegetal de hoja] 

**** Fibra de cabuya 

**** Fibra de curagua 

**** Fibra de esparto 

**** Fibra de henequén 

**** Fibra de palmera 

***** Fibra de buri 

***** Fibra de chambira 

***** Fibra de paja toquilla 

***** Fibra de palmera bonga 

***** Fibra de palmera jacitara 

***** Fibra de palmera tucum 

***** Fibra de rafia 

***** Fibra jau 

***** Fibra roten 

**** Fibra de piña 

**** Fibra de platanero 

***** Fibra de abacá 

****** Nipis 

**** Fibra de sisal 

**** Fibra de yuca 

**** Pita 

[Fibra vegetal de semilla] 

**** Fibra de algodón 

483

484 

**** Fibra de kapok 

**** Fibra de miraguano 

[Fibra vegetal de tallo] 

**** Fibra de abroma 

**** Fibra de anea 

**** Fibra de bambú 

**** Fibra de cáñamo 

***** Cañamazo 

**** Fibra de junco 

**** Fibra de kenaf 

**** Fibra de lino 

***** Estopa 

**** Fibra de malibago 

**** Fibra de papiro 

**** Fibra de ramio 

**** Fibra de yute 

[Otras fibras vegetales] 

**** Fibra de ndamon 

1.3.3 ** Lámina 

*** Lámina metálica 

**** Hojalata 

**** Pan de oro 

**** Papel de aluminio 

**** Pan de plata 

**** Lámina de cobre 

**** Oropel 

*** Lentejuela 

1.3.4 ** Panel 

*** Contrachapado 

*** Madera aglomerada 

1.3.5 ** Pasta 

*** Bois durci 

*** Cartón piedra 

*** Composición 

*** Lacre 

*** Niel 

*** Pasta celulósica 

**** Pasta celulósica mecánica 

**** Pasta celulósica química 

*** Pasta cerámica 

**** Barro cocido 

**** Gres 

**** Loza 

**** Porcelana 

***** Porcelana dura 

**** Porcelana tierna 

***** Porcelana de huesos

*** Pasta de madera 

*** Pasta vítrea 

**** Esmalte 

***** Esmalte de plomo 

***** Esmalte estannífero 

**** Fayenza (1) 

**** Frita 

**** Opalina 

**** Venturina artificial 

*** Plastilina 

1.3.6 ** Película 

1.3.7 ** Piedra 

*** Adoquín 

*** Sillar 

**** Sillarejo 

1.3.8 ** Pintura 

*** Lápiz 

**** Carboncillo 

**** Clarión 

**** Lápiz compuesto 

***** Lápiz Conté 

**** Lápiz de color 

***** Lápiz acuarelable 

**** Lápiz de grafito 

**** Lápiz negro 

**** Pastel (1) 

*** Pigmento laca 

**** Aloe 

**** Ancorca 

**** Azul Maya 

**** Grana de Avignon 

**** Gutagamba 

**** Hiedra 

**** Laca de granza 

**** Laca de verzino 

*** Pintura al óleo 

*** Pintura polimérica 

**** Pintura acrílica 

*** Témpera 

**** Acuarela 

**** Gouache 

*** Temple 

1.3.9 ** Placa de vidrio 

1.3.10 ** Tabla 

1.3.11 ** Tesela 

1.3.12 ** Tiza 

485

Cuerpo del Tesauro 

Aal 

USE Noni 

Abacá 

UP Cáñamo de Manila 

Musa abaca 

Musa textilis 

TG Planta textil 

TR Fibra de abacá 

Nipis 

Abacaxi 

USE Fibra de piña 

Abang 

USE Madera de teca 

Abé 

USE Madera de abé 

Abebay 

USE Madera de sapelli 

Abedul 

USE Madera de abedul 

Abedul amarillo 

USE Madera de abedul amarillo 

Abedul común 


Abedul del papel 

USE Madera de abedul del papel 

Abedul negro 

USE Madera de abedul negro 

Abedulillo 

USE Madera de ojaranzo 

Abenuz 

USE Madera de ébano 

Abete 

USE Madera de pinabete 

487

488 

Abeto 

USE Madera de abeto 

Abeto balsámico 

USE Madera de abeto balsámico 

Abeto blanco 


Abeto común 


Abeto de Alemania 

USE Madera de falso abeto 



Abeto de España 

USE Madera de pinsapo 







Abeto de Vancouver 

USE Madera de abeto de 

Vancouver 

Abeto del Colorado 

USE Madera de abeto del Colorado 



Abeto noble 

USE Madera de abeto noble 



Abeto rojo 


Abies alba 





USE Madera de abeto del Colorado 

Abies grandis 

USE Madera de abeto de 

Vancouver 

Abies guatemalensis 

USE Madera de oyamel 

Abies nobilis 


Abies pinsapo 


Abies procera 




Abrasivo 

TG Materia 

TE Carborundo 

Corindón 

Esmeril 


Piedra pómez 

Sílice 

TR Diamante sintético 

Diatomita 


Granate 



Piropo 

Abroma 

UP Abroma augusta 


Lino indio 


TR Fibra de abroma

Abroma augusta 

USE Abroma 

Acacia 

UP Acacia arabica 






TG Planta curtiente 


TR Goma arábiga 

Acacia arabica 

USE Acacia 


USE Acacia 


USE Acacia 

Acacia farnesiana 

USE Aromo 


USE Acacia 


USE Acacia 


USE Acacia 

Acafresna 

USE Madera de serbal 

Acajaiba 

USE Madera de caoba 

Acajú 


Ácana 

USE Madera de acana 

Acantita 

TG Sulfuro 

TR Plata 

Acapro 

USE Madera de ébano verde 

Acapú 

USE Madera de angelín 

Acayoiba 


Acayú 


Acebo 

USE Madera de acebo 

Acebo común 


Acebuche 

USE Madera de acebuche 

Aceite 

TG Aglutinante 

TE Aceite secante 

Aceite animal 

UP Saín 

TG Materia elaborada animal 

TE Aceite de ballena 

Aceite de adormidera 

UP Aceite de amapola 

TG Aceite secante 


Aceite de alhucena 

USE Esencia de lavanda 

Aceite de amapola 

USE Aceite de adormidera 

Aceite de ballena 

TG Aceite animal 


TG Aceite vegetal 

TR Cáñamo 



489

490 


TR Cártamo 









UP Aceite de lino 



TR Lino 

Aceite de lino 

USE Aceite de linaza 






Aceite de petróleo 

USE Esencia de petróleo 



Aceite esencial 

USE Esencia vegetal 

Aceite graso 


Aceite María 

USE Madera de palomaría 

Aceite secante 

TG Aceite 

TE Aceite de adormidera 





Aceite graso 


TG Materia elaborada vegetal 

TE Aceite de adormidera 









Aceitillo 

USE Madera de aceitillo 

Aceitunillo 

USE Madera de aceitunillo 

Aceña 

USE Anea 

Acer 

USE Madera de arce 

Acer campestris 

USE Madera de arce moscón 

Acer circinatum 

USE Madera de arce vid 

Acer macrophyllum 

USE Madera de arce de Oregón 

Acer monspessulanum 

USE Madera de arce silvestre 

Acer nigrum 

USE Madera de arce negro 

Acer opalus 

USE Madera de acirón 

Acer palmatum 

USE Madera de arce de Japón 

Acer pensylvanicum 

USE Madera de arce de Pensilvania



Acer pseudoplatanus 

USE Madera de sicómoro 

Acer rubrum 

USE Madera de arce rojo 





Acero 

TG Aleación de hierro 

TE Acero al carbono 


TR Carbono 

Hierro 

Acero al carbono 

UP Acero dulce 

Acero duro 

Acero medio 

TG Acero 

Acero al cromo-níquel 

USE Acero inoxidable 

Acero aleado 

USE Acero especial 

Acero corten 

UP Cor-Ten ® 

TG Acero especial 

Acero dulce 

USE Acero al carbono 

Acero duro 



UP Acero aleado 

TG Acero 

TE Acero corten 



UP Acero al cromo-níquel 

TG Acero especial 

Acero medio 


Acerolo 


Acetato 

USE Acetato de celulosa 

Acetato de amilo 

USE Acetato de isoamilo 

Acetato de celulosa 

UP Acetato 


TG Resina celulósica 

Soporte 

TE Triacetato de celulosa 

TR Fibra de acetato 

Acetato de etilglicol 

UP Cellosolve ® 

TG Éster 

TR Disolvente 


TG Éster 

TR Disolvente 


UP Acetato de amilo 

TG Éster 

Acetato de polivinilo 

USE Poliacetato de vinilo 

Acetona 

UP Propanona 

TG Cetona 

TR Disolvente 

Achiote 

UP Anato 

Annato 

Bija 

491

492 

Bixa 

TG Colorante vegetal 

Fruto 

TR Madera de bija 

Ácido 

TG Disolvente 

TE Ácido acético 







TR Colorante 

Ácido acético 

UP Ácido etanoico 

TG Ácido 

TR Vinagre 


UP Ácido ortobórico 

TG Ácido 

TR Bórax 


TG Ácido 

Ácido etanoico 

USE Ácido acético 


TG Ácido 

TR Disolvente 

Fluoruro 


UP Ácido ortofosfórico 

TG Ácido 


TG Ácido 

Ácido ortobórico 

USE Ácido bórico 

Ácido ortofosfórico 

USE Ácido fosfórico 


TG Ácido 

TR Disolvente 

Acirón 


Acrílico 

USE Pintura acrílica 

Actinolita 

TG Anfíbol 


TE Nefrita 

TR Pigmento 

Acuarela 

TG Témpera 

Adansonia digitata 

USE Madera de baobab 

Adenanthera pavonina 

USE Madera de coral 

Adhesivo 

UP Pegamento 

TG Materia 

TE Adhesivo natural 


Aglutinante 

Consolidante 

TR Agar 

Albúmina 

Asfalto 

Betún 

Celulosa 

Cera de abeja 




Dextrina 

Gelatina 

Goma 


Metilcelulosa 


Nitrato de celulosa






Poliestireno 

Polietileno 


Poliuretano 


Proteína 









Silicona 

Adhesivo natural 

TG Adhesivo 

TE Cola 

Goma 



TG Adhesivo 

TE Resina sintética 

Aditivo 

TG Materia 

TE Carga 


Fundente 

Plastificante 

Secante 

Tensioactivo 

TR Arsénico 




Cera japonesa 


Elemí 

Espermaceti 

Greda 

Látex 

Mármol 

Sandáraca 

Vinagre 

Adoba 

USE Adobe 

Adobe 

UP Adoba 


TG Materia elaborada pétrea 

Adoquín 

TG Piedra 

Adularia 

UP Piedra de luna 

TG Ortoclasa 


Aesculus hippocastanum 

USE Madera de castaño de Indias 

Agalla 


Agáloco 

USE Madera de agáloco 

Agar 

UP Agar-agar 

TG Materia prima vegetal 

TR Adhesivo 

Agar-agar 

USE Agar 

Ágata 

TG Calcedonia 


TE Ágata con bandas 

Ónice 

Sardónice 

TR Cuarzo criptocristalino 

Ágata bandeada 

USE Ágata con bandas 

493

494 

Ágata con bandas 

UP Ágata bandeada 

TG Ágata 


TG Calcedonia 

Agathis dammara 

USE Madera de kauri 

Agave 

UP Ágave 


Agave cantala 


Fique 


Magüey 


TR Fibra de cabuya 

Ágave 

USE Agave 


USE Agave 

Agave cantala 

USE Agave 


USE Agave 

Agicola 

USE Ajicola 

Aglomerante 

TG Materia elaborada inorgánica 

TE Alquitrán 

Barro 

Betún 

Aglutinante 

TG Adhesivo 

TE Aceite 

Cera 




Yema de huevo 

Agracejo 

USE Madera de zapatero 

Agua 

TG Materia prima inorgánica 


TG Disolvente 


TG Disolvente 

Agua verde 

USE Verde jugo 

Aguacate 

USE Madera de aguacate 

Aguafuerte 

TG Mordiente 

Aguaje 

USE Hoja de palmera moriche 

Aguamarina 

TG Berilo 

TR Piedra preciosa 

Aguano (1) 

USE Madera de caoba americana 

Aguano (2) 

USE Madera de caoba de Cuba 

Aguarrás 

UP Aguarrás común 


TG Disolvente hidrocarburo 

Aguarrás común 

USE Aguarrás 


USE Aguarrás 

Aielé 

USE Madera de abé

Airampo 

UP Apacas 

Jaboncillo 





Aité 

USE Madera de aité 

Ajicola 

UP Agicola 

TG Cola de ajo 

Alabastrita 

USE Sulfato cálcico 

Alabastro 

UP Alabastro yesoso 

TG Piedra dura 


TE Piedra de Huamanga 

TR Soporte 

Alabastro calizo 

USE Alabastro oriental 


USE Alabastro oriental 

Alabastro oriental 

UP Alabastro calizo 


TG Caliza 

Alabastro yesoso 

USE Alabastro 

Alambre 

USE Hilo metálico 

Álamo 

USE Madera de álamo 

Álamo amarillo 

USE Madera de tulipero 

Álamo blanco 

USE Madera de álamo blanco 

Álamo negro 

USE Madera de negrillo 





Alanita 

TG Epidota 

Alazor 

USE Cártamo 

Albardín 

USE Esparto 

Albaricoquero 

USE Madera de albaricoquero 

Albayalde 

UP Blanco de plomo 


Cerusa 

TG Pigmento artificial 

Alber 


Albérchigo 


Albín 

USE Rojo de óxido de hierro 

Albita 

TG Plagioclasa 

Albúmina 

UP Blanco de huevo 

TG Emulsión fotográfica 

Proteína 

TR Adhesivo 

Barniz 


Alcana 

USE Orcaneta 

495

496 

Alcatifa 

UP Alcatife 

Arcatifa 

Catifa 

TG Mortero de cal 

Alcatife 

USE Alcatifa 

Alcohol 

TG Disolvente 

TE Alcohol amílico 

Butanol 

Etanol 

Glicerina 

Isopropanol 

Metanol 

Alcohol absoluto 

USE Etanol absoluto 

Alcohol amílico 

UP Pentanol 

TG Alcohol 


USE Etanol absoluto 

Alcohol etílico 

USE Etanol 

Alcohol isopropílico 

USE Isopropanol 

Alcohol metílico 

USE Metanol 

Alcohol polivinílico 

USE Polialcohol vinílico 

Alcornoque 

USE Madera de alcornoque 

Aldehído 

TG Disolvente 

TE Formol 

Aleación 

TG Metal 

TE Aleación de cobre 






Amalgama 

Aleación de cobre 

TG Aleación 

TE Aleación de cobre con 

antimonio 

Alpaca 

Bronce 


Cuproníquel 

Latón 

TR Crisocola 

Tumbaga (1) 


Aleación de cobre con antimonio 

TG Aleación de cobre 


TG Aleación 

TE Peltre 


TG Aleación 

TE Acero 



UP Oro amarillo 

Oro blanco 

Oro rojo 

Oro verde 

TG Aleación 

TE Electro 

Oro bajo 

Tumbaga (1) 

TR Pan de oro 


TG Aleación 

TE Plata baja 

Plata de primera ley


TG Aleación 

TE Calamina 

Alejandrita 

UP Alexandrita 

TG Crisoberilo 

Alerce 

USE Madera de alerce europeo 

Alerce dorado 

USE Madera de alerce dorado 



Alexandrita 

USE Alejandrita 

Algarroba 

USE Madera de curbaril 

Algez 

USE Yeso 

Algodón 

UP Gossypium barbadense 




TE Borra de algodón 

TR Fibra de algodón 

Alheña 

USE Henna 

Aliso 

USE Madera de aliso 

Aliso blanco 

USE Madera de aliso blanco 

Aliso gris 


Aliso italiano 

USE Madera de aliso italiano 



Aliso negro 


Alizarina 

UP Granza artificial 

TG Colorante sintético 

Aljófar 

UP Perla berrueca 

TG Perla 


USE Orcaneta 

Almáciga 

UP Almástica 

Mástique 

TG Resina vegetal 

TR Barniz de almáciga 


Almagra 

USE Almagre 

Almagre 

UP Almagra 

Rojo español 



TG Rojo de óxido de hierro 

Almandino 

UP Carbúnculo 



Granate noble 


Granate sirio 

TG Granate 


Almártaga 

UP Litargillo 

Litargirio 

TG Secante 

497

498 

TR Masicote 


Almástica 

USE Almáciga 

Almazarrón 


Almendro 

USE Madera de almendro 

Almez 

USE Madera de almez 

Almidón 

USE Cola de almidón 

Alnus cordata 




Alnus incana 


Aloe 

UP Aloe vera 

TG Gomorresina 

Pigmento laca 


Aloe vera 

USE Aloe 

Alpaca 

UP Plata alemana 

Plata níquel 


TR Cinc 

Plata 

Alquitrán 

TG Aglomerante 

TE Brea 

TR Betún 

Alstonia boonei 

USE Madera de ekuk 



Alubia 

USE Semilla de judía 

Alumbre 

UP Kalinita 

TG Carga 

Mordiente 

Secante 

Sulfato 

TR Cuero 

Fibra vegetal 

Papel 

Piel 

Alúmina 

USE Óxido de aluminio 

Aluminio 

TG Metal 

TR Papel de aluminio 

Soporte 

Alunita 

TG Sulfato 

TR Pigmento 

Alvarillo 

USE Madera de cerillo 

Amalgama 

TG Aleación 

Amaranto 

USE Madera de amaranto 


UP Amarillo de Nápoles 


TR Óxido de antimonio 


UP Amarillo de ultramar 

Amarillo limón 



TG Pigmento artificial



TR Óxido de cinc 


UP Aureolina 




TR Óxido de cromo 

Amarillo de estaño 

USE Purpurina 

Amarillo de Marte 

USE Ocre amarillo 

Amarillo de Nápoles 

USE Amarillo de antimonio 



Amarillo de plomo 

USE Masicote 


UP Genuli 

Giallolino 

Hornaza 


TR Óxido de estaño 

Amarillo de ultramar 

USE Amarillo de bario 

Amarillo indio 

TG Colorante animal 

Amarillo limón 

USE Amarillo de bario 

Amate 

UP Amatl 

Amatle 

Papel amate 

TG Papel 

Amatista 

TG Cuarzo macrocristalino 


Amatl 

USE Amate 

Amatle 

USE Amate 

Amazonita 

TG Feldespato alcalino 


Ámbar 

UP Carabe 

Electron 

Succinita 

TG Fósil 


TR Barniz de ámbar 

Pigmento 

Ámbar negro 

USE Azabache 

Ambila 

USE Madera de paduk rojo 

Ambligonita 

TG Fosfato 

Amboina 

USE Madera de narra 

Amboyna 


Ambuina 


Amianto 

UP Asbesto 

TG Silicato 

Amina 

TG Disolvente 

TE Dimetilformamida 

499

500 

Amoníaco 

TG Disolvente 

Amourette 

USE Madera de gateado 

Ampelita 

TG Pizarra arcillosa 

TR Pigmento 

Amuk 

USE Madera de cebrano 





Anacardo 


Anadenanthera colubrina 

USE Madera de cebil colorado 



Analcima 

USE Analcita 

Analcina 

USE Analcita 

Analcita 

UP Analcima 

Analcina 

TG Zeolita 

Anato 

USE Achiote 

Anchusa 

USE Orcaneta 

Ancorca 

UP Arzica 

Escorza 

TG Pigmento laca 

TR Gualda 

Andalucita 

UP Piedra de la cruz 

Quiastolita 

TG Nesosilicato 


Andesita 

TG Roca volcánica 

Andradita 

UP Demantoide 

TG Granate 


Anea 

UP Aceña 

Enea 

Espadaña 

Totora 



TR Fibra de anea 

Anfíbol 

TG Inosilicato 

TE Actinolita 

Hornblenda 

Anfibolita 

TG Roca metamórfica 

Anglesita 

UP Vitriolo de plomo 

TG Sulfato 

Anglomerante aéreo 

USE Conglomerante aéreo 

Anglomerante hidráulico 

USE Conglomerante hidráulico 

Angora (1) 

USE Pelo de cabra de Angora 

Angora (2) 

USE Pelo de conejo de Angora 

Anhidrita 

UP Yeso anhidrita 

TG Sulfato

Anilina 


TR Disolvente 

Anís estrellado 

USE Madera de badiana 

Annato 

USE Achiote 

Anortosita 

TG Gabro 

Ante 

UP Piel vuelta 

TG Cuero 

Antimonio 

TG Elemento nativo 

Metal 

TR Antimonita 

Pigmento 

Antimonita 

UP Estibina 

TG Serpentina 

TR Antimonio 

Pigmento 

Antlerita 

TG Sulfato 

TR Pigmento 

Verdigrís 

Antracita 

TG Carbón mineral 

TR Pigmento 

Añil 

USE Índigo 

Apacas 

USE Airampo 

Aparejo 

USE Preparación 

Apatito 

TG Fosfato 

Aplita 

TG Roca filoniana 

Apollonia barbujana 

USE Madera de barbusano 





Aragonito 

TG Carbonato 

TR Pigmento 

Arándano 

UP Mirtilo 




Araputanga 


Arar 

USE Madera de sabina de 

Cartagena 

Araucaria araucana 

USE Madera de araucaria 









Árbol de la almáciga 

USE Madera de lentisco 

Árbol de la cera 

USE Madera del árbol de la cera 

501

502 

Árbol de las pagodas 

USE Madera de ginkgo 





Arca de Noé 

USE Concha de arca 

Arca noae 


Arcatifa 

USE Alcatifa 

Arce 

USE Madera de arce 






USE Madera de arce de Pensilvania 

Arce blanco 


Arce blando 









USE Madera de arce de Oregón 

Arce duro 


Arce fico 

USE Madera de sicomoro 

Arce gris 


Arce menor 


Arce moscón 


Arce negro 




Arce negundo 




Arce plateado 




Arce real 


Arce rojo 


Arce sicomoro 




Archil 

USE Orchilla 

Arcilla 

TG Roca detrítica 

TE Arcilla calcárea 



Arcilla volcánica

Caolín 

Greda 

TR Barro 

Barro cocido 

Soporte 

Arcilla blanca 

USE Caolín 

Arcilla calcárea 

UP Arcilla margosa 

TG Arcilla 

Arcilla china 

USE Caolín 

Arcilla esméctica 

USE Esmectita 


UP Arcilla roja 

Barro rojo 

TG Arcilla 

TE Búcaro 

TR Bol 

Arcilla margosa 

USE Arcilla calcárea 

Arcilla roja 

USE Arcilla ferruginosa 


TG Arcilla 

Arcilla volcánica 

TG Arcilla 

Arcosa 

TG Arenisca 

Arena 


Arenisca 

UP Piedra arenisca 


TE Arcosa 



Asperón 

Grauvaca 

Subarcosa 


UP Cuarcita sedimentaria 

Cuarzoarenita 

TG Arenisca 


UP Litoarenita 

TG Arenisca 

Arenolita 

USE Psamita 

Argamasa 

USE Mortero de cal 

Aristotipo a la gelatina 

USE Papel al gelatinocloruro 

de plata 

Aristotipo al colodión 

USE Papel al colodión 



Arom 

USE Aromo 

Aroma 

USE Aromo 

Aromo 

UP Acacia farnesiana 

Arom 

Aroma 


Arraclán 

USE Espino de tintes 

Arseniato 

TG Mineral 

TE Eritrina 

503

504 

Arsénico 


TR Aditivo 

Arsenopirita 

TG Sulfuro 

Arundo donax 

USE Caña 

Arzica 

USE Ancorca 

Asbesto 

USE Amianto 

Asfalto 

UP Asphaltum 


Espalto 

TG Hidrocarburo 

TR Adhesivo 

Betún 

Pigmento 

Asperón 

TG Arenisca 

Asphaltum 

USE Asfalto 

Aspic 


Aspidosperma eburneum 

USE Madera de manzanillo 

Asta 

UP Cuerna 

TG Cabeza 

TE Asta de ciervo 

Asta de reno 

Asta de caribú 

USE Asta de reno 

Asta de ciervo 

TG Asta 

Asta de reno 

UP Asta de caribú 

TG Asta 

Astracán 

TG Piel de cordero 

Astronium fraxinifolium 

USE Madera atigrada 



Atacamita 

UP Remolinita 

TG Haluro 

Atil 

USE Madera de atil 

Atocha 

USE Esparto 

Aucoumea klaineana 

USE Madera de okume 

Aureolina 

USE Amarillo de cobalto 

Autunita 

TG Fosfato 

Avellano 

USE Madera de avellano 

Aventurina 

USE Venturina 

Avocado 


Axinita 

TG Ciclosilicato 

Ayé 

USE Madera de ayé 

Azabache 

UP Ámbar negro 

Gagates

TG Gema orgánica 

Lignito 

Azafrán 

UP Crocus sativus 



Azafrán de la India 

USE Cúrcuma 

Azafranillo 

USE Cártamo 

Azarcón 

USE Minio 

Azófar 

USE Latón 

Azogue 

USE Mercurio 

Azúcar 

TG Plastificante 

Azufre 


TR Galena 

Niel 

Azul cerúleo 


Azul cobalto 

UP Azul Thénard 


Azul de Acre 

USE Azul ultramar 

Azul de Alejandría 

USE Azul egipcio 

Azul de Alemania 

USE Azurita 

Azul de Amberes 

USE Azul de Prusia 




UP Azurum 



USE Azurita 

Azul de cobalto 

USE Azul esmalte 






UP Azul de Amberes 





USE Azurita 


USE Azurita 

Azul egipcio 

UP Azul de Alejandría 


Caeruleum 


Azul esmalte 

UP Azul de cobalto 


Azul vietro 

Esmalte azul 




Azul Maya 


TR Índigo 

505

506 

Azul montaña 

USE Azurita 



Azul Thénard 

USE Azul cobalto 

Azul ultramar 

UP Azul de Acre 


Ultramar 

TG Pigmento natural 

TR Lapislázuli 



Azul verditer 


Azul vietro 


Azulejo 


Azurita 

UP Azul de Alemania 




Azul montaña 


TG Carbonato 



Azurum 

USE Azul de Bremen 


USE Azurita 

Bactris gasipaes 

USE Madera de palmera maraja 



Badana 

TG Cuero 

Badiana 


Balaje 

USE Espinela 

Balibago 

USE Fibra de malibago 

Balsa 

USE Madera de balsa 

Bálsamo 

UP Oleorresina 



TE Bálsamo de Canadá 

Benjuí 

Elemí 

Trementina 

Bálsamo de alemí 

USE Elemí 

Bálsamo de Canadá 

TG Bálsamo 

Bálsamo de Tolu 

USE Madera de bálsamo 

Bambú 

UP Bambusa 



Phyllostachys 

TG Caña 

TE Caña de boho 

TR Fibra de bambú 

Bambusa 

USE Bambú 

Baobab 

USE Madera de baobab 

Baquelita 

USE Polifenol-formaldehído

Barba de ballena 

TG Tegumento y órganos 

tegumentarios 

Barba de pluma 

TG Pluma 

Barbusano 


Barbuzano 


Barilla 

USE Carbonato sódico 

Barita 

USE Sulfato de bario 

Baritina 

USE Sulfato de bario 

Barniz 

TG Materia 

TE Barniz de almáciga 









Charol 

Corla 

Goma laca 

Laca mexicana 

Mixtión 

Sisa 

TR Albúmina 


Laca 



Trementina 

Barniz antiguo 

USE Engobe fundente 



Barniz de almáciga 

TG Barniz 

TR Almáciga 


TG Barniz 

TR Ámbar 


TG Barniz 

TR Benjuí 


TG Barniz 

TR Colofonia 


TG Barniz 

TR Copal 



TG Barniz 

TR Damar 


TG Barniz 

TR Elemí 


UP Barniz grueso 


TG Barniz 


TG Barniz 

TR Sandáraca 

Barniz grueso 

USE Barniz de guadamecileros 

Barro 

UP Barro de moldeo 


TR Arcilla 

507

508 

Barro cocido 

TG Pasta cerámica 

TR Arcilla 

Caolín 

Barro de moldeo 

USE Barro 

Barro rojo 

USE Arcilla ferruginosa 

Basalto 



TE Diabasa 

Dolerita 

Tefrita 


USE Madera de aceitunillo 

Bejuco 

TG Tallo 

Bejuco melongo 

USE Melongo 

Bellota 

UP Glande 

TG Fruto 

Benceno 


TE Tolueno 

Xileno 

Bencina 


Benjuí 

UP Estoraque 

Liquidámbar 

Menjui 

Ocozol 

TG Bálsamo 

TR Barniz de benjuí 

Berberecho 

USE Concha de berberecho 

Berilo 


Piedra dura 


TE Aguamarina 

Esmeralda 

Heliodoro 

Morganita 

Bermellón 


TR Cinabrio 

Betula alba 


Betula lutea 

USE Madera de abedul amarillo 

Betula nigra 

USE Madera de abedul negro 


USE Madera de abedul del papel 





Betún 


Hidrocarburo 


TR Adhesivo 

Alquitrán 

Asfalto 


USE Asfalto 

Bianco di Sangiovani 

USE Blanco de San Juan 

Bija 

USE Achiote 

Bili 

USE Madera de abé

Bilis 

USE Hiel 

Bimli 

USE Fibra de kenaf 

Bingo 

USE Madera de ébano de Gabón 

Biotita 

UP Mica negra 

TG Mica 

Bismuto 

TG Metal 

TR Pigmento 

Bistre 

UP Tinta de bistre 



TR Hollín 

Bixa 

USE Achiote 

Bixa orellana 

USE Madera de bija 



TR Óxido de antimonio 


UP Blanco fijo 


TG Carga 


TR Aditivo 



Blanco de cal 

USE Carbonato cálcico 



TR Carga 

Blanco de China 

USE Blanco de cinc 


UP Blanco de China 


TR Óxido de cinc 

Blanco de España 

TG Carbonato cálcico 


USE Blanco de San Juan 



Blanco de huevo 

USE Albúmina 

Blanco de plomo 

USE Albayalde 


UP Bianco di Sangiovani 


TG Carbonato cálcico 



TR Ilmenita 

Rutilo 

Blanco fijo 

USE Blanco de bario 


UP Blanco Nevín 

Lithopone 

Litopón 


Blanco Nevín 

USE Blanco litopón 


USE Blanco de bario 

Blenda 

USE Esfalerita 

509

510 

Boehmeria nivea 

USE Ramio 

Bois durci 

UP Madera endurecida 

TG Pasta 

Boj 

USE Madera de boj 

Boj turco 


Boki 

USE Caña de boqui 

Bol 

UP Bolo 



TR Arcilla ferruginosa 

Bolo 

USE Bol 


USE Bol 

Bombonaje 

USE Fibra de paja toquilla 

Bonote 

USE Fibra de coco 



Borato 

TG Mineral 

TE Bórax 

Colemanita 

Kernita 

Bórax 

TG Borato 

TR Ácido bórico 

Fundente 


Niel 

Vidrio 

Borne 

USE Madera de laburno 

Borne de Flandes 

USE Madera de roble 

Bornita 

TG Sulfuro 

Borra de algodón 

TG Algodón 

Borra de lana 

TG Lana 

Borra de seda 

UP Borrilla 

Filadiz 

TG Seda 

Borrilla 

USE Borra de seda 

Brasilium 

USE Madera de palo de Brasil 

Brea 

TG Alquitrán 

Brecha 

UP Mármol brecha 



Brexilium 


Brezo de España 

USE Madera de brezo 





Bristol 

USE Cartulina 

Brocatello 

USE Mármol brocatel

Broja 

USE Madera de enebro albar 

Bromelo 


Bronce 


TE Bronce de campanas 


TR Estaño 

Bronce de campanas 

UP Metal de campanas 

TG Bronce 


TG Bronce 

Brosimum alicastrum 

USE Madera de ramón 



Brosimum paraense 

USE Madera de cayena 

Brucita 

TG Hidróxido 

Brya ebenus 

USE Madera de granadillo 

de Cuba 

Bubinga 

USE Madera de bubinga 

Bucara 

USE Madera de huayruro 

Bucare 


Búcaro 

TG Arcilla ferruginosa 

Buho 

USE Caña de boho 

Bulnesia arborea 

USE Madera de vera 

Buntal 

USE Fibra de buri 

Burgandine 

USE Burgau 

Burgau 

UP Burgandine 


TG Nácar 

Butanol 

TG Alcohol 

Buto 


Buvinga 




Caballito de mar 

USE Hipocampo 

Cabello humano 

UP Pelo humano 

TG Pelo 

Cabeza 

TG Materia prima animal 

TE Asta 

Cráneo 

Cuerno 



Diente 

Mandíbula 

Pico 

Cabreuva 


Cabuya 

USE Fibra de cabuya 

511

512 

Cacao 

USE Semilla de cacao 

Cachemira 

USE Pelo de cabra de Cachemira 

Caeruleum 




Caesalpinia coriaria 

USE Dividivi 



Caesalpinia granadillo 

USE Madera de quebracho 

Cairel 

UP Tribulus terrestris 



Cairuro 


Cal 

UP Cal viva 

TG Conglomerante aéreo 

TE Hidróxido cálcico 

Cal apagada 

USE Hidróxido cálcico 

Cal hidratada 


Cal hidráulica 

TG Conglomerante hidráulico 

Cal muerta 


Cal viva 

USE Cal 

Calaíta 

USE Turquesa 

Calambac 


Calamboe 


Calambuco 


Calamina 

TG Aleación de plomo 

TR Cinc 

Cálamo 

USE Cañón de pluma 

Calamus dealbatus 

USE Caña de ratán 



Calcantita 

USE Sulfato de cobre 

Calcedonia 

TG Cuarzo criptocristalino 

TE Ágata 


Cornalina 

Crisoprasa 

Heliotropo 

Sílex 

Calcita 

TG Carbonato 

TE Espato de Islandia 

Smithsonita 

TR Pigmento 

Calcopirita 

TG Sulfuro 

Calcosina 

TG Sulfuro 

Caliza 

TG Roca carbonática 

TE Alabastro oriental 

Caliza de Solnhofen

Creta 

Lumaquela 


TR Desgrasante cerámico 

Caliza de Solnhofen 

UP Caliza tableada 


TG Caliza 

Caliza tableada 

USE Caliza de Solnhofen 



Campeche 



TR Madera de palo de Campeche 


USE Madera de abé 

Canino 

TG Diente 

TE Canino de cérvido 


Canino de cérvido 

UP Canino de ciervo 

TG Canino 

Canino de ciervo 

USE Canino de cérvido 


TG Canino 

Cannabis sativa 

USE Cáñamo 

Cantala 


Canvas 

USE Lienzo 

Caña 

UP Arundo donax 

Caña común 

TG Tallo 

TE Bambú 

Caña brava 





Caña de heno 




Carrizo 

Caña boba 

USE Caña brava 

Caña boki 


Caña brava 

UP Caña boba 


TG Caña 

Caña común 

USE Caña 


UP Caña dulce 

Caña miel 


TG Caña 


USE Bambú 


UP Caña de liana 

TG Caña 

Caña de boho 

UP Buho 


TG Bambú 

513

514 


UP Boki 


Caña boki 

TG Caña 


TG Caña 

Caña de heno 

UP Heno 

TG Caña 

Caña de hueso 

USE Diáfisis 


TG Caña 

TR Fibra de junco 

Caña de liana 

USE Caña de bejuco 


UP Pasta de caña 

TG Caña 


UP Calamus dealbatus 


Ratán 

Rotang 

TG Caña 

Caña dulce 

USE Caña de azúcar 

Caña miel 


Cañamazo 

UP Cañamiza 

Clarillo 

Levada 

TG Fibra de cáñamo 

Cañamiza 

USE Cañamazo 

Cáñamo 

UP Cannabis sativa 


TR Aceite de cáñamo 


Cáñamo de Manila 

USE Abacá 

Cañavera 

USE Carrizo 


UP Cálamo 

TG Pluma 

Caoba 


Caoba africana 

USE Madera de caoba de África 





Caoba de Costa Rica 

USE Madera de caoba de Honduras 

Caoba de Cuba 


Caoba de Filipinas 

USE Madera de caoba de Filipinas 










USE Madera de caoba







Caoba del sur 




Caobilla 


Caobillo (1) 


Caobillo (2) 


Caolín 

UP Arcilla blanca 

Arcilla china 

TG Arcilla 

TR Barro cocido 

Carga 

Pigmento 

Caolinita 

TG Filosilicato 

Caparazón 


tegumentarios 

TE Caparazón de armadillo 



Caparazón de armadillo 

TG Caparazón 

Caparazón de escarabajo 

USE Élitro de escarabajo 


UP Concha de tortuga 

TG Caparazón 

TE Carey 



Caparrosa verde 

USE Sulfato ferroso 

Carabe 

USE Ámbar 

Carandaí 

USE Cera de carnauba 

Carballo 

USE Madera de roble común 

Carbón 


TE Carbón animal 


Hollín 

Carbón animal 

TG Carbón 



Carbón de marfil 

USE Negro de marfil 


TG Fósil 

TE Antracita 

Hulla 

Lignito 

Turba 


TG Carbón 

TR Carboncillo 

Carbonatita 

TG Peridotita 

Carbonato 

TG Mineral 

TE Aragonito 

Azurita 

515

516 

Calcita 



Dolomita 

Estroncianita 

Magnesita 

Malaquita 

Rodocrosita 

Siderita 

Witherita 

TR Smithsonita 


USE Albayalde 


UP Blanco de cal 

TG Carga 


TE Blanco de España 


Creta 

TR Tiza 


UP Potasa 

TG Carbonato 

Fundente 

TR Vidrio 


UP Barilla 

Natrón 

Sosa 

TG Carbonato 

Fundente 

TR Vidrio 

Carboncillo 

UP Lápiz de carbón 

TG Lápiz 

TR Carbón vegetal 


Carbono 


TE Diamante 

Grafito 

TR Acero 

Hierro dulce 

Carborundo 

UP Carburo de silicio 

TG Abrasivo 


TR Gema sintética 

Carbowax ® 

USE Polietilenglicol 

Carbúnculo 

USE Almandino 

Carburo de silicio 

USE Carborundo 

Cardenillo 

USE Verdigrís 

Cardium edule 


Cardo 



Carey 

TG Caparazón de tortuga 



Carga 

TG Aditivo 

TE Alumbre 



Paja 

Puzolana 

Talco 

TR Blanco de cal artificial 

Caolín 

Pigmento 

Carmín 

USE Quermes

Carmín de Indias 

USE Cochinilla 

Carnalina 

USE Cornalina 

Carnauva 


Carne de doncella 

USE Madera de doncella 

Carneola 

USE Cornalina 

Carniola 

USE Cornalina 

Carnotita 

TG Vanadato 

Carpe 




Carqueja 

USE Chilca 

Carrizo 

UP Cañavera 




TG Caña 


USE Carrizo 

Cártamo 

UP Alazor 

Azafranillo 




TR Aceite de cártamo 


USE Cártamo 

Cartón 


Soporte 

TE Cartón compacto 


Cartón gris 


Cartulina 

Cartón asfaltado 

USE Cartón fieltro 

Cartón compacto 

TG Cartón 


USE Cartón fieltro 


UP Cartón asfaltado 


TG Cartón 

Cartón gris 

TG Cartón 


TG Cartón 


UP Papel amasado 

Papel maché 

TG Pasta 

Cartulina 

UP Bristol 

TG Cartón 

Cascalote 

USE Dividivi 

Cáscara 

USE Cáscara de fruto 

Cáscara de almendra 

TG Cáscara de fruto 

TR Madera de almendro 

Cáscara de coco 

USE Corteza de coco 

517

518 


UP Cáscara 

TG Fruto 

TE Cáscara de almendra 


Vaina 


TG Huevo 

TE Cáscara de huevo de avestruz 

TR Aditivo 

Cáscara de huevo de avestruz 

TG Cáscara de huevo 



TR Madera de nogal 

Nuez 



Caseína 

TG Proteína 

TR Cola de caseína 

Casiterita 

TG Óxido de estaño 

TR Pigmento 

Castanea sativa 

USE Madera de castaño 

Castaña 

TG Fruto 

TR Madera de castaño 

Castaño 



USE Madera de castaño de Indias 



Casuarina 

USE Madera de casuarina 


USE Madera de casuarina 

Catifa 

USE Alcatifa 

Catillo 


Caucho 

USE Caucho natural 

Caucho clorado 

TG Polímero sintético 

Caucho CR 

USE Policloropreno 

Caucho estireno-butadieno 

TG Caucho sintético 


UP Caucho 


TR Fibra de elastodieno 

Látex 


UP Goma sintética 


TE Caucho estireno-butadieno 

TR Fibra de elastodieno 



TE Ebonita 

Cauri 

USE Concha de cyprea 

Caviuna 

USE Madera de jacarandá 

Cayena 



USE Madera de cebil colorado

Cebil moro 


Cebra 


Cebrada 


Cebrano 


Cedrela fissilis 

USE Madera de cedro cebollo 





Cedro 

USE Madera de cedro 

Cedro americano 

USE Madera de cedro rojo 

Cedro auténtico 

USE Madera de cedro del Líbano 

Cedro blanco 


Cedro canario 

USE Madera de cedro canario 

Cedro cebollo 






Cedro de Marruecos 

USE Madera de cedro de 

Marruecos 





Marruecos 



Cedro dulce 




Cedro oloroso 


Cedro real 


Cedro rojo 






Cedro rojo del Pacífico 


Cedro virgen 


Cedrus 




Marruecos 

Cedrus libani 


del Líbano 

Ceiba pentandra 

USE Madera de kapok 



519

520 

Celadón 

UP Gingci 

TG Vedrío feldespático 

Celestina 

UP Celestita 

TG Sulfato 

Celestita 

USE Celestina 

Cellosolve ® 

USE Acetato de etilglicol 

Celo 

USE Cinta adhesiva 

Celofán ® 

TG Soporte 

Celoidina 



USE Madera de almez 

Celuloide ® 

USE Nitrato de celulosa 

Celulosa 


TR Adhesivo 

Madera 

Cembro 

USE Madera de cembro 

Cemento 


TE Cemento Pórtland 


Cemento armado 

USE Hormigón armado 

Cemento Pórtland 

TG Cemento 


TG Cemento 

Ceniza 

TG Fundente 

Cera 


TE Cera natural 


Cera amarilla 

USE Cera virgen 

Cera animal 

TG Cera natural 


TE Cera china 

Cera de abeja 


Espermaceti 

Lanolina 

TR Cera sintética 

Parafina 

Vaselina 

Cera artificial 

USE Cera sintética 

Cera blanca 

UP Cera blanqueada 

TG Cera de abeja 

Cera blanqueada 

USE Cera blanca 

Cera china 

UP Cera de China 

TG Cera animal 

TR Cochinilla 

Cera de abeja 


TE Cera blanca 

Cera virgen 

TR Adhesivo 




UP Carandaí 

Carnauva



TG Cera vegetal 

TR Aditivo 

Cera de China 

USE Cera china 





Cera de montana 

TG Cera sintética 

Cera de parafina 

USE Parafina 



Cera fósil 


Cera japonesa 

TG Cera vegetal 

TR Aditivo 



TR Adhesivo 

Aditivo 

Pigmento 

Cera mineral 


Cera natural 

TG Cera 

TE Cera animal 

Cera vegetal 

TR Pigmento 


UP Cera artificial 

Cera fósil 

Cera mineral 

TG Cera 

TE Cera de montana 



Ceresina 

Parafina 

TR Adhesivo 

Cera animal 

Cera vegetal 

TG Cera natural 


TE Cera de carnauba 

Cera japonesa 

Cera virgen 

UP Cera amarilla 

TG Cera de abeja 

Cerámica 


TE Cubierta cerámica 


TR Esmalte 

Cerámica vidriada 

USE Loza 

Cerargirita 

USE Querargirita 



Cerasus avium 

USE Madera de cerezo 

Cerda 

TG Pelo 

Cerda de jabalí 

USE Pelo de jabalí 

Ceresina 


Cerezo 




521

522 



Cerillo 


Cerusa 

USE Albayalde 

Cetona 

TG Disolvente 

TE Acetona 

Chabacita 

TG Zeolita 

Chamota 

TG Desgrasante cerámico 

Chapa 

USE Lámina metálica 

Chaparra 

USE Madera de encina 

Chaparro 

USE Madera de coscoja 

Charol 

TG Barniz 

Chiculte 


Chilca 

UP Carqueja 

Espadilla 



Chinagras 

USE Fibra de ramio 

Ching Sung 


Chlorophora excelsa 

USE Madera de iroko 

Chlorophora tinctoria 

USE Madera de mora 

Chloroxylon swietenia 

USE Madera de limoncillo de 

Ceilán 

Chonta 

USE Madera de palmera assahy 

mirim 

Chopo 


Chopo blanco 


Chopo europeo 


Chopo negro 


Chrozophora tinctoria 

USE Tornasol 

Cianita 

USE Distena 

Cianoacrilatos 

USE Resina cianoacrílica 

Ciclohexano 


Ciclosilicato 

TG Silicato 

TE Axinita 

Berilo 

Cordierita 

Turmalina 

Cimofana 

USE Crisoberilo ojo de gato 

Cinabrio 


Sulfuro 

TR Bermellón 

Cinc 

UP Zinc 

TG Metal

TR Alpaca 

Calamina 

Latón 

Peltre 

Smithsonita 

Cinchona pubescens 

USE Madera de quino 

Cincita 

TG Óxido de cinc 


UP Celo 

Cinta celo 

Papel celo 

TG Materia 

Cinta celo 


Ciprés 

USE Madera de ciprés 




USE Madera de sabina 

de Cartagena 





de Cartagena 

Circón 

UP Zircón 


Piedra dura 


Cirolero 

USE Madera de ciruelo 

Ciruelo 


Citrus limon 

USE Madera de limonero 

Citrus sinensis 

USE Madera de naranjo 


TG Cola animal 

Huevo 

TR Adhesivo 

Barniz 

Clarillo 

USE Cañamazo 

Clarión 

TG Lápiz 

Clorargirita 


Clorita 


Clorocaucho 


Clorofibra 

TG Fibra textil sintética 

Cloroformo 

TG Hidrocarburos clorados 

Cloruro de metileno 

USE Diclorometano 

Cloruro de polivinilo 

USE Policloruro de vinilo 

Cloruro sódico 

USE Sal 

Cobaltita 

TG Sulfuro 

Cobalto 

TG Metal 

TR Pigmento 

523

524 

Cóbano 


Cobre 

TG Metal 

TR Pigmento 

Soporte 



TR Verde Scheele 

Coca 

USE Hoja de coca 

Coccus 

USE Quermes 

Cochinilla 

UP Carmín de Indias 

Laca carmesí 


TR Cera china 

Coco 

TG Fruto 

TR Fibra de coco 

Cocobolo 


Cola 

TG Adhesivo natural 

TE Cola animal 

Cola de ajo 


Engrudo 

Cola animal 

UP Gíscola 

TG Cola 


TE Clara de huevo 







Gelatina 

TR Hueso de mamífero 

Piel 

Cola de ajo 

TG Cola 


TE Ajicola 


UP Almidón 

TG Cola 


TE Dextrina 

Cola de carpintero 

USE Cola de tejadas 


UP Cola de queso 

Cola fría 


TR Caseína 


UP Coleta de conejo 


Cola animal 

TR Soporte 

Cola de guantes 

USE Cola de retazos 

Cola de harina 

USE Engrudo 





Cola animal 


UP Ictiocola 


Cola animal 

TR Espina de pez

Cola de queso 

USE Cola de caseína 

Cola de retal 



UP Cola de guantes 

Cola de retal 




UP Cola de carpintero 


Cola fuerte 



Cola fría 

USE Cola de caseína 

Cola fuerte 


Colágeno 

TG Proteína 

TE Gelatina 

Colemanita 

TG Borato 

Coleta de conejo 

USE Cola de conejo 

Colmillo 

TG Diente 

TE Colmillo de elefante 






Colmillo de elefante 

TG Colmillo 

TR Marfil 


TG Colmillo 


TG Colmillo 


TG Colmillo 

TR Marfil 


TG Colmillo 


TG Colmillo 

Colodio 

USE Colodión 

Colodión 

UP Colodio 


TR Nitrato de celulosa 


Colofonia 

UP Pez griega 


TR Barniz de colofonia 


Colorante 

UP Tinte 

TG Materia 

TE Colorante animal 



TR Ácido 


TG Colorante 


TE Amarillo indio 

Cochinilla 

Goma laca 

Hiel 

Púrpura 

Quermes 




525

526 


UP Cupro-ftalocianina 



UP Tinte artificial 

TG Colorante 

TE Alizarina 

Anilina 




TG Colorante 

TE Achiote 

Airampo 

Arándano 

Azafrán 

Cairel 

Campeche 

Cardo 

Cártamo 

Chilca 

Cúrcuma 


Fustete 

Glasto 

Gualda 

Henna 

Hiedra 

Hoja de té 

Índigo 

Noni 

Orcaneta 

Orchilla 



Rubia 


Tornasol 

Verde iris 

Verde jugo 

Zumaque 

Colpothrinax wrightii 

USE Madera de palmera barriguda 

Columbita 

USE Óxido de niobio 

Composición 

TG Pasta 

Concha 

USE Concha de molusco 

Concha de abalón 

USE Concha de oreja de mar 

Concha de almendra de mar 

TG Concha de molusco 


UP Arca de Noé 

Arca noae 

Navicula 



UP Berberecho 

Cardium edule 




UP Concha de Murex 



TR Púrpura 


UP Concha de caracola 


Concha de caracola 

USE Concha de caracol 

Concha de colmillo de elefante 

USE Concha de colmillo del mar 


UP Concha de colmillo 

de elefante 



UP Cauri






UP Concha meleagrina 




TR Nácar 


UP Mytilus edulis 




UP Concha 


tegumentarios 

TE Concha de almendra de mar 













Nácar 



Concha de Murex 

USE Concha de cañadilla 


UP Concha de abalón 



TR Nácar 

Perla 

Concha de peregrino 

USE Concha de vieira 


USE Concha de cyprea 

Concha de tortuga 

USE Caparazón de tortuga 


UP Concha de peregrino 


Concha meleagrina 

USE Concha de madreperla 

Concha nacarada 

USE Nácar 

Conglomerante 


TE Conglomerante aéreo 


Conglomerante aéreo 

UP Anglomerante aéreo 

TG Conglomerante 

TE Cal 

Estuco 

Yeso 


UP Anglomerante hidráulico 

TG Conglomerante 

TE Cal hidráulica 

Cemento 


Consolidante 

TG Adhesivo 

Contrachapado 

UP Contrachapeado 

TG Panel 

Contrachapeado 

USE Contrachapado 



527

528 

Copal 

UP Ebena 



TR Barniz de copal 




TR Barniz de copal 


Coprolito 

TG Fósil 

Corail 


Coral 



TE Coral en rama 

Coral negro 

Coral rojo 


Coral en rama 

TG Coral 

Coral negro 

TG Coral 

Coral piel de ángel 

USE Coral rojo 

Coral rojo 

UP Coral piel de ángel 

Coral rosa 

TG Coral 

Coral rosa 

USE Coral rojo 

Coralodendron 


Corcho 

TG Corteza 

TR Madera de alcornoque 

Cordierita 

UP Dicroíta 


Cordobán 

TG Cuero 

Corindón 

TG Abrasivo 


Piedra dura 

TE Esmeril 

Rubí 

Zafiro 


Corla 

UP Corladura 

TG Barniz 

Corladura 

USE Corla 

Cornalina 

UP Carnalina 

Carneola 

Carniola 

TG Calcedonia 


Cornejo 

USE Madera de cornejo 

Cornicabra 

USE Madera de terebinto 





Cor-Ten ® 

USE Acero corten 

Corteza 

UP Corteza de árbol 


Piel de fruto 

TG Materia prima vegetal

TE Corcho 















Tapa 


TG Corteza 


TG Corteza 

TR Madera de aliso 

Corteza de árbol 

USE Corteza 


TG Corteza 


UP Ficus benjamina 



TG Corteza 


TG Corteza 


TG Corteza 

TR Madera de cebil 

colorado 


UP Cáscara de coco 

TG Corteza 


UP Yanchama 

TG Corteza 


TG Corteza 

TE Corteza de palmera tururi 

TR Madera de palmera 

Corteza de palmera temiche 

USE Corteza de palmera tururi 

Corteza de palmera tururi 

UP Corteza de palmera temiche 

TG Corteza de palmera 


TG Corteza 

TR Madera de quino 


TG Corteza 


TG Corteza 


TG Corteza 


USE Corteza 


USE Madera de avellano 

Coselete 


tegumentarios 

Costilla 

TG Hueso 

Cráneo 

TG Cabeza 

TE Cráneo de ave 



529

530 

Cráneo de ave 

UP Cráneo de pájaro 

TG Cráneo 


TG Cráneo 

Cráneo de pájaro 

USE Cráneo de ave 


TG Cráneo 

Crataegus monogyna 

USE Madera de espino albar 

Crayón 

USE Pastel (1) 

Creta 

TG Caliza 


TR Pigmento 

Crin 

UP Crin animal 

TG Pelo 

Crin animal 

USE Crin 


UP Crin de equino 


TG Fibra animal 

Pelo 

Crin de equino 

USE Crin de caballo 

Criolita 

TG Fluoruro 

TR Fundente 

Criptolita 

USE Monacita 

Crisoberilo 

TG Óxido de aluminio 

Piedra dura 


TE Alejandrita 


TR Cromo 

Hierro 


UP Cimofana 

TG Crisoberilo 


Crisocola 


TR Aleación de cobre 

Crisolita 

USE Crisotilo 

Crisólito 

USE Crisotilo 

Crisoprasa 

TG Calcedonia 

Crisotilo 

UP Crisolita 

Crisólito 

TG Piedra preciosa 

Serpentina 

TE Peridoto 

TR Gabro 

Cristal 

USE Vidrio de plomo 


TG Vidrio de plomo 

TR Mercurio 

Nitrato 

Plata 

Cristal de cuarzo 

USE Cristal de roca 


UP Cristal de cuarzo 

Cuarzo hialino


TR Vidrio de plomo 

Cristal plomo 

USE Vidrio de plomo 

Cristobalita 

TG Grupo de sílice 

Crocoíta 

TG Sulfato 

TR Pigmento 

Crocus sativus 

USE Azafrán 

Cromita 

TG Óxido de cromo 

Cromo 

TG Metal 

TR Crisoberilo 


Pigmento 

Crudo petrolífero 

USE Petróleo crudo 

Cuabilla 


Cuarcita 



Cuarcita sedimentaria 

USE Arenita cuarcífera 

Cuarzo 


Piedra dura 

TE Cuarzo criptocristalino 





UP Cuarzo morión 

Cuarzo negro 


Cuarzo azul 

UP Falso zafiro 



UP Falso topacio 


Cuarzo criptocristalino 

TG Cuarzo 

TE Calcedonia 

Jaspe 

Plasma 

TR Ágata 



Cuarzo hialino 

USE Cristal de roca 




TG Cuarzo 

TE Amatista 



Cuarzo azul 






Cuarzo rosa 

Venturina 

Cuarzo morión 

USE Cuarzo ahumado 

Cuarzo negro 

USE Cuarzo ahumado 



Cuarzo ojo de halcón 

USE Cuarzo ojo de tigre 

531

532 


UP Cuarzo ojo de halcón 

Ojo de tigre 


Cuarzo prasio 

USE Venturina 

Cuarzo rosa 


Cuarzo verde 

USE Venturina 

Cuarzoarenita 

USE Arenita cuarcífera 

Cubierta cerámica 

TG Cerámica 

TE Engobe 

Vedrío 

Cuerna 

USE Asta 

Cuerno 

TG Cabeza 

TE Cuerno de antílope 







Cuerno de antílope 

UP Cuerno de gacela 

TG Cuerno 


UP Cuerno de búfalo 

TG Cuerno 

Cuerno de búfalo 

USE Cuerno de bisonte 


TG Cuerno 


TG Cuerno 


TG Cabeza 

Cuerno de gacela 

USE Cuerno de antílope 


TG Cuerno 


TG Cabeza 


TG Cuerno 


TG Cuerno 

Cuerno sintético 

USE Polímero de caseína 

formaldehído 

Cuero 

UP Pellejo 


Soporte 

TE Ante 

Badana 

Cordobán 

Gamuza 

Guadamacil 

Tafilete 

TR Alumbre 

Dividivi 



Cuprita 

USE Óxido de cobre 

Cupro-ftalocianina 

USE Colorante de ftalocianina 

Cuproníquel 


TR Níquel

Curare 


Curbaril 


Cúrcuma 

UP Azafrán de la India 


Curcuma longa 




USE Cúrcuma 

Curcuma longa 

USE Cúrcuma 

Curupaú 


Curupay 


Dacita 

TG Riolita 

Dalbergia 

USE Madera de palosanto 

Dalbergia cearensis 

USE Madera de palo violeta 

Dalbergia frutescens 

USE Madera de palo rosa 

Dalbergia melanoxylon 

USE Madera de ébano de 

Mozambique 







Damar 


TR Barniz de damar 

Datolita 



Demantoide 

USE Andradita 

Derivado celulósico 

USE Resina celulósica 


TG Aditivo 

TE Chamota 

TR Caliza 

Cuarzo 

Feldespato 

Granito 

Mica 


USE Abroma 

Dextrina 

TG Cola de almidón 

TR Adhesivo 

Diabasa 

TG Basalto 

TE Ofita 


USE Acetato de celulosa 

Diáfisis 

UP Caña de hueso 

TG Hueso 

TE Diáfisis de caballo 

Diáfisis de caballo 

TG Diáfisis 

Diamante 

TG Carbono 

Piedra dura 


533

534 


TG Gema sintética 

TR Abrasivo 

Diásporo 

TG Hidróxido 

Piedra dura 

Diatomita 

UP Tierra de diatomeas 

TG Roca químico-biogénica 

TR Abrasivo 

Pigmento 

Diclorometano 

UP Cloruro de metileno 


Dicroíta 

USE Cordierita 

Diente 

TG Cabeza 

TE Canino 

Colmillo 





Incisivo 

Molar 



Premolar 


TG Diente 

Diente de escualo 

USE Diente de tiburón 


TG Diente 


TG Diente 


UP Diente de escualo 

TG Diente 

Dimetilbenceno 

USE Xileno 

Dimetilformamida 

TG Amina 

Diorita 

TG Roca plutónica 

Diorita cuarcífera 

USE Tonalita 

Diospyros 


Diospyros celebica 

USE Madera de ébano de Macassar 



Diospyros ebenaster 

USE Madera de zapote negro 

Diospyros ebenum 

USE Madera de ébano de Ceilán 



Diospyros melanoxylon 


Coromandel 

Diospyros mespiliformis 

USE Madera de ébano de Zanzíbar 

Diospyros mindanaensis 

USE Madera de ébano de Filipinas 

Diospyros perrieri 


Madagascar 


USE Madera de ébano de Filipinas

Diospyros pilosanthera 

USE Madera de palo negro 

Diospyros tetrasperma 

USE Madera de ébano real 

Disolvente 

UP Solvente 

TG Materia 

TE Ácido 



Alcohol 

Aldehído 

Amina 

Amoníaco 

Cetona 


Éster 

Éter 

Vinagre 

TR Acetato de etilglicol 


Acetona 



Anilina 





Tolueno 


TG Disolvente 

TE Aguarrás 

Benceno 

Ciclohexano 



Nafta 

Distena 

UP Cianita 


Dividivi 

UP Caesalpinia coriaria 

Cascalote 

Divi-divi 


TR Cuero 

Divi-divi 

USE Dividivi 

Dolerita 

TG Basalto 

Dolomía 

TG Roca carbonática 

Dolomita 

TG Carbonato 

TR Soporte 

Doncella 


Dracaena cinnabari 

USE Sangre de drago 



Draganto 

USE Goma de tragacanto 

Dunita 

TG Peridotita 

Ébano 








Mozambique 



de Zanzíbar 

535

536 








USE Madera de ébano de Ceilán 



Coromandel 


USE Madera de ébano de Filipinas 





Coromandel 





Madagascar 



Mozambique 



Mozambique 









Coromandel 

Ébano real 


Ébano verde 


Ebena 

USE Copal 

Ebenoxillo 


Ebonita 

UP Vulcanita 

TG Caucho vulcanizado 

Ekouk 


Ekuk 


Elastómero 


Ele 


Electro 

UP Electrum 

TG Aleación de oro 

TR Plata 

Electron 

USE Ámbar 

Electrum 

USE Electro 


TG Mineral 

TE Antimonio 

Arsénico 

Azufre 

Carbono 

Fósforo

Mercurio 

Platino 

Elemí 

UP Bálsamo de alemí 

TG Bálsamo 

TR Aditivo 


Plastificante 

Élitro 


tegumentarios 

TE Élitro de escarabajo 

Élitro de escarabajo 

UP Caparazón de escarabajo 

TG Élitro 

Emién 



TG Materia 

TE Albúmina 

Colodión 

Gelatina 


Enargita 

TG Sulfuro 

Encina 




Enea 

USE Anea 

Enebro 

USE Madera de enebro 

Enebro albar 




Enebro común 






Enebro incienso 

USE Madera de sabina albar 

Enebro licio 






Enebro real 


Engobe 

UP Engobe bajo esmalte 


TG Cubierta cerámica 

TE Engobe fundente 

Engobe bajo esmalte 

USE Engobe 


USE Engobe 

Engobe fundente 

UP Barniz antiguo 




TG Engobe 



537

538 



Engrudo 

UP Cola de harina 

TG Cola 


TE Pasta de harina y cola 

TR Semilla de algarrobo 







Epidota 

TG Sorosilicato 

TE Alanita 

Epoxi 

USE Resina epoxídica 

Epoxy 


Erable 



USE Melongo 

Erica arborea 


Erica erigena 






Erinoid ® 


formaldehído 

Eritrina 

TG Arseniato 





Escama 


tegumentarios 

TE Escama de pirarucú 

Escama de paiche 

USE Escama de pirarucú 


USE Escama de pirarucú 

Escama de pirarucú 

UP Escama de paiche 


TG Escama 

Escápula 

USE Omóplato 



Escayola 

TG Yeso 

Escorza 

USE Ancorca 



Esencia de lavanda 

UP Aceite de alhucena 


Aspic 


TG Esencia vegetal 


UP Aceite de petróleo 

Bencina



White spirit 



TG Esencia vegetal 

TR Disolvente 




UP Aceite esencial 


TE Esencia de lavanda 


TR Disolvente 

Esfalerita 

UP Blenda 

TG Sulfuro 

Esfena 

UP Titanita 


Esmalte 

TG Pasta vítrea 

TE Esmalte de plomo 


TR Cerámica 

Esmalte azul 


Esmalte cerámico 

USE Vedrío estannífero 

Esmalte de estaño 

USE Esmalte estannífero 

Esmalte de plomo 

TG Esmalte 

TR Plomo 


UP Esmalte de estaño 

TG Esmalte 

TR Estaño 

Esmectita 

UP Arcilla esméctica 



TE Saponita 

Esmeralda 

UP Esmeralda oriental 

TG Berilo 

Esmeralda oriental 

USE Esmeralda 


TG Gema sintética 

Esmeril 

TG Abrasivo 

Corindón 

Espadaña 

USE Anea 

Espadilla 

USE Chilca 

Espalto 

USE Asfalto 

Esparto 

UP Albardín 

Atocha 

Halfa 




TE Esparto crudo 


TR Fibra de esparto 

Esparto blanco 

USE Esparto crudo 

Esparto cocido 

USE Esparto machacado 

Esparto crudo 

UP Esparto blanco 


TG Esparto 

539

540 


USE Esparto crudo 


UP Esparto cocido 

TG Esparto 

Espato de flúor 

USE Fluorita 

Espato de Islandia 

TG Calcita 

Espejuelo 


Espermaceti 


TR Aditivo 

Espina de pez 

TG Hueso 

TR Cola de pescado 

Espinela 

UP Balaje 

TG Óxido de aluminio 

Piedra dura 


Espinillo 


Espino albar 


Espino blanco 



UP Arraclán 




Tierra santa 



TR Grana de Avignon 

Esponja 


Espuma de mar 

USE Sepiolita 

Esquisto 


TE Esquisto micáceo 

Esquisto arcilloso 

USE Pizarra arcillosa 

Esquisto micáceo 

UP Micaesquisto 

TG Esquisto 

Estambre 

TG Lana 

Estaño 

TG Metal 

TR Bronce 


Hojalata 


Peltre 

Estaurolita 


Esteatita 

TG Talco 


Éster 

TG Disolvente 

TE Acetato de etilglicol 



Estibina 

USE Antimonita 

Estiércol 

TG Excremento 

Estilbita 

TG Zeolita

Estopa 

TG Fibra de lino 

Estoraque 

USE Benjuí 

Estroncianita 

TG Carbonato 

Estuco 


Etanol 

UP Alcohol etílico 

TG Alcohol 

TE Etanol absoluto 


UP Alcohol absoluto 


TG Etanol 

TR Disolvente 

Éter 

TG Disolvente 



Eucalipto rojo 

USE Madera de eucalipto rojo 


USE Madera de eucalipto rojo 



mirim 



mirim 

EVA 

USE Polietileno-acetato de vinilo 

Evaporita 

UP Roca salina 


TE Halitita 

Excremento 

UP Hez 


TE Estiércol 

Guano 





TE Tanino 

Faba 


Fagus sylvatica 

USE Madera de haya 

Falange 

TG Hueso 

TE Falange de bovino 

Falange de bovino 

TG Falange 

Falsa acacia 

USE Madera de falsa acacia 

Falso abeto 


Falso ébano 


Falso nogal 

USE Madera de nogal americano 



Falso topacio 

USE Cuarzo citrino 

Falso zafiro 

USE Cuarzo azul 

Fava brava 


541

542 

Fayenza (1) 

UP Verde de Alejandría 


Fayenza (2) 

USE Loza 

Feldespato 

TG Tectosilicato 

TE Feldespato alcalino 

Plagioclasa 


Pigmento 


UP Feldespato potásico 

TG Feldespato 

TE Amazonita 

Ortoclasa 

TR Abrasivo 

Feldespato potásico 

USE Feldespato alcalino 

Feldespatoide 


TE Lapislázuli 

Lazurita 

Nefelina 

Sodalita 

Fémur 

TG Hueso 

TE Fémur de tayo 

Fémur de tayo 

TG Fémur 

Fenaquita 


Piedra dura 

Fenol formol 

USE Polifenol-formaldehído 



Fibra 

TG Materia 

TE Fibra animal 

Fibra mineral 

Fibra vegetal 

Fibra abacaxi 




Fibra animal 

UP Fibra proteínica 

TG Fibra 


TE Crin de caballo 





Seda 

Fibra aramida 

USE Fibra aramidica 


UP Fibra aramida 


TR Poliamida 

Fibra buntal 

USE Fibra de burí 

Fibra celulósica 

USE Fibra vegetal 

Fibra cupro 

TG Fibra de celulosa regenerada 

Fibra de abacá 

UP Fibra de cáñamo de Manila 



Fubra de pinukpok 

TG Fibra de platanero 


TE Nipis 

TR Abacá


TG Fibra textil natural 

Fibra vegetal 

TR Abroma 

Fibra de acetato 

TG Fibra textil artificial 

TR Acetato de celulosa 






Fibra vegetal 

TR Algodón 



Fibra de anea 

UP Fibra de enea 

TG Fibra vegetal 

TR Anea 

Fibra de atocha 

USE Fibra de esparto 



Fibra vegetal 

TR Bambú 




UP Buntal 

Fibra buntal 

TG Fibra de palmera 



UP Cabuya 

Cantala 


Pacpa 


Fibra vegetal 

TR Agave 

Fibra de camélido 

USE Pelo de camélido 



Fibra vegetal 

TE Cañamazo 

TR Cáñamo 

Fibra de cáñamo de Manila 

USE Fibra de abacá 


UP Fibra rayón 

Rayón 



TE Fibra cupro 

Viscosa 



Fibra de coco 

UP Bonote 


Fibra vegetal 

TR Coco 




UP Fibra de poliuretano 


Licra 

Lycra ® 


TR Poliuretano 



TR Caucho natural 


543

544 

Fibra de enea 

USE Fibra de anea 


UP Fibra de atocha 


TR Esparto 



TR Henequén 



TR Caña de junco 



Fibra vegetal 

TR Madera de kapok 

Textil 


UP Bimli 

Mesta 


TR Kenaf 

Fibra de lino 


Fibra vegetal 

TE Estopa 

TR Lino 


UP Balibago 

Mahoe 


TR Madera de malibago 




UP Miraguano 


Fibra vegetal 

Fibra de nailon 

USE Fibra de poliamida 

Fibra de Naylon ® 





UP Bombonaje 


Paja toquilla 


Rampira 


Fibra de palma 

USE Fibra de palmera 


UP Fibra de palma 


TE Fibra de burí 







Fibra jau 

Fibra roten 





UP Palmera jacitara 






Fibra vegetal 

TR Papiro




UP Abacaxi 

Bromelo 

Fibra abacaxi 


Fibra vegetal 

Fibra de pita 

USE Pita 


UP Fibra de plátano 


TE Fibra de abacá 

Fibra de plátano 

USE Fibra de platanero 


UP Fibra de nailon 

Fibra de Naylon ® 

Nailon 

Naylon ® 


TR Poliamida 



TR Poliéster 



TR Polipropileno 

Fibra de poliuretano 

USE Fibra de elastano 


UP Rafia 




UP Chinagras 

Hierba china 


Fibra vegetal 

TR Ramio 



TR Sisal 



Fibra de vidrio 

TG Fibra mineral 

Fibra de yuca 


Fibra vegetal 

TR Yuca 

Fibra de yute 


Fibra vegetal 

TR Yute 

Fibra jau 

UP Jau 


TR Hoja de palmera moriche 


USE Hilo metálico 

Fibra mineral 

TG Fibra 

TE Fibra de vidrio 



Fibra proteínica 

USE Fibra animal 

Fibra rayón 

USE Fibra de celulosa regenerada 

Fibra roten 


Fibra textil 

TG Textil 

545

546 

TE Fibra textil natural 


Fibra textil artificial 

TG Fibra textil química 

TE Fibra de acetato 





TG Fibra textil 

TE Fibra de abacá 







Fibra de coco 


Fibra de lino 






Fibra de yuca 

Fibra de yute 


TG Fibra textil 

TE Fibra textil artificial 



TG Fibra textil química 

TE Clorofibra 








Fibra vegetal 

UP Fibra celulósica 

TG Fibra 


TE Fibra de abroma 


Fibra de anea 




Fibra de coco 







Fibra de lino 










Fibra de yuca 

Fibra de yute 

Pita 

TR Alumbre 

Fibrolita 

USE Silimanita 

Ficus benjamina 

USE Corteza de balete 

Ficus carica 

USE Madera de higuera 

Fijador 

TG Materia 

TE Fijador fotográfico 

Fijativo 

Fijador fotográfico 

TG Fijador

Fijativo 

TG Fijador 

Filadiz 

USE Borra de seda 

Filita 


Filosilicato 

TG Silicato 

TE Caolinita 

Clorita 

Crisocola 

Esmectita 

Mica 

Pirofilita 

Sepiolita 

Serpentina 

Talco 

Fique 

USE Agave 

Flogopita 

TG Mica 

Flor 


TE Flor seca 



Flor seca 

TG Flor 

Fluorita 

UP Espato de flúor 

TG Fluoruro 

TR Pigmento 

Fluoruro 

TG Haluro 

TE Criolita 

Fluorita 

TR Ácido fluorhídrico 

Folium 

USE Tornasol 

Fonolita 


Formica 

USE Resina melamina-formaldehído 

Formol 

TG Aldehído 

Fosfato 

TG Mineral 

TE Ambligonita 

Apatito 

Autunita 

Lazulita 

Monacita 

Piromorfita 

Turquesa 

Variscita 

Wavelita 

Fósforo 


Fósil 


TE Ámbar 


Coprolito 

Odontolita 

Fraxinus 

USE Madera de fresno 

Fraxinus americana 

USE Madera de fresno blanco 



Fraxinus holotricha 

USE Madera de fresno de los 

Balcanes 

Fraxinus quadrangulata 

USE Madera de fresno azul 

Fresno 


547

548 



Fresno azul 

USE Madera de fresno azul 

Fresno blanco 


Fresno común 





USE Madera de fresno de los 

Balcanes 

Frijol 


Frita 

TG Fundente 

Pasta vítrea 

Fruto 


TE Achiote 

Bellota 


Castaña 

Coco 



Nuez 

Semilla 

Fubra de pinukpok 


Fundente 

TG Aditivo 

TE Carbonato potásico 


Ceniza 

Frita 

TR Bórax 

Criolita 


Fundición 

USE Hierro de fundición 


USE Agave 

Fusanus spicatus 

USE Madera de sándalo 

Fustete 



Gabro 


TE Anortosita 

Norita 

TR Crisotilo 

Hornblenda 

Labradorita 

Magnetita 

Gacha 

USE Pasta de harina y cola 

Gagates 

USE Azabache 

Gaiac 

USE Madera de Lignum vitae 

Galatita ® 


formaldehído 

Galena 

TG Sulfuro 

TR Azufre 

Pigmento 

Plomo 

Gamuza 

TG Cuero 

Garanza 

USE Rubia

Garra 

TG Pata 

TE Garra de ave 



Garra de ave 

UP Uña de ave 

TG Garra 

TE Garra de gavilán 


Garra de gavilán 

UP Uña de gavilán 

TG Garra de ave 


UP Uña de guacamayo 

TG Garra de ave 


UP Uña de perezoso 

TG Garra 


TG Garra 

Gateado 




Gelatina 


Colágeno 


TR Adhesivo 



Papel al gelatinobromuro 

de plata 

Papel al gelatinocloruro 

de plata 

Gelatina bicromatada 

USE Papel al carbón 

Gema 

USE Piedra preciosa 



TE Ámbar 

Azabache 

Coral 

Marfil 

Perla 



TE Carborundo 



TR Carborundo 

Pasta vítrea 



Genista tinctoria 

USE Retama de tintoreros 

Genuli 

USE Amarillo de plomo y estaño 

Gesso 

USE Preparación 

Gesso grosso 

USE Yeso grueso 

Gesso sottile 

USE Yeso fino 

Giallo antico 

USE Mármol numidicum 

Giallolino 


Giallorino 

USE Masicote 

Ginebro 


Gingci 

USE Celadón 

549

550 

Ginkgo 


Ginkgo biloba 


Giobertita 

USE Magnesita 

Gíscola 

USE Cola animal 

Glande 

USE Bellota 

Glasto 

UP Isatis tinctoria 

Pastel (2) 



TR Pigmento 

Glicerina 

TG Alcohol 

Plastificante 

Gneis 



Goethita 

TG Hidróxido 

TR Rojo de óxido de hierro 

Goma 



TE Goma arábiga 



TR Adhesivo 

Mordiente 


USE Goma de tragacanto 

Goma arábica 

USE Goma arábiga 

Goma arábiga 

UP Goma arábica 

TG Goma 

TR Acacia 



TR Papel a la goma bicromatada 


TG Goma 

TR Adhesivo 

Goma de laca 

USE Goma laca 

Goma de Sumatra 

USE Gutapercha 


UP Draganto 


TG Goma 

Goma guta 

USE Gutagamba 

Goma laca 

UP Goma de laca 

Laca india 

Shellac 

TG Barniz 



Goma sintética 

USE Caucho sintético 

Gomaespuma 

USE Poliuretano 

Gomorresina 


TE Aloe 

Gutagamba 

Gutapercha 

Incienso 

Mirra





Gossypium barbadense 

USE Algodón 


USE Algodón 


USE Algodón 

Gouache 

TG Témpera 

Grafito 

TG Carbono 


TR Lápiz de grafito 

Grana 

USE Quermes 



TR Espino de tintes 

Granadilla 




de Mozambique 






USE Madera de granadillo de Cuba 

Granado 

USE Madera de granado 

Granate 


Piedra dura 


TE Almandino 

Andradita 

Grosularia 

Piropo 

TR Abrasivo 


USE Almandino 


USE Almandino 

Granate de Bohemia 

USE Piropo 

Granate noble 

USE Almandino 


USE Almandino 

Granate sirio 

USE Almandino 

Granito 



TE Granodiorita 

Tonalita 


Grano 

USE Semilla 

Granodiorita 

TG Granito 

Granza 

USE Rubia 

Granza artificial 

USE Alizarina 

Grasa 

TG Tejido animal 

TR Textil 

551

552 

Grasilla 

TG Sandáraca 

Grauvaca 

UP Grawacka 

TG Arenisca 

Grawacka 

USE Grauvaca 

Greda 

TG Arcilla 

TR Aditivo 

Gres 


Grojo 


Grosularia 

TG Granate 




TE Cristobalita 

Cuarzo 

Ópalo 

Guadamací 

USE Guadamacil 

Guadamacil 

UP Guadamací 

Guadamecí 

TG Cuero 


USE Barniz de guadamecileros 

Guadamecí 

USE Guadamacil 

Guaiacum 




Guaiacum sanctum 

USE Madera de guayacán blanco 

Gualda 

UP Reseda de los tintoreros 




TR Ancorca 

Guano 

TG Excremento 

Guapinol 


Guaritá 


Guayabo 

USE Madera de guayabo 

Guayacán 














Guayacancillo 


Guayamí 



USE Madera de bubinga



Guta 

USE Gutagamba 

Gutagamba 

UP Goma guta 

Guta 


Pigmento laca 

Gutapercha 

UP Goma de Sumatra 





USE Caña brava 

Haematoxylon campechianum 

USE Madera de palo de Campeche 

Halfa 

USE Esparto 


USE Concha de oreja de mar 

Halita 

UP Sal mineral 

TG Haluro 

Halitita 

UP Sal de roca 

Sal gema 

TG Evaporita 

Halogenuro 

USE Haluro 

Haluro 

UP Halogenuro 

TG Mineral 

TE Atacamita 

Fluoruro 

Halita 

Querargirita 

Sal 

Silvina 

Haya 


Haya europea 


Hedera helix 

USE Hiedra 

Heliodoro 

TG Berilo 

Heliotropo 

UP Jaspe sanguíneo 


TG Calcedonia 

Hematites 

UP Oligisto rojo 

TG Oligisto 


TR Hierro 


Pigmento 

Hemicelulosa 


Henequén 


TR Fibra de henequén 

Henna 

UP Alheña 




Heno 

USE Caña de heno 

Heterospathe elata 

USE Madera de palmera brava 

Heulandita 

TG Zeolita 

553

554 

Hez 

USE Excremento 

Hibiscus cannabinus 

USE Kenaf 


USE Kenaf 

Hibiscus tiliaceus 

USE Madera de malibago 

Hidrocarburo 


TE Asfalto 

Betún 




TE Cloroformo 

Diclorometano 

Tricloroetano 


Hidróxido 

TG Mineral 

TE Brucita 

Diásporo 

Goethita 




Limonita 

Manganita 

Psilomelano 


UP Cal apagada 

Cal hidratada 

Cal muerta 

TG Cal 

Hidróxido 


UP Potasa cáustica 

TG Hidróxido 

TR Pigmento 


UP Sosa cáustica 

TG Hidróxido 

Hiedra 

UP Hedera helix 


Pigmento laca 


Hiel 

UP Bilis 



Tensioactivo 

TE Hiel de buey 

Hiel de buey 

TG Hiel 

Hierba china 

USE Fibra de ramio 

Hierro 

TG Metal 

TE Hierro dulce 

TR Acero 

Crisoberilo 

Hematites 

Hojalata 

Hornblenda 

Limonita 

Pirita 

Hierro batido 


Hierro colado 




Hierro de forja 

USE Hierro dulce 


UP Fundición 

Hierro batido

Hierro colado 


TG Aleación de hierro 

Hierro dulce 

UP Hierro de forja 


Hierro suave 

TG Hierro 

TR Carbono 



Hierro suave 


Higuera 

USE Madera de higuera 



Hilo 

TG Textil 

TE Hilo metálico 

Hilo metálico 

UP Alambre 


TG Hilo 

TE Oropel 

Hioides 

TG Hueso 

Hipocampo 

UP Caballito de mar 


Hoja 


TE Hoja de alcachofa 

Hoja de bijao 

Hoja de coca 

Hoja de maíz 






Hoja de té 

Hoja seca 

Hoja de alcachofa 

TG Hoja 

Hoja de bijao 

TG Hoja 

Hoja de coca 

UP Coca 

TG Hoja 

Hoja de maíz 

TG Hoja 

Hoja de nipa 

USE Hoja de palmera nipa 

Hoja de palma 

USE Hoja de palmera 


UP Hoja de palma 

TG Hoja 

TE Hoja de palmera burí 







Hoja de palmera burí 

UP Hoja de palmera gebang 

TG Hoja de palmera 


USE Hoja de palmera moriche 





Hoja de palmera gebang 

USE Hoja de palmera burí 

555

556 


UP Aguaje 



TR Fibra jau 


UP Hoja de nipa 

Nipa 


Hoja de palmera temiche 

USE Hoja de palmera tururi 


UP Hoja de palmera temiche 



TG Hoja 

TE Paja de palmito 


TG Hoja 


UP Hoja de plátano 

TG Hoja 

Hoja de plátano 

USE Hoja de platanero 


UP Tabaco 

TG Hoja 

Hoja de té 

UP Té 


Hoja 

Hoja seca 

TG Hoja 

Hojalata 

TG Lámina metálica 

TR Estaño 

Hierro 

Soporte 

Hojaranzo 


Hollín 

TG Carbón 

TR Bistre 

Negro de humo 


Hormigón 


TE Hormigón armado 

Hormigón armado 

UP Cemento armado 

TG Hormigón 

Hornablenda 

USE Hornblenda 

Hornaza 


Hornblenda 

UP Hornablenda 

TG Anfíbol 

TR Gabro 

Hierro 

Huairuro 

USE Semilla de huayruro 

Huayuru 


Huelvita 

USE Rodocrosita 

Hueso 

UP Materia ósea 

Tejido óseo 


TE Costilla 

Diáfisis 

Espina de pez 

Falange 

Fémur 

Hioides 

Hueso de anfibio

Hueso de ave 



Omóplato 

Tibia 

Vértebra 

TR Opalina 



formaldehído 

Hueso de aceituna 

TG Hueso de fruto 

Hueso de anfibio 

TG Hueso 

Hueso de ave 

UP Hueso de pájaro 

TG Hueso 

Hueso de ballena 

TG Hueso de mamífero 




TG Hueso de fruto 


UP Piedra del pez corbino 



TG Fruto 

TE Hueso de aceituna 


TR Negro de carbón 

Tinta china 


TG Hueso 

TE Hueso de ballena 



TR Cola animal 


Hueso de pájaro 

USE Hueso de ave 


TG Hueso 

Huevo 


TE Cáscara de huevo 


Yema de huevo 

TR Pigmento 

Hule 

USE Látex 

Hulla 


Hura crepitans 

USE Madera de jabillo 



Hyphaena coriacea 

USE Madera de palmera dum 



Ibirá-verá 


Ictiocola 

USE Cola de pescado 

Idocrasa 

UP Vesubiana 

Vesubianita 


Sorosilicato 

Ignimbrita 

TG Toba volcánica 



557

558 



Ilmenita 

TG Óxido de titanio 

TR Blanco de titanio 

Pigmento 

Imli 

USE Madera de tamarindo 

Incienso 

UP Resina de incienso 


Incisivo 

TG Diente 

TE Incisivo de bovino 





Marfil 

Incisivo de bovino 

TG Incisivo 


TG Incisivo 


TG Incisivo 


TG Incisivo 


TG Incisivo 

Índico 

USE Índigo 

Índigo 

UP Añil 

Índico 




TR Azul Maya 


USE Índigo 

Inosilicato 

TG Silicato 

TE Anfíbol 

Piroxeno 

Intestino 

USE Tripa 

Intsia acuminata 

USE Madera de tíndalo 

Ipé 


Ipé rojo 




Iriartea exorrhiza 

USE Madera de palmera paxiuba 

Iris germanica 

USE Verde iris 

Iroco 


Iroko 


Isatis tinctoria 

USE Glasto 

Isopropanol 

UP Alcohol isopropílico 

TG Alcohol 

Ixotl 

USE Pita 

Ixte 

USE Pita 

Ixtle 

USE Pita

Jabillo 


Jabón 

TG Tensioactivo 

Jaboncillo 

USE Airampo 

Jacarandá 














Jacareúba 


Jade 


TR Piedra dura 

Jadeíta 

TG Piroxeno 


Jamesonita 

TG Sulfuro 

Jaspe 



TE Lidita 


USE Mármol brocatel 

Jaspe sanguíneo 

USE Heliotropo 

Jati 


Jatoba 


Jau 

USE Fibra jau 

Javillo 


Juglans nigra 


Juglans regia 

USE Madera de nogal 











Kalinita 

USE Alumbre 

Kamagong 

USE Madera de kamagong 

Kapok 

USE Madera de kapok 

Kauri 


Kenaf 

UP Hibiscus cannabinus 


559

560 


TR Fibra de kenaf 

Kermes 

USE Quermes 

Kernita 

TG Borato 





Kimberlita 

TG Peridotita 

Kingwood 


Labradorita 

TG Plagioclasa 

TR Gabro 

Laburno 




Laca 

UP Laca china 




TE Laca japonesa 

TR Barniz 

Laca carmesí 

USE Cochinilla 

Laca china 

USE Laca 



TR Rubia 


UP Verzino 


TR Madera de palo de Brasil 

Laca india 

USE Goma laca 

Laca japonesa 

UP Mugi-urushi 

Nori-urushi 

Urushi 

Urushi-e 

TG Laca 

Laca kermes 

USE Quermes 

Laca mexicana 

UP Maque 

TG Barniz 


USE Melongo 

Lacre 

TG Pasta 

TR Trementina 

Ladrillo 


TE Ladrillo de vidrio 




USE Adobe 

Ladrillo de vidrio 

TG Ladrillo 


TG Ladrillo 


TG Ladrillo 

Lámina 

UP Plancha 

TG Materia

TE Lámina metálica 

Lentejuela 

TR Soporte 


UP Plancha de cobre 


Soporte 


UP Chapa 


TG Lámina 

TE Hojalata 


Oropel 

Pan de oro 

Pan de plata 


Lamprófido 


Lana 

UP Vellón (2) 

TG Pelo 

TE Borra de lana 

Estambre 

Lana de alpaca 

USE Pelo de alpaca 




USE Pelo de conejo de Angora 

Lana de cabra 

USE Pelo de cabra 


USE Pelo de cabra de Cachemira 


USE Pelo de camélido 

Lana de camello 

USE Pelo de camello 

Lana de llama 

USE Pelo de llama 



Lana de oveja 

UP Pelo de oveja 

TG Pelo de bóvido 

Lang-yao 

USE Sangre de toro 

Lanolina 


Lapacho 


Lapis niger 

USE Lápiz negro 

Lapislázuli 

TG Feldespatoide 

Piedra dura 


TR Azul ultramar 

Lazurita 

Lápiz 

UP Mina 

TG Pintura 

TE Carboncillo 

Clarión 




Lápiz negro 

Pastel (1) 

Lápiz acuarelable 

TG Lápiz de color 


TG Lápiz 

TE Lápiz Conté 

Lápiz Conté 

TG Lápiz compuesto 

561

562 

Lápiz de carbón 

USE Carboncillo 


TG Lápiz 

TE Lápiz acuarelable 


UP Lápiz plomo 

MIna de plomo 

Plombagina 

Plumbago 

TG Lápiz 

TR Grafito 

Lápiz negro 

UP Lapis niger 

Piedra negra 

TG Lápiz 

Lápiz plomo 

USE Lápiz de grafito 

Lápiz rojo 

USE Sanguina 

Larice 


Larix decidua 




Látex 

UP Hule 


TR Aditivo 


Latón 

UP Azófar 


Latón blanco 

Latón rojo 

Oricalco 

Similor 

Tumbaga (2) 


TR Cinc 


USE Latón 

Latón blanco 

USE Latón 

Latón rojo 

USE Latón 

Lauán 




Lava 

UP Lava volcánica 


Lava volcánica 

USE Lava 


USE Henna 

Lawsonita 

TG Sorosilicato 

Lazulita 

TG Fosfato 


Lazurita 


TR Lapislázuli 

Lechada 

TG Mortero 

TE Lechada de cal 

Lechada de cal 

TG Lechada 

Leche 


Lentejuela 

TG Lámina



Lepidolita 

TG Mica 

Leucozafiro 

UP Zafiro blanco 

TG Zafiro 


Levada 

USE Cañamazo 

Licra 


Lidita 

UP Piedra de toque 

TG Jaspe 

Lienzo 

UP Canvas 

TG Tejido 

Lignina 


Lignito 


TE Azabache 

Lignum vitae 


Lignumaloe 




Ceilán 



Limonero 

USE Madera de limonero 

Limonita 

TG Hidróxido 

TR Hierro 

Ocre amarillo 

Ocre rojo 

Lino 


TR Aceite de linaza 

Fibra de lino 

Lino indio 

USE Abroma 

Linóleo 

TG Soporte 

Liquidámbar 

USE Benjuí 



Litargillo 

USE Almártaga 

Litargirio 

USE Almártaga 

Lithopone ® 


Litoarenita 

USE Arenita lítica 

Litopón 


Lluvia de oro 


Lodoñero 


Lotofa 


Loza 

UP Cerámica vidriada 

Fayenza (2) 

Mayólica 


563

564 

Lumaquela 

UP Mármol lumaquela 

TG Caliza 

Piedra dura 

Lutita 

UP Pelita 


Lychnitis lithos 

USE Mármol pario 

Lycra ® 



USE Esparto 

Lygodium microphyllum 

USE Nito 





Mabolo 

USE Madera de kamagong 

Macle 


Madeira 


Madera 


Soporte 

TE Madera de cañón 








Rollizo 

TR Celulosa 


UP Tablero aglomerado 


TG Panel 

TR Papel 

Madera amarilla de Hungría 

USE Madera de zumaque 

Madera atigrada 

UP Astronium fraxinifolium 



Guaritá 



Urunday 

TG Madera de frondosa 

Madera Brasil 


Madera curtiente 

USE Planta curtiente 


UP Abé 

Aielé 

Bili 




UP Abedul 

Abedul común 

Alber 

Betula alba 




TE Madera de abedul amarillo 



Madera de abedul amarillo 

UP Abedul amarillo 

Betula lutea 

TG Madera de abedul


UP Abedul del papel 


TG Madera de abedul 


UP Abedul negro 

Betula nigra 

TG Madera de abedul 

Madera de abeto 

UP Abeto 

TG Madera de conífera 

TE Madera de abeto balsámico 

Madera de abeto de 

Vancouver 



Madera de abeto balsámico 

UP Abeto balsámico 



TG Madera de abeto 

Madera de abeto de Vancouver 

UP Abeto de Vancouver 

Abies grandis 



UP Abeto del Colorado 




UP Abeto noble 

Abies nobilis 

Abies procera 





UP Ácana 




UP Acebo 

Acebo común 




UP Acebuche 

Olea europaea 



Zambujo 



UP Aceitillo 

Espinillo 


Satín 




UP Aceitunillo 




UP Acer opalus 


Acirón 

Arce real 



UP Agáloco 



Calambac 

Calamboe 

Calambuco 

Lignumaloe 





565

566 


UP Aguacate 

Avocado 





UP Aité 


Madera verde 

Yaití 



UP Álamo 

Chopo 

Populus spp 


TE Madera de álamo blanco 

Madera de negrillo 

Madera de álamo blanco 

UP Álamo blanco 



Chopo blanco 

Chopo europeo 

Populus alba 

TG Madera de álamo 


UP Albaricoquero 

Albérchigo 








UP Alcornoque 


Quercus suber 


TR Corcho 


UP Alerce dorado 

Ching Sung 




UP Alerce 


Larice 

Larix decidua 


Melis 

Pitchpin 




TR Semilla de algarrobo 


UP Aliso 

Aliso negro 



TE Madera de aliso blanco 


TR Corteza de aliso 

Madera de aliso blanco 

UP Aliso blanco 

Aliso gris 

Alnus incana 

TG Madera de aliso 


UP Aliso italiano 


Alnus cordata 

TG Madera de aliso 


UP Almendro 



Prunus dulcis 


TR Cáscara de almendra


UP Almez 




UP Amaranto 

Ipé rojo 

Nazareno 




UP Acapú 




Wacapou 





UP Araucaria araucana 




Pino de Chile 





UP Acer 

Arce 


TE Madera de arce de Japón 









UP Acer palmatum 


TG Madera de arce 


UP Acer macrophyllum 




UP Acer pensylvanicum 




UP Acer campestris 


Arce menor 

Arce moscón 



UP Acer nigrum 




Arce duro 

Arce negro 





UP Acer rubrum 



Arce blanco 

Arce blando 

Arce gris 

Arce negundo 

Arce plateado 


Arce rojo 



UP Acer monspessulanum 


567

568 




UP Acer circinatum 



UP Atil 




UP Avellano 




UP Ayé 

Lotofa 




UP Anís estrellado 

Badiana 







UP Balsa 

Catillo 







Palo de lana 

Topa 


Madera de balsamero jamaicano 

UP Palo de rosa de Jamaica 



UP Bálsamo de Tolu 

Cabreuva 




USE Bambú 


UP Adansonia digitata 

Baobab 



UP Apollonia barbujana 

Barbusano 

Barbuzano 




UP Bixa orellana 

Onoto 


TR Achiote 

Madera de boj 

UP Boj 

Boj turco 






UP Brezo de España 



Erica arborea 

Erica erigena 





UP Bubinga 

Buvinga






TR Copal 

Madera de cañón 

TG Madera 


UP Acajaiba 

Acajú 

Acayoiba 

Acayú 

Anacardo 

Caoba 




Caobilla 

Cóbano 

Mahogón 

Swietenia 

Zopilote (1) 


TE Madera de caoba americana 




de Honduras 

Madera de caoba americana 

UP Aguano (1) 

Araputanga 




Caoba del sur 

Caobillo (1) 


Nara 


Zapatón (1) 

Zopilote (2) 

TG Madera de caoba 


UP Caoba africana 






UP Aguano (2) 

Caoba de Cuba 




Caobillo (2) 

Chiculte 

Madeira 





UP Caoba de Filipinas 

Lauán 

Meranti 

Parashorea 

Pentacme 

Shorea 


Madera de caoba de Honduras 

UP Caoba de Costa Rica 


Cuabilla 



Zapatón (2) 

Zopilote (3) 




Madera de carrasca 

TG Madera de encina 


UP Castanea sativa 

Castaño 

569

570 



TR Castaña 


UP Aesculus hippocastanum 




UP Casuarina 




UP Brosimum paraense 

Cayena 



Ramón rojo 

Satiné 



UP Anadenanthera colubrina 



Cebil moro 

Curupaú 

Curupay 



Yopo 


TR Corteza de cebil colorado 




UP Amuk 

Cebra 

Cebrada 

Cebrano 

Ele 


Zebrano 



UP Cedro 

Cedrus 


TE Madera de cedro de 

Marruecos 



UP Cedro canario 





UP Cedrela fissilis 



Cedro blanco 

Cedro cebollo 



Cedro dulce 


Cedro oloroso 

Cedro real 

Cedro virgen 


Madera de cedro de Marruecos 

UP Cedro de Marruecos 



TG Madera de cedro 


UP Cedro auténtico 



Cedrus libani 

TG Madera de cedro 


UP Cedro americano 

Cedro rojo 



Cedro rojo del Pacífico


Thuja plicata 



UP Cembro 

Pino cembro 

Pinus cembra 



TG Madera 


UP Cerasus avium 

Cerezo 



Prunus avium 



UP Alvarillo 


Cerillo 





UP Ciprés 






UP Cirolero 

Ciruelo 



Madera de cocotero 

UP Madera de palmera de coco 


TG Madera de palmera 


TG Madera 

TE Madera de abeto 






















de Cartagena 





UP Adenanthera pavonina 


Bucare 

Coralodendron 




TR Semilla de eritrina 


UP Cornejo 



Sanguino 


Madera de coscoja 

UP Chaparro 

TG Madera de roble 

TR Quermes 

571

572 


UP Algarroba 

Curbaril 

Guapinol 


Jatoba 





UP Carne de doncella 

Doncella 


Pereiro 


Sapodilla 



UP Abenuz 

Diospyros 

Ébano 

Ebenoxillo 



TE Madera de ébano de Ceilán 


de Coromandel 





de Madagascar 


de Mozambique 





Madera de ébano de Ceilán 

UP Diospyros ebenum 


TG Madera de ébano 

Madera de ébano de Coromandel 

UP Diospyros melanoxylon 






UP Diospyros mindanaensis 





UP Bingo 







UP Diospyros celebica 




Madera de ébano de Madagascar 

UP Diospyros perrieri 


Mapingo 


Madera de ébano de Mozambique 

UP Dalbergia melanoxylon 







UP Diospyros mespiliformis 




TG Madera de ébano


UP Diospyros tetrasperma 


Ébano real 



UP Acapro 

Ébano verde 


Ipé 

Lapacho 


Opa 

Pau dárco 




UP Alstonia boonei 


Ekouk 

Ekuk 

Emién 



UP Chaparra 

Encina 

Quercus ilex 


TE Madera de carrasca 


UP Enebro 

Enebro común 



Enebro real 

Ginebro 

Grojo 



TE Madera de enebro albar 

Madera de enebro albar 

UP Broja 

Buto 

Enebro albar 



Nebro 

TG Madera de enebro 


UP Crataegus monogyna 

Espino albar 

Espino blanco 

Majuelo 



UP Eucalipto rojo 




UP Falsa acacia 




UP Abeto de Alemania 




Abeto rojo 

Falso abeto 

Picea 

Picea abies 






UP Fraxinus 


Fresno 

Fresno común 


TE Madera de fresno azul 



de los Balcanes 

573

574 

Madera de fresno azul 

UP Fraxinus quadrangulata 

Fresno azul 

TG Madera de fresno 


UP Fraxinus americana 


Fresno blanco 



Madera de fresno de los Balcanes 

UP Fraxinus holotricha 




TG Madera 

TE Madera atigrada 




























Madera de balsamero 

jamaicano 





Madera de boj 








































Madera de kapok

















































Madera de sicómoro 













UP Amourette 


Gateado 





UP Árbol de las pagodas 

Ginkgo 

Ginkgo biloba 



UP Cocobolo 


Granadilla 







UP Brya ebenus 


Ojo de perdiz 



UP Granado 

575

576 






UP Guayabo 







UP Guaiacum sanctum 




Guayacancillo 

Vera blanco 



UP Fagus sylvatica 

Haya 

Haya europea 



USE Madera de palo ferro 




UP Ficus carica 

Higuera 



USE Madera de arce de Japón 


TG Madera 

Madera de Huang hua li 

USE Madera de huanghuali 


USE Madera de huanghuali 

Madera de huanghuali 

UP Madera de Huang hua li 


TG Madera de paduk 


UP Bucara 

Cairuro 

Huayuru 


Tento 



UP Chlorophora excelsa 

Iroco 

Iroko 

Tule 



UP Hura crepitans 

Jabillo 

Javillo 



UP Caviuna 


Jacarandá 










Saborana (1) 

Tuseque 



UP Kamagong

Mabolo 


Madera de kapok 

UP Ceiba pentandra 

Kapok 


TR Fibra de kapok 


UP Agathis dammara 

Kauri 




TR Copal de Manila 


UP Borne 

Falso ébano 

Laburno 


Lluvia de oro 



UP Árbol de la almáciga 



TR Almáciga 


UP Gaiac 

Guaiacum 


Guayacán 


Lignum vitae 

Lodoñero 


Palo hierro 

Vera negro 



UP Chloroxylon swietenia 


Satén 




UP Citrus limon 

Limonero 







UP Hibiscus tiliaceus 


Majagua 

Maligabo 


TR Fibra de malibago 


UP Mangle rojo 





UP Aspidosperma eburneum 

Manzanillo 




UP Malus pumila 


Manzano 


Madera de mimbrera 

USE Madera de sauce 


UP Chlorophora tinctoria 

Mora 

Moral 


577

578 

Palo de mora 

Palo moral 

Tatajuba 



UP Moral blanco 

Morera 

Morera blanca 

Morus alba 



UP Moral negro 

Morera negra 

Morus nigra 



UP Citrus sinensis 

Naranjo 



UP Amboina 

Amboyna 

Ambuina 


Narra rojo 






Madera de negrillo 

UP Álamo negro 

Chopo negro 

Populus nigra 

TG Madera de álamo 




UP Juglans regia 

Nogal 


Nogal europeo 

Noguera 


TR Cáscara de nuez 

Nuez 


UP Falso nogal 

Juglans nigra 


Nogal negro 



UP Ñambar 





UP Ocote 


Pinus caribea 

Pinus teocote 



UP Abedulillo 

Carpe 


Hojaranzo 


Madera de oro 

Ojaranzo 

Ojarcizo 





UP Aucoumea klaineana 

N´kumi 

Okoume 

Okume 



UP Olea europeae var. sativa

Olea sp 

Olivo 



UP Olmo 


Olmo rojo 

Ulmus minor 


Madera de oro 



UP Abies guatemalensis 


Guayamí 

Oyamel 

Plumajatzin 




UP Padauk 

Paduk 


Pterocarpus 


TE Madera de huanghuali 




UP Padauk de Birmania 




TE Madera de zitán 


UP Ambila 

Corail 

Mvee 


Paduk rojo 

Palo rojo 





UP Palisandro 


Madera de palma 

USE Madera de palmera 




UP Madera de palma 

TG Madera 

TE Madera de cocotero 


Madera de palmera assahy 

mirim 






TR Corteza de palmera 



Madera de palmera assahy mirim 

UP Chonta 




Palmera assai 





UP Colpothrinax wrightii 






UP Heterospathe elata 


579

580 

Madera de palmera de coco 

USE Madera de cocotero 


UP Hyphaena coriacea 


Palma ilala 



UP Bactris gasipaes 


Pijiguao 



UP Iriartea exorrhiza 



UP Brasilium 

Brexilium 



Madera Brasil 

Palo Brasil 


Palo tinta 

Pernambuco 


TR Laca de verzino 


UP Haematoxylon campechianum 



TR Campeche 


UP Madera de hierro (1) 

Olneya tesota 

Palo ferro 



UP Diospyros pilosanthera 

Palo negro 

Tamil 



UP Dalbergia frutescens 



Palo rosa 

Saborana (2) 


Tulipífero 



UP Dalbergia cearensis 

Kingwood 


Palo violeta 



UP Aceite María 


Jacareúba 

Palo María 

Santa María 



UP Dalbergia 


Palosanto 



UP Peral 




UP Abete 

Abeto blanco 

Abeto común 


Abies alba 

Pinabete 

Pinabeto 



TG Madera de conífera

TE Madera de pino canario 







Madera de pino canario 

UP Pino canario 

Pino tea 


TG Madera de pino 


UP Pincarrasco 


Pino carrasco 




UP Pino de Oregón 

Pino Douglas 




UP Pino ampudio 

Pino cascalvo 


Pino gargallo 

Pino laricio 

Pino maderero 

Pino masano 


Pino melis 

Pino nasarre 

Pino pudio 

Pinus nigra 



UP Pino borde 

Pino bravo 

Pino gallego 


Pino negral 

Pino negrillo 

Pino resinero 

Pino ródeno 

Pino rodezno 

Pino rubial 




UP Pino de montaña 

Pino montano 

Pino moro 

Pino negro 

Pinus unciata 



UP Pino albar (1) 



Pino doncel 

Pino loco 

Pino manso 

Pino mollar 


Pino real 

Pino uñal 

Pino vero 

Pinus pinea 



UP Pino albar (2) 



Pino rojo 

Pino serrano 


Pino Valsaín 




UP Abeto de España 


Abies pinsapo 

Pinsapo 


581

582 


UP Plátano 





UP Caesalpinia granadillo 

Ibirá-verá 



Macle 

Quebracho 



UP Cinchona pubescens 



Quina 

Quino 



TR Corteza de quino 


TG Madera 

TR Raíz 


TG Madera 


UP Brosimum alicastrum 

Ramón 



UP Borne de Flandes 

Quercus spp 

Roble 

Roble blanco 


TE Madera de coscoja 





UP Roble albar 



UP Quercus alba 

Quercus rubra 



Roble rojo 



UP Carballo 

Quercus robur 

Roble común 


Roble europeo 





UP Enebro licio 


Sabina 

Sabina negral 

Sabina roma 

Sabina suave 



UP Enebro incienso 


Sabina albar 


Madera de sabina de Cartagena 

UP Arar 




Sabina mora 




USE Madera de sauce


UP Fusanus spicatus 





UP Abebay 


Sapeli 

Sapelli 



UP Madera de mimbrera 



Salguero 

Salix alba 


Salix nigra 

Sauce blanco 



UP Salix babylonica 

Sauce llorón 



UP Sambucus nigra 


TR Saúco 


UP Secuoya 

Sequoia roja 




UP Acafresna 

Acerolo 

Serbal 



Madera de sicomoro 

UP Acer pseudoplatanus 

Arce fico 

Arce sicómoro 

Erable 




UP Imli 

Tamarindo 




UP Abang 

Jati 


Teca 

Teca africana 




UP Taxus baccata 

Tejo 

Tejo europeo 

Tejo negro 



UP Cornicabra 


Terebinto 



UP Tilia europaea 

Tilo 

Tilo común 



UP Intsia acuminata 




Tíndalo 


583

584 










UP Álamo amarillo 



Tulipán 

Tulipero 

Tulipo 



UP Thuja occidentalis 


Tuya 



UP Bulnesia arborea 



Vera 

Vera aceituno 

Vera amarilla 

Vera azul 

Vera blanca 



UP Agracejo 



Zapatero 





UP Diospyros ebenaster 





Zapote negro 

Zapote prieto 


Madera de zitán 

UP Zitán 

TG Madera de paduk asiático 


UP Madera amarilla de Hungría 

Rhus coriaria 

Sumac 


TR Zumaque 


UP Árbol de la cera 





Madera endurecida 

USE Bois durci 

Madera verde 




Madreperla 

USE Nácar 


USE Madera de atil 

Magnesita 

UP Giobertita 

TG Carbonato 

TR Pigmento

Magnetita 

UP Piedra imán 

TG Óxido de hierro 

TR Gabro 

Magüey 

USE Agave 

Mahoe 

USE Fibra de malibago 

Mahogón 


Majagua 


Majuelo 


Malaquita 

UP Verde montaña 

TG Carbonato 



Maligabo 


Malus pumila 

USE Madera de manzano 



Mandíbula 

TG Cabeza 

TE Mandíbula de ciervo volante 




Mandíbula de ciervo volante 

TG Mandíbula 


TG Mandíbula 


TG Mandíbula 


TG Mandíbula 

Manganeso 

TG Metal 

TR Manganita 



Manganita 

TG Hidróxido 

TR Manganeso 

Mangle 


Mangle rojo 

USE Madera de mangle 


USE Madera de acana 



Manzanillo 


Manzano 


Mapingo 


de Madagascar 

Maque 

USE Laca mexicana 



Marcasita 

TG Sulfuro 

Marfil 


Incisivo 

TR Colmillo de elefante 



585

586 



formaldehído 

Marga 


Mármol 

UP Mármor 



TE Mármol cipollino 

















Mármol pario 


Mármol rosa 


TR Aditivo 

Mármol cipollino 

UP Marmor carystium 

TG Mármol 

Marmol luculleum 

USE Mármol africano 


UP Giallo antico 

TG Mármol 


UP Mármol de Quíos 

TG Mármol 


UP Rosso antico 

TG Mármol 


UP Marmol luculleum 

TG Mármol 

Mármol artificial 

UP Stucco Marble 

TG Piedra artificial 


UP Mármol estatuario 

TG Mármol 

Mármol brecha 

USE Brecha 


UP Brocatello 



TG Mármol 


TG Mármol 


TG Mármol 


UP Mármol de Luna 


TG Mármol 


TG Mármol 


TG Mármol 


TG Mármol 

Mármol de Luna 

USE Mármol de Carrara 


TG Mármol


TG Mármol 

Mármol de Quíos 

USE Mármol portasanta 


TG Mármol 


TG Mármol 

Mármol estatuario 

USE Mármol blanco 

Mármol lumaquela 

USE Lumaquela 

Mármol pario 

UP Lychnitis lithos 

TG Mármol 


TG Mármol 

Mármol rosa 

TG Mármol 


TG Mármol 


USE Mármol brocatel 

Mármor 

USE Mármol 

Marmor carystium 

USE Mármol cipollino 


USE Mármol de Carrara 

Masicote 

UP Amarillo de plomo 

Giallorino 


TR Almártaga 


Mástique 

USE Almáciga 



Materia 

TE Abrasivo 

Adhesivo 

Aditivo 

Barniz 


Colorante 

Disolvente 


Fibra 

Fijador 

Lámina 


Materia prima 

Mordiente 

Panel 

Pasta 

Película 

Piedra 

Piedra dura 


Pigmento 

Pintura 



Planta textil 


Preparación 

Revelador 

Soporte 

Tabla 

Tesela 

Textil 

Tinta 

Tiza 

Virador 


TG Materia 

587

588 

TE Materia elaborada inorgánica 


TR Bórax 


TG Materia elaborada orgánica 

TE Aceite animal 

Cola animal 


Cuero 

Pergamino 

Materia elaborada inorgánica 

UP Materia sintética 

TG Materia elaborada 

TE Aglomerante 

Conglomerante 


Metal 


Vidrio 


TG Materia elaborada 

TE Materia elaborada animal 




TE Adobe 

Azulejo 

Cerámica 


Hormigón 

Ladrillo 

Mortero 


Tapia 


TG Materia elaborada orgánica 

TE Aceite vegetal 

Cartón 

Cola de ajo 


Engrudo 



Papel 

TR Negro de humo 

Materia ósea 

USE Hueso 

Materia prima 

TG Materia 

TE Materia prima inorgánica 



TG Materia prima orgánica 

TE Cabeza 

Cera animal 

Coral 

Esponja 

Excremento 

Fibra animal 

Hiel 

Hipocampo 

Huevo 

Leche 

Miel 

Órgano 

Orina 

Pata 

Perla 

Proteína 

Tegumento y órganos 

tegumentarios 

Tejido animal 

Materia prima inorgánica 

TG Materia prima 

TE Agua 

Fósil 

Hidrocarburo 

Mineral 

Roca 


TG Materia prima 

TE Materia prima animal 



TG Materia prima orgánica

TE Agar 


Celulosa 

Cera vegetal 

Corteza 

Fibra vegetal 

Flor 

Fruto 

Goma 

Hemicelulosa 

Hoja 

Látex 

Lignina 

Madera 

Raíz 


Tallo 

Materia sintética 

USE Materia elaborada inorgánica 

Materia vítrea 

USE Vidrio 

Mauritia carana 

USE Semilla de palmera caraná 

Mayólica 

USE Loza 


TG Fruto 

Melamina 

USE Resina melamina-formaldehído 



Melis 


Melongo 

UP Bejuco melongo 



TG Tallo 

Membrana 


Menjui 

USE Benjuí 

Meranti 


Mercurio 

UP Azogue 


Metal 

TR Cristal azogado 

Mesta 

USE Fibra de kenaf 

Metacrilato 

USE Polimetacrilato de metilo 

Metal 


TE Aleación 

Aluminio 

Antimonio 

Bismuto 

Cinc 

Cobalto 

Cobre 

Cromo 

Estaño 

Hierro 

Manganeso 

Mercurio 

Níquel 

Oro 

Plata 

Platino 

Plomo 

Rodio 

Wolframio 

TR Soporte 

Textil 

Metal blanco 

USE Peltre 

589

590 


USE Peltre 

Metal de campanas 

USE Bronce de campanas 

Metal inglés 

USE Peltre 

Metal negro 

USE Peltre 

Metanol 

UP Alcohol metílico 

TG Alcohol 

Metilbenceno 

USE Tolueno 

Metilcelulosa 


TR Adhesivo 

Mica 


TE Biotita 

Flogopita 

Lepidolita 

Moscovita 


Mica blanca 

USE Moscovita 

Mica negra 

USE Biotita 

Micaesquisto 

USE Esquisto micáceo 



Miel 


Plastificante 

Miera 

USE Trementina 

Miltos 

USE Ocre rojo 

Mimbre 

TG Tallo 

TE Mimbre blanco 

Mimbre cocido 

Mimbre negro 

Mimbre blanco 

UP Mimbre pelado 

Vergaza 

TG Mimbre 

Mimbre buz 

USE Mimbre cocido 

Mimbre cocido 

UP Mimbre buz 

TG Mimbre 

Mimbre negro 

UP Mimbre sin pelar 

TG Mimbre 

Mimbre pelado 

USE Mimbre blanco 

Mimbre sin pelar 

USE Mimbre negro 

Mina 

USE Lápiz 

Mina de plomo 


Mineral 


TE Arseniato 

Borato 

Carbonato 


Fosfato 

Haluro 

Hidróxido 

Molibdato 

Nitrato 

Óxido

Silicato 

Sulfato 

Sulfuro 

Vanadato 

Wolframato 

Minio 

UP Azarcón 


Rojo de plomo 

Rojo Saturno 


TR Óxido de plomo 



USE Minio 

Miraguano 

USE Fibra de miraguano 

Mirra 


Mirtilo 

USE Arándano 

Mixtión 

TG Barniz 

Mordiente 

Modal 

TG Viscosa 

Mohair 


Molar 

TG Diente 

Molibdato 

TG Mineral 

TE Wulfenita 

Molibdenita 

TG Sulfuro 

Monacita 

UP Criptolita 

TG Fosfato 

Monzonita 

TG Sienita 

Mora 


Moral 


Moral blanco 

USE Madera de morera 

Moral negro 

USE Madera de morera negra 

Mordente 

USE Mordiente 

Mordiente 

UP Mordente 

TG Materia 

TE Aguafuerte 

Alumbre 

Mixtión 

Orina 

Sal 

Sisa 

Vinagre 

TR Goma 



Morella 

USE Tornasol 

Morera 


Morera blanca 


Morera negra 


Morganita 

TG Berilo 


USE Noni 

591

592 

Mortero 


TE Lechada 



Mortero bastardo 

USE Mortero de cemento y cal 


UP Argamasa 

TG Mortero 

TE Alcatifa 


TG Mortero 

TE Mortero de cemento y cal 

Mortero de cemento y cal 

UP Mortero bastardo 

TG Mortero de cemento 

Morus alba 


Morus nigra 


Moscovita 

UP Mica blanca 

TG Mica 

TR Pigmento 


TG Diente 


TG Diente 

Mugi-urushi 

USE Laca japonesa 


USE Concha de cañadilla 

Musa abaca 

USE Abacá 

Musa textilis 

USE Abacá 

Mvee 








Mytilus edulis 

USE Concha de mejillón 


USE Concha de mejillón 

N´kumi 


Nácar 

UP Concha nacarada 

Madreperla 


TE Burgau 

TR Concha de madreperla 


Nafta 


Nailon 



UP Nylon soluble 

TG Poliamida 

TR Adhesivo 

Nara 


Naranjo 

USE Madera de naranjo 


USE Madera de narra

Narra rojo 


Natrolita 

TG Zeolita 

Natrón 


Navicula 


Naylon ® 


Nazareno 


Nebro 


Nefelina 


Nefrita 

TG Actinolita 



UP Pigmento de carbón 


TR Carboncillo 





TR Hueso de mamífero 

Negro de humo 


TR Hollín 


Tinta china 



TR Óxido de manganeso 


UP Carbón de marfil 



TR Marfil 



Neopreno 


Nesosilicato 

TG Silicato 

TE Andalucita 

Circón 

Datolita 

Distena 

Esfena 

Estaurolita 

Fenaquita 

Granate 

Silimanita 

Topacio 

Niel 

TG Pasta 

TR Azufre 

Bórax 

Plata 

Plomo 

Niobita 

USE Óxido de niobio 

Nipa 

USE Hoja de palmera nipa 

Nipe 

USE Nipis 

Nipis 

UP Nipe 

TG Fibra de abacá 

TR Abacá 

Níquel 

TG Metal 

TR Cuproníquel 

593

594 

Nito 

UP Lygodium microphyllum 

TG Tallo 

Nitratina 

USE Nitrato sódico 

Nitrato 

TG Mineral 

TE Nitrato potásico 


TR Cristal azogado 


UP Celuloide 

Nitrocelulosa 


TR Adhesivo 

Barniz 

Colodión 


USE Nitrato sódico 

Nitrato potásico 

UP Nitro 

Salitre 

TG Nitrato 


UP Nitratina 


TG Nitrato 

Nitro 

USE Nitrato potásico 

Nitrocelulosa 

USE Nitrato de celulosa 

Nogal 






Nogal europeo 


Nogal negro 


Noguera 


Noni 

UP Aal 



Norita 

TG Gabro 

Nori-urushi 


Nuez 

TG Fruto 

TR Cáscara de nuez 


Nylon soluble 

USE Nailon soluble 

Ñambar 

USE Madera de ñambar 

Obsidiana 







Ocote 

USE Madera de ocote 

Ocozol 

USE Benjuí 

Ocre 

TG Tierra

Ocre amarillo 

UP Amarillo de Marte 




TR Limonita 

Ocre rojo 

UP Miltos 

Ocre tostado 


TE Sinopia 

TR Limonita 


Sanguina 

Ocre tostado 

USE Ocre rojo 

Odontolita 

UP Turquesa falsa 

TG Fósil 

Ofiolita 


Ofita 

TG Diabasa 

Ojaranzo 


Ojarcizo 


Ojo de perdiz 

USE Madera de granadillo de Cuba 

Ojo de tigre 

USE Cuarzo ojo de tigre 

Okoume 


Okume 


Olea europaea 




Olea europeae var. sativa 

USE Madera de olivo 

Olea sp 


Óleo 

USE Pintura al óleo 

Oleorresina 

USE Bálsamo 

Oligisto 

TG Óxido de hierro 

TE Hematites 

Oligisto rojo 

USE Hematites 

Olivina 

USE Peridoto 

Olivino 

USE Peridoto 

Olivo 




Olmo 

USE Madera de olmo 



Olmo rojo 


Olneya tesota 


Omóplato 

UP Escápula 

TG Hueso 

TE Omóplato de ciervo 

595

596 

Omóplato de ciervo 

TG Omóplato 

Ónice 

UP Ónix 

TG Ágata 

Ónix 

USE Ónice 

Onoto 

USE Madera de bija 

Opa 


Opalina 


TR Hueso 

Ópalo 


Piedra dura 


TE Ópalo común 



Ópalo negro 

Ópalo noble 

Xilópalo 

Ópalo común 

TG Ópalo 


TG Ópalo 


TG Ópalo 

Ópalo negro 

TG Ópalo 

Ópalo noble 

TG Ópalo 

Orcaneta 

UP Alcana 


Anchusa 



Orchilla 

UP Archil 


Urchilla 



Órgano 


TE Tripa 

Oricalco 

USE Latón 

Orín 

USE Orina 

Orina 

UP Orín 


Mordiente 



Oro 

UP Oro fino 

TG Metal 

Oro amarillo 

USE Aleación de oro 

Oro bajo 


Oro blanco 


Oro de concha 

USE Oro molido 

Oro en polvo 

USE Oro molido 

Oro fino 

USE Oro

Oro molido 

UP Oro de concha 

Oro en polvo 

TG Pigmento metálico 

Oro musivo 

USE Purpurina 

Oro rojo 


Oro verde 


Oropel 

TG Hilo metálico 


Oropimente 

UP Oropimento 


Sulfuro 

Oropimento 

USE Oropimente 

Ortoclasa 

UP Ortosa 

TG Feldespato alcalino 

TE Adularia 

Ortosa 

USE Ortoclasa 

Óxido 

TG Mineral 

TE Óxido de aluminio 
















TR Pasta vítrea 


UP Alúmina 

TG Óxido 

TE Corindón 

Crisoberilo 

Espinela 

TR Abrasivo 


TG Óxido 

TR Amarillo de antimonio 



TG Óxido 


TG Óxido 

TE Cincita 

TR Amarillo de cinc 



TG Óxido 


UP Cuprita 

TG Óxido 


TG Óxido 

TE Cromita 

TR Amarillo de cromo 

Cromo 




TG Óxido 

TE Casiterita 

TR Amarillo de plomo y estaño 


TG Óxido 

597

598 

TE Magnetita 

Oligisto 

TR Rojo de óxido de hierro 


UP Pirolusita 

TG Óxido 

Secante 

TR Manganeso 



UP Columbita 

Niobita 

TG Óxido 


TG Óxido 

TR Almártaga 

Masicote 

Minio 


TG Óxido 

TE Sílice 

TR Abrasivo 


TG Óxido 

TE Tantalita 


TG Óxido 

TE Ilmenita 

Rutilo 

TR Pigmento 


TG Óxido 

TE Uraninita 

Oyamel 


Pacpa 


Padauk 

USE Madera de paduk 

Padauk de Birmania 

USE Madera de paduk asiático 

Paduk 










Paduk rojo 


Paja 

UP Paja de cereal 


TG Carga 

Tallo 

TE Paja de arroz 


Paja de maíz 

Paja de trigo 

Paja de arroz 

TG Paja 


TG Paja 

Paja de cereal 

USE Paja 


USE Paja 

Paja de maíz 

TG Paja 

Paja de palma 

USE Paja de palmito

Paja de palmito 

UP Paja de palma 

Palmito 

TG Hoja de palmito 

Paja de trigo 

TG Paja 

Paja toquilla 


Paladiotipo 

USE Platinotipo 

Palisandro 

USE Madera de palisandro 













mirim 

Palma ilala 


Palmera assai 


mirim 







mirim 

Palmera jacitara 

USE Fibra de palmera jacitara 



mirim 

Palmito 

USE Paja de palmito 





Palo Brasil 








USE Madera de palo de Campeche 





Palo de lana 


Palo de mora 






599

600 



Palo de rosa de Jamaica 

USE Madera de balsamero 

jamaicano 

Palo de zarza 

USE Tallo de zarza 



Palo ferro 


Palo hierro 


Palo María 


Palo moral 


Palo negro 


Palo rojo 


Palo rosa 




Palo tinta 


Palo violeta 


Palosanto 


Pan de oro 


TR Aleación de oro 

Pan de plata 


Pan de San Juan 

USE Semilla de algarrobo 

Panel 

UP Tablero 

TG Materia 

TE Contrachapado 


Papel 


Soporte 

TE Amate 








Papel carbón 



Papel cuché 












Papel de tina 


Papel gofrado 


Papel kraft 



Papel pintado 


Papel seda



TR Alumbre 



UP Papel albúmina 



TG Papel fotográfico 

TR Albúmina 


USE Papel al gelatinocloruro 

de plata 



TR Goma bicromatada 


UP Papel salado 



UP Papel esmeril 

Papel lija 

TG Abrasivo 

Papel 


TG Papel 

TE Papel secante 


UP Papel autoadhesivo 


Pegatina 

TG Papel 


TG Papel 

Papel agarbanzado 

TG Papel de dibujo 


UP Papel marfil 



UP Gelatina bicromatada 


TE Papel Fresson 

TR Gelatina 

Papel al citrato 

USE Papel al citrato de plata 


UP Papel al citrato 


TR Gelatina 




UP Aristotipo al colodión 

Celoidina ® 




TR Colodión 

Papel al gelatinobromuro de plata 

UP Papel bromuro 


Papel RC 


TR Gelatina 

Papel al gelatinocloruro de plata 

UP Aristotipo a la gelatina 



TR Gelatina 


USE Platinotipo 

Papel albúmina 

USE Papel a la albúmina 



601

602 

Papel amasado 

USE Cartón piedra 

Papel amate 

USE Amate 

Papel apergaminado 

USE Papel vegetal 

Papel arte 

USE Papel cuché 

Papel autoadhesivo 

USE Papel adhesivo 


TG Papel 


UP Papel reporte 


TG Papel 


UP Papel vitela 

TG Papel 



TR Blanco de bario 

Papel biblia 

USE Papel de impresión 

Papel Bristol 


Papel bromuro 

USE Papel al gelatinobromuro 

de plata 

Papel calandrado 

USE Papel satinado 

Papel calco 

USE Papel de calco 

Papel calotípico 

USE Papel encerado 

Papel carbón 

TG Papel 

Papel cebolla 


Papel celo 


Papel China 

USE Papel de China 




UP Papel hecho a máquina 

TG Papel 

Papel crepé 

USE Papel crespado 


UP Papel crepé 


TG Papel 


USE Papel crespado 

Papel cuadriculado 

USE Papel milimetrado 

Papel cuché 

UP Papel arte 


TG Papel 

Papel de agua 

USE Papel de guarda 





TR Aluminio 

Estaño

Papel de añafea 

USE Papel de estraza 


UP Papel de médula 

TG Papel 

Papel de barba 

USE Papel de tina 


UP Papel calco 

Papel cebolla 

papel transparente 

TG Papel 

TE Papel vegetal 


UP Papel China 

TG Papel 


UP Papel de ferroprusiato 



TG Papel 

TE Papel agarbanzado 


Papel Bristol 




Papel de empapelar 

USE Papel pintado 


TG Papel 


TG Papel 

Papel de estaño 

USE Papel metalizado 


UP Papel de añafea 


TG Papel 

Papel de ferroprusiato 

USE Papel de cianotipo 


TG Papel 


UP Papel de agua 


Papel mármol 


TG Papel 

Papel de hilo 



UP Papel biblia 



TG Papel 

Papel de impresión fotográfica 

USE Papel fotográfico 



Papel de médula 

USE Papel de arroz 

Papel de oro 


Papel de pagos al Estado 

USE Papel timbrado 





Papel de seda 

USE Papel seda 

603

604 


TG Papel 

TE Papel moneda 

Papel de tina 

UP Papel de barba 

Papel de hilo 




TG Papel 




UP Papel calotípico 




Papel esmeril 

USE Papel abrasivo 


USE Papel de estraza 


USE Papel cuché 

Papel flocado 



UP Papel de impresión fotográfica 

TG Papel 

TE Papel a la albúmina 






Papel al gelatinobromuro 

de plata 

Papel al gelatinocloruro 

de plata 





Platinotipo 

Papel Fresson 

TG Papel al carbón 


USE Papel satinado 

Papel gofrado 

TG Papel 



Papel hecho a máquina 

USE Papel continuo 




TG Papel 



Papel kraft 

TG Papel 

Papel lija 

USE Papel abrasivo 

Papel maché 

USE Cartón piedra 

Papel manila 

USE Papel seda 

Papel marfil 

USE Papel ahuesado 

Papel mármol 





USE Papel metalizado


UP Papel de estaño 

Papel de oro 



TG Papel 


UP Papel cuadriculado 


Papel moaré 


Papel moneda 

TG Papel de seguridad 




TG Papel 

Papel pintado 

UP Papel de empapelar 

Papel flocado 

Papel moaré 

TG Papel 



de plata 

Papel RC 


de plata 

Papel reporte 

USE Papel autográfico 

Papel salado 

USE Papel a la sal 


UP Papel calandrado 


TG Papel 

Papel secante 

TG Papel absorbente 

TR Textil 

Papel seda 

UP Papel de seda 

Papel manila 

TG Papel 

Papel sellado 

USE Papel timbrado 




UP Papel de pagos al Estado 

Papel sellado 

TG Papel 


USE Papel autográfico 

Papel transparente 


Papel vegetal 

UP Papel apergaminado 



TG Papel de calco 


TG Papel 

Papel vitela 

USE Papel avitelado 

Papiro 

TG Tallo 

TR Fibra de papiro 

Textil 

Parafina 

UP Cera de parafina 


TE Vaselina 

TR Cera animal 

Textil 

605

606 

Parashorea 



UP Pardo Vandyck 




Pardo Vandyck 

USE Pardo de Cassel 

Pasta 

TG Materia 

TE Bois durci 


Composición 

Lacre 

Niel 




Pasta vítrea 

Plastilina 


UP Pasta de papel 


TG Pasta 

TE Pasta celulósica mecánica 


Pasta celulósica al bisulfito 

USE Pasta celulósica química 


USE Pasta celulósica química 

Pasta celulósica mecánica 

TG Pasta celulósica 


UP Pasta celulósica al bisulfito 


TG Pasta celulósica 


TG Cerámica 

Pasta 

TE Barro cocido 

Gres 

Loza 

Porcelana 


Pasta de caña 

USE Caña de maíz 

Pasta de harina y cola 

UP Gacha 

TG Engrudo 


TG Pasta 

Pasta de papel 

USE Pasta celulósica 

Pasta de vidrio 

USE Pasta vítrea 

Pasta vítrea 

UP Pasta de vidrio 

Strass 

TG Pasta 

Vidrio 

TE Esmalte 

Fayenza (1) 

Frita 

Opalina 



Óxido 

Pastel (1) 

UP Crayón 

TG Lápiz 

Pastel (2) 

USE Glasto 

Pata 


TE Garra 

Uña 

Pau dárco 

USE Madera de ébano verde

Pavonazo 


PC 

USE Policarbonato 

PE 

USE Polietileno 

Pedernal 

USE Sílex 

PEG 


Pegamento 

USE Adhesivo 

Pegatina 


Pegmatita 


Película 

TG Materia 

Pelita 

USE Lutita 

Pellejo 

USE Cuero 

Pelo 


tegumentarios 

TE Cabello humano 

Cerda 

Crin 


Lana 






Pelo de mono 





Pelo de alpaca 

UP Lana de alpaca 

TG Pelo de camélido 



Pelo 

TE Lana de oveja 

Pelo de cabra 


USE Crin de caballo 

Pelo de cabra 

UP Lana de cabra 

TG Pelo de bóvido 

TE Pelo de cabra de Angora 


Pelo de cabra de Angora 

UP Angora (1) 



Mohair 

TG Pelo de cabra 


UP Cachemira 


TG Pelo de cabra 


UP Fibra de camélido 



Pelo 

TE Pelo de alpaca 



Pelo de llama 



UP Lana de camello 


607

608 



Pelo 

TE Pelo de conejo de Angora 

Pelo de conejo de Angora 

UP Angora (2) 


TG Pelo de conejo 


TG Pelo 




UP Cerda de jabalí 

TG Pelo 

Pelo de llama 

UP Lana de llama 


Pelo de mono 

TG Pelo 


TG Pelo 

Pelo de oveja 

USE Lana de oveja 


TG Pelo 


TG Pelo 





Pelo 

Pelo humano 

USE Cabello humano 



Peltre 

UP Metal blanco 


Metal inglés 

Metal negro 

TG Aleación de estaño 

TR Cinc 

Estaño 

Plomo 

Pentacme 


Pentanol 

USE Alcohol amílico 


USE Burgau 

Peral 

USE Madera de peral 



Pereiro 


Pergamino 


Soporte 

TE Vitela 

TR Piel 

Peridotita 


TE Carbonatita 

Dunita 

Kimberlita 

Peridoto 

UP Olivina 

Olivino 

TG Crisotilo 

Perla 

TG Gema orgánica


TE Aljófar 


TR Concha de oreja de mar 

Perla berrueca 

USE Aljófar 


TG Perla 

Pernambuco 







UP Crudo petrolífero 

TG Hidrocarburo 

Pez griega 

USE Colofonia 






USE Carrizo 


USE Carrizo 

Phyllostachys 

USE Bambú 


USE Airampo 


USE Airampo 

Picea 


Picea abies 




Pico 

UP Pico de ave 

Vaina córnea 

TG Cabeza 

TE Pico de tucán 

Pico de ave 

USE Pico 

Pico de tucán 

TG Pico 

Piedra 

TG Materia 

Soporte 

TE Adoquín 

Sillar 

Piedra arenisca 

USE Arenisca 



TE Mármol artificial 


Piedra de Huamanga 

TG Alabastro 

Piedra de jabón 

USE Saponita 

Piedra de la cruz 

USE Andalucita 

Piedra de luna 

USE Adularia 


USE Heliotropo 

Piedra de toque 

USE Lidita 

609

610 



Piedra del pez corbino 

USE Hueso de delfín 

Piedra dura 

TG Materia 

TE Alabastro 

Basalto 

Berilo 

Brecha 

Circón 

Corindón 

Crisoberilo 

Cuarcita 

Cuarzo 

Diamante 

Diásporo 

Espinela 

Fenaquita 

Gneis 

Granate 

Granito 

Lapislázuli 

Lumaquela 

Mármol 

Ópalo 

Pirita 

Pórfido 

Serpentina 

Topacio 

Turquesa 

TR Jade 

Piedra fina 


Piedra imán 

USE Magnetita 


USE Caliza de Solnhofen 

Piedra negra 

USE Lápiz negro 

Piedra pómez 

UP Pumita 

TG Abrasivo 



UP Gema 

Piedra fina 


TG Materia 

TE Actinolita 

Adularia 

Ágata 

Amatista 

Amazonita 

Azurita 

Berilo 

Circón 

Cornalina 

Crisoberilo 

Crisotilo 

Datolita 

Diamante 

Espinela 


Granate 

Idocrasa 

Jade 

Jaspe 

Lapislázuli 

Lazulita 

Obsidiana 

Ópalo 

Rubí 

Topacio 

Turmalina 

Turquesa 

Venturina 

Zafiro 

TR Aguamarina 

Almandino 

Andalucita 

Andradita 

Coral 

Corindón 


Cuarzo 

Esteatita 

Gema sintética

Grosularia 

Hematites 

Jadeíta 

Leucozafiro 

Malaquita 

Nefrita 

Piropo 

Sardónice 

Serpentina 

Sodalita 



Piedra volcánica 

USE Roca volcánica 

Piel 


tegumentarios 

TE Piel de armiño 

Piel de ave 







Piel de foca 


Piel de mono 






Piel de suido 

Piel humana 

TR Alumbre 

Cola animal 

Pergamino 


Piel de antílope 

UP Piel de gacela 

TG Piel de bóvido 

Piel de ardilla 

TG Piel de roedor 

Piel de armiño 

TG Piel 

Piel de ave 

UP Piel de pájaro 

TG Piel 

TE Piel de avestruz 

Piel de avestruz 

TG Piel de ave 





Piel de borrego 

TG Piel de oveja 


TG Piel 

TE Piel de antílope 



Piel de cabra 


Piel de oveja 

Piel de reno 


Piel de toro 

Piel de vaca 

Piel de buey 

USE Piel de toro 

Piel de cabra 


TE Piel de cabritilla 

TR Tafilete 

Piel de cabritilla 

UP Piel de cabrito 

Piel de chivo 

TG Piel de cabra 

611

612 

Piel de cabrito 

USE Piel de cabritilla 


TG Piel 

TE Piel de perro 

Piel de zorro 

Piel de caribú 

USE Piel de reno 

Piel de carnero 

USE Piel de oveja 


TG Piel de roedor 


TG Corteza 

Piel de cerdo 

TG Piel de suido 


TG Piel 

Piel de chivo 

USE Piel de cabritilla 


UP Piel de venado 


Piel de cocodrilo 

TG Piel de reptil 


TG Piel 


TG Piel de oveja 

TE Astracán 


TG Piel 

Piel de escualo 

USE Piel de tiburón 


TG Piel 

TE Piel de gato 


Piel de foca 

TG Piel 

Piel de fruto 

USE Corteza 

Piel de gacela 

USE Piel de antílope 

Piel de gato 

TG Piel de felino 




TG Piel de suido 




TG Piel de felino 


TG Piel 

Piel de mono 

TG Piel 


TG Piel 

TE Piel de tejón 



TG Piel 

Piel de oveja 

UP Piel de carnero 

Piel de ovino 


TE Piel de borrego 


Piel de ovino 

USE Piel de oveja

Piel de pájaro 

USE Piel de ave 

Piel de perro 

TG Piel de cánido 


TG Piel 

TE Piel de tiburón 

Zapa 

Piel de raya 

USE Zapa 

Piel de reno 

UP Piel de caribú 



TG Piel 

TE Piel de cocodrilo 





TG Piel 

TE Piel de ardilla 




Piel de suido 

TG Piel 

TE Piel de cerdo 


Piel de tejón 

TG Piel de mustélido 



Piel de tiburón 

UP Piel de escualo 

TG Piel de pescado 

Piel de toro 

UP Piel de buey 


Piel de vaca 


Piel de venado 

USE Piel de ciervo 


TG Piel de mustélido 

Piel de zorro 

TG Piel de cánido 

Piel humana 

TG Piel 

Piel vuelta 

USE Ante 

Pigmento 

TG Materia 

TE Pigmento artificial 


TR Actinolita 

Alunita 

Ámbar 

Ampelita 

Antimonio 

Antimonita 

Antlerita 

Antracita 

Aragonito 

Asfalto 

Bismuto 

Calcita 

Caolín 

Carga 

Casiterita 


Cera natural 

Cobalto 

Cobre 

Creta 

Crocoíta 

Cromo 

Diatomita 

613

614 

Feldespato 

Fluorita 

Galena 

Glasto 

Hematites 


Huevo 

Ilmenita 

Magnesita 

Moscovita 


Plomo 

Rutilo 


Pigmento animal 

USE Pigmento orgánico 


UP Pigmento sintético 

TG Pigmento 

TE Albayalde 








Azul cerúleo 

Azul cobalto 




Azul egipcio 

Azul esmalte 

Azul verditer 

Bermellón 

Bistre 









Masicote 

Minio 

Purpurina 

Rojo Marte 




Verde Scheele 



Verdigrís 

Pigmento de carbón 

USE Negro de carbón 





TE Tierra 

Pigmento laca 

TG Pintura 

TE Aloe 

Ancorca 

Azul Maya 


Gutagamba 

Hiedra 





TE Oro molido 

Plata molida 




TG Pigmento 

TE Azul ultramar 

Azurita 

Betún 

Carbón 


Cinabrio

Grafito 

Malaquita 



Negro de humo 




Ocre amarillo 

Ocre rojo 

Oropimente 







Sanguina 

Siena 

Sombra 

Tierra negra 

Tierra verde 


UP Pigmento animal 




Pigmento sintético 

USE Pigmento artificial 



Pijiguao 


Pinabete 


Pinabeto 


Pincarrasco 

USE Madera de pino carrasco 




USE Madera de pino piñonero 


USE Madera de pino silvestre 

Pino ampudio 

USE Madera de pino laricio 



Pino borde 

USE Madera de pino negral 

Pino bravo 


Pino canario 

USE Madera de pino canario 

Pino carrasco 


Pino cascalvo 


Pino cembro 




Pino de Chile 






Pino de montaña 

USE Madera de pino negro 



Pino de Oregón 

USE Madera de pino de Oregón 

615

616 











Pino doncel 


Pino Douglas 


Pino gallego 


Pino gargallo 


Pino laricio 


Pino loco 


Pino maderero 


Pino manso 




Pino masano 




Pino melis 


Pino mollar 


Pino montano 


Pino moro 


Pino nasarre 


Pino negral 


Pino negrillo 


Pino negro 




Pino pudio 


Pino real 


Pino resinero 


Pino ródeno 


Pino rodezno 


Pino rojo 


Pino rubial 


Pino serrano 



USE Madera de pino silvestre

Pino tea 


Pino uñal 


Pino Valsaín 


Pino vero 


Pinsapo 


Pintura 

TG Materia 

TE Lápiz 

Pigmento laca 



Témpera 

Temple 

Pintura acrílica 

UP Acrílico 

TG Pintura polimérica 


UP Óleo 

TG Pintura 


TG Pintura 

TE Pintura acrílica 



Pinus caribea 


Pinus cembra 




Pinus nigra 




Pinus pinea 




Pinus teocote 


Pinus unciata 



TG Caparazón 

Piñuela 

USE Pita 

Pionia 

USE Semilla de huayruro 





Pirargirita 

TG Sulfuro 



Pirita 


Sulfuro 

TR Hierro 

Pirita magnética 

USE Pirrotina 

Pirofilita 


Pirolusita 

USE Óxido de manganeso 

617

618 

Piromorfita 

TG Fosfato 

Piropo 

UP Granate de Bohemia 

TG Granate 

TR Abrasivo 


Piroxeno 

TG Inosilicato 

TE Jadeíta 

Rodonita 

Pirrotina 

UP Pirita magnética 

TG Sulfuro 


USE Madera de lentisco 



Pita 

UP Fibra de pita 

Ixotl 

Ixte 

Ixtle 

Piñuela 


Pitchpin 


Pizarra 


TE Pizarra arcillosa 





Pizarra arcillosa 

UP Esquisto arcilloso 

TG Pizarra 

TE Ampelita 


TG Pizarra 


TG Pizarra 


TG Pizarra 


TG Pizarra 


UP Placa húmeda 

Placa seca 

TG Materia 

Placa húmeda 

USE Placa de vidrio 

Placa seca 

USE Placa de vidrio 

Plagioclasa 

TG Feldespato 

TE Albita 

Labradorita 

Plancha 

USE Lámina 

Plancha de cobre 

USE Lámina de cobre 


USE Lámina metálica 


UP Madera curtiente 

TG Materia 

TE Acacia 

Agalla 

Aromo 

Dividivi 

Mangle 

Zumaque 

Planta textil 

TG Materia 

TE Abacá

Abroma 

Agave 

Algodón 

Anea 

Cáñamo 

Esparto 

Henequén 

Kenaf 

Lino 

Ramio 

Sisal 

Tula 

Yuca 

Yute 


TG Materia 

TE Acacia 

Airampo 

Aloe 

Arándano 

Azafrán 

Cairel 

Campeche 

Cardo 

Cártamo 

Chilca 

Cúrcuma 


Fustete 

Glasto 

Gualda 

Henna 

Hiedra 

Índigo 

Orcaneta 

Orchilla 



Rubia 


Saúco 

Tornasol 

Zarza 

Zumaque 

Plasma 


Plástico 




formaldehído 

Plástico termoendurecible 

USE Termoendurecible 

Plástico termoestable 

USE Termoestable 

Plastificante 

TG Aditivo 

TE Azúcar 

Bálsamo 

Glicerina 

Miel 

Sandáraca 

TR Elemí 

Trementina 

Plastilina 

TG Pasta 

Plata 

TG Metal 

TR Acantita 

Alpaca 


Electro 

Niel 

Vellón (1) 

Plata alemana 

USE Alpaca 

Plata baja 

TG Aleación de plata 

TE Vellón (1) 

Plata córnea 


Plata de primera ley 

TG Aleación de plata 

619

620 

Plata molida 

UP Polvo de plata 

TG Pigmento metálico 

Plata níquel 

USE Alpaca 

Plátano 

USE Madera de plátano 





Platino 


Metal 

Platinotipo 

UP Paladiotipo 







Plexiglás 


Plombagina 


Plomo 

TG Metal 

TR Esmalte de plomo 

Galena 

Niel 

Peltre 

Pigmento 

Pluma 


tegumentarios 

TE Barba de pluma 



Pluma corta 



















Pluma larga 

Plumón 


TG Pluma 

Pluma corta 

TG Pluma 

Pluma de águila arpía 

USE Pluma de harpía mayor 


USE Pluma de harpía mayor 


TG Pluma 


TG Pluma 


TG Pluma 

Pluma de conoto 

USE Pluma de japú 


TG Pluma


TG Pluma 


TG Pluma 


TG Pluma 


TG Pluma 

Pluma de guacamallo 

USE Pluma de guacamayo 


UP Pluma de guacamallo 




TG Pluma 








TG Pluma 


UP Pluma de águila arpía 


TG Pluma 


TG Pluma 


UP Pluma de conoto 

TG Pluma 

Pluma de loro 

USE Pluma de papagayo 


TG Pluma 

Pluma de mutum 

USE Pluma de paujil 


USE Pluma de papagayo 


UP Pluma de loro 


TG Pluma 


UP Pluma de mutum 

TG Pluma 


TG Pluma 


TG Pluma 

Pluma larga 

TG Pluma 

Plumajatzin 




Plumbago 


Plumón 

TG Pluma 

PMMA 



UP Acetato de polivinilo 

PVA 

PVAc 

TG Resina polivinílica 

TR Adhesivo 

621

622 



TR Adhesivo 


UP Alcohol polivinílico 

PVAl 



TR Adhesivo 

Barniz 

Poliamida 


TE Nailon soluble 

TR Fibra aramidica 


Policarbonato 

UP PC 

TG Poliéster 


UP Caucho CR 

Clorocaucho 

Neopreno ® 


TR Adhesivo 


UP Cloruro de polivinilo 

PVC 



TR Adhesivo 

Poliespán 

USE Poliestireno expandido 

Poliéster 


TE Policarbonato 

TR Fibra de poliéster 

Poliestireno 


TE Poliestireno expandido 

TR Adhesivo 

Poliestireno expandido 

UP Poliespán 

TG Poliestireno 


UP Carbowax ® 

PEG 


Polywax ® 


Polietileno 

UP PE 


TE Polietileno de alta densidad 


TR Adhesivo 

Polietileno de alta densidad 

TG Polietileno 


TG Polietileno 


UP EVA 


TR Adhesivo 

Polifenol-formaldehído 

UP Baquelita ® 

Fenol formol 


TG Resina fenólica 



TE Polimetacrilato de metilo 

Polímero de caseína formaldehído 

UP Cuerno sintético 

Erinoid ® 

Galatita ® 




Styrolit ® 

TG Polímero sintético



TE Caucho clorado 



Elastómero 

Plástico 



Poliamida 



Poliéster 

Poliestireno 


Polietileno 



Polímero de caseína 

formaldehído 

Polipropileno 


Poliuretano 


Silicona 


Termoestable 


Polimetacrilato de metilo 

UP Metacrilato 

Plexiglás ® 

PMMA 


TG Polímero acrílico 



Poliorganosiloxano 

USE Silicona 



Polipropileno 


TR Fibra de polipropileno 

Polisiloxano 

USE Silicona 


UP Teflón ® 


Poliuretano 

UP Gomaespuma 


TR Adhesivo 




TR Adhesivo 

Polvo de plata 

USE Plata molida 

Polywax ® 


Populus alba 


Populus nigra 


Populus spp 


Porcelana 


TE Porcelana dura 

Porcelana blanda 

USE Porcelana tierna 

Porcelana de huesos 

UP Porcelana fosfática 


TG Porcelana tierna 

Porcelana dura 

TG Porcelana 

Porcelana fosfática 

USE Porcelana de huesos 

623

624 


UP Porcelana blanda 


TE Porcelana de huesos 


USE Porcelana de huesos 

Pórfido 



Potasa 

USE Carbonato potásico 

Potasa cáustica 

USE Hidróxido potásico 

Premolar 

TG Diente 

Preparación 

UP Aparejo 

Gesso 

TG Materia 

TE Yeso fino 

Yeso grueso 

Propanona 

USE Acetona 

Proteína 


TE Albúmina 

Caseína 

Colágeno 

Queratina 

TR Adhesivo 

Proustita 

TG Sulfuro 



Prunus avium 




Prunus dulcis 


Psamita 

UP Arenolita 


Psefita 

UP Rudita 








Psilomelano 

TG Hidróxido 

Pterocarpus 














Púa 


tegumentarios 

TE Púa de puercoespín 

Púa de puercoespín 

TG Púa

Pudinga 



USE Pasta celulósica 

Pumita 

USE Piedra pómez 


USE Madera de granado 

Púrpura 


TR Concha de cañadilla 

Purpurina 

UP Amarillo de estaño 

Oro musivo 


Puzolana 

UP Puzzolana 

TG Carga 


Puzzolana 

USE Puzolana 

PVA 


PVAc 


PVAl 

USE Polialcohol vinílico 

PVC 

USE Policloruro de vinilo 


USE Madera de peral 

Quebracho 


Querargirita 

UP Cerargirita 

Clorargirita 

Plata córnea 

TG Haluro 

Queratina 

TG Proteína 

Quercus alba 

USE Madera de roble americano 

Quercus ilex 


Quercus robur 


Quercus rubra 


Quercus spp 


Quercus suber 


Quermes 

UP Carmín 

Coccus 

Grana 

Kermes 

Laca kermes 


TR Madera de coscoja 

Quiastolita 

USE Andalucita 

Quina 


Quino 


Radiolarita 


Rafia 

USE Fibra de rafia 

625

626 

Raíz 


TR Madera de raíz 

Ramio 

UP Boehmeria nivea 


TR Fibra de ramio 

Ramón 

USE Madera de ramón 

Ramón rojo 


Rampira 


Ratán 




Rayón 


Rejalgar 

TG Sulfuro 

Remolinita 

USE Atacamita 

Reseda de los tintoreros 

USE Gualda 


USE Gualda 

Resina 

USE Resina natural 

Resina acrílica 

UP Resina poliacrílica 

TG Resina sintética 

TE Resina cianoacrílica 

Resina alquídica 

TG Resina de poliéster 


UP Resina aminoplástica 


TE Resina melamina-formaldehído 

TR Adhesivo 

Resina aminoplástica 

USE Resina amínica 


UP Derivado celulósico 


TE Acetato de celulosa 

Metilcelulosa 


TR Adhesivo 


UP Cianoacrilatos 

TG Resina acrílica 

TR Adhesivo 


USE Copal 

Resina de incienso 

USE Incienso 



TE Resina alquídica 

TR Adhesivo 


USE Silicona 

Resina epoxi 



UP Epoxi 

Epoxy 

Resina epoxi 


TR Adhesivo 


USE Polifenol-formaldehído


UP Resina fenoplástica 


TE Polifenol-formaldehído 

TR Adhesivo 

Resina fenoplástica 

USE Resina fenólica 

Resina melamina-formaldehído 

UP Formica 

Melamina 

TG Resina amínica 


UP Resina 


TE Goma laca 


Resina poliacrílica 

USE Resina acrílica 


UP Resina vinílica 


TE Poliacetato de vinilo 



TR Adhesivo 


TG Adhesivo sintético 

TE Resina acrílica 







TR Adhesivo 



USE Termoendurecible 




TE Almáciga 

Bálsamo 

Colofonia 

Copal 


Curare 

Damar 

Gomorresina 

Laca 

Sandáraca 


TR Resina sintética 

Resina vinílica 

USE Resina polivinílica 


UP Verde Van Eyck 

TG Verdigrís 

TR Colofonia 


UP Genista tinctoria 



Revelador 

TG Materia 







Rhus coriaria 



USE Laca 


USE Laca 

Riolita 


TE Dacita 

627

628 


USE Madera de falsa acacia 

Roble 


Roble albar 

USE Madera de roble albar 



Roble blanco 






Roble común 






Roble europeo 




Roble rojo 


Roca 


TE Roca ígnea 



Roca calcárea 

USE Roca carbonática 


USE Roca carbonática 


UP Roca calcárea 



TE Caliza 

Dolomía 

Roca clástica 

USE Roca detrítica 


UP Roca clástica 

TG Roca sedimentaria 

TE Arcilla 

Arena 

Arenisca 

Brecha 

Lutita 

Marga 

Psamita 

Psefita 

Pudinga 

Roca efusiva 





UP Roca microplutónica 

TG Roca ígnea 

TE Aplita 

Lamprófido 

Pegmatita 

Pórfido 

Roca ígnea 

UP Roca magmática 

TG Roca 

TE Roca filoniana 



Roca ígnea fragmentaria 

USE Roca piroclástica 

Roca intrusiva 

USE Roca plutónica

Roca magmática 

USE Roca ígnea 


TG Roca 

TE Anfibolita 

Cuarcita 

Esquisto 

Filita 

Gneis 

Mármol 

Ofiolita 

Pizarra 

Roca microplutónica 

USE Roca filoniana 


UP Roca ígnea fragmentaria 


TE Piedra pómez 



UP Roca intrusiva 


TE Diorita 

Gabro 

Granito 

Peridotita 

Sienita 


UP Roca químico-orgánica 

TG Roca sedimentaria 

TE Alabastro 

Diatomita 

Evaporita 

Radiolarita 


Roca químico-orgánica 

USE Roca químico-biogénica 

Roca salina 

USE Evaporita 


TG Roca 

TE Roca detrítica 



UP Piedra volcánica 

Roca efusiva 



TE Andesita 

Basalto 

Fonolita 

Lava 

Obsidiana 

Puzolana 

Riolita 


Traquita 



Rodio 

TG Metal 

Rodocrosita 

UP Huelvita 

TG Carbonato 

Rodonita 

TG Piroxeno 


USE Rubia 


UP Albín 

Almazarrón 

Pavonazo 

Tierra roja 


TE Almagre 

Bol 

Hematites 

Rojo indio 

TR Goethita 

Ocre rojo 


629

630 

Rojo de plomo 

USE Minio 

Rojo español 

USE Almagre 

Rojo indio 


Rojo Marte 


Rojo Saturno 

USE Minio 

Rollizo 

TG Madera 


USE Orchilla 

Rosso antico 

USE Mármol taenarium 

Rotang 


Rubí 

TG Corindón 


Rubia 

UP Garanza 

Granza 





TR Laca de granza 


USE Rubia 

Rubus caesius 

USE Zarza 


USE Zarza 

Rudita 

USE Psefita 

Rutilo 

TG Óxido de titanio 

TR Blanco de titanio 

Pigmento 

Sabina 


Sabina albar 




Cartagena 

Sabina mora 


Cartagena 

Sabina negral 


Sabina roma 


Sabina suave 


Saborana (1) 


Saborana (2) 




Saín 

USE Aceite animal 

Sal 

UP Cloruro sódico 

Sal común 

Sal sódica 

TG Haluro 

Mordiente

Sal común 

USE Sal 

Sal de roca 

USE Halitita 

Sal gema 

USE Halitita 

Sal mineral 

USE Halita 

Sal sódica 

USE Sal 



Salguero 


Salitre 

USE Nitrato potásico 

Salix alba 


Salix babylonica 

USE Madera de sauce llorón 



Salix nigra 


Sambucus nigra 

USE Madera de saúco 

Sandáraca 



TE Grasilla 

TR Aditivo 


Sangre 



UP Dracaena cinnabari 









UP Lang-yao 

TG Vedrío feldespático 

Sanguina 

UP Lápiz rojo 


TR Ocre rojo 

Sanguino 


Santa María 






Sapeli 


Sapelli 




Sapodilla 


Saponita 

UP Piedra de jabón 

TG Esmectita 

Sardo 

USE Sardónice 

631

632 

Sardónica 

USE Sardónice 

Sardónice 

UP Sardo 

Sardónica 

TG Ágata 


Sarga 

TG Tejido 

TR Soporte 

Sarmiento 

TG Tallo 

Satén 


Ceilán 

Satín 




Ceilán 

Satiné 


Sauce blanco 


Sauce llorón 

USE Madera de sauce llorón 

Saúco 

TG Planta tintórea 

TR Madera de saúco 

Scheelita 

TG Wolframato 


USE Caña de boho 



Secante 

UP Secativo 

TG Aditivo 

TE Almártaga 

Alumbre 


Verdigrís 

Secativo 

USE Secante 

Secuoya 

USE Madera de secuoya 

Seda 


TE Borra de seda 

Seda salvaje 

Seda schappe 

Sedal 



Seda salvaje 

UP Seda silvestre 

TG Seda 

Seda schappe 

TG Seda 

Seda silvestre 

USE Seda salvaje 

Sedal 

TG Seda 

Selenita 


Semilla 

UP Grano 

TG Fruto 

TE Semilla de airampo 





Semilla de eritrina





Semilla de airampo 

TG Semilla 


UP Pan de San Juan 

TG Semilla 

TR Engrudo 



TG Semilla 


UP Cacao 

TG Semilla 


TG Semilla 

Semilla de eritrina 

TG Semilla 

TR Madera de coral 


UP Huairuro 

Pionia 

TG Semilla 

Semilla de jabilla 

USE Semilla de jabillo 


UP Semilla de jabilla 

TG Semilla 


UP Alubia 

Faba 

Fava brava 

Frijol 



TG Semilla 


UP Mauritia carana 

TG Semilla 

Sepia 

USE Tinta de sepia 

Sepiolita 

UP Espuma de mar 


Sequoia roja 




Serbal 


Serpentina 


Piedra dura 

TE Antimonita 

Crisotilo 


Shellac 

USE Goma laca 

Shorea 


de Filipinas 

Siderita 

TG Carbonato 

Siena 

UP Siena natural 


TE Siena tostada 

Siena natural 

USE Siena 

Siena tostada 

UP Tierra de Siena 

TG Siena 

633

634 

Sienita 


TE Monzonita 

Sílex 

UP Pedernal 

TG Calcedonia 

Silicato 

TG Mineral 

TE Amianto 

Ciclosilicato 

Filosilicato 

Inosilicato 

Nesosilicato 

Sorosilicato 

Tectosilicato 

Sílice 

TG Abrasivo 


TR Vidrio de plomo 

Silicona 

UP Poliorganosiloxano 

Polisiloxano 



TR Adhesivo 

Silimanita 

UP Fibrolita 


Sillar 

TG Piedra 

TE Sillarejo 

Sillarejo 

TG Sillar 

Silvina 

TG Haluro 

Similor 

USE Latón 

Sinopia 

UP Tierra de Sinope 

TG Ocre rojo 

Sisa 

TG Barniz 

Mordiente 

Sisal 


TR Fibra de sisal 

Smithsonita 

TG Calcita 

TR Carbonato 

Cinc 

Sodalita 



Solvente 

USE Disolvente 

Sombra 

UP Sombra de Venecia 





TE Sombra tostada 

Sombra de Venecia 

USE Sombra 


USE Sombra 


USE Sombra 

Sombra tostada 

TG Sombra 

Soporte 

TG Materia 

TE Acetato de celulosa 

Cartón 

Celofán 

Cuero


Linóleo 

Madera 

Papel 

Pergamino 

Piedra 

Tabla 

Tejido 

TR Alabastro 

Aluminio 

Arcilla 

Cobre 


Dolomita 

Hojalata 

Lámina 

Metal 

Sarga 



Sorosilicato 

TG Silicato 

TE Epidota 

Idocrasa 

Lawsonita 

Sosa 


Sosa cáustica 

USE Hidróxido sódico 




USE Esparto 

Strass 

USE Pasta vítrea 

Stucco Marble 

USE Mármol artificial 

Styrolit ® 


formaldehído 

Subarcosa 

TG Arenisca 

Succinita 

USE Ámbar 

Sulfato 

TG Mineral 

TE Alumbre 

Alunita 

Anglesita 

Anhidrita 

Antlerita 

Celestina 

Crocoíta 






UP Alabastrita 

Espejuelo 


Selenita 

TG Sulfato 

TR Yeso 


UP Barita 

Baritina 

TG Sulfato 

TR Blanco de bario 

Pigmento 


UP Calcantita 


Vitriolo azul 

TG Sulfato 

TR Mordiente 

Piel 


UP Caparrosa verde 


TG Sulfato 

TR Mordiente 

635

636 

Sulfuro 

TG Mineral 

TE Acantita 

Arsenopirita 

Bornita 

Calcopirita 

Calcosina 

Cinabrio 

Cobaltita 

Enargita 

Esfalerita 

Galena 

Jamesonita 

Marcasita 

Molibdenita 

Oropimente 

Pirargirita 

Pirita 

Pirrotina 

Proustita 

Rejalgar 

Tenantita 

Tetraedrita 

Sumac 


Swietenia 








Tabaco 

USE Hoja de tabaco 



Tabla 

TG Materia 

Soporte 

Tablero 

USE Panel 

Tablero aglomerado 

USE Madera aglomerada 


USE Madera aglomerada 

Tafilete 

TG Cuero 

TR Piel de cabra 

Talco 

TG Carga 

Filosilicato 

TE Esteatita 

Tallo 


TE Bejuco 

Caña 

Melongo 

Mimbre 

Nito 

Paja 

Papiro 

Sarmiento 


Tomillo 


USE Madera de cocotero 


UP Palo de zarza 

TG Tallo 

Tamarindo 




Tamil 


Tanino 

TG Extracto vegetal

Tantalita 

TG Óxido de tántalo 

Tapa 

TG Corteza 

Tapia 


Tatajuba 


Taxus baccata 

USE Madera de tejo 

Té 

USE Hoja de té 

Teca 


Teca africana 










Tectosilicato 

TG Silicato 

TE Feldespato 

Feldespatoide 


Zeolita 

Teflón ® 

USE Politetrafluoroetileno 

Tefrita 

TG Basalto 

Tegumento y órganos tegumentarios 


TE Barba de ballena 

Caparazón 


Coselete 

Élitro 

Escama 

Pelo 

Piel 

Pluma 

Púa 

Tejido 

UP Tela 

TG Soporte 

Textil 

TE Lienzo 

Sarga 

Tejido animal 


TE Grasa 

Hueso 

Membrana 

Sangre 

Tendón 

Tejido óseo 

USE Hueso 

Tejo 


Tejo europeo 


Tejo negro 


Tela 

USE Tejido 

Témpera 

TG Pintura 

TE Acuarela 

Gouache 

Temple 

TG Pintura 

637

638 

Tenantita 

TG Sulfuro 

Tendón 


Tensioactivo 

UP Tesnoactivo 

TG Aditivo 

TE Hiel 

Jabón 

Tento 


Terebinto 



UP Plástico termoendurecible 



Termoestable 

UP Plástico termoestable 




Tesela 

TG Materia 

Tesnoactivo 

USE Tensioactivo 



Cartagena 

Tetraedrita 

TG Sulfuro 

Textil 

TG Materia 

TE Fibra textil 

Hilo 

Tejido 

TR Fibra de kapok 

Grasa 

Metal 

Papel secante 

Papiro 

Parafina 

Thuja occidentalis 

USE Madera de tuya 



Thuja plicata 


Tibia 

TG Hueso 

TE Tibia de batracio 


Tibia de batracio 

TG Tibia 


TG Tibia 

Tierra 

TG Pigmento inorgánico 

TE Ocre 

TR Turba 




USE Almagre 


USE Esmectita 




USE Sombra 



Tierra de diatomeas 

USE Diatomita


USE Almagre 

Tierra de Siena 

USE Siena tostada 

Tierra de Sinope 

USE Sinopia 

Tierra de Verona 

USE Tierra verde 

Tierra negra 


Tierra roja 


Tierra santa 


Tierra verde 

UP Tierra de Verona 

Verdacho 


Tilia europaea 

USE Madera de tilo 

Tilo 


Tilo común 


Tíndalo 


Tinta 

TG Materia 

TE Tinta caligráfica 


Tinta caligráfica 

TG Tinta 

TE Tinta china 




Tinta china 

TG Tinta caligráfica 

TR Hueso de fruto 

Negro de humo 

Tinta de ácido tánico 

USE Tinta ferrotánica 

Tinta de bistre 

USE Bistre 







TE Tinta de hollín 


TG Tinta de carbón 

TE Bistre 

TR Hollín 


TG Tinta 

TE Tinta litográfica 


TR Disolvente 


UP Sepia 





UP Tinta de ácido tánico 





Tinta litográfica 

TG Tinta de impresión 

639

640 




TG Tinta de impresión 

Tinte 

USE Colorante 

Tinte artificial 

USE Colorante sintético 

Titanita 

USE Esfena 

Tiza 

TG Materia 

TR Carbonato cálcico 


UP Tosca 

Tufo 

TG Caliza 

TE Travertino 


TG Roca piroclástica 

TE Ignimbrita 

Tolueno 

UP Metilbenceno 

Toluol 

TG Benceno 

TR Disolvente 

Toluol 

USE Tolueno 

Tomillo 

TG Tallo 

Tonalita 

UP Diorita cuarcífera 

TG Granito 

Topa 


Topacio 


Piedra dura 


Tornasol 

UP Chrozophora tinctoria 

Folium 

Morella 



Tosca 

USE Toba calcárea 

Totora 

USE Anea 

Traquita 


Travertino 

TG Toba calcárea 

Trementina 

UP Miera 

TG Bálsamo 

TE Trementina de Venecia 

TR Barniz 

Lacre 

Plastificante 

Trementina de Venecia 

TG Trementina 


TG Acetato de celulosa 

TR Fibra de acetato 

Tribulus terrestris 

USE Cairel 

Tricloroetano 




Tripa 

UP Intestino 

TG Órgano

TE Tripa de ave 

Tripa de foca 

Tripa de ave 

TG Tripa 

Tripa de foca 

TG Tripa 

Tufo 

USE Toba calcárea 

Tula 


Tule 


Tulipán 


Tulipero 


Tulipífero 


Tulipo 


Tumbaga (1) 



Tumbaga (2) 

USE Latón 

Tungsteno 

USE Wolframio 

Turba 


TR Tierra 

Turmalina 



TE Verdelita 

Turquesa 

UP Calaíta 

TG Fosfato 

Piedra dura 


Turquesa falsa 

USE Odontolita 

Tuseque 


Tuya 



USE Anea 

Ulmus minor 


Ultramar 


Uña 

TG Pata 

TE Uña de mamífero 

Uña de ave 

USE Garra de ave 

Uña de gavilán 

USE Garra de gavilán 

Uña de guacamayo 

USE Garra de guacamayo 

Uña de mamífero 

TG Uña 

Uña de perezoso 

USE Garra de perezoso 

Uraninita 

TG Óxido de uranio 

Urchilla 

USE Orchilla 

Urunday 


641

642 

Urushi 


Urushi-e 



USE Arándano 

Vaina 


Vaina córnea 

USE Pico 

Vanadato 

TG Mineral 

TE Carnotita 

Vanadinita 

Vanadinita 

TG Vanadato 

Variscita 

TG Fosfato 

Vaselina 

TG Parafina 

TR Cera animal 

Vedrío 

TG Cubierta cerámica 

TE Vedrío alcalino-térreo 





Vedrío alcalino-térreo 

TG Vedrío 


UP Vedrío plumbífero 

TG Vedrío 

Vedrío de sal 

USE Vedrío salino 


UP Esmalte cerámico 

Vedrío opaco 

TG Vedrío 


TG Vedrío 

TE Celadón 


Vedrío opaco 

USE Vedrío estannífero 

Vedrío plumbífero 

USE Vedrío de plomo 


UP Vedrío de sal 

TG Vedrío 

Vellón (1) 

TG Plata baja 

TR Plata 

Vellón (2) 

USE Lana 

Venturina 

UP Aventurina 

Cuarzo prasio 

Cuarzo verde 



TR Venturina artificial 




Venturina 

Vera 


Vera aceituno 


Vera amarilla 


Vera azul 

USE Madera de vera

Vera blanca 


Vera blanco 


Vera negro 


Verdacho 

USE Tierra verde 

Verde de Alejandría 

USE Fayenza (1) 


UP Verde Rinmann 





Verde de París 

USE Verde de Schweinfurt 


UP Verde de París 



Verde Guignet 

USE Verde viridiana 

Verde iris 

UP Iris germanica 


Verde jugo 

UP Agua verde 

Verde vejiga 


Verde montaña 

USE Malaquita 

Verde Rinmann 

USE Verde de cobalto 

Verde Scheele 


TR Cobre arsenical 

Verde Van Eyck 

USE Resinato de cobre 

Verde vejiga 

USE Verde jugo 




USE Verde de Schweinfurt 


UP Verde Guignet 



Verdelita 

TG Turmalina 

Verdete 

USE Verdigrís 

Verdigrís 

UP Cardenillo 

Verdete 


Secante 

TE Resinato de cobre 

TR Antlerita 

Vergaza 

USE Mimbre blanco 

Vértebra 

TG Hueso 

TE Vértebra de pez 


Vértebra de pez 

TG Vértebra 


TG Vértebra 

643

644 

Verzino 

USE Laca de verzino 

Vesubiana 

USE Idocrasa 

Vesubianita 

USE Idocrasa 

Vidrio 

UP Materia vítrea 


TE Pasta vítrea 


TR Bórax 




UP Cristal 

Cristal plomo 

TG Vidrio 

TE Cristal azogado 

TR Cristal de roca 

Fundente 

Manganeso 

Minio 

Sílice 

Vinagre 

TG Disolvente 

Mordiente 

TR Ácido acético 

Aditivo 

Virador 

TG Materia 

Viscosa 

TG Fibra de celulosa regenerada 

TE Modal 

Vitela 

TG Pergamino 

Vitriolo azul 


Vitriolo de plomo 

USE Anglesita 


USE Sulfato ferroso 



Vulcanita ® 

USE Ebonita 

Wacapou 


Wavelita 

TG Fosfato 

White spirit 


Witherita 

TG Carbonato 

Wolframato 

TG Mineral 

TE Scheelita 

Wolframio 

UP Tungsteno 

TG Metal 

Wulfenita 

TG Molibdato 

Xileno 

UP Dimetilbenceno 

Xilol 

TG Benceno 

Xilol 

USE Xileno 

Xilópalo 

TG Ópalo 

Yaití 


Yanchama 

USE Corteza de llanchama

Yema de huevo 


Huevo 

Yeso 

UP Algez 


TE Escayola 

Yeso blanco 

Yeso negro 

TR Sulfato cálcico 

Yeso anhidrita 

USE Anhidrita 

Yeso blanco 

UP Yeso de enlucir 

TG Yeso 

TE Yeso mate 

Yeso de enlucir 

USE Yeso blanco 

Yeso de París 

USE Yeso mate 

Yeso fino 

UP Gesso sottile 

TG Preparación 

Yeso grueso 

UP Gesso grosso 

TG Preparación 



Yeso mate 

UP Yeso de París 

TG Yeso blanco 

Yeso negro 

TG Yeso 

Yopo 


Yuca 

UP Yucca carnerosana 



TR Fibra de yuca 

Yucca carnerosana 

USE Yuca 


USE Yuca 

Yute 


TR Fibra de yute 

Zafiro 

TG Corindón 


TE Leucozafiro 

Zafiro blanco 

USE Leucozafiro 

Zambujo 




Zapa 

UP Piel de raya 

TG Piel de pescado 

Zapatero 


Zapatón (1) 


Zapatón (2) 


Zapote negro 


Zapote prieto 


Zarza 

UP Rubus caesius 


645

646 

Zarzamora 

TG Planta tintórea 

Zarzamora 

USE Zarza 

Zebrano 


Zeolita 


TE Analcita 

Chabacita 

Estilbita 

Heulandita 

Natrolita 

Zinc 

USE Cinc 

Zircón 

USE Circón 

Zitán 

USE Madera de zitán 

Zopilote (1) 


Zopilote (2) 


Zopilote (3) 


Zumaque 




TR Madera de zumaque

Anexo gráfico

Índice de figuras 

Fig. 1. Entalle romano en lapislázuli. 

Museo Arqueológico Nacional, CE 

1977/45/563. 

Fig. 2. Figura de jadeíta. 

Museo Nacional Colegio de San Gregorio, 

CE 2818/155. 

Fig. 3. Entalle romano en hematites. 


1977/45/503. 

Fig. 4. Entalle en aguamarina. 


1977/45/1041. 

Fig. 5. Copa de ágata con bandas. 

Museo Nacional del Prado, nº inv. 

00055. 

Fig. 6. Entalle romano en sardónice. 


1977/45/52. 

Fig. 7. Broche de granate almandino 

con diamante y ópalos. 

Museo Nacional de Artes Decorativas, 

CE 14622. 

Fig. 8. Entalle romano en ágata musgosa. 


1977/45/76. 

Fig. 9. Cabeza de Augusto en cornalina. 

Museo de Zaragoza, CE 84.4.43. 

Fig. 10. Entalle romano en cornalina 

naranja. 


1977/45/69. 

Fig. 11. Vaso de heliotropo. 

Museo Nacional del Prado, nº inv. 00049. 

Fig. 12. Entalle romano en jaspe rojo. 


1977/45/290. 

Fig. 13. Entalle romano en jaspe verde. 


1977/45/359. 

649

650 

Fig. 14. Entalle romano en plasma. 


1977/45/502. 

Fig. 15. Vaso de jaspe decorado con plata 

dorada, oro esmaltado, esmeraldas, turquesas, 

zafiros, rubíes, amatista, aguamarina, 

berilo blanco, circón y topacios. 


00054. 

Fig. 16. Entalle romano en cuarzo citrino. 


1977/45/4. 

Fig. 17. Cofre ochavado de oro esmaltado 

cubierto con ciento cincuenta y 

dos camafeos de ágata, ónice, calcedonia, 

cornalina, crisoprasa, granate, 

heliotropo, jaspe bandeado, jaspe prasio, 

lapislázuli, olivino, ópalo de fuego 

y sardónice. 


00032. 

Fig. 18. Medallón de venturina. 


CE 06907. 

Fig. 19. Amuleto de ámbar y plata. 

Museo del Traje. C.I.P.E., CE 013218. 

Fig. 20. Escultura de azabache de Santiago 

peregrino de un taller compostelano. 

Museo de las Peregrinaciones y de Santiago, 

DO 0853-01. 

Fig. 21. Muestrario de piedras duras. 


CE 04421. 

Fig. 22. Busto del emperador Augusto 

(cabeza de mármol de Carrara; torso 

realizado con aplicación de placas de 

mármol cipollino, mármol gris y blanco, 

mármol de portasanta). 

Museo Nacional del Prado, E-00390. 

Fig. 23. Busto de sacerdote sirio o 

indio (cabeza de mármol blanco y busto 

de giallo antico). 

Museo Nacional del Prado, E-00215. 

Fig. 24. Escultura romana de mármol 

de Borba Extremoz. 

Museo Nacional de Arte Romano, CE 

00089. 

Fig. 25. Cabeza romana de mármol de 

Carrara. 


01034. 

Fig. 26. Busto romano de mármol de 

Mijas. 


07131. 

Fig. 27. Ídolo prehistórico de alabastro. 


20572. 

Fig. 28. Estela de granito. 


13274. 

Fig. 29. Amuleto egipcio de esteatita 

que representa un escarabajo. 

Museo Sefardí, 1226/001. 

Fig. 30. Collar compuesto por cuentas 

de caliza, pizarra, alabastro hueso y 

conchas. 

Museo de Almería, CE 10354. 

Fig. 31. Cuchillo de obsidiana. 

Museo de América, CE 2002/05/132. 

Fig. 32. Punta de sílex. 

Museo Nacional y Centro de Investigaciones 

de Altamira, DO 00006 (Depósito 

del Museo de Prehistoria y Arqueología 

de Cantabria). 

Fig. 33. Niño Jesús en piedra de huamanga. 

Museo de América, CE 06979. 

Fig. 34. Fuente o pila de una sola pieza de 

arenisca. 

Museo de La Alhambra, CE 003669. 

Fig. 35. Altar de deidad doméstica de 

basalto. 

Museo Sefardí, 1033/001.

Fig. 36. Hacha de diorita. 


00002. 

Fig. 37. Varias muestras de azurita. 

Museo Nacional de Arqueología Subacuática, 

CE 50420. 

Fig. 38. Pigmento amarillo de limonita. 


de Altamira, CE 04020. 

Fig. 39. Pigmento de ocre rojo. 



Fig. 40. Molde de un crisol formado por 

restos de galena. 

Museo Nacional de Arqueología Subacuática, 

CE 01205. 

Fig. 41. Espejo decorado con crisocola, 

turquesa, pirita y conchas de mullu y de 

madreperla. 


Fig. 42. Escultura de plata maciza, 

decorada con bandas horizontales en 

oro, malaquita y conchas mullu. 


Fig. 43. Sello de plomo de Fernando IV. 


5.5288. 

Fig. 44. Sello de oro de Felipe II. 


1992/92/1. 

Fig. 45. Arqueta de hierro dorado. 


CE 01085. 

Fig. 46. Joya de hierro de Berlín (hierro 

de fundición lacado en negro). 

Museo del Traje. C.I.P.E., CE012205. 

Fig. 47. Óleo sobre cobre (anverso y 

reverso). 


CE 0090. 

Fig. 48. Hoja de puñal de cobre arsenicado 

de la Edad del Bronce. 


Fig. 49. Cuenco Bauhaus de latón. 


CE 25123. 

Fig. 50. Joya de similor. 


Fig. 51. Remates de hojalata de una 

escultura dorada y policromada. 


CE 01214. 

Fig. 52. Bandeja de alpaca. 


CE 06793. 

Fig. 53. Relicario de Limoges de cobre 

dorado y esmaltado. 

Museo Arqueológico Nacional, CE 52151. 

Fig. 54. Medallón de calamina. 


2000/99/617. 

Fig. 55. Dinero de vellón de Alfonso VII. 


1994/50/72. 

Fig. 56. Moneda de electro de Mileto. 


1998/67/15. 

Fig. 57. Herramientas de acero para acuñar 

monedas 


1998/67/14. 

Fig. 58. Paco Rabanne. Vestido hecho 

con placas de acero. 

Museo del Traje, CE 092637. 

Fig. 59. Pablo Gargallo. Gran profeta. 

Bronce patinado. 

Museo Nacional Centro de Arte Reina 

Sofía, AS 02696. 

Fig. 60. Eduardo Chillida. Mesa de 

Omar Khayyam II. Acero corten. 


Sofía, DE 00545. 

Fig.61. Frontalera de caballo de bronce 

de la Edad de Hierro. 

Museo de Albacete, CE 09964. 

651

652 

Fig. 62. Ángel Ferrant. Mujer en jarras. 

Cemento y yeso patinado. 



Fig. 63. Reproducción en escayola de 

la escultura de una esfinge ibérica. 

Museo Nacional de Reproducciones 

Artísticas, 03171. 

Fig. 64. Reproducción en estuco de 

una pintura mural de Pompeya. 


Artísticas, CE 00332. 

Fig. 65. Reproducción en barro cocido 

de una escultura Tanagrea. 



Fig. 66. Ladrillo rectangular con inscripción 

cuneiforme. 


18737. 

Fig. 67. Adobe ibérico 

Museo de Teruel, CE 11943 

Fig. 68. Jarra de cerámica con engobe 

rojizo 

Museo Arqueológico y Etnológico de 

Córdoba, CE 01074 

Fig. 69. Pesa de telar de arcilla no cocida 

de la Edad de Bronce. 

Museo de Teruel, CE 09026. 

Fig. 70. Grupo escultórico en loza blanca 

con cubierta blanca estannífera de la 

Real Fábrica de Alcora. 

Museo Nacional de Cerámica y Artes 

Suntuarias “González Martí”, CE 

1/00548. 

Fig. 71. Cuenco de loza de Manises 

con decoración en azul cobalto y reflejo 

dorado. 



1/01563. 

Fig. 72. Alizar de Manises en forma de 

estrella, decorado en azul cobalto. 



1/02371. 

Fig. 73. Jarrón contemporáneo de gres 

con cubierta en tonos rojizos por el 

empleo de óxidos de cobre. 


Suntuarias “González Martí”, CE1 

/09253. 

Fig. 74. Escultura de porcelana tierna 

de la Real Fábrica de Porcelanas del 

Buen Retiro. 


CE 19545. 

Fig. 75. Jarrón chino de porcelana. 



1/11744. 

Fig. 76. Azulejo mudéjar esmaltado. 


59833. 

Fig. 77. Candil de pie alto, llamado «de 

ceremonia», de loza de Manises. 



1/01576. 

Fig. 78. Amuleto egipcio en forma de 

liebre de fayenza. 

Museo de Zaragoza, nº inv. 84.4.1. 

Fig. 79. Amuleto egipcio de Udyat (ojo 

de Horus) de fayenza. 


34203. 

Fig. 80. Ungüentario púnico de pasta 

de vidrio. 


CE 00595. 

Fig. 81. Collar formado por cuentas de 

pasta vítrea, piedras, fayenza y cornalina. 

Museo Arqueológico y Etnológico de 

Granada, CE 10821.

Fig. 82. Negativo en placa de vidrio, posiblemente 

sobre emulsión de colodión. 

Museo Cerralbo, nº inv. 1F-1. 

Fig. 83. Vaso de opalina de la Real 

Fábrica de Cristales de la Granja. 

Museo de Nacional de Artes Decorativas, 

CE 13978. 

Fig. 84. Copa de cristal de la Real Fábrica 

de Cristales de la Granja. 

Museo de Nacional de Artes Decorativas, 

CE 11172. 

Fig. 85. Reproducción en ebonita de un 

vaso de esteatita. 



Fig. 86. Julio López Hernández. Pareja 

de artesanos. Vaciado en resina de 

poliéster con polvo de pizarra. 



Fig. 87. Benjamín Palencia. Manzanas 

de arena. Óleo y arena sobre lienzo. 


Sofía, DE 00202. 

Fig. 88. Andrés Nagel. La modelo y la 

Musa. Fibra de vidrio y poliéster. 



Fig. 89. Bolso de ante negro con cierre 

de metacrilato 


Fig. 90. Jaume Plensa. Dibujo de un 

maestro desconocido. Baudelaire. 

Poliéster, hierro y luz fluorescente. 


Sofía, AD 00610. 

Fig. 91. Eva Lootz. Sin título. Alquitrán, 

cera y lana de oveja. 



Fig. 92. Muñeca Mariquita Pérez hecha 

con plástico y tejido. 


Fig. 93. Recipiente de pigmentos 

hecho con la pelvis de un mamífero. 

Museo Nacional y Centro de Investigación 


Fig. 94. Aerógrafo de diáfisis de ave. 





Fig. 95. Omóplato decorado con grabados. 





Fig. 96. Colgante elaborado con el 

hueso hioides de caballo. 



Fig. 97. Arpón de asta. 





Fig. 98. Cráneo con conchas de cauri 

en los ojos. 

Museo Nacional de Antropología, CE 756. 

Fig.99. Vaso chino en cuerno de rinoceronte. 


CE 07534. 

Fig. 100. Colgante de colmillo de león 

de cavernas. 





Fig. 101. Amuleto de mandíbula de “ciervo 

volante”. 


Fig. 102. Sonajero de picos de loros o 

papagayos. 


653

654 

Fig. 103. Collar compuesto por ochenta 

y ocho conchas de moluscos univalvos 

marinos (Limnaea, Conus y Cypraea). 


Fig. 104. Recipiente de concha de lapa 

para colorantes 



Fig. 105. Detalle de un escritorio decorado 

con láminas de concha de tortuga. 


CE 0825. 

Fig. 106. Casco de caparazón de pez 

erizo con remates de plata y forrado 

con cuero y seda. 

Museo Nacional de Antropología, CE 

2475. 

Fig. 107. Rosario de semillas de chonta 

y escamas de piracurú. 


Fig. 108. Collar de plumas de japú, 

tucán, antenas y coseletes de coleóptero. 


7394. 

Fig. 109. Diadema de pluma de garza, 

guacamayo y pelo de mono. 


7417. 

Fig. 110. Colgante con plumas de colibrí 

y de tucán. 


7395. 

Fig. 111. Tocado de plumas de águila 

arpía, guacamayo (verde-rojo y rojo) y 

loro. 


Fig. 112. Faldellín de corteza vegetal 

decorado con semillas, plumas, huesos 

y pieles de aves, así como de aves 

disecadas. 


Fig. 113. Pulsera guardapelo con trenzas 

de cabello humano. 

Museo Romántico, CE 1155. 

Fig. 114. Parte superior de un impermeable 

inuit hecho con tripas y tendones. 


de Altamira, DE 00019 (Depósito 

del Museo de América). 

Fig. 115. Amuleto de garra de tejón. 


Fig. 116. Hoja de pergamino iluminada 

de un manuscrito litúrgico medieval. 


52253. 

Fig. 117. Bolso bandolero de piel de serpiente 

pitón. 


Fig. 118. Encuadernación de cuero 

gofrado y dorado. 


CE 00263. 

Fig. 119. Panel de guadamacil. 


CE 00433. 

Fig. 120. Maleta de viaje mudéjar de 

cuero de caballo repujado. 

Museo Sefardí, 0915/001. 

Fig. 121. Silla mudéjar de jamuga con 

asiento y respaldo de cordobán. 

Museo de Bellas Artes de Murcia, CE 

070036. 

Fig. 122. Vestido de niño de seda y 

decorado con lentejuelas. 


Fig. 123. Traje de viuda de La Alberca 

de lana, algodón y seda. 


Fig. 124. Caja de rape de nácar. 


CE 2817/147. 

Fig. 125. Bargueño con esculturas de 

cera policromada.


CE 0823. 

Fig. 126. Escultura china en coral. 


CE 2818/147. 

Fig. 127. Sello de cera roja de Carlos II. 


2006/103/7. 

Fig. 128. Batea de laca mexicana. 


Fig. 129. Carcaj y recipiente hecho con 

caña de bambú, corteza de calabaza, 

cuero, algodón, uñas y fibra vegetal. 


Fig. 130. Caja de corteza de abedul y 

púas de puercoespín. 


12469. 

Fig. 131. Bolsa de corteza de árbol que 

contiene el pigmento chica. 


Fig. 132. Especiero de corcho. 


CE 02600. 

Fig. 133. Pectoral de corteza de llanchama, 

decorado con conchas de caracol, 

élitros y semillas. 


Fig. 134. Tetera colonial de corteza de 

coco y plata. 


Fig. 135. Cigarro de corteza de palmera 

temiche, hilo jau y tabaco. 


7344. 

Fig. 136. Tejido jusi de fibra de abacá. 


5464. 

Fig. 137. Cuchara de coco y bambú. 


1997/2/12. 

Fig. 138. Sombrero de caña de boqui. 


2487. 

Fig. 139. Cesta para útiles de fumar de 

bejuco trenzado. 


1481. 

Fig. 140. Muñeca de arte popular americano 

hecha con hojas de maíz. 


Fig. 141. Amuleto de hueso de dátil. 


Fig. 142. Aguaderas de esparto machacado. 


Fig. 143. Capa trenzada de junco. 


Fig. 144. Cuadro de paja. 


Fig. 145. Chistera de madera de castaño, 

mimbre y cuero. 


Fig. 146. Lanza de hierro, madera de 

mangle, fibra moriche y cera vegetal. 


7304. 

Fig. 147. Puerta de sagrario de madera 

de roble dorada. 


CE 01009. 

Fig. 148. Tablero de ajedrez de madera 

de abedul y nogal. 

Museo de La Alhambra, CE 003968. 

Fig. 149. Arqueta eucarística de madera 

de pino policromada. 


CE 01143. 

Fig. 150. Joachim Patinir. Paisaje con 

San Jerónimo. Pintura sobre tabla de 

madera de roble (anverso y reverso). 

Museo Nacional del Prado, nº cat. P 

1614. 

655

656 

Fig. 151. Maestro de Miraflores. La 

Visitación. Pintura sobre tabla de madera 

de pino (anverso y reverso). 


0705. 

Fig. 152. Andrea del Sarto. La Virgen 

con el Niño entre San Mateo y un 

ángel. Pintura sobre tabla de madera 

de chopo. 


0334. 

Fig. 153. Página del Códice Trocortesiano 

o de Madrid en papel amatle. 


Fig. 154. Miniatura china en papel de 

arroz. 


19168. 

Fig. 155. Página de cómic de F. Liceras 

en papel verjurado blanco, lápiz, tinta 

negra y de colores. 

Museo de Bellas Artes de Valencia, 

10493. 

Fig. 156. Ramón Miramón. Muestra 

para tejido. Papel verjurado blanco cuadriculado, 

aguadas de diferentes colores 

y purpurina. 


9728. 

Fig. 157. Antonio Rafael Mengs. Desnudo 

masculino. Papel gris, lápiz negro 

y tiza. 

Museo de Bellas Artes de Valencia,10801. 

Fig. 158. Luca Giordano. Musa Talía. 

Papel verjurado, lápiz, pluma y aguada 

sepia. 


8647. 

Fig. 159. Joaquín Sorolla. Busto masculino 

y busto femenino. Papel continuo 

azul y crema, carboncillo y clarión, 

montado sobre cartulina. 

Museo Sorolla, 10549. 

Fig. 160. Joaquín Sorolla. Estudio preparatorio 

para la obra Entre naranjos. 

Papel cebolla y óleo. 

Museo Sorolla, 01435. 

Fig. 161. Copia positiva en papel baritado 

con plata filamentaria sobre emulsión 

de gelatina. 

Museo Cerralbo, FF 02867. 

Fig. 162. Copia positiva en papel al 

colodión mate, posiblemente virado al 

oro-platino. 


Fig. 163. Copia positiva en papel albúmina. 


Fig. 164. Títere de San José hecho de 

cartón piedra, piel, madera, metal, tela 

y pelo natural. 

Museo de Cádiz, CE 21435. 

Fig. 165. Figura zoomorfa de azúcar. 


1994/3/168. 

Fig. 166. Escultura de Cristo en cartón 

piedra policromado. 


CE 0869. 

Fig. 167. Tabaquera de laca tallada. 


CE 2818/127.

Figuras

Fig. 1. Entalle romano en lapislázuli. Fig. 2. Figura de jadeíta. 

Fig. 3. Entalle romano en hematites. Fig. 4. Entalle en aguamarina. 

659

660 

Fig. 5. Copa de ágata con bandas. Fig. 6. Entalle romano en sardónice. 

Fig. 7. Broche de granate almandino con 

diamante y ópalos.

Fig. 9. Cabeza de Augusto en cornalina. 

Fig. 8. Entalle romano en ágata musgosa. 

Fig. 10. Entalle romano en cornalina naranja. 

661

662 

Fig. 11. Vaso de heliotropo. Fig. 12. Entalle romano en jaspe rojo. 

Fig. 13. Entalle romano en jaspe verde. Fig. 14. Entalle romano en plasma.

Fig. 15. Vaso de jaspe decorado con plata dorada, oro esmaltado, 

esmeraldas, turquesas, zafiros, rubíes, amatista, aguamarina, 

berilo blanco, circón y topacios. 

Fig. 16. Entalle romano en cuarzo citrino. 

Fig. 17. Cofre ochavado de oro esmaltado 

cubierto con ciento cincuenta y dos camafeos 

de ágata, ónice, calcedonia, cornalina, 

crisoprasa, granate, heliotropo, 

jaspe bandeado, jaspe prasio, lapislázuli, 

olivino, ópalo de fuego y sardónice. 

663

664 

Fig. 18. Medallón de venturina. 

Fig. 19. Amuleto de ámbar y plata. Fig. 20. Escultura de azabache de Santiago peregrino 

de un taller compostelano.

Fig. 22. Busto del emperador Augusto (cabeza de 

mármol de Carrara; torso realizado con aplicación de 

placas de mármol cipollino, mármol gris y blanco, 

mármol de portasanta). 

Fig. 21. Muestrario de piedras duras. 

Fig. 23. Busto de sacerdote sirio o indio (cabeza de 

mármol blanco y busto de giallo antico). 

665

666 

Fig. 25. Cabeza romana de mármol de Carrara. 

Fig. 24. Escultura romana de mármol de Borba 

Extremoz. 

Fig. 26. Busto romano de mármol de Mijas.

Fig. 27. Ídolo prehistórico de alabastro. 

Fig. 29. Amuleto egipcio de esteatita que representa 

un escarabajo. 

Fig. 28. Estela de granito. 

Fig. 30. Collar compuesto por cuentas de caliza, pizarra, 

alabastro hueso y conchas. 

667

668 

Fig. 31. Cuchillo de obsidiana. 

Fig. 32. Punta de sílex. 

Fig. 33. Niño Jesús en piedra de huamanga.

Fig. 34. Fuente o pila de una sola pieza de arenisca. 

Fig. 36. Hacha de diorita. 

Fig. 37. Varias muestras de azurita. 

Fig. 35. Altar de deidad doméstica 

de basalto. 

669

670 

Fig. 38. Pigmento amarillo de limonita. Fig. 39. Pigmento de ocre rojo. 

Fig. 40. Molde de un crisol formado por restos de galena. 

Fig. 41. Espejo decorado con crisocola, 

turquesa, pirita y conchas de mullu y de 

madreperla.

Fig. 42. Escultura de plata maciza, decorada 

con bandas horizontales en oro, 

malaquita y conchas mullu. Fig. 43. Sello de plomo de Fernando IV. 

Fig. 44. Sello de oro de Felipe II. 

Fig. 45. Arqueta de hierro dorado. 

671

672 

Fig. 46. Joya de hierro de Berlín (hierro de fundición 

lacado en negro). 

Fig. 47. Óleo sobre cobre (anverso y reverso).

Fig 48. Hoja de puñal de cobre arsenicado de la Edad del Bronce. 

Fig. 49. Cuenco Bauhaus de latón. 

673

674 

Fig. 50. Joya de similor. 

Fig. 52. Bandeja de alpaca. 

Fig. 51. Remates de hojalata de una escultura 

dorada y policromada. 

Fig. 53. Relicario de Limoges de cobre dorado y esmaltado.

Fig. 54. Medallón de calamina. Fig. 55. Dinero de vellón de Alfonso VII. 

Fig. 56. Moneda de electro de Mileto. 

Fig. 57. Herramientas de acero para acuñar monedas. 

675

676 

Fig. 58. Paco Rabanne. 

Vestido hecho con placas 

de acero. 

Fig. 60. Eduardo Chillida. Mesa de Omar Khayyam II. Acero corten. 

Fig. 59. Pablo Gargallo. Gran profeta. 

Bronce patinado.

Fig.61. Frontalera de caballo de bronce de la Edad de 

Hierro. 

Fig. 63. Reproducción en escayola de la escultura de 

una esfinge ibérica. 

Fig. 62. Ángel Ferrant. Mujer en jarras. Cemento y 

yeso patinado. 

Fig. 64. Reproducción en estuco de una pintura mural 

de Pompeya. 

677

678 

Fig. 65. Reproducción en barro cocido de 

una escultura Tanagrea. 

Fig. 66. Ladrillo rectangular con inscripción cuneiforme. 

Fig. 67. Adobe ibérico.

Fig. 68. Jarra de cerámica con engobe rojizo. 

Fig. 70. Grupo escultórico en loza blanca con cubierta 

blanca estannífera de la Real Fábrica de Alcora. 

Fig. 69. Pesa de telar de arcilla no cocida de la Edad 

de Bronce. 

Fig. 71. Cuenco de loza de Manises con decoración 

en azul cobalto y reflejo dorado. 

679

680 

Fig. 72. Alizar de Manises en forma de estrella, decorado 

en azul cobalto. 

Fig. 74. Escultura de porcelana tierna 

de la Real Fábrica de Porcelanas 

del Buen Retiro. 

Fig. 73. Jarrón contemporáneo de gres 

con cubierta en tonos rojizos por el empleo 

de óxidos de cobre. 

Fig. 75. Jarrón chino de porcelana.

Fig. 76. Azulejo mudéjar esmaltado. 

Fig. 78. Amuleto egipcio en forma de liebre de fayenza. 

Fig. 79. Amuleto egipcio de Udyat 

(ojo de Horus) de fayenza. 

Fig. 77. Candil de 

pie alto, llamado 

«de ceremonia», 

de loza de Manises. 

681

682 

Fig. 80. Ungüentario púnico de pasta de vidrio. 

Fig. 82. Negativo en placa de vidrio, posiblemente 

sobre emulsión de colodión. 

Fig. 81. Collar formado por cuentas de 

pasta vítrea, piedras, fayenza y cornalina. 

Fig. 83. Vaso de opalina de la Real Fábrica de Cristales 

de la Granja.

Fig. 84. Copa de cristal de la Real Fábrica de Cristales 

de la Granja. 

Fig. 86. Julio López Hernández. Pareja de artesanos. 

Vaciado en resina de poliéster con polvo de pizarra. 

Fig. 85. Reproducción en ebonita de un vaso de esteatita. 

683

684 

Fig. 87. Benjamín Palencia. Manzanas de arena. Óleo y arena sobre lienzo. 

Fig. 88. Andrés Nagel. La modelo y la Musa. Fibra de vidrio y poliéster.

Fig. 89. Bolso de ante negro con cierre de metacrilato. 

Fig. 91. Eva Lootz. Sin título. Alquitrán, cera y lana de 

oveja. 

Fig. 90. Jaume Plensa. Dibujo de un maestro 

desconocido. Baudelaire. Poliéster, hierro y luz 

fluorescente. 

Fig. 92. Muñeca Mariquita Pérez hecha 

con plástico y tejido. 

685

686 

Fig. 93. Recipiente de pigmentos hecho con la pelvis 

de un mamífero. Fig. 94. Aerógrafo de diáfisis de ave. 

Fig. 95. Omóplato decorado con grabados. 

Fig. 96. Colgante elaborado con el 

hueso hioides de caballo.

Fig. 97. Arpón de asta. Fig. 98. Cráneo con conchas de cauri en los ojos. 

Fig. 99. Vaso chino en cuerno de rinoceronte. 

Fig. 100. Colgante de colmillo de león de cavernas. 

687

688 

Fig. 101. Amuleto de mandíbula de «ciervo volante». Fig. 102. Sonajero de picos de loros o papagayos. 

Fig. 103. Collar compuesto por ochenta y ocho conchas 

de moluscos univalvos marinos (Limnaea, Conus 

y Cypraea). 

Fig. 104. Recipiente de concha de lapa para colorantes.

Fig. 105. Detalle de un escritorio decorado con láminas 

de concha de tortuga. 

Fig. 107. Rosario de semillas de chonta 

y escamas de piracurú. 

Fig. 106. Casco de caparazón de pez erizo con remates 

de plata y forrado con cuero y seda. 

Fig. 108. Collar de plumas de japú, tucán, antenas y 

coseletes de coleóptero. 

689

690 

Fig. 109. Diadema de pluma de garza, guacamayo y 

pelo de mono. Fig. 110. Colgante con plumas de colibrí y de tucán. 

Fig. 111. Tocado de plumas de águila arpía, guacamayo (verde-rojo y rojo) y loro.

Fig. 112. Faldellín de corteza vegetal decorado con semillas, plumas, huesos y pieles de aves, así como de aves 

disecadas. 

Fig. 113. Pulsera guardapelo con trenzas de cabello 

humano. 

Fig. 114. Parte superior de un impermeable inuit hecho 

con tripas y tendones. 

691

692 

Fig. 115. Amuleto 

de garra de tejón. 

Fig. 116. Hoja de pergamino 

iluminada de 

un manuscrito litúrgico 

medieval. 

Fig. 117. Bolso bandolero de piel de serpiente pitón. 

Fig. 118. Encuadernación de cuero gofrado y dorado.

Fig. 119. Panel de guadamacil. 

Fig. 121. Silla mudéjar de jamuga con asiento y respaldo 

de cordobán. 

Fig. 120. Maleta de viaje mudéjar de cuero de caballo 

repujado. 

Fig. 122. Vestido de niño de seda y decorado con lentejuelas. 

693

694 

Fig. 123. Traje de viuda de La Alberca de 

lana, algodón y seda. Fig. 124. Caja de rape de nácar. 

Fig. 125. Bargueño con esculturas de cera policromada.

Fig. 126. Escultura china en coral. 

Fig. 127. Sello de cera roja de Carlos II. 

Fig. 128. Batea de laca mexicana. 

695

696 

Fig. 129. Carcaj y recipiente hecho con caña de bambú, corteza de calabaza, cuero, algodón, uñas y fibra vegetal. 

Fig. 130. Caja de corteza de abedul y púas de puercoespín. 

Fig. 131. Bolsa de corteza de árbol que 

contiene el pigmento chica.

Fig. 132. Especiero de corcho. 

Fig. 133. Pectoral de corteza de llanchama, decorado 

con conchas de caracol, élitros y semillas. 

Fig. 134. Tetera colonial de corteza de 

coco y plata. 

697

698 

Fig. 135. Cigarro de corteza de palmera temiche, hilo jau y tabaco. 

Fig. 136. Tejido jusi de fibra de abacá. 

Fig. 137. Cuchara de coco y bambú.

Fig. 138. Sombrero de caña de boqui. 

Fig. 140. Muñeca de arte popular 

americano hecha con hojas 

de maíz. 

Fig. 139. Cesta para útiles de fumar de bejuco 

trenzado. 

Fig. 141. Amuleto de 

hueso de dátil. 

699

700 

Fig. 142. Aguaderas de esparto machacado. Fig. 143. Capa trenzada de junco. 

Fig. 144. Cuadro de paja. 

Fig. 145. Chistera de madera de castaño, mimbre y cuero.

Fig. 148. Tablero de ajedrez de madera de 

abedul y nogal. 

Fig. 146. Lanza de hierro, 

madera de mangle, fibra 

moriche y cera vegetal. Fig. 147. Puerta de sagrario de madera de roble dorada. 

Fig. 149. Arqueta eucarística de madera de pino policromada. 

701

702 

Fig. 150. Joachim Patinir. Paisaje con San Jerónimo. Pintura sobre 

tabla de madera de roble. 

Fig. 151. Maestro de Miraflores. La Visitación. Pintura sobre tabla de madera 

de pino.

Fig. 152. Andrea del Sarto. La Virgen con el Niño entre San Mateo y un ángel. Pintura sobre tabla de madera de chopo. 

Fig. 153. Página del Códice Trocortesiano 

o de Madrid en papel 

amatle. 

Fig. 154. Miniatura china en papel de arroz. 

703

704 

Fig. 155. Página de cómic de F. Liceras en papel verjurado 

blanco, lápiz, tinta negra y de colores. 

Fig. 157. Antonio Rafael Mengs. Desnudo masculino. 

Papel gris, lápiz negro y tiza. 

Fig. 156. Ramón Miramón. Muestra para tejido. Papel 

verjurado blanco cuadriculado, aguadas de diferentes 

colores y purpurina. 

Fig. 158. Luca Giordano. Musa Talía. Papel verjurado, 

lápiz, pluma y aguada sepia.

Fig. 159. Joaquín Sorolla. Busto 

masculino y busto femenino. 

Papel continuo azul y crema, 

carboncillo y clarión, montado 

sobre cartulina. 

Fig. 162. Copia positiva en papel al colodión 

mate, posiblemente virado al oro-platino. 

Fig. 163. Copia positiva en papel albúmina. 

Fig. 160. Joaquín Sorolla. 

Estudio preparatorio 

para la obra 

Entre naranjos. Papel 

cebolla y óleo. 

Fig. 161. Copia positiva 

en papel baritado 

con plata filamentaria 

sobre emulsión 

de gelatina. 

705

706 

Fig. 164. Títere de San José hecho de cartón 

piedra, piel, madera, metal, tela y pelo natural. Fig. 165. Figura zoomorfa de azúcar. 

Fig. 166. Escultura de Cristo en cartón piedra policromado. 

Fig. 167. Tabaquera de laca tallada.

Bibliografía

Bibliografía 

ABAD MARTÍNEZ, M.J. (1998): Arte: 

materiales y conservación. Madrid: 

Fundación Argentaria; Visor. 

ABBOT, R.T.; ZIM, H.S. (1973): Conchas 

marinas. Barcelona: Daimon. 

ADZET I ADZET, J.M. (2004): «Estructura, 

características y aplicaciones de los 

cueros y pieles», en VV.AA., La piel, 

material de revestimiento, Vic: Museu 

de l’Art de la Pell (Reunión intermedia 

del Grupo Cuero del ICOM-CC, Barcelona, 

18-20 octubre de 2000). 

AGUILÓ ALONSO, M.P. (1993): El mueble 

en España: siglos XVI-XVII. 

Madrid: CSIC; Antiquaria. 

AGUILÓ ALONSO, M.P. (1998): «Cordobanes 

y guadamaciles», en VV. AA. 

(1998): El arte en la piel, colección A. 

Colomer Monmany. Madrid: Fundación 

Central Hispano; Museu de l’Art 

de la Pell (Catálogo exposición, 8 de 

octubre - 30 de noviembre de 1998, 

Sala de exposiciones de la Fundación 

Central Hispano). 

AGUILÓ ALONSO, M.P. (2002): «Para un 

corpus de piedras duras en España. 

Algunas precisiones», Archivo Español 

de Arte, 299: 255-267. 

AINAUD DE LASARTE, J. (1952): «Cerámica 

y vidrio», Ars Hispaniae, X. 

Madrid: Plus Ultra. 

ALARCÓN ROMÁN, C. (1987): Catálogo 

de amuletos del Museo del Pueblo 

Español. Madrid: Ministerio de Cultura. 

ALBELLA, J.M.; CINTAS, A.M.; MIRAN- 

DA, T.; SERRATOSA, J.M. (1993): 

Introducción a la ciencia de materiales. 

Madrid: Consejo Superior de 

Investigaciones Científicas. 

709

710 

ALCINA FRANCH, J. (coord.) (1998): Diccionario 

de Arqueología. Madrid: Alianza. 

ALCOLEA Y GIL, S. (1975): «Artes decorativas 

en la España cristiana», Ars Hispanie, 

20. Madrid: Plus Ultra. 

ALFARO ASINS, C. (1996): La moneda: 

algo más que dinero. Madrid: Museo 

Arqueológico Nacional. 

ALFARO GINER, C. (1984): Tejido y cestería 

en la Península Ibérica. Historia de 

su técnica e industrias desde la Prehistoria 

hasta la Romanización. Madrid: 

Instituto Español de Prehistoria (Bibliotheca 

Praehistorica Hispana, v. XXI). 

ARBETETA MIRA, L (1998): La joyería 

española de Felipe II a Alfonso XIII en 

los museos estatales. Madrid: Nerea; 

Ministerio de Educación y Cultura. 

ARBETETA MIRA, L. (2000): Oro, incienso 

y mirra. Los Belenes en España. 

Madrid: Fundación Telefónica. 

ARBETETA MIRA, L. (2001): El tesoro del 

Delfín. Alhajas de Felipe V recibidas por 

herencia de su padre Luis, gran Delfín 

de Francia. Madrid: Museo Nacional del 

Prado. 

ARBETETA MIRA, L. (2003): El arte de la 

joyería en la colección Lázaro Galdiano. 

Segovia: Caja Segovia. 

ARIAS CABAL, P.; ONTAÑÓN PEREDO, 

R. (eds) (2005): La materia del lenguaje 

prehistórico: el arte mueble paleolítico 

de Cantabria en su contexto. Santander: 

Instituto Internacional de 

Investigaciones Prehistóricas de Cantabria. 

ARREDONDO Y VERDÚ, F. (1969): El 

yeso. Madrid: Instituto Eduardo Torroja, 

CSIC (Estudio de materiales, II). 

ARREDONDO Y VERDÚ, F. (1972): 

Cales. Madrid: Instituto Eduardo Torroja, 

CSIC (Estudio de materiales, III). 

ARREDONDO Y VERDÚ, F.; ALAMÁN, 

A. (1972): Materiales metálicos. 

Madrid: Instituto Eduardo Torroja 

CSIC (Estudio de materiales, VII). 

ASCIONE, C. (2003): «El coral en el Neoclasicismo», 

en Le manifatture napoletane 

di. Carlo e Ferdinando di Borbone 

tra Rococó e Neoclassicismo ovvero 

Le utopie possibili. Las manufacturas 

napolitanas de Carlos y Fernando de 

Borbón entre Rococó y Neoclasicismo 

o Las utopías posibles. Roma: Rai 

(texto en italiano y español). 

ASENJO, J.L.; BARBADILLO, P.; GON- 

ZÁLEZ MONFORT, P. (1992): Diccionario 

terminológico iberoamericano 

de celulosa, papel, cartón y sus derivados. 

Madrid: Instituto Papelero 

Español. 

ASTON, B. (1994): Ancient Egyptian 

Stone Vessels: Materials and Forms. 

Heilderberg: Heilderberg Orientverlag 

(Studien zur Archäologie und Geschicte 

Altägyptens, 7). 

ATIL, E. (1981): Renaissance of Islam: 

Art of the Mamluks. Washington: 

Smithsonian AYRES, J. (1985): The 

Artist’s Craft. A History of Tools, Techniques 

and Materials. Oxford: Phaidon. 

AZCONEGUI, F.; CASTELLANOS MIGUÉ- 

LEZ, A.; MARTÍN SISÍ, M. (1997): Guía 

práctica de la forja artística. León: Editorial 

de los Oficios. 

BALDÓ SUÁREZ, D. (1999): «El pergamino: 

un material para la escritura», 

Encuadernación de Arte, 14: 19-29. 

BALDRICH PEÑA, J. (1975): Trabajo del 

vidrio. Barcelona: Sintes. 

BARNET, P. (ed.) (1997): Images in 

Ivory: Precious Objects of the Gothic 

Age. Detroit: Detroit Institute of Arts.

BARTELS, A. (2005): Guía de identificación 

de plantas tropicales: ornamentales 

y útiles. Barcelona: Omega. 

BAUDRY, M.T. (2002): Sculpture, méthode 

et vocabulaire. Paris: Monum, Editions 

du patrimoine. 

BAZZI, M: (1965): Enciclopedia de las 

técnicas pictóricas. Barcelona: Noguer. 

BEDMAN, T.; MARTÍN VALENTÍN, F. 

(1995): Azules egipcios: pequeños tesoros 

del arte. Barcelona: Àmbit. 

BERNER, M.; WEBER, J. (1999): «Stucco 

Marble: Notes on its Preparation 

According to Literature», en WITTEN- 

BURG, C. (ed.), Baroque Artificial 

Marble. Warsaw: European Communities 

(Protection and Conservation of 

European Cultural Heritage, Research 

Report nº 9). 

BISCEGLIA, A. (2003): «El esplendor de 

los mármoles y las piedras duras en la 

Corte de los Borbones», en Le manifatture 

napoletane di. Carlo e Ferdinando 

di Borbone tra Rococó e Neoclassicismo 

ovvero Le utopie possibili. 

Las manufacturas napolitanas de 

Carlos y Fernando de Borbón entre 

Rococó y Neoclasicismo o Las utopías 

posibles. Roma: Rai (texto en italiano y 

español). 

BLAIR, S.; BLOOM, J.M. (1995): The Art 

and Architecture of Islam: 1250-1800. 

New Haven: Yale University Press. 

BLAS BENITO, J. (coord.) (1996): Diccionario 

del dibujo y la estampa: 

vocabulario y tesauro sobre las artes 

del dibujo, grabado, litografía y serigrafía. 

Madrid: Real Academia de 

Bellas Artes de San Fernando, Calcografía 

Nacional. 

BLONDEL, N. (2001): Céramique. Vocabulaire 

technique. Paris: Éditions du 

Patrimoine. 

BOADAS, J.; CASELLAS, L.E.; SUQUET, 

M.A. (2001): Manual para la gestión 

de fondos y colecciones fotográficas. 

Girona: Curbet Comunicació Gràfica 

(Biblioteca de la imagen, 3). 

BOCCIA PATERAKIS, A. (ed.) (1998): 

Glass, Ceramics and Related Materials. 

Vantaa: EVTEK, Institute of Art and 

Design, Departament of Conservation 

(Interim Meeting of the ICOM CC 

Working Group September 13-16, 

1998 Vantaa, Finland). 

BONET CORREA, A. (coord.) (1987): 

Historia de las artes aplicadas e industriales 

en España. Madrid: Cátedra. 

BORDAS IBÁÑEZ, C. (1999): Instrumentos 

musicales en colecciones españolas, 

vol. 1. Madrid: Centro de Documentación 

de Música y Danza, 

INAEM. 

BORDAS IBÁÑEZ, C. (2001): Instrumentos 

musicales en colecciones españolas, 

vol. 2. Madrid: Centro de Documentación 

de Música y Danza, 

INAEM. 

BORGHINI, G. (coord.) (2001): Marmi 

antichi. Roma: Istituto Centrale per il 

Catalogo e la Documentazione delle 

Opere d’Arte (Materiali della cultura 

artística, I). 

BOSINSKI, G. (2005): «El arte paleolítico 

en Europa Central en el contexto de 

los tipos de asentamiento y las formas 

de vida», en ARIAS CABAL, P.; ONTA- 

ÑÓN PEREDO, R. (eds), La materia 

del lenguaje prehistórico: el arte mueble 

paleolítico de Cantabria en su contexto. 

Santander: Instituto Internacional 

de Investigaciones Prehistóricas de 

Cantabria. 

BRADY, G.S. (1971): Materials Handbook. 

New York: McGraw-Hill Book Co. 

BRAY, C. (1995): Dictionary of Glass. 

Materials and Techniques. London; 

711

712 

Philadelphia: A & C; University of 

Pennsylvania. 

BRAY, W.; TRUMP, D. (1976): Diccionario 

de Arqueología. Barcelona: Nueva 

Colección Labor. 

BREUILLE, J.P. (dir) (1992): Dictionnaire 

de la sculpture: la sculpture occidentale 

du Moyen Äge à nos jours. 

Paris: Larousse. 

BRUDSON, J.A. (1989): Plastic Materials. 

London: Butterworth. 

BRUQUETAS, R. (2007): Técnicas y 

materiales de la pintura española en 

los Siglos de Oro. Madrid: Fundación 

de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico. 

CABELLO CARRO, P. (1980): Escultura 

mexicana precolombina en el Museo 

de América. Madrid: Patronato Nacional 

de Museos. 

CALDERÓN, E. (1994): «La escultura tradicional 

de pasta de caña de maíz», en 

AA. VV., Los Purépechas. El caminar 

de un pueblo. Madrid: Ministerio de 

Cultura; Fundación Cultural Banesto; 

Instituto de México en España. 

CALVO MANUEL, A. (1997): Conservación 

y restauración: materiales, técnicas 

y procedimientos: de la A a la Z. 

Barcelona: Ediciones del Serbal. 

CALZADA ECHEVARRÍA, A. (2003): Diccionario 

clásico de arquitectura y 

bellas artes. Barcelona: Ediciones del 

Serbal. 

CAMPBELL, G. (2006): The Grove Encyclopedia 

of Decorative Arts. New York: 

Oxford University Press. 

CAMINO OLEA, M.S., et al (2001): Diccionario 

de Arquitectura y Construcción. 

Madrid Munilla-Lería. 

CAMPOS, L. (1997): Diccionario Médico 

Etimológico Esteve de Anatomía 

Humana. Barcelona: Prous Science. 

CANCELLIERE, S.; LAZZARINI, L.; TURI, 

B. (2002): «White Marbles and Colored 

Stones in the House of Polibius at 

Pompeii», en HERRMANN, J.J.; HERZ, 

N.; NEWMAN, R. (eds), Interdisciplinary 

Studies on Ancient Stone. London: 

Archetype (Asmosia, 5). 

CANNON, J.; CANNON, M. (1994): Dye 

Plants and Dyeing. London: The Herbert 

Press. 

CARDON, D. (2003): Le monde des teintures 

naturelles. Paris: Belin. 

CARLYLE, L. (2001): The Artist’s Assistant: 

Oil Painting Instruction Manuals 

and Handbooks in Britain 1800-1900 

with Reference to Selected Eighteenth 

Century Sources. London: Archetype. 

CARMONA DE LOS SANTOS, M.A. 

(1996): Manual de sigilografía. 

Madrid: Ministerio de Educación y 

Cultura. 

CARO BAROJA, J. (1983): Tecnología 

popular española. Madrid: Editora 

Nacional. 

CARRERAS RIVERY, R. (1997): Cómo 

conocer la estructura de la madera. 

Manual teórico práctico. Valencia: 

Generalitat Valenciana. 

CARRERO DE DIOS, M. (1994): Causas 

de descomposición y tratamiento de 

negativos fotográficos con base plástica. 

Gerona: Ayuntamiento de Gerona 

(Col·lecció textos i documents, 6). 

CARRERO DE DIOS, M. (1995): «Causas 

de alteración y medios de conservación 

de negativos fotográficos», en REY 

DE LAS PEÑAS, R. (dir.), La fotografía 

como fuente de información. Huelva: 

Diputación Provincial de Huelva 

(Segundas Jornadas Archivísticas). 

CARRERO DE DIOS, M. (2001): Historia 

de la industria fotográfica española. 

Girona: Curbet Comunicació Gràfica.

CASADO LOBATO, C. (1991): Guía de 

la artesanía de Castilla y León: León. 

Valladolid: Junta de Castilla y León, 

Dirección General de Economía. 

CASAJÚS QUIRÓS, C. (1998): Manual 

de arte y fotografía. Madrid: Universitas. 

CASTELFRANCHI VEGAS, L. (2005): 

Trésors du moyen âge: ìvoìres, orfèvreries, 

enluminures, Ve-XIVe siècles. 

Paris: Imprimerie Nationale Éditions. 

CASTELLANOS MIRA, P. (1999): Diccionario 

histórico de la fotografía. 

Madrid: Istmo (Fundamentos, 12). 

CASTELLOTE HERRERO, E. (1982): 

Artesanías vegetales. Madrid: Editora 

Nacional (Artes del Tiempo y del 

Espacio). 

CATLING, D. (1982): Identification of 

Vegetable Fibres. London; New York: 

Chapman & Hall. 

CAVENAGO-BIGNAMI MONETA, S. 

(1991): Gemología. Barcelona: Omega. 

CEBALLOS JIMÉNEZ, A. (1986): Diccionario 

ilustrado de los nombres vernáculos 

de las plantas en España. 

Madrid: ICONA. 

CERVAL, M. de (dir.) (1998): Dictionnaire 

international du bijou. Paris: 

Éditions du Regard. 

CERVERA FERNÁNDEZ, I. (1989): Arte y 

cultura en China. Conceptos, materiales 

y términos. De la A a la Z. Barcelona: 

Ediciones del Serbal. 

CHINER MARTORELL, P. (1990): La 

decoración arquitectónica en Saguntum. 

Valencia: Generalitat Valenciana, 

Conselleria de Cultura. Educació i 

Ciència. 

CHING. F.D.K (2005): Diccionario 

visual de arquitectura. Barcelona: 

Gustavo Gili. 

CLAYTON, W.D.; RENVOIZE, S.A. 

(1986): Genera Graminum. Grasses of 

the World. London: Kew Publishing. 

COOK, J. G. (1968): Handbook of Textile 

Fibres. Watford: Merrow Publishing. 

CORCHÓN RODRÍGUEZ, M.S. (2005): 

«Europa 16.500-14.000 a.C. Un lenguaje 

común», en ARIAS CABAL, P.; 

ONTAÑÓN PEREDO, R. (eds.), La 

materia del lenguaje prehistórico: el 

arte mueble paleolítico de Cantabria 

en su contexto. Santander: Instituto 

Internacional de Investigaciones Prehistóricas 

de Cantabria. 

CORDERO, J.; BOSHIER, D. (eds.) 

(2003): Árboles de Centroamérica: un 

manual para extensionistas. Turrialba: 

Oxford Forestry Institute; CATIE. 

CÓRDOBA DE LA LLAVE, R. (coord.) 

(2003): Mil años de trabajo del cuero. 

Córdoba: Ediciones Litopress. 

CUESTA DOMINGO, M.; ROVIRA LLO- 

RENS, S. (1982): Los trabajos en metal 

en el área andina. Madrid: Ministerio 

de Cultura. 

CURRÁS, E. (2005): Ontologías, taxonomía 

y Tesauros. Manual de construcción 

y uso. Gijón: Ediciones Trea. 

CURRÁS, E. (1991): Thesauros: lenguajes 

terminológicos. Madrid: Paraninfo. 

DALMASES, N. de; GIRALT-MIRACLE, 

D. (1985): Plateros y joyeros de Cataluña. 

Barcelona: Destino. 

DÁVILA CORONA, R.M; DURÁN PUJOL, 

M.; GARCÍA FERNÁNDEZ, M. (2004): 

Diccionario Histórico de Telas y Tejidos. 

Salamanca: Junta de Castilla y 

León. 

DAWSON, J. (coord.) (1996): Guía completa 

de grabado e impresión: técnicas 

y materiales. Madrid: Tursen; H. 

Blume Ediciones. 

713

714 

DELAMARE, F.; GUINEAU, B. (2000): 

Colour. Making and Using Dyes and Pigments. 

London: Thames and Hudson. 

DENNING, A. (1999): Enciclopedia de 

técnicas de talla en madera. Barcelona: 

Acanto. 

DERMAN, M.U. (1998): Letters in gold: 

Ottoman Calligraphy from the Sak›p 

Sabanc› collection. New York: Metropolitan 

Museum of Art. 

DÍAZ OJEDA, M.A. (1990): Saharauis. 

Vida y cultura tradicional del Sahara 

Occidental. Madrid: Ministerio de Cultura: 

Museo Nacional de Etnología. 

DÍAZ RODRÍGUEZ, L.A. (1991): «El alabastro: 

un enigmático mineral industrial 

ornamental. Criterios para su 

reconocimiento», Boletín del Museo 

Arqueológico Nacional, IX (1 y 2): 

101-112. 

DÍAZ, A. (coord.) (1990): Saharauis. 

Vida y cultura tradicional del Sahara 

occidental. Madrid: Ministerio de Cultura. 

DÍAZ, J.A.; SANTOS, T. (1998): Zoología: 

aproximación evolutiva a la 

diversidad y organización de los animales. 

Madrid: Síntesis. 

Diccionario de pintura (1996). Barcelona: 

Larousse Planeta. 

DIEHL, E. (1980): Bookbinding: its 

Background and Technique. New 

York: Dover Publications. 

DÍEZ CARRERA, C. (coord.) (1998): Los 

materiales especiales en las bibliotecas. 

Gijón: Trea. 

Dinero exótico. Una nueva colección 

del Museo Arqueológico Nacional 

(2001). Madrid: Ministerio de Educación 

y Cultura. 

DOERNER, M: (1991): Los materiales de 

pintura y su empleo en el arte. Barcelona: 

Reverté. 

DOMÉNECH CARBÓ, M.T.; YUSA 

MARCO, D.J. (2006): Aproximación 

al análisis instrumental de pigmentos 

procedentes de obras de arte. Valencia: 

Universidad Politécnica de Valencia. 

DOMÉNECH I VIVES, I. (1999): El 

vidrio. Madrid: Espasa Calpe (Historia 

General del Arte, vol. XLV). 

DONOSTIA, J.A. de; TOMÁS, J. (1947): 

«Instrumentos de música popular 

española. Terminología general. Ensayo 

de clasificación», Armario Musical, 

año 1947, II: 105-145. 

DREYFUS, J.; RICHAUDEAU, F. (1990): 

Diccionario de la edición y de las 

artes gráficas. Salamanca: Fundación 

Germán Sánchez Ruipérez (Biblioteca 

del Libro). 

DUBARRY DE LASSALE, J. (2000): Identifying 

Marble. Turin: Éditions H. Vial. 

DUD’A, R.; REJL, L. (2005): Atlas ilustrado 

de los minerales. Madrid: Susaeta. 

DUNKERTON, J.; KIRBY, J.; WHITE, R. 

(1990): «Varnish and Early Italian Tempera 

Paintings», en MILLS, J.; SMITH, 

P. (eds.), Cleaning, retouching and 

coatings: Preprints of the contributions 

to the Brussels Congress, 3-7 September 

1990. London: International 

Institute for Conservation of Historic 

and Artistic Works. 

EASTAUGH, N.; WALSH, V.; CHAPLIN, 

T.; SIDDALL, R. (2004): Pigment Compendium. 

A Dictionary of Historical 

Pigments. Oxford: Elsevier. 

EASTOP, D.; TIMÁR-BALAZSY, A. 

(1999): Chemical Principles of Textile 

Conservation. London: Butterworths- 

Heineman. 

ECHEVERRÍA GOÑI, P. (1990): Policromía 

del Renacimiento en Navarra. 

Pamplona: Dirección General de Cultura; 

Institución Príncipe de Viana.

EDWARD, L.S. (1997): Diccionario de 

Términos de Arte. Barcelona: Destino. 

EGGERT, G. (2006). «Plastiline: Another 

Unsuspected Danger», en Verband 

der Restauratoren-Beiträge zur Erhaltung 

von Kunst- und Kulturgut, 2: 

112-116. 

EIROA, J.J. (1994): La Prehistoria. Paleolítico 

y Neolítico. Madrid: Akal (Historia 

de la ciencia y de la técnica). 

EIROA, J.J. (coord.) (1989): Apuntes de 

tipología prehistórica. Murcia: Universidad 

de Murcia. 

EIROA, J.J.; BACHILLER GIL, J.A.; CAS- 

TRO PEREZ, L.; LOMBA MARAUNDI, 

J. (1999): Nociones de tecnología y 

tipología en Prehistoria. Barcelona: 

Editorial Ariel. 

EMERY, I. (1966): The Primary Structures 

of Fabrics: an Illustrated Classification. 

Washington: The Textile 

Museum. 

ENRICH HOJA, J. (2008): «El pergamino 

como soporte de la escritura. Características 

y proceso de fabricación», en 

GONZALO CAPELLÁN, M; HIDALGO 

BRINQUIS, M.C. (dirs.), El soporte de 

la lengua. Logroño: Instituto del Patrimonio 

Histórico Español; Patronato 

Santa María la Real de Nájera (Historia 

y Patrimonio, 2). 

ESCALERA UREÑA, A.; RIVAS DIAZ, E. 

(2002): «Un ejemplo de pintura enconchada. 

La Virgen de la Redonda: estudio 

radiográfico», Anales del Museo de 

América, 10: 291-305. 

ESCÁRZAGA, Á. (1986): Porcelana, 

cerámica y cristal. Madrid: Cipsa (Diccionarios 

Antiquaria 2). 

ETTINGHAUSEN, R.; GRABAR, O. 

(1994): The Art and Architecture of 

Islam: 650-1250. New Haven: Yale 

University Press. 

FATAS, G.; BORRÁS, G.M. (1989): Diccionario 

de términos de arte y arqueología. 

Madrid: Alianza. 

FATAS, G.; BORRÁS, G.M. (2001): Diccionario 

de términos de arte y elementos 

de Arqueología, Heráldica y 

Numismática. Madrid: Alianza. 

FATAS, P.; LASHERAS, J.A.; RASINES, P.; 

MONTES, R.; DE LAS HERAS, C. 

(2004): «Los “aerógrafos” de la Cueva 

de Altamira», Zona Arqueológica, 4 

(4): 320-327 (Miscelánea en homenaje 

al Dr. Emiliano Aguirre. Arqueología). 

FAUDOUAS, J.C. (1991): Dictionnaire 

technique du papier et des encres. 

Paris: Enrolles. 

FELLER, R.L. (ed.) (1985): Artist’s Pigments. 

A Handbook of their History 

and Characteristics. Cambridge: Cambridge 


FELLER, R.L.; STOLOV, N.; JONES, E.H. 

(1985): On Picture, Varnishes and 

their Solvents. Washington: National 

Gallery of Art. 

FERNÁNDEZ DEL CASTILLO MACHA- 

DO, S. (1982): El arte popular en 

Ávila. Madrid: Ministerio de Industria 

y Energía; Cabildo Insular. 

FERNÁNDEZ GONZÁLEZ, R. (1999): «El 

Belén Napolitano del Museo Nacional 

de Escultura», en Navidad en Palacio. 

Belenes napolitanos. Madrid: Patrimonio 

Nacional. 

FERNÁNDEZ NAVARRO, J.M., (1991): El 

vidrio. Madrid: Centro Nacional del 

Vidrio., C.S.I.C. 

FIGUEROLA, M. (1998): Moneta Legionis: 

del denario al Euro con el Museo 

de León. León: Junta de Castilla y 

León. 

FLEMING, J.; HONOUR, H. (1987): Diccionario 

de las artes decorativas. 

Madrid: Alianza Editorial. 

715

716 

FLORES ALÉS, V. (1999): Estudio, caracterización 

y restauración de materiales 

cerámicos. Sevilla: Universidad de 

Sevilla. 

FLORIAN, M.L. (1992): The Conservation 

of Artefacts made from Plant 

Materials. Los Angeles: The Getty 

Conservation Institute. 

FONT QUER, P. (1982): Diccionario de 

botánica. Barcelona: Omega. 

FRANCO MATA, A. (1999): «El Tesoro 

románico», Boletín del Museo Arqueológico 

Nacional, XVII, (1 y 2): 201-226. 

FRANCO MATA, A. (2001): «Los azabacheros 

asturianos del siglo XVI», Boletin 

del Museo Arqueológico Nacional, 

XIX (1 y 2): 210-225. 

FRANCO MATA, A. (2003): Un arte para 

la liturgia. Bizancio en España. De la 

Antigüedad tardía a El Greco. Madrid: 

Ministerio de Cultura. 

FRANCO MATA, M.A. (1993): Catálogo 

de la escultura gótica. Madrid: Ministerio 

de Cultura. 

FRECCERO, A. (2000): Fayum Portraits: 

Documentation and Scientific Analyses 

of Mummy Portraits belonging to Nationalmuseum 

in Stockholm. Göteborg: 

Acta Universitatis Gothoburgensis 

(Göteborg studies in conservation, 7). 

FREDERIKSEN, N. (1986): Manual de 

Tejeduría. Barcelona: Ediciones del 

Serbal (Libros de Arlequín). 

FRITZ, C. (2005): «La aproximación técnica 

al arte mobiliar: a la búsqueda de 

un modelo social», en ARIAS CABAL, 

P.; ONTAÑON PEREDO, R. (eds.), La 


arte mueble paleolítico de Cantabria 

en su contexto. Santander: Instituto 

Internacional de Investigaciones Prehistóricas 

de Cantabria. 

FUGA, A. (2004): Técnicas y materiales 

del arte. Barcelona: Electa (Los diccionarios 

del arte). 

GACÉN GUILLÉN, J. (1991): Fibras textiles: 

propiedades y descripción. 

Terrassa: Universidad Politécnica de 

Cataluña. 

GÁRATE ROJAS, I. (1994): Artes de la 

cal. Madrid: Instituto de Conservación 

y Restauración de Bienes Culturales. 

GARCÍA EJARQUE, L. (2000): Diccionario 

del Archivero Bibliotecario. Gijón: 

Trea. 

GARCÍA ESTEBAN, L.; GUINDEO 

CASASÚS, A. (1988): Anatomía e 

identificación de las maderas de 

coníferas españolas. Madrid: Asociación 

de Investigación Técnica de las 

Industrias de la Madera y Corcho. 


CASASÚS, A. (1989): Anatomía de 

frondosas españolas. Madrid: Asociación 

de Investigación Técnica de las 

Industrias de la Madera y Corcho. 


CASASÚS, A.; LAÍN ORTEGA, L.C. 

(1990): Maderas comerciales del 

mundo. África. Madrid: Asociación de 

Investigación Técnica de las Industrias 

de Madera y Corcho. 

GARCÍA GUTIÉRREZ, A. (dir.); MARTÍN 

PRADAS, A. (coord.) (1998): Tesauro 

de Patrimonio Histórico Andaluz. 

Granada: Junta de Andalucía; Instituto 

Andaluz del Patrimonio. 

GARCÍA JIMÉNEZ, R.; VALDÉS FERNÁN- 

DEZ, F. (1996): «Acerca del origen y 

cronología de los cristales de roca llamados 

fatimíes: el vidrio de Badajoz y 

la botella de Astorga», Cuadernos de 

Prehistoria y Arqueología, 23: 260-276. 

GARCÍA LARRAYA, T. (1956): Cueros 

artísticos (corioplastia): historia y téc-

nicas. Barcelona: E. Meseguer (Manuales 

Meseguer). 

GARCÍA MEDINA, C. (1987): Arte pastoril. 

Salamanca: Diputación de Salamanca 

(Páginas de tradición, 5). 

GARCÍA-ORMAECHEA, C. (1996): Arte 

oriental, africano y precolombino. 

Madrid: Espasa Calpe (Historia Universal 

del Arte, t. 12). 

GARCÍA-ORMAECHEA, C. (1998): Arte y 

cultura de la India: Península del 

Indostán, Himalaya y sudeste asiático 

de la A a la Z. Barcelona: Ediciones 

del Serbal (Cultura Artística, 14). 

GARCÍA-ORMAECHEA, C. (2003): «La 

ruta de la seda», en El textil y la indumentaria 

[CD-ROM]. Madrid: Grupo 

Español IIC (Curso del Grupo Español 

del International Institute for Conservation 

of Historic and Artistic Works, 

Madrid, del 31 de Marzo al 3 de Abril 

de 2003). 

GARCÍA-HOZ ROSALES, C. (1997): ¡Yo 

tenía uno de ésos!: un siglo del juguete 

industrial en España. Madrid: 

Ayuntamiento de Leganés; Ministerio 

de Cultura. 

GARCÍA FERNÁNDEZ-VILLA, S.; SAN 

ANDRES MOYA, M. (2006): «Problemática 

asociada a la conservación de 

los materiales plásticos de moldeo», 

Pátina, época II, nº 13-14: 65-74. 

GARRIDO MEDINA, M.J. (1993): «Terminología 

técnica del tejido», en Conferencia 

Internacional de Colecciones y 

Museos de Indumentaria. Madrid: 

Museo Nacional del Pueblo Español. 

GETTENS, R.J.; STOUT, G.L. (1996): 

Painting Materials: A Short Encyclopaedia. 

New York: Dover. 

GIANFERRARI, M. (2006): «Nascita ed 

evoluzione di un supporto originale: 

la carta trasparente»: 81-94, en FROSI- 

NINI, C. (ed.), I materiali cartacei. 

Firenze: Centro Di (Le antologie de 

«OPD Restauro», 1). 

GIANNINI, C.; ROANI, R. (2008): Diccionario 

de restauración y diagnóstico. 

San Sebastián: Nerea. 

GILLOW, J. (2001): Printed and Dyed 

Textiles from Africa. London: British 

Museum Press. 

GIUSTI, A.M. (1992): Pietre Dure. London: 

Philip Wilson Publishers. 

GNAUCK, B.; FRÜNDT, P. (1992): Iniciación 

a la química de los plásticos. 

Barcelona: Hanser. 

GOLD, R. (1994): «Reconstruction and Analysis 

of Bismuth Painting», en DORGE, 

V.; HOWLETT, C. F. (eds.): Painted 

Wood: History and Conservation. Los 

Angeles: Getty Conservation Institute. 

GÓMEZ FUENTES, A. (2001): La economía 

de subsistencia: tipología lítica. 

Salamanca: Universidad de Salamanca; 

Centro Tecnológico Multimedia. 

GÓMEZ GONZÁLEZ, M.L. (1998): La 

restauración: examen científico aplicado 

a la conservación de obras de 

arte. Madrid: Cátedra (Cuadernos Arte 

Cátedra). 

GÓMEZ REIZ, F. (1984): Los esmaltes sobre 

metales. Madrid: Editora Nacional. 

GONZÁLEZ CASARRUBIOS, C. (1977): 

«La paja de centeno», Narria, 6: 13-14. 

GONZÁLEZ ENRÍQUEZ, M.C. (1999): 

«Micronesia y el Museo de América. 

Dientes de tiburón y tatuajes en el 

centenario de su pérdida», Anales del 

Museo de América, 7: 249-257. 

GONZÁLEZ MENA, M.A. (1974): Catálogo 

de bordados. Madrid: Instituto 

Valencia de Don Juan. 

GONZÁLEZ MENA, M.A. (1994): Colección 

Pedagógico Textil de la Universi- 

717

718 

dad Complutense de Madrid. Madrid: 

Consejo Social de la Universidad 

Complutense de Madrid. 

GONZALEZ PALACIOS, A. (2001): Las 

colecciones reales españolas de 

mosaicos y piedras duras. Madrid: 

Museo Nacional del Prado. 

GONZÁLEZ PENA, M.L. (1984): Vidrios 

españoles. Madrid: Editora Nacional 

(Artes del tiempo y del espacio). 

GONZÁLEZ-ALONSO MARTÍNEZ, E: 

(1997): Tratado del dorado, plateado 

y su policromía: tecnología, conservación 

y restauración. Valencia: Universidad 

Politécnica de Valencia. 

GONZÁLEZ-HONTORIA Y ALLENDE 

SALAZAR, G. (1985): «El trabajo de la 

piedra», en LOBATO CEPEDA, B.E., El 

arte popular en Ávila. Ávila: Institución 

Gran Duque de Alba; Diputación 

Provincial. 


SALAZAR, G. (1985): El arte popular 

en Ávila. Ávila: Institución Gran 

Duque de Alba de la Diputación Provincial 

de Ávila. 


SALAZAR, G. (1998): Las Artesanías de 

España. I. Zona septentrional (Galicia, 

Asturias, Cantabria, País Vasco y Navarra). 

Barcelona: Ediciones Del Serbal. 


SALAZAR, G. (2001): Las Artesanías 

de España. II. Zona oriental (Cataluña, 

Baleares, País Valenciano, Murcia). 




de España. III. Zona meridional 

(Andalucía y Canarias). Barcelona: 

Ediciones del Serbal. 



de España. IV. Zona central norte 

(Castilla-León, La Rioja y Aragón). 




de España. V. Zona central sur (Castilla-La 

Mancha, Madrid y Extremadura). 



SALAZAR, G.; TIMÓN TIEMBLO, M.P. 

(1983): Telares manuales. Madrid: 

Editora Nacional (Artes del tiempo). 

GRABAR, O. (1973): The Formation of 

Islamic Art. New Haven: Yale University 

Press. 

GRABAR, O. (2005): Early Islamic Art, 

650-1100. Aldershot; Burlington: 

Ashgate; Variorum. 

Gran Diccionario de la Pintura (2001): 

Barcelona: Carraggio. 

GRANDOU, P.; PASTOUR, P. (1966): 

Peintures et vernis: les constituants. 

Paris: Hermann. 

GRAÑA GARCÍA, A.; LÓPEZ ÁLVAREZ, 

J. (1990): «Las cubiertas vegetales en 

Asturias: notas sobre la Historia de la 

casa redonda», en CARO BAROJA, J. 

(dir.), Arquitectura popular en España. 

Madrid: Consejo Superior de 

Investigaciones Científicas (Actas de 

las Jornadas, 1-5 diciembre 1987, 

CSIC, Madrid). 

GREGAREK, H. (2002): «Roman Imperial 

Sculpture of Colored Marbles», en 

HERRMANN, J.J.; HERZ, N.; NEW- 

MAN, R. (eds), Interdisciplinary Studies 

on Ancient Stone. London: 


HALL, C.E.M.; DAVIES, M.S.T. (eds.) 

(1968): Identificación de fibras textiles. 

Barcelona: Blume. 

HAMER, F.; HAMER, J. (1991): The Potter’s 

Dictionary of Materials and

Techniques. London; Philadelphia: A 

& C Black; University of Pennsylvania 

Press. 

HARDOUIN-FUGIER, E. (1994): Les etoffes, 

dictionnaire historique. Paris: Editions 

de l’amateur. 

HAWLEY, G. (1992): Diccionario de 

química y de productos químicos. Barcelona: 

Omega (Edición revisada por 

Irving Sax y Richard Lewis). 

HEDGECOE, J. (1982): Manual de técnica 

fotográfica. Madrid: Hermann 


HERRADÓN FIGUEROA, M.A. (2005): 

La Alberca. Joyas. Madrid: Ministerio 

de Cultura. 

HICKMAN, C.P. (2003): Principios integrales 

de zoología. Madrid: Mc Graw 

Hill- Interamericana de España. 

HIDALGO BRINQUIS, M.C. (2008): «El 

papel como soporte de la cultura en 

España», en GONZALO CAPELLÁN, 

M; HIDALGO BRINQUIS, M.C. (dirs.), 

El soporte de la lengua. Logroño: Instituto 

del Patrimonio Histórico Español; 

Patronato Santa María la Real de 

Nájera (Historia y Patrimonio, 2). 

HILER, H. (1957): Notes on the Technique 

of Painting. London: Faber & Faber. 

HOFMANN, R. (1996): «The Bühler 

Collection of Indonesian Dyeplants», 

en WALTON ROGERS, P. (ed.), Dyes 

in History and Archaeology, 15. London: 

Archetype. 

HODGES, H. (1988): Artifacts: An Introduction 

to Early Materials and Technology. 

Kingston (Canada): Ronald P. Frye. 

HOLBROOK, J. (2001): The Anatomy of 

Bibliomania. Urbana-Champaign: University 

of Illinois Press. 

HOLLOWAY, A (1981): Manual del equipo 

y técnicas fotográficas. Madrid: 

Hermann Blume Ediciones. 

HOLT, P.M. (1966): Egypt and the Fertile 

Crescent 1516-1922: A Political History. 

London: Longmans. 

HORIE, C.V. (1990): Materials for Conservation: 

Organic Consolidants, 

Adhesives and Coatings. London: Butterworths. 

HORNBOSTEL, C. (2000): Materiales 

para construcción: tipos, usos y aplicaciones. 

México: Limusa-Wiley. 

HURLBUT, C.S.; KAMMERLING, R. 

(1993): Gemología. Barcelona: Ediciones 

Omega. 

Instrumentos musicales en los Museos de 

Urueña: Colección de la Fundación 

Joaquín Díaz y Museo de la Música, 

Colección Luis Delgado (2003). Urueña: 

Fundación Centro Etnográfico Joaquín 

Díaz. 

IRWIN, R. (1986): The Middle East in the 

Middle Ages: the Early Mameluk Sultanate, 

1250-1382. Carbondale: Southern 

Illinois University Press. 

ISO 2788-1986 (E); PNE 50106: Directrices 

para el establecimiento y desarrollo 

de tesauros monolingües (parte I) 

(1989), Revista Española de Documentación 

Científica, 12 (4): 463-483. 

ISO 2788-1986 (E); PNE 50106: Directrices 

para el establecimiento y desarrollo 

de tesauros monolingües (parte I) 

(1989), Revista Española de Documentación 

Científica, 13, (1): 601-629. 

JABAL, J. (dir.); HARO, V.A. de; BLAS 

ARITIO, L. (1985): Zoología general: 

invertebrados-vertebrados. Madrid: 

Cultural. 

JEAN, G. (1989): La escritura, Archivo de 

la Memoria. Madrid: Aguilar Universal. 

JIMÉNEZ MONTOYA, P.; GARCÍA MESE- 

GUER, A.; MORÁN CABRE, F. (2000): 

Hormigón armado. Barcelona: Gustavo 

Gili. 

719

720 

JONGSTE, P.F.B.; JANSEN, J.B.; MOENS, 

L.; DE PAEPE, P.A. (1995): «Multivariate 

Provenance Determination of White 

Marbles using ICPAES and Stable Isotope 

Analysis», en MANIATIS, Y.; 

HERZ, N.; BASIAKOS, Y. (eds.), The 

Study of Marble and Other Stones 

Used in Antiquity. London: Archetype. 

JOVER CERDÁ, M.; PÉREZ IGUALADA, 

L. (1994): Zoología. Valencia: Universidad 

Politécnica, Servicio de Publicaciones. 

KERCHACHE, J. et al. (1998): Arte Africano. 

Madrid: Espasa Calpe (Summa 

Artis: Historia General del Arte, t. 43). 

KLEIN, C.; HURLBUT, C.S. (1996): 

Manual de mineralogía. Barcelona: 

Reverté. 

KLEINER, D.E. (1992): Roman Sculpture. 

New Haven: Yale University Press. 

KROUSTALLIS, S.K. (2008): «La escritura 

y sus materiales: pigmentos, tintas e 

instrumentos», en GONZALO CAPE- 

LLÁN, M; HIDALGO BRINQUIS, M.C. 

(dirs.), El soporte de la lengua. Logroño: 

Instituto del Patrimonio Histórico 

Español; Patronato Santa María la Real 

de Nájera (Historia y Patrimonio, 2). 

KUONI, B. (1981): Cestería tradicional 

ibérica. Barcelona: Ediciones del Serbal. 

KURTZ, G. (1995): «Técnicas y materiales 

utilizados en la obtención de imágenes 

fotográficas», en REY DE LAS 

PEÑAS, R. (dir.), La fotografía como 

fuente de información. Huelva: Diputación 

Provincial de Huelva (Segundas 

Jornadas Archivísticas). 

KURTZ, G.; ORTEGA, I. (1989): 150 

años de fotografía en la Biblioteca 

Nacional: Guía-inventario de los fondos 

fotográficos de la Biblioteca 

Nacional. Madrid: El Viso. 

LANDI, S. (2002): The Textile Conservator´s 

Manual. London: Butterworth & 

Heinemann. 

LANGFORD, M. (1981): Manual del 

laboratorio fotográfico. Madrid: Hermann 


LANGFORD, M. (1983): Enciclopedia 

completa de la fotografía. Madrid: 

Hermann Blume Ediciones. 

LANGFORD, M.J. (1986): Tratado de 

fotografía: un texto avanzado para 

profesionales. Barcelona: Omega. 

LAPUENTE, P. (1995): «Mineralogical, 

Petrographical and Geochemical Characterization 

of White Marbles from 

Hispania», en MANIATIS, Y.; HERZ, 

N.; BASIAKOS, Y. (eds.), The Study of 

Marble and Other Stones Used in Antiquity. 

London: Archetype. 

LAPUENTE, P.; BLANC, P. (2002): «Marbles 

from Hispania: Scientific Approach 

based on Cathodoluminescence», 

en HERRMANN, J.J.; HERZ, N.; NEW- 

MAN, R. (eds), Interdisciplinary Studies 

on Ancient Stone. London: 


LAURIE, A. (1967): The Painter´s 

Methods and Materials. New York: 

Dover. 

LAVER, J. (1997): Breve Historia del traje 

y la moda. Madrid: Cátedra. 

LAZAGA, N. (2002): Washi: el papel 

japonés. Madrid: Clan. 

LAZZARINI, L. (2002): «The Origin and 

Characterization of Breccia Nuvolata, 

Marmor Sagarium and Marmor Triponticum», 

en HERRMANN, J.J.; 

HERZ, N.; NEWMAN, R. (eds), Interdisciplinary 

Studies on Ancient Stone. 

London: Archetype (Asmosia, 5). 

LAZZARINI, L.; MASI, U.; TUCCI, P. 

(1995): «Petrographic and geochemical 

features of the Carystian marble,

Cipollino verde, from the ancient quarries 

of Southern Euboea (Greece)», 

en MANIATIS, Y.; HERZ, N.; BASIA- 

KOS, Y. (eds.), The Study of Marble 

and Other Stones Used in Antiquity. 

London: Archetype. 

LEVIN, A.; MEYER, D. C.; REIBOLD, M.; 

KOCHMANN, W.; PÄTZKE, N.; PAU- 

FLER, P. (2005): «Microstructure of a 

Genuine Damascus Sabre», Crystal 

Research and Technology, 40 (9): 

905–916. 

LEWIS, N. (1974): Papyrus in Classical 

Antiquity. Oxford: Oxford University 

Press. 

LINARES, E.; BYE, R. (2008): “El copal 

en México”, Biodiversitas, nº 78, 

(Mayo-Junio), pp. 8-11. 

LLORENTE, J.M. (1990): La joyería y sus 

técnicas. Madrid: Paraninfo. 

LÓPEZ AGUIRRE, D. (2006): «Variedades 

del cuarzo desde el punto de vista 

de la gemología», Boletín de Mineralogía, 

17: 161-164. 

LÓPEZ ÁLVAREZ, A.M.; PALOMERO 

PLAZA, S.; MENÉNDEZ ROBLES, M.L. 

(1997): Guía del Museo Sefardí de 

Toledo. Madrid: Ministerio de Cultura. 

LÓPEZ MONDÉJAR, P. (1989): Las fuentes 

de la memoria: fotografía y sociedad 

en la España del siglo XIX. 

Madrid: Lunwerg. 

LÓPEZ MONDÉJAR, P. (1997): Historia 

de la fotografía en España. Barcelona: 

Lunwerg. 

LÓPEZ MONDÉJAR, P. (2000): 150 años 

de fotografía en España. Barcelona: 

Lunwerg. 

LORA GONZÁLEZ, A. (1998): «La contribución 

americana a la dieta europea», 

en ¡A comer! Alimentación y cultura. 


Cultura (Catálogo de exposición, 

Museo Nacional de Antropología, 

mayo-noviembre de 1998). 

LOZA AZUAGA, M.L.; BELTRÁN FOR- 

TES, J. (1990): La explotación del 

mármol blanco de la sierra de Mijas 

en época romana: estudio de los materiales 

arquitectónicos, escultóricos y 

epigráficos. Barcelona: Universidad 

Autónoma (Faventia, 10). 

LOZANO, J. (2001): La vidriera, proceso y 

sistemas, Ars Sacra, 17: 1-7 (separata). 

LUCAS, A.; HARRIS, J.R. (1962): Ancient 

Egyptian Materials and Industries. 

London: Edward Arnold Publishers. 

MABBERLEY, D.J. (1997): The Plant- 

Book. Cambridge: Cambridge University 

Press. 

McDEAN, G. (1998): El arte de dorado. 

Barcelona: Parramón. 

MAICAS RAMOS, R.; ROMÁN DÍAZ, M.P. 

(2001): «Asentamientos neolíticos de la 

Cuenca de Vera (Almería) en la Colección 

Siret», Boletin del Museo Arqueológico 

Nacional, XIX (1 y 2): 9-40. 

MAITI, R. (1995): Fibras vegetales en el 

mundo. Aspectos botánicos, calidad y 

utilidad. Mexico DF: Trillas. 

MALGORN, G. (1996): Diccionario Técnico. 

Madrid: Paraninfo. 

MALTESE, C. (coord.) (1980): Las técnicas 

artísticas. Madrid: Cátedra. 

MARESCH, W.; MEDENBACH, O.; TRO- 

CHIM, H.D. (1990): Rocas. Barcelona: 

Blume (Guías de Naturaleza Blume). 

MARETTE, J. (1961): Connaissance des 

primitifs par l’étude du bois du XIIe 

au XVIe siècle. Paris: A & J Picard. 

MARTÍN ANSÓN, M.L. (1984): Esmaltes 

en España. Madrid: Editora Nacional 

(Artes del tiempo y del espacio). 

MARTÍN, E.; TAPIZ, L. (1981): Diccionario 

Enciclopédico de las Artes e 

721

722 

Industrias Gráficas. Barcelona: Don 

Bosco. 

MARTÍNEZ DE ALEGRÍA BILBAO, F. 

(2002): Plumaria Amazónica. Madrid: 

Ministerio de Cultura. 

MARTÍNEZ DE SOUSA, J. (2004): Diccionario 

de bibliología y ciencias afines. 

Gijón: Trea. 

MARTÍNEZ DE LAS MARÍAS, P. (1976): 

Química y Física de las Fibras Textiles. 

Madrid: Alhambra (Serie Exedra). 

MARTÍNEZ SÁNCHEZ, J.M. (1997): 

«Introducción a las imágenes digitales: 

creación y utilización», Museo, 2: 137- 

147. 

MASSCHELEIN-KLEINER, L. (1981): Les 

Solvants. Bruxelles: Institut Royal du 

Patrimoine Artistique. 

MASSCHELEIN-KLEINER, L. (1983): 

Liants, Vernis et Adhésifs Anciens. 

Bruxelles: Institut Royal du Patrimoine 

Artistique. 

MATTEINI, M.; MOLES, A. (2001): La 

quimica en la restauración: los materiales 

del arte pictórico. Madrid: 

Nerea. 

MAYER, R. (1969): A Dictionary of Art 

Terms and Techniques. New York: 

Harper and Row Publishers. 

MEDENBACH, O.; SUSSIECK-FORNE- 

FELD, C. (1990): Minerales. Barcelona: 

Blume (Guías de Naturaleza Blume). 

MENÉNDEZ, M. (2005): «El medio es el 

mensaje», en ARIAS CABAL, P.; ONTA- 

ÑÓN PEREDO, R. (eds.), La materia 

del lenguaje prehistórico: el arte mueble 

paleolítico de Cantabria en su 

contexto. Santander: Instituto Internacional 

de Investigaciones Prehistóricas 

de Cantabria. 

MENÉNDEZ-PIDAL DE NAVASCUÉS, F. 

(1988): Apuntes de sigilografía española. 

Guadalajara. 

MERINO, J.M. (1986): La pesca desde la 

prehistoria hasta nuestros días. Vitoria: 

Servicio Central de Publicaciones 

del Gobierno Vasco. 

MESTRE I VERGÉS, J. (2004): Identificación 

y conservación de fotografías. 

Gijón: Trea. 

MEYER, F.S. (2004): Manual de ornamentación. 

Barcelona: Gustavo Gili. 

MICHAELI, W.; GREIF, H.; KAUFMANN, 

H.; VOSSEBÜRGER, F.J. (1992): Tecnología 

de los plásticos: libro de texto 

con preguntas. Barcelona: Hanser. 

MIDGLEY, B. (dir.) (1982): Guía completa 

de escultura, modelado y cerámica: 

Técnicas y materiales. Madrid: 

Hermann Blume. 

MILLS, J.; WHITE, R. (1994): The Organic 

Chemistry of Museum Objects. London: 

Butterworths-Heineman. 

MINGOTE CALDERÓN, J.L. (1987-1988): 

«La utilización de la paja de cereales 

en el mundo rural tradicional», Kalathos, 

7-8: 339-353. 

MOHEN, J.P. (1992): Metalurgia prehistórica: 

introducción a la paleometalurgia. 

Barcelona: Masson. 

MOLERA SOLA, P. (1989): Recubrimientos 

de los metales. Barcelona: Marcombo 

Boixareu Editores. 

MOLIST, N., et al (2005): «Tintes y curtidos 

en época ibérica», Datatéxtil, 11: 33-49. 

MONREAL Y TEJADA, L.; HAGGAR, 

R.G. (1999): Diccionario de términos 

de arte. Barcelona: Editorial Juventud. 

MONTAÑÉS, L.; BARRERA, J. (1987): 

Joyas. Madrid: Editorial Antiquaria 

(Diccionarios Antiquaria). 

MONTEL, P. (dir.) (1975): Enciclopedia 

de la fotografía: práctica, estética y 

aplicaciones modernas. Madrid: 

Noguer.

MORALES GÜETO, J. (2005): Tecnología 

de los materiales cerámicos. 

Madrid: Comunidad de Madrid; Díaz 

de Santos. 

MORALES MARÍN, J.L. (1987): La pintura: 

técnicas, materiales y estilo. Madrid: 

CIPSA (Diccionarios Antiquaria, 4). 

MORALES Y MARÍN, J.L. (1997): Diccionario 

de términos artísticos. Madrid: 

UNALI. 

MORE, D. (2005): Árboles de España y 

Europa. Barcelona: Omega. 

MORRAL I ROMEU, E.; CATALÁN, J.; 

SEGURA I MAS, A. (1991): La seda en 

España: leyenda, poder y realidad. 

Barcelona: Lunwerg; Museo Textil de 

Tarrasa. 

MORTON, J. (1992): «The Ocean-going 

Noni, or Indian Mulberry (Morinda 

citrifolia, Rubiaceae) and some of its 

Colorful Relatives», Economic Botany, 

46 (3): 241-6. 

MOSQUERA COBIÁN, M.; PÉREZ 

DORADO, P. (coords.) (2002): Asia 

nas Coleccións do Museo Nacional de 

Artes Decorativas. La Coruña: Xunta 

de Galicia, Consellería de Cultura. 

NEWHALL, B. (2002): Historia de la 

fotografía. Barcelona: Gustavo Gili. 

NEWMAN, H. (1996): An Illustrated Dictionary 

of Jewellery: 2.530 Entries, 

including Definitions of Jewels, Gemstones... 

from Antiquity to the Present 

Day. London: Thames & Hudson. 

NIETO ALCAIDE, V. (1970): La vidriera 

del Renacimiento en España. Madrid: 

Instituto Diego Velázquez, Consejo 

Superior de Investigaciones Científicas. 


y su evolución, 3 vols. Madrid: La 

Muralla . 

NIETO ALCAIDE, V. (1982): «Vidrieras», 

en BONET CORREA, A., Historia de 

las artes aplicadas e industriales en 

España. Madrid: Cátedra (Manuales 

Arte Cátedra). 


medieval. Madrid: Historia 16 (Cuadernos 

de Arte Español, 98). 


española. Madrid: Nerea. 

NIEVES DE HOYOS, S. (1941): «Orfebrería 

popular española. Tipos de pendientes 

regionales. La colección Gordón», 

Arte Español, t. XIII (Separata). 

NOGUERA CELDRÁN, J.M.; ANTOLINOS 

MARÍN, J.A. (2002): «Materiales y técnicas 

en la escultura romana de Cartago 

Nova y su entorno», en NOGALES 

BASARRATE, T. (ed.), Materiales y técnicas 

escultóricas en Augusta Emerita 

y otras ciudades de Hispania. Mérida: 

Museo Nacional de Arte Romano 

(Cuadernos Emeritenses, 20). 

OBAMA ONDO, C. (2002): «Estudio de 

productos forestales no maderables 

en tres mercados de Guinea Ecuatorial», 

Anales del Jardín Botánico de 

Madrid, 59 (2): 275-285. 

OCAMPO, E. (1992): Diccionario de términos 

artísticos y arqueológicos. Barcelona: 

Icaria. 

OGDEN, J. (1982): Jewellery of the 

Ancient World. London: Trefoil Books. 

OLIVER, A.P.H. (1983): The Country Life 

Guide to Shells of the World. Fetham, 

Middles: Country Life Books (Country 

Life Guides). 

ORTEGA, I. (1998): «Los materiales fotográficos», 

en DIEZ CARRERA, C. 

(coord.). Gijón: Trea. 

ORUS ASSO, F. (1985): Materiales de 

construcción. Madrid: Editorial Dossat. 

PADILLA ÁLVAREZ, F.; CUESTA LÓPEZ, 

A.E. (2003): Zoología aplicada. 

Madrid: Díaz de Santos. 

723

724 

PADILLA MONTOYA, C.; MAICAS 

RAMOS, R.; CABRERA BONET, P. 

(2002): Diccionario de materiales 

cerámicos. Madrid: Ministerio de Cultura. 

PADILLA, A. (1999): «Algunas notas 

sobre canteras y mármoles en los 

siglos III-V», Gerión, 17: 497-518. 

PALAIA PÉREZ, L.; GALVÁN LLOPIS, V.; 

SORIANO CUBELLS, M. (2001): Materiales 

cerámicos. Valencia: UPV. 

PANIAGUA SOTO, J.R. (2000): Vocabulario 

Básico de Arquitectura. Madrid: 

Cátedra (Cuadernos Arte Cátedra, 4). 

PAPI RODES, C. (1989): «Los elementos 

de adorno-colgantes del paleolítico 

superior y epipaleolítico en los fondos 

del Museo Arqueológico Nacional», 

Boletín del Museo Arqueológico 

Nacional, VII (1 y 2): 26-46. 

PARICIO ANSUATEGUI, I. (1999): Vocabulario 

de arquitectura y construcción. 

Barcelona: Editorial Bisagra. 

PARTEARROYO LACABA, C. (1996): 

«Los tejidos de Al-Andalus entre los 

siglos IX al XV (y su prolongación en 

el siglo XVI)», en España y Portugal 

en las rutas de la seda: diez siglos de 

producción y comercio entre Oriente 

y Occidente. Barcelona: Universitat 

Autónoma de Barcelona. 

PAVÃO, L. (2001): Conservación de 

colecciones de fotografía. Granada: 

Junta de Andalucía, Consejería de Cultura, 

(Cuadernos Técnicos, 5). 

PEARSON, C. (1987): Conservation of 

Marine Archaeological Objects. London: 

Butterworths. 

PEDROLA, A. (2004): Materiales, procedimientos 

y técnicas pictóricas. Barcelona: 

Ariel. 

PELAUZY, M.A. (1977): Artesanía popular 

española. Barcelona: Blume. 

PENSABENE, P. (1995): «Some Problems 

related to the Use of Luna Marble in 

Rome and the Western Provinces 

during the First Century AD», en 

MANIATIS, Y.; HERZ, N.; BASIAKOS, 

Y. (eds.), The Study of Marble and 

Other Stones Used in Antiquity. London: 

Archetype. 

PEREGO, F. (2005): Dictionnaire des 

matériaux du peintre. Paris: Belin. 

PÉREZ CARRILLO, S. (1990): La laca 

mexicana. Madrid: Alianza. 

PETIT, J.; VALOT, H. (1991): Glossaire 

des peintures et vernis: des substances 

naturelles et des matériaux synthétiques. 

Paris: Section Française de l’Institut 

International de Conservation. 

PEVSNER, N.; FLEMING, J.; HONOUR, 

H. (1996): Diccionario de Arquitectura. 

Madrid: Alianza Editorial. 

Piedra natural; Natural stone: catálogo 

de la piedra natural (1994). Madrid: 

Federación Española de la Piedra 

Natural; Gráficas Díaz. 

PLAS, D. van der; PÉREZ DÍEZ, C. (eds.) 

(2005): Tesoros Egipcios en Europa. 

Museo Arqueológico Nacional. Horssen: 

Centre for Computer-aided Egyptological 

Research (Egyptian Treasures 

in Europe, vol. 7). 

PUTNAM, R.E.; CARLSON, G.E. (1996): 

Diccionario de Arquitectura, Construcción 

y Obras Públicas. Madrid: 

Paraninfo. 

QUATTROCCHI, U. (2000): World Dictionary 

of Plant Names. London: CRC 

Press. 

QUILLERIET, A.M. (2004): The Leather 

Book. New York: Assouline. 

RALLO GRUSS, C. (2002): Aportaciones 

a la técnica y estilística de la pintura 

mural en Castilla a final de la Edad 

Media. Tradición e influencia islámi-

ca. Madrid: Fundación Universitaria 

Española. 

RAMÍREZ, J.A. (dir.) (2005): Historia del 

Arte I. El Mundo Antiguo. Madrid: 

Alianza. 

RAMOS JARQUE, B. (2005): «Joyas de 

coral, las más populares del mercado», 

Subastas Siglo XXI, año 7, nº 67: 

86-87. 

REAL ACADEMIA ESPAÑOLA (2001): 

Diccionario de la Lengua Española, t. 

I y II. Madrid: Espasa. 

REED, R. (1972): Ancient Skins, Parchments 

and Leathers. London: Seminar 

Press. 

REIGATE, E. (1986): An Illustrated Guide 

to Lace. Woodbridge: Antique Collector’s 

Club. 

REILLY, R. (1994): Wedgwood Jasper. 

London: Thames & Hudson. 

RENGIFO, G.; ZANABRIA VIZCARRA, P. 

(2001): Experiencias de manejo de 

bombonaje o paja toquilla (Carludovica 

Palmata). Lima: ITDG. 

RICH, J.C. (1961): The Materials and 

Methods of Sculpture. New York: 

Oxford University Press. 

RIEGO, B. (2000): La introducción de la 

fotografía en España. Un reto científico 

y cultural. Girona: Curbet Comunicació 

Gràfica (Biblioteca de la imagen, 

1). 

RIEGO, B., et al (1997): Manual para el 

uso de archivos fotográficos: fuentes 

para la investigación y pautas de 

conservación de fondos documentales 

fotográficos. Santander: Dirección 

General del Libro, Archivos y Bibliotecas. 

RIESCO TERRERO, A. (2003): Vocabulario 

científico-técnico de paleografía. 

Madrid: Barrero & Azedo. 

RIVIERE, M. (1999): Diccionario de la 

Moda: Los estilos del siglo XX. Barcelona: 

Grijalbo. 

ROBLEDANO ARILLO, J (2002): El tratamiento 

documental de la fotografía 

de prensa: sistemas de análisis y recuperación. 

Madrid: Archiviana. 

ROCH, A. (1958): Industria del cuero. 

Madrid: Publicaciones Españolas. 

RODA, I. (1994): «Los materiales de 

construcción en Hispania», en La ciutat 

en el mon romà: actes / XIV Congrès 

International D’Archéologie Clàssica; 

La ciudad en el mundo romano: 

actas / XIV Congreso Internacional de 

Arqueología Clásica. Madrid: CSIC. 

RODA, I. (2002): «Barcino y otras ciudades 

tarraconenses», en NOGALES 

BASARRATE, T. (ed.), Materiales y técnicas 

escultóricas en Augusta Emerita 

y otras ciudades de Hispania. Mérida: 

Museo Nacional de Arte Romano 

(Cuadernos Emeritenses, nº 20). 

RODRIGUES GONÇALVES, L.J. (2002): 

«Técnicas escultóricas romanas: Esculturas 

do território Português», en 

NOGALES BASARRATE, T. (ed.), 

Materiales y técnicas escultóricas en 

Augusta Emerita y otras ciudades de 

Hispania. Mérida: Museo Nacional de 

Arte Romano (Cuadernos Emeritenses, 

nº 20). 

RODRÍGUEZ BERNIS, S. (2006): Diccionario 

de mobiliario. Madrid: Ministerio 

de Cultura. 

RODRÍGUEZ DE LA FUENTE, L.A. 

(1996): «Las corladuras, historia, técnica 

y restauración», en XI Congreso de 

Conservación y Restauración de Bienes 

Culturales 3-6 de octubre de 1996. 

Castellón de la Plana: Diputación de 

Castellón. 

RODRÍGUEZ DE LA FUENTE, L.A. 

(2004): Las corladuras: particularida- 

725

726 

des históricas y técnicas en los guadamecíes, 

en VV. AA., La piel, material 

de revestimiento. Vic: Museu de l’Art 

de la Pell (Reunión intermedia del 

Grupo Cuero del ICOM-CC, Barcelona, 

18-20 octubre 2000). 

RODRÍGUEZ LASO, M.D. (1999): El 

soporte de papel y sus técnicas. Degradación. 

Conservación preventiva. Bilbao: 

Universidad País Vasco. 

RODRÍGUEZ LASO, M.D. (2008): «El 

amate como soporte de las lenguas 

precolombinas», en GONZALO CAPE- 

LLÁN, M; HIDALGO BRINQUIS, M.C. 

(dirs.), El soporte de la lengua. Logroño: 

Instituto del Patrimonio Histórico 

Español; Patronato Santa María la Real 

de Nájera (Historia y Patrimonio, 2). 

ROMEO, M. (1988): Historia de la piel 

en el área mediterránea. Barcelona: 

Pielcolor. 

ROMERO DE TEJADA Y PICATOSTE, P. 

(1993): Filipinas: Población, Economía, 

Familia, Creencias. Madrid: Ministerio 

de Cultura; Fundación Cajamadrid. 

ROMERO DE TEJADA Y PICATOSTE, P. 

(1996): Filipinas: tradición y modernidad. 

Madrid: Fundación Caja Madrid. 

ROQUERO, A. (2006): Tintes y tintoreros 

de América. Madrid: Ministerio de 

Cultura. 

ROQUERO, A.; CÓRDOBA, C. (1981): 

Manual de tintes de origen natural 

para lanas. Barcelona: Ediciones del 

Serbal. 

ROSTOWOROWSKI DE DÍEZ, M. 

(1970): «Mercaderes del valle de Cincha 

en la época prehispánica: un 

documento y unos comentarios», 

Revista Española de Antropología 

Americana, 5: 135-178. 

RUDEL, J. (1986): Técnica de la escultura. 

México DF: FCE. 

RUIZ HALCÓN, M.T. (1985): Vidrio y 

cristal de La Granja. Madrid: Instituto 

Diego Velázquez, Consejo Superior de 

Investigaciones Científicas. 

RUIZ HALCÓN, M.T. (1987): «El arte de 

las piedras duras», en BONET 

CORREA, A. (coord.), Historia de las 

artes aplicadas e industriales en España. 

Madrid: Cátedra. 

RUIZ GARCÍA, E. (2002): Introducción 

a la Codicología. Madrid: Fundación 

Germán Sánchez Ruipérez. 

RUIZ VELEZ-FRÍAS, F.; ALENTORN 

VILA, J. (1974): Catálogo del papel 

moneda español. Madrid. 

SABELLI, B. (1991): Guía de moluscos. 

Barcelona: Grijalbo (Guías de la Naturaleza). 

SALVAT, J. (dir) (1979): Enciclopedia 

práctica de la fotografía. Barcelona: 

Salvat. 

SAN ANDRÉS MOYA, M. (1995): «Barnices 

artísticos. Investigaciones relacionadas 

con su composición, propiedades 

y posibles aditivos inhibidores de 

sus reacciones de degradación», Pátina, 

7: 94-101. 

SAN ANDRÉS MOYA, M.; CONEJO SAS- 

TRE, O; SÁNCHEZ ORTIZ, A (1992): 

«Caracterización de barnices», en 

ARQUILLO TORRES, F. (coord.), IX 

Congreso de Conservación y Restauración 

de Bienes Culturales, Sevilla, 17- 

20 de septiembre de 1992. Sevilla: 

Ministerio de Cultura; Secretaría del 

Congreso de Conservación y Restauración 

de Bienes Culturales. 

SAN ANDRÉS MOYA, M; VIÑA FERRER, 

S. (2004): Fundamentos de química y 

física para la conservación y restauración. 

Madrid: Síntesis. 

SÁNCHEZ GARRIDO, A. (1991): Los 

indios de América del Norte (Otras

culturas de América). Madrid: Ministerio 

de Cultura. 

SÁNCHEZ GARRIDO, A.; GÓMEZ 

GUARDIOLA, A.; JIMÉNEZ VILLALBA, 

F.; CEREZO PONTE, C (1995): Magia, 

mentiras y maravillas de las Indias. 

Huelva: Diputación Provincial de 

Huelva. 

SÁNCHEZ GARRIDO, A.; JIMÉNEZ 

VILLALBA, F. (coords.) (2001): La Ilusión 

de la Belleza. Una Geografía de 

la Estética. Alicante: Caja de Ahorros 


SÁNCHEZ PACHECO, T. (1995): Cerámica 

española. Viladecans (Barcelona): 

Hipòtesi. 

SÁNCHEZ PACHECO, T. et al. (1981): 

Cerámica esmaltada española. Barcelona: 

Labor. 

SÁNCHEZ SÁNCHEZ, M.A. (2002): «Estudio 

de los frutos carbonizados de Herculano 

conservados en el Museo Arqueológico 

Nacional», Boletín del Museo 

Arqueológico Nacional, 20: 65-80. 

SÁNCHEZ SANZ, M.E. (1982): Cestería 

Tradicional Española. Madrid: Editora 


Espacio). 

SÁNCHEZ SANZ, M.E. (1984): Maderas 

tradicionales Españolas. Madrid: Editora 


Espacio). 

SÁNCHEZ SANZ, M.E. (1996): La artesanía 

en la provincia de Teruel. Teruel: 

Instituto de Estudios Turolenses. 

SÁNCHEZ VIGIL, J.M. (coord.) (2001): 

La fotografía en España de los orígenes 

al siglo XXI. Madrid: Espasa Calpe 

(Summa Artis: Historia General del 

Arte, XLVII). 

SÁNCHEZ VIGIL, J.M. (dir.) (2002): Diccionario 

Espasa Fotografía. Madrid: 

Espasa Calpe. 

SÁNCHEZ VIGIL, J.M.; DURÁN BLÁZ- 

QUEZ, M. (1998): España en blanco y 

negro. Madrid: Espasa Calpe. 

SÁNCHEZ-MONGE Y PAELLADA, E. 

(2001): Diccionario de plantas de 

interés agrícola. Madrid: Ministerio de 

Agricultura, Pesca y Alimentación. 

SÁNCHEZ-PACHECO, T. (1997): Cerámica 

española. Madrid: Espasa Calpe 

(Summa artis, XLII). 

SANTOS MORO, F. de (2006): La vida en 

papel de arroz. Pintura china de 

exportación. Madrid: Ministerio de 

Cultura. 

SANZ SERRANO, M.J. (2006): El arte de 

labrar los metales. Sevilla: Tartessos. 

SANZ, I. (dir.) (1991): Guía de la artesanía 

de Castilla y León: Ávila. Valladolid: 

Junta de Castilla y León, Dirección 

General de Economía. 

SANZ, J.C.; GALLEGO, R. (2001): Diccionario 

Akal del Color. Madrid: Akal. 

SARABIA BAUTISTA, J. (2003): Los elementos 

arquitectónicos ornamentales 

en el Tolmo de Minadeta (Hellín- 

Albacete). Albacete: Instituto de Estudios 

Albacetenses Don Juan Manuel 

de la Excma. Diputación de Albacete. 

SAURAS, J. (2003): La escultura y el oficio 

del escultor. Barcelona: Ediciones 

del Serbal. 

SAVAGE, G.; NEWMAN, H. (2000): An 

Illustrated Dictionary of Ceramics. 

London: Thames & Hudson. 

SCHUMANN, W. (1987): Guía de los 

minerales y de las piedras preciosas. 

Barcelona: Omega. 

SCHUMANN, W. (1997): Guía de las piedras 

preciosas y ornamentales. Barcelona: 

Omega. 

SCOTT, D. A.; NEWMAN, M.; SCHI- 

LLING, M.; DERRICK, M.; KHANJIAN, 

727

728 

H.P. (1996): «Blood as a Binding 

Medium in a Chumash Indian Pigment 

Cake», Archeometry, 38 (1): 103-112. 

SERVETO AGUILO, P. (1992): Artesanía 

de Huelva. Huelva: Diputación Provincial. 

SHAW, I.; NICHOLSON, P. (2004): Diccionario 

Akal del Antiguo Egipto. 

Madrid: Akal (Diccionarios Akal, 39). 

SIERRA DELAGE, M. (1993): Tallas y 

máscaras africanas en el Museo 

Nacional de Etnología. Madrid: Ministerio 

de Cultura. 

SILVESTRINI, C. (2005): Dizionario 

illustrato plurilingue di arte italiana. 

Perugia: Guerra. 

SOLER BURILLO, M. (2004): Mil maderas. 

Valencia: Universidad Politécnica 

de Valencia (2 volúmenes). 

SOLER COLOMER, A. (2003): «El Museu 

de lÁrt de la Pell. El ferrereado en los 

guadamecíes», en CÓRDOBA DE LA 

LLAVE, R. (coord.), Mil años de trabajo 

del cuero. Córdoba: Ediciones Litopress. 

SORIANO, O.; VILLENA, M.; ALONSO, 

M.S (2001): «Catálogo de los uniónidos 

(Molusca, Unionidae) de la Península 

Ibérica conservados en el Museo 

Nacional de Ciencias Naturales», 

Graellsia, 57 (1): 133-152. 

SOUGEZ, M.L. (1981): Historia de la 

fotografía. Madrid: Cátedra (Cuadernos 

Arte Cátedra, 12). 

SOUGEZ, M.L. (2003): Diccionario de 

historia de la fotografía. Madrid: Cátedra 

(Cuadernos Arte Cátedra, 38). 

SPENCER, D.A. (1979): Diccionario 

focal de tecnología fotográfica. Barcelona: 

Omega. 

SCHUR, S.E. (1985): «Conservation Terminology: 

A review of Past & Current 

Nomenclature of Materials», Technology 

and Conservation, Spring (pp.34-39); 

Summer (pp.35-38); Fall (pp.25-36). 

TABORÍN, Y. (2005): «El adorno. El lenguaje 

del cuerpo», en ARIAS CABAL, P.; 

ONTAÑÓN PEREDO, R. (eds.), La 


arte mueble paleolítico de Cantabria en 

su contexto. Santander: Instituto Internacional 

de Investigaciones Prehistóricas 

de Cantabria. 

TEIXIDÓ I CAMÍ, J.M.; CHICHARRO 

SANTAMERA, J. (2000): Escultura en 

piedra. Barcelona: Parramón. 

TEIXIDOR CADENAS, C. (2000): «Negativos 

de vidrio al colodión, de J. Laurent 

(y Compañía) sobre Cataluña», en 

Imatge i recerca. Ponències, experiències 

i comunicacions, VI Jornades 

Antoni Varés. Girona: Ayuntamiento 

de Girona. 

THOMPSON, D.V. (1956): The Materials 

and Techniques of Medieval Painting. 

New York: Dover Publications. 

TORNÉ, E. (2005): Tesauro de la Cultura 

Escrita en la Edad Moderna. 

Madrid: Calambur (Biblioteca Litterae). 

TORRELLA NIUBO, F. (1952): El arte 

textil. Barcelona: Seix Barral (Colección 

Estudio de Conocimientos Generales). 

TORTORA, P; MERKEL, R. (eds.) (1996): 

Fairchild’s Dictionary of Textiles. New 

York: Fairchild Publications. 

TRENCH, L. (2000): Materials and Techniques 

in the Decorative Arts: an Illustrated 

Dictionary. London: John 

Murray. 

ULLÁN DE LA ROSA, F.J. (2004): «La era 

del caucho en el Amazonas (1870- 

1920): Modelos de explotación y relaciones 

sociales de producción», Anales 

del Museo de América, 12: 183-204.

UNE 50-121-91: Métodos para el análisis 

de documentos, determinación de su 

contenido y selección de los términos 

de indización (1991). Madrid: AENOR. 

VARELA TORRECILLA, C. (1993): Catálogo 

de arte plumario del Museo de 

América. Madrid: Ministerio de Cultura; 

Museo de América. 

VELIZ, Z. (1998): «Wooden Panels and 

their Preparation for Painting in Spain 

from the Middle Ages to the Seventeenth 

Century», en DARDES, K.; 

ROTHE, A. (eds.), The Structural Conservation 

of Panel Paintings. Los 

Angeles: The Getty Conservation Institute. 

VERDE CASANOVA, A. (1993): América: 

Museo Nacional de Antropología: 

Inuit de Canadá, indumentaria de 

Guatemala, Amerindios Amazónicos. 

Madrid: Dirección General de Bellas 

Artes y Archivos; Fundación Caja de 

Madrid. 

VILALTA, L. (1997): Enciclopedia Salvat 

de fotografía. Barcelona: Salvat. 

Vocabulario técnico de tejidos españolfrancés-inglés-italiano 

(1963). Lyon: 

Centre International d’ Etude des Textiles 

Anciens. 

Vocabulario Científico y Técnico (2000). 

Madrid: Real Academia de Ciencias 

Exactas, Físicas y Naturales. 

VORMISTO, J. (2002): «Making and Marketing 

Chambira Hammocks and Bags 

in the Village of Brillo Nuevo, Northeastern 

Peru», Economic Botany, 56 (1): 

27-40. 

VV. AA. (1987): Plumbum nigrum. Producción 

y comercio del plomo en Hispania. 

Madrid: Museo Nacional de 

Arqueología Marítima y C.N.I.A.S. 

VV. AA. (1996): España y Portugal en 

las rutas de la seda: diez siglos de pro- 

ducción y comercio entre Oriente y 

Occidente. Barcelona: Universitat de 

Barcelona. 

VV. AA. (1999): Diccionario tecnológico 

de pinturas. Madrid: Asociación Española 

de Normalización y Certificación. 

VV. AA. (2000): Diccionario tecnológico 

de plásticos. Madrid: Asociación Española 

de Normalización y Certificación. 

VV. AA. (2002): Memoria i Desconcert: 

Art a Guinea Equatorial. Girona: 

Museu dÁrt de Girona. 

VV. AA. (2004): La piel, material de 

revestimiento, Vic: Museu de l’Art de 

la Pell (Reunión intermedia del Grupo 

Cuero del ICOM-CC, Barcelona, 18-20 

octubre 2000). 

WARE, D.; BEATTY, B. (1981): Diccionario 

de arquitectura técnica. México 

DF: Gili. 

WILD, J.P. (1988): Textiles in Archaeology. 

Aylesbury: Shire Publications 

(Shire Archaeology). 

WILKINSON, Toby (2005): The Thames 

& Hudson Dictionary of Ancient 

Egypt. London: Thames & Hudson. 

WINTER, J. (1983): «The Characterization 

of Pigments Based on Carbon», 

Studies in Conservation, 28: 49-66. 

WOODLAND, D. (2000): Contemporary 

Plant Systematics. Michigan: Andrews 


WRIGHT BAKER, H. (1964): Técnicas 

modernas de taller. Madrid: River. 

XARRIE, M. (2005): Glossary of Art Conservation. 

I. Barcelona: Balaam. 

XARRIE, M. (2006): Glossary of Art Conservation. 

II y III. Barcelona: Balaam. 

ZAHN, J. (1966): Historia del Tejido. 

Barcelona: Zeus. 

ZÚÑIGA ARRANZ, A. (2000): La orfebrería 

de ayer y hoy: otra artesanía 

729

730 

que se pierde en nuestros tiempos. 

Valladolid: Diputación Provincial de 

Valladolid. 

Catálogos de exposiciones. 

¡A comer! Alimentación y cultura. 



Museo Nacional de Antropología, 


BANGO TORVISO, I.G. (dir.) (2001): 

Maravillas de la España medieval. 

Tesoro sagrado y monarquía. Madrid: 

Junta de Castilla y León; Caja España 

(Catálogo de Exposición). 

BARTOLOMÉ, A.; CASTRO, C. (2000): 

Asia en las Colecciones Reales del 

Museo Nacional de Antropología. Santillana 

del Mar: Fundación Santillana 

(Catálogo de exposición, Santillana 

del Mar, abril-junio 2000). 

Bizancio en España. De la Antigüedad 

tardía a El Greco (2003). Madrid: 

Ministerio de cultura (Catálogo de 

exposición, abril-julio 2003, Museo 

Arqueológico Nacional). 

CABELLO, P. (dir.) (1988): Piedras y oro: 

el arte en el Imperio de los Incas Madrid; 

Alicante: Museo de América; CAM 

(Catálogo de exposición itinerante). 

CASTELO RUANO, R. (dir) (2001): 

Vidrio romano en España: la revolución 

del vidrio soplado. Cuenca: Real 

Fábrica de cristales de la Granja; Fundación 

Centro Nacional del Vidrio 

(Catálogo de exposición, Real Fábrica 

de cristales de la Granja, octubre de 

2001-marzo de 2002). 

El Galeón de Manila (2000). Madrid: 

Ministerio de Educación, Cultura y 

Deportes. 

Esquimales: vida y arte de los Inuit del 

norte de Quebec (1990). Verde Casanova, 

Ana (trad.). Madrid: Ministerio 

de Cultura (Catálogo de exposición, 

Museo Nacional de Etnología). 

Joyas populares (1984). Madrid: Ministerio 

de Cultura, Subdirección General 

de Museos (Catálogo de exposición, 

Museo Arqueológico Nacional, 

Madrid, diciembre 1984-enero 1985). 

La encuadernación artística española 

actual (1986). Madrid: Ministerio de 

Cultura (Catálogo exposición, Biblioteca 

Nacional, febrero-abril de 1986). 

La púrpura del Imperio (1999). Madrid: 

Museo del Prado (Catálogo exposición, 

Museo del Prado, julio-septiembre 

de 1999). 

Los bronces romanos en España (1990). 

Madrid: Centro Nacional de Exposiciones 

(Catálogo de exposición, Palacio 

de Velázquez, Parque del Retiro, 

Madrid, mayo-julio de 1990). 

Los Vikingos y sus predecesores (1980). 



Museo Arqueológico Nacional, 

diciembre 1980-febrero 1981). 

Mc WILLIAMS, M.; KESSLER, R. (eds.) 

(2002): A Grand Legacy: Arts of the 

Ottoman Empire. Cambridge: Arthur 

M. Sackler Museum (catálogo de 

exposición). 

Piel de seda: encuadernación textil en 

España (1998). Madrid: Afeda (Catálogo 

de exposición, Museo Nacional de 

Artes Decorativas, marzo-abril 1998). 

TABAR ANITUA, F. (2004): Lujo asiático. 

Artes de Extremo Oriente y chinerías 

en el Museo Cerralbo. Madrid: 

Ministerio de Cultura (Catálogo de 

exposición, octubre de 2004 a enero 

de 2005, Museo Cerralbo, Madrid).

Vidrio de la Granja: Real Fábrica de 

Cristales de La Granja de San Ildefonso 

(1988). Madrid: Ministerio de Cultura; 

Mondadori (Catálogo de exposición, 

Centro Nacional del Vidrio, La 

Granja de San Ildefonso, Segovia, septiembre-noviembre 

de 1988). 

VICENTE REDÓN, J. (coord.) (1999): El 

mundo de las creencias. Teruel: 

Museo de Teruel; Diputación Provincial 

de Teruel. 

VV. AA. (1997): Raros y preciosos: 

encuadernación de arte actual en las 

bibliotecas europeas. Madrid: Fundación 

Central Hispano; AFEDA (Catálogo 

de exposición, febrero-abril 1997). 

VV. AA. (1998): A comer: Alimentación y 

Cultura. Madrid: Ministerio de Educación 

y Cultura, Secretaría General Técnica, 

Servicio de Publicaciones (Catálogo 

de exposición, Museo Nacional 

de Antropología (Sede Juan de Herrera), 


VV. AA. (1998): El arte en la piel, colección 

A. Colomer Monmany. Madrid: 

Fundación Central Hispano; Museu de 

l’Art de la Pell (Catálogo exposición, 8 

de octubre-30 des noviembre de 1998, 

Sala de exposiciones de la Fundación 

Central Hispano). 

VV. AA. (1999): Hanga: Imágenes del 

Mundo Flotante. Xilografías japonesas. 


Cultura; The Japan Foundation; Universidad 

Complutense de Madrid 

(Catálogo de exposición, Museo 

Nacional de Artes Decorativas, marzomayo 

1999). 

VV. AA. (2003): Historia de un olvido. 

La expedición científica del pacífico 

(1862-1865). Madrid: Ministerio de 

Educación, Cultura y Deporte (Catálogo 

de exposición, Museo de América, 

diciembre 2003-mayo 2004). 

Y llegaron los Incas (2005). Madrid: 

Ministerio de Cultura (Catálogo de 

exposición, Museo de América, 

enero-agosto 2006). 

Inventarios. 

Inventario del material arqueológico 

mueble de expedición IDEA; Recolección 

Panyella (1948), Manuscrito: 

Museo Nacional de Antropología. 

Páginas web. 

CAMEO: Conservation and Art Material 

Encyclopedia Online, Boston Museum 

of Fine Arts: [http://cameo.mfa.org/, 

2005-2008] 

Art & Architecture Thesaurus ® Online, 

The Getty Research Institute: [http:// 

www.getty.edu/research/conducting_ 

research/vocabularies/aat/, 2005-2008] 

Tesauro de Arte & Arquitectura ® , The 

Getty Research Institute; Dirección de 

Bibliotecas, Archivos y Museos, 

Gobierno de Chile: [http://www. 

aatespanol.cl/busqueda/inicio.asp, 

2005-2008] 

Thésaurus de la Désignation, Architecture 

et Patrimoine, Le Portai de la Culture 

du Ministère de la Culture et de 

la Communication: [http://www.culture.gouv.fr/culture/inventai/patrimoine/, 

2005-2008] 

Australian Pictorial Thesaurus, National 

and State Libraries Australasia (NSLA); 

Collections Australia Network (CAN): 

[http://www.picturethesaurus.gov.au/ 

about.html, 2005-2008] 

Thesaurus for Graphic Materials, Prints 

and Photographs Division, Library of 

Congress: [http://www.loc.gov/rr/print/ 

tgm1/, 2005-2008] 

731

732 

The British Museum Material Thesaurus: 

[http://www.mda.org.uk/bmmat/mati 

ntro.htm, 2005-2008] 

Metafro, Digital Information Centre of 

the Royal Museum for Central Africa: 

[http://www.metafro.be/, 2008] 

Plant & Flower Dictionary, [http://www. 

botany.com/index.16.htm, 2007-2008] 

Flora Ibérica, Real Jardín Botánico 

(CSIC, Madrid): [http://www.rjb.csic. 

es/floraiberica/, 2007-2008] 

International Plant Names Index (IPNI): 

[http://www.ipni.org/index.html, 2008] 

All Minerals of the World / Tous les minéraux 

de la terre, EUROMIN Project: 

[http://euromin.w3sites.net/mineraux/accueil.html, 

2007] 

Crista-Mine, Departamento de Ciencias 

Analíticas UNED; Departamento de 

Ingeniería Geológica, ETSI de Minas 

de Madrid (UPM): [http://www.uned. 

es/cristamine/, 2007-2008] 

Glosario geológico, Ilustre Colegio Oficial 

de Geólogos: [http://www.icog. 

es/_portal/glosario/sp_search.asp, 

2007]

Esta publicación se terminó de imprimir en 

los talleres de Gráficas Muriel 

en Diciembre de 2008

Descargar archivo - Ilam

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?